Note de curs TL anul I sem II, conf.dr.

Rodica Ilie Genurile literare

Genurile literare

Conceptul de gen literar. Perspective n definirea genurilor Istoria i tipologia genurilor n antichitatea greco-latin Teorii ale genurilor n Evul mediu, Renatere, sec.XVIII Teorii ale genurilor n romantismul european Genologia, ntre descriptiv i normativ Teoria genurilor n viziunea lui Tzvetan Todorov, J.-M. Schaeffer i G. Genette

Conceptul de gen literar. Perspective n definirea genurilor Noiunea de gen provine din latin (genus= neam, ras, mod de a fi) i definete, pornind de la convenii formale, tematice, de la norme de construcie devenite prescripii constrngtoare, o clas de opere, de texte literare cu proprieti comune. Conceptul nu este produs n cmpul tiinelor care studiaz literatura, el este mprumutat din studiul biologiei, din cercetarea fenomenelor naturale care pot fi reduse, datorit particularitilor speciilor, la cteva trsturi definitorii, repetabile n dinamica evoluiei individuale, astfel nct apariia unor noi exemplare nu determin modificri morfologice i funcionale la nivelul speciei. Aceast abordare a genurilor literare ce are n vedere modelul evoluionist din tiinele naturii nu se poate aplica ntocmai studiului operelor literare, cci fiecare creaie presupune diferenierea, fie implicit, fie explicit, de modelele anterioare, de acest fapt depinde nsi condiia estetic a operei, originalitatea sa. Constrngerile operate de tradiie nu pot fi ntotdeauna ignorate, ns n mod subversiv ele sunt condamnate, parodiate, demitizate, ajungndu-se la o literatur diferit de cea anterioar, la o literatur care se face prin dezicerea subtil de vechile structuri, prin deconstruirea miturilor n cheia deriziunii, care treptat va conduce la noi convenii (reguli ce rstoarn prescripiile considerate anacronice vor defini noile prescripii i tehnici metaliterare). Ren Wellek i Austin Warren afirm n Teoria literaturii c genul literar nu este un simplu nume, deoarece convenia estetic n care se ncadreaz o oper i modeleaz caracterul(1967: 299). n siajul celor discutate mai sus putem observa c orice norm estetic, orice model preexistent, orice regul de scriitur nu au doar ingrata funcie de a constrnge imaginaia, viziunile artistice la o formul unanim acceptat, ci opereaz n acelai timp o modelare structural organic, teoreticienii americani precizau i n alte contexte c modul de existen al unei creaii literare este dependent de acele norme implicite care trebuie extrase din fiecare experien personal a unei opere literare, i care luate la un loc, constituie adevrata oper literar n ntregul ei (1967: 201). Pornind de la aceste particulariti prin care se definete originalitatea operei, la o comparaie n diacronie putem stabili clasificri ale textelor, prin asemnare i diferen fa de normele ntrupate de noua oper, ajungnd prin acest traseu obiectiv la o teorie a genurilor, care ns nu exclude i posibilitatea unicitii unor texte, convingerea c unele opere sunt greu clasabile ori chiar integrabile mai multor categorii de texte (aa cum putem descrie tipologic multiplu romanul Viaa i opiniunile lui Tristram Shandy, aparinnd lui L. Sterne: roman de cltorie, autobiografic, jurnal intim alunecnd n eseu, roman cavaleresc, epopee, parodie, n fine roman despre roman, metaroman). Conform teoriei lui Tzvetan Todorov, expus n articolul semnat n Dictionnaire encyclopedique des sciences du langage (1972) studiul genurilor trebuie s se fac pornind de la caracteristici structurale i nu pornind de la numele lor; teoreticianul subliniaz c aceasta este abordarea cea mai pertinent astzi. Urmrind tipologia structural a discursurilor, se vor determina trsturile repetabile ale textelor literare, cci nu se poate vorbi

