"Casa tomada" de Cortzar: polticas de la lengua Author(s): Mara Gabriela Mizraje Reviewed work(s): Source: Revista de Crtica Literaria

Latinoamericana, Ao 34, No. 68 (2008), pp. 143-163 Published by: Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP Stable URL: http://www.jstor.org/stable/25479083 . Accessed: 07/01/2012 08:06
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REVISTA DE CRfTICA LITERARIA LATINOAMERICANA

Ano XXXIV, No. 68. Lima-Hanover NH, 2? Semestre de 2008, pp. 143-163

"CASATOMADA" DE CORTAZAR: POLITICAS DE LA LENGUA

Maria Gabriela Mizraje Littera, Buenos Aires
la obsesion de la

El gran

cuento

breve

condensa

alucinante alimana, es una presencia que se instala desde las primeras frases para fascinar al lector... Julio Cortazar ...hay una hora en que se anhela ser uno mismo y lo uno mismo en que la y el momento se entorna da al zaguan puerta que antes y despues inesperado, lentamente para cha el unicomio. dejamos ver el prado donde J.C., relin 19691

Terrenos,

trazas,

tramas

breza permitio la emergencia de sujetos siempre existentes recicla dos en una nueva visibilidad, tras adoptar otras formas de vivir, sub sists, permanecer, y otros caminos de interaction. Entre esos feno la ocupacion de alojamientos ha brindado a la ciudad un menos, cir paisaje distinto, ha reconfigurado su perfil. Y las textualidades cundantes -en las paredes, en las canciones populares, en los cuer los graffiti hasta los ta pos urbanos y los cuerpos humanos, desde tuajes- habian de cosas hasta ahora ineditas pero donde a su vez, de modo inevitable, pueden reconocerse, difusos, viejos ecos. Algo ya estaba escrito. Y una suerte de pentimento social gana terreno.

en nuevas catego La Argentina de la globalization sobreabunda rias sociales: okupas, cartoneros, piqueteros son algunas de las pa labras tambien mas o menos novedosas, cautivas en el vocabulario cotidiano y desprendidas de las practicas que determinan definicio no transitorias para quienes nes aparentemente las ejercen. La po

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En la decada de 1940, el narrador y poeta argentino Julio Corta zar (1914-1984) concibio "La casa tomada"2. GC6mo retomar, a es tas alturas, al albergue del lenguaje del muy visitado, por lectores y criticos, Cortazar? GC6mo detenerse en los umbrales de un texto que ya constituye un clasico de la historia de la literatura argentina y en un autor que es, en cierto grado, patrimonio de la cultura occi dental? GQue puede significar hoy, a los setenta anos de la publication de su primer libro3, regresar a Cortazar y recudir a su "Casa tomada" por la puerta del frente de la critica literaria, de las vibraciones del de los ritmos, de la concatenation de las lenguaje, de la cadencia de la connotation de los sentidos textuales y sus con secuencias,

texts?4 Como volver, ahora, a mirar o escuchar el susurro de las voces de los personajes, en las manos de un narrador tan preciso que hace de la atmosfera una estructura, de la estructura una clave y de la clave mucho menos un criptograma que una radiografia del mundo, ya se interprete este como estado mental, estallido social o estadio mini temporal, a partir de los cuales una situation grandiosamente ma adquiere una dimension impensada. La magnificencia de Cortazar, metodico y detallista, tan concien te aqui de los procedimientos de escritura como de la necesidad de integrarlos naturalmente, sin exhibir los artificios, se palpita en la de Ficciones5 ha construido un respiration del texto. El conocedor cuento de pasaje donde la exacta administration del asombro hace suene al unisono que el impacto para el personaje (o los personajes) del impacto sobre el lector. Puertas (aperturas, pasajes, recovecos)

"Casa tomada" es el primer relato que Cortazar publica y lo hace de Jorge Luis Borges. Norah Borges, herma gracias a lamediation na del autor de Fervor de Buenos Aires, acompana el cuento con dos ilustraciones a lapiz6. Algunos anos despues, el mismo aparece ra incluido en Bestiario recuerda este hecho en el (1951)7. Borges a la edicion de su "biblioteca personal", para la cual realiza "Prologo" una antologia memorable de Cortazar y afirma lo siguiente:
a Buenos Aires o a la topografia corresponde [de los relatos cortazarianos] a creer al principio que se trata de meras Poco cronicas. Paris y podemos poco sentimos que no es asi. Muy sutilmente el narrador nos ha atraido a su terrible mundo, en que se entretejen los seres la dicha [...]8. es imposible. Es un mundo poroso en el que

