NDICE

2. Los gneros periodsticos ......................................................................................... 9 2.1. Los gneros periodsticos verbales .................................................................... 9 3. La entrevista ...........................................................................................................11 3.1. Definicin ......................................................................................................11 3.2. Caractersticas ................................................................................................13 3.3. Lenguaje ........................................................................................................13 3.4. Formas de transcribir la entrevista. El estilo directo y el estilo indirecto ..................13 3.5. La estructura de la entrevista .............................................................................14 3.5.1. El titular ................................................................................................14 3.5.2. La presentacin o entradilla ...................................................................16 3.5.3. El cuerpo o desarrollo ...........................................................................17 3.5.4. El cierre ..............................................................................................17 3.6. Tipos de entrevistas ..........................................................................................17 3.6.1. La entrevista informativa y la entrevista de opinin ..................................19 3.6.2. La entrevista de personalidad o de semblanza ........................................19 3.6.3. La entrevista con frmula establecida .....................................................20 4. La crnica ..............................................................................................................22 4.1. Definicin ......................................................................................................22 4.2. Caractersticas ................................................................................................22 4.3. Lenguaje y estilo .............................................................................................23 4.4. La estructura de la crnica ...............................................................................24 4.5. Tipos de crnicas ............................................................................................24

2. LOS GNEROS PERIODSTICOS

Los gneros periodsticos son las diferentes formas o modalidades que puede utilizar un peridico para presentar una informacin.

A lo largo de la historia el periodismo ha desarrollado una amplia variedad de gneros que podemos organizar en dos grandes apartados, segn se basen en la palabra o en las imgenes: los gneros periodsticos verbales y los visuales. Segn qu tipo de gnero se elija, la informacin tendr un determinado planteamiento y desarrollo. Es muy diferente dar una noticia a travs de un conjunto de imgenes que hacerlo por medio de la palabra escrita, ya que existe una estrecha relacin entre el contenido y la forma, es decir, entre lo que se dice y la manera en que se expresa.

2.1. Los gneros periodsticos verbales

Los gneros periodsticos verbales son aquellos que utilizan como soporte de informacin la palabra. En la prensa escrita se distinguen tres grandes tipos de gneros periodsticos verbales: informativos, interpretativos y de opinin.

Los gneros informativos tienen como objetivo dar cuenta de la actualidad con un lenguaje objetivo y directo. La persona que redacta el texto queda fuera de l o no aparece de forma explcita. Para lex Grijelmo4, son informativos los textos que transmiten datos y hechos concretos de inters para el pblico, ya sean nuevos o conocidos de antemano. La informacin no admite opiniones personales, ni mucho menos juicios de valor.
Los gneros informativos son la noticia, el reportaje objetivo, la entrevista objetiva y la documentacin.

Los gneros interpretativos son aquellos en los que, adems de informar de un suceso o un acontecimiento, el periodista expresa su opinin. Su finalidad es relacionar el acontecimiento con el contexto temporal y espacial en el que se produce. En el texto interpretativo, adems de la informacin, se ofrecen detalles, se relacionan unos datos con otros, se avanzan hiptesis explicativas, se hacen proyecciones de consecuencias futuras, etc. El autor aparece de forma ms o menos explcita como testigo cualificado de los hechos que relata. Este gnero ha sido incorporado por el periodismo moderno para contrarrestar la influencia de otros medios de comunicacin.
Los gneros interpretativos son el reportaje interpretativo, la entrevista y la crnica.
4. lex Grijelmo, El estilo del periodista, Madrid, Taurus, 1997.

Los gneros de opinin tienen como finalidad expresar el punto de vista de quien escribe, que interpreta y comenta la realidad, evala las circunstancias en las que se han producido los hechos, y expresa juicios sobre los motivos y sobre las consecuencias que pueden derivarse de ellas. En ocasiones, puede proponer alternativas para mejorar o cambiar la situacin.
Los gneros de opinin son el editorial, el artculo de opinin, y sus modalidades, el comentario o columna, la crtica y las cartas al director.

GENEROS PERIODSTICOS VERBALES Informativos Noticia Reportaje objetivo Entrevista objetiva Documentacin Interpretativos Reportaje interpretativo Entrevista Crnica Editorial Artculo de opinin Comentario o columna Crtica Cartas al director De opinin

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Figura 1. La informacin, la interpretacin y la opinin son elementos esenciales del peridico.

3.

