Salon 1859 Dumas

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LIBRORUM'FLOS 'ILUBATUS ^ ifl
ALEXANDRE DUMAS
L'ART
LES ARTISTES
CONTEMPORAINS
AU SALON DE
185)
PARIS
LIBRAIRIE NOUVELLE
BOULEVARD DES ITALIENS, 15
A.
BOURDILLIAT ET
1859
C'e,
DITEURS
I
L'ART
ARTISTES CONTEMPORAINS
AU SALON DE
1859
Paris.
Imp
(la
la
Librairie Nouvelle, A. Bourdilliat, 15, rue Brada.
ALEXANDRE DUMAS
L'ART
AU SALON DE
1859
PARIS
LIBRAIRIE NOUVELLE
BOULEVARD DES ITALIENS, 15
A.
BOURDILLIAT ET
La traduction
et la
C/,
DITEURS
reproduction sont rserves.
1859
LE SALON DE 1859
DELACROIX
HEBERT
DIAZ
TROYON
Je sors du Palais de l'Industrie

sition, celte anne, et c'est, tout
oii
a eu
lieu l'Expo-
chaud de mes impres-
sions et avec de la peinture plein les yeux,

la
que je prends
plume
et
que
je
vous
cris. je
Seulement permettez que
fasse
prcdej"
mon
comple-readu de quelques rflexions qui demandent

imprieusement
marcher en
tte
la
de cette tude.
^'ai toujours t frapp de
dilrence d'impression
LK SALON DE
je
1859
salon de tableaux
que
ressentais en \isitant
un
mo-
dernes ou un muse de tableaux anciens.
Dans
le
premier,
les
sens sont fatigus par la quantit

les
innombrable de mauvais tableaux qu'talent

railles,
mu-
par
le
dfaut d'harmonie de l'ensemble, par les
tons criards qui nous tirent
un
il droite et l'autre
gauche, par l'odeur de
la
peinture frache et du vernis.

l'on
Le premier sentiment que
prouve ressemble
du
dgot, celui qui lui succde est coup sr de

tigue.
la fa-
Aussi, de
bonne
loi,
sans nous en
douter, en jurant
de notre
injustes
impartialit,
la
sommes-nous presque toujours

Nous connaissons
sort cette
pour
les
ils
peinture moderne.
des
souvent
peinture,
hommes
ateliers desquels
nous sont sympathiques ou antipathiques;
les artistes
ne savent point garder de milieu entre ces
deux sentiments. Nous savons par cur leurs dfauts,

leurs doutes, leurs dfaillances.
Nous ne sparons pas

mort, et nous de-
l'homme de
venons,
l'artiste
comme
le fait la
l'insu de
nous-mmes,
svres
dans notre
apprciation.
Tout
le
contraire est ce que nous
prouvons quand
nous entrons dans un muse de tableaux anciens. Nous

y pntrons d'ordinaire par
quelque magnifique escalier

et
de palais; cet escalier conduit de belles

salles silencieuses
;
grandes
qui
les
peuplent ont t
comme des temples les noms de ceux murmurs avec respect nos
religion,
Il
oreilles d'enfant.
vieilli
Nous avons grandi dans leur
dans leur culte.
y a dix, quinze, vingt ans
que
LE SALON DE
nous
foi.
18o9
est
les
admirons; cette admiration
un
article
de
La
critique, leur endroit, serait presque

les
un blas-
phme. Nous adorons
uvres comme nous adorons
Dieu, par sa manifestation seulement. Nous prtons aux
hommes
qui nous sont trangers, qui nou demeurent

les belles
inconnus, toutes
qualits,
toutes
les
hautes
vertus que possdent leurs tableaux, et au lieu djuger
comme nous faisons pour

les
les
modernes
les
tableaux par
hommes, nous
jugeons jugement
qui
nous
jette
parfois dans
une erreur non moins grande

par leurs tableaux.
nous
ju-
geons
les
hommes
un
Bref, dans
salon
moderne on entre comme dans
une
salle
de spectacle, un jour de premire reprsen-
tation, avec une fivre de critique, et bien plus dsireux
de
voir
tomber
la
pice que de la voir russir, tandis que,

la
dans un muse ancien, on ne pntre qu'avec

rsolution d'admirer, d'applaudir, de louer.
ferme
Eh
bien,
nous allons tacher dshapper
cette
in-
fluence que
nous signalons. Nous allons essayer de
rendre compte de l'Exposition de 1859 avec une entire

impartialit. Sans parti pris d'cole, oubliant les
hom-
mes pour ne
voir
que
les artistes,
nous critiquerons ou
nous louerons sans nous arrter
aucune
classification
les
de genre ou de renomme. Nous prendrons

tels qu'ils se
noms
prsenteront notre mmoire, on oubliant

et
nos sympathies, nos antipathies,

plus
difficile,
mme,
ce qui est
nos indiffrences.
juste,
Nous serons
mais cependant avec une mesure
LE SALON DE 1859
certains artistes ayant, malgr
la
d'indulgence pour
fonds de talent, de
un
le
peine se faire admettre par

il
public. Quelques-uns d'entre eux,
faut le dire, se sont

t surpris de voir
tromps cette anne,

si
et
nous avons
peu de promesses
ralises.
Pour ceux-l notre indulgence

lence complet.
se traduira par
un
si-
Quant aux
artistes
le
d'un mrite contestable

public au
les leurs et
et
ce-
pendant admis par

d'esprits plus levs
dtriment souvent
qui ont envoy ce
que
salon des uvres plus que mdiocres, nous serons se.
vres pour eux. Pourquoi s'obstinent-ils faire de
l'art
quand
ils
pourraient faire tout autre chose?

le
Ainsi donc, nous
rptons, nous prenons l'engage-
ment
d'tre vrai, sincre, sans parti pris, de ddaigner
toute personnalit, de n'avoir ni amis ni ennemis, et de
ne critiquer que
de
la critique.
les
uvres qui nous paratront dignes
Mais, avant
tout,
avouons une
tristesse
dont nous
le
avons t pris jusqu'au fond du. cur en visitant

lon
:
sac'est
c'est
que
le
niveau de
la
pense va s'abaissant,
que
les peintres
de genre se substituent aux peintres
d'histoire; c'est
que vingt tableaux de chevalets entableau;

seront
c'est
vahissent la place d'un grand succs
que
les
de
cette
et
anne,
enfin,
aux
peintres
d'animaux
aux
paysagistes.
les
Pourquoi ces dfaillances successives dans

gnrations
?
jeunes
?
Pourquoi cet oubli del mission sainte
Pourquoi cette espce de ngation de l'homme, ce m-
LE SALON DE 1859
pris de la posie, cette coupable apostasie de l'histoire,
ce ddain des grandes pages, cet

lets, cette
amour
des petits feuil-
rage des Elzevirs?
Vous
me
rpondrez que
la
chose est
la
mme
en
lit-
trature qu'en peinture, que la gnration thtrale,

part deux ou trois robustes organisations qui ont rsist
une pressioQ
invisible
la
mais positive, joue

loupe se
fait
la
la
poupeinet le
il
pe, que de
mme que
le
place dans
la
ture, le microscope s'introduit dans
comdie
drame,
et
que
succs est aux petits actes
comme
est
aux
petits tableaux.
Soit
mais que prouve cela
?
le
C'est
que
les
hommes
chargs de diriger
got du
public, soit par faiblesse, soit psr jalousie,
non-seulele
;
ment
dans
laissent ce got s'garer,

la voie troite,
mais encore
poussent
dans
la
route infrieure
il
y a
des poq leso les grande organisations sont des repro-
ches vivants aux petits mrites,
oii l'on
plaini les princes
que
o
les
changements de gouvernement chassent, mais

ceux que
on
les
l'on dteste
rvolutions respectent.
On
ta-
ne peut
les nier,
les voile.
On aligne vingt petits

toile,
bleaux pour cacher une grande

petits actes
on couvre de cinq
une grande comdie ou un grand drame. On
entasse enfin colline sur colline pour
masquer
le
Chim-
borao ou l'Etna.
Vous aurez beau
faire,
messieurs; au-dessus du prpass, et quelques-unes de ces
sent on voit les cimes
du
cimes^ pour tre couvertes de neige, n'en sont que plus

Qtlatantes.
LE SALON DE 1850
Un
dernier mot
ne commenons pas notre uvre sans
protester contre certaines exclusions
du
jury. Ce corps
mobile, mais qui depuis 1830 semble

tion nouvelle se
chaque exposis'ar:
recomposer des mmes lment?,

lui
roge un droit de censure que nous ne jamais nous ne
concdons pas
reconnatrions, pour notre part,

artistes
un
jury
le
droit de repousser- des
dont
le
public
ta-
seul est le juge, et tandis qu'il
admet quinze cents
bleaux sans valeur aucune, de laisser

de Mme O'Connell, de Chaplin
et
la porte des toiles
de Millet.
vit
les
N'avons-nous pas vu pendant dix ans ce jury qui

de haineuses traditions, refuser systmatiquement
Delacroix, les Decamps,
les les
Barry, les Louis Boulanger,

Flandrin, les Chasse-
Amaury Duval,
les
les Isabey, les
riaux, les Leleu, les Th. Rousseau, les Prau, les Leh-
mann,
la
Tony Johannot
et tant d'autres
qui ont press
croix sur leur
cur quand
elle leur est
tardivement
arrive,
non
point parce que la croix est
un signe de
distinction et d'honneur, mais parce
que
la croix tait la
sauvegarde de leur gnie,
le
passe-port de leur renomme.

le
Ce que nous crivions en 4830, nous

jourd'hui,
il
rptons au-
est
un
certain point de l'art o,
une
fois
arriv, l'artiste
blic.
ne relve plus de personne que du pu-
D'o vient cette orgueilleuse confiance de quelques

c'est la
hommes, que
ont raison?
lice
masse qui
se
trompe
et
eux qui
On
a assez longtemps laiss passer la jus-
du Roi,
laissez
un peu
passer l'opinion du peuple.
Si le
jury doit se souvenir de sa mission d'exclusivit,

soit
que ce
pour
cette foule d'tudes de
paysages qui font
LK SALON DE 1859
merveille
est d'tre
dans
l'atelier,
dont
la
destination
et
suprme
qui n'ont
ces
montre aux parents
et
aux amis,
Il
d'autre mrite qu'un accent de nature.
faut
tudes des baguettes
et
non des cadres d'or. Souvent, un

fait
croquis plein de vrit, parce qu'il a t

n'est
sur place,
l'art.
qu'un trompe-l'il au point de vue de
Le
paysage doit tre autre chose que

se contentant de voir
la
la vrit positive
qui,
nature avec de bons yeux ou
d'excellentes lunettes, ne voit
que ce que
est
la
nature
montre au premier venu

elle a ses
la
nature
comme h femme,
mystrieuses beauts qu'elle voile aux regards
profanes et qu'elle cache avec pudeur aux simples pho-
tographes;
il
faut,
pour qu'elle lve
le voile
qui
la
couvre, qu'elle soit convaincu^^, non-seulement de
l'a-
mour, mais encore de
la religion
de cet amour. Le jour
o ce que nous disons cessera d'lre une incontestable

vrit,
Nadar
et et
Macaire seront de plus grands peintres
qup Rousseau
que Daubigny.
ces sortes de toiles
La prsence de
nous
fait
naturel-
lement regretter l'absence de certaines autres. Vos compatriotes, dont les
noms
figurent au catalogue, sont
Robbe,
bert,
J.
Stevens,
Hamman,
Verlat, de
Cock, Ro-
Lies, de Knyf,
Lamorinire, Ghmar, L. Du-
bois, etc., etc.
C'est
une dputation, mais

:
ce n'est pas
un contingent.
Les chefs manquent
o sont Gallait, Leys, Willems,
Madou, Alfred Stevens?

J'ai
fait
une remarque
laquelle je dsire enlever

et qui est plutt
t<ute
apparence de critique
une ques-
LE SALON DE
que
je pose la
1859
fais
tion
Belgique qu'un reproche que je
aux Belges.
Beaucoup de vos compatriotes viennent chercher
Paris l'lment intellectuel qui semble leur manquer.
En
effet, les artistes
belges ont de grandes aptitudes aux
arts,
mais aux arts sensuels seulement. La Belgique a
des musiciens remarquables, des peintres distingus,
mais pas de potes.
Eh
bien, cet lment intellectuel

ils
que
les
peintres viennent chercher en France,

l'y
ne sa-
vent pas toujours
trouver, c'est que les traditions de
votre pays, le cUmai, les
murs
de
la
Belgique, tout
porte les Belges la peinture intime, la peinture d'intrieur.
Ainsi je doute que votre gouvernement atteigne
le
but
qu'il s'est propos,
en faisant aux Chambres
la
pro-
position d'un crdit pour encourager la peinture

rale,
mu-
en engageant
les
Allemands
vous envoyer leurs
cartons.
Pour qu'un
faut
art profite des progrs d'un autre art,

arts aient
il
que
il
ces
deux
que
une certaine analogie entre
eux,
faut
le
le
plus grand se fasse comprendre du
plus petit, que
plus fort soit admir du plus faible

l'art
il
n'en est point ainsi entre

:
belge et
l'art alle-
mand
le
premier
est le ralisme
absolu, le second, la
rverie pure.
Vous n'imiterez
de
la
mme
pas les Allemands, vous ferez
contrefaon allemande, voil tout. Seulement sans
rien gagner
aux cartons de Berlin
et
de Munich, peut-
tre en essayant de les imiter, perdrez-vous ces qualits
LE SALON DE 1859
d'observations intimes, cette tude sincre de
9
la ralit
qui est
le
fond de
tit
l'esprit
flamand.
les
Dans un p
les
pays o manquent
oij
grandes
villes et
grands monuments,
fait
dfaut
la littrature,
tout est pnombre, o l'on cherche vainement les lignes
magistrales se dessinant sur
un
ciel
transparent et pur,
vous ne pouvez demander
vos artistes les
sublimes con-
ceptions des Lonard de Vinci, des Raphal, des Vronse.
Vous avez eu Rubens, mais Rubens

Rubens
est votre
ex-
ception. D'ailleurs,
avait tout vu, Italie, France,
Espagne; Rubens avait

princes;
visit les palais,
frquent les
il
Rubens
et
tait
d'une autre poque,

il
racontait
son temps,
non; seulement
chantait les Flandres

il
comme peintre-pote, mais comme ambassadeur.

Enfin
il
encore
les
reprsentait
est le seul.
Entrons en matire.
tout seigneur tout honneur.
EUGNE DELACROIX,
c'est--dire la
grande personnalit qui, depuis 1830,
domine imprieusement non-seulement son cole mais

toutes les coles modernes, a envoy huit petits tableaux
au salon
10
LE SALON DE 18o9
La Monte au
Calvaire;
le
Christ descendu an tombeau;
saint Sbastien; Ovide en exil chez les Snjthes;

les
Herminie
et
bergers; Rebecca enleve par

fleuve
le
templier; Ilamlet;
les
Bords du
Sebou dans
le
Maroc
l'en-
Au premier
stitut
abord, on croit que l'on a tout dit
droit de cette puissante organisation sur laquelle l'In-
lui-mme
se
n'a pas eu de prise.

:
On
trompe
sur un
homme comme
Delacroix,
il
a y
toujours quelque chose dire.

Allez au salon et l vous verrez les bourgeois passer
en
riant,
les
jeunes gens
s'arrter
et
se
renverser
bruyamment en
o vous verrez
barre de
fer,
arrire, les demoiselles de la rue Breda
accourir en sautillant
les
comme
et
des bergeronnettes; mais
artistes s'arrter, s'incliner
sur
la
causer bas
religieusement entre eux en
faisant des dmonstrations linaires avec le bout de leur
doigt,
vous pouvez dire:
l,
il
y a un Delacroix.
Et,
en
effet, le
gnie de Delacroix ne se discute pas,

il
ne se prouve pas,
se sent
quiconque vient demander

le
l'exacte proportion des
ttes,
dessin
mathmatique
lois
des bras et des jambes, l'observation rigide des
de
perspective, celui-l doit dtester Delacroix.
Mais quiconque se plat l'harmonie des tons,

vrit
la
du mouvement,
l'originalit de la
pose, la
cration, enfin, d'un sujet vivant d'animation, tincelant
de couleur, profond de sentiment, celui-l sera fanatique
de Delaoroix.
Delacroix est n pour peindre
;
enlevez-lui couleur,
LE SALON DE 1859
palette, pinceaux, toile,
le
il
11
la
peindra sur
le
muraille, sur
pav, au plafond,
il
peindra avec
premier morceau
de bois venu, avec du pltre, avec du charbon, avec de

la salive et
de
la
cendre
mais
il
peindra, ou
il
mourra
de ne pouvoir peindre.
Supposez Ingres
avant Apelles.
et
Delacroix vivant trois cents ans
M. Ingres aurait invent
le
dessin psut tre, mais

la
coup sr Delacroix aurait invent
peinture.
Son pinceau trange, magique, surnaturel, produit

sur les artistes un
effet
inconnu jusqu'
lui,
il
donne
le
vertige de la couleur.
Eh
mon
Dieu! je sais aussi bien que ceux qui eussi
sent refus les tableaux de Delacroix,
Delacroix n'et
pas t doublement exempt de l'preuve prparatoire,
que son Herminie

s'effraye sa
a
et
la tte
de trop, que
la
le
berger qui
vue
qui, en lendant
main, semble
de vingt pas,
toucher une maison loigne de

opre un prodige, dans
geant
feu
le
lui
le
genre de celui de Satan allonle
bras par-dessus
,
Manranares pour
offrir
du
Don Juan
mais que m'importent ces dfauts de

ravit, (ûand
la
dtails
quand l'ensemble me
dgrada-
tion des nuances me conduit aux lointains par une gamme non-seulement savante, mais harmonieuse, quand la terre me semble faite pour encadrer l'eau, et l'eau
pour
tiste,
rflchir le ciel;
quand
enfin je reconnais
et
que
l'ar-
tout en s'inspirant de
Rubens
de Paul Vronse,
la
noji-seulement est rest
lui,
mais encore a ajout
12
LE SALON DE 1850
tons qui leur taient
palette de ces grands luntres des

rests inconnus.
Le public reproche amrement

que nous constatons, mais nous
Delacroix ces dfauts
les
constatons
comme les
dfauts de ses qualits. Delacroix met relativement moins
de temps excuter un tableau qu' prparer sa palette,
son temprament
est
fougueux,
fois le
il
peint avec la force de

la
son temprament. Une

l'arrte plus;
il
pinceau
il
main rien ne
demain;
il
devait sortir,
sortira
faim,
il
mangera plus tard; son pouls bat cent

la fivre,
il
fois la
minute, tant mieux sa peinture aura

travailler
ainsi.
se tuera
Qu'importe
pourvu
qu'il laisse
un
tableau de plus.
Il
y a dans
la
couleur de Delacroix quelque chose du

l'Inde; le tissu en est
brillant
du cachemire de
moins
ca-
rgulier, le dessin en est
moins savant que celui du
chemire franais, mais mettez ces deux cachemires l'un

ct de l'autre, et vous verrez le second tu l'in-
stant
mme
par
le
la
voisinage du premier.
Supposez que
photographie arrive reproduire
la
couleur, disions-nous plus haut, elle annihilerait beau-
coup de peintres modernes

fort lous, se
fort recherchs, fort estims,
vendant
fort bien,
mais
elle
passera prs
du
talent de Delacroix sans

la
y toucher;
il
c'est
il
que Delala
croix ne copie pas
nature,
il
la
traduit;
ne
repro-
duit pas seulement,
la fait
passer au creuset de son
gnie et
la jette
au moule de sa personnalit.
Les
tites,
toiles
de Delacroix exposes cette anne sont peconceptions ont une

telle
mais
les
grandeur que
LE SALON DE 1859
les
15
dit
dimensions du cadre dispaiaissent. On se

:
en
les
regardant
les
ce sont les esquisses seulement
que
j'ai
sous
yeux,
les
tableaux auront soixante pieds.

toiles sont
Toutes ces
remarquables, mais
la
plus re-
marquable de
toutes, c'est celle qui reprsente le Christ

la
descendu au tombeau. Le groupe de

est l'entre
la
Vierge, celui qui
de
la
grotte et sur lequel se joue encore

est
lumire du jour,
la
merveilleux d'expression. C'est
bien
Mater doiorosa retrouvant ses dernires forces
qu'elle avait cru puises
au pied de
la croix,
pour suivre
au spulcre
Si
le fruit
bien -aim
deses entrailles.
nous nous occupions des autres
toiles, si
nous es-
sayions de faire partager les sensations qu'elles nous

font prouver, l'tendue de ce feuilleton ne
rait pas.
nous
suffi-
Parmi
les
noms qui appartiennent

le
la
gnration
clbre
intermdiaire, citons
nom
dj justement
d'HBERT;
bles,
et
ses tableaux sont
remarqus
et
remarqua-
mais
c'est
un
talent tout oppos celui de Delacroix
sur lequel, par consquent, nous n'bsiterons pointa
faire de la critique mticuleuse.
Hbert peut,
lui,
soigner les dtails des tableaux, car

:
l'ensemble y gagnera
tails.
Il a
Hbert
est
un homme de dRosa JSera
trois toiles
au salon
les
Cervarolles,
la Fontaine et le Portrait d'une
Dame.
Le plus important de
de
la
ces trois tibleaux de l'auteur

filles
Malaria, du Baiser de Judas et des Jeunes
d'Altevito, est le premier, c'est--dire les Cervarolles.

3
14
LE SALON DE 1859
Le
sujet est de la plus
grande simplicit; seul rmi-
neiit talent
de
l'artiste
nous y intresse.
dos, gravit les
fille
Une
une
vieille
femme, vue de
escaliers
d'une fontaine, tandis qu'une jeune

et
de quinze ans
petite fille de sept
ou
huit, vues de face, les des-
cendent.
La couleur de
contraire de la
le
ce tableau est charmante, mais tout
au
couUur des tableaux de Delacroix

non de son temprament.
elle est
rsultat de la scierce, de l'esprit, de l'intelligence
d^Hbert, mais
Hbert a une facture des plus distingues, mais peuttre emploie-t-il,
pour arriver au rsultat
qu'il
veut at-
teindre, plusde ficelles, servons-nous
du mot consacr
plus de
force
ficelles qu'il n'est
besoin avec
un
talent de la
du
sien.
Gardez-vous du mtier, cher Hbert, que je ne connais pas,
que
je n'ai
jamais vu, mais que j'aime

;
comme
tout ce que j'admire
c'est
un danger qui m'inquite
pour vous.
Votre peinture
chise;
je la
manque
certains endroits
de fran-
voudrais plus nave, partant plus saine; vos

filets
fonds sont de l'agate avec des
de nacre, quand
ils
ont besoin de n'tre que de p'erre grise ou brune.
La
tte
de votre jeune
la
fille
est
adorable d'expression
et
de sentiment;
est
main qui
tient le vase pos sur la tte
d'un dessin distingu; toute cette figure, du front

chevilles, est d'un galbe
aux
remarquable.
On
verra tout l'heure pourquoi nous disons du front
LE SALON DE 1859
aux
de
chevilles, et non,
15
comme on
aurait d s'y attendre,
la tte
aux
pieds.
La
petite fille qui tient

et
une pomme dans
la
main
est
il
une Italienne pur sang,

y
a
d'un caractre vrai; mais
dans l'ensemble de toute sa petite personne une

trop
navet
accuse,
une bonhomie trop cherche,

ce
parti
un peu plus d'exagration dans

peintre aurait
fait la
pris,
qu'il a
et
le
charge du sentiment
voulu
rendre.
Les pieds nus, nous avons, on se

rserve pour les pieds,
le rappelle, fait
une
les
pieds nus de cette Italienne
manquent de
vrit, car ils
manquent de
au
fatigue.
Ils
sont d'un ton de chair violac, maladif et mourant, qui

n'appartient pas,
comme
coloration,
reste
du
corps.
et
En somme,
aspect charmant, plein de

fait
couleur
rver.
de mlancolie, peinture rveuse et qui
Le second tableau d'Hbert

il
est
de petite dimension
reprsente plusieurs femmes italiennes puisant de
l'eau
une
fontaine.
est isole
Rosa Nera
du groupe principal,
assise sur la
margelle, dans une attitude pensive.
Tout l'ensemble de ce
rable; les
petit bijou est
d'une posie ado-
femmes sont de franches
Italiennes n'ayant
rien de ces Italiennes de convention qui sduisent les
bourgeois
et les
bourgeoises avec leurs colliers et leurs

petite
fille,
aiguilles d'or.
la
La
vue de dos
et
penche sur
fontaine,
e:;t
d'un caractre charmant, d'un dessin

mais,
irrprochable
comme
je l'ai
fait
dans
le
grand
J6
LE SALON DE 1839
tableau, j'introduirai dans le petit le
mme
reproche
l'endroit des pieds el des tons nacrs de la pierre.
Plus de simplicit dans
le
fond
donnerait plus de
grandeur
Ce qui
c'est
et
d'importance aux personnages.

plat le
me
moins dans l'exposition d'Hbert,
son portrait. La nature, en posant devant certains
peintres, leur fait certams reproches, entendus de leur
seule conscience; ces reproches les inquitent.
En
sa
face de ce
modle
les
qu'il
ne pouvait pas masquer
fantaisie, habiller
son caprice, Hbert a t forc

ressources de son adresse habiaussi est-il plus faible.
d'abandonner toutes
tuelle et de redevenir lui;
La
que
dame dont
il
retraait les trails tait coiffe, autant
j'en puis juger,
d'un velours dont

;
le
ton et
la
faon rap-
pellent trop la chevelure
les
mains cherchent l'ombre
et s'y effacent. C'est, je le sais bien,
un
parti pris
pour
faire valoir la
tte.
Les matres anciens parfois, eux

mais
c'est lors-
aussi, cachaient l'excution des mains,
que, ne s'tant engags qu' reproduire
la tte, ils
don-
naient les mains par-dessus le march.
En somme,
et
si
si
j'appuie ainsi sur l'exposition d'Hbert
je signale
c'est
de lgres taclies que

est
je vois peut-tre
seul,
lent,
thie,
qu'Hbert
les
un homme d'un
j'ai la
vritable ta-
pour
uvres duquel
plus vive sympa-
qui mrite d'tre plac au premier rang parmi les
peintres nouveaux,
mais dont
et
la
personnalit, parfois
chancelante entre Scheffer

raffermie.
Decamps, a besoin d'tre
Decamps comme Hbert
est peut-tre, lui aussi, colo-
LE SALON DE 18o9
riste force
17
la
de volont, mais, ct de
c'est le
couleur, ce
qui
fait
de Decamps un mcntre,
caractre vrai-
ment personnel que son gnie donne
chaque chose. Un
homme de Decamps est un homme de Decamps et de nul autre. Un cheval, un chien, un singe de Decamps ne
peuvent pas tre confondus avec un cheval de Gricault,
un chien de Jadin ou un singe de Stevens;

gns sans signature, sans
initiale,
ils
sont si-
sans chiffre; montrezcuiller,

le
moi une
chaise,
une
table,
une
plus petit
objet peint par l'auteur de la Bataille des Cimhres et de
Joseph vendu par

Voil
le
ses frres, et je
m'crierai
Decamps
gnie, tout ce qui n'en arrive pas l n'est
que
vite
du
que
talent.
lui,
Tout au contraire d'Hbert, arrivs plus
Diaz et Troyon, dont nous allons nous occuper,

Ils
sont ns peintres.
taient dj peintres avant d'avoir
du
talent.
DIAZ
qu'il
a parl avant de savoir sa langue

lettres.
le
il
crivait
ne connaissait pas encore ses
Aussi sent-
on, chaque instant, dans ses uvres

qu'il est oblig
temps d'arrt
de
faire, le
pas rtrograde qu'il est forc

les
d'excuter pour apprendre
commencements d'un
lui avaient dj fait
art
ses prodigieuses
pochades
une
rputation.
Diaz, c'est la
lumire
il
portait
un nom
prdestin.
:
Tout enfant
il
il
a jou avec les

lui a
rayons du
soleil
comme
flamme.
Promthe
emprunt une portion de

il
sa
Mais qu'il y prenne garde,
a plutt
capricieusement
qu'il
ou instinctivement jou avec

eai
cette
flamme
ne s'en
savamment
servi.
2.
18
LE SALON DR 1859
Hbert, au contraire, a
commenc par apprendre son

il
alphabet, par tudier sa langue;
cach
les
bgaye-
ments de son pinceau, que ne craignait pas d'parpiller

Diaz. L'esprit d'Hbert lui est
venu aprs
la science.
La
les
science chez Diaz
vient aprs l'esprit, et l'on sent

la
ttonnements du crayon sous

Delacroix, Diaz, Troyon,
fougue de
la
brosse.
comme
Titien,
comme V-
ronse,
tres
;
comme Rubens, ne
pouvaient tre que des pein-
d'autres artistes de grand talent pourraient faire
d'habiles mdecins et d'excellents avocats.
Dans ce moment Diaz ttonne; aprs avoir

sous lui-mme, on' dirait qu'il
et
s'est fait
t matre
lve
dcPrudhon
du Corrge.
Pourquoi cela?
Allez voir
un charmant paysage de
Diaz, cherchez le
le
jusqu' ce que vous l'ayez trouv, c'tst
seul
spcimen
que possde de son ancienne

1859.
manire l'exposition de
Puisque nous avons

passons Troyon;
l'heure.
Ici
nomm Troyon
reviendrons
ct
de Diaz,
nous
Diaz tout
encore nous avons affaire un talent
robuste,
qui ne ttonne pas,
un
athlte peintre, qui ramasse
une couronne
position.
chaque
lutte,
qui grandit chaque ex-
TROYON
se prsente
ait
au salon avec
six
toiles
des
plus belles qu'il
jamais faites;
aussi
obtient-il
un
succs croissant et mrit.

Sa peinture est jeune, honnte, amoureuse, pleine de
LE SALON DE 1859
sve, de vrit, de personnalit,
\9
de temprament. Elle
ni
italien, ni
ne rappelle
flamand.
aucun matre,
ni espagnol,
Elle ne rappelle
que lui-mme.
Troyon
n'est pas
la
n'est
pas un paysagiste
comme Daubigny,
un
faiseur
d'animaux comme Landseer. Quand

le
il
rage du pinceau
la
prend,
y
il
achte une toile telle
qu'il
trouve, et
enferme une lieue ou deux de
plaine ou de bois, de prairie ou de marais, dans laquelle

il
groupe
les
animaux qui appartiennent

ou
ce
cette plaine,
ce bois, cette prairie
marais.
Un
des faux vangiles raconte qu'un jour
un rabbin
juif rencontrant Jsus enfant qui, le samedi, faisait des

petits oiseaux avec
de
la
terre
dtrempe dans
l'eau, lui
reprocha de travailler un jour de sabbat.
Je ne travaille pas,
de ptrir
:
rpondit
le petit
Jsus, je cre.
Puis, se tournant vers les petits oiseaux qu'il
venait
Couvrez-vous dplumes et envolez-vous,

petits oiseaux.
dit-il
aux
Et
les petits
oiseaux se couvrirent de plumes
et s'en-
volrent.
Troyon non plus ne
travaille pas.
la
Il
cre.
Troyon
n'est
pas
un amant de
forme; aussi dans

faire
ses tableaux
les
ne se proccupe-t-il pas de
dominer
animaux par leur
caractre; non, tout
l'intresse
un
gal degr, terrains, ciel, arbres, fond, nature morte,

s'il
nature vivante;
gnral, c'est
le
cherche quelque chose,

la
c'est l'aspect
:
jeu de
lumire sur
le
tout
voil
ce
20
qu'il
LE SALON DE 1859
veut exprimer, voil ce qu'il rend avec tant de
science.
Trojon
est,
comme
Delacroix,
un
vrai
temprament
de peintre.
On
sent qu'il s'amuse, qu'il se dlecte, qu'il

il
jouit en peignant; aussi

t-il
ne se fatigue jamais, monteLes

artistes qui
s:ins cesse, progresse-t-il toujours.

la
peignent avec
science et qui n'arrivent
un
rsultat
qu' force d'esprit s'usent vite et ne

voie
s'arrtent dans la
du progrs que pour reculer

conquis en un an.
et
perdre en un jour
le terrain
Tout
la
le
monde comprend
la
peinture de Troyon, par

distinction. Est-ce
raison qu'elle
dfaut, est-ce
manque un peu de
une qualit? On
lui
un
reproche aussi de
le
faire des effets
de lumire lectrique qui sentent
d-
cor,
mais nous croyons, nous, que
c'est force d'avoir

elle,
tudi la nature ou plutt fraternis avec
qu
il
est
si
parvenu
nous rendre
l'asppct de la nature
d'une
splendide faon.
A
mal,
notre avis,
un
des plus beaux
morceaux de pein-
ture du salon est son tude
de chien. La tte de l'ani-
qui lient dans sa gueule
un perdreau
et
qui se
dtache sur
dissante.
un
ciel
sombre, est d'une couleur resplen-
Il
TROYON
DIAZ
MILLET
IL\MON
BAUDRY
r.ROME
Nous avons
dit
dans notre prcdent chapitre que

et
TROYON
de
la
se
proccupe bien plus de l'aspect

la
de
l'elFet
lumire dans ses tableaux que de

et
forme de ses
personnages
de ses animaux.
En
la
effet, cette
manire d'employer
et
de comprendre
la
lumire
est
une faon toute moderne d'interprter
nature, c'est un cl de farf, remarquez bien que nous
ne disons pas de
la
vrit
dont
les
matres ne se sont
jamais proccups.
jOr, cette
interprtation de ce regard de
Dieu qu'on
22
LE SALON DE 1859
appelle le jour, la lumire, le soleil, suffirait pour faire
de Troyon, qui est dj un matre, plus qu'un matre,
un novateur.
Regardez, pour vous convaincre de ce que nous disons, les
uvres de
cet artiste qui
figurent au salon
cette anne.
Il
est difficile d'tre
plus empoignant
l'est
{qu.' on ionsiiSiSse
:
ce terme d'atelier)
lu
que ne
Troyon dans son tableau
Dpart pour
le
march.
Un paysan
et
une paysanne,
monts sur un ne,

:
mnent au march une bande d'animaux

ches, agneaux, brebis. Ce
moutons, vaface
;
troupeau
Il est
est
vu de
et
avance sur
dans
la
le
spectateur.
de grand matin
tout
nature conserve encore l'humidit de

soleil
la nuit.
Mais un
blond perce
les
le
brouillard et
commence
que
se reflter
dans
gouttes de rose qu'il va boire.

cette fracheur matinale,
la jour-
On
sent,
malgr
ne sera chaude. Ce n'est plus de

la
pginture; force d'art

L'efi'et
le travail
du pinceau
a disparu.
du tableau
est saisissant,
plein de vrit, d'animation, de vie.
Vous venez d'ouvrir
votre fentre sur
la
campagne
la
et
vous admirez un des

vir-
plus ravissants aspects de
cration ce moment
ginal et rapide qui passe entre l'aurore et le matin.