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Un par de recursos estructurantes podemos leer en este relato se ha sentido como alegorico del peronismo que clasico9, del se situa de una manera momento en que Cortazar ideologicamente

(dentro del universo algo ambigua respecto de las clases populares una posicion que podria considerarse literario, analoga se resolvera en forma magistral al final del cuento)10. No es casual, en ese el joven Cortazar (joven mas literaria que cronologica contexto, que con Borges, uno de los hombres del mente) termine conectandose liberal circulo de Sur, y este apruebe con entusiasmo sus paginas11. Esos dos recursos -como metafora de un pais en crisis, cuya resulta dudosa y su apuesta esperanzada manejabilidad aparente mente imposible- son la prosopopeya y la pasividad. Estamos frente a una casa con la que se cumple algo mas que otorgarle un roi pro y sucediendola), tagonico (compartido con la pareja, antecediendola de esa decision estetica se recurre a la ya que como consecuencia personificacion. se trata de una casa (politicamente in De modo complementario, le gobernable) que no actua sino que es actuada, pues los sucesos acontecen. La casa se coloca del lado activo en lo que tiene de sus

tantividad (y por lo tanto de protagonismo) y del lado pasivo en lo que el participio ostenta. Pero la pasividad del participio no es un mero atributo; de manera creciente, la casa es cada vez menos casa y cada vez mas tomada. Con accion y pasion, la tomada participa (avisa) de su nuevo ca racter a los antiguos duenos, en especial mediante lo que permite escuchar. Tomada es palabra que la jerga militar reconoce. La toma de posesion de la casa por los intrusos incalificables comienza por con identica marginar a sus duenos y finalmente por desposeerlos, no solo de su "escritura" de Son personajes pasividad. desposeidos la casa sino ademas de su voluntad de imponerse, de todos sus de rechos y posibilidades. la casa tomada en determi Agarrada por sorpresa y arrebatada, nado sentido es tambien la casa interpretada (como propia) por quienes arriban a ella. Los legados se enfrentan con los recien llega dos. Si, a pesar de su origen incierto12, la palabra tomar -y su fami lia- se afinca en la fraseologia legal, es justamente para senalar el hecho de apoderarse de algo, de quitarlo. El movimiento de la fuerza de drenaje se da de los ocupantes a la casa y de la casa a los propietarios. Los ocupantes cumplen con una accion la casa a su vez (de penetracion) que repercute en la casa, cumple con otra accion (de expulsion) de los propietarios y, por su puesto, por caracter transitivo los ocupantes desalojan a los propie literarias la casa recibe por una tarios, pero a causa de las opciones

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tal cual esta, parte y quita por otra, como si lamisma, centralizada se viera forzada a mantener algun tipo de equilibrio, una economia de peso o sustentacion o reception. La casa deberia contener mas o menos un numero fijo de seres, objetos o movimientos, lo que entra a sobrar por un lado es preciso vaciarlo por otro, como en la dinami ca impuesta a las sociedades. No caben todos, es necesario que al gunos salgan. Gravita el temor de la casa compartida y la paradoja de que el que menos tiene termine siendo el que lo tenga todo. "Casa tomada" la abre un titulo de propiedad. Se alojan alii o a su alrededor desde denuncia las posturas revolu contradiction que ideologicamente cionarias hasta la tranquilidad perturbada del hogar apacible y bur gues, con la llegada del otro que indiscriminadamente se instala en un espacio ya obtenido -en el caso evidente del relato de Cortazar, gracias a una herencia recibida por quienes, ademas, viven de ren
tas.