LA ENTREVISTA
Slo a los jueces y a los periodistas les es lcito el preguntarlo todo; pero el juez tiene autoridad para exigir la respuesta y el periodista ha de obtenerla por habilidad al preguntar. Rafael Mainar. El arte del periodista5

Conceptos clave
La entrevista consiste en un dilogo entre dos personas con fines informativos que se publica en el peridico. Tiene como finalidad obtener informacin sobre un asunto o conocer a fondo a una persona. Su lenguaje es objetivo y claro. La conversacin puede transcribirse en estilo directo (preguntas y respuestas) o en estilo indirecto (el periodista relata el contenido de la entrevista e interpreta las palabras del entrevistado a travs de su propio relato). Las partes esenciales de la entrevista son: el titular, la entrada, el cuerpo y el cierre, aunque en algunos casos pueden faltar la entrada y el cierre. Las hay de diferentes tipos: la entrevista informativa profundiza en una noticia determinada; la de opinin da a conocer las ideas de la persona que cobran mximo inters al ser sta experta en el tema tratado. La entrevista periodstica por excelencia es la de personalidad o de semblanza, cuya finalidad es revelar el modo de ser, de vivir y de actuar del entrevistado.

3.1. Definicin
La entrevista no consiste en una charla casual, sino en un dilogo con fines informativos.

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El periodista realiza una serie de preguntas a una o varias personas con el fin de obtener una informacin precisa o para conocer las ideas, los sentimientos, las formas de actuar, etc. de sus entrevistados. Esta informacin se transmite a los lectores como tal dilogo, ya sea en estilo directo o indirecto. La entrevista era, inicialmente, una modalidad del reportaje (reportaje de citas o quote store), pero con el tiempo ha pasado a convertirse en un gnero independiente, con caractersticas y estructura propias, y a ocupar un espacio importante en todos los medios.
5. Rafael Mainar, El arte del periodista, prlogo de Jos Roig y Bergad, Barcelona, Jos Gallach, 1906. Reedicin, con prlogo de Juan Luis Cebrin: Barcelona, Destino, 2005.

En la actualidad, est considerada como una de las manifestaciones periodsticas de mayor aceptacin popular. Los datos que el entrevistado aporta reciben el nombre de declaraciones. Adems de la trascripcin de las preguntas y respuestas, la entrevista suele incorporar circunstancias, descripciones y comentarios explicativos, que enriquecen la informacin y la hacen ms atractiva para los lectores.

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Figura 2. La entrevista es una conversacin intencionada entre el periodista y una o varias persona para obtener informacin o conocer al entrevistado. (El Mundo, 15/04/08).

3.2. Caractersticas
La entrevista es uno de los gneros ms polivalentes del periodismo: consiste en un dilogo voluntario e interesado, amparado por el secreto profesional. Su objetivo suele ser obtener datos que alguien puede aportar sobre un hecho o conocer la forma de ser de una persona determinada.

No slo permite recoger, de primera mano, ideas, opiniones y distintas versiones de los hechos, sino que, con frecuencia, pone en contacto al lector de forma directa con las fuentes de la informacin. La entrevista parte siempre de un acuerdo previo que determina que el dilogo contenga tanta informacin como sea necesaria, que esa informacin sea relevante y verdica, y que se transmita con la mayor claridad posible. Suele aparecer en el diario como texto autnomo o como complemento de otros gneros (noticia, reportaje, crnica, etc.). Generalmente, para la recogida de informacin se utilizan tcnicas de diversos campos del saber, como la sociologa, la psicologa, la salud, el derecho, etc. El entrevistador y el entrevistado intervienen por turnos: el primero hace preguntas cortas, inteligentes y concretas, y el segundo responde, ajustndose en la medida de lo posible a lo que se le pregunta. El entrevistador ha de respetar en todo momento la libertad del entrevistado en sus respuestas y slo debe intervenir para hacer otra pregunta o para dejar clara su posicin. Las buenas entrevistas permanecen en el tiempo, suelen instalarse en el recuerdo de los lectores y casi siempre son nicas e irrepetibles.

3.3. Lenguaje
El lenguaje de la entrevista es objetivo y directo; las preguntas deben ser breves y no contener opiniones o juicios; las respuestas han de ser claras y ajustadas al contenido de la pregunta.

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El periodista utiliza con frecuencia otros recursos adems del dilogo: de tipo narrativo, tales como las ancdotas o los sucesos ocurridos dentro o al margen de la conversacin y que resulten pertinentes; de tipo descriptivo, como el retrato del interlocutor, sus gestos, las inflexiones de su voz, etc.; o de tipo conceptual, como una opinin marginal propia o ajena, un comentario, una clara disparidad de criterios, una cita autorizada, un enunciado ideolgico, etc.

3.4. Formas de transcribir la entrevista. El estilo directo y el estilo indirecto

Para transcribir la entrevista el periodista puede utilizar el formato pregunta-respuesta, en el que cada intervencin va precedida de una raya () o menos tipogrfico ().

