UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

LOS GENEROS FOTOGRFICOS Joaqun Perea

RESUMEN/ABSTRACT Los gneros fotogrficos son abordados desde varios puntos de vista: como evolucin natural de los gneros pictricos, por la funcin que cumplen, como receptculos que recogen las necesidades expresivas del hombre. Los gneros estn relacionados con los temas representados pero el autor establece una hiptesis que fija los gneros, tambin, a la forma de representacin del espacio y del tiempo. The photographic genders are approached from different points of view: as natural evolution of the pictorial genders, by the function they accomplish, as receptacles that takes back the needs of expression of men. The genders are related with the represented subjects, but the author establishes a hypothesis that fixes the genders, also, to the way of the space and time representation.

PALABRAS CLAVE/ KEY WORDS: Gnero, gneros fotogrficos, gneros pictricos, retrato, reportaje, bodegn, paisaje, desnudo, subgnero. Genders, photographic genders, pictorial genders, portrait, report, still-life painting, landscape, nude, subgenus.

El uso de los gneros Con el trmino "gnero" se designa a los diferentes temas tratados en las fotografas. El principal uso del concepto de "gnero" sirve para disponer la ubicacin de las imgenes y facilitar su posterior localizacin en los archivos fotogrficos. Las fotografas del mismo tema se colocan, por tanto, juntas; esta proximidad, ms que fsica, es el resultado de compartir unas referencias. Otro mbito en el que tambin se usa el trmino es en la convocatoria

61

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

de los concursos fotogrficos para referirse, con propiedad, al contenido sobre el que deben versar las fotografas presentadas. Estos concursos se establecen, en ocasiones, con un tema obligado, con tema libre o ambas cosas. Pero donde las categoras resultan ms variadas es en las convocatorias que realizan algunas revistas especializadas, generalmente de periodicidad anual. Las establecidas por la inglesa Practical Photography [1] son: Animals, Faces, The great outdoors, Night, Special effects, Bad weather, Perspective, Heritage, Natural patterns, Days out, Great light, Togetherness. La revista norteamericana Popular Photography [2], la de mayor tirada y difusin mundial, tiene establecidas las siguientes categorias: Animals, Actions/Sports, Scenic/Travel, Creative/Fine art, Portraiture/Family, Nature, Computer enhanced, Glamour, Photojournalism y Candid/Humour. Estas categoras han permanecido invariables en los ltimos aos, aunque en 1995 [3] exista la de Creative Zoom, ya desaparecida, no exista la de Sports, slo Actions, las de Family y Portraiture estaban separadas y, por ltimo, las imgenes tratadas con ordenador se recogan en la seccin denominada Computer. Comparando las clases establecidas por ambas publicaciones vemos que no son las mismas, aunque algunas coinciden; por otro lado, una clase dedicada a las imgenes trabajadas en el laboratorio digital no exista hace pocos aos. Obsrvese que este grupo de imgenes estara separado de las dems por el hecho tecnolgico y no por su contenido, como habra que suponer de una estricta clasificacin por gneros; las mismas caractersticas posea la categora denominada Creative Zoom. La clase Computer, a su vez, se convirti en la de Computer Enhanced; es decir, se aclaraba la posible confusin a que poda dar lugar la primera denominacin que induca a pensar que las imgenes tratadas digitalmente perdan su condicin de fotografas. Hay que observar, igualmente, que en esta revista no se ofrece una clase especfica para recoger las fotografas de desnudo.

