Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

Periodismo cultural de calidad: ventana hacia la realidad iberoamericana

Medelln, Colombia del 30 de junio al 2 de julio de 2010 Organizado por la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, FNPI; Alcalda de Medelln; Ministerio de Cultura de Colombia; Ministerio de Cultura de Espaa, y la Asociacin de Periodistas Culturales de Andaluca. Relator: Introduccin El taller de periodismo cultural propici un espacio de debate y reflexin sobre cmo los periodistas culturales y los medios de comunicacin de Iberoamrica pueden presentar y promover la rica diversidad musical que nos caracteriza, en el contexto de una industria cultural condicionada por las fuerzas del mercado global y las redes digitales. Los debates y las reflexiones se generaron a partir de cuatro temas centrales: 1. El significado de la crtica cultural hoy; 2. Msica y periodismo cultural en la red; 3. En busca de un periodismo cultural de calidad, y 4. Diversidad e identidad en el periodismo musical. Se realiz una mesa redonda en la que se escucharon propuestas sobre la importancia de crear una red de periodistas culturales de Iberoamrica como manera de establecer estrechos vnculos entre los periodistas de la regin, con el fin de emprender trabajos conjuntos. De esa manera se pretendi conocer mejor la realidad cultural iberoamericana en sus mltiples y diversas expresiones culturales. La apertura del taller estuvo a cargo de la Ministra de Cultura de Colombia, Paula Marcela Morena Zapata, quien destac la importancia de hacer un periodismo que nos cuente a todos, que muestre la diversidad de nuestros pueblos y que promueva ejercicios de inclusin y reconocimiento de las culturas. Por otra parte, Jaime Abello Banfi, director de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, destac las alianzas que han establecido con el Ministerio de
1de11

David Lara Ramos

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

Cultura de Colombia, cuyo nico fin es hacer un mejor periodismo. Abello destac el taller de crnica realizado en el municipio de Palenque, durante el Festival de Tambores y el realizado en la pasada Feria de las Flores de Medelln, donde se elaboraron textos que muestran lo diverso que somos a travs de un periodismo que profundiza en temas de la cultura y que reflexiona mejor sobre nuestras realidades. El significado de la crtica cultural hoy El primer panel estuvo a cargo de los periodistas Diego Fischerman, de Pgina/12, Argentina; Eliseo Cardona del blog BlueMonk Moods y ngel Perea, periodista independiente de Colombia. El debate gir en torno al sentido de la crtica musical. Los panelistas se preguntaron: Cul es su objeto? Sirve de algo? Todos coincidieron en la importancia de la fundamentacin, de conocer los contextos donde se generan las expresiones y de profundizar para explicarlas. Un crtico debe ser una persona que conozca el origen y el desarrollo de una msica, pero adems de eso, debe ser un ser independiente, porque corre el riesgo de caer en manos de los publicistas de las grandes compaas disqueras que podran manipularlo. En ese sentido el trabajo de la crtica plantea unos desafos que van ms all de decir si determinada pieza musical le gust o no al crtico, sino que debe explicar con fundamento esas consideraciones. La idea de una crtica musical implica una serie de cuestionamientos histricos sobre los que hay que volver: A qu se dedica la crtica musical? Cumple el crtico con alguna funcin? A quin va dirigida? Hay nociones que surgen a partir de ciertas necesidades que van cambiando, sin que precisemos exactamente cundo comenzaron a cambiar. La crtica de arte es una consecuencia, algunos dirn no deseada, de la democratizacin. En el momento en que la cultura sale del mbito de la corte, de la nobleza, necesita quin la explique. Esas explicaciones han estado relacionadas con dos acepciones de la palabra cultura, una, como expresin artsticas de los seres humanos que luego se convierte en espectculo, idea que se contrapone a la visin antropolgica, que est ms ligada a los valores y a los sentidos que cada grupo da a sus manifestaciones o expresiones.

