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INDIENNES SUBLIMES
Indes, Orient, Occident, Costumes et textiles imprims des XVIIIe et XIXe sicles
Serge Liagre Gilles Martin-Raget Rmy Kertnian Olivier Raveux Xavier Petitcol Aziza Gril-Mariotte
Roland Petit
Publication ralise loccasion de lexposition Indiennes Sublimes Indes, Orient, Occident, costumes et textiles imprims des XVIIIe et XIXe sicles prsente la Galerie de la Villa Rosemaine du 13 septembre 2011 au 10 janvier 2012 Toulon. Commissariat Serge Liagre, Thierry Guien, Eva Lorenzini, Christine Liagre Remerciements les membres et bnvoles de lassociation Villa Rosemaine, les collectionneurs qui ont accept de prter leurs pices et de les laisser photographier, les auteurs de cet ouvrage pour leur prcieuse collaboration, la revue Rives nord-mditerranennes (UMR TELEMME) pour lautorisation de publication du texte dOlivier Raveux. Clment Trouche pour la passion quil transmet sur le costume dArles.
Prface
Lexotisme et tout ce qui est Autre. Jouir de lui est apprendre dguster le Divers Victor Segalen
Indiennes sublimes Quel titre ! Sublimis ou qui va en slevant pour les latins. Mais, priori, que trouver de sublime ses toiles de cotons peintes ou imprimes. Au commencement, tout est question denvie Envie de grandeur, pour rivaliser avec les riches productions indiennes et perses qui arrivent en Europe ds le XVIe sicle, conqurir de nouveaux marchs, envie de singularit, dailleurs, de nouveaut, envie de beaut, de couleur, dlgance. Mon tailleur ma dit que les gens de qualit portaient le matin une robe de chambre en indienne () dclarait avec emphase M. Jourdain devant la cour rassemble Chambord en 1670, pour dcouvrir la nouvelle comdie de Molire. Mais cette envie, ce besoin de richesse exotique, quexpriment notre Bourgeois Gentilhomme, loin dtre le pch que lon sait, est devenue volont. Volont de sapproprier, de faire sien. Et la Provence, qui a vu natre les premires manufactures dindiennes Occidentales, a su en faire un patrimoine, une identit. Caracos, fichus, cotillons, tabliers dindiennes tmoignent encore, lombre des vitrines des muses ou dans la pleine lumire des ftes pastorales, comment ce produit de luxe a su devenir entre le XVIIIe et le XIXe sicle, lemblme de toute une rgion et de son petit peuple. Pourtant, les gnoises pourraient en dire autant avec leurs mezzari ou leurs pezzotti Car longtemps, ltude des pratiques vestimentaires rgionales fut lapanage de rgionalistes ou de folkloristes, qui ne pouvaient que revendiquer la suprmatie de leur territoire. Il a fallu attendre la fin du XXe sicle pour voir universitaires et conservateurs de muses se pencher scientifiquement sur le vestiaire des rgions de France. Le choix dlibr du textile, des indiennes et non du seul vtement, permet dautant plus dlargir le propos, de voir les choses de plus haut, de suivre le fil, de comprendre quici tout est aventure, ailleurs, rencontre, change, merveillement pour lAutre. Et finalement, quoi de plus sublime que lAutre. Et cest justement l tout lintrt de lexposition et de louvrage qui laccompagne. Loin de se concentrer uniquement sur la Provence, on y voque les savoir-faire indiens et perses ainsi que les autres centres de production franais et europens Une invitation au Voyage, de lIndus Ispahan, de Marseille Londres en passant par Mulhouse ou Jouy-en-Josas Il faut aussi rendre un vibrant hommage aux collectionneurs privs qui ont permis la ralisation de cette entreprise. Merci, ceux qui cherchent, collectent, conservent, font restaurer et donnent voir au grand public ces merveilles si fragiles et si belles. Si fragiles et si belles, linstar du dialogue entre les cultures, quelles reprsentent et quil est bon dentretenir avec passion.
Rmy Kertnian
Vers 1800, Indes pour le march Perse, kalamkari, imprim la rserve de cire pour lindigo puis pinceaut.
Avant propos
Louvrage retrace le parcours fort et singulier des indiennes, toiles peintes, chintz et calicots, trsors exotiques venus dailleurs, puis assimils et recres dans les cultures occidentales au XVIIIe et XIXe sicle. Indiennes Sublimes pourrait tre une fiction, et nous emmne dans linsoutenable lgret de ltoffe en sattachant lintime, au labeur, au faste parfois, partir de pices exclusivement anciennes et authentiques. Nous navons pas la prtention de la reconstitution historique dans ce quelle implique de dfinitif. Bien que les mannequins prsents le soient dans une approche la plus exigeante possible sur le plan scientifique, nous avons fait le choix dlibr de la Restitution. Quelle prilleuse entreprise que celle de lassemblage de vtements anciens qui demande culture et connaissance mais surtout un certain apprentissage du vcu de ces pices. Il fallait donc librer la charge affective que portent les collectionneurs ces toffes et sans se laisser enfermer dans lhistoricisme, et pouvoir exprimer la part de cratif que chacun de nous possde. Ce catalogue na pas dobjectif scientifique mais donne toucher au plus prs la ralit esthtique du carrefour des cultures et de lhistoire des modes. En ce sens, et sans faire lapologie des imprims pour la Provence, il offre un point de vue plus mditerranen ouvert aux changes croiss avec lAsie et lOrient. Cette tude ne traite pas volontairement des toiles monochromes personnages, plus connues sous lappellation gnrique de toiles de Jouy, dont il existe dj une littrature abondante. Elle fait la part belle aux indiennes moins connues pour la robe, ou coton imprim destin lhabillement dont la production tait trs suprieure aux toiles dites pour le meuble. Nous verrons grce lapport historique de chercheurs et dexperts qui font autorit dans le domaine, combien les changes commerciaux ont fait circuler ces prcieuses indiennes, des niveaux que lon ne souponne pas. Combien la concurrence et la copie des motifs ont souvent t le point de dpart de nouveauts et de crations textiles dont les provenales de jadis taient de grandes consommatrices. Enfin cet ouvrage sappuie sur lexposition Indiennes Sublimes et lil exerc de Gilles Martin-Raget, notre photographe, afin de mettre en regard ces robes, caracos et travaux de piqres la lumire des connaissances actuelles.
Serge Liagre
Sommaire
Entre Europe, Orient et Mditerrane : la fabrication des indiennes Marseille au XVIIe sicle
Les limites dune opportunit (1648-1668) - Une consolidation par transfert de technologies (1669-1683) Une apoge de courte dure (1683-1689) Olivier Raveux 11
Les Toiles imprimes franaises pour Meuble des XVIIIe et XIXe sicles
Xavier Petitcol 29
Ramoneurs, Perses, Bonnes Herbes , la fortune iconographique des impressions florales en Provence ou lapparition dun got rgional au XVIIIe sicle
Traditions et innovations stylistiques dans lindiennage franais (1730-1790) - La consommation des indiennes en Provence Aziza Gril-Mariotte 47
Sources
Vers 1790, Jouy-en-Josas, Manufacture Oberkampf, motif aux cailles imbriques, dtail dune jupe pique. Prt collection particulire.
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Entre Europe, Orient et Mditerrane : la fabrication des indiennes Marseille au XVIIe sicle
Olivier Raveux UMR TELEMME (CNRS-Universit de Provence)
Lindustrie des indiennes est ne en Europe dans la seconde moiti du XVIIe sicle la faveur dun processus de vsubstitution aux importations asiatiques 1. Pour expliquer la naissance de cette activit en Occident, largument de la matrise des routes maritimes a souvent t voqu 2. Par leurs rapports commerciaux directs et rguliers avec les Indes ou les Echelles du Levant, certaines villes portuaires taient les mieux places pour accueillir la nouvelle industrie. Mais nous ne tenons ici quune partie de la rponse. Pourquoi Marseille, Londres et Amsterdam ont-elles fabriqu des indiennes bien avant Venise ou Lisbonne ? Pourquoi le processus de diffusion de lindiennage a-t-il t aussi lent en Europe ? Pour cerner les logiques fondatrices de cette industrie sur le vieux continent et comprendre la chronologie des implantations, il faut aller plus loin, chercher les combinaisons dexplications et les particularits locales. Par ses caractristiques la fois singulires et exemplaires, le cas marseillais apporte quelques rponses et plusieurs pistes de rflexion. La naissance de lindiennage Marseille sest appuye sur deux dynamismes. Le premier est industriel, local et permet de poser trois grandes questions. Quelles comptences techniques lEurope occidentale dtenaitelle pour se lancer dans la production ? Comment sest opr le transfert des technologies orientales ? Quelles taient les stratgies productives tablies par les acteurs locaux ? Le second dynamisme est commercial et concerne louverture sur de larges espaces. Quelles sont les routes commerciales qui ont favoris lmergence de cette industrie en Europe ? Comment sest opre la superposition successive de routes maritimes concernant les produits, les gots, les hommes et les techniques ? Rpondre ces questions permettrait dobserver, par un exemple concret, larticulation entre les stratgies commerciales et les stratgies productives dans les processus dimitation de produits manufacturs orientaux, phnomne essentiel dans la transformation des conomies europennes de lpoque moderne 3.
1. Ce travail doit beaucoup aux suggestions damlioration de Gilbert Buti, Xavier Daumalin, Larry Epstein, Philippe Minard, Jean-Paul Pascual, Patrick OBrien et Giorgio Riello. 2. P. FLOUD, The origins of English calico printing , Journal of the Society of Dyers and Colourists, n76, 1960, p. 275-281 ; J. IRWIN et K. BRETT, Origins of Chintz, London, 1970 ; P.LEUILLIOT, Influence du commerce oriental sur lconomie occidentale dans M. MOLLAT (dir.), Socits et compagnies de commerce en Orient et dans locan Indien, Paris, SEVPEN, 1970, p. 611-629. 3. M. BERG, In pursuit of luxury : global history and British consumers goods in the eighteenth century , Past and Present, n182, 2004, p. 85-142 ; L. HILAIRE-PREZ, Cultures techniques et pratiques de lchange entre Lyon et le Levant : inventions et rseaux au XVIIIe sicle , Revue dHistoire Moderne et Contemporaine, 49/1, 2002, p. 89-114 ; B. LEMIRE et G. RIELLO, East and West : Textiles and Fashion in Eurasia in the Early Modern Period (Working Paper of the GEHN, London School of Economics, 2006).
Avant 1750, Empire Ottoman (Diyarbakir ?) pour la Provence, toile dimportation avec cachet datelier (page ci-contre), chafarcani imprim la planche de bois sur coton. Prt collection particulire.