62

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

Toda esta diversificacin nos lleva a concluir que cada uno establece sus propias categoras y que stas son creadas segn nuestra conveniencia. Esto es comprensible si tenemos en cuenta que, en la ltima convocatoria de su concurso, Popular Photography ha tenido que manejar 60.000 fotografas [4] . A pesar de las diferencias, sin embargo, existen clases que s se repiten. De ah a afirmar que existen categoras universales hay un gran paso porque, de continuar con la lnea de razonamiento seguida hasta aqu, deberamos localizar todas las posibles categoras que se han establecido para diferentes necesidades y por distintos autores y determinar cul es el subconjunto interseccin. Ese subconjunto estara formado por los gneros ms representativos en la fotografa (al menos, por los usados ms frecuentemente) aunque no nos dara informacin que justificase la pertenencia a dicho subconjunto. Este mtodo, aunque tiene sentido, debera considerar, tambin, valores estadsticos y, por tanto, tendra que aplicarse exhaustivamente, lo cual no estara justificado caciones. La gnesis de los gneros fotogrficos. La fotografa se inventa casi simultneamente en varios pases; esto es un indicio de su necesidad. Su uso se difunde casi inmediatamente en el mbito profesional para realizar las actividades que hasta ese momento estn profundamente ligadas, especialmente, al dibujo y a la pintura. Recoger los momentos importantes, dar testimonio, documentar eran en suma funciones propias del dibujo, como lo era tambin servir de memoria 63
Robert Capa. Muerte de un soldado republicano. 1936

para lo poco productivo que parece ser, ya que ofrece datos pero no expli-

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

familiar y colectiva a travs de los retratos. Los profesionales que hacan estos trabajos fueron los que cambiaron el carboncillo y los pinceles por las nuevas herramientas. Estas funciones sirvieron, por un lado, para atender a las solicitudes de un mercado ya existente y, por otro, para satisfacer las necesidades expresivas, que determinan el tipo de imgenes fotogrficas que comienzan a realizarse en aquel momento. La demanda social (concretada por los nuevos fotgrafos, que son profesionales de las bellas artes, con todo el acerbo esttico y cultural que ello supone), es la que determina los tipos de imgenes que se crean. Al hablar de tipos de imgenes, sin embargo, estamos introduciendo la nocin de clasificacin y esto nos obliga a ver el problema desde otro punto de vista. La necesidad humana de aprehender el mundo ha llevado al desarrollo de diversas estrategias, algunas de las cuales no pretenden modificarlo, sino slo
Edward Weston. Grass Against Sea. 1937

encontrar algunas de las caractersticas que poseen sus elementos (fase de anlisis) para posterior-

mente agruparlos en conjuntos caracterizados porque todos sus elementos comparten las mismas propiedades (clasificacin o fase de sntesis). Esta manera pacfica de dominar el mundo ha llevado al hombre a distinguirlo, cuando el conjunto de los objetos -construidos artificialmente- llegaba a ser muy numeroso, mediante caractersticas como el tamao, el volumen, la materia, el color, el peso, etc.; pero, fundamentalmente, por la funcin que cumplen. Dentro del mundo de los objetos que el hombre crea estn, tambin, las cosas que son representacin tanto de la realidad como de sus 64

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

fantasmas para as poder exorcizarlos. Este conjunto de los objetos visuales se separa, tambin funcionalmente, por su capacidad para mantener viva la memoria y para atender el culto. A su vez, cada uno de estos conjuntos ofrecen nuevas variantes. La necesidad del recuerdo hace que se creen imgenes que intentan tanto paliar la ausencia como invocar el retorno. Y esta doble funcin parece encontrarse cuando el ser recordado se ausenta temporalmente [5] o cuando la vuelta a la vida es imposible (sarcfagos y otros objetos funerarios). Los objetos visuales constituyen, pues, una clase en la que caractersticas como las de ser volumtricos o planos (y sus procedimientos de creacin) han determinado categoras universales en el mundo del arte. No es necesario resaltar ms la importancia de las tcnicas clasificatorias [6]. Si habra que sealar, sin embargo, la dificultad para encontrar las claves adecuadas que nos permitan una clasificacin prctica. As, como hemos visto antes, el carcter dimensional permiti distinguir -en trminos generales- la escultura del resto de los objetos visuales planos. Entre stos, el tipo de elemento formante (los pigmentos o el grafito) de la
Henri Cartier-Bresson. Sunday on the Bankns of the Marne, 1938

imagen da lugar a una diferenciacin entre pintura y dibujo (dife-

rencia que, segn este punto de vista, no tiene nada que ver con el concepto de lnea). Si seguimos con estos criterios, veramos que el grabado tendra un carcter ambiguo, ms cercano al dibujo si se considera tanto su soporte como el material formante, y ms cercano a la escultura si tenemos en cuenta el procedimiento de creacin (preparacin de una matriz). Este proceso ha generado categoras fundamentales en un mundo com65

