Manual Ventriloquia

Manual de Ventriloqua
INDICE
QU ES LA VENTRILOQUA? QUIN PUEDE SER VENTRLOCUO? TIPOS DE VENTRILOQUA ES DIFICIL LA VENTRILOQUA? TCNICA DE LA VENTRILOQUA LA VOZ VENTRILOQUIAL REPASEMOS EL LENGUAJE INVISIBLE EL USO DEL MUECO EL DILOGO COMO PRESENTAR EL ESPECTCULO LA ILUSIN EN VENTRILOQUA LOS DILOGOS ALGUNOS CONSEJOS HISTORIA DE LA VENTRILOQUA ALGUNAS ANCDOTAS Y PARA FINALIZAR UN CONSEJO NDICE Pgina 7 9 11 13 15 17 25 29 39 49 55 69 79 83 87 93 99 103
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Escrito, editado por el autor en LHOSPITALET de LLOBREGAT Utilizando el programa Microsoft Publisher para el original y recopilado con Adobe Acrobat Profesional
Se consultaron para la recopilacin de este manual
LA VENTRILOQUIA (Padre Wenceslao Ciur) LECCIONES DE ILUSIONISMO (1) (A. Florensa Casasus) LA VENTRILOQUIA ARTE Y HUMOR (Joaqun Vilajosana) THE ORACLE (Varias revistas) VENTRILOQUIE POUR MAGICIENS, etc.
NOTA DEL AUTOR Queda totalmente prohibido, copiar o prestar este libro sin permiso del autor, pero si este no se entera podis hacerlo, y si se entera tampoco vais a tener ningn problema, de todas formas l no vive de esto y solo lo a escrito para la divulgacin de este arte. De todas formas para el precio que tiene el libro Crees que vale la pena copiarlo?
(1) Los ejercicios estn copiados de esta magistral leccin
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Propiedad del autor Hospitalet de Llobregat, enero, 1.997
Y PARA FINALIZAR, UN CONSEJO

En este manual, amigo lector, has estudiado las formas clsicas de exhibir el arte de ventriloquiar, que constituyen la base de formacin tcnica en aquel arte. Pero no debes darte por satisfecho si aspiras a llegar a la cumbre del xito. Has de superarse hallando formas renovadas que hagan resaltar tu habilidad y te distingan de los dems ventrlocuos. Observa que renovarse no quiere decir un mero cambio de mueco o de traje del mismo, sino adoptar medios originales de exhibir el arte. En ventriloquia (como en todas las manifestaciones del humano ingenio) alcanzan los laureles de la fama aquellos que son mejores que los dems. Que llegues a ser t uno de los mejores te lo deseo yo sinceramente, pero conseguirlo depende solo de ti.
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Manul Gonzlez Rey CHVALO
ese mismo da tena que debutar en la mencionada sala, como hacia bastante fro agarr un resfriado maysculo, con la consiguiente afona, (el mayor enemigo de los ventrlocuos, cantantes, etc.) Total, que por la noche, despus de los ensayos y antes del debut en la sala, le digo al Disc-Jokey: - Mira, como estoy afnico, cuando empiece el nmero, sube hasta lo que se pueda los agudos del micrfono y as se notar menos la afona. Y el Disc-Jokey, muy serio, con acento malagueo me contest. - Eso no es problema, como tenemos dos micrfonos, te pongo a ti uno normal, y le pongo otro al mueco con todos los agudos a tope. Naturalmente, en el camerino (que compartamos con Los Peruanos, tro de canciones sudamericanas) las carcajadas fueron estrepitosas y llegamos a olvidarnos de los nervios del debut.
QUE ES LA VENTRILOQUIA?
Parece que la definicin ms simple es la de que es arte o habilidad de crear una ilusin, produciendo sonidos o voces sin mover los labios. Pero se puede aadir que es el arte que crea la ilusin de que la voz del ventrlocuo modificada con cierta habilidad, NO viene de la boca del mismo, sino de OTRO LUGAR, que puede ser un mueco un telfono, el interior de una maleta cerrada, una habitacin contigua, etc. Hoy da el ventrlocuo normalmente acta con un maniqu o mueco que tiene ciertos movimientos, y con el que sostiene una conversacin ms o menos humorstica. En general el artista juega el papel de serio y el mueco o maniqu el de cmico como se dira en el mundo del circo augusto y Clown . Pero no crean que la ventriloquia siempre fue as Fue hacia el 1770 cuando comenz a usarse el mueco ya que antes se hacia hablar objetos muy diversos, como estatuas, cajas, etc. y no siempre con fines de diversin. Hace mucho tiempo, ya que la ventriloquia es antiqusima se utiliz para engaar y embaucar a las gente, intentando sacar de ella un provecho personal. La ventriloquia siempre ha ido hermanada con la magia por lo que se considera una parte de ella. Hoy es un exponente de nuestro arte y su objetivo es simplemente distraer y divertir al pblico.
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Cuando estaba seguro de que el americano podra enterarse de la escena que iba a seguir, encargaba indiferentemente una bebida, y entonces se oa al perro decir con voz perruna: Garson, para mi un sandwich de jamn, y su amo deca al servidor como la cosa ms natural del mundo: Bueno, trele un sandwich. Si el camarero vea el caso por primera vez, quedaba atnito, pero tambin el yanqui no tardaba en interesarse y entablar conversacin con el dueo de aquel maravilloso perro... El astuto embaucador se las arreglaba casi siempre para que yanqui terminara diciendo: Yo comprar perro. Entonces el can protestaba: - No me venda... no quiero cambiar de dueo. - No haga caso, (deca el otro), aqu mando yo. Y generalmente, se conclua el trato a un precio ms elevado del razonable. El taimado vendedor cobraba y entregaba al comprador la cadena atada al collar del perro hablador, el cual deca inmediatamente con mucha claridad: - Me ha vendido? Me vengar. No hablar ms. El ventrlocuo desapareca, y el perro, naturalmente, cumpla su palabra: no hablaba nunca ms. Nuestro hombre repeta el cuento con otro perro y otro yanqui, y as viva del cuento y si alguna vez se hallaba en dificultades por reclamaciones, se defenda diciendo que el perro saba hablar, pero que si no quera... ANECDOTA 5. Lo que voy a contar ahora, ms que una ancdota es un sencilla episodio de mi vida personal que realmente sucedi y que la he dejado para el final de este escueto anecdotario. Me sucedi en la sala de fiestas Tiffanis de Bilbao, en octubre de 1978. (doy nombres y fechas por lo inslito del suceso). Viajando de Barcelona a Bilbao, se rompi el parabrisas del coche, ante la imposibilidad de arreglarlo por ser da festivo, con este roto tuve que seguir viajando porque
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ANECDOTA 3. Ms que ancdota voy a contar un gag anecdtico. Fred Rusell era ilusionista que intercalaba ventriloquia en su nmero de magia. es el autor del gag que he anunciado. Lo o a un espectador del nmero de Rusell, asegurando que all con motivo de dicho gag, oy la carcajada del pblico ms estrepitosa de su vida. Vamos al caso. El mueco de Rusell representa un nio. En el final del dilogo el artista le rie severamente por una respuesta descarada, y lo lleva, castigado, detrs de un biombo. El artista sigue sus trabajos de mago; pero bien pronto se oye al nio quejarse del calor detrs del biombo... El mago finge no hacer caso de las quejas del mueco; pero ste insiste, grita y amenaza que, si no le sacan de aquel encierro, se desnudar... Rusell simula todava no querer ocuparse de los gritos del nio; pero por las protestas de ste, sobre todo por la amenaza de desnudarse, el pblico dirige su atencin al mueco ms que al artista, y, entonces, de detrs del biombo sale el nio...completamente en cueros. Por lo inesperado y por tratarse de un maniqu bien modelado, su aparicin provoca automticamente las carcajadas del auditorio. Ya se comprende que es un duplicado, que un ayudante secreto manipula, oculto en el biombo. ANECDOTA 4. Suceda en Pars a finales del siglo pasado. Un hbil pero poco escrupuloso ventrlocuo viva de su habilidad de un modo muy especial. Acompaado de un perro visitaba los bares frecuentados por turistas ricos, sobre todo americanos. Al ver a un yanqui, si le pareca propicio a sus planes, se sentaba cerca de l como un cliente cualquiera, procurando que su perro quedara bien a la vista.
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QUIN PUEDE SER VENTRLOCUO?

Algunas personas creen que el ventrlocuo nace y posee cualidades especia Les. No es as; la ventriloquia se puede aprender y con prctica suficiente cualquiera puede ser ventrlocuo. Claro es que el que tenga dotes artsticas y buena capacidad de imitar sonidos y voces lo ser mejor y ms fcilmente. Como es sabido, todo el mundo puede recitar una poesa, pero un verdadero rapsoda es un artista. Como la palabra VENTRILOQUIA proviene del latn, de los vocablos VENTRI = Vientre y LOQUI = Hablar, se ha difundido la creencia de que el ventrlocuo posee la facultad de hablar con el vientre. Eso es un engao; nadie en el mundo es capaz de emitir sonidos como no sea con la garganta, concretamente con la LARINGE, nico rgano de fonacin humana. Lo que ocurre es que la voz del ventrlocuo a veces PARECE SALIR de su vientre, porque recibe una serie de variaciones de tonalidad que la modifica de tal forma que al ser emitida parece que viene de ms abajo o de otro lugar. Pero ello no siempre es as. Muchas veces el ventrlocuo hace una simple emisin de voz, natural, sin ms resonancias ni modificaciones, con el nico cambio de TIMBRE (nio por ejemplo) y as se da una verdadera ventriloquia con tal de no mover los labios, sostener cerca un mueco y darle el oportuno movimiento vida.
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pretexto de salvar a un supuesto infeliz que, secuestrado y encerrado en una habitacin, se mora de hambre, y con sus ayes y gemidos lastimeros parta el alma de compasin. Otro da en Nevers repiti el prodigio de la burra de Balaam haciendo hablar a un jumento, quejndose de la poca consideracin de su amo, a quien tenia que soportar tantas horas sobre el lomo. En la feria de Magn, Comte vio a una aldeana con un enorme cerdo que apenas si poda arrastrar su grasa. El ventrlocuo dijo a la campesina: - Cuanto vale vuestro cerdo, buena mujer?. - Cien francos, monsieur, y para servirle si quiere comprarlo. - Si quiero, pero vale mucho menos de lo que peds. Os doy cincuenta francos por l. - Son cien francos, monsieur, y no rebajo ni un cntimo. -Veamos (dijo Comte, acercndose al animal), estoy seguro que vuestro cerdo es ms razonable: Hola, amigo dime en conciencia si vales cien francos. Y con voz ronca y cavernosa respondi el cerdo: - Ni mucho menos. soy magro, aunque no lo parezca. Mi duea os quiere estafar. La aldeana y la gente que la rodeaba quedaron aterrados. Comte se march al hotel a rerse de su nueva farsa, mientras las buenas gentes aconsejaban a la asustada mujer hacerse echar los exorcismos por el seor cura. Dos episodios parecidos utilizaba Comte como propaganda, pues se divulgaban rpidamente, y las gente, curiosa, iba a llenar la sala de sus representaciones. Pero parece que aquellas aventuras no siempre terminaban felizmente, como sucedi en el cantn de Friburgo, en Suiza, en el que los labriegos a quienes haba mistificados le tomaron por un verdadero brujo y lo molieron a palas. Pudo salvarse gracias a que hizo salir del fondo del horno una terrible voz que espant a todos, y le permiti librarse de aquellos temibles ignorantes.
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Pero apenas acababa de ponrselos en lugar seguro, cuando oy una voz que venia del piso superior: - Monsieur Robert Houdin, haga el favor de subir inmediatamente; he de decirle dos palabras. Houdin todava preocupado por su robo, contest a la voz: - Luego subir. Pero Comte, con aire de extrema sencillez, le dijo: - Si este seor ha de decide dos palabras, vaya a ver lo que quiere. Le aguardar para despedimos. - Esta bien, dijo Houdin. Y sin ms reflexionar sube rpido a su despacho. Al llegar all halla solo su empleado que no sabe de qu le habla cuando le pregunta por el seor que le ha llamado. Entonces Rober Houdin se da cuenta de que ha sido una de tantas vctimas de su amigo ventrlocuo. Y, en efecto, al ir a descender de nuevo la escalera, le oye celebrar su victoria a carcajadas. Robert Houdin trata de bajar tranquilamente. - Que quera, pues, ese seor? - le pregunta Comte con aire de satisfaccin. - No lo adivina?. - le responde Houdin con el mismo tono complaciente. - Ciertamente, no. - Se lo dir. Era un ladrn arrepentido, que me ha rogado devolverle objetos que le pertenecen. Helos aqu maestro. Y los dos amigos celebraron el caso en el que ambos fueron al mismo tiempo mistificadores y mistificados. ANECDOTA 2. Comte fue un ventrlocuo excepcional desde su infancia. Se cuenta de l que cuando en la escuela el maestro impona un castigo a alguno de sus camaradas, hacia or una voz burlona desde el fondo de la sala: Es una injusticia, este es inocente. El culpable soy yo, pero no me cogern... De este hbil ventrlocuo se cuenta tambin lo siguiente: En la ciudad de Tours hizo derribar cuatro puertas con el
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TIPOS DE VENTRILOQUA
Este arte tiene un amplio campo: imitacin de VOCES humanas (Fontica) distintas de la suya, imitacin de SONIDOS de animales e imitacin de RUIDOS diversos. Han habido grandes artistas que han logrado imitar toda clase de ruidos (la lluvia, los truenos, las mquinas, los vehculos arrancando, o frenando, las sierras o serruchos de madera, los instrumentos musicales, las campanas, las sirenas, los disparos, los timbres, las roturas de objetos, el abrir y cerrar puertas, etc.) un ejemplo vivo es un artista chileno que hace aos est ubicado en Barcelona cuyo nombre es Carlos Torres. Tambin hay quien imita los gritos de los animales los sonidos de los seres vivos haciendo algo: roncar, hablar nasalmente, llorar, etc. Todo ello es en el campo de la FONTICA que es una rama importante de la ventriloquia al igual que imitar las voces de personas conocidas cuyo timbre de tono se han hecho populares y conocidos. Hay muchos ejemplos de ello y no voy a entrar en detalles. Pero aqu de lo que se trata es de la ventriloquia que consiste en VARIAR la TONALIDAD de la voz y UBICAR EL SONIDO en un mueco, objeto (una maleta por ejemplo) y adornar todo ello con un dialogo interesante y humorstico. Es decir, imitar dos o ms voces, dialogando con el artista, en una conversacin amena y entretenida. Por ello la tcnica de nuestra Ventriloqua, como rama del
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A) Una voz distinta de la propia. B) Hablar sin mover los labios. C) Crear la ilusin de que la voz viene de algo ajeno. **********
ALGUNAS ANCDOTAS
ANECDOTA 1. Cuenta el padre Wenceslao Ciur en su libro LA VENTRILOQUIA (Madrid 1963) que Robert Houdjn y Comte eran ilusionistas contemporneos. y amigos. Robert Houdin, conocido por el maestro cita frecuentemente a COMTE en sus famosas obras, Comte, adems de mago, era un hbil ventrilocuo que imitaba a la perfeccin la voz humana lejana segn testimonio del propio Houdin, aunque no exhiba su habilidad en el espectculo con maniques al estilo actual, sino que se serva de sus facultades de ventrlocuo en la vida corriente con slo el objeto de divertimiento y a menudo, tambin como medio de previa propaganda de sus representaciones de Magia Blanca. De l se cuentan multitud de ancdotas. La que voy a referir nos la describe el propio Robert Houdin en sus libros y de ella los dos amigos fueron protagonistas. Hela aqu. Comte visit un da a su amigo en el apartamento que ste tena en el recinto del Palais Royal. Al terminar la visita, Houdin quiso acompaar a su colega hasta la puerta segn las reglas de cortesa. Juntos descendan por la escalera, y Houdin vio que los bolsillos del levitn de Comte se hallaban al alcance de su discrecin. No pudo resistir el deseo de gastarle una broma a su hbil amigo y, furtivamente le sustrajo el pauelo y una bonita caja de rap de oro. Houdin estaba satisfecho de su xito y se rea interiormente del cmico desenlace que iba a tener su fechora cuando devolviera a Comte los objetos.