2de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

Fischerman insiste en que al escribir sobre msica no se deben descuidar los valores de las distintas microsociedades, debido a que no son los mismos valores los que podemos observar en un cantante de blues, o de pera, o en uno de cumbia. Destaca el valor de conocer los contextos de aquella msica sobre la que se va a escribir. Asegura que un periodista debe profundizar en sus temas, indagar, lograr extraer los sentidos de esa creacin que intenta presentar a su audiencia, pero, lamenta que en gran parte del periodismo actual exista la superficialidad, donde se olvidan de los contextos sociales y se comenta slo el producto, el objeto cultural, sin el contexto de donde proviene. As es imposible reconocer su valor y su sentido. El crtico como provocador Para Eliseo Cardona, la crtica es el arte de justificar las preferencias, pero es un arte que hay que ejercer de manera inteligente. La crtica es una forma de hacer literatura y ese es el plus del trabajo del crtico de msica. Establece que un texto crtico deber ser rico en sus elementos creativos. Seala que usa el recurso de la literatura para provocar al lector, porque si se expone slo el punto de vista tcnico, el lector se aburrira. Al referirse a la crtica en espaol que se hace en Estados Unidos, comenta que los periodistas escriben con un lenguaje de publicistas, porque lo que se filtra en sus comentarios son las voces de los que mercadean la msica y esos publicistas no saben de msica. Para Eliseo, resulta un insulto calificar un trabajo de acuerdo con el nmero de estrellas que un supuesto experto le asigna, porque un buen lector reconoce aquello que le gusta o aquello que le desagrada. Es importante trabajar por una crtica que haga pensar al lector, que cuestione sus valores y hasta sus decisiones. En su blog escribe para un lector habitual, para un lector con el que puede interactuar, no para un lector ocasional, que busca textos superficiales, los cuales puede encontrar en muchos medios. l est interesado en ese lector informado que es el que exige un periodismo cultural de calidad porque tiene criterios, de ese lector el periodismo se ha olvidado, ahora se escribe para ese lector ocasional, incapaz de interactuar, de esa manera el periodismo ha cado en una superficialidad vergonzosa.

3de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

Redefinir el papel del crtico ngel Perea seala que el papel del crtico de artes se ha ido redefiniendo a travs del tiempo. En el siglo XIX, por ejemplo, era una persona que impona una esttica y su canon, y a partir de esa esttica se valoraba el trabajo creativo. As, unas manifestaciones caban dentro de esa esttica y muchas manifestaciones quedaban por fuera, era una esttica que estaba del lado de las lites. No hemos podido encontrar una palabra nueva para reemplazar a el crtico, pero tenemos hoy a un ser ms autnomo y creativo. Es la persona que piensa a partir de un problema esttico, social, cultural y musical, y luego, con sus conocimientos revela a una audiencia por qu est sucediendo ese hecho, por qu deciden crear a partir de determinadas formas. Un crtico nos ayuda a entender los problemas en los que estn involucrados nuestros creadores y sus creaciones. Como resultado del impacto de la novedosa poltica cultural de la diferencia, sus rasgos distintivos podran resumirse en el intento de acabar con lo monoltico y homogneo, en nombre de la diversidad, la multiplicidad y la heterogeneidad. Rechazar lo abstracto, lo general y lo universal a la luz de lo concreto, especfico y particular. Un crtico que descubre nuevas posibilidades El crtico debe tener cierto conocimiento especializado, una buena dosis de pasin por la msica, curiosidad para indagar ms all de lo que todos pueden observar, pero sobre todo, un valor periodstico que slo permite la independencia para hacer crtica y para ser honesto y honrado con aquello que le propones al pblico. Hay que leer mucho, conocer los orgenes de una msica, los protagonistas, los trabajos que han realizado los msicos y cmo lo han hecho, porque aquel que tiene el conocimiento descubre nuevas posibilidades para los lectores y los lectores agradecen lo que se les da a conocer. En ocasiones, los crticos le ahorran mucho tiempo a sus lectores porque en un texto bien fundamentado, bien investigado, se muestra aquello que los lectores tardaran mucho tiempo en descubrir. Eliseo Cardona dice que le gustara ver un cambio de aptitud en los colegas que cubren temas culturales, porque los que cubren noticias dejan muchos aspectos
4de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