C'est l
du
vrai soleil, doux, fin, caressant,
du
soleil
soyeux;
les
ombres en sont vigoureuses, tout en restant
blondes. Les
animaux sont bien des

de po&er devant
bles, btes qui
vont au march, sans se douter qu'elles vont l'abattoir,
sans avoir
l'air
les spectateurs
pour
LR SALON DK i8o9
la
23
les feuilles
mort
prochaine. Elles
marchent sur
et
hu-
midis qui se dtachent des arbres
qui tombent
soleil.
terre par l'action des premiers rayons

C'est de la posie vraie; c'est
du
de
la
peinture apptis-
sante, sans charlatanisme aucun.
Ce que j'sdmire dans Troyon,
c'est
que pas un de
ses
fait
tableaux ne ressemble l'autre; chacun d'eux

ressentir
me
une impression
la
nouvelle.
C'est
un
vaillant
amant de
nature toujours impressionn,
et diffrem-
ment impressionn par

inconnues;
froid et
elle; elle, de son ct, lui
rend
son amour, en dvoilant cet

velles et
amour
mille beauts nou-
coup sr ces (ableaux-l ne font

atelier. Ils sont faits
la
pas
les
faits
dans un
dans
bras et sous les baisers de

la
cration elle-mme.
Le Retour
ferme est une

et
uvre
toute diffrente,
comme
tout
impression
comme
le
aspect, de celle dont

et le
nous
venons de parler. Entre
premier
second tableau
un jour
a pass. C'est le soir, le soleil va bientt se
coucher
et jette
un dernier rayon sur

la
la
nature.
:
Un
ont
troupeau d'animaux s'achemine vers

bien cette nonchalance de l'instinct.
ferme
ils
Ils
savent qu'ils
rentrent chez eux, que c'est une habitude prise, qu'ils
en font autant tous
les
jours. Ils rentrent en

le
flnant
avec un regret visible, s'arrtant

droite et
plus qu'ils peuvent
gauche, qui pour boire^ qui pour brouter.

est
L'ensemble de cette page

C'est
admirable de couleur.
un
concert harmonieux, c'est une douce sympho-
nie dans laquelle pas une fausse note ne blesse, nous ne
dirons pas
l'oreille,
mais
les
yeux.
24
Il
LE SALON DE 1859
y a dans ce tableau im chien qui courte
a^ la
clef^
nous
ons
liicn
envie de dire, et qui donne toute
la
gamme
che,
la
sa vritable
valeur
c'est
une tache noire fran-
un
parti
pris,
tez ce dise et toute l'harmonie de
gamme
Troyon
aura disparu.
est
coloriste d'instinct, sans chercher
comme
Decamps, ce grand
couleur.
coloriste de volont, faire de la
La Vue prise
d'air
des hauteurs de Suresne est

les
un paysage plein
o dominent
taches harmonieuses et colores de

se
quelques animaux.
On
surprend
si
respirer
devant ce
tableau, et je suis convaincu que
on lanait une pierre

jet
dans ce paysage,
contrer
la
elle irait
le
au bout de son
sans ren-
toile
ciel
en sort vivant, mouvement,
presque mobile; un malade que ses affaires retiendraient

Paris et auquel son
la
mdecin recommanderait
l'air
de
campagne, pourrait, en achetant
ce tableau, suivre
il
l'ordonnance sans bouger de chez lui;

porte de sa vue,
huit jours
taires
il
le
placerait
et je
suis
convaincu qu'au bout de

les
effets
commencerait prouver
salu-
de
l'air vivifiant.
J'aime moins
la
Vache blanche qui
se gratte
contre
un
arbre,
c'est
toute
une
petite scne intime de la vie des
animaux; l'animal
jouit bien, l'il est plein de volupl
tueuse langueur, mais
o Troyon cherche avec plus
d'insistance le dessin, l'excution, l'expression,

fait
Troyon
de
la
peinture plus dure, plus sche, nous nous arallions dire presque manire.
les
rtons,
nous
Mme
observation pour
Vaches allant aux champs.
LE SALON DK 1850
Revenons
25
un autre matre que nous avons abanet vis--vis
donn un peu schement

presque un remords.
duquel nous avons
Revenons DIAZ, revenons ce talent sympathique

qu'on aime de tout son cur
et qu'il faut chtier juste
ment parce qu'on

ne
l'aime.
ses
Ne parlons pas de
sais quelle
deux portraits o
la
l'artiste a
eu
je
proccupation de
Jocondc. C'est tout

cette er-
bonnement, tout carrment une erreur, mais

reur ne touche en rien Diaz,
ses qualits; c'est
elle
n'corne aucune de
un moment
d'aberration, une heure
de folie, un caprice qui a
pass au travers de cette
somptueuse imagination
et qu'il a satisfait
au risque de
ce qui pouvait en arriver.
Nous leur prfrons l'ducation
de l'amour; mais est-ce
un ami qui pour donner un

deux
conseil, est-ce
un ennemi
qui pour nuire, a plac cette charmante peinture entre

les
la
toiles les
plus harmonieuses de Delacroix, entre

et
la
Monte au Calvaire
Descente au spulcre
Nous
croyons, nous, que c'e>t
un ennemi.
Diaz a encore cinq tableaux-sujets,
comme on
dit
la
Galathe, Vnus et Ado)iis^ la Fe aux joujoux, l'Amour
puni
et N'entrez pas.
et la
Dans l'ducation de l'amour, dans Vnus

dans
/((
Adonis,
jeunesse
Fe aux joujoux, on retrouve toute

le
de Diaz, tout
prisme clatant de
sa palette, une. colo-
ration de fleurs et de tons de chair d'une finesse que lui

seul possde. Mais
c'eiyt
rensemble des lumires
est
crayeux,
de
la
chair peinte et
non de
la
peinture de chair,
26
LE SALON DE 1859
que
je dis certaines
la
et je dirai Diaz ce
femmes
avec
un
si
beau
teint,
pourquoi mettre de
poudre de riz?
qui pleure,
l
L'Amour
est
puni, dont
on
coup
les ailes et
le
d'une invention charmante dans

et
got antique;
les chairs sont excellentes,
d'une admirable qualit
de ton.
N'entrez pas est encore
il
une erreur du grand
coloriste;
y a une
telle
dsharmonie de ton que nous n'y reconla
naissons plus ce roi de
lumire qu'on appelle Diaz.

c'est
Mais o nous reconnaissons Diaz,
dans sa Mare
aux
vipres.
l,
Ah!
Diaz est tout entier, partie et revanche; cette
fort est vivante
eomme
celle
du
Tasse, la sve y bouil-
lonne
les
branches poussent en se tordant au milieu

;
d'un luxe de feuilles

la
chaque tronc d'arbre palpite sous
mousse que l'humidit engendre, dveloppe, nourrit;

fois
l'eau est la
verte et tide. C'est bien
comme
l'a
appele
c'est
le
peintre,
mordu lui-mme par une

suffit
vipre,
bien la mare aux vipres.
Beau tableau qui

les autres, et qui
heureusement
faire oublier
cette inf-
change en un temps d'arrt
riorit qui, sans lui, serait
une chute.
de mystrieux bosquets
Des
forts, Diaz, des prairies,
pleins de roses et d'amour, de ruisseaux et de
nymphes,
quan-
mais pas de portraits, pas de grande

tit
figure; telle
de ton est ravissante dans un petit espace, qui perd
toute sa finesse lorsqu'elle est tendue sur

toile.
une grande
Des chefs-d'uvre d'harmonie, de couleur, de lu-
LE SALON DE 1859
27
mire, vous nous en avez tant donns que nous avons

le droit
de vous dire
et
Encore, Diaz, encore
MILLET,
tableau
nous abordons ce
la
nom
avec hsitation,
avouons franchement
:
chose, Millet n'a expos qu'un
Femme
faisant patre sa vache.

:
Le jury
et le
a refus Millet son second tableau
la
Mort
Bcheron.
Nous ne l'avons pas vu, nous n'en parlons donc que

pour exprimer un regret,
c'est
que
le
public n'ait pas

le
un document de plus
s'instruit
tiste.
consulter,
dans
procs qui
en ce moment l'endroit du vigoureux ar-
Millet produit, duisit Courbet,

il
en entrant au salon,
y a six
l'effet
qu'y protoile d'in-
ou sept ans.
C'est
un
dignation de
la
part des uns, c'est
un hourra d'admiradans
tion de la part des autres.
Nous aimons ces

l'art
;
sortes d'entres
le
domaine de
les
hommes mdiocres ne
t
tranent pas tant de
bruit derrire eux.
Nous avons
criaient
toile.
rarement du nombre de ceux qui
Nous ne sommes pas encore de ceux qui
crient hourra.
Voici cependant les trois qualits
que nous reconnais-
sons Millet.
Personnalit, originalit, tranget.
Il
n'en faut pas tant pour ne pas tre compris du pre^

le
mier coup par
public.
Est-ce du beau, est-ce du laid, est-ce du mauvais, est-ce
dtrbon?
28
LI-:
SALON DE 18o9
A coup
sr
c'est
du nouveau.
Ce nouveau, compris ou non, doit intresser les
hommes
arrivs, inquiter les jeunes artistes qui cherchent leur

voie.
Je ne dirai pas
let; je dirai
:
voici ce
que nous reprochons

Millet.
et des
Mil-
voici ce
qu'on reproche
On
lui
reproche de faire des paysans

la
paysannes
l'tre
qui se rapprochent plus de
brute que de
hu-
main, de chercher des types qui peignent l'idiotisme.

Les personnages de Millet n'ont point, en
la face
effet,
reu
sublime, Vos sublime, apanage de l'homme, et ce
n'est point
eux que Dieu
ordonn de lever
le ciel.
les
yeux
vers les astres et de regarder
Maintenant ne peut-on pas rpondre ce reproche

par cette excuse
:
Millet veut faire des paysans et
non des penseurs,

et
l'habitude de vivre avec certains
animaux
surtout
avec ces grands bufs ruminants dont parle Virgile,
ne peut-elle pas
faire qu'
la
longue
les
natures inf-
rieures prennent de leur placidit et arrivent leur
ressembler?
tenir.
la
rigueur, cette thse peut se sou-
Mais j'aimerais mieux, moi, regarder plus

frerais
loin, je pr-
vous dire
ceci
Millet habite les
champs
qu'il a
constamment sous
vrit.
les
yeux
et
qu'il
rend avec une grande
Cherchez
la
bien, et vous ne trouverez pas dans ses paysans

dite
stupi
maladive qu'y voient
les critiques superficiels
ou
les
dtracteurs de parti pris, mais un air de calme, de force
LE SAhON
et
DE
18o9
l'tre
29
de cette souffrance contenue de
qui ne se rend
la
pas bien compte de sa souffrance ou plutt de
raison
pour laquelle
Les
il
souffre.
sujets, direz-vous, sont
ordinairement
l'artiste
tristes,
d-
sols, lamentables.
Qui
sait si
qui raconte avec
son pinceau
comme nous
si
s'il
racontons, nous, avec notre
plume, qui
de son me,
sait
cet artiste n'crit pas les

n'est
mmoires
et
pas
triste
et dsol
lui-mme
de voir des tres travailler toujours sans espoir d'arriver jamais au calme, au repos, au bonheur?
Dans tous
les
la
cas, le tableau
expos cette anne

a
est
une uvre,
Troyon dans
Il
et
preuve
c'est
qu'il
achet par
l'atelier
mme
de
l'artiste.
il
faut pntrer le talent de Millet,
ne s'explique
pas ds l'abord par les yeux seulement.
En musique
ce que je ne
et
en peinture,
je
n'aime pas beaucoup

suite; mais
comprends pas tout de
cepen-
dant j'hsite porter sur ces sortes d'uvres un juge-
ment
non
trop ht.
fois,
Je suis retourn trois fois au salon, et chaque

qu'il
me
soit
sympathique, mais pour ne pas tre
injuste envers lui, je
me
suis arrt
une demi-heure de-
vant
le
tableau de Millet.
j'ai
Voici ce que
vu
Une jeune
est
fille
tient sa
le
vache par une corde, l'animal

la
probablement
gagne-pain de toute
fille
famille;
est
le
terrain o la jeune
promne
sa
vache
pauvre.
ni
On
voit bien
ni
que
pour
les
riches prairies ne sont faites
pur l'une
l'autre.
Mais enfin
la
bte vient de
30
LE SALON DE
dSS'J
rencontrer une touffe d'herbe, et
la
paysanne ouvre doula
cement
facilit
la
main pour donner, en lchant
corde, toute
de brouter l'animal.
le sujet. I^ est
Voil
d'une simplicit biblique.

;
Millet a bien la couleur de son dessin
l'ensemble du
tableau est harmonieux et
triste, le ciel est
d'une finesse
remarquable; rien ne
tient de la tradition ni de la
conil
vention. L'auteur ignore-t-il? l'auteur ddaigne-t il?
me
serait impossible de le dire
devant celte excution
qui n'a rien du mtier.
Au
est
reste, pas
de dtails qui nuisent

la
l'ensemble, tout
la silhouette
;
exprim par l'enveloppe,
forme,
il
rgne dans cette composition une simplicit, une placidit
presque religieuse, une navet qui appartient

qui n'e&t aucunement cherche.
l'artiste et
On
quit.
assurait autour de
moi que
Millet n'tait arriv

l'anti-
cette simplicit
que par l'tude intelligente de
L, je l'avoue, je
d'acuit
me
perds,
mon
il n'a pas assez

la
pour suivre
la ligne
la
qui conduit de
j'ai
Vnus
les
de Mdicis ou de Milo
paysanne que
sous
yeux.
Ce serait peut-tre plus vrai de
la
vache que de
la
femme,
et
descendrait-elle
;
du buf de Mithra ou du
je sais, c'est qu'elle est
taureau Farnse
ce
que
mo-
numentale de forme,
luvien, qui la
fait
qu'elle est d'un caractre antdi
presque autant ressembler

;
un hip-
popotame qu' une vache

peintre d'animaux
ce n'est point la vache d'un

Brascassat. C'est la
comme Troyon ou
LE SALON DE 1859
vache d'un peintre qui^ par accident, par hasard,
31
fait
une vache.
Mettez
un pinceau au
et
il
lieu d'un ciseau
dans
les
mains
de Barry,
fera
une vache qui aura de
l'analogie
avec celle de Millet.

Je ne sais pas
qu'il fait est
si
Millet est
un grand
peintre et
je sais
si
ce
de
la
grande peinture, mais

il
que son
tableau est un
l'entoure.
Si la
mauvais voisinage,
rapetisse ce qui
prochaine exposition Millet expose,
et si
nous
sommes de retour en France ou encore de

notre premire visite sera pour
lui.
ce
monde,
Cet avenir nous
proccupe.
Nous aurions voulu ne pas prononcer
ici le
nom
d'HA-
MON, mais il nous est

la
tiste avait
impossible de ne pas constater que
corde toute nouvelle, mais un peu molle, que cet ar-
touche dans
l'art ses
dbuts,
s'est
dtendue
faire le
tout
triste
fait, et
quesoningnuitmanire l'amne
tableau qu'il expose cette anne. Cette corde, ou
plutt cette ficelle, qui ne tenait pas la peinture, va

s'user rapidement.
est
Le tableau d'Hamon de
les
cette
anne
franchement mauvais sous tous

visite, c'est
rapports.
il
L'Amour en
scrit
le titre
sous lequel
est in-
au catalogue.
Un amour
fort press, si l'on
en juge
la
la crispation
de tout son petit corps, frappe
porte
d'une chaumire; les planches mal jointes laissent apercevoir la tte railleuse d'une jeune
fille,
laquelle semble
bien dcide ne pas ouvrir.

'
Le catalogue
certainement
fait
une erreur dans
l'in-
32
LE SALON DK 1859
scription de ce tableau; c'est le

est pus, et
son vrai
a
titre est
pendaDtdema Sur ma Sur y est.

trois
n'y
BAUDRY
traits et
envoy au salon deux tableaux,

petite
fille.
por-
une tude de
Nous n'avons pu jusqu' prsent dcouvrir

de J/"c L. B...
Il
le portrait
est
vident que ce serait plus qu'un oubli, que ce

injustice de ne pas citer le
serait
une
les
nom
de Baudry
parmi
la
nouveaux noms qui rclament leur place dans
grande famille des peintres; mais dbutons par une

:
grave critique
qu'il
disons-lui tout d'abord et franchement
manque compltement de
personnalit, et que sa
proccupation des matres

recherche du mtier.
Ainsi, par exemple, son
le jette
dans une trop grande
tude de Petite
fille
n'est pas
une tude de
petite tille;
une tude
se fait sur nature;

:
ce qui se fait sur toile est
une copie
copie de Velasa laisse
quez, copie de
l'tat
la Petite infante
que l'auteur
il
d'bauche, attendu que plus
et
fini cette
bau-
che, plus elle et t la copie d'un original trop
connu
pour que
le
premier venu ne mt pas
le
doigt dessus.
Le
seul
changement
qu'ait fait l'artiste, c'est de mettre
son infante Guillemette des
rubans bleus au
lieu
de ru-
bans roses.
La peinture de Baudry, pleine

gence,
cela.
est
d'esprit et d'intelli-
maigre, pauvre
et
maladive, malgr tout
Pourquoi? parce
qu'elle
manque, comme nous
l'avons dit, de personnalit.
La personnalit,
c'est le
temprament des uvres
d'art.
LE SALON DE 18o9
33
J'aime les artistes qui se trompent carrment, qui, du
choc qu'ils donnent
la
borne du stade, branlent tout,

!
mme
leurs
renommes
s'cartent
ceux-l, avertis par l'branleet se raffermissent.
ment mme,
de
Ils
du rocher
Mais ceux qui dpensent leur intelligence s'inspirer

l'art
ancien ne font point progresser

la
l'art
moderne.
la
prennent,
longue, du faire, de l'acquis, de

sent
certitude
mme, mais on
que
la
nature reste muette
pour eux, qu'elle ne leur raconte

rien. Aussi
rien,
ne leur montre
de nos jours voyez
les
paysagistes, voyez les

ftent,
peintres d'animaux, ce sont

tisent,
eux qui
qui cour-
qui caressent
la
nature; aussi eux seuls font-ils
des progrs.
Ante reprenait des forces chaque

terre.
fois
qu'il touchait
Touchez donc
la
terre et pas la toile, vous qui
voulez
forces.
non-seulement reprendre, mais doubler vos
Ce que nous prfrons dans

le portrait
le
salon de Baudry, c'est
de M.
le
baron Jard Panvilliers, portrait disl'artiste,
tingu et plein de vie, parce que cette fois

lieu d'avoir
au
une
toile
de matre devant
Il
les
yeux, a eu
il
l'uvre du crateur.
la vie.
a copi encore,
mais
a copi
Seulement au-dessous de ce portrait

toile
est place la
Madeleine repentante,
gristre qui ne
d'un ton
fin,
d'un parti pris

;
manque
sous
le
pas de distinction
mais qui,
ct de
beaucoup de
talent et de science, laisse
presque
et
tout dsirer
rapport de l'invention
de
la
couleur.
Cette Madeleine,
couche
terre,
appuye sur un
34
LE SALOiN DK 1859
cheveux au vent,
est
la
bras, le corps moiti couvert, les

petiote, maigre,
mesquine,
et
ressemble bien plus
pauvre Marie Duplessis
la
dame aux camlias
qu'
l'ardente et robuste Madeleine des saintes critures,

la
puissante courtisane prodigue de ses parfums, pro-
digue de ses cheveux, prodigue de ses larmes,

elle avait t
Si le
comme
prodigue de ses amours.
catalogue ne nous affirmait pas que cette Made-
leine est de l'auteur
du
portrait de M. Jard, nous n'y
croirions pas.
Nous cherchons
ment, enfin
la
alors
est la nature, le
tempra-
personnalit de Baudry. Nous lui demansoit
dons une uvre qui

des anciens.
bien sienne et sans proccupation
La
c'est
Toilette de
Vnus est peut-tre plus faible encore;
une peinture dnue de toute vigueur; comme
coloration et
comme
animation,
elle
ressemble
la
pein-
ture franaise du dix-huitime sicle, non pas celle de
Watteau, par malheur,

simplicit et de solidit.
Il
et elle
manque
tout la fois de
n'est pas
permis
notre
poque de comprendre une
Vnus de
cette faon.
?
La voulez-vous dans Homre
La
voici
Lorsque Junon se
fut pare de tous ses
ornements,
elle
marcha hors de
sa
chambre,
et
ayant appel Vnus

:
loin des autres divinits, elle lui dit ces paroles
Fille chrie, obiras-tu ce

tu, irrite
que
je vais te de-
mander, ou refuseras
au fond de ton cur
LE SALON DK 1859
de ce que je secours
les
>
35
toi tu
les
Grecs, tandis
que
secours
Troyens
?
fille
Et Vnus,
de Jupiter,
lui
rpondit
Junon, desse vnrable,

Or,
la
:
fille
du grand Saturne,
porte faire
dis-moi ce que tu dsires,

selon ta volont.
7>
mon cur me
dit
vnrable Junon
Vnus, essayant de
la
tromper
Donne-moi donc l'amour et les dsirs avec lesquels

hommes.
:
tu domptes les dieux et les
Or, Vnus, aux lvres riantes, lui rpondit
11
ne
me
convient point de refusf r sa demande
celle qui dort
dans
les
bras du puissant Jupiter.

ceinture aux
Elle dit, et dtache de sa poitrine sa
riches broderies,
aux mille couleurs, o

:
se tiennent ren-
fermes toutes
les attractions
l'amour, les dsirs, les
doux
entretiens, l'aimable causerie, le langage sduc-
teur, qui' captivent jusqu' l'esprit des sages.
Et Vnus
la
dpose dans ses mains en disant
Prendsmaintenantetmets dans ton sein cette cein!
ture auxmille couleurs dans laquelle tout est renferm
Aimez-vous mieux
la
Vnus moderne,
celle d'Alfred
de Musset, non moins antique, non moins fcondante
que
celle
d'Homre. La voici
Regreltcz-voiis
le
temps oh
le ciel
sur
la terre
Marchait
et respirait
dans un peuple de dieux,

de Tonde anire.
Ou Vnus
Astarl,
fille
Secouait, vierpre encore, les larmes de sa mre,
Et fcondait
le
monde en
tordant ses cheveux?
36
LE SALOiN DE 1859
faire des
Quand vous voudrez

ne copiez pas
Vnus, monsieur Baudry,
les peintres, lisez les potes.
Le
Portrait de
M.
Vllgrui/,
du
mme
artiste, est
il
moins
nous
distingu que celui de M. Jard Panvilliers;
est,
l'avouons, habilement peint, mais mince de faon. L'au-
teur
toile,
s'est servi
de son couteau palette, du jeu de
la
des hasards heureux, pour arriver son rsultat,

lient plus de l'escamoteur
et ce rsultat
que de
la
vo-
lont
la
du peintre qui cherche
rendre
et
exprimer par
simplicit des moyens.
Un
des grands succs de l'anne,
grand,
Ici
en histoire plus appartient bien certainement GROME.

le le
nous ne discutons pas
ct
et
du
peintre, l'artiste
semble lui-mme l'abandonner
ne chercher par au-
cun moyen
nous y
faire croire.
Grme
se
montre
nous
cette
anne dans
de
la vraie
nature de son talent.

surprise, le tour
Son Duel
Pierrot
est
une
de force d'un
homme
d'esprit,
un
chef-d'uvre de volont, un caprice de talent. Nous
n'aimons pas non plus ses
petits
tableaux des Pifferari,

la
o
l
il
semble vouloir lutter avec
pholographie.
11
y a
un
vritable danger, et nous le signalons

qu'ils s'en cartent; la
aux
peintres
pour
vue de pareils tableaux fale
tigue, on n'y voit
que
la
main, mais ni
cur
ni l'ame
de
l'artiste.
La foule qui entoure

tons tout de suite ce
les
tableaux de Grme, constabien plutt
fait, est
amene devant
eux par
l'rudition de l'artiste, par ses recherches hislo-
LE SALON DE I8o0
37
riques, que par ses qualits de peinture^ qui sont pou
prs nulles.
Vous entendrez
pour une
fois
:
dire dix fois
Comme
c'est
savant
C'est hcaul
le
Grme
dans
est
possd par
got du dtail intressant.

lui,
M. Ingres seul, peut-tre, l'apporte plus que

la
mais
forme. Pour exprimer ce qu'il veut rendre, Gla
rme pousse
il
volont jusqu' l'enttement.

sa voie,
Au
reste,
marche courageusement dans

le
ne cherchant
pas tromper
public, sa peinture n'escamote rien.

la
ne se proccupe pas de
couleur;
la
ligne, la forme^
la science, le dtail, l'rudition lui
sont tout.
talent;
il
Grme possde un
vrai,
un grand
l'art
demeure
un
des rares reprsentants de

il
lev. Historique,
potique, savant,
forces
s'y
cramponne
et lutte
de toutes ses
il
pour
l'arrter sur la pente
du matrialisme o
roule.
Commenons par
aimons
le
le
le
tableau de
Grme que nous
moins, par
Roi Candaulc.
et
Le
sujet est
mal compris
manque de
caractre; pourla Stratonirc
quoi? Parce que
le peintre,
il
proccup de
de
M. Ingres, laquelle
n'a
probablement pens qu'en
excutant son tableau, n'a de ce
moment
plus t
la
lui.
Le main
roi
Candaule, dj couch
et
attendant
reine qui
la
se dshabille, est sans tournure.
Son geste de porter
la
bouche
lit
est
mesquin. La lumire qui brle

rien, tandis qu'elle
derrire son
n'claire
devrait
clairer les belles nudits tant vantes par son
impru-
d^t
orgueil.
38
l'E
SALON DE
18o9
La reine
n'est pas belle, le torse est
en bois,
la tte
ne
saurait tourner sur les paules, la figure, enfin, qui
devrait
dominer dans
le
tableau, n'y tient qu'une place
secondaire.
En somme,
c'est
non-seulement un
effet,
mais une
chose manque.
Tout au contraire, ds
jette
le
premier coup d'il qu'on
sur
lui,
Csar est d'un effet saisissant, mais puis-
que l'auteur
se pose en
archologue plutt qu'en peintre,

son propre
nous
lui
ferons quelques observations,
point de vue.
Rien dire pour
la
composition
du
sujet, elle est
grande, saisissante, solennelle.

C'est cette
phrase de'Sutone
Exaninds, diffugientibus cunctis aliqiiamdi, jacuit donec

Icrtic
impositum dependentc brachio
trs
scrvuli
domum
retulerunt.
1
Et tandis que tous fuyaient,
il
resta tendu pendant
quelque temps jusqu' ce que

pos sur sa
la
litire, le
trois serviteurs l'ayant
rapportrent,
un bras pendant,
maison,
L, rien dire,
rien,
le
peintre est la hauteur de l'histo-
mais pourquoi
le
Csar de bronze, pourquoi ce C-
sar court et trapu? ce n'est point le Csar de l'histoire.
Fuisse traditio excelsa statura^ colore candido,
terelibus
membris.
Il
tait, ce
que
l'on dit,
haut de stature, blanc de
peau, gras de membres.

Cette graisse,
il
l'avait
perdue non point dans
les fa-
LE SALON DE 1850
tigues des dernires guerres, mais dans les
tions de la paix.
Il
39
proccupa-
tait
devenu maigre
et maladif.
Lorsqu'on
la
lui
dsigna Bratus
comme engag
il
dans
conjuration qui se tramait dj,
n'y
fit
pas atten:
tion,
mais touchant son corps maigre avec sa main

attend ce corps
ci,
Brutus
dit-il,
BoOto varzivs;
Peut-tre
leur,
l'artiste
rpondra-t-il, propos de la cou-
que
la teinte
violace de la tte et
du bras de Csar
est la teinte
cadavrique.
dit
:
Non, car Sutone
positivement qu'il n'est rest

aliquamdi.
l,
que quelque temps seul
Mais remarquez bien que tout ce que nous disons

ce sont des reproches
d'archologue archologue, de
l'efTet
pote peintre, et que cela ne diminue en rien ni

ni la
grandeur de
la
composition.
effet et cette
Ce qui diminuerait peut-tre cet

deur,
c'est
gran-
une beaut de dtail,

dit plus
c'est ce
fauteuil ren-
vers qui
me
de choses peut-tre que ce cadavre
couch.
Joignez cela
Iti
les vers
d'Hamlet sur ce que deviendra
corps de Csar, et vous avez une toile vous faire
rver pendant une ternit.
L'imprieux Csar, mort, redevenu boue,
Peul boucher une fente ou

Et
l'argile qui lient
la
brise se joue.
en suspens l'univers,
les hivers.
Va
pltrer
un vieux mur rong par
III
GEROME
KNAUS
H.
ISABEY
BRETON
FLANDRIN
LIES
Il
nous reste
parler
du tableau de GROME, qu'ama
teurs et artistes
trois qui
s'accordent
trouver
le
meilleur des
composent son exposition.

le
Rptons avec tout

Gladiateurs
est
le
monde que
trois,
le
tableau des
meilleur des
(out
la
en
gar-
dant notre grande part de sympathie pour

4^sar.
Mort de
4.
42
LE SALON DE 1859
Un groupe de
gladiateurs se prsente devant Vitellius

:
en prononant les paroles sacramentelles
Ave, Csar impeimior, morituri tesalutant.
C'est--dire
Salut, Csar empereur, ceux qui vont mourir
te
saluent.
Le
sujet est parfaitement compris, d'un effet grandiose.

Vitellius, le misrable flatteur de Claude, le
L'immonde
complaisant compagnon des dbauches de Nron, celui
pour lequel
ses lieutenants gagnaient des batailles, l'em-
pereur qui ne rgna que huit mois et qui fut mis en

pices par cette
mme
populace qu'il est en train de

la
soler de son spectacle favori, domine bien toute

scne.
On
sait
que tout ce sang rpandu
l'est
en son
honneur,
et peut-tre aussi
en celui de cette courtisane
place presque au
mme rang
que
lui.
le
Le groupe des gladiateurs qui

dispos; mais
vient
saluer est bien
pourquoi
leur couvrir le visage
d'un
casque? Ce casque,
Naples,
si
il
je le sais, existe
dans
le
muse de
;
est
soit
irrprochable
comme
archologie
mais
vrai
que
un
casque, j'aime
mieux un
visage. Celui
de ces
hommes
qui vont mourir doit tre beau voir.
LE SALON DE 1859
J'aimerais reconnatre avec quelle expression
ils
43 pro-
noncent cette parole suprme
Salut, Csar empereur, ceux qui vont mourir te saluent.
Est-ce avec
la
rsignation
le
d'hommes condamns
les
d'a-
vance? est-ce avec
mpris que
curs courageux
sr, ce n'est pas
ont pour les tyrans lches?
A coup
le
avec enthousiasme; eh bien!
casque de l'archologue
lui,
m'empche de
pinceau de
voir ce
que m'et, sans

regrette cela.
montr
le
l'artiste, et je
Puis, n'y a-t-il pas dans cette peinture
une trop mi-
nutieuse recherche de dtails secondaires
? l'architecture les
ne prend
elle
pas un peu trop d'importance dans
lointains surtout, et n'empite -t-clle pas sur le sujet?
n'y a-l-il pas derrire le peintre quelque pdant tireur
de ligne qui veut, bon gr mal gr, sa part des succs de l'artiste?
Si cela est, c'est lui, et
non pas
:
Grme, que nous
faisons lobservation suivante
A moins que nous

dans
le
ne nous trompions,
la
scne se passe
cirque connu encore aujourd'hui
Rome
sous
le
nom
Eh
de Colosseo; sa forme circulaire nous

le
le fait croire,
son immensit nous

bien
!
prouve.
fils
ce cirque bti par Titus,
de Vespasien,
aprs
la prise
de Jrusalem, 8 septembre 70, est post-
rieur Vitellius, mort en 69.
44
Si ce n'est
LE SALON DE 1859
pas dans
le
Colosseo que se passe la scne,
nous retirons notre observation que nous n'aurions pas
mme
faite,
si
nous ne craignions pas de voir
le
beau
dtail
talent de
Grme tourner systmatiquement au
architectural. Raphal et Michel-Ange taient architectes
tous deux, et cependant
ils
n'abusent pas dans leurs
tableaux de
la
colonne, du triglyphe et de l'architrave.

le
Constatons que
cadavre qui
git
dans l'arne
est
admirable de lignes; on
sculpture.
ferait d'aprs lui
une splendide
En somm3,
talent srieux et d'un ordre lev, artiste
qui voit grandement son art et qui y dvoue son existence, tous ses instants, toutes ses penses
;
on respire
a,
devant de pareilles uvres, surtout lorsqu'on

nous, laiss chapper cette plainte
:
comme
Hlas
Si
le
niveau de
l'art s'abaisse.
nous voulions, une
fois
par hasard, procder par
opposition et en face de l'art lev forcer de

ratre l'art
compa-
bourgeois, nous nommerions
Knaus aprs
Grme.
KNAUS
eu aux expositions prcdentes,
Musiciens ambulants et ses Bohmiens,
avec ses des succs qui

suis arrt
ont fix sur lui
les
yeux du
public.
Ces tableaux, devant lesquels je
me
moi-
mme
avec un certain
plaisir, valaient-ils
mieux que
celui qu'il expose cette
anne?
probablement celui qui
On me
fera cette
dira
que
oui, et
me
rponse se trompera.
On
se laisse
prendre une
fois ces sortes
de tableaux.
LE SALON DE 1859
45
l'on se
deux
dit:
fois
mme, mais
le
il
arrive
un moment o
Non-seulement
non
plus.
l'effet
tableau que
j'ai
sous les yeux
n'est pas de la peinture^
mais
les
autres n'en taient pas
C'est
du mdiocre;
le
prsent ragit sur

le
le
pass. Ces rflexions
nous sont inspires par
tableau
De
la
cinquantaine
est
Knaus
Biard.
un Biard allemand sans

est
le
vis
comira de
Knaus
un Wilkle allemand sans

mais
et
le
tempra-
ment de Wilkie. La
foule s'arrte devant ce tableau
;
il
a foule
et foule.
Tournez
le
dos au tableau,
regardez cette
foule-l,
riant de son gros rire inintelligent, se
mon-
trant certains personnages avec
un grand
doigt bte, et
vous aurez devant vous un autre tableau de Knaus, qui
vaudra
peu prs
direz
rit
celui auquel
vous tournez
le dos.
Vous me
que
celte foule est parfaitement satisles
faite, qu'elle
de bon cur en parcourant,

les
uns
qu'il
aprs les autres, tous
coins
du tableau, parce
elle,
y a dans chaque coin du tableau, pour
un
intrt,
un
sujet,
une
satisfaction.
il
Si c'est l
ce qu'a cherch l'artiste,

artiste,
a russi.
Mais vous, je ne dirai pas
mais
homme
d'un
jugement
premire
lev,
fois et
quand vous aurez vu

que vous aurez
ri,
ce tableau une
fois et
une seconde
que vous aurez souri,

sime
fois, je
y retournerez-vous
une
troi-
ne dirai pas avec un

plaisir ?
plaisir croissant,
le
mais
simplement avec
Non, plus vous
verrez,
au
46
LE SALON DE 185)
contraire, plus vous lui en "voudrez de vous avoir pris
un faux semblant
d'art,
de vous avoir
fait sa
dupe.
Un
moral
couple de vieux poux, braves gens bien sains au

et
au physique, clbrent leur jubil de cinquan-
taine et excutent devant les invits panouis
une danse
du bon vieux temps.
La scne
sous
se
passe en Allemagne, dans une prairie,

sculaire.
un arbre
Les
costumes
pittoresques
d'outre -Rhin
ajoutent
grandement au succs du tableau.

