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IDIA, MTODO E LINGUAGEM

A APREENSO DA FORMA DA CIDADE


(Kohlsdorf)

Professora: Dr. Snia Afonso Apresentao: Juliana Demartini Data: 11/05/2004

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INTRODUO O interesse da autora pelo assunto no surgiu dentro da sala de aula, mas do estgio feito nas favelas de Vigrio Geral e do Morro Unio, no Rio de Janeiro. A partir deste interesse, Maria Elaine comea a desenvolver esta abordagem sobre a apreenso da forma dos lugares. Assim, este trabalho destinado a todos que atuam de alguma maneira sobre o espao urbano, na teoria e na prtica. Teoria sim, pois o espao da cidade s poder melhorar quando for considerado efetivamente integrante dos processos sociais, nos quais esto presentes os pesquisadores. Para que fosse possvel a aproximao cientfica, foi necessrio realizar um trabalho de observao da cidade sob condies ntimas de convivncia, abordando relaes scio-espaciais e realizando atividades junto aos habitantes at o momento de no mais serem considerados forasteiros.

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Uma casa deve ser como uma cidade ou no verdadeiramente uma casa; uma cidade deve ser como uma grande casa ou no verdadeiramente uma cidade. Aldo van Eyck

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vlido antes de tudo, resgatar algumas idias sobre a cidade como fenmeno. Segundo Lewis Munford, a vida cvica apresentada como o atributo fundamental da cidade, pois nela esto articuladas funes simblicas como as atividades de troca (urbs) e administrao (civitas), que fazem da cidade a polis. De acordo com Singer, a cidade definida a partir da produo de excedente alimentar, da existncia de instituies sociais e de uma relao de domnio que assegure a transferncia do produto do campo cidade. A essas caractersticas conferidas cidade no se pode desvincular a componente arquitetnica, pois qualquer estruturao social no existe sem espao. Dessa forma, o espao arquitetnico definido como uma poro territorial onde se desenvolvem prticas sociais com uma gama de possibilidades muito diversificadas.
Cf. Paul Singer, Economia poltica da urbanizao

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Dessa forma, observar a cidade como arquitetura, requer uma anlise das modalidades do espao transformado por aes humanas, especificada por suas caractersticas de extenso fsica e tambm do contexto histrico e dos traos analticos. Assim, as questes analticas de apreenso do espao da cidade localizam-se tanto em sua utilizao, voltadas a aspiraes sociais, quanto nas possibilidades de informao. Pois, os lugares possuem capacidade de transmitir mensagens que sero interpretadas como revelao de certos sinais codificados.

Vista Area de Florianpolis (SC) Acervo pessoal

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A apreenso dos lugares dada a partir de sua forma fsica, conforme diversas abordagens arquitetnicas e geogrficas da cidade, e ainda nos estudos relacionados aos mecanismos cognitivos. preciso que se observe os lugares como composies plsticas elementos relacionados em conjunto, ou ainda, totalidades. As noes de composio e totalidade foram definidas pela Teoria da Gestalt, cuja traduo mais prxima seja Teoria da Configurao. A escola gestaltista distingue um objeto com forma de um disforme, pelo confronto entre composio e aglomerado (ambos possuem elementos relacionados, mas somente no primeiro se pode entender o sentido). Sero apresentadas a seguir as trs principais vertentes que observam o desempenho morfolgico dos lugares para tipos diferentes de aspiraes.

IDIA, MTODO E LINGUAGEM 1 - Vertente: avalia a forma dos lugares por sua resposta a expectativas estticas dos grupos sociais
A vertente esttica a mais antiga e defende que a arquitetura uma realizao humana, dotada de beleza. Aqui est encaixado o Tringulo de Vitruvio: venustas (beleza) articulada firmitas (resistncia/durabilidade) e comoditas (funcionalidade). Nesta vertente a esttica fundamental para a arquitetura a esttica da forma arquitetnica est presente na obra de diversos tericos at o sculo XVIII; a partir de ento, abordagens tecnolgicas, econmicas e sociolgicas tendem a super-la. Existem, neste perodo, aspiraes por beleza no espao arquitetnico sem que, porm, as regras sejam universais, e sim, relacionadas sempre a grupos sociais concretos.

