Os Grandes Dramaturgos

Eugne Ionesco

A LIO AS CADEIRAS
FARSA TRGICA
traduo

Paulo Neves

Editor Peixotoa Neto

Coleo Os grandes dramaturgos Volume 12, 1 edio So Paulo, 2004

TTULOS ORIGINAIS

La leon Les chaises La Leon volume 1 Editions Gallimard 1954 Les Chaises volume II Editions Gallimard 1958 Copyright da traduo da Editora Peixoto Neto, 2004
EDITOR

PATROCINADORES

Joo Baptista Peixoto Neto

COORDENADORA DA COLEO

Silvana Garcia
CONSULTORAS

Maria Thereza Vargas Maringela Alves de Lima

PESQUISADORA E ASSISTENTE EDITORIAL

Fabiana Lopes Bernardino

TRADUTOR

Paulo Neves
PREFACIADOR

Aguinaldo Ribeiro da Cunha

REVISORA DA TRADUO

Renata Curzel
REDATOR

Oswaldo Mendes
REVISORAS

Ocina Editorial (Adriana Soares de Souza) Beatriz de Freitas Moreira

PROJETO GRFICO

Ocina Editorial
CAPA

Ocina Editorial (Eduardo Quintanilha Faustino)

EDITORAO

Ocina Editorial
GERENTE DE DISTRIBUIO E VENDAS

Valdemir Batista de Anunciao

ESTE LIVRO FOI IMPRESSO EM:

Capa: Papel Couch Image Mate 145 g/m Guarda: Papel Accia Color Antlope Marm 120 g/m Miolo: Papel Chamois Fine Dunas 80 g/m Fabricados pela RIPASA S/A CELULOSE E PAPEL em harmonia com o meio ambiente

SUMRIO
PREFCIO
ISBN DO LIVRO: 85-88069-08-3 ISBN DA COLEO: 85-88069-03-2 DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGAO NA PUBLICAO (CIP) (Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Ionesco e o despertar de um novo teatro

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A LIO
Personagens Cenrio Notas
19 21 83

Ionesco, Eugne, 1909-1994. A lio e As cadeiras / Eugne Ionesco; traduo Paulo Neves. 1. ed. So Paulo: Peixoto Neto, 2004. (Os grandes dramaturgos) Ttulos originais: La leon e Les chaises 1 . Teatro francs I . Ttulo. II . Ttulo: A lio . III . Srie 03-5449 ndice para catlogo sistemtico: 1. Teatro : Literatura francesa 842 CDD-842

AS CADEIRAS
Personagens Cenrio Notas
87 89 173

Todos os diretos desta edio esto reservados

Editora Peixoto Neto Ltda.

Rua Teodoro Sampaio 1765, cj. 44, Pinheiros 05405-150 So Paulo, SP, Brasil tel. (11) 3063-9040 fax 3064-9056 www.peixotoneto.com.br editora@peixotoneto.com.br

DOSSI IONESCO
Cronologia da vida do autor Sugestes de leitura
179 185

PREFCIO

IONESCO E O DESPERTAR
DE UM NOVO TEATRO

AGUINALDO RIBEIRO DA CUNHA

Eugne Ionesco surgiu no cenrio teatral no ps-guerra, nal dos anos 40. Sua pea de estria, A cantora careca, de 1949, seguindo-a A lio (1950) e As cadeiras (1951) as duas ltimas constantes do presente volume. Surgiu e marcou a cena teatral com seu teatro extremamente original, forte, perturbador, mesclando com insupervel destreza o banal cotidiano, o dia-a-dia absolutamente convencional, com situaes estranhas, absurdas, completamente inusitadas. Nascia (ou renascia), com ele, o teatro do absurdo, alinhando o autor com outros grandes nomes do teatro contemporneo como Samuel Beckett, Fernando Arrabal e Harold Pinter. A partir de ento, esse novo teatro, um antiteatro se tomarmos como referncia o teatro clssico e o teatro realista, passou a constituir uma vigorosa e criativa vertente teatral expressando de forma incisiva algumas caractersticas fundamentais do homem moderno. No teatro brasileiro, a dramaturgia do autor franco-romeno introduzida ainda na dcada de 50, logo aps ser mostrada ao pblico europeu dcada urea do teatro nacional.