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Como nota curiosa, retrospectiva, digamos que bastantes ventrlocuos de aquella poca, llevaban enormes mostachos, que dejaban caer tapando casi la boca, con lo cual ocultaban el movimiento de los labios al pronunciar las labiales en el lenguaje ventriloquial. Dignos de citarse como ventrlocuos son: Las artistas del bellos sexo que recordamos son: Rosi BARON, Miss DANY, Tina GARAY, Miss ENRIETTE, MARISOL y Mari CARMEN. Todas ellas grandes artistas de mucho mrito. Entre los hombres, tratando de hacerlo por orden alfabtico, citar a estos grandes artistas de ayer o de hoy y siempre: AGUDIEZ, ALMIRALL, ALVARADO, ANGLADA, ARBOS, BEA, BELLAFONT, BENETTI, GASADEMONT, CASTEX, CIURO, CLAUDINET, ECHANDY, FELE, FREGOLINI, FREGOLINO. GARDAY, GILMAN, GOLMAN, el GRAN FELIPE, LEONART, LEONYDES, LINDER, MAGI-KIM, Jos Luis MORENO, MILLAS, NORMAN, NORTHEL, NORWERT, PELAEZ, PIERA, Charlie RINOX, ROMA, SELVIN, STlN, TABARIN Jr., TARRASA, TONI MEDINA, TONI ARIAS, TORESKY, TRAKI, VILAJOSANA y en ltimo lugar, por todos los conceptos, pondr mi propio nombre: REY CHVALO, para que alguien no diga que me olvido de mi mismo. Observaciones: Los lectores Interesados especialmente por la Historia de Ventriloquia pueden consultar sobre todo Causerie sur la Ventriloquie del Doctor belga A. Bessemans;
ES DIFCIL LA VENTRILOQUIA?
El proferir una voz distinta de la propia que desde ahora llamaremos VOZ VENTRILOQUIA es fcil por ser comn. Quien no ha cambiado alguna vez la voz por cualquier motivo. Una sorpresa, un susto, una enfermedad como un catarro, un estado de nimo, etc. nos han hecho cambiar el tono de nuestra voz en alguna ocasin. Pero otras veces hemos cambiado o modificado el tono de nuestra voz en broma, o en serio, voluntariamente para imitar a otra persona o para asustar o sorprender a alguien. La hemos transformado en ms chillona o ms ronca, ms aguda o ms profunda, ms suave o ms bronca... Es algo que no resulta difcil cuando se ejercita repetidamente. Ms difcil resulta hablar sin mover los labios. Eso ya requiere un prctica precedida de un estudio, sin embargo tampoco resulta difcil al menos en exceso. Ubicar la voz en otro lugar o en un mueco cercano es tambin ms difcil. Cuando se lanza la voz a un mueco que est cerca,(sentado en nuestras rodillas o sujeto en nuestro brazo),o bien un telfono que sostenemos en nuestras manos o incluso en el interior de una caja que hay junto al artista, en la escena, no tiene gran dificultad; pero cuando la voz debe parecer salir del techo o de debajo del suelo, como si hubiese alguien en el stano, o de un lateral del escenario, o bien detrs de la puerta, la cosa ya resulta un poco ms difcil. De todo ello hablar en la parte tcnica. Pero respondiendo a la pregunta que encabeza este prrafo o epgrafe, Es difcil
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ventriloquia?. Podemos decir que la ventriloquia no es excesivamente difcil y si su estudio y prctica se toman con inters, en unos meses de trabajo se puede llegar a ser un buen ventrlocuo. Una vez dicho esto, voy a pasar a exponer la tcnica de esta rama de la magia. **********
De estos son figuras destacadas de fama internacional, los hermanos Moreno, WENCES y FELIPE. Trabajan independientemente. El primero ha sido aplaudido por casi todos los pblicos de Amrica y Europa. Felipe tambin ha exhibido su fino arte en escenarios extranjeros; pero su famosa creacin del loro KIKO es ms conocida en Espaa. Los dos son excelentes ventrlocuos y tienen su fama merecida. Otros buenos ventrlocuos tiene o ha tenido Espaaa, que hubieran igualmente triunfado fuera de ella, de haber tenido la oportunidad. Hace algunos anos fue muy popular BALDER con sus famosos muecos, Kikirik, Cleto, Gaonilla y otros. Balder merece un lugar de honor en la historia de la ventriloquia espaola por su laboriosidad, por su arte y por su espritu creador. El 18 de julio de 1959 el Sindicato del Espectculo le nombr Productor Ejemplar, y recibi el correspondiente diploma de manos del entonces Jefe del Estado. SANZ y JULIANELLY presentaban su nmero de galera de maniques con innegable mrito y que hoy ha desaparecido por los inconvenientes del montaje. Citemos tambin el grupo de los caballeros. Me explicar. Antes de nuestra guerra civil abundaban los artistas de (todos los gneros) que gustaban de hacer preceder su nombre del apelativo pomposo de Caballero. entre ellos estaban los ventrlocuos: Caballero FELIP, Caballero ARIANO, Caballero JULITO, Caballero CASTRILLO y, sin duda otros que escapan a mi conocimiento. Entre los ilusionistas, eran entonces muy populares en Catalua el Caballero GRAU y el Caballero GURB. De la poca de los caballeros son los ventrlocuos siguientes: JULIANO, el Gran FELIPE, Gran FERRY, Doctor POSADAS, Doctor SOBRS, MIRALL, SALLIN y LLOVET.
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Jacobs; L. Carles; Ghing Lau Lauro, del cual habla Houdini; Coram; el famoso tenor Caruso; los excelentes artistas franceses Leo Bill, Bertin y Hed; los cuales alcanzaron el comienzo del siglo XX; el ingls Arthur Prince con aptitudes excepcionales para la ventriloquia; el italiano Pascal; los belgas Laurencio, Tack y Ter-Cafs; y sobre todo Luis Comte, uno de los ms brillantes artistas; magos, cuyas mistificaciones con su habilidad de ventrlocuo se han hecho legendarias. En ocasin de una sesin sensacional en 1815, el rey Luis XVIII le otorg el ttulo de Fsico del rey. LA VENTRILOQUIA EN NUESTRO TIEMPO. Los ventrlocuos actuales son muy numerosos. Citar solo algunos. Los ingleses Rus Carr, Peter Brouhg, Claude Chandler, Victor Peacock, Fred Rusell; los franceses Hodges, Bellamy, Lamouret, Roger Perrn, y Fred Roby; los belgas Herman Paquay, Emest Maes y Jean Monarque; el alemn Every; el suizo Thot; el italiano Mario Morris; el nrdico Edgar Bergen; la holandesa Carla Lahstein; los norteamericanos M. Alexandre, W. Allen, K. Allot, J. Barter, Burke, Johnson Clark, Douglas Graggs, Edmanson, Robert Ganthony, Grimwood, Hague, Hickman, Hurling, R. Keene, Bobbie, Kimber, Saveen, Peter Warloch y W. S. Berger. Al lado de cada uno de estos ventrlocuos podramos consignar otro nombre, a saber, el de su mueco cuyo nombre y personalidad crearon e hicieron clebre con su arte de ventriloquiar. Y finalmente hablemos de los ventrlocuos espaoles que sin duda interesan ms directamente a los electores. Algunos llevaron su arte ms all de nuestras fronteras, como Don WENCES, FELIPE MORENO, ROSSI BARON (del bello sexo) y DANSELMI. Todos han dejado en buen lugar el nombre de Espaa.
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TCNICA DE LA VENTRILOQUA
Toda la tcnica de la Ventriloquia se encierra en una pequea secuencia de principios, que son los siguientes. 1. Cambio de voz (Voz ventriloquial) 2. Control de los labios (Lenguaje invisible) 3. Uso del mueco (Lanzamiento de la voz y su vida) 4. Rutinas y conversacin (Dilogos) En estos sencillos y breves principios se contiene todo el arte de la ventriloquia como vamos a ir viendo. Comencemos con la descripcin de todos estos principios tcnicos pero antes voy a comentar unos puntos de inters para aprender luego la tcnica. No hay limite de edad ni sexo para aprender a ser un buen ventrlocuo. Quiz hay menos mujeres que hombres porque para ellas es ms difcil el lograr ciertas voces, como por ejemplo las graves que resultan dificultosas para el aparato fonador femenino, sin embargo debo destacar aqu las maravillosas transformaciones de voz que han logrado ROSI BARON MARISOL o la conocidsima MARI CARMEN que con sus variados muecos, sobre todo el pato NICOL logra un timbre de voz ventriloquial maravilloso. No es difcil aprender ventriloquia ya que la teora se puede ensear y retener en pocas horas; pero es necesaria una gran
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ensear y retener en pocas horas; pero es necesaria una gran prctica y mucha paciencia, ya que los resultados no se obtienen los primeros das y requieren cierta perseverancia. **********
Richelieu para asustar a un alto clrigo, llamado, Braconis, que frecuentaba la corte, y con el cual no simpatizaba Richelieu. En una fiesta en las Tulleras dicho clrigo oy una voz misteriosa que le deca: No te da vergenza, Braconis, de estar entre los cortesanos cuando deberas estar en la iglesia. Muy clebre fue .en esta poca Saint-Gilles, comerciante de oficio, pero con un raro talento para la Ventriloqua, y cuyas farsas relatan todos los libros, que tratan de la historia de la ventriloquia. Suscit polmicas entre las gentes de letras y en el ambiente mdico. Se vio envuelto en procesos y estuvo a punto de ser condenado como brujo. He aqu solamente una de las innumerables farsas que se le atribuyen. Unos Frailes Menores estaban haciendo la bomba en su refectorio. Saint-Gilles, que accidentalmente se hallaba cerca de ellos, ech su voz de ventrlocuo a una estatua de San Francisco, y los religiosos oyeron decir al Santo: Mejor seria orar aqu. El refectorio qued vaco por arte de encantamiento y todo el mundo se fue a la capilla Citemos al irlands Mac Cabe, al francs Alexandre, al belga Valentin, al austriaco Barn de Mengen, Thiemet, Boret, Moreau, Fitz-Jame y tantos otros. De cada uno de ellos se leen historias, que puede que sean ms o menos verdicas, pero que en todo caso, son divertidas. Los referidos ventrlocuos con otros muchos que podramos citar son conocidos en la Historia de la ventriloquia, a travs de sus ancdotas, farsas, etc. y no por la exhibicin de su habilidad ante un pblico como espectculo de entretenimiento. Pero a medida que nos acercamos al siglo XX va surgiendo una floracin numerosa de artistas ventrlocuos que explotan su arte del modo como hoy conocemos a los ventrlocuos, o sea, regocijando a los pblicos. He aqu algunos. El famoso aventurero Cagliostro; el tolosano Lasseige;
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carcter de entretenimiento. En la Edad Media se comenz a razonar con ms lgica sobre las causas de la ventriloquia, aunque consta que muchos ventrlocuos se valan de su habilidad para hacerse pasar por brujos, y algunos fueron ahorcados como tales. Ciertos eruditos pretenden explicar por la ventriloquia algunos hechos bblicos. Sin querer discutir sus explicaciones. ni negar sus afirmaciones, creo que juega mucho en ellas la imaginacin y la fantasa. Entre aquellos eruditos destaca un abb francs, llamado IA CHAPELLE, que, en l772 escribi un libro en el que trataba extensamente la ventriloquia de los tiempos pasados hasta su poca. Casi todos los autores que se ocupa del origen de la ventriloquia toman su documentacin del citado libro de La Chapelle.