C'est ce
qu'on appelle un sujet de convention.
Derrire eux est
un
vieillard dent qu'on a
vu dans
tous les invalides de Charlet et de Bellang.
Autour d'eux
bons vieillards
:
Un jeune couple regardant
les
deux
:
Promesse d'avenir. Enfants jouant

:
Contraste de l'enfance avec la vieillesse.
Une femme qui

de l'amour
sourit en regardant son enfant

ternel.
Joie
ma-
Une
vieille
mendiante loigne du groupe

:
principal
Pense philosophique. Vieillards graves
Patriarches du village. Jeunes gens des deux sexes accourant Commencement cVun amour qui durera aussi
:
cinquante ans.
ses bras
:
Vieillard tenant
et la
un
petit enfant entre
Le berceau
tombe.
Vous
garit.
le
voyez, tout cela est de la belle et
bonne vul-
Maintenant toutes ces penses vulgaires sont-elles

Si
le
rendues par une bonne excution.

la
nous n'avons pas

pinceau de Te-
pense des Greuze, aurons-nous
niers ?
LE SALOx^ DE 1850
Non,
la
;
47
peinture de Knaus est creuse,

c'est
sans
solidit
aucune
toile
de l'image colorie. Son lointain est une
de fond de thtre. Tout cela avec de gracieuses in-
tentions
comme
sans
esprit,
mais
c'est
de
l'esprit
sans aucun
atticisme,
porte.
aucun
enseignement,
sans
aucune
L'unit
manque
essentiellement au sujet, l'intrt est

Il
partout, partant n'est nulle part.
y a vingt tableaux
dans ce tableau, ce qui l'empche d'en tre un.
En somme
cette peinture
ne
tient
en rien
l'art
mo-
derne, ne se rattache par rien
l'art
ancien, c'est de la
vraie peinture de genre, mais dans la mauvaise acception
du mot.
Knaus ne peint pas pour
faire des tableaux,
mais pour
aligner des personnages qu'il croit tre des types.
En
la
peinture, le plus beau type que je connaisse c'est
Juconde, la
femme
idalise.
Regardez-la souvent.
Je ne
Regardez
veux pas
dire qu'il n'y ait
que
celui-l.
Regardez aussi
sa
les Diaz,
pas ses portraits, bien entendu.

sa
coloration, ses chairs, les cuisses de

je crois, c'est
femme de l'Amour puni,

ture, saine,
l'il,
de
la
franche pein-
honnte, gaie d'aspect, rjouissante pour
que
le
temps ne pourra que modifier.
N'oubliez pas non plus les Delacroix en cherchant les

Diaz. Arrtez-vous devant Ovide
eoril
chez
les
Scythes, l
vous verrez
le
sentiment vrai,
style, l
le
geste naf,
humain,
le
paysage de grand
vous y verrez ce que

exil,
j'y vois,
un de
ces
Romains
qui, quoique
quoique sans
48
LE SALON DE 1859
et
arme, quoique brun
d'un visage doux, inspire
la
crainte ces Scythes, chez lesquels le
nom du
Si bien
peuple
romain
n'est
et
est
parvenu comme une menace.
que ce
lait,
qu'en hsitant qu'on

petit
lui offre des fruits et
du
que ce
garon qui peut-tre exciterait son chien

nationalit, retient de
sait
contre
un homme d'une autre
toutes ses forces ce
chien qui ne
pas ce
cet
que
c'est
que Rome, qu'Auguste, que Csar

si
que
empereur
qu'il
grand enfin
que que
l'on
respecte
mme ceux
cela
exile.
Vous me
le
direz
c'est
moi qui
vois tout
dans
tableau de Delacroix, que Delacroix n'a point pens

:
tout cela. Soit
c'est le
propre du gnie dmettre dans
son uvre
par instinct et sans les y voir, les hauts sen-
timents, les grandes penses qu les autres y verront.
Un
diteur a achet, nous assure-t-on,
la
proprit
du
tableau de M. Knau>.
Nous
lui
conseillons,
non point
faire
d'en faire faire une photographie,

faire
non pas d'en

une bonne
une gravure, mais une lilhographie

c-oit,
colorie, et
affaire.
cet diteur, quel qu'il
aura
fait
Passons
datent de
la
ISABEY,
c'est--dire
un de
ces matres qui

!
grande poque de 1830. Ah j'entends cer-
tains artistes
je
me
trompe, certains amateurs

d'atelier
:
de
murmurer
chic. Soit,
cette
grande injure
Peinture
mais en ce cas Isabey
est le roi
des chiqueurs
et c'est
toujours quelque chose, messieurs, en art, que
d'tre roi.
Depuis un quart de
nette croise^
sicle Isabey reste fdrme, bano-
au premier rang.
Lie
S'il
SALON DE
1859
49
ses premires
n'a pas
beaucoup avanc depuis

n'a-t
est
il
toiles,
du moins
jamais recul.
brillant,
Son pinceau
solide,
plein
de volont,
d'habilet, d'individualit.
Il est
du
petit
nombre de ceux un
qui
sur
deux
la
toiles
places en face l'une de l'autre peignent
fois,
une
plage couverte de poissons,

palais ruisselant de
escalier d'glise
ou de
beaux cavaliers ou de
belles dames.
ses
On reproche
bien
aux manteaux de
cavaliers
d'emprunter leurs tons chatoyants aux
cailles de ses
rougets et de ses dorades; on reproche bien ses turbots de reflter

les tons satins
!
des robes de ses gentisi
femmes. Mais, bast

si si
tout cela
est
adroit,
les
si
brillant,
anim,
les poissons
qu
la
sont
si frais,
femmes sont
fraches,
rigueur
ses
on ne demanderait pas
et
mieux que de manger

poissons.
femmes
d'embrasser ses
Mais, cette
fois, le
tableau qu'a expos Isabey n'inspire

penses, c'est
point de pareilles
un drame
qu'il
:
nous
incen-
montre
et le
plus terrible de tous les drames
Un
die en mer.
Le steamer
l'Australia est en
feu, le feu sort par ses

le
hublots, par ses fentres, par son bordage,
feu se
fait
jour par toutes ses ouvertures, monte aux mts, rampe

le
long des vergues, lche

C'est
et
dvore.
sinistre,
ef-
une page mouvante, lamentable,
frayante
d'tres,
l'instinct
de mouvements, o grouillent des centaines
hommes, femmes, matelots qui n'ont plus que

de
la
conservation, et qui glissent, roulent, se

5
50
LE SALON DE 1859
prcipitent, tombent, s'accrochent, s'engloutissent dans
un
effroyable ple-mle^
Les eaux
grandiose.
sont
sent
admirables de dessin,
d'aspect, de
On
que l'abme ne
fera
qu'une bouche
de ce btiment, de ces barques, de ces mille passagers.

Peut-tre la fume est-elle trop dense, trop compacte, trop solide;
le
btiment
fait
au premier abord
l'effet
d'tre pris entre la
mer
et
un rocher suspendu. Peutgrande encore,

tait
si
tre l'impression
serait-elle plus
si
le
si
navire tait plus petit,

l'on voyait
la
mer
plus grande,
un grand horizon sans btiment, partant sans

les
secours.
Mais alors
personnages taient rduits
une trop
petite dimension, et ce
que
le
peintre a vi-
demment
cherch, c'est
le
ple-mle, le tohu-bohu, l'-
pouvantement de
la catastrophe.
il
Sous ce point de vue
a parfaitement russi;
main-
tenant mettez V Incendie de l'Amlralia dans une chambre,
mettez
la
Barque des naufrags de Delacroix dans une
autre, et vous aurez les
deux
effets
que nous disons,

le
et
vous pourrez choisir celui qui vous paratra

matique. Pour nous ce serait
le
plus dra-
Delacroix.
toiles,
Dans tous
les cas, si
vous avez ces deux

I
vous
aurez deux beaux tableaux
Une
petite critique de
metteur en scne.
Isabey, notre avis, abuse trop, dans ses tableaux,
de points rouges qui ont viennent tous au

gnral.
tous la
mme
valeur, qui
l'effet
mme
nous
plan et
qui nuisent
Dans tous
les cas,
le
rptons, c'est
un matre^
LE SALON DE 1859
51
un matre jeune,
jeunesse.
et
qui peint avec toute la fougue del
Arrivons maintenant
BRETON,
dont
il
nous tarde de
constater le trs-grand succs.
Nous avons une bien vive sympathie pour

talent plein d'esprance,
ce jeune
nous voudrions tre un point

n'est point encore
d'appui pour ce jeune artiste, qui

arriv tout
fait,
qui
manque un peu du temprament
que nous exigeons du vrai peintre, mais qui, avec moins

de science qu'eux cependant, apporte dans son art un
ct personnel qui
manque
Hbert
et
Baudry.
Dj au salon de 1855 Breton

Il
s'tait fait
remarquer.
tenu toutes
il
les
promesses
qu'il avait faites.

:
Cette anne
expose quatre tableaux
la Plantaiiuii
d'un calvaire,
le
Rappel des y laneases, une Couturire

le
et
le
Lundi. Vous connaissez

cher directeur.
Il a
premier de ces tableaux,
mon
figur avec
honneur au dernier salon

dans son atelier
point de vue de
d'Anvers; seulement
et l'a
la
l'artiste l'a repris le
considrablement amlior sous
couleur.
Il
est
vident pour nous que Breton

fait,
est,
par
la
pense,
sinon parie
un
lve de l'cole de Courbet, seule-
ment Courbet
dle;
il
lui a t
un enseignement
et
non un mo-
a pris le
ct vrai
du matre. Car lorsqu'on du matre sans en prendre
invente une manire, ft-ce celle de Courbet, on est un
matre;
le
il
a pris le ct vrai
ct presque toujours laid, souvent ridicule.

a pass par l'imitation de
la
Comme
il
Itii, il
nature, mais
ne
52
s'est
LE SALON DE 1859
pas born
l
:
il
a pris,
sans les copier, leon des
vieux matres.
Nous ne connaissons pas plus Breton que

de ceux sur
lesquels
la
plupart
nous
crivons,
ce qui,
nous
il
l'avouons, nous
met
fort l'aise
il
avec eux; mais
doit
tre d'une nature simple, car
rend ce
qu'il voit, pro-
bablement ce qui l'entoure, avec une simplicit campagnarde, et sans viser avoir
un beau pinceau, une
excution de convention; sa peinture est franche, sans

charlatanisme, pleine de vrit.
C'est
presque un Allemand, un Franais du Nord du
moins, bien plus ([u'un

Si je biffais
homme du
les
j'y ai dj
Midi.
trois
et
de cette revue
deux ou
noms de
qu'il
matres modernes que
inscrits
me
lui
reste y inscrire encore, Breton resterait l'artiste dont

le talent original
nous
serait le plus
sympathique. Je
sais
et
un gr
infini
de ne pas aller fouiller dans
l'histoire,
de nous intresser, en se contentant de nous rendre

il
ce qu'il voit, ce qu'enfin
est
n pour peindre.
La Plantation d'an
sentiment
religieuse.
et,
calvaire est
titre,
une uvre d'un grand
malgr son
plus campagnarde que
Le Christ
sort
de l'glise du village, port par

fidles,
les
moines, prcd d'un groupe de
congrgation
dhommes portant des cierges et de jeunes filles tenant b bannire et les reliques la suite du Christ marche
;
le clerg, et
quelques fidles suivent
la
procession ou
s'agenouillent sur son passage.
On
sent dans ce tableau
une grande unit de pense.
LE SALON DE 1859
le
53
mme
sentiment occupe tous

et
les
personnages, l'intrt
est
unique
grand en ce qui!
n'est distrait par
aucun
petit intrt. Les types sont vrais. Nous l'avons dit r-
ptons-le encore
car
de
il
faut savoir gr Breton de
ne
la
pas avoir
fait
comme
Courbet, dans son Enterrement^
charge de paysans, de prtres, de moines, de chantres

et
de jeunes
Il
filles
la
campagne.
dans
le
tableau de Breton des intentions char-
mantes.
Ainsi le groupe d'une jeune
tient par la
tille
de dix-sept ans. qui
main un
petit
et
garon
et
une
petite
est
fille,
est
adorable de simplicit
de naturel.
On
heureux
de ne pas reconnatre dans ce tableau certains modles

des ateliers de Paris qui sont reproduits dans une masse
de tableaux
et d'y
trouver, au contraire, des gens nafs
qui ont pos na'vement et sans s'en douter.
La coloration de
volontairement
la toile
est
d'un ton
gris,
cherch
;
comme
tant en harmonie avec le sujet

et,
on n'y voit pas un noir
en
effet, le
peintre est arriv
un grand sentiment de
Le fond du village
est
tristesse.
admirablement vrai;
c'est
du
voulu, mais c'est
du
russi.
Le Rappel des glaneuses nou?> reprsente des paysannes ramassant au coucher du

quelles s'chappent des
soleil
des gerbes de bl des-
myriades de moucherons. On
;
sent que la journe a t chaude, que le temps est lourd
ces paysannes ne sont pas repoussantes de laideur; ce
ne sont pas non plus,

dôpra-comique
et
par bonheur, de jolies paysannes

celles de
comme
Boucher
ce sont de
54
LE SALON
DE
1859
vraies paysannes robustes, habitues au travail, ayant
presque, par Ihabitude du labeur, les allures de notre

sexe.
Ce tableau
et
est
d'une posie
la fois
douce, pntrante
robuste; tout au contraire de celui

le
de Knaus, plus
on
regarde plus
la
il
fait plaisir
regarder.
Je prfre
couleur de ce tableau celle du Calvaire,

triste
qui pouvait tre aussi
sans tre aussi gris. Nous
croyons que Timpression morale que produit un tableau

est
dans son sentiment plus que dans sa couleur.

le
J'aime moins
Lundi q\ie
Ici la
les
deux tableaux que nous
venons d'analyser.
gaire, la peinture
composition est un peu vuld'aspect.
un peu commune
Breton
C'est
s'est laiss tirer
par en bas.
un
lundi, l'artiste
nous introduit dans
l'intrieur
le
d'une auberge o un mari, qui s'est-gris avec
garde
par sa
champtre profondment endormi,
est
somm
femme,
et
la
matresse du logis, de dguerpir du cabaret

toit
de rentrer au
conjugal.
dit,
Ce tableau, nous l'avons
manque de
le
la
distinction.
Cependant, htons-nous d'ajouter que
galbe de
la
femme
et
est
d'une belle tournure;

lui, est
main qui indique
au mari de rentrer chez

d'un beau dessin.
d'une grande recherche
Une
Ctnitariie.
Le
sujet est expliqu par le titre, et,

le titre
chose quelquefois rare,

rire est
par
le sujet.
Une Coutu-
un
petit tableau sans

autrt^s
toiles
importance, par compaBreton.
raison
aux
de
Cependant,
j'y
LE SALON DE 1859
retrouve toutes
pathique.
Finissons donc
statant le
qu'il
les qualits
55
qui rendent cet artiste sym-
comme nous avons commenc,

le
en con-
grand succs mrit par

ses
sentiment intime
met dans
uvres.
Disons, pour nous servir d'une expression artistique qui
rend bien notre pense, que
les portraits
de M.
FLAN-
DRIN ne nous
empoignent pas; mais nous les admirons,
tout en reconnaissant qu'ils sont plus d'un dessinateur
que d'un peintre.

Flandrin,
lve d'Ingres,
est
un
talent srieux
et
rflchi, lev, digne,
et ses portraits
sont incontesta-
blement
l'art.
les
plus srieux
du
salon, au point de vue de
Ce que j'aime dans

j'y vois le
la
peinture de Flandrin, c'est que
caractre de l'artiste et son sentiment relil'art
gieux plus encore devant

C'est
que devant
la
nature.
que Flandrin a l'amour de son
art. Il est dessi-
nateur, savant, consciencieux, froid peut-tre; mais on

sent dans ses portraits la recherche
ligne,
traits
:
du
dessin, de la
dp, la
il
forme
regardez au hasard l'un de ses por-
ne vous
attirera pas d'abord,

et
mais
il
vous imvous vous
pressionnera petit petit
de plus en plus
le
prendrez enfin
le
regarder avec
respect, avec le
recueillement que
commande
Flandrin
la
la science.
Comme Grme,
l'art
est
un
artiste qui
la
empche
;
de tomber dans
ngation de
forme
aprs
avoir
vu
ses
portraits, jetez
le
un regard sur ceux qui

plaisir
encombrent
salon,
et
vous serez surpris du
5fi
LE SALON DE 1859
que vous prouverez

drin.
revenir aux portraits de Flon-
LIES, d'Anvers, a expos
les
Maux
de la guerre, ta-
bleau qui figurait au dernier salon d'Anvers.
Ne pas confondre Lies avec Leys,

matre, le pasticheur avec l'inventeur
l'lve
avec
le
du genre.
impitoyable
Nous avouons que nous nous sentons

pour
cette peinture, parce qu'il
nous
est arriv
nous,
notre
grand dsespoir, en
littrature
dramatique, ce
qui arrive en peinture Leys.
De
mme que nous

drames
la
ne reconnaissons aucune qualit
certains
et
mlodrames venus
la suite
de
Henri III qX de
Tour de Nesles, nous ne reconnaissons cou-
aucune valeur
ces toiles ples, sans dessin, sans
leur, sans invention, sans excution, sans science, sans

vrit, sans individualit, sans
charme.
Tout leur
fait
dfaut.
Laissez donc Leys, cette haute intelligence artistique, cette savante personnalit, unique, inimitable,
cet artiste original,
rveur archologue, laissez-lui

de missel,
si
le
privilge de cette grande peinture
nous
pouvons nous exprimer
ainsi; admirez-le sans l'imiter;

le
en imitant Leys, vous devenez

Leys,
trez
la
plus grand ennemi de
plus grande critique de son talent; vous

et elle
mon-
au microscope une peau de satin,

et
devient
rude
rugueuse. Nous pardonnions
ses
dfauts
les
son grand talent, nous faisions semblant de ne pas

voir: maintenant que vous nous les signalez,
il
faut
bien que nous
les
voyions.
LE SALON DE 1859
57
Quel ge avez-vous, monsieur Lies? je mi puis deviner

cela devant votre peinture; mais,
coup sr, vous de-
vez tre bien vieux, puisque la nature ne vous parle

pas, ne vous dit rien,
que vous
la
ddaignez, que vous
passez prs d'elle sans la regarder.
Vous n'avez pas mme l'amour des vieux matres,

puisque vous marchez dans
les
souliers d'un matre
contemporain. Arrtez-vous, pour Dieu, ne nous montrez pas
chez vous ce qui est mieux ailleurs, ce qui nous
a t racont dj, et
mieux racont que par vous. Dieu
merci, racont par les Holbein, par les Granach, par les
Breughel. Dites-nous un peu notre temps, ce qui nous

entoure, une ide,
un sentiment moderne;
que vous copiez,
et
faites
ce
qu'ont
fait
ces matres
un jour on
vous copiera votre tour.
Quel intrt,
je
vous
le
demande, aura votre peinture

l'ensei-
pour ceux qui arriveront aprs nous? Quel sera
gnement que vous aurez
laiss? Quelle vrit aurez-vous
dcouverte? Vous aurez
donc travers noire poque
sans vous y intresser, sans nous y intresser, partant,
sans laisser
un souvenir?
commence-
L'trangel des costumes dont vous affublez vos bons-
hommes
de bois explique pour nous votre

ces
ment de succs; mettez

modernes,
et votre
les
bonshommes
des costumes
peinture ne sera plus supportable
pour personne;
les
costumes modernes veulent

le
la vrit,
costumes anciens supportent
mensonge; mais
dans
l'art
ce
la
mensonge saute aux yeux des
initis
de
pemlure, encore plus qu'aux yeux des archologues;
58
LE SALON DE 1859
ils
mais
restent toujours
une
vrit
pour
la
cette partie
du
public qui ignore, c'est--dire pour

Il
masse.
ton de chair vrai,
n'y a pas dans votre tableau
un
pas une figure exprimant quelque chose^ pas une main

dessine; de la chair d'acajou, rouge, blanche, on ne
sait
pourquoi
des fautes d'harmonie partout, des va-
leurs de tons de la
mme
et
force;
au premier
^
et
au
troi-
sime plan, des couleurs
non
de In couleur
un manque
absolu de distinction, une excution brutale sans navet,
une peinture mince

model.
et plate,
une absence complte de
Pourquoi inventer
les cartes? elles sont
inventes de-
puis Charles VI par Gringonneur.

Les
Maux de
la
guerre reprsentent des vainqueurs en-
tranant leur suite des vieillards, des jeunes gens, des
jeunes
filles;
au fond brle un
village.
Les vaincus ont des figures d'une douceur anglique;

les
vainqueurs sont des croquemitaines.

intituler cela
Pourquoi ne pas
Moutons
et
:
boucliers?
vous auriez au moins invent quelque chose

Il
un
litre!
y a des personnes qui, par ignorance, faute d'duartistique, sans
cation
mchancet, tout simplement

lire,
parce qu'elles ne savent pas

Legs.
prennent Lies pour
Avis ces personnes-l
elles font
une grave erreur
IV
LES BATAILLES
DEVILLY
W" HENRIETTE BROWNE LOUIS ROBBE VERLAT DE KNYFF IIAMMAN PATERNOSTRE JOSEPH STEVENS DE WINTER OSWALD ACHENBACH Comte DUBOIS.
Il
est
un genre de peinture que nous voudrions

genre
bataille.
pas-
ser SOUS silence^ c'est le
Nous ne connais-
sons rien de plus affligeant que ces grandes toiles pleines
de
regards flamboyants, de
corps contorsionns,
de
blessures bantes,
o deux peuples, redevenus amis,
continuent de s'gorger pendant des sicles. C'est bien

assz
que
l'histoire
de chacun de ces peuples,
la suite
60
LE SALON DK 18o9
de bulletins menteurs, enregistre de chaque ct une

victoire, fasse chanter des
7c'
Dcum pour Eylau,

l'art,
frappe
des mduilli's pour

vrait tre
la
Moscowa, sans que
qui de-
ennemi de toutes
ces boucheries, vienne leur

la
donner
la
conscration du talent,
popularit du gnie.
Que
Jules
Romain
constate au profit de l'glise les

;
triomphes de Constantin
gueil de Louis XIV,
que Lebrun^ pour
flatter l'or-
ressuscite les victoires d'Alexandre;

pas, pousse
que Salvator, dans des gorges qui n'existent

l'un sur l'autre, dans
une
lutte insense,
deux peuples
qui n'ont jamais exist, que l'on ne reconnat ni aux
uniformes ni aux types du visage, crations de
la fantai-
sie du peintre bandit et du bandit pote, merveille;

c'est
de
l'art, et l'on
admire tout devant ces chefs-d'uvre
sans avoir s'attrister; mais Sidi-Brahim, mais Inker-
man, mais
frres
;
ces Franais qui sont nos
fils,
nos pres^ nos
mais ces
ennemis
qui sont
aujourd'hui nos
amis, qu'on nous les montre se dchirant

btes froces dans
comme
ni-
des
une arne, comme des gladiateurs

au
dans un cirque, voil ce que nous n'approuvons

point de vue de
l'art, ni
au point de vue de l'humanit.
C'est ce qui fait
que, tout en reconnaissant un trsles toiles
grand talent dans
de M. Ivon, nous nous con-
tentons de constater ce talent, attendu que nous croyons
sincrement
que
toute
cette
peinture
le
officielle
qui
trouve parfaitement sa place dans

est bien
Muse de
Versailles,
plus faite pour tre juge par
un
conseil de
guerre, que par
un jury
d'artistes.
Le peintre qui s'adonne spcialement reprsenter
LE SALON DE 1859
61
ces sortes de luttes, finit, sans s'en douter, par anantir en

lui l'artiste
pour
faire place
au soldat, de sorte
(fu'il
en
arrive n'tre plus ni peintre, ni militaire,
mais seules'int-
ment une espce de capitaine d'habillement qui

resse
par-dessus tout aux dtails de l'quipement du
soldat.
La
veille
de l'ouverture du salon, nous assistions un
petit pisode qui
nous
paru des plus caractristiques
cet endroit.
L'auteur de l'une des grandes batailles qui figurent

cette
anne au salon
faisait
êrnir son tableau par

chelle, tandis
la
un
lui,
ouvrier juch sur une

plac
immense
que
une certaine distance de
toile, la
jambe en
l'il, criait
avant, la
main sur
la
hanche
et le
lorgnon
de
la
mme
voix qu'et cri
un
colonel
la lte
de son
rgiment:
Plus de vernis sur second voltigeur de droite? n entendez-vous pas! je vous dis plus de vernis.
le
Nous sommes convaincu que

obi au
si le
vernisseur n'et pas
commandement,
le
peintre, en ce moment-l, tait
tellement officier, qu'il l'et envoy tout chaud devant
un
conseil de discipline.
D'ailleurs, toutes ces batailles

ral
ne sont point en gn-
de vraies batailles;
le
peintre qui tiendra faire une
bataille prise sur le fait devra
nous montrer une im-
mense
toile pleine
de fume, avec quelques claircies o
brilleront des sabres et des baonnettes.

Il
y a dans
la Bataille
d'Abou/cir de
Gros un coin sule
blime, ce n'est point Murt chargeant thtralement
62
LE SALON DE 1859
le
pacha, ce n'est point

sabre /ce n'est point
pacha rendant gracieusement son

ngre renvers qui
est
le
une
belle
anatomie, mais qui, au bout du compte, n'est qu'une
anatomie
c'est
une place
o,
au milieu de
la
fume on
ne
voit
que des sabres qui plongent
et des mains cris-
pes qui s'lvent. Disons cependant quelques mots
du
tableau de M.
DEVILLY,
le
Marabout de Sidi-Brahim, qui
nous parat avoir certaines qualits que, malgr notre
peu de sympathie pour

passer sous silence.
le
genre, nous ne voulons point
Quelques hommes d'un bataillon de chasseurs pied

sont cerns de
toutes parts par des
cavaliers d'Abd-
el-Kader et des Kabyles, bien suprieurs en nombre.

L'action se
passe au marabout de Sidi-Brahim. Nous

le
avons
visit
en 1846
,
champ de
de
bataille, tout blanchi
d'ossements
tout
bossel
tombes.
On
m'avait
donn
l.
trois mille
hommes
d'escorte pour
me
conduire
Je vous jure qu'il n'y a pas de toile reprsentant

bataille, qui parle aussi"
la
un
champ de
loquemment que ce
champ de
mort.
Au
reste, la scne est
parfaitement comprise, pleine

est
de mouvement, l'excution du tableau

couleur resplendissante, ce sont
franais, ce sont bien de vrais
lutte acharne et l'on se bat
ser. Il y a surtout,
fougueuse,
la
bien
;
des
troupiers
Arabes
on
assiste
une
pour
tout de bon et
sans po-
au milieu de
terre et
cette sanglante bagarre,
un chasseur tendu
un
autre qui vient de re-
cevoir une balle dans la tie, qui sont d'une recherche
de mouvements fort juste
et fort
remarquable;
LE SALON DE 1859
Seulement,
et c'est
la
63
une grave
critique
que nous adres-
sons M. Devilly,
ce
qualit de coloration qui distingue
tableau
appartient Delacroix, qu'il semble avoir

tel
compltement pastich, et
point qu'
la
premire vue
nous avons pens un ami nous, qui mritt aussi ce

reproche
et
qui nous l'avons adress bien souvent,
notre pauvre Chasseriaux.
M. Devilly doit tre un jeune
homme;
la
il
abandonnera
facilement ses proccupations de
couleur de Delacroix,
les
pour nous montrer un prochain salon, outre

lits
qua-
qui lui sont propres, une coloration qui lui appar-
tienne.
Ds l'ouverture du salon, nous avons t

les toiles
attir
devant
et
aimantesde M""^
HENRIETTE BROWNE
nous
avons rsolu de constater son beau succs; mais voil
que ce succs prend de
telles
proportions que nous som-
mes
forc par cette conscience
que nos lecteurs reconlignes,
naissent,
nous l'esprons, dans chacune de nos

les
de considrer
uvres de
cette gracieuse artiste
un
point de vue plus lev peut-tre, nous ne disons point
que celui
qu'elles
peuvent atteindre, mais que celui
qu'elles ont atteint.
La peinture deM'"eBrowne parle

limpide et modr qui
se
fait
la fois
un langage
le
comprendre de tout
monde, qui ne
blesse personne, et qui attire lui toutes
les organisations
calmes
et
douces.
Aussi M""
Browne
obtient-elle
un succs de
:
public.
Cette artiste a
expos cinq
tableaux
les
Surs de
64
charit^
lette.
LE SALON DE 1850
un
Portrait,
une Pharmacie, une Sur
et la Toi-
Nous donnons la prfrence aux petits tableaux de Mme Browne, et surtout VLttrieur de la pharmacie, o
des surs de charit prparent des mdicaments. Cet
intrieur est d'une grande vrit d'effet et d'observation.
La
Toilette
reprsente une
petite
la
fille
boutonnant
avec une navet tout enfantine

frre, plus
tite
culotte de son petit
jeune qu'elle.
simplicit
Il
y a dans cette adorable pe-
toile
une
non cherche admirablement
exprime.
Les Surs de Charit sont
le
plus important tableau

et
de l'exposition de M^^ Henriette Browne,

le
malgr
succs qu'il obtient,
il
est au-dessous,
notre avis,
comme
pense
et
comme
excution
des deux petits
bijoux que nous venons de citer.
Une
SAir,
grandeur naturelle,
tient sur ses
genoux
un
enfant malade n'ayant pour tout vtement qu'une

laisse voir ses petites
chemise qui
jambes fivreuses
la
et
marbres
faire
une autre sur prpare

l'enfant.
potion que l'on va
prendre
Cette peinture,
nous commenons par
le constater, est
pleine de talent, et nous le reconnaissons avec d'autant
plus de satisfaction que c'est l'uvre d'une femme, et
que nous aimons voir
les
femmes
s'lever,
non pas aux
conceptions viriles qui font d'elles des tres d'un troi-
sime sexe, mais toute
la
hauteur que peut atteindre
LK SALON DE 1859
dans son charmant horizon et sous son
fminin, soit que ce talent prenne
M'"'^
65
ciel pur, le talent
le
pinceau
comme
Lebrun ou
qu'il choisisse la
plume comme Mê Desmlancolique composirendu,

l'effet
bordes-Valmore.
L'excution de cette douce
et
tion est facile et propre, le sujet est bien
des blancs est bien compris et la coloration convenable.

Voil pour la surface.
Mais
finissez
si
vous suivez plus profondment l'examen, vous
par sentir que cette peinture qui vous a charm

est creuse,
au premier abord,
l'il,
tendue, cassante, trompe

et
que
le
dessin
manque
de science
de recherche;
enfin
que l'ensemble du tableau
n'a point de caractre et
surtout de caractre personnel.
Ce sera pour tout

n'est
le
monde une
jolie peinture,
mais ce
que
cela.
la
Maintenant ce qui frappe quand on cherche

de
la
pense
composition, c'est
le
sentiment plus que placide
indiffrent de ces
deux femmes en
face d'un tre qui
souffre
quand surlout cet tre est un enfant c'esta vingt ans
-dire la crature qui doit tre la plus sympathique
deux femmes dont l'une

ving-cinq
peine.
peu prs,
l'autre
Une
ide philosophique se serait-elle fait jour sous ce

et
pinceau dlicat
mme un
peu veule? M'"^ Henriette
Browne
donne
aurait elle voulu peindre cette indiffrence,
que
la
mme aux curs

la
fminins
la
vue constante de
souffrance et de
,
mort?
si
Ces deux jeunes curs sont- ils dj
blass
par
66
LE SALON DE 1859
nous
l'exercice de leurs soins pieux qu'ils n'aient plus^
ne dirons pas de larmes, mais d'intrt donner ce
pauvre
petit tre souffreteux soign
avec moins de tenfille
dresse que n'en a ou que n'en tmoigne une petite
pour
la
maladie suppose de
la
poupe qu'elle berce
et
endort sur ses genoux.

Si
M"ie Henriette
Browne
a eu l'intention de rendre
elle a fait
cette pense elle a russi,
mais
de
la
philoso-
phie aux dpens de l'humanit.
Le
portrait de M. de G. est certainement
un
des bons
portraits
du salon, mais
le talent
il
nous permet de
dfinir
:
en
quatre mots
de Me Henriette Browne
Grande
facilit
sans temprament.
parler, dans cet article,
Nous voulions vous

matre
de ce
qui s'appelle Th.

artiste qui signe ses
Rousseau,
et
de cet autre
et
il
grand
paysages Daubigny,
;
dont
nous ne vous avons pas encore entretenu
mais
nous
tarde de discuter les uvres de quelques-uns de vos
compatriotes, et de faire pour eux ce que nous n'avons

fait
jusqu'ici
que pour
Lies.
Soyez sans crainte, nous vous reparlerons de Th. Rousseau

et
de Daubigny; ce dernier partage en premire
ligne les honneurs
du
salon.
artistes n'ont pas se louer cette
Quelques-uns de vos
anne des places que leurs' uvres occupent au salon;

mais
c'est l
un hasard malheureux,
la
et je crois
que
les
Belges se plaisent reconnatre

qu'ils reoivent de la
gracieuse hospitalit
France,
et la
haute bienveillance
LE SALON DE 1859
que leur tmoigne, quelle
gouvernements,
la
:
67
sous tous les
qu'elle
soit et
direction des expositions.
Mais, disons-le
contrairement l'habitude,
et Verlat sont
les
ta-
bleaux de MM. Robbe

exposs,
et,
malheureusement
il
grce cette mauvaise exposition,
nous
le
est impossible
de juger en connaissance de cause

les
Troupeau de moutons au repos et
Vaches au pturage
de M. ROBBE. Ce dernier tableau, cependant, nous parat

la fois
d'une vigoureuse couleur unie une grande finesse

de ton.
Nous en disons
de
peu prs autant des deux tableaux
VERLAT
un
un Chien de berger dfendant son troupeau
contre
aigle et Convoitise.
le
Vous connaissez
premier de ces deux tableaux, qui
a figur au dernier salon d'Anvers.

Convoitise reprsente
un
petit enfant assis sur
un banc
tartine
de pierre, ayant de grandes inquitudes pour une

(style
flamand) qu'un gros chien assis prs de

l'il.
lui
semble
convoiter du coin de
Ce sujet
est
parfaitement exprim, habilement ex-
cut; cependant nous lui reprochons d'tre d'une pein-
ture
un peu
lourde,
un peu
matrielle.
L'veil,
du
mme
artiste, est
mieux plac
et
permet
d'admirer toute l'habilet d'excution qui distingue son

pinceau; mais nous voudrions que
la facilit
de main de
la
M. Verlat ne l'empcht pas d'tudier srieusement
nature, non-seulement avec les yeux, mais encore avec

la tte et le
cur. C'est parfois un malheur que de trop
68
LE SALON DE 1859
savoir; on regarde
les
comme
la
inutile d'avoir le
modle sous
si
yeux, et cependant
cration est
une chose
mer-
veilleuse, qu'elle
apprend toujours quelque chose
celui
qui
la caresse.
Le
sujet de ce dernier tableau est fort simple, partant

:
trs-vrai
un chevreuil
et
une chevrette remplis d'anxit

la
cherchent se drober
vue de chasseurs en habits

le
rouges que l'on aperoit dans
fond du tableau.
Un de
places
vos compatriotes qui n'a pas se plaindre des

c'est
donnes ses tableaux,

:
M.
ALFRED DE
M. de
KNYFF
sur cinq tableaux qui composent son exposition,

c'est justice, car
quatre sont hauteur d'appui, et

Knyflf est
un homme d'un
vrai talent, qui a conquis
au
salon de cette anne
un
lgitime succs. sont incontestables;

il
Les progrs de cet

cherch longtemps,
il
artiste
a ttonn
pour trouver
la
sa voie,
mais on sent
qui veut
et
qu'il a
cherch avec
volont de l'homme
qui doit trouver;

la
on sent,
devant ses ta-
bleaux, qu'il voit

les
nature en pote, c'est--dire avec
yeux de son me.
Joignez cela
faire
un pinceau hatoiles
bile,
qui ne reste pas en arrire de cette haute percep-
tion, et
vous pourrez vous
une ide des
de
deKnyff.
M. de Knyff, avons-nous
dit,
la
expose cinq tableaux
cette
anne:
le
Marais
de
Campine; Souvenir du
;
Condroz; l'tang de
teau de Ptersfieim, et
Ville-d'Avray
Souvenir du
ch-
un Ravin vu au crpuscule.
Ces tableaux se distinguent d'abord par un grand accent de nature joint
un profond sentiment potique,
LE SALON DE 1859
beaucoup de recherche dans
puissante, abondante, et
le dessin,
69
une coloration
le
une excution o
sentiment
domine de
la
telle
faon, que l'on n'y sent ni le mtier ni
convention; disons seulement et pour tout reproche

les
que
eaux du Marais
de
la
Campine sont un peu
lourdes et d'un ton froid, et que dans certaines parties

des tableaux de cet artiste nous retrouvons quelques
noirs et quelques durets dont
il
se dbarrassera,
le fait
nous
en sommes sr. En gnral, constatons
en pasvolont
sant, ce sont les dfauts des organisations
la
surabonde,
et
c'est
quelque chose dans

l'artiste
les arts
que ce
sublime enttement de
qui force la
main d'obir
au cerveau.
La commission de
la
loterie a
confirm
le
succs de
ses ta-
M. de Knyff en faisant l'acquisition de l'un de

bleaux.
Nous retrouvons
avec toutes
HAMMAN
qui
le
au salon de cette anne

distinguaient avant son
les qualits
voyage en
la
Italie; ce
voyage
lui avait
d'abord t fatal;
il
vue des tableaux des matres

la tte.
italiens,
avait
un peu
perdu
Gela peut se pardonner, elle
avait bien
tourn Rubens.
Mais
cette
exposition
Hamman
encore
s'est
retrouv lui-
mme. Hamman aime

grands hommes. Cette
retracer la vie et les actions des

fois
il
nous reprsente
port bonheur.
tait
Andr
Vsale, qui dj
une
fois lui avait
Andr Vsale, qui
avait appris
que son systme

fit
vigoureusement attaqu en
Italie,
annoncer
il
qu'il
donnerait des sances publiques auxquelles
conviait
70
ses adversaires^,
LE SALON DE 1859
pour
les
confondre
et constater ses
d-
couvertes sur le corps humain.

