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PROVA FINAL (Literatura) ROMANTISMO Prosa

Ocorreu na primeira metade do sculo XIX Os escritores romnticos tinham o compromisso de definir nao, povo, lngua e cultura brasileira Pblico consumidor do Romance Romntico: A burguesia, que ansiava por uma literatura que enfocasse seu prprio tempo, seus problemas e sua forma de viver. O romance relata os acontecimentos da vida cotidiana, ao gosto burgus de fantasia e aventura. Narra o presente, o acontecimento na vida das pessoas, numa linguagem simples e direta. Projeto de construo de uma cultura brasileira autnoma. Reconhecimento da identidade de nossa gente, nossa lngua, nossas tradies e diferenas regionais e culturais. Na busca do nacional, o romance voltou-se para espaos nacionais, identificados a selva, o campo e a cidade, que deram origem respectivamente ao romance indianista/histrico, ao romance regional, e ao romance urbano. O romance Indianista: O ndio era considerado o nico e legtimo representante da Amrica. Assim, o romantismo apontou o ndio como autntica expresso de nacionalidade. Os escritores romnticos brasileiros apresentam, na figura idealizada do ndio, o nosso heri nacional. Jos de Alencar: Ele foi o principal romancista brasileiro da fase romntica. Ele escreveu romances indianistas, histricos, urbanos e regionalistas. Sua produo estava voltada ao projeto de construo da cultura brasileira buscando um tema nacional e uma lngua mais brasileira, ganhou destaque. Ele escreveu Lucola, Senhora e Diva (Srie perfis femininos). Suas obras so totalmente romnticas, porm suas protagonistas possuem algumas caractersticas realistas. E, alm de conter os ingredientes prprios do romance urbano romntico Intrigas amorosas, Chantagens, Amores Impossveis, Peripcias conseguem analisar com profundidade certos temas delicados daquele contexto social. Senhora: Casamento por interesse, independncia feminina e ascenso social a qualquer custo. O autor deu incio discusso sobre certos valores e comportamentos da sociedade carioca da segunda metade do sculo XIX. Vigorosa crtica futilidade dos comportamentos e fragilidade dos valores burgueses resultantes do ento emergente capitalismo brasileiro e, em certo grau, a introspeco psicolgica. Lucola: Prostituio nas altas camadas sociais e a oposio entre o amor e o dinheiro. O Romance Regional: O Brasil passou a se conhecer melhor em suas enormes diversidades regionais. O romance regionalista proporcionou ao pas uma viso de si mesmo. Tal buscou valorizar as caractersticas tnicas, lingsticas, sociais e culturais que marcam as regies do pas e diferenciam umas das outras. Isto exigiu dos escritores pesquisa e senso de observao da realidade. Centro Oeste Ressalta-se nas experincias para compor as obras a capacidade do escritor de reproduzir com preciso aspectos visuais da paisagem sertaneja, especialmente da fauna e da flora da regio. O equilbrio alcanado na contraposio de vrios aspectos: fico e realidade, valores romnticos e valores da realidade bruta do serto, linguagem culta e linguagem regional. Sul Na obra de Jos de Alencar (O gacho) so evidentes as preocupaes do autor em compor o painel sociocultural do RS no sculo passado, ressaltando-lhes os valores e os costumes sociais, as peculiaridades lingsticas, as caractersticas naturais e geogrficas e o passado histrico. Nordeste Os principais temas so o banditismo, cangao, seca, misria e migraes. O Romance Urbano: Tratava das particularidades da vida cotidiana da burguesia, retratava o dia a dia do leitor, pondo em discusso certos problemas e valores vividos pelo prprio pblico nas cidades.

REALISMO PROSA
A descrio um recurso utilizado tanto na prosa romntica quanto na prosa realista, mas com finalidades diferentes. Preocupada em retratar a realidade de modo objetivo, quase documental, a prosa realista geralmente marcada pelo registro preciso do tempo e do espao e pela narrativa lenta (carregado de descrio) Nos textos em prosa do Realismo, a narrativa normalmente flui lentamente, como forma de captar as sutilezas dos dilogos entre personagens, suas reflexes interiores, suas lembranas do passado, etc. A prosa realista tem como propsito captar o ser humano em sua totalidade, isto , tanto exterior quanto interiormente. O retrato interior das personagens isto , a focalizao de seus conflitos, anseios, reflexes, desejos, etc. so chamados de introspeco psicolgica. O Romantismo supervaloriza o individuo e suas particularidades. J o Realismo, mesmo trabalhando em profundidade a personagem, tende a buscar nela aquilo que universal, isto , comum a cada um de ns e que define a nossa condio humana. Retrata o homem e a sociedade em sua totalidade (no idealizados) Revela o cotidiano massacrante, o amor adltero, a falsidade, o egosmo humano, e a impotncia do homem comum diante dos poderosos. Descreve, analisa, e critica a realidade fielmente, sem distores. Em lugar de heris, surgem pessoas comuns cheias de problemas e limitaes, como qualquer um de nos. Aponta as falhas da sociedade como forma de estimular a mudana das instituies e dos comportamentos humanos (os problemas comeam a surgir no casamento) Combate o Romantismo Gosto pelas descries (descreve da maneira como realmente ) Anlise psicolgica das personagens.

As Correntes Filosficas:
Itlia, Frana, Alemanha

POSITIVISMO: idealizada/sistematizada por Augusto Comte, prega que s tem validade, as verdades baseadas na experincia e observao. Acredita na solidariedade social (ordem social para que haja o progresso da sociedade) SOCIALISMO CIENTFICO: Sistematizada por Karl Marx e Friedrich Engels, prega que o modo de produo da vida material condiciona o progresso de vida social, poltico e intelectual em geral, e a luta de classes. EVOLUCIONISMO/DARWINISMO: Sistematizado por Darwin, prega a evoluo das espcies se d pelo processo de seleo natural, negando a origem divina defendida pelo cristianismo (os mais fortes sobrevivem e procriam, e os mais fracos so eliminados) DETERMINISMO: Influenciado por Hypolite Taine, o homem fruto do meio em que ele vive, do momento e da raa.

