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INDIENNES SUBLIMES

VIL L A ROS E MAIN E

INDIENNES SUBLIMES

Indes, Orient, Occident, Costumes et textiles imprims des XVIIIe et XIXe sicles

Serge Liagre Gilles Martin-Raget Rmy Kertnian Olivier Raveux Xavier Petitcol Aziza Gril-Mariotte

Roland Petit

Publication ralise loccasion de lexposition Indiennes Sublimes Indes, Orient, Occident, costumes et textiles imprims des XVIIIe et XIXe sicles prsente la Galerie de la Villa Rosemaine du 13 septembre 2011 au 10 janvier 2012 Toulon. Commissariat Serge Liagre, Thierry Guien, Eva Lorenzini, Christine Liagre Remerciements les membres et bnvoles de lassociation Villa Rosemaine, les collectionneurs qui ont accept de prter leurs pices et de les laisser photographier, les auteurs de cet ouvrage pour leur prcieuse collaboration, la revue Rives nord-mditerranennes (UMR TELEMME) pour lautorisation de publication du texte dOlivier Raveux. Clment Trouche pour la passion quil transmet sur le costume dArles.

Galerie de la Villa Rosemaine lors du montage de lexposition Indiennes Sublimes

Prface

Lexotisme et tout ce qui est Autre. Jouir de lui est apprendre dguster le Divers Victor Segalen
Indiennes sublimes Quel titre ! Sublimis ou qui va en slevant pour les latins. Mais, priori, que trouver de sublime ses toiles de cotons peintes ou imprimes. Au commencement, tout est question denvie Envie de grandeur, pour rivaliser avec les riches productions indiennes et perses qui arrivent en Europe ds le XVIe sicle, conqurir de nouveaux marchs, envie de singularit, dailleurs, de nouveaut, envie de beaut, de couleur, dlgance. Mon tailleur ma dit que les gens de qualit portaient le matin une robe de chambre en indienne () dclarait avec emphase M. Jourdain devant la cour rassemble Chambord en 1670, pour dcouvrir la nouvelle comdie de Molire. Mais cette envie, ce besoin de richesse exotique, quexpriment notre Bourgeois Gentilhomme, loin dtre le pch que lon sait, est devenue volont. Volont de sapproprier, de faire sien. Et la Provence, qui a vu natre les premires manufactures dindiennes Occidentales, a su en faire un patrimoine, une identit. Caracos, fichus, cotillons, tabliers dindiennes tmoignent encore, lombre des vitrines des muses ou dans la pleine lumire des ftes pastorales, comment ce produit de luxe a su devenir entre le XVIIIe et le XIXe sicle, lemblme de toute une rgion et de son petit peuple. Pourtant, les gnoises pourraient en dire autant avec leurs mezzari ou leurs pezzotti Car longtemps, ltude des pratiques vestimentaires rgionales fut lapanage de rgionalistes ou de folkloristes, qui ne pouvaient que revendiquer la suprmatie de leur territoire. Il a fallu attendre la fin du XXe sicle pour voir universitaires et conservateurs de muses se pencher scientifiquement sur le vestiaire des rgions de France. Le choix dlibr du textile, des indiennes et non du seul vtement, permet dautant plus dlargir le propos, de voir les choses de plus haut, de suivre le fil, de comprendre quici tout est aventure, ailleurs, rencontre, change, merveillement pour lAutre. Et finalement, quoi de plus sublime que lAutre. Et cest justement l tout lintrt de lexposition et de louvrage qui laccompagne. Loin de se concentrer uniquement sur la Provence, on y voque les savoir-faire indiens et perses ainsi que les autres centres de production franais et europens Une invitation au Voyage, de lIndus Ispahan, de Marseille Londres en passant par Mulhouse ou Jouy-en-Josas Il faut aussi rendre un vibrant hommage aux collectionneurs privs qui ont permis la ralisation de cette entreprise. Merci, ceux qui cherchent, collectent, conservent, font restaurer et donnent voir au grand public ces merveilles si fragiles et si belles. Si fragiles et si belles, linstar du dialogue entre les cultures, quelles reprsentent et quil est bon dentretenir avec passion.

Rmy Kertnian

Vers 1800, Indes pour le march Perse, kalamkari, imprim la rserve de cire pour lindigo puis pinceaut.

Avant propos

Louvrage retrace le parcours fort et singulier des indiennes, toiles peintes, chintz et calicots, trsors exotiques venus dailleurs, puis assimils et recres dans les cultures occidentales au XVIIIe et XIXe sicle. Indiennes Sublimes pourrait tre une fiction, et nous emmne dans linsoutenable lgret de ltoffe en sattachant lintime, au labeur, au faste parfois, partir de pices exclusivement anciennes et authentiques. Nous navons pas la prtention de la reconstitution historique dans ce quelle implique de dfinitif. Bien que les mannequins prsents le soient dans une approche la plus exigeante possible sur le plan scientifique, nous avons fait le choix dlibr de la Restitution. Quelle prilleuse entreprise que celle de lassemblage de vtements anciens qui demande culture et connaissance mais surtout un certain apprentissage du vcu de ces pices. Il fallait donc librer la charge affective que portent les collectionneurs ces toffes et sans se laisser enfermer dans lhistoricisme, et pouvoir exprimer la part de cratif que chacun de nous possde. Ce catalogue na pas dobjectif scientifique mais donne toucher au plus prs la ralit esthtique du carrefour des cultures et de lhistoire des modes. En ce sens, et sans faire lapologie des imprims pour la Provence, il offre un point de vue plus mditerranen ouvert aux changes croiss avec lAsie et lOrient. Cette tude ne traite pas volontairement des toiles monochromes personnages, plus connues sous lappellation gnrique de toiles de Jouy, dont il existe dj une littrature abondante. Elle fait la part belle aux indiennes moins connues pour la robe, ou coton imprim destin lhabillement dont la production tait trs suprieure aux toiles dites pour le meuble. Nous verrons grce lapport historique de chercheurs et dexperts qui font autorit dans le domaine, combien les changes commerciaux ont fait circuler ces prcieuses indiennes, des niveaux que lon ne souponne pas. Combien la concurrence et la copie des motifs ont souvent t le point de dpart de nouveauts et de crations textiles dont les provenales de jadis taient de grandes consommatrices. Enfin cet ouvrage sappuie sur lexposition Indiennes Sublimes et lil exerc de Gilles Martin-Raget, notre photographe, afin de mettre en regard ces robes, caracos et travaux de piqres la lumire des connaissances actuelles.

Serge Liagre

Exotisme et nature la Villa Rosemaine.

Sommaire

Entre Europe, Orient et Mditerrane : la fabrication des indiennes Marseille au XVIIe sicle
Les limites dune opportunit (1648-1668) - Une consolidation par transfert de technologies (1669-1683) Une apoge de courte dure (1683-1689) Olivier Raveux 11

Les Toiles imprimes franaises pour Meuble des XVIIIe et XIXe sicles
Xavier Petitcol 29

Les transferts esthtiques et techniques entre les Indes, lOrient et lOccident


Luxe et ncessit - Le savoir-faire technique indien - Lapport esthtique de lOccident - Kalamkari: le cas Perse Les toiles religieuses - La reprsentation de la nature Serge Liagre 35

Ramoneurs, Perses, Bonnes Herbes , la fortune iconographique des impressions florales en Provence ou lapparition dun got rgional au XVIIIe sicle
Traditions et innovations stylistiques dans lindiennage franais (1730-1790) - La consommation des indiennes en Provence Aziza Gril-Mariotte 47

Les productions dindiennes pour la robe (17601860) ou la sociologie de lindiennage


Les origines Mogholes des motifs floraux - Broderies ou impressions ? - De lherbier au mignonettes Les motifs gomtriques : noclassiques ou cachemires ? - 1820 la dmocratisation - La concurrence anglaise Lexcellence alsacienne au XIXe sicle - La rutilisation des indiennes Serge Liagre 65 80

Sources

Vers 1790, Jouy-en-Josas, Manufacture Oberkampf, motif aux cailles imbriques, dtail dune jupe pique. Prt collection particulire.

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Entre Europe, Orient et Mditerrane : la fabrication des indiennes Marseille au XVIIe sicle
Olivier Raveux UMR TELEMME (CNRS-Universit de Provence)

Lindustrie des indiennes est ne en Europe dans la seconde moiti du XVIIe sicle la faveur dun processus de vsubstitution aux importations asiatiques 1. Pour expliquer la naissance de cette activit en Occident, largument de la matrise des routes maritimes a souvent t voqu 2. Par leurs rapports commerciaux directs et rguliers avec les Indes ou les Echelles du Levant, certaines villes portuaires taient les mieux places pour accueillir la nouvelle industrie. Mais nous ne tenons ici quune partie de la rponse. Pourquoi Marseille, Londres et Amsterdam ont-elles fabriqu des indiennes bien avant Venise ou Lisbonne ? Pourquoi le processus de diffusion de lindiennage a-t-il t aussi lent en Europe ? Pour cerner les logiques fondatrices de cette industrie sur le vieux continent et comprendre la chronologie des implantations, il faut aller plus loin, chercher les combinaisons dexplications et les particularits locales. Par ses caractristiques la fois singulires et exemplaires, le cas marseillais apporte quelques rponses et plusieurs pistes de rflexion. La naissance de lindiennage Marseille sest appuye sur deux dynamismes. Le premier est industriel, local et permet de poser trois grandes questions. Quelles comptences techniques lEurope occidentale dtenaitelle pour se lancer dans la production ? Comment sest opr le transfert des technologies orientales ? Quelles taient les stratgies productives tablies par les acteurs locaux ? Le second dynamisme est commercial et concerne louverture sur de larges espaces. Quelles sont les routes commerciales qui ont favoris lmergence de cette industrie en Europe ? Comment sest opre la superposition successive de routes maritimes concernant les produits, les gots, les hommes et les techniques ? Rpondre ces questions permettrait dobserver, par un exemple concret, larticulation entre les stratgies commerciales et les stratgies productives dans les processus dimitation de produits manufacturs orientaux, phnomne essentiel dans la transformation des conomies europennes de lpoque moderne 3.

1. Ce travail doit beaucoup aux suggestions damlioration de Gilbert Buti, Xavier Daumalin, Larry Epstein, Philippe Minard, Jean-Paul Pascual, Patrick OBrien et Giorgio Riello. 2. P. FLOUD, The origins of English calico printing , Journal of the Society of Dyers and Colourists, n76, 1960, p. 275-281 ; J. IRWIN et K. BRETT, Origins of Chintz, London, 1970 ; P.LEUILLIOT, Influence du commerce oriental sur lconomie occidentale dans M. MOLLAT (dir.), Socits et compagnies de commerce en Orient et dans locan Indien, Paris, SEVPEN, 1970, p. 611-629. 3. M. BERG, In pursuit of luxury : global history and British consumers goods in the eighteenth century , Past and Present, n182, 2004, p. 85-142 ; L. HILAIRE-PREZ, Cultures techniques et pratiques de lchange entre Lyon et le Levant : inventions et rseaux au XVIIIe sicle , Revue dHistoire Moderne et Contemporaine, 49/1, 2002, p. 89-114 ; B. LEMIRE et G. RIELLO, East and West : Textiles and Fashion in Eurasia in the Early Modern Period (Working Paper of the GEHN, London School of Economics, 2006).

Avant 1750, Empire Ottoman (Diyarbakir ?) pour la Provence, toile dimportation avec cachet datelier (page ci-contre), chafarcani imprim la planche de bois sur coton. Prt collection particulire.

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Les limites dune opportunit (1648-1668)


Marseille est actuellement considre comme le plus ancien centre dindiennage europen, avec environ trente ans davance sur Londres et Amsterdam 4. Les premiers pas de cette industrie en Provence relvent dun processus de substitution aux importations indiennes, levantines et persanes. Il reste apprhender les ressorts de ce processus. Importance des enjeux commerciaux ? Richesse des comptences artisanales ? Plus que par lexploitation dune opportunit productive, la situation pionnire de Marseille sexplique dabord par des impratifs commerciaux et la dfaveur de la conjoncture.

Le rle de lartisanat local


Pour relever le dfi, Marseille ne manque pas datouts. La ville dispose dun artisanat nombreux et dynamique. Ce vivier de comptences lui offre plusieurs savoir-faire ncessaires lindiennage. Tout dabord, depuis au moins le milieu du XVIe sicle et dans le cadre de la production des cotonnines, la ville file et tisse les cotons bruts imports des Echelles du Levant 8. La fibre est dj quelque peu apprivoise, y compris pour les oprations de teinture. Marseille dispose galement dun bon contingent de graveurs et de cartiers 9. Ces artisans ont lexprience des deux pratiques fondamentales de lindiennage : dun ct la fabrication et lutilisation des moules dimpression en bois, de lautre la prparation et lapplication des couleurs. Cest dans ce riche terreau artisanal que la fabrication des indiennes apparat Marseille en 1648. Linitiative fondatrice semble tre luvre du cartier Benot Ganteaume, qui sassocie avec le graveur Jacques Baville 10. La stratgie des deux entrepreneurs et des marchands pour lesquels ils travaillent faon relve dune double logique. En cette priode daffaiblissement de la concurrence orientale, les artisans locaux misent sur la rentabilit de lindiennage en Provence. De leur ct, les marchands et ngociants locaux esprent retrouver les marchandises ncessaires la bonne marche de leurs affaires. Cest donc par voisinage technologique, par glissement entre filires techniques, que les artisans marseillais se sont lancs dans lindiennage. Ce rle moteur de lartisanat local est-il suffisant pour envisager un dveloppement de lactivit ? Dans une certaine mesure. On peut recenser plus dune dizaine dateliers dindiennage Marseille entre 1648 et 1668. Le dynamisme est donc rel mais a dj touch ses limites.

Une dynamique commerciale interrompue


Depuis le XVIe sicle, Marseille est une des principales villes europennes pour limportation de cotonnades des Indes, de Perse et surtout de lEmpire ottoman. Durant la premire moiti du XVIIe sicle, les chafarcanis de Diyarbakir, les boucassins de Smyrne et les toiles bleues dAlep font lobjet dun commerce actif en Provence 5. A partir des annes 1630, linstar de Livourne, Marseille ne se contente plus daccueillir ces toiles pour approvisionner le march local. Dsormais, elle sert dintermdiaire pour dautres espaces europens. La pninsule ibrique et plusieurs rgions nordeuropennes reoivent les toiles charges Alexandrette et Smyrne par les ngociants marseillais 6. Ce rle de relais est essentiel pour le ngoce phocen car il en retire les pices dargent indispensables au commerce avec le Levant (piastres, pistoles, raux). Dans le commerce des indiennes, Marseille jouit donc dune tradition ancienne, soutenue par des habitudes de consommation et de rexportation vers les pays voisins. Ces deux dbouchs forment un march susceptible darticuler stratgies commerciales et stratgies productives au niveau local. Faut-il voir pour autant lapparition de lindiennage Marseille comme la consquence dune relle volont de faire concurrence aux productions orientales ? Il semble que ce soit une logique bien diffrente qui ait pouss la ville se lancer dans laventure. Lapparition de lindiennage Marseille en 1648 sinscrit dans une priode de pnurie de cotonnades. La date ne doit rien au hasard. Le milieu du sicle est difficile pour le commerce marseillais. Les problmes ont commenc se poser dans les annes 1630 et gagnent en importance partir de 1644. Cest une vritable dpression qui sinstalle en 1648, avec la peste, lexpdition de Naples, la rvolte de la Catalogne et linterruption presque totale du commerce avec lEmpire ottoman 7. Les marchands marseillais ne reoivent pratiquement plus dindiennes, ne sont plus en mesure de fournir le march local ou dapprovisionner leurs clients trangers. Ncessit faisant loi, la ville devait tablir une production de substitution.

Les obstacles au dveloppement


Si lindiennage est n Marseille, rien ne permet de croire un dveloppement important de cette activit. Pour inscrire le succs du secteur dans la dure, la ville doit surmonter freins et handicaps. Le premier problme est commercial. Le repli des relations avec le Levant a t la cause de la naissance de lindiennage Marseille. Il en est aussi source de blocage car la pnurie des indiennes concerne galement les matires premires ncessaires leur fabrication et empruntant les mmes routes maritimes. Jusquen 1659, les arrivages de toiles brutes, de garance, dindigo, dalun, de noix de galle et de gomme arabique sont au mieux trs irrguliers. Durant sa premire dcennie dexistence, les quantits de production de lindiennage marseillais devaient donc tre assez faibles. La situation samliore partir de 1660 mais le commerce avec le Levant est insuffisamment structur. Les difficults restent bien prsentes. Le problme commercial ne se limite pas aux matires premires. Le retour des changes soutenus avec le Levant signifiait que les indienneurs marseillais devaient affronter la concurrence ottomane et persane. Pour des raisons de qualit et de rputation des productions, le redmarrage du ngoce avec la Mditerrane orientale ntait donc gure favorable la pratique de lindiennage en Provence.

