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cede1980
1960
2 dosé Javier Marea
A pesar de tratarse de un antigua tépiea le In citca lite
intioduccin cel debate acerca de los géneros en cine es telativamente
ente, a finales de los afos cincuenia, Un buen sector de In eriticn
cinemalogrifica se caracterizn por Racer un(aed)ie la palabea pénero sin
‘ueslionarse en ningtin momento la validexoel status epistemalagica de su
tlilizacin, Es et caso de algunos textos como los deffatp Aref? Jenn.
Loup Bourger o Roger Dosey i concepto de gérersts convient or
wofigtumentage permite una edna lasting dens plc y
conten uae eee
casi “natural” y, por falo, con wn claro sialus ontoligia Cl seguro
Tenet amplaniente compare forSTar Taba hse
delle inca como una eaiucturn de fora ycantende, EAs aaseaTTS
atiende exclusivamente a signilfesdo como tno criteria para estatlece,
diferencias ene los filnsy para agripadosendliversesgéneos La mayan
de studios sobre ls géneros bien secetienen en ands de bras coneeing
«qe, feecuentemente, persguen una huida de la generalizaciones, bien
onstuyen nos modelos leérieos muy complejs que busean defini Ie
aturaezadel génerode un mado exhaustiva. Asi pues, dos son los cominos
que divien el panorama els estuis sobre les géneros en ltrnturny
cine: Jn vin de Ia inducein —desce tos textos concretos haste o
establecimiento del modelo tedrico— y In vin de la decir deste In
construccidn ce un modelo terico (esis clelos neds) sean de expicar
los texosconcretos,
ta primera propuesta metodolégica —inductva— est en la base de
numerosos plaalenmientos impresanisias que aliemaa el ariler tice
icegpetible den oa de atte y, por anil nutlidad de intenaredatleree
Agrupaciones genéviens, Wesedetocrodpbray, eneldmbitodelafilosotia
¥ Ie teorn del arte, 1p TreeducibMOR de In obra ce arte a vm género
deerminad, yn quePoda verdadera chr dete bx vido wa Seren
establecido, viniendo asa desbarausts ls ides de los eric, los ctates
se han vista abligados narpline el gener sn poder impede qu el généro.
ast amplind’patezca demande esrecho, a consecuenea del nalotents
oe
Tn nocién de “horizonte de expectativas” por los formalisias sos, Tevetan
bjeciones hacia la teorfa de los génetos
considera que este lipo
Ho ipVATicin en absoluto Ia pertinencia de su existencia, ya que el hecho de
guefla obra “desobedezca’a su génera na lo vuelve inexistente; tenemos In
Melodrama y géerascinentogréfcos 3
lentcin de deca one] Ea pico, pore I srs,
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expesnlia’ pas os eco, como modelos de eels Re
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onvencones que-te fet en r psntded, toes peso
Staconeey mala” Ese tlene Tesoro PETS ST
defRobert Warshow'ftaidentificacién de los diferentes géneros filmicos, a
teavds de ngepeticitde sus convenciones,repeticin que provecal geneva
dewalt lawrence AllowayR®, principios de oe nas sesentn,
‘ue tno de los primeros estdiasos dels géneroslimicos que pone énasis
sn Ip ic ing slemento caracterizador de géneco fimo,
inspirdndose en los trabajos d obre el aile enscentista
Posteriormente, a principios de los afos setent, frente aos posiciones
itcas a favor del cine de autor Jque examinacemos ms
(GasasLBusomte'y en su estudio sobre el western—dlienclen I teorin
de los géneros como un modelo eco que puede dar cuenta eiamente
dela siquezay complejidad de a produccién filmica.Ryllaficma qc todo
séneroconsituye un sistema donde aparecen tres elementosbisicos asunio
isicas ("basic material subject matter"), preocapaciones lemiticas
(thematic preocupstions”) «ica Criconoprphy'T. Mis
tecienlemente, Thomas y Vivian Soblick!erpenn los ening "form
“convencin” eiconograta” como os elementos conligradres de enero
Emig conteptos que presenan-anajerarquTesen desde To genec To
Faulicular:rentras que eCTriulse elieve a unastrctura completa
conjunto_de acciones que aparecen en el film (tama y personajes] Ia
ConventiFaude ala pidad de acc o episodio que se manifta
vzavamere pln tts pelea ni EORDS ‘Bis is
pequeria del film de género (vestuarid, objetes, espaeies, actores, ete) De4 dose Sevier Marea
este modo, polemas aprecar emo el dbate erminlagica sobre ls eros
ede pital inporan deo dee pes dative, Ono ttoes
nue dain ene
ipo” {enteniide como "conjunto de los posibles literarios"™ en un
‘merlohitdo dle) tine engine seat
tte, como acalizaciones cancel peisen se momenta ise}
pus reslarescheceoen pero ho hay que tamale com aol,
‘Anbos autores adverton eon dscstanes malas ste
cancepode ger, cyo sulin debe reas deletvamente tp
dels caraleiticysesttucluales delsiana FonlmenvelGernt Geeta]
a punoaerrseneedi
Tas glneros gon entgoras
progiamente eis icente los motos que serinn Pepto que
Gpenen dea hingihen,o mts Bctereie de una sopaog de
expresién verbal" /Esie autor inteoduce, ademis, otra nocién, la de
Paes ge nite un{ategoria qu “se supone que sbrepasa
TOUTES FATicamente, nde STNG Aimee gee pleat
que se relaciona con I, ica (lirica, épico, dramatcg)™ Su
'portacin fuadainentaleonsiste en ealivizar, por una patel problemalica
sobre los nombres empleados en la teoria de los géneros y, por otra en la
rnegacién dle Ia existencia co una instancia genética diima que pueda
Aefinirse con independenca de lo histssico.