NATURALISMO PROSA
Seu principal representante Alusio Azevedo. Um procedimento caracterstico da prosa naturalista apresentar o ambiente fsico e social detalhadamente, como se o narrador estivesse munido de uma mquina fotogrfica com lentes do tipo zoom, que lhe permitisse compor e decompor os detalhes de cada cena. A linguagem da prosa naturalista caracteriza-se pela adoo de uma postura analtica e cientifica diante da realidade. Como vimos, as obras da prosa realista retratam suas personagens por meio de um enfoque individual e psicolgico. No Naturalismo, homens e mulheres so vistos por uma perspectiva biolgica, em que se destaca seu lado fsico, instintivo, animal, por vezes at degradante. (Zoomorfizao) um desdobramento do Realismo, pois h muitos pontos em comum entre as duas correntes: cientificismo, materialismo, objetividade, criticas as instituies burguesas, ao clero e a monarquia. Diferenas: O Naturalismo mais determinista, ressalta-se o aspecto bio-fisiolgico do homem, visto como um animal (Zoomorfizao), regido pelo instinto e pela fisiologia, no pelo esprito nem pela razo. O Naturalista faz do romance uma espcie de laboratrio da vida, encarando o homem e a sociedade como um caso a ser analisado (microcosmo X macrocosmo) Preocupao cientifica e interesses universais que implicam certa indiferena, certo amoralismo, no importando a opinio sobre os atos, mas os atos em si mesmos. Da a abordagem de temas escabrosos (seduo, adultrio, incesto, homossexualismo, taras e vcios) Denncia de aspectos degradantes da condio humana.

MACHADO DE ASSIS Realismo


Ele considerado o principal representante do Realismo no Brasil. de origem humilde, foi autodidata (ele mesmo se alfabetizou), era gago, epiltico e venceu tais limitaes. Sofreu preconceitos da sociedade por causa de sua cor ele era mulato . Ocupou cargos pblicos importantes e foi o fundador e o primeiro presidente da Academia Brasileira de Letras. Agudo analista da alma humana (anlise psicolgica dos personagens) comeou escrevendo poesia e prosa romntica (1 fase) Inaugurou o Realismo, em 1881, com a obra Memrias pstumas de Brs Cubas (2 fase) Escreveu tambm contos (to importantes quanto os romances); peas teatrais (nvel mediano); crnicas; e foi crtico literrio. I) CONTOS: Para muitos, supera o romancista. Na fase romntica a angstia oculta ou patente das personagens determinada pela necessidade de obteno de status, quer pela aquisio de patrimnio mais abonado (rico) dinheiro como mvel do casamento. O tema da traio (suposta ou real) j se manifesta nessa fase. Na fase Realista, apresenta a contradio entre parecer e ser, entre a mscara e o desejo, entre a vida pblica e os impulsos escuros da vida interior, desembocando sempre na aparncia dominante. Deixa clara a dependncia do mundo interior em face da convivncia do mais forte interesses e valores sociais que fundamentam as teorias do comportamento humano. II) A POESIA: Poesias romnticas nas quais so evidentes o lirismo sentimental, o indianismo e a natureza. III) O TEATRO: Quase todas as peas so de comdia. So mais contos dialogados do que propriamente peas teatrais. IV) AS CRNICAS: Linguagem sarcstica, e at mesmo certo intimismo. Textos leves e divertidos, vo do corriqueiro ao sublime, do cotidiano ao clssico, do pequeno ao grandioso, do real ao imaginrio. V) OS ROMANCES:

FASE ROMNTICA: Essas primeiras experincias no se enquadram nos estreitos limites da fico propriamente romntica: no h idealizao completa das personagens e a tenso do Bem X Mal; Heri X Vilo. No ntida. J existem, nesses romances, os traos que sero constantes na fase realista: a observao psicolgica e o interesse como mvel principal das aes humanas. Mesmo as heronas ditas romnticas, agem movidas pelo interesse, pelo desejo de ascenso social, e no pelo amor. FASE REALISTA: - Ruptura com a narrativa linear: os fatos e as noes no seguem um fio lgico ou cronolgico; - Organizao metalingstica do discurso narrativo: o narrador interrompe a narrativa para com saborosa e bem humorada bisbilhotice, comentar com o leitor, a prpria escritura do romance fazendo-o participar de sua construo (digresso) - Universalismo: Machado captou na sociedade carioca do sculo XIX os grandes temas de sua obra. Ele buscou o universal, a essncia humana, os grandes temas filosficos (a essncia e a aparncia); o carter relativo da moral humana, as convenes sociais e os impulsos interiores; a normalidade e a loucura, o acaso, o cime, a irracionalidade, a usura, a crueldade (anlise psicolgica) - Pessimismo: Revela sempre uma viso desencantada da vida e do homem. niilista (no acredita em nada), cinismo, hipocrisia e egosmo so camuflados sob as convenes sociais. - Humor negro; Ironia: o riso amargo exteriorizando o desencanto e o desalento ante a misria fsica e moral de sua personagem. - Psicologismo: (Anlise Psicolgica dos personagens) interesse em revelar o interior, os motivos profundos da ao narrativa unta nada desprovido de interesse. - Equilbrio Vocabular: Correo gramatical, conciso, economia vocabular, e sbrio. OBS1: (mais como uma curiosidade mesmo...) Entre os seus inmeros contos, destacam-se: O alienista Missa do galo

A cartomante Noite de almirante Teoria do medalho O espelho Cantigas de esponsais Serenssima repblica Verba testamentria

OBS2: Podemos identificar em sua produo dois grupos de obras, porm sem prejuzo de sua perfeita unidade. PRIMEIRO: Ressurreio, Helena, A mo e a luva, Iai Garcia Memrias Pstumas de Brs Cubas marca o incio de uma segunda etapa da produo de Machado de Assis.