Pero, a pesar de lo que una primera lectura indica, los personajes alternativa. La huida forzosa es una forma de exilio: tener poseen el propio espacio abandonar que plagado de los objetos y los re cuerdos queridos y de los valores monetarios y simbolicos que alii se le queda depositaron. A esta pareja de hermanos de mediana edad el campo (el lugar de donde les proviene precisamente el dinero para su manutencion). Pues ellos (como muchos otros personajes de Cor productiva, mas alia de tazar) no trabajan dentro de una cadena cumplir con quehaceres hogarenos y labores para ahuecar el ocio, actividades miticas y circulares (se lee y se relee, o se teje y se vuel ve a tejer). al aseo de la Cumplida una zona de intersection correspondiente casa que ambos comparten y la preparation de la comida, aquellas tareas distribuyen, en terminos de genero, el universo de lamasculi los po nidad y el de lo femenino; responden a topicos, los piensan, una etimolo nen en escena sin disimulo. El narrador exhibe ademas gia resultante en cierta metafora conocida en torno de la escritura -la del tejido y el texto-13 pero que en esos anos aun no se habia des gastado tanto en el saturado mortero de teorias y ficciones. se advierte lo que no va hacia ade En esas rutinas domesticas lante -lo que se estanca- excepto el inevitable paso del tiempo que la juventud. De hecho, lo unico que parece avanzar les fue comiendo la action del relato) es que, en consecuencia, permite que avance (y la invasion, con el correlato del retroceso o retraimiento de los pro en funcion de los pietarios. Las cosas habituates van resignandose nuevos habitantes, quienes parecen proceder sin prisa y sin pausa, seguros del triunfo.

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Los personajes humanos tambien se disputaran los pianos dentro acciones de del cuento. Las fuerzas se reparten entre las modicas los unos (los locales) y los audibles movimientos de los otros -para no escucharlos, para no verlos, el narrador les deja las puertas ce solo llegan sus ruidos, rradas tanto al lector como a los personajes: de su presencia. Son ruidos trabajados como in unica constatacion como indicio de la agresion dicio y agresion, o mas precisamente

contenida. Esta forma de ingreso de un exterior que no se muestra es tan la pregnancia de las imagenes que resul lograda, y es tan poderosa ta Ifcitoal lector sentir que la reencuentra en la literatura y el espec taculo surgidos medio siglo despues. Asi, como escena, por ejem en la pieza dramatica plo, puede recuperarse contemporaneamente "El patio de atras" se han duplicado,

los hermanos (1994) de Carlos Gorostiza, donde se sostienen cuatro hermanos presentes, pues dos mujeres y dos hombres, solos y solteros, unidos por extranos vinculos y conviviendo en reclusion dentro del hogar paterno. Se trata de casas pallidas en dos, donde se demuestra una divi sion que retrabaja el eje de un par de opuestos clasico de la literatu ra, porque ya no es el caso de una dicotomia entre el adentro y el afuera ni una multiplicacion de tensiones internas. El espacio de "Casa tomada" permanece cerrado, pero hay un afuera que llega y se instala, persiste lamemoria viva del afuera compartiendo forzo samente el adentro, sin pedir permiso, sin anuncios y tambien -aqui lomas patetico del cuento- sin enfrentamiento, puesto que los due nos sienten que no pueden ofrecer resistencia. Aparte del rasgo tipi co del genero fantastico, la naturalidad con que se aceptan los hechos fatales insiste en la paradoja. La movilidad existe (el exterior ha entrado), la fatalidad tambien (esos sucesos resultan inamovi

bles)14. Tanto ese empuje de lo natural de los acontecimientos indome nables como el lugar que se limita tendran otras expresiones textua les. La casa se toma tan naturalmente como se toma el mate. Un mismo parrafo nos muestra ambas succiones, sustracciones, que implican ceremonias y detenimientos, pues cada vez que el espacio se acota, logicamente el tiempo se para. "Fui a la cocina, calente la pavita, y cuando estuve de vuelta con la bandeja del mate le dije a Irene: -Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tornado la parte del fondo" (p. 14). Los intrusos toman el fondo; los hermanos unidos, flotando pero siempre palos sueltos en el brebaje nacional. Quedan visibles. La tension que mantiene todo el cuento entre pasado y presente verbales en futuro), la connivencia de ambos accidentes (y apenas

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vertia uno que la casa era muy grande; si no, daba la impresion de un departamento como los que se edifican ahora, apenas para mo verse" (p. 13). El tejido de la hermana -gastada Penelope que conjura el aburri miento y que junto a esa practica reemplaza a un marido al que ya se acostumbro a no esperar- despliega vinculaciones multiples. La connotation abarca a la escritura es indudablemente la mas que fuerte. Pero tambien ese tejido se relaciona con el tiempo (mediante las agujas: al recibir la primera noticia acerca de la ocupacion, Irene ten las agujas"dejo caer el tejido [...] Entonces -dijo recogiendo dremos que vivir en este lado" (p. 14), es en este preciso punto que se achica y el tiempo se detiene. Las coordenadas el espacio que sostienen y alimentan a los dos hermanos se paran momentanea mente para producir un reacomodo. Por ello una nueva pausa acon
tece.