LA VOZ VENTRILOQUIAL
Hemos visto que en el arte de la ventriloquia es sumamente importante que el artista cambie el tono de su voz, cuando quiera que parezca que la voz viene de otro lugar. Ello es obvio; si se desea dar la impresin de que UNA voz viene de ALGN otro sitio, si hablsemos con NUESTRA voz habitual, la ilusin no se producira. Nadie la asociara a lo que queremos demostrar. Es bien sabido que se nos conoce la voz, en mltiples ocasiones (al hablar por telfono, al ornos en una habitacin contigua, etc.). Nuestra voz, es nuestra y esta verdad aqu tiene una gran importancia que es el fundamento de la ilusin creada por el ventrlocuo. No hay que olvidar que la Ventriloquia es una ILUSIN VOCAL Y VISUAL Por otro lado si el acto de ventriloquia que vamos a realizar consiste en un dialogo con un mueco, resulta absurdo que las dos voces sean iguales. Es pues indispensable que la conversacin se establezca de modo que la voz del mueco sea muy diferente a la del artista. Por lo tanto, hay que crear una voz para darle vida al mueco que corresponda con su personalidad y que llamaremos VOZ VENTRILOQUIAL (Tambin ser voz ventriloquia la que aun sin mueco deba dar la impresin que se emite desde otro lugar; desde el interior de una caja o maleta, al otro lado de la lnea telefnica, etc. As pues el artista ha de CAMBIAR su voz con rapidez y facilidad, sin fatiga, sin fallos y buscando el mayor contraste entre su propia voz y la voz ventriloquial. Para cambiar la voz, lo primero que hay que hacer es
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XVII, sobre todo en la corte de Francia, hubo. ventrlocuos que servan de bufones, los cuales, como es sabido, eran tipos de carcter cmico, que deban divertir a los magnates con sus excentricidades. Los ventrlocuos clebres de esa poca lo son no por sus xitos ante el pblico que aplauden, sino ms bien por lo que de ellos se cuenta en relacin con su facultad de imitar voces ajenas, ms o menos lejanas. Entre estos ventrlocuos citemos a un bufn llamado CONSTANTIN; Jacoba de Rovigo, que se la consideraba como poseda por el demonio, y como tal se la juzg y conden; Luis Brabant, valet de Francisco I, y cuyas aventuras y farsas como ventrlocuo fueron descritas por Brodeau de Tours. Hacia la misma poca exista un tal Gollet, conocido por el espritu de Montmartre, y del cual se cuenta que se sirvi
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LA VENTRILOQUIA PRECEDENTE A LOS TIEMPOS MODERMOS. En las cortes de los reyes de los siglos, XVI. y
imaginar que voz queremos lograr. No es lo mismo el querer (imitar) la voz de un nio, que la de un anciano, y dentro de ellos no ser igual un nio blanco que un nio negro, o la de un anciano ronco que la de un viejito con la voz temblorosa. Tampoco ser igual la voz atribuida a un pato que la de un loro. O el tono de voz de un gitanllo andaluz que de un campesino gallego, o la voz de un borrachn que la de una nia, Etc. En este momento el lector debe imaginar qu DIFERENTE desean imitar. La ms sencilla para un hombre es la voz aguda de un nio y para una mujer la voz infantil y dulce de una nia. Les aconsejo que se empiece por esa voz, una sola de momento para no cansarse y no dispersarse en el esfuerzo. El escoger la voz que ms convenga no es difcil. Una vez haya decidido usar la voz de un nio/nia, y lograrla. Para ello, iremos subiendo el tono de nuestra propia voz, hacindola cada vez ms aguda, como si hiciramos una escala musical y cuando lleguemos a una voz aguda y sin esfuerzo, esa ser la voz ms apropiada infantil. Hay que hacer pruebas hasta obtener la voz ms apropiada, la que nos salga con ms facilidad, sin esfuerzo excesivo. Una precaucin fundamental, antes de empezar a hablar con la voz que obtengamos y que consideremos nuestra primera Voz Ventriloquial debe GARRASPEARSE un par de veces, para trabajar con la garganta libre y limpia. Un consejo es beber un poco de agua no muy fra y aclarar esa voz ventriloquial de manera que salga fluida y sin esfuerzo. Eso no se logra en un da ni en dos. May que practicar hasta encontrar la voz y empezar a usarla sin esfuerzo y sin agarrotamiento, y ha de dar la impresin de que nos sale espontnea. YA TENEMOS LA VOZ VENTRILOQUIAL Ahora hay que practicarla SIN CANSARSE. Cada da durante un par de horas, aunque no seguidas, para evitar la fatiga. Es decir para lograr la voz se comienza a decir las notas
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HISTORIA DE LA VENTRILOQUIA
HISTORIA DE LA VENTRILOQUIA. Un tema largo que rebasa los limites de este manual. Tratar solamente un sucinto esbozo de la ventriloquia en la antigedad, la Ventriloqua precedente a los tiempos modernos, y la ventriloquia en nuestros das. LA VETRILOQUIA EN LA ANTIGEDAD. Parece indudable que hombres de la poca ms remota la utilizaron para muy diversos fines. Durante mucho tiempo se crey en el origen sobrenatural de la Ventriloqua se la consideraba particularmente como el medio especial, empleado por los orculos, para transmitir mensajes diversos. Los primeros documentos escritos sobre el fenmeno que nos ocupa son los de los escritores griegos, tales como Hipcrates y Aristteles. El primero, mdico, crey que los ventrlocuos hablaban con el vientre, Aristtetes, filsofo, considera a la Ventriloqua como manifestacin de poderes ocultos de adivinacin. Se sabe que entre los griegos gozaban del favor del pblico los imitadores de los cantos de los pjaros y de los gritos de los animales, como sucede tambin hoy. Esto es importante porque prueba que la Ventriloqua, al menos en este ramo, tena ya
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musicales: DO-RE-Ml- FA-SOL-LA-SI, subiendo como es natural el tono de voz como si hiciramos la escala musical hasta alcanzar el tono que fuera ms agudo, sin fatiga. Entonces se prolonga la vocal de esa nota (supongamos que llegamos al FA; diremos FAAAAAAAAAA) tratando de aguantar hasta que tengamos que respirar. Respiramos profundamente y volvemos a decir FAAAA... con el mismo tono de voz. El aire que habremos retenido en los pulmones, lo iremos expulsando lentamente, mientras pronunciamos la vocal. Cada da se hace lo mismo hasta conseguir emitir el sonido, solo, sin fatigarse demasiado, se intenta decir CON EL MISMO TONO otra nota o vocablo sencillo, por ejemplo NO, YA, YO, SI SU, LO, etc. procurando cada vez prolongar la emisin de la palabra sin llegar a cansarse. Hganse las pausas que se necesite, de modo que en NINGUN CASO se llegue a la fatiga. Cuando se haya practicado con palabras sencillas, se hace lo mismo con otras bislabas tambin sencillas y siempre con voz ventriloquial por ejemplo: CARA, ANGEL, COCO, TUT, TIRO, ROSA, FARO, ENTRA, etc. Repitiendo estos ejercicios se va logrando la voz ventriloquia, sin pensar de momento en hacerlo sin mover la boca. (Eso vendr ms tarde) De momento solo hay que lograr UNA VOZ DIFERENTE, sin gallos, sin fatiga y con rapidez de modo que lo que se diga sea CLARO, comprensible y suene siempre igual, es decir, como si la voz ventriloquial fuese una segunda voz de nuestra propia naturaleza. ---------El segundo ejercicio que debe hacer el ventrlocuo es RESPIRAR adecuadamente. Parece absurdo decir que haya que aprender a respirar. Pero es verdad. El ventrlocuo no debe respirar con la misma tcnica que otra persona cualquiera. Se debe respirar
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PROFUNDAMENTE y con el ABDOMEN. Todos sabemos que un cantante debe respirar de cierta forma para emitir e impostar su voz del modo ms adecuado. En ventriloquia ocurre lo mismo. Hay que aprender a respirar profundamente y a emitir el aire (espirar) con suavidad y lentitud, para que se pueda obtener la debida sonoridad (un poco rara) que d la impresin de lejana que da la voz ventriloquial. Los ejercicios que hay que hacer son: 1) Inspirar profundamente por la nariz y espirar lentamente por la boca entreabierta, como una sonrisa. Trtese de espirar sin hacer el menor ruido es decir en completo silencio. Hgase este ejercicio varias veces sucesivas al da para adquirir automatismo.
2) Simultneamente trtese de no mover los pulmones al inspirar, sino el abdomen.
La cosa parece absurda pero se logra de la siguiente forma: Pngase echado sobre una cama, boca arriba muy relajado y bien plano. Desabrchese el cinturn, para que nada comprima el abdomen. Ahora ponga un libro plano, sobre el estmago, es decir algo ms arriba del ombligo pero sin llegar a las costillas. Apoye la cabeza en una almohada para que pueda ver el libro. En esta situacin, se abre la boca, como se hizo en el ejercicio primero, y se respira despacio y profundamente, inspirando por la nariz a fondo y expirando por la boca sin emitir sonido alguno. Pues bien, al entrar el aire trtese de que el pecho reciba su entrada sin moverse, sino que lo que se mueva, ELEVANDOSE sea el LIBRO. Insprese elevando el estmago y levantando el nivel del libro, sin que se aprecie hinchazn en el trax. Esto parece difcil para alguien que no lo hecho nunca, pero es sumamente sencillo. Simplemente se respira dejando entrar el aire por la nariz, al tiempo que se procura elevar el libro hinchando el estmago. Estando la cabeza sobre la almohada, se podr apreciar
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6. Hallada y practicada la voz ventriloquial, un buen medio (no indispensable) para el control persona, consiste en grabar una cinta magnetofnica de una conversacin con el mueco (imaginario, si todava no lo tiene). y orse luego para corregir errores. 7. En la exhibicin de la ventriloquia es necesario e imprescindible saber pasar rpidamente de la voz ventriloquial a la normal, y viceversa; pero eso viene por si solo con la prctica y se hace instintivamente. Ayuda a ello el procurar una correcta respiracin. 8. Quiero insistir en algo que ya he cementado antes, o sea, que con slo la voz ventriloquial de cerca (una o varias) se puede llegar a ser un buen ventrlocuo. De hecho con ella sola muchos se han lanzado y han llegado al xito, creando una muy definida personalidad de su mueco. Con solo dicha voz se consigue plenamente el objetivo de distraer y divertir al pblico. No obstante, las otras dos voces que hemos estudiado (encerrada y lejana) tiene una doble utilidad: 1 -. Hacer resaltar la aptitud y habilidad del artista ventrlocuo. 2 -. Permiten combinar diversos efectos de ilusin en este arte. **********
NADA MAS AMIGO, CREO QUE CON TOQO LO EXPUESTO Y BASTANTE QUE PONGAS DE TU PARTE LLEGARAS A SER UN VENTRILOGUO ESTUPENDO TE DESEO MUCHOS EXITOS EN ESTE DIFICIL, PERO MUY BONITO Y ADMIRADO ARTE. **********
que el pecho se hincha un poco, pero esa hinchazn es casi imperceptible, en cambio el libro se deber elevar apreciablemente, mientras entra el aire. Este ejercicio no tiene ningn secreto, consiste en que se introduce el aire en los pulmones a base de bajar el diafragma, con lo que la respiracin es abdominal aunque el aire entre en el trax. Esta es la respiracin que practican muchos cantantes y diferente a la de muchos atletas. Logrando repetir (Al principio poco ato y muchas veces al da) estos dos ejercicios de respiracin, se llegar a un dominio de uso torcico en el que se aprovecha todo el aire, que entrar sin ruido y saldr tambin silenciosamente, (fig.1) con gran longitud de respiracin (lo cual permite emisiones de voz largas y mantenidas sin cansancio) y mnima movilidad torcica, con lo que, para el pblico, dar la impresin de que el ventrlocuo NO RESPIRA cuando habla el mueco y por lo tanto se origina una misdirection de QUIETUD al emitir la voz ventriloquia
Estos ejercicios son la base Figura 1 fundamental de la ventriloquia porque es necesario aprovechar el mximo cubicaje pulmonar con la menor fatiga y con el mnimo movimiento aparente. Con un control perfecto de la respiracin todos los dems ejercicios
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se lograran muy fcilmente. Este tipo de ejercicio permite una mejor coordinacin para los dilogos y para el cambio de voces, adems de permitir efectos de voz que veremos ms adelante. Ya sabemos emitir una voz ventriloquia y respirar. Ahora hay que combinar ambas cosas: hacer los ejercicios de respiracin hablando al mismo tiempo con voz ventriloquial. Es decir, respirar emitiendo sonido vocal ventriloquial o palabras en voz ventriloquial. Dganse palabras sueltas por ejemplo los nombres de los familiares ms allegados, los de las regiones o provincias de nuestro pas, los de los tipos, marcas o denominaciones de cosas que recordemos de memoria, etc. Naturalmente al hacer estos ejercicios hay que evitar la fatiga y encontrarse cmodo y realizar a gusto la prctica, como parte necesaria de un arte que no se aprende en dos das Tambin es fundamental evitar practicar en corrientes, de aire o cualquier situacin que pueda provocar una congestin o inflamacin de la garganta, de la nariz o de todas las partes respiratorias altas. Algo necesario en la ventriloquia es el emitir la voz ventriloquial con RESONANCIA NASAL, es decir expulsando el sonido por la NARIZ. Para lograr esto hay emitir un sonido
ALGUNOS CONSEJOS
Como es sabido tos espaoles somos muy aficionados a dar consejos, yo no quisiera terminar este manual sin dar algunos que por propia experiencia se que no le vendrn mal al lector. 1. No admitas testigos en tus pruebas y ensayos. Estando completamente solo, te sentirs ms libre para el trabajo de investigacin fontica. 2. No debes prolongar el estudio hasta el cansancio, son preferibles ensayos cortos y frecuentes. 3. La respiracin es importante en la prctica de nuestro arte. Los .pulmones del ventrlocuo estn sometidos a un esfuerzo superior al habitual. Para evitar la excesiva fatiga es conveniente vigilar sobre este punto. Raras veces llenamos de aire los pulmones en toda su capacidad. Al comenzar los ensayos se debe respirar profundamente dilatando al mximo los pulmones y esforzarse en no tenerlos comprimidos mientras se investiga o practica la voz ventriloquial. Con ello se evitar el cansancio y la voz saldr ms segura. 4. Nada se opone a prender ms de una voz ventriloquial 5. Cualquier voz ventriloquial que se hable, debe ser lo ms diferente posible de la voz habitual. Solo as podr tener el pblico la ilusin de un real dilogo entre el ventrlocuo y su partenaire.
Figura 2 22 83
largo, sin vocalizacin, por ejemplo: una nota musical aguda y larga (tal como REEEEEEE... ) y a la mitad aproximada de la emisin se CIERRAN las fauces del paladar, llevando hacia ATRS LA LENGUA (Fig. 2) como para hacer GARGARAS. Al igual que pasa cuando estamos resfriados, el sonido saldr NASAL o de una voz tomada. Ese sonido parecer ms opaco, ubicado como ms lejano, pero adquirir MAS RESONANCIA. No es difcil, si se imita la lengua para grgaras sin resquicios para la boca, sino solo para la nariz, echando el aire por ella. Practquese el hablar (respirando como dije), con esta voz ventriloquia nasal sin fatigarse, con calma, pasando luego a usar la voz normal. Esta voz nasal, la usaremos alternada pasando a emplear a continuacin la voz sin nasalizar, es decir alternar voz nasal con voz ventriloquia sin nasalizar, para lo cual solo hay que bajar la parte posterior de la lengua y echarla para adelante a fin de abrir la entrada al istmo de las fauces, como si se hablase normalmente. Por ejemplo diremos: ESTOY APRENDIENDO Ventriloquia, que ME GUSTA y espero lograr XITOS si TRABAJO CON mucho inters Y regularidad... cada vez que hemos escrito con maysculas el texto se hace voz normal ventriloquia y cada vez que hemos puesto minsculas se pasa a voz ventriloquia nasalizada. Esta alternancia de voz ventriloquia normal y nasalizada da una prctica enorme para ciertos efectos de Ventriloquia de voz encerrada que luego estudiaremos. A la par de la verdadera capacidad de voz ventriloquia ya que normalmente la voz ventriloquia se emite con nasalizacin para dar una mayor resonancia a la voz de mueco y compensar con ello, como diremos, la deficiencia de pronunciacin que al no poder mover la boca, tiene la voz del mismo. De modo que hay que saber nasalizar - para cuando haga falta la voz ventriloquia sea del tono que sea.