A veces, en lugar de la raya o del menos se coloca el nombre o su inicial para diferenciar al entrevistador del entrevistado; en otras ocasiones, las intervenciones van precedidas de las palabras pregunta (o su abreviatura, P.) y respuesta (R.): lo habitual suele ser que se ponga por extenso en la primera pregunta y respuesta y abreviado en los dems casos. Tambin se pueden distinguir una de otra escribiendo la primera con los signos de interrogacin y en negrita o cursiva. Ejemplo:
P. Cul ha sido la causa para que no hayas publicado nada en los ltimos aos? R. Hubo cuatro aos en mi vida en los que no pude escribir porque me haba bloqueado. En ese tiempo me di cuenta de que la vida es un lugar muchsimo menos habitable de lo que uno se imagina. Se pasa muy mal en muchas ocasiones. La entrevista puede adoptar la forma de relato o narracin, como si fuese un reportaje, y utilizar el estilo directo o el indirecto, pero nunca ambos a la vez.

En el estilo directo, el periodista escribe entre comillas las palabras o frases del entrevistado. Para ello recurre frecuentemente a verbos neutros, bien en pasado o bien en presente, como dijo (o dice) y expres (o expresa). O a otros del tipo: aclar (o aclara), precis (o precisa), afirm (o afirma), aadi (o aade), anunci (o anuncia), asegur (o asegura), enfatiz (o enfatiza), concluy (o concluye)... Ejemplo:
Hubo cuatro aos en mi vida en los que no pude escribir, porque me haba bloqueado, comenta, y agrega: En ese tiempo me di cuenta de que la vida es un lugar muchsimo menos habitable de lo que uno se imagina. Se pasa muy mal en muchas ocasiones.

Cuando se usa el estilo indirecto, no aparecen expresiones literales del entrevistado. El periodista relata el contenido de la entrevista y, al mismo tiempo, interpreta las palabras del entrevistado a travs de su propio relato. Ejemplo:

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Cuando le pregunto por su ausencia de las libreras en los ltimos aos, me confiesa que hubo cuatro aos en su vida en los que no pudo escribir porque se sinti bloqueada...

3.5. La estructura de la entrevista

La entrevista posee una forma definida, aunque presenta peculiaridades segn la modalidad. Las partes esenciales son el titular, la entrada, el cuerpo y el cierre. En algunos casos pueden faltar la entrada y/o el prrafo final o cierre.

3.5.1. El titular
Puede ser un epteto, una expresin o una frase que haga referencia a las caractersticas, habilidades o actividades del entrevistado. Ejemplo:
Ttulo: Una estrella con cara de nia. Subttulo: Penlope Cruz visita Espaa para promocionar La mandolina del capitn Corelli.

Tambin puede ser una frase de la persona entrevistada que resume aquello de lo que trata la entrevista o que invita a leerla. En este caso, el ttulo va entre comillas:
Mara Sarmiento: Escribo para mis amigos.

Nombre del entrevistado

u

Entradilla o presentacin Titular

Fotografa

Prrafo de entrada
u

Pregunta Respuesta

u
u

15
u

Comentario del periodista Nombre del periodista

Figura 3. En toda entrevista, el nombre del entrevistado aparece en el titular o lo precede. (La Vanguardia, 15/04/08).

3.5.2. La presentacin o entradilla

En las entrevistas debe aparecer una entrada o lid (del ingls lead), que sirve, para introducir al personaje (algunos datos de su biografa, una descripcin, etc.), para explicar la situacin en la que se produce la entrevista, para exponer la razn de sta, o cualquier otra circunstancia.
Tipos de entradas segn su estructura y estilo
Contenido bsico Ejemplo El cambio climtico exige el desarrollo de las energas renovables, que es posible ya, pues disponemos de la tecnologa precisa para su implantacin y desarrollo... Juan Bravo, ensayista, poeta, torero, actor, es uno de los cientficos que ms ha trabajado para encontrar una solucin a la mayor lacra que acosa a la humanidad: el sida. Desde su laboratorio en... El taller de trabajo estaba situado a un lado del camino que asciende en suave pendiente hasta el pueblo. Es un viejo casern, con amplios ventanales por donde penetra la luz a raudales... A las doce en punto ni un minuto ms, ni un minuto menos presionaba el timbre de la casa de... Sentada en un amplio silln de mimbre, sobre cmodos cojines y rodeada de sus animales, la actriz levant la vista de una revista en la que le hacan un amplio reportaje cuando se percat de mi presencia. Abogado, ensayista, poeta, torero y actor, nuestro personaje tiene fama de excntrico e imprevisible en sus comportamientos. Su polifactica biografa recoge algunos de los hechos ms destacados de su vida, que no son pocos, y que le han granjeado las simpatas del pblico. Ha ledo usted alguna de mis obras? No, seor Gironella. Apenas unas lneas de... Seorita, esta entrevista no tiene sentido puesto que usted no conoce mi obra y, por tanto, mi pensamiento...