un solo sintagma, la oposicion balan que trata de ser ecuanime ceando perdidas y ventajas del presente respecto del pasado dan cuentas de un sistema de compensaciones, de reparaciones en las la aplicacion. Por ejem que algo se sustituye, el tejido, el cansancio, la biblioteca y tres dormi plo, "El comedor, una sala con gobelinos, en la parte mas retirada, la que mira hacia torios grandes quedaban Pena" (p. 12); o bien "Cuando la puerta estaba abierta ad Rodriguez

El breve cuento, dividido en cinco partes, presenta con cada bianco un ajuste, tipograficamente el leve intervalo halla su identidad tambien en el espacio del texto. Tras cada corte, una marca tempo ral resitua la action "Los primeros dias ("Lo recordare siempre..."; nos parecio..."; "Cuando Irene sohaba..." y la repetition, la noche y el antes de acostarse del momento final)15. la cuarta parte, la del sueno, es un solo e inmenso parente Toda sis que, como los ovillos, echa a rodar una circularidad y engrandece a la casa hasta el punto contrastivo de la maxima prosopopeya. Irene suena La antitesis muestra como mientras Sueno suspendido.

en voz alta, la casa calla, "la casa se ponia callada y a media luz" (p. o cuya propia suerte la en 15), como si fuera una mujer melancolica tristecia. Esa circularidad de la cuarta parte siempre suspendida (los suenos, parece susurrarnos este relato, solo pueden mantenerse en tre parentesis) hace del dormir de lamujer el despertar del hombre: "Cuando Irene sonaba en alta voz yo me desvelaba (p. enseguida" a so 15) comienza, para terminar diciendo "cuando Irene empezaba nar en alta voz, me desvelaba (p. 16). El sueno parental y enseguida" marca asimismo la pausa en la vigilia de la casa, pero parentetico deviene acaso pesadillesco para el que para la una y desesperante se despierta, y los hilos de atencion siguen tendiendose.

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Irene en los suenos es algo que el narrador calla. El matrimonio apocrifo que conforman los hermanos habitantes da a la calle Rodriguez Pena -(doble) de la casa, que -sabemoses y revolucionario en sus origenesapellido criollo, oligarquico tambien una pareja esencial a punto de abordar un area urbana y moderna en la cual la pregunta vuelve a ser el alcance de la salva cion, donde hay bienes y supervivencia en vilo. a sus habituados sensualmente castos y apenas Legendarios, demasiado color. los hermanos conviven sin mutuas presencias, suma de peque se acumula Mostrandose (que opera por algo que nos fragmentos): ella, el tejido; el, el album de estampillas. Ella teje, una ofrenda ademas, para el, acto que constituye esmeradamente reflexiona en torno de al narrador que desde el comienzo femenina inutil y ociosa de mujeres; a su turno, el esta labor generalmente mediante el album estampa una continuidad, pone en superficie la herencia, la convergencia de un padre que deja su marca -de juego, ca de obsesion, de anos, de dinero. La que se personifica es la casa de la genealogia y la descen los recuerdos de nuestros Por un lado "guardaba dencia quebrada. el abuelo paterno, nuestros padres y toda la infancia" (p. bisabuelos, casa tomada por cuatro generaciones de ar 11), casa del pasado, gentinos que, de hecho, esta remontandose al siglo XIX (o acaso una primera generacion de inmigrantes pero habitantes de laArgentina): legitimidad como propietarios y argentinos; patria y linea paterna. Ese es ademas el aiojamiento profundo y silencioso como un vientre materno en el que comen los hermanos, "Nos resultaba grato almor zar pensando en la casa profunda y silenciosa" (p. 11). Por otro lado, "A veces llegamos a creer que era ella la que no nos dejo casarnos" (p. 11): la bisemia de esta creencia vuelve muy a la casa desde el principio. La ambiguedad poderosa gramatical la ambiguedad de la relacion, existe incerteza porque ese duplica casamiento aludido habria podido ser el de cada uno de los herma nos con alguien o el de los hermanos entre si (la casa no los deja por la memoria vigilante de los antepasados. Censura de los tutores prohibicion del incesto, mandato ancestral)16. consanguineos, La anfibologia pronominal que alerta respecto del vinculo se si gue reforzando mediante otros bordes retoricos y nuevamente con

el inicio a los lectores mas desprevenidos, En clave o sacudiendo de la quinta parte asegura que "Es casi repetir lo mismo salvo las De noche [...]" (p. 16), se nos presenta una oracion consecuencias. como anafora y catafora, hacia en dos direcciones, que trabaja Funciona como in adentro y hacia afuera de la parte que encabeza. la pacifi dice de lectura de lo que precede. Pero que cosas expulsa