Note de curs TL anul I sem II, conf.dr. Rodica Ilie Genurile literare de cazuri totalmente unice, irepetabile, dimpotriv literatura se construiete pe baza unor invariani, chiar dac se renun pentru o vreme la preferinele tematice anterioare, vom descoperi c se pstreaz invarianii formali, modurile de expunere (naraiunea, dialogul, descrierea), prototipurile umane ce devin caractere, scheme ale unor moduri de existen credibil ntre anumite limite ale ficiunii. N. H. Pearson sublinia caracterul canonic al genurilor, considernd c acestea pot fi privite ca nite imperative instituionale care exercit o constrngere asupra scriitorului, dar care la rndul lor sufer i ele o constrngere din partea acestuia (apud. Wellek, Warren, 299). Genul este prezentat ca o instituie ale crei cadre, imperative, prescripii sunt n mod mai mult sau mai puin voluntar integrate creaiei, desfiinate, nlocuite, reinventate. Boris Tomaevski, potrivit unei viziuni definitorii colii formale ruse, privete genurile n dinamismul specific reconvertirii, reciclrii formelor i apreciaz c ele triesc genetic. n ciuda transformrilor, a contaminrilor i a substituirii genurilor superioare de ctre cele marginale, acestea i conserv elemente structurale, indicii de gen (procedeele de construcie) care se constituie n instrumentarul formal, invariabil, testamentar ce face posibil perpetuarea generic i genetic a speciilor i a genurilor. Istoria i tipologia genurilor n antichitatea greco-latin Cu toate acestea trebuie s revenim la cele mai vechi probleme ale poeticii, cci teoria genurilor, dezvoltat din Antichitate pn n prezent a propus abordri diferite, mai mult sau mai puin convingtoare. Genul a fost considerat un mod de a spune, de a reprezenta lumea n text, conform teoriei lui Platon. Filosoful grec impune o clasificare a operelor dup modalitile i rolul pe care l are mimesis-ul n fiecare dintre genuri. Astfel distinge ntre: modalitatea pur mimetic, n care imitaia sub forma ficiunii este integral, autorul se ascunde ca prezen locutorie sub o masc (tragedia, comedia); mimesis-ul expozitiv, n care autorul relateaz despre sine, naraiunea se face la persoana I (poezia ditirambic); mimesis-ul mixt, n care se combin naraiunea cu reprezentarea, diegesis-ul cu mimesis-ul, prezente n epopee, iar mai trziu n nuvel, roman, etc. n Republica Platon nu definete genul liric, acesta nu va fi precizat nici de ctre Aristotel, ambii filosofi considerau c poezia nseamn doar tragedia, comedia i epopeea, ignornd poemele erotice ale poetei Sapho, odele pindarice, lirica lui Alceu, Arhiloh, etc. ns genul este de asemenea definit i prin categorii structurale, ce cuprind opere similare cu proprieti formale invariabile. Uneori genul a funcionat difereniator, chiar pe baza unor criterii tematice i sociologice. n acest sens teoria lui Aristotel diferenia - dup personaje i subiectele operelor - ntre genurile nalte i genurile inferioare; n Poetica el separa genurile dup patru clase: 1. Dramaticul superior- reprezentat prin tragedie 2. Dramaticul inferior- reprezentat de comedie 3. Narativul superior- n care localiza epopeea 4. Narativul inferior- un gen mai puin precizat, definit prin parodii, literatur comic de inspiraie popular. Clasificarea aristotelic se realiza diferit fa de viziunea lui Platon , cci n Poetica este urmrit criteriul modului i al msurii dup care se ordoneaz mimesis-ul: tragedia se difereniaz de epopee prin modul de organizare a subiectului, este mai unitar, (aciunea sa este dependent de regula celor trei uniti). Aceast tipologie a lui Aristotel, dei nu folosete explicit conceptul de gen, se va pstra i va domina concepia medieval privind genurile literare, concepie ce realiza separaia ntre genuri nobile-superioare i genuri mediocre-inferioare, acestea din urm nfiau aciuni simple i oameni mai ri, pe cnd celelalte prezentau personaje mai bune dect sunt n viaa de toate zilele.