RAUL POMPIA Realismo


Em 1888, publicou a sua principal obra: O Ateneu, na qual desenvolveu todas as tendncias literrias de seu tempo. O Ateneu: Crnica de Saudades um livro de memrias (tempo de ao anterior ao da narrao) ou bibliogrfico Narrativa em 1 pessoa (Srgio = narrador personagem) Permite duas leituras: a) No plano individual centrado na vivncia de Srgio/Raul Pompia como interno do Ateneu/Colgio Ablio e que representa a vingana do autor contra a estrutura do internato. b) No plano poltico O Ateneu seria a representao da Monarquia Decadente, e Aristarco (Diretor do Ateneu e falso educador), a do governo. como se o internato refletisse a sociedade Critica a toda aquela estrutura velha e viciada moldadora dos meninos que l estudavam; deformadora de suas personalidades. Microcosmo = Mundo com regras e leis prprias: o normal, no Ateneu, frustrado, complexado, homossexual (lei da selva, mundo de brutalidades) | Macrocosmo = o grande mundo. Quando saem do Ateneu, tomam conscincia de seus verdadeiros problemas. (CHOQUE!) evidente, nesta obra, a postura republicana do autor. O Ateneu e sua moral falida como a prpria monarquia decadente. O incndio do colgio representaria destruio daquele mundo e/ou a queda da Monarquia. Descrio expressionista de pessoas e ambientes (o narrador apresenta, de forma caricaturesca, os colegas, os professores e o diretor) Romance impressionista: As situaes e experincias vividas pelo narrador personagem se apiam na memria e so recriadas de forma imprecisa, subjetiva e nervosa.

A VANGUARDA EUROPEIA
No sculo XX a Europa suportou a herana do final do sculo XIX, caracterizada por duas situaes opostas, mas complementares: a) A euforia exagerada diante do progresso industrial e dos avanos tecnolgicos e cientficos (eletricidade, por exemplo) b) As conseqncias desse avano no processo burgus industrial: Uma disputa cada vez mais acirrada pelo domnio dos mercados fornecedores e consumidores, que resultaria na IGM. Assim, contrastando com o clima eufrico da burguesia, tambm vamos encontrar o pessimismo caracterstico do fim do sculo XIX. H uma efervescncia artstica favorecendo o aparecimento de varias tendncias preocupadas com uma nova interpretao da realidade. So os vrios - ismos, chamados Vanguarda Europia, responsvel por uma verdadeira inundao de manifestos escritos entre 1909 1924, ou seja, durante a Guerra e nos anos imediatamente anteriores e posteriores. A vanguarda passou a ser empregada para designar aqueles que, no campo das artes e das ideias, estavam frente de seu tempo. Passou a definir artistas e intelectuais que, no satisfeitos com o que ento se produzia, buscaram novas formas de expresso tanto na linguagem como na composio. Futurismo (Itlia) Primeiro manifesto publicado 20/02/1909, por Filippo Tommaro Marinetti. Pontos fundamentais: Exaltao da vida moderna, da mquina, da eletricidade, do automvel, da velocidade e uma inevitvel ruptura com os modelos do passado.

Pinturas cheias de movimento e dinamismo Em 1912, surge o Manifesto Tcnico da Literatura Futurista, propondo: - Destruio da sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso; - Uso de smbolos matemticos e musicais; - Menosprezo pelo adjetivo, pelo advrbio e pela pontuao. Os seguidores do futurismo no Brasil aceitavam as ideias artsticas de Marinetti, mas repudiavam seu posicionamento poltico: Fascista (De Mussolini) O Futurismo passou a designar qualquer postura inovadora na arte. Expressionismo (Alemanha) Combate ao Impressionismo. Surgiu em 1910, preocupada com as manifestaes do mundo interior e com uma forma de express-las. Expresso ou materializao, numa tela ou folha de papel, de imagens nascidas em nosso mundo interior, pouco importando os conceitos ento vigentes de belo e feio. Mais afetados pelo sofrimento humano do que pelo triunfo subjetivismo. Na pintura temos Van Gogh, Czanne e Gauguin (Destorce a imagem para expressar a viso do artista) Cubismo (Frana) Desenvolveu-se, inicialmente, na pintura, com Pablo Picasso, valorizando as formas geomtricas. Surgiu em 1907 A proposta cubista centrava-se na liberdade que o artista deveria ter para decompor e recompor a realidade. O trabalho do artista no cpia nem ilustrao do mundo real, mas um acrscimo novo e autnomo.- A arte uma mentira que nos faz perceber a verdade (Pablo Picasso) Na literatura, seu 1 manifesto foi assinado por Guillaume Appolinaire e publicado em 1913. A poesia concreta (exemplo na pg. 572) exemplo cubista da dcada de 60. Palavras em liberdade, inveno de palavras, destruio das sintaxes, criando um texto marcado pelos substantivos soltos; jogados aparentemente de forma anrquica, e pelo menosprezo por verbos, adjetivos e pontuao. Utilizao de verso livre e negao da estrofe, da rima e da harmonia. Dadasmo (Frana e Alemanha) Criado a partir do clima de instabilidade, medo e revolta provocado pela guerra, o movimento dada pretendia ser uma resposta ntida decadncia da civilizao representada pelo conflito. Dessa postura provm a irreverncia, o deboche, a agressividade e o ilogismo dos textos e manifestaes dadastas. O cultivo da arte no passava de hipocrisia e presuno. Por isso, adotaram procedimentos que tinham em vista ridiculariz-la, agredi-la, destru-la. Predominavam palhaadas, declamaes absurdas, exposies inusitadas, alm dos espetculos relmpago que faziam de improviso nas ruas, em meio a urros, vaias, gritos, palavres e total incompreenso da platia. Na literatura, o Dadasmo caracteriza-se pela agressividade, pela improvisao, pela desordem, pela rejeio a todo tipo de racionalizao e equilbrio, pela livre associao de palavras e pela inveno de palavras. A orientao anarquista e niilista. Surrealismo (Frana) O Combate Razo. As experincias criadoras automticas e o imaginrio extrado do sonho. A importncia do mundo interior do ser humano, as zonas desconhecidas ou pouco conhecidas da mente humana. Encaravam o inconsciente, o subconsciente e a intuio como fontes inesgotveis e superiores de conhecimento do homem, pondo, assim, em segundo plano o pensamento sensvel, racional e consciente. O sonho, na concepo de Freud, a manifestao das zonas ocultas da mente, o inconsciente e o subconsciente. Os surrealistas pretendiam criar uma arte livre da razo, que correspondesse transferncia direta das imagens artsticas do inconsciente para a tela ou para o papel, uma arte produzida num estado de conscincia em que o artista estaria sonhando acordado.