5 Lncirulria dea defncn gern = DN@W® erngiricta,
"Enstecsintode cosas, plumes compiobarcémoexiteunainportanie
Aivistinenelesmpodelovestio sobre genees terres nen ents
aquellos que olvidan considera et problema del satus de gener,
embareénose en un teabaje inductive (desde los esios ein
earaceizacion del gnero}y los que, po el Convio, ceen pertinent y
atsolatamnt ncencindelerminn, sera someramene ests
Ins distinciones genérica, en unt perspectvn delim (desde In
cstatersnin del mol eco hel le estos cnerets). Ets able
apeosimacin al estudio de los gnetos viene a plana lo ques ha dao
nltamaeel “lena gus (onpriliennn) quero es oa cos ula
siculrie d ie defniin de-género'» n'que nos abosan aha
esis nductivaydeduciva Well Watien Edward Bascom
“Tavern Todorov y Andcew Tater, ene eves, hacen rfrenc nei
importante obstcato con el ques elena lacie dl film de gener,
Welk de Warten sf a dilenadea historia de bs pence es
Melodrama y géneros cinemerogréficos $
tilema de toda la Nstora: esto es, con el fin de descubvir of esquema de
ilerclt ol gine benef Stats a arr i cole ne
‘Trasladando este problema aT Ambito de las géneros filmicos, Dusconibe”?
rink de fader aye ona eurona fad eo ue ences
se
IG nse Hes Pera aber hac ns min stb
previamente qué es un western?”*4 Ancirew Tudor observa que paralistar
eee ee renin tanner mene
A a gue conde el eset Tins ge ae nec ae
stints lre baci crass, quesSlotokn den
aut delas ns yaad le
i pba dele celia etic de eres my sor
eset tee septate isztdel eae
eho poemos nena apace pasa dean OTT
ieee ten otal hay adel, veer? Dich de
tiara ine preacn comprensivyes deci funelonamiento de propin
HEpeRWE gue se ruesin como un proceso dele. aul Hem
indica quel superacin del ciclo ex posbe atendiend a inteselacign
dels teova eos génerosy de In histria: el estudio de los géneros ode ns
bea individuals no debe entendrse como un fin en si mano, sino que
‘mas costs constituyenunn totalidad (a who), donde lo contextual 25
‘ice lo bitrico- seconvere enn elemento ive para a intecprelncion
Se trata, en suma, de buscar a conflencia de eri efstoiadelosgéneros
Titeracioso filmicos, en la linea de lo que ya apuntan ‘Tottorov”, Genette 0
Easthope?
Pretisament, Hans Georg Gadamersubraya a necesidad de econoces
“el earcler prejuicioso de toda comprensidn". La teoria de los géneos,
tejos de ser inocentemente deseriptiva,slempre posee un componente
evnlotivo—presrptivequeelinvestgador decine no debe dejar ecnpac
Enefecio,en oda operacéncomprensiva-comosucedeen ln determination
de génerositerarioso imine ten ign unneliminnen de informaci,
‘como afirma Wolfgang Raible®, Cuando un historiador establece un sistema
de género,conucorespondinteceicerizci individual eloes posible
medianela"reduccdn dela complain a través de modelos abrevinos”
(los genes) quees “como sehacenreconoctblsel sentido lasinterrelciones
yy [as estruciuras”!, Nuestco examen de las principales aproximaciones ala
teora dels géneros nos muesreun panorama de grandes divegencias y
de motua ineomprensién, motivedss, antes que nade, por importantes
problemas eminoligicos.Anuustroentender, ern acento exponer este