Note de curs TL anul I sem II, conf.dr. Rodica Ilie Genurile literare Mai este cunoscut printre teoriile antice ale genurilor i poziia lui Diomede, care, inspirat de Platon, distinge ntre genus imitativum, genus ennarativum i genus commune n funcie de modul de reprezentare a subiectului i a lumii, n funcie de rolul vocii locutoare. n acest fel genus imitativum corespunde dramaticului, vocea aparine doar mtilor personajelor, genus ennarativum se ilustreaz prin epic, prin textele narative propriu-.zise, prin cele sentenioase i didactice n care vorbete doar poetul, iar genus commune adun laolalt epopeea cu liricul, desemnnd un gen mixt, n care se ntretaie vocea autorului cu vocile personajelor. Teorii ale genurilor n Evul mediu, Renatere, secolul al XVIII-lea Evul mediu va relua teoria lui Aristotel i va defini genurile tot prin tipurile umane i prin raportarea social a operelor. Poetica medieval contureaz ns o viziune ternar: genul simplu (humilis) reprezint lumea pastoral genul de mijloc (mediocris) corespundea lumii agricultorilor genul sublim (gravis) lumea eroilor Putem aduga c aceast tipologie a genurilor, numit i roata virgilian pentru c Vegilius a ilustrat toate cele trei genuri n Bucolicele, Georgicele i Eneida, este corespunztoare analizei mito-critice, de care se ocup cercetarea arhetipal lui G. Dumzil n Mit i Epopee, urmrind distribuia rolurilor n cadrul epopeii Mahabharata, dup tripartiia funcional a zeitilor ce patroneaz anumite sectoare ale existenei: sacrul este reprezentat de brahmani (sacerdoii, preoii), eroicul de katrya (rzboinicii), iar fertilitatea i frumuseea de vaisya i sudra (cresctorii de animale i agricultorii). n sec. XVII regsim aceeai perspectiv sociologic i la Hobbes, care separ poezia dup criteriul coninutului n poezie pastoral, poezie burlesc i poezie eroic, prima ocupndu-se cu prezentarea bucolic a lumii de la ar, a doua cu viziunea satiric i comic asupra lumii urbane, iar ultima cu modele aristocrate, reprezentnd lumea ficional nfiat de tragedie i epopee. Perspectiva sociologic i coninutist a fost suplinit abia odat cu romatismul de teorii care urmreau alte criterii, psihologice, filozofice, existeniale i antropologice. La mijlocul secolului al XVIII-lea se acrediteaz definitiv i genul liric, prin teoria abatelui Batteux: Artele frumoase reduse la acelai principiu, aprut n 1746, sintetizeaz o experien ndelungat, n care s-au nscris printre alii, un Cervantes, Milton, Dryden, care au contribuit la delimitarea fireasc a noiunii de poezie liric de concepia aristotelic despre poezie. Abatele Batteux face trecerea de la tradiia mimesis-ului antic la perspectiva interioar, ontologic specific romantismului n definirea genurilor. ns pentru acest teoretician liricul nu reprezint notarea sentimentului propriu al eului empiric al poetului, ci creaia liric, inventarea unei emoii, ca sentiment imitat: Sentimentul n poezie este o form de art, o construcie n regimul ficiunii, dup legile verosimilului i ale necesarului, rezum Gh Crciun teoria lui Batteux. Emoia este descris n acelai timp ca respectare a procesului mimetic - de punere n text nu a ceea ce este real, ci a ceea ce poate deveni credibil, mbogind natura n sens aristotelic, prin depirea modelului - i de asemenea ca un corelativ obiectiv anvant la lettre. Dei produce o perspectiv eronat, atribuind retroactiv teoriei lui Aristotel identitatea dintre genul liric i poezia ditirambic, abatele Batteux are meritul de a vedea n mod autonom expresia liric, pe care o consider exprimarea de sine, vorbire n nume propriu, delimitnd genul subiectiv al crei material este sentimentul, nu aciunea.

