1. Principes aTesthétique LL. Ligel et Feshétigue ele contnuté I, ~ ELEMENTS D'ANALYSE LVesthétique de la continu s'exprime chee Ligeti dans sa manizre personnelle de trate espace sonore et le temps musical. A la conception tationnelle qui priv légie Taspect mélodicorharmonique de leeuvre musicale et Porganise en fonction des retour et des développements motviques i subttue la conception dune plastique sonore de formes dines pou la qualité de leurs textures, leur densi leur ambit, leur couleur, évoluant de maniire continue dans fe Trips, et se transformant insans blemeni, sans retour au passé. Pour obtenr la continuté spatiale quil recherche, Ligeti travaille la matiére sonore de maniére trés serée et tres minuteuse ses textures sont formées de la superposition une multitude de ignes mélodiques, que Foreile ne peut indidualer,e-qu'l nomme « micropolyphonle = ba « palyphonle ——ssturéesLes_contours uaix_extrémes) évcluantlentement par petits inervalles conjoint, et Tintéieur de la texture (vob intermédiies) se modiiant insensiblement, ‘Jen résute une impression de mobilté dans Timmoblté, de stagnation mouvant, dont le composer parte usméme en ees termes (3 propos des pidces orchestrles contemporaines de Lux Aeterna, telles qu Atmesphires, Appartions et Lonta entre autres) « Ces une musique qu! donne impression de seoulercontiniment, comme si elle niawat nt début, ifn. Ce que nous entendons est une coupe de quelque chose qui est 6) commencé depuis toujours. Typique de outs ces pies: ly ots peu de cere, la musique continue donc raiment & couler. Sa caactérstion formelle et dete sia tique elle donne impression de stagner. Ce n'est que impression, A Tintreur de tte stagnation, de cetestaque, ily ade progressives transformations. fe peneerals i} ‘une surface d'eau, sur laquelle une image se refit Cee surface se de ou fur et & mesure, et Mmage dispar, mals irs progresvement,L'eou redeient lisse et nous ‘oyone une autre image » (2 La continuité spatiale est donc intimement lice & la continaté temporelle. Cellec ‘mplique que le temps mustal soit un temps «lisse» (3), cert dire non mesure i Hee REG pw hare Ln 1h Lp te PeBo: sas sao tsp Mas RA er ete Gy WORN et Tere MADER MaSyoray Ligeti: Lave Eterna, pour chewr mixte a cappella pour Poril, Pour que In musique donne Timpression de cule, i est nécessare que foienteffacées nan seulement Jes accentuatios périodques qui en balsent efx, Thais aus les battements sour jacents, la gle métrique sur laquelle insert dans Ia tradition occidentale le trajet méodicoharmonique La forme global est stricture par ls articulations ménagées dans ce continuum spatiotemporel. Liget la figure souvent de fagonschématique per une rerésentation ‘euolle ~ un dessin = quien donne le contour, 12, Lux Actema Lax Aetema, qu date de 1966, est une cuvrepartellementreprésentative de cette exthétique de la continut, Cest ane pitee pour chur mixte « cappeia, & 16 voix, dont le texte est elu dela Communion dela Messe des Morts. Liget avait composé entre 1963 et 1965 un Ragulom pour soprano et mezzo-soprano soi, deux thoeure mints et grand orchestre, en quatre partes (nirotus, Kyrie, De Die Jude ‘Sequenta, Lazymoea) que Lux Aeterna complete d'une eertaine maniée, sans pour autant lu! dre rattaché. Le Kyrie du Requiem usa une technique de eontrepoint 3 Wingt vote extrémement poussée, générant une polyphonic tras dense a base de dusters technique que Lax Ariema reprend, mais en Tallégeant, et en pensant les tgrégats resultant du contrepoit comme des agrégats dlotoiques, cats et aérés, ‘opposant aux agrégats chromatiques compacts du Kyrie du Requiem ___Encadré nt § — Custer, ogrégat et accord Custer : apa dl ons confit ramaiques A danger de Fagg, supepaston ‘de sont ora posi aoord andl selon star oral ot de accord, a cte oe Au rest, Vidée de lamiére amenatt-elle nécesairement le composteur a él la polyphonie. Les premiers mots du texte atin, qui donnent son ive & aust, sont potteurs de deux idées celle de humixe et calle dterite. Ce ite, comme tows ceux des compositions de Lig, et plus & prendre dans un sens métaphorique que