L'artiste
nous reprsente Andr Vsale professant

le
Padoue sur
cadavre mme, devant un auditoire nomfut complet.
breux o son triomphe
La mise en scne du
sujet est traite avec
beaucoup de
talent et surtout d'esprit. Les divers sentiments qu'-
prouvent
les
personnages qui assistent cette confrence

:
sont parfaitement exprims

geste thtral,
il
Andr Vsale
il
n'a pas le
ne pose pas,
est
simple
comme
tout
homme
qui dmontre une vrit, et qui, convaincu, est
sr de convaincre.
Nous reprocherons seulement

certaines
ficelles fort
Hamman
artistes,
d'employer
connues des
pour arriver
obtenir certaines puissances de coloration, certains
rouges, par exemple, et qui consistent glacer
un ton
prpar
cet effet.
Hamman
atelier, la
nous montre encore Stradivarius dans son

en grce, o
Lemande
une femme plore
se
jette
aux genoux d'un doge de Venise dans

le
le palais
ducal, et
Dante Ravenne.
ta-
Nous avouons aimer beaucoup moins ce dernier

bleau.
Je sais gr
trac cette
Hamman
croyons
de ne pas nous avoir

la
re-
anne un pisode de
ces
vie
d'un peintre
quelconque. Nous
peinture. Si vous
sujets
dsastreux en
me
du
peignez Paul Vronse ou
Remdu
brandt, vous tes forc, pour rester dans la vrit, ou

plutt dans l'esprit
sujet, de paslicher la couleur
LE SALON DE 1859
71
grand Vnitien ou du magicien hollandais; o se trouve

alors votre personnalit^, et
que m'enseignez-vous?
batailles, qui
Tout en ne voulant pas vous parler des

semblent avoir pris
le
salon d'assaut, je ne saurais passer
sous silence une grande toile de M.
PATERNOSTRE,
qui
reprsente une Pice d'artillerie cheval faisant fond de

train
une volution sur
le
champ de
bataille d'Inker-
man.
Cette composition se fait
remarquer par une grande
fougue
et
par
la
vrit de l'aspect;
quand une pice

la
d'artillerie passe
au grand galop au milieu de
pous-
sire devant les
yeux
les
plus exercs,
ils
ne distinguent
ni la robe des chevaux, ni la couleur des uniformes.
Arrivons maintenant l'un de vos artistes dont

talent original
le
nous a toujours inspir
la
plus vive symle
pathie, c'est--dire
JOSEPH STEVENS,
crateur du
genre chien, qui ne ressemble
aucun matre ancien,
aucun matre moderne,

genre.
puisqu'il est matre dans son
En
ment
effet,
Landseer,
le
peintre anglais, avant lui nous
a montr des chiens, mais quels chiens? des btcs tellespirituelles de
physionomies
et
de poses humaines
que bien des compatriotes de Landseer ont d plus

d'une
fois se
si
trouver humilis d'tre
hommes devant
des
chiens de
Il
haute capacit.
y a aussi
mon bon
et
cher Jadin que je ne voudrais

part quelques
pas oublier. Mais Jadin

ceptions dans lesquelles
fait plutt,
il
ex-
admirablement russi, comme
7-2
LE SALON DE 1859
des Sept pchs capitaux, Jadin
fait
celle
plutt le chien
j>or trait
que
le chien genre.
lui,
Joseph Stevens,
tantt
il
est
un penseur, un philosophe;
spirituel,
nous reprsente un sujet

l
mais ses
animaux, s'arrtant juste o
raison commence, n'ont
qu'un esprit d'instinct; tantt un sujet potique, mais

ses
Il
animaux n'ont qu'un sentiment

voit profond,
il
d'instinct.
voit
uste,
il
voit
en observateur dans de
la vie des
animaux
la
qu'il peint; le ct pittoresque

le sduit
son sujet,
le
couleur de sa bte
bien plus que

il
ct spirituel de la composition, et cependant

l'autre.
allie
admirablement l'un
Un
des tableaux exposs par lui cette anne vient bien
l'appui de ce
que nous disons, ce tableau
est intitul
Une pauvre
bte.
C'est, disons-le tout
de suite, un charmant petit chef-
d'uvre dans le genre chien.
Un malheureux
rouge, coiff
roquet de joueur d'orgue, costum de

est assis
d'un bonnet pointu,
sur son maigre
petit derrire et fait avec la conscience
du devoir son
mtier d'attendrisseur de passants
La pauvre bte demande l'aumne.

Il
est
impossible,
si
ce n'est Joseph Stevens lui-
mme, de rendre
exprime
ce sujet avec plus de vrit, de na-
vet, d'observation et de simplicit.

si
La
tte
du chien
une
rsi-
bien une fatigue de tous
les jours,
gnation philosophique, une douceur de caractre
et
une
bont compatissante que
le
plus grand peintre d'exprs-
LE SALON DE 1859
sion ne les ferait pas ressortir
tte
73
gal dans
un degr
une
humaine.
C'est de l'esprit,
nous en convenons, mais de
l'esprit
rendu par un dessin robuste, par une excution vivante,

par une couleur distingue
l'on
et
puissante; c'est enfin, que
nous permette
cette expression,
une des plus
jolies
taches de couleur
du
salon.
Joseph Stevens
stinct
est
bien plus guid d'ailleurs par

le
l'in-
du peintre que par
raisonnement; aussi dans
toutes ses compositions apporte-til

plicit,
un cachet de simle
de navet, d'honntet qui rjouit
cur.
Sa peinture est franche, et son excution habile sans

charlatanisme.
Le tableau
sente
intitul U?i heureux
moment,
et
qui repr-
un singe chapp de
que nous
sa cage
croquant du sucre,
les
mme un
qualits
beau sucrier du Japon, possde toutes

faisions ressortir
dans
le
tableau pr-
cdent.
Ce singe
malice
et
est bien
un singe avec tous
ses instincts de
si
de destruction; sa physionomie exprime
bien
qu'il jouit
du moment prsent,
qu'il est
inquiet d'tre
troubl, qu'il sait qu'une
correction
l'attend
aprs ce
le
moment de bonheur, que

pauvre animal,
et
l'on est inquiet
comme
que
l'on
se
prend
dsirer
qu'il
achve en paix son savoureux
festin.
La couleur de
l'aspect
le
ce tableau est des plus distingues,

et le
en
est
la
lumineux
coup de
soleil projet
dans
fond sur
muraille est rendu avec une extraordi-
naire vrit.
7
74
LE SALON DE
Nous avons
dit,
1859
en commenant nous occuper de Joet sa
seph Stevens, combien son talent
personnalit nous
taient sympathiques, mais justement parce que nous
l'aimons et beaucoup, nous devons lui dire toute

rit; la
la
v-
chose
faite,
il
sera
une preuve de
la sincrit
de
notre
programme
et
rendra notre critique
facile l'en-
droit de nos autres amis.
Nous n'aimons pas

Il
le
tableau des Bufs de
J.
Stevens.
a fait,
il
fait, il
fera
mieux que
cela.
Chaque anne
a t
un succs pour vous, mon cher
Stevens, mais ce succs, vous ne l'obtiendrez pas celte an-
ne avec votre tableau des Bufs qui, au contraire, nuira
aux deux autres. On couvrira vos deux charmantes

toiles
petites
avec
la
grande,
et
beaucoup, vous
le
verrez, ne par-
leront
que de
cette dernire.
toile
En mettant sous nos yeux une

vous deviez nous
offrir
de cette grandeur
une
toile
sduisante,
le
pen-
dant de votre ^lkr de chien que personne n'aoubli;
vous connaissez notre proverbe franais
Noblesse
oblige.
Qu'avez-vous donc
fait
de cet aspect magistral, de
cette excution large, de ce caractre sculptural ?
Que vous
est-il
arriv enfin ?
Ce qui vous est arriv, je vais vous le dire. C'est

que
si
cette anne,
au lieu d'tre vous, ce qui vous russit
bien, vous avez voulu tre un autre, pote au lieu d tre peintre Pierre Dupont, au lieu d'tre Joseph
Stevens.
LE SALON DE 1859
1^
Vous vous
teur, valet de
tes fait
traducteur au lieu d'tre produclieu d'tre matre.

a entran et
:
chambre au
Le chef-d'uvre de Pierre Dapont vous

vous vous tes
chef-d'uvre.
dit d'aprs
un chef-d'uvre
je ferai
un
Vous vous
tes tromp.
fait
Delille n'a pas
un chef-d'uvre
d'aprs Vnide.
la
Baour-Lormian
n'a pas fait
un chef-d'uvre d'aprs
Jrusalem dlivre.
Il
n'y a qu'une organisation mixte et flexible

puisse, peintre, dcalquer
comme
Ary Scheffer qui

Gthe;
un matre en
Mignon,
posie, faire Franoise de Rimini, d'aprs Dante;
d'aprs
saint Augustin, d'aprs les Confessions.
Vous, vous tes un peintre robuste, tout d'une pice;
vous ne pouviez pas tre autre chose que peintre. Scheffer pouvait tre pote et pote distingu.
Vous tenez toujours un pinceau de

Scheffer, lui, tient de
la
main
droite, vous
temps en (emps une plume de
la
main gauche.
Vous n'avez besoin de rien
lire
pour
faire
votre ta-
bleau, vous, vous ouvrez ce grand in-folio qu'on appelle

la
nature
C'est
et
vous regardez devant vous.

la
pour vous que
cration pose,
aucun pole
n'et exist avant vous que vous n'en existeriez ni plus

ni moins.
Il n'en tait pas de
mme
lui.
de Scheffer
si
il
n'existerait
qu' moiti,
si
saint Augustin,
Dante
et
Gthe mieux
n'eus-
sent point exist avant

^
Vous me
direz
que
si
votre tableau tait
plac,
76
il
LE
ferait
SALON DE
l'on pourrait
1839
mieux, que
mieux juger
et le
des-
sin et l'excution, qui
en est
fort tudie, trop tudie
peut-lre, mais, ces points admis, je ne vous en dirai
pas moins
solidit.
Votre tableau
manque
d'aspect, de vie, de
J'y vois aussi bien
que vous
les qualits
de votre pein-
ture, et votre traduction sur la toile de ces quatre vers
de Pierre Dupont
esi fort
bien raconte
Lorsque
je fais halle
pour boire
Un
Et
brouillard sort de leurs naseaux,

je vois
sur leur corne noire
Se poser
les petits oiseaux.
Vous avez interprt

malheureusement.
ces vers en pote, trop en pote
Vous avez
ture, en
mme
choisi
un
aspect distingu de la nagris, le
automne, un temps
soir
vos bufs
et qui,
sont bien dessins, vous vous tes attach au ct pitto-
resque de l'animal
le
paysan qui chante,
peut-tre, devrait boire, est bien le propritaire de ces
bufs
le
et ce n'est point
fusil.
un paysan
socialiste prt faire

fois l'excution
coup de
Mais encore une

la
de
votre tableau est maigre,

triste;
la
peinture creuse, l'aspect

et
nature
est
heureuse
dvie.
vivace
prs
de
ce
paysan heureux
et plein
Allons, allons, vous nous devez
une revanche de ces
maudits bufs.
LE SALON DE
M.
1850
77
DE WINTER,
d'Anvers,
expose deux marines.

celle qui est
Jusqu'ici nous n'avons trouv

clair de lune.
que
vue au
Ce tableau nous
tait
dj connu,
ou plutt
le
^1.
de
ta-
Winter
a le
grand
fait
tort
de refaire toujours
l'on croit
mme
bleau, ce qui
que
toujours revoir celui
qu'on a dj vu.
Un
plus grand tort encore de M. de
Winter,
c'est
de faire avec beaucoup trop d'habilet des
tableaux qui tiennent plus du dcorateur que du peintre;

peut-tre
est-ce
l'admiration
outre
des
uvres du
peintre allemand A. Achenbach, qui a trait souvent le
mme
sujet
que M. de Winter, qui

qu'il
a jet ce dernier
dans
un genre de peinture
bien convaincu que
il
abandonnera ds
qu'il sera
s'il
y a des rangs pour
les crateurs,
n'y en a point pour les imitateurs.
M.
OSWALD ACHENBACH,
de Dusseldorff, lve
et
imitateur de son frre Andras, qui jouit partout ailleurs
qu'en France d'une norme rputation, nous
envoy
un
tableau que nous prfrons beaucoup de tableaux
de son professeur.
Le mle de Naples
est
reprsent avec une vrit reitalien qui sent

est
marquable, un caractre
son Vsuve
et
d'une lieue; l'aspect du tableau
lumineux
d'une
grande couleur
sent moins
la
locale, l'excution
en
est plus large et
convention que celle de beaucoup de ta-
bleaux des frres Achenbach.
En somme, charmante
et
,
toile,
pleine de vie, de couleur
de vrit.
M. LE COMTE
DUBOIS
envoy au salon
trois
tableaux
7.
78
LE SALON
DE
1859
que
les
sa qualit d'tranger a fait admettre et placer dans
bons panneaux de l'Exposition; peut-tre devaitcet
on
tie
encouragement
un jeune homme de
sera plus svre
l'aristocra-
belge, plus tard on

ne
pour l'homme
qui s'essaye.
la
arriv, qu'on
l'est aiijoird'hiii iiour l'lve
Aujourd'hui, faisons
comme
le
jury de rception et
commission de placement, soyons encourageant.
THODORE ROUSSEAU
ZIEM
DAUBIGNY
CABAT
LE SCULPTEUR CLESINGER
Nous prouvrons presque un remords d'avoir tard

jusqu'ici vous parler de
THODORE ROUSSEAU.
Rousseau
est
non-seulement un matre, mais un nodoit tout son talent, toute sa science,
vateur. Rousseau
tout son art, lui-mme.
Rousseau ne
tient rien de la tradition et
ne rappelle
aucun matre ancien,

ni
^
ni
comme
impression de nature,
comme
faon.
a-t-il
Aussi Rousseau
eu grand mal
se
faire
accep-
80
ter.
LE SALON DE 1859
Pendant cinq ou
six expositions
successives, j'ai
s'agissait
constamment entendu
parti pris
:
dire
comme
s'il
d'un
Rousseau
eu un tableau, deux tableaux,
trois ta-
bleaux refuss cette anne.

Il
a fallu
une profonde conviction
Rousseau, nous
l'avouons, pour ne pas se laisser dcourager.

Si l'art
moderne de
le,
la
peinture est un progrs,
c'est,
avouons
chez les paysagistes qui,
comme Thodore
nature d'une
Rousseau, ont vu, compris

tout autre faon que
il
et interprt la
les
matres anciens. Ces derniers,
faut le dire, dut-on crier au blasphme, ont plutt fait
leurs tableaux dans l'atelier
que devant
ils
la
nature. Si
bien que presque toujours
ont refait
;
le
mme
!
ta-
bleau, impression, faon, coloration
ce
que je
dis l est
surtout
fait
pour
le
matre hollandais
Hobbema
Je ne connais pas Rousseau, je ne sais rien de sa
ma-
nire de faire, mais je crois que ses tudes sur nature
sont faites avec une certaine difficult et qu'il les refait
dans
l'atelier, se
retrouvant peut tre plus exactement

tait
devant
la
nature en souvenir, qu'il n'y

les
avec
la
nature sous
yeux.
Certaines organisations, et ce sont les bonnes notre

avis, sont ainsi faites
que
c'est
dans
l'atelier qu'elles
ont
toute leur verve et toute leur fracheur d'impression.
Rousseau
grand
disait
un jour
et
Diaz
combien
il
le
trouvait
paysagiste,
lui
exprimait l'admiration pasfort.
sionne qu'il prouvait pour ses intrieurs de
LE SALON DE 1859
Mais Diaz, de son ct,
tion sincre
:
81
lui
rpondit avec une convic-
C'est vrai, je connais un chemin

mais
toi,
dans
le
paysage,
Rousseau, tu
les
connais tous.
L'opinion de Diaz, qui en vaut bien une autre, est en-
tirement partage par nous.
Chaque tableau de Rousseau

velle,
est
une impression noula
parce que chaque
fois qu'il
regarde
et
nature
il
la
voit avec
une me toujours jeune

;
toujours imprespeut-tre
le
sionnable
et,
en
effet,
Rousseau
est
pay-
sagiste le plus sensitif

le
que nous connaissions, partant,
plus intressant suivre dans les impressions qu'il
subit.
Veut-il rendre
vivre
finir
un
site oij
l'on aimerait se
reposer,
quelque temps en paix,
passer sa vieillesse,
et
ses jours loin
du monde
de ceux qui
le
peu-
plent,
Rousseau nous exprime tout cela par

tableau. Dans le petit
le
senti-
ment de son
monde que vous vous
tes choisi, tout ce qui

ser,
vous entoure doit vous intres-
on y sent
l'intimit.
Veut-il nous rendre
un
aspect de la nature que l'on
admire en voyageur, en passant,
aspect dont on conpar une pense

et
servera seulement le souvenir, sans dsirer s'y arrter,

sjourner, y poser sa tente, Rousseau vous exprime cet aspect par
un
faire tout oppos,
un
sentiment tout diffrents.

Et jamais dans l'uvre de
mtier dans
l'excution,
Rousseau on ne sent
le
parce
que son excution

est toute
pomme
celle des
grands matres,
de sentiment.
82
LE SALON DE 1859
Mais justement parce que notre admiration pour Rous-
seau est grande, relle, sincre, nous ne lui cacherons

pas la vrit;
un homme de
sa force
c'est
un crime
hau-
que de mentir.
Eh
bien, son salon de cette

:
anne
l
n'est point la
teur de son talent
il
n'y a pas
un tableau
mettre
en parallle avec son Soleil couchant de

lot.
la collection Col-
Je sais bien qu'il en est de certains tableaux
comme
,
de certaines uvres littraires qui font poque
non-
seulement dans
de
et
l'art
;
la vie
d'un
artiste,
mais dans
le
les
annales
uvres qui restent dans

n'est pas
souvenir de tous,
l'auteur
qu'il
au pouvoir
de
lui-mme
d'galer par
un second chef-d'uvre.
artiste a laiss ce
lui est plus
Chaque grand
que souvent
il
souvenir de lui-mme
faire oublier.
ne
permis de
Diaz, Vlntieur de
Collot.
fort
de cette
mme
collection
Meissonnier,
la
Barricade.
Decamps,
le
Christ au prtoire et V Ecole turque.
Ingres, les portraits de Bartholiniet deBertin.
Ziem,
le
Soir aux bords de rAmstel.

la
Willems,
Mais pour
Veuve
cette fois
nous trouvons Rousseau au-desle titre

:
sous d^ lui-mme dans son tableau expos sous
Ferme
des Landes
ce tableau,
chose rare dans

sent
la
les
il
oeuvres de Rousseau,
ce tableau
fatigue;
t pris, laiss, repris, travaill, retravaill, et sent l'-
puisement de
l'artiste.
Un
ciel
sans
air,
sans profondeur, des valeurs pareilles
LE SALON DE 1859
sur
et
le ciel et
83
verts uniformes
le
sur les
terrains;
des
monotones ; une excution gale qui rappelle plus
point de tapisserie que la touche
du pinceau;
enfin ab-
sence de sentiment, parce qu'il y a excs de raisonne-
ment.
On
est la
se
demande devant
ce tableau
si
ce
que
le
l'on y voit
navet des peintres primitifs

qui,
ou
gnie
qui
la
s'gare et
folie.
un pas encore, touchera
presque
Pourquoi vouloir
si
toute force se montrer
si
profond,
le
savant,
si
anatomiste. Pourquoi vouloir pntrer
sentiment,
dirait
le
cur, l'me de l'arbre que l'on peint?

cet arbre,
On
un
que pour Rousseau

la fort
comme
les
arbres
anims de
d'Armide, a toute une
vie,
tout
roman.
Dans quelques-unes des uvres de Rousseau, comme

dans
celle-ci,
par exemple, on peut lui reprocher de ne
pas voir la nature assez grandement, de ne pas y apporter
un il
large,
de s'intresser par trop aux dtails, de

faire
d'en abuser dans son tableau,

Feuillet en peinture, enfin.
de l'Octave
Dcidment, Rousseau,
il
faut retrancher de votre
uvre
allons
la
Ferme
des Landes, ei,
pour
la faire oublier,
nou
nous arrter devant
les
Gunjcs d'Apremont de la
fort de Fontainebleau.
La
fort de Fontainebleau,
nom magique,
rendez vous
oblig de toutes les
mes rveuses, o
se coudoient,
dans
une perptuelle absorption,

Quel vertige y
a-t-il
le pote, le peintre.
donc dans ce paysage morne, bas.
84
LE SALON DE 1859
o
l'on
solitaire sans tre sauvage,
cherche inutilement
l'eau, le miroir des peintres et des potes.
Ce
petit coin
l'a
de
la
France
est
une espce d'nigme.

le
Rousseau
sant.
vu
cette fois
dans son ct
plus saisis-
Un
lieu original,
la
sombre, rocheux,
et l'arbre tordu.
le
combat du
grs contre
bruyre
j'ai
Que de gens
fort,
connus qui sont
rests englus cette
combien de peintres surtout, Decamps, Biard,

!
Jadin, que sais-je moi
Et ce n'est pas d'aujourd'hui, ce n'est pas une dcouverte moderne,
une impression nouvelle, un jeu
la
mlancolie, saint Louis l'appelait sa Thcbaide, Henri IV,

ses dlicieux dserts^
Kosciusko y retrouva
ses forts
de la
Lz7/iua?ife,
Maud'huy,srt Bretagne; notre
vieil
ami Denne-
court qui,
comme
est
le roi
Gandaule,
l'a
dvoile tout le
monde, en
amoureux fou et
l'appelle mo7i adore.
Et, en effet, elle a tout, cette fe

cette belle
la salle
aux mille
que
visages,
Memorsa de
II,
l'artiste italien
l'on voit
dans
de Henri
cache sous un pre rocher, attendrie

fleurs et les
et rveuse, les
mains pleines de
yeux tout
tremps de larmes.
Elle a mille visages qui changent chaque minute
du jour,
elle a mille aspects
avec lesquels elle vous attire,
vous relient, vous enveloppe
comme
avec des lierres,
comme
leuse
avec des lianes.
Elle a les froides plantes alpestres, elle a la flore fri-
du
Midi, elle a des rochers accroupis
comme
des
sphinx, des grs soulevs
comme
le soir
des mastodontes, et
quelques-uns disent que
elle a ses fourrs si-
LE SALON DE 1859
nislres, ses antres de voleurs, ses clairires,
85
que
la
lune
illumine pour
le
sabbat.
Rousseau
nous
le
est l'historien-pote
de cette belle foret;
l,
retrouvons tout entier.
Aspect plein de vrit, coloration distingue, impression rendue avec

et
une me religieuse devant
la
nature
devant
l'art;
aussi sent-on, la faon dont elle vous

la
pntre, dont elle vous sduit, que c'est de

srieuse.
peinture
Les Bords de
bois,
la
Svre, Bornage de Barhizon, Lisire de

;
Plaine de Barbizon, sont des tableaux remarquables
cette
nature
est vivante, ces arbres
ne rflchissent pas,
des Landes
;
ne pensent pas
comme dans
la
Ferme
ils
poussent tout simplement

faire;
il
et c'est ce qu'ils
ont de
mieux
est vrai qu'ils
ont
la
chance de se trouver
les
sous un vrai soleil qui pntre par tous

nature.
pores de
la
Rousseau veut-il rendre un crpuscule, un
efi'et
vi-
goureux de
la
nature,
il
devient
la fois
pote et magila
cien, robuste de coloration; veut-il rendre
virginit
il
de l'anne,
la
frache apparition
du printemps,
devient
tendre, sensible, frais, virginal

elle
comme cette jeune
nature
mme.
serait-ce
Que
donc
si,
au
lieu
de moi qui suis un

i-
tranger,
un
profane, c'tait Rousseau qui vous exp

le rsultat
il
qut devant ses tableaux

teindre;
il
qu'il a
voulu
at-
rendrait compte de tout;

n'y aurait pas
ferait tout
com-
prendre;
il
un rayon qui
n'et sa raison
!
d'tre, pas
une ombre qui n'et
sa signification
8
86
LE SALON DE 1859
ZIEM,
lui aussi, est
un
artiste
de grand taUnt,.et cen'est point
pendant son exposition de cette anne

reuse;
il
heu-
a envoy au salon de vritables pochades,
deux
Vues de Constantinople et
l'un sur les bords
deux
Effets de soleil couchanty
du
Nil,
Damanhour,
bords du Nil
l'autre sur les
Dardanelles, Gallipoli.
Le
soleil
couchant sur
les
manque comles
pltement de distinction, et nous doutons que
vues
de Constantinople aient une grande vrit de couleur

locale.
Nous
disons,
nous doutons
parce que n'ayant vu
Constantinople que l'hiver, et par un abominable temps,
nous n'osons affirmer.

Mais ce que nous affirmons, de
la
c'est
que
cela cesse d'tre

la
peinture pour passer la dcoration, et de
d-
coration traite avec les principes
du dcorateur qui
en sucre-
veut arriver
rappelant
rie, et
l'effet
quand mme; des rouges surtout

de
groseilles, des blancs
frais.
la confiture
des jaunes en beurre

c'est
le
Rappelons que
mme
artiste
qui a
fait
le
le
magnifique tableau que nous citions tout l'heure,
Soir au bord de l'Amstel, et ces charmantes toiles intitules

:
Vues de Venise.
le
Dans
de
la
premier
il
y a cette note harmonieuse et calme
nature, note que l'on entend au milieu de ses plus

et
grands silences,
qui semble battre dans notre poitrine
en
mme
Dans
temps que ce balancier de l'horloge ternelle

le
qu'on appelle
cur.
il
les autres
y a
un
air pur, vif, transparent^ des
LE SALON DE 1859
tons riches,
fins, colors,
87
distingus; enfin ce que nous
croyons qui
manque
cette
anne aux tableaux du
mme
auteur
une couleur
locale admirable.
et,
Vous voyez que

ne trouvant pas
le
nous nous souvenons de M. Ziem,

assez louer dans ce
que nous voyons, nous
louons
dans ce que nous avons vu.
Un
des grands succs de cette anne, succs incontest
et incontestable, est
DAtBIGNY.
dpasse presque toujours ses suc-
Ajoutons que depuis plusieurs annes dj, cet minent artiste soutient
et
cs des annes prcdentes.
Les paysages de Daubigny sont superbes
et
d'une
grande vrit;
c'est
de
la
peinture franche, qui
fait
im-
mdiatement deviner
le
caractre de l'artiste qui doit
tre triste, mlancolique, rveur.

C'est
vous dire que cette peinture a une des premires
qualits
que puisse avoir
la
peinture
la personnalit.
le
Je ne puis rsister faire une comparaison entre
sentiment que m'inspire

lui
la
peinture de Daubigny et ce-
que m'inspire
la la
la
peinture de Troyon.
le
Devant
besoin de
c'est vrai;
peinture de Daubigny je n'prouve pas
campagne;
c'est
je
me
il
dis
que
c'est
beau, que
la
mais
humide,
et
doit y avoir de
fivre
dans ces eaux dormantes
dans ces grandes herbes;

foi
je suis Paris, j'y suis bien,
ma
restons-y.
Devant
cette
les
tableaux de Troyon, au contraire, devant

et
nature rjouissante,
qui chante
comme
la cigale
sous
un beau
soleil, je
ne tiens plus en place,

dis
je
sonne
mon
domestique,
je lui
de m'amener une voiture
88
LE SALON DE
et je crie
1859
:
dcouverte
la
au cocher
la
campagne
dans
plaine!
aux champs!
faire des
La seule critique que nous pourrions

de Daubigny,
belles tudes,
facile et
c'est
paysages
et
que ce sont surtout de grandes
que
sa peinture,
un peu
vitreuse, est trop
pas assez tudie.
Les verts surtout sont bitumineux.
La peinture trop
rait
facile,
o manque ce que
par lasser;
les
l'on
pour-
appeler l'anatomie,
finit
matres aussi
;
ont l'excution facile, mais on ne sent pas cette facilit
au contraire, parfois
ils
semblent hsiter.
Les peintres des dcadences ont seuls cette insolente

facilit.
Quand un tranger
le
parle
si
bien notre langue
que tout
lui
monde
le
prend pour un Franais, nous ne

la parler. Il
savons plus gr de
naturel.
semble que
c'est
un don
Mais quand de temps en temps une lgre intonation

rappelle qu'il est n sur une autre terre que
la
ntre,
nous disons
Quelle
tude
il
a fallu cet
la
homme
sienne
!
pour
si
bien parler une langue qui n'est pas

sentir la fatigue dans
Nous dtestons
conque, mais
il
une uvre quel-
ne nous dplat pas d'y coudoyer de

l'art et l'tude.
temps en temps
Nous avons parl en thse gnrale, etDaubigny nous

a t
Il
un prtexte pour
parler ainsi.
a expos cinq tableaux cette anne.

la
Les Graves
Soleil cou-
au bord de
cliant
;
mer;
les
Bords de
les
l'Oise
Lever de lune et
Champs
au.printemps.
C'est le
premier de ces tableaux que nous prfrons
LE SALON DE !S59 aux

autres.
Il
89
reprsente une grande prairie au prin-
temps, en plein soleil, puis au milieu
du tableau, sous
de grands arbres, des chevaux

cher une ombre dont
ils
et
des vaches vont cher-
paraissent avoir grand besoin.
Ce tableau renferme
le
est le
plus rjouissant des cinq, celui qui

la
plus de parfums de
cette prairie,
campagne:
il
fait
chaud dans
tout maille de fleurs prin-
tanires et charmantes, et l'on est tent de s'approcher
des animaux pour se mettre

l'ardeur du
soleil.
un peu avec eux
l'abri de
Nature luxuriante
et vivace.
Les Bords de
l'Oise sont aussi
rendus avec cette bonne
foi, cette simplicit, cette vrit
que Daubigny apporte

est
dans toutes ses uvres. Ce paysage
vaporeux, haret
monieux, arien
tiennent bien
Les eaux sont transparentes

terrains et au ciel.
les
appar-
aux
Le
Soleil
couchant et
CJiamps au printemps ont
toutes les qualits personnelles de
Daubigny; mais nous

la lune.
ferons
une rserve pour
le
Lever de
Un troupeau
rentre paisiblement la ferme.

c/lets
Le malheur des
de lune, c'est que ne pouvant les

il
prendre en face de
la
nature,
faut les faire de souve-
nir ou les inventer.
L'aspect
du tableau de Daubigny ne nous
fera pas re-
venir de nos prventions, on dirait d'une

d'encre sur laquelle on aurait coll
cheter blanc.
immense tache
un
petit pain ca-
Somme
s^lon par
toute,
les
tableaux de Daubigny brillent au

plein de
un sentiment personnel
bonne
foi.
90
LE SALON DE 1859
la
exprim avec
tiste.
Il
simplicit de
cur d'un
vritable ar-
y a surtout une chose dont

:
il
faut savoir gr
Dau-
bigny
l'effet,
c'est
de ne pas se croire oblig, pour produire de

chercher
mille lieues
et
d'aller
de nous ces
sites
que peu de nous connaissent,

contraire,
de nous peindre, au
une nature voisine
et
amie que nous avons
vue hier
et
que nous reverrons demain.
On
sera toujours moins impressionn devant
une
toile
reprsentant
qu'il soit,
un
site
inconnu,
si
ravissant ou
si
sauvage
que devant un de
ces paysages intimes qui
nous rappellent notre enfance.