4. S. CHAPMAN et S. CHASSAGNE, European Textile Printers in the Eighteenth Century. A Study of Peel and Oberkampf, London, Heinemann, 1981, p. 6-9. 5. Les chafarcanis sont des toiles garances avec semis de fleurs. Pour les diffrents types de toiles de coton fabriques en Inde, en Perse et dans lEmpire ottoman, cf. C. ESTABLET et J.-P. PASCUAL, Des tissus et des hommes, Damas vers 1700, Damas, IFPO, 2005, p. 311-354. 6. E. MARTN CORRALES, La importacin de telas de algodn levantino y los inicios del estampado en Catalua , Revista de Historia Industrial, n6, 1994, p. 49. 7. P. MASSON, Histoire du commerce franais dans le Levant au XVIIe sicle, Paris, 1896, p. 130-131 ; M. MORINEAU, Flottes de commerce et trafics franais en Mditerrane au XVIIe sicle , XVIIe sicle, n86-87, 1970, p. 135-171 ; C. CARRIRE, Ngociants marseillais au XVIIIe sicle. Contribution ltude des conomies maritimes, Marseille, IHP, t. I, 1973, p. 67.

8. R. COLLIER et J. BILLIOUD, Histoire du commerce de Marseille, Paris, t. III, 1951, p. 467. La cotonnine est une toile voile chane de chanvre et trame de coton. 9. Pour lindustrie de la carte jouer, cf. J. BILLIOUD, La carte jouer. Une vieille industrie marseillaise , Marseille, n36, 1951, p. 17-24. 10. H. CHOBAUT, Lindustrie des indiennes Marseille avant 1680 , Mmoire de lInstitut Historique de Provence, XVI, 1939, p. 92-94. Cet article a t fondamental pour le dpouillement des actes notaris, poursuivi jusquen 1683.

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La deuxime difficult concerne la dynamique artisanale ayant permis lclosion du secteur. La stratgie productive lorigine de limplantation de lindiennage porte en elle-mme les freins tout mouvement de croissance. Beaucoup de cartiers demeurent attachs leur mtier de base, qui est trs lucratif 11. Lindiennage reste une activit complmentaire pour les cartiers. Labsence dindividualisation de lactivit est donc le fruit du succs rencontr par le mtier dorigine des principaux producteurs. Elle trouve une autre explication dans un domaine diffrent, mais plus important encore : au cours des annes 1648-1668, les cartiers marseillais rpugnent dlaisser leur mtier de base car ils peinent surmonter des difficults techniques dans lindiennage 12. A Marseille, la connaissance des techniques pour limpression sur coton est incomplte. Les mthodes utilises par les producteurs ne proviennent pas dun transfert technologique depuis un espace traditionnel de lindiennage mais dun emprunt dautres filires techniques locales. Consquence ? Les producteurs marseillais ont du mal assurer la beaut et la solidit des couleurs sur leurs cotonnades. Si Marseille connat assez tt les produits demands par les techniques dimpression, les entrepreneurs locaux ne matrisent pas leur utilisation. Ils peinent percer les secrets orientaux de lapprtage des toiles, de la prparation et de lapplication des mordants, notamment pour lobtention du rouge avec la garance. Au final, les techniques utilises Marseille donnent des indiennes de mauvaise qualit, incapables de rsister aux dgts causs par le soleil et les lavages rpts. Dans lindiennage, la concurrence entre Orient et Occident na pas encore dbut. Comment lindustrie marseillaise peut-elle surmonter cette difficult ? La question est dautant plus srieuse que les relations commerciales avec le Levant ne cessent de samliorer dans les annes 1660. Les indiennes de Perse, de Diyarbakir et dAlep retrouvent le chemin de Marseille avec une plus grande rgularit. Jusqualors, les stratgies des artisans et celles des ngociants allaient de pair. Dsormais, cette corrlation demande confirmation. Si les producteurs marseillais veulent conserver leurs marchs, ils se doivent de produire des chafarcanis et des toiles indigo de la mme manire que leurs concurrents orientaux. Un transfert de technologies simpose. Dans une activit qui relve avant tout dun savoir-faire empirique gnralement appris sur le tas 13, seule la venue de techniciens levantins peut dbloquer la situation. Le Levant ne doit plus seulement tre peru comme un espace de rfrence mais doit aussi devenir le vivier do Marseille doit tirer les techniciens porteurs des comptences techniques recherches. Ces hommes idoines sont connus depuis longtemps : ce sont les indienneurs armniens. Ils ont dj assur le transfert des technologies dimpression sur coton de lInde jusquen Perse et dans plusieurs rgions ottomanes 14. Leur matrise de la coloration avec la garance est lobjet des louanges de nombreux voyageurs et leurs productions sont trs prises par les Europens, depuis la France jusqu la Russie 15.

Une consolidation par transfert de technologies (1669-1683)


A la fin des annes 1660, lindiennage marseillais cherche encore assurer son succs par une articulation entre la dynamique locale fondatrice et des ressources extrieures permettant de lever les principaux obstacles commerciaux et techniques. Le coup de pouce du destin va venir indirectement de la politique conomique mene par le pouvoir royal. Une nouvelle fois, lindiennage marseillais va savoir tirer profit des changements de la conjoncture.

La matrise des routes commerciales


A partir des annes 1660, plusieurs conditions favorables replacent Marseille sur la voie du dveloppement conomique. Ldit daffranchissement du port de 1669 trouve 6 Vers 1760, Indes cte de Coromandel pour ici toute sa place. Plusieurs recherches ont bien montr que cet dit ne pouvait expliquer lOccident, dtail du mdaillon 16 central dun palampore en toile lui seul le dveloppement industriel et commercial phocen . Dans certains cas, peinte. notamment pour les manufactures dont la production tait destine gagner lintrieur du royaume, la mesure a mme constitu un frein. Lindiennage fait donc figure dexception en saccommodant de la nouvelle lgislation. Elle lui semblait pourtant dfavorable. En voulant faire de Marseille la tte de pont du commerce europen vers le Levant, Colbert offrait aux indiennes orientales une possibilit de saccaparer lessentiel du march marseillais. Autrement dit, la dynamique du commerce international pouvait touffer la dynamique de production locale. Pourtant, lindiennage marseillais a fait face et va bnficier des avantages offerts par ldit de 1669. Tout dabord, cette industrie ne pouvait survivre sans les matires premires importes du Levant. Les toiles brutes des provinces ottomanes, la noix de galle du triangle Diyarbakir-Van-Mossoul, la gomme arabique, lalun de Chio et de Smyrne, lindigo de Perse et la garance dArmnie et de Gorgie constituaient autant dlments indispensables la production 17. Or ldit de Colbert permettait ces marchandises darriver en nombre et de les dcharger dune bonne partie de la fiscalit qui pesait sur elles. De manire indirecte, la franchise du port permet aussi lindiennage marseillais dacqurir les techniques de fabrication ncessaires sa croissance. Pour comprendre les modalits de ce transfert de technologies, il faut sortir de la filire du coton et porter lattention sur le commerce international de la soie. Une des priorits de la politique de Colbert tait le dveloppement industriel du royaume. Pour activer le commerce de la soie brute et permettre la cration de manufactures de soieries sur le sol national, le surintendant reprend les recettes appliques quelques dcennies plus tt par Richelieu, en cherchant attirer en France les ngociants armniens, notamment ceux de la Nouvelle Djoulfa 18. Chrtiens en

11. J. BILLIOUD, La carte jouer , art. cit. 12. Sur les techniques dimpression et de coloration, cf. S. CHASSAGNE, Calico Printing in Europe before 1780 dans D. JENKINS (dir.), The Cambridge History of Western Textiles, Cambridge, Cambridge University Press, 2003, p. 514-517 ; G. RIELLO, The Rise of Calico Printing in Europe and the Influence of Asia in the Seventeenth and Eighteenth centuries (8th GEHN Conference on Cotton, Pune, India, December 2005). 13. S. CHASSAGNE, Le coton et ses patrons. France, 1760-1840, Paris, EHESS, 1991, p. 104. 14. Ispahan, Istanbul et Alep notamment, cf. Docteur J. ARTIGNAN, Le commerce des Armniens au XVIIe sicle, Nancy, 1901, p. 15 ; G. P. BAKER, Indian Cotton Prints and Paintings of the 17th and 18 th centuries , Transactions of Newcomen Society, III, 1922, p. 52 ; R. MANTRAN, Istanbul dans la seconde moiti du XVIIe sicle. Essai dhistoire institutionnelle, conomique et sociale, Paris, 1962, p.419. 15. M. VAN BRUINESSEN, Economic Life in the 17th century dans Evliya elebi in Diyarbekir. The relevant section of the Seyahatname edited with translation, commentary and introduction by Martin Van Bruinessen and Henrik Boeschoten, Leiden New York, 1988, p. 36-44 ; K. FUKASAWA, Toilerie et commerce du Levant dAlep Marseille, Marseille, CNRS, 1987, p. 46-51. Sur tout ce qui touche au commerce des toiles de coton Marseille, on se reportera cette dernire rfrence, vritable somme en la matire.

16. Lire lanalyse de Gilbert Buti dans X. DAUMALIN, N. GIRARD et O. RAVEUX (dir.), Du savon la puce. Lindustrie marseillaise du XVIIe sicle nos jours, Marseille, J. Laffitte, 2003, p. 19-51. 17. S. CHASSAGNE, Calico Printing , art. cit., p. 514-517 ; K. FUKASAWA, Toilerie et commerce du Levant, op. cit. ; M. VAN BRUINESSEN, Economic Life , art. cit., p. 40. Etat gnral de toutes les marchandises dont on fait commerce Marseille par le sieur Gaspar Carfueil, ngociant de la ville de Marseille (1688) dans J. SAVARY DES BRUSLONS, Dictionnaire universel de commerce, Paris, t. III, 1730, p. 326-471. 18. Localit situe proximit dIspahan, capitale de lEtat safavide. Sur les ngociants armniens de la Nouvelle Djoulfa, cf. I. BAGHDIANTZ MCCABE, The Shahs Silk for Europes Silver : the Eurasian Trade of the Julfan Armenians in Safavid Iran and India (1530-1750), Atlanta, 1999.

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terres orientales, ces hommes sont les matres incontests du commerce de la soie depuis le milieu du XVIe sicle et sont les personnes les plus qualifies pour amener ce produit persan depuis Alep et surtout Smyrne vers Marseille 19. En Europe, dfaut davoir fait le bonheur de lconomie phocenne durant le rgne de Louis XIII, ils staient mis au service dAmsterdam et de Livourne 20. Pour ne pas subir le mme chec que Richelieu, dont la politique avait t victime de lintolrance des ngociants marseillais, Colbert ordonne la collaboration active des pouvoirs publics locaux afin de faciliter laccueil et le travail des marchands armniens 21. Le projet dpasse trs vite toutes les esprances. Une vritable colonie se fonde Marseille en quelques annes seulement. Ds les annes 1670, le groupe des marchands et des ngociants armniens est dj fort de plusieurs dizaines dindividus (parmi les principaux : Grgoire de Amio, Melchion de Cosma, Melchion de Nazard, Paul de Salomon, Paul de Serquis...22). Beaucoup dentre eux sont Choffelins ou dorigine choffeline 23. Certains - et non des moindres - sont toutefois passs par Amsterdam, Venise et Livourne. Cest notamment le cas de Melchion de Nazard, n Ispahan et ngociant de grande envergure. Chef de la colonie armnienne, il est signal Marseille ds 1669 et plusieurs documents mentionnent sa matrise de litalien 24. Un des ses proches, Paul de Serquis, prsente un profil identique car il a sjourn Livourne avant de dbarquer Marseille en 1673 25. Pour lindiennage marseillais, laffaire est dimportance. Cette internationale armnienne de la soie a prpar celle du coton et en a assur le succs 26.

19. I. BAGHDIANTZ MCCABE, Global Trading Ambitions in Diaspora : The Armenians and their Eurasian Silk Trade, 1530-1750 dans I. BAGHDIANTZ MCCABE, G. HARLAFTIS et I. PEPELASIS MINOGLOU (ed.), Diaspora Entrepreneurial Networks. Four Centuries of History, Oxford-New York, 2005, p. 27-49. 20. Contrairement Marseille, ces deux villes avaient accueilli les Armniens bras ouverts. F. MACLER, Notes de Chahan de Cirbied sur les Armniens dAmsterdam et de Livourne , Anahit, janvier-fvrier 1904, p. 8-13 et 40-42. 21. G. B. DEPPING, Correspondance administrative sous le rgne de Louis XIV, Paris, t. III, 1852, p. 470. 22. Archives dpartementales des Bouches-du-Rhne (dsormais ADBDR), B 138, mai 1694 ; 201E ; 392 E 103, fol. 38 v, 55 v, 561, 1352 v, 1024 v et 392 E 104, fol. 310 ; ACM, recensement de 1695 ; BN, fonds armniens, ms 310, Rapport de Thomas Alexandre Morant , fol. 26 ; C.-D. TKIAN, Marseille, la Provence et les Armniens , Mmoires de lInstitut Historique de Provence, 1929, p. 5-65. 23. Les Choffelins sont sujets persans. Ils sont pour la plupart, limage de Melchion de Nazard, apparents des familles de la Nouvelle Djoulfa (ADBDR, 361 E 81, Testament de Melchion de Nazard, 22 dcembre 1693, fol. 1048. ; et Docteur J. ARTIGNAN, Le commerce des Armniens, op. cit., p. 13). 24. P. CLMENT, Lettres, instructions et mmoires de Colbert, Paris, t. III, 1864, p. 181 ; Frdric MACLER, Mosaque orientale, Paris, 1907, p. 66. Au dbut des annes 1670, Melchion de Nazard est spcialis dans limportation des indiennes et des soies brutes depuis Smyrne (ADBDR, 13 B 50, tribunal de commerce de Marseille, Melchion Nazard contre frres Guion , 17 octobre 1674). 25. Ghewond ALISHAN, Sisakan, Venise, 1893, p. 542. 26. Lexpression est emprunte Katsumi Fukasawa.

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Avant 1750, Indes (Gujarat) pour lOccident. Panneau pour la robe, broderie au point de chainette au fil de soie sur toile de lin et coton. Lextrme finesse de la broderie tait cense imiter la toile peinte.

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Limplication des techniciens et des marchands armniens


Conformment la thorie des migrations en chane, la colonie armnienne tablie Marseille diffuse auprs des membres de la communaut rests en Orient ou installs en dautres lieux europens les informations sur les opportunits conomiques offertes par leur territoire daccueil. Pour les possibles migrants, elle constitue galement une scurit car leur prsence permet dattnuer les risques lis toute migration. Face aux besoins de lindiennage marseillais, la venue des indienneurs armniens ne se fait pas attendre bien longtemps. Les premiers reprs dans les archives sont Grgoire de Constantin, Jacques Mequitar et Boudac en janvier 1672 27. En dcembre de la mme anne, Boudac et un nouveau venu, Martin, sont engags par les Marseillais Desuargues et Picard pour peindre dindiane de la faon du Levant et de Perse 28. Plusieurs autres suivront rapidement, comme Joseph Simon, attirs par la promesse dun salaire lev 29. Pour sinstaller Marseille, ngocier les contrats de travail ou dassociation, ces hommes se sont appuys sur la colonie armnienne pralablement tablie mais les facilits trouves sur place ne sont pas uniquement offertes par la nation armnienne. Ils ont galement pu compter sur les comptences de Provenaux, qui leur ont servi dinterprtes et ont facilit la marche de leurs affaires 30. Si, contrairement Livourne et Amsterdam, Marseille ne brille pas par sa capacit intgrer les communauts trangres, elle nen constitue pas moins, par son ouverture sur le monde et la diversit des communauts confessionnelles et nationales quelle abrite, une terre daccueil privilgie pour les techniciens trangers. Nous connaissons mal les lieux de provenance de ces hommes. Une mention contenue dans un acte notari permet toutefois de se faire une ide. Le contrat dembauche de Martin stipule que ce dernier est originaire de la ville de Matially . On a tout lieu de penser quil sagit en fait de Malatia, grand centre cotonnier situ louest de Diyarbakir 31. Un lment vient confirmer cette gographie : en 1678, un Armnien spcialis dans lindiennage et sinstallant en Hollande vient de elebi, petite ville situe proximit de Malatia 32. Ces Armniens ne se sont pas contents dassurer un transfert de technologies. Ils ont aussi toff le secteur en permettant la cration dateliers plus importants. Les marchands armniens arrivs Marseille pour travailler dans le commerce de la soie ont vite compris les avantages dun investissement dans lindiennage. Ds 1672, cest le cas dArapi dArachel et de Dominique Ellia, ce dernier restant propritaire jusquau dbut des annes 1680 dune fabrique dindianes coleur de Levant situe dans le quartier dArenc 33. Quelques annes plus tard, ils sont imits par Paul de Serquis, ngociant denvergure, qui se lance son tour dans lactivit 34. Les exemples pourraient tre multiplis. Cette action des techniciens et des marchands armniens dans la densification du secteur Marseille a enfin suscit des reconversions professionnelles dans les familles provenales qui taient en relation avec eux. Dsormais,

Avant 1750, France, impression la rserve de cire pour la teinture lindigo.

Vers 1750/1760, Provence (Marseille ?), dtail de doublure de caraco en bleu la rserve.

lindiennage amne lui des locaux qui ne sont plus seulement issus du textile, de la fabrication des cartes jouer ou de la gravure sur bois. Ainsi, le marchand horlogeur Etienne Provance, interprte attitr de Dominique Ellia 35, place son fils dans cette activit rmunratrice. Egalement prnomm Etienne, ce dernier sassocie en septembre 1678 avec le technicien armnien Joseph Simon pour produire des indiennes 36.

