TECNOLOGIA DE LA CONFECCION TEXTIL

La obra en CD-ROM
ENSAYO Moda, por qu? Vestirse, adornarse, transformarse. Sntesis histrica de la moda. La moda actual. Los diseadores. El look
En esta primera parte se estudia, a grandes rasgos, la teora y la historia de un vasto fenmeno social que se llama MODA en toda su extensin. As pues rene, de forma abreviada, la materia que en las escuelas superiores conformaran no una sino varias asignaturas (Antropologa e Historia de la Cultura, Historia del Traje, Sociologa de la Moda, etc.). Se da por supuesto que el alumno tendr otras reas de estudio, complementarias de su formacin profesional, y que especficamente ampliar lo que ms de cerca concierne a su especialidad. Hay en esta primera parte un apdice especial, una extraordinaria coleccin de grabados dedicada a la vestimenta popular espaola del siglo XVII, lo que convencionalmente se viene llamando trajes regionales espaoles.

EL TEJIDO La materia prima. Los hilos. Las telas. La tintura y acabado

Los profesionales de la industria textil necesitan tener un conocimiento panormico del proceso completo, para ubicar exactamente su labor como un eslabn en esta cadena. La confeccin es uno de los factores esenciales en la produccin de artculos textiles, pero tambin son fundamentales otros aspectos como la materia prima del tejido, los acabados o la comercializacin del producto final; siendo cierto que, conociendo el resto de los factores y procesos que resultan implicados en el resultado ulterior, facilitaremos el manejo de nuestra propia parcela de trabajo. Por tanto, hemos intentado compilar todas las fases esenciales de una forma clara y amena, incluyendo los aspectos que, a nuestro juicio, resultan mas reveladores para una asimilacin entretenida de todos aquellos datos necesarios en nuestra profesin. En las tres lecciones que forman la primera parte de esta obra se intenta establecer una teora para explicarnos sucintamente el uso humano del vestido, un compendio de motivaciones individuales y colectivas, subjetivas y objetivas, as como el desarrollo histrico de tal uso. Abordamos ahora el aspecto tcnico de la cuestin que nos ocupa. En este sentido tomamos, de todo el razonamiento psico-sociolgico expuesto antes, dos matices fundamentales para adentrarnos en los captulos siguientes: la sensacin de comodidad y confort que nos produce utilizar determinadas prendas, no ya por su corte o diseo, por su color o la estampacin, sino por la influencia decisiva que tiene la naturaleza de la fibra empleada en la fabricacin de esa prenda. Cada fibra existente en la industria textil tiene caractersticas determinadas que la hacen ms o Cap. 1. Pag. 1

menos aptas para un uso concreto. El tema de la hilatura es eminentemente tcnico. Para desenvolverse con soltura profesional dentro de la industria textil se hace necesaria una cierta familiarizacin con algo que es en ella tan elemental como el hilo, que est presente desde que se inicia la manufactura hasta los procesos finales de la confeccin. Poseer conceptos claros acerca de los hilos facilita, en buena medida, la comprensin de la tejedura y es indispensable para obrar correctamente en las operaciones de cosido. Por otra parte, la hilatura, por s sola, abarca un amplio sector dentro de la industria textil en el que se ocupa gran cantidad de mano de obra especializada.

LA CONFECCIN TEXTIL Diseo y patronaje. Corte y confeccin

Concluida la exposicin terica de los temas concernientes a la materia prima y a sus primeras transformaciones en manufacturas textiles, nos disponemos a entrar en el estudio de la produccin de moda, es decir el proceso industrial en el que con los tejidos hacemos prendas vestibles. En los captulos de diseo y patronaje no se van a dar una serie de ideas generales sino algo que a nuestro juicio es ms importante: la base cientfica de ambas cuestiones; aspecto ste que interesa no slo a diseadores y patronistas sino a todos los profesionales de la moda. Disear es una tarea creativa y a la par sujeta a las leyes del mercado de moda, a las leyes de oferta y demanda, de costos de produccin y escandallos. Hay que armonizar y aunar todas las vertientes para hacerlas converger y que sobre ellas se asiente la labor del diseador, que no debe ser nicamente un artista sino un profesional con sensibilidad artstica y con capacidad de dar respuesta con un producto de moda capaz de ser vendido. Para llevar a buen fin la ingente tarea de crear dos o ms colecciones al ao, el diseador se vale de diversas herramientas de trabajo: su intuicin, su perceptibilidad y su apertura racional hacia lo que el pblico demanda y, por supuesto, los libros de tendencias de moda que indican las lneas maestras, los colores y los tejidos que, en principio, van a estar en la calle en las siguientes temporadas, asimilndolas a su propia personalidad y materializndolas en el producto que realiza. El patronaje es el sistema de organizacin de la construccin de una prenda de vestir, consistente en desglosar por piezas separadas las diferentes reas del cuerpo humano a vestir, de forma y manera que cada pieza de tela se adapte a ese rea y que la unin de todas las piezas en un orden predeterminado produzca como resultado un modelo de prenda que se corresponda con el diseo del modelo propuesto. En segundo lugar se estudiar el grueso de la industria de la confeccin, dividido en los tres talleres de produccin: el taller de corte, el taller de confeccin y el de planchado. La industrializacin de la confeccin trajo consigo la sistematizacin y mecanizacin de los talleres de corte, lo que proporcion una gran economa con la aceleracin del trabajo y el ahorro del producto tejido. Esa misma sistematizacin debe perseguirse hoy con los modernos medios informticos de que se dispone en los talleres. El taller de corte es un eslabn ms en la cadena industrial de la confeccin; no es un fin en s mismo sino un trnsito de la materia prima camino del producto final que es la prenda en su punto de venta. Como principio fundamental para el estudio que llevaremos a cabo, no es suficiente que el taller de corte funcione bien aisladamente sino que se Cap. 1. Pag. 2

adecue convenientemente al sistema, no slo que el producto sea tratado dentro de forma correcta, sino que, adems, su entrada y su salida de taller estn homologadas con el mejor sistema de trabajo adoptado en esa determinada empresa de confeccin. Por este motivo tendremos especial cuidado en estudiar el proceso de corte y costura siguiendo paso a paso todas las operaciones en cada seccin y en cada departamento. En el departamento de corte se realizan sobre los tejidos las tareas necesarias para que todas las piezas componentes de un modelo estn afinadas y dispuestas en bloques para pasarlas al proceso de preparacin de la costura. Ante el tejido, los cortadores debern adoptar una determinada tcnica de corte, acorde con las caractersticas industriales de la empresa y de la prenda que confecciona.

ORGANIZACIN INDUSTRIAL DE LA CONFECCIN Caractersticas de la industria de confeccin. Organizacin de empresa. Nociones de direccin y planificacin
El hecho de que la industria de la confeccin arrancara, en su mayor parte, de una actividad artesana, y muchas veces sin solucin de continuidad, es algo que enmascara las autnticas caractersticas industriales de esta actividad. La herencia artesana en la industria de la confeccin no puede contemplarse nicamente como algo negativo; la tradicin artesanal es enriquecedora en esta actividad, como en cualquier otra. Lo que resulta negativo y contraproducente, en un gran nmero de empresas, es la reticencia a aceptar e incorporar, no ya las nuevas tecnologas, que s suelen ser aceptadas, sino nuevos mtodos de produccin y comercializacin, nuevas estructuras y polticas de mercado, organizacin de empresa y, lo que es ms difcil de cambiar, la poca disposicin de muchos empresarios a comprender y valorar la entrada de nuevos profesionales en todos los niveles de la industria. Al lado de conservar las buenas cualidades artesanas, sobre todo en la alta costura, esta industria ms que ninguna otra debe permanecer atenta y gil ante los cambios. La moda es temporada, factor que empuja a su industria a ir contra reloj; el ms mnimo retraso puede suponerle la quiebra a una empresa. Lo ms penalizado (despus de calidad) es el retraso en la entrega de las prendas. Si algo de esencialmente distinto tiene la industria de la moda es su carcter cclico y el hecho de que en plazos fijos y relativamente cortos (cada seis meses) las empresas se ven obligadas a producir cuanto se les exije. Cada temporada significa volver a iniciar todo un proceso productivo; ello trae consigo pocas de sobreabundancia de trabajo y pocas de escasez, con consecuencias desestabilizadoras. Al inicio del libro utilizamos una cita de Margarita Rivire, que establece una divisin de la moda distinguiendo con ella dos tipos de sociedades que pueblan el planeta: la sociedad que vive la moda y la sociedad apartada de la moda. Geogrficamente, estas sociedades dispares estn extendidas por las grandes regiones de pases desarrollados, la primera, y en los pases subdesarrollados o en vas de desarrollo la segunda. Si ahora nos referimos a ello es porque hablando de la industria de la confeccin cabe establecer un cierto paralelismo: pases ms desarrollados, que producen vestimenta y moda con los ms avanzados sistemas y medios; pases menos desarrollados, que confeccionan para el resto del mundo a base de su mano de obra barata. Pero la liberalizacin mundial del mercado y el perfeccionamiento y abaratamiento de los sistemas de transporte, junto con los nuevos sistemas tecnolgicos basados en la informatizacin, los sistemas de produccin se adaptan con gran rapidez a las necesidades del mercado y Cap. 1. Pag. 3

son las propias empresa de la confeccin quienes estn impulsando cambios sustanciales en este sentido. As se da que en pases en vas de desarrollo hay potentes centros fabricantes de confeccin que trabajan con bajos costes de mano de obra y que son subcontratados por empresas de los pases ms desarrollados del mundo. Es decir, se produce confeccin de moda con alta tecnologa, con mano de obra y materias primas de bajo coste, destinadas al mercado mundial, rompiendo por primera vez las premisas divisorias entre pases ricos y pases pobres.

