Analyse harmonique (musique) - Wikipdia

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Analyse harmonique (musique)

Dans la musique occidentale, lanalyse harmonique est une discipline de la thorie de la musique, et une partie de l'analyse musicale. Elle a pour but de montrer la nature et fonction des accords dans l'harmonie tonale et, comme moyen pdagogique, prparer ainsi une comprhension plus profonde des partitions, et prparer - ou complter - l'tude de l'harmonie et de l'harmonie pratique.

Sommaire
1 Deux approches 1.1 Des exemples simples 1.1.1 Le rle de la fonction, complmentaire de la nature d'un accord 1.1.2 Autre exemple : la marche d'harmonie 1.2 Les fonctions 1.3 Le chiffrage des accords 1.4 Les notes trangres l'harmonie 2 Exemple simple d'analyse dans les deux systmes 3 Voir aussi 3.1 Articles connexes 3.2 Bibliographie 3.3 Liens externes

Deux approches
L'analyse harmonique consiste montrer la nature, la fonction des accords les uns par rapport aux autres et classier les notes trangres l'harmonie. Il existe pour cela essentiellement deux mthodes diffrentes : la thorie des degrs, d'utilisation gnrale dans les pays non-germaniques, la thorie des fonctions, utilise surtout en Allemagne, mais d'intrt sufsant pour tre mentionne ici. On voit de prime abord, que la nature des accords est lie au contexte de leur utilisation, puisque aucune thorie existante ne dcrit l'accord pour soi-mme. La thorie des degrs (invente au dbut du XIXme sicle) part d'une fonction par note de la gamme et fonctionne au mieux dans une musique tonale non-modulante. Chaque modulation, mme de trs courte dure (un seul accord) doit tre reprsente par un signe de modulation ou le cas chant par une dominante passagre. L'analyse se fait directement sur la partition, qui est ncessaire, au moyen d'annotations. La thorie des fonctions, prsente en 1893 par Hugo Riemann constitue un dveloppement de la thorie des degrs en proposant un systme de construction de fonctions permettant de dcrire les fonctions de
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manire diffrencie, tout en gardant lesdites fonctions de base. Mais elle est difcile lire dans le cas de marches d'harmonie. L'analyse se fait sur un texte indpendant et doit pouvoir tre lue sans connaissance de la partition originale. Il faut donc faire un choix en fonction de la musique analyser, conscient que pousser une mthode d'analyse ses limites rendra la lecture plus difcile et son intrt pdagogique plus limit. En effet, la thorie des fonctions est plus adapte l'analyse des uvres tonales jusqu' la n de la tonalit. Mais aucune des deux thories n'est rellement adapte dcrire les musiques modales ou les musiques non-tonales du XXme sicle. De plus, on se rendra compte qu'en certains points, la formation des musiciens diffre selon le systme employ, ceux-ci entendent la musique diffremment.

Des exemples simples

Le rle de la fonction, complmentaire de la nature d'un accord En Do majeur, le mme accord parfait majeur (partant de la note de basse on trouve une relation de tierce majeure et une relation de quinte juste) se rencontre sur trois degrs, remplissant ainsi trois fonctions diffrentes : la tonique, la sous-dominante et la dominante. Jusque-l, les deux thories dcrivent la musique de la mme manire. Toujours en Do majeur, l'accord r-fa dise-la sera dcrit comme une dominante passagre ou une double-dominante, seule la notation diffre : II dans la thorie des degrs, DD (double dominante) dans la thorie des fonctions. Dans ce cas, seul le chiffrage met en lumire une fonction diffrente, mais ne la dcrit pas dans la thorie des degrs. Plus volu, l'exemple suivant montre plus avant la ncessit de choisir l'un ou l'autre systme d'analyse en fonction de la musique analyser. La suite d'accords do-mi-sol ; r-fa dise-la ; sol-si-r exige de l'analyste de prendre une dcision au sujet des fonctions reprsentes. Dans le cas de la thorie des degrs, il crira : , mettant seulement en lumire le dise inattendu sur le IIme degr. Utilisant la thorie des fonctions, il crira le cas chant : (S D) D, mettant en lumire le caractre passager de sous-dominante que prend la tonique, ainsi que le caractre passager de dominante de la dominante que prend le second degr. Autre exemple : la marche d'harmonie Reprsente par la thorie des fonctions, une marche d'harmonie gagne en clart. Toujours en Do majeur, la marche d'harmonie do-mi-sol sol-si-r la-do-mi mi-sol-si sera reprsente par l'analyse par degrs comme I-V-VI-III, dans l'analyse par fonctions T-D-Tp-Dp, mettant aussi en lumire la relation Tonique-Dominante dans la seconde partie de la squence. En allant plus loin avec fa-la-do do-mi-sol, on obtiendrais I-V-VI-III-IV-I et T-D-Tp-Dp-S-T ; dans le second cas, il est moins vident de lire une marche d'harmonie. C'est d'ailleurs la seule faiblesse de la thorie des fonctions, qui se solutionne le plus souvent par un passage au modle des degrs.