Note de curs TL anul I sem II, conf.dr. Rodica Ilie Genurile literare Teorii ale genurilor n romantismul european Perspectiva psihologic este dezvoltat de Friedrich Schlegel, care pare s se ntoarc la teoria mimesis-lui platonician. n anul 1797 autorul german stabilete distincia ntre forma liric, cea dramatica i cea epic, definindu-le ca subiectiv, obiectiv i subiectiv-obiectiv. O alt perspectiv romantic i aparine poetului Hlderlin, care definete genurile pornind de la trei elemente psihologice: sentimentul, voina i intelectul. Sentimentul definete genul liric (naiv-n semnificaia sa) Voina, caracterizeaz poemul epic care este eroic n semnificaia sa Intelectul, corespunde poemului dramatic, ideal n semnificaie. O alt teorie desprins din cadrele abordrii psihologiste romantice i aparine lui Goethe, care delimita genurile, considerate moduri naturale aprute simultan nc din antichitate, distingnd trei forme stilistice originare, din care s-au generat apoi diferite tipuri de poezie: Forma narativ, corespunztoare genului epic, Forma entuziast, corespunztoare genului liric, Forma activ, corespunztoare genului dramatic. Aceste forme pot fiina n mod autonom, ns, potrivit eclectismului specific romantic, ele pot de asemenea coabita, constituindu-se totui n fore arhetipale, esene artistice universale, realizate istoric n epopei, balade, satire, elegii, drame, etc. (Gh.Crciun, 1997: 114). Perspectiva filosofic a definirii genurilor apare la Hegel, A.W. Schlegel, Schelling, fiecare dintre acetia ncearc s urmreasc individualitatea, particularitile fiecrui gen n funcie de modul raportrii contiinei la realitate, n relaia organic a genurilor - ca forme de cuprindere a lumii n discurs - cu limitele cunoaterii, cu problema timpului i a categoriei individuaiei. Astfel, pentru Hegel epicul exprim stadiul naiv al contiinei colective, genul liric momentul de separare a individualului de comunitar, iar genul dramatic o sintez ntre obiectivitatea colectiv i subiectivitatea individual (Gh.Crciun, 1997: 114). Genurile narative sunt aadar corespunztoare unei contiine sociale, publice, specifice epopeii, liricul desemneaz acreditarea intimismului, pe cnd dramaticul reine din trsturile fiecruia echilibrnd prin dialog i monolog spaiul public i cel privat, contiina comunitar, ethos-ul, cu cea individual, cu pathos-ul. Teoria lui Schelling, cuprins n lucrarea Filosofia artei, modific n primul rnd configuraia general a ierarhizrii genurilor, asigurnd liricului valoarea esenial, cci ea, n sens ontologic, red primordialul la scar redus, desemnnd formarea infinitului n finit, oglindirea universului n creaia uman, ca analogon al cosmosului. Eposul este forma de rezumare i de prezentare a finitului n infinit, de aceea probabil se ajunge n romantism la deconstruirea teoriei clasice a caracterelor umane, reductiv i necorespunztoare din prisma accentelor de individualism romantic spectaculos (i bolnvicios, dup G. Clinescu, Clasicism, romantism, baroc). Dramaticul este, precum n perspectiva hegelian, un gen mixt, considerat sintez a universalului i a particularului, a dialecticii dintre libertate i necesitate. Perspectiva structural-morfologic este generat de ctre filosofii i autorii romantici i continuat de teoreticienii secolelor moderne. Humboldt, Schelling, Hegel, Coleridge, Jean Paul sunt precursorii unor teorii lingvistice care ilustreaz diferenierea genurilor dup elemente formale, precum timpul verbal dominant, categoria persoanei i a numrului. Aceste clasificri sunt, este adevrat, spectaculoase, ns tocmai diversitatea lor atenteaz la validitatea tipologiilor. Pentru c a devenit o mod cu variabile interpretri, teoriile respective au fost considerate cam riscante. Grard Genette rezum toate aceste

Note de curs TL anul I sem II, conf.dr. Rodica Ilie Genurile literare abordri ntr-un tablou integrator pe care nu putem s nu l vedem ca dovad a spiritului speculativ romantic. (1994: 54) A se vedea tabelul anexat Genologia, ntre descriptiv i normativ Teoria i studiul genurilor au fost definite prin conceptul de genologie, de ctre Paul van Tieghem. Dei nu s-a impus ca termen, genologia a fost perpetuat ca sub-disciplin a teoriei literaturii, ea constituindu-se totdeauna dup un principiu de ordine, cel al clasificrilor i al descrierii speciilor i a genurilor literare n funcie de tipurile de organizare a discursului, de elementele structurale, de temele i de procedeele constitutive, de sociologia personajelor i a publicului. S-au delimitat dou maniere de a face teoria genurilor, una