Marseille, centre de diffusion des techniques de lindiennage


Avec linstallation des Armniens, les Marseillais sont parvenus matriser le travail la faon du Levant et de Perse . Pour lessentiel, il sagit du mordanage et du garanage des toiles et peut-tre des techniques du travail la rserve. Il est aussi logique de penser, quau mme moment, les indienneurs marseillais ont appris mieux matriser la teinture avec lindigo, grce au resserrement des liens avec Alep 37. Ces succs technologiques assurent la croissance du secteur. Sinvestir plein temps dans lindiennage est dsormais rentable. Dans les annes 1670, les mtiers de cartiers et dindienneurs se sparent. Lactivit sest individualise, les productions sont de qualit et Marseille commence se doter dun savoir-faire reconnu, au point de laisser son nom certaines fabrications. Cest notamment le cas des toiles piques de Marseille (courtepointes et boutis).
35. ADBDR, 392 E 103, fol. 1035 et 1214 et 392 E 104, fol. 38 v, 55 v, 77 et 1352 v. Les montres et les horloges europennes taient des produits recherchs par les Musulmans et sexportaient bien vers le Levant (sur ce point, cf. O. KURZ, European Clocks and Watches in the Near East, London, Warburg Institute, 1975). Cest peut-tre par ce biais quEtienne Provance a appris parler le turc. 36. ADBDR, 392 E 103, fol. 561. 37. Cest le lieu de rfrence pour la fabrication des toiles bleues (Suite du voyage de Levant par Monsieur de Thvenot, Paris, 1674, p. 65).

27. ADBDR, 357 E 163, fol. 905. 28. ADBDR, 367 E 161, fol. 2551 et 2573. 29. Avec 240 livres tournois par an, un imprimeur dindiennes armnien reoit exactement le double du salaire peru par son homologue franais (ADBDR, 351 E 993, fol. 1975 v et 367 E 161, fol. 2573). 30. Deux locaux ont jou un rle dassistance : Alexandre Rascas, entendant la langue turquesque , et Etienne Provance (ADBDR, 367 E 161, fol. 2551 et 392 E 103, fol. 1035). 31. Diyarbakir aurait compt 12.000 Armniens vers 1650, Les six voyages de Jean-Baptiste Tavernier, cuyer, baron dAubonne, quil a faits en Turquie, en Perse et aux Indes, Paris, 1679, t. I, p. 302. 32. E. HOMBURG, From colour maker to chemist : episodes from the rise of the colourist, 1670-1800 dans R. FOX et A. NIETO GLAN (dir.), Natural Dyestuffs and Industrial Culture in Europe, 1750- 1880, Watson Publishing Group, 1999, p. 221. 33. ADBDR 357 E 163, fol. 905, 906, 1257 et 1257 v. 34. ADBDR, 392 E 104, fol. 1024 v et 1352 v et 392 E 105, fol. 310.

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Ce transfert de technologies a donc profit aux Marseillais mais sert galement dautres rgions. Par ses rseaux commerciaux, Marseille devient un espace relais entre le Levant et le Nord de lEurope. En 1678, deux marchands dAmsterdam ont peut- tre recrut par des intermdiaires phocens lArmnien Louwijs pour introduire dans les Pays-Bas les mthodes de coloration la garance 38. Espace relais donc, mais aussi espace de rfrence qui suscite des imitations dans le Sud-Est de la France. La fabrication des indiennes est atteste en Avignon ds 1677, o lon fait des toilles persianes en utilisant la garance et la gomme arabique 39. Nmes amorce sa production lanne suivante et Arles suit en 1680. Partout, le rle des Marseillais est essentiel, autant dans la fondation des ateliers que dans la diffusion des techniques orientales 40. Ce qui vaut pour la France vaut galement pour le bassin occidental de la Mditerrane. En 1677, limprimeur marseillais Vincent Mille sengage aller colorer et estamper toilles faon dindiennes Rome dans une fabrique cre par Antoine et Clment Barges, deux marchands peut-tre galement marseillais 41. De centre pionnier, Marseille est passe au statut de centre de diffusion international des techniques de lindiennage et le secteur se porte bien. Par sa position dintermdiaire entre Europe, Mditerrane et Echelles du Levant, la ville offre dimportants avantages commerciaux et stimule les crations dentreprises.

Lindustrie marseillaise des soieries regrettera vite le dpart de ces ngociants trs actifs. Dans lindiennage, la question est de moindre importance. En quelques annes seulement, les secrets de fabrication ont t assimils et la dynamique entrepreneuriale locale est bien prsente. Si lon sait que lindiennage se porte bien durant cette priode, il est difficile de se faire une ide prcise du niveau de production. Dans un tat relatif aux annes 1685-1686, le ngociant marseillais Gaspar Carfueil dmontre limportance de Marseille dans la rception des toiles brutes du Levant. Ce sont 900 balles qui arrivent chaque anne (environ 54.000 67.500 pices 43). Une partie de ces toiles est destine limpression Marseille mme. Combien prcisment ? Trois remarques simposent ici. Tout dabord, il y a une part certaine dexagration dans ces chiffres. Quand Gaspar Carfueil rdige cette statistique en 1688, ne sagit-il pas dapitoyer le conseil du Commerce en montrant lampleur des dommages ports par la prohibition au ngoce marseillais ? Ensuite, et mme si la mode nest pas au blanc, quel est le nombre des cotonnades restes sans coloration ? Enfin, quelle est la part de Marseille par rapport aux centres de production franais et trangers qui reoivent leurs toiles brutes par son intermdiaire ? 44 En prenant en compte ces remarques, il nest pas draisonnable de penser que Marseille, vers 1685, imprime au moins 10 15.000 pices par an. Pour lessentiel, les toiles brutes importes du Levant servent la fabrication de vtements destins aux populations les moins fortunes : chemisettes, doublures, jupes, tabliers, caleons pour les gens du peuple, les artisans et les matelots 45. Elles sont ensuite consommes de la Provence jusqu Lyon et exportes sur les ctes dEspagne et dItalie 46. Certaines dentre elles servent nanmoins pour la fabrication des fameuses toiles piques de Marseille, dune valeur commerciale annuelle de 150.000 livres tournois et sexportant en Espagne, au Portugal, en Italie, au Pimont, en Hollande, en Angleterre et Hambourg 47. Lindigence de la concurrence dans le bassin occidental de la Mditerrane et en Europe assure Marseille de solides dbouchs et le secteur va dautant mieux quil connat une amlioration dcisive dans la diversification gographique de ses approvisionnements en produits tinctoriaux. En 1685, Marseille reoit ses premires cargaisons dindigo des colonies amricaines 48. Dans le mme temps, et dfaut davoir russi implanter la culture du coton en Provence vers 1670, Marseille commence filer et tisser pour la fabrication de toiles brutes 49. Le phnomne est timide mais un changement samorce : par lamont, le secteur entre dans une phase dintgration verticale de ses activits.

Une apoge de courte dure (1683-1689)


La matrise des techniques orientales a permis lindiennage marseillais de se consolider mais la mort de Colbert et les nouvelles orientations politiques du pouvoir royal viennent rapidement confronter lindiennage marseillais une dure ralit : lavenir du secteur ne se joue pas en Provence mais Paris et Versailles. En France et dans les milieux des fabrications textiles traditionnelles, le succs de lindienne inquite. En 1686, dabord par une politique fiscale dfavorable puis par une prohibition pure et simple de fabrication, lEtat va dfaire en quelques mois un secteur de production en plein dveloppement.

Une activit arrive maturit


Cette bonne sant sobserve par labsence de consquences lies au dpart des Armniens durant les annes 1680. Colbert avait exig des pouvoirs publics locaux une protection sans faille pour ces trangers ncessaires la vitalit du commerce de la soie. En 1683, sa mort change la donne. Son fils, Seignelay, prend le contre-pied de sa politique et se range du ct des ngociants marseillais, soucieux dliminer toute concurrence trangre. En octobre 1687, le commerce de la soie est interdit aux Armniens sujets du Grand Seigneur et la colonie perd une partie de ses forces vives 42.

38. 39. 40. 41. 42.

E. HOMBURG, From colour maker to chemist , art. cit., p. 221. H. CHOBAUT, Lindustrie des indiennes Avignon et Orange (1677-1884) , Mmoires de lAcadmie de Vaucluse, 3e srie, III, 1938, p. 89. A. PUECH, Les Nmois dans la seconde moiti du XVIIe sicle , Mmoires de lAcadmie de Nmes, X, 1887, p. 132-134. ADBDR, 351 E 994, fol. 870 v. E. TMIME (dir.), Histoire des migrations Marseille, Aix, Edisud, t. I, 1989, p. 54.

43. La balle contient 60 ou 75 pices. K. FUKASAWA, Toilerie et commerce du Levant , op. cit., p.18-19. 44. Durant les annes 1680-1683, il nest pas rare de voir des navires marseillais embarquer des balles toilles , des pices toille , des pieces estoffes ou des bouttes toille pour les ports italiens (ACCM, I 1, Bastiments partis de Marseille pour la coste dItalie , 1680-1683). 45. Archives Nationales (dsormais AN), B III 234, Mmoire sur lestat du negoce des Franois, Anglois, Hollandois et Venitiens dans le Levant , dress par Jean Lefebvre en 1682. 46. En juillet 1680, la tartane marseillaise Saint-Joseph part pour Naples avec trois caisses dindianne & robe de chambre ; en novembre 1682, la tartane marseillaise Sainte-Anne part pour Livourne avec deux balles indiane ; en mars 1683, la tartane martgale Saint-Jean Bonnaventure quitte le port phocen pour Civita Vecchia avec dix balles indianne On pourrait multiplier les exemples (Archives de la Chambre de Commerce et dIndustrie Marseille-Provence, dsormais ACCM, I 1, Bastiments partis de Marseille pour la coste dItalie , 1680-1683). 47. Etat gnral de toute les marchandises , p. 459-462. 48. C. BADET, Marseille et le commerce de lindigo dans Sublime Indigo, Marseille, 1987, p. 213-215. 49. Etat gnral de toute les marchandises , p. 407-408.

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Une politique de destruction


Cest dans ce contexte que le pouvoir royal tablit des mesures destines mettre un terme la vogue des indiennes. Pour Louvois et de nombreux groupes de pression commerciaux et industriels, il sagit de protger les grandes industries du royaume - celles qui travaillent la laine, le lin et la soie et dempcher une sortie trop importante de numraire 50. Laffaire se joue en deux temps. En avril 1686, des droits dentre de deux cus par pice de dix aunes et de quatre livres tournois pour les ouvrages piqus sont tablis 51. Les importations de cotonnades du Levant et notamment les toiles brutes - sont lourdement taxes. Pour les indienneurs marseillais, le march national se restreint, cause du prix de la matire premire 52. Seule consolation, Marseille, ville trangre au royaume pour le ngoce international, nest pas touche pour ses rexportations vers ltranger. Les Marseillais crient linjustice. Les toiles brutes du Levant ne sont-elles pas appeles alimenter la fabrique nationale ? Les Phocens se battent mais nobtiennent du Roi quune compensation partielle, avec lexemption du droit de quatre livres sur les ouvrages piqus. Six mois plus tard, le pouvoir royal veut en finir avec les indiennes. Sur la recommandation de Louvois, alors Directeur du commerce intrieur et des manufactures, le Roi interdit le commerce, la fabrication et lusage des toiles de coton peintes, teintes ou imprimes par larrt du 26 octobre 1686. Dans un premier temps, les Marseillais sont dcids ne pas se sentir concerns et larrt reste lettre morte. Le soutien des pouvoirs publics locaux est entier. Les intendants de Provence Morant et Lebret nont jamais manqu de souligner les incohrences de cet arrt 53. Largumentaire dvelopp par lintendant Lebret au contrleur gnral en mai 1688 le dmontre amplement : Je ne crois pas que lexcution de cet arrest regarde en aucune manire la ville de Marseille, car, au moyen de son port franc, elle doit estre considre comme une ville trangre ; outre que si on toit la libert dy faire entrer ces sortes de marchandises, il en arriveroit deux inconvnients : lun, que les Marseillais seroient privs den fournir lEspagne et autres pays trangers, do ils rapportent en France des lingots dargent et les piastres qui sont absolument ncessaires pour le commerce du Levant, et lautre que certaines manufactures du royaume en souffriroient une diminution considrable, puisquelles nont de dbit dans le Levant quen change de ces toiles de coton 54. Peine perdue. En fvrier 1689, un nouvel dit vient rappeler Marseille lordre. Comme toutes les villes franaises, et malgr sa franchise, la cit phocenne doit cesser de produire 55. Trois mois aprs, lintendant Lebret annonce Louvois que les moules dimpression ont t briss 56. Larrt de prohibition de 1686 rduit nant les efforts dvelopps par les Marseillais depuis 1648.

50. E. DEPITRE, La toile peinte en France au XVIIe et XVIIIe sicles. Industrie, commerce, prohibitions, Paris, 1912, p. 11-21. Les deux plus grands groupes de pression taient les drapiers normands et les soyeux lyonnais. 51. ACCM, H 198, Arrt du 30 avril 1686. 52. Etat gnral de toute les marchandises , p. 449. 53. AN, G 7 460, Lettre de Morant au contrleur gnral, 27 mai 1686 et lettre de Lebret au contrleur gnral, 3 octobre 1687. 54. A. M. DE BOISLISLE, Correspondance des contrleurs gnraux des finances avec les intendants des provinces, Paris, t. I, 1874, p. 579. Les fabriques marseillaises de bonnets levantins et les draperies du Languedoc sont les manufactures voques par Lebret. 55. ACCM, H 203, Arrt du conseil dEtat du 1er fvrier 1689. 56. BN, ms fr. 8.833, lettre de Lebret Louvois, 20 avril 1689.

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Vers 1700/1730, Indes cte de Coromandel pour lOccident. Palampore en toile peinte. Flamboyance du style rococo en vogue sous Louis XIV.

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Des consquences irrversibles ?


Pour les centres producteurs du royaume, larrt de 1686 provoque des dparts dentrepreneurs et douvriers vers la Suisse et les rgions dAllemagne de religion protestante 57. A Marseille, lmigration est galement importante mais seffectue selon une gographie diffrente. Larrt de 1686 renforce dabord les dparts vers Avignon, possession papale non concerne par la lgislation franaise. Les indienneurs dcids poursuivre dans cette activit sy regroupent, notamment plusieurs membres de la famille Desuargues, promoteurs du premier dveloppement de lindiennage marseillais. Mais lmigration sexerce galement vers les pays avec lesquels les liens commerciaux sont les plus forts. Le mouvement concerne peut-tre la Rpublique de Gnes, o lon sait que lindiennage est prsent au moins depuis 1690 58. Il est en revanche clairement attest pour le Duch de Toscane par lintendant Lebret : Les dfenses quon a fait de lentre en Provence et dans le reste du royaume des toiles peintes faon dindiennes quon faisait Marseille a oblig des ouvriers de passer en Toscane ou monsieur le grand duc leur donne beaucoup de protection 59. Pour lavenir, cette migration vers Avignon et les Etats italiens peut faire lobjet dune double lecture. Si lindiennage retrouve droit de cit Marseille, il devra faire face une concurrence renforce. Mais ces espaces rivaux demeurent trs proches. Si Marseille a perdu ses indienneurs, ceux-ci sont rests dans une proximit pouvant offrir les chances dun retour et dune rapide reprise dactivits. Le temps joue nanmoins contre les Marseillais, notamment pour les dbouchs extrieurs. Devenus producteurs dindiennes, les Italiens sont dsormais en mesure de sattaquer au march mditerranen. Les Espagnols peuvent les imiter. Marseille devra patienter plus dune dcennie et larrt du 10 juillet 1703 pour retrouver, au prix de certaines conditions, le droit dusage, de fabrication et de commerce des indiennes. La rcupration des anciens niveaux de production sera longue venir. La raison se situe en partie dans la mauvaise conjoncture des premires dcennies du XVIIIe sicle. Elle se trouve aussi dans lincertitude qui pse sur le statut de lindiennage. Lindustrie a besoin dun terrain stable pour asseoir son dveloppement.

galement, par les voies de diffusion des technologies de lOrient vers lOccident, lattrait exerc par lEurope sur les Orientaux. Sduits par les opportunits industrielles et commerciales des grandes villes portuaires occidentales qui offrent bnfices importants, hauts salaires et reconnaissance des talents, des groupes ou des individus venus de lEmpire ottoman et de Perse, le plus souvent chrtiens, ont cr les conditions idoines la mise en place dun processus de transfert de technologies qui sacclre la fin du XVIIe sicle et qui sera un des ressorts majeurs de linnovation au sicle suivant, pour le plus grand profit des conomies europennes 62. Avec la combinaison de ces deux lments, souvre une priode de remise en cause de la configuration internationale des changes de produits manufacturs jusqualors fonde sur une hirarchie des avantages comparatifs qui, selon les critres du savoir-faire, du contenu technologique et du contenu en valeur ajoute, plaait lAsie en tte, lEurope en seconde position, avec des spcialisations moins avantageuses 63. Dans le cadre des progrs de linternationalisation des changes au cours du XVIIe sicle, lEurope a tir son pingle du jeu en jouant avec succs des opportunits ngociantes et productives qui soffraient elle et en finissant par entrer dans une diversification prometteuse des fabrications.