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V.- Hombre Juanito, esas cosas no se dicen, no tienes educacin... Antes de que nos vayamos presenta tus excusas a esa dama, es lo menos que se merece ante tu grosera... M.- No s qu decirle para presentarle mis excusas,... V.- Dile: Seora, lo siento mucho. M.- Bueno, Seora siento mucho.. que sea tan fea ---------Estos y otros pequeos dilogos, mezclados con efectos especiales, tales como el fumar, hacer que el mueco cante o el apagar alguna vela, pueden constituir los nmeros de ventriloquia. Ms importante de lo que se dice es la gracia y el arte con el que se presenta el espectculo. Con una docena de chistes graciosos, pero una gran dosis de presentacin o sea de gracia en mover el mueco, de pausas, de vivezas, o de gestos del mismo, pueden lograrse los aplausos ms sinceros. Y lo repito; una vez dominado el Arte de la Ventriloqua, los dilogos pueden encargarse a una persona de gracia natural, o de chispa sincera. Un buen mueco, comprado en un comercio mgico - mejor extranjero - es todo el material que necesitas, amigo lector.
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Este tipo de chistes o golpes breves y cortantes, por lo general arranca la sonrisa de espectadores, pero no puede formar por si solo todo un dilogo, porque al cabo de unos cuantos golpes el pblico se cansara. Habr que alternar otros chistes un poco ms conversados o sea ms largos, que lleven lentamente al golpe final, tales como estos ejemplos: V.- Dime tres descubridores famosos. M.- Coln, Fleming y mi to Enrrique... V.- Pero qu dices... ,Por qu fue famoso tu to?. M.- Hizo un gran descubrimiento. V.- Que descubri?. M.- Un banco que le dio un prstamo sin inters. ---------V.- Cuantos son los puntos cardinales?. M.- Cuatro. V.- Muy bien; nmbralos. M.- Uno, dos, tres y cuatro. V.- No hombre no; digo que los cites... M.- A que hora?. V - Que digas los nombres. M.- Norte, Sur, Este... y EL OTRO. ---------M.- Oiga usted. Ha visto el peridico de esta maana?. V.- No; que hay de nuevo en l?. M.- Mi bocadillo, !anda este...! ---------M.- Anda! Mira qu espectadora hay all arriba... (sealando una supuesta dama en un palco, vaco en realidad) V.- ,Que ocurre con esa seora...? M.- Pero... No ha visto lo fea que es?.
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REPASEMOS
Hasta ahora hemos logrado lo siguiente: 1 Lograr emitir una voz ventriloquial 2 Alternar la voz natural con le ventriloquial. 3 Respirar profundamente y sin ruido. 4 Hablar con voz ventriloquial respirando bien. Ahora completaremos esta serie de ejercicios con la voz ventriloquial alternado con rapidez la voz normal y la ventriloquial, nasalizada o no, de modo que se d fluidez a una conversacin con las dos voces y que parezca que se superponen y por su rpida sucesin den la impresin de una autentica conversacin entre dos seres hablantes. Para ello se hace una conversacin cualquiera, en que se diga al supuesto mueco que repita todo lo que dice el ventrlocuo As, por ejemplo: se imita esta conversacin, sin mueco ni nada, pero como si lo tuviramos en las manos, hacemos las dos voces, tratando de cambiar rpidamente de una a otra, como si dos personas no se dejasen hablar y tratasen de interrumpirse. (V.= Ventrlocuo M; Mueco) V. Vamos a ver su puedes repetir conmigo los meses del ao. M. Conforme; empiece, pero de prisa, eh?. V. AtentoVamos all: ENERO... M. Enero
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V.FEBRERO... M. Febrero V. MARZO... M Martes V. No, hombre, no! ;Fjate! MARZO... M. Marzo V. ABRIL M. Abril... Mayo V. Ya telo sabes? Sigue... M. Julio V. No, no es Julio sino JUNIO... M. Junio, Julio Agusto... V. No das ni una: AGOSTO... M. Agosto V. SEPTIEMBRE. M. Septiembre V. OCTUBRE. M. Octubre V. NOVIEMBRE M. Noviembre. V. DICIEMBRE M. Diciembre V. Y ya hemos terminado. M. Riau, riau. Si se hacen prcticas con un dialogo breve y de frases cortas, como este, tratando de hablar cada vez ms de prisa como si uno quisiera cortar al otro, y diciendo las frases con naturalidad, como hara un actor, el dialogo con sucesivas y rpidas contestaciones de gran soltura a los cambios de voz y a la fluidez de la conversacin. La repeticin de las mismas palabras con las dos voces es un ejercicio excelente. Recurdese todos los ejercicios con la boca entre abierta, (Fig.3) para permitir la respiracin, sin mover mucho la boca. **********
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LOS DIALOGOS
La mayor parte de los dilogos estn inspirados en una sucesin de golpes gracioso, salidas chispeantes o chistes rpidos. Todo no pueden ser chistes, pero la mayor parte de la conversacin se compone de chistes rpidos, que el mueco dice como queriendo aplastar al ventrlocuo. Yo particularmente tengo confeccionado algn guin a base de chistes populares encadenados a modo de argumento. He aqu algunos ejemplos de ese tipo de chistes o golpes, (que no son de mi repertorio) que seguramente al lector no les har mucha gracia, pero no es esa la intencin, ya que esta es a modo de ejemplo como ya he dicho. V.- Vamos a ver. Estudias derecho?. M. No, estudio sentado. ---------V.- Dime un instrumento de cuerda... M.- Pues ... la campana. ---------V.- Cual es d futuro del verbo ROBAR?. M.- Ir a la crcel. ---------79
Figura 3
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ahora un poco, la boca, dejando los labios entreabiertos solamente, como con una leve sonrisa; haga ahora el sonido de dejar salir aire sin resonancia, como el sonido que hace al hacer GARGARAS y sin mover nada, si no solo la verdadera garganta (laringe), trate de hablar. Le saldrn unas palabras con sonido parecido a una voz ahogada y lejana (con igual timbre que la suya propia si ha usado para ello su voz normal). Modulando estas palabras que suenan LEJANAS y como salidas de una cueva, habr usted logrado la voz lejana. En resumen, es una voz sin resonancia, emitida por la parte inferior la garganta, estando la lengua hacia atrs. Para que parezca ms o menos lejana, basta con darle ms o menos fuerza a la emisin de la garganta, forzando ms o menos los msculos diafragmticos, que son los que hacen el empuje del aire para esta emisin. Es curioso que tanto la voz encerrada como la lejana algunos autores la comparan al ZUMBIDO de un insecto, en concreto de una abeja; y es que la voz emitida tanto por un hombre como por una mujer, como RUIDO DE EMSION AL HACER GARGARAS parece un zumbido. Una vez logrado el hacer este zumbido sin esfuerzo y con modulaciones para que suenen palabras, ya se tienen logradas las dos voces. Las diferencias entre una y otra son que la encerrada se emite mas bien par la nariz, a lengua retardada o echada para atrs y pronunciada en la garganta como una voz normal, que queda velada. La lejana se pronuncia en todo igual, pero emitida por la PARTE BAJA de la garganta, como se hiciera al tiempo de gargarizar, y resuena menos por la nariz, a la que casi no llega en intensidad. La prctica har el milagro y de todas formas, estas dos voces no son precisas en los primeros momentos de la
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mantena con l una breve conversacin que segua con otras respuestas con el mueco, asegurando que se haba equivocado de camino y en lugar de llegar el escenario estaba ahora en lo alto de las bambalinas, subido entre los decorados. En efecto, la voz daba ahora la impresin de venir de arriba del escenario. Finalmente, tras seguir las indicaciones, del ventrlocuo el mueco sonaba como a un lado de tos bastidores y Toni iba a por l saliendo unos segundos de escena, sin dejar de hablar y volva con el maniqu colocado ya en su brazo, que le venia contando su odisea para llegar a encontrar el escenario... (naturalmente este efecto no se puede realizar con micrfono, ya que la voz siempre sale por el mismo sitio y la ilusin se desvanece). Bellos y tpicos efectos de voz lejana, que Toni aprovechaba estupendamente. Esa voz lejana es utilsima para ciertos efectos, como voy enseguida a explicar. Uno de estos efectos, quiz el ms prctico de presentar es la voz por telfono, que con otro timbre y tono que la del mueco, permite un contraste de voces, conversando, entre artista, mueco y voz telefnica, con una posibilidad grande de golpes graciosos entre una y otras voces ventriloquiales... Basta tener un auricular de telfono de plstico (que se venden en muchas jugueteras), con un trozo de cable colgando, que en el momento oportuno se saca, ya de la maleta, ya del bolsillo, proceder aplicarlo al odo del mueco o del artista, pudiendo orse ntida pero lejana la voz de un supuesto interlocutor. Como lograr la voz lejana? Muy sencillo, basta con echar hacia atrs la lengua, como con la voz encerrada y emitir las palabras desde el fondo interior de la laringe, es decir desde lo ms hondo y bajo que se pueda de la garganta. Si le cuesta hacerlo le dar un sistema fcil: imite la posicin de la garganta semi cerrada, con la lengua apoyada por su punta en el suelo posterior de la base de la boca, ponga la lengua con la punta hacia abajo y lo ms atrs que pueda, sin forzar. Abra
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EL LENGUAJE INVISIBLE
Otra prctica con la voz ventriloquial que nos permitirn lograr las voces ENCERRADA u opaca y la LEJANA las veremos ms adelante, al tratar de los efectos especiales (ILUSION EN LA VENTRILOQUIA). Hasta ahora hemos logrado UNA voz ventriloquial y hemos aprendido a usarla de diferentes maneras, con comodidad y perfeccin de respiracin. A propsito, dir que con la ayuda de un MAGNETOFONO de buen sonido, se pueden controlar los progresos y mejoras de los ejercicios por el propio artista, que quedar sorprendido por los efectos que oir. Vamos ahora a la segunda parte de nuestro aprendizaje: el hablar sin mover los labios Lenguaje Invisible que consiste en decir con todas las voces estudiadas lo mismo que hasta ahora se ha dicho pero SIN APARENTE MOVIMIEMTO de los labios, de manera que parezca que el ventrlocuo no emite ningn sonido. Es curiosos que esta parte de nuestro arte que es fundamental se olvida y no se cuida por muchos ventrlocuos que, por dems son excelentes... No, no es secundario ni poco importante este punto. La gracia y la repentizacin de los dilogos, la voz ventriloquial bien lograda y la personalidad del mueco pierden gran parte de su efecto SI SE MUEVEN LOS LABIOS del artista. La ilusin disminuye y el pblico nota EN SEGUIDA que es el ventrlocuo el que emite la voz del mueco. Por qu no
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cuidan este aspecto? Sencillamente, porque la mayor parte de los artistas quieren trabajar cmodamente y sin esfuerzo de controlar sus labios y efectuar unas maniobras que llevan a lograr un lenguaje casi invisible. No quiero citar nombres, porque todos ellos son amigos mos pero conozco una serie de ventrlocuos-as actuales que no cuidan este punto y desde aqu les invito a hacerlo para que gane su ya vlia como artistas Para hablar sin mover los labios hay que ejercitarse a fin de dominar los msculo faciales. Ello se logra DELANTE DE UN ESPEJO, diciendo cualquier cosa, por ejemplo una oracin, el Padrenuestro, que se sabe de memoria, con la voz ventriloquial o la natural, tratando de no mover la boca. Resulta muy difcil. Entrebrase la boca en una sonrisa suave, tensando las comisuras labiales hacia los lados, con lo que la boca se alarga hacia las mejillas, sin exageracin. Dgase ahora lo mismo, la oracin costar menos; la pronunciacin saldr ms clara, aunque no perfecta, tratando de no mover los labios, como antes. Como se ver, las vocales A,E,I,O,U, no tienen dificultad. Saldrn ms o menos claras, pero se entendern perfectamente. Si la voz ventriloquial se HASALIZA, se, lograr ms fuerza y claridad, sin que por ello se tenga que luchar ms con los msculos faciales. Ya tenemos, pues dos principios. 1) HABLAR CON LA BOCA SONRIENTE (que por las comisuras deja salir mejor y ms claros los sonidos). 2) HACER LA VOZ VENTRILOQUIAL NASALIZADA (que obtiene ms sonoridad con el mismo esfuerzo y da ms claro el sonido sin movimiento mayor). Una vez hecho esto y practicando el hablar as delante del espejo, tratando de hablar sin mover los labios, o sea moviendo lo ms posible LA LENGUA con la que se dar toda
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actual Jos Luis Moreno, buen ventrlocuo y de gran fama) tenia la llamada Cabeza parlante, (ver figura 11.) que no es otra cosa que una cabeza mecanizada, colocada en un pequeo armario-caja, dotado de una puerta delantera con bisagras. El artista con una de sus manos sostiene la caja verticalmente (accionando en secreto el mecanismo que hace abrir y cenar la boca de la cabeza), mientras esta habla y canta. Con la otra mano, el artista cierra la puerta de la caja y se va oyendo la voz de modo apagado (encerrada). Si se vuelve a abrir y cerrar, etc. la puerta, se va cambiando la voz cada vez gradualmente, de modo que se tiene la ilusin de que es la cabeza la que habla mas o menos claramente, segn el estado de la puerta. Wences se hizo famoso con esta ilusin, que otros artistas imitaron despus - (DAnselmi, con enorme xito igualmente, y yo mismo entre otros). Los ventrlocuos antiguos que usaban la voz ventriloquial para fines no siempre altruistas o de amenizacin, si no pretendiendo que eran voces del ms all lo que se oa, o bien embromando con cierto mal gusto a los circunstantes, con la imitacin de que haba alguien extrao encerrado en un bal, armario, maleta, cofre, etc. no usaban otra cosa que la voz encerrada. Por ello hoy da se puede hacer algo parecido, dando la impresin de que el mueco, o un amigo, etc. est encerrado en un armario del camerino o de nuestra casa, cuando vienen los amigos, nios, etc. y deseamos prolongar fuera de escena nuestra habilidad ventriloquial. Ya tenemos la voz encerrada. LA VOZ LEJANA: El malogrado artista Toni ARIAS, un clebre ventrlocuo, hacia (corno otros muchos en varias ocasiones) la ilusin de que al comenzar el espectculo, entraba solo a escena y mirando a los espectadores, les deca que no haba podido encontrar a su mueco por mucho que lo haba buscado. De repente se oa, como si la voz viniera de debajo del escenario, una voz fuerte, pero lejana, era el mueco en cuestin, que reclamaba el ir a escena. Toni
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adems se baja un poco el tono (menos agudeza) y se hace un poco ms grave, se tendr la voz encerrada. Resuelto el lograr el tono y la sensacin de la voz encerrada, se hablar desde EL FONDO de la garganta, sin mover la boca de modo que el sonido y las pronunciaciones se formen, emitan y resuenen SOLO por la nariz. Con ello se habr logrado que lo que se dice se ENTIENDA ms difcilmente, pero parezca que se dice tras una muralla de trapo. Esa falta de claridad y el menor tono, logran dar totalmente la impresin de que el mueco habla desde DETRAS o DENTRO de algo. Ya se tiene la voz encerrada. Una cosa que ayuda a crear la ilusin de voz encerrada es que lo que se diga sea ms prolongado, pareciendo que el mueco quiere hacerse or a base de alargar los finales. As, si decimos: OIGA, ME OYEN USTEDES BIEN..? , trataremos de decir, con la antedicha voz nasal y desde el fondo de la garganta: OIGAAAAA; ME OYEEEEN USTEDEEEEES BIEEEEEEEN ?, corno hacen los hombres del campo cuando hablan a larga distancia, unos con otros a travs de un valle. El uso de la voz encerrada se puede ofrecer durante e1 programa de muchas diversas maneras, pero las dos ms apropiadas y sencillas son las siguientes: 1) La de cerrar la maleta, al meter el mueco dentro, al final del nmero, como para quitarle de en medio, mientras sigue hablando y protestando, aprovechando a contar un ltimo chiste o golpe de gracia desde dentro del encierro, y 2) La de que mientras el mueco canta (o recita fuerte algo sencillo), el artista, como queriendo hacerle callar le tapa la boca con la mano, o le mete dentro de su boca un pauelo doblado. En ese instante se hace la voz encerrada continuando la cancin o la recitacin, y e1 efecto es absoluto. El gran artista espaol WENCES (Wenceslao Moreno, famoso en toda Amrica, hermano del que fue Felipe Moreno gran ventrlocuo tambin, con su lorito Kiko, y ambos tos del