Qu?

Quin? (Puede ser una descripcin o retrato del entrevistado)

Dnde?

Cundo?

Cmo?

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Retrato del entrevistado

Dilogo

Cita

'Creo que Dios existe, aunque yo no haya tenido una prueba fehaciente de su existencia', afirm con rotundidad... De mis soledades vengo, a mis soledades voy...

Verso

3.5.3. El cuerpo o desarrollo

Es la parte ms extensa. Adopta generalmente la frmula de pregunta-respuesta. En los dems supuestos, muchos autores consideran que se trata de un reportaje o de una noticia (si tiene inters como informacin de actualidad).

En las entrevistas largas, el entrevistador puede acortar o reescribir las respuestas siempre que no afecten a su esencia. Cuando se produce un cambio de tema, se suelen incorporar subttulos o ladillos. Tambin pueden aparecer pequeos recuadros en los que se destacan algunas de las frases del entrevistado.

3.5.4. El cierre
Es el prrafo final de la entrevista. Se puede acabar de diversos modos: Con la ltima respuesta del entrevistado, procurando que sea una afirmacin contundente, concluyente o provocadora. Ejemplo:
Uno de los errores ms frecuentes de las personas es creer que por el hecho de ser o hacerse mayor se es ms sabia o se sabe ms. Mi experiencia es que, con los aos, las personas se vuelven ms tontas.

Con un prrafo en el que el periodista resume o anuncia algo respecto del tema tratado. Ejemplo:
lex se siente feliz con el xito alcanzado con su primera representacin teatral, pero an es pronto para saber si se unirn a la plyade de grandes actores del panorama teatral espaol.

Con una descripcin o referencia a la situacin en que finaliza la entrevista. Ejemplo:

El reloj nos recuerda que hace ms de una hora que iniciamos la entrevista. Es hora de terminar: an tiene que ensayar una hora y hacer los deberes. Su xito no le exime de las obligaciones.

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3.6. Tipos de entrevistas

La entrevista es, ante todo, un modo de tratar la informacin. En realidad, hay tantos tipos de entrevistas como personas entrevistadas, y como periodistas o entrevistadores. Entre las mltiples variantes, las que aparecen ms frecuentemente son las recogidas en la siguiente tabla:

Concepto de clasificacin

Tipo de entrevista
Entrevistas de sociedad y del corazn. Se consideran ligeras por los temas que tratan, en los que se mezclan el chismorreo con la curiosidad humana.

Segn la materia o tema

Entrevista de sucesos (cataclismos, accidentes, muertes). En ellas el aspecto humano es esencial, pues las personas se encuentran en estados emocionales lmites. Entrevistas sobre cuestiones cientficas, tcnicas, culturales y artsticas. La dificultad en este caso estriba en transmitir la informacin de una manera entendible para un pblico inexperto. Entrevista informativa, testimonial o de noticia. Su objetivo es que el entrevistado d informacin sobre un suceso, o acontecimiento.

Segn el objetivo informativo

Entrevista de opinin. Es aquella en la que el entrevistado manifiesta su opinin sobre un tema que conoce bien. Entrevista de divulgacin. Difunde entre un pblico no experto temas especializados, como nuevos descubrimientos mdicos, adelantos tecnolgicos, etc. Entrevista de personalidad, de perfil o retrato: su intencin es que el entrevistado se muestre tal como es, y que a travs de sus declaraciones el lector llegue a conocer su personalidad. Entrevista estructurada o formal. Se basa en un formulario previamente preparado. Entrevista no estructurada. Es ms flexible y abierta. Aunque haya un cuestionario previo, el discurrir de la conversacin marca el orden, la forma de encauzar las preguntas o su formulacin.

Segn la modalidad

Entrevista focalizada en un asunto. Su realizacin requiere una gran experiencia, habilidad y tacto. El entrevistador deja hablar sin restricciones al entrevistado, proponindole apenas algunas orientaciones bsicas y slo interviene para centrar o reorientar la conversacin. Se emplea para explorar a fondo alguna experiencia vivida por el entrevistado o cuando ste es testigo presencial de hechos de inters o de acontecimientos histricos. Entrevista libre. El entrevistado tiene completa libertad para expresar sus sentimientos y opiniones. El periodista es un simple animador de la conversacin. Personales. Son las que se realizan frente a frente. Son ms abiertas, amplias y penetrantes, y favorecen la confidencialidad. Los interlocutores se interrelacionan ms vivamente y el periodista capta mejor tanto el mensaje verbal como el gestual. Telefnicas. Son las ms fciles de realizar: se llevan a cabo a travs del telfono. Resultan tiles cuando el entrevistado est en un lugar distante y el entrevistador necesita ganar tiempo. Cuestionario. Se utiliza cuando la persona est lejos, no quiere contestar directamente o no se puede acceder a otras formas de entrevista. En esta modalidad se hace llegar al entrevistado una lista de preguntas para que las conteste por escrito. Tiene el inconveniente de que el entrevistado, a veces, no responde exactamente a lo que se le pregunta y la entrevista puede resultar demasiado fra o impersonal.