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Lhistoire de la naissance de lindiennage europen rappelle le rle jou par les espaces mditerranens et orientaux au dbut de lindustrialisation occidentale, la faveur des stratgies marchandes en mme temps que sbauche limage dun Orient conservatoire de techniques et pourvoyeur de savoir-faire 60. Dans le domaine du textile, coton en tte, lOrient a constitu le rvlateur des potentialits et du dynamisme dune conomie europenne transforme par son ouverture rcente sur le monde. Mme sil sagit dun exemple la porte gnrale forcment limite, lhistoire de la naissance de lindiennage Marseille dmontre la capacit de raction des milieux conomiques europens, prts imiter des tissus orientaux sous la pression de nouveaux gots, de nouvelles habitudes de consommation 61. Elle souligne

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Vers 1770, Provence, dtail de doublure de caraco en chafarcani et imprim la rserve lindigo.

57. S. CHAPMAN et S. CHASSAGNE, European Textile Printers, op. cit., p. 9. 58. G. RIELLO, The Rise of Calico Printing , op. cit., p. 33. En 1690, lArmnien Gio Batta de Georgiis obtient un privilge pour la fabrication des indiennes Gnes. Sur les dbuts de lindiennage dans cette ville, cf. O. SPIRITO, Voiles de Gnes, Mulhouse, Muse de limpression sur toffes, 1965 ; M. BELLEZZA ROSINA et M. CATALDI GALLO, Cotoni stampati e mezzari dalle indie allEuropa, Genova, Sagep, 1993, p. 67-110). 59. BN, ms fr. 22.212, Mmoire sur la Provence (1698), fol. 172. 60. L. HILAIRE-PREZ, Cultures techniques , art. cit., p. 113. 61. Sur ce point, on lira avec profit B. LEMIRE, Plasmare la domanda, creare la moda : lAsia, lEuropa e il commercio dei cotoni indiani (XIV-XIX secc.) , Quaderni Storici, agosto 2006, XLI, n 2, p. 481-507.

62. Sur limportance des minorits religieuses dans la mdiation technique entre espaces conomiques europens et asiatiques, cf. L. HILAIRE-PREZ, Cultures techniques , art. cit. et L. HILAIRE-PREZ, C. VERNA, Les circulations techniques : hommes, produits, savoirs au Moyen ge et lpoque moderne (Orient, Occident) dans M. COTTE (d.), Les Circulations techniques. En amont de linnovation : hommes, objets et ides en mouvement, Belfort/Besanon, 2004, p. 11-26. 63. P. VERLEY, Marchs des produits de luxe et division internationale du travail (XIXe-XXe sicles) , Revue de Synthse, 2006/2, p. 361.

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Vers 1730/1760, Provence. Jupe pique en broderie de Marseille, impression disposition la planche de bois de motifs baroques (dtail ci-contre). Vers 1770/1780, Provence. Casaquin plis Watteau en taffetas pkin et passepoil de ruban de soie. Prt collection particulire.

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Les Toiles imprimes franaises pour Meuble des XVIIIe et XIXe sicles
Xavier Petitcol

Au XVIIIe sicle, les toiles imprimes ou indiennes, comme tous les textiles, taient destines au vestiaire, dsignes la robe , et lameublement, on disait alors le meuble . Le meuble concernait essentiellement le lit, toujours avec un ciel au dessus de la couche auquel tait suspendues les pentes et les bonnes grces, aussi les rideaux pour les fentres, ventuellement des couvertures pour les siges, mais dans la plupart des cas, les toiles ntaient pas tendues sur les murs, on prfrait le papier peint qui pouvait tre dailleurs dun dessin identique au tissu. Les toiles pour le meuble et pour la robe se diffrencient par lchelle et la nature de leur dcor, selon que le tissu doit tre regard une certaine distance, fixe et toujours dans le mme sens. Mais on peut rencontrer des exceptions, des lits draps de toiles pour la robe et des vtements taills dans une toile pour le meuble . En France et en Angleterre, les premires toiles pour meuble sont imprimes la planche de bois comme la production habituelle des toiles pour la robe , avec par consquent des possibilits de polychromie, chaque jeu de planches assurant une couleur. Ce sont des fleurs, des ornements, des copies plus ou moins fidles des vritables indiennes des Indes, parfois aussi des motifs figurs, mais alors dun dessin un peu grossier. Vers 1770, Christophe Philippe Oberkampf, le fondateur de la manufacture de Jouy, profitant de lexprience des Anglais, est le premier en France pratiquer limpression sur toile de coton la plaque de cuivre grave en creux. Cette technique permet un dessin plus prcis et plus fouill que limpression traditionnelle la planche de bois sculpte en relief. Ce procd, comme lestampe sur papier dite en taille-douce, facilite les reprsentations de scnes avec personnages, le jeu des fines hachures, possible dans le cuivre, assurant les ombres qui donnent le relief et rendent les figures plus ralistes. Par contre, les toiles imprimes selon ce procd sont monochromes, le plus souvent rouges, car elles sont plonges dans un bain de garance. Puis la mode diversifie les coloris de ces toiles : le violet, obtenu galement par garanage mais avec un mordant diffrents, dtrne cette couleur sans la supprimer aprs la Rvolution ; le prune, le puce, le jaune de cachou, le bleu dindigo, la nuance dnomme caca du Dauphin, gayent aussi ces toffes. Limpression la plaque de cuivre ncessitant de gros investissements pour lindienneur, les toiles personnages qui racontent des histoires sont au dbut dun cot lev et par consquent rserves une clientle fortune. Elles connaissent nanmoins trs vite un immense succs et les grandes manufactures du royaume se lancent dans cette production : Nantes surtout, mais aussi Munster en Alsace, Bolbec en Normandie et Beautiran en Aquitaine. Partout ces toiles sont dsignes, et encore aujourdhui, du terme gnrique de toiles de Jouy .

13 Indienne pour meuble, fleurs des Indes sur fond picot.

Vers 1790/95, Jouy-en-Josas, Manufacture Oberkampf,

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14 15 Vers 1800, profitant encore de lavance technologique des Anglais, il est mis au point, toujours Jouy, limpression au cylindre qui va participer la dmocratisation des toiles personnages, les mettant peu peu la portes des petits notables de province, voire de la classe paysanne. Le procd mme dimpression au cylindre a une consquence sur le graphisme des toiles. Avec cette nouvelle technique, le rapport du dessin, cest--dire la distance entre deux motifs qui se rptent, correspond la circonfrence du cylindre ; des raisons de mise en uvre et notamment de poids, empchent celui-ci dtre dun trop grand diamtre. Aussi, sur les toiles imprimes au cylindre le rapport de dessin avoisine 50 centimtres dans le meilleur des cas, alors que sur les toiles imprimes la plaque, il peut dpasser 100 centimtres. Avec de telles contraintes, le dessinateur de ces tissus doit modifier son style pour attnuer un effet de rptition visuelle trop prononc : rduire lchelle des personnages, multiplier les scnes et meubler le fond de la toile dun fin rseau de motifs miniature, gravs la molette sur le cylindre : rayures, cailles, chevrons, semis, que lon dsigne contre-fond . Malgr lvolution des techniques dimpression taille-douce, limpression traditionnelle la planche de bois permettant la polychromie, qui est lorigine de toutes la manufactures, nest jamais abandonne, mme pour les dessins meuble . Liconographie des toiles personnages qui nous enchantent encore aujourdhui, est le reflet de lunivers culturel des classes de la socit qui les achetaient pour en faire confectionner leur lit. Lhistorien de lart, comme celui des mentalits, reconnat tour tour sur ces toffes, la pastorale, les chinoiseries, le langage allgorique, la vie quotidienne, lHistoire depuis lantiquit jusqu lactualit, jamais tout fait exempte de propagande, les romans et les opras la mode. Les usagers de toutes les gnrations pouvaient simprgner de ces histoires, aimables ou hroques, parfois accompagnes de lgendes, qui animaient les rideaux et le ciel au-dessus deux lorsquils taient couchs, car le lit ces poques-l tait un vritable dicule de textile. Le premier critre dattribution dune toile un manufacture donne est lexistence dun chef de pice sur une toile absolument identique dans son dessin. Le chef de pice est une marque rendue obligatoire dans le royaume de France ds 1760. Cette disposition sinscrivait dans larsenal des textes rglementaires qui levaient linterdiction dimporter, de fabriquer et de se vtir en coton imprim, aprs 73 ans, soit trois quart de sicle dune prohibition plus ou moins respecte. Par cet arrt du Conseil dEtat du Roi, lentrepreneur devait imprimer aux deux extrmits de la pice de coton imprime, une marque comportant la raison sociale et la localisation de son entreprise, plus la mention Bon teint ou Petit teint (nous navons jamais rencontr que des Bon Teint ) ; ce marquage avait bien entendu une fonction fiscale. Beaucoup de chefs de pice ont d tre dcoups et jets, nanmoins le sens de lconomie en a pargn un certain nombre que lon retrouve sous une doublure ou sur les parties caches dune garniture de lit. De nos jours, ces marques sont essentielles pour lhistorien des toiles imprimes : elles permettent non seulement des attributions certaines, mais donnent parfois des lments de datation, dans la mesure o les manufactures ont souvent chang de raison sociale et donc de modles de chef de pice, au gr des successions ou des associations entre partenaires. De plus, les manufactures ont pris lhabitude daccompagner le chef de pice obligatoire dun certain nombre dautres marques, numro de dessin, numro de commande, nom du commissionnaire, identification des imprimeurs, marques indispensables la bonne gestion de lentreprise, de taille industrielle le plus souvent. 15 16

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Arrt du Conseil dtat du 10 juin 1731 portant sur linterdiction dintroduire des marchandises en France. Durant la priode de prohibition, le Comtat dAvignon bnciait dun statut denclave papale en plein territoire franais, et introduisait nombre de marchandises dont les indiennes sur le territoire national pour alimenter la contrebande. Prt collection particulire.

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Premire moiti du XIXe sicle, France, manufactures inconnues, preuves de bordures de chles et chus, gouaches sur papier.

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Fin XVIII sicle, chef de pice Hartmann et ls Munster (Alsace) sur une indienne motif perse.
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18 18 Un autre critre didentification dune toile est lexistence du dessin prparatoire sur papier, la plume, gouache ou aquarelle, qui est unique et de sens invers, ou bien de lempreinte en tout point identique la toile.Lempreinte est une impression de la plaque ou du cylindre sur papier, titre dessai pour une vrification avant la mise en fabrication ; elle est unique ou tire peu dexemplaires. Ces deux prcieux documents graphiques, parfois annots dun nom ou dune date, taient conservs dans les archives de la manufacture. Ils peuvent se trouver de nos jours dans les fonds dtenus par la descendance des indienneurs, sils ne sont pas rentrs dans les collections dun muse. Chefs de pices, dessins et empreintes concernent aussi bien les toiles imprimes pour meuble que pour la robe . Enfin quelques toiles imprimes pour meuble uniquement, surtout au XIXe sicle et par consquent imprimes au cylindre, peuvent prsenter un nom ou un monogramme dissimul dans le dcor, qui se rpte chaque rapport de dessin, car il est grav sur la matrice. Sauf mention spcifique quil sagisse du fabricant, ces noms dsignent le graveur qui est souvent le dessinateur, sinon linventeur du motif. Ces quelques notions de base dictes par lexprience permettront de resituer les indiennes portes en Provence dans le cadre dune industrie, lindiennage, trs prospre en France entre 1760 et 1860, car toutes les manufactures imprimant occasionnellement de la toile de Jouy ont principalement une production dindienne pour la robe . 18 18

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Deuxime moiti du XVIIIe sicle, manufactures inconnues (Rouen ?, Val de Loire ?), dtails dindiennes pour meuble.

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Vers 1795-1810, Rouen (?), dtail dune courtepointe motifs no-classiques.

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Vers 1770/80, Manufacture provenale (?), dtail de courtepointe en indienne dcor en rivire sur fond ramoneur. Prt collection particulire.

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Vers 1790, Jouy-en-Josas, Manufacture Oberkampf ou copie alsacienne (?) dtail de courtepointe provenale. Ramage de fleurs indiennes, impression la planche de bois sur coton ( le motif est invers par rapport loriginal dOberkampf ).

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Les transferts esthtiques et techniques entre les Indes, lOrient et lOccident


Serge Liagre

Luxe et ncessit
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Vers 1825/1850, Indes pour lexportation. Palampore double tertre et mdaillon central, rpertoire floral et animalier, impression la planche de bois sur coton. Diffrentes interprtations demeurent sur les derniers palampores raliss en Inde : les sources franaises et italiennes indiquent que ce type de pice a t ralis pour lExposition universelle de Paris en 1855. Les sources anglo-saxonnes et indiennes indiquent en revanche quil tait destin au march asiatique (Indonsie, Sri Lanka). On note cependant la permanence de la bordure de style Louis XVI.

Au XVIIe sicle, la consommation des Indiennes en Europe prend un essor considrable. Ainsi, les puissantes compagnies anglaises et hollandaises possdent des comptoirs en Indes ds 1600 avec lEnglish United East India Company (UEIC), puis ds 1602 avec la Compagnie des Indes hollandaise (VOC). Les principaux comptoirs stablissent dans le Gujarat (nord-ouest), sur la cote de Coromandel (sud-est), et dans le Bengale au nord-est de lInde. La cration de la compagnie franaise des Indes orientales nintervient quen 1664, et cest partir de cette date que le nombre de cotonnades importes augmentent considrablement dans le royaume dont notamment les fameuses toiles peintes, ou chite1 de la cte de Coromandel. Les deux routes dacheminement principales sont par voie maritime et le Cap de Bonne-esprance ouvert par Vasco de Gama pour les indiennes les plus riches, et par voie semi-terrestre en passant par lAsie, la Perse et la Mditerrane pour les toiles moindre cot. Ce dernier convoi passe par Ispahan, Diyarbakir, Constantinople, Smyrne et Alep, et charge chaque escale des toiles imprimes la rserve et les fameux chafarcanis destins lhabillement courant (voir ill. 5). Le got pour lOrient trouve un crin propice une large diffusion des indiennes en Europe. Objet de luxe au dpart pour ses qualits grand teint que les europens ont tard matriser, puis objet de ncessit pour les qualits intrinsques du coton dans lhabillement, limportation des indiennes bat son plein en France, y compris durant la longue priode de prohibition (1686) qui se prolongera jusquen 1759, date laquelle les manufactures franaises prennent progressivement le dessus sur les importations indiennes.

Le savoir-faire technique indien


Les artisans indiens matrisent parfaitement les techniques ancestrales dindiennage acquises pendant plus de deux milles ans. Celles-ci regroupent plusieurs procds de fixation des couleurs dorigine vgtale ou minrale : lapplication de mordants de fixation des couleurs pour les rouges, roses, violets et noirs (voir ill. 28) ; la teinture la rserve des parties teindre dans une cuve dindigo obtenue par application de cire sur les parties rserves ; puis lapplication finale de la toile au pinceau de colorants tel que le curcuma pour obtenir le jaune, puis du vert par superposition sur le bleu. Les diffrentes tapes de fabrication taient complexes et labores : chaque passage de couleur ncessitait un lavage et de nombreux rinages avant le blanchiment final de la toile dans les prs sous
1. Chite drive de chint, mot employ dans le nord de lInde signifiant saupoudrer. Chint donnera chintz en anglais

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laction des rayons ultraviolets. Le dessin des contours tait ralis laide dun calame, morceau de bambou, soit main leve daprs des modles, soit par reproduction du dessin laide de poncifs, feuille de papier perce de petits trous passs au charbon. Lexcution la planche de bois grave narrive que plus tardivement au XVIIIe sicle, et constitue une dmocratisation de la toile peinte.

Lapport esthtique de lOccident


Si la matrise des techniques dindiennage semble tre le fait dune spcificit indienne, il nen est pas de mme sur le plan esthtique. Le rpertoire dcoratif des indiennes et des toiles peintes des XVIIe et XVIIIe sicles nest pas issu dune esthtique typiquement indienne, mais semble rpondre un march dexportation dj mondialis, qui partait des Indes vers lAsie, le Moyen-Orient et lEurope. Rosemary Crill, en charge du dpartement asiatique au Victor&Albert Museum 2 dveloppe ainsi limportance des transferts dcoratifs et esthtiques de lEurope vers les Indes. Tout dabord, lorganisation de comptoirs et entrepts, mis en place par les diffrentes Compagnies des Indes Orientales, permettait un suivi prcis de la production par rapport la demande europenne. Les commis et ngociants envoys sur place surveillaient non seulement la qualit des produits exports, mais transmettaient aussi des modles, tel que des arbres de vie brods en Angleterre, ou Crewel-work hanging3 dont sinspirait directement les artisans indiens. Vases de fleurs europennes, cornes dabondance baroques, dcors inspirs des soieries franaises bizarre , bordures de palempores typiquement inspires de frises de styles Louis XVI4, sont des constantes dans la production indienne des toiles peintes. Le got franais sera dun incontestable apport dans lindiennage et les motifs la grotesque de Jean Brain en vogue sous le rgne de Louis XIV, constitueront une source inpuisable dinspiration pour les commanditaires des palempores5. Les toiles peintes armories, objets de commandes des grandes dynasties europennes, illustrent frquemment cette combinaison de graphisme et de couleurs trs labores une certaine navet dexcution 6. Nous remarquons galement que les motifs peints aux Indes, bien que souvent parfaitement raliss, semblent tre une reprsentation plat de motifs alors inconnus par les dessinateurs et pinceauteurs indiens. Cette hypothse semble encore plus vidente avec les motifs floraux, surtout ceux faisant appel de la flore et des herbiers europens 7 qui paraissent, bien que trs ombrs et contrasts, tre inconnus des artisans indiens. Enfin, nous noterons linfluence des styles indo-europens sur cette cape (page ci-contre) probablement vocation crmoniale et ralise pour le march asiatique : un fond de fleurs stylises incluant illets, passiflores, dahlias et iris, ctoient des bordures et un tour de cou un graphisme spcifique au march asiatique.