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4. S. CHAPMAN et S. CHASSAGNE, European Textile Printers in the Eighteenth Century. A Study of Peel and Oberkampf, London, Heinemann, 1981, p. 6-9. 5. Les chafarcanis sont des toiles garances avec semis de fleurs. Pour les diffrents types de toiles de coton fabriques en Inde, en Perse et dans lEmpire ottoman, cf. C. ESTABLET et J.-P. PASCUAL, Des tissus et des hommes, Damas vers 1700, Damas, IFPO, 2005, p. 311-354. 6. E. MARTN CORRALES, La importacin de telas de algodn levantino y los inicios del estampado en Catalua , Revista de Historia Industrial, n6, 1994, p. 49. 7. P. MASSON, Histoire du commerce franais dans le Levant au XVIIe sicle, Paris, 1896, p. 130-131 ; M. MORINEAU, Flottes de commerce et trafics franais en Mditerrane au XVIIe sicle , XVIIe sicle, n86-87, 1970, p. 135-171 ; C. CARRIRE, Ngociants marseillais au XVIIIe sicle. Contribution ltude des conomies maritimes, Marseille, IHP, t. I, 1973, p. 67.
8. R. COLLIER et J. BILLIOUD, Histoire du commerce de Marseille, Paris, t. III, 1951, p. 467. La cotonnine est une toile voile chane de chanvre et trame de coton. 9. Pour lindustrie de la carte jouer, cf. J. BILLIOUD, La carte jouer. Une vieille industrie marseillaise , Marseille, n36, 1951, p. 17-24. 10. H. CHOBAUT, Lindustrie des indiennes Marseille avant 1680 , Mmoire de lInstitut Historique de Provence, XVI, 1939, p. 92-94. Cet article a t fondamental pour le dpouillement des actes notaris, poursuivi jusquen 1683.
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La deuxime difficult concerne la dynamique artisanale ayant permis lclosion du secteur. La stratgie productive lorigine de limplantation de lindiennage porte en elle-mme les freins tout mouvement de croissance. Beaucoup de cartiers demeurent attachs leur mtier de base, qui est trs lucratif 11. Lindiennage reste une activit complmentaire pour les cartiers. Labsence dindividualisation de lactivit est donc le fruit du succs rencontr par le mtier dorigine des principaux producteurs. Elle trouve une autre explication dans un domaine diffrent, mais plus important encore : au cours des annes 1648-1668, les cartiers marseillais rpugnent dlaisser leur mtier de base car ils peinent surmonter des difficults techniques dans lindiennage 12. A Marseille, la connaissance des techniques pour limpression sur coton est incomplte. Les mthodes utilises par les producteurs ne proviennent pas dun transfert technologique depuis un espace traditionnel de lindiennage mais dun emprunt dautres filires techniques locales. Consquence ? Les producteurs marseillais ont du mal assurer la beaut et la solidit des couleurs sur leurs cotonnades. Si Marseille connat assez tt les produits demands par les techniques dimpression, les entrepreneurs locaux ne matrisent pas leur utilisation. Ils peinent percer les secrets orientaux de lapprtage des toiles, de la prparation et de lapplication des mordants, notamment pour lobtention du rouge avec la garance. Au final, les techniques utilises Marseille donnent des indiennes de mauvaise qualit, incapables de rsister aux dgts causs par le soleil et les lavages rpts. Dans lindiennage, la concurrence entre Orient et Occident na pas encore dbut. Comment lindustrie marseillaise peut-elle surmonter cette difficult ? La question est dautant plus srieuse que les relations commerciales avec le Levant ne cessent de samliorer dans les annes 1660. Les indiennes de Perse, de Diyarbakir et dAlep retrouvent le chemin de Marseille avec une plus grande rgularit. Jusqualors, les stratgies des artisans et celles des ngociants allaient de pair. Dsormais, cette corrlation demande confirmation. Si les producteurs marseillais veulent conserver leurs marchs, ils se doivent de produire des chafarcanis et des toiles indigo de la mme manire que leurs concurrents orientaux. Un transfert de technologies simpose. Dans une activit qui relve avant tout dun savoir-faire empirique gnralement appris sur le tas 13, seule la venue de techniciens levantins peut dbloquer la situation. Le Levant ne doit plus seulement tre peru comme un espace de rfrence mais doit aussi devenir le vivier do Marseille doit tirer les techniciens porteurs des comptences techniques recherches. Ces hommes idoines sont connus depuis longtemps : ce sont les indienneurs armniens. Ils ont dj assur le transfert des technologies dimpression sur coton de lInde jusquen Perse et dans plusieurs rgions ottomanes 14. Leur matrise de la coloration avec la garance est lobjet des louanges de nombreux voyageurs et leurs productions sont trs prises par les Europens, depuis la France jusqu la Russie 15.
11. J. BILLIOUD, La carte jouer , art. cit. 12. Sur les techniques dimpression et de coloration, cf. S. CHASSAGNE, Calico Printing in Europe before 1780 dans D. JENKINS (dir.), The Cambridge History of Western Textiles, Cambridge, Cambridge University Press, 2003, p. 514-517 ; G. RIELLO, The Rise of Calico Printing in Europe and the Influence of Asia in the Seventeenth and Eighteenth centuries (8th GEHN Conference on Cotton, Pune, India, December 2005). 13. S. CHASSAGNE, Le coton et ses patrons. France, 1760-1840, Paris, EHESS, 1991, p. 104. 14. Ispahan, Istanbul et Alep notamment, cf. Docteur J. ARTIGNAN, Le commerce des Armniens au XVIIe sicle, Nancy, 1901, p. 15 ; G. P. BAKER, Indian Cotton Prints and Paintings of the 17th and 18 th centuries , Transactions of Newcomen Society, III, 1922, p. 52 ; R. MANTRAN, Istanbul dans la seconde moiti du XVIIe sicle. Essai dhistoire institutionnelle, conomique et sociale, Paris, 1962, p.419. 15. M. VAN BRUINESSEN, Economic Life in the 17th century dans Evliya elebi in Diyarbekir. The relevant section of the Seyahatname edited with translation, commentary and introduction by Martin Van Bruinessen and Henrik Boeschoten, Leiden New York, 1988, p. 36-44 ; K. FUKASAWA, Toilerie et commerce du Levant dAlep Marseille, Marseille, CNRS, 1987, p. 46-51. Sur tout ce qui touche au commerce des toiles de coton Marseille, on se reportera cette dernire rfrence, vritable somme en la matire.
16. Lire lanalyse de Gilbert Buti dans X. DAUMALIN, N. GIRARD et O. RAVEUX (dir.), Du savon la puce. Lindustrie marseillaise du XVIIe sicle nos jours, Marseille, J. Laffitte, 2003, p. 19-51. 17. S. CHASSAGNE, Calico Printing , art. cit., p. 514-517 ; K. FUKASAWA, Toilerie et commerce du Levant, op. cit. ; M. VAN BRUINESSEN, Economic Life , art. cit., p. 40. Etat gnral de toutes les marchandises dont on fait commerce Marseille par le sieur Gaspar Carfueil, ngociant de la ville de Marseille (1688) dans J. SAVARY DES BRUSLONS, Dictionnaire universel de commerce, Paris, t. III, 1730, p. 326-471. 18. Localit situe proximit dIspahan, capitale de lEtat safavide. Sur les ngociants armniens de la Nouvelle Djoulfa, cf. I. BAGHDIANTZ MCCABE, The Shahs Silk for Europes Silver : the Eurasian Trade of the Julfan Armenians in Safavid Iran and India (1530-1750), Atlanta, 1999.
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terres orientales, ces hommes sont les matres incontests du commerce de la soie depuis le milieu du XVIe sicle et sont les personnes les plus qualifies pour amener ce produit persan depuis Alep et surtout Smyrne vers Marseille 19. En Europe, dfaut davoir fait le bonheur de lconomie phocenne durant le rgne de Louis XIII, ils staient mis au service dAmsterdam et de Livourne 20. Pour ne pas subir le mme chec que Richelieu, dont la politique avait t victime de lintolrance des ngociants marseillais, Colbert ordonne la collaboration active des pouvoirs publics locaux afin de faciliter laccueil et le travail des marchands armniens 21. Le projet dpasse trs vite toutes les esprances. Une vritable colonie se fonde Marseille en quelques annes seulement. Ds les annes 1670, le groupe des marchands et des ngociants armniens est dj fort de plusieurs dizaines dindividus (parmi les principaux : Grgoire de Amio, Melchion de Cosma, Melchion de Nazard, Paul de Salomon, Paul de Serquis...22). Beaucoup dentre eux sont Choffelins ou dorigine choffeline 23. Certains - et non des moindres - sont toutefois passs par Amsterdam, Venise et Livourne. Cest notamment le cas de Melchion de Nazard, n Ispahan et ngociant de grande envergure. Chef de la colonie armnienne, il est signal Marseille ds 1669 et plusieurs documents mentionnent sa matrise de litalien 24. Un des ses proches, Paul de Serquis, prsente un profil identique car il a sjourn Livourne avant de dbarquer Marseille en 1673 25. Pour lindiennage marseillais, laffaire est dimportance. Cette internationale armnienne de la soie a prpar celle du coton et en a assur le succs 26.
19. I. BAGHDIANTZ MCCABE, Global Trading Ambitions in Diaspora : The Armenians and their Eurasian Silk Trade, 1530-1750 dans I. BAGHDIANTZ MCCABE, G. HARLAFTIS et I. PEPELASIS MINOGLOU (ed.), Diaspora Entrepreneurial Networks. Four Centuries of History, Oxford-New York, 2005, p. 27-49. 20. Contrairement Marseille, ces deux villes avaient accueilli les Armniens bras ouverts. F. MACLER, Notes de Chahan de Cirbied sur les Armniens dAmsterdam et de Livourne , Anahit, janvier-fvrier 1904, p. 8-13 et 40-42. 21. G. B. DEPPING, Correspondance administrative sous le rgne de Louis XIV, Paris, t. III, 1852, p. 470. 22. Archives dpartementales des Bouches-du-Rhne (dsormais ADBDR), B 138, mai 1694 ; 201E ; 392 E 103, fol. 38 v, 55 v, 561, 1352 v, 1024 v et 392 E 104, fol. 310 ; ACM, recensement de 1695 ; BN, fonds armniens, ms 310, Rapport de Thomas Alexandre Morant , fol. 26 ; C.-D. TKIAN, Marseille, la Provence et les Armniens , Mmoires de lInstitut Historique de Provence, 1929, p. 5-65. 23. Les Choffelins sont sujets persans. Ils sont pour la plupart, limage de Melchion de Nazard, apparents des familles de la Nouvelle Djoulfa (ADBDR, 361 E 81, Testament de Melchion de Nazard, 22 dcembre 1693, fol. 1048. ; et Docteur J. ARTIGNAN, Le commerce des Armniens, op. cit., p. 13). 24. P. CLMENT, Lettres, instructions et mmoires de Colbert, Paris, t. III, 1864, p. 181 ; Frdric MACLER, Mosaque orientale, Paris, 1907, p. 66. Au dbut des annes 1670, Melchion de Nazard est spcialis dans limportation des indiennes et des soies brutes depuis Smyrne (ADBDR, 13 B 50, tribunal de commerce de Marseille, Melchion Nazard contre frres Guion , 17 octobre 1674). 25. Ghewond ALISHAN, Sisakan, Venise, 1893, p. 542. 26. Lexpression est emprunte Katsumi Fukasawa.