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Segn el canal

Segn el nmero de entrevistados

Individual. Implica la participacin de un entrevistador y un entrevistado. De grupo o colectiva. Implica la participacin de dos o ms entrevistados. No es recomendable que el nmero supere las cuatro o cinco personas, con el fin de mantener un orden en el dilogo.

3.6.1. La entrevista informativa y la entrevista de opinin

La entrevista informativa o noticiosa sirve para profundizar en una noticia. En ella se buscan datos concretos y precisos a travs del testimonio de una persona que ha vivido el acontecimiento o dispone de informacin de primera mano sobre l.

La entrevista informativa posee un contenido concreto y previsible, utiliza un lenguaje objetivo, desprovisto de adjetivacin y poco profundo. Puede resultar algo fra, ya que en ella no hay interpretacin de los hechos y el periodista desaparece por completo, limitndose a formular las preguntas pertinentes a funcionarios, personajes pblicos, testigos del hecho, etc., con el fin de obtener o corroborar una informacin. Por eso, en la mayora de los casos, pierden su valor cuando el asunto deja de tener actualidad. Este tipo de entrevista es tan abundante en los medios escritos y audiovisuales que se ha convertido en la modalidad estrella del llamado periodismo de declaraciones.
La entrevista de opinin a persona idnea es la que se hace a alguien que conoce en profundidad un tema de inters. En ella, la personalidad del entrevistado y sus opiniones adquieren el mximo relieve.

3.6.2. La entrevista de personalidad o de semblanza

Es la entrevista periodstica por excelencia. Presenta la personalidad del entrevistado de un modo amplio y a veces totalizador.

Montserrat Quesada6 la denomina entrevista literaria o de creacin. Se llama tambin psicolgica o de fondo, porque su finalidad es revelar el mundo interior de una persona (su modo de ser, de vivir o de actuar). Incluye tanto la descripcin fsica de la persona como de su carcter y su modo de pensar, la alusin a sus rasgos biogrficos ms relevantes, la descripcin de algunas de sus costumbres o de ancdotas protagonizadas por ella, as como la mencin de algunos de sus aspectos singulares, ya sean personales o profesionales. As pues, esta modalidad de entrevista se convierte en algo cercano a la autobiografa, ya que el entrevistado descubre su modo de ser, valora su vida personal y profesional y hace proyecciones de futuro. Esto exige al entrevistador un conocimiento previo, preciso y profundo de abundantes datos sobre la persona a quien va a entrevistar. La entrevista de personalidad es un gnero emotivo que pretende atrapar al lector concediendo protagonismo al personaje entrevistado. Suele tener una extensin considerable: ocupar ms de una pgina e ir acompaada de una o varias fotografas. El lector puede llegar a tener la sensacin de que es un testigo privilegiado del dilogo.
6. Montserrat Quesada, La entrevista: obra creativa, Barcelona, Mitre, 1984.

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Habitualmente, la entrevista escrita va precedida de una introduccin en la que el periodista presenta al personaje e introduce sus circunstancias personales. Las preguntas y respuestas suelen combinarse con la descripcin del personaje y del ambiente en que se desarrolla la entrevista y con comentarios acerca de aquellas circunstancias que pueden aclarar o completar el mensaje: entonacin, gestos, reacciones...
Las buenas entrevistas de personalidad trascienden el momento actual para convertirse en documentos de validez permanente para el futuro.

3.6.3. La entrevista con frmula establecida

Es un modelo de test psicolgico que intenta revelar la personalidad de la persona estrevistada.

El Cuestionario Proust, creado en 1928, es uno de los modelos ms conocidos. Toma el nombre de la primera persona a quien se le hizo este tipo de entrevista, el clebre escritor francs Marcel Proust.
Cuestionario Proust
El principal rasgo de mi carcter? La cualidad que deseo en un hombre? La cualidad que prefiero en una mujer? Lo que ms aprecio en mis amigos? Mi principal defecto? Mis heronas favoritas de ficcin? Hechos que me inspiran ms indulgencia? Mis compositores preferidos? Mis pintores predilectos? Mis hroes de la vida real? Mis heronas histricas? Mis nombres favoritos? Qu detesto ms que nada? Qu quisiera ser? Dnde deseara vivir? Mi color preferido? Qu reforma admiro ms? El don de la naturaleza que me gustara tener? Cmo me gustara morir? Estado presente de mi espritu? Mi lema?