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TECNOLOGIA DE LA CONFECCION TEXTIL Primera Parte ENSAYO Moda, por qu?

Captulo 1

Sntesis histrica de la moda

ANEXO TRAJES REGIONALES ESPAOLES
1. El punto de partida histrico 1.1 PRIMER PERODO: 1850 a 1870. 1.2. El desarrollo industrial en el textil. 1.3 Nacimiento de La Alta Costura. Los primeros profesionales y la iniciacin de la moda como industria. 1.4 La crinolina: primera moda francesa. La prensa de moda y las escuelas de moda. 1.5 La moda masculina. 2. SEGUNDO PERODO: 1870-1885 2.1 Situacin poltica y social. 2.2 Sntesis de la moda. 2.3 La moda masculina. MODISTAS DE ESTE PERODO. 3. TERCER PERODO: 1885-1900 3.1 Moda femenina. 3.2 Moda masculina. 4. CUARTO PERODO: 1900-1919 5. QUINTO PERODO: 1920-1939. En 1919 comienza la lnea Coco Chanel, que se consolida en el 25. 6. SEXTO PERODO: 1939-1947 En el 47 Christian Dior lanza el New Look. Nuevas frmulas para la moda. 6.1 Aspectos poltico-sociales en la moda de los 40 y Los Grandes Maestros: Balenciaga, Chanel, Dior. 7. SPTIMO PERODO: Desde la S.G.M. a la actualidad.

La vendedora de modas (1746) INTRODUCCIN

El punto de partida histrico La historia de la moda tiene sus inicios en los tiempos ms remotos de la historia del hombre. No osamos pronunciarnos sobre cambios bruscos en nuestra evolucin del vestuario, pues ya hemos visto sobradas razones en torno de la indumentaria, incluso de la ms arcaica, y, a ese respecto, no tiene el terico ningn derecho a especular tanto como para constreir determinados perodos histricos, que en tiempo real duraron muchos aos, que se dieron en muchas generaciones de hombres y mujeres, y reducirlos a lo que hoy llamamos un cambio de estilo como si no fuera ms que el resultado de una ecuacin instantnea. Debe estudiarse la moda globalmente, sin caer en la tentacin de ser tan parciales que el espritu de la moda, tan cambiante en las tres ltimas dcadas, nos lleve a pensar que la moda es un fenmeno efmero, vano y sin fundamento. Es por cuestin de espacio y por concretar mejor la materia de estudio por lo que gran parte de la historia del traje la dejamos para los tratados de Antropologa, Historia del Arte y lo que en definitiva se viene llamando con propiedad Historia del Vestido. Pero el aspecto de la moda que la relaciona con la
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industria y con el diseo s nos interesa, para encuadrar en ello nuestra profesin, primero, y para que el complejo fenmeno de la moda actual no quede desligado de lo que la moda ha sido. Es decir, nos interesa la parte industrial de la moda y su estructuracin, porque esto es el enfoque del diseo: el diseo de moda. La segunda intencin, la de conectar la moda pasada con la moda actual, es proponerle al estudiante que mantenga permanente atencin a esta propsito; porque la moda actual, que es tan compleja, que no se atiene solamente al inters por la vestimenta sino por el aspecto integral del individuo, puede ser la culminacin del desarrollo ininterrumpido de las modas pasadas y la integracin de la moda en la cultura del ser humano, social y urbano.
Arrancamos el estudio de esta sntesis histrica en el punto en que comienza a darse la interrelacin entre las tres cuestiones a estudiar: la industria textil, la moda y el diseo de moda. Este momento histrico es la segunda mitad del siglo XIX. Estos casi ciento cincuenta aos los dividiremos en varios perodos hasta llegar a la actualidad, con la aparicin de los estilistas y, finalmente, despus de 1983, la nueva concepcin de la moda: el look. En cuanto al mbito geogrfico de este resumen histrico, nos referimos casi exclusivamente a la Europa occidental y, en cortas alusiones, a los Estados Unidos y Japn.

De 1850 a 1870

Sntesis histrica de la moda

1. PRIMER PERODO (de 1850 a 1870) Este perodo est marcado por el despegue industrial de Europa. A mediados del siglo XIX el viejo continente se bate en varios frentes de guerra: Crimea, Austria y Prusia, Italia y Austria. Dos pases europeos, Inglaterra y Francia, que permanecen neutrales y en paz, viven el triunfo de una nueva clase social: la burguesa. Para 1850 ya ha sido superada la pobreza con que finalizara el siglo XVIII y las revoluciones de izquierdas culminan en el sufragio universal de la Segunda Repblica Francesa (Louis Napolen Bonaparte, 1848-1852); este hecho democrtico perdura en el segundo Imperio (Napolen III, 1852-1870) y es una larga etapa de prosperidad para Francia. La finalizacin de grandes vas de comunicacin y el adelanto en los medios de transporte -el ferrocarril, sobre todo, y el barco de vapor- le permiten a Europa progresar en la importacin de productos para vestir, y esto influye doblemente en la indumentaria: por un lado la lana se compra en pases donde el ganado lanar es ms abundante y ms barato1 y, por otro, el cultivo del lino se desplaza hacia el Este. Al aumento en la importacin de la lana se suman el de la seda y el algodn, que ya se pueden manufacturar mejor y en mayor abundancia en esas nuevas factoras textiles. De 1861 a 1871 Inglaterra compra aproximadamente un 70% de todo el algodn que se cultiva en Amrica del Norte. Comienzan, a su vez, a exportarse los productos textiles transformados en Europa. El desarrollo industrial europeo es tan sobresaliente que hizo exclamar en la poca: los grandes talleres del mundo estn en Europa. Y este despegue industrial, unido al predominio de la burguesa como poder econmico (financiero: el capitalismo de negocios), trae como consecuencia la aparicin de un estrato social amplio que se aparta de la pobreza y cuenta ya con
En 1860 hay en Australia unos 20 millones de cabezas de ganado lanar. En 1821 se exportan a Inglaterra las primeras balas de lana. Cap. 1. Pag. 6
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recursos econmicos propios: la clase media, aquella poblacin que va a ser el destinatario gran consumidor de la mayor parte del producto industrial y de lo que en el siglo XX vamos a llamar producto de moda. 1.1. El desarrollo industrial en el textil
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La mecanizacin aumenta y mejora notablemente la industria textil. Se incorpora el motor a los telares y se pasa de 400 a 1200 brochas por telar. La velocidad de lanzadera es muy superior a la del telar manual. Aumenta el ancho de telar. Los tejidos se fabrican ms finos y las telas con cierta elegancia comienzan a ser abundantes y variadas. En la tintura de telas los colorantes naturales van a ser desplazados por los artificiales, que resultan ms baratos y ms resistentes. En 1851, en Schoenenwerd, Bally inicia la fabricacin industrial de calzado. La mquina de coser de Singer es conocida y premiada en la Exposicin Universal de Pars de 1855. Ello hace no slo que la Singer se popularice sino que, esto es lo ms importante, aparezca la mquina de coser industrial. La costura mecnica, en vez del cosido manual, es decisiva en el nacimiento y desarrollo definitivo de la moda.