Les fonctions
La thorie des degrs part de sept degrs, les sept notes de la gamme. En cela, elle prolonge la pratique de la conduite de la basse et rvle sa naissance vers la n de priode de la basse continue. La thorie des fonctions part de trois fonctions : la tonique (T), la sous-dominante (S) et la dominante (D) enrichie par des modicateurs de ces fonctions. Ainsi, T, S et D crit en majuscules symbolisent des fonctions en majeur, t, s, et d des fonctions mineures. La notion de relative (parallel en allemand, symbolise par p ou
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P) et de contre (Gegenklang en Allemand, symbolis par g ou G) enrichissent les possibilits de combination, avec une syntaxe clairement dnie. Des parenthses signalent une section de modulation passagre, des crochets un accord sous-entendu, le doublement d'un symbole pargne une parenthse DD = (D) D, la rature d'un symbole signale la non-existence de la fondamentale (en gnral pour des accords de 4 sons ou plus). Ce dernier cas montre une diffrence typique de concept sonore entre les deux concepts : l'accord si-r-fa en do majeur sera dans le premier considr comme un accord diminu sur le septime (VII) degr, alors que dans le second, il sera considr comme un accord de septime de dominante sans sa fondamentale. Un autre cas, tout aussi typique, montrant la diffrence entre les deux concepts serait l'accord de sixte sur la sous-dominante. Considr comme le premier renversement du second degr dans un cas ( ), il sera considr dans l'autre cas comme un accord de quinte avec sixte ajoute sur la sous-dominante, mais sans la quinte : S6. La diffrence sera encore plus claire dans le cas de l'accord de quinte et sixte : pour les uns, le premier renversement de l'accord de septime d'espce du second degr, pour les autres, un accord de sous-dominante dans sa position fondamentale avec sixte ajoute. On voit donc qu'il s'agit aussi, entre ces deux mthodes d'analyse, de faons diffrentes d'entendre la musique.

Le chiffrage des accords

Le chiffrage des accords est fondamentalement diffrent selon l'instrument d'analyse choisi. Selon la thorie des degrs, un accord de septime de dominante, par exemple, est symbolis par : et son deuxime renversement par : +6. On reconnait aisment que le chiffrage dans la thorie des degrs est derive de la pratique de la basse chiffre, alors mme qu'en harmonie on parlera d'un accord de septime de dominante sans fondamentale. L'intrt pdagogique est que l'tudiant doit clairement visualiser la position rduite de l'accord avant de le symboliser. Dans la thorie des fonctions, un mme accord s'crira toujours de la mme manire, ici : D7 et (accord de septime de dominante avec la quinte la basse), montrant la nature d'accord de septime de dominante au premier coup d'oeil. La note de basse est mentionne en dessous de l'accord. Cette mthode gagne donc en lisibilit, la couleur d'un accord tant toujours symbolise de la mme manire, indpendamment de son renversement.

Les notes trangres l'harmonie

Les deux thories nomment les notes trangres l'harmonie de la mme manire : note de passage, broderie, retard, appogiature, chappe etc. Cependant, la tendance dans la thorie des fonctions dcrire la musique de facon indpendante de la partition pousse chiffrer aussi les notes de passage au moyen d'un tiret. Sur l'accord do-mi-sol, une note de passage fa, entre sol et mi serait reprsente par un p sur la partition (thorie des degrs) et un 5-4 3 (thorie des fonctions).