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Las faltas que puedo soportar? Mi ocupacin preferida? Mi sueo de dicha? Lo que para m sera la mayor desgracia? Qu personajes histricos desprecio ms? Qu hecho militar admiro ms? Mi ave favorita? La flor que ms me gusta? Mis autores preferidos en prosa? Mis poetas preferidos? Mis hroes de ficcin?

MAPA CONCEPTUAL
-

LA ENTREVISTA

es

un dilogo entre dos personas cuyo contenido tiene valor periodstico

Est formada por:

- EL TITULAR - LA ENTRADA O PRESENTACIN - EL CUERPO, con las preguntas y las respuestas - EL CIERRE

Se caracteriza por:
- Ser un dilogo voluntario - Tener valor informativo - Poder ser autnoma o servir de apoyo a otra informacin

Puede ser

Por su CONTENIDO - De sociedad - De sucesos - De ciencia - De arte

Por su OBJETIVO - Informativa - De opinin - De personalidad - De divulgacin

Por su FORMA - Estructurada - Libre/Abierta - Cerrada

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4.

LA CRNICA
El cronista observa, escucha, interroga, se acerca a los hechos, a veces participa en ellos, recoge informacin; y cuando dispone de suficiente material, lo ordena, lo selecciona, lo interpreta y le da forma. Begoa L. Sobrino7

Conceptos clave
La crnica es la narracin de un hecho de actualidad a la que el periodista aade su interpretacin de los hechos. Sus funciones son informar, formar y entretener. Este gnero ha gozado de gran popularidad en nuestro pas sobre todo en el mundo de la poltica, de los toros y del ftbol.

4.1. Definicin
Una crnica es la exposicin objetiva de un acontecimiento a la que el o la periodista aade una valoracin subjetiva, recreando para el lector, desde un punto de vista personal, la atmsfera en que se produjo el suceso.

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Se utiliz desde antiguo como la herramienta narrativa ms adecuada para la transmisin del conocimiento histrico a las generaciones futuras. El trmino aparece por primera vez hacia 1274 en el ttulo de una de las obras de Alfonso X el Sabio: Primera Crnica General. Del campo de la Historia pas, posteriormente, al de la literatura y, finalmente, al del periodismo. En la crnica, adems de la descripcin del suceso, se transmiten las emociones que ste provoca las cuales van implcitas en la descripcin, as como el anlisis, la reflexin y el punto de vista del cronista, que es o ha sido testigo directo de los hechos y los relata teniendo en cuenta tres aspectos fundamentales: el contenido (qu dice?), el estilo (cmo lo dice?) y la finalidad (para qu lo dice?).

4.2. Caractersticas
La crnica cuenta siempre hechos de actualidad, combinndolos con aquellas descripciones que caracterizan a sus protagonistas, o a su entorno, y aadiendo elementos interpretativos (aunque stos tienen un carcter secundario en relacin con lo estrictamente informativo).
7. Lpez Sobrino, Begoa. Curso CFIE, Salamanca, 2008.

La crnica es la forma propia del corresponsal o del enviado especial, el cual, desde el lugar de los hechos, da cuenta de los acontecimientos del da. Suele tener una cierta continuidad temtica (parlamento, juzgado, toros...), temporal (diaria, semanal...) y de autor (el mismo corresponsal o enviado especial), lo que permite al lector establecer con el cronista una cierta familiaridad.

As, por ejemplo, cuando se produce un ciclo de conciertos, una vuelta ciclista o un acontecimiento taurino, el lector encontrar cada da en el peridico la crnica correspondiente. El cronista goza de una gran libertad a la hora de construir su texto: puede combinar narracin, descripcin, comentario y dilogo, y no tiene que someterse a la estructura de pirmide invertida, ni ha de redactar obligatoriamente una entradilla, salvo que sea la crnica de un corresponsal. Puede, igualmente, adoptar un tono directo, incluso llano y desenfadado y con ciertas pinceladas literarias, hasta el punto de crear un estilo personal, que no resultara admisible, por ejemplo, en la redaccin de una noticia. La intencin de la crnica es triple: informar, formar opinin y entretener. La crnica informa, aunque sta no suele ser su misin principal, puesto que los datos se pueden conocer con antelacin. El ingrediente subjetivo de la crnica no significa que el cronista pueda desvirtuar los hechos, porque la veracidad debe presidir siempre cualquier trabajo periodstico. La crnica ayuda a los lectores a formar su propia opinin, ya que stos suelen hacer suyas las valoraciones de los cronistas, pues, en cierto modo, se identifican con l. La crnica entretiene, debido a que la variedad estilstica, cercana al lenguaje literario, es una de sus caractersticas fundamentales.