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Prefcio

A lio / As cadeiras

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Em temporada de sucesso no Rio de Janeiro e em So Paulo, junto ao pblico e crtica, o diretor e ator luso-brasileiro Lus de Lima encenou dois textos clssicos do autor: A cantora careca e A lio. Decio de Almeida Prado, o grande crtico teatral, num artigo escrito em 1958 a propsito da temporada paulista de Lus de Lima, sublinhava duas caractersticas bsicas de Ionesco, o senso de teatro e o senso de humor. E apesar da novidade que representava, ento, essa nova dramaturgia, o professor Decio, com a argcia e a inteligncia que zeram dele um dos mais importantes intelectuais brasileiros do sculo XX, fazia de Ionesco um notvel juzo crtico: O seu teatro absurdo, irracional, ilgico mas jamais gratuito. Quer dizer e diz alguma coisa sobre os homens, ainda que seja uma palavra de pura e feroz destruio. J em seu incio, portanto, a obra de Ionesco, apesar da perplexidade que despertava, era reconhecida como marco de um novo pensamento no teatro contemporneo com seus questionamentos sobre a incomunicabilidade entre os seres humanos e o convencionalismo destruidor da sociedade moderna. No nal dos anos 50, Ionesco evoluiu em sua dramaturgia para um patamar diferente do anterior, e que havia norteado sua obra durante cerca de dez anos: com sua pea O rinoceronte, de 1959, o autor atenua sua viso cida e desoladora sobre o ser humano. Sbato Magaldi, outro grande mestre da crtica teatral brasileira, comentando esse texto que em 1961 foi montado por uma das mais expressivas companhias da poca, o Teatro Cacilda Becker, frente da qual encontrava-se a grande atriz salientava que no universo do autor, O rinoceronte deve ser vista como a passagem do absurdo existencial a um princpio de conana, em que vale a pena ser homem. Com essa perspectiva, a dramaturgia de Ionesco se abre para o futuro.

Essa nova viso do autor prossegue em outras peas, como Morre o rei no mais, ou pelo menos, no s a questo da incomunicabilidade e do convencionalismo social que pauta as reexes do dramaturgo a partir de ento, mas temas talvez mais profundos, mais existenciais, assumem o primeiro plano em suas discusses sobre o ser humano, tais como a morte e a efmera existncia humana o tema da morte, que j era constante nas primeiras obras, torna-se agora, junto com a questo da solido e da angstia humanas, essencial em sua dramaturgia. Ao morrer em 1994, aos 84 anos de idade, Eugne Ionesco estava consagrado como um dos grandes autores do teatro contemporneo, um dos introdutores dessa vertente da vanguarda teatral que o teatro do absurdo. Neste volume, temos o prazer de recuperar duas obras essenciais, de sua fase inicial dessa fase mais cortante, mais desoladora, mais cruel, mas sempre com o indiscutvel humor e com a na ironia que caracterizava esse grande autor. Em A lio (drama cmico, segundo o prprio dramaturgo, representado pela primeira vez em Paris, em fevereiro de 1951), Ionesco coloca em cena trs personagens: o Professor, sua Empregada e a Aluna. irresistvel a forma como reproduz a relao de aprendizado, com o formalismo do Professor defrontando-se com a inexperincia da discpula. O comeo da pea, engraadssimo, nos mostra uma aula de aritmtica, com as operaes mais simples, a adio e a subtrao, sendo ministradas pelo mestre. Dilogos geis, precisos, com contedo aparentemente lgico, que resulta, graas habilidade do autor, numa confrontao irracional e sem nexo. Da aritmtica, os personagens passam s outras disciplinas, como a lingstica e a lologia comparada, para desespero da Empregada que tenta evitar essas matrias, como j ten-

A LIO

PERSONAGENS
O PROFESSOR A ALUNA A EMPREGADA
50 a 60 anos 18 anos 45 a 50 anos

FOTO DA CAPA

Joo Jos Pompeo e Wanda Stefania em As cadeiras, de Eugne Ionesco. Produo Hugo Barreto e Wanda Stefania, 1978. Foto de Thereza Pinheiro. Acervo Arquivo Multimeios, diviso de pesquisas Centro Cultural So Paulo.

CENRIO
O gabinete de trabalho, que serve tambm de sala de jantar, do velho Professor. esquerda do palco, uma porta que d para as escadas do prdio; no fundo, direita do palco, uma outra porta que leva a um corredor do apartamento. No fundo, um pouco esquerda, uma janela, no muito grande, com cortinas simples; na borda exterior da janela, vasos de ores banais. Avistam-se, ao longe, casas baixas com telhados vermelhos: a pequena cidade. O cu azul-acinzentado. direita, um guarda-louas rstico. A mesa serve tambm de escrivaninha: ela se encontra no meio da pea. Trs cadeiras ao redor da mesa, outras duas dos dois lados da janela; revestimento de parede de cor clara, algumas prateleiras com livros.

A lio foi representada pela primeira vez no Thtre de Poche, em Paris, em 20 de fevereiro de 1951, com direo de Marcel Cuvelier.