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Avant 1750, Indes (Gujarat) pour lOccident. Panneau pour la robe, broderie au point de chainette au fil de soie sur toile de lin et coton. Lextrme finesse de la broderie tait cense imiter la toile peinte.
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Vers 1750/1760, Provence (Marseille ?), dtail de doublure de caraco en bleu la rserve.
lindiennage amne lui des locaux qui ne sont plus seulement issus du textile, de la fabrication des cartes jouer ou de la gravure sur bois. Ainsi, le marchand horlogeur Etienne Provance, interprte attitr de Dominique Ellia 35, place son fils dans cette activit rmunratrice. Egalement prnomm Etienne, ce dernier sassocie en septembre 1678 avec le technicien armnien Joseph Simon pour produire des indiennes 36.
27. ADBDR, 357 E 163, fol. 905. 28. ADBDR, 367 E 161, fol. 2551 et 2573. 29. Avec 240 livres tournois par an, un imprimeur dindiennes armnien reoit exactement le double du salaire peru par son homologue franais (ADBDR, 351 E 993, fol. 1975 v et 367 E 161, fol. 2573). 30. Deux locaux ont jou un rle dassistance : Alexandre Rascas, entendant la langue turquesque , et Etienne Provance (ADBDR, 367 E 161, fol. 2551 et 392 E 103, fol. 1035). 31. Diyarbakir aurait compt 12.000 Armniens vers 1650, Les six voyages de Jean-Baptiste Tavernier, cuyer, baron dAubonne, quil a faits en Turquie, en Perse et aux Indes, Paris, 1679, t. I, p. 302. 32. E. HOMBURG, From colour maker to chemist : episodes from the rise of the colourist, 1670-1800 dans R. FOX et A. NIETO GLAN (dir.), Natural Dyestuffs and Industrial Culture in Europe, 1750- 1880, Watson Publishing Group, 1999, p. 221. 33. ADBDR 357 E 163, fol. 905, 906, 1257 et 1257 v. 34. ADBDR, 392 E 104, fol. 1024 v et 1352 v et 392 E 105, fol. 310.
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Ce transfert de technologies a donc profit aux Marseillais mais sert galement dautres rgions. Par ses rseaux commerciaux, Marseille devient un espace relais entre le Levant et le Nord de lEurope. En 1678, deux marchands dAmsterdam ont peut- tre recrut par des intermdiaires phocens lArmnien Louwijs pour introduire dans les Pays-Bas les mthodes de coloration la garance 38. Espace relais donc, mais aussi espace de rfrence qui suscite des imitations dans le Sud-Est de la France. La fabrication des indiennes est atteste en Avignon ds 1677, o lon fait des toilles persianes en utilisant la garance et la gomme arabique 39. Nmes amorce sa production lanne suivante et Arles suit en 1680. Partout, le rle des Marseillais est essentiel, autant dans la fondation des ateliers que dans la diffusion des techniques orientales 40. Ce qui vaut pour la France vaut galement pour le bassin occidental de la Mditerrane. En 1677, limprimeur marseillais Vincent Mille sengage aller colorer et estamper toilles faon dindiennes Rome dans une fabrique cre par Antoine et Clment Barges, deux marchands peut-tre galement marseillais 41. De centre pionnier, Marseille est passe au statut de centre de diffusion international des techniques de lindiennage et le secteur se porte bien. Par sa position dintermdiaire entre Europe, Mditerrane et Echelles du Levant, la ville offre dimportants avantages commerciaux et stimule les crations dentreprises.
Lindustrie marseillaise des soieries regrettera vite le dpart de ces ngociants trs actifs. Dans lindiennage, la question est de moindre importance. En quelques annes seulement, les secrets de fabrication ont t assimils et la dynamique entrepreneuriale locale est bien prsente. Si lon sait que lindiennage se porte bien durant cette priode, il est difficile de se faire une ide prcise du niveau de production. Dans un tat relatif aux annes 1685-1686, le ngociant marseillais Gaspar Carfueil dmontre limportance de Marseille dans la rception des toiles brutes du Levant. Ce sont 900 balles qui arrivent chaque anne (environ 54.000 67.500 pices 43). Une partie de ces toiles est destine limpression Marseille mme. Combien prcisment ? Trois remarques simposent ici. Tout dabord, il y a une part certaine dexagration dans ces chiffres. Quand Gaspar Carfueil rdige cette statistique en 1688, ne sagit-il pas dapitoyer le conseil du Commerce en montrant lampleur des dommages ports par la prohibition au ngoce marseillais ? Ensuite, et mme si la mode nest pas au blanc, quel est le nombre des cotonnades restes sans coloration ? Enfin, quelle est la part de Marseille par rapport aux centres de production franais et trangers qui reoivent leurs toiles brutes par son intermdiaire ? 44 En prenant en compte ces remarques, il nest pas draisonnable de penser que Marseille, vers 1685, imprime au moins 10 15.000 pices par an. Pour lessentiel, les toiles brutes importes du Levant servent la fabrication de vtements destins aux populations les moins fortunes : chemisettes, doublures, jupes, tabliers, caleons pour les gens du peuple, les artisans et les matelots 45. Elles sont ensuite consommes de la Provence jusqu Lyon et exportes sur les ctes dEspagne et dItalie 46. Certaines dentre elles servent nanmoins pour la fabrication des fameuses toiles piques de Marseille, dune valeur commerciale annuelle de 150.000 livres tournois et sexportant en Espagne, au Portugal, en Italie, au Pimont, en Hollande, en Angleterre et Hambourg 47. Lindigence de la concurrence dans le bassin occidental de la Mditerrane et en Europe assure Marseille de solides dbouchs et le secteur va dautant mieux quil connat une amlioration dcisive dans la diversification gographique de ses approvisionnements en produits tinctoriaux. En 1685, Marseille reoit ses premires cargaisons dindigo des colonies amricaines 48. Dans le mme temps, et dfaut davoir russi implanter la culture du coton en Provence vers 1670, Marseille commence filer et tisser pour la fabrication de toiles brutes 49. Le phnomne est timide mais un changement samorce : par lamont, le secteur entre dans une phase dintgration verticale de ses activits.
E. HOMBURG, From colour maker to chemist , art. cit., p. 221. H. CHOBAUT, Lindustrie des indiennes Avignon et Orange (1677-1884) , Mmoires de lAcadmie de Vaucluse, 3e srie, III, 1938, p. 89. A. PUECH, Les Nmois dans la seconde moiti du XVIIe sicle , Mmoires de lAcadmie de Nmes, X, 1887, p. 132-134. ADBDR, 351 E 994, fol. 870 v. E. TMIME (dir.), Histoire des migrations Marseille, Aix, Edisud, t. I, 1989, p. 54.
43. La balle contient 60 ou 75 pices. K. FUKASAWA, Toilerie et commerce du Levant , op. cit., p.18-19. 44. Durant les annes 1680-1683, il nest pas rare de voir des navires marseillais embarquer des balles toilles , des pices toille , des pieces estoffes ou des bouttes toille pour les ports italiens (ACCM, I 1, Bastiments partis de Marseille pour la coste dItalie , 1680-1683). 45. Archives Nationales (dsormais AN), B III 234, Mmoire sur lestat du negoce des Franois, Anglois, Hollandois et Venitiens dans le Levant , dress par Jean Lefebvre en 1682. 46. En juillet 1680, la tartane marseillaise Saint-Joseph part pour Naples avec trois caisses dindianne & robe de chambre ; en novembre 1682, la tartane marseillaise Sainte-Anne part pour Livourne avec deux balles indiane ; en mars 1683, la tartane martgale Saint-Jean Bonnaventure quitte le port phocen pour Civita Vecchia avec dix balles indianne On pourrait multiplier les exemples (Archives de la Chambre de Commerce et dIndustrie Marseille-Provence, dsormais ACCM, I 1, Bastiments partis de Marseille pour la coste dItalie , 1680-1683). 47. Etat gnral de toute les marchandises , p. 459-462. 48. C. BADET, Marseille et le commerce de lindigo dans Sublime Indigo, Marseille, 1987, p. 213-215. 49. Etat gnral de toute les marchandises , p. 407-408.
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50. E. DEPITRE, La toile peinte en France au XVIIe et XVIIIe sicles. Industrie, commerce, prohibitions, Paris, 1912, p. 11-21. Les deux plus grands groupes de pression taient les drapiers normands et les soyeux lyonnais. 51. ACCM, H 198, Arrt du 30 avril 1686. 52. Etat gnral de toute les marchandises , p. 449. 53. AN, G 7 460, Lettre de Morant au contrleur gnral, 27 mai 1686 et lettre de Lebret au contrleur gnral, 3 octobre 1687. 54. A. M. DE BOISLISLE, Correspondance des contrleurs gnraux des finances avec les intendants des provinces, Paris, t. I, 1874, p. 579. Les fabriques marseillaises de bonnets levantins et les draperies du Languedoc sont les manufactures voques par Lebret. 55. ACCM, H 203, Arrt du conseil dEtat du 1er fvrier 1689. 56. BN, ms fr. 8.833, lettre de Lebret Louvois, 20 avril 1689.
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Vers 1700/1730, Indes cte de Coromandel pour lOccident. Palampore en toile peinte. Flamboyance du style rococo en vogue sous Louis XIV.
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galement, par les voies de diffusion des technologies de lOrient vers lOccident, lattrait exerc par lEurope sur les Orientaux. Sduits par les opportunits industrielles et commerciales des grandes villes portuaires occidentales qui offrent bnfices importants, hauts salaires et reconnaissance des talents, des groupes ou des individus venus de lEmpire ottoman et de Perse, le plus souvent chrtiens, ont cr les conditions idoines la mise en place dun processus de transfert de technologies qui sacclre la fin du XVIIe sicle et qui sera un des ressorts majeurs de linnovation au sicle suivant, pour le plus grand profit des conomies europennes 62. Avec la combinaison de ces deux lments, souvre une priode de remise en cause de la configuration internationale des changes de produits manufacturs jusqualors fonde sur une hirarchie des avantages comparatifs qui, selon les critres du savoir-faire, du contenu technologique et du contenu en valeur ajoute, plaait lAsie en tte, lEurope en seconde position, avec des spcialisations moins avantageuses 63. Dans le cadre des progrs de linternationalisation des changes au cours du XVIIe sicle, lEurope a tir son pingle du jeu en jouant avec succs des opportunits ngociantes et productives qui soffraient elle et en finissant par entrer dans une diversification prometteuse des fabrications.