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la, vocalizacin a las palabras, apoyndola en las diferentes partes de la boca, se ver que se pueden pronunciar no solo la vocales, sino todas las consonantes, menos las B,F,P,V y Z. Estas son las que hacen intervenir los labios de una u otra manera. la Z no usa los labios casi, pero obliga a la lengua a ponerse entre los dientes (igual que la C ante E,I) y resulta visible de cerca, si se mira la boca del artista. Hganse por lo tanto ejercicios con letras que no se encuentren entre estas y trtese de hacer la conversacin con palabras que eviten estas letras, si es posible. He aqu unos ejemplos para practicar: Dganse estas palabras y frases: Antonio, trae la lechera o te tirar la cuerda al cuello.... El otro da te dije que no te guardases el dinero, que te tengo calao y la Encarna dijo cuatro cosas de ti que no le gustarn a nadie... Yo creo que si te callas y te largas ser algo correcto... Te has enterado, chico? Hale, a la calle...!. Como se ver la conversacin (no muy fina, por cierto, pero para un mueco gitanillo o chulo muy apropiada), no tiene ninguna consonante de las no pronunciables. Puede hacerse prcticas con palabras sueltas,. como nombres de PROVINCIAS: Gerona, Corua, Orense, Lugo, Santander, Huesca, Teruel, Alicante, Castelln, Granada, Jan, Cuenca, Gijn, Toledo, Guadalajara, Lrida, Tarragona, Logroo, Soria, Len y Canarias. Pronunciando lo ms claramente estas palabras, con la precaucin de hacer la voz nasalizada y lanzarla lo ms posible por la nariz, resonando cuanto ms mejor y hablando con la boca SONRIENTE, se lograr una vocalizacin clara y distinta. Prctica y ms prctica son la base del xito. Si la palabra es fcil de pronunciar sin peligro de que la
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boca se mueva ni siquiera un poco, por ejemplo al decir GRANADA, SANTANDER o CANARIAS se puede hacer incluso sin nasalizar y tratar de obtener toda la fuerza con la emisin limpia de garganta y boca. Para ello se abre un poco ms la boca, como en una sonrisa ms franca casi comienzo de carcajada. Entonces se lograr un sonido ms natural y cercano, que es muy prctico alternar cuando el mueco est sentado en nuestras rodillas, ya que en esa situacin no es tan apropiado el hablar con nasalizacin, sino con voz normal, aunque est algo nasalizada, por el poco aire que salga por, la nariz. En resumen: Aprender a hablar nasalmente con las cocales y consonantes fciles, nasalizando ms o menos, segn dificultad de emisin, es la base de esas prcticas de lenguaje invisible. Y todo ello con sonrisa ms o menos amplia, que trataremos de dejar fija. Insistencia y prctica, sin llegar al cansancio. --------Vamos ahora a aprender a usar las consonantes difciles. Empecemos por la C (ante de e,i) y la Z. Para decirlas sin que se note mover la lengua, se recurre al siguiente truco, en la sonrisa se hace apoyar los dientes incisivos superiores (las palas) sobre el labio inferior, o sea que en la sonrisa se abren los labios, pero no la BOCA, que queda SIN mostrar la lengua, porque los dientes superiores apoyndose en el labio inferior dejan la sonrisa estereotipada, como fija, no vindose los movimientos linguales. En esa postura, la lengua se puede mover cuanto se quiera sin que nadie lo note. Y el sonido sale por las comisuras de la boca, hacindose la sonrisa bastante amplia, cuanto ms amplia, mejor. En esa posicin la C suave y la Z se pronuncian apoyando la punta de la lengua en los dientes superiores, pero EN VEZ DE HACERLO EN SU BORDE, COMO CUANDO SE HABLA
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menos largas - que darn a su nmero un xito indudable. LA VOZ ENCERRADA: Casi todo el mundo ha visto a los artistas de ventriloquia encerrar en un momento dado a su mueco en la caja o maleta y cerrada, mientras el maniqu sigue hablando. Se oye, como es lgico, la voz ms debilitada al estar encerrada en la caja (Fig.11) y si se vuelve a abrir se nota de nuevo ms fuerte. Incluso, al ir abriendo (si no se hace bruscamente) el reforzamiento sucesivo de la voz. Es un belh efecto de ventriloquia que cosecha muchos aplausos. Naturalmente la voz ventriloquial normal, al cerrarse la maleta, se convierte en voz ventriloquial encerrada y viceversa. El arte y la dificultad estn en el paso ALTERNATIVO de una a otra y la creacin de la ilusin de apagamiento o reforzamiento de la voz, como si realmente el mueco hablase y su voz se perdiera o ganara al cerrar o abrir la tapa. Como lograr la voz encerrada? No es difcil de hacer pero bastante complicada de explicar. Recuerdas lo que dije de echar para atrs la lengua a fin de lograr la NASALIZACION de la voz ventriloquial?. Pues para obtener el efecto de encerrar o alejar la voz, hay que echar tambin la LENGUA para ATRAS y sacar la voz del fondo de la garganta o incluso de la laringe, sin que vaya a la boca (por la lengua) con lo que pierde claridad y resonancia, pero en cambio, al salir por la nariz gana en timbre. Me voy a explicar mejor, ya que ya he expuesto la base. Si emitiendo un sonido agudo con voz ventriloquial se echa de repente hacia atrs la lengua para hacerla TOTALMENTE nasal pero, sin forzar ms la intensidad, si no al contrario, se baja UN POCO el TOMO y la FUERZA de la emisin, saldr un sonido que tiene todo el sntoma de estar encerrado. Hgase la prueba con un simple iiiiiiiii... dicho con la voz ventriloquial de cerca, que de repente queda nasalizado y sin claridad, por echar hacia atrs, la lengua, tapando las fauces. Se notar la misma musicalidad, pero no se oir la I con claridad. Si
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orificio en los labios se expulse, apretando los carrillos y esa simple corriente apague una cerilla (practquese primero con cerillas) que se ponga delante. Con un poco de prctica se lograr sin tardar. Naturalmente, el apagar una vela es lo mismo que apagar tres. Y el efecto es, mayor. Se compra un sencillo candelabro de tres brazos, barato pero vistoso y se colocan en l tres pequeas velas que en el momento oportuno (mientras el mueco cante, durante un programa) nos acercar ENCENDIDAS un ayudante. Con la mano libre el ventrlocuo tomar el candelabro y cuando tenga la nota en marcha, lo acercar a la boca y pagar UNA vela. Si se ve con nimos y logra retener algo de aire en la boca, apaga la segunda vela y luego en otro momento apropiado, hincha de nuevo los carrillos y paga la tercera. Devuelve el candelabro al ayudante, que se retira, y prosigue su actuacin. Normalmente al ver este apagn de velas el pblico aplaude espontneamente. Nos queda ahora hablar de las dos voces . ventriloquia les
NORMALMENTE (prubese a decir ZARAGOZA y vase donde va la lengua al pronunciar las Z), APOYESE LA PUNTA DE LENGUA DETRAS DE LOS DIENTES SUPERIORES, en la enca superior, cara interna. Se ver con sorpresa que se logra el casi mismo sonido de Z y C que de la forma normal y la lengua no se ve, dndose la impresin de total quietud de la boca. Pronnciense as, para practicar, las palabras: Cceres Zaragoza, Cdiz, Ceuta, Ciudad Real, Guipzcoa, Lanzarate y Zaraus, Centenera, Cieza, Zarza, Cinca, Zozaya, etc. ---------Una vez dominada estas consonantes vemos con la F. Es muy fcil de lograr, para lo cual hay dos sistemas. Se podr imitar bastante bien, con la boca de sonrisa y dientes superiores apoyados en el labio inferior, (Fig.4-1) echando aire con fuerza por las comisuras para hacer la vibracin de la F, de modo que se logra esta letra con una expiracin fuerte de aire. Es como si para decir Familia se hiciera fffffamilia
ms difciles: la voz Figura 11 ENCERRADA y la voz LEJANA. estas voces constituyen la mayor ilusin ventriloquial y un artista que se precie de saber reproducirlas y sostener con ellas conversaciones - mas o
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Figura 4-1
Figura 4-2
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signidicando con ffff la exhalacin de aire con cierta vibracin. Sin embargo YO NO RECOMIENDO este sistema, ms que para ciertas ocasiones en que la boca est un poco oculta, por ejemplo con el micrfono, porque -quirase o no- se mueven un poco los labios... al exhalar el aire con fuerza. Hay otro sistema, que yo uso y que es infinitamente mejor: sustituir la F por Z. Asi de sencillo. Como ya acabamos de aprender a decir la Z no hay problema alguno. Con cierta resonancia de la Z al decirla, no pegando del todo la lengua a la enca superior, (Fig. 4.2) si no dejando un pequeo espacio, una ranura, entre punta de lengua y dientes la Z sale ms vibrante y da un sonido como la F. Prubese y se ver. Hganse estas prcticas: dganse las palabras indicadas seguidamente, pronuncindolas como se exponen entre parntesis: - TENERIFE - FELICIDAD - COFRE - FRAGANCIA - TERRORIFICO - FLANDES - FLORENCIA Dgase (TENERICE) (CELICIDAD) (COZRE) (ZRAGANCIA) (TERRORIZICO) (ZLANDES) (ZLORENCIA)
nunca mientras se habla con voz normal, dejando el ejercicio al emplear la voz ventriloquial, lo que har que solo se fume mientras habla el mueco. Todo el arte est en practicar el no mover los labios, tampoco, aunque SE SOSTENGA EN ELLOS EL CIGARILLO. Y eso se logra pronto. Es frecuente ver que el ventrlocuo APAGA VELAS mientras el mueco CANTA una nota prolongada. Obsrvese que digo canta y NO habla, porque esta ilusin solo se puede hacer en canto agudo y prolongado. La nota aguda se emite con voz ventriloquial tras hinchar bien de aire el pecho, soltndolo LENTAMENTE, y con emisin de voz HASALIZADA. es decir emitida bsicamente por la nariz al estar la lengua echada hacia atrs OCLUYENDO las fauces, de modo que no salga por la boca nada de sonido (vase lo dicho en la pgina 23 sobre Voz Ventriloquial NASALIZADA). Con esa voz se emite la nota larga, mientras la cavidad bucal se deja llena de aire, sin gran presin, hinchando un poco los carrillos. As se hace con los labios una O pequea como si se fuese a silbar y sin dejar de emitir el sonido por la nariz, se hecha un pequeo soplo de aire por el orificio silbante de loa labios que apagar una vela, con la condicin de ponerla MUY CERCA de los labios. No se sopla en realidad sino que se hecha un bucle de aire sin fuerza. Hganse pruebas y se lograra, aunque parezca que cuesta al primer intento. Procdase as; llenar bien el pecho de aire, cirrese el velo del paladar hacia abajo, aplicando la parte posterior de la lengua, como dije. Emtase un sonido agudo, por la nariz, por ejemplo EEEEEEE... de tal modo que la E al estar la boca completamente aislada de ese sonido no se reconozca. Ha de salir un sonido agudo neutro por la nariz simplemente. En esta situacin, habiendo repetido el sonido varias veces, sin fatigarse, y prolongndolo todo lo posible; se abre de par en par la boca y se cierra de golpe, inflando un poco los carrillos; con ello coger suficiente aire, para que abriendo un pequeo
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Al cabo de unas cuaNtas sesiones de prctica, se ver que no hay problema alguno y a los odos de los espectadores, por La conversacin en general, se entiende perfectamente UNA F cuando lo que decimos es un sonido de ceceo . Una advertencia: algunos ventrlocuos cambian la F por una J, en vez de decir FUERTE, FILOSOFIA, FACUNDO, o FELIZ FORTALEZA, dicen respectivamente: Juerte, Jilosofia, Jacundo, Jeliz Jortaleza, Esto, hecho con la boca entreabierta y haciendo la J (o G) muy vibrante, da una perfecta ilusin de orse una F. Yo, sin embargo, prefiero la sustitucin por el sonido Z-C. ---------34
aconsejo que debe ser leche, va que su densidad hace que parezca que el vaso est lleno realmente); pero inclinado de forma adecuada el vaso, la pequea cantidad de liquido, sale por un agujero disimulado en la doble pared, para depositarse en el fondo real del vaso. El ventrlocuo cuando tiene al mueco en la conversacin o cancin adecuadas, toma el vaso con la mano libre y lo acerca a sus labios (con el agujero en la posicin correcta, es decir: dirigido hacia su boca). En este momento que profiere una nota aguda que reitera y prolonga, como un balderon de cancin o una slaba que pueda prolongarse (por ejemplo,: Siiiiii...) mantiene su boca quieta emitiendo este sonido y aplica el borde del vaso a su labio inferior, indinndolo cada vez ms como si bebiese de l (o sea levantndolo del fondo). Claro es que el liquido saldr por el agujero, lentamente, y pasar a depositarse en el fondo real. Al cabo de unos segundos, al retirarlo de los labios, los espectadores pueden ver que el nivel del liquido ha disminuido hasta casi el fondo y crear de buena fe que se ha bebido. Otra ilusin, la mar de sencilla, es el FUMAR mientras habla el mueco (es decir el ventrlocuo, con voz ventriloquial). No tiene absolutamente nada de difcil, No habla cualquier persona mientras fuma? ,Que mayor dificultad tiene hacerlo con voz ventriloquial en vez de con voz normal?. Con la respiracin, es sabido que llenamos y vaciamos los pulmones de aire alternativamente. Es decir que INSPIRAMOS y RESPIRAMOS. Solo hablamos mientras espiramos y solo fumamos mientras inspiramos. Por ello el ventrlocuo lo que ha de hacer es ponerse el cigarrillo en la boca y aspirar (momento en que para hablar) chupando el pitillo simultneamente, y luego hablar espirando el humo, sin mover los labios, que simplemente parecen sujetar el cigarrillo. No es difcil, con un poco de ensayo, pero a los espectadores se les antoja imposible. Basta aumentar la ilusin NO fumando
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Hasta ahora hemos logrado pronunciar todas las vocales (la U que parece la ms difcil, si se tiene la boca en amplia sonrisa saldr con imperceptible movimiento de labios que no se notar, siempre que se hagan ejercicios de mantener la musculatura fija. Pinsese que las vocales se deben PRONUNCIAR CON LA GARGANTA y no con la boca y una serie de consonantes. Por cierto que la M se har como N, o sea que NIO, HUO, PAO, se dirn respectivamente Ninio, Nunio, Panio recalcando el Grupo NI como un solo sonido. Sin embargo, con prctica, el sonido saldr tal cual subiendo la base de la lengua, y tratando de decir la propia un poco arrastrada y sin que la lengua se mueva visiblemente. (dientes apoyados en el labio inferior). Del resto de consonantes solo nos quedan por resolver la B,M,P,V. Y esto es fcil. Hay algunos libros de Ventriloquia que pretenden dar unas reglas para pronunciar estas letras con posiciones de la lengua ms o menos complicadas. No vale la pena este estudio; la prctica ensear a lograr el mejor sonido, segn cada cual. Lo mas sencillo es empezar, para trabajar lo antes posible y no desanimarse con esta pequea artimaa: La B y la V, que mas o menos se dicen igual en nuestro pas (salvo algunas regiones) se sustituyen por una D. -La M se sustituye por N -La P se sustituye por T Eso es todo. Pero, claro es que no se trata de una simple sustitucin, sino de una sustitucin MODELADA por la cavidad. bucal, de modo que la consonante SUENE como la letra que debiramos decir. As, en vez de Madrid Zamora Diremos