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en juego: los pasajes entre singular, plural, reflejos y reciprocidades "De noche siento sed, y antes de acostarnos le dije a Irene" (p. 16). Se muestran separados pero gramaticalmente juntos en un nosotros que Neva al limite de lo posible, tan bien asumido y pensado por el narrador que, al mismo tiempo, cualquier sospecha parece ingenua y halla su replica justa desde la aventurado cualquier senalamiento mayor pureza estilistica. Ya en la primera parte, el hermano acepta el enlace con la hermana en estos terminos: "Entramos en los cuarenta anos con la inexpresada idea de que el nuestro, simple y silencioso clausura de la genealogia matrimonio de hermanos, era necesaria en nuestra casa" asentada por los bisabuelos (p. 11). Y todo queda en familia. El hecho de que el asentamiento genealogico llegue a su fin tambien habilita que un nuevo asentamiento sea factible. con la vivienda se resume A su vez, el lazo de ambos personajes la casa" (p. 11), y ese gus initiates: "Nos gustaba asi en las palabras to tenia que ver precisamente con el tiempo y el espacio, con la am la comodidad y los recuer plitud y la antiguedad que garantizaban una forma aristocratica, o al menos burguesa, de pertenecer. dos, a la casa, a Hay una autosuficiencia consistente en la dedication su limpieza. La casa crece por el esmero de ellos, es su herencia pe ro tambien su creation, la instaura alii, en el punto la personification talismanico de la transmision de "bienes" propia del capitalismo. Sin embargo ese bien extravia su caracter de tal. Los hermanos pierden aquel que debian conservar, el bien los pierde a ellos, el mismo ya "que era una locura" anticipaba cierta insania: un exceso de espacio solo la habitaran dos individuos. Casa pensada para (p. 11) para que una gran progenie, casa que esta reclamando ser poblada. Una es critura de indicios es la de Cortazar (como en "Circe" y en muchos otros

del relatos) mas una suerte de tragica ironia que la economia narrativo reconoce. lenguaje Entre tantos signos, los libros de literatura francesa -unico con tacto visible con el exterior- a los cuales alude el narrador desde el tendra que echar de menos y al cabo los que despues comienzo, un rumbo en el mapa abandonar definitivamente, estan senalando del intelectual argentino (o, si se quiere, porteno). de posibilidades Irene apila tejidos en un cajon, tejidos cuya utilidad es cuestionada de tejidos que con pero no interrogada, por pudor. La acumulacion se correspon forman un ajuar dudoso, anacronico y algo decadente de con Los

la acumulacion de textos en la biblioteca. hermanos tienen asimismo, en otra nitida division de roles e inofensivos "vicios" que se segun el genero sexual, sus pequehos con la toma: tabaco y bebida, pipa y Hesperidina. disuelven

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Se urde un tejido/ texto, un tejido/ tiempo. Las parcas hilanderas no parecen asomar por aqui y sin embargo su aliento es perceptible en la nuca de los personajes que huyen. Tejido tambien pensamien da un dibujo de to: "-Fijate este punto que se me ha ocurrido. <?,No trebol?" (p. 15), pregunta la hermana gozosa en su dormitorio, cuan la suerte. El trebol que apa do lo que esta en juego es precisamente rece como una meditacion sobre el tejido es a su vez una premedi tacion del texto que delata un trazo impensable. El relato no llega a cuatro hojas y ningun trebol podra redimir, en el espacio acotado, a los personajes. "Se puede vivir sin pensar" (p. 15) se convence el na rrador que repara en los sellos de Eupen y Malmedy en los que pue den leerse varias cosas plurilingues. Texto a tiempo.