4.3. Lenguaje y estilo

En la crnica se utiliza un lenguaje sencillo, llano y directo en el que predominan las frases cortas y los prrafos breves. Pero, como se ha comentado ya, este gnero admite tambin pinceladas literarias que facilitan al cronista la construccin de su propio estilo personal. Claridad, sencillez, precisin, concisin y libertad estilstica son claves en la redaccin de una crnica.

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La crnica es ante todo un relato que necesita libertad para crear y recrear los hechos y el lenguaje; por ello admite la presencia de una adjetivacin variada que d nfasis a las descripciones o la utilizacin de recursos estilsticos, giros y construcciones creativas, as como un vocabulario coloquial, fruto de la familiaridad con el lector. Se trata de lograr un estilo ameno, que incluya tanto ancdotas y curiosidades como la expresin de emociones profundas que den expresividad y fuerza al texto y conmuevan y seduzcan.

4.4. La estructura de la crnica

La estructura formal de este gnero es absolutamente libre; no obstante, en la mayora de las crnicas podemos distinguir tres partes: el titular, la presentacin o entrada y el cuerpo con la conclusin.

El titular es el primer elemento para atraer al lector. Est formado por el ttulo y puede ir acompaado de antettulo y subttulo. Lo habitual es que contenga elementos interpretativos, dejando claro que no se trata de una noticia, ya que un titular fro e imparcial podra confundir al lector. La presentacin o entrada puede ser independiente o estar constituida por el primer prrafo del cuerpo. Ha de tener fuerza y ser atractiva. Por lo general, no contiene la informacin principal, sino una apelacin noticiosa, una ancdota curiosa o llamativa, un juicio acertado y convincente, una descripcin, un dato sorprendente o una expresin exagerada. Suele ser frecuente el recurso de incluir algn interrogante en la entradilla para animar al lector a buscar la respuesta en el cuerpo o desarrollo.
Tipos de entradilla de la crnica
Sumario Pintura o retrato Contraste Pregunta Cita Extravagancia Igual que el lid de la noticia. Responde a las 6 preguntas bsicas (las uves dobles). Comienza con una descripcin colorista o plstica. Describe una contradiccin o contrasentido. Comienza con una interrogacin. Arranca con una expresin u opinin que impacta y sorprende. Puede ser un juego de palabras, una hiprbole, una expresin potica, una rareza tipogrfica, etc.

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El cuerpo desarrolla el contenido de la crnica mezclando informacin con interpretacin. Tiene en cuenta la libertad del cronista para narrar los hechos, de manera que el orden depende ms de la organizacin y coherencia interna que de la jerarqua temtica de la informacin. El cronista puede dar ms importancia al hecho objetivo o, por el contrario, destacar la interpretacin y la valoracin del mismo. A veces, aunque no siempre, el cuerpo termina con una conclusin que es una frase o prrafo de cierre. En ocasiones, la conclusin no est al final del relato, pues muchos cronistas prefieren hacerla al principio, incluso en los titulares, desarrollando la interpretacin a lo largo de todo el texto.

4.5. Tipos de crnicas

Posiblemente no sea exagerado afirmar que existen tantos tipos de crnicas como cronistas, pues cada cronista acaba creando su propio estilo, su impronta profesional. No

obstante, podemos clasificar los distintos tipos de crnicas atendiendo a la intencin del cronista, al enfoque, al contenido de la crnica, a su forma o al lugar desde el que sta se realiza. Segn la intencionalidad del cronista, podemos distinguir tres tipos de crnicas: La crnica informativa: el cronista se limita a informar sobre un suceso sin emitir opiniones. La crnica interpretativa: el cronista ofrece la informacin y aade, adems, la interpretacin de los hechos. La crnica de opinin: el cronista informa y opina simultneamente (crnicas de ftbol, taurinas o de algunos otros deportes). Segn el enfoque, la crnica puede ser: Crnica impresionista, cuando el cronista ofrece una impresin fotogrfica de lo que cuenta (impresin, naturalmente, personal). Crnica expresionista, cuando da una visin personal del hecho. En realidad, la verdadera crnica es, a la par, impresionista y expresionista. Segn su contenido las crnicas se clasifican en: Crnica de sucesos o crnica negra: trata temas delictivos, violencia en general, catstrofes... Crnica judicial: es la ms especializada, ya que exige conocer el lenguaje y la tcnica judiciales para poder contar y valorar lo sucedido. Crnica deportiva: narra acontecimientos deportivos como un campeonato de tenis o un partido de ftbol. Crnica taurina: es una de las ms especializadas. Tiene un estilo caracterstico, muy castizo y plstico. Crnica de viajes: de gran tradicin tanto en el mundo periodstico como literario. Crnica social: informa de los hechos y acontecimientos relacionados con las personas en general y con asuntos en los que stas son protagonistas, como fiestas, bailes, desfiles, manifestaciones, etc.

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 Crnica poltica: posee caractersticas similares a la judicial.

