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La resea. El origen etimolgico de la palabra resea es la palabra latina resignare, que significa: tomar nota, escribir, sealar o apuntar de nuevo. El Diccionario de la Real Academia Espaola indica que una resea es una Narracin sucinta o la noticia y examen de una obra literaria o cientfica. Aunque somera, la definicin anterior ya revela las principales caractersticas de una resea: sntesis y anlisis. Sin embargo, cabe aclarar que la resea se emplea para presentar el informe y escrutinio no slo de libros u obras literarias, sino tambin de pelculas, obras de teatro y otros espectculos, a manera de recomendacin o anlisis, pero no como sustituto de otros tipos de textos (crnica, memoria, informe). Tomando en cuenta lo anterior, podemos decir que una resea es un escrito breve en el que se resume, examina y valora crticamente una obra cientfica o artstica, sobre la que se intentar ofrecer un juicio panormico y analtico. Por ello, al momento de redactar una resea debemos ser claros y concisos; as mismo, debemos organizar, integrar y evaluar lo ms pertinente que sobre el tema se haya publicado, para sealar las aportaciones o innovaciones que la obra reseada ofrece sobre una materia o un problema. Tambin, si es el caso, deben sealarse contradicciones, lagunas, inconsistencias o equivocaciones presentes. La resea es un ejercicio de crtica y no un panegrico o una mera promocin editorial. El reseador es ante todo un lector crtico, que expresa con objetividad su juicio sobre el escrito, valorando lo positivo y lo negativo de ste. Si bien, la resea es principalmente un texto descriptivo, las mejores no se cien slo a las caractersticas de este tipo textual y suelen incluir, como ya decamos, las propias del texto argumentativo, en tanto que exteriorizan una valoracin objetiva de la obra. Estructura de la resea. 1. Introduccin a. Bibliografa. b. Identificacin del autor y la obra en el tiempo y el espacio. c. Tema general. d. Sntesis de las ideas generales o del argumento. e. Posicin del autor respecto al tema. f. Posicin del reseador respecto a la obra. 2. Desarrollo

a. Objetivos de la obra y su cumplimiento. b. Evaluacin de la exposicin de contenidos. c. Evaluacin de la coherencia en la construccin terica. i. Identificar puntos fuertes y dbiles. ii. Identificar la utilidad, relevancia y aportaciones de la obra. 3. Conclusin a. Resumir conclusiones del autor b. Relacionar con otros autores c. Juzgar valor y mrito del trabajo.

Ejemplo de resea literaria. El autor del siguiente texto desarrolla toda la estructura de una resea literaria, enfatizando valor y mrito de la obra en cuestin. Lalo e identifique cmo se integra cada parte de la estructura de una resea y cmo se redacta la crtica de la obra (es decir, la evaluacin, que es el componente principal).
Elena Garro: la creadora de la intimidad por Julio Aguilar
Rosas Loptegui, Patricia, Testimonios sobre Elena Garro. Biografa exclusiva y autorizada, Monterrey, Ediciones Castillo, 2003, 508 pp.

La investigadora Patricia Rosas Loptegui, especialista en la obra de Elena Garro (1916-1998), ha preparado una amplia biografa "exclusiva y autorizada" sobre esta escritora, que ha pasado casi inadvertida a pesar de que el volumen contiene amplios fragmentos de diarios y de cuadernos de notas en los que se puede ver no slo los rastros de sus libros en obra negra, sino tambin sus juicios y prejuicios ntimos y la bitcora de una vida errante y nada apacible en la que aparecen escritores, pintores, filsofos, periodistas, diplomticos y otros personajes, todos ellos amigos, enemigos, conocidos o amantes de la escritora. Gracias a esos papeles hasta ahora inditos, puede decirse que Testimonios sobre Elena Garro es un libro memorable que, sin embargo, carga un pesado lastre: los comentarios de la bigrafa, plagados de interpretaciones feministas no siempre oportunas sobre la vida y obra de la escritora, que llegan al punto de exasperar a cualquier lector (o lectora). Los ejemplos son numerosos, desde las referencias a la