IDIA, MTODO E LINGUAGEM 2 - Vertente: avalia a forma dos lugares por sua resposta a expectativas psicossociais
A vertente psicossocial observa como a forma dos lugares adquire sentido afetivo para seus usurios. Os estudos sobres essas relaes surgem a partir do final da Segunda Guerra Mundial, principalmente na Inglaterra e Estados Unidos. Nesta vertente, os lugares so caracterizados como hospitaleiros, alegres, frios, montonos, estimulantes, entre outros adjetivos que expressam o afeto das pessoas com os lugares que freqentam. Assim, o espao oferece restries e indues maneira como os indivduos reagem e se comportam. A partir dessa vertente, pode-se colocar as expectativas emocionais em relao configurao dos lugares como busca de condies favorveis segurana emocional, liberdade, estabilidade psquica, interao social, etc.

IDIA, MTODO E LINGUAGEM 3 - Vertente: avalia a forma dos lugares por sua resposta a expectativas de informao
A informao contida na configurao dos lugares divulgou-se principalmente atravs da abordagem do espao como estrutura de signos e se identifica com a formao social da imagem do espao, ou seja, a maneira como o espao fsico torna-se espao social.

Av. Beira Mar Norte Florianpolis (SC) Acervo pessoal

A noo de composio como conjunto (organizao dos elementos de configurao fsico-espacial), regida por certas leis. Em funo disso, tem-se como hiptese que o conceito de conhecimento e a gnese de seu desenvolvimento possuem algumas caractersticas de universalidade que auxiliam a apreenso da forma dos lugares.

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O Processo Cognitivo Conhecer significa certa maneira de se apropriar da realidade por meio do pensamento. Conhecimento

Ao/Movimento

Ciclo da vida

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Existem trs etapas fundamentais para os processos de aprendizado: 1. A Anlise: a captura de informaes e sua submisso teorias. Seu objetivo revelar regras de constituio e comportamento da realidade. A Sntese: o conjunto de operaes mentais por meio das quais se passa dos conceitos abstratos obtidos pela anlise para a explicao dos fenmenos observados. O conceito, uma vez formulado, precisa se referir ao objeto real para explic-lo. a passagem do abstrato para o concreto, atravs do pensamento. Abstrato 3. Pensamento Concreto

2.

A Verificao: testa as hipteses para que se confirmem os fatos, ou no.

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A Apreenso do Espao Urbano O espao urbano se configura como uma totalidade complexa, formada por atividades, formas, significados e prticas sociais. A explicao dos lugares passa pela definio da sociedade que os contm. As Sensaes As sensaes so responsveis pelo primeiro contato com os lugares e constituem-se na ligao mais prxima da conscincia com a realidade. a orientao do indivduo no meio. A Percepo As sensaes so a matria-prima da percepo. A imagem percebida tornase um retrato claro da realidade.

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As diferentes formas dos lugares colocam condies que podem ser distintas para a sua apreenso. Pois, os lugares possuem desempenhos cognitivos, ou seja, potencialidades especficas a serem entendidas pelos indivduos. Certos lugares podem responder positivamente a alguns atributos e negativamente a outros. A ao sobre as informaes do lugar provm de atividades fundamentais e interdependentes: a assimilao, a adaptao, a imitao e a identificao, se estabelecem como elos entre o indivduo e o meio, garantido a afirmao e integrao social. A forma dos lugares o meio mais importante de emisso de informaes para a realizao do conceito de espao e, em sua recepo e interpretao, utiliza-se principalmente o sistema visual. Logo, a anlise dos espaos urbanos, em termos de identificao e orientao das pessoas, requer anlises da forma a partir dos seus elementos visualmente relevantes.