1.2 Nacimiento de La Alta Costura Los primeros profesionales La iniciacin de la moda como industria

MITAD DE 1800: inicio del desarrollo definitivo de la moda

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Es opinin generalizada en Francia que sus valores espirituales de la creacin y del buen gusto son lo que acaba definitivamente con la rivalidad histrica entre Inglaterra y Francia, que se hace notoria entre las dos exposiciones universales de Londres y Pars (1851 y 1855). La Exposicin de Pars de 1855 subraya la importancia del elemento esttico frente al econmico-industrial que privaba entre los ingleses. Lo cierto es que ese espritu francs, creativo y elegante, lleva a Charles-Frdric Worth, con el socio sueco Boberg, en 1858, a abrir en Pars la primera casa de modas, creando los fundamentos de la Alta Costura, a la par que se organiza y desarrolla la industria confeccin. Estas innovaciones se propagan rpidamente por toda Europa, pero queda Pars consagrada como cuna de la Alta Costura y como centro universal de la moda. La moda francesa va a ser sinnimo de moda en general. Tres caractersticas de la empresa de Worth son las van a quedar como fundamentos bsicos de una casa de modas:
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Direccin personalizada por un creativo. Creacin de colecciones de modelos para cada temporada del ao. Presentacin de las colecciones sobre maniques vivientes.

Queda profesionalizado el modisto, que ms tarde se va a llamar diseador. Queda estructurada la moda para las dos temporadas anuales en la vestimenta: primavera-verano y otoo-invierno. Queda institucionalizada la pasarela para la presentacin de las colecciones, la show room y, en definitiva, la casa de modas. El ejemplo de Worth es seguido inmediatamente por otros pioneros en toda Europa.

Vestido de fiesta en seda de Lyon, con adornos de flores; y vestido de calle, en brocado.

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Pero la importancia de que la moda comience a ser una actividad industrial va a repercutir no slo en el textil sino en otros sectores que el fenmeno moda cambia sustancialmente; as nace la moderna industria de la joyera, la ya citada del calzado, la peletera, que pronto se integrar en la alta costura, y la perfumera, que con el tiempo ha alcanzado una importancia por entonces ni siquiera sospechada. De esa poca datan marcas prestigiosas que an perviven: Guerlain en perfumes, Cartier en joyera y Revillon en peletera. Esta primera industria de moda est destinada a una clientela de lujo, que el segundo Imperio no slo encumbra a lo ms alto sino que lo asienta como parte esencial de la vida de sociedad en Pars. El Emperador Napolen III casa con la espaola Eugenia de Montijo y se produce una verdadera eclosin de refinamiento en la vida de las familias ms poderosas y un culto exquisito a la elegancia femenina. La bella emperatriz, tan pronto se instala en palacio, pone en marcha un perodo enfebrecido de recepciones y bailes suntuosos que durarn hasta el desastre de la guerra francoprusiana (1870-71). Si a ello se aade una capital en plena expansin, en torno a la Exposicin Universal, con avenidas de monumentos, palacetes y hoteles de lujo, concentracin de soberanos de todo el mundo con un tren de vida fulgurante, es fcil comprender que Pars se proclamara capital mundial de la moda y que ello fuera aceptado. 1.3 La crinolina: primera moda francesa Prensa de moda y escuelas de moda La elegancia de las damas est asociada a las hermosas espaldas de la Emperatriz y a las pomposas faldas heredadas del Antiguo Rgimen (la monarqua abolida). Quizs el carcter espaol tiene las ms notables aptitudes para la fiesta; el francs para el refinamiento y la ostentacin. La Emperatriz, a la vez espaola y francesa, uni en su persona ambos caracteres y los desarroll a conciencia. Se hizo rodear de las ms bellas mujeres y, recuperando el buen gusto de la corte de Luis XVI, con sus predilecciones marc la moda de todo Pars. Una persona importante en el crculo de relaciones de Eugenia de Montijo es la princesa de Metternich. Naturalmente ambas son las primeras y ms importantes clientas de Worth. Ello hace que el modisto no sea el que, como sus antecesores, acuda al domicilio de sus clientas sino que sean stas las que se sometan a la espera en la antesala del atelier. No faltan quienes califican a Worth como el peor modista de todos los tiempos (James Laver es el ms importante de sus acusadores); hay indicios de que no supiera dibujar un solo figurn; pero nadie como l imprimi a esta profesin el empaque (panache) del que han disfrutado los famosos que le han sucedido. Por lo general, en contra de este permanente espritu de fiesta imperial, los tejidos son ms bien austeros, aburridos: lisos, tristes de color. Sobrefaldas y tnicas de tafetn, falla, terciopelo, moir, rasos... Sin embargo, Worth no era francs. Charles Redfern, que cre el traje de chaqueta femenino, tampoco. Pero todo en la moda, elegancia y modernidad, naca en Pars y se extenda desde all a toda Europa.

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Los gustos de la Emperatriz, Pars, en suma, hacen que las sedas italianas y las lanas y los encajes de Inglaterra sean sustituidos por lanas de Normanda, encajes del norte francs y sedas lyonesas. Grandes fbricas tejen para la moda de Pars.

El nacimiento de la Alta Costura (1850)

La crinolina de los aos cincuenta era un crculo perfecto, cuyo centro lo ocupaba el cuerpo de la mujer. A mediados de los sesenta, la crinolina se abrevia por delante y se prolonga en la espalda, lo que le permite a la dama ser tomada del brazo y bailar con comodidad. Entra en la moda el zapato femenino, que se llevaba oculto y del que puede verse la punta al caminar o bailar.

La crinolina del 1850 Cap. 1. Pag. 10

Con la princesa de Metternich, importante dama en la corte de Eugenia de Montijo, los corss se hacen menos rgidos y ms cortos. El busto femenino mantiene su importancia, con hombros naturales, senos marcados, escotes generosos y cintura estrecha. Esta lnea de moda se llam princesa. La crinolina fue defendida por intelectuales de la poca, como el prolfico Thefile Gautier en su ensayo De la Mode (1858); pero no fue sta la nica trascendencia artstica y literaria de la moda. El economista Adolphe Blanqui escribi: el genio creativo francs tiene para nosotros la misma significacin que la metalurgia y las minas de carbn para Inglaterra. Desde los sesenta existen importantes revistas de moda, sobre todo en Pars. La Mode se vena publicando ya desde 1841; otras fueron: Les Modes Parisiennes y Journal des Jeunes personnes. Lemonier crea en Pars la primera escuela de moda. Aquellas aparatosas enaguas de crin conservan su volumen en la nueva vestimenta femenina; pero se va a dar en ella un cambio bsico, inspirado, segn se cuenta, en la Exposicin de Londres de 1851: la inmensa red de nervios de acero que realiz Paxton en el Cristal Palace sirvi para que Tavernier sustituyera la armadura de crin de la crinolina por una jaula (cage) de aros metlicos, que haca a la falda ms ligera y elstica, conservando el volumen que era causa de admiracin y smbolo de feminidad refinada. El nombre de crinolina se sigui utilizando para este elemento que defini la moda de todo el segundo Imperio.

La cage. A partir de 1856, la armadura de crin de la crinolina es sustituida por una jaula de aros metlicos.
SNTESIS DE MODA

Un da corre el rumor de que la Emperatriz asiste a un baile sin crinolina: la reina Victoria de Inglaterra y la emperatriz de Austria dejan de llevarla. o En el 1866 la crinolina es sustituida por enaguas con aros en el bajo. o En el 1869 comienzan a llevarse bajo las crinolinas pantalones de encajes, de largo hasta algo ms de las rodillas.
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La moda sale del vestuario de fiesta y se ampla a la vestimenta de da, ropa deportiva (los trajes de amazona) e infantil. o El estilo parisino incorpora prendas extranjeras (pocas, pero crticos e historiadores franceses le dan gran importancia a este hecho): boleros (chaquetas) espaoles, prendas zuavas e italianas (a lo Garibaldi), manteletas (capas, propiamente), y chales de Cachemira. o En todo el segundo Imperio el smbolo de la moda es, como queda dicho, la crinolina. Los cambios registrados en la moda a lo largo de todo el perodo son pocos y, ms que nada, cambios externos y complementarios. Pero la moda, como fenmeno social e industrial, o queda instituida.
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Un ltimo dato a resaltar, por su importancia, deviene del carcter industrial de la moda: el cosido a mquina cambia las dimensiones de produccin: no slo ha nacido la Alta Costura, ha nacido una industria llamada Confeccin, porque ahora pueden hacerse ya grandes cantidades de prendas. Aparecen los grandes almacenes, como puntos de venta. El invento de Worth termina siendo una empresa de creacin, hecho que rene para siempre los dos elementos: creacin de moda y empresa de moda.