clasic, tradiional, istoric legat de categoriile aristoteliciene expuse n Poetica, iar cealalt, modern, ce ncepe o dat cu abatele Batteux i continu cu romanticii. Teoria neoclasic este o teorie fr criterii descriptive, de fapt ea reprezint doar seturi de prescripii, se ocup cu ierarhii, cu problema timpului i a spaiului, urmrete problema puritii speciilor, mai rar definirea unor specii noi, precum poezia cu form fix. Autoritar i conservatoare, teoria clasic i neoclasic a genurilor nu face dect s se raporteze mimetic la modele, este raionalist, rigorist, perpetund doctrina antic a genurilor poetice. Principiul puritii genurilor este horaian, cnd este dogmatic, i aristotelic, cnd se ntemeiaz pe experien i pe un hedonism rafinat (R. Wellek i A.Warren, 1967). Ierarhia genurilor este fcut dup sinteza i proporia combinrii elementelor (sociale, morale, estetice, hedoniste, tradiionaliste) n structuri tradiionale. Pentru Aristotel tragedia ofer nu orice fel de desftare, ci numai pe cea care- i este proprie, aceast specie fiind preferat i considerat superioar n antichitate, pe cnd, n Renatere, epopeea i ia locul. n secolele XVIII - XIX se produc modificri profunde. Motivele sunt diversificarea gustului estetic, definirea altor segmente de public, reforma nvmntului produs de revoluia burghez, toate duc la apariia unor genuri democratice, populare, precum romanul, foiletonul, jurnalul, eseul. Apogeul speciilor aristocrate, al genurilor nalte, reformularea dogmatismului / purismului speciilor n neoclasicism sunt compensate de o literatur nou, progresist, ce se nate ca rspuns la modernitatea istoric, pluralist, capitalist. Se afirm aadar o teorie modern a genurilor literare, mai flexibil, ea relativizeaz canoanele, schimb predominana tradiiei formale, nlocuiete valorile. La normativitatea clasicist aceast teorie a secolelor moderne rspunde cu o teorie descriptiv, ce accept eclectismul, chiar l cultiv (se scrie poem dramatic, teatru epic, roman eseistic, poezie baladesc-epic, poem n proz), n locul unitii de timp, aciune i spaiu drama aduce expansiunea n toate registrele. Literatura nu mai rspunde acelor directive sociale, personajele nu mai sunt selectate dup conveniile anterioare, ci evolueaz, se transform radical pe parcurs, dispare unitatea de ton i atitudine. Teoria modern romantic este centrat pe explorarea psihologic asupra umanului, pe valorile ontologice, existeniale, de aceea nu se focalizeaz pe nite convenii reci, dimpotriv cut s lase loc de afirmare tuturor speciilor care confer autenticitate prezentrilor, libertate de exprimare eului, chiar dac pn la urm aceste devin ele nsele norme, totui ele vor fi generate n mod firesc, organic, se nasc natural, din formele primordiale de expresie, din structurile antropologice ale imaginarului. Genurile cunosc un proces de hibridare, se renun la stilizare i schematizare, se caut formule care s rspund specificitii, particularului, subiectivitii, estetica devine pluralist i se reflect i n poetic, n teoria genurilor.

Note de curs TL anul I sem II, conf.dr. Rodica Ilie Genurile literare Teoria genurilor n viziunea lui Tzvetan Todorov, J.-M. Schaeffer i G. Genette R. Wellek i A.Warren sunt cei care conchid c genurile literare se reprezint formal printr-o sum de procedee estetice aflate la dispoziia autorului i care sunt inteligibile pentru cititor (idem.p.311). Se poate constata c n general maetrii sunt rareori inventatori de genuri, ei preiau, elaboreaz i lrgesc forme anterioare (Dante, Shakespeare, Racine, Dikens, Dostoievski, etc). Plcerea oferit de o nou oper nu const doar n ceea ce aduce ea inedit, ci mai ales n senzaia de recunoatere. De asemenea i J.-M. Schaeffer privete genurile ntr-o relaie pragmatic esenial: ele sunt dependente nu doar de autor, ci i de receptorul istoric i / sau potenial. Genericitatea auctorial se raporteaz la ansamblul de imperative pe care autorul i propune s le respecte i s le transpun la anumite niveluri textuale sau pe care le mprumut ca un arsenal anacronic, doar din dorina repudierii lor prin rescriere ironic, demistificatoare, iar genericitatea lectoral privete modul de angajare n procesul lecturii, indentificarea sau blocajul pe care l suport cititorul n urma seleciei conformiste ori critico-parodice operate de scriitor printre elementele formale, reguli constitutive ale genurilor, tipul de discurs, modul de simbolizare, norme tematice i de construcie, etc. Dac autorii au libertatea sau i asum riscul modificrii, al subminrii procedeelor generice constitutive, substituind