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NADRID ZANORA
Salamanca Mlaga Almera Barcelona Valencia Murcia Albacete Sevilla Crdoba Huelva Badajoz Avila Segovia Burgos Valladolid Palencia Pontevedra Pamplona Bilbao
SALANANCA NALAGA ALNERIA DARCELONA DALENCIA NURCIA ALDACETE SEDILLA CORDODA HUELDA DADAJOZ ADILA SEGODIA DURGOS DALLADOLID TALENCIA TONTEDEDRA TANTLONA DILDAO
LA ILUSION EN VENTRILOQUIA
Vamos con la ltima parte de la de tcnica ventriloquial. Hasta ahora, todo lo que hemos aprendido es a hacer un nmero de ventriloquia, con una voz y un mueco (o quizs ms de uno). Un dilogo hbil y una buena presentacin bastan para lograr el xito de un programa. Pero es natural que un buen artista quiera MEJORAR su nmero; que quiera perfeccionar su tcnica y aumentar sus posibilidades, con pequeos efectos que dan mas realce a su actuacin y que ilusionan ms al espectador. De esos efectismos, de esos realces es de lo que voy a tratar en este apartado. La ms sencilla ilusin que puede aadirse al nmero es la de BEBER mientras el mueco HABLA, es decir que el artista bebe un poco de liquido, sin dejar de emitir una nota prolongada de una cancin o un palabra de fcil emisin de un nico sonido. El sistema para hacerlo es un pequeo truquito de magia y es el siguiente, se trata de usar un vaso de DOBLE PARED, que aloja un poco de lquido entre ambas caras de la pared. Este vaso se vende por poco dinero en los comercios de artculos de magia, precisamente como vaso de desaparicin de lquidos o Vaso de Ventrlocuo. Una vez lleno de liquido el estrecho espacio entre las dos paredes, parece un vaso lleno (normalmente de Coca-Cola, cerveza, vino, etc. aunque yo
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pero todo ello con una poca claridad de la consonante substituidora que no deje entender claramente la letra y tenga lugar la ilusin acstica de que suena la consonante sustituida. As pues, lo mejor es no decir con claridad la consonante en cuestin, dejndola algo opaca. De este modo la ilusin es perfecta... y los labios no se mueven. En eso consiste la tcnica de la propia ventriloquia, o sea el LENGUAJE INVISIBLE. Practquese cuanto se pueda toda esta parte conjuntamente con la del lenguaje ventriloquial y ya se tiene el 75 % de la ventriloquia en el bolsillo. El 25 restante es la parte del espectculo, de presentacin y de arte ms que de tcnica. He aqu solamente, unos consejos y advertencias para practicar esta parte:
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1 No se quiera correr en el aprendizaje de esta parte, que es la ms difcil de toda la tcnica. La voz ventriloquial y el lenguaje invisible son las bases fundamentales del arte. 2 No se presente en pblico, confiando en que ignora la base de nuestro arte. El ventrlocuo debe estar seguro de si mismo y de que su ejecucin es perfecta, El espejo es el mejor espectador. 3 Al llegar a este punto es preciso hacerse con un mueco, pues ya es necesario para seguir adelante y para la perfeccin rpida de la ejecucin. Bsquese un mueco vivo, como un ser viviente, cmico, con expresin con alma para que, cuando se mueva adquiera la vida que deseamos. 4 Escriba dilogos sencillos, pero con amenidad. y agilidad. Que tengan preguntas y respuestas y que estas se sucedan con viveza y alegra, incluyendo frases que pronuncie el mueco que sean chistosas, como inesperadas, con tpicos y alguna exclamacin graciosa como algn latiguillo que se repita con recochineo (recuerde siempre que el gracioso e informal es el mueco, mientras que el formal y serio es el ventrlocuo y nunca al revs). 5 Al ensayar no se debe tener a nadie delante. Solo el espejo. Ms adelante dar algunos consejos de presentacin.
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toman muy de cerca la cara del ventrlocuo y los movimientos de los labios han de cuidarse mucho. Por otro lado los micros son muy sensibles y reproducirn cualquier defecto que se origine al cambiar las letras difciles por la gama de fciles, segn expusimos. Por ello hay que cuidar mucho la
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canciones se pueden logra ms efectos cmicos gags (como equivocaciones de la letra, desafinamientos, notas alargadas, etc.); recurdese, a propsito de esto dicho sobre como finalizar una sesin con una cancin. d) Tambin es ms fcil lograr efectos especiales, como antes dije: hacer que el mueco cante con voz encerrada (tapndole la boca), el apagar una velas mientras se oye la voz ventriloquial, el fumar en iguales condiciones, el beber de un vaso, etc. Todo ello se har mejor aprovechando un alargamiento de una nota aguda que con voz ventriloquial normal. e) Finalmente, con las canciones se consume ms tiempo de actuacin sin tener que derrochar mayor ingenio. Una cancin es un texto que ya existe escrita. Al cantar se puede hacer una cosa muy prctica: altenarse en la cancin el mueco y el artista. O bien, como hacia Felipe MORENO con su lorito KIKO, repetir la letra del mueco, despus de decirla el ventrlocuo, como si se la ensease a cantar. Este hecho mantiene todava ms la ilusin de las DOS voces, aparte de que el artista puede interpretar con voz normal los trozos DIFICILES y con la del mueco los ms fciles. No hay que buscar melodas complicadas, si no canciones populares y conocidas, de letra fcil, que se aprende oyendo los discos varias veces, y que al ser muy famosas y repetidas, chocarn ms cuando el mueco, can algo de fantasa vare la letra de forma cmica. EL TRABAJO EN TELEVISION: Damos por supuesto que todos los programas vamos a hacerlos cara al pblico, en circos, teatros, salas de fiestas, salones particulares, etc. Pero un buen ventrlocuo podr tener que trabajar en televisin. Y conviene decir una palabras de este medio, ya que puede influir en el xito de una sesin. Como es sabido las cmaras, de no estar avisado el operador (y a veces aunque se le avise porque no hace caso),
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EL USO DEL MUECO

Es evidente que tenemos en este momento las bases tcnicas de la. Ventriloquia. Pero todo ello no servir de nada si no convertimos esta tcnica en un espectculo. Para ello nos hace falta el elemento principal que va a dar vistosidad a la actuacin del ventrlocuo: EL MUECO. Al hablar del mueco no queremos significar precisamente un cuerpo de tipo artificial que parezca una persona, mayor o menor... porque mueco en ventriloquia puede ser cualquier COSA que d la impresin de estar viva y p o d e r expresar ideas con palabras. En si, la ilusin mayor que puede darse en este arte es la de OIR una voz y no saber de quin es. En ese caso no hay mueco pero hay ventriloqua. Sin embargo la ventriloquia que se hace corrientemente conlleva el empleo del mueco o maniqu que es el que le da la gracia al nmero. El mueco deber ser, prcticamente, como un ser vivo en manos del ventrlocuo, con cierto aspecto cmico y caracterstico de cierto personaje (gitano, nio, animalito, etc.) y no un monigote carente de vida. A quien haya visto la pelcula titulada en espaol AL MORIR LA NOCHE no le extraar lo que digo. Y a quien no la haya visto le aconsejo que haga por verla, aunque es algo antigua. A veces la pasan por TV o pueden encontrarla en algn vdeo club. En ella se aprecian prolongadas e interesantes escenas de ventriloqua, presentadas en forma muy original. Pero, sobre todo, el mueco que es el famoso Charlie MacKarthy del ventrlocuo
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EDGAR BERGEN; tiene una vida y una expresin que es lo que da lugar a la trama de la pelcula porque llega a existir un desdoblamiento de personalidad entre el ventrlocuo y el mueco, cosa que ya se ha tocado en ms de una vez en el cine, coma tema curioso de la obsesin que al artista le causa la fuerza magntica, la vida de su propio mueco. El mueco debe estar dotado de movimientos, los ms posible, para que su vida sea ms real. Adems estos movimientos tratarn de ser cmicos, algo grotescos sin caer en exageraciones, y adaptarlos al dilogo, o tema que habitualmente se toque con el mueco en . las representaciones. Normalmente los movimientos son con la cara o cabeza (abrir y cerrar los ojos, o solo uno de ellos, abrir y cerrar la boca, mover los ojos de un lado a otro fumar, y naturalmente, girar la cabeza o inclinarla por el cuello que siempre ser articulado. Ello hace que hablemos del mueco en conjunto, pero lo
Aqu no es cosa de entrar en detalles tcnicos, en los que probablemente yo tampoco estoy muy versado. Lo importante es en principio saber que el trabajar con micrfono TIENE EVIDENTES VENTAJAS. As, facilita la voz ventriloquial y elimina mucho esfuerzo, con menor fatiga del artista, igualmente permite or las menores silabas y sutilezas de la conversacin, (sobre todo con lenguaje velado) Al hablar en Ventriloquia con micro hay que recordar que: No hay que tener la cpsula del micro frente a nuestra cara siempre si no moverlo o situarlo desde un principio a la altura de nuestro cuello. No hay que acercarse demasiado para hablar por l, o de otro modo se distorsionar el sonido. Como es lgico, la cabeza del mueco deber estar cercana al micro para que d la ilusin de que el que habla es este. LAS CANCIONES EN LA SESION: Normalmente en el dilogo de la sesin se pueden intercalar efectos que ayudarn a aumentar la ilusin. De ello se trata en la parte de este manual dedicada a la TECNICA DE LA VENTRILOQUIA. Pero hay uno de ellos que quiero tocar aqu: las posibles canciones que puede emitir o interpretar el mueco, con diferentes efectos, que realzan la sesin. El hacer cantar al mueco (o cantar a medias con l) tiene ventajas para et programa: a) es un nuevo elemento de distraccin y presentacin, que adems de dar ms vida al dilogo, cambia un poco el ritmo del mismo. b) Para muchos espectadores el canto parece ms dificultoso y otorgan ms mrito al artista. Ello es falso, ya que en las notas de una cancin se disimulan mejor las difciles pronunciaciones de las consonantes labiales, y se apoya ms la lengua del mueco en la MUSICA que en la letra. Medias palabras que darn mejor entendidas al cantar que al hablar. c) por otra parte, en la ejecucin de
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Figura 5
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(plazas de toros, calles, patios, jardines, etc. lo cual muchas veces se nos pide y ofrece como sitio de actuacin) yo recomiendo que no se acepte Para trabajar con todo lucimiento han de tenerse condiciones ACUSTICAS y DE ILUMINACION que son NECESARIAS y a las que no debemos renunciar, amenos que estemos dispuestos a que el nmero fracase. LA SESION DE CERCA: A veces el ventrlocuo debe presentar su nmero en lugares donde el pblico est muy cercano. En especial esto ocurre con fiestas familiares, siendo el pblico nios o jvenes. La sesin de cerca es muy peligrosa, porque la ilusin auditiva del origen de la voz se pierde con la, menor distancia. Hay un mnimo de espacio REQUERIDO OBLIGATORIAMENTE para presentar una sesin de Magia o Ventriloqua que no debemos pasar por alto. Unos DOS METROS como mnimo son imprescindibles para que los espectadores tengan la ilusin de que la voz VIENE del mueco. De lo contrario apreciarn que ambas voces salen del mismo sitio. Adems, a corta distancia, se aprecia el menor movimiento de labios y la tcnica del lenguaje invisible se debilita. Por ello, en casas particulares hay que acondicionar a los asistentes, de modo que respeten la distancia y mantengan la colocacin. Para ello, nada mejor que usar un saln grande y en su defecto, poner una fila de sillas delante, que delimite la forma de sentarse, prohibiendo a los nios, muy inquietos por lo general, que se muevan del sitio. Unas amables palabras con los dueos del local, ayudarn a ubicarlo todo de acuerdo con nuestras necesidades y a que se respete esa ubicacin. EL USO DEL MICROFOMO: Actualmente se trabaja con un micrfono, bien de cable visible, o inalmbrico, que emite una seal de radio hasta el amplificador del equipo de sonido.
verdaderamente importante del mueco es la CABEZA, la cual a veces se vende sola, porque es la base del MANIQUI (Fig.5) Una cabeza bien construida, puede acoplarse a un cuerpo cualquiera proporcionado que es muy fcil de adquirir o fabricar. De modo que si el futuro ventrlocuo se quiere ahorrar dinero y tiene la oportunidad, puede comprar una CABEZA DE MUECO DE VEIVTRILOQUIA que a veces se venden por los artistas de cierta edad, que se retiran o por artistas que
quieren cambiar sus Figura 6 nmeros. Con menos costo se lograr el mismo efecto, y el cuerpo se puede aprovechar el de un mueco infantil o fabricarse uno (Fig.6). Al igual que el ventrlocuo debe presentarse en pblico bien vestido, como cualquier buen artista, el mueco debe ir vestido con arreglo a su personalidad y aspecto. Un nio puede ir vestido con un jersey y unos pantalones de tela que sean propios de un chaval de la misma edad y con arreglo a la moda actual. Puede ir de colegia o de golfillo o con una camiseta deportiva y unos tejanos, etc. Una vieja deber ir con una paoleta o muy, atildada y enjoyada etc. Un gitanillo ir con
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traje de chaquetilla corta y sombrero cordobs (si se trata de un andaluz). En esto, como en todo, la gracia y el buen gusto del artista deben estar presentes. Los rasgos fisonmicos del mueco, su cara, pelo, maquillaje, etc. deben ser muy marcados y caractersticos. Un mueco sin personalidad no resulta atractivo ni interesante. Por otro lado debe considerarse que el mueco ha de verse de una considerable distancia y por ello debe tener sus rasgos exagerados y bien pintados, con cierta intensidad de color semejando un maquillaje fuerte para que sus movimientos se puedan ver bien. En cambio, cosa curiosa, el ventrlocuo debe ir POCO maquillado para que su boca NO SE VEA excesivamente. Es un truco que da cierto resultado y pocos artistas lo tienen en cuenta, a la hora de hacer el Lenguaje Invisible. Deber darse al mueco un nombre, apropiado y gracioso a la vez. Pero sobre todo debe ser fcil de pronunciar recordado con comodidad por los espectadores. EI nombre del ventrlocuo, durante la actuacin, debe pasar a un segundo lugar y el nombre del mueco debe adquirir la mxima importancia, porque el es el verdadero artista, el que dar a conocer el nmero y el que permitir a los espectadores identificar y recordar al artista. Lo mismo pasa con los escritores y los pintores o msicos; sus obras son las que les hacen famosos, no ellos a sus obras. Pocas cosas ms voy a aadir sobre el mueco en si mismo: en definitiva su parte principal es la cabeza mecanizada (que debemos comprar y no tratar de fabricar nosotros mismos a menos que se sepa hacer a la perfeccin), que lleva como eje un fuerte listn de madera por donde la sostiene y maneja. la mano del artista. Esta cabeza va. puesta (metida) por hueco del supuesto cuello de un armazn de cuerpo humano, de unos 70 cm. de altura como mximo, convenientemente vestido, dotado de algn movimiento por simple sacudida y debidamente pintado (cara, cuello y manos) para que se aprecie de lejos.