MODA MASCULINA

A lo largo del Segundo Imperio, la levita que llamaban a la francesa evolucion convirtindose en la jaquette. o El frac, cortado en talle y con faldones estrechos y largos, qued para la noche. El redingote, para las ocasiones de ir muy vestido. o Hacia 1865 aparecen las primeras chaquetas, de inspiracin inglesa, llevadas sobre pantaln a rayas. Al final del perodo, la chaqueta y pantaln se confeccionan en el mismo tejido y se acompaan de chaleco; conjunto parecido ya al traje actual.
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DETALLES

Cuellos de terciopelo o raso, solapas de raso o seda, corbatas estrechas o anchas con gran nudo. o Los altos funcionarios visten ms variado y con ms lujo, usando colores diferentes para cada cargo y funcin. o Hubo en Pars algn intento, pero poco importante, de liderar la elegancia masculina al estilo de los dandies ingleses: Si embargo nadie lleg a la altura del elegante George Bryan Brummell, aquel ntimo amigo del Prncipe de Gales, despus Jorge IV. o La vestimenta para el deporte ecuestre se compona de pantaln estrecho y levita.
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Vestimenta popular de las regiones de Espaa

Esta es una coleccin de grabados del siglo XVIII, reproduccin facsimilar de la realizada por el ilustrador Juan de la Cruz Cano y Olmedilla, cuya primera edicin apareci en Madrid el ao 1777, siendo ampliada posteriormente con sucesivos dibujos del mismo autor. Propongo esta coleccin de trajes regionales espaoles reafirmndome en la misma tesis que mantengo a lo largo de esta primera parte del libro, consistente en que la moda y su historia comienzan en el momento en que el individuo que se viste tiene a su alcance no una sino varias y variadas opciones de vestimenta, es decir, tiene mltiples opciones en la eleccin de su forma de vestir. Hasta ese inicio de la moda, yo considero que el pueblo se viste al uso y costumbre de cada regin, del entorno geogrfico y social que le es prximo, y que en su indumentaria no hay todava influencias forneas tan notables como para que rompan su individualidad. En ese sentido, los apuntes grficos de Juan de la Cruz me parecen adecuados y bastante precisos para ilustrar acerca de la forma de vestir en la poca (siglo XVIII) y para configurar lo que en la actualidad convencionalmente llamamos trajes regionales. No quiero yo quitarle virtud al sastre o la modista de hoy que son artesanos de esos trajes; al contrario, mi opinin se reduce a la concrecin del momento histrico en que podemos decir: hasta aqu empieza la costumbre regional en la vestimenta y a partir de aqu se inicia la moda y, por consecuencia, la asuncin de aditamentos ajenos al vestuario regional.

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Vestimenta popular de Andaluca

Vestimenta popular del Alto Aragn

Pastor de Los Montes de Jaca

Muchacha del Alto Aragn

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Vestimenta popular de vila

(Castilla La Vieja)

Vestimenta popular de la islas Baleares

Seora mallorquina

labrador ibicenco

mujer de casa de labor de Ibiza

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Dama menorquina

Ciudadano de Mahn

Vestimenta popular de Canarias

Dama canaria

Gran Canaria

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De las montaas de La Palma

Vestimenta popular de Bilbao

Dama burguesa de Bilbao

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Vestimenta popular de Catalua

Hombre de villa costera catalana

Muchacha de pueblo de pescadores

Vestimenta popular de Madrid

el majo

la maja

Cap. 1. Pag. 18

el alguacil

Vestimenta popular de Murcia

Propietario de la huerta murciana

Mujer de la huerta murciana

Cap. 1. Pag. 19

Vestimenta popular de Navarra

Habitante de villa navarra

Dama de villa navarra

Vestimenta popular de Salamanca

Moza charra
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Mozo charro

Vestimenta popular de Valencia

Huertano de Valencia

Valenciana de gala

Naranjera valenciana

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2. SEGUNDO PERODO (1870-1885) 2.1 Situacin poltica y social Cae el Imperio de Napolen III y se instala la Tercera Repblica francesa. Francia, aunque en el tratado de Franfort pierde las regiones de Alsacia y Lorena, va a iniciar su gran expansin colonial. La moda salida de Pars va a extenderse, a travs del comercio, por aquellos continentes donde los colonos enriquecidos se visten a la moda europea, moda casi totalmente francesa.

SINTESIS DE LA MODA 1870-1885

La expansin de la moda en la sociedad, iniciada ya antes por quienes proporcionaban divertimento en aquella fiesta imperial parisina, las cortesanas y artistas, que ejercieron cierta influencia, se intensifica ahora a travs de la clase media. El deporte comienza a introducirse en las costumbres sociales. Aparecen los primeros trajes de bao; mucho ms recatados los femeninos.
SNTESIS DE MODA

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Definitivamente el volumen de las faldas se desplaza hacia atrs, sostenido por la tournure, una media jaula de ballenas que remonta en el pouf. Se superponen faldas, las superiores con volantes y todo aquello que pudiera diferenciarlas de la inferior. Las chaquetas largas por delante y cortas por detrs, remarcando an ms la importancia del pouf; as las prendas superiores se drapean detrs, o a los costados, como las tnicas, los tabliers y las polonesas, vestidos generalmente abiertos por delante, para permitir llevarlos hacia atrs y formar el pouf. Aparecen las primeras prendas y complementos para viaje. La etiqueta empieza a imponer diferentes formas de vestir, segn ocasiones y hora del da. Se impone, sobre todo, ropa ms cmoda. A partir del 1875 el tamao de la tournure va disminuyendo; el efecto del pouf se consigue con cinturones que se drapean en su lugar y se anudan en grandes lazos cayendo sobre las faldas.
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Los trajes de bao para mujer ofrecen ya cierta coquetera.

La tournurey el pouf
MODA MASCULINA

Se afianza el terno o traje de tres piezas: chaqueta, pantaln y chaleco del mismo tejido. o La levita y el redingote, para ceremonias. o Hacia el ao 1880 aparecen en Montecarlo los primeros smokings, ms para juego que como traje de etiqueta.
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En la moda de 1870 a 1885 el volumen de las faldas se desplaza hacia atrs, por efecto de la tournure y el pouf.

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Trajes de bao, para mujer y hombre, de finales del 1800

MODISTAS DE ESTE PERODO

Jean Lanvin: brocados y trajes suntuosos con tejidos de oro y plata. Jean Paquin: amante tambin del vestuario suntuoso, abri sucursales de su casa parisina en Londres, Madrid y Buenos Aires. Jacques Doucet. Son famosos los Grandes Almacenes de LYBERTY y de REDFERN, en Londres y Pars.

3. TERCER PERODO (1885-1900)

SNTESIS DE MODA FEMENINA

En este perodo aparecen las faldas con pliegues verticales, sustituyendo a las tnicas drapeadas. o Aparece tambin el conjunto de dos piezas, llamado postilln, con falda y chaqueta ajustada y con un faldn corto, con pliegues o frunces detrs.
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Dos modelos de moda femenina de finales del siglo XIX

Al inicio de los 90 la silueta femenina se transforma o La tournure y el pouf son reemplazadas por una pequea almohadilla llamada strasportin. o Las colas quedan para grandes trajes de fiesta. o Las faldas pierden su importancia, y el volumen de stas se desplaza a la parte superior de la silueta: grandes mangas tipo jamn, gigot, o ballon, cintura de avispa y cuello muy ajustado. o A partir del 90, faldas campana y sombreros inmensos. o Los sobretodos toman forma de abrigo, largo como el vestido. o Las capas siempre son cortas, amplias y de cuello subido, con armaduras en los hombros para llevarlas sobre las voluminosas mangas.

MODA MASCULINA

Triunfa la influencia inglesa en la ropa de caballero, liderada sobre todo por el entonces Prncipe de Gales, despus Eduardo VII. Se llam Norfolk a la chaqueta de caza que usaba en el condado de Norfolk. De l viene tambin el nombre del tejido Prncipe de Gales,
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como hoy se conoce. 2 o Hacia 1895 se implanta la raya en el pantaln ; tambin el doble en los bajos. Lo mismo ocurri con el uso del sombrero, el bastn y los guantes.