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Lhistoire de la naissance de lindiennage europen rappelle le rle jou par les espaces mditerranens et orientaux au dbut de lindustrialisation occidentale, la faveur des stratgies marchandes en mme temps que sbauche limage dun Orient conservatoire de techniques et pourvoyeur de savoir-faire 60. Dans le domaine du textile, coton en tte, lOrient a constitu le rvlateur des potentialits et du dynamisme dune conomie europenne transforme par son ouverture rcente sur le monde. Mme sil sagit dun exemple la porte gnrale forcment limite, lhistoire de la naissance de lindiennage Marseille dmontre la capacit de raction des milieux conomiques europens, prts imiter des tissus orientaux sous la pression de nouveaux gots, de nouvelles habitudes de consommation 61. Elle souligne
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Vers 1770, Provence, dtail de doublure de caraco en chafarcani et imprim la rserve lindigo.
57. S. CHAPMAN et S. CHASSAGNE, European Textile Printers, op. cit., p. 9. 58. G. RIELLO, The Rise of Calico Printing , op. cit., p. 33. En 1690, lArmnien Gio Batta de Georgiis obtient un privilge pour la fabrication des indiennes Gnes. Sur les dbuts de lindiennage dans cette ville, cf. O. SPIRITO, Voiles de Gnes, Mulhouse, Muse de limpression sur toffes, 1965 ; M. BELLEZZA ROSINA et M. CATALDI GALLO, Cotoni stampati e mezzari dalle indie allEuropa, Genova, Sagep, 1993, p. 67-110). 59. BN, ms fr. 22.212, Mmoire sur la Provence (1698), fol. 172. 60. L. HILAIRE-PREZ, Cultures techniques , art. cit., p. 113. 61. Sur ce point, on lira avec profit B. LEMIRE, Plasmare la domanda, creare la moda : lAsia, lEuropa e il commercio dei cotoni indiani (XIV-XIX secc.) , Quaderni Storici, agosto 2006, XLI, n 2, p. 481-507.
62. Sur limportance des minorits religieuses dans la mdiation technique entre espaces conomiques europens et asiatiques, cf. L. HILAIRE-PREZ, Cultures techniques , art. cit. et L. HILAIRE-PREZ, C. VERNA, Les circulations techniques : hommes, produits, savoirs au Moyen ge et lpoque moderne (Orient, Occident) dans M. COTTE (d.), Les Circulations techniques. En amont de linnovation : hommes, objets et ides en mouvement, Belfort/Besanon, 2004, p. 11-26. 63. P. VERLEY, Marchs des produits de luxe et division internationale du travail (XIXe-XXe sicles) , Revue de Synthse, 2006/2, p. 361.
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Vers 1730/1760, Provence. Jupe pique en broderie de Marseille, impression disposition la planche de bois de motifs baroques (dtail ci-contre). Vers 1770/1780, Provence. Casaquin plis Watteau en taffetas pkin et passepoil de ruban de soie. Prt collection particulire.
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Les Toiles imprimes franaises pour Meuble des XVIIIe et XIXe sicles
Xavier Petitcol
Au XVIIIe sicle, les toiles imprimes ou indiennes, comme tous les textiles, taient destines au vestiaire, dsignes la robe , et lameublement, on disait alors le meuble . Le meuble concernait essentiellement le lit, toujours avec un ciel au dessus de la couche auquel tait suspendues les pentes et les bonnes grces, aussi les rideaux pour les fentres, ventuellement des couvertures pour les siges, mais dans la plupart des cas, les toiles ntaient pas tendues sur les murs, on prfrait le papier peint qui pouvait tre dailleurs dun dessin identique au tissu. Les toiles pour le meuble et pour la robe se diffrencient par lchelle et la nature de leur dcor, selon que le tissu doit tre regard une certaine distance, fixe et toujours dans le mme sens. Mais on peut rencontrer des exceptions, des lits draps de toiles pour la robe et des vtements taills dans une toile pour le meuble . En France et en Angleterre, les premires toiles pour meuble sont imprimes la planche de bois comme la production habituelle des toiles pour la robe , avec par consquent des possibilits de polychromie, chaque jeu de planches assurant une couleur. Ce sont des fleurs, des ornements, des copies plus ou moins fidles des vritables indiennes des Indes, parfois aussi des motifs figurs, mais alors dun dessin un peu grossier. Vers 1770, Christophe Philippe Oberkampf, le fondateur de la manufacture de Jouy, profitant de lexprience des Anglais, est le premier en France pratiquer limpression sur toile de coton la plaque de cuivre grave en creux. Cette technique permet un dessin plus prcis et plus fouill que limpression traditionnelle la planche de bois sculpte en relief. Ce procd, comme lestampe sur papier dite en taille-douce, facilite les reprsentations de scnes avec personnages, le jeu des fines hachures, possible dans le cuivre, assurant les ombres qui donnent le relief et rendent les figures plus ralistes. Par contre, les toiles imprimes selon ce procd sont monochromes, le plus souvent rouges, car elles sont plonges dans un bain de garance. Puis la mode diversifie les coloris de ces toiles : le violet, obtenu galement par garanage mais avec un mordant diffrents, dtrne cette couleur sans la supprimer aprs la Rvolution ; le prune, le puce, le jaune de cachou, le bleu dindigo, la nuance dnomme caca du Dauphin, gayent aussi ces toffes. Limpression la plaque de cuivre ncessitant de gros investissements pour lindienneur, les toiles personnages qui racontent des histoires sont au dbut dun cot lev et par consquent rserves une clientle fortune. Elles connaissent nanmoins trs vite un immense succs et les grandes manufactures du royaume se lancent dans cette production : Nantes surtout, mais aussi Munster en Alsace, Bolbec en Normandie et Beautiran en Aquitaine. Partout ces toiles sont dsignes, et encore aujourdhui, du terme gnrique de toiles de Jouy .
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14 15 Vers 1800, profitant encore de lavance technologique des Anglais, il est mis au point, toujours Jouy, limpression au cylindre qui va participer la dmocratisation des toiles personnages, les mettant peu peu la portes des petits notables de province, voire de la classe paysanne. Le procd mme dimpression au cylindre a une consquence sur le graphisme des toiles. Avec cette nouvelle technique, le rapport du dessin, cest--dire la distance entre deux motifs qui se rptent, correspond la circonfrence du cylindre ; des raisons de mise en uvre et notamment de poids, empchent celui-ci dtre dun trop grand diamtre. Aussi, sur les toiles imprimes au cylindre le rapport de dessin avoisine 50 centimtres dans le meilleur des cas, alors que sur les toiles imprimes la plaque, il peut dpasser 100 centimtres. Avec de telles contraintes, le dessinateur de ces tissus doit modifier son style pour attnuer un effet de rptition visuelle trop prononc : rduire lchelle des personnages, multiplier les scnes et meubler le fond de la toile dun fin rseau de motifs miniature, gravs la molette sur le cylindre : rayures, cailles, chevrons, semis, que lon dsigne contre-fond . Malgr lvolution des techniques dimpression taille-douce, limpression traditionnelle la planche de bois permettant la polychromie, qui est lorigine de toutes la manufactures, nest jamais abandonne, mme pour les dessins meuble . Liconographie des toiles personnages qui nous enchantent encore aujourdhui, est le reflet de lunivers culturel des classes de la socit qui les achetaient pour en faire confectionner leur lit. Lhistorien de lart, comme celui des mentalits, reconnat tour tour sur ces toffes, la pastorale, les chinoiseries, le langage allgorique, la vie quotidienne, lHistoire depuis lantiquit jusqu lactualit, jamais tout fait exempte de propagande, les romans et les opras la mode. Les usagers de toutes les gnrations pouvaient simprgner de ces histoires, aimables ou hroques, parfois accompagnes de lgendes, qui animaient les rideaux et le ciel au-dessus deux lorsquils taient couchs, car le lit ces poques-l tait un vritable dicule de textile. Le premier critre dattribution dune toile un manufacture donne est lexistence dun chef de pice sur une toile absolument identique dans son dessin. Le chef de pice est une marque rendue obligatoire dans le royaume de France ds 1760. Cette disposition sinscrivait dans larsenal des textes rglementaires qui levaient linterdiction dimporter, de fabriquer et de se vtir en coton imprim, aprs 73 ans, soit trois quart de sicle dune prohibition plus ou moins respecte. Par cet arrt du Conseil dEtat du Roi, lentrepreneur devait imprimer aux deux extrmits de la pice de coton imprime, une marque comportant la raison sociale et la localisation de son entreprise, plus la mention Bon teint ou Petit teint (nous navons jamais rencontr que des Bon Teint ) ; ce marquage avait bien entendu une fonction fiscale. Beaucoup de chefs de pice ont d tre dcoups et jets, nanmoins le sens de lconomie en a pargn un certain nombre que lon retrouve sous une doublure ou sur les parties caches dune garniture de lit. De nos jours, ces marques sont essentielles pour lhistorien des toiles imprimes : elles permettent non seulement des attributions certaines, mais donnent parfois des lments de datation, dans la mesure o les manufactures ont souvent chang de raison sociale et donc de modles de chef de pice, au gr des successions ou des associations entre partenaires. De plus, les manufactures ont pris lhabitude daccompagner le chef de pice obligatoire dun certain nombre dautres marques, numro de dessin, numro de commande, nom du commissionnaire, identification des imprimeurs, marques indispensables la bonne gestion de lentreprise, de taille industrielle le plus souvent. 15 16
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Arrt du Conseil dtat du 10 juin 1731 portant sur linterdiction dintroduire des marchandises en France. Durant la priode de prohibition, le Comtat dAvignon bnciait dun statut denclave papale en plein territoire franais, et introduisait nombre de marchandises dont les indiennes sur le territoire national pour alimenter la contrebande. Prt collection particulire.
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Premire moiti du XIXe sicle, France, manufactures inconnues, preuves de bordures de chles et chus, gouaches sur papier.
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Fin XVIII sicle, chef de pice Hartmann et ls Munster (Alsace) sur une indienne motif perse.