CRNICA POLTICA

Los abrigos

JAVIER SNCHEZ DE DIOS

A partir de la idea de que el riesgo cero es imposible en el mar como en la tierra, y de que el nico modo de prevenir las mareas negras es impedir los vertidos, la gran cuestin pendiente, a la vista de los ltimos acontecimientos, es qu hacer para reducir el peligro una vez que un barco atraviesa dificultades. Cierto que hay ms temas, y un abanico enorme de casos hipotticos, pero reduciendo ad simplicem el asunto, se es el dilema: acercar el barco siniestrado a tierra o alejarlo lo ms posible del litoral. No es un asunto slo terico: la decisin que se tome afecta siempre a terceros, sean stos propios o ajenos. Si se decide el alejamiento, se ven involucrados otros Estados adems del ribereo, y si la eleccin es la contraria, son los compatriotas y muchas veces los convecinos de quien la ejerce los que pueden pagar las consecuencias. En un caso o en otro lo que est asegurado es el conflicto a poco que la situacin se vuelva delicada y ya ni se diga peligrosa; o simplemente confusa para los afectados directos o indirectos. Los especialistas, y buena prueba de ello es el dilogo que mantienen los invitados de FARO, tienen claro que la decisin ha de adoptarse en clave estrictamente tcnica y pensando en el inters general, mientras que los polticos, sin negarlo del todo, insisten en afectar al menor nmero posible de personas. Dicho de otro modo, y valorando el caso de que se trate de forma individual, unos consideran que un buque en apuros debe ir a puerto sobre todo en el inicio del problema para ser bien atendido y otros matizan que segn. Sin necesidad de situarse en el punto medio, donde Aristteles ubicaba la virtud, parece seguro que, en determinadas circunstancias, son ms los casos en los que la aproximacin resulta mejor que el alejamiento. Y eso lleva inevitablemente a la necesidad de designar puntos de refugio, abrigos a donde conducir el navo en dificultades, sea puerto, baha o zona del litoral. Una serie de lugares que han de ser decididos previamente y, desde luego, conocidos por la navegacin internacional. O sea, que es preciso, imprescindible quiz, disponer de un mapa de zonas y puertos de abrigo para no slo dotarlos de los medios necesarios para atender emergencias, sino para informar a quienes en ellos residen, o viven cerca, de cul es la situacin. No todos los abrigos han de ser para las mismas cosas porque no es igual acoger a un superpetrolero perdiendo fuel que a un barco de cabotaje con fertilizantes, pero los ciudadanos habrn de saberlo con antelacin: es su derecho, como el deber de los gobernantes es decirlo. Por eso, en cierto modo, extraa esa apelacin a la discrecin, cuando no al secreto, sobre los puertos refugio, que se atribuye a la UE; de ser cierta es un error, y si no, una mala excusa. Eh?
Figura 5. La crnica poltica narra los hechos o acontecimientos relacionados con un mbito de la vida poltica: internacional, nacional, autonmica, local... (Faro de Vigo, 03/03/07).

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Segn la forma de exponer los datos, hay crnicas: Exhaustivas: recogen de forma extensa las actividades que suceden en una ciudad, pas, organismo, etc. en un momento dado.

 De pincelada: el cronista habla slo de un tema y se dedica a hacer una extensa glosa de ste. Desenfadadas: de forma frvola y con un toque divertido tratan sobre lo que ocurre en cierto lugar. Es caracterstica de la llamada prensa rosa. Segn el lugar desde el que se realiza: Crnica local: presenta los acontecimientos ocurridos en una localidad, ya sea un pueblo o una ciudad. Crnica nacional: recoge los acontecimientos de ndole poltica, social o econmica que se producen en el pas. Crnica del extranjero: presenta las noticias enviadas por los corresponsales en el extranjero. Crnica especializada, propia de los expertos y especialistas, porque su redaccin requiere una vasta cultura y un amplio vocabulario especfico. Tiene como objetivo un tema concreto: deportes, toros, sucesos, parlamento...

MAPA CONCEPTUAL
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LA CRNICA

es

la narracin de un hecho en la cual el periodista informa y adems interpreta y/u opina

Est formada por:

- EL TITULAR - EL PRRAFO DE ENTRADA o LID - EL CUERPO o DESARROLLO - LA CONCLUSIN o CIERRE

Se caracteriza por:
- Ser un tema de actualidad - Ser una narracin a la que se aade interpretacin y valoracin - Tener continuidad temtica, temporal o de autor - Estar vinculada a la distancia - Poseer libertad narrativa Por su INTENCIN - Informativa - Interpretativa - De opinin

Puede ser
Por su CONTENIDO - Deportiva - Taurina - Judicial - De sucesos Por el AUTOR - De corresponsal - De enviado especial - De colaborador experto

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