Una muestra del eclecticismo de la moda de finales del 1800

4. CUARTO PERODO (1900-1919) Poca politizacin de la sociedad hasta vsperas de la P.G.M., si bien nacen los movimientos obreros. Avanza la democratizacin con los movimientos feministas. La riqueza de Francia la hace an ms prepotente en moda. En este perodo aparecen dos personajes muy significativos que, de forma directa uno y otro indirecta, inciden en la moda. Oriente invadi de nuevo el mundo occidental, esta vez con la msica y la danza. Nos referimos a los ballets rusos de Serge Diaghilev. El otro personaje es un modista, Paul Poiret, que viene de la casa Worth Paul Poiret en 1904 abre una pequea casa de modas desde la que lanza iniciativas de gran resonancia. Revoluciona la gama de colores de la ropa femenina, movido por el orientalismo violento de los ballets de Diaghilev, sustituyendo as los colores plidos y evanescentes que estaban en boga por el violeta subido de tono, el rojo vibrante, el naranja caliente, el verde y el azul vivos. Las creaciones de Paul Poiret ocuparon durante aos las portadas de Vogue, la revista de moda de mayor prestigio que apareci en Francia. Y fue Poiret quien dio el primer perfume nacido de un modisto: Rosine. En el taller de Doucet vena trabajando Mme M. Vionnet, una de esas raras personas que tienen innato el sentido de vestir a la mujer. Ejemplo repetido por Coco Chanel, Balenciaga y pocos otros genios de la moda. De su mano
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Se dice que la invent el mismo Eduardo VII que opinaba que as sus piernas parecan ms delgadas. Cap. 1. Pag. 26

desfilaron las primeras maniques descalzas y sin cors. Entre 1910 y 1914 aparecen los ismos en el arte.

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Se tiende a la simplificacin en prendas de calle; ms recargadas las de noche. En el hombre se acortan los abrigos a su largo actual. La silueta femenina se hace ligera y flexible. Mangas anchas recortadas en puo. Poco entalle delante pero s detrs (nuevo cors). Faldas rectas hasta la cadera y abiertas abajo. Sentido prctico en el vestir: vestido trotteur, donde la falda solamente toca el suelo y facilita mucho el andar respecto al estilo anterior. Se conservan los sombreros, con mucho color. Aparecen los abrigos de piel de segunda categora: topo, nutria y castor.

Moda de hombre y mujer de 1910

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Moda de 1910

Tres modelos del perodo de moda de 1910: A la izquierda una creacin de Lanvin, vestido de cctail en crpe de China, en azul y con guipures de plata. En el centro un vestido Drecoll para paseo de tarde, en surah azul marino a rayas, en seda, con volantes de encaje. A la derecha, un vestido de noche en satn color marfil pliss soleil, incrustado a bandas de guipures; creacin de Amlie, Paris. Fotos de la editorial Flammarion, Pars.

5. QUINTO PERODO (1920-1939) Despus de la P.G.M. se dan dos tendencias contradictorias: por un lado cierta nostalgia de la crinolina mientras que por otro apuntan los vanguardistas: vestido ajustado pero sin marcar y largo de falda por encima del tobillo. Hay una cierta tendencia masculina en la ropa de mujer: va a llegar Coco Chanel. Nace la escuela Martine, de diseo de moda. Finalizada la guerra, comienza la deuda europea con EE UU. Aumenta la msica yankee. Aumenta la promocin de la mujer, por la imperiosa necesidad -todo hay que decirlo- de trabajar y producir para paliar el empobrecimiento que dej la gran guerra.
SNTESIS DE MODA

En vez de corss y enaguas, aparecen el sujetador, la faja y el liguero. o Aparece el pijama de noche. o Se despeja el cuello; los hombros se suavizan; las mangas son
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discretas; el talle se sita bajo el pecho y la falda es recta. Es el principio de la adaptacin a la vida nueva de la mujer, que parece prometerle actividad e independencia. La moda se descarga de lujo. Todo esta evolucin no es soportada por la Alta Costura y, en pocos aos, cierran casas como Doucet y Poiret. En 1919 comienza la lnea3 Coco Chanel, que se consolida en el 25. Cabeza pequea y rostro maquillado, corte de pelo la garonne, sombrero campana, profundo y hundido hasta los ojos. El talle del vestido baja a la cadera; la falda se estrecha y llega a un corto jams soado: por la rodilla. Trajes-chaqueta, asimtricos, con cuellos de piel. Cuerpos simples, con tejidos de gran cada.

Coco Chanel y Mme. Vionnet sern las estrellas de la moda durante los prximos veinte aos.

La moda de los aos 20 Del tradicional vestuario masculino, la moda de mujer toma el abrigo recto y el impermeable. Aparecen los tejidos a base de fibras artificiales, destinadas a la confeccin de prendas para la clase media. Con Chanel se introduce el gnero de punto o tricot. Aparece el vestido de noche.

Este vocablo, lnea, para referirse a una moda determinada, ha sido adoptado en el perodo anterior, en 1914. Cap. 1. Pag. 29

La moda de los aos 30

En el 27 se da una reaccin contra la moda anterior, pero protagonizada tambin por Vionnet, Lanvin y Chanel; una por su tcnica de corte al bis y la bsqueda de adaptacin de la ropa al cuerpo; la otra por el empleo de bordados en la ropa cara; Chanel por su refinamiento de la sobriedad, el t alle libre, y tonos (el negro de Chanel) contrarios a Poiret. A ello hay que aadir una novedad, aportada por Chanel: la bisutera. A estas tres figuras Vionnet, Lanvin y Chanel suceder otra mujer, Elsa Schiaparelli. En los aos 20 surge Balenciaga, con su casa de modas de San Sebastin, que se incorpora inmediatamente a la moda francesa. De Amrica, sin embargo, viene un contratiempo: la crisis del 29 en Wall Street atenta contra la exportacin de moda a EE UU, donde aumentan los aranceles en la importacin. Otras influencias, finalmente, provienen de la Exposicin colonial del 1931 en Pars, con el exotismo asitico y africano y el colorismo de Extremo Oriente. En los aos treinta comienza a ser importante el diseo italiano. El automovilismo est prximo a estas influencias.

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Vestido de da y vestido de noche de Lanvin, 1931

6. SEXTO PERODO (1939-1947) Toda la moda de este perodo est en el contexto poltico-social de la S.G.M. El espritu de creacin difcilmente escapa a la penuria de los tejidos y de todas las industrias asociadas a la moda, forzando a la imaginacin a utilizar lo que hay. Slo con la liberacin renace el sentido de la elegancia, que, indefectiblemente, quedar unido a lo prctico. Con ese mismo sentido de lo prctico los creadores (1944) idean la boutique, bajando de sus salones reservados a la estricta clientela de la alta costura a instalarse puerta con puerta de sus clientes de calle.

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Dos vestidos de Lanvin, diseados en 1947, precursores del New Look

En 1945 se crea el Teatro de la Moda, en el Museo de Artes Decorativas de Pars, y con ello se instaura la costumbre de la presentacin de las colecciones al pblico, lo que hace no slo vender ms sino tambin renovarse. El ejemplo se exporta y cunde tambin en EE UU; desde all se promociona al exterior la moda cassual wear.

SNTESIS DE MODA DE LOS AOS DE POSTGUERRA

Se recupera el largo del cabello femenino, perdido en la etapa blica. o El pecho y cintura modelados en su sitio, conservando la espalda ancha, como antes de la guerra. o Las caderas poco marcadas. o Las faldas con algo ms de forma y el largo a la rodilla.
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En el 47 Christian Dior lanza el New Look

Lo ms importante del New Look es que vuelve a estructurar la silueta femenina, con el afn de la mujer por recuperar su belleza y su aspecto exterior, en parte olvidado durante los tiempos de guerra. Sin la aparatosidad del siglo pasado, pero sin dudar en el empleo de entretelas, Dior insiste en marcar la cintura, pecho, y sobre todo la cadera a travs del vuelo, de forma artificial (la cadera se sita ms alta de donde en realidad est y la falda toma vuelo). Alarga la falda hasta tapar la rodilla, pero no por puritanismo sino porque la rodilla, a su juicio, es un cierto desencanto esttico. Con la llegada de la paz, en la moda comienzan nuevos tiempos. Hay prisa por recuperar lo perdido y, adems, por incorporar al mundo de la moda aspectos de la pujante industria que renace y se pone en marcha definitivamente hacia el desarrollo.