viziunea i conveniile anterioare care privesc tiparul genului sau al speciei ilustrate, cititorul trebuie s se conformeze modelului care i se nfieaz, lectura lui este o datorie de mplinit: odat intrat n textura operei el se angajeaz ntr-un proces de recunoatere, de identificare a regulilor tradiionale, a poeticii genului, aciune comprehensiv ce trebuie completat cu descoperirea noilor procedee, a unor elemente structurale ce sunt intenionat reconvertite, rsturnate. Astfel nct conveniile, practicile ce definesc genericitatea iniial, auctorial nu au un regim autotelic, ele capt valoare abia atunci cnd lectorul coopereaz cu textul, descoperind sensul prezenei lor n acele combinaii. nelese drept categorii de lectur, mai mult dect categorii formale, genurile sunt, din perspectiva lui Schaeffer, sisteme privite pragmatic, definite de aceeai instabilitate de care implicit vorbea i Tomaevski. Ele sunt dependente de realitatea istoric a literaturii, sunt influenate de modificrile de gndire i de sensibilitate, de-a lungul vremii decontextualizate i recontextualizate ca mesaj, stuctur, viziune. Genurile se canonizeaz, dar nu se pasivizeaz; chiar dac ajung la redundan, ele se stilizeaz, se suplinesc, sunt ameninate din urm de forme mult mai proaspete i vii, ale literaturii marginale sau ale subliteraturii i paraliteraturii. Pentru G. Genette genul reprezint un cadru teoretic i structural care fa de textul literar se delimiteaz ca generic, ansamblnd n sistemul de reguli care l definesc metatexte, prescripii i condiii de existen formal, arhitectonic. n consecin eseistul i teoreticianul francez consider genul drept arhitext, iar relaiile dintre genuri putnd s fie denumite ca raporturi arhitextuale, interteoretice i suprastrusturale, chiar i atunci cnd se nregistreaz contestarea speciilor anterioare, negarea i nlocuirea genurilor canonice cu altele, nihiliste i parodice. ncheiem aceast sintez cu viziunea dinamic, diaconic a lui Tzvetan Todorov, care specifica n studiul su despre genurile literare c orice oper modific ansamblul posibilitilor, fiecare nou exemplar schimb specia. Dar trebuie nuanat afirmaia teoreticianului conform creia nu-i recunoatem unui text dreptul de a figura n istoria literaturii sau a tiinei dect n msura n care el aduce o schimbare a ideii pe care ne-o fcusem pn atunci despre una sau despre cealalt dintre cele dou activiti (1973: 22). Aceast poziie derivat din teoria competiiei formelor, specific formalitilor rui, consider c doar abaterile, deviaiile pot asigura operelor valoare, ori - aa cum am vzut - problema evoluiei genurilor nu se reduce doar la rupturi, la modificri i substituiri, ci presupune metamorfoze subtile, rescrieri, adaptri, chiar redescoperirea unor forme supralicitate care

Note de curs TL anul I sem II, conf.dr. Rodica Ilie Genurile literare apoi au fost uitate. Orice canonizare este urmat de o aciune deconstructiv, la rndul ei, aceasta va defini cutri ale unor repere tipologice, tematice, formale care se vor stabiliza, ca anticanon, ntr-un alt canon. Cnd acesta va fi ajuns la apogeu, instaurnd specii novatoare care s-au epuizat apoi n moda literar, se dorete fie revenirea la ordine, la valorile clasice, prin reconversia speciilor, fie o nou revoluie (aa cum se ntmpl n avangardele istorice, care se substituie prin diferen i negare). Acest proces dialectic tradiie - inovaie, model canonizat - produs al experimentului, asigur nu doar dinamica fireasc a culturii i a literaturii implicit, ci se reflect n meta-modelul retroactiv al formelor literare, al structurilor de gen. Ele se vor dezvolta, se vor rafina i se vor confrunta polemic att n funcie de gustul i sensibilitatea epocilor, ct mai ales n relaia intrinsec producie - consum: genericitatea auctorial se mplinete, i verific validitatea n aciunea istoric, punctual a receptrii, prin / n modul n care genericitatea lectoral asigur feed-back-ul procesului creator i editorial. Bibliografie: Gh.Crciun, Introducere n Teoria literaturii, Magister- Cartier, 1997 Grard Genette, Introducere n arhitext. Ficiune i diciune, Univers, Bucureti, 1994 J.-M. Schaeffer, Genuri literare, n Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului, cord. Oswald Ducrot, J.-M. Schaeffer i Babel, 1996, p.403-411 Tzvetan Todorov, Introducere n literatura fantastic, Univers, 1973, cap. Genurile literare Tzvetan Todorov, Dictionnaire encyclopedique des sciences du langage, Editions du Seiul, 1972 R. Wellek i A.Warren, Teoria literaturii, EPLU, Bucureti, 1967, cap. Genurile literare