PR-MODERNISMO
Interesse pela realidade brasileira e busca de uma linguagem mais simples e coloquial (Lima Barreto) - Fase de Transio que no chega a constituir um movimento literrio. - Perodo de sincretismo de tendncias artsticas. I) Euclides da Cunha: Primeiro grande pensador social brasileiro. Ele cobriu a Guerra de Canudos.

Os sertes Primeira obra que denuncia a misria e o subdesenvolvimento Mostra que a Guerra de Canudos foi uma coisa na aparncia e outra na realidade. Suas razes aparentes foram o fanatismo religioso, e o messianismo e o sebastianismo dos sertanejos; suas razes profundas foram s mazelas do latifndio, a servido, o isolamento cultural, a dureza do meio, o abandono social e a subnutrio, o coronelismo e a ignorncia das autoridades. Seu estilo caracterizado como barroco cientfico, pelo jogo de antteses. A obra dividida em trs partes (Determinismo): 1. A Terra: Descreve o cenrio em que se desenrola a ao; 2. O Homem: Completa a descrio do cenrio com a narrativa das origens de canudos, estuda a gnese do jaguno e principalmente, a de seu lder carismtico, Antnio Conselheiro (Determinista) 3. A Luta: Aponta o isolamento do homem do serto, de seu irmo do litoral como a razo de ser do livro. A luta pela sobrevivncia e, finalmente, a Guerra de Canudos. Euclides da Cunha se coloca nitidamente a favor do sertanejo e situa o problema de Canudos como um problema social decorrente do isolamento poltico e econmico do serto em relao a um Brasil cosmopolita, do Sul e do litoral. II) Monteiro Lobato: Gnero: conto.

Transformou-se no maior escritor para crianas. Defendeu a economia e os interesses brasileiros contra os trustes estrangeiros, denunciando o monoplio internacional; "Urups", "cidades mortas" e "negrinha" (contos) - experincia regionalista. Cidadezinhas do Vale do Paraba paulista com suas casas de tapera (barro), ruas mal iluminadas, polticos corruptos, patriotada, ignorncia e misria. Critica o caipira, o capial (Jeca Tatu); Inteno moralizante (denuncia e ironia) Aspirava por um progresso moral e mental do povo brasileiro. III) Lima Barreto: Gnero: romance

Ele era mulato e alcolatra, vitima do preconceito e privao; Possua simpatia para com os humilhados ou ofendidos; Percepo aguda dos contrastes sociais, de onde nasce o dio s desigualdades; Fidelidade ao cotidiano; Romances: reportagem, romance "mundo do co" Pratica uma literatura do povo e para o povo, numa linguagem simples, comunicativa. Demolidor da hipocrisia, critico mordaz da burguesia, detestava algumas formas de modernizao que o RJ conheceu nos primeiros decnios do sculo XX: cinema, arranha cu, e a prpria ascenso profissional da mulher. Um dos poucos em nossa literatura que combateram o preconceito e a discriminao racial do negro e do mulato. Escreveu o "triste fim de policarpo quaresma" (nacionalista fantico, com a revolta da armada apoia Floriano e participa do conflito como voluntrio 'carcereiro', critica as injustias que v sendo praticadas contra os presos, por causa das criticas foi preso e condenado a fuzilamentos por Floriano, seu dolo. IV) Graa Aranha: "Cana" Foi o principal romance ideolgico brasileiro em que se discute o destino histrico do Brasil - debate entre dois colonos alemes que se estabelecem no ES, Milkau e Lentz. Milkau representa o otimismo no futuro do Brasil, Lentz um adepto das teorias racistas. V) Augusto dos Anjos: Ele na verdade representante de uma experincia nica na literatura universal: a unio do Simbolismo com o cientificismo naturalista. Por isso, dado o carter sincrtico de sua poesia, convm situ-lo entre os pr-modernistas. Os poemas de sua nica obra Eu chocam pela agressividade do vocabulrio e pela viso dramaticamente angustiante da matria, da vida e dos cosmos. Compem sua linguagem termos at ento considerados anti-poticos, como escarro, verme, germe, etc. OS temas so igualmente inquietantes: a prostituta, as substncias qumicas que compem o corpo humano, a decrepitude de cadveres, os vermes, o smen, etc.

Para o poeta , no h Deus nem esperana; h apenas a supremacia da cincia. Quanto ao homem, as substancias e energias do universo que o geraram, compondo a matria de que ele feito carne, sangue, instinto, clulas , tudo fatalmente se arrasta para a podrido e para a decomposio, para o mal e para o nada. Em sntese, a poesia de Augusto dos Anjos caracterizada pela unio de duas concepes de mundo distintas: de um lado, a objetividade do tomo; do outro, a dor csmica, que busca descobrir o sentido da existncia humana.