Nuevas frmulas para la moda

Fueron necesarios pocos aos para que la moda francesa recuperara su gran prestigio. Por una parte, resurge la creacin artesana, el trabajo hecho a mano y las medidas individuales; por otra, con la mayor utilizacin de la mquina en todas las fases del patronaje, corte y confeccin, se incrementa el aspecto industrial en lo que ya se viene llamando confeccin y que comprende el prt--porter y la medida industrial. Para mujer continan la Alta Costura como tal y la Alta Lencera; para hombre los importantes sastres Maestros Cortadores y la Alta Camisera. En cuanto al calzado, el de hombre ingresa en la moda al mismo nivel de inters que el de la mujer. Pero hay un hecho nuevo que hace que este final del perodo sea especialmente importante: la profesionalizacin en los ms altos niveles tanto de la creacin como de la industria. Difcil es saber si la profesionalizacin fue fruto de la incorporacin masiva de la mquina o, al revs, si fue la profesionalizacin lo que hizo posible el prt--porter y la medida industrial. Lo cierto es que aun considerando creacin al modelo original de Alta Costura para mujer, despus de repetir el modelo para la escogida clientela privada, este modelo es vendido a otro profesional de confeccin con derecho a la fabricacin en serie; en opinin de los franceses esto es la causa o la justificacin de que la Alta Costura femenina se resista a dejar lugar al prt--porter. En definitiva el resultado final es una gran expansin del mercado de moda, sobre todo en la vestimenta de caballero, que es destinatario principal del prt--porter en sus
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primeros aos. En la vestimenta femenina, debido al aire ms deportivo y desenfadado de los modelos seriados, comienza a desaparecer el sombrero, que, a su vez, deja el hueco en el que nacer la moda en peluquera, la Alta Peluquera. Por el mismo motivo, la Alta Lencera sale de los lujosos salones y comienza a diluirse en las marcas de prestigio en corsetera. 6.1 Aspectos poltico-sociales en la moda de los 40 y en los grandes maestros: Balenciaga, Chanel, Dior Si en la P.G.M. la mujer se vio implicada por la situacin blica, en la segunda su participacin fue an mas importante, llegando a intervenir directamente en las fuerzas armadas y en la accin civil. Es pues consecuente con que el hecho blico influyera en la vestimenta, a la que imprime notables rasgos propios de los uniformes militares. Como hechos aislados, pero significativos, el gobierno ingls encarg a la firma Fashion Group (Londres) el diseo de uniformes que fueran atractivos, y la ya prestigiosa Helena Rubinstein es invitada por el gobierno de Washington a pronunciar conferencias sobre belleza y moda para elevar la moral de las mujeres.

Sntesis de moda de los aos 40.

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Se recupera el largo del cabello femenino. El pecho y cintura moldelados en su sitio. Las caderas poco marcadas. Las faldas con algo ms de forma y el largo a la rodilla.

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Zazous en Francia y los Teddy Boys en Inglaterra. En el Pars intelectual, Jean Paul Sartre y Simone de Beauvoir dan vida al movimiento existencialista, del que fue smbolo Juliette Grec con su atuendo que hizo moda: pantaln ajustado y sweater negro de cuello cisne. Cuando se investiga el cruento perodo de las dos grandes guerras y el tiempo que se vivi entre ambas, por ambicioso que sea el estudio, nunca agotar la materia; siempre queda abierto un nuevo apartado de investigacin, porque las dos guerras mundiales tocaron hasta lo ms ntimo de las vidas de nuestros mayores y de la nuestra propia. La ocupacin de Pars hizo que se desplazara el centro mundial de la moda hacia Nueva York y Los ngeles, permitiendo a Londres tambin un mayor protagonismo. De los pocos modistas que sobrevivieron en Pars, cabe destacar a Jacques Fath, joven discpulo de Vionnet, precursor de la fabricacin en serie y de la moda para jvenes, con su lnea Jacques Fath Universit. Charles James abre casa de modas en Nueva York y colabora con Elizabeth Arden (aos ms tarde lo haran los espaoles Castillo y Elio Berhanyer y el dominicano De la Renta). Entre los norteamericanos destacan Norman Norell, Calire Mc Cardell, Mainbocher. Tambin la Schiaparelli se refugia en Nueva York. Desde California triunfa en todo el mundo occidental la moda casual wear, de la que el jean o pantaln vaquero es el mximo exponente. El francs Albert Lempereur es pionero en la importacin de cw de USA a Europa. Como es de suponer, Hollywood incorpor a sus estudios cinematogrficos grandes talentos y profesionales de la moda, convirtindose, recprocamente, en gran poder de influencia sobre la misma moda a travs del cine y de las grandes estrellas. Todo cambi, porque, de una u otra forma, todo fue cuestionado. La lista de matices para completar una definicin psicosocial de la poca se hara interminable. Si embargo, es esa complejidad, precisamente, el marco lgico para la abstraccin que requiere el concepto tan polifactico de esto que hoy llamamos moda.

Walter Gropius nace en Berln el 18 de mayo de 1883. A los diecisiete aos inicia su obra artstica, despus de viajar por toda Europa y una vez que ha terminado sus estudios de Arquitectura. Pertenece, pues, a la primera postguerra. De 1918 a 1928 dirige la Bauhaus, en Turingia y en Dessau, donde rene a lo ms significativo del movimiento artstico moderno de Alemania . Su obra como arquitecto, terico, organizador y director de aquella admirable escuela de arte es inseparable de la condicin histrica de la repblica de Weimar y de la frgil democracia alemana. Gropius puso en juego toda su cultura figurativa y terica y su destino de artista en aquel momento crtico de la historia europea. Su racionalismo, su positivismo, hasta su optimismo al disear programas de reconstruccin social brillan sobre el fondo oscuro de la derrota alemana y de la angustia de la posguerra. Su fe en un porvenir mejor del mundo esconde un escepticismo profundo, una lcida desesperacin. Ese supremo prestigio de la razn no era slo una defensa sicolgica y moral; era tambin la ltima herencia de la gran cultura alemana, la nica fuerza de rescate que Alemania poda sacar de su pasado. La obra de Gropius se encuadra en la crisis de los grandes ideales que caracteriza a la cultura alemana de este siglo XX; nace tambin ella de la desintegracin de los grandes sistemas y de la nueva confianza en una nueva crtica constructiva. Su racionalidad desarrollada en los procesos formales del arte es deducir, de la pura estructura lgica Cap. 1. Pag. 35

del pensamiento y de las cosas, las determinaciones formales de validez inmediata; el rigor lgico alcanza evidencia formal, deviene arquitectura como condicin directa de la existencia humana. A la toma del poder por los nazis, Gropius se traslada a Inglaterra y despus a Estados Unidos (Universidad de Harvard). Es premio Internacional de Arquitectura en la Bienal de So Paulo (1953). Despus de la Bauhaus, su gran preocupacin fue el urbanismo y la habitacin colectiva. Hay muestras de su obra arquitectnica en Europa, Asa y Amrica. Los dos lderes de la renovacin de la arquitectura europea son Gropius y Le Corbusier; uno y otro son racionalistas pero en dos racionalismos de sentido contrario, incluso en el estilo personal de ser racionalistas: Le Corbusier lo exterioriza todo, lo proclama; Gropius lo sintetiza y lo encierra todo en la escuela. Balenciaga llega a Pars en 1937, en el momento en que un grupo de intelectuales trata de resolver racionalmente los conflictos sociales; y su limitacin fue creer que la transformacin poda reducirse a una revolucin histrica de la contempornea clase dirigente para adecuarse a las nuevas tareas sociales. Gropius trabaj inmerso en el mbito de una cultura burguesa, imperativo personal que le priv de arrojo revolucionario. La de Gropius es una revolucin fija; pero, aunque no abre al arte nuevos conocimientos, seala, sin embargo, el punto lmite de la tradicin figurativa: ms all de ese lmite, toda eventual innovacin y todo posible renacimiento tendr que pasar por una nueva concepcin del valor de la existencia y de la organizacin humana. La racionalidad de Le Corbusier est unida a la utilidad particular; ste es el racionalismo arquitectnico con el que conecta Balenciaga en la capital francesa. Las corrientes artsticas tienen unos cauces fsicos para discurrir y otros espirituales; y el genio de los artistas llega a ellos por unos y otros. Cual es el papel de las artes figurativas en el proceso evolutivo de la sociedad? Se ha dicho que el mal profundo de la burguesa alemana fue diagnosticado como una especie de hipertrofia artstica; el nazismo fue, en el fondo, una hiperestructura esteticista de una burguesa dominante. Walter Gropius dice que una sociedad que no utiliza el arte que produce ser defectuosa, porque los deseos insatisfechos crearn peligrosas perturbaciones ideolgicas; por tanto, es necesario que el arte sea completamente absorbido en la circulacin por la vida. La autntica vida no ser aquella que ocurre en la contemplacin, sino la que se da en la accin. La realidad concreta, y no la ilusoria, es la que se encuentra en el compromiso dramtico del obrar. Este es el problema que Gropius trata de resolver con su arquitectura y con su didctica en la Bauhaus.
(Giulio Carlo Argan, WATER GROPIUS Y LA BAUHAUS, ediciones G. Gili, Mxico DF, 1983)

Desde Worth a Pedro Rodrguez, las grandes personalidades del mundo de la moda han vivido integradas en las corrientes artsticas, culturales, polticas y sociales que les son contemporneas. En algn caso especial, quizs el nico, como en Schiaparelli, el trasvase del arte a la moda ha sido ms significativo que a la inversa. Pero es en los aos 40, y justamente al alcanzarse la cima de la alta costura, cuando los ms grandes modistas (y quizs por eso los son) enraizan ms profundamente en la intelectualidad de la poca; como si respondieran a la exigencia ineludible, al mandato, a la orden de afrontar los nuevos tiempos. Nos referimos a Cristbal Balenciaga, Coco Chanel y Christian Dior.