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Os elementos e as relaes caractersticas da percepo do espao esto reunidas na Tcnica de Anlise Seqencial, cujo objetivo representar a passagem progressiva do visto para o percebido. Esta tcnica baseia-se em vrios eventos, agrupados em trs conjuntos: 1. Eventos Gerais: encontram-se aqui as principais caractersticas seqenciais derivadas da noo de movimento: as estaes e os intervalos. Estaes so momentos durante o trajeto onde h registro perceptivo. As estaes so definidas por intervalos de tempo e/ou espao. Campos Visuais: cada estao constituda por campos visuais, ou seja, uma poro de espao abrangida pela vista do observador. Efeitos Visuais: representam a maneira como a realidade chega percepo. Os efeitos visuais, como eventos da anlise seqencial, reproduzem a estruturao topolgica e perspectiva do espao percebido.

2. 3.

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Alargamento e Estreitamento: efeitos visuais, onde as paredes parecem se afastar ou se aproximar do observador. Envolvimento e Amplido: o primeiro experimentado em um espao limitado por elementos fsicos marcantes; a amplido o efeito oposto, experimentado em espaos onde os limites fsicos encontram-se distantes ou so insignificantes.

Exemplo de Estreitamento Fonte: KOHLSDORF, 1996.

Exemplo de Envolvimento

Fonte: KOHLSDORF, 1996.

Exemplo de Alargamento Fonte: KOHLSDORF, 1996.

Exemplo de Amplido Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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Direcionamento: ocorre quando se enfatiza a continuidade longitudinal do espao pela estrutura fsica bem definida pelos planos laterais.

Exemplo de Direcionamento Maquete de Braslia Acervo pessoal

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Impedimento: quando a viso interrompida, porm, pode-se visualizar o final do campo. Emolduramento: o campo visual delimitado por um primeiro planto vertical vasado, que no interrompe a cena.

Exemplo Emolduramento: Sede do governo de Sacramento (USA) Acervo pessoal

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Mirante: considerado um lugar onde se tem uma viso privilegiada, pois as condies de visualizao so maiores e mais abrangentes.

Exemplo de Mirante: Florianpolis Acervo pessoal

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Realce: o efeito que tem como caracterstica a atrao do indivduo para um determinado elemento que se destaca na cena observada. Efeito em Y: a cena mostra uma bifurcao do espao.

Exemplo de Realce Central Park USA / Acervo pessoal

Exemplo de Efeito em y Time Square USA / Acervo pessoal

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A imagem mental caracteriza-se por ser uma imitao interior, diferentemente da percepo, que uma imitao pela ao dos mecanismos cognitivos. Tcnicas Tradicionais de Caracterizao Imagtica So mtodos geralmente empricos, onde so utilizados procedimentos experimentais que envolvem a participao dos usurios do espao. A seguir, sero apresentadas as estratgias mais utilizadas: a) b) Mapas Mentais: so cartas subjetivas nas quais so expressos os valores visuais da cidade; Perfis de Polaridade: so representaes de imagem como uma sndrome conceitual diferenciada e com escala. Refere-se qualidades atribudas aos lugares abordados. Ex.: ordenado, estranho, bonito, etc. Diferencial Semntico: semelhante estratgia anterior, porm os atributos, neste caso, alocam-se por oposio. Ex.: feio-belo, etc.

c)

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d) Anlise Visual Segundo Lynch: esta tcnica organiza os lugares mentalmente representados por intermdio de cinco elementos constantes em todo e qualquer espao urbano existente: 1. Caminhos: so vrios trajetos que o observador registra na imagem dos lugares. So bsicos na formao das representaes mentais, pois por meio deles que as informaes morfolgicas so percebidas para a memorizao.

CAMINHOS Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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2. Bairros: so pores das reas em estudo ou partes da cidade. Segundo Lynch, a principal caracterstica do bairro sua temtica contnua, conjunto de formas, atividades e significados especficos, que o torna uma individualidade em relao aos demais.