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desea irse, que volver otro da, etc. En esta discusin, en que se juega a base de distintos tonos de voz ventriloquial se aleja el artista, mientras cae e1 teln. (si lo hay) 2) El maniqu es, igualmente nio o nia, y el artista le dice que para irse tiene que despedirse adecuadamente. Mientras el artista se aleja, con el mueco en brazos, este se vuelve cara a los espectadores. diciendo Adis seoras, adis caballeros, adis nios, adis nias, adis militares sin graduacin, adis, adis... y se aleja el artista. 3) Puede dar al final una respuesta descarada al artista quien aparentemente enfadado, decide encerrar en la maleta al mueco con energa, mientas ste protesta con frases un poco airadas. Finalmente, el artista cierra la maleta y se oye an, con voz ventriloquia) encerrada las quejas del mueco, hasta que al final, dice adis a los espectadores. tras la promesa del ventrlocuo de que en una prxima sesin lo sacar y no lo encerrar como hoy. 4) Otra forma de acabar es la de que el mueco cante una cancin conocida y popular y con las ltimas estrofas, ms agudamente entonadas, se aleja el ventrlocuo llevndose al mueco, quien entre bastidores sigue an cantando unos segundos. Tambin cabe que alargue la ltima nota, antes de retirase ambos y al acabarse el sonido, se inclinan para recibir el aplauso del pblico.
En lneas generales, el final ha de ser algo apotesico, donde tanto el artista como el mueco parezcan realizar su labor ms difcil, mientras recogen el aplauso.
LA SESION AL AIRE LIBRE: Solo dir que NUNCA debe darse una sesin al aire libre, donde el sonido se escape y haya que hace un esfuerzo sobrehumano para que se oiga, se entienda y se valore la voz ventriloquial. y los efectos acsticos. Al aire libre
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puede sacar delante del pblico al mueco de la maleta, pero es necesario que mientras abre sta, y coge el armazn, no se vea aun el mueco y sin embargo SE LE OIGA, imitando una conversacin con l, mientras se abre la maleta o caja, como si l estuviera harto de esperar all dentro en postura incmoda. Frases como Ya era hora de que me abrieras.. , Aqu hacia mucho calor.., Cre que te habas olvidado de mi..., etc. se dejaran or en voz ventriloquial como si el mueco las dijera desde el interior. A continuacin se saca del recipiente y empieza el dilogo, Veamos ahora otros aspectos de nmero.
La cabeza bastara con que moviese el labio inferior como nica seal de que hablas, pero las hay -como dije- dotadas de, varios movimientos que las hacen ms atractivas y... mas caras. La mano del artista se, debe introducir por la espalda del cuerpecillo; que estar abierta (disimulndose la abertura por la ropa) y sujetar el listn soporte de la cabeza, dndole movimientos a base de hilos o resortes mecnicos que cada cabeza lleva dispuestos segn el caso. Aconsejo, en resumen, que se consulten los catlogos de las casas dedicadas a vender artculos de magia que sean de cierta categora para ver y seleccionar el mueco, que ms se adapte a la voz ventriloquia obtenida por el artista. Naturalmente, el ventrlocuo que logre dos o ms voces podr tener varios muecos, y los presentar en escena juntos o por separados, segn el gusto y las cualidades del cada artista. (Haba artistas que sacaban todos los muecos sentados como en un saln o sala de espera) a esto se te llamaba Gabinete de Muecos. El gran ventrlocuo espaol Eugenio BALDER sacaba casi diez muecos a escena. Ello hoy no se estila, porque -entre otras razones- los muecos quietos dan una sensacin de objetos inertes que hacen perder la ilusin a los espectadores, en el momento en que luego se les pretende dar vida. El manejo fsico del mueco es muy sencillo: la mano que sujeta la cabeza (a travs de la abertura de la espalda) mueve cuando parece hablar el mueco, la cuerda o mecanismo del movimiento de los labios, al tiempo que girando la mueca gira el listn y la cabeza se mueve hacia uno u otro lado, como si el mueco mirase al artista y al pblico sucesivamente. Con prctica se logra dar a la cabeza la movilidad y vida que la conversacin y situacin requieren. Hay que coordinar los movimientos con las palabras a fin de que se produzca la ilusin de que el mueco realmente expresa tanto con movimiento como con palabras ideas; naturalmente eso
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********** UNA PRECAUCION: Una importante precaucin antes de comenzar el nmero de ventriloquia, que recomiendo vivamente al lector, es la de tener entre bastidores una jarra y un vaso con agua, NO FRIA, o bien a temperatura natural, para beber de vez en cuando, mientras se espera a que llegue el trabajo, es decir el tumo de presentarse en escena. Y EN EL ULTIMO MOMENTO, mientras se anuncia por el presentador nuestro nmero, BEBEMOS DESPACIO un gran sorbo de agua, pasendola por toda la boca, antes de tragarla. Eso nos deja toda la cavidad bucal fresca para trabajar y la voz ventriloquial sale ms fcilmente y con menos esfuerzo . EL FINAL DEL NUMERO: El principio es importante, pero el finalizar con apoteosis nuestra actuacin es de similar importancia. Por ello hay que procurar que cierre adecuadamente y realzando al mximo, el efecto del acto ventriloquial que hemos presentado. Se puede terminar de varias maneras: 1) El mueco, un nio, es obligado a despedirse y parece no querer, el ventrlocuo insiste y se retira con el mueco que se vuelve hacia el pblico, gritando que no
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requiere ensayos delante de un espejo, prctica y naturalidad. Un defecto frecuente es el de mover en demasa la cabeza del maniqu y sobre todo el hacerle dar una vuelta completa alrededor del cuello, como si fuera un pjaro (que al no tener las vrtebras cervicales como los mamferos pueden girar la cabeza, aunque no la totalidad de los 360). Ese giro es falso y no da precisamente la idea de que el mueco sea un ser vivo. Es de un efecto contraproducente y estpido. Aunque si he de ser sincero dir que yo en algunas ocasiones lo he realizado en mis actuaciones -delante de segn que pblico- y las carcajadas estn aseguradas, no por el hecho ventriloquial sino por lo absurdo del movimiento. Tambin se debe tener en cuenta no dar nunca un cachete al mueco -como he visto en algunos ventrlocuos- cuando este contesta tonteras o palabras soeces, porque los nios se identifican con el mueco y sufren a la par que sienten odio contra el ventrlocuo. Dir finalmente algo de los muecos de fantasa: La denominacin de Fantasa viene dada porque el mueco debe representar siempre un ser vivo que catalogaremos de persona, es decir un nio, nia, viejo o vieja, torero, gitano, andaluz, gamberro, personaje elegante, o lo que sea. Pero hace aos empez a discurrir la fantasa (de ah el apelativo) de los artistas y dar voz humana a ANIMALES (patos, loros, perros, gallinas, etc. etc. que hoy se multiplican en sus posibilidades) o a COSAS (un bastn con la empuadura en forma de cabeza, un aparato de radio, un auricular de telfono, una caja cerrada, etc.). Igualmente se pueden presentar cabezas SIN CUERPO (como las que se hacen con un poco de pintura en la propia mano y algo de estopa para imitar el cabello, imitando una cabecita que habla cuando debidamente se mueven los dedos que forman la boca del supuesto muequito) que no dan la
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para la realizacin del nmero, exigen el micrfono a la altura adecuada (si es que se usa) y diferente montaje escnico. Tambin se puede adornar la escena con un decorado que pueda representar lo que se quiera, usar un atrezo apropiado, etc. Para mi lo ms sencillo, es trabajar delante de cortinas, tratando de que estas sean de un color que destaque del traje mo y el del mueco. Con un fondo de poca cmara, se gana en sonoridad y hay que esforzarse menos. Una buena iluminacin del sitio donde se ubica el artista y un buen micrfono a punto son todo lo necesario...y ni resulta caro ni complicado de montar. Todo lo que el artista ha de llevar es el mueco en la maleta. No hace falta ms material en la escena; todo lo que haya, sin necesidad, no hace ms que estorbar y DISTRAER al pblico. Una ltima cosa a tener en cuenta, cuando un escenario es demasiado grande, se debe iluminar solo la parte donde se ha de situar el ventrlocuo, el resto de la escena dejarle lo ms oscura posible, de esa forma la atencin del pblico se centra en la parte iluminada que es la que nos interesa, hay que tener siempre presente el poco espacio que un ventrlocuo necesita para realizar su actuacin. Ya estamos en escena y va a empezar el dilogo. Cuando se entra en escena para estar SENTADO y la silla o asiento no est puesta en si sitio, se deja el mueco entre bastidores o en la maleta, que puede sacarse o no. El artista coloca la silla y el micro en la ubicacin adecuada y va a por el mueco, que se coloca en las manos rpidamente, de modo que cuando se salga a escena YA TENGA VIDA y se sienta, comenzando el dilogo, precedindolo de la presentacin. - Cuando el artista est DE PIE pero el mueco va a SENTARSE en el taburete o maleta, debe este estar colocado de antemano en el lugar apropiado de escena (en otro caso, si no hay ayudante o tramoyista el ventrlocuo se preocupar de ponerlo) y sacar luego el maniqu, como dije antes. Tambin
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puedo graduar la altura que para cada personaje necesito) cualquier cosa vale para ello y permiten al artista estar un poco DETRAS del maniqu y con una m a n o manejarlo, mientras con la otra gesticula, arregla el traje del mismo, seala a l g u n a persona o cosa, etc. e incluso toma el brazo del mueco y lo levanta o mueve, como si el mueco fuera el que LO MOVIESE, y el ventrlocuo solo acompaase el recorrido del movimiento, sin dejar de sujetarlo. Esta forma de simular moderar el movimiento propio del mueco sujetndolo, da mucha vida a la personalidad del mueco.
Figura 7
Figura 10
ilusin requerida, para mi la existencia de un cuerpo COMPLETO con movimientos del mismo, adems de los de la cabeza, es lo que da la ILUSION en Ventriloqua; todo lo dems salvo mejor opinin, me parece que es una ilusin a medias que no logra realizar todo el efecto que de ella espera el pblico. Fig.7. Lo que es evidente, para trabajar con el mueco es tenerlo cerca, moverlo adecuadamente (en secreto) y mantener con l una conversacin, lo ms amena posible, de manera que realmente parezca que la voz sale del mueco cuando ste simula hablar y sus emociones se identifiquen con, lo que dicen y con lo que el ventrlocuo dice. Hay dos puntos importantes a tener en cuenta, para terminar esta parte. A) El artista al hablar, por si mismo debe tener una voz natural, pausada, tranquila, como dando solamente la rplica a lo que el mueco dice. El artista no destacar, solo acompaar y dar pi a las agudezas y chistes del mueco.