"sociedad patriarcal", hasta apreciaciones inslitas, si no es que ridculas, de varias fotografas en las que aparecen Garro y Octavio Paz cuando formaban un matrimonio. Rosas Loptegui comenta: "A partir de las fotografas de Mrida recin casados, la imagen de la pareja en Espaa (1937), y las que la captan en los siguientes aos de matrimonio [...], el rostro de la joven esposa se ha metamorfoseado, ahora refleja tristeza, enojo, soledad, dolor y frustracin". Despus de observar las fotografas con atencin, uno no puede ms que preguntarse cmo la profesora Rosas Loptegui pudo descubrir tanto en esas imgenes anodinas y, sobre todo, cmo una investigadora literaria profesional puede construir interpretaciones tan subjetivas en vez de aplicarse a la investigacin exhaustiva o ms profunda, menos superficial para, entonces s, dar luces sobre la vida y obra de una escritora (o escritor). Sin embargo, en esta biografa la investigacin es elemental, e incluso en este nivel se advierten serias deficiencias. A partir de sus ms bien pobres indagaciones, Rosas Loptegui supone y especula a cada momento, y deja sin aclarar muchas cosas. Y cuando se siente segura y opina desde esa perspectiva al parecer exclusiva o fundamentalmente feminista en que se coloca para juzgarlo todo, cae en errores ms bien ruidosos. ste es uno de los ms notables: la profesora comenta: "Tercer y ltimo encuentro con Bioy Casares. Los dos primeros fueron en Pars: 1949 y 1951. Este reencuentro termina con el adis definitivo en Nueva York. La mirada de Elena acerca de Bioy ha cambiado. La distancia terca, saber de sus infidelidades, de su posicin servil y burguesa al servicio de los gobiernos totalitarios, la hacen verlo con ojos crticos y mordaces. Pero a pesar de todo, la despedida la destroza. El amor persiste, la llama no se consume todava", y esto lo dice a propsito de una larga cita del diario, fechada 1957, en donde ella apunt: "El viejo Bioy [...] con su calva rubia, su cadena de oro, sus bellas maneras prestadas, su labio inferior colgante y sus espaldas cadas es el representante de la nada. Qu significa libertad cuando la pronuncia? Nada. Qu significa hambre? Nada. Tal vez l mismo y todos los beneficios econmicos que le produce haber aprendido ese vocabulario. Y l qu es sino una caricatura estpida... europeo estpido? Entra a la Asamblea solemnemente. l en la Asamblea: por lo tanto piensa que todos los ojos estn pendientes..." Sin embargo, evidentemente, a pesar de lo que Rosas Loptegui cree, la diatriba de Garro no iba dirigida contra el autor de La invencin de Morel, de quien an estaba profundamente enamorada, sino contra el padre de ste, el doctor Bioy, que entonces era representante diplomtico de Argentina ante la Asamblea General de la ONU, y por quien, a todas luces, Elena senta profunda antipata. Un error craso, entre muchos otros. Pero, al margen del enfebrecido feminismo de la bigrafa, de sus imprecisiones y yerros, hay que reconocer que en Testimonios sobre Elena Garro pone al alcance de los lectores la apreciable literatura contenida en los documentos personales de la escritora, ya sea en forma de esbozos literarios, apuntes sobre sueos y pesadillas, cartas reveladoras y poemas. A travs de todos estos papeles se ventilan, adems de meros chismes familiares y literarios (Octavio Paz es una figura central en estos aspectos),

revelaciones intimsimas y pasajes tortuosos en la vida de esta talentosa mujer, que vivi entre la realidad y la ficcin, batallando cada vez ms con su fuerte personalidad, llena de contradicciones, hasta llegar a los lmites de la razn. Por ejemplo, en su diario de 1974, fechado en Espaa, la escritora dej testimonio de un estado nervioso crtico al sentirse blanco de una confabulacin alucinante en la que, segn ella, actuaban agentes encubiertos mezclados con siniestros personajes del vecindario; de esta manera, el diario describe una atmsfera agobiante, muy parecida a las que aparecen en algunas clebres historias de Elena Garro, como Y Matarazo no llam, La casa junto al ro o Reencuentro de personajes. Al parecer, en esos momentos su mundo imaginario estaba fuera de control, al punto de que la escritora pisaba ya los accidentados terrenos de una paranoia que incluso la condujo al psiquitrico, segn lo descubren otros pasajes del mismo diario. En Testimonios sobre Elena Garro, uno de los descubrimientos ms notables para los conocedores de la obra de esta escritora son los poemas recogidos por Patricia Rosas Loptegui, que revelan la vena lrica de la autora de Los recuerdos del porvenir. Insegura de la fuerza de sus versos, la autora prefiri mantener inditos estos poemas, escritos en distintas pocas, que en algunos casos exploran las tcnicas y motivos caractersticos del surrealismo, con hallazgos luminosos y perturbadores, y en otros slo llegan a desahogos en el papel, con un discutible valor literario. Al margen de esto, la publicacin de esta obra potica indita, junto con los diarios de la autora, despeja el profundo contenido biogrfico de los poemas, que en algunos casos slo fueron apuntes para desarrollar ideas, imgenes y dilogos en cuentos y piezas teatrales publicados por Garro sin los reparos que tuvo frente a la creacin potica. As, es posible rastrear, en algunas de sus obras narrativas y dramticas, imgenes y frases que originalmente formaban parte de poemas, los cuales, en algunos casos, podran considerarse como parte del andamiaje creativo de la autora. Esta biografa contiene adems otras curiosidades apreciables, como son los textos breves (cartas y esbozos narrativos insertos en los diarios) en los que el mejor estilo de Elena Garro se despliega con toda la gracia de su fuerza expresiva. Es el caso de una carta a Octavio Paz, fechada en agosto de 1995, en donde describe magistralmente su pequeo departamento en Cuernavaca, lleno de gatos, oscuro y maltrecho: all donde la creadora habra de morir hace poco ms de cinco aos.