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18 18 Un autre critre didentification dune toile est lexistence du dessin prparatoire sur papier, la plume, gouache ou aquarelle, qui est unique et de sens invers, ou bien de lempreinte en tout point identique la toile.Lempreinte est une impression de la plaque ou du cylindre sur papier, titre dessai pour une vrification avant la mise en fabrication ; elle est unique ou tire peu dexemplaires. Ces deux prcieux documents graphiques, parfois annots dun nom ou dune date, taient conservs dans les archives de la manufacture. Ils peuvent se trouver de nos jours dans les fonds dtenus par la descendance des indienneurs, sils ne sont pas rentrs dans les collections dun muse. Chefs de pices, dessins et empreintes concernent aussi bien les toiles imprimes pour meuble que pour la robe . Enfin quelques toiles imprimes pour meuble uniquement, surtout au XIXe sicle et par consquent imprimes au cylindre, peuvent prsenter un nom ou un monogramme dissimul dans le dcor, qui se rpte chaque rapport de dessin, car il est grav sur la matrice. Sauf mention spcifique quil sagisse du fabricant, ces noms dsignent le graveur qui est souvent le dessinateur, sinon linventeur du motif. Ces quelques notions de base dictes par lexprience permettront de resituer les indiennes portes en Provence dans le cadre dune industrie, lindiennage, trs prospre en France entre 1760 et 1860, car toutes les manufactures imprimant occasionnellement de la toile de Jouy ont principalement une production dindienne pour la robe . 18 18
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Deuxime moiti du XVIIIe sicle, manufactures inconnues (Rouen ?, Val de Loire ?), dtails dindiennes pour meuble.
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Vers 1770/80, Manufacture provenale (?), dtail de courtepointe en indienne dcor en rivire sur fond ramoneur. Prt collection particulire.
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Vers 1790, Jouy-en-Josas, Manufacture Oberkampf ou copie alsacienne (?) dtail de courtepointe provenale. Ramage de fleurs indiennes, impression la planche de bois sur coton ( le motif est invers par rapport loriginal dOberkampf ).
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Luxe et ncessit
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Vers 1825/1850, Indes pour lexportation. Palampore double tertre et mdaillon central, rpertoire floral et animalier, impression la planche de bois sur coton. Diffrentes interprtations demeurent sur les derniers palampores raliss en Inde : les sources franaises et italiennes indiquent que ce type de pice a t ralis pour lExposition universelle de Paris en 1855. Les sources anglo-saxonnes et indiennes indiquent en revanche quil tait destin au march asiatique (Indonsie, Sri Lanka). On note cependant la permanence de la bordure de style Louis XVI.
Au XVIIe sicle, la consommation des Indiennes en Europe prend un essor considrable. Ainsi, les puissantes compagnies anglaises et hollandaises possdent des comptoirs en Indes ds 1600 avec lEnglish United East India Company (UEIC), puis ds 1602 avec la Compagnie des Indes hollandaise (VOC). Les principaux comptoirs stablissent dans le Gujarat (nord-ouest), sur la cote de Coromandel (sud-est), et dans le Bengale au nord-est de lInde. La cration de la compagnie franaise des Indes orientales nintervient quen 1664, et cest partir de cette date que le nombre de cotonnades importes augmentent considrablement dans le royaume dont notamment les fameuses toiles peintes, ou chite1 de la cte de Coromandel. Les deux routes dacheminement principales sont par voie maritime et le Cap de Bonne-esprance ouvert par Vasco de Gama pour les indiennes les plus riches, et par voie semi-terrestre en passant par lAsie, la Perse et la Mditerrane pour les toiles moindre cot. Ce dernier convoi passe par Ispahan, Diyarbakir, Constantinople, Smyrne et Alep, et charge chaque escale des toiles imprimes la rserve et les fameux chafarcanis destins lhabillement courant (voir ill. 5). Le got pour lOrient trouve un crin propice une large diffusion des indiennes en Europe. Objet de luxe au dpart pour ses qualits grand teint que les europens ont tard matriser, puis objet de ncessit pour les qualits intrinsques du coton dans lhabillement, limportation des indiennes bat son plein en France, y compris durant la longue priode de prohibition (1686) qui se prolongera jusquen 1759, date laquelle les manufactures franaises prennent progressivement le dessus sur les importations indiennes.
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laction des rayons ultraviolets. Le dessin des contours tait ralis laide dun calame, morceau de bambou, soit main leve daprs des modles, soit par reproduction du dessin laide de poncifs, feuille de papier perce de petits trous passs au charbon. Lexcution la planche de bois grave narrive que plus tardivement au XVIIIe sicle, et constitue une dmocratisation de la toile peinte.
2. Cf page 20 de Chintz, indian textiles for the West Rosemary Crill, V&A publishing, 2008. 3. Rosemary Crill prsente page 21 de Chintz, indian textile for the west, un crewel-work anglais du XVIIe sicle et sa reproduction en toile peinte excut sur la cte de Coromandel au dbut du XVIIIe sicle. 4. Le palempore page prcdente montre la permanence du dcors de got europen dans des pices exccutes pour le march asiatique. 5. Voir ill. 10. 6. Voir ill. 6, la rosace centrale dun palempore associant un vase oral et des pattes daigle la faon armorie. 7. Voir ill. 32 et 22.
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XVIIIe sicle, Indes pour le march asiatique (Thailande ou Sri lanka), cape de crmonie double de toile indigo, impression disposition la planche de bois et pinceaute.
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Premire moiti du XIXe sicle, Perse ou Inde pour le march perse, kalamkari imprim la rserve pour le rouge garance, puis imprim la planche de bois et pinceaut. On notera linfluence des motifs indo-europens dans une disposition spcifique pour la Perse avec ses cartouches calligraphies.
8. La dynastie des Sfvides (ou Safavides), issue dun ordre religieux soufi, rgna sur la Perse de 1501 1736. 9. Cf page 164 de Textiles du monde islamique John Gillow, ditions Citadelles et Mazenod, 2010 10. Cf page 66 de Iranian textiles Jennifer Wearden et patricia L. Baker, V&A publishing, 2010
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Deuxime moiti du XIXe sicle, Perse ou Inde pour la Perse, Kalamkari imprim la planche de bois puis pinceaut. Dcor de tertre, vase et cyprs sous un mihrab, rpertoire floral et animalier (antilopes, paons, tigres).
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XVIIIe sicle, Indes (Deccan ou Rajasthan), Pitchwai ou toile religieuse.
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Premire moiti du XIXe sicle, Inde pour le march perse, kalamkari en tapis de prire. Dcor floral dinspiration moghole sous un mihrab.
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La reprsentation de la nature
Si lensemble des cultures indiennes, asiatiques, perses et occidentales ont toujours reprsent la nature, que ce soit ltat du naturel ou stylis, les motivations et fondements esthtiques taient toujours dordre spirituel, philosophique ou culturel. Du Naturalisme europen de la fin du XVIIIe sicle europen et sa porte philosophique, au jardin du paradis de la Cour Moghole et ses dcors aux milles fleurs, labstraction islamique qui a rejet les formes humaines et animales11, les indiennes constituent des tmoignages culturels vivants qui peuvent parfois troubler par leur trange similitude graphique. La reprsentation des oiseaux, insectes et des fleurs par exemple, symbolise le retour du printemps, de la vie et du bonheur, incluant des vertus vibratoires et transcendantales indoues. Il est toujours tonnant dobserver la faune et la flore de certaines toiles franaises parmi les plus abouties (voir ill. 55 et 67), compares aux perroquets et autres oiseaux des kalamkari perses du XIXe sicle (voir ill. 31). Par ailleurs, les arts de la Chine et du Japon, autres grands pays autant loigns de lEurope par leur distance que par leur culture, ont toujours exerc une grande fascination auprs des occidentaux. Le rococo franais ds le XVIIe sicle, sest empar de ces chinoiseries dans les arts dcoratifs, soit pour dformer le rel soit pour reprsenter la nature dans une qute de lexagration, bien spcifique de cette priode. Non seulement lInde a export massivement au XVIIIe sicle des toiles peintes vers lAsie (voir ill. 22) et le Japon (dnommes Sarasa au pays du soleil levant) mais les comptoirs indiens servaient aussi de transit pour les soieries et toiles peintes chinoises qui ont connu une grande faveur la Cour du Roi Louis XIV. Des rayures de Pkin aux toiles peintes au Jus dHerbe, la trs phmre Compagnie franaise des Indes Orientales et de la Chine (1785-1793), qui possdait un comptoir Canton et des dpts Lorient et Marseille, exporta des grandes quantits de toiles peintes de Chine. En tmoignage cette robe provenale du premier quart du XIXe sicle, collecte dans une bastide toulonnaise (ill. 33), illustre elle seule le mtissage des cultures !
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Vers 1770/1780, Indes pour la Provence, dtail de jupe pique en toile peinte avec oiseaux papillons, insectes et branches sinueuses dcor floral.
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XVIIIe sicle, Indes pour la Hollande, dtail du caraco hollandais de la page suivante.
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XVIIIe sicle, Indes (Rajasthan) pour la Provence, toile de Sanganer (?) imprime la planche de bois. On note la permanence des motifs buti dinspiration moghole qui se transformeront en herbiers en France.
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XIXe sicle, Perse, dtail de Kalamkari aux oiseaux.
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XVIII sicle, Indes pour la Provence, dtail de toile peinte dcoration florale naturaliste.
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11. Cf textiles du monde islamique de John Gillow aux ditions Citadelles, qui dveloppe le cheminement islamique de la reprsentation labstraction calligraphique.
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Vers 1825, Chine pour la Provence, dtail dune robe peinte au jus dherbe.
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XVIIIe sicle, Indes pour la Hollande, caraco en toile peinte motif non rptitif de fines tiges florales. On note la qualit des tonalits et dgrads qui confrent cette toile toute sa prciosit. Sa coupe particulire (taille haute, pas de coutures aux paules) est spcifique au costume hollandais de la fin du XVIIIe sicle.
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Ramoneurs, Perses, Bonnes Herbes , la fortune iconographique des impressions orales en Provence ou lapparition dun got rgional au XVIIIe sicle
Aziza Gril-Mariotte
Les premires indiennes du Levant et des Indes dbarquent en France par le port de Marseille, favorisant lengouement des Provenaux pour ces toffes. Si ds la premire moiti du XVIIIe sicle, la situation de la ville comme port franc permet linstallation dindienneurs, cest la fin de la prohibition en 1759 qui favorise les manufactures en Provence et dans le reste du royaume. Les manufactures se multiplient avant que de grands centres de fabrication prdominent le march des toiles peintes, Nantes, Jouy puis lAlsace et Rouen tandis que lindiennage en Provence se limite souvent de petites fabriques, lexception de la manufacture dOrange, les Provenaux restent cependant de grands consommateurs dindiennes. La diversit de formes et de couleurs caractrise lart de lindiennage dont les motifs vont voluer au gr des modes et de la demande des consommateurs. En Provence, les pices de costumes et les archives rvlent lvolution du got pour les indiennes. travers ces documents, on peut sinterroger sur les influences stylistiques qui ont marqu les productions franaises. Les fabricants ont-ils servilement copis les motifs des vritables indiennes ou bien ont-ils eu recours dautres sources dinspiration ? Ltude de la commercialisation des impressions de Jouy en Provence qui rvle la prdominance de certains dcors et le succs des motifs floraux, permet de sinterroger sur lapparition dun got rgional.