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

plejo y variado como el de las bellas artes. Si bien es cierto que este planteamiento clasificatorio, segn las caractersticas de los materiales, puede conducir a resultados interesantes, como los que estamos viendo, hemos de admitir que el mundo de los objetos visuales es el mundo de la representacin de la realidad, sea sta material o psquica. Y es la naturaleza de lo representado, ms que la representacin misma, la que ha conducido a una divisin en clases que denominamos gneros Los gneros en la pintura Es razonable pensar, como veamos antes, que la demanda social y la necesidad expresiva determinasen los temas ms frecuentemente representados y que stos se agrupasen en gneros. Por otro lado, siendo los primeros fotgrafos hombres procedentes del mundo tradicional de las bellas artes, parece lgico acercarnos a las clasificaciones tradicionales para poder ver las posibles diferencias con los nuevos gneros fotogrficos. El Diccionario de trminos artsticos de Morales y Marn ofrece la siguiente definicin: "Gnero: (l. Generus, generis) m. Pint. Cada uno de los grupos temticos en que se puede clasificar la produccin artstica..../2. Pintura de gnero: la que representa escenas de la vida cotidiana.//3. Gneros, teora de los." [7]. Por su parte Estela Ocampo, en su Diccionario de trminos artsticos y arqueolgicos, recoge las siguientes definiciones que, por su inters, reproducimos: "Gnero, pintura de: (Del fr. genre, tipo, clase). Tipo de pintura clasificada por su tema o contenido, por ejemplo, naturaleza muerta, retrato, paisaje, historia, bodegn, etc. Pintura que refleja escenas cotidianas o interio66

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

res domsticos, especialmente la del tipo popular en Holanda en el siglo XVII."

Charlotte March. Trevor in Bathing. 1967

Para cada uno de los temas citados dice lo siguiente: "Naturaleza muerta: pintura de gnero en la que se representan solamente objetos inanimados. Se practic mucho en la antigedad clsica, sobre todo en los mosaicos, extinguindose luego para reaparecer en el siglo XVI. Alcanz gran difusin en Flandes. Despus de la reforma se hizo muy popular en los paises protestantes, sobre todo en el tipo vanitas, coleccin de objetos simblicos que tenan por fin recordar al espectador lo efmero de la vida. Espaa produjo un tipo de naturaleza muerta llamado bodegn." "Retrato: Representacin artstica del rostro o de la figura entera de una persona." "Paisaje: pintura de gnero que representa un lugar natural o urbano. Paisaje heroico: En el siglo XVIII paisaje idealizado destinado a evocar 67

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

nobles sentimientos." "Historia, pintura de: Gnero pictrico que ilustra escenas histricas o legendarias en un tono ampuloso. En los siglos XVII y XVIII fue considerado por la Academia como la forma de arte ms respetable, comparable a la pintura religiosa." "Bodegn: Pintura cuyo tema es una naturaleza muerta, a veces situada en un interior, con o sin figuras. En Espaa, en el s. XVII, se llam as a cuadros que representaban escenas de cocinas o bodegas. Son representantes de este gnero Snchez Cotn, Velzquez, Zurbarn y Melndez." Los gneros fotogrficos Como hemos sealado antes, parece lgico que, proviniendo los primeros fotgrafos del campo de la pintura, fueran tambin los gneros tradicionales los que se cultivasen en el nuevo medio. Yendo ms lejos, la pintura comienza una nueva andadura de encuentro consigo misma mientras la fotografa asume las funciones hasta entonces asignadas a la pintura (el documentalismo, los retratos, los dibujos cientficos, etc.). Este proceso es lento y, en l: "...la pintura abandona el desarrollo de los gneros como una va de comunicacin con la sociedad y de evolucin del propio lenguaje artstico. Parece como si, en ese terreno, ya todo estuviera dicho, no se pudiera aadir nada ms, necesitando el artista no un proceso imitativo sino creativo y renovador. En esos mismos momentos, y ms claramente desde su aceptacin como lenguaje puramente artstico, la fotografa toma el relevo de esta lnea creativa a la vez historicista y analtica." [7] Los gneros que tradicionalmente ha tratado la pintura son el retrato, el paisaje y la naturaleza muerta. Estos gneros se encuentran tambin en 68