A PRIMEIRA FASE DO MODERNISMO gerao de 22


a fase de divulgao das ideias modernistas em todo o pais e de aprofundamento das questes estticas lanadas pela Semana de Arte Moderna. A primeira fase caracterizou-se pelas tentativas de solidificao do movimento renovador e pela divulgao de obras e ideias modernistas. Apesar da diversidade de correntes e ideias, os escritores de maior destaque dessa fase defendiam a reconstruo da cultura brasileira sobre bases nacionais, a promoo de uma reviso critica de nosso passado histrico e de nossas tradies culturais, a eliminao definitiva do nosso complexo de colonizados, apegados a valores estrangeiros. Eram defensores de uma viso nacionalista, porm crtica, da realidade brasileira. Para Mrio de Andrade, a Semana da Arte Moderna foi a maior orgia intelectual que a histria artstica do pas j registrado Investigaes profundas, e por vezes radical, de novos contedos e de novas formas de expresso. Implantao definitiva do movimento modernista e a maturidade e autonomia de nossa literatura. O perodo que Mrio de Andrade chama de orgia intelectual rico em publicaes de obras literrias, revistas e manifestos. Simultaneamente publicao de obras e a fundao de revistas, foram lanados vrios manifestos e movimentos, que aglutinavam e dividiam os escritores da poca. Entre eles, destacam-se quatro: Pau-Brasil, Verde-Amarelismo, Antropofagia e a Escola da Anta. Pau Brasil: a poesia de exportao.(Grupo de esquerda) Inspirado em nosso primeiro produto de exportao, o pau-brasil, defendia a criao de uma poesia brasileira de exportao. Demonstrando irreverncia e revolta contra a cultura acadmica e a dominao cultural europia em nosso pas, o movimento propunha uma poesia primitivista, construda com base na reviso crtica de nosso passado histrico e cultural e na aceitao e valorizao dos contrastes da realidade e da cultura brasileiras. O manifesto de Oswald propunha: a criao de uma lngua brasileira (a lngua sem arcasmo, sem erudio; A contribuio de todos os erros) Verde-Amarelismo e Anta: a reao (Grupo de direita) Era um movimento Xenfobo. Era contra as ideias anarquistas do pau-brasil. Defendia um nacionalista ufanista. Tomou a anta e o ndio tupi como smbolos de nacionalidade primitiva, o grupo verde-amarelo transformou-se na Escola da Anta. Antropofagia: a deglutio cultural (Grupo de esquerda) um dos mais importantes Retorno do Pau-Brasil. Revidando com sarcasmo o primitivismo xenfobo da Anta, era o mais radical de todos os movimentos do perodo. O movimento foi inspirado no quadro Abaporu (Antropofagia em tupi) Tarsila do Amaral. Primitivismo crtico, os antropofgicos propunham a devoraro da cultura estrangeira. Contrariamente xenofobia da Escola da Anta, os antropfagos no negavam a cultura estrangeira, mas tambm no a copiavam nem imitavam. Assim como os ndios primitivos devoravam seu inimigo, acreditando que desse modo assimilariam suas qualidades, os artistas antropfagos propunham a devorao simblica da cultura estrangeira, aproveitando suas inovaes artsticas, porem sem a perda da nossa prpria identidade cultural. (Aproveitar a cultura estrangeira adaptando-a a brasileira.) I) Oswald de Andrade:

Ele sempre foi debochado, irnico e critico, pronto para satirizar os meios acadmicos ou a prpria burguesia. Seu conceito de nacionalismo era diferente daquele pregado pelos romnticos e por mesmo certos grupos modernistas, como o Verde-Amarelismo e o Anta. Sem ser ingnuo e ufanista, ele defendia a valorizao de nossas origens, de nosso passado histrico e cultural, parodiando, ironizando e atualizando nossa historia de colonizao. Sua viso de Brasil, ao

mesmo tempo em que procura captar a natureza e as cores prprias do pais, flagra igualmente as contradies modernoprimitivas de nossa realidade. Versos livres e brancos; letra minscula (linguagem coloquial e anti-academicismo); ausncia de pontuao; elementos da natureza ptria; primitivo X moderno; critica a norma culta que poucos usam... Ruptura com os padres da lngua literria culta e a busca de uma lngua brasileira. Fez uso de pardias, de colagens e da tcnica dadasta do ready-made , isto , a atribuio de valor artstico a objetos deslocados de seu contexto normal de uso. Temas nacionais, vistos por uma perspectiva crtica. A prosa e o Teatro:

As principais produes em prosa do escritor so os romances Memrias Sentimentais de Joo Miramar e Serafim Ponte Grande, umbilicalmente ligados s ideias dos movimentos Pau-Brasil e Antropofagia. Essas obras representam o amadurecimento e a radicalizao do emprego de certas tcnicas ainda incipientes como mescla de prosa e poesia, estrutura fragmentria, estilo elptico (poupa palavras) e telegrfico, stira pardica, linguagem jornalstica, aproveitamento de lugarescomuns da linguagem cotidiana, como discursos, bilhetes, anotaes, cartas, etc. II) Mrio de Andrade:

Ele nasceu em SP, cidade que amou intensamente e que retratou em varias de suas obras. Com apenas 20 anos e com pseudnimo de Mrio Sobral, publicou seu primeiro livro, H uma gota de sangue em cada poema, no qual fazia criticas a carnificina produzida pela IGM e defendia a paz. As inovaes formais da obra desagradam aos crticos de orientao parnasiana. Ele teve um papel decisivo na implantao do Modernismo no Brasil. Homem de vasta cultura, pesquisador paciente. Em 1922, meses aps a Semana, publicou o seu Prefcio interessantssimo; e em 1925, quando se articulavam revistas e movimentos por todo o pais, lanou o ensaio A escrava que no Isaura (criticando o Romantismo), no qual retomava e aprofundava suas consideraes iniciais sobre a arte moderna. O passado lio para se meditar e no para se reproduzir, o que mais impressiona em Mrio de Andrade a capacidade de conciliar, em plena euforia da destruio dos primeiros embates modernistas, as lies do passado e as conquistas do presente. J em 1921, Mrio aceitava vrias das propostas formais do futurismo italiano. Postura de rever o passado, em vez de neg-lo radicalmente. Ele revelou interesse pela musica, pelo folclore, pela antropologia, pela etnografia, pela psicologia e por outras reas do conhecimento humano que podiam enriquecer suas atividades essenciais de escritor e msico. Sem nunca ter sado do pais, Mrio empreendeu vrias viagens pelo Brasil, inicialmente como mero turista aprendiz e depois como pesquisador. Passou pelas cidades histricas mineiras, pelo norte e pelo nordeste do pais, onde recolheu materiais e informao de interesse cultural, como poemas e canes populares, modinhas, ritmos, festas religiosas e de folia, lendas e musicas indgenas, objetos de arte. Queria ser til no processo de reconstruo de um Brasil que se transformava social, poltica, econmica e culturalmente. A poesia: um canto de amor a SP e ao pas.

