Pela Internet Letra e msica: Gilberto Gil Criar meu web site Fazer minha home-page Com quantos

gigabytes Se faz uma jangada Um barco que veleje Que veleje nesse infomar Que aproveite a vazante da infomar Que leve um oriki do meu velho orix Ao porto de um disquete de um micro em Taip Um barco que veleje nesse infomar Que aproveite a vazante da infomar Que leve meu e-mail at Calcut Depois de um hot-link Num site de Helsinque Para abastecer Eu quero entrar na rede

Promover um debate Juntar via Internet Um grupo de tietes de Connecticut De Connecticut acessar O chefe da Macmilcia de Milo Um hacker mafioso acaba de soltar Um vrus pra atacar programas no Japo Eu quero entrar na rede pra contactar Os lares do Nepal, os bares do Gabo Que o chefe da polcia carioca avisa pelo celular Que l na praa Onze tem um vdeopquer para se jogar

Considere as afirmaes abaixo: I. O compositor da msica utiliza de forma exarcebada estrangeirismos como: web site, home-page, gigabytes e outros. De uma forma geral, o uso indiscriminado desses elementos pode comprometer a unidade e a homogeneidade da Lngua Portuguesa. II. A formao da identidade lingstica da Lngua Portuguesa, variedade Brasileira, compreende a contribuio de vrias lnguas ao longo de sua histria. Como exemplificao dessas influncias, na segunda estrofe, as palavras oriki e orix so de origem africana, e Taip, indgena. III. Anafricas so palavras que fazem referncia a elementos j citados no texto anteriormente. Nos versos Um barco que veleje nesse infomar / Que aproveite a vazante da infomar, terceira estrofe, o pronome que em ambos refere-se a Um barco. Assinale a alternativa CORRETA: (A) Apenas I e III esto corretas. (B) Apenas III est correta. (C) Apenas II est correta. (D) Apenas I est incorreta.

O compositor da msica faz uso ldico das palavras relacionadas internet. Com referncia a esse recurso, assinale a alternativa INCORRETA: (A) Nos versos Que veleje nesse infomar / Que aproveite a vazante da infomar, segunda estrofe, a palavra informar estabelece uma relao de sentido com a idia da vazante nas ondas da informao. (B) O jogo ldico persiste no imaginrio do barco que veleja, que intenciona informar, ultrapassar fronteiras. (C) Na terceira estrofe, o sentido das ondas da vazante da informar permeia e busca por mais espaos, embora o compositor tenha conscincia de suas limitaes. (D) As informaes navegam, flutuam sem fronteiras, de um espao a outro, agregam pessoas e interesses.

A partir da leitura do trecho abaixo, podemos dizer que: Ainda assim, e por causa dele, comeamos a ler o jornal na contramo, de baixo para cima, do gnero meio literatura, meio verdade, que a crnica, antes de entrarmos no mundo real das notcias, que no tem o mesmo sabor e nos faz pensar bem menos. (A) O verbo ter flexionado, em (...) no tem o mesmo sabor (...), deveria vir com acento circunflexo, concordando em nmero com notcias. (B) Aquele que comea a ler o jornal pela crnica o faz por equvoco. (C) As expresses ainda assim e por causa dele marcam uma repetio em que a segunda delas refora a primeira; recurso estilstico conhecido como figura de linguagem. (D) O advrbio de intensidade meio, na construo meio literatura, meio verdade, no admite flexo de gnero, nem de nmero.

Sabe-se que no h fronteiras ntidas entre movimentos literrios. Quando um movimento comea a entrar em decadncia, ou se esvaziar, j um outro medra e se desenvolve, e, muitas vezes, as duas correntes estticas convivem por um bom tempo, no raro num mesmo autor tanto na prosa quanto na poesia. Refletindo sobre isto, indique a alternativa que contempla aspectos dos movimentos Realismo e Naturalismo: (A) No h diferena alguma entre os dois movimentos literrios, nem quanto ao contedo, nem quanto forma. Trata-se apenas de rotulaes gratuitas. (B) O Naturalismo tem caractersticas do Realismo, acrescidas do cientificismo. (C) H diferena bem clara entre Realismo e Naturalismo quanto poesia e no quanto prosa. (D) Na verdade, no h qualquer diferena entre os dois movimentos literrios, a realidade presente em cada um que faz a diferena, embora os dois levem em conta o passado.

Texto I A roupa lavada, que ficara de vspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um farto acre de sabo ordinrio. As pedras do cho, esbranquiadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulaes de espumas secas. Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos, fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por toda a parte; comeavam as xcaras a tilintar; o cheiro quente do caf aquecia, suplantando todos os outros; trocavam-se de janela para janela as primeiras palavras, os bonsdias; reatavam-se conversas interrompidas noite; a pequenada c fora traquinava j, e l dentro das casas vinham choros abafados de crianas que ainda no andam. No confuso rumor que se formava, destacavam-se risos, sons de vozes que altercavam, sem se saber onde, grasnar de marrecos, cantar de galos, cacarejar de galinhas.