La geografia que delimitan los sellos tambien habia de la ocupa cion y del origen, pues ambas ciudades belgas supieron de la fluc con las dos guerras mundiales. Cortazar tuacion de las soberanias (quien por esos azares del turismo y la diplomacia del padre, el 26 de agosto del ano de la estampida de la Primera Guerra Mundial, habia nacido en Bruselas, cuando esta fuera ocupada por los alemanes) rinde a traves de su personaje este tributo postal al pais que le hizo de cuna: una filatelia de filiacion. El coleccionista prolijo menciona a pocos es el duefio de la tierra y donde puntos que importan. Quien esta lo propio parece problematizar el cuento desde distintos angu los, quien posee el derecho al reclamo, a la permanencia, quien traza
las fronteras,

Aqui, en el cuento de la silenciosa guerra domestica donde nin gun tratado se celebra, el tejido aparece en cada una de las partes las espontaneo (con su paulatino y practicamente avance) y pauta dos tomas de la casa, aproximando la conclusion de dichas partes; no solo Penelope, Irene es tambien Ariadna. De hecho, la perdida se manifiesta cuando definitiva del espacio Irene se queda sin ovi llos. Pierde la conduccion de la obra, los hilos del relato van a parar no deseaban, al sitio que los personajes los ovillos -fodos?) cabezas no piensan, arrastradas por la gravedad- caen del otro rodantes, que lado. El ovillo como simbolo ovarico, ovillo-gineceo de la casa ma terna en la que convive la pareja de hermanos, ha quedado fuera de "Han tornado esta parte -dijo Irene" [es ahora, por primera vez, la lamala noticia, quien la saca a la superficie -ya mujer quien anuncia lo ocurrido, lo estaban descubriendo que de hecho ambos sabian "El tejido le colgaba de las manos y las hebras iban hasta la juntos]. cancel y se perdian debajo. Cuando vio que los ovillos habian que dado del otro lado, solto el tejido sin mirarlo" (p. 16). Los lectores
lugar.

quien

sobrevive,

como

se mueven

los

limites17.

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condescendencia de clase y nostalgia del terruno: "Antes de alejar nos tuve lastima, cerre bien la puerta de entrada" (p. 16). La puerta-bisagra entre el interiory el exterior, entre el atrapar y el quedar atrapado, puerta de la liberation y de la perdida (de estos tienen que se van sin nada pero que aparentemente personajes adonde ir,al centro de sus rentas, huida quiza clasica al campo mientras la ciudad abruma, destierro dentro o fuera de la patria), esa madera no es la unica que se cierra y se abre. Estan tambien, en la tercera parte, los cajones en el pequeno funeral de las cosas perdi das: "Con frecuencia (pero esto solamente ocurrio los primeros dias) con tris cerrabamos y nos mirabamos algun cajon de las comodas teza. -No esta aqui" (p. 14). El requiem sin estridencias de una estir pe y su historia se va dando a traves de muebles e inmuebles. los ladrones ya estan adentro Ges Cerrar bien la puerta cuando una tentativa de apresarlos?, Ges otro intento inutilde que no sigan entrando, de frenar lamultiplicidad? O es, en cambio, querer desvin lomas simbolico hasta desde cularse por completo, desentenderse literalmente con nada: "y tire la Ha lomas nimio -la Have-, quedarse ve a la alcantarilla". Es no querer volver nunca mas. "No fuese que a algun pobre diablo se le ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y con la casa tomada" (p. 16). GC6mo robarles a los ladro nes?, Gcomo podria convertirse vertiginosamente ese mismo propie tario en pobre diablo? Sin embargo, el narrador no define como la drones a los "tomadores" (o apropiadores, pues son los que invaden el inmueble). En cierto aspecto, estos -a los que no cali y expropian una fica- son peores. Aquellos pueden ser pobres y desencadenar conmiseracion al menos aparente, una diablura retorica19. Por otra parte, los ladrones son los que toman lo que desean y tras la toma (pre permanecen huyen, mientras que los usurpadores la toma, en quedarse). Frente a la figura cisamente en eso consiste el sitiador impone del ladron que se va y es pasible de persecution,

el tejido colgante como baba del diablo, como la telarana que los atrapa y al finse quiebra. El aspecto de lamujer es asi abandonado, resbaladizo, pende de su mano la prenda inconclusa, pero a esta altura ella no pierde el instrumento como la primera vez (antes habian caido las agujas), ahora cae todo, lamateria, el sustento, cae algo que es insustituible, y el tejido deja no solo de ser realizable sino ademas de tener senti do18. Para que seguir tejiendo una historia que ya concluye, que ya ha caido por su propio peso, para que permanecer o trabajar en un pais que no ofrece alternativas. Se ha llegado al punto de cerrar la puerta e irse, pero no sin un la ironia, no sin cierta gesto ambivalente de solidaridad que bordea