Paulicia Desvairada, sua primeira obra de fato modernista. Cumpriu o papel de destruir os padres literrios vigentes e propor uma nova linguagem potica, baseada no verso livre, nas rupturas sintticas, nos flashes cinematogrficos, nos neologismos, na eliso e na fragmentao. O poema a seguir ilustra bem o emprego desses procedimentos formais, ao mesmo tempo em que lana a cidade de SP, cidade natal do poeta, como uma de suas mais importantes fontes temticas. Cl do Jabuti e Remate dos Males, obras escritas em 1923 e 1930 e nas quais Mrio empregou o resultado das pesquisas folclricas realizadas nas viagens que empreendeu pelo Brasil entre 1924 e 1927, representam o incio de um perodo de grande fecundidade, do qual surgiria Macunama. Buscando o conhecimento e o registro do Brasil e de suas manifestaes culturais, Mrio introduziu nessas obras as lendas, os costumes e o modo de falar regionais, os ritmos e as danas populares: samba, coco, toada, modinha. Definitivamente implantado do Modernismo, toda a literatura se voltava para a reflexo, a anlise e a denuncia dos problemas nacionais. A poesia de Mario tomou ento duas direes: de um lado, a poesia intimista e introspectiva, serena ou conflitante, de que exemplo a obra Poesia; de outro, a poesia poltica, de combate s injustias sociais, em linguagem agressiva e explosiva. A prosa: experimentalismo e crtica social:

A rapsdia, com Macunama (composio potica ou musical formada de poemas ou musicas tradicionais de um pais.) Preocupao com a descoberta e a explorao de novas tcnicas narrativas, e ao mesmo tempo, com a sondagem do

universo social e psicolgico do ser humano das grandes cidades. Anlise das relaes familiares e sociais e a introspeco psicolgica, fundada nas teorias de Freud. O romance Amar, verbo intransitivo causou impacto quando publicado. Desafiando preconceitos, tematiza a descoberta do amor entre Carlos e Frulein, uma governanta oficialmente contratada pelo empresrio Souza Costa para ensinar alemo e piano a seus filhos, mas, na verdade, encarregada de iniciar Carlos, o filho adolescente, na vida sexual. Macunama: em busca do Nacional:

Surreal, mtico, aventuras com seus dois irmos Maanape e Jigu. A obra representa no apenas o resultado das pesquisas e das qualidades do autor como poeta, prosador, musico e folclorista, mas tambm a plena realizao do projeto nacionalista dos escritores de sua gerao. Colheu na Amaznia um ciclo de lendas dos ndios taulipangues e arecuns. Mario fez algumas modificaes na lenda original, acrescentou outras, de origens diversas, incluiu anedotas da historia brasileira e aspectos da vida urbana e rural do pais e introduziu personagens reais e fictdicas, alm de feitiaria, erotismo e o absurdo surrealista. Quanto lngua, tambm se verifica na obra uma verdadeira miscelnea, formada por vocbulos indgenas, africanos, frases feitas, expresses e provrbios populares, grias, tudo isso formando, em um estilo narrativo dinmico e irnico, um delicioso painel antropofgico da cultura brasileira. medida que dava vida ao heri da lenda colhida por Grnberg curiosamente, heri por suas desqualidades de preguioso, mentiroso, covarde, etc. -, foi percebendo inmeras semelhanas entre ele e os brasileiros ou os latinoamericanos em geral, que so, segundo o autor, povos sem nenhum carter. (Anti-heri do modernismo). III) Manuel Bandeira:

O poeta nasceu em Recife, comeou a cursar arquitetura mas teve de abandonar por uma crise de tuberculose, ele considerado o mestre do verso livre no Brasil. Os temas mais comuns de sua obra, marcada pela experincia da doena e do isolamento advindo dela, so, entre outros, a paixo pela vida, a morte, o amor, o amor e o erotismo, a solido, a angustia existencial, o cotidiano e a infncia. Engloba criaes que vo de um Ps-Parnasianismo e de um Ps-Simbolismo s experincias concretistas das dcadas de 1950-1960. Bandeira e o Modernismo:

A semana de Arte Moderna, por exemplo, preferiu no ir pessoalmente e enviou o famoso poema Os Sapos, que, lido por Ronald de Carvalho, tumultuou o Teatro Municipal. Manuel Bandeira: o humilde e o sublime

Entre as inmeras contribuies deixadas pela poesia de Manuel Bandeira, duas se destacam: o seu papel decisivo na solidificao da poesia de orientao modernista, com todas as suas implicaes (verso livre, linguagem coloquial, irreverncia, liberdade criadora, etc.), e o alargamento da lrica nacional pela sua capacidade de extrair poesia das coisas aparentemente banais do cotidiano. Partindo de temas at ento considerados baixos para a criao da grande poesia, tais como a prpria doena, o quarto, as aes habituais do cotidiano, o jornal, a cultura popular, etc., Bandeira criou uma poesia rica em construo e significao, apesar de sua aparncia quase prosaica. Simplicidade e o despojamento com que so trabalhados certos temas, como a reflexo existencial, a solido, o amor, a vida e a natureza. Retomando certos motivos j explorados por poetas romnticos a saudade, a infncia, a solido e procurando estreitar os laos entre poesia e cultura popular, Manuel Bandeira mantm, de fato, alguns pontos de contato com o Romantismo, mas um poeta essencialmente modernista. Jamais cai, por exemplo, num sentimentalismo piegas ao lembrar-se da infncia. A infncia que evoca uma experincia vivida e concreta, no idealizada, que, contrastada com o presente, acentua-lhe a condio trgica. A solido, que levava os poetas ultrarromnticos a buscar na morte a sada para os problemas da existncia, em Manuel Bandeira toma outra direo a da paixo pela vida. IV) Alcntara Machado A linguagem cinematogrfica.

Trilhou os caminhos experimentais anteriormente abertos por Mrio e Oswald de Andrade. Sua linguagem leve e bem-humorada, espontnea e comunicativa, resultado de sua atuao como jornalista. Tal qual Oswald de Andrade, fez uso de uma Linguagem telegrfica, elptica e cinematogrfica, cheia de flashes e cortes de cena surpreendentes. Mais do que seu amigo e inspirador, porm, conseguiu uma comunicao fcil e direta com o pblico.