por fuera. Aboga para que dejen a un lado la forma tan simplista y superficial con la que elaboran sus textos, porque no se trata slo de cubrir, hay que descubrir. El peligro de un crtico o de un periodista que escribe sobre msica es transformarse en mensajero de los publicistas, porque buscan al periodista para que promueva sus discos, muchas veces con mensajes ya elaborados que el periodista repite como propio. Panel: msica y periodismo cultural en la red En este panel estuvieron Jos Arteaga, periodista colombiano de Radio Gladys Palmera.com, y Yumber Vera, periodista venezolano, de Clarn, Zona de obras, bajo la moderacin de Juan Carlos Garay, periodista Colombiano, de la revista Semana. Los comentarios inciales se centraron en la importancia de los blogs y otros recursos de internet como formas alternativas para entregar informacin certera y confiable. El carcter libre de estos sitios sin embargo, supone un enorme desafo frente al compromiso que debe ejercer aquel que comunica con miras a obtener credibilidad. El hecho que un sitio pueda ser abierto por cualquier persona, plantea una ruptura con los intermediarios (publicistas, apoderados, jefes de prensa) que en ocasiones intervienen en la manera como se aborda el trabajo periodstico. El reto es formar portales con informacin confiable. En busca de informacin confiable Yumber Vera explica que internet tiene la posibilidad de abrirle paso a la opinin de todos, pero slo aquellos que tienen un conocimiento profundo lograrn generar esa credibilidad. Se rompe con la hegemona y la dictadura de los medios tradicionales. El desafo es saber dnde est la informacin confiable. Para Diego Fischerman los mejores blogs son de gente que ha tenido o tiene cercana con los medios de comunicacin, o que ha ejercido el periodismo en algn momento. Es decir, gente que conoce las tcnicas del oficio. En su blog http://cuentosdelpescador.blogspot.com sugiere algunos enlaces que son de su confianza y a los que acude porque entregan informacin confiable. Jos Arteaga aade que un periodista necesita tiempo para hacer un buen trabajo y que ahora a los periodistas les pagan menos y les exigen actividades como
5de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

tomar las fotos, hacer las entrevistas, actualizar en tiempo real y as no hay tiempo de concentrarse en un buen trabajo. Eso de tomar la foto y hacer el reportaje no lo es una exigencia empresarial sino un nuevo reto para el periodista, como la posibilidad de contar uno mismo todo. El fin de los mediadores entre periodistas y artistas Internet genera otros espacios y dinmicas propias que no permiten los medios tradicionales, porque se ha superado la imposicin que hacen los medios de papel y ahora la informacin es ms equilibrada. Por otro lado, internet ha hecho desaparecer a una serie de mediadores entre el periodista y el artista, que en ms de una ocasin eran obstculos para ejercer un periodismo ms libre. Se establece que hoy los artistas tienen sus propias pginas donde cuelgan informacin relevante, msica, videos, conciertos, es decir, son fuentes y artistas al mismo tiempo, y esa es una informacin pblica sobre la cual los medios no tienen dominio. Si bien han desaparecido esos mediadores, la calidad de la informacin sigue siendo responsabilidad de aquel que tiene el suficiente rigor, y se supone que para eso estn los periodistas, los escritores, y si no se tiene ese rigor, los buenos lectores se dan cuenta, y se van. Los niveles de calidad periodstica Cmo un bloguero alcanza un nivel profesional? Jos Arteaga comenta que los medios tienen la capacidad de contrastar, de analizar, de generar debate y esas deben ser caractersticas tambin de aquel que usa la web como medio de comunicacin. Yumber asegura que todas estas transformaciones que vivimos son vanguardias y como tal generan un poco de miedo. Se han perdido ciertos valores como la rigurosidad y la capacidad de contrastar. Jos Arteaga considera que el medio se esta transformando,pero no est muy seguro si estn cambiando los periodistas. Una reflexin que exige un debate aparte, asegura.