Exemple simple d'analyse dans les deux systmes

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Voir aussi

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Articles connexes
Thorie musicale : harmonie systme tonal Harmonie tonale fonction (musique) contrepoint fugue Composition Notation musicale : solfge solfge et intonation solfge et modalit Glossaire thorique et technique de la musique occidentale Mode (musique) Mode (musique tonale)

Bibliographie
Yvonne Desportes, Prcis d'analyse harmonique, d Heugel. Diether de la Motte, Harmonielehre, 13. Auage, dtv, Mnchen 2004, ISBN 3-423-30166-X. Hugo Riemann, Vereinfachte Harmonielehre, London/New York, 1893. Michel Baron, Prcis pratique dharmonie, d. Brault et Bouthillier, Montral (1973). Marcel Bitsch, Prcis dharmonie tonale, 115 p., d. Leduc. Laurent-Franois Boutmy, Principes gnraux de musique, comprenant la mlodie, lunisson et lharmonie, suivi de la thorie dmonstrative de loctave, et de son harmonie, d. Remy, Bruxelles (1823). Jacques Chailley, Trait historique danalyse musicale, Paris (1951). Nouvelle dition entirement refondue : Trait historique danalyse harmonique, Paris (1977). Edmond Costre, Lois et styles des harmonies musicales. Gense et caractres de la totalit des chelles, des gammes, des accords et des rythmes, d. Presses Universitaires de France, Paris (1954). Marcel Dupr, Cours dharmonie analytique en deux volumes (1re et 2e annes), d. Leduc. Franois-Joseph Ftis, Mthode lmentaire et abrge dharmonie et daccompagnement, d. Petis, Paris (1823). Charles Koechlin, Trait de lharmonie, Paris (1930) : Tome I : Harmonie consonante. Harmonie dissonante. Retards, notes de passage, appoggiatures, etc. Tome II : Leons sur les modes grgoriens. Style contrapuntique. Leons de concours. Harmonie et composition. volution de lharmonie depuis le XIVe sicle jusqu nos jours. Olivier Messiaen, Technique de mon langage musical, ditions Alphonse Leduc, ISBN 2-85689-010-5 Olivier Miquel, L'criture musicale - premire partie. Antoine Parran, Trait de la musique thorique et pratique contenant les prceptes de la composition, 143 p., d. P. Ballard, Paris (1639). 2e dition, 143 p., d. R. Ballard, Paris (1646). Jean-Philippe Rameau, Trait de l'harmonie rduite ses principes naturels, 1722, Rdition : Slatkine, Paris 2003. Antoine-Joseph Reicha : Petit trait dharmonie deux parties, d. Gambaro, Paris (1814). Cours de composition musicale ou trait complet et raisonn dharmonie pratique, de mlodie, de lemploi des voix et des instruments, de haute composition et du contrepoint double, de la fugue et du canon, d. Gambaro, Paris (18161818). Trait de haute composition, 2 vols., d. Farrenc, Paris (18241826). Gioseffo Zarlino : Le istitutioni harmoniche, Venezia (1558) ; facsimil, New York (1965). 2e dition, Venezia (1573) ; facsimil, Ridgewood (1966). (en) Rdition de Le istitutioni harmoniche par Yale Univ Pr, 1983, sous le titre On the Modes: Part Four of Le Istitutioni Harmoniche, 1558, ISBN 0-300-02937-3 Dimostrationi harmoniche, Venezia (1571) ; facsimil, Ridgewood (1966).

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Liens externes
Cours dcriture musicale tonale (http://michelbaron.phpnet.us/) (contrepoint, harmonie et fugue) en ligne par Michel Baron, professeur au Conservatoire de musique de Qubec entre 1973 et 2007. Disponible en plusieurs langues. Thorie musicale de lharmonie (http://www.zikinf.com/articles/theorie-musicale/) (sur ZikInf.com). Harmonie et thorie (http://tostud.free.fr/harmonietheorie.html) : solfge et harmonie, des explications sur les formes et les genres ; extraits choisis du Trait de lharmonie de Charles Koechlin. Harmonie et musique (http://xavier.hubaut.info/coursmath/app/musique.htm) (aspect mathmatique), par Xavier Hubaut, professeur mrite, Universit Libre de Bruxelles. La thorie musicale du 17e au 18e sicle : sur un changement de paradigme dans la rationalisation des phnomnes (http://www.age-classique.fr/article.php3?id_article=20) , article avec rfrences du site Origine des Rationalits l'ge Classique (ORACL). L'oeil qui entend, l'oreille qui voit (http://bw.musique.umontreal.ca) Un modle d'analyse du discours harmonique tonal de Bach Wagner (dont certaines notions sont claries par des bandes dessines), par Luce Beaudet, professeure l'Universit de Montral.

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