Texto II que um mundo todo vivo tem a fora de um Inferno. Ontem de manh - quando sa da sala para o quarto da empregada - nada me fazia supor que eu estava a um passo da descoberta de um imprio. A um passo de mim. Minha luta mais primria pela vida mais primria ia-se abrir com a tranquila ferocidade devoradora dos animais do deserto. Eu ia me defrontar em mim com um grau de vida to primeiro que estava prximo do inanimado. No entanto, nenhum gesto meu era indicativo de que eu, com os lbios secos pela sede, ia existir. S depois que me ocorreria uma frase antiga que tolamente se gravara h anos na minha memria, apenas o subttulo de um artigo numa revista e que eu terminara por no ler: "Perdida no inferno abrasador de um canyon uma mulher luta desesperadamente pela vida." Nada me fazia supor ao que eu ia. Mas que nunca fui capaz de perceber as coisas se encaminhando; todas as vezes que elas chegavam a um pice, me parecia com surpresa um rompimento, exploso dos instantes, com data, e no a continuao de uma ininterrupo.

Texto III Como solene e grave no meio das nossas matas a hora misteriosa do crepsculo, em que a natureza se ajoelha aos ps do Criador para murmurar a prece da noite! Essas grandes sombras das rvores que se estendem pela plancie; essas gradaes infinitas da luz pelas quebradas da montanha; esses raios perdidos, que, esvazando-se pelo rendado da folhagem, vo brincar um momento sobre a areia; tudo respira uma poesia imensa que enche a alma. O urutau no fundo da mata solta as suas notas graves e sonoras, que, reboando pelas longas crastas de verdura, vo ecoar ao longe como o toque lento e pausado do ngelus. A brisa, rogando as grimpas da floresta, traz um dbil sussurro, que parece o ltimo eco dos rumores do dia, ou o derradeiro suspiro da tarde que morre. Todas as pessoas reunidas na esplanada sentiam mais ou menos a impresso poderosa desta hora solene, e cediam involuntariamente a esse sentimento vago, que no bem tristeza, mas respeito misturado de um certo temor.

Com base no estilo e caractersticas dos textos acima, indique a alternativa que contm o nome do movimento literrio de cada um. (A) Modernismo, Naturalismo, Realismo. (B) Naturalismo, Romantismo, Modernismo. (C) Parnasianismo, Modernismo, Realismo. (D) Romantismo, Modernismo, Parnasianismo. Leia os versos de Drummond, retirados do poema A noite dissolve os homens: A noite desceu. Que noite! J no enxergo meus irmos. E nem to pouco os rumores que outrora me perturbavam.

Assinale a resposta INCORRETA: (A) O ponto de exclamao marca um estado de esprito do poeta, fazendo o leitor crer que aquela noite tenha sido diferente das demais. (B) O poeta transita entre concreto e abstrato, utilizando-se da linguagem figurada, muito comum nesse gnero textual. (C) O pronome relativo que em que outrora me perturbavam funciona como sujeito da orao que introduz. Sua funo unir oraes por coordenao. (D) Os versos narram, em primeira pessoa, a escurido da noite, encadeando, por gradao, o processo de dissoluo dos homens.

A revista Vida Simples, edio 47, novembro de 2006, p. 15 e 16, apresenta o seguinte texto publicitrio: Voc no precisa se descabelar para conseguir crdito no Banco X. Nem pentear o cabelo: d para pedir pelo telefone. Crdito pr-aprovado Banco X. Emprestar dinheiro uma das atividades essenciais de um banco. Por isso, o Banco X procura descomplicar ao mximo: voc pode fazer tudo por telefone, e bem provvel que o seu crdito j esteja aprovado, com uma das menores taxas do pas. Isso vale mesmo se voc no tiver conta no Banco X. E se o Banco X trata bem assim at quem no cliente, imagine como deve tratar quem . Ento, abra uma conta no Banco X. Ligue e, se tivermos agncias em sua cidade, iremos at voc.

Considerando o uso da pontuao no texto, podemos afirmar que: (A) no enunciado Isso vale mesmo se voc no tiver conta no Banco X. E se o Banco X trata bem assim at quem no cliente, imagine como deve tratar quem ., linhas 10, 11 e 12, o ponto final pode ser substitudo por uma vrgula, sem causar problemas de interpretao. Nesse enunciado, o ponto exerce o papel de separar elementos da mesma funo sinttica. (B) no enunciado Ento, abra uma conta no Banco X., linha 13, o uso da vrgula opcional e no interfere na inteno comunicativa da pea publicitria. (C) o texto, por pertencer ao gnero publicitrio, apresenta problemas de pontuao, tornando a leitura tensa no nvel gramatical e discursivo. (D) o uso dos dois pontos no enunciado Nem pentear o cabelo: d para pedir pelo telefone, linhas 02 e 03, tem por funo introduzir um esclarecimento sobre o inusitado dito anteriormente.