Je ne parle pas des Parisiens, les Parisiens n'ont pas
de patrie.
Ils
ont une rue, c'est--dire
un amas de
pierres
su/ierposes les unes
aux
autres, avec des ouvertures
plus ou moins nombreuses, plus ou moins rgulires.
Mais je parle des campagnards, des paysans moi, ns dans une petite
ville
comme
;
ou dans un village
de
ceux qui,
lorsqu'ils retournent aprs de longs sjours
Paris dans leur pays natal, descendent ou de la diligence
ou de
la
chaise de poste
une
lieue avant
que
d'y arriver,
prennent un
quel
ils
petit sentier
connu d'eux
seuls, le long
du-
retrouvent,
et
comme
des jalons, tous les souvenirs
de leur enfance,
qui arrivent ainsi cachs par des haies,
abrits par l'ombre des arbres, jusqu' la
maison o
leurs
yeux
se sont ouverts et
o ceux de leurs parents se
sont ferms.
Toute
sentier
ma sympathie au
peintre qui
me
reprsente le
des
que
je connais, la prairie
j'allais cueillir
LE SALON
DE
1859
91
marguerites, le saule au pied duquel je m'asseyais, o

tout, jusqu' l'air qui
me
caresse le visage,
me
parle de
ceux qui m'ont aim, qui m'aiment peut-tre dans leur

tombe,
et
que j'aimerai jusqu' ce que

et
mon cur
cesse
de battre
ma mmoire
de se souvenir.
Un
autre grand artiste, qui dbuta par d'immenses
succs et qui depuis s'est laiss un peu oublier, reparat
par une uvre, ou plutt dans une uvre des plus re-
marquables.
L'artiste, c'est
CABAT.
L'uvre,
Si
c'est l'tamj des bois. c'est
Cabat procde d'un matre,

florissait
de Ruysdael,
Ruysdael qui
dans cette funbre anne 1674
la
Hollande parut un instant anantie sous l'invasion
de Louis, et o elle appela l'Ocan son secours contre

les
armes franaises
et
ne
se survcut qu'en se suici-
dant.
Aussi quelle mlancolie profonde dans Ruysdael

feuillant de
ef-
maigres arbres au souffle de

qui suit demi courb
la
tempte, et
dans cet
homme
l'troit et triste
sentier qui le conduira vers sa
maison peut-tre sub-
merge.
Le
talent de Cabat,
nous l'avons
dit, n'est
la
pas
sans
et,
analogie avec celui
du peintre-pote de
il
Hollande,
quoiqu'un peu tendu, charme,

et
est
plein de
caractre et de
style.
par-dessus tout d'un grand
Cabat, en
reli-
outre, apporte dans son art
un profond sentiment
la
gieux. La peinture de Cabat est de
peinture de croyant.
92
LE SALOX DE
le
1859
CLESINGER, outre
ses sculptures,
d'esprit fort habile.
et dcuj- jjaysages.
robuste talent qu'il dploie dans

cette
nous montre
Il
anne
qu'il est
homme
expose de
la
peinture une Eve
Nous
ne discuterons pas cette pein-
ture,
qui,
chose trange,
comme
il
toute
peinture
de
:
sculpteur,
manque de model;
s'est dit
avec raison
Ma
peinture n'aura pas grand succs, mais en voyant
ma
peinture on pensera
ma
sculpture, et l'on se pr-
cipitera
dans
le
jardin
oii
se trouvent les sculptures.
Aussi, afin de rclamer lindulgence

ses tableaux a-til eu soin,
du public pour
comme
:
les
chanteurs enrhu-
ms, de
faire
une annonce
Cette annonce est de signer ses tableaux

Clesinger.
le
sculpteur
Maintenant comment se
de
la taille
fait-il
qu'un sculpteur,
ft-il
de Clesinger, ne sache pas dessiner sur une
toile,
tandis
que mettez de
la terre
glaise
aux mains
il
d'un peintre
certes,
comme
Delaroche,ou
comme
Ingres,
fera,
une statue pleine de sentiment.

tait le
Ary Schetfer
cesse Marie.
professeur de statuaire de
la
prin-
Faisons donc ce que dsire Clesinger,
et prcipitons-
nous devant
les
marbres de
cet artiste.
Clesinger apporte dans tout ce qui sort de ses mains

habiles
un caractre personnel qui
fait
que
l'on recon-
nat son ciseau
comme aux
premires lignes on recon-
nat la
plume d'un habile
crivain.
fois
En
sculpture c'est une
plus rare de nos jours
qu'en littrature.
LE SALON DE 1859
Tout ce qui
sort
il
93
du ciseau robuste de Clesinger

fait
surabonde de vie;
de Tart avec du temprament,

le
on sent que sous sa main puissante

et
marbre
s'amollit
prend toutes
les
mollesses et toutes les
vigueurs d'une
celle
terre cuite; c'est de la sculpture
comme
de Pyget
malion qui ne demande pas mieux que de vivre,

rare, la nature de son talent le porte
chose
exprimer avec
force et grce en
mme
temps.
Sa sculpture n'est peut-tre pas d'un grand style, surtout
quand
elle
veut rendre
les sujets
antiques, mais
elle est
moderne, bien individuelle, bien vivante.

sont fouilles avec l'habilet des
sicle.
Les draperies en
sculpteurs du dix-huitime
Le peintre Clesinger expose

Zeufjara,
six
marbres
Taureau romain^ Napolitaine^ Romaine, Tte
de Christ et Sapho.
Le marbre
la
le
plus important et
le
le
mieux
russi est
Zingara dansant, appuye sur
bout du pied, une
jambe
rejete en arrire, les bras levs la
hauteur de
la tte qu'elle rejette aussi
en arrire
cette figure est

!
d'une ampleur
et
d'une allure remarquables

;
c'est
le
mouvement,
c'est la sant, c'est la vie
les
chairs sont
palpitantes de vrit; de quelque ct que l'on regarde ce
marbre on trouve
la force et la
des.l igns
admirables, gracieuses,
le dessin.
unies
et les
volont dans
Les linges
draperies sont traits

;
la fois
en matre puissant
et
en praticien habile
c'est
fouill
avec l'impatience et
et
la dlicatesse
de l'amour; l'excution est large

est
sa-
vante.
La Zingara
de
la
sculpture pleine de couleur.
94
LE SALON DE 1859
Le Taureau romain pourrait aussi bien porter
le titre
de Taureau Famsc
ce bel animal, ce colosse,
grand
sixime de nature peut-tre, est carrment pos sur ses

quatre jambes dans une attitude simple et calme
;
ce
la
calme qui
force.
est
la
fois le
symbole
et
la
preuve de
Ce taureau
est
non-seulement robuste, mais splendide
on
voit tout de suite
que celui qui a
ptri ce grs est

;
un
artiste qui sait faire la figure
humaine
jamais un sim-
ple sculpteur d'animaux,

lui aussi, est
nous en exceptons Barye qui,
non-seulement un sculpteur d'homme, mais
qui, lorsqu'on le voudra, sera
un sculpteur de gants
jamais
uii
simple sculpteur d'animaux n'aurait donn

tel
son uvre un
C'est
caractre de grandeur.
de
la
sculpture tout simplement monumentale.
L'artiste est
un matre qui
sait
oublier l'anatomie pour

le ct
nous montrer, non

artistique
le dtail,
la
mais
de grandeur
que revt parfois
nature.
Les deux marbres de Clesinger doivent tre rangs
parmi
les
les
chefs-d'uvre du salon,
et
coup sr parmi
les
sculptures antiques ou
modernes
plus remar-
quables dans ce genre.
Les deux bustes, Napolitaine
et
Romaine^ possdent
toutes les qualits splendides qui font de Clesinger
un
des premiers sculpteurs de notre temps
Ici
encore nous
rencontrons
la
vie, l'habilet, la force, la grce, la

;
forme
non cherche, mais trouve

gaire dans ces
rien de mesquin, rien de vulbelles

et
deux bustes reprsentant de
saines Italiennes.
LE SALON DE 1859
La Tte du Christ
mais
la
ici
95
et simple,
l'artiste
;
est
d'une excution large

le
nous admirons plus

le
praticien
que
main l'emporte sur

le
cerveau; ce n'est ni
le Christ-
Dieu, ni
Christ-homme.
d'un martyr.
est le
C'est, si l'on veut, la tte
La Sapho terminant son dernier chant

frieur de l'exposition de Clesinger;
forc d'abandonner le ct robuste
style, l'art lev, l'art
morceau
iU"
l oij
l'artiste tait
pour
il
la
pense,
le
antique enfin,
nous montre une
Sapho
petiote, grle, sans allure, sans grandeur.
Clesinger au reste est une de ces organisations vitales
qui ne s'arrtent pas dans
la
voie
du progrs;
il
pos-
sde une organisation pleine de sve qui le pousse en

avant.
Il
ose parce qu'il peut oser,
il
ne
fait
jamais
si
bien
qu'en osant.
VI
WINTERHALTER
EDOUARD DUBUFFE RICARD LAMORIMRE LOUIS DUBOIS TRAYER GENDRON DE CURZON PLASSAN FAUVELET CHAVET FICHET PCRUS ULYSSE DESGOFFE VAN MUYDEN EDOUARD FRRE FORTIN COMTE
Mm O'CONNELL
B.
Nous avouons qu'on nous embarrasserait normment

si
l'on
nous posait
cette question
Lesquels prfrez-vous des portraits de M.
HALTER
ou de ceux de M.
WINTEREDOUARD DUBUFFE?
fait
Nous serions d'autant plus embarrass que peut-tre

ne serions-nous pas tout
de
l'avis
du
public, et
surtout de cette partie du public pour laquelle nous avons
98
toujours profess
LE SALON DE 1859
le
:
plus grand respect et surtout la plus
grande admiration
devise
le
pour
les
dames
comme
et
dit
dans sa
seigneur de Juvisy.
les
Notez que nous disons />owr
dames
non pour
les
femmes.
Et en
effet,
l'endroit de la peinture, nous faisons

les
une
grande diffrence entre

Les femmes, c'est
dames
et les
femmes.
la partie
musculaire du sexe fminin,

lonore de Guyenne,
M'"''
c'est Cornlie, c'est Cloptre, c'est c'est M'"^
d'tampes,
c'est la
reine Margot, c'est

c'est
Ro-
land, c'est Charlotte Corday,

M'^''
M^
Tallien, c'est
Georges.
c'est la partie
Les dames,
c'est,
nerveuse de ce
mme
sexe;
ou plutt, ce sont
les
originaux des portraits que
font Winterhalter et Dubuffe.
Les dames font queue pendant des mois

ateliers de
la
porte des
MM.
Winterhalter
et
Dubuffe;
elles s'inscri-
vent, elles ont leurs
numros
d'ordre, l'une
un
an,
l'autre dix-huit mois, l'autre
deux
ans.
Les princesses ont des tours de faveur.

Toutes
les
dames ambitionnent, dans leurs boudoirs,
un
portrait d'elles par Winterhalter
ou Dubufe.
elles sont
Des mains de ces habiles magiciens
tran-
quilles, elles sortiront toujours blanches, roses et fraches
comme
des fleurs.
l'air
Peut-tre leurs cheveux auront-ils
quelquefois de
le taffetas et le
copeaux enlevs
la
varlope; peut-tre
satin de leur robe risqueront-ils de casser
comme du
fer-
blanc badigeonn; mais sous ce satin
et
sous ce taffetas,
LE SALON DE 1859
il il
99
;
y aura des
tailles
impossibles, des pieds introuvables
y aura dans tout l'ensemble une grce nonchalante,

la fois
pleine
toile
de fatigue et de dsirs, qui fixera sur
la
sinon
les
curs des hommes, du moins
les
lorgnons
des dames
Or, c'est pour
les
dames que
les
dames se font
belles.
Les femmes, c'est pour les
hommes.
;
En somme,
ces
deux
artistes font yo/i
l'apoge de leur
russite est de faire charmant.
Ce n'est peut-tre point assez pour

prenaient Lonard de Vinci, dans
l'art tel
que
le
com-
la
Belle Fronnire;
la
Raphal dans
Brignole,
la
Dorjni
Van Dyck dans

la
Marquise de
Rembrandt dans
c'est assez
Femme
la perle;
mais cer-
tainement,
les
pour
l'art, tel
que
le
comprennent
dames de 1859.
Disons
un mot
des portraits en gnral.
Le
traits
salon est encombr de portraits, de mauvais por-
mme,
et
cependant
le
jury en a refus par cen-
taines.
C'est qu'aussi, htons-
nous de
le dire,
dans
l'art
mo-
derne avec notre pitre costume, avec
la
coupe de chehorriblement
qui
Il
veux
et
de barbe qu'il comporte, de faire un bon portrait, et
il
est
difficile
c'est ce
fait le si
il
grand mrite de M. Ingres dans ce genre.

a
fait
a russi,
plus que des portraits,
il
a fait des uvres; c'est

est
dans ses portraits surtout que M. Ingres

bien plus encore dans les portraits
les portraits
un matre,
d'homme que dans

sa vie
de femmes.
C'est
que M. Ingres,
nous ne connaissons pas
100
intime,
LE SALON DE 1859
nous
la
parat
infiniment mieux
comprendre
talent,
l'homme que
femme. M. Ingres, d'aprs son
peut avoir eu de longues, de solides, de durables amitis,
nous serions tonn

amour.
qu'il et
jamais ressenti un violent
Dans
propre
tholini,
ses
portraits
d'homme, M. Ingres raconte

peigne son ami
le
sa
nature, soit qu'il
le statuaire
Bar-
ou son autre ami
journaliste Bertin.
la fois sa
C'est
quelque chose que de raconter

et celle
propre
nature
de l'homme dont on
est toute
fait le portrait.
Le portrait de M. Bertin
son poque:
les dix-
huit ans du rgne de Louis-Philippe sont enferms dans

ce cadre qui reprsente la bourgeoisie.
La bourgeoisie
garde
la
est assise
sur la chaise curule

elle
elle re-
royaut de Juillet en face;

ses
lui dit, les
mains appuyes sur
genoux:
il
Ce n'est
moi.
point cela, drlesse,
faut
compter avec
Et effectivement
avec
ls
la
pauvre royaut de 1830

la
compt
bourgeois qui l'ont mise
porte
comme une
servante infidle, sans
mme
lui
accorder les huit jours
que
l'on
accorde une servante.

de M. Bartholini, M. Ingres a prouv
Dans
qu'il
le portrait
tait le
la
seul artiste contemporain pouvant,
par
amour de
forme, donner du caractre, de
la distinction,
;
du pittoresque non
mme
notre affreux
costume
ici,
ce
n'tait plus l'ami de

bliciste,
c'tait
M. Bertin racontant l'arrogant pu-
un grand peintre racontant un grand
statuaire. Aussi, ce portrait de Bartholini n'avait-il plus
l.E
SALON DE
18o9
101
il
la face
lourde
et
vulgairement puissante de l'autre:
avait le
masque d'un empereur romain, d'un Csar plein

aux yeux de faucon,
occhi griffagni,
d'intelligence
dit Dante,
Il
comme
son compatriote.
c'est
si
y a plus,
que dans
ces
deux
portraits le re*
proche que
l'on fait
justement
M. Ingres
d'tre anti-
coloriste n'existe plus.
Ces deux portraits sont d'une superbe couleur, parfaitement approprie aux deux modles que ce peintre
a
eu
reprsenter.
C'est
une chose plus grave qu'on ne pense, que

qui doit faire votre portrait
;
le
choix
de
l'artiste
cela ressemble
est
beaucoup au choix d'un mdecin quand on

L'un
et l'autre
malade.
doivent connatre votre caractre, voire

fait,
temprament, vos aptitudes. Louis Boulanger

ce moment-ci,
je
dans
!
un
trs-beau portrait de moi.
Eh
tiens
bien
pose devant lui non-seulement parce que je

je le
le sais
grand peintre, mais encore parce que
pour
un de mes meilleurs amis.
talent gal,
qu'il
un
artiste fera
et qu'il
un meilleur
portrait de
J'homme
que n'en
devant
aime
connat depuis trente ans,
fera
un autre
la
artiste d'un
fois.
homme
qui pose
lui
pour
premire
Voyez Rembrandt,
Voyez Van Dyck,
portait du bourgmestre Six.
portrait de la Prsidente.
I/ann?:rnmnio de Ingres ost ni gri<.

9.
102
LE SALON DE 1859
Maintenant, laissez-moi vous raconter l'histoire d'un

portrait.
Ce portrait,
il
est
au Louvre
les
c'est le
fameux
portrait
de* Charles ler
que
Anglais ont
offert, assure-t-on,
de nous racheter en couvrant

Il est, je crois,
la toile
de pices d'or.
la
de 1G38 ou 39, dix ans avant
mort
terrible
du
roi qu'il reprsente.

et
Regardez ce tableau,
dites-moi
si le
gnie du peintre
ne
lui a
pas
fait
deviner l'avenir.
Ce tableau est tout une prophtie.

Charles Ic% debout, pied,
ses longs
et
le
chapeau sur
la tte,
cheveux
flottants
la
au vent, regarde, de son bleu
mlancolique regard,
Il
mer
qui ferme l'horizon.
a,
prs de lui,
un cheval
tout sell
que
lui tient
un
page.
Supposez qu'au lieu que ce

survcu Van Dyck, ce
soit
soit
Charles
I'-""
qui
ait
Van Dyck qui
ait
survcu
Charles I^^
Supposez qu'au lieu d'tre

et d'aprs nature,
il
fait
dix ans avant la mort

et
ait t fait
dix ans aprs
de sou-
venir; le peintre, la destine
du
roi accomplie, n'aurait
rien trouv changer au portrait.
Cet
homme
qui regarde
la
mer qui l'enferme dans
son
le
le,
cte cte avec son futur chafaud, n'est-ce pas
vaincu de Naseby forc de se rfugier en Ecosse,
faute d'un vaisseau pour gagner la

l'air
France?
N'a-t ilpns
:
de dire, dans sa mlancolique rsignation
Par
del cette ligne bleue seraient la libert, le repos, le

salut.
LE SALON DE 859
i03
Eh
hien
cependant. Van Dyck
tait
mort cinq ans
avant cette dfaite de Naseby, c'est--dire avant cette
poque o Charles r',

dserts de l'Ocan.
fugitif,
interrogea les lointains
Tel est
le
gnie
il
il
ne copie pas,
il
cre
il
ne traduit
pas
le
prsent,
prophtise l'avenir.
Le
ct trange de ce portrait, c'est

l.
que son
histoire
ne s'arrte point
Ce page qui tient
le
cheval du
roi, la
tradition veut
qu'il se soit appel Bary.
Or, Jeanne Vaubernier, ne Vaucouleurs, devenue
comtesse Du Barry,
de grce 1770.
tait
matresse de Louis
XV
vers l'an
Les courtisans ne savaient quelle
flatterie
inventer
pour
se mettre aussi avant
que possible dans

la belle
les
bonnes
grces de cette courtisane qui, selon
expression
deLamartine, dshonora tour
tour
le
trne et l'chafaud
M. de Richelieu, qui
tait
pour
M""*^
Du Barry un
portrait
peu plus qu'un courtisan, avait vu

Charles
le'
le
du
roi
Londres.
Il
Il
connaissait la tradition
du
page
nomm
in
fit
Bary.
inventa que, quoiqu'il lui
manqut
un
r,
ce page devait tre l'aeul
du comte Du Barry,
mari
Il
partihm de Jeanne Vaubernier.

acheter
Barry.
logeait dans les
le
tableau Londres et en
fit
cadeau
M*"
Du
M'""
Du Barry
Louis
mansardes de Versailles
lui faire visite
le roi
XV ne
le
ddaignait pas de
tous les jours.

Elle
fit
placer
tableau en face du canap o
le roi
104
LE SALON DE 1859
venait partager son trne^ puisqu'elle ne pouvait point
partager
le
trne du
roi.
Le plafondtait bas ;lecadre touchait presque leparquet.

Ainsi plac la hauteur des
le
yeux qui
vitalit.
le
regardaient,
portrait prenait
Il
une trange
attirait
naturellement
fois
lui
le
regard
tait
du
roi
Louis XV, et chaque
que Jeanne, qui
de l'in-
trigue du renversement de Choiseul et de l'exil des Par-
lements, voyait
elle lui disait
:
le
regard du roi s'arrter sur
le tableau,
La
roi
fait
France, n'oublie pas que lu as deses ministres ont trahi, et qui

le
vant
les
yeux un
que
son Parlement a
couper
cou.
la
Louis
chose.
Il
XV
se
lassa
d'entendre toujours dire
mme
renvoya ses ministres
et exila
son parlement.
I^'i'
Vous croyez que

finit
l'histoire
du
portrait de Charles
l?
non
pas,
vous vous trompez.

octobre, Louis
Aprs
les 5 et 6
XVI
fut
ramen
Paris
et forc d'habiter les Tuileries.
Les Tuileries, inhabites depuis Louis XIV, taient
peu prs dmeubles.
On
prit
des
roi.
meubles
Versailles
pour garnir
la
chambre du
Au nombre
Le
des meubles qu'on y prit tait ce prophIcr.
tique portrait de Charles
tapissier le plaa en face

le valet
du
lit
de Louis XVI.
fait
Avouez que
du bourreau n'et pas mieux
dans sa prescience du 21 janvier 1793, que Van Dyck dans sa prescience du 30 janvier
16/i.9.
LE SALON DE 1859
Et maintenant, pour en
finir
^05
avec
Van Dyck,
ce roi
du
si
portrait, disons quel
reproche nous aurions
lui faire,
notre critique pouvait atteindre

il
un
pareil gnie la
hauteur o
lui,
sail.
est
plac. C'est qu'au lieu de
vulgariser,
aristocrati-
comme
font
beaucoup de
si
portraitistes,
fait
//
Ce peintre
distingu s'tait
il
le
dispensateur
de
la distinction le
idalisait aussi bien le
bourgois
fla-
mand que
le
grand seigneur anglais, infrieur en
cela
Holbein qui, dans chacun de ses portraits, nous raconte

caractre, le
temprament,
la
nature de son modle.
Laissons ces glorieux trpasss et passons aux vivants.
RICARD
artiste
expose dix portraits qui tous dnotent un
d'une rare intelligence.

est pleine
La peinture de Ricard
et trs-souvent
de procds intelligents
imprgne d'une trop grande proccu-
pation des anciens matres; ces procds trop cherchs,
presque toujours russis, font qu'on ne trouve jamais
l'homme de
card
est,
cette peinture
chacun des portraits de Riessai diffrent.
sinon
un procd, du moins un
soit,
Quoi
qu'il
en
Ricard est un des portraitistes de
notre temps qui marche au premier rang, un artiste en

fleur qui,
un beau
jour, se
montrera au salon avec une
peinture franchement adopte.
Ce jour-l
il
aura produit un
fruit.
le talent
Le jury d'admission ne nous permet de juger

de
M"'^"
O'CONNELL que
sur deux portrails,
et c'est l ce
un
grave reproche que nous avons dj adress

mcîs
jury;
on ne saurait trop redire une
vrit, surtout
quand
106
LE SALON DE 1859
cette vrit signale
une
injustice.
De son
ct, le jury
de placement ne nous permet d'en juger qu'un seul, celui
de M. Charles Edmond, car celui de M.
Edmond
Texier
est tellement mal plac qu'il nous est impossible d'en
faire l'apprciation.
Mais, par bonheur,

suffit
le
portrait de M. Charles
Edmond
nous montrer tout ce que sa peinture renferme

virilit,
de temprament, de
de solidit et de
le portrait
vie.
La masse du public prfrera

riette
de M'"^ Hen-
Brown ; nous prfrons

parti
celui de
:
M^ O'Connell.
pourquoi avec un
Prenons
M.
LAMORINIRE
talent rel adopter cette peinture demi-deuil qu'il parat affectionner?
Pourquoi
loin
cette absence de lumire et
de
soleil
qui
fait
que de
on prend ses tableaux pour
des sept et des dix de pique, qui vous donneraient de

vritables ides de suicide
si
on
les regardait trop
long-
temps?
M. Lamorinire semble chercher
rence inintelligente
plus
la
faire
une concur-
photographie. Son excution tient

toile.
du peintre sur porcelaine que du peintre sur
Cette peinture tendue, cassante, incolore,
manque de jeudu paysage

atelier.
la
nesse, dvie, de nature, de laisser-aller; c'est
de fantaisie fait entre les quatre

Disons tout de suite que
la
murs d'un
commission de
loterie,
moins svre que nous pour M. Lamorinire,

quisition de l'un de ses tableaux.
a fait l'ac-
M. LOUIS DUBOIS, de Bruxelles, a envoy au salon

trois tableaux,
ou plutt
trois tudes, qui
dnotent chez
ce jeune artiste le
temprament d'an
peintre.
LE SALON DE 1859
Ces trois tableaux sont
:
107
la fle,
Le Lendemain de
un
Enfunl de chur,
et des Cigognes
dans wi marais.
est le
Des
trois tableaux, celui
que nous prfrons
dernier,
trs-original, trs-puissant,
;
trs-distingu de
coloration
seulement nous conseillons
M. Dubois de
se dfier de l'amour qu'il professe dans sos tableaux

la
pour
peinture de Courbet. La peinture de Courbet est un
bon enseignement, mais un mauvais modle.

M.
TRAYER expose
deux tableaux, Une

portrait, intitul
famille V po-
que des vacances^ et
un
nous ne savons
pourquoi, Srnit.
M. Trayer a obtenu des succs que nous voudrions

voir se consolider
:
en tout l'phmre nous

la
attriste.
Ce que nous reprochons

c'est
peinture de M. Trayer,
son
manque de
distinction.
Nous ne parlons
ici
ni
de
la
distinction de la forme, ni de la distinction des

:
vtements
nous parlons de
la
distinction
du pinceau
en gnral.
Srnit est, en plus grand,
une des figures du tableau
de
la
Famille.
Pour
tre plus grande, est-elle meilleure
que
les
autres ? Ce n'est pas notre avis.
M.
GENDRONa
au salon
trois tableaux,
dont Tun,
la
Dlivrance, sujet tir d'un conte de fe, est d'une originalit
remarquable.
et la rigueur,
Ce tableau n'est peut-tre,

dessinateur ni d'un peintre
tout
fait
;
ni d'un
est
mais l'arrangement en
cuirass, cheval,
personnel.
Un homme
un
Perse ou un Roger quelconque, enlve au-dessus des
108
flots
LE SALON DE 1859
bleus une jeune
femme dans un costume
tout pri-
mitif.
Les mouvements de ces deux figures sont char

et
mants,
appartiennent d'autant plus

la
l'artiste,
que
je
doute que
nature puisse les donner.
Cette composition ferait
un
ravissant plafond.
se
Les tableaux de M.
DE CURZON
font reconnatre
par un sentiment des plus remarquables.

Celui que nous prfrons est sa Psych reyennX des enfers et
rapportant Vnus l'crin qui contient cette perle

C'est
ou plutt cette goutte d'eau appele l'esprance.
une
uvre de
fines,
talent avec de la
distinction, des intentions

si faibles,
comme
si
dessin,
mais dans des donnes
d'un aspect
vaporeux, que l'on peut craindre, dans
le
cas o l'artiste persisterait dans cette voie,
que son tem-
prament ne
il
s'efface
compltement,
et
qu'un beau jour
ne s'teigne
comme une lampe

et inimitable et fait
qui
manque
d'huile.
Maintenant, que dire de tous ces petits imitateurs
d'un matre unique
qui signe ses chefs-
d'uvre Meissonnier,
petits cadres.
de grands tableaux dans de
Tout au contraire de Meissonnier, dont
les
tableaux
sont plus grands que les cadres, les cadres de ses imitateurs sont plus grands que leurs tableaux.
Maintenant, veut-on de
niature
suji
t,
la
miniature en pied, de
la
mi-
de
la
miniature de miniature? Adressez-
vous MM. PLASSAN,
FAUVELET, CHAVET, FICHEL,

A dix
pas,
PCRUS, ULYSSE,
des Meissonnier
laissez point
;
etc., etc.
vous croirez avoir
mais, tendez une corde dix pas, ne

et surtout
approcher de vos trompe-l'il,
ne
LE SALON DE 1859
les
109
la
regardez pas
comme on
a
peut faire de
peinture du
matre, la loupe.
M. B.
DESGOFFE
une exposition merveilleuse, surle
prenante, miraculeuse. Ses tabUaux, vous
rappelez-
vous? sont ceux qui reprsentent

c'est
des
vases de pierre;
tel fini,
d'une
telle
il
telle
excution, d'un
si
tel
mtier, d'un
d'une
patience, que
Grard
Dow
un
revenait au
tapis turc de
monde,
s'avouerait vaincu devant

la
M. Desgoffe, o l'on voit

tissu et
trame, l'irrgularit du
jusqu'aux atomes de poussire qu'il renferme.

l'artiste peintre,
M. Desgoffe est non pas

peintre le plus habile
mais
l'ouvrier
que nous ayons jamais rencontr.

qui vouent leur existence
d'objets
Ordinairement,
les artistes
cette reproduction inintelligente font
inanims
une peinture commune; tout au

les
contraire,
em-
pressons-nous de dire que
tableaux de M. Desgoffe
sont d'une coloration distingue, pleine de got, d'un

dessin presque savant.
Rellement, autant vaut possder
un de
ces tableaux
exposs au salon qu'un de ces vases enferms dans leurs
armoires de verre du vieux Louvre
un Desgoffe qu'un
Benvenuto
Cellini.
Mettez en prison
glissez-lui
un homme ayant
certaines aptitudes,
un pinceau entre
les doigts, passez
son pouce
:
dans une palette, placez-le dans un bonjour et dites-lui

vous ne
sortirez
d'ici
qu'aprs avoir
fait
un tableau
comme
ans,
il
M. Desgoffe, et au bout de dix, de vingt, de trente

est
probable qu'il aura russi et gagn sa libert.
Mais mettez ce
mme homme
en prison
et
ne
le laissez
10
110
sortir
LE SALON DE 1859
que
s'il
vous
a fait
un
Delacroix,, le
pauvre diable
est prisonnier perptuit.
M.
VAN MUYDEN
fait
de charmants tableaux, mais

Il
dans une donne

ridor
faible.
a cependant
au salon
f/n cor-
du couvent de Pallazuolo, prs Albano, qui

les rapports.
est
une
merveille sous tous
Au
verte,
bout de ce corridor, appuy sur une fentre ou-
on aperoit un capucin qui tourne
le
dos au spec-
tateur. C'est
rit,
une uvre russie
tous gards, d'une v-
d'un calme, d'une intimit de lumire remarquable.
Un rayon
l'on
de
soleil
pntre par cette fentre ouverte, et

invisible, claire
flots
devine
la
campagne
pendant un
dont
le
jour calme et chaud, des
de ce
mme
soleil
peintre a confisqu une vague son profit.
On
sent dans ce capucin le recueillement, la contemle
plation,
bonheur
tranquille,
presque sensuel
la
du
vo-
clotre, cette
monotonie continuelle qui devient
lupt de la solitude et de l'extase.
M.
EDOUARD FRRE a
eu aux salons prcdents un

le
succs qu'il n'aura pas celui-ci. Nous lui faisons
mme
reproche que nous avons

nier, petits
fait
aux imitateurs de Meisson-
personnages, petite excution, petits senti*
ments, petite coloration. M. Frre glisse sur une pente

rapide, mais qu'il s'accroche la
main que nous
lui ten-
dons, et
il
remontera au niveau des dernires expositions.
Tout au contraire de M. Edouard Frre, M. FORTIN,

tout en
exposant des tableaux de petite

la
dimension,
semble tre appel par

lui
nature de son
ta lent
et
nous
en trouvons beaucoup
faire
de
la
grande pein-
LE SALON DE 1850
ture.
Hi
l'troit
Les tableaux de cet artiste dnotent un tempet
rament
une
solidit qui se
trouvent
dans ses
petites toiles.
Nous n'avons pas l'honneur de connatre

qu'il y a
M. Fortin, mais nous sommes convaincu
en
lui
une
ses
raison en dehors de l'artiste qui l'oblige fabriquer
malheureux
petits
tableaux. Faites des sacrifices,

toiles et sortez
M. Fortin, mais tendez vos

salon de ce
lit
au prochain
de Procuste o vous tes tendu.

:
M.
dinal
COMTE
de
expose cette anne deux tableaux

et
Le
car-
Richelieu,
Alain
Chartier
et
Marguerite
d'Ecosse.
M. Comte avait au salon de 1855 un tableau d'un vrai

mrite
que
la
princesse Mathilde, plus

:
artiste
encore
peut-tre que princesse, a achet
Henri III Blois.
Nous aimons moins Le cardinal
de Richelieu
que
cette
citer.
peinture pleine de caractre que nous venons de
Le cardinal de Richelieu
le
est
un peu vulgaire, un peu
tout
monde,
et
nous sommes tonn d'avoir ce reproche

la
adresser M. Comto, dont

vention, l'arrangement,
la
qualit saillante est l'inle
composition,
caractre
personnel.
Le cardinal de Richelieu,
assis
dans un fauteuil prs

les
d'une grande chemine, joue avec

la tradition,
fameux chats dont
sinon l'histoire, a
fait ses
compagnons
obli-
gs.
Le pre Joseph du Tremblay, qui

la
crivait probable-
ment sous
dicte ducardinal, se soulve avec

les lvres,
un sourire
de courtisan sur
(Ips
pour admirer
la gentillesse
chatons,
112
LE SALON DE 1859
Vous avez tous vu ce

faon.
mme
sujet trait de la
mme
Nous prfrons
Chartier.
l'autre
tableau de M. Comte, Alain
Marguerite d'Ecosse, sortant de

le
la
messe, rencontre
la
pote Alain Chartier qui, accabl par

le pilier
chaleur, s'est
clotre.
endormi sous une galerie contre
d'un
La
princesse s'approche de lui et lui donne

les lvres.
un
baiser sur
La
suite de la princesse s'bahit de cette pri-
vante; mais Marguerite rpond aux
dames
et
aux
sei-
gneurs
baise,
et
Ah, bien
ce n'est point
l'homme que
je
mais
la
bouche d'o sont
issus tant de
bons mots
de vertueuses paroles.
Hlas
!
l'excuse,
la
si
littraire qu'elle ft,
ne porta point
bonheur
pauvre Marguerite. Louis XI n'entrait point

et telle-
dans toutes ces dlicatesses. Elle mourut jeune
ment dgote de
ce
monde,
qu'elle dit en
mourant:
Il
Oh! fide
la vie,
qu'on ne m'en parle plus.
Dans ce tableau, pas plus que dans tous ceux qui sortent
de son atelier, M. Comte n'a
la
prtenlion d'tre coloriste.
ne cherche pas
mme
le paratre. Mais
cependant,
il
dans celui qui nous occupe en ce moment,

telle
une
dsharmonie de coloration que
les
yeux en sont
blesss.
si
M. Comte apporte dans toutes ses uvres une
graTde recherche de caractre

le conseil le
que nous
lui
donnons
s'il
sincrement
de ne pas outrer cette qualit,
ne veut courir
ractre.
risque de tomber dans la charge du ca-
Mais en change, ce petit tableau d'Alain Chartier
est
LE SALON DE 1859
dlicieux d'arrangement.
vissante; c'est
113
est ra-
La pose do Marguerite
innive, et
une fjgure
trouve
avec un
pote, au-
rare bonheur. Nous n'en dirons pas autant
du
quel M. Comte
forte
tier,
fait
une
tte
le
norme^
reste
et
beaucoup plus
que ne
nous
le
comporte
savons,
du corps. Alain Chartte
le
si
tait
laid et avait la
trop
grosse. Mais
la vrit
M. Comte
s'est fait ce
point lesclave de
historique, nous lui dirons qu'en ce cas, l'accouest
trement de Marguerite d'Ecosse

partenir la
l'tait le
bien riche pour ap-
femme d'un
roi
roi aussi
parcimonieux que
bon
Louis
XL
la
Le
talent de M.
Comte appelle
reproduction par
la
gravure. Ce n'es^ pas un loge que nous voulons faire,

et
nous n'aimons pas ces tableaux qui, au
lieu d'y per-
dre, gagnent passer par le burin
du graveur.
VII
I..1.
HORT ET
WjW:
BCCHKllOV,
de
MILLET
^tableau
rofus)
LOUIS BOULANGER
FROMENTIN
BONVLN
Tout
homme
d'un jugement sain
et
impartial, sans
systme, sans prvention, d'un esprit accessible toutes

les
beauts artistiques, est aussi rare

artiste.
rencontrer qu'un
grand
Cet
homme,
s'il
existe,
ne
fait
presque jamais partie
d'un jury quelconque.

Celte rfl<^xion nous est suggre par le tableau de
MILLET,
la
Mort
et le
Bcheron.
soit
^Quoique
le talent
de Miilet ne nous
pas complte-
116
LE SALON DE
1839
nient sympathique, nous avons cru de

d'aller voir
notre
devoir
dans
l'atelier et
en l'absence da peintre le ta-
bleau refus.
Commenons par
explicable,
et,
dire que
pour nous
le
refus est inparti pris, ni

:
ne pouvant croire ni
,
un
une perscution personnelle
nous dirons
il
ij
erreur.
L'artiste qui
exprime son sentiment avec une
for-
mule nouvelle, remarquable, eturtout personnelle, ne

relve que
du public. Or, en conscience, devant

Mort
et
le
le ta-
bleau de
la
Bcheron,
il
nous
est impossible
de comprendre cet trange verdict du jury.