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Coco Chanel
Antes llamada Gabrielle Bonheur Chanel, naci el 1883 en Saumur. Sus primeros pasos (conocidos) en la moda los dio a los veintisiete aos, como dependienta en una boutique de sombreros en Deauville. Esta pequea ciudad era el centro de la cita veraniega para una gran parte de la alta sociedad francesa, que acuda en busca de la frescura costera en el norte, muy al contrario de los tiempos actuales en que desesperadamente muchos emigran al sol y calor de la playa; al igual que San Sebastin para Balenciaga, Deauville le supone a Coco Chanel el punto de partida hacia la moda. Cuatro aos despus tena dos tiendas propias, una en Deauville y otra en Pars, donde, adems de sombreros, confeccionaba blusas sencillas y amplias camisas de seora, hechas para llevar sin cors, con poco forro, ligeras y muy sueltas. Su primer vestido puede datarse en el 1914, y es un sencillo camisero. En 1916 comenz a confeccionar prendas de punto, gnero slo utilizado hasta entonces en ropa interior, pero que tuvo enseguida notable xito; ello anim a Coco a adaptar suteres de Coco Chanel vistiendo uno de los famosos apariencia masculina para ser llevados con modelos de tres piezas, en punto, y su collar de perlas de varias vueltas, tambin creacin suya. faldas sencillas o rectas.

En 1918 lanz el llamado pantaln de yate para mujer, con perneras anchas, inspirado en los pantalones de los marineros. A tono con los tiempos de esta primera posguerra, sigui en la lnea de adaptar para mujer prendas de hechura masculina: camisas abiertas, blaziers, pantalones, impermeables con cinturn y boina. Ella misma era el prototipo de moda, la garonne: pelo corto, como de muchacho, delgada, con poco pecho, y vistiendo ropas holgadas y cmodas. En esos aos continu entregando nuevas ideas a su propia moda: la falda tweed con suter, los collares de perlas con vueltas y el vestidillo negro. Especialmente exitosa fue su chaqueta crdigan sin cuello (el cuello Chanel), ribeteada y con bolsillos parche, llevada con falda tweed hasta la rodilla; lo mismo puede decirse de sus grandes lazos negros, los botones dorados de las blaziers, las chancletas y los bolsos con cadenas doradas en lugar de las asas convencionales. Otro importante hallazgo debido a Coco Chanel fue la bisutera. Pero el verdadero xito de Chanel se da precisamente con la reposicin que ella hizo de s misma a su vuelta de Hollywood, cuando tena 71 aos: en ese momento la moda femenina se enamora de la Chanel de los aos veinte y sus modelos se vuelven definitivamente clsicos, tanto en los vestidos y trajes como en los complementos. A Chanel le gustaba el gris, el azul marino, e inici el uso del beige. En perfumes, Coco Chanel afianz notablemente las creaciones que los modistas venan aportando; su Chanel N 5 (el nmero de la calle de su tienda en Pars) es ya imperecedero.
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Cristbal Balenciaga
Nace en Guetaria, Guipzcoa, el 21 de enero de 1895; y muere en Valencia, el 24 de marzo de 1972. Es hijo de un pescador y una costurera. Cuentan que, siendo casi nio Balenciaga, la duquesa de Casa Torres, familiarizada con el taller de esta costurera, le ensea al muchacho su bien surtido armario ropero, lo que result ser toda una revelacin para l. No pasarn ms de siete aos para que aquel joven, crecido entre bordadoras y costureras, hiciera su primer vestido para la duquesa; vestido que fue valorado por las damas de la alta sociedad donostiarra. As, a los diecinueve aos de edad, Balenciaga abre su primera casa de costura en San Sebastin. Cuando esta casa cierra, en 1969, empleaba a ms de cien personas. Pero en ese comienzo de siglo la bella ciudad vasca es un puerto donde recala lo ms encopetado de la sociedad espaola. La reina doa Mara Cristina ser clienta fija del taller Balenciaga. En 1935 abre su casa de Barcelona, prxima al Paseo de Gracia. Tambin acapara la clientela La caracterstica lnea de corte Balenciaga. 1950 ms distinguida; cuando el ao 1968 cierra, est empleando a 130 personas.

La casa Balenciaga de Pars se abre el ao 1937, en la Avenida Jorge V; se cierra en las postrimeras del 1968 francs, cuando empleaba a 500 personas. La casa Balenciaga de Madrid, en la Gran Va, abri el ao 1939, tan pronto acab la guerra civil (apertura definitiva sta, ya que su establecimiento data de finales de los 20, antes que el de Barcelona, con la ayuda de la marquesa de Casa Torres, la mecenas que le procur sus estudios de sastrera, tambin en Madrid, aos antes); tambin cerr en el 69, cuando empleaba a 250 profesionales de la moda. Definido por Sir Cecil Beaton4 , Balenciaga es severo, espaol y asctico; un maestro de la arquitectura que elabora sus vestidos mediante lneas constantes. No cree en la eterna novedad de lo nuevo (eterno equvoco de una cierta moda); antes al contrario, integra el desarrollo de sus trabajos con todo lo realizado por l anteriormente; no existen grandes cambios a lo largo de su produccin, si no es un refinamiento in crescendo y una arquitectura cada vez ms fuerte y segura, como si los cimientos de su moda nunca dejaran de afianzarse; y aunque este pndulo de sus creaciones parece demasiado mesurado, paradjicamente, stas perduran a la cabeza de las modas existentes. Son varias las colecciones de Balenciaga que constaban de hasta 300 modelos diferentes. Balenciaga hace cada coleccin considerando que sta es indispensable en su tarea, aunque en ella no realice lo que le hubiera gustado ofrecer. No obstante, algunas de sus creaciones que han permanecido lo hicieron pasando el filtro implacable de su personalidad brillante. Para Balenciaga la ropa es construccin, arquitectura, para servir a lo que es, a
Sir Cecil Beaton, EL MUNDO DE BALENCIAGA, edicin de la exposicin que con el mismo nombre se realiz en la Biblioteca Nacional de Espaa, Madrid, en enero de 1974. Cap. 1. Pag. 38
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lo que hay, no a un ideal subjetivo sino siguiendo el rumbo que marca la poca y sintiendo lo que es necesario. Un modisto -dice l mismo- debe ser arquitecto para los planos, escultor para las formas, pintor para el color, msico en la armona de la obra y filsofo en el sentido de la medida. Fue proverbial su aguda sensibilidad para el color; poda elegir con absoluta precisin un color de entre 500. Lo mismo que su visin exacta de un modelo, realizndolo completamente y sin equvoco, desde la pieza de tela hasta la ltima prueba en su cliente, an si figurines ni patrones. Creativo basado en lo clsico, sobrio, tanto en colores como en formas, hizo del negro su color emblemtico, anticipndose al existencialismo, de tal forma que se llam a ese color el negro Balenciaga (ultranegro). Su tcnica de corte era depurada, exquisita, produciendo prendas impecables, escuetas y elegantes. Cuando se traslada a Pars, en el 1936, ya lleva una lnea de moda muy similar al New look, puede decirse que fue precursor de ello, adelantndose una decena de aos. Tambin es Balenciaga quien, al principio de los 50, hace desaparecer el talle de la silueta femenina y lanza el traje sastre recto, continuando la sobriedad, la soltura, el refinamiento y la perfeccin que nunca abandon. En el cierre de los establecimientos de alta costura de Cristbal Balenciaga (San Sebastin, Pars, Barcelona y Madrid, todos cerraron a la vez) inciden cuatro poderosos vectores que le son contrarios: La pujante industrializacin del prt--porter que, a su vez, responde al consumo masivo del producto de moda. El cambio que se da en las relaciones laborales dentro de la industria (jornada laboral, salarios, costes sociales, etc), cambio al que no se sometieron las casas Balenciaga. Prueba de ello, segn parece ser, que la liquidacin por cierre de sus empresas (indemnizaciones por despidos, etc) absorbieron casi la totalidad del patrimonio Balenciaga. El rgimen fiscal y monetario, sobre todo en operaciones de importacin/exportacin, por parte de las polticas de De Gaulle y de los gobiernos de los Estados Unidos, es un gravamen muy alto que perjudica notablemente a las ventas de su produccin al extranjero. El movimiento del 68 francs reorienta nuevamente el consumo de moda hacia la juventud: exige precios ms baratos y desva la atencin de las clases ms altas, que formaban la clientela Balenciaga. El final del 68 es el final del pequeo imperio Balenciaga.