O universo que retrata o dos bairros dos imigrantes italianos em SP Brs, Bexiga, Barra Funda, Mooca e o conjunto de aspectos humanos, morais, culturais e lingsticos que formavam aquela comunidade. Trouxe para a Avenida Paulista, os ricos fazendeiros de caf, mas o talo-paulista dos arrabaldes pobres, dos bairros operrios. Gente do proletariado, da pequena burguesia e do pequeno comrcio, torcedores do Palestra Futebol Clube. Importante documento da vida urbana e operria da cidade de So Paulo das primeiras dcadas do sculo XX. O que todos eles tem em comum? #poema-minuto (ou poema-plula) # ruptura sinttica # ruptura com o verso tradicional, rimas e mtrica # valorizao da cultura nacional, do folclore # oralidade, prosasmo # neologismos # ironia, humor # antipassadismo (crticas, principalmente, ao Parnasianismo) # "bricolage" (colagem de discursos variados) # prope uma "poesia de exportao" (poesia pau-brasil)

SEGUNDA FASE MODERNISTA Gerao de 30


Amadurecimento e aprofundamento das conquistas da gerao de 1922. Continuam cultivando o verso livre e a poesia sinttica. Passa-se a questionar a realidade com mais vigor e o artista passa a se questionar como individuo e como artista em sua tentativa de explorar e de interpretar o "estar no mundo". Literatura mais construtiva e mais politizado que no quer e no pode se afastar das profundas transformaes ocorridas nesse perodo. Surgimento de uma corrente mais voltada para o espiritualismo e o intimismo em determinada fase. um tempo de definio, de compromissos, do aprofundamento das relaes entre o "eu" e o mundo. OBS.: (Resumo do site!) O cenrio poltico e social em que se encontrava o mundo e o Brasil (ditadura varguista) exigia de artistas e intelectuais uma POSTURA MAIS CRTICA E MENOS PASSIVA DIANTE DA REALIDADE. Era a literatura tambm uma voz de protesto, uma voz ideolgica que fez emergir uma poesia ENGAJADA de clara militncia poltica e social. A poesia de 30 fundamentou-se em duas temticas: a) a 1, voltada para o ntimo, centrada na relao homem/ realidade - o "estar no mundo", da ter um carter mais existencialista; b) a 2 foi motivada pelo impacto da grande guerra, principalmente os problemas econmico-sociais que atingiram o mundo. Obs. Se a 1 Gerao de poetas e escritores valorizou uma temtica mais cotidiana e nacional, alm de firmar uma lngua brasileira, pondo fim literatura acadmica e retrgrada, A SEGUNDA GERAO APRESENTOU UM AMADURECIMENTO E UM APROFUNDAMENTO DAS CONQUISTAS DA GERAO DE 22. Poetas da 2a Fase: I) Carlos Drummond de Andrade:

(Site: poesia sinttica , gauchismo (uma postura de negar criticamente o mundo, o desajustado, o esquerdo, o que se ope), aporia (sensao de estar sem sada, encurralado), METALINGUAGEM (O FAZER POTICO O TEMA), o humor, poesia sinttica, erotismo, reminiscncias da cidade natal (Itabira), influncias do Cubismo e do Surrealismo - o fragmentrio e o ilgico (em Poema de Sete Faces); a questo social, que lhe traz angstias, assumindo para si uma luta solitria, a luta de modificar o mundo.) Nasceu em Itabira - MG, 1902. Muitos de seus poemas fazem referencia sua cidade natal. Sua obra potica acompanha a evoluo dos acontecimentos, registrando todas as coisas que o rodeiam e que existem na realidade do dia a dia. So poesias que refletem os problemas do mundo, do ser humano brasileiro e universal diante dos regimes totalitrios, da 2a guerra e guerra fria. Em determinados momentos invadido pela esperana para, logo adiante, tornar-se descrente, desesperanoso com o rumo dos acontecimentos.

Nega todas as formas de fuga da realidade; seus olhos atentos esto voltados para o momento presente e vem, como regra primeira para uma possvel transformao da realidade, a unio, o trabalho coletivo. Tenta mostrar a impossibilidade de o homem, sozinho, realizar alguma coisa. Volta-se para a ideia do coletivo. Em alguns poemas, valoriza os aspectos visuais e sonoros. (Poesia concreta) a) b) c) d) Linhas poticas: Poesia saudosista da famlia e da terra natal; Percepo da realidade de forma autentica e cruel (poesia intimista do "eu retorcido") Poesia poltica, de participao social; Poesia metafsica (natureza fsica das coisas), de reflexo sobre a essencialidade humana, na tentativa de compreender profundamente a realidade; e) Poema - objeto (poesia concreta) Percorreu vrias fases: Fase Gauche: - Significa Lado Esquerdo (torto, estranho) - Pessimismo, isolamento, reflexo existencial, metalinguagem - Dcada de 1930. Fase social (Coletivismo) - Contradies entre o eu e o mundo (sentimento do mundo) - 1940-1950 Fase do NO - Temas da morte e do tempo e poesia concreta - Poesia Reflexiva e filosfica - dcadas de 50 e 60 Fase da Memria: - A infncia, Itabira, A Famlia, O cotidiano. - Dcadas de 70 e 80. II) Guilherme de Almeida: Seus poemas apresentam manifestaes lricas surgidas em determinadas circunstncias: No inicio do Modernismo h predileo por assuntos helnicos ( Grcia) e levavam a brasilidade dos anos 20. No fim de sua trajetria, abordou temas histricos e cotidianos. um extraordinrio arteso do verso, poeta do amor, de feio romntica, sentimental, vinculado tradio lrica portuguesa que recua at a idade media trovadoresca. Trabalha desde o verso curto e irregular at o verso livre. Idealismo amoroso. As histrias de amor emanam perptua comoo. III) Vinicius de Moraes:

{NEO-SIMBOLISTA (OU CORRENTE ESPIRITUALISTA, COMO CECLIA M.) no incio de sua produo potica. Mais tarde, dedicou-se aos assuntos cotidianos ligados realidade, trabalhando, inclusive, temticas sociais. Erotismo, preferncia pelo soneto, rimas e mtrica (mas isso no um retrocesso. Veja bem: imprimiu a esse tipo de texto um tratamento que o diferenciava dos clssicos, como o vocabulrio mais coloquial.)} O inicio de sua carreira esta intimamente ligado ao Neossimbolismo da corrente espiritualista e renovao catlica da dcada de 30 (Tom Bblico). O eixo de sua obra logo se desloca para um sensualismo ertico (contradio entre o prazer da carne e a formao religiosa), valorizao do momento (acentuado imediatismo) ao mesmo tempo em que busca algo mais serene. constante em sua potica a felicidade e a infelicidade. - Temas: Transcendncia espiritual; Amor sensual; Poesia social; Tons bblicos.