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Marseille. Jupe pique en indienne perse de Oberkampf. 35 Vers 1780/1800, Provence,Tablier en taffetas carreaux. Corps motifsen piqresla ManufactureFichu imprim Caraco en soie jaune et doublure imprime la rserve indigo (voir ill. 9). souple de Marseille. alsacien (Mulhouse ?) fond ramoneur.
Fin XVIIIe sicle, rare chef de pice marseillais motif bton rompu et fond ramoneur. Latelier de Pierre Massot tait situ rue Bernard Dubois Marseille ( lemplacement de lactuelle Porte dAix).
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1. M.-J. Beaumelle, G.&V. Guerre, P. Jaquenoud, Les arts dcoratifs en Provence du XVIIe au XIXe sicle, Aix-en-Provence, Edisud, 1997, p.84-85, Manuscrit du duc de Richelieu, Bibliothque nationale, Cabinet des Estampes. Le manuscrit rassemble des chantillons entre 1736 et 1740 de toutes les manufactures du royaume afin davoir connaissance de lensemble de la production textile franaise. 2. Cest du moins ce quil prtend dans le mmoire quil envoie au Bureau de Commerce pour solliciter un privilge exclusif pour fabriquer des indiennes linstar de lAngleterre. . A.N.F12 91, 551, cit par S. CHASSAGNE, La manufacture de toiles imprimes de Tournemine-les-Angers (1752-1820), tude dune entreprise et dune industrie au XVIIIe sicle,Paris, 1971, p.68. 3. J. GAUTIER DAGOTY, Observations sur lHistoire Naturelle, sur la physique et sur la peinture, 2 tomes, Paris, ed. Delaguette, 1752, Tome I, 1re partie, p.126. 4. M.-J. Beaumelle, G.&V. Guerre, P. Jaquenoud, Op. Cit., p.92.
dans une indienne de style Louis XVI, identique au tablier prsent dans le tableau dAntoine Raspal au Muse Rattu Arles, intitul La Famille (cf page 26 et 91 de Histoire du costumes dArles de Odile et Magali Pascal, 1992).
Alsace ?), dtail de jupe pique en indienne. Motif driv des cailles imbriques et des ventails chinois de la Manufacture Oberkampf. Prt collection particulire.
dtail de courtepointe en indienne motif dherbier naturaliste incluant plumes et escargots. Prt collection particulire.
dtail de courtepointe en indienne motifs floraux sur fond jaune. Prt collection particulire.
provenale ?), dtail de courtepointe en indienne bton rompu sur fond ramoneur.
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provenale ?), dtail de courtepointe en indienne dcor la rivire inspir des soieries.
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50 52 On peut sinterroger sur lorigine de ces nouveaux procds dcoratifs et sur les sources dinspiration des dessinateurs, faut-il voir dans ces compositions une influence des tapisseries de mille-fleurs du Moyen Age ? En ralit, il semble que les dessinateurs de Jouy se soient inspirs de productions anglaises car on retrouve dans les chantillons anglais collectionns par Oberkampf, quelques exemples significatifs 6. Gottlieb Widmer, neveu dOberkampf dcrit ces nouveaux dessins fabriqus pendant les annes 1793-1795 dans le Mmorial de la manufacture de Jouy : un mlange touffu dherbages lgrement enlumins de petites fleurs des prs. Les Provenaux firent main basse sur cette verdure qui eut un dbit extraordinaire et durable do lui vint le nom de Bonnes Herbes. 7. Ce terme de Bonnes Herbes, employ aujourdhui pour dsigner ce genre dindiennes, date vraisemblablement du XIXe sicle, auparavant il est toujours question de fonds ramoneurs , de desseins riches ou fonds riches 8. Leur fabrication se rpand largement dans les autres centres dimpression, notamment en Alsace o les modles de Jouy sont copis (voir ill. 50). Lindiennage en France dans la seconde moiti du XVIIIe sicle connat un dveloppement technique et artistique considrable. La tradition textile influence fortement les fabriques franaises mais certaines manufactures se distinguent par leur niveau artistique, Jouy notamment, la cration de nouveaux genres pour limpression la planche de bois se dveloppe. 55 53
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Vers 1790/1800, France (Alsace ?), dtail de courtepointe en indienne aux roses et pis de bl sur fond ramoneur.
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Vers 1790/1800, France (manufacture alsacienne ou provenale ?), dtail de courtepointe en indienne fond ramoneur.
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Vers 1790/1800, France (Alsace ?), indienne au motif Bonnes Herbes sur fond ramoneur.
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Vers 1800, France, Manufacture Oberkampf pour la Provence, dtail dune visite en indienne Bonnes Herbes sur fond ramoneur.
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Vers 1790, France, Manufacture Oberkampf pour la Provence, indienne Pise sur fond jaune chrome.
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Vers 1790, France, Manufacture Oberkampf, indienne dcor perse sur fond jaune chrome picot.
6. M.M.T., album DD82, volume 1, p.142 ; volume 2 pp.1, 4 et 25 pour les chantillons les plus significatifs. 7. Gottlieb Widmer, Le Mmorial de la manufacture de Jouy, collection prive, p. 186. Gottlieb Widmer tait le neveu dOberkampf, il travailla la manufacture de 1792 jusqu sa fermeture en 1821, p.187. 8. C.AM.T., 41AQ85.465, Oberkampf annonce lenvoie Solleilet et cie de Marseille des desseins riches le 24 avril 1800. 9. ROCHE, Daniel, La culture des apparences, une histoire du vtement XVIIe-XVIIIe sicle, Paris, 1989, pp.248-249.
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Vers 1760, Manufacture provenale, indienne la fleur de pomme de terre et enrochement inspir des arbres de vie indiens.
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Les perses de Jouy sont dabord des toffes dameublement dont les vifs coloris et loriginalit des vgtaux satisfont le got pour lexotisme des personnes de qualit. partir de 1789, les perses dameublement, impressions luxueuses consommes par la noblesse, sont remplaces par des perses moins onreuses. Ces impressions vont tre commercialises en Angleterre avant la rupture des relations commerciales, chez les marchands-merciers parisiens et en Provence auprs des commerants qui se fournissent directement la manufacture. Les perses de Jouy pour lhabillement ont t dclines en deux genres dimpressions : les dcors exotiques de fleurs et les motifs dimbrication stylises ou gomtrises en ventails ou crans. ces indiennes chres et recherches, sajoutent de nombreux autres dessins rgulirement renouvels au gr des modes et des saisons ; les commerants sont ainsi nombreux faire tat de la ncessit de se procurer les plus nouveaux desains et rclament les ballots des chantillons nouveaux de cette anne , ou la dernire mode . Lattrait pour la nouveaut saccompagne dune division des motifs selon les saisons avec les fond clair dnomm fond dt et les toiles fond de couleurs ou fond dhiver . Dans le processus cratif de lindiennage, le rythme des saisons reste une contrainte technique pour le fabricant et ncessite une organisation scrupuleuse de la cration des dessins et de limpression mais la consommation saisonnire favorise la diversit des produits et leur coulement tout au long de lanne. [...] Lusage saisonnier des indiennes est trs rpandu en Provence o les fonds sombres sont employs dans les caracos, les jupons piqus et les capes la polonaise ou les mantelets dans lesquels les Provenales se drapent lhiver (voir ill. 49). On retrouve le mme principe dans les mouchoirs de cou qui se dclinent en fond cru bordure de fleurs ou en fond sombre avec bordure et parterre de fleurs (voir ill. 35 et 58).
Par leurs prix et leurs formes, les Perses de Jouy sont rserves des pices exceptionnelles, portes rarement ce qui explique leur excellent tat de conservation. Le got des Provenaux pour les indiennes colores est galement visible dans la commercialisation de nouveaux dessins dont les prix restent largement accessible, lorsque les commerants prcisent en fond verdoye , merdoye , fond olive ou encore fond bronze . Gottlieb Widmer se souvient propos de la reprise des affaires au printemps de 1795 : Les Marseillais furent des premiers et des plus empresss se remonter en indiennes de Jouy comme on sy attendait. Dans la prvision de leurs besoins, on avait fabriqu pendant la stagnation de la Terreur tout un assortiment nouveau de fonds bronze spcialement destins la consommation provenale . Ces fonds bronze sont complts par les fonds ramoneurs ou Bonnes Herbes dont le succs est dabord gnral, les Provenaux nont pas le monopole sur ce genre dindiennes, Oberkampf crit son dpt marseillais chez Imbert Bosq Germain & Ricaud : mes fonds ramoneurs sont en gnral de trs prompte dfaite puisque je nen ai jamais en magasin , il faut donc commander davance ces toiles 12. Les quantits demandes par les commerants marseillais sont sans commune mesure avec les commissions venant du reste de la France tandis que les manufactures alsaciennes inondent le march provenal de ce genre de toile moindre cot. Mais les clients restent attachs la russite et au style de ces impressions, insistant auprs dOberkampf : Observs que les dessins soit toujours nuancs avec bleu et autres coulleurs, nous ne voulons point de palme seule, il faut que les bouquets soient varis autant quil est possible 13. Nouveauts en 1795, les Bonnes Herbes de Jouy et des manufactures alsaciennes connaissent un immense succs dans toute la France jusquau dbut du XIXe sicle. Mais en Provence, ce genre dindiennes reste trs populaire et dans les annes 1810 - 1820, ces impressions forment un genre part que la Manufacture de Jouy imprime exclusivement pour sa clientle provenale, se contentant de rimprimer tous les ans les dessins les plus demands malgr une tentative en 1820 de renouveler ces motifs : Jai consult nos principaux acheteurs relativement au choix faire dun nouveau dessin bonnes herbes sur les 2 projets qui ne se trouvent tre ici de leur got ni lun ni lautre. Tous sont daccord sur linutilit dun nouveau dessin en ce genre, donnant pour raison quil est plus que certain, quon ne parvienneroit pas faire varier le got de la classe consommateur de cet article, [...] on a conclu lunanimit quil falloit le conserver seul 14. Alors que le renouvellement des motifs sacclre et que les manufactures sont obliges de proposer tous les ans de nouveaux dessins, en Provence saffirme un got au-del des modes, promis un bel avenir.
10. 11.
C.A.M.T, 41AQ84.144, lettre dOberkampf adress Mathias Charolais et Cie de Montpellier le 7 mars 1797. C.A.M.T, 41AQ3.
12. C.A.M.T., 41AQ83.974 courrier du 22 septembre 1796 (1er vendemiaire 5) Imbert Bosq Germain & Ricaud de Marseille. 13. M.T.J, 980.12.251, lettre dImbert Bosq Germain & Ricaud de Marseille adress Oberkampf, le 10 dcembre 1797. 14. Rponse le 15 fvrier 1820, depuis Marseille, du commis du magasin de Lyon aprs avoir visit les principaux clients provenaux pour avoir leur avis sur lopportunit de crer un nouveau dessin de Bonnes Herbes.