Sobre Machado de Assis, NO correto afirmar: (A) Sua produo literria costuma ser dividida em dois grupos: no primeiro, de herana romntica, seus livros apresentam um conjunto de caractersticas que diz respeito, de um modo geral, ao romance brasileiro do sculo XIX. Desse grupo fazem parte: Ressurreio, Helena, A Mo e a Luva e Iai Garcia. No segundo grupo, Machado revelou-se um gnio na anlise psicolgica das personagens. Pertencem a esse grupo obras como: Memrias Pstumas de Brs Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro e Esa e Jac. (B) Com a publicao de Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881), Machado de Assis ocupa na literatura brasileira a posio de introdutor do romance psicolgico, da perspectiva problematizadora, da viso

crtica e reflexiva do mundo, fugindo da descrio de paisagens para enfatizar, principalmente, a forma como o homem v e sente as circunstncias em que vive. (C) Apesar de seu esprito inovador, Machado de Assis ainda conservou, em muitas de suas narrativas, a preocupao com o mundo dos cavaleiros destemidos, das virgens ingnuas e frgeis, alm de propor a valorizao do ideal de uma vida primitiva, distante da civilizao. (D) A ironia um dos traos mais marcantes da obra machadiana, aparecendo, de forma mais acentuada, nos romances da segunda fase. Como uma construo lingstica que prev outros sentidos para o que dito, a ironia em Machado serve para combater as verdades absolutas, das quais desacreditava por princpio.

No jornal Folha de So Paulo (Caderno Especial), edio do dia 30 de junho de 2009, l-se a manchete Vestibular ter a menor concorrncia desde 2006, referindo-se ao vestibular de meio de ano da UNESP, a ser aplicado entre os dias 5 e 7 de julho de 2009. Leia abaixo trechos da reportagem: (...) Cada vaga disputada por 12,6 candidatos so 630 vagas para 7.939 pessoas. Nos dois ltimos vestibulares de meio de ano, essa relao foi de 14,6 e 13,9, respectivamente

Segundo a universidade, h trs motivos para essa queda nas inscries: a expanso do ProUni (programa do governo federal que d bolsas em faculdades particulares), uma oscilao ano a ano de inscritos e o menor nmero de treineiros. (...) Ao texto, segue-se um grfico, conforme reproduzido abaixo:

Considerando-se as informaes dadas, CORRETO afirmar que: (A) A diferena entre o nmero de inscritos em 2003 e 2009 deve-se sobretudo ao programa do governo federal denominado ProUni. (B) A queda progressiva e constante de vagas refletiu-se na do nmero de candidatos inscritos. (C) Os nmeros de candidatos apontados no grfico incluem os treineiros como inscritos ao certame. (D) A manchete da notcia falaciosa, uma vez que a concorrncia j vinha sendo baixa desde 2004, com exceo do ano de 2007. (E) A tendncia de queda na concorrncia dos vestibulares de meio de ano na UNESP passou a ser gradativa a partir de 2007.

Um texto no uma unidade construda por uma soma de frases isoladas, mas pela conexo e correlao delas, criando, assim, uma rede semntica a que damos o nome de textualidade. Ao analisar a relao, a conexo entre as palavras do texto, podemos afirmar que: (A) o conectivo que (linha 3) retoma o enunciado inicial A nova campanha da Poupana X. (B) o conectivo e (linhas 5 e 7) estabelece uma relao semntica de gradao de aes. (C) o conectivo por isso (linha 5) estabelece uma relao semntica de causalidade. (D) o uso dos dois pontos (linha 8) sugere, pela situao contextual, uma retificao. (E) o texto apresenta elementos coesivos repetidos, como o caso de para que (linhas 3 e 6) que possui o mesmo valor semntico de explicitao ou ilustrao que foi dito antes.