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su toque de queda. Unos y otros actuan la movilidad de bienes o o correctamente ubica que se consideraban coagulados espacios dos. Por eso, la perspectiva ideologica de este cuento es contradic toria quiza. Se topa con la inquietud acerca de cual fortaleza defen limite entre la salida y la der, y que es la valentia o cual el delgado
permanencia.

La Have (del relato), entonces, se muestra aqui y se arroja en el punto de salida que es tambien el punto de entrada, justamente el de la casa tomada. La alcantarilla es el punto ciego y enrejado en el los sentidos. Otra forma de mas alia, que que se pierden y apresan se vislumbra. no queda nada, sobrevive sin embargo el reloj, falta una Cuando En el cuento de hora para el momento magico de la medianoche. se ha perdido por completo pero aun hay tiempo. el espacio 1946, el reloj pulsera, vi que eran las once de la no "Como me quedaba che" (p. 16). Cabe un margen hasta la finalizacion literaldel ciclo. Las en el instante indicado suelen volver a convertir susti campanadas tuciones en realidades (carruajes en zapallos y mujeres en cenicien tas). "A esa hora y con la casa tomada" (p. 16) concluye el texto. De este modo Cortazar da su puntapie literario,y los vaivenes de la vida politica lo han de atascar en multiples conductos, pero, con tiempo a favor, todo es posible. (tineas, conexiones, nuevos aires)

Ventanas

Abrimos junto a este cuento otros interrogantes: como a lo largo de las decadas y los siglos, pero en particular durante la dilatada centuria que se extiende desde Amalia de Jose Marmol (1855)20 has ta El desatino de Griselda Gambaro (1965) o "La ocupacion" (1964) de Beatriz Guido, van tomandose las casas de la literatura argentina en clave politica, con multiples contradicciones y en relacion con fuertes aclamados las masas21. por gobiernos (Como las escrituras en la actualidad tambien distribuyen y son usurpadas en municipales la traza ciudadana la ultima dictadura militar (1976-1983) que desde exhibe terrenos baldios y casas ocupadas, de los cuales ni los go biernos ni -de otro modola literatura mas recientes se han hecho cargo.) Cortazar se planta en los umbrales de una geopolitica urbana y existencial. Asi, para reordenar algunas de las metaforas, parabolas, alegori as circundantes de "Casa tomada", es importante delinear ciertas en el mapa de la historia y la literatura argentina. A par coordenadas tirde Manuel Jose de Lavarden en los albores de la patria, antes in cluso del liberador ano 1810, la casa ha logrado representar no solo el pais sino tambien la cabeza22, y en ese arco caben tanto las lectu

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ras criticas que senalaron el cuento cortazareano como figuration como aquellas otras que vieron en el la cefalea o la del peronismo o el inconsciente del incesto, entre del psiquismo espacializacion otros significados. Sin embargo, mas metaforas, no menos potentes, pueden adver tirse en este relato. Entre las que entrevemos, sugerimos aqui algu de que ninguna de ellas anula otras. En "Casa to nas, a sabiendas es factible leer de todas las figuras antes senaladas, mada", aparte no ya en los termi una metafora existential, ontologica, psicologica, nos de la sexualidad sino de como lo grandioso puede analizada la autoexclusion. acorralar o eliminar, hasta arrinconar, desplazar, Frente a algo muy grande (sea cual fuere su indole) con frecuencia el sujeto corre el riesgo de quedarse sin nada. una metafora de las posibilidades de la Asimismo, se descubre no ya del enemigo exterior (invasor) sino del interior. emancipacion, de la ge Frente al acoso de las (propias) voces -de la sexualidad, perder la casa es tambien ganar la calle, nealogia, de la sociedadconquistar cierta libertad. son balanceadas entre Las relaciones del protagonista-narrador el vinculo en definitiva esteril con Esther -puesto que la novia venu sina se "le" muere muy pronto- y la ilacion de vida con la hermana. en una dinamica de La convivencia enfermiza y sus normalizaciones, se quiebran con la salida. endogamia, Los intrusos entran por atras para violar y violentar la propiedad, la integridad de lo propio. Mas que el incesto latente entre los her manos esta la amenaza del concubinato (de (que son semejantes), los los distintos). Hay relato y correlato sexual. Metonimicamente, cohabitan en un mismo aunque dife propietarios y los apropiadores renciado espacio (la casa es una sola pero esta dividida), y lo que se lamezcla de las clases la contamination, debe evitar es el contacto, con los espureos e ilegales. Esa y de los linajes puros y acaudalados estar al lado, hasta sustituir los union es ilicita. Pueden acercarse, no cruzarse. El gran riesgo es el mestizaje unos a los otros, pero (so cial, que logicamente tambien es racial, politico, cultural). En cierta incesto (que mantiene el resulta menos grave el eventual medida,