2. Cf page 20 de Chintz, indian textiles for the West Rosemary Crill, V&A publishing, 2008. 3. Rosemary Crill prsente page 21 de Chintz, indian textile for the west, un crewel-work anglais du XVIIe sicle et sa reproduction en toile peinte excut sur la cte de Coromandel au dbut du XVIIIe sicle. 4. Le palempore page prcdente montre la permanence du dcors de got europen dans des pices exccutes pour le march asiatique. 5. Voir ill. 10. 6. Voir ill. 6, la rosace centrale dun palempore associant un vase oral et des pattes daigle la faon armorie. 7. Voir ill. 32 et 22.

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XVIIIe sicle, Indes pour le march asiatique (Thailande ou Sri lanka), cape de crmonie double de toile indigo, impression disposition la planche de bois et pinceaute.

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Kalamkari : le cas Perse


La Perse occupe une place de choix dans la production et le commerce des textiles depuis lantiquit : situe au carrefour des routes pour le commerce de la soie chinoise vers la Rome antique, les perses fabriquent des soieries depuis le IIIe sicle. Les brocarts de soies, les velours ikats, les cachemires tisss et les techniques dimpression au bloc sont parfaitement matriss depuis plusieurs sicles. Au XVIIe sicle, de nombreux juifs et armniens affluent Ispahan, favorisant le commerce et les exportations vers lEurope. Les relations avec les Indes sont aussi trs troites, puisque ds le XVIe sicle, des artisans sfvides 8 sinstallent en Inde Moghole. Inversement un sicle plus tard sous le rgne dAbbas 1er, la Perse voit larrive dartisans indiens9. Les transferts croiss entre indiens et perses sont incessants, et le port de Machilipatnam en Inde de lest, accueillent nombre dartisans perses qui commencent des pices en Indes pour tre termines dans leur pays 10. Le Kalamkari, tir du mot kalam qui signifie travail au stylet en Hindi, combine impression au bloc et pinceautage. Le calame ou pice de bambou dont lembout tait li une fibre, servait de rservoir pour la teinture ou la cire fondue quune lgre pression de la main poussait vers la pointe. Il est toujours trs difficile, encore aujourdhui, de pouvoir attribuer lorigine exacte dune pice du XIXe sicle lInde ou la Perse, tellement les indiens, et notamment ceux de Machilipatnam, travaillrent exclusivement pour le march perse, allant jusqu reproduire les calligraphies. Les kalamkari en provenance dInde taient techniquement plus aboutis avec un nombre plus important de couleurs : certains indices culturels tels que la prsence dlphants permettent dattribuer probablement une origine indienne. Il existe une large production de serviettes de bains, rideaux, nappes et tentures avec un rpertoire dcoratif animalier (tigres, lions, antilopes, paons) et vgtal (cyprs, fleurs de grenades, lotus) (voir ill. 26). La boteh indienne ou la palme cachemire, qui a t largement exploite ultrieurement dans le graphisme des paisley shawls, tait galement prsente dans une disposition souvent similaire aux chles du cachemire export vers lEurope au dbut du XIXe sicle (grande rserve centrale coinons, deux ranges de boteh chaque extrmit et bordures franges) (voir ill. 23). Enfin, lapprt glac des kalamkari perses obtenu partir dun traitement leau de riz, tait inimitable, tant il confrait la pice, brillance, rsistance des couleurs un toucher digne des plus beaux chintz indiens. 23
Premire moiti du XIXe sicle, Perse ou Inde pour le march perse, kalamkari, imprim la rserve pour le bleu, puis imprim la planche de bois et pinceaut.

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Premire moiti du XIXe sicle, Perse ou Inde pour le march perse, kalamkari imprim la rserve pour le rouge garance, puis imprim la planche de bois et pinceaut. On notera linfluence des motifs indo-europens dans une disposition spcifique pour la Perse avec ses cartouches calligraphies.

8. La dynastie des Sfvides (ou Safavides), issue dun ordre religieux soufi, rgna sur la Perse de 1501 1736. 9. Cf page 164 de Textiles du monde islamique John Gillow, ditions Citadelles et Mazenod, 2010 10. Cf page 66 de Iranian textiles Jennifer Wearden et patricia L. Baker, V&A publishing, 2010

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Les toiles religieuses


Les toiles religieuses sont essentielles la transmission des techniques dindiennage travers les sicles. Mme, si pour nos cultures occidentales, ces thmes nous sont plus difficilement accessibles, par le fait que les pitchwai indiens et les tapis de prire musulmans nont pas dquivalent judo-chrtien ; elles nen demeurent pas moins extrmement intressantes dun point de vue historique et esthtique. Leur caractre sacr leur confre une fabrication souvent pointue et soigne, et a constitu travers les sicles une motivation supplmentaire lexcellence des travaux raliss et la transmission du savoir-faire. Le tapis de prire perse ci-contre (ill. 27) constitue un exemple trs volu de rserve la cire pour la teinture lindigo, et la qualit du traage au calame est telle que lon pourrait lassocier ici de lenluminure, tellement la prcision des dtails est soigne. Lengagement religieux est associ ici une grce dexcution remarquable, qui dpasse largement son objet pour ne retenir que le geste cratif dans une aventure qui reste avant tout humaine. Lexemplaire du pitchwai ci-dessous tait le panneau que lon plaait larrire de la statue du dieu Krishna dans les temples indiens. Celui-ci est ralis partir de pigments et de gomme pour la fixation des feuilles dor et dargent, et nest pas en relation directe avec les techniques de mordanage habituelles. Attribu la rgion du Deccan ou du Rajasthan, ce pitchwai reprsente Krishna au centre jouant de la flute entour de ces huit gopis portant ventails, ombrelles et bijoux en offrande. Cette toile constitue un exemple intressant de production ralise en Inde pour le march intrieur.

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Deuxime moiti du XIXe sicle, Perse ou Inde pour la Perse, Kalamkari imprim la planche de bois puis pinceaut. Dcor de tertre, vase et cyprs sous un mihrab, rpertoire floral et animalier (antilopes, paons, tigres).

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XVIIIe sicle, Indes (Deccan ou Rajasthan), Pitchwai ou toile religieuse.

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Premire moiti du XIXe sicle, Inde pour le march perse, kalamkari en tapis de prire. Dcor floral dinspiration moghole sous un mihrab.

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La reprsentation de la nature
Si lensemble des cultures indiennes, asiatiques, perses et occidentales ont toujours reprsent la nature, que ce soit ltat du naturel ou stylis, les motivations et fondements esthtiques taient toujours dordre spirituel, philosophique ou culturel. Du Naturalisme europen de la fin du XVIIIe sicle europen et sa porte philosophique, au jardin du paradis de la Cour Moghole et ses dcors aux milles fleurs, labstraction islamique qui a rejet les formes humaines et animales11, les indiennes constituent des tmoignages culturels vivants qui peuvent parfois troubler par leur trange similitude graphique. La reprsentation des oiseaux, insectes et des fleurs par exemple, symbolise le retour du printemps, de la vie et du bonheur, incluant des vertus vibratoires et transcendantales indoues. Il est toujours tonnant dobserver la faune et la flore de certaines toiles franaises parmi les plus abouties (voir ill. 55 et 67), compares aux perroquets et autres oiseaux des kalamkari perses du XIXe sicle (voir ill. 31). Par ailleurs, les arts de la Chine et du Japon, autres grands pays autant loigns de lEurope par leur distance que par leur culture, ont toujours exerc une grande fascination auprs des occidentaux. Le rococo franais ds le XVIIe sicle, sest empar de ces chinoiseries dans les arts dcoratifs, soit pour dformer le rel soit pour reprsenter la nature dans une qute de lexagration, bien spcifique de cette priode. Non seulement lInde a export massivement au XVIIIe sicle des toiles peintes vers lAsie (voir ill. 22) et le Japon (dnommes Sarasa au pays du soleil levant) mais les comptoirs indiens servaient aussi de transit pour les soieries et toiles peintes chinoises qui ont connu une grande faveur la Cour du Roi Louis XIV. Des rayures de Pkin aux toiles peintes au Jus dHerbe, la trs phmre Compagnie franaise des Indes Orientales et de la Chine (1785-1793), qui possdait un comptoir Canton et des dpts Lorient et Marseille, exporta des grandes quantits de toiles peintes de Chine. En tmoignage cette robe provenale du premier quart du XIXe sicle, collecte dans une bastide toulonnaise (ill. 33), illustre elle seule le mtissage des cultures !

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Vers 1770/1780, Indes pour la Provence, dtail de jupe pique en toile peinte avec oiseaux papillons, insectes et branches sinueuses dcor floral.

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XVIIIe sicle, Indes pour la Hollande, dtail du caraco hollandais de la page suivante.

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XVIIIe sicle, Indes (Rajasthan) pour la Provence, toile de Sanganer (?) imprime la planche de bois. On note la permanence des motifs buti dinspiration moghole qui se transformeront en herbiers en France.

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XIXe sicle, Perse, dtail de Kalamkari aux oiseaux.

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XVIII sicle, Indes pour la Provence, dtail de toile peinte dcoration florale naturaliste.
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11. Cf textiles du monde islamique de John Gillow aux ditions Citadelles, qui dveloppe le cheminement islamique de la reprsentation labstraction calligraphique.

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Vers 1825, Chine pour la Provence, dtail dune robe peinte au jus dherbe.

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XVIIIe sicle, Indes pour la Hollande, caraco en toile peinte motif non rptitif de fines tiges florales. On note la qualit des tonalits et dgrads qui confrent cette toile toute sa prciosit. Sa coupe particulire (taille haute, pas de coutures aux paules) est spcifique au costume hollandais de la fin du XVIIIe sicle.

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Ramoneurs, Perses, Bonnes Herbes , la fortune iconographique des impressions orales en Provence ou lapparition dun got rgional au XVIIIe sicle
Aziza Gril-Mariotte

Les premires indiennes du Levant et des Indes dbarquent en France par le port de Marseille, favorisant lengouement des Provenaux pour ces toffes. Si ds la premire moiti du XVIIIe sicle, la situation de la ville comme port franc permet linstallation dindienneurs, cest la fin de la prohibition en 1759 qui favorise les manufactures en Provence et dans le reste du royaume. Les manufactures se multiplient avant que de grands centres de fabrication prdominent le march des toiles peintes, Nantes, Jouy puis lAlsace et Rouen tandis que lindiennage en Provence se limite souvent de petites fabriques, lexception de la manufacture dOrange, les Provenaux restent cependant de grands consommateurs dindiennes. La diversit de formes et de couleurs caractrise lart de lindiennage dont les motifs vont voluer au gr des modes et de la demande des consommateurs. En Provence, les pices de costumes et les archives rvlent lvolution du got pour les indiennes. travers ces documents, on peut sinterroger sur les influences stylistiques qui ont marqu les productions franaises. Les fabricants ont-ils servilement copis les motifs des vritables indiennes ou bien ont-ils eu recours dautres sources dinspiration ? Ltude de la commercialisation des impressions de Jouy en Provence qui rvle la prdominance de certains dcors et le succs des motifs floraux, permet de sinterroger sur lapparition dun got rgional.

Traditions et innovations stylistiques dans lindiennage franais (1730-1790)


Lessor de lindiennage Marseille dans la premire moiti du XVIIIe sicle, puis dans le reste de la France partir de 1759, repose sur une matrise des techniques dimpression et rpond la demande des consommateurs. Les fabricants et les commerants doivent satisfaire une clientle varie tant en terme de prix que de got. Lessor artistique de lindiennage en France pourrait se rduire la seule copie de motifs exotiques des indiennes pourtant les productions franaises vont recourir des sources dinspiration textiles beaucoup plus varies.

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Marseille. Jupe pique en indienne perse de Oberkampf. 35 Vers 1780/1800, Provence,Tablier en taffetas carreaux. Corps motifsen piqresla ManufactureFichu imprim Caraco en soie jaune et doublure imprime la rserve indigo (voir ill. 9). souple de Marseille. alsacien (Mulhouse ?) fond ramoneur.

Fin XVIIIe sicle, rare chef de pice marseillais motif bton rompu et fond ramoneur. Latelier de Pierre Massot tait situ rue Bernard Dubois Marseille ( lemplacement de lactuelle Porte dAix).

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Les fabriques marseillaises et le dbut de lindiennage en France (1700-1770)


Le niveau artistique des fabriques marseillaises pendant la premire moiti du XVIIIe sicle est connu travers les chantillons du Manuscrit du duc de Richelieu 1. Les motifs reprennent le vocabulaire dcoratif des vritables indiennes, roses, tulipes, illets, arabesques, fin ramages mais aussi les dcors styliss des chafarcani. Les indienneurs recopient les toiles importes mais ces chantillons attestent galement dune volution technique avec lutilisation de planches aux contours laitonns et au fond picot. Dautres rvlent lvolution du savoir-faire des indiennes fond bleu grce la matrise de la cuve froid, sur lesquelles ont t rserves des parties pour imprimer la planche des motifs fleuris rouge qui jouent avec le fond cru de la toile des effets de volume. Marseille parmi les nombreux ateliers dimpression, on distingue par sa taille et son niveau technique, la fabrique de Saint-Marcel dans la valle de lHuveaune, fonde par un commerant en toilerie dorigine Suisse, Jean-Rodolphe Wetter. A partir de 1744, il sattache les services dun ouvrier anglais des plus expriments qui lui permet demployer le bleu indigo dapplication ou bleu anglais 2. Le bleu constitue avec le rouge de la garance, les deux principaux colorants mais lindigo contrairement la garance est un produit insoluble qui ncessite dtre rduit en indigo blanc soluble dans la cuve fermentation. [...] Marseille, grce son statut de port franc, dveloppe une industrie nouvelle dont les produits peuvent rivaliser avec les indiennes du Levant : Il se trouve aujourdhui dans cette ville des manufactures qui nous donnent des toiles peintes de la beaut de celles des Indes & dont les desseins sont mme beaucoup plus corrects ; mais malgr ceci la diffrence de nos indiennes avec celles du Levant est considrable ; les ntres sont plus brillantes, les fleurs ont plus de got & sont mieux nuancs ; mais les teintures de certaines couleurs en sont bien moins solides & moins belles 3. En Provence, le got pour ces toffes reste associ aux motifs orientaux mais les belles indiennes et les arbres de vie, importes par les Compagnies de commerce restent lapanage des intrieurs aiss. Lorsque la libert dimprimer en France favorise lessor des fabriques, le vocabulaire dcoratif se diffrencie des dcors indiens. Dans les annes 1760 et 1770, les manufactures franaises privilgient des motifs floraux et des compositions classiques souvent empruntes aux fabrications de soieries (voir ill. 18). Les toiles imprimes de la manufacture de Wetter Orange prsentent les mmes caractristiques, branchages de fleurs ondules, encadrs de bordures ou montants de roses naturalistes avec leurs pines 4.

1. M.-J. Beaumelle, G.&V. Guerre, P. Jaquenoud, Les arts dcoratifs en Provence du XVIIe au XIXe sicle, Aix-en-Provence, Edisud, 1997, p.84-85, Manuscrit du duc de Richelieu, Bibliothque nationale, Cabinet des Estampes. Le manuscrit rassemble des chantillons entre 1736 et 1740 de toutes les manufactures du royaume afin davoir connaissance de lensemble de la production textile franaise. 2. Cest du moins ce quil prtend dans le mmoire quil envoie au Bureau de Commerce pour solliciter un privilge exclusif pour fabriquer des indiennes linstar de lAngleterre. . A.N.F12 91, 551, cit par S. CHASSAGNE, La manufacture de toiles imprimes de Tournemine-les-Angers (1752-1820), tude dune entreprise et dune industrie au XVIIIe sicle,Paris, 1971, p.68. 3. J. GAUTIER DAGOTY, Observations sur lHistoire Naturelle, sur la physique et sur la peinture, 2 tomes, Paris, ed. Delaguette, 1752, Tome I, 1re partie, p.126. 4. M.-J. Beaumelle, G.&V. Guerre, P. Jaquenoud, Op. Cit., p.92.

dans une indienne de style Louis XVI, identique au tablier prsent dans le tableau dAntoine Raspal au Muse Rattu Arles, intitul La Famille (cf page 26 et 91 de Histoire du costumes dArles de Odile et Magali Pascal, 1992).

37 Vers 1780, France (Jouy ou Alsace ?), dtail de courtepointe pique

Alsace ?), dtail de jupe pique en indienne. Motif driv des cailles imbriques et des ventails chinois de la Manufacture Oberkampf. Prt collection particulire.

38 Vers 1790/1800, France (Jouy ou

dtail de courtepointe en indienne motif dherbier naturaliste incluant plumes et escargots. Prt collection particulire.

39 Vers 1780/1790, France (Jouy ?),

dtail de courtepointe en indienne motifs floraux sur fond jaune. Prt collection particulire.

40 (Manufacture provenale ?),

Vers 1800, France

Indienne de style Louis XVI bouquets et fond picot.

41 Vers 1780, France,

provenale ?), dtail de courtepointe en indienne bton rompu sur fond ramoneur.