Est-ce,
au point de vue de
la
censure prventive, un
prservatif pour les jeunes artistes qui pourraient s'ga-
rer en suivant la
mme
voie que Millet?
Nous
le
croyons,
car c'est la seule explication logique que nous fournisse
notre intelligence applique
la
recherche de ce pro-
blme
le
mais dans ce cas nous sommes convaincu que

la
a
jury a cd
vaine crainte d'un danger imaginaire,
et
en y cdant
artiste
commis une suprme

il
injustice envers
ses efforts
un
auquel
faut tenir
compte de
pour
est
et
exprimer son sentiment avec une formule qui

propre. trange chose que l'originalit
soit si
si
lui
rare,
que, lorsqu'elle apparat, elle rencontre de

obstacles
1
terribles
Disons-le bien haut, car nous croyons dire

l'individualit
une
vrit:
de Millet est une individualit qui ne

s'il
peut pas, qui surtout ne doit pas faire cole; ou
est
quelques artistes blouis par cette individualit,
laissez
LE SALON DE 1859
les
417
suivre Millet et se perdre sur ses traces; ceux-l

ils
n'ont rien en eux et se suicident; ou
ont quelque
chose en eux et
vrai chemin.
le
public les remettra bientt dans leur
Eh
tain
bien,
la
nous irons plus
loin.
Nous tenons pour
cer-
que
peinture de Millet est un enseignement pour
toute intelligence artistique. Elle en prendra ee qu'il y a
de bon.
Un groupe de
Millet; pas
juges a refus en masse
le
tableau de
un de
ces juges, pris part et isol, n'et
os prendre sur lui
un
pareil refus.
Quoi
l'art
qu'il
en
soit,
quiconque s'intressera rellement

verra dans l'atelier de
et
l'artiste
voudra voir
et
l'artiste le
:
tableau j)roscrit du salon,
y gagnera ceci
que ceux qui aiment son
talent ressentiront encore

lui
une
sympathie plus grande pour

justice.
devant une pareille in-
Revenons
bleau, c'est
cette
Vuvre de
Millet, car c'est plus

et
qu'un
ta-
une uvre,
nous avons
la
conviction que
succs,
uvre au salon et non-seulement eu du
mais encore et excit une vive polmique.
Nous avons attaqu

faire
les peintres
qui ont besoin, pour
un
tableau qu'ils
ne trouvent pas dans leur ima-
gination, d'aller prendre
un
sujet chez les potes,
moins
sous
cependant que ce
sujet, sous leur
pinceau
comme
celui de Delacroix, devienne
tout simplement
un pr-
texte peinture, et qu'ils

l'ide
ne prennent de ce sujet que
humaine.
118
LE SALON DE 1859
dans son tableau de
la
C'est ce qu'a fait Millet

le
Mort
et
Bcheron.
Millet n'a pas pris le petit ct de la fable de
La Fon-
taine, c'est--dire sa face
comique
son biicheron ne prie

il
pas
la
Mort de
l'aider
recharger son fardeau, non,
sent quelque chose d'inconnu, d'inou, d'invisible, d'irrsistible qui l'entrane, et

il
se
cramponne
ce fardeau
qui tout l'heure l'crasait.
Donc
il
vu dans
le fait
de
la
Mort accourant
la
voix
du bcheron une pense plus grande, plus
sensible, plus
Il
philosophique, plus sociale, plus humaine.

souffrance
vu
la
du pauvre, continue, sans relche, sans

la
es-
poir, souffrance
naissance, l'enfance, l'adoles la vieillesse, souffrance
cence, l'ge
mr, souffrance
il
la mort; et cependant
aime mieux ses souffrances
que
la
mort
Le bcheron de
Millet, qui,
nous
le
rptons, ne resest
semble en rien celui de La Fontaine,

paysan de 1660, mais
l'art le
non pas
le
proltaire de 1859. C'est avec de

le
ou plutt avec un sentiment tout moderne,
pro-
fond caractre des Albert Durer et des Holbein.

L'artiste qui a
conu
et
excut ce tableau est coup
sr
un homme bon,
sensible, compatissant, religieux,
honnte, regardant
les
souffrances des autres avec les

les
yeux de son cur, sans envie pour du pauvre.
jouissances du
riche, absorb qu'il est dans la compassion
que
lui in-
spirent les misres
Je dlie qu'aprs avoir
vu
le
tableau de Millet, on ne
LE SALON DE 1859
fasse pas
119
l'on
raumne au premier malheureux que
rencontre.
Millet fait vrai, peut-tre trop vrai notre point de
vue, nous; mais en faisant vrai,
il
laisse
de ct un
grand dfaut
il
est
dramatique sans tre thtral.

;
La Mort
de
la
est
vue de dos
dont
elle porte sa
faux sur
l'paule,,
mme main
elle tient le sablier; elle est
recou-
verte d'un grand suaire blanc,

et
une espce de peau rude
dessche recouvre ses os et soude les unes aux
autres ses noueuses articulations; elle entrane sa vic-
time sans geste, sans attitude de mlodrame;
elle n'est
pas haineuse, elle est simplement inflexible, et elle ac-
complit sa besogne de tous
les instants
avec une insou-
ciance marque. Quant au bcheron, les jambes plies
sous
lui,
il
courbe
la tte et
tend
les
bras pour se rete-
nir son fagot; son ventre
creux
la
est
support par des
jambes maigres, brises par

sa ligure est
fatigue de tous les jours;
admirable d'expression sans dtails mesfaite
quins ou vulgaii'es; sa barbe, qui n'a pas t
depuis
longtemps, est rare
comme
bouche
les feuilles
d'un arbre qui
manque
de sve
sa
est
ouverte
comme
chez les
ses
est
vieillards courte haleine,
puiss par
le travail;
il
yeux expriment
la fois l'humilit et la terreur;
vtu d'un gilet rouge et d'une culotte bleue, deux tons
qui seraient rjouissants sous

lui
un autre pinceau que
ce-
du funbre
artiste. Il s'est afl"aiss

et
sur un tertre, dans
un chemin creux
ne viendra
tournant, o nul bien certainement
lui porter secours, et d'o,

le toit
dans un
ciel rose,
on aperoit
de sa pauvre cabane.
120
L'effet
LE SALON DE 1859
de celle peinture, qui est bien plus d'un harmocoloriste, est large et fixe
elle.
niste
que d'un
longtemps
flatt
le
re-
gard qui s'arrte sur
Ce regard, peu
et finit
d'abord,
surmonte ce premier sentiment

loureusement
le
par mettre doul'trange tableau.
cur en contact avec
Une
fois ce
point de communication magntique les

le
dtails
chappent au critique
est-ce bien
plus obstin. Est-ce bien

est-ce bien de la chair?
du linge?
!
du drap?
Oh pour de
la
la chair, oui, c'est
de
la chair
qui souffre,
mais qui veut souffrir encore moins pour

chair de sa chair.
elle
que pour
Les mains tendues sur
le
fagot sont admirables de
mouvement.
Il
y a dj huit jours peu prs que
j'ai
vu
ce tableau,
et
et pas
un
j.our
il
ne se
soit
reprsent
ma mmoire
je n'y aie
pens avec un sentiment de profonde
piti
pour ce peuple de malheureux, dont ce pauvre bcheron

est le reprsentant, le dput, le type.
Si j'tais
un
des
membres du jury qui
a refus ce tableau, ce n'est point

c'est
chaque jour que j'y penserais,
chaque heure. Seu-
lement, au lieu que cette pense soit ce qu'elle est chez
moi, un lan de compassion

serait
universelle, cette pense
un remords.
nous a tenu plus longtemps que nous ne
Assez sur ce sujet qui, malgr nous et par sa force attractive,

le
voulions.
Vous avez compris,

avons encore
dit
n'est-ce pas,
que
si
nous ne vous
qu'un mot de notre bon ami Louis Bou-
langer, c'est que nous attendions que notre portrait ft
LE SALON DE 1859
expos
la
121
c'est
rouverture du salon
comme
le
maintede
nant un
fait
accompli, nous avons

la fois
double
plaisir
vous parler tout

ritable artiste.
Il
d'un excellent ami et d'un v-
est
bien
difficile
un homme de
parler de son
propre portrait, mais

de
j'ai si
souvent parl mes lecteurs

pas aborder
le le
moi-mme que
je n'hsite
sujet.
D'ailleurs, je vais le juger
un peu par
jugement des
autres, rcusant dans cette affaire
mon
propre jugement.
Constatons tout de suite sa grande ressemblance, sa
franche allure, son adorable couleur;
le
pittoresque
du
costume port quelquefois par moi dans ce pays du pittoresque,

la
le
faon libre dont
il
est .excut, le
la
model
des chairs,
sentiment
et le
mouvement de
on
dirait
il
main qui
a
appartiennent bien
t fait
la tte;
que ce portrait
au Caucase mme, tant
est peint
d'entrain,
avec fougue et en
tel
mme temps
mon
a
avec habilet. C'est moi
que
je suis, ni flatt, ni enlaidi, ni rajeuni, ni vieilli,
sans exagration de
type, sans recherche de pose,
sans travail d'arrangement.
Louis Boulanger
bleaux.
au salon sept portraits
et
neuf
ta-
Eh
bien
pas
un de
ces portraits, pas
un de
ces
tableaux qui ne
est
soit diffrent.
Le
talent de
Boulanger
il
multiple
et tout
d'impression momentane;
ne se
ressemble jamais,
est
et
ne sent pas
la spcialit,
ce qui
souvent un avantage, quelquefois un
dfaut.
Les
organisations impressionnables, c'est--dire nerveuses,
ont leurs exaltations; mais aussi, quand elles ne sont
pas soutenues, leurs dfaillances. Boulanger
fait
11
quel-
422
LE SALON
admirables,
1859
quelquefois aussi des
quefois des uvres
uvres qu'on ne
ceau. C'est qu'il
croirait pas appartenir

est
au
mme
pin-
de ces natures mlancoliques dont
parle Shakespeare, de ces curs faciles

dit
damner comme
Hamlet. Nous avouons garder nos plus chres sym-
pathies pour ces organisations artistiques qui, cherchant
toujours, se trompent quelquefois, ont leurs heures de
doute
et leurs
moments
d'extase,
mais aussi
d'aba'tte-
ment.
Louis Boulanger appartient
artistes
la
grande phalange des
de 1830, toujours jeunes, toujours lutteurs, toula
jours sur
brche,
ces
natures inquites, fbriles,

le
qui ne s'arrtent jamais, qui, haletantes, suivent
pro-
grs, le devancent quelquefois, et qui doivent quelques-
unes des chutes qu'elles ont
faites ce
qu'elles taient
trop en avant de leur poque.

Il
faut savoir quelque gr
aux hommes qui pendant

le
plus d'un quart de sicle ont port

leurs blessures sont celles des
drapeau de
l'art;
vtrans faites par les
ennemis
et les
et
envieux. Ceux-l seuls qui ne vont pas
au feu
qui restent
prudemment en
arrire
ne sont
pas blesss.
Quelques-unes des uvres de Louis Boulanger sont

restes dans le souvenir
pelle
de tout
le
monde; on
se
fut
la
rap-
ce magnifique tableau de Mazeppa qui

le
son
dbut; on se rappelle
cession des
Triomphe de Ptrarque,
les
Pro,
Etats-Gnraux,
;
Noces de Gamache
surtout
In
les
Jardins d'Armide
sabbat et
les
on
se rappelle
Ronde du
Fantmes, ces deux splendides compositions
LE SALON DE 1859
inspires
123
roi
du grand gnie de
cette
poque, de notre
des potes, de Victor Hugo.

tout cela et ce fut
Il
y a bientt trente ans de

l'art
une vritable rvolution dans
du
s'il
moment. Quel
artiste
admirable et t Boulanger
et t compris et soutenu par
un Lon X ou un
Jules
II
Quel
artiste
il
serait encore
si
nous tions dans une po-
que
d'art.
est
Louis Boulanger
talent
non-seulement un peintre d'un

artiste
lettr,
vivant, mais
encore un
rudit,
accessible
lui.
au beau sous quelque forme
qu'il se prsente
Ainsi dans le
portrait d'Alexandre, fort ressemblant
du
reste, car
cet esprit
d'une
si
robuste gaiet appa-
rente a parfois ses

et l'artiste l'a pris
moments de
rve, sinon de tristesse,

;
dans un de ces moments-l
ainsi
a
dans
le
portrait d'Alexandre, Louis
Boulanger
mis
com-
une tout autre excution que dans

pris
le
mien
il
non-seulement l'organisation mlancolique, mais

le talent
encore
dre.
srieux,
un peu misanthrope d'Alexanle
Il l'a fait
assis
dans son cabinet, rflchi,
regard
perdu, non pas dans l'espace, mais dans sa propre pense.
L'excution est plus calme, plus cherche,
plus
fine; le
tait
modle moins en dehors que moi ne
se prsen-
pas aussi franchement ses yeux.

le
Voyez
portrait de M.
Granier de Cassagnac,
il
ne
ressemble en rien aux deux premiers.

celui d'un tout autre
ni
On
sent que c'est
comme
talent, ni
homme qui ne ressemble en rien comme caractre, ni comme exisC'est
tence,
aux deux premiers.
vigoureux de touche.
124
LE SALON DE 1859
c'est
sobre et concis presque agressif de couleur;
une
tra-
duction plutt qu'un portrait du critique acerbe, du journaliste violent, de l'atblte enfin prta tous les combats.
Son portrait de femme

vement, de grce;
c'est
est
adorable de vie, de
portrait
mou-
un
sympathique qui
attire et qui attache.
Puis, cherchez la hauteur de la barre trois

tre
ou quaet
charmants
petits tableaux, inspirs
de Cervantes
faire
de Shakespeare, qui auraient eu tout droit de
de
la
charmants
lots
pour
la
loterie, et
vous aurez pass
revue des uvres de Louis Boulanger, c'est--dire d'un
homme
l'cole
qui fut, qui est et qui restera l'un des chefs de
moderne.
les
De tous
peintres qui exposent au salon des ta-
bleaux reprsentant l'Orient,

qui nous est
le
FROMENTIN
est l'artiste
plus sympathique, parce qu'il nous parat

fin,
tre le plus sensible, le plus vrai, le plus
et par-
dessus tout
le
plus distingu.
En
gnral,
on
se
dfie
des
artistes qui
le
ont besoin
pour impressionner, pour rencontrer

traduire
le
nouveau, pour
sites d'O-
pittoresque,
d'aller
chercher des
rient et qui reviennent l'atelier avec des cartons pleins
de croquis dont
ils
expriment tout
le
suc absolument
comme
s'ils
n'avaient rien dans leur propre cur.
Quant
Fromentin,
et
c'est tout
autre chose
il
s'est
;
tromp de patrie
son pays
faire
de latitude en
venant au monde
lui c'est
bien l'Orient, et n'en pouvant pas

il
son pays natal,
en a
fait
son pays d'amour, son

c'est
pays d'adoption. N en France par erreur,
en Orient
LE SALON DE 1859
qu'il vit.
Tl
125
y a
maintes
fois
ot
il
y retourne
conti-
nuellement. Aussi Fromentin

livres,
a-t-il fait
sur l'Orient deux

qu'ils
deux chefs-d'uvre, qui resteront parce
sont l'expression de la vrit vue par une
me
sensible,
par un observateur
fin,
par une nature
artiste,
par un
cur honnte.
ceau
C'est sous sa
plume comme sous son pinet
une note douce, mlancolique, harmonieuse
surtout distingue au plus haut degr.
Avant de parler de
la
peinture de Fromentin,
les
il
est
important de parler de ses livres; quoique

soient
livres
venus aprs
les
tableaux,
ils
les
ont prcds
artiste,
dans l'imagination du pote, pote avant d'tre
attendu que l'on nat pote sans travail, tandis qu'il faut
absolument pour de\ enir peintre une certaine somme

de labeur matriel.
Nous ne connaissions Fromentin

ni
ni
comme
peintre
comme
Sand
crivain, lorsqu'un jour

et
d'une
mme
voix
M"e
lis
Alexandre
me
dirent
l'une lisez; l'autre
Fromentin.
Je lus
:
Un
t av.
Sahara.
;
Depuis
et tout
rcemment, je lus
Une anne au Sahel.

au hasard,
Ce
livre est
5.
encore sur
ma
table
je l'ouvre
page
Lisez avec
moi
et dites-moi
:
o vous
irez
chercher une
plus charmante page
Cette lettre,
mon
ami, ne partira pas seule, je viens
ce
moment mme
de l'envoyer un messager. C'est un

j'ai
oiseau que j'ai recueilli en route et que

qu'ici
ramen
jus-
comme un compagnon,
le seul
bord dont
l'inti-
126
LE SALON DE 1859
mit
me
ft agrable et qui ft discret. Peut-tre ou-
bliera-t-il
que
je l'ai
sauv du naufrage pour se souve-
nir seulement d'avoir t
mon
la
prisonnier.
la
Il
est entr
le
dans
ma
cabine hier soir
tombe de
nuit par
hublot que j'avais ouvert pendant une courte embellie.

Il
tait
demi mort de fatigue
et
de lui-mme
il
vint se
rfugier dans
ma
main, tant
et
il
avait peur de cette vaste

l'ai
mer, sans limite
sans point d'appui. Je
nourri,
comme
j'ai
pu, de pain qu'il n'aimait gure et de

la
mouC'est
ches auxquelles toute
nuit
les
le
j'ai
donn
la chasse.
un rouge-gorge, de tous
familier, le plus
oiseaux
peut-tre le
plus
fai-
humble,
plus intressant par sa
blesse, son vol court et ses gots sdentaires.

allait-il
O donc
il
dans cette saison?

?
il
retournait en France,
il
en
revenait peut-tre
j'ai le
Sans doute
avait son but
comme
mien.
ai-je dit
Connais-tu, lui
avant de
le
avant de
le
rendre sa desla
tine,
remettre au vent qui l'emporte,
mer
rais
qui je le confie, connais-tu sur
une cte o
j'au-
pu
te voir,
un
village blanc, dans
un pays
ple o
l'absinthe
amre
crot
jusqu'aux bords des champs d'aet
voine? Connais-tu une maison silencieuse
souvent
ferme, une alle de tilleuls o l'on marche peu, des

sentiers sous
un
bois grle o les feuilles mortes s'amaset
sent de
bonne heure
dont
les
oiseaux de ton espce
font leur sjour d'automne et d'hiver? Si tu connais ce
pays, celte maison champtre
qui est
la
mienne, re-
tournes-y, ne ft-ce que pour
un
jour, et porte de
mes
nouvelles ceux qui sont rests.
LE SALON DE 1859
)>
427
Je
l'aidai
Je
le
posai sur
il
ma
fentre,
il
hsita.
de
la
main, alors
ouvrit brusquement ses ailes; le vent
du
soir qui soufflait de la terre le dcida sans doute partir et je le vis
s'lancer en droite ligne vers le Nord.
Adieu, mon ami, adieu pour ce soir du moins. Je comje
mence une absence dont

miner
la
ne veux pas encore dter:
dure; mais sois tranquille
je
ne viens pas au
qui
fait
pays des Lotophages pour manger

blier la patrie.
le fruit
ou-
Connaissez-vous quelque chose de plus doux, de plus

suave, de plus charmant que ces quelques lignes ?
Eh
bien
dans ces deux
livres tout est la
hauteur de
cette citation. C'est
une
srie de paysages faisant des ta-
bleaux adorables, d'une allure toute biblique, qui pei-
gnent l'Orient,
le
climat, les
murs,
les
croyances avec
une
vrit et
une
simplicit qui leur
donnent une prol'auteur et plus
digieuse couleur locale.
On voyage avec
que par
encore peut-tre par

se
les livres
les
tableaux; on
prend
adorer
le
pays du
cette
soleil ternel.
:
Fromentin expose
nir de
l'Algrie^
le
anne cinq tableaux
Souve-
Une Rue El-Ag/iouat^
Lisire d'oasis
et Bateleurs
pendant
sirocco,
Audience chez un Califat,
ngres dans
les tribus.
Le premier de
des chefs-d'uvre
ces tableaux est tout
simplement un
du salon
des cavaliers arabes se di-
rigent au plein galop vers

est
un aqueduc romain. Ce tableau

les
d'une coloration distingue qui renferme tous

et toute la
parfums
lumire mridionale de l'Algrie.
C'est le pays des lgendes antiques
vu avec des yeux de
128
LE SALON DE 185
pote et
un regard
lin, intelligent et
observateur. C'est.
enfin de l'art dans
une expression splendide.

est
Une rue El-Aghouat
une uvre d'une

le
telle vrit,
il
suffit
de jeter un coup d'il sur
tableau pour
s'en convaincre,
que l'on dirait d'une grande photon'y avait pas mis toute son
graphie colorie, ce qui serait un reproche faire

l'artiste, si l'artiste
ame honque
nte et nave.
soleil,
Il
rgne dans cette rue un calme, un

telle
une chaleur, une pesanteur d'atmosphre

tent de faire
Il
l'on est
comme
est
ces Arabes qui
dorment
l'ombre des murs.

vrai et plus pote
impossible d'tre
l'est
la fois
plus
que Fromentin ne
dans ce ta-
bleau. C'est
du
soleil,
sans cette opposition noire, dure,
vigoureuse, qu'un peintre moins naf que Fromentin

n'et pas
soleil.
manqu d'employer, croyant

l'ombre vraie de ce
faire valoir son
C'est
soleil
crasant qui
baigne, je
me
trompe, qui inonde cette rue.

le
La
Lisire d'une oasis pendant
sirocco est
une uvre
du plus puissant dramatique

encore on sent
est effray
et saisissante d'effet.
la vrit et la distinction
de
l'artiste.
On
pour ces
tres qui cherchent fuir ces
trombes
de sable,
et l'on sent qu'ils
seront enlevs et suffoqus
comme des atomes
par ces trombes gigantesques qui sou-
lvent le dsert et qui l'emportent avec elles.
On nous permettra
tin a si bien dcrit
de citer quelques lignes o nous

la
avons essay de peindre avec

avec
le
plume
:
ce
que Fromen-
pinceau
Notre course
tait
dvergonde, car
le
sable s'le-
vait
comme un mur
entre l'horizon et nous.
A chaque
LE SALON DE 1859
instant nos Arabes, dont les
429
yeux ne pouvaient percer
ce voile de flamme, hsitaient et faisaient des crochets
qui dnotaient leur irrsolution. Cependant
la
tempte
augmentait toujours;
le
dsert devenait de plus en plus

sillons
houleux; nous entrions dans des
de sable agits
comme
bile
des vagues, et nous traversions, ainsi qu'un hala
nageur fend une lame,

la
crte brlante
de ces
monticules. Malgr
prcaution que nous avions prise
de couvrir nos bouches de nos manteaux, nous respirions autant de sable que d'air
notre palais, nos
et
;
notre langue s'attachait

et sanglants,
yeux devenaient hagards
notre respiration, bruyante
comme un
rle, rvlait,
dfaut
de paroles, nos mutuelles souflrances. Je
me
suis trouv quelquefois en face
du danger, mais
je n'ai
jamais prouv une impression pareille celle que je

ressentais
:
ce doit tre
peu prs
celle
d'un naufrag
sur une planche, au milieu d'une

allions
mer orageuse. Nous

nuage de poudre
comme
et
des insenss, sans savoir o, toujours plus
rapidement
plus obscurment, car
le
qui nous enveloppait devenait de plus en plus intense et

brlant. Enfin, Toualeb
c'tait
fit
entendre un
cri
perant
un ordre de halte
mlancolique;
Le dsert
tait
imposant
et
il
sem-
blait vivre et palpiter, et fumer jusque dans ses entrailles... c'tait le sable
enflamm,
soif
c'taient les secousses
du rude dromadaire,
sense,
et
la soif
la
dvorante, inhumaine, in-
qui
fait
bouillir le sang, fascine les yeux,

lacs,
montre au malheureux qu'elle brle des
des
130
les,
LE SALON DE 1859
des arbres, des fontaines, de l'ombre et de l'eau,
...
De temps en temps nos dromadaires
s'abattaient,
creusaient le sable ardent avec leur tte pour trouver
au-dessous de sa surface un semblant de fracheur

ils
puis
se relevaient
fivreux et haletants
comme
nous, et
reprenaient leur course fantastique. Je ne sais combien
de
fois ces
chutes se renouvelrent, je ne sais
comment
nous fmes assez heureux pour ne pas tre crass

sous
le
poids de nos haghins ou ensevelis sous le sable.
Ce dont je
Bechara
me
et
souviens, c'est qu' peine tombs, Toualeb,

taient prs de nous, rapides et
Amballah
secourables, mais muets
comme
se
des spectres, relevant
hommes
et
chameaux, puis
remettant en chemin,
silencieux et envelopps de Ipurs manteaux.
Une heure
et elle
encore de cette tempte, j'en suis bien convaincu,
nous ensevelissait
tous...
le
L'audience chez un califat dans
Sahara
est
peut tre
moins distingue de coloration, mais d'une invention,

d'une composition, d'un arrangement adorables. C'est
encore un tableau
plein d intrt.
plein de
vrit et par consquent
Les bateleurs nyres dans
les
tribus est, selon

la
nous,
le
tableau infrieur de Fromentin;
dimension des figures
demanderait,
ce
que
l
je crois
du moins, une excution
plus savante. Mais
bleaux de Fromentin,
ntre avec lui
comme dans les autres tacomme dans ses livres, on pen Orient, on voit, l'on connat les murs
encore
vit
de ses habitants, on
de leur
vie.
LE SALON DE 1859
Rsumons-nous.
131
Fromentin
force
est
un pote
et
un
artiste
dans toute
la
du terme. Son
talent se produit
franc, naturel,
;
sans charlatanisme
aucun.
Il
raconte ce qu'il a vu
il
dit ses impressions, et
par sa nature douce, intelligente,

il
sympathique, distingue,
le fait
nous initie
l'Orient et
nous
aimer de son amour.
Il est
un autre
artiste
dont l'organisation robuste et

t
le
talent
vigoureux nous avaient toujours
sympa-
thiques.
Nous voulons parler de BONVNI; mais nous

forc
sommes
anne
d'avouer que son

Il
exposition
de cette
et
n'est
pas heureuse.
soit et
tourne au noir
cet avis
au
lourd .Quoi qu'il en

partialit
malgr
que notre imfoi
nous force de
;
lui
il
donner, nous avons
dans
son avenir
seulement
est
dans une de ces heures de

qu'prouvent
doute, de dcouragement, de dfaillance
parfois et seulement les plus grauds artistes, et
nous
avons
L^vec
la
conviction qu'il apparatra au prochain salon

lui.
une uvre digne de

est
Bonvin
peintre.
un
artiste
de
talent,
Bonvin
est
un
VIll
ADOLPHE LELEU
ARMAND LELEU
BARON
DE DREUX
PALIZZI
CHARLES DAUZATS MASSON
CABANEL BRION BENOUVILLE GIRAUD GIRAUD BARRIAS PAUL HUET
Il
y a deux frres, ou deux parents, ou deux peintres

;
du mme nom
l'autre M.
l'un se
nomme
M.
Adolphe Leleu,
Armand Leleu;
fait
l'un fait des Bretons et des
Bretonnes, l'autre
des Suisses et des Suissesses, sur-
tout des Suissesses.
M.
ADOLPHE LELEU fait

il
de belles bauches, car rare-
ment
ses toiles sont assez acheves
pour prendre
le
nom
de tableaux;
nous parat surtout proccup (nous n'ade

le
vons pas
le plaisir
connatre) par la recherche de
134
LE SALON DE 1859
la
l'harmonie,
transparence des tons,

;
la
justesse
du mou-
vement, la vrit de l'aspect

ait
il
cherche jusqu' ce qu'il

tant d'ardeur sa re-
trouv tout cela, et
il
met
cherche, qu'il nglige les qualits infrieures selon moi,

c'est--dire
l'excution
du
dtail.
C'est
fcheux qu'il
mrite ce reproche. Ces qualits qu'il parat ddaigner

complteraient son talent, et
la
preuve en est
le
pan-
neau
qu'il a, cette
anne, o cette ngligence n'existe
presque pas, ce panneau reprsente des paysans qui
mangent
la
soupe avec apptit.
Les paysans de M. Adolphe Leleu ont un grand mrite

:
ils
sont du peuple sans avoir
l'air canaille.
Quant
M.
ARMAND LELEU,
dit
il
a toutes les qualits qui
manquent
son frre, son
parent ou
son homonyme.
Nous avons
dj
que nous ignorions quel degr de

Il
parent les unissait.

loin;
il
pousse
mme
ses qualits trop
devient dur force de serrer l'excution. Malgr

et
son ahus du blanc

la demi-teinte,
il
du
noir,
malgr son ignorance de
progresse constamment, et l'on sent
dans son uvre
le
robuste travailleur.
La Leon
de couture est
la
une
jolie
chose bien intime,

filles, celle
bien familire;
plus grande des petites
qui
et
louche un peu, est bien convaincue de sa supriorit,

toute prte en abuser,
si
l'lve
commettait cette im-
prudence de n'tre pas

M.
docile.
CABANEL
a expos, cette anne,
un charmant
petit
tableau; je crois qu'il est port au livret sous
le titre
de:
La Veuve du
matre de Chapelle. C'est plein de sentiment,
habilement peint, trs-distingu. Le morceau que joue
LE SALON DE 1859
la
i35
jeune
fille
doit tre trs-beau. C'est
du Porpora 'ou
du Sbastien Bach
pour pleurer avec
coup sr. On voudrait l'entendre
elle.
La veuve
gris,
est
moins
russie.
Il
y a terre un enfant vtu de

et
d'un ton harmonieux
d'un
M.
joli
mouvement.
talent fin et consciencieux, pos-
BRION, outre un
que
sde de grandes hardiesses de ton; ces gens font bien ce

qu'ils font, et quel
soit le sujet qu'il traite,
il
touche
d'une
juste la toile et le spectateur.
Son Enterrement
est
mlancolie profonde, et ses Bretons prient avec

viction de
la
con-
curs vritablement religieux; en somme, ce
tableau est remarquable par sa distinction, sa fermet de
touche
audace.
et
de belles harmonies de tons d'une incroyable
BARON,
c'est
tout le
monde
connat ce charmant peintre;
l'homme de
;
l'esprit,
de
la
couleur, du sentiment et
et
de
l'iidresse
il
une excution tourdissante
com-
pose sans
la
moindre peine. Avec tout
cela, inventant
sans cesse des dtails invraisemblables et charmants,

c'est l'idal
de
la fantaisie et
de
la
grce.
Peut-tre
a-t-il
un peu abus
des glacis dans son Casont-ils

et
baret vnitien^ peut-tre
les feuillages
un peu
lourds, mais les
femmes sont charmantes

ne
d'un
moumetje
vement dlicieux.
M.
DE DREUX,
assez
je
sais pas
pourquoi
nous
est,
tons M. de Dreux, attendu

dis pas
que de Dreux
ne
populaire, mais je dis assez
connu pour
que nous disions DE

a^^
DREUX
tout court.
De Dreux
dans
le
salon carr,
deux tableaux qui ne sont
136
LE SALON DE J8od
pas de
ses
peut-tre
meilleurs, mais dont les chiens

le
sont charmants.
je
C'est
un des hommes qui font

les
mieux,
ne dirai pas seulement

les
hommes
et les
femmes du
ses
l-
monde, mais
chevaux
et les
chiens
du monde;
figures, qu'elles soient de btes
ou de gens, ont une
gance uniforme
et
aristocratique qui indique pour tout
ce qui pose devant de
Dreux une gnalogie

Il
parfaite-
ment en
je
rgle des quartiers sans reproche.
est vrai
que
doute que de Dreux puisse portraiter ni un

ouvrier, ni
artiste, ni
un
un
savant, ni quoi que ce' soit qui ait

il
un
caractre particulier;
ne fera jamais rien de vulgaire,

Il
mais
il
ne fera jamais rien non plus d'lev.

il
a pris
une
habitude,
a travaill
pour un monde. Les chiens
et le?
gens de ce monde-l doivent tre enchants d'avoir leur

portrait peint par de Dreux. Si
j'ai tort,
rien de plus facile

lui
que de
me
le
prouver; j'aime assez de Dreux pour

et je crois qu'il
demander cette preuve,
m'aime
assez
pour
me
la
donner. Qu'il choisisse entre tous ses amis une tte
bien pensive, bien pleine d'ides, une de ces physiono-
mies o l'me rayonne, ou

mette
le portrait
la
supriorit se reflte, qu'il
de cet ami au prochain Salon, avec son

le
chien par-dessus
march,
et
qu'il
nous donne
n'est
ainsi
une occasion de revenir sur une opinion qui
mise
avec tant de franchise, que parce qu'elle s'adresse un
homme
de beaucoup de talent.
fois
M. BENOUVILjLE, celte
d'crire M. Benouville, la
encore, nous avons tort

a effac tout titre prcsi
mort
dant ce
nom
si
jeune
et
cependant dj
si
connu.
Au
reste, ce qui
rend Benouville
intressant, c'est juste-
LE SALON DE
18:39
137
sa
le la
ment
cette
Il
mort qui
est
le
frappe au
commencement de
de voir inachev
carrire.
profondment
triste
portrait de sa
femme
et
de ses enfants. La tte de
femme
est belle
de sentiment.
dire
Nous n'avons rien

Quant
de
la tte
de
l'enfrint.
sa Jeanne
d'Arc,
elle
manque
notre avis
compltement d'tudes historiques
et d'lvation intel-
lectu3lle; elle a l'air d'tre peinle sur
porcelaine; c'est
dur,
et si
:
l'auteur
c'est
n'tait
pas mort nous dirions frans(Aint
chement
est
mauvais.
Son
Franois d'Assise
l'air
convenablement compos, seulement
manque
le
entre le premier plan et les autres;
notre avis,
plus
grand dfaut de
mauvaise.
cette peinture est de n'tre ni
bonne, ni
GIRAUD, remarquez que

sur l'exposition dernire.
cette fois
nous touchons
un
de nos meilleurs amis, Giraud est en progrs cette annr
En
fait
de qualits acquises,
naturel,
il
Giraud
la
sait
normment.
la
Comme don
reu
lumire, l'esprit,
cette
facilit
d'excution; mais justequ'il
ment
grande habilet de main

la
possde lui ote
un peu de
conscience et du
sentiment de
l'homme
qui cherche et surtout de l'homme qui doute. Giraud

sait si bien,
Giraud voit
si
bien, qu'il lui est impossible

Il
de douter lorsqu'il commence.

a fini. Alors,
il
ne doute que
lorsqu'il
va trop loin,
il
mprise. Nous lui avons
vu
jeter
dans des coins de son atelier des choses char-
mantes que nous eussions bien voulu avoir dans un coin

de notre salon.
Il
a cette
anne
l'exposition les
.
Femmes
d'Alger^ la Bouquetire et
un
portrait d'abb.
138
Les
LE SALON DE 1859
Femmes d'Alger,
habilles de gazes et de clinquants,
sont sur le seuil d'une porte.

le sujet est
Pour qui
n'a pas
vu Alger,
peut-tre trait d'une
faon effarouchante.
la
On s'tonne que
tain
reils
sans la permission de
police
un
cer-
nombre de
locataires femelles se permettent de pa-
groupes l'extrieur d'une maison. Tout ce que

dire, c'et
nous pouvons
et
que
c'tait ainsi
de notre temps,
ces
que
je pourrais
mettre
les
noms au-dessous de
elle ferait
faciles beauts.
La Bouquetire
est
nave et distingue
un
chrmant dessus de Quant au
porte.
portrait d'abb,
nous l'avons cherch inutile voir, cri-
lement, et nous n'avons plus l'esprance de
vant ces lignes
la
jambe tendue
et enfle
probablement
jusqu' la fin de l'exposition.