6de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

Qu define un texto profesional Se establece que ms all de las caractersticas del soporte, est la calidad de un texto, y atraer a los lectores si ha sido elaborado con los criterios ms altos del oficio periodstico. La ventaja de un texto en un medio electrnico es que tiene la posibilidad de dialogar permanentemente con sus lectores, pero esto tambin requiere estudio, trabajo y organizacin, en especial cuando el bloguero se ve en la tarea de enfrentarse al comentador salvaje que evidencia una pretensin daina que en nada contribuye a un mejor oficio. Monetizar el blog Surge la pregunta por la posibilidad que pueden tener los blogs de generar dinero como los medios de papel. Jos Arteaga establece que esa parte comercial no debe dejarse a un lado, comenta que algunas emisoras en lnea ofrecen sus contenidos en forma de canales especializados de msica y se encuentran all nichos de oyentes, que all podra estar el inicio para una comercializacin de los contenidos que se ofrecen. Yumber considera que con el papel lo que se ha establecido es una especie de fetiche que no se ha superado. Claudio Kleiman, considera que es prematuro arriesgarse a decir que la relacin con el papel sea fetichista, considera que las publicaciones de calidad que luego pasan a internet hablan bien de la forma de hacer periodismo, porque permite leer esa revista bien hecha meses despus de su publicacin, eso habla bien de la forma de hacer periodismo y esa debe ser la discusin. Para concluir, Jaime Abello afirma que los peridicos de papel nacieron como una industria, y as ha permanecido: hasta cundo? no sabemos, pero la pregunta sobre cmo monetizar un blog es algo que ocupar nuevos debates. Panel: hacia un periodismo cultural por la diversidad En este panel estuvieron Ricardo Cayuela, periodista mexicano, editor de la Revista Letras Libres; Iker Seisdedos, periodista espaol del peridico El Pas de Madrid y Jaime Andrs Monsalve de Radio Nacional de Colombia, bajo la moderacin de Hctor Feliciano, periodista puertorriqueo de la FNPI.
7de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

La discusin de esta sesin se centr en las crisis y desafos que enfrenta el periodismo cultural, y el reconocimiento de aquellos obstculos que nos impiden o distancian de hacer periodismo con calidad. Se identificaron cuatro crisis expuestas por Ricardo Cayuela: La primera crisis est relacionada con el pblico y con la prdida de un lector comprometido, que es en ltimas el que demanda un periodismo de calidad. La segunda crisis hace referencia a los intereses de la publicidad, del comercio, de las ventas de productos culturales. En esa praxis comercial no est el periodismo cultural. La tercera crisis tiene que ver con los periodistas y sus editores. Si el periodismo cultural se fija en dinmicas publicitarias est cometiendo un error de prctica periodstica. La trivializacin es un peligro latente, pero de manera simultnea est la ultraespecializacin, que se constituye en otras lozas contra el periodismo cultural. Indagar qu hay en el medio de las dos podra ser un espacio para explorar, pero ni nuestros periodistas ni nuestros editores han entendido ese punto. La cuarta crisis est relacionada con los retos que debe asumir el periodismo cultural frente a las nuevas tecnologas, porque en la mayora de los casos, los periodistas copian los vicios de los medios electrnicos, como la falta de rigor y profundidad en sus textos. La calidad cuesta, hay que invertir Iker Seisdedos, editor cultural de El Pas de Madrid, considera que el periodismo de calidad cuesta porque hacer investigaciones demanda no slo dinero, sino entrega, dedicacin y tiempo. Seisdedos establece que la crisis que vivimos puede ser considerado el mejor momento porque se cuenta con mucha informacin y las herramientas tecnolgicas permiten la creacin de nodos de inters. Sin embargo, tambin es el peor momento de todos los tiempos, pues en ese afn por matar a los intermediarios o a los periodistas tradicionales se le ha dado voz a gente que no debera tenerla. Asegura que si encontrara en internet entrevistas como las que aparecen en el Paris Review, o reportajes tan buenos como los del Beliver, pedira
8de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