BAIRROS Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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3. 4. Limites: so caracterizados como elementos lineares, constituem-se em rupturas entre duas partes do espao urbano. Pontos Focais: so elementos de imagem que na verso original de Lynch, caracterizam-se mais pelo uso do que pela forma dos lugares.

LIMITES Fonte: KOHLSDORF, 1996.

PONTOS FOCAIS Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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5. Marcos Visuais: so pontos de referncia exterior ao observador. Suas principais caractersticas so a singularidade e o contraste em relao ao entorno, por isso, podem ser analisados pela relao entre figura e fundo.

MARCOS VISUAIS Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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Este nvel possui dois grandes objetivos: 1. Trazer informaes precisas, codificadas e j submetidas a toda sorte de elaboraes possveis, oferecendo possibilidades de uma aproximao ntima ao fenmeno estudado; Definir com exatido o referencial morfolgico que foi objeto de percepo e de representao imagtica.

2.

A seguir sero apresentadas as tcnicas de caracterizao: Tcnica de Caracterizao pelas categorias morfolgicas estruturais do espao urbano: Trieb e Schmidt utilizam a representao geomtrica secundria do espao para verificar as condies imagticas das situaes abordadas e realizar os respectivos projetos de modo a garantir a permanncia de uma boa qualidade de sua imagem. Dedicaram-se a formular os elementos estruturais do espao urbano a partir de analogias com o espao do edifcio, afirmando uma correlao entre estes elementos.

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As seis categorias morfolgicas estruturais de Trieb e Schmidt: 1. Categoria Stio Fsico: examina como o contexto de paisagem natural participa ou se ausenta da configurao dos lugares. Abrange elementos do meio fsico, seja ele natural ou construdo por aes humanas. Atua na configurao dos lugares atravs da composio plstica de determinados elementos do contexto paisagstico: Solo: observa o papel do relevo da composio geolgica;

SOLO Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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Sistema Hdrico: examina-se a configurao de rios, crregos, lagos, etc; Vegetao: a participao dos vegetais na configurao dos lugares deve ocorrer por meio de seus tipos mrficos (forma e proporo);

SISTEMA HDRICO Fonte: KOHLSDORF, 1996.

VEGETAO Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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Clima: o elemento de caracterizao morfolgica dos lugares na medida em que lhes comunica condies de luminosidade, sombras ou insolao que influenciam na percepo das formas.

CLIMA Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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2. Categoria Planta Baixa: significa, por analogia, um corte analtico no espao considerado, projetado ortogonalmente no plano horizontal. A configurao de planta baixa pode ser lida atravs de alguns elementos de anlise: Tipos de Malha: so obtidos por colocao em evidncia dos eixos dos canais de circulao em planta baixa, formando composio de linhas mestras;

Malha - Nova York Fonte: KOHLSDORF, 1996.

Malha - Braslia Fonte: KOHLSDORF, 1996.

Malha - Veneza Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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Tipos de Parcelamento: refere-se maneira como o solo dividido para vrios tipos de ocupao, sejam edifcios ou reas abertas; Relaes entre cheios e vazios: procura se observar, neste elemento, a composio que se estabelece entre a base, formada pelo solo liberado de volume, e estes volumes atravs se sua representao cartesiana no plano horizontal.

Cheio x Vazio Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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3. Categoria Conjunto de Planos Verticais: estuda a composio plstica das projees ortogonais no plano vertical, que tradicionalmente fornecem cortes e fachadas. As silhuetas so analisadas por: Linhas de Coroamento: delimitam a silhueta em sua parte superior, definindo-as como figuras planas colocadas em contraste como o fundo;

Linhas de Coroamento Centro de Florianpolis (SC) Acervo pessoal

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Sistema de Pontuaes: representa os contrastes de altura na composio das silhuetas; Linhas de Fora: ao contrrio das anteriores, as linhas de fora no so facilmente visualizveis. Comportam-se como efeitos semelhantes aos campos magnticos, pois referem-se estrutura de foras nas composio plstica das silhuetas e formam-se a partir das pontuaes.