- Fases: 1 Fase: Forte tendncia mstico religiosa. Uso do verso livre, largo e solene. Linguagem abstrata e simblica. Perodo de transio: Superao do clima religioso anterior, abertura realidade cotidiana. 2 Fase: - Poesia aberta aos mais variados estmulos da realidade humana e natural: O mar; A flor; O Luar; Os Amigos; A preocupao social, etc. - Verso mais espontneo, coloquial, comunicativo; dose de humor, ironia e malcia. - O amor e a mulher amada o grande tema de sua poesia. IV) Ceclia Meireles:

{comportamento mais intimista e lrico; fluidez, vaguido e musicalidade (assonncias, onomatopias, aliteraes), o que lhe rendeu o "rtulo" NEOSIMBOLISTA.} Corrente espiritualista sob a influencia de poetas Neo-Simbolistas Caractersticas intimistas, introspectivas, em uma permanente viagem interior. Sua obra reflete atmosfera de sonho, de fantasia e, ao mesmo tempo, de solido e padecimento. Conscincia da transitoriedade das coisas. Por isso, o tempo personagem central de sua obra: o tempo passa, fugaz, fugidio. A vida efmera e a morte uma presena no horizonte. Linguagem que valoriza os smbolos, imagens sugestivas com constantes apelos sensoriais (sinestesia) Uma das marcas de seu lirismo a musicalidade de seus versos Inventa as coisas, descreve-as, nomeia-as, reala-lhes as linhas, a cor, distingue-as em gamas olfativas, auditivas, tteis. Em Romanceiro da Inconfidncia retoma uma composio de carter popular escrita em redondilha (versos curtos) para reconstruir o episdio da inconfidncia mineira. Prega a liberdade. V) Mrio Quintana:

Neo-Simbolista / Surrealista Seu lirismo concilia o humor com temas do cotidiano: a infncia, a vida, a morte, o amor. Fala tanto de coisas banais como de realidades profundas e filosficas ou sobrenaturais. Seus textos apresentam variadas formas: sonetos, canes, versos livres, poemas em prosa. Tom coloquial Emprego de metforas e paradoxos, jogo de palavras, trocadilhos, Paronomsias (o despertador um objeto abjeto) e aliteraes. Por trs da aparente facilidade de sua linguagem despojada, existe um trabalho artesanal feito de sensibilidade e sutileza, dotando-a de grandes qualidades estticas.

VI)

Jorge de Lima:

{poema regional, saudoso da infncia e dos engenhos de acar ; o problema social (aborda as camadas mais desfavorecidas), o negro oprimido pela escravido, RELIGIOSIDADE E MISTICISMO, transcendentalismo (e um forte pessimismo diante do destino da humanidade} Estreou na literatura em 1914, ainda fortemente influenciado pelo Parnasianismo. Do parnasianismo, evoluiu para a poesia social e a poesia de carter religioso. Sua poesia social apresenta belas composies de colocao regional, em que ele usa sua memria de menino branco, marcado pela infncia repleta de imagens dos engenhos e de negros trabalhando em regime de escravido. Apresenta poemas surrealistas Denuncia as desigualdades sociais. VII) Murilo Mendes: {sua obra mais prxima da 1 fase modernista (pardia, poema-piada). Influncia dos SURREALISMO (imagens onricas).} Das stiras e poemas e piadas ao estilo Oswaldiano, caminha para uma poesia religiosa, sem perder contato com a realidade social.

Acompanhou todas as transformaes vividas pelo sculo XX, quer no campo econmico e poltico a guerra , quer no campo artstico: Surrealista. Cultiva poesia religiosa, mstica, de restaurao da poesia em cristo. Poesia X Igreja/ Finito X Infinito/ Material X Espiritual surge da a conscincia do caos, de um mundo esfacelado, de uma civilizao decadente, tema constante em sua obra.

PROSA DA GERAO DE 30
Podemos identificar, ao longo da histria da literatura brasileira, duas tendncias regionalistas que marcaram nossa tradio literria. a) Idealismo regional - durante o Romantismo (Jos de Alencar, com O Gacho e O Sertanejo) - paisagem idealizada, cenrio para casais apaixonados, personagens planos que reproduzem a ideologia burguesa e/ou a tica do colonizador; estas obras reproduzem valores da cultura europia. b) Realismo regionalista - Os escritores, indignados com os problemas sociais, passaram a denunciar suas inconformidades e conflitos psicolgicos. Aqui temos escritores engajados, voltados para a realidade, transformando-a em um forte argumento que levou reflexo sobre o papel que o ambiente desempenha como elemento motivador de mudanas. A natureza nos romances na dcada de 30 era cruel e rigorosa, tornando a seca maior inimiga do homem. O 2 momento modernista teve como marco um Realismo critico. O objetivo exclusivo dessa fase modernista era trazer tona, por meio de romances de carter social, reflexes sobre os problemas que assolavam o pas na poca. Os escritores desse perodo entendiam que para provocar a conscientizao era preciso criticar para denunciar uma questo social, contribuindo assim, para a sua soluo" (Campedelli, 1999). Autores: Jos Amrico de Almeida (A Bagaceira) Rachel de Queiroz (O Quinze) Graciliano Ramos (Vidas secas , So Bernardo) Jorge Amado (Gabriela, cravo e canela, Mar Morto, Capites da Areia) Jos Lins do Rego (Menino de Engenho, Fogo Morto) rico Verssimo (O tempo e o vento, Um certo Capito Rodrigo) Traos em Comum: # os engenhos de acar no Nordeste, o cangao, o coronel/senhor feudal, sociedade patriarcal, a mulher oprimida , o sertanejo, a seca (Autores A, B, C, E) # sensualismo, o cacau, coronelismo, o fanatismo religioso, misticismo (Autor D) # romance urbano, misticismo, erotismo, o menor abandonado, linguagem eminentemente oralizada (Autor D) # linguagem econmica, concisa, objetiva; anlise psicolgica das personagens , proletariado rural (Autor C) # Linguagem regionalista, as mazelas sociais, o heri problemtico, o Homem explorando o Homem : neorrealismo (todos os Autores) # o nico cujo cenrio era o Rio Grande do Sul (Autor F)