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Naturalmente todas estas formas de presentar al maniqu

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Por eso MIRARA al PUBLICO al hablar con su PROPIA VOZ, como dirigindose a l. Y por el contrario, al hablar con voz ventriloquial, es decir, cuando hable el MUECO, esta voz ser destacada, muy diferente de la suya, no tranquila sino de respuesta rpida, aguda, e ingeniosa. Con exageraciones emocionales, buscando el contraste. El mueco se mover ms abiertamente, unas veces mirando al pblico, otras al artista, otras a una supuesta espectadora guapa (si el mueco es masculino), etc., Y el artista MIRARA AL MUECO, muy quieto, como asombrado de lo que ste dice. B) Al hablar el mueco, el artista LANZARA su voz por la comisura de la boca (recurdese lo dicho de la inmovilizacin de los labios) MAS CERCANA al mueco, girando un poco la cabeza, para dar la ilusin de que mira al mueco, sin que se oculte del todo la salida del sonido a fin de que sea audible por los espectadores. Si se acta con micrfono esta postura es comodsima, para que el sonido llegue bien a la cpsula del
cualquier parte. Yo la he usado en algunas ocasiones y me ha resultado muy sencilla, pero tiene el inconveniente de que ambas manos del ventrlocuo estn condenadas, fijas y no permiten expresin durante la actuacin. En ese caso, lo que he hecho -y hacen muchos artistas- es el dejar algunos momentos al mueco de pi colgando de la mano que sujeta su espalda (y le mueve), como si se sentase en ella, unos instantes. En esos momentos, la mano libre del ventrlocuo acciona un poco, seala algo, arregla el traje o pelo del maniqu, toma el micro, etc., etc. y luego la vuelve a poner debajo de las piernas del mueco, como para que ste se siente sobre ella. De esta forma, con naturalidad se resuelve la quietud o estatismo de la postura que por lo dems es muy prctica. D) Otra postura es la consistente en llevar al mueco constantemente COLGADO de la mano que le sujeta por la espalda y usar la otra mano siempre para accionar. Es una alternativa de la anterior, como dije, pero para usarla siempre parece poco natural si el mueco es una persona (representa un nio, etc.) Pero es muy prctica si representa un ANIMAL (habitualmente un loro, cuervo, un pato o en mi caso un gallo) porque en ese caso, dada la forma de posarse el animal en cualquier sitio, la postura sobre una mano no parece rara. De esta forma la mano izquierda del ventrlocuo queda siempre libre para gesticular. (En mi caso llevo el micrfono con la mano izquierda y el gallo con la derecha). E) Muchos artistas estn DE PIE pero el mueco est SENTADO sobre ALGO, que sea alto. Un taburete de bar, una maleta o caja puesta sobre una mesa, etc. (Fig.10) (particularmente yo utilizo un artilugio, desmontable, que consiste, en un pi de micrfono al que le he quitado la pinza de sostener el micro, y en su lugar he puesto un soporte de madera de 30 x 30 centmetros tapizada, la cual va roscada en el lugar de la pinza, de esa forma
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etc. Yo nunca la he adoptado... si mi memoria no falla, pero he visto artistas de fama trabajar as. Sin embargo no la recomiendo. C) Una tercera forma de sostener el mueco es ESTANDO DE PIE EL ARTISTA y llevando el maniqu en los brazos, de modo que parezca estar SENTADO sobre una MANO (Fig. 9) del artista ( a b i e r t a extendida boca arriba)
Figura 9
mientras la otra mano le aguanta la espalda, y naturalmente entra por ella en el armazn del cuerpo, para mover la cabeza. Esa postura, de pi con el mueco en brazos como si dijramos es la ms sencilla, no exigiendo ningn mueble ni objeto y siendo, por lo tanto, apta para toda clase de act ua ci ones en
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para el artista y permite nmeros ms largos, movimientos ms amplios del mueco, etc. Yo lo he usado muchas veces, la precaucin es bajar el micrfono a la altura de nuestro cuello -aproximadamente- para no quitar visin a nuestra cara, pero hay que dar la adecuada posicin direccional a la cpsula micro fnica, de modo que vaya bien a nuestra emisin de voz ventriloquial. B) Otra forma de presentar el nmero es ESTANDO DE PIE el artista, pero con un pi apoyado en el tablero de una silla o taburete, (Fig. 8) y tener al mueco SENTADO EM LA RODILLA o MUSLO de la pierna en cuestin. Esa postura es para nmeros ms cortos y permite menos agresividad de movimiento al artista. Por otro lado me parece que no se puede considerar tan elegante como otras, ya que se ensea el calcetn, parece una postura improvisada, rara,
Figura 8 57
los gabinetes de muecos que se usaban antiguamente (Paco SANZ, El gran FELIPE, BALDER, etc.) era la personalidad inerte de los muecos que estaban sin moverse en escena, durante varios minutos, Si usa micrfono (luego dir algo de l) debe acercarse al mismo, situarlo adecuadamente en ubicacin y altura y no empezar hasta que el sonido sea correctamente emitida por el equipo sonoro. Para ello habrn hecho algunas pruebas antes. Pero si algo fallase, se habla y prueba el equipo, con la voz NORMAL, nunca con la voz ventriloquial, el artista puede hablar lo que quiera CON su VOZ, y a nadie le extraar que no se oiga bien. Pero no debe empezar con el dilogo hasta no estar seguro de que todo suena como se desea. Mientras se hacen pruebas con el micrfono, ser. UTIL Y GRACIOSO que el mueco no est quieto y mire a los espectadores, al micro, al artista, etc. y parezca entablar una conversacin en voz baja con el ventrlocuo sobre la incidencia. Cuando el micro est en orden, puede .decirle algo al artista, referente al hecho en cuestin (por ejemplo Que... ya funciona este trasto? o algo similar). La cuestin, lo repito, es JAMAS se deja sin vida al mueco, desde el momento en que lo ve el pblico. Eso ayudar enormemente a la ilusin ventriloquial. Una vez en escena y todo preparado, empieza el dilogo pero para tener TODO PREPARADO es preciso decir antes unas palabras de la disposicin escnica y el material que debe haber en la misma. Este depender de la manera de presentar el nmero.
EL DIALOGO
Llamaremos dilogo a la conversacin o rutina de presentacin que realiza o mantiene el artista con el mueco a base de las dos (o ms) voces ventriloquiales El dilogo es la base de la presentacin del nmero de Ventriloqua. Y el CONTRASTE es la base del dilogo. Ya he dicho anteriormente algo sobre esto: la Ventriloquia es una ilusin AUDITIVO-VISUAL, porque el pblico cuando oye la Voz Ventriloquial y ve moverse al mueco, mientras el ventrlocuo est quieto, CREE que el mueco es realmente el QUE HABLA. Ayuda, al efecto ilusorio el contraste de la voz normal con la ventriloquial bien distintas en timbre, tono e inflexiones y el hecho de que el ventrlocuo mueva exageradamente su boca y haga gestos cuando hable y no se mueva en absoluto, cuando el parezca hablar con el mueco. Tambin he dicho que uno y otro deben mirar al PUBLICO cuando hablan y cuando el que habla es el otro deben mirarle como ocurrira en cualquier conversacin entre dos personas. Evidentemente como uno se dirige al otro al contestar o preguntar, es natural lgica que se miren entre si al dirigirse concretamente uno a otro. Una especial sutileza psicolgica es la de que el mueco como ser vivo que pretende ser SE DISTRAIGA de vez en cuando, mire a alguien que parezca llamarle la atencin o haga repetir la pregunta, tarde en contestar, dude, se meta con el ventrlocuo, quiera hacer alguna burla, o bien en su dilogo repita siempre que venga a cuento alguna frase hecha a modo de latiguillo esto ltimo es muy tpico de toda persona que hable con cierta gracia y hace rer al pblico.
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A) Una de las maneras de presentar el numero, a la vista de las circunstancias, tipo de mueco y gustos personales del artista es, SACAR EL MUNECO EN BRAZOS y, une vez en escena, SENTARSE en una silla, pequeo banco, taburete, etc. y tener al mueco SENTADQ EN LA RODILLA. Este sistema, muy usado, porque es cmodo
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Y vamos con el dilogo propiamente dicho. Con la, conversacin o dilogo, el ventrlocuo exhibe toda su habilidad y presenta su nmero de ventriloquia. Hablemos primero de la confeccin del dilogo y despus de su exposicin ante el pblico. Deben tenerse en cuenta estos principios. 1. Como el mueco es el verdadero artista del acto, solo tiene importancia lo que EL DICE, lo que el artista o ventrlocuo hable ser solo para PREPARAR o RESALTAR las gracias del mueco. 2. El dilogo no debe ser solamente una sarta de chistecitos breves o golpes ingeniosos. Ha de ser una CONVERSACION con un motivo central, en la que surgen los golpes de gracia a modo de dilogo CHISPEANTE. Naturalmente base de la conversacin puede ser cualquiera, pero siempre vendr a cuento de la actuacin. Si, por ejemplo, el ventrlocuo presenta una sesin como maestro de ceremonias a acta, en un programa de cierto tipo, es lgico que se refiera -en su dilogo- a la sesin o al programa en cuestin y de ah saque punta a las cosas, situaciones, etc. 3. El Dilogo debe adaptarse al tipo de pblico presente. Es lgico que ante los nios, bastar una conversacin plena de agudezas infantiles o chistes de colegio y ante un pblico de cabaret las gracias sern ms atrevidas o irnicas. Hace falta INGENIO real para encontrar el dilogo chispeante con golpes graciosos a base de hechos actuales, polticos, de la situacin econmica, de los problema de todos los das, etc. Naturalmente se puede intercalar alguna idea intencionada, de doble sentido, pero con buen gusto, y ADAPTADO al pblico, cuyas REACCIONES NOS ENSEARAN inmediatamente si vamos por buen camino o estamos desbarrando. 4. De un modo general el dilogo debe CONSTRUIRLO EL PROPIO ARTISTA: Hay quien los encarga a un experto, escritor
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COMO PRESENTAR EL ESPECTACULO

Conviene que la primera impresin del pblico sea favorable y positiva, como en todo arte escnico. Por ello es importante que el artista salga s escena de modo correcto. Bebe vestir correctamente, conforme al personaje que quiere vivir, no es imprescindible el traje de etiqueta, ni siquiera la americana (aunque yo la recomiendo), si no un atuendo adecuado a la circunstancias y con elegante personalidad. Debe evitar el bigote grueso (que pueda hacer creer que se deja para ocultar el movimiento de los labios) y yo dira que hasta la barba, porque no hay que olvidar que as como al ilusionista le miran sobre todo LAS MANOS, al ventrlocuo le tienen que mirar casi por fuerza LA BOCA, una cara limpia le servir de gran ayuda a su presentacin. Debe entrar (despus de anunciarle) despacio. Sonriendo, como es normal. Sin apresurarse y SOBRE TODO pareciendo que VIENE YA CONVERSANDO con el mueco que trae en la mano. no hay peor cosa que sacar al mueco de forma INERTE, meter la mano en su cuerpo y empezar a moverlo. El mueco puede venir en una maleta, o estar ya en escena, metido en una caja, cesto, etc. pero NO SE LE DEBE VER, hasta que aparezca CON VIDA. Incluso debe hablar algo, antes de salir de su recipiente, como si desease ser sacado por su voluntad. Para ello hablar el ventrlocuo con voz ventriloquial encerrada que ya explicar ms tarde, sea como sea, verse al mueco por primera vez ya debe dar la impresin de un ser vivo. El error, ya lo dije antes, de
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o humorista con gracia, que se los hace. Los dilogos que se ponen en los libros de ventriloquia, la mayor parte de las veces NO SIRVEN para nada, porque cada cual ha de hablar segn ha imaginado a su mueco y de acuerdo con su propia personalidad. Lo ms que vale la pena incluir y as lo har ms adelante, es una coleccin de chistes o golpes breves de gracia que puede intercalarse en los dilogos a fin de adornarlos. 5. Como norma, el mueco debe hablar menos que el artista, pero ms AGUDAMENTE, porque el artista debe dar los pies y explicaciones generales, a fin de dejar claro aquello que el mueco ha pronunciado de modo menos inteligible. Y en cambio, el mueco debe, responder solo la gracia pertinente, es decir la contestacin aguda. 6. De una forma general, el ventrlocuo puede cortar el dilogo en el momento que le parezca, intercalando una frase del mueco, que perece interrumpirle, que no quiere dejarle hablar o que se enfada, etc. Con ello el dilogo cobra vida como si realmente se tratase de una conversacin entre dos personas. Frases del mueco, como: Anda, ste, o bien Pero bueno, Vaya...No te digo?, etc. son cortes que hacen gracia y sirven de interrupcin a prolijas explicaciones. Todava tiene ms gracia si se emplean muletillas o frases hechas por parte del mueco, como: Lo que hay que aguantar! o Me voy pa la maleta...! y cosas por el estilo . 7. Finalmente dir que el buen artista IMPROVISA siempre que puede parte de su dilogo, segn las circunstancias. Sin embargo ello no quiere decir que haya que ir sin programa preparado, sino todo lo contrario; el dilogo general debe ir muy bien preparado y aprendido casi de memoria en sus lneas generales. La seal de que el pblico est pasndolo bien con el nmero de Ventriloqua es que se RIA. Normalmente, el espectculo de ventriloquia es, por principio, divertido (o debe
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serlo) y la risa de los espectadores es la seal del xito. Por ello, para lograr hacer rer al pblico, el dilogo debe estar plagado de golpes graciosos, chistes breves, sutilezas agudas del mueco, etc. y adems darle al mueco una movilidad. y vida que lleven al pblico a comprender que el mueco tiene sentimientos de tipo humorstico. Con movimientos de su cabeza, de su, cuerpo, su mirada, alguna exclamacin graciosa, etc. puede expresar una serie de cosas que lleven al pblico a rer. Yo en mis actuaciones, uso bastante el que el mueco se quede de repente absorto mirando a un lado de pblico donde hayan chicas jvenes. Yo finjo no darme cuenta, al tiempo que el mueco se va inclinando hacia adelante despacio, como si no viese bien y tratase de acercar sus ojos al pblico. De repente, hago como que me doy cuenta y hago un alto en lo que estoy diciendo, mirndole fijamente y mirando tambin hacia donde mira el mueco. Entonces el, dndose cuenta de que le miro, me dice como excusndose. Pero ha visto qu chavala ms guapa?... !Que moza, que...barbaridad! Chata, esprame a la salida Y sigue prestndome atencin. Yo le regao y h hago ver su falta de educacin, su atrevimiento y su descortesa conmigo por no escucharme y l me contesta: Bueno, no hay que ponerse as... usted La ha visto bien, o no le gustan las chicas?, pero siga, siga;... Esto hace rer al pblico. sobre todo si de cuando en cuando, el mueco, aprovecha que yo me distraigo, vuelve a mirar a la supuesta chica y mover su cabeza, decirle cosas en voz baja, (aunque estas no se entiendan) y cosas por el estilo. Una cosa importante: en el dilogo no usar nunca las palabras ventrlocuo, mueco, etc. es decir, lo que pueda restar realidad a la ilusin de que el maniqu vive y es alguien. Por ello, tambin hay que llamarle siempre por su nombre al mueco y generalmente tratar de que este nombre sea claro, eufnico y fcil de pronunciar por el ventrlocuo en voz ventriloquial, con lo que deber carecer en
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lo posible de consonantes difciles que no puedan decirse sin mover los labios. Buscar un nombre con cierta comicidad, como CANUTO, CIRIACO. TOMY, CURRITO, TONETE, ZENON, GONZALITO, etc. van bien con cierta personalidad humorstica. Y a muecos que imiten nios y que vayan a tener la voz de nio, les ir bien un nombre como: CARLITOS, NICO, PERICO, PAQUITO, ANGELITO, RAFAELITO, JUANITO, etc. ya que son fciles de retener y (excepta la P de algunos) no cuestan pronunciar con voz ventriloquial, expresada sin mover los labios, ya que el mueco, en algn momento, tendr que decir su propio nombre, aunque el ventrlocuo lo haya expresado antes al presentarlo a los espectadores. Yo dira que el elemento fundamental del arte de la Ventriloqua en que la ilusin juega un papel tan importante, es que el propio ventrlocuo se persuada de que ESTA HABLANDO CON OTRO SER VIVO, que est ante una PERSONA. Esta sugestin que el ventrlocuo debe hacerse cada vez que sale a escena con sus muecos, es la base del xito. El dilogo puede ser ms o menos ingenioso, su creacin puede ser encomendada a un tercero, el mueco puede ser mas o menos gracioso de aspecto, los labios se movern ms o menos, pero el elemento clave de la ilusin es que el pblico an sabindolo, llegue a sentir que all hay OTRA PERSONA, que el dilogo EXISTE REALMENTE. Y quien ha de transmitir esa sencilla pero gran ilusin es el propio artista, estando EL MISMO CONVENCIDO de que habla con otro ser DISTINTO a si mismo. Veamos ahora la manera de presentar el nmero.
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(1) Los ejercicios estn copiados de esta magistral leccin

Propiedad del autor Hospitalet de Llobregat, enero, 1.997

Y PARA FINALIZAR, UN CONSEJO

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QUIN PUEDE SER VENTRLOCUO?

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EL USO DEL MUECO

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