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

el campo de la fotografa. Las pinturas histricas y religiosas no encuentran, sin embargo, un equivalente en el campo de la fotografa, al necesitar sta de un referente para poder crear la imagen. Para encontrar la definicin de gnero en el campo de la fotografa he recurrido a un proyecto de recopilacin de datos tan interesante como la Enciclopedia Focal de fotografa, que responde as: "Trmino para designar el tipo de fotografa en el que aparecen personas en su ambiente normal de trabajo o diversin. La esencia del gnero es la representacin sin afectacin de la vida corriente del individuo medio. La fotografa de este tipo tiene solamente xito cuando est presidida por la naturalidad."[8] La definicin coincide con la que ya vimos de la pintura de gnero. No creo, por otro lado, que la expresin "fotografa de gnero" haya tenido algn uso. Y, sin embargo, tendremos que volver al concepto que encierra. Tomaremos prestada de la misma enciclopedia una ltima y tambin sorprendente definicin: "PAISAJES (landscapes). Un paisaje es una parte de la escena de tierra interior. Adems de la natural fisonoma de las colinas y rboles, campos y praderas, un paisaje puede incluir agua (ros, lagos, cascadas) y objetos del pas, formando parte de la escena, como las iglesias de los pueblos, cabaas, posadas, granjas; igualmente las diversas operaciones agrcolas de arado, recogida de los productos, etc. El aspecto de un paisaje se ve afectado por efectos naturales como son los rayos del sol y la tormenta, luces y sombras, y por las diversas estaciones del ao."[9] Esta definicin asocia el paisaje a la naturaleza, aunque podemos incluir edificios (parece que stos por s solos no pueden ser un paisaje) siempre que pertenezcan a pueblos (debemos suponer que al ser pequeas agrupaciones de viviendas deben estar ms cerca de la naturaleza) y, en 69

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

cualquier caso, todo esto slo es posible si tiene lugar en "tierra interior" (para distinguir el paisaje del paisaje marino o marina, suponemos). Como se observa el concepto de gnero en fotografa tambin ha evolucionado a pesar del poco tiempo de su existencia.

Franco Fontana. Paisaje urbano, Pars. 1979

El sentido de los gneros. Adems de las razones ya citadas para que la fotografa cultive algunos de los gneros tradicionales de la pintura, algunos autores exponen otras: "Animales disecados, interiores, mesas dispuestas para la comida, mesas arrasadas, conchas, cacharros, platos, frutas, flores y jarrones... son hoy en la fotografa temas recurrentes. Esta vuelta a las naturalezas inmviles se podra, tal vez, deber al rescate desde la fotografa de algunos de los gneros clsicos -retratos, naturalezas inmviles y paisajes, curiosamente nunca pintura de historia-, precisamente para tomar el relevo historicista ausente en general, en la mayora de las manifestaciones pictricas actuales. Los motivos podran hallarse en la nocin que apunta Foster: la vuelta a la historia como liberacin de la historia." [10] Al margen de estos argumentos me inclino a pensar que son otros los factores que llevan al hombre a desarrollar ciertos gneros y que las razo70