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Vers 1770/1790, Indes pour la Provence, caraco et son pet-en-lair en toile peinte et surimpression or la planche de bois. Doublure en chafarcani et impression la rserve indigo (voir ill. 11). Prt collection particulire.
Vers 1790, Manufacture provenale, jupe pique en indienne Bonnes Herbes sur fond ramoneur. Prt collection particulire.
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Vers 1780-1795, Provence. Corps souple en piqre de Marseille. Caraco manches pagode en indienne franaise. Fichu imprim la planche de bois en indienne picot et rayures imitant le tissage. Poches a despar en indienne Bonnes Herbes fond ramoneur. Tablier en mousseline brode dimportation. Coiffe dArles en mousseline brode au point de chainette, veleto et pletchoun en gaze imprime la planche (Indes ou Empire Ottoman).
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Jupe piqu dcor grand jardinier. Caraco en indienne de Hollande. Fichu en mousseline brode. Coiffe courduro.
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Dtail du caraco. Vers 1790, Manufacture hollandaise, indienne dcor de rivire au bleu pinceaut.
60 Vers 1830/1850, Alsace, dtail dun fichu imprim fond bronze. 61 dtail de jupe pique motif dherbier de liserons. 62 Vers 1830/1840, 63 Vers 1820/1830,
Vers 1810, Manufacture provenale (?),
Alsace, dtail dune indienne inspire des motifs imbriqu chinois de Jouy.
64 Vers 1820/1830,
Alsace, dtail dune indienne inspire des motifs imbriqu chinois de Jouy.
65 Vers 1830/1840,
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15. C.A.M.T., 41AQ1.83. 16. A.N. C.A.M.T., 41AQ82.116.117. 17. Les nombreux sjours en Angleterre dOberkampf pour se fournir en toiles des Indes, lui permettent de se tenir inform de lindiennage anglais, pour plus dtails voir S. CHASSAGNE, Oberkampf un entrepreneur capitaliste au sicle des Lumires, Paris, 1980, chap. V Linsertion dans les circuits dchanges internationaux (1762-1792), pp.109-135. Oberkampf envoie galement ses neveux deux reprises en Alsace en 1788 et 1809.
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Vers 1780/1800, Alsace (Haussmann au Logelbach) ou Allemagne (Schle dAugsbourg) pour Arles. Enveloppes en indienne glace fond ramoneur dun fin rseau de branches fines et bouquets de fleurs. Parfois matelasses, elles sornent toujours dune large capuche et dun trs fin pliss la polonaise qui a donn son nom ce type de pice devenue emblmatique du costume arlsien et provenal. Collection particulire.
Le port du costume en Arles demeure une composante essentielle de lidentit culturelle arlsienne. Restitution authentique dun costume de la fin du XVIIIe sicle. Collection particulire.
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1. Voir page 7 de Indian floral patterns Rosemary Crill, V&A publishing, 2009 2. Voir illu. 30. 3. Voir page 43 de 17th and 18th century fashion in detail, Avril hart and Susan North, V&A publishing. A noter galement la surimpression or que lon observe sur le caraco provenal (ill. 57), probablement issue dune toile peinte plus ancienne.
69 des indiennes. Toile fabrique aux Indes pour le march provenal et exporte par la Compagnie des Indes Hollandaise (cachet VOC dans
lourlet de la jupe). Fichu en indienne de Jouy de la Manufacture Oberkampf (ensemble collect dans une bastide toulonnaise).
Vers 1780, Provence. Jupe et casaquin en pareille. Toile de lin brode en laine au point de Beauvais de bouquets de penses la manire
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Broderies ou impressions ?
Sil est de coutume dans nos esprits contemporains, dattribuer une plus grande valeur aux travaux de broderies plutt quaux tissus imprims, aujourdhui dusage courant et peu onreux; cest le phnomne inverse qui sest produit en Asie et en Inde aux XVIIe et XVIIIe sicles. La fabrication des indiennes, et mme des tissages, cotait beaucoup plus cher quune trs fine broderie au point de chainette du Rajasthan ou du Gujarat, surtout lorsquelle tait cense imiter une indienne par la rptition des motifs (voir ill. 69). Il ne faut videmment pas systmatiser cette ralit culturelle, puisque les confrries dartisans, qui tait exclusivement des hommes en Inde, pouvaient raliser des pices au tambour dune finesse et dun raffinement extrme, motifs non rptitifs, destines lhabillement des cours europennes. Limitation des toiles peintes tait quelquefois troublante, tellement la finesse du point de chainette tait invisible lil nu et pour lequel les indiens perdaient la vue trs jeune 4. La question est pose par le portrait de Madame de Pompadour peint par FranoisHubert Drouais dtenu par la National Gallery de Londres, o les avis dexperts divergent sur la nature de la toile grand ramages fleurie de la robe de la favorite du Roi Louis XV : toile peinte des Indes ? Fines broderies du Gujarat ou soie chinoise dexportation peinte au jus dherbe 5 ?
De lherbier au mignonettes
Il serait videmment trs rducteur dassocier les indiennes herbier, semis et indienne pise uniquement au march provenal, dont nous avons vu que les provenales en ont fait une grande consommation. Ce sentiment est largement renforc au XXe sicle par la Maison Souleiado base Tarascon qui a rimprim de nombreux motifs dindiennes daprs des planches de bois rachetes au sicle prcdent dans les manufactures locales en faillite (Aix, Avignon, Marseille). Mme si limprim dit provenal a fait lobjet dun march trs cibl avec des indiennes en provenance dAngleterre, de Jouy ou dAlsace, il nen demeure pas moins que lherbier tait un motif la mode partout en France et en Europe ds 1760. Mis lhonneur par la Manufacture Royale de Jouy-en-Josas, ChristophePhilippe Oberkampf a fait voluer le buti 6 indien dinspiration moghole vers une esthtique plus naturaliste, qui tait chre aux ides du sicle des lumires prn par Jean-Jacques Rousseau. Lintroduction en France, ds 1797 la manufacture de Jouy, du rouleau impression, invent en Angleterre quelques annes plus tt, va permettre la reproduction facile de petits motifs rptitifs que les indienneurs appelleront mignonettes.
4. Voir ill. 7. Egalement ce sujet, page 102 de Trade, temple and Court, indian textile from the Tapi collection Ruth Barnes, India Book House, 2002. 5. Voir la robe peinte au jus dherbe sur soie (ill. 33). Des modles similaires de robes la franaise tel que celle porte par Madame de Pompadour, ont t prsentes : le Kyoto Costume Institute dans lexposition La Mode en France 1715-1815 prsent Paris en 1989, linterprte comme une soie chinoise dexportation. Le Muse des Tissus de Lyon dans lexposition Si le XVIIIe sicle mtait cont, costumes dexception prsent en 2011, propose quant lui une autre version, celle dune robe brode similaire celle de la favorite du roi Louis XV ?. 6. Buti est le terme indien qui dsigne les petites fleurs stylises imprimes et parsemes sur la toile par les indiens. Cf The kashmir shawl , Franck Ames, Antique Collectors club, 1986.
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Vers 1810-1815, Provence. Robe de jour en indienne semis ou mignonette (manufacture inconnue). Fichu frang en mousseline brode de motifs no-classiques (prt collection particulire). Chle cachemire franais en laine et soie grande rserve framboise et range de boteh sur fond corail.
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Vers 1800/1820, indienne franaise, dtail dune courtepointe provenale pique dun imprim au rouleau de petits motifs bton rompu imitation du tissage.
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Vers 1795/1800, indienne franaise (Jouy ?), dtail dune courtepointe provenale pique dune fine percale imprime au rouleau de petits motifs gomtriques et picots imitation du tissage.
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Vers 1820, France. Banyan ou manteau dintrieur dhomme en indienne bayadre motifs cachemire et bton rompu, picots imitation du tissage, boutons en passementerie et passepoil en pareille.
7. Cf les motifs gomtriques de lalbum Labouchre au Muse de la toile de Jouy 8. Cf lexposition Partie de campagne , Muse de la Toile de Jouy, 2011. Le trait de commerce franco anglais sign en 1786, ft dferler sur la France quantit de gaze de coton de fabrication anglaise ou import du Bengale.
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1820 la dmocratisation
La silhouette lantique et taille haute du Premier Empire, ft passer momentanment de mode limprim au bnfice des mousselines blanches et linons transparents, le plus souvent brod de fleurs et de motifs gomtriques 9. En revanche, si limprim nest plus en faveur dans les sphres du pouvoir, les petits semis et mignonettes se dmocratisent dans les diffrentes couche de la socit la suite dune baisse progressive des cots dimpression depuis lavnement du rouleau impression 10. Le Blocus continental dcrt par Napolon 1er en 1806, ferme lEmpire aux indiennes, cachemires et mousselines dimportation que soit dAngleterre ou des Indes, et ce afin de stimuler la production franaise. Par ailleurs, la Compagnie des Indes orientales et de la Chine, souponne dactivit contre-rvolutionnaire, a t liquide en 1795 par la Convention. Ces deux lments historiques stimulent les manufactures franaises qui entretemps, par manque de coton dimportation, ont cr de nombreuses filatures, notamment en Alsace, qui occupera une place prpondrante dans lindiennage au XIXe sicle. A partir de 1820, les tissus imprims vont retrouver la faveur des lgantes, et lpoque romantique mettra lhonneur des robes aux gnreuses amplitudes de manches et de la jupe, fabriques dans de belles indiennes de production franaise ou anglaise. La diffusion du got, qui a dbut au XVIIIe sicle avec les marchands de mode et Rose Bertin, Ministre des modes de Marie-Antoinette 11, puis avec les revues spcialises 12, prend un essor considrable partir de cette poque, notamment en province et en ProvenceLa situation denclave dAvignon et du Comtat Venaissin, tout comme celle du port franc de Marseille, permit ces cits au XVIIIe sicle dchapper linterdiction et dalimenter la contrebande des indiennes sur le territoire franais. Par la suite, si Marseille est trs pnalis par la leve de la Prohibition en 1759 qui alourdira les taxes dentre dans le royaume, Avignon conservera une place prpondrante dans ce commerce. Ds 1823, grce notamment aux Maisons Foulc 13 et Gagnire, le Comtat Venaissin constitue le plus important centre rgional dindiennage 14, alimentant ainsi le march provenal, les colporteurs, et la fameuse Foire de Beaucaire, alors en forte demande dindiennes moindre cot. Les profonds changements politiques au XIXe sicle, lavnement de la bourgeoisie au pouvoir, lindustrialisation, tout comme la naissance du rgionalisme, vont modifier les comportements. Cest vers 1845 la fin du Rgne de Louis Philippe, que le march franais de lindiennage va se segmenter. Les imprims pour la mode, vont avec les progrs techniques et la place occupe par la France dans les domaines de la cration artistique, redoubler de technicit et de prouesse graphique, sur des supports aussi varis que la soie, la gaze, ltamine de laine, le chalys Les milieux populaires quant eux, et en Provence notamment, feront une grande consommation dindiennes sur coton daprs des motifs crs la fin du XVIIIe sicle. Les manufactures rditent des motifs tels que les bonnes herbes (ill. 49), les imbriqus (ill. 62 et 65), les btons rompus, qui ne sont plus demands par la Mode de Paris. 74
9. Claudette Joannis dans Josphine Impratrice de la Mode , RMN, 2007, dveloppe la dsaffection des Indiennes la Cour de lEmpire au profit des toiles de coton unies. 10. Cf ill. 70 la robe provenale semis de la fin du Premier Empire. 11. Cf page 112 de La mode en France 1715-1815 Kyoto costume institute, Bibliothque des arts, 1989. 12. La plus importante est le Journal des dames et des modes dirig par Pierre de la Msangre partir de 1799. 13. Antoine Foulc, originaire de Nmes, tait install rue du cheval blanc, et ft en activit jusquen 1882. 14. Cf page 93 de Soie, indiennes, blue-jeans Rene Lefranc, Edisud, 2009.