A la muerte de Cristbal Balenciaga, los alumnos ms aventajados de este gran maestro se independizan y asumen el nuevo liderazgo para los nuevos tiempos a los que se supieron adaptar: Givenchy, Ungaro, Paco Rabane. Chanel, que fuera asidua proveedora de los establecimientos Balenciaga, contina con su propia casa hasta la actualidad, como casi exclusivo ejemplo de independencia creadora. A Givenchy se debe no slo la divulgacin de la mejor opinin crtica sobre el maestro sino la continuacin de lo que fue la filosofa Balenciaga y sus lneas maestras en la confeccin. En la actualidad existe la firma BALENCIAGA como marca comercial de productos de moda. Balenciaga es una gran maestro del oficio y de la profesin (los dems son diseadores, dijo Chanel para distinguirlo a l con total precisin), de la alta costura y de la moda. De los espaoles, el ms grande. Pero es, adems, una larga historia de moda por s
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mismo, por su personalidad convertida en mito, y porque l visti a los ms grandes personajes de la historia que le era contempornea. Cuentan las propietarias de esos vestidos Balenciaga que los transmiten de madres a hijas y que vuelven a vestirlos sin un slo arreglo, sin una transformacin.

Christian Dior
Nace en Granville, Normanda, en 1905. Estudi ciencias polticas y tambin msica; trabaj en una galera de arte; a partir de los 33 aos (1938) no sale del mundo de la alta costura. Comienza a trabajar con Piquet, despus Lelong y Balmain. Abre casa l, financiado por un poderoso industrial algodonero, Marcel Bousac, y su primera coleccin fue el New look, que vari notablemente los usos en la moda imperante en ese momento, realzando nuevamente las curvas femeninas y alargando y dando vuelo a las faldas. Desde el New look hasta su prematura muerte en 1957, se erigi en adalid de la creatividad, del modelado escultural de la ropa y, especialmente, de los complementos, que lanz junto a sus tendencias, creando un estilismo tan sugerente que sigue reinterpretndose an en nuestros das. A Dior le gustaban el negro, el azul marino y el blanco.

7. SPTIMO PERODO (desde la S.G.M. a la actualidad) Ya queda dicho cmo es la situacin de la moda en los aos inmediatos al fin de la S.G.M. En toda Europa se hace sentir la escasez de moda y de recursos para ella. Francia ve con gran preocupacin el hundimiento de esta poderosa industria y sta es la ocasin para que la moda se haga cuestin poltica (por motivos econmicos, como es obvio suponer). Aquella precariedad y premura con que se confeccionaban uniformes en los tiempo de guerra (ejpl.: Inglaterra) sirvi de gran experiencia para arrancar la gran produccin que va a exigirse a la moda a partir de los aos 60. Tambin ello fue ocasin para que la moda britnica avanzara un puesto (siempre echado atrs por los poderosos parisinos) y, acaso tambin, para que la moda americana se hiciera sentir. Desde la finalizacin del conflicto blico, surge un movimiento de reconstruccin muy acelerado. Hay un nuevo ordenamiento mundial en lo poltico; los hbitos sociales en todo el mundo desarrollado ya se distancian definitivamente del tiempo pasado; y aludir a los hbitos, en lo ms extenso de su doble significado, es referirse a la cuestin ms importante en el terreno de la moda. Si se estudia la moda desde el 47 hasta el momento actual es contemplndolo como un slo perodo y teniendo en cuenta la rapidez con que desde entonces se han dado los cambios. Desde el principio de este perodo confluyen en la moda tantas influencias, tan abundantes y poderosas, que seguir con todo detalle las mltiples variaciones dentro de ella resulta imposible, incluso para los especialistas, ms an para resumirla y esquematizarla como hemos hecho en los perodos anteriores. Algunas cuestiones deben apuntarse, de entrada, con el fin de comprender lo dems y para ofrecer una explicacin del conjunto.

Desde la aparicin de Elsa Schiaparelli en la alta costura, el vestido, como obra de creacin, hace su ingreso en el mundo del arte, algo que ni Worth (el pionero) ni Chanel haban conseguido. Ello trae como consecuencia que el modisto o modista (ms tarde diseador de moda), no sea slo un artesano de lite sino un artista y que sus creaciones puedan aspirar a ser obras de arte; por otra parte, liga la moda a las corrientes artsticas y, como stas, a todos los
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movimientos y cambios sociales. A partir de los aos 50, superada la posguerra, la demanda de moda rebasa la capacidad de produccin que tena la alta costura. Y ese desbordamiento no consiste slo en que los modistas dictadores suelten las riendas de la moda sino que desde Estados Unidos, Inglaterra, Italia, y Francia tambin, crece la produccin seriada de modelos en todas las formas de prt--porter. La moda sale definitivamente de los salones a las boutiques e incluso a los grandes almacenes. Tiene mucho que ver la revolucin de la conciencia juvenil en la sociedad (con muchos y variados movimientos: teddy boys, beats, hippies, puncks, etc.) con la demanda de producto de moda para jvenes; pero, sintetizando el fenmeno, lo cierto es que estos no se contentan con vestir los modelos de sus mayores, sino que exigen moda propia. Y lo ms peculiar de este hecho nuevo es que no se d en los talleres del creador sino en el punto de venta de moda: el joven no llam en la puerta del modista sino que exigi su moda en el mostrador de su tienda. El pesebre de la moda juvenil fue la boutique de Mary Quant en King's Road, Londres; luego llen Carnaby Sreet y pronto se extendi por todo el mundo. Al mismo tiempo, la moda deja de referirse exclusivamente al vestido: todo cuanto el ciudadano lleva sobre s es producto de moda, desde las gafas al dentfrico, la ropa interior o las maletas, y dedicado no a una sino a todas las actividades del ser humano, despierto e incluso dormido. El erotismo ha perdido todas las connotaciones de prohibido, sin abandonar ninguno de sus valores; incluso se ha afianzado, potencindose y descubriendo en el cuerpo humano nuevas partes ergenas, como las nalgas, que antes fueron veladas por el traje. Se asocia a lo saludable, con nuevas prendas deportivas que realzan sexualidad y sensualidad. Se asocia a lo romntico, recuperando el uso de la ropa interior victoriana y vistindola ahora como ropa exterior. Si en los aos 20 la mujer saquea el guardarropa del hombre, en los sesenta se apropia definitivamente de ello; por cierto que no se da en sentido inverso. El pantaln para mujer recibe tratamiento de alta costura. En 1966 se fabrican para mujer ms pantalones que faldas. Tanto los modistas de la alta costura como los creadores en general, por la necesidad de llevar a la tienda cuanto el comprador reclama con prontitud, vienen a ser lo que primero se llam estilistas y, finalmente, diseadores. El largo de falda deja de ser uno solo; todos los largos quedan definitivamente en el guardarropa y en el uso cotidiano y todos, incluso el ltimo, el extra-corto o mini, conviven en la moda actual: La falda midi llega hasta media pantorrilla y aparece moderando entre la mini y la maxi. Aunque en principio no goza de gran aceptacin, ha terminado por ser uno de los largos ms llevados, tanto en faldas como vestidos. Hoy se puede constatar que todos los largos de falda y vestidos conviven en un porcentaje similar para todos los casos. La microfalda tiene un largo reducido al mnimo y cubre lo imprescindible; su mayor auge se da en los aos setenta, simultneo a la implantacin de las medias panty. Ms usual es la minifalda, llegando al medio muslo, y puede ser tanto ajustada como holgada y con vuelo. De moda a mediados de los sesenta, adems de descubrir generosamente las piernas, se luca con ella la ropa interior de encajes y puntillas. El largo normal de falda es el largo Chanel / Dior, justamente cubriendo la
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rodilla. Desde que en los aos 20 se puso de moda, y posteriormente en los 40 con el New Look queda reimplantada, este es el largo en torno al cual juega el estndar de la moda; nicamente se da la variacin en torno a cubrir o descubrir la rodilla. La maxifalda se pone de moda a final de los aos sesenta, en parte como una reaccin contra la brevedad de las minifaldas. sta es una falda tobillera, llegando prcticamente hasta el suelo, que suele llevarse con botas y que frecuentemente tiene una o varias aberturas laterales o una central con botones.

Los cuatro largos de falda de la moda actual.

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