42 Vers 1800, France (Manufacture

(Manufacture provenale ?), dtail de courtepointe pique en indienne Pise.

43 Vers 1790/1800, France

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38 42 46 47

39 43 48

dtail de courtepointe en indienne herbier.

44 Vers 1780, France,

provenale ?), dtail de courtepointe en indienne dcor la rivire inspir des soieries.

45 Vers 1760/1770, France (Manufacture

dtail de courtepointe en indienne motifs gomtriques.

46 Vers 1790/1795, France,

47 Vers 1780, France, dtail de courtepointe


en indienne pise.

dtail de courtepointe en indienne bouquets sur fond picot.

48 Vers 1790, France,

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Linfluence des Indes dans la cration des Perses de Jouy (1780-1790)


En 1760, Christophe-Philippe Oberkampf fonde un atelier dimpression qui grce des fabrications de qualit suprieure, devient la clbre Manufacture de Jouy. Le succs industriel est atteint dans les annes 1770, ds 1777 la manufacture dpasse les 50 000 pices imprimes par an alors que la manufacture dOrange son apoge imprimait 30 000 pices. Dabord influenc par les soieries et des motifs floraux classiques, Oberkampf cherche sduire une clientle aise en crant de grands dessins pour meuble dont les formes sont empruntes aux belles perses dimportation. Ces impressions, produites en trs petites quantits, ont sans doute contribues lobtention du titre de manufacture royale , le 19 juin 1783. Les perses de Jouy traduisent la fois linfluence des vritables indiennes et en mme temps les caractristiques stylistiques et techniques europennes : des motifs en ramages aux formes fines et prcises avec des coloris clatants (voir ill. 35). Entre 1789 et 1792, la manufacture cre de nombreuses variations de semis de fleurs, de feuilles, de fruits dont les formes exotiques vont tre particulirement apprcies. Dautres dcors sont crs, dclins en diffrentes dimensions et en fond cru ou color. Par exemple, les motifs de bton rompus inspirs des petites palmettes de cachemire, connaissent leur premire dclinaison en 1789 et vont avoir un succs durable jusque dans les annes 1800 (voir ill. 64). En 1789, un premier dessin dimbrication connu sous le nom de motifs imbriqus chinois est commercialis. Les archives de la fabrique rvlent la conception de ce dcor daprs le calque du tertre dun arbre de vie, utilis comme motif part entire 5. Leffet visuel provoqu par laccumulation des formes en dcoupages et leur caractre exotique lui assurent un grand succs et inspirent plusieurs autres versions dimbrications et dventails. En 1790, un autre dessin aux imbrications diffrentes, en forme dcailles, est cr pour rpondre au got pour ces motifs exotiques aux couleurs chatoyantes (voir ill. 4). Cette nouvelle version, moins sombre que la prcdente, joue sur le contraste des imbrications bleues et rouges avec des motifs floraux et des palmes gomtrises.

Les ramoneurs, une interprtation du monde vgtal


Dans lindiennage franais, les fleurs prdominent et donnent lieu de nombreuses dclinations. Limportance considrable des fleurs et des vgtaux correspond au got du XVIIIe pour la nature. la fin des annes 1780, lengouement pour la vie la campagne se traduit par lapparition des fleurs des champs, bleuets, pis de bl, coquelicots, fleurs de pomme de terre (voir ill. 56), marguerites, camomilles ou liserons (voir ill. 61) dont laspect rustique favorise leur diffusion pendant la Rvolution. Ces motifs se dclinent sur fond cru et sur fond de couleur bronze ou brun dit aussi ramoneurs. Entre 1793 et 1795, pour renouveler ce genre de motifs, les dessinateurs de la Manufacture de Jouy inventent un nouveau genre de toiles peintes dont les motifs se composent dun parterre de fleurs, souvent des roses, des bleuets, des renoncules, des penses ... se dtachant sur un tapis dherbes, tandis que des tiges de feuillages enluminent le fond ramoneur. Lusage de fonds de couleurs fonces et enlumins de brindilles provoque un effet de saturation du champ de la toile, transformant compltement lesthtique ordinaire des impressions la planche de bois (voir ill. 52 et 53). 49
Dbut XIXe sicle, Alsace pour la Provence, dtail dun caraco en indienne motif perse fabrique en Alsace (Hartmann Munster cf ill.16), caracaca et bricole. Corset en coton ray. Visite ou grand ramoneur motif Bonnes Herbes sur fond ramoneur (rdition plus tardive daprs un motif de Jouy, probablement alsacienne).

5.

Arts Dcoratifs, muse de la Mode et du Textile, Album de la manufacture AA22(2), pp.2-3.

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50 52 On peut sinterroger sur lorigine de ces nouveaux procds dcoratifs et sur les sources dinspiration des dessinateurs, faut-il voir dans ces compositions une influence des tapisseries de mille-fleurs du Moyen Age ? En ralit, il semble que les dessinateurs de Jouy se soient inspirs de productions anglaises car on retrouve dans les chantillons anglais collectionns par Oberkampf, quelques exemples significatifs 6. Gottlieb Widmer, neveu dOberkampf dcrit ces nouveaux dessins fabriqus pendant les annes 1793-1795 dans le Mmorial de la manufacture de Jouy : un mlange touffu dherbages lgrement enlumins de petites fleurs des prs. Les Provenaux firent main basse sur cette verdure qui eut un dbit extraordinaire et durable do lui vint le nom de Bonnes Herbes. 7. Ce terme de Bonnes Herbes, employ aujourdhui pour dsigner ce genre dindiennes, date vraisemblablement du XIXe sicle, auparavant il est toujours question de fonds ramoneurs , de desseins riches ou fonds riches 8. Leur fabrication se rpand largement dans les autres centres dimpression, notamment en Alsace o les modles de Jouy sont copis (voir ill. 50). Lindiennage en France dans la seconde moiti du XVIIIe sicle connat un dveloppement technique et artistique considrable. La tradition textile influence fortement les fabriques franaises mais certaines manufactures se distinguent par leur niveau artistique, Jouy notamment, la cration de nouveaux genres pour limpression la planche de bois se dveloppe. 55 53

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Vers 1790/1800, France (Alsace ?), dtail de courtepointe en indienne aux roses et pis de bl sur fond ramoneur.

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Vers 1790/1800, France (manufacture alsacienne ou provenale ?), dtail de courtepointe en indienne fond ramoneur.

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Vers 1790/1800, France (Alsace ?), indienne au motif Bonnes Herbes sur fond ramoneur.

La consommation des indiennes en Provence


Sous le climat du sud de la France, on apprcie les cotonnades dont la lgret se prte des usages varis. Les inventaires aprs-dcs et les costumes conservs dans les muses rgionaux, attestent lusage important des indiennes pour le vtement quoique les exemples de productions locales restent extrmement rares, ltude des motifs utiliss dans le costume rvle un particularisme rgional affirm ds la fin du XVIIIe sicle.

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Vers 1800, France, Manufacture Oberkampf pour la Provence, dtail dune visite en indienne Bonnes Herbes sur fond ramoneur.

Des usages, des couleurs et des saisons pour les indiennes


Les techniques dimpression de lindiennage permettent un renouvellement frquent des motifs et une dclinaison de toiles des prix trs varis selon le nombre de couleurs et la qualit de la toile. En imprimant rgulirement de nouveaux dessins, les fabricants accompagnent et encouragent la socit consumriste du XVIIIe sicle o les pratiques rserves aux plus riches, se diffusent dans toute la socit 9. La commercialisation des toiles peintes acclre les rythmes de renouvellement du cadre de vie et surtout du vtement, provoquant une vritable rvolution chromatique dans la manire de se vtir. Leur diversit permet leur utilisation aussi bien dans lameublement que dans le vtement, la distinction entre les deux usages ntant pas vritablement marque mme si certaines impressions comme les mignonettes sont plutt destines lhabillement tandis que les dessins figuratifs ne sont rservs quaux intrieurs.

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Vers 1790, France, Manufacture Oberkampf pour la Provence, indienne Pise sur fond jaune chrome.

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Vers 1790, France, Manufacture Oberkampf, indienne dcor perse sur fond jaune chrome picot.

6. M.M.T., album DD82, volume 1, p.142 ; volume 2 pp.1, 4 et 25 pour les chantillons les plus significatifs. 7. Gottlieb Widmer, Le Mmorial de la manufacture de Jouy, collection prive, p. 186. Gottlieb Widmer tait le neveu dOberkampf, il travailla la manufacture de 1792 jusqu sa fermeture en 1821, p.187. 8. C.AM.T., 41AQ85.465, Oberkampf annonce lenvoie Solleilet et cie de Marseille des desseins riches le 24 avril 1800. 9. ROCHE, Daniel, La culture des apparences, une histoire du vtement XVIIe-XVIIIe sicle, Paris, 1989, pp.248-249.

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Vers 1760, Manufacture provenale, indienne la fleur de pomme de terre et enrochement inspir des arbres de vie indiens.

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Les perses de Jouy sont dabord des toffes dameublement dont les vifs coloris et loriginalit des vgtaux satisfont le got pour lexotisme des personnes de qualit. partir de 1789, les perses dameublement, impressions luxueuses consommes par la noblesse, sont remplaces par des perses moins onreuses. Ces impressions vont tre commercialises en Angleterre avant la rupture des relations commerciales, chez les marchands-merciers parisiens et en Provence auprs des commerants qui se fournissent directement la manufacture. Les perses de Jouy pour lhabillement ont t dclines en deux genres dimpressions : les dcors exotiques de fleurs et les motifs dimbrication stylises ou gomtrises en ventails ou crans. ces indiennes chres et recherches, sajoutent de nombreux autres dessins rgulirement renouvels au gr des modes et des saisons ; les commerants sont ainsi nombreux faire tat de la ncessit de se procurer les plus nouveaux desains et rclament les ballots des chantillons nouveaux de cette anne , ou la dernire mode . Lattrait pour la nouveaut saccompagne dune division des motifs selon les saisons avec les fond clair dnomm fond dt et les toiles fond de couleurs ou fond dhiver . Dans le processus cratif de lindiennage, le rythme des saisons reste une contrainte technique pour le fabricant et ncessite une organisation scrupuleuse de la cration des dessins et de limpression mais la consommation saisonnire favorise la diversit des produits et leur coulement tout au long de lanne. [...] Lusage saisonnier des indiennes est trs rpandu en Provence o les fonds sombres sont employs dans les caracos, les jupons piqus et les capes la polonaise ou les mantelets dans lesquels les Provenales se drapent lhiver (voir ill. 49). On retrouve le mme principe dans les mouchoirs de cou qui se dclinent en fond cru bordure de fleurs ou en fond sombre avec bordure et parterre de fleurs (voir ill. 35 et 58).

Par leurs prix et leurs formes, les Perses de Jouy sont rserves des pices exceptionnelles, portes rarement ce qui explique leur excellent tat de conservation. Le got des Provenaux pour les indiennes colores est galement visible dans la commercialisation de nouveaux dessins dont les prix restent largement accessible, lorsque les commerants prcisent en fond verdoye , merdoye , fond olive ou encore fond bronze . Gottlieb Widmer se souvient propos de la reprise des affaires au printemps de 1795 : Les Marseillais furent des premiers et des plus empresss se remonter en indiennes de Jouy comme on sy attendait. Dans la prvision de leurs besoins, on avait fabriqu pendant la stagnation de la Terreur tout un assortiment nouveau de fonds bronze spcialement destins la consommation provenale . Ces fonds bronze sont complts par les fonds ramoneurs ou Bonnes Herbes dont le succs est dabord gnral, les Provenaux nont pas le monopole sur ce genre dindiennes, Oberkampf crit son dpt marseillais chez Imbert Bosq Germain & Ricaud : mes fonds ramoneurs sont en gnral de trs prompte dfaite puisque je nen ai jamais en magasin , il faut donc commander davance ces toiles 12. Les quantits demandes par les commerants marseillais sont sans commune mesure avec les commissions venant du reste de la France tandis que les manufactures alsaciennes inondent le march provenal de ce genre de toile moindre cot. Mais les clients restent attachs la russite et au style de ces impressions, insistant auprs dOberkampf : Observs que les dessins soit toujours nuancs avec bleu et autres coulleurs, nous ne voulons point de palme seule, il faut que les bouquets soient varis autant quil est possible 13. Nouveauts en 1795, les Bonnes Herbes de Jouy et des manufactures alsaciennes connaissent un immense succs dans toute la France jusquau dbut du XIXe sicle. Mais en Provence, ce genre dindiennes reste trs populaire et dans les annes 1810 - 1820, ces impressions forment un genre part que la Manufacture de Jouy imprime exclusivement pour sa clientle provenale, se contentant de rimprimer tous les ans les dessins les plus demands malgr une tentative en 1820 de renouveler ces motifs : Jai consult nos principaux acheteurs relativement au choix faire dun nouveau dessin bonnes herbes sur les 2 projets qui ne se trouvent tre ici de leur got ni lun ni lautre. Tous sont daccord sur linutilit dun nouveau dessin en ce genre, donnant pour raison quil est plus que certain, quon ne parvienneroit pas faire varier le got de la classe consommateur de cet article, [...] on a conclu lunanimit quil falloit le conserver seul 14. Alors que le renouvellement des motifs sacclre et que les manufactures sont obliges de proposer tous les ans de nouveaux dessins, en Provence saffirme un got au-del des modes, promis un bel avenir.

Le got des Provenaux pour les indiennes colores de Jouy


Les archives commerciales de la Manufacture de Jouy avec la Provence donnent une ide des caractristiques du march des indiennes. Les plus importants ngociants se trouvent Marseille et commandent des quantits importantes pour la foire annuelle de Beaucaire jusquen 1818 o la manufacture y tablit son propre dpt. Les commandes pour la Provence se distinguent en trois genres dindiennes : les mignonnettes, toiles ordinaires imprimes de motifs gomtriques, fleurettes stylises ou petites palmettes de cachemire 1 ou 2 couleurs la planche de cuivre puis partir de 1802 au cylindre; les Perses qui forment des produits luxueux et les Bonnes Herbes ou les fonds ramoneurs . Les dessins de perse ont t imprims pendant de longues annes pour les commerants marseillais en fond blanc ou bronze, mais ces indiennes restent des produits de luxe et ne forment quune petite partie des toiles de Jouy. Oberkampf crit un commerant en 1797 : les desseins de perse de 9 livres 9 livres 10 sont je vous assure larticle le moins lucratif pour moi vous pouvez cet gard consulter les connaissances aussi jen fait un fort petite quantit. [...] Cette marchandise est rare et donc surestim 10. La cration de ces dessins se situe entre 1789 et 1792 mais leurs fabrications perdurent longtemps. En 1820, la manufacture prpare pour la foire de Beaucaire 50 pices de fonds blanc de Perse il conviendrait den faire lobjet dune commission particulire que lon imprimerait exprs, afin de rserver cette marchandise exclusivement pour Beaucaire 11. Les pices de costumes (voir ill. 35) attestent du got des Provenales pour ces indiennes raffines aux motifs exotiques et aux couleurs vives mais ces exemples ne refltent pas la ralit quotidienne de lusage des indiennes.

10. 11.

C.A.M.T, 41AQ84.144, lettre dOberkampf adress Mathias Charolais et Cie de Montpellier le 7 mars 1797. C.A.M.T, 41AQ3.

12. C.A.M.T., 41AQ83.974 courrier du 22 septembre 1796 (1er vendemiaire 5) Imbert Bosq Germain & Ricaud de Marseille. 13. M.T.J, 980.12.251, lettre dImbert Bosq Germain & Ricaud de Marseille adress Oberkampf, le 10 dcembre 1797. 14. Rponse le 15 fvrier 1820, depuis Marseille, du commis du magasin de Lyon aprs avoir visit les principaux clients provenaux pour avoir leur avis sur lopportunit de crer un nouveau dessin de Bonnes Herbes.

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Vers 1770/1790, Indes pour la Provence, caraco et son pet-en-lair en toile peinte et surimpression or la planche de bois. Doublure en chafarcani et impression la rserve indigo (voir ill. 11). Prt collection particulire.

Vers 1790, Manufacture provenale, jupe pique en indienne Bonnes Herbes sur fond ramoneur. Prt collection particulire.

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Vers 1780-1795, Provence. Corps souple en piqre de Marseille. Caraco manches pagode en indienne franaise. Fichu imprim la planche de bois en indienne picot et rayures imitant le tissage. Poches a despar en indienne Bonnes Herbes fond ramoneur. Tablier en mousseline brode dimportation. Coiffe dArles en mousseline brode au point de chainette, veleto et pletchoun en gaze imprime la planche (Indes ou Empire Ottoman).

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Jupe piqu dcor grand jardinier. Caraco en indienne de Hollande. Fichu en mousseline brode. Coiffe courduro.