(Ao erguer-se a cortina, o palco est vazio, permanecer assim por um bom tempo. Depois, ouve-se a campainha da porta de entrada. Ouve-se a voz da Empregada vindo de fora da cena: Sim. J vou. A voz precede a prpria Empregada que, aps descer, correndo, os degraus da escada, aparece. Ela forte; aparenta ter de 45 a 50 anos; pele rosada, touca camponesa. A Empregada entra apressada, deixa bater s suas costas a porta da direita, enxuga as mos em seu avental enquanto corre em direo porta da esquerda, ao mesmo tempo em que se ouve um segundo toque de campainha.)

A EMPREGADA
Calma. Estou chegando. (Ela abre a porta. Aparece a jovem Aluna, de 18 anos de idade. Uniforme escolar de cor cinza, pequeno colarinho branco, pasta debaixo do brao.) Bom dia, senhorita.

A ALUNA
Bom dia, senhora. O Professor est?

A EMPREGADA
Veio para a aula?

A ALUNA
Sim, senhora.

A EMPREGADA
Ele a espera. Sente-se um instante, vou avis-lo.

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Eugne Ionesco

A lio

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A ALUNA
Obrigada, senhora. (Ela senta-se junto mesa, de frente para o pblico: sua esquerda, a porta de entrada; ela est de costas para a outra porta pela qual, sempre apressada, sai a Empregada.)

este tiver realizado o gesto nal, a Aluna no mais reagir; insensibilizada, no ter mais reexos; somente os olhos, num rosto imvel, exprimiro um espanto e um pavor indizveis; a passagem de um comportamento a outro dever ser feita, obviamente, de um modo imperceptvel.)

A EMPREGADA
Senhor, desa, por favor. Sua aluna chegou.

O PROFESSOR
(O Professor entra. um velho de barbicha branca; usa um monculo, um barrete preto, veste um longo avental escuro de mestre-escola, calas e sapatos pretos, falso colarinho branco, gravata preta. Excessivamente polido, muito tmido, voz abafada pela timidez, muito correto, muito professor. Ele esfrega as mos o tempo todo; de vez em quando, um lampejo lbrico nos olhos, logo reprimido. Durante o drama, sua timidez desaparecer progressivamente, imperceptivelmente; os lampejos lbricos em seus olhos acabaro por tornar-se uma chama devoradora, ininterrupta; com aparncia mais do que inofensiva no comeo da ao, o Professor se mostrar cada vez mais seguro de si, nervoso, agressivo, dominador, at fazer o que bem entende de sua Aluna, transformada, em suas mos, numa pobre coisa. Evidentemente, a voz do Professor, a princpio dbil e aguda, tambm dever se tornar cada vez mais forte e, no nal, extremamente poderosa, um clarim estridente, enquanto a voz da Aluna se far quase inaudvel, perdendo a clareza de dico e de timbre do comeo do drama. Nas primeiras cenas, o Professor gaguejar ligeiramente, talvez.) Bom dia, senhorita... Voc, voc a nova aluna, no mesmo?

O PROFESSOR
(Voz fora de cena, um tanto dbil e aguda.) Obrigado. Estou descendo... dentro de dois minutos... (A Empregada saiu; a Aluna, esticando as pernas, com a pasta sobre os joelhos, espera, amavelmente; lana um ou dois rpidos olhares pea em volta, aos mveis, ao teto tambm; depois, tira da pasta um caderno, que ela folheia, para em seguida deter-se por algum tempo numa pgina, como para repetir a lio, como para uma ltima inspeo de seus deveres. Ela tem a aparncia de uma jovem na, bem-educada, mas muito viva, alegre, dinmica; um sorriso puro nos lbios; durante o drama que ir se desenrolar, ela diminuir progressivamente o ritmo vivo de seus movimentos, de seu comportamento. Ir contrairse; de alegre e sorridente, tornar-se- progressivamente triste, abatida; com muita vivacidade no incio, ela car cada vez mais fatigada, sonolenta; no nal do drama, seu rosto dever exprimir nitidamente uma depresso nervosa; sua maneira de falar ser afetada com isso, sua lngua se far pastosa, as palavras lhe viro com diculdade memria e sairo tambm com diculdade de sua boca; ela dar a impresso de estar vagamente paralisada, um comeo de afasia; voluntariosa no incio, a ponto de parecer agressiva, mostrar-se- cada vez mais passiva, at no ser mais que um objeto mole e inerte, como que inanimado, nas mos do Professor; de modo que, quando

A ALUNA
(Vira-se muito vivamente, com um ar desembaraado de jovem que freqenta a sociedade; ela se levanta, dirige-se para o Professor, estende-lhe a mo.) Sim, senhor. Bom dia. Como est vendo, cheguei na hora. No quis me atrasar.