cancelar esas suscripciones y ampliara su ancho de banda, pero eso no ha pasado. Sobre los costos de hacer buen periodismo, Jaime Abello asegura que cada vez es menor el nmero de periodistas pagados por los medios y ese hecho guarda relacin con el dficit de la calidad de los textos. La falta de recursos disminuye las posibilidades de hacer una mejor reportera y sin ese proceso no se hace buen periodismo. El espacio limitado para los periodistas culturales en otro tema que se plasma en el debate. Seisdedos comenta que en El Pas tienen 12 periodistas culturales y, en ocasiones, a pesar de que tienen un buen trabajo, no se les publica ni una lnea. Una radio estatal que programa la diversidad La intervencin de Jaime Andrs Monsalve, periodista colombiano, director musical de Radio Nacional de Colombia, permiti conocer cmo ha sido el desarrollo de esta estacin, la cual cumple 70 aos al aire. La programacin hoy rene las expresiones musicales de las seis regiones del pas, con contenidos muy diferentes en lo indgena, africano, y msicas del interior ms cercanas a la tradicin Europea. Considera que la Radio Nacional es un buen ejemplo de cmo esos contenidos tan diversos, muestran las diversidad de un pas que como Colombia tiene una enorme y variada riqueza musical. El papel de una radio estatal Se plantean cuestionamientos en torno al papel del Estado en la difusin de la cultura y la diversidad, en especial cuando se han firmado en varios pases leyes que favorecen a familias enteras o a monopolios mediticos. Si existe una msica artstica, que circula como arte, o muchas msicas que provienen de tradiciones muy diversas y que son msicas de escucha, merecen su lugar en las radios estatales. Es un patrimonio de la humanidad que tenemos el derecho de conocer. Todas deben estar all y el Estado debe promoverlas.

9de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

La renovacin generacional en los medios Tambin se reflexion sobre la renovacin de la planta de los periodistas en las redacciones. Seisdedos no cree en dar la voz a los jvenes slo por ser joven, hay que preguntar si tienen algo para decir, y cree que a una edad muy temprana los jvenes no tienen mucho para contar. En cualquier caso lo importante es lo que tiene que decir, no el hecho de que sean jvenes. Ricardo Cayuela afirma que los jvenes nacieron con las nuevas tecnologas y lo natural es que ellos ocupen esos espacios. Cree que la edad no puede ser un determinismo, pero considera que para manejar las plataformas digitales los jvenes son mejores.

Panel: Diversidad e identidad en el periodismo musical En esta mesa estuvieron Olivia Bandeira de Brasil, en representacin de la Plataforma www.overmundo.com.br; Claudio Kleiman, periodista argentino, de la revista Rolling Stones; Valentina Hidalgo, periodista venezolana de Movida Acstica Urbana y Luis Hernndez Mergal de Puerto Rico, del diario El Nuevo Da. Esta sesin puso en discusin temas como la proteccin legal a las msicas nacionales bajo el calificativo de patrimonio de la nacin. Igualmente, se reflexion sobre cmo el periodista puede convertirse en un intermediario social para dar a conocer esa diversidad que no se ve en los medios, pero para cumplir este papel social se requiere un estudio constante sobre los fenmenos musicales del pas. Proteccin legal a las msicas nacionales Claudio Kleiman afirma que muchos conocemos la historia del rock en Estados Unidos y no conocemos la de nuestros pases. Valentina Hidalgo comenta sobre los alcances a partir de la Ley de Responsabilidad Social para Radio y Televisin en Venezuela. Todas las radios venezolanas comenzaron a transmitir un 50% de su programacin con obras musicales de produccin nacional y msica tradicional venezolana. Fischerman, por su parte, asegura que una ley no es garanta de buenas propuestas.

10de11

Relatora del Taller de Periodismo Cultural Los retos de la diversidad

Experiencias para promover la diversidad Olivia Bandeira, del portal Overmundo, asegura que la idea de un portal donde estuvieran las msicas de Brasil nace como una forma de ayudar a los msicos que no estn en los grandes crculos comerciales. Seala que overmundo es un buen ejemplo de cmo se pueden promover las msicas que no hacen parte de la programacin comercial de las emisoras en Brasil. La idea de una red de periodistas culturales permitir conocer qu se hace en cada pas y cules son esas experiencias exitosas.

11de11