Vers 1830/1840, Avignon (Comtat Venaissin). Ensemble de travail. Robe en indienne mignonettes. Tablier en toile serg indigo de Nmes. Fichu imprim dAlsace. Coiffe pique du Comtat Venaissin. Jupe pique en indienne semis sur fond corail Prt collection particulire.
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La concurrence anglaise
Les anglais ont en ce dbut du XIXe sicle, une avance importante sur le reste de lEurope dans tous les domaines de lindustrie textile. Historiquement, la Compagnie des Indes Anglaise (UEIC) est la seule en Europe tre reste en activit sur une aussi longue priode (de 1600 1758), le chintz faisant parti, mme encore aujourdhui, de lidentit culturelle britannique. LAngleterre a rencontr aussi moins de freins historiques que la France au dveloppement de ses propres manufactures. Bien quelle ait connue sous la pression des corporations locales, une longue priode de prohibition 15, sa position dominante sur le plan conomique, lui a toujours permis de garder le monopole de lindiennage europen. Lavance technologique est importante par rapport la France, en exemple, linvention du rouleau impression par langlais Thomas Bell en 1783, ne sera utilise la Manufacture Royale de Jouy-en-Josas que dix sept ans plus tard, en 1799. Il en est de mme pour le vert solide, initialement obtenu par superposition du jaune sur le bleu, qui ne sera introduit en France quen 1807. Les liens troits entre la France et lAngleterre sont la fois mls de sduction et de suspicion, pouvant aller jusqu lespionnage industriel. Nous savons ce sujet quOberkampf le clbre manufacturier, parcourait les routes britanniques. Cependant, lapproche stylistique anglaise de lpoque Regency puis de lre Victorienne, diffre esthtiquement de la production franaise par une gamme de motifs plus clectiques allant jusquau style no-gothique de William Morris. Ses gammes de couleurs sont la fois plus sourdes et acides, tendant ainsi sa gamme chromatique des marchs aussi diffrents que la Provence, la Russie ou les Etats-Unis. Lindustrie textile anglaise produit massivement, toujours la recherche de nouveaux procds, augmentant la rentabilit et la productivit. Sil y a une unit chercher dans les dcors imprims britanniques, elle rside dans le choix dharmonies colores o la vivacit des tons et laudace des associations, crant une gamme qui ne se rencontre gure sur le continent 16. Malgr le blocus conomique de 1806 qui interromps les relations avec lAngleterre, et jusqu la fin de la guerre en 1814, de rares changes se firent malgr tout avec des industriels alsaciens en qute de dveloppement stratgique. Des cadres anglais sinstallrent en France et en Alsace et le dessinateur Henry Lebert crit ce sujet : La France marcha rapidement sur les traces de lAngleterre quant au dessin, mais la gravure anglaise tait arrive un tel degr de perfection, que les premires maisons dAlsace faisaient, jusque vers 1825 - 1830, graver leurs dessins les plus difficiles rendre par leurs effets. Ces rouleaux furent principalement gravs dans ltablissement de M.Lokett 17.
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Vers 1830, Angleterre. Dtail de rideaux en percale glace ou chintz. Indienne dcor floral.
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Vers 1785/1800, Angleterre. Dtail dun chle/fichu imprim la planche de petits buti et branchages styliss. A noter les motifs gomtriques en liser du fichu.
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Vers 1800, Angleterre. Dtail dun lambrequin piqu en indienne motif floral.
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Vers 1840-1845, Angleterre. Robe de mode en indienne fond safran. Etole en pashmina brod de Delhi (Indes) au fils de soie.
15. 16. 17. La prohibition dura de 1701 1774 sous la pression des industriels anglais dont les soyeux de Spitafield Cf page 91 de Histoire singulire de limpression textile , MISE, Edisud, 2001 Cf Lebert, 1862, p.74 et 75
A noter la superposition tardive du jaune sur le bleu la place dun vert solide, preuve que les progrs techniques navaient pas atteint en Angleterre toutes les manufactures.
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Premire moiti du XIXe sicle, Alsace (Haussmann ?). Dtail dune toile glace imprime pour le meuble la manire dun dcor jardinier.
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Vers 1850, Alsace pour la Provence. Dtail dun fichu imprim dcor cachemire.
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Vers 1850, Alsace. Dtail dune toile imprime grand rapport pour meuble. Rosace motifs cachemire sur bleu lapis et fond vert obtenu par superposition du jaune.
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Vers 1830/1840, Alsace pour la Provence. Dtail dun fichu imprim dcor de fleurs naturalistes et de boteh, bouquets aux coinons. A noter le fond caca doie, spcifique au march provenal.
18. Cf page 44 de Piqu de Provence MISE, Edisud, 2000. 19. Cf larticle de Jean-Franois Keller et Jacqueline Jacqu page 39 de Frie indienne , Somogy, 2009. 20. Cf page 41 de Frie indienne , Somogy, 2009. Des enveloppes similaires prsentes dans le Bulletin n 810 de la socit industrielle de Mulhouse, 1988, attribuerait la production la manufacture Schle dAugsbourg en Allemagne vers 1785. 21. Cf page 137 de Rve de cachemire, cachemires de rve MISE, 2009.
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Vers 1850/1855, France. Robe de jour crinoline en taffetas changeant faonn fond bronze. Fichu en gaze brod au point de reprise. Grande tole en Chalys imprime en Alsace motif cachemire. Tablier en soie bronze. Chapeau de mode Riviera en fine paille tresse. Breloques doreilles en acier noirci.
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Premier quart du XIXe sicle, France, Arige. Dessus de lit dalcve en patchwork dindiennes franaises.
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Le patchwork ci-contre prsente une pice anglaise du milieu du XIXe sicle, moins inattendue certes, mais dautant plus mystrieuse : elle est compose de formes gomtriques faufiles sur du papier dcoup (journaux, lettres manuscrites, correspondance, invitations) et cousues bout bout, ni double, ni matelasse comme sil sagissait dune pice inacheve. Plusieurs de ces modles non termins ont t prsents au Victor&Albert Museum lors de lexposition Quilts 1700-2010, hidden histories, untold stories Londres en 2010. Les experts anglais nous expliquent que ces pices taient commmoratives ou lies des vnements familiaux : le choix des papiers ntait pas le fait du hasard mais bien en lien direct avec une actualit. Sans jamais apporter de rponse dfinitive, il tait suppos que lenvers avait plus dimportance que lendroit : faon magistrale dluder la question sur ce type de patchwork inachev et bien nigmatique 27 !
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Premier quart du XIXe sicle, Angleterre.
27. Cf page 125 du catalogue de lexposition Quilts 1700-2010 V&A publishing, 2010.
Patchwork dindiennes ou chintz de manufactures anglaises entre 1780 et 1830. Ce quilt inachev est doubl de papier faufil aux imprims de formes gomtriques, et cousus entre eux.
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Conclusion
La question la plus difcile est celle de la notion de lauthenticit prsume. Faut-il remettre une pice dans son tat dorigine, cest--dire effacer les transformations des vtements modis dans leur coupe et leur couture durant leur longue vie ? A quelle priode sarrte lauthenticit dune pice ? A partir de quelle poque commence le faux qui dnature la pice originale ? Ces questions sont videmment subjectives, et varient selon les poques et les normes de conservation en vigueur qui voluent sans cesse. La passion des collectionneurs privs permet daller parfois au-del des questions abordes par les institutions publiques. Laccs et le partage entre collectionneurs de nouvelles pices collectes rgulirement, leur confrontation aux modles dj connus et rpertoris, permettent non seulement dlargir le champ des possibles, mais surtout de susciter un intrt renouvel pour leur utilisation travers les gnrations. La sociologie des toffes, qui permet daller au-del de la simple expertise dune pice pour la rattacher sa fonction, est un domaine abord rcemment. Ainsi, Longtemps ngliges par rapport aux toffes riches, ces petites indiennes du pauvre sont souvent plus rares et difciles collecter dans un tat prsentable, parce quelles nont pas fait lobjet dune attention particulire par leurs propritaires successifs, souvent de la mme famille. Les gnrations ont accumul ces chiffons, et nos anctres conservaient plus facilement une robe de Cour la franaise, ou la robe de marie dune de leur aeule, plutt quun tablier de travail en indigo ou une culotte rvolutionnaire use jusqu la corde. Ces costumes sont donc plus rares, prcieux, et leur intrt actuel est inversement proportionnel celui quon leur portait lorigine. A travers le vtement ancien, la question de la relation au corps, et donc lintime est videmment pose. Etudier et questionner la rutilisation des indiennes, cest observer la relation quentretenaient les anciens avec la notion du temps et des valeurs, dans leur perception la plus intime et inconsciente. Cela, aucun manuel dhistoire ne laborde, car nous sortons de lhistoricisme ambiant pour en appeler ces petits actes du quotidien sans importance . Comment ne pas risquer le parallle entre la couturire arlsienne du XVIIIe sicle dans son atelier ou le brodeur indien du Rajasthan de la mme priode, et lcriture automatique du mouvement Surraliste dAndr Breton dans les annes 1920 ? Mme, si certains pourraient penser que je fais le grand cart, il nen demeure pas moins que lacte et le geste, participent du mme mouvement inconscient, rptitif et spontan, que lon situe aux frontires du cratif et de lArt. Par voie de fait, Indiennes Sublimes peut nous interroger sur la relation que nous avons aujourdhui au vtement, notre intime, et donc la nouvelle perception de lespace-temps que nous impose le XXIe sicle.
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Sources
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INDIENNES SUBLIMES
ISBN 978-2-9540088-0-6
32 9 782954 008806