Mais, ce que Giraud
fait
d'une faon trs- distingue,

suprieur ses tableaux
supriorit
est
cest
le
pastel.
et
L,
il
est
l'huile,
l'explication de cette
bien
simple. Giraud n'est

l'huile,
il
pas
coloriste, or,
pour peindre
faut faire sa palette, ce qui est la fois

et d'instinct.
une
affaire
de science
Le
on
;
pastel,
au contraire,
les
donne des
perposant
sa bote
tons. tout prpars;

et
les
modifie en
su-
en
les
juxtaposant
l'est
on
n'est pas matre de
comme on
de sa palette.
Lestons
se font de sentiment, sans
que
l'on sache bien
positivement
comment
:
ils
se font.
Demandez
presque
tes-
tous Its peintres
Par quel mlange de couleurs
vous arriv ce ton?

dront
:
Dix-neuf sur vingt vous rpony>
Je ne sais pas.
Le vingtime,
si c'est
Del-
LE SALON DE 1850
croix,
139
vous dira comment

tout.
il
procde, car lui se rend

la
compte de
Mais en procdant exactement de
mme
manire que Delacroix, vous n'arriverez pas
produire le ton qu'il a produit. La quanlil de couleur
qu'on prend au bout du pinceau ne s'indique pas. Deux

peintres ne mlent pas leurs couleurs de la
nire,
mme macoloriste,
et
tel mlange
qui, sous la
et
main d'un
donne un ton lumineux
charmant, devient lourd
boueux quand
on
c'est
un
maladroit qui l'opre,
ou qu'en
n'ayant pas russi du premier coup, on revient,

dit
comme
en style
d'atelier.
Le
spirituel et
charmant auteur de
la
Permission de
dix heures, qui

les
fait,
comme personne ne
est tout
et qu'il lui faut
saurait les faire,
croquis et les charges,
tonn lorsqu'il at-
taque une grande toile

figures dans des
emboter plusieurs
mouvements
possibles, de trouver alors
une certaine rbellion dans l'uvre
mme
contre son
l,
auteur; telle partie vient, telle autre ne vient pas; de
un sentiment pnible qui

porte
le peintre,
frise le
dcouragement
et
qui
quelque talent
de
terribles
toile.
qu'il ait et surtout parce
qu'il a
du
talent,
envies
de prendre un
couteau
et
de crever sa
Giraud a beaucoup dessin tant jeune; sachant

bien dessiner,
il
trs-
jug ds lors
Il
le
modle
inutile et s'est
mis
dessiner
il
de mmoire.
en rsulte qu' l'heure

qu'il
qu'il est,
peu prs oubli
y a deux choses
le
ncessaires chez
un grand
en
peintre: copier navement
modle
et l'idaliser
mme
temps. Ceci nous ramne
tout naturellement la supriorit des pastels de Giraud
140
LE SALON DE 1859
sur sa peinture. Les pastels de Giraud sont toujours des

portraits.
Giraud, qui
est assez
il
savant pour ne pas prendre de

tableau, ou
modle quand
fait
le
un
quand
il
en prend
et
un, pour ne jamais
trouver
tel qu'il le
voudrait
par
consquent pour s'en dgoter
vite,
Giraud
est oblig
pour
faire des portraits

il
de prendre des modles. L, bon

travailler d'aprs nature et par
gr mal gr,
lui faut
consquent avec conscience; alors,

vritablem-ent artiste,
il
comme Giraud
est
se
reprend d'amour pour ces

les
contours vrais, pour cotte chair palpable qu'il a sous
yeux
et laquelle,
dans ses tableaux,
il
substitue
des
contours de son imagination, des chairs de sa fantaisie.

L'adorable menteur est alors forc de dire
la vrit a
la
vrit, et
tant de
charmes dans
sa
bouche qu'on ia
prfre
mme
ses mensonges.
il
Ajoutons que Giraud a une grande qualit,

semblant.
fait res-
Son portrait de la princesse Clotilde se prsente l'appui

de ce que nous venons de dire. C'est un charmant pastel
bien model, ferme et lumineux.
parti de celte tte aristocratique
Il a
su tirer un grand
srieuse
la
et
fois.
Je
me
rappelle
un
la
portrait de la
princesse Mathilde vue

et portant
de profil avec
couronne en
tte
une
coif-
fure qui rappelait celle d'Anne de Bretagne; le

tait
modle
incontestablement un des plus beaux que l'on pt
trouver, mais quel chef-d'uvre que ce pastel! et remar-
quez bien que
la
ressemblance,
comme nous
l'entendons
est
nous autres,
n'tait
pas
facile.
La princesse Mathilde
LE SALON DE 18o9
non-seulement
belle,
U1
fire
mais d'une beaut
et intelli-
gente; c'est une princesse, mais c'est en
mme
temps
une
artiste. Trois aquarelles

foi.
vernies qu'elle a exposes
au Salon en font
blant
tistes,
la fois
Eh
les
bien, ce portrait tait ressem-
pour
gens du
monde
et
pour
les ar-
pour ceux qui cherchent purement

contour,
la
et
simplement
la ligne, le
forme, mais encore pour ceux

par cette lampe intrieure
qui veulent
les voir clairer
que
l'on appelle l'me.

a fait
PALIZZI
un grand tableau; comment

et
appelle-
rons-nous cela? des paysans

sur vingt pieds de
toile.
si
Il
des btes,
le
tout tendu
talent
traite
faut
beaucoup de
et la
pour intresser sur une

des veaux et
grande surface,
n'a pas
des moutons
pour
elle ce petit
charlaianisme philanthropique qu'a
la traite
des ngres
ou
mme
celle des blancs. L'impression
que
l'on
prouve
en arrivant devant cette immense

clair, fait
toile est
que
c'est gai,
largement
et surtout
simplement peint, ce qui
est
encore plus
difficile,
peut-tre.
Le tableau de
Palizzi,
robuste et naf, repose de certaines peintures fivreuses,

et
devant cette uvre saine, pleine d'air
et d'espace,
on
respire pleine poitrine.
CHARLES GIRAUD,
dont j'aurais peut-tre du parler

frre, est, tout
immdiatement aprs son
au contraire de
est, di-
son an, l'homme aux coups de crayon rapides,

sons-nous,
Il a,
le
peintre patient et laborieux par excellence.
desesdifrents voyages, soit dans rOcanie,avecGuesoit
mard,
au ple nord, avec
le prince
Napolon, rapport
la
de nombreux et excellents croquis. Lui n'a ni
science
142
LE SALON DE 1859
la
enrage, ni
verve railleuse de son
frre.
Il
fait
avec
une rare habilet de reproduction

difficiles. Il a, cette
les intrieurs les plus

la galerie
anne^ au salon
bien
fait,
de M. de
Nieuwerkerke;
c'est
il
mieux que
cela, c'est larle portrait
gement
fait, et
est
agrable d'avoir ainsi
de
sa maison.
Le salon de
et c'tait
la
princesse est aussi parfaitement russi,
chose
difficile.
BARRIAS.
Barrias cherche sa route pour n'tre plus
un
prix de Rome. Ce malheureux prix de
Rome
le
proc-
cupe, l'touff, l'crase; c'est cependant un incontestable talent, mais lourd et
un peu vulgaire; au
reste,
nous ne parlons de
passer sous silence
est
lui cette
anne, que pour ne pas

mrite. Son tableau
Il
un homme de
une corve admirablement aux yeux
russie.
a tir tout le
et
parti possible des tambours, des
pompons
la
des baon-
nettes qui sautent

teurs.
Il
et
gorge des spectacriards,
est rest
harmonieux avec tous ces tons

dire.
et c'est
beaucoup
est
COROT
lieu
la
un pote
la
il
manire d'Andr Chnier

crit
et
de Thocrite, seulement
d'crire avec
avec un pinceau au
toujours au reste
une plume;
c'est
c'est
mme
idylle qu'il refait,
mais
une
idylle pleine
de sentiment. Maintenant
droit, c'est
comme
peinture, c'est malafarine,
malpropre,
c'est
saupoudr de
mais
malgr tout cela,
l'artiste
y met tellement tout son

fait
cur, toute son me, toute son esprance, que cela

plaisir voir. iJu plus loin
que
l'on aperoit
le
un Corot
on
le
reconnat, et l'on y court pour
voir de plus
LE SALON DE 1859
prs; alors
il
143
la fois;
vous charme
et
vous fche tout
vous vous emportez contre cette fausse navet, vous

admirez ce qui
est
presque du style, vous vous depeint avec de la poussire dlaye,
mandez pourquoi on
quand
et
il
y a tant de couleurs aux tons vifs et clatants,
quelle ncessit pour boire
du vin bleu de
le
verser
dans un verre de Bohme. Ce que Corot, cet

artiste
trange que l'on aime de
tout son cur, mais qui on

le
meurt d'envie d'appliquer

a
proverbe qui aime bien chtie bien, ce que Corot

cette
de
mieux
anne au salon,
est ce qu'il appelle
paysages
avec figures
fleurs.
une jeune
fille
couronne
sa
compagne de
PAUL HUET se prsente l'Exposition de 1859 avec huit

grands panneaux destins
peintures sont
la
dcoration d'un salon. Ces
comme
toujours d'un sentiment potique
trs-lev et d'une jolie couleur; peut-tre sont-ils
un
peu
brosss
comme on dit en
termes d'atelier, mais ce genre
d'excution est trs-convenable leur destination.
Ne pas oublier que
ces tableaux, destins tre placs

et
dans un endroit obscur

rieur, doivent
mal
4clair par le jour ext-
i-orter leur
il
lumire en eux-mmes; en
outre, sous le n" 1552,
une chambre de malade bien
silencieuse et d'un joli
effet.
Enfin, sous le n 1561,
la
grotte de Santa-Croce, qui
on pourrait reprocher d'tre un peu imitation de Decamps,

fort russie
au
reste,
avec des tons heureux, des
grattages bien glacs, ficelles naves, navement

ployes.
em-
144
LE SALON DE 1859
Arrtons-nous un instant sur ce matre, car Paul
Huet
est
un matre chez
lequel ont pris ce qu'ils ont de
meilleur, bon
leur tour.
nombre
d'lves, aujourd'hui matres
Paul Huet
est
un matre datant de
celte
poque dont
datent Delacroix, Bonington, Boulanger, Decamps. Im-
pressionn ds son enfance par des gravures .de
Rem-
brandt, et surtout par un grand paysa ge que nous avons vu,

il
y a bien longtemps, dans son atelier,

:
et
qui avait pour

il
lgende ces trois mots latins

prit, ^ cet ge o l'on
le
Tacet scd loquitur;
com-
ne comprend encore rien, que

reproduction pure
et
paysage n'est pas

;
la
simple du
pays
que
faire le portrait qu'il y a
d'un pays n'est pas faire un

l'esquisse prise
paysage,
un pas immense de
Sir nature au tableau excut dans

Il
l'atelier.
en
les
le
tait l
de ses rveries presque enfantines, lors-
que
Vers
paysages de Ruysdael tombrent sous ses yeux.
mme
temps, on acheta au muse
les
magnifi-
ques peintures de Huysraans, de Malines; Huet comprit
que
c'tait
l ce
qu'il cherchait
instinctivement.
Il
se
jeta sur cette nouvelle rvlation
de
l'art, et,
plus que
j'imais, s'loigna
eu paysage
et
surtout des paysagistes
franais, dont les matres,

telet et Bertin.
celte poque, taient
Wa-
Paul Huet, lve jusque-l de Gurin, de Gros, de

Watelet mme, ne sachant encore
s'il
ferait
de Thistoire
l'art
ou du genre, comprit
qu'il
y avait un ct de
tout
nouveau
explorer en faisant moderne dans

hollandais. Je
le
sentil'effet
mentdes vieux matres
me
rappelle
LK SALON
que
produisirent
les
LM-:
1859
145
premiers tableaux d'Huet
aux
expositions libres del rue Vivienno, pour les grecs, etc.
Les
trois
premiers dont
:
je
me
souvienne
et
que je vois
encore, reprsentaient
le
premier,
un
cavalier avec
un
manteau rouge passant dans une demi-teinte sur un

pont sombre jet sur une eau moire de noir:
le
second,
une chaumire normande
toit
de chaume immense,
toufus,
ombrag par des marronniers admirablement

et, enfin, le troioime,
une vue de Picardie.
Cette peinture dj trs-belle devait tre porte en
avant encore
l'aide
d'une secousse
il
elle
donne par une
influence trangre;
y avait alors en Angleterre, avec
Lawrance, Reynolds
et
Turner, un paysagiste d'un im;

i
mense
gnie,
nomm Constablc
exposa en France deux

:
tableaux. Ces tableaux taient fort simples

sentait
l'un repr-
un canal en Angleterre,
l'autre
un moulin ap-
partenant Constable lui

C'tait
mme.
de
la
peinture grasse, gnreuse et forte, c'tait
toute
tons
:
la
science de glacis, des emptements et des demi-
c'taient toutes les qualits des matres vnitiens,

et la
avec l'ardeur
vigueur de Rembrandt.
Cette peinture devait apprendre notre jeune cole
tout oser en
fait
:
d'excution,
et,
depuis cinquante ans,
on
n'osait rien
Gricault except, nul ne savait plus

la toile,
mettre
de
couleurs sur
aussi
Gricault re-
venu d'Angleterre, plein d'enthousiasme pour Constable,

avait-il t le
premier
la
faire connatre le
nom
de ce
grand matre
jeune
cole. Delacroix
lui-mme, qui,
cette poque, pouvait douter peut-tre
un peu de son
15
146
LE SALON DE 1859
futur gnie, Delacroix, aprs avoir vu les belles peintures
du matre
anglais, reprit avec
une verve nouvelle

toile
son pinceau fatigu, et composa sa splendide

Massacre de Sdo.
du
Eh
srie
bien
de cette poque a dat pour Huet toute une

les
d'uvres qui attiraient
yeux des
artistes,
sans
attirer les
les
commandes du gouvernement. Par malheur,

se succdent
gouvernements qui
en France, tout en
diffrant sur
beaucoup de points, se ressemblent sur un
seul
fait
la
haine pour tout ce qui, dans un art quelconque^
du nouveau.
fut pas
Huet ne
encourag, mais
solitaire
il
n'en persista pas
moins dans son labeur

avons vu
et
convaincu. Nous
des paysages qui
l'Exposition universelle
pouvaient lutter avec tout ce qui se

vant
;
fait
de beau ou de
fort
nous nous rappelons surtout une vue de

l'atelier
encore aujourd'hui dans
de
l'artiste, et
qui est
une des plus
belles choses de la peinture
moderne.
DAUZATS,
l faisait
encore un de nos plus anciens amis; celui-
des croquis des pyramides de
Memphis
et
des
ruines de Damiette pendant que nous faisions jouer
Henri III. Dauzats
est le plus habile faiseur
de croquis que
je connaisse; rien de plus
charmant, rien de plus ado-
rable, rien de
mieux
russi qu'un croquis sur nature
de Dauzats; dans toutes

tales,
il
a t le collaborateur
les
du baron Taylor,
soit
admirables publications,
,
orien-
soit occidentales
dont
faire
il
enrichi la France;
mais cette habitude de
le
croquis exact et de le
transporter exactement, soit sur bois, soit sur pierre.
LE SALON DE 1859
a nui au ct potique
fait
147
du
talent
du
paysagiste. La nature
un
site, les
;
hommes y groupent
il
des maisons, voil
un pays
point
mais au point de vue de

;
l'art^
un pays
n'est
un paysage
faut que vienne

la
l'artiste, qu'il
cherche intelligemment
choisisse l'heure de
clair par le
et
la
place o
il
doit s'asseoir, qu'il
journe o
le
son paysage sera
mlange
il
plus avantageux de lumires
de demi-teintes;
faut enfin
que dans son
ciel_,dans
son atmosphre, sur son terrain, entre ses maisons, autour de ses arbres,
l'art.
il
jette ce je
ne
sais
quoi qui
est
Eh
bien
s'il
y avait
un reproche
le
faire Dauzats
lorsqu'il quitte le
crayon pour
pinceau, c'est de con-
tinuer faire trop exact.
Dans
les portraits des
grands matres
Titien,
Lo-
nard de Vinci, Raphal, Rubens, Van Dyck, Rembrandt,

sans doute
peintres et
la
ressemblance
existait,
mais aujourd'hui
modles sont morts. Aujourd'hui que ces
portraits sont passs des maisons de leurs propritaires
dans
les galeries
publiques, qu'ils n'appartiennent plus
des familles, mais des nations, qu'importe la ressem-
blance?
c'est la
l'art
!
forme,
c'est la
couleur, c'est
le
pitto-
resque, c'est
hleaux.
enfin qui font de ces portraits des ta"
Eh
bien
mme
;
chose notre avis doit exister
pour
il
le
paysage
il
est
bon que
le
paysage
soit
exact
est
bon que
les
gens qui ont vu
le
pays puissent dire:
Je reconnnais cette tour, cette maison, cet arbre, ce
sentier;
mais ce
l'ont
qu'il
y a de meilleur encore,
c'est
que
la
ceux qui ne
pas vu, n'tant point attirs par

attirs
curiosit, puissent tre
par
l'effet,
et
s'appro-
148
LE SALON DE
:
1839
chentdu tableau en disant
Voil
une belle peinture,

la
y-
Eh
bien
le
reproche que nous ferons
peinture de
Dauzats, c'est d'tre d'excellente peinture
au point de
vue de
la
ressemblance, mais de laisser dsirer au

cet
point de vue de
ensemble harmonieux qui
attire
forcment
le
regard sur une vue de Canaletli ou sur un
paysage de Salvalor Rosa, de Ruysdael ou de Constable.
Pour nous qui avons vu Tolde, nous reconnaissons qu'il

est
impossible de faire Tolde plus ressemblante, mais

:
nous disons
Peut-tre y
avait-il plus d'effet tirer
d'une vue de Tolde.
Nous prfrons
le petit
tableau intitul
c'est d'aspect
la
Cour de
la
maison Cousîfa, au Caire;
agrable, d'une
couleur distingue, d'une incontestable adresse. Nous

faisons Dauzats ce petit reproche
que
l'on vient.de lire,
parce que nous avons vu de

sions, d'adorables peintures;
lui,
il
dans diffrentes occa-
est vrai qu'elles n'taient

:
destines ni l'exposition, ni la vente
c'taient des
dons a des loteries ou des cadeaux des amis.

tous les artistes, Dauzats a dans la
Comme
gamme
de son talent
une note plus leve
qu'il
garde dans son cur, une
espce 'uf de poitrine laDuprez ou d'ut dise la
Tam-
berlick, qu'il ne fait entendre qu'au profit de l'aumne
ou de
l'amiti.
Soyez l'ami de Dauzats
et
demandez-lui
et,
un tableau
l'huile
ou une aquarelle,
huit jours
aprs, vous recevrez tout simplement

Il
un chef-d'uvre.
Sville
y a dans
l'atelier
de Louis Boulanger une esquisse

je
de Dauzats reprsentant,
crois,
une rue de
qu'on
la
mette eu vente publique
comme une
esquisse
LE SALON DE 1859
de Canaletti,
le
449
et
nul ne viendra dire
C'est plus faible
que
grand matre.
MASSON
soupir
(Bndict ; a deux tableaux l'exposition

de
Trasimiie, l'autre est
le
l'un est la Bataille
Dernier
du
Christ.
C'taient
difficiles
deux grandes uvres,
et
surtout deux uvres
excuter. Nous avons dj dit ce que nous pen-
sions des batailles; cependant nous reconnaissons qu'il

est
plus facile de faire de
l'art
avec une bataille du

bataille
temps d'Annibal ou de Csar qu'avec une
du
temps de Louis XIV ou de Napolon. Vous n'avez

dans
l'antiquit, ces flots de
pas,
fume qui cachent tout;
vous n'avez pas ces effroyables blessures bantes du

boulet, qui vous dispersent les
membres
et les entrailles;
vous n'avez pas ces monstrueuses dchirures de l'obus,

qui ventrent les chevaux et cartlent
les
hommes;
le
vous avez
la lutte
franche:
la
lance contre
javelot,
l'pe contre le glaive.
La
bataille de
Trasimne
fut sous ce rapport

ce
une des
dit Tite-
plus acharnes do l'antiquit,

Live, se battirent avec
Les hommes,
une
lieu
telle rage,
qu'un tremblele
ment de
La
est
terre ayant
eu
pendant
combat, per-
sonne ne s'en aperut.

bataille de M.
Masson
est bien
compose, mais
elle
d'une couleur un peu lourde,
et trop
uniforme au
point de vue historique. Je n'y reconnais pas assez les
vainqueurs des vaincus;
je
n'y vois pas ces
Numides
venus de Cyrta avec Annibal, ni ces Gaulois entrans

sa suite des bords
du Rhne. Comment Masson, qui

ij.
est
iSO
LE SALON DE 1859
n'a-t-il
un amateur du nu^
pas profit de cette circon-
stance rapporte par tous les historiens, que nos anctres, ces
c'est--dire
hommes
que
qui ne craignaient qu'une chose
le ciel
tombt sur leurs
ttes
que nos
de
la
anctres,
au moment du combat,
armes dfensives
se dpouillaient
toutes leurs
leurs
et se jetaient
dans
mle,
cheveux blonds au vent, leurs poitrines blanches
dcouvert? Mlez tout cela ces Africains avec leurs
burnous blancs,
les
mmes
qu'ils portent
encore aujourselle,
d'hui, leurs visages basans, leurs
chevaux sans
tenus par
un simple mors
voyez
hommes
et
chevaux
uns
les
bondir au milieu des rangs romains, voyez

autres mordre pleines dsnts,
dserts, et
trois
il
les
comme
les lions
de leurs
me
semble que vous pourrez
tirer
de ces
peuples runis, de ces trois faons de combattre,

plus pitloresque que celui qu'en a tir l'habile
faits
un
effet
improvisateur dont nous avons vu tant de dessins
nous ne dirons pas
la
minute, mais la seconde.

est peut-tre suprieur,
Le Dernier soupir du Christ
notre avis, la Bataille de Trasimne;
mais nous avouons
franchement que nous ne reconnaissons de peinture

vraiment chrtienne que jusqu'
Raphal.
gieuse,
fort
Il
la
seconde manire de
comme matre de cette expression reliun homme peu prs inconnu en France, mais
y
a,
l'Italie,
connu par toute
Florence surtout,
c'est
Beato Angelico. Quiconque a l'audace d'attaquer cette

tte, si
impossible rendre, de
les
la
Vierge, parce qu'elle

et
doit
exprimer toutes
les
douleurs humaines
en
mme
temps toutes
esprances divines, doit tudier les
LE SALON DE 1859
trente
151
le
ou quarante
ttes
de Vierge qu'a faites

le
moine de
Saint-Marc; sinon, plus

quit, plus
il
peintre aura tudi l'anti-
risquera de faire une Niob au lieu d'une
Mater Dolorosa.
Une
petite critique de dtail.
Bndict Masson
est-il
bien sr que sa Vierge n'a pas deux ou trois ttes de

trop ? Nous nous rappelons
un magnifique
dessin de
Bndict Masson,
il
reprsentait l'Incendie de
la
la
Rome; nous
croyons qu'il
est
devenu
proprit de M. Fournier,
Porte-Saint-Martin.
et le
directeur du thtre de
Quand
M. Fournier s'en dgotera
mettra en vente, nous
invitons les amateurs l'acheter.
1\
LL'.MI.XAIS HEFFEH ROUSSIN GODEFROY JADI.N ALLEMAND -- ACHILLE ZO AUGUSTE TOULEMOUCUE PHILIPPE ROUSSEAU BAUDIT CLESTI.X NANTEUIL .M""^ CHARLES MAUCHAL HENRIETTE BERTAUT CRENDEL BLEl.N .lEAX CHARLES-LOUIS MULLER
GIGOUX
Lorsque je
rappelez, chers lecteurs,
nomme GODEFROY JADIN, vous vous mon spirituel compagnon de

qui, en traversant Monaco, ne
si
voyage en
Italie, celui
pouvait comprendre qu'il tombilt une
grande pluie
dans une
pas
si
petite principaut;
mais vous ne connaissez
mon
autre
compagnon de voyage, notre insparable
milord qui, outre son
nom
de baptme reu de l'autre
ct de la Manche, y avait joint en France le
nom
tout
national de
Pascommode. Eh bien milord Pascommode

!
jouit aujourd'hui, grce son matre, des
honneurs du
154
LE SALON DE 1859
Salon, ce qui doit normment rjouir ses cendres, cofnme
on
dit l'Acadmie.
Maintenant avez-vous peur des puces? avez-vous peur

de ce qui sent mauvais? avez-vous peur de ce qui
mord ?
Ne l'approchez
lui,
pas,
ou plutt ne vous approchez pas de

il
d'autant plus que, vous le voyez,

il
a la
gueule ou-
verte et
chaud.
;
Ou
plutt ne craignez rien
approchez,
la
la
peinture de
Jadin vaut
bien
cela;
la
peine
qu'on
regarde de prs;
c'est
voyez-moi
comme
c'est peint,
comme
empt,
comme
et
c'est crne. C'est
un rude
le
portraitiste
que Jadin,
bien des gens qui ont
portrait de leur chien peint
par Jadin, voudraient bien avoir leur portrait eux
dans une valeur gale

pdes.
celle de ces
heureux quadruarticle, tabli la
Nous avons
dj, dans
un autre
grande diffrence
qu'il
y a entre Jadin, portraitiste de
chiens, et Stevens, peintre d'animaux.
Jadin
laisse
fait
des portraits
qu'il
Stevens
fait
des types. Jadin
aux animaux
de race
;
peint leur physionomie d'es-
pce
et
Stevens donne aux chiens qu'il invente

qui
fait
son esprit
fois,
lui, ce
que
ses chiens ont

la
quelquesoit
comme ceux
de Landseer,
fois,
physionomie tant
Jadin
s'est
peu humaine. Une
au
reste,
lanc dans
ce domaine de la fantaisie qui fait tant soit
peu
partie
de
la
proprit
du
fabuliste.
On
se rappelle ses Sept
ples
chs capitaux, vritable chef-d'uvre
du genre. Plus
chiens de Jadin sont peints de grandeur naturelle, plus

ils
ont de valeur, car plus
il
peut leur conserver leur
caractre.
LE SALON DE 1859
,
155
En
face de milord Pascommode est Druide, bulterrier,

qualit,
mme
tion.
mme
valeur que dans son pendant, c'est
non-seulement une merveille d'adresse, mais d'excuFaites-nous toujours des chiens,
mon
cher Jadin,
et faites-nous les surtout, tant
que vous pourrez, grands
comme
M.
Jadin.
nature.
est
HEFFEH
On
moins prodigue de son pinceau que

effet,
sent, en
les
qu'il
n'est pas assez

fait le
riche
pour prodiguer
meules
comme
millionnaire
Jadin, qui tient au bout de son pinceau, non-seulement
tous les chiens enrgiments de France, mais encore ces
chiens vagabonds qui errent dans les rues de Constanti-
nople
et
de Tunis.
fait
M. Heffeh n'a
qu'un chien, mais que ce chien
est
heureux,
qu'il a
!
chaud,
mon Dieu
il
qu'il
est
!
bien prs
de ce pole
quels airs penchs
se
donne
comme
il
entr'ouvre son il clin,

rose
!
comme
il
tire sa petite
langue
M. Heffehest biencertainementl'ami intime de ce chien;

M, Hefeh a
fait
exprs pour lui
la
dpense de ce pole;
te pole est trop petit pour chauffer autre chose

petit chien. Il est vrai
que ce
que
le
pole est bien rouge; en
tout cas, le petit chien de M. Heffeh,
nous
lui
en
fai-
sons notre compliment,

l'tre
est
;
aussi spirituel
il
que peut
les
un
petit chien trs-laid
est vrai
ils
que plus
chiens sont laids, plus, en gnral,
sont spirituels.
M.
ROUSSINa
fait
Misre
et
Rsignatiun. L'armoire est
vide, le chat miaule, l'enfant pleure, la

se
mre
prie, le pre
demande
ce qu'il lui reste faire; la pipe est terre,
156
LE SALON DE 1859
pas de tabac, bien entendu, et pas plus de pain que de

tabac. C'est russi de sentiment, d'eiet, de ton.
Vous avez
bien rendu une situation navrante, M. Roussin, mais
avouez vous-mme que
la
chose est un peu grossirecela en dernier,
ment
peinte.
Nous vous disons
parce
que nous ne nous en sommes aperu qu'aprs; en regardant votre tableau on ne peut critiquer qu'aprs avoir
t
mu, mais enfin on
critique.
M. LUMINATSest un charmant talent du second ordre

en instance,
premier.
Il
et
du
reste en
bonne position de passer au
a de
remarquables qualits; mais sa scne de
cabaret, vraie par malheur, est en
mme temps immonde.

les
Le sang coule sous
les
coups de bouteilles;
hommes
sont repoussants et abrutis par l'ivresse, et l'on dtourne
avec dgot
les
yeux de
les
la
femme, pauvre crature
dgrade, tombe sous
premiers coups.
Que
j'aime bien mieux,
comme
peinture,
comme sujet,
!
comme
La
sentiment, ces enfants qui fouillent une malle
toile est pleine
de lumire et toute rjouissante de
tons distingus et brillants; les ttes sont jeunes, naves,
charmantes.
Nous avons cherch, sans pouvoir

intitul
le
trouver, le tableau
Cri du Chouan.
passant, sur M.
Un mot, en
arrt
trois
ALLEMAND.
si
Je
me
suis
minutes devant son chemin des roches de

je n'avais
Creponne. C'et t bien peu

bleau de M. Allemand
eu que
le ta-
voir. C'est
beaucoup, quand on
Si
doit s'arrter devant trois mille tableaux.
vous tes
dans
jeune, continuez, M. Allemand,
c'est trs-bien, et,
LE SALON DL l8oD
ce
caS;,
157
vous ferez encore mieux.

:
Si
vous tes vieux, con-
solez-vous
beaucoup de gens, qui passent pour avoir

ne feront pas
les
du
talent, n'ont pas fait et
roches de
Creponne.
M.
ACHILLE ZO
a expos
une halte de contreban-
diers espagnols; c'est tout
simplement d'une lumire
tourdissante,
mais avec plus de lumii^re que d'harest
monie. L'ensemble
de ton,
il
un peu
cru,
un peu
canaille
\ a
trop de dtails dans le
mur;
cela fait plus
de mal aux yeux que de plaisir; mais avec tous ces dfauts
qui peuvent disparatre, M. Achille Zo a

le
fait
un
tableau qui attire

enfin.
regard, une
uvre remarquable
M.
AUGUSTE TOULEMOUCHE
la distinction, la
expos
trois
tableaux:
!a
tous trois ont de

science, plus
du sentiment, de
:
conpc;
que de
conscience
la
une vritable
tience de sauvage.
Dans
Leon, par exemple, chaque

travail
suit la
la
chose est son plan et

qualit de
rie,
un
on
diffrent indique la
chaque
toffe;
trame de
la
tapisse-
on apprcie
la finesse
de
mousseline. J'aurais d
commencer par
que de
si
parler des ttes, mais voil ce que c'est

les accessoires.
bien soigner
Les
ttes
ne mansage et
quent cependant pas
d'intrt.
La
que
petite
sa
fille est
intelligente; elle ira plus loin

1
maman,
qui n'est
as jolie; en
somme
a
c'est
de
la
peinture miniature fort
curieuse regarder et
mme
le
assez
amusante
voir.
M. B AUDIT
expos, notre avis,

ds
un tableau
fort reattir
;i
marquable
lui.
et qui,
premier jour, nous a
Nous
l'avons retrouv depuis
au nombre de ceux
14
liiS
LE SALON DE 1859
la loterie.
qui ont t achets pour
Nous en
faisons notre
l'on
complimenta
gagner.
Il
la loterie. C'est
c
un tableau que
aimera
reprsente
Viatique en Bretagne.
Un pauest
vre prtre de village, suivi d'un enfant de chur, se

hte de porter le viatique
un mourant. Le chemin
mauvais, coup par de nombreuses flaques d'eau; mais

la
lune claire
le
le
:
paysage, mais
le
prtre a
la
charit
le
dans
cur.
Il
cur
vous arriverez temps, monsieur
y a un grand
effet
dans ce
toit
de chaume surmont
d'un peu de fume, dans cette lucarne qui jette une lu-
mire
triste,
dans cette figure noire qui suit
le
bord de
l'eau, et
dans cet enfant qui porte une croix.

a expos
la
M.
PHILIPPE ROUSSEAU
Un
un immense
porte
ta^
Il
bleau qui vous saute aux yeux ds

est intitul
du
salon.
jour de gala. Des chiens, grands

tailles,
comme
de
nature, de toutes les

toutes les
servie.
de tous les
table
genres,
espces,
pillent
une
admirablement
Le reproche que nous ferons

trop bien
fait. Il
ce tableau, c'est d'tre
faudrait, dans cette peinture,

le sujet. Si
un peu du
vous
dsordre qui est dans
vous
me
racontez froisi
dement une
orgie, vous ne
me
griserez pas;
me
racontez froidement une bataille, vous ne
me
ferez pas
peur;
si
vous conservez votre sang-froid, vous m'obligez

le
de garder
mien. Je vous coute, mais vous ne m'en-
tranez pas.
Dans
le
tableau de M. Philippe Rousseau,
chaque chose, vivante ou inanime, quadrupde ou ustensile, est
excute avec une mthode parfaite.
L'effet
LE SALON DE 1859
459
qu'a voulu produire M. Philippe Rousseau a t trs-
certainement de faire rire
le
spectateur.
On
rit,
en
effet,
mais
le rire est le rsultat,

la rflexion.
non pas de
la
premire vue,
mais de
En effet, deux
chiens accoupls, qui
sont empchs l'un par l'autre, reoivent, l'un sur le

nez, l'autre sur le dos,
une chaise dont
le
choc leur
fait
faire une trs-amusante grimace.
Un
petit
chien noir se
sauve dans un raccourci excellent; deux autres chiens,
dans
le
coin gauche, se sautent la gorge avec autant

le faire
de rage que pourraient
deux hommes. Un de
ces
convives non invits, lorsque tous les autres mangent

pts, gigots, volailles cuits point, tout en ddaignant
un magnifique buisson
ddaignerait pas,
d'crevisses qu'un
ces convives
gourmand ne
invits-
un de
non
mord
belles dents dans
un morceau de viande
crue, apporte,
selon toute probabilit, de la cuisine, et qui tait destine

faire
est
pour
le
lendemain un superbe
faite; elle
rti.
Cette viande
admirablement
m'a rappel
celle
de
la cui-
sine des anges de Murillo. Si je passais tout le tableau
en revue,
et
que
je critiquasse
chaque chose individuel-
lement, je ne critiquerais pas, car je trouverais que
chaque chose
est
un
petit chef-d'uvre.
Il
y a terre
des verres briss qui sont d'une transparence toute cristalline;

il
y a un verre qui tombe, un verre magniest
fique, qui
d'une adresse
dit,
et
d'un
fini
incroyables;
mais, nous l'avons
cette
immense
toile
pche par
l'ensemble; certaine partie aurait d tre sacrifie, tandis
qu'au contraire tous ces dtails m'attirent
la fois
or-
nement de muraille, broderie de
chaise, tout est
du
mme
160
fini. C'est
LE SALON DE 1859 un grand

tort.
Les dtails devraient tre reet
pousses au troisime plan,
tout devrait tre sacrifi

et
au gros
cliien
qui domine l'orgie
par sa
taille
et
par
la place qu'il
!
occupe dans
le tableau.
Ah si ce chien avait t fait par Jadin. CLESTIN NANTEUIL. Clestin Nanteuil

charmant
et
est
un
esprit
un cur
d'or. Cela
vous
est bien gal,
me
rpondrez-vous.
Non
point, car Clestin Nanteuil se tra-
duit dans ses uvres; Clestin Nanteuil travaille depuis
vingt-cinq ans,
et,
dans tout ce qu'il
fait,
on reconnat
un sentiment de
rait
posie et de tristesse qui ne

se
demande-
pas mieux que de
changer en gaiet. Il faudrait

c'est
pour cela penser moins, vivre plus; mais
un rveur,
que voulez-vous? Nanteuil compose tous

sieurs lithographies et
qu'il les excute,
il
les jours plu-
mme
plusieurs boiS, et pendant
rve des galeries tout entires de

la
tableaux dont
Il
il
ne peindra jamais
centime partie.
a trois toiles l'exposition, Ivresse, Sduction et Per-
dition. L'ivresse est
une toute
petite toile reprsentant

le doigt,
une bacchanale d'amours longs comme
enve-
loppant de leurs farandoles un Silne auquel une

verse boire;
chat;
le
nymphe
gros
un
tigre se roule terre
comme un
soleil
brille; les
montagnes sont bleues
et les
figures nagent dans
un atmosphre d'un blond charmant.

petit bijou n'ait point t
Nous sommes tonn que ce

achet pour la loterie.
Les deux grands panneaux intituls Sduction

dition reprsentent,
et
Per-
comme
vous
le
pensez bien, un sujet

lille
allgorique. Sduction est
une jeune
hsitant
un
LE SALO.N DE
IS.ii)
161
instant avant d'entrer dans le temple de
TAmour mais
;
l'Amour
la
pousse, l'Amour l'entrane;

il
la
route est jon-
che de fleurs:
jusqu'au bout.
est vident qu'elle suivra cette
route
Mais ce n'est pas
le tout
que d'entrer dans
le
temple
de l'Amour,
il
faut en sortir
la
un jour ou
en
l'autre.
Dans
le
second panneau
jeune
fille
est sortie.
Tout
chang
d'aspect; des roches autour dlie, des pines sous ses

pieds,
un
prcipice au lieu d'une route,
et,
dans ce pr-
cipice, la
misre qui lui tend de son bras dcharn un
maigre morceau de pain.