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

nes son las mismas tanto en fotografa como en pintura, independientemente del medio utilizado. La necesidad de perpetuarse, de ser recordado, la capacidad de control, el poder, el dominio sobre las cosas, la apariencia, la posibilidad de exorcizar, etc., son razones que han llevado al hombre a la representacin visual. Es lgico, por tanto, que la visin sea completamente antropocntrica, y que esto nos lleve a los gneros ms cultivados de forma natural. Desde un punto de vista comunicativo podramos plantearnos preguntas como quin, dnde, cmo o con qu. Las respuestas giraran siempre en torno al hombre y sus circunstancias y el intento del fotgrafo por describir a cada hombre, a los objetos que le rodean, el espacio donde vive y sus costumbres. Todo ello nos habla, en definitiva, de los gneros tradicionales del retrato, el bodegn o naturaleza esttica, el paisaje y el reportaje. Los tres gneros citados en primer lugar son los que, proviniendo de la pintura, han encontrado continuidad en la fotografa. El reportaje, por otro lado, es considerado como el gnero por excelencia para ser cultivado con el medio fotografa, por poseer sta unas caractersticas que le permiten registrar imgenes con tiempos tan breves como para memorizar una situacin determinada en un entorno continuamente variable en el tiempo. Esta situacin, sin embargo, no ha sido siempre as. La escasa sensibilidad a la luz de los primeros materiales fotosensibles obligaba a exposiciones tan largas que impedan que pudieran fotografiarse temas en los que el movimiento, el cambio de posicin, estuviera presente. El aumento de sensibilidad de las pelculas, junto a una disminucin del tamao de las cmaras, hacindolas ms fciles de transportar, permitieron abordar temas que, hasta entonces, eran imposibles. A la vez esto
Toni Catany. S/T. 1985

supuso la introduccin de nuevos elementos 71

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

expresivos como la posibilidad de ver la representacin de los objetos en movimiento como suspendidos en el espacio y en el tiempo. Este cambio tecnolgico es el que permite pasar de los dos tipos de fotos recogidas durante la Guerra de Secesin norteamericana, imgenes de los vencedores posando e imgenes de los desastres ocurridos en el combate, para llegar a la fotografa Miliciano en el cerro Muriano de Robert Capa, justo en el momento en que recibe una bala mortal, convirtindose en la imagen paradigmtica - a pesar del espanto que representa o quizs por ello - de la esencia del reportaje. Quiero sealar, tambin, con este hecho que los avances tecnolgicos de materiales y equipos han determinado cambios muy importantes en las capacidades de registro y, por tanto, en las posibilidades creativas y expresivas. Es decir, algo aparentemente trivial ahora como que el reportaje sea el gnero fotogrfico por excelencia, no lo era hace cien aos. Podemos adoptar otro punto de vista para establecer los gneros, aunque no para analizarlos. La propia naturaleza de la escena nos permite hacer una divisin entre escenas preparadas y no preparadas (encontradas o buscadas). Esta diferencia tambin nos remite a la distinta actitud del fotgrafo que, en un caso tiene que disear y montar la escena, y en el otro debe estar alerta, preparado para encontrar esa coincidencia de circunstancias, de luz, de elementos que van a permitir la imagen nica. Un segundo factor a considerar puede ser no tanto los tipos de escena, como los tipos de elementos que configuran la escena. Voy a establecer una separacin entre aquellas escenas en las que el elemento dominante es el hom72
Toni Catany. Natura Morta n 115. 1986

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

bre (aunque tambin en ellas existan otros elementos, como es lgico; un entorno, por ejemplo) y aquellas otras en las que el hombre est ausente o no es el elemento principal. Estos dos factores, que pueden estar presentes o ausentes, combinados entre s dan lugar a cuatro tipo de coincidencias. Escena preparada Hombre presente Retrato Escena encontrada Reportaje

Hombre ausente

Bodegn

Paisaje

Helmut Newton. Andy Warhol. 1981.

El retrato y el reportaje son, de los gneros ya citados, aquellos en los que el hombre es el actor principal y, efectivamente, la diferencia fundamental estriba en el tipo de escena, preparada en el caso del retrato (al menos, en general, as es) y buscada (o encontrada) en el caso del reportaje. Los gneros que, por otro lado, se caracterizan por la ausencia del hombre, el bodegn y el paisaje, tambin se diferencian entre s por corresponder a escenas preparadas o encontradas, respectivamente. Es cierto que 73