Sistema de Pontuaes Nova York - USA Acervo pessoal

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4. Categoria Edificaes: observam-se nesta categoria, os atributos morfolgicos dos edifcios localizados na situao considerada, atravs de: Relaes Intervolumtricas; Relaes da edificao com o lote e o espao pblico; Volumetria; Fachadas; Dimenses; Propores; Zoneamento; Coroamento; Aberturas; Materiais, cores, texturas e elementos decorativos.

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5. Categoria de Elementos Complementares: contm os demais elementos de configurao do espao urbano, como construes menores entre outros. So, s vezes, os principais responsveis pela imagem dos lugares. Esta categoria utiliza os seguintes elementos de classificao: Elementos de Informao Apostos: elementos de sinalizao e propaganda; Pequenas Construes: Bancas de revistas, abrigos de transporte coletivo, etc. Mobilirio Urbano: bancos de logradouros, lixeiras, postes, etc;

Quadro de Sntese Fonte: KOHLSDORF, 1996.

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A satisfao das necessidades de orientao e identificao do indivduo nos lugares tem requisitos configurativos que constroem capacidades de certas situaes e podem atender satisfatoriamente ou no aos anseios topoceptivos. Dessa forma, deve-se primeiramente definir as relaes entre as classes de anlise do nvel de representao geomtrica secundria com cada um dos dois primeiros nveis de apreenso dos lugares, para ento, examinar-se o desempenho topoceptivo de suas representaes. Os parmetros para a satisfao da necessidade de orientao do indivduo, baseiam-se no equilbrio harmnico da quantidade de informaes.

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Parmetros de Avaliao Topoceptiva A capacidade topoceptiva do espao apresenta-se em graus diferentes como forte orientabilidade ou identificabilidade fraca possibilidades que se realizam por uma srie de estratgias de composio plstica. A tradio de avaliao morfolgica ainda encontra-se frgil e recente, mas j existem elementos que permitem classificar estes parmetros de avaliao topoceptivas: 1 Grupo Qualidades Semnticas: aborda a forma dos lugares como um sistema de signos;

Espao

Atributos Morfolgicos

Observador

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A principal qualidade semntica a Legibilidade, que por sua vez, utilizase de trs outras qualidades: Pregnncia: relaciona-se ao registro de um objeto de maneira indelvel. A Teoria da Gestalt apia-se na lei da pregnncia como condio que possibilta a percepo das totalidade; Individualidade: modo singular e inconfundvel de como determinada a forma apresentada; Continuidade: um arranjo das partes de um sistema de elementos interdependentes fornecida por um sistema estrutural invarivel.

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2 Grupo Fenmenos de Configurao: de acordo com Trieb e Schmidt, existem quatro pares de elementos que formam este grupo: a) Unidade x Diversidade: estabelece o grau de semelhana ou diferenciao entre elementos, relaes e atributos das composies plsticas; Comum x Especial: mostra o grau de contraste entre elementos, relaes e atributos das composies plsticas; Tipo x Metamorfose: apresenta o grau de distanciamento dos elementos, relaes e atributos das composies plsticas, dos seus respectivos tipos originais; Continuidade x Mudana: estabelece o grau de transformao de elementos, relaes e atributos das composies plsticas, independente da permanncia de tipos.

b) c)

d)

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3 Grupo Leis de Composio Plstica: so leis de organizao das formas que examinam a natureza e as relaes entre seus componentes, partindo do princpio de que toda configurao uma totalidade produzida pela articulao de elementos morfolgicos entre si.

BIBLIOGRAFIA: KOHLSDORF, Maria Elaine. A Apreenso da Forma da Cidade. Braslia, Editora Universidade de Braslia, 1996.