59 Vers 1800/1820, Provence.

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Copie et reproduction, la transmission des motifs en Provence


Lhistoire de limpression textile repose sur la transmission des techniques et des dessins, les manufactures franaises ont rgulirement eu recours la copie de motifs, soit pour imaginer de nouveaux genres ou simplement pour reproduire des toiles particulirement apprcies des consommateurs. Oberkampf a ainsi lhabitude de se procurer des chantillons des Indes et dAngleterre. Des impressions anglaises semblent tre lorigine du genre des bonnes herbes, mais les dessinateurs sen sont inspirs sans vritablement les copier car Oberkampf prconise de se procurer des chantillons des meilleures manufactures trangres non pour les faire excuter tels quils sont, a moins quon en puisse tirer un meilleur parti, mais pour en faire excuter dans le mme genre de manire les pousser encore un plus haut point de perfection 15. La cration de dessins originaux Jouy entrane rgulirement leurs copies. Cette pratique se fait parfois en intelligence avec les commerants qui envoient des chantillons dans dautres fabriques pour obtenir des impressions moins chres. Oberkampf voque ce problme en rpondant aux frres Ricaud de Marseille qui lui reprochent dans une lettre du 15 juin 1790 de recevoir aprs tout le monde les nouveaux dessins : La vritable cause est que je me suis dgout de courir les risques de faire de nouveaux desseins quon envoye faire excuter dans dautres manufactures et mes Marchandises me reste invendues. Ltablissement dun dessein est une des principales dpenses que mes confrres pargnent joint aux faux vert et jaune quils mettent dans leurs toiles ; ce quil est (sic) met mme de faire meilleur march que moi. Cest ce qui ma dgout de suivre cette partie comme du tems pass. [...] Je vous en remets cy joint quelques-uns de divers nouveaux genres qui se vendent trs bien ici 16. La copie contribue ainsi diffuser les dessins avec des impressions ordinaires [...]. Oberkampf est dautant plus proccup par la copie de ses dessins quil la pratique lui-mme en se tenant toujours inform du niveau technique et artistique des centres de fabrication dont il craint le plus la concurrence : lAlsace et lAngleterre 17. Mais il conoit la copie davantage comme une source dinspiration et de cration alors que ce phnomne est plus souvent le rsultat de contraintes conomiques. Les fabriques conomisent la cration dun dessin et sassurent lcoulement de leurs marchandises en ne reprenant que des toiles particulirement demandes comme les Bonnes Herbes. La copie des perses et des ramoneurs de Jouy a contribu la transmission de ces motifs [...]. En effet, les fabriques alsaciennes, dsormais la tte de cette industrie, poursuivent leur fabrication copiant et imitant ces mmes motifs pendant tout le XIXe sicle (voir ill. 62 et 65). Dautres motifs ont connu une fortune iconographique durable, cest le cas des petits motifs styliss aux couleurs vives fonds verts, rouges ou bleus vifs imprims Jouy dans les annes 1810 grce linnovation technique des teintures. Ces impressions de genre courant, bas prix, qui rappellent les impressions alsaciennes et sadaptent au got des Provenaux pour les couleurs vives, seront dclines par les fabriques alsaciennes, rouennaises et anglaises (voir ill. 74). Particulirement apprcies pour le vtement mais galement utilises en couverture pique, leur usage en Provence est lorigine du style dit des tissus provenaux tels quils sont conus aujourdhui.

Dtail du caraco. Vers 1790, Manufacture hollandaise, indienne dcor de rivire au bleu pinceaut.

60 Vers 1830/1850, Alsace, dtail dun fichu imprim fond bronze. 61 dtail de jupe pique motif dherbier de liserons. 62 Vers 1830/1840, 63 Vers 1820/1830,
Vers 1810, Manufacture provenale (?),

Alsace, dtail dune indienne inspire des motifs imbriqu chinois de Jouy.

manufacture inconnue, dtail dune courtepointe en indienne fond vermicul.

Jouy ou Alsace, dtail dune courtepointe en indienne bton rompu.

64 Vers 1820/1830,

Alsace, dtail dune indienne inspire des motifs imbriqu chinois de Jouy.

65 Vers 1830/1840,

manufacture inconnue, indienne dcor vgtal sur fond bistre.

66 Vers 1830/1840,

manufacture inconnue, indienne dcor doiseaux sur fond bleu lapis.

67 Vers 1830/1850,

15. C.A.M.T., 41AQ1.83. 16. A.N. C.A.M.T., 41AQ82.116.117. 17. Les nombreux sjours en Angleterre dOberkampf pour se fournir en toiles des Indes, lui permettent de se tenir inform de lindiennage anglais, pour plus dtails voir S. CHASSAGNE, Oberkampf un entrepreneur capitaliste au sicle des Lumires, Paris, 1980, chap. V Linsertion dans les circuits dchanges internationaux (1762-1792), pp.109-135. Oberkampf envoie galement ses neveux deux reprises en Alsace en 1788 et 1809.

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Vers 1780/1800, Alsace (Haussmann au Logelbach) ou Allemagne (Schle dAugsbourg) pour Arles. Enveloppes en indienne glace fond ramoneur dun fin rseau de branches fines et bouquets de fleurs. Parfois matelasses, elles sornent toujours dune large capuche et dun trs fin pliss la polonaise qui a donn son nom ce type de pice devenue emblmatique du costume arlsien et provenal. Collection particulire.

Le port du costume en Arles demeure une composante essentielle de lidentit culturelle arlsienne. Restitution authentique dun costume de la fin du XVIIIe sicle. Collection particulire.

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Les productions dindiennes pour la robe (17601860) ou la sociologie de lindiennage


Serge Liagre

Les origines Mogholes des motifs floraux


De nombreux motifs floraux parvenus jusqu nous, sinspirent directement de linfluence islamique introduite en Inde au dbut de lpoque Sultane partir du XIIe sicle. Jusqu cette date, les motifs floraux taient rarement utiliss dans lhabillement, nous indique Rosemary Crill 1 conservatrice du dpartement indien du Victor & Albert Museum Londres. Cest partir du XVIIe sicle seulement, sous la dynastie Moghole, que le dcor floral envahie entirement la toile en rfrence au concept du bonheur et au jardin du paradis. Les motifs floraux influencent les arts dcoratifs et larchitecture de cette poque, dont lexemple le plus clbre est la dcoration du Taj Mahal en Inde. Rosemary Crill nous prcise que lempereur Jahangir (1605-1627) tait lui-mme amoureux de la nature et quil dessinait les fleurs et les animaux, notamment au printemps dans la rgion du Kashmir. Paralllement, le dbut du XVIIe sicle correspond lintensification des changes commerciaux avec lEurope par la naissance des compagnies des Indes. Lenthousiasme pour les fleurs prit une nouvelle dimension lorsque les planches dherbiers et de fleurs naturalistes anglaises et franaises, furent introduites la cour moghole la mme poque, influenant par l mme les futures productions indiennes. Le XVIIIe sicle verra en Inde une simplification des fleurs qui eurent tendance perdre leurs feuilles vers une stylisation pure 2. Cette volution est rapprocher des petits bouquets styliss et espacs en forme de boteh ou de cnes replis, des chles espolins du Cachemire de la mme poque. On pouvait ainsi rencontrer la fois de trs riches toiles peintes destines aux cours Moghole et Europenne, parfois surimprimes dor 3, tout comme des impressions sur coton au bloc ou des broderies des artisans du Rajasthan, moins onreuses, et destines aux couches populaires et surtout lexportation (ill. 69).

1. Voir page 7 de Indian floral patterns Rosemary Crill, V&A publishing, 2009 2. Voir illu. 30. 3. Voir page 43 de 17th and 18th century fashion in detail, Avril hart and Susan North, V&A publishing. A noter galement la surimpression or que lon observe sur le caraco provenal (ill. 57), probablement issue dune toile peinte plus ancienne.

69 des indiennes. Toile fabrique aux Indes pour le march provenal et exporte par la Compagnie des Indes Hollandaise (cachet VOC dans
lourlet de la jupe). Fichu en indienne de Jouy de la Manufacture Oberkampf (ensemble collect dans une bastide toulonnaise).

Vers 1780, Provence. Jupe et casaquin en pareille. Toile de lin brode en laine au point de Beauvais de bouquets de penses la manire

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Broderies ou impressions ?
Sil est de coutume dans nos esprits contemporains, dattribuer une plus grande valeur aux travaux de broderies plutt quaux tissus imprims, aujourdhui dusage courant et peu onreux; cest le phnomne inverse qui sest produit en Asie et en Inde aux XVIIe et XVIIIe sicles. La fabrication des indiennes, et mme des tissages, cotait beaucoup plus cher quune trs fine broderie au point de chainette du Rajasthan ou du Gujarat, surtout lorsquelle tait cense imiter une indienne par la rptition des motifs (voir ill. 69). Il ne faut videmment pas systmatiser cette ralit culturelle, puisque les confrries dartisans, qui tait exclusivement des hommes en Inde, pouvaient raliser des pices au tambour dune finesse et dun raffinement extrme, motifs non rptitifs, destines lhabillement des cours europennes. Limitation des toiles peintes tait quelquefois troublante, tellement la finesse du point de chainette tait invisible lil nu et pour lequel les indiens perdaient la vue trs jeune 4. La question est pose par le portrait de Madame de Pompadour peint par FranoisHubert Drouais dtenu par la National Gallery de Londres, o les avis dexperts divergent sur la nature de la toile grand ramages fleurie de la robe de la favorite du Roi Louis XV : toile peinte des Indes ? Fines broderies du Gujarat ou soie chinoise dexportation peinte au jus dherbe 5 ?

De lherbier au mignonettes
Il serait videmment trs rducteur dassocier les indiennes herbier, semis et indienne pise uniquement au march provenal, dont nous avons vu que les provenales en ont fait une grande consommation. Ce sentiment est largement renforc au XXe sicle par la Maison Souleiado base Tarascon qui a rimprim de nombreux motifs dindiennes daprs des planches de bois rachetes au sicle prcdent dans les manufactures locales en faillite (Aix, Avignon, Marseille). Mme si limprim dit provenal a fait lobjet dun march trs cibl avec des indiennes en provenance dAngleterre, de Jouy ou dAlsace, il nen demeure pas moins que lherbier tait un motif la mode partout en France et en Europe ds 1760. Mis lhonneur par la Manufacture Royale de Jouy-en-Josas, ChristophePhilippe Oberkampf a fait voluer le buti 6 indien dinspiration moghole vers une esthtique plus naturaliste, qui tait chre aux ides du sicle des lumires prn par Jean-Jacques Rousseau. Lintroduction en France, ds 1797 la manufacture de Jouy, du rouleau impression, invent en Angleterre quelques annes plus tt, va permettre la reproduction facile de petits motifs rptitifs que les indienneurs appelleront mignonettes.

4. Voir ill. 7. Egalement ce sujet, page 102 de Trade, temple and Court, indian textile from the Tapi collection Ruth Barnes, India Book House, 2002. 5. Voir la robe peinte au jus dherbe sur soie (ill. 33). Des modles similaires de robes la franaise tel que celle porte par Madame de Pompadour, ont t prsentes : le Kyoto Costume Institute dans lexposition La Mode en France 1715-1815 prsent Paris en 1989, linterprte comme une soie chinoise dexportation. Le Muse des Tissus de Lyon dans lexposition Si le XVIIIe sicle mtait cont, costumes dexception prsent en 2011, propose quant lui une autre version, celle dune robe brode similaire celle de la favorite du roi Louis XV ?. 6. Buti est le terme indien qui dsigne les petites fleurs stylises imprimes et parsemes sur la toile par les indiens. Cf The kashmir shawl , Franck Ames, Antique Collectors club, 1986.

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Vers 1810-1815, Provence. Robe de jour en indienne semis ou mignonette (manufacture inconnue). Fichu frang en mousseline brode de motifs no-classiques (prt collection particulire). Chle cachemire franais en laine et soie grande rserve framboise et range de boteh sur fond corail.

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Les motifs gomtriques : noclassiques ou cachemires ?


La fin de la priode rococo symbolis par la rvolution franaise, va modifier profondment les arts dcoratifs franais et donc lhabillement, reflet du got de lpoque. Le coton imprim est alors la mode parce quil symbolise la rupture avec les soieries tisses et tous les atours fminins, corps et paniers, qui enserraient la femme de lancien Rgime. Dj MarieAntoinette anticipe le mouvement, qui lui sera fatal, en sinspirant de langlomanie dj bien implante en France ds 1770, de la promenade au jardin , du retour au naturel , linformel, ou des motifs rayure (ou pkins) et en fait, des lignes droites et brises chre au style Louis XVI. Toutes ces tendances esthtiques prparent le terrain de la mode noclassique et de lengouement pour lantiquit grecque et romaine, typique de cette fin du XVIIIe sicle, et que Napolon Bonaparte exploitera esthtiquement pour lavnement de son rgne. On voit ainsi apparatre ds la Rvolution franaise, des imprims petits semis gomtriques, zigzag, quadrillages, losanges, rayures et picots dans des tons de bistre, ocre, manganse, violet que lon observe aussi bien dans lameublement que pour la robe 7. La priode Napolonienne correspond aussi dans le textile lintroduction en France des chles du Cachemire, que Bonaparte ramne de sa campagne dEgypte en 1798. Trs en vogue chez les anglais depuis une quinzaine danne, ces chles en duvet de chvre du Tibet taient tisss manuellement en armure de tapisserie selon la technique indienne de lespolinage, donnant sur lendroit un effet de serg. Lengouement ft immdiat car ces longues toles ranges de boteh et grande rserve en pashmina ivoire, convenaient parfaitement au critre de lpoque par la sobrit de leur lignes antiques (voir ill. 70). Produit de luxe par leur prix trs lev, Josphine de Beauharnais et ses courtisanes incarneront en France, cette mode du chle tiss qui durera plus de cinquante ans. Linfluence graphique du chle espolin sera trs importante dans limpression sur toffe. Nous verrons trs vite les indiennes franaises combiner les petits buti, et imiter le tissage serg de lespolinage associs aux motifs gomtriques de la priode postrvolutionnaire. En exemple, lindienne ci-dessous (ill. 72) est rapprocher des trois robes dpoque Directoire quOberkampf imprimera pour ses filles sur une fine gaze de coton 8.

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Vers 1800/1820, indienne franaise, dtail dune courtepointe provenale pique dun imprim au rouleau de petits motifs bton rompu imitation du tissage.

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Vers 1795/1800, indienne franaise (Jouy ?), dtail dune courtepointe provenale pique dune fine percale imprime au rouleau de petits motifs gomtriques et picots imitation du tissage.

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Vers 1820, France. Banyan ou manteau dintrieur dhomme en indienne bayadre motifs cachemire et bton rompu, picots imitation du tissage, boutons en passementerie et passepoil en pareille.

7. Cf les motifs gomtriques de lalbum Labouchre au Muse de la toile de Jouy 8. Cf lexposition Partie de campagne , Muse de la Toile de Jouy, 2011. Le trait de commerce franco anglais sign en 1786, ft dferler sur la France quantit de gaze de coton de fabrication anglaise ou import du Bengale.

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1820 la dmocratisation
La silhouette lantique et taille haute du Premier Empire, ft passer momentanment de mode limprim au bnfice des mousselines blanches et linons transparents, le plus souvent brod de fleurs et de motifs gomtriques 9. En revanche, si limprim nest plus en faveur dans les sphres du pouvoir, les petits semis et mignonettes se dmocratisent dans les diffrentes couche de la socit la suite dune baisse progressive des cots dimpression depuis lavnement du rouleau impression 10. Le Blocus continental dcrt par Napolon 1er en 1806, ferme lEmpire aux indiennes, cachemires et mousselines dimportation que soit dAngleterre ou des Indes, et ce afin de stimuler la production franaise. Par ailleurs, la Compagnie des Indes orientales et de la Chine, souponne dactivit contre-rvolutionnaire, a t liquide en 1795 par la Convention. Ces deux lments historiques stimulent les manufactures franaises qui entretemps, par manque de coton dimportation, ont cr de nombreuses filatures, notamment en Alsace, qui occupera une place prpondrante dans lindiennage au XIXe sicle. A partir de 1820, les tissus imprims vont retrouver la faveur des lgantes, et lpoque romantique mettra lhonneur des robes aux gnreuses amplitudes de manches et de la jupe, fabriques dans de belles indiennes de production franaise ou anglaise. La diffusion du got, qui a dbut au XVIIIe sicle avec les marchands de mode et Rose Bertin, Ministre des modes de Marie-Antoinette 11, puis avec les revues spcialises 12, prend un essor considrable partir de cette poque, notamment en province et en ProvenceLa situation denclave dAvignon et du Comtat Venaissin, tout comme celle du port franc de Marseille, permit ces cits au XVIIIe sicle dchapper linterdiction et dalimenter la contrebande des indiennes sur le territoire franais. Par la suite, si Marseille est trs pnalis par la leve de la Prohibition en 1759 qui alourdira les taxes dentre dans le royaume, Avignon conservera une place prpondrante dans ce commerce. Ds 1823, grce notamment aux Maisons Foulc 13 et Gagnire, le Comtat Venaissin constitue le plus important centre rgional dindiennage 14, alimentant ainsi le march provenal, les colporteurs, et la fameuse Foire de Beaucaire, alors en forte demande dindiennes moindre cot. Les profonds changements politiques au XIXe sicle, lavnement de la bourgeoisie au pouvoir, lindustrialisation, tout comme la naissance du rgionalisme, vont modifier les comportements. Cest vers 1845 la fin du Rgne de Louis Philippe, que le march franais de lindiennage va se segmenter. Les imprims pour la mode, vont avec les progrs techniques et la place occupe par la France dans les domaines de la cration artistique, redoubler de technicit et de prouesse graphique, sur des supports aussi varis que la soie, la gaze, ltamine de laine, le chalys Les milieux populaires quant eux, et en Provence notamment, feront une grande consommation dindiennes sur coton daprs des motifs crs la fin du XVIIIe sicle. Les manufactures rditent des motifs tels que les bonnes herbes (ill. 49), les imbriqus (ill. 62 et 65), les btons rompus, qui ne sont plus demands par la Mode de Paris. 74
9. Claudette Joannis dans Josphine Impratrice de la Mode , RMN, 2007, dveloppe la dsaffection des Indiennes la Cour de lEmpire au profit des toiles de coton unies. 10. Cf ill. 70 la robe provenale semis de la fin du Premier Empire. 11. Cf page 112 de La mode en France 1715-1815 Kyoto costume institute, Bibliothque des arts, 1989. 12. La plus importante est le Journal des dames et des modes dirig par Pierre de la Msangre partir de 1799. 13. Antoine Foulc, originaire de Nmes, tait install rue du cheval blanc, et ft en activit jusquen 1882. 14. Cf page 93 de Soie, indiennes, blue-jeans Rene Lefranc, Edisud, 2009.