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

existen numerosos paisajes donde aparece la imagen del hombre, pero no representa el elemento fundamental. Dicho de otra manera, esta clasificacin puede ser excesivamente estrecha, puesto que podemos encontrar excepciones a todas estas casillas. Lo que me interesa, sin embargo, es que aplicando tres puntos de vista diferentes he llegado a encontrar en cada caso la existencia de los mismos gneros; es decir, que los gneros son los temas pero tambin resultan ser las caractersticas asociadas inherentes a ellos. Por otro lado, teniendo en cuenta las propiedades utilizadas para realizar esta clasificacin, podemos afirmar que cualquier imagen fotogrfica debera estar incluida en uno de estos apartados. Aunque una clasificacin como la anterior est perfectamente establecida en el campo de la fotografa, la extraordinaria capacidad de este medio para adecuarse a objetivos muy dispares permite la existencia de fotografas que no se corresponden a los gneros anteriores. Estas nuevas parcelas o
Paul Strand. Georges Braque, Varangville, France, 1957

subgneros se caracterizan por compartir propiedades de otros gneros. Pero, dado

que los cuatro gneros anteriores comprenderan a todas las fotografas de gnero, cada uno de estos subgneros debe estar incluido en uno de esos cuatro apartados. Encontraremos, sin embargo, que esos subgneros poseen, adems, propiedades correspondientes a otros gneros y que no son ninguna de las que hemos visto hasta ahora. Me refiero a caractersticas especficas de la representacin. El tiempo y el espacio en cada gnero. El proceso de representacin en pintura y fotografa no es el mismo. En 74

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

pintura la creacin de la imagen tiene lugar de una manera paulatina, progresiva, que permite la realimentacin y, por tanto, la modificacin, la correccin. En fotografa una imagen bidimensional de la escena formada pticamente se despliega simultneamente sobre la emulsin fotosensible durante un tiempo tambin controlado por el fotgrafo. Este despliegue de la imagen sobre la pelcula fotogrfica obliga a una eleccin previa de la ptica, de forma que recoja la informacin que deseemos, con la perspectiva adecuada y con la profundidad de campo que resalte los planos necesarios. Mediante estos procedimientos de representacin del espacio se articulan los diferentes elementos de una escena en la imagen fotogrfica. El espacio continuo de la escena elegida o preparada queda recortado mediante el encuadre, constituyendo el fondo sobre el que destaca la figura a la que dirigimos la atencin. La forma de establecer esta relacin entre figura y fondo se concreta de manera diferente para cada uno de los gneros que hemos establecido. En el retrato lo fundamental es la imagen de la persona retratada, sobre la que hay que centrar la atencin; el fondo, que siempre existe, no importa y se representa de forma que no atraiga la atencin mediante el uso adecuado de la iluminacin o del desenfoque. En el paisaje es el primer trmino el que no importa o no existe, de forma que la atencin se centra en el
J.-H. Lartigue. Rene, Pars. 1931

fondo o, dicho de otro modo, el fondo se convierte en figura. Como siempre, estoy hablando de la manera ms general posible y siempre es posible plantear alternativas fuera de la norma; la norma lo es en la medida en que la mayora de las imgenes de un cierto tipo se hacen de ese modo. En el caso del paisaje, es frecuente encontrar elementos en primer trmino que no constituyen la figura, como puede ser alguna rama de un rbol y que, en 75

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

todo caso, sirven para acotar o decorar. En el reportaje hay que mostrar lo que acaece, algo que tiene lugar en un cierto espacio. Ambos elementos son importantes; la figura destaca del fondo pero ambos se reconocen. En el bodegn, por ltimo, los elementos que constituyen la figura tienden a integrarse con el fondo, desapareciendo la lucha visual entre ellos. El factor temporal, al igual que el factor espacial, queda tambin representado en los cuatro gneros de una manera diferente. El uso adecuado de la ptica es esencial para la representacin del espacio. La representacin del tiempo exige, sin embargo, un control cuidadoso del encuadre, de las condiciones de la escena, adems del dominio de la problemtica de la obturacin. Lo que sigue recoge aspectos muy elusivos y sutiles que pueden quedarRichard Avedon. Ezra Pound, poet, Rutherford, New Jersey, 1958

se en el captulo de las intenciones pero que se pretende que acompaen a cada

uno de los gneros. As, el retrato parece que pretende condensar toda una vida en un segundo: la huella del tiempo. El paisaje parece que intenta convertir un segundo en un infinito: el tiempo acumulado. El reportaje pretende que un instante parezca un instante: el tiempo detenido, "el instante decisivo" [11]. El bodegn, por ltimo, parece intentar que la apariencia esttica de la escena (su aparente permanencia en el tiempo) se transmita como una ausencia de tiempo. Los subgneros Plantebamos antes que, si bien los cuatro gneros de referencia (retrato, reportaje, bodegn y paisaje) engloban a todas las fotografas en 76