dans un fen iteral:détachée de sa fonction lturaique, 'coure pout prendre une valeur sym bolgue toutfait général: la lumize éterele est ceres calle que l'on pre le Set ‘gneur d'accorder ceux qui sont morts, mals ce peut te ausi celle qu, depuis 'aube des tempe, élie lee jours de homme morel ot réchaufe son cour. Par alles, a notion d'Gtemitérenvoie 8 une dée fondamentale chez Ligeti: pour lu, la musique sone toujours, mals nous ne pouvons pas toujours Fentendre. Elle ‘approche et devient audible, puis «lone et dhparalt. Liauvre west qu'un fragment rendu fudible d'un continuum sonore non audible Texte latin ‘Traduction Lue osterme cea ef Que la lunire bile pour eux Domine Seigneur (Cum sets tus in aerternien Parmi las Saints dans Péter a plas car tw ost bon exquiem oeternam dona eis anne leut le repos éternel Domine Selgneur Et ux perpeta Et que la lumi brie locoat ei 4 jamais pour eux «Pour moi a musique ext d'abord quelque chose dint Mais vient ensue ral de composition spéculatifob je coneritee alas fo von purement acoustique ou musicale & Forge Tors dun tral spéeuatiodéquat 3 awison musleale, au cours duguele me er une syntaxe ou des rénes de construction formel, I vision générale dvient quelque chose de concet, et cet fa partion. Au cours de la représentation, ya eapendant un recur {lo vsion genérie prt. A mes ori soffre dove ce qu a6 mon ide. Ente lesGyiry Ligeti: Lux Blea, pour chur mixte a cappella des, un produ aomel, pout. de, ten eu de ehinon nem. est [ston ele tenson ene raonel econ, dime par, e one ure rt a Jo pour to in rle ements de fa composton 2.1. Fome Cet donc a vison dense, forme et sanceé gine, qu command cher Liga! le cos des moyen techies es his apes fatale. Cest ave que chaque cere comsnandar des movers technqictspscfiqaes ot ue ensemble de In musique de Ligeti fat apparaive dea costes de spe, ne eleve daucon sslane s por. « Vion denser, faut prendre le ee dana son sens ‘rope, car dy toujours ches ee compostout une relation dese ene la peas lstigue et a penste muna I propore sie de Lax Atrna ate repre {ation visual, qul dante ue ged ju dexenson et decompression des textures fu cours du jet sonore, Des points dartclatonbalsent les toi phases de ce tft, points 09 ae ‘mone et parulirment die aistns, octaves, ou aprgus de det ow rs sons {elton latniq). Is eorespendent tits naturellement au kéccupege smtaxnue Ge tte Erte oo difrents «piers, la textures dlinte, se bolle, pu se etate. Ins entre ls tals pases de nsfomation, wis srt ol son ance x bomophonie le mot «Domine, sulgant ans carenet lars les respec tes, sane marquerouteots de rupture temporelle. Laconia Ean rst pra présence denotes communes en lage atec ex qi probe et ce ul sl ont enetn de pivots fast passer dune phase & Tate. La seconde phase, pis gi ‘que les deux ates, se compose de deux soles enhainds pa lage. Lupton Sudaine du wat cael marque ln mesure 6, « presque le del pce, fen amont comme en alder dou « Domine» ¢ compere de dev voll «presse Egnox de 36 ot 37 mesures fs sept mesures ils de lence at 8 compet ‘orme fant pate de In plice;matrlantFe dune sigue ae Eroqae desu). On contte done qu fn structure fomelle de Tani et presaue sme fegue». est ce «preaque. qu ent esontellement Lge, qu se donne certs ds als, ea lls eine ngeesaes pour neuer nt dune constuction maxes ‘as tod deberément des arts ou des diane sean ler exigence de 0 bind male, 22, Sonor Pour évoque ide de ie, Lig choi domplayer sn mati de auteurs les change hamonines_estence dati i'lleriprute on ble gusnedstorque use, ma a sése bes harmonics atures, De este sie fle ley harmorsqucs 6,7 ot 8 ul ‘donner, harmeiquement, un grant compost ne tieree mince et dune send majeure). Cet apéga cnsttue i noyas gindater de Tent ex 2 I peat ie ‘eda ls seconde majeure, ou dag la gumme dite» aeoustgue »,formée de a ‘cesion ds bamonsues 6812, gu, cantrazement sux bamanes pls sev, Soot on relation dtm. dapeze sn! dun champ harnengue essence dk "que, mas non for det uli par DESY e BARTON), suo adj eho harmorsqu ners foul pa lessons subharoniqare. C'est dela decide ces 421Anaiye musicale -# trimestre 1991