Vers 1830/1840, Avignon (Comtat Venaissin). Ensemble de travail. Robe en indienne mignonettes. Tablier en toile serg indigo de Nmes. Fichu imprim dAlsace. Coiffe pique du Comtat Venaissin. Jupe pique en indienne semis sur fond corail Prt collection particulire.

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La concurrence anglaise
Les anglais ont en ce dbut du XIXe sicle, une avance importante sur le reste de lEurope dans tous les domaines de lindustrie textile. Historiquement, la Compagnie des Indes Anglaise (UEIC) est la seule en Europe tre reste en activit sur une aussi longue priode (de 1600 1758), le chintz faisant parti, mme encore aujourdhui, de lidentit culturelle britannique. LAngleterre a rencontr aussi moins de freins historiques que la France au dveloppement de ses propres manufactures. Bien quelle ait connue sous la pression des corporations locales, une longue priode de prohibition 15, sa position dominante sur le plan conomique, lui a toujours permis de garder le monopole de lindiennage europen. Lavance technologique est importante par rapport la France, en exemple, linvention du rouleau impression par langlais Thomas Bell en 1783, ne sera utilise la Manufacture Royale de Jouy-en-Josas que dix sept ans plus tard, en 1799. Il en est de mme pour le vert solide, initialement obtenu par superposition du jaune sur le bleu, qui ne sera introduit en France quen 1807. Les liens troits entre la France et lAngleterre sont la fois mls de sduction et de suspicion, pouvant aller jusqu lespionnage industriel. Nous savons ce sujet quOberkampf le clbre manufacturier, parcourait les routes britanniques. Cependant, lapproche stylistique anglaise de lpoque Regency puis de lre Victorienne, diffre esthtiquement de la production franaise par une gamme de motifs plus clectiques allant jusquau style no-gothique de William Morris. Ses gammes de couleurs sont la fois plus sourdes et acides, tendant ainsi sa gamme chromatique des marchs aussi diffrents que la Provence, la Russie ou les Etats-Unis. Lindustrie textile anglaise produit massivement, toujours la recherche de nouveaux procds, augmentant la rentabilit et la productivit. Sil y a une unit chercher dans les dcors imprims britanniques, elle rside dans le choix dharmonies colores o la vivacit des tons et laudace des associations, crant une gamme qui ne se rencontre gure sur le continent 16. Malgr le blocus conomique de 1806 qui interromps les relations avec lAngleterre, et jusqu la fin de la guerre en 1814, de rares changes se firent malgr tout avec des industriels alsaciens en qute de dveloppement stratgique. Des cadres anglais sinstallrent en France et en Alsace et le dessinateur Henry Lebert crit ce sujet : La France marcha rapidement sur les traces de lAngleterre quant au dessin, mais la gravure anglaise tait arrive un tel degr de perfection, que les premires maisons dAlsace faisaient, jusque vers 1825 - 1830, graver leurs dessins les plus difficiles rendre par leurs effets. Ces rouleaux furent principalement gravs dans ltablissement de M.Lokett 17.

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Vers 1830, Angleterre. Dtail de rideaux en percale glace ou chintz. Indienne dcor floral.

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Vers 1785/1800, Angleterre. Dtail dun chle/fichu imprim la planche de petits buti et branchages styliss. A noter les motifs gomtriques en liser du fichu.

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Vers 1800, Angleterre. Dtail dun lambrequin piqu en indienne motif floral.

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Vers 1840-1845, Angleterre. Robe de mode en indienne fond safran. Etole en pashmina brod de Delhi (Indes) au fils de soie.
15. 16. 17. La prohibition dura de 1701 1774 sous la pression des industriels anglais dont les soyeux de Spitafield Cf page 91 de Histoire singulire de limpression textile , MISE, Edisud, 2001 Cf Lebert, 1862, p.74 et 75

A noter la superposition tardive du jaune sur le bleu la place dun vert solide, preuve que les progrs techniques navaient pas atteint en Angleterre toutes les manufactures.

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Lexcellence alsacienne au XIXe sicle


Dans les premires dcennies du XIXe, de nombreux centres de productions dclinent ou cessent progressivement leur activit. Mme Jouy-en-Josas, aprs la mort dOberkampf en 1815, lentreprise ne connatra plus les heures de gloire du XVIIIe sicle, et steindra dfinitivement en 1843. La rgion de Rouen et lAlsace sont les deux grands centres franais qui perdurent en quantit de production et en qualit, avec un niveau dexcellence atteint sous le Second Empire par les alsaciens 18. Les premires manufactures dbutent en 1746 et voient clore au XVIIIe sicle, des noms rests clbres dans lhistoire de lindiennage : Samuel Kchlin et Jean-Henri Dollfuss Mulhouse, Haussmann au Logelbach prs de Colmar, Hartmann Munster, pour ne citer que les plus connus 19. Peu de documents demeurent identifis avec certitude de cette premire priode, et ce sujet, on peut noter que le graphisme des enveloppes arlsiennes (ill. 68), reste cependant trs proche des maquettes gouaches de la manufacture Haussmann20. La production alsacienne est toujours reste fidle au modle indien dorigine, et a fait voluer le motif cachemire, et les fameux rouge turc et bleu lapis, jusqu ce que cela devienne une vritable marque de fabrique. Durant le premier quart du XIXe sicle, lAlsace se consacre essentiellement limpression des fichus de coton (ill. 80 et 82), qui restent parmi les plus belles pices dindienne des collections provenales actuelles. Limpression disposition sur toffe mixte est galement une spcialit alsacienne, allant des bordures imprimes des robes du dbut XIXe, aux robes volants et robes dintrieur de Thierry Mieg de Mulhouse datant du Second Empire 21. Les fabricants alsaciens surveillaient la Mode Paris et en Angleterre, leurs principaux concurrents, et la plupart de leur production tait destine ltranger, notamment vers les pays anglo-saxons. Les progrs de la chimie augmentent la palette chromatique avec des tonalits plus vives, plus contrastes, des fondus sur laine que lon dnommait rainbow aux ombrs et iriss des annes 1840. Lexistence de filatures sur place permet la diversification des mlanges de fibres textiles (coton et laine, les gazes en balzorine avec des effets mats et brillants), ce qui facilite la production de masse, et permet aux alsaciens dinonder le march franais de la petite bourgeoisie provinciale. Au XIXe sicle lAlsace largit sa gamme partant de lameublement avec les prestigieuses indiennes branches noueuses dHartmann Colmar, un choix important de cotons imprims au mtre pour lhabillement, dsormais peu coteux aprs 1850, au chalys (trame laine et chane soie) (voir ill. 83) et surtout aux chles carrs imprims sur tamine de laine que lon trouve aujourdhui dans toutes les provinces franaises.

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Premire moiti du XIXe sicle, Alsace (Haussmann ?). Dtail dune toile glace imprime pour le meuble la manire dun dcor jardinier.

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Vers 1850, Alsace pour la Provence. Dtail dun fichu imprim dcor cachemire.

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Vers 1850, Alsace. Dtail dune toile imprime grand rapport pour meuble. Rosace motifs cachemire sur bleu lapis et fond vert obtenu par superposition du jaune.

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Vers 1830/1840, Alsace pour la Provence. Dtail dun fichu imprim dcor de fleurs naturalistes et de boteh, bouquets aux coinons. A noter le fond caca doie, spcifique au march provenal.

18. Cf page 44 de Piqu de Provence MISE, Edisud, 2000. 19. Cf larticle de Jean-Franois Keller et Jacqueline Jacqu page 39 de Frie indienne , Somogy, 2009. 20. Cf page 41 de Frie indienne , Somogy, 2009. Des enveloppes similaires prsentes dans le Bulletin n 810 de la socit industrielle de Mulhouse, 1988, attribuerait la production la manufacture Schle dAugsbourg en Allemagne vers 1785. 21. Cf page 137 de Rve de cachemire, cachemires de rve MISE, 2009.

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Vers 1850/1855, France. Robe de jour crinoline en taffetas changeant faonn fond bronze. Fichu en gaze brod au point de reprise. Grande tole en Chalys imprime en Alsace motif cachemire. Tablier en soie bronze. Chapeau de mode Riviera en fine paille tresse. Breloques doreilles en acier noirci.

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La rutilisation des indiennes


Lhistoire de lindiennage est intimement lie celle du matelassage et de la broderie au boutis. Les premires toiles piques sont apparues en Asie pendant la Prhistoire selon Kathryn Berenson22, et donc bien avant les premires pintados du commerce indo-portugais vers lEurope au XVIe sicle. On peut cependant noter que chaque fois que lindienne est apparue dans une culture, elle a toujours t associe au travail de piqre et de matelassage, que ce soit en Inde, en Perse, en Angleterre avec les quilts, ou en France avec la broderie de Marseille 23. La cit phocenne, qui nous lavons vu, occupe une place importante dans la naissance de lindiennage europen, exporte massivement et trs tt vers lEspagne et lAngleterre, ces fameuses piqres de Marseille. Nombres de jupons et vannes vermicules, dtenues par les muses anglais, et attribus au corded quilt britannique, prsentent des similitudes frappantes avec la broderie de Marseille ou le boutis provenal. Il nest pas insens de penser que plusieurs jupes brodes aux cordons du XVIIIe sicle, prsentes au Victor&Albert Museum Londres, soient probablement marseillaises ? En est-il de mme pour le patchwork, dont le terme lui-mme lapparente une paternit et un fait culturel typiquement anglo-saxon ? Il ne faut pas oublier une particularit bien franaise qui tait ltiquette la cour du Roi Soleil, de donner imprativement les habits dapparat aux serviteurs et petits courtisans 24. Il tait donc dusage de rutiliser les toffes prcieuses, qui de soie ou dindienne, taient minutieusement retailles, et passaient sensiblement plusieurs vies , au travers de lchelle sociale pour finalement devenir un vtement rgional. Les doublures trahissent souvent cet tat de fait et il nest pas rare de constater un dcalage dune quarantaine dannes entre la datation probable du tissu et sa dernire modification en date. Les exemples abondent dans cet ouvrage 25 et dans les collections prives suscitant un intrt renouvel pour cette toffe du pauvre : manteau de robe la franaise devenue casaquin, rutilisation dindiennes du XVIIIe sicle dans le costume provenal du sicle suivant. La plupart des courtepointes provenales du XVIIIe sicle sont rarement composes de la mme toffe et lon constate chaque fois, quil ne sagit pas dun effet dcoratif (sauf pour les vannes fentre), mais bien de la juxtaposition hasardeuse de morceaux parses rassembls pour loccasion, et quelquefois recouvertes de plusieurs couches dindiennes pour masquer les outrages du temps. Rutilisation hasardeuse donc, sans aucun soucis de composition chromatique, ni posture esthtique, en fait pour conomiser ltoffe sans jamais perdre de vue sa fonction premire : nest ce pas l lun des principaux attraits et charme du costume populaire provenal ? Il est en revanche relativement peu courant et rare de trouver en France des compositions ordonnances tel que le dessus de lit dalcve prsent ci-contre, qui est compos dimprims majoritairement de Jouy entre 1780 et 1820. Cette pice, vive en couleur, et trs bien conserve en dehors de quelques mordants qui ont altr la fibre textile, a t collecte dans un chteau du Languedoc. Elle illustre le soin extrme port sa composition avec son angelot central et lalternance graphique, de pois, motifs gomtriques, mignonnettes et scnes de genre. Sagit-il dun cas isol ? Balbutiement dune technique qui sexporta en somme trs vite, ou tmoignage rare dun savoir-faire qui attribuerait la paternit du patchwork lOccitanie, tout comme la toile blue-jeans 26 ?
22. Cf Quilts of Provence Kathryn Berenson, 3 rue Bra, 1996 23. Cf Ltoffe du relief Alexandre Fiette, Somogy, 2006. 24. Cf lexposition Si le XVIIIe sicle mtait cont, costumes dexception Muse des Tissus de Lyon, 2011. 25. Voir les pices de vtements ill. 9, 11 et 57. 26. Voir le tablier de travail tiss en bleu de Nmes ill. 36.

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Premier quart du XIXe sicle, France, Arige. Dessus de lit dalcve en patchwork dindiennes franaises.

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Le patchwork ci-contre prsente une pice anglaise du milieu du XIXe sicle, moins inattendue certes, mais dautant plus mystrieuse : elle est compose de formes gomtriques faufiles sur du papier dcoup (journaux, lettres manuscrites, correspondance, invitations) et cousues bout bout, ni double, ni matelasse comme sil sagissait dune pice inacheve. Plusieurs de ces modles non termins ont t prsents au Victor&Albert Museum lors de lexposition Quilts 1700-2010, hidden histories, untold stories Londres en 2010. Les experts anglais nous expliquent que ces pices taient commmoratives ou lies des vnements familiaux : le choix des papiers ntait pas le fait du hasard mais bien en lien direct avec une actualit. Sans jamais apporter de rponse dfinitive, il tait suppos que lenvers avait plus dimportance que lendroit : faon magistrale dluder la question sur ce type de patchwork inachev et bien nigmatique 27 !

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Premier quart du XIXe sicle, Angleterre.
27. Cf page 125 du catalogue de lexposition Quilts 1700-2010 V&A publishing, 2010.

Patchwork dindiennes ou chintz de manufactures anglaises entre 1780 et 1830. Ce quilt inachev est doubl de papier faufil aux imprims de formes gomtriques, et cousus entre eux.

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Conclusion

La question la plus difcile est celle de la notion de lauthenticit prsume. Faut-il remettre une pice dans son tat dorigine, cest--dire effacer les transformations des vtements modis dans leur coupe et leur couture durant leur longue vie ? A quelle priode sarrte lauthenticit dune pice ? A partir de quelle poque commence le faux qui dnature la pice originale ? Ces questions sont videmment subjectives, et varient selon les poques et les normes de conservation en vigueur qui voluent sans cesse. La passion des collectionneurs privs permet daller parfois au-del des questions abordes par les institutions publiques. Laccs et le partage entre collectionneurs de nouvelles pices collectes rgulirement, leur confrontation aux modles dj connus et rpertoris, permettent non seulement dlargir le champ des possibles, mais surtout de susciter un intrt renouvel pour leur utilisation travers les gnrations. La sociologie des toffes, qui permet daller au-del de la simple expertise dune pice pour la rattacher sa fonction, est un domaine abord rcemment. Ainsi, Longtemps ngliges par rapport aux toffes riches, ces petites indiennes du pauvre sont souvent plus rares et difciles collecter dans un tat prsentable, parce quelles nont pas fait lobjet dune attention particulire par leurs propritaires successifs, souvent de la mme famille. Les gnrations ont accumul ces chiffons, et nos anctres conservaient plus facilement une robe de Cour la franaise, ou la robe de marie dune de leur aeule, plutt quun tablier de travail en indigo ou une culotte rvolutionnaire use jusqu la corde. Ces costumes sont donc plus rares, prcieux, et leur intrt actuel est inversement proportionnel celui quon leur portait lorigine. A travers le vtement ancien, la question de la relation au corps, et donc lintime est videmment pose. Etudier et questionner la rutilisation des indiennes, cest observer la relation quentretenaient les anciens avec la notion du temps et des valeurs, dans leur perception la plus intime et inconsciente. Cela, aucun manuel dhistoire ne laborde, car nous sortons de lhistoricisme ambiant pour en appeler ces petits actes du quotidien sans importance . Comment ne pas risquer le parallle entre la couturire arlsienne du XVIIIe sicle dans son atelier ou le brodeur indien du Rajasthan de la mme priode, et lcriture automatique du mouvement Surraliste dAndr Breton dans les annes 1920 ? Mme, si certains pourraient penser que je fais le grand cart, il nen demeure pas moins que lacte et le geste, participent du mme mouvement inconscient, rptitif et spontan, que lon situe aux frontires du cratif et de lArt. Par voie de fait, Indiennes Sublimes peut nous interroger sur la relation que nous avons aujourdhui au vtement, notre intime, et donc la nouvelle perception de lespace-temps que nous impose le XXIe sicle.

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Sources
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Parutions du mme auteur :


Chles du Midi, un loge de la couleur , Rouge et Jaune, Marseille, 1996. Costumes de Chteau, le vtement dapparat et le vtement domestique en Provence du XVIII e sicle au XXe sicle , Rouge et Jaune, Ansouis, 1997. Femmes du Midi, costume fminin du XVIIIe au XXe sicle Rouge et Jaune, La Tour dAigues, 2004.

INDIENNES SUBLIMES

ISBN 978-2-9540088-0-6

32 9 782954 008806

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