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

las que el referente es su esencia, otras imgenes se agrupan en subgneros que, aunque pertenecen por su temtica a uno de los cuatro gneros anteriores, se relacionan, por su forma de representacin, con otro de los gneros. Sera posible determinar, as, una serie de variantes de subgneros, en el caso de que stos existiesen y que aqu no pretendo estudiar. Lo nico que quiero sealar, es que los subgneros son imgenes que pueden englobarse dentro de un gnero pero con caractersticas de representacin propias de otro gnero (y, por tanto, no corresponden a caractersticas propias de la escena, que es lo nico que justifica la divisin en gneros). Por otro lado, algunos subgneros pueden coincidir, incluso en la forma de representacin. 1. Un gnero como el desnudo, por ejemplo, que en la pintura clsica no ha existido como tal, aunque s de una forma encubierta (como en la pintura mitolgica) puede considerarse ocasionalmente retrato tratado en forma de bodegn, o como bodegn tratado como retrato en otros casos. 2. Las fotos de recuerdo intentan servir de memoria de los seres queridos y de determinadas situaciones. Podramos englobarlos, al menos, en dos grandes apartados: de ceremonias y de viajes. Dentro de las fotos de ceremonia podemos encontrarnos con dos subgrupos, segn su tratamiento: ciertas fotos sern claramente reportaje, aunque algunas tendrn tratamiento de retratos; otro subgrupo incluir retratos, aunque algunos tendrn el tratamiento de reportaje. 3. Las fotografas de deportes estaran en el grupo de reportajes pero con un tratamiento especial en cuanto a la forma de describir el movimiento. 4. El paisaje simulado entrara en el subgrupo de bodegn con tratamiento de paisaje. 77

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

5. La fotografa de viajes tambin puede tener un doble carcter, segn los intereses del fotgrafo. Puede ser realmente paisaje, con un tratamiento de reportaje, en los casos en los que las personas no tengan una presencia tal que no se diluyan en el paisaje, formando parte de l. Por otro lado, cuando la importancia de las personas, , es realmente grande, el grupo puede ser considerado abiertamente como reportaje con tratamiento de paisaje, incluyendo todo el entorno. 6. Las fotografas de moda poseen este nombre por el tipo de funciones que cumple, no slo informativa, sino tambin imperativa; no slo muestran las tendencias del futuro, sino que sealan el camino a seguir. El gnero al que pertenecen, por mostrar usos, costumbres y rituales, es el reportaje. El tratamiento corresponde, en algunos casos, al retrato y, en otras al bodegn; pero otras veces son paisajes, fotos de viajes, etc.

Berenice Abbott. Bonaire Motel, Miami Beach, 1954

Para terminar 78

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

Cuando hablamos de los gneros lo hacemos sobre los temas representados y su significacin. El decir, el gnero tiene sentido en la medida en la que el referente y su tratamiento dan lugar a un mensaje icnico. En la fotografa conceptual el referente se usa para reflexionar sobre una idea, quedando este tipo de fotografa al margen de los gneros. La fotografa documental, por otra parte, recibe este nombre por la finalidad que cumple y no por los temas tratados. La pintura abstracta indica alejamiento del formalismo, como resultado de un proceso mental. La fotografa abstracta, sin embargo, no niega el referente como punto de partida (como toda fotografa) sino que lo utiliza para estructurar nuevas formas como demostracin de la capacidad de ver del fotgrafo. Hemos visto antes cmo, con una tcnica combinatoria, podramos llegar a definir, de una manera abstracta, numerosos subgneros, sin saber siquiera si tienen sentido, slo como una posibilidad. Creo que un estudio exhaustivo de las distintas posibilidades mostradas anteriormente creo que no sera especialmente fructfero ms que en la medida en que ayudara a su entendimiento. Pinsese que estas clasificaciones pueden ser muy poco prcticas; el que las necesite crear, por otro lado, las casillas adecuadas a su trabajo. Hemos visto, en cambio, que una aproximacin comparativa a los gneros por su significacin e implicaciones s aporta elementos aclaratorios. Prueba de ello es que la simple adopcin del punto de vista, con el hombre como centro de refe79
Edward Weston. Pepper. 1930