Marque a alternativa cujo contedo no se aplica obra O quati e outros contos, de Fidncio Bogo: (A) uma obra composta por onze contos, que versam sobre temas variados, em que os personagens so extrados do cotidiano regional, vivenciando situaes da vida comum. (B) Em O quati e outros contos, a preocupao em retratar a paisagem e os costumes regionais apenas um pretexto, pois o principal objetivo do escritor, presente em todos os contos, com a denncia dos contrastes sociais que fazem do sertanejo da regio um ser embrutecido, animalizado, incentivado por uma sociedade em que prevalece a lei dos mais fortes, a exemplo de Fabiano, em Vidas secas. (C) Ao trazer para o universo literrio temas ligados ao ensino de lngua materna, preocupao com o meio ambiente e orientao sexual, Fidncio Bogo demonstra ser um escritor sintonizado com as problemticas do homem contemporneo e transforma o texto literrio em arma de denncia e conscientizao social. (D) O quati e outros contos pode ser concebido como um exemplo de que uma das preocupaes da prosa, no Tocantins, a retratao seca e direta da cultura local, atravs do aproveitamento da fala coloquial, da documentao da paisagem e dos costumes do homem do interior. (E) O regionalismo de O quati e outros contos pode ser interpretado como a continuidade de uma tradio na prosa brasileira de documentar, com alto teor de realismo, a nossa diversidade regional, que j incluiu, dentre outros espaos, o serto cearense, de Jos de Alencar; as montanhas de Minas, de Bernardo Guimares; a Amaznia, de Ingls de Sousa e o Nordeste canavieiro, de Jos Lins do Rego.

As margens da alegria (...) Cerrava-se, grave, num cansao e numa renncia curiosidade, para no passear com o pensamento. Ia. Teria vergonha de falar do peru. Talvez no devesse, no fosse direito ter por causa dele aquele doer, que pe e punge, de d, desgosto e desengano. Mas, matarem-no, tambm, parecia-lhe obscuramente algum erro. Sentia-se sempre mais cansado. Mal podia com o que agora lhe mostravam, na circuntristeza: o um horizonte, homens no trabalho de terraplenagem, os caminhes de cascalho, as vagas rvores, um ribeiro de guas cinzentas, o velame-do-campo apenas uma planta desbotada, o encantamento morto e sem pssaros, o ar cheio de poeira. Sua fadiga, de impedida emoo, formava um medo secreto: descobria o possvel de outras adversidades, no mundo maquinal, no hostil espao; e que entre o contentamento e a desiluso, na balana infidelssima, quase nada a medeia. Abaixava a cabecinha.

Sobre o texto As margens da alegria , de Guimares Rosa, INCORRETO afirmar: (A) um dos vinte e um contos que compem a obra Primeiras estrias. Livro em que Guimares Rosa apresenta um portugus inventivo que abarca o falar contemporneo, regional e urbano. (B) A narrativa As margens da alegria marcada pela presena de um narrador em primeira pessoa, por isso mesmo capaz de mergulhar na conscincia dos personagens. (C) Na redescoberta da linguagem, como elemento de comunicao, Guimares Rosa utiliza-se da criao de neologismos, reinventando aspectos do cdigo lingustico. exemplo disso, no conto acima, a expresso circuntristeza

(D) O texto acima aponta para um embate da natureza com o mundo civilizado, sinalizando para uma transformao acelerada de uma estrutura agrcola para a urbanizao industrial. Isso provoca, no personagem, descontentamento e desiluso, bem como sentimento reflexivo. (E) Em As margens da alegria, Guimares Rosa confunde, intencionalmente, os limites existentes entre a lrica e a narrativa, provocando uma fuso de gneros.

REDAO Orientaes gerais Ao produzir o texto, o candidato dever expressarse com clareza, demonstrando correo e fluncia na escrita. Dever utilizar uma variedade mais formal da lngua, evitando uso de registros coloquial e vulgar. A grafia correta ser de rigor. A redao ser avaliada com base nos seguintes critrios de adequao relacionados: a) Ao tema: desenvolvimento do texto dentro do tema proposto. A fuga total ao tema anula a redao.

b) coletnea: utilizao dos elementos apresentados pela coletnea (quando for apresentada). O acrscimo de outros argumentos, dados ou informaes facultativo, desde que pertinentes ao tema. O desconhecimento total dos elementos fornecidos pela coletnea anula a redao. c) Ao tipo de texto: o desenvolvimento de outro tipo de texto que no o proposto anula a redao. d) modalidade: observncia da correo gramatical (concordncia, flexo, regncia, ortografia); conhecimento das estruturas da modalidade escrita da lngua (recursos sintticos e uso vocabular). Sero examinados pontos como a propriedade e a abrangncia do vocabulrio empregado, alm de ortografia, morfologia, sintaxe e pontuao. A ocorrncia de clichs e frases feitas e o uso inadequado de vocbulos so aspectos, em princpio, negativos.

Tambm sero avaliados os seguintes itens, que se referem semntica do texto. a) Coerncia: articulao das ideias no plano conceitual. Sero considerados aspectos negativos a presena de contradies entre frases ou pargrafos. b) Coeso: coeso lingustica (nas frases, perodos e pargrafos); articulao das ideias no plano estrutural. Uso correto dos elementos coesivos (conjuno, pronome, preposio, pontuao). BOA SORTE! SUCESSO NO VESTIBULAR!