L'aspect de
la
peinture de Nanteuil est agrable
la
vue, quoiqu'elle
dit.
manque un peu de
les qualits
science et de soli-
Cependant
de l'uvre sont relles, et

l'artiste
nous savons d'autant plus de gr
de faire de
temps en temps une belle page peinte, que ces pages

sont loin de lui rapporter ce que rapporterait
la
mme
tendue en
l)ois
ou en pierre lithographique.
la
Le ministre de
maison de l'Empereur
a,
nous assure-
t-on, achet l'un de ces

le dsir qu'il
deux panneaux. Nous exprimons

il
s'aperoive qu'en achetant l'un
a dpa-
reill l'autre.
CHARLES MARGHAL.
tableaux
:
Charles Marchai a expos trois

Dernier baiser et Peines perdues.
le
Frileux ^
plutt
le
Marchai
est
un
moraliste par la pense qu'un
peintre par l'excution.
Son tableau de
s'appeler le
tre
fils
frileux,
qui pourrait plus justement
du riche
et le lils
du pauvre, nous mon-
deux enfants au milieu d'une plaine couverte d'un
16a
LE SALON DE 1859
tapis de neige;
l'un des deux, envelopp de
la richesse, gre-
immense
fourrures, couvert des habits ouats de

lotte,
malgr son riche vtement, du tremblement de
l'enfant habitu
aux
larges chemines de
marbre
et
aux
poles rougis par la chaleur.

L'autre, moiti nu, assis sur la glace, a ptri de ses
petits doigts
qu'il offre
rouges mais solides^ une boule de neige

le rchauffer.
son camarade aristocrate pour

baiser reprsente
Le Dernier
une mre
se sparant
dou-
loureusement de son nouveau-n

trouvs.
la porte
des Enfants-
La
Tentation est symbolise par
une
vieille
femme
ve-
nant murmurer des paroles de luxe

l'oreille
et
de corruption
d'une jeune
fille
qui continue son travail sans
l'couter.
Vous
que
Il
le
voyez
ce n'est pas seulement de la peinture
fait Marchai., ce sont des ides qu'il jQtte sur la toile.
y a deux ou trois ans, un grand tableau de

qu'il ait
lui, le
plus
grand
excut jusqu' prsent, a produit beau-
coup
d'effet. C'est
que ce tableau
tait
encore une ide.
Des masques avins, jeunes gens en pierrots, jeunes

filles
en dbardeurs, fragments dchirs de

Courtille, se heurtaient,
la
descente
de
la
par un
ciel
gristre et
froid,
aux premires lueurs du matin, avec des surs de
charit sortant d'une glise.
Dans une poque o beaucoup de peintres

contentent de copier un modle, d'appuyer
ralistes se
le
poing de
ce modle sur le velours d'une table, de couvrir cette

table de hanaps, de coupes, de carafes et de bouteilles.
LE SALON DE 1859
on doit savoir gr
163
l'homme qui
persiste croire qu'au

il
fond de chaque crature humaine
y a une lampe qui
brle, et qu'il n'y a pas de mal, en mettant le corps sur

la toile,
de mettre une me dans ce corps. Mme HENRIETTE BERTAUT a choisi pour son expo-
sition
de cette anne un sujet

;
tir
d'un livre de moi
Une anne Florence

la
le
pre de Buondelmonte appelle
vengeance de
ses concitoyens sur l'assassinat de son
fils.
Entrez dans
le
grand salon, vous ne chercherez pas
longtemps. Le seul de tous ces tableaux qui vous attirera

tout d'abord par sa
couleur vnitienne, sera celui de
M"e Henriette Bertaut. Mais, en
vous approchant, vous
verrez qu'il vous offrira encore d'autres qualits que la

couleur. L'ensemble est plein de passion et de douleur
le
:
mouvement du vieillard, qui
lve son pe vers le ciel,
est la fois furieux et dsespr. Peut-tre pourrait-on
demander plus de correction au

et d'quilibre
dessin, plus de solidit

il
dans
les
murs, mais
faut songer
et
que
les
M">p Bertaut en est sa
deuxime exposition,
que
qualits
homme
sont tellement remarquables
dans ce
tableau, que l'on peut bien accorder quelque chose la

faiblesse femme. Si notre parole tait de
quelque poids
:
auprs des rmunrateurs de
l'art,
nous leur dirions

fier
est
de votre devoir de soutenir ce

virile intelligence.
pinceau, d'en-
courager cette
CHARLES-LOUIS MULLER.
landaises catholiques.
Il
Proscription de jeunes Ir-
faut connatre personnellement

l'art
Muller, assister ses aspirations vers
lev,
pour
464
LE SALON DE 1859
les
comprendre jusqu' quel point

difrenls de
succs qu'il a sont
ceux
qu'il
voudrait avoir. Nul n'a plus d'en-
thousiasme que Muller, lorsqu'il commence un tableau;

nul n"a plus de dcouragement que
lui lorsqu'il l'achve;
son norme
fait
facilit
de pinceau
est
un reproche
qu'il se
ternellement lui-mme;
il
et,
cependant, malgr
la
cette facilit de pinceau,
ne peut mettre sur

:
toile
ce qu'il voit rayonner dans son imagination

pitantes
il
chairs pal-
du
Titien, longues draperies de Paul Yronse;

qu'il
en rsulte
remplace par un sentiment nerveux
ce large sentiment des matres qu'il admire et qu'il voudrait suivre. Cela
donne
ses tableaux, fort
remarqua-
bles
du
reste, fort
charmants
voir, fort apprcis des
femmes, quelque chose d'un

de navet. Ce
pas toujours
travail pnible et qui
manque
le
qu'il fait est toujours voulu,
mais n'est
russi. Il
y avait beaucoup de cela dans
talent littraire de Frdric Souli.
Tout ce qui s'ap-
prend en peinture, Muller
le sait;
tout ce que l'on peut

;
atteindre en grce et en fmesse, Muller l'atteint
mais,
malheureusement tourment par un sentiment

de
et
l'art,
trs-juste
par une apprciation merveilleuse des matres

conscience de
il
par
la
la
presque impossibilit d'attein-
dre leur hauteur,

faire
la
ne s'obstine pas moins vouloir

la
grande peinture,
peinture dramatique,
la
peinture des gants. L'intention est louable, mais la force
manque.
Et cependant
il
y a dans Muller un
tel
dsir de faire
il
grand, qu' chaque exposition nouvelle
essaye une
nouvelle tentative.
Deux ou
trois fois
il
a russi.
Nous
LE SALON DE 18o9
nous souvenons d'une Lady Macbeth qui
sement
faite,
105
tait
vigoureu-
magnifiquement empte
et
dans laquelle
tout tait d'accord, gestes, sentiments, expressions, couleurs.
Ce que nous venons de dire nous intresse
telleil
ment, nous sommes tellement l'ami de son pinceau,
nous inspire une

tient,
telle
sympathie pourla lutte
qu'il
sou:
qu'au lieude
lui dire
comme lescritiquesordinairds
faites
Renoncez aux sujets dramatiques, M. Muller,

jeunes
filles
des
la fontaine, des djeuners sur l'herbe, des

:
causeries sous les arhres, nous lui disons
Courage,
Muller;
il
de trs-bonnes choses dans vos jeunes

il
Irlandaises: continuez vouloir:

cit
y a dans votre tna-
un hommage
Jesj)'tits
l'art qui aura sa rcompense.
Oh!
Il
agneaux!
ici,
ne
s'agit
pas
si
chers lecteurs, de cet air canaille

les oreilles,
dont on vous a
souvent assourdi
mais d'un
sujet de
charmant tableau de M. BRENDEL, ayant pour

petits
agneaux sortant de
la
bergerie.
Ces charmantes
btes ont des airs nafs et tapageurs qui font ressembler
leur sortie de la bergerie une sortie d'cole.

qu'il est aussi
est petit
Il
parat
amusant de sortir de
l'cole
la
bergerie,
quand on
garon.
agneau, que de
les
quand on
les
:
est petit
Tous
mouvements, toutes
justes
a
et
physionomies des
cependant chacun
lui.
Il
moutons de M. Brendel sont

a
et
une physionomie, chacun
une allure
faut
une mmoire merveilleuse

vation pour faire
et
un grand
le
talent d'obser-
un tableau
oii
modle ne pose pas,

voir passer.
l'on a peine le
les
temps de
le
le
On
re-
trouve
mmes qualits dans
Dpart des r/tamp^, dans
466
U)ie bergerie et
LE SALON DE 1859
dans un groupe de moutons
;
c'est
bien
peint, c'est suffisamment empt, et les lointains sont

sacrifis
avec beaucoup d'adresse pour faire valoir
les
premiers plans.
Cependant nous dirons M. Brendel
Si jolis
que soient
des moutons, ne faites pas que des moutons, car on na

tardera pas vous reprocher de n'avoir sur votre palette
le
que deux
tons, le gris et le blanc, et ni le gris ni
blanc, vous le savez
mieux que moi, ne

lande.
sont pas de
la
couleur.
M. BLEIN. Le matin dans

J'ai
la
beau chercher,
je
ne vois que quatre tons dans
le
tableau de M. Blein; les autres sont sacrifis avec
nne
ta-
extrme adresse. De
l cette tranquillit parfaite
du
bleau, malgr les innombrables

le ciel
dtails qu'il renferriie;
est
lger, ces
transparent, plein d'air. Avec quoi
M. Blein
la
fait-il
charmants verts
si
insaisissables
dans
nature
Aprs
plus
l'orage, en
le
Bretagne, est d'un aspect plus sombre,

les
triste,
pays y prte, mais
ombres restent
transparentes,
les flaques d'eau sont
d'un ton un peu
dur;
les arbres
un peu lourds;
mais
cela
il
y a
mme
qnelques
taches
au
soleil,
ne
ferme
nous inquite pas.

et franc
M- Blein
est
un
talent jeune,
que nous
attendons au prochain Salon.
Avez -vous vu, comme moi, chers

tation sous la Terreur,
lecteurs,
une Arres-
vue, vous avez
JEAN GIGOUX? Si vous l'avez d regretter comme moi que l'illustre

de
tellement conservatrices, qu'il
artiste ait des opinions
LE SALON DE
se soit dcid faire
185:^
167
une
pareille caricature.
Comment
l'homme qui
fait
Cloprltre,
qui a
si
fait /es
Vendangeuses,
qui a peint tant de toiles d'une

tant de vignettes d'une
si
belle couleur, qui a fait

a-t
-il
charmante tournure,
pu
se dcider peindre ce sans-culotte
idiot, cette
femme
scrofuleuse et cet enfant rachitique?
Au
de
le
reste ce tableau a disparu, ce qu'on
nous assure.
Les acheteurs lgitimistes taient-ils tellement presss

possder qu'ils n'ont pas pu attendre
l'artiste a-t-il
la
fin
dn
Salon? ou bien
eu
le
bonheur d'avoir des

de ne pas laisser
amis assez courageux pour
lui dire
ane pareille tache au Salon
et
pour ajouter, comme moi

et
le
qui suis aussi un ami de vingt ans,
mme
de trente
Mon cher
fois,
Gigoux, nous vous
pardonnons
cette
mais que cela ne vous arrive pluSi
GIIAPLIX
VIDAL HEKCHKRE UICSIIAYS CARllAUD ANTIGXA M'' HEIUiEMN M""" DELVILLE COIIDIEII CLESINGER CHATROSSE EUDE GAUDRON VALLETTE FRANGESGIII EDOUARD TIN M JOSEIMI BONHOMME GONGLUSION
CHAPLIN, un des perscuts du

Boucher du dix-neuvime
sicle.
Su Ion, est cl sera

C'est
le
gracieux,
joli,
bleu, rose et glac d'argent. Impossible
une femme du
face d'une
monde de ne
toile
pas s'crier
C'est
charmant en
de l'auteur des Premires
roses.
Chaplin avait cette anne au Salon deux trumeaux,

VAsirunomic
et la Peinture.
Charmantes peintures de
d-
coration qu'il a enleves pour l^s joindre, dans une ex-
170
L SALON DE
1850
position particulire Une toile, son tableau refus par

le jury.
Nous avons
dj dit propos de M'"^ O'Connell ce
que
nous pensions de ce refus.

Ces trois tableaux sont chez Tournachon-Nadar, o
ils
en appellent au public du jugement rendu contre
eux.
Le jury
libertine.
avait suppos
\d.
pauvre
toile
une intention
Nous avons vu
fait
cette charmante toile^ et elle

celle
nous a
voil
quelque peu songer
du berger^ mais
tout.
Pourquoi VIDAL, qui

n'en fera jamais,
fait-il
fait
des pastels
la
de
peinture
monde en
fait? c'est
une
faute,
prit c'est pis

dal, except
que
cela.
Plus de
comme personne comme tout le et pour un homme d'espeinture, mon cher Vifamille,
pour vous, pour votre
pour vos
amis, mais des pastels, de ces pastels adorables qui font
rver les amants devant les matresses que depuis dix
ans
ils
n'ont plus.
a expos au Salon
M.
BERCHRE
Il
un tableau d'un aspeut lutter corps

de
est
pect terrible.
nom
et
le
Simoun
et
borps
avec
les
meilleures
peintures
Fromentin,
d'ensemble
l'homme du Sahel
dans cette belle
du Sahara. Tout
toile.
Les chameaux couchs
terre
ont bien
le
sentiment
du danger
terrain,
qu'ils
courent.
Le
ciel,
aussi solide
que
le
donne
l'ide
d'une norme quantit d
sable
souleve par le vent.
LE SALON DE 1839
L'aspect
171
du simoun
est terrifiant.
Les autres tableaux moins dramatiques disent tous

parfaitement
ce qu'ils veulent
dirO;, et
chacun d'eux,
lui.
comme
le
Simoun, porte son impression avec

les
Ce sont
Colosses de
Memnon
et les Plaines de Tlihes
pendant l'inondation du Nil;

Les Tombeaux de
la valle des Califes,
u Caire;
Un
Effet de soir^ dans la valle

cela est excut d'une
du
Sina.
et
Tout
main savante
franche,
sans mollesse, sans scheresse. Tout cela est harmo-
nieux, fort et sympathique. M. Berchre, que nous n'a-
vons pas
le
plaisir de'connatre, a
du
talent, et
beau-
coup de
M.
talent.
DESHAYS
joli,
a succd Cicri.
Comme
Cicri,
il
possde une merveilleuse adresse. Ce qu'il

perl,
fait est gris
plus
amusant
et
moins
monotone que
Hoguet, dont nous sommes cependant bien loin de contester le talent rel, et qui
en tous cas
les trois
eu celui de
trouver
les
procds qui font
quarts du mrite
de M. Deshays.
Sans Cicri
et
Hoguet, nous
n'aurions, selon
toute
probabilit, jamais
eu M. Deshays, qui procde des deux

le
aussi directement
et
que
Saint-Esprit procde
du Pre
du
Fils.
Nous
le
regretterions fort, car nous voudrions
voir les toiles de M. Deshays aussi apprcies
quelles
mritent de
l'tre.
M.
CARRAUD
avait,
si
je
m'en souviens bien, quatre
tableaux au Salon de 1859. Une reprsentation d'Athalie
172
devant
le
LE SALON DE
roi
I8o0
Louis
XIV;
Louis
XV et
madame
Dubarrij;
la Lettre
de recoininandation et
dire de tout cela
:
le
Billet surpris.
trop bien fait.
On peut
atteindre
c'est
Singu-
lire critique, n'est-ce pas; la seule
cependant qui puisse
ms
toiles
de M. Carraud.
c'est l'irrprochable
Chez M. Carraud,
attire les
excution qui
les
yeux tout d'abord. Les Terburg,

faits
Metzu.les
Grard Dow, tous aussi

possible.
et
aussi bien faits

et
si
que
Mais avec un grand sentiment,

le
simple
que
soit
l'a
sujet
d'un
tableau,
il
n'intresse qu'aprs
qu'on
la
compris;
et ce n'est
qu'aprs s'tre arrt sur

le
physionomie
des
la
personnages, sur
bonheur de
leurs poses, sur
grce de leurs mouvements, que l'on

tapis,
peut admirer un baudrier, un
un verre qui sont
autant de petits chefs-d'uvre. Certaines choces, sim-
plement
faites
ou habilement amour.
sacrifies, font valoir des
dtails traits avec
Mais dans
s'il
les
tableaux de M. Carraud,
faites
les pincettes,
y en avait, seraient
avec ni plus ni moins d'en-
tranement que
la figure principale.
C'est bien, c'est trs -bien d'un bout l'autre; mais le
talent de
M. Carraud
est
un de ceux qui
la
font penser
ils
aux perfectionnements de
mcanique, tant
renfer-
ment de
Quant
prcision.
moi, peut-tre ai-je tort
le
;
mais j'aime mieux
une tte navement sculpte par

que
le
couteau d'un paysan

la
chef-d'uvre de
la
science mcanique
plus
habile et la plus prcise.
M.
ANTIGNA
expos quatre tableaux Scne de guerre

:
LE SALON
rivile,
DK
ISoO
couleuvre ,
173
Baignease effraye pur une Sommeil de cente,

le
/(/
Des-
raidi.
Ce que nous prfrons de tout

de midi, toute petite
cela^
c'est le
Sommeil
pochade parfaitement russie; im-
pression de cinq minutes parfaitement rendue.

Cette pochade a t faite
si
vite,
que M. Antigna
n'a
pas eu
le
temps
d'y mettre ses dfauts.
Elle reprsente
une
petite fille qui
dort la tte en
racourci et en pleine lumire, ce qui ne l'empche pas

d'tre frache
comme une
le
rose.
Bravo pour
Sommeil de midi.
La Scne
de guerre civile reprsente des gens effrays,
s'attendant voir leurs maisons envahies, et se prpa-
rant rsister. C'est dramatique et assez largement fait;
mais un peu vulgaire
et trop lch.
oii
La fermeture du Salon, rloignoment

avons t tenu pendant
les
nous en
derniers jours, par une
blessure au genou, nous forcent de passer sous silence

les
deux autres tableaux de M. Antigna, que nous

pour pouvoir en parler.
n'a-
vons pas assez vus

M'c
HRBELIN,
l'hritire directe et inconteste
de
Mme de
Mirbel, est, cette anne,
comme
toujours, la
reine de la miniature.
On ne
saurait faire, pour les petits chefs-d'uvre de
M""' Herbelin, ce
que
l'on fait
pour une
toile
de Bou
langer, d'Hbert ou de Grme, c'est--dire la dtailler.
Non.
Il
sulit
de dire
Passez
dans
la
salle des
mi
\1&
piatures;
l)elin.
LE SALON
et arrtez-vous
>E
1830
celles
devant
de
M'"''
Her-
puis ajoutons
Et devant
celles
de M"io Delville-Cordier, qui a expos
sept petits cadres des plus remarquables sous le nu-
mro
840,
il
Le sqtJLPTEUR GLESINGER, comme
s'appelle lui-
jnme, ce robuste et infatigable producteur^ a introduit
au changement, deux nouveaux bustes do femmes
et-
Upe nouvelle Sapho au Salon.

Rien de charmant
comme
le
buste de frmiie
qtli
une rose lgrement

Quant
teinte dans les cheveux,
la Sapho, je la prfre de
beaucoup
ta pre
piire, achete
par M. Nicolas Kouchelef, La tte est
assez belle, pleine de noblesse et de pense; la draperie est
un peu
lourde, et je regrette l'abus de la couleur
sur ce beau marbre.

Je sais bien que
la
statuaire antique employait

il
moyen] mais cependant

sur
la
ne reste pas trace de couleur
Vnus de Mdicis,
la
Vnus de Mlo ou
la
Vnus
d'Arles,
Sait-on bien l'poque o la couleur fut employe par

les statuaires?
A coup
Mais
sr,
au commencement
et la
dcadence de
l'art.
l'a-t-elle t
pendant son apo-
ge?
En
tout cas, d'habitude Clesinger,

d'effet
un peu prodigue
la
de ce moyen
dans sa Sajiho, emploie
couleur
LE SALON DE d859
avec beaucoup de got
ces
et
i75
de mnagement. C'est un de
hommes
qui ont l'instinct
du beau,
et
qui suit
les
conseils tout en ayant l'air de ne pas les couter.
M.
CHATROSSE
a fait
deux statues
et
un groupe
la
dsignation et l'Art chrtien, voil pour les statues.

Blose
et
Ahailard, voil pour le groupe.

la
L'Art chrtien est destin
cour du Louvre.
l'glise
La Rsignation
pice.
une niche de
Sain-Sul-
Quant
Hlose et Ahailard, le livret sa destination.
ne 'nous donne
aucun renseignement sur
La chose suprieure nous

lose
et
paru
le
groupe ^'H-
Ahailard. Quoique la scne se passe avant la

l'oncle Fulbert,
vengeance de
nous pouvons dire que

doux, chaste
le
sentiment des deux figures

Il
est
et tendre.
est vrai
que
les
deux amants
la
se regardent avec tant
de tendresse, que
chastet d'aujourd'hui
pourrait
bien tre de la passion demain.
VOmphak
de M.
EUDE
a des airs formidables et ter-
ribles qui vont tout fait bien
au
sujet.
Les attributs
la
masculins dont
grce de
la
elle est
Il
entoure ne font qu'ajouter
femme.
est vident qu'elle
ne peut ni
mme
ne veut pas se servir de
cette
massue. C'est une vraie
femme qui
encore, car
s'est
empare des armes d'Hercule par pure
coquetterie; elle a pouss cette coquetterie plus loin

il
ne
lui a
pas
suffi d'tre
bien dessine et
bien modele, elle a voulu tre dans une pose aise et

ctiarmante.
176
C'est
LE SALON DE 1859
une uvre agrable
voir et
dont nous faisons
compliment
M. Eude^ que cette Omphale.
L' Innocence cachant l'Amour dans son sein, de M.
GAU-
DRON,
est
une charmante figure dont
le
mouvement est
la fois plein de grce et de chastet. Les draperies sont
souples et lgantes.
M. Caudron
est
un
talent srieux auquel
on doit deux
corchs consciencieusement excuts, et qui rendent
chaque jour d'immenses services aux lves.
Il
serait
souhaiter que le dernier corch fc excut en grand,

et plac
dans
les coles.
M.
VALLTTE
a expos
un Semeur
d'ivraie.
la pre-
mire vue, on se sent

qu'elle reprsente
attir par
cette figure,
on sent
est
une
ide, et
que ce dmon
Satan
semant
te
;
le
mal. La figure est bien pense, bien excuest juste, la tte
le
:
mouvement
pleine d'expres-
sion
c'est
videmment une des ^rs-bonnes choses du
Salon de sculpture.
M.
FRANCESCHI
a excut
une Andromde dont

jambe
le
torse est beau, l'excution large, la tte bien faite, bien
place; mais, notre avis,
la
droite et le bras
gauche
quable.
laissent dsirer.
Somme
toute,
uvre remar-
M.
EDOUARD TINAN
Le
titre
a expos
un groupe
intitul
Vierge et mre.
indique l'intention du sculpteur,
nous dirons presque du pote.

L'auteur a essay,
duire
la
ce
que nous croyons, de repro-
tendresse passionne de la
mre pour son en-
LE SALON DE 1859
fant, l'admiration
177
l'enfant
pieuse de
la
Vierge pour
Diea.
Si c'tait l
l'intention de l'auteur,
il
russi.
Les
deux sentiments nous paraissent parfaitement fondus

dans
le
visage de la mre, auquel nous ne ferons que
le
trs-lger reproche d'tre plus grec qu'hbreux.
Ce groupe, au
reste, a le mrite d'tre
excut en de-
hors de toute impression d'cole.
Rsumons
et
ce
grand travail que nous avons entrepris
pouss jusqu'au bout, tout en nous reprochant parde notre jugement et Timpuissance d'un
fois la faiblesse
art expliquer
un
autre art.
Mais pour arriver ce rsultat, nous avons besoin de
remonter
le
sentier qui conduit

le
aux
peintres,
et
de
nous arrter devant
dessin industriel do noire vieil
ami Bonhomme, qui

tif,
a quitt le pittoresque
pour
le posi-
l'idal
pour
la
matire.
lve de Lethire et de Delafaire
la
JOSEPH BONHOMME,
roche, a
commenc par
peinture de tout
le
monde; mais, un
en Belgique,
L,
il il
jour, par accident, pendant
un voyage
entra dans
Us
forges de Philippeville.
fut frapp tout la fois par le

si
mouvement,
la
vie et la lumire
particuliers ces sortes d'tablisse-
ments
industriels.
effet, les
En
forges de Philippeville sont
mues par de
puissantes roues hydrauliques. Des machines vapeur
mettent en travail d'immenses laminoirs, des cannelures

desquelles jaillissaient des rails incandescents toutfabri-
178
LE
Il
SALON DE
4859
la
qus.
lui
parut ds lors que co ct de

la
lutte
de
l'homme contre
matire tait trop nglig par
l'art.
Autrefois, tous les grands peintres taient en
mme
et
temps de grands mcaniciens; Lonard de Vinci

chel-Ange ont
fait
Miirri-
l'un
pour Sforza des machines
gatoires, l'autre,
pour Florence, des travaux de dfense.

en
Et
tout cela se faisait

crivait
mme temps que

de
la
Georges Agri-
cola
son
livre
Chose mtallique
pour
l'empereur Charles-Quint.
Bernard de Palissy, quarante ans plus tard,

d'argile
ptrissait
anime
ses plats splendides et ses vases
magni-
tiques, et,
pendant
qu'ils schaient, crivait dix- huit
ou
vingt traits parmi lesquels on remarque ceux de

des
la Terre,
Eaux
et
Fontaines, de Mtaux et Alchimie
des Pierres
et des Terres d'argile.
Ds lors.
lutte de
11 fit
Bonhomme
se consacra la spcialit de la
la matire.
l'homme contre
des voyages en Prusse, en France, en Allemagne,
toujours attir vers les forges et les mines.
Bonhomme
ls:
expose, cette anne, trois tableaux intitu^
La
Houille, la Fonte
le
Fer,
les
Machines;
Le Marteau pilon ;
Les Laminoirs
rail.
Ces tableaux, fort remarquables, du reste, nous ont

fait
revenir
la
mmoire
le
reproche que nous a
fait
un de nos confrres sur notre peu de sympathie pour

peinture genre
bataille.
fils
la
Ce confrre s'tonnait que,
d'un gnral qui avait
LE SALON DE
fait les
lo'J
179
plus glorieuses campagnes de la Rpublique, et
qui y avait pris une part active, nous osions avouer

le regret
que nous prouvons lorsque nous voyons d-
penser un talent remarquable couvrir des toiles im-
menses de fume, de morts

Hlas
le
!
et
de mourants.
nous
le
rptons, cette mme rpugnance pour

s'est
sang rpandu en ralit ou en peinture, ne
point
amoindrie aux reproches qui nous ont t
faits. Il
y a
une
et
si
grande anomalie,
guerre, que
notre avis, entre le
progrs
lu
nous pensons que l'une des deux
choses ne peut marcher qu'aux dpens de l'autre.
Mais que l'on ne vienne pas reprocher notre antipathie de s'tendre toutes les batailles,
les luttes.
ou plutt
toutes
Levez
et,
les
yeux dans
la galerie
d'Apollon, au Louvre,
au-dessus de votre
tte,
vous verrez un magnifique

le
plafond de Delacroix, reprsentant

contre
le
Combat d'Apollon
serpent Python.
la
Voil la grande guerre, le grand combat,

lutte.
grande
soleil
C'est ia
lutte
du jour contre
la nuit, la
du
contre les tnbres, de l'intelligence contre

C'est la
matire.
lutte
que l'humanit poursuit depuis qu'elle

par Apollon, Dieu de
la
exist, et qui lui a t lgue
lilmire.
C'est la lutte de
Promthe contre Jupiter, d'Ulysse
contre Thersite, d'Homre contre 2ole,cle Socrate contre
Anytus.
C'est la lutte de Galile contre l'Inquisition,
de Chris-
180
LE SAISON m: 1859
tophe Colomb contre
Emmanuel
de Portugal, de Fiilton
contrla France, l'Angleterre et rAmcriquc.

Cette lutte-l est splendide. ces combats-l sont vri-
tablement glorieux, cette guerre-l mrite toutes

couronnes.
C'est celle
et
les
dont nous avons
t,
dont nous sommes,
dont nous serons jusqu' no're mort un des plus in-
fimes mais des plus ardents soldats.
INDEX
Pages
achenbach
77
Allemand
Antgna
156
172
BARON
Barrias
13S
142 157
Baudit
BÛDRY
32
182
INDEX
J36
170
Benouville
Berchre
BeRTAUT
Blein
(M'"^ llr.irielo^
163
166
(Joseph^
Bonhomme
BONVIN
177
131
Boulanger
Brendel
Breton
Brion
(louIs)
121
165
51
135
(M'i'G
BROWNE
Hcnriello)
63
CABANEirr
134
91
171
CABAT
Carraud
Caudron
Chaplin
176
169
175
Ghatrosse
Chavet
Clesinger ClESINGER
(le
=
108
.
.
92
174
111
sculpteur)
93,
Comte
GURZON
(de)
108
INDKX
1S3
Daubigny
87
' .
Dauzats
U6
135
9
174
109
17J
^
De Dreux
Delacroix
(Eugne)
(M""^)
DEVILLE-CORDIER
Desgoffe
;B.)
Deshays
Devilly
62
77
17,
De WiiNTER
Diaz
25
77
Dubois Dubois
(Comic}
(lous)
106
98
DUBUFFE
(Edouard)
EUDE
175
Fauvelet
^FlGHET
108
108
484
INDKX
(h.)
Flandrin
Fortin
55
110
176
Franceschi
Frre
(Edouard)
110
124
Fromentin
G
Gaudron
107
36^
(Jean)
GROME
GiGOUX
41
166
GiRAUD
GiRAUD
(Charles)
137
141
Hamman
Hamon
HBERT
Herbelin (m^^^
69
31
13
173 143
HUET
(Paul)
ISABEY
48
INDEX
i8o
JADIN
(Godefroy)
153
Knaus
KnYFF
(Alfred de)
44
68
Lamorinire
106 134
134
LeLEU
LELEU
Lies
(Adolphe)
(Armand)
56
156
LUMINAIS
M
MARCHAL
Masson
Millet
27,
(Charles-Louis)
(Charles)
161
149
117
MULLER
103
iae
INDEX
NANTEUIL
(Clestin).
160
O'CONNELL
(M!^)
105
Palizzi
Ui
7i
Paternostre
PCRUS
Plassan
408
108
Ricard
105
(Louis)
ROBBE
67
Rousseau
(Philippe)
158
79
Rousseau
RoussiN
(Thodore)
155
INDEX
187
StEVENS
(Joseph}
7j
TlNANT
(Edouard)
176
157
i07
18,
TOULEMOUCHE
Trayer
Troyon
21
Ulysss
108
Vallette
176
110
Van Muyden
Verlat
Vidal
67
170
188
INDEX
W
WlNTER
(de)
77
1)7
WiNTERHALTER
ZiEM
86
157
ZO
(Adiillc)
FIN
BIBLIOTHEQUE NOUVELLE
"Z
fr. le
Tolume
ALEXANDRE DUMAS
Les Compagnons de Jhu
2 vol
RUFINI (lORENZO BENONI)

Mmoires d'un Conspirateur
H.
italien
i
vol
DE PENE
i
Un mois en
Allemagne.
Nauheim.
vol
MAXIME DU CAMP
Salon de 1859
J
vol
LOUIS JOURDAN
Les Peintres franais.
Salon de 1859
ni
JULES LECOMTE
Voyages
et l
l
vol
sous PRESSE
F.
BCHARD
l
Les Existences dclasses
vol
Paris.
Imp. de
la Librairie
Nouvelle, A. Bourdilliat, 15, rue Breda.
U^j. tn^j.
GETTY CENTER LIBRARY
3125 00145 1893
^=*e;
'*;;

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LIBRORUM'FLOS 'ILUBATUS ^ ifl

Librairie Nouvelle, A. Bourdilliat, 15, rue Brada.

reproduction sont rserves.

Je sors du Palais de l'Industrie

chaud de mes impres-

sions et avec de la peinture plein les yeux,

Seulement permettez que

comple-readu de quelques rflexions qui demandent

^'ai toujours t frapp de

dernes ou un muse de tableaux anciens.

sens sont fatigus par la quantit

innombrable de mauvais tableaux qu'talent

dfaut d'harmonie de l'ensemble, par les

tons criards qui nous tirent

gauche, par l'odeur de

peinture frache et du vernis.

Le premier sentiment que

dgot, celui qui lui succde est coup sr de

sommes-nous presque toujours

nous sont sympathiques ou antipathiques;

ne savent point garder de milieu entre ces

deux sentiments. Nous savons par cur leurs dfauts,

Nous ne sparons pas

contraire est ce que nous

nous entrons dans un muse de tableaux anciens. Nous

quelque magnifique escalier

de palais; cet escalier conduit de belles

Nous avons grandi dans leur

dans leur culte.

y a dix, quinze, vingt ans

admirons; cette admiration

critique, leur endroit, serait presque

phme. Nous adorons

uvres comme nous adorons

Dieu, par sa manifestation seulement. Nous prtons aux

qui nous sont trangers, qui nou demeurent

vertus que possdent leurs tableaux, et au lieu djuger

comme nous faisons pour

une erreur non moins grande

moderne on entre comme dans

de spectacle, un jour de premire reprsen-

tation, avec une fivre de critique, et bien plus dsireux

pice que de la voir russir, tandis que,

dans un muse ancien, on ne pntre qu'avec

nous allons tacher dshapper

nous signalons. Nous allons essayer de

rendre compte de l'Exposition de 1859 avec une entire

nous louerons sans nous arrter

de genre ou de renomme. Nous prendrons

prsenteront notre mmoire, on oubliant

nos sympathies, nos antipathies,

mais cependant avec une mesure

peine se faire admettre par

public. Quelques-uns d'entre eux,

faut le dire, se sont

tromps cette anne,

Pour ceux-l notre indulgence

d'un mrite contestable

pendant admis par

salon des uvres plus que mdiocres, nous serons se.

vres pour eux. Pourquoi s'obstinent-ils faire de

pourraient faire tout autre chose?

Ainsi donc, nous