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

rencia, ha dado lugar a las cuatro clases citadas : retrato, reportaje, bodegn y paisaje. Si se hubiera adoptado como criterio, junto al de escena preparada o encontrada, el de ser vivo con capacidad de desplazamiento, como de hecho est implcito en otras posibles clasificaciones, el retrato sera un subgnero y las fotografas de animales otro distinto, a no ser que se considerase (de manera absurda) estas ltimas, tambin, como retratos. Para terminar, algunos autores son reacios a considerar el bodegn como gnero fotogrfico o lo aceptan a regaadientas: "De hecho, el tomar la naturaleza inmvil como punto de partida no slo ha sido un guio al propio sistema del arte, sino que ha posibilitado, en muchos casos, un nuevo uso de la fotografa refrendando ese territorio escurridizo entre foto y 'arte', ya apuntado por
Bernd Lohse. Thats life in the USA, 1937

Man Ray a principios de los 20 y reavivado por los artistas de los

80, que se han servido de este medio para realizar sus obras. Ciertamente, a menudo el fotgrafo de bodegones, igual que lo hiciera el pintor, debe organizar sus composiciones antes de tomar la fotografa, convirtiendo el clic, muy conceptualmente como en publicidad, en un medio ms que en un fin." [12 ] La autora parece considerar que la accin de organizar la composicin es propia del pintor y si el fotgrafo la toma prestada, entonces el clic (sic) se convierte "en un medio ms que en un fin". Creemos entender que, al decir esto, presupone que la fotografa es un medio transparente y mecni80

UNIVERSO FOTOGRFICO N2

Los gneros fotogrficos Por Joaqun Perea

co, que no aporta nada, ya que todo el contenido radicara en la elaboracin de esa composicin, en la preparacin del bodegn. Un planteamiento de este tipo estara enfrentado al que hemos defendido a lo largo de este trabajo; por otro lado, una consecuencia de l sera no admitir como vlidos los gneros que exigen preparacin, limitndose la fotografa al paisaje y al reportaje. Notas
1. Practical Photography, octubre 1998, pg. 67. 2. Popular Photography, volumen 62, n 1, enero 1998, pg. 41. 3. Popular Photography, volumen 59, n 1, enero 1995, pg. 41. 4. Popular Photography, volumen 64, n 1, enero 2000, pg. 87. 5. DUBOIS, Philippe, El acto fotogrfico, pg.110, Ediciones Paids, Barcelona, 1986. El autor cita a Plinio, que describe el origen de la pintura como una forma suplir las ausencias. 6. BUNGE, Mario, La investigacin cientfica, Editorial Ariel, Barcelona, 1973. 7. OLIVARES, Rosa, "El ltimo cuadro", en Los gneros de la pintura. Una visin actual, catlogo de la exposicin, Publicaciones de Esttica y Pensamiento, S.L., Madrid, 1994, pg. 16. 8. Enciclopedia Focal de fotografa, Ediciones Omega S.A., Barcelona, 1960. 9. Ibdem. 10. DE DIEGO, Estrella, "Cmaras maravillosas y naturalezas inmviles", en Los gneros de la pintura. Una visin actual, catlogo de la exposicin, Madrid, Publicaciones de Esttica y Pensamiento, S.L., 1994, pg. 81. 11. Cartier-Bresson se hizo famoso por saber estar (sin ser visto) en el sitio y en el momento adecuado, lo que l llam "le moment decisif" y que da nombre a uno de sus libros de fotografas, The Decisive Moment. 12. DE DIEGO, Estrella, "Cmaras maravillosas y naturalezas inmviles", en Los gneros de la pintura. Una visin actual, catlogo de la exposicin, Madrid, Publicaciones de Esttica y Pensamiento, S.L., 1994, pg. 81.

Joaqun Perea jperea@eucmos.sim.ucm.es

81