orden, aun en la transgresion, dentro de lomismo y de lo dado) que la union con el otro (que corresponde al orden de lo vedado). rescatar de este relato aun otras metafo Por ultimo, quisieramos hasta la paranoia). Y ras: una de la locura (desde la esquizofrenia otra -tal vez lamas atractiva- del sueno, o mas precisamente de la pesadilla. Para apuntalar esta nueva lectura posible, no nos basa mos en las declaraciones de Cortazar acerca de la genesis del cuen entrevista de television con to (quien, en una famosa y exceptional

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Joaquin Soler Serrano y en otra con Prego Gadea23, asegura que el mismo surgio de una pesadilla que tuvo) como en las afirmaciones de "Casa tomada". Todo el texto podria ser una pesadilla del narra dor o mejor aun de Irene, que sonaba en voz alta. Pues, la pesadilla, del narrador. la invasion, impide -o interrumpe- el descanso distintas la critica nos quedan En sintesis, desde desplegadas textuales (de lectura o -aqui sexuales, alegorias politico-sociales, o del dolor fisi de escritura), psiquicas, existenciales, proponemosco (ya sea la cabeza o tambien -preferimos para el casola garganta

o el estomago, las alteracio por ejemplo). En este ultimo abordaje, nes y molestias en el aparato digestivo (los desplazamientos intesti nos) hasta la expulsion marcan un tipo de padecimiento generado por la casa familiar cercano a la fase descriptiva que aparece mas "Sentia la casa como un puno que se tarde en "Cartas de mama": vueltas para un fuera apretando"24, puno, nudo que ahoga. Muchas texto tan ajustado como versatil, provocativo y sin par. Ninguna aproximacion acalla a la otra pero laRevolucion Peronis ta del pensamiento y las costumbres, como la calle Rodriguez Pefia, esta ahi, grabando su rubrica, en iniciales, en el menor de los casos para que, con solo pasar, uno no pueda dejar de recordarla. tomada

Cita

En la contracara del cuento cortazareano y de su tiempo, una de ano 1962, cada despues del increible Bestiario, en el problematico cuando muchas cosas estaban al reves, con el peronismo proscrip to, Arturo Frondizi en la presidencia (sucedido por Jose Maria Guido) a traves el escritor German Rozenmacher, y los militares golpeando, de su relato "Cabecita negra"25, se recorta sobre su compromiso poli tico, cree en la ascension del Frente Justicialista como alternativa de cambio dignificador y, a partir de alii, dialoga explicitamente con re latos sensibles y criticos a la primera decada peronista, como el pa radigmatic? "Casa tomada", al que no esquiva citar: "Todo estaba al reves. Esa china que podia ser su sirvienta, en su carna y ese hom bre del que ni siquiera sabia a ciencia cierta si era policia, ahi, to mando su conac. La casa estaba tomada" (p. 82). La cita estaba to mada: una apropiacion que es homenaje y reescritura invirtiendo en los sentidos a partir de una linea inconfundible. espejo en 1964, otros o los mismos Para lamisma epoca, apareciendo al narrador ruidos, saliendo de otra o de lamisma casa, desesperan de Antonio Di Benedetto, el cual silencio, solo la justicia del silencio, perseguira. Como reabriendo la puerta cerrada por Cortazar, adver timos cierta continuidad de las partes. Otra vez la cancel, otra vez los ruidos que enloquecen, los fondos, los dormitorios, la casa gran

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GABRIELA MIZRAJE MARfA

se vuelve a ocupar. "La de, y el terreno literariamente desocupado de baldosas. cancel da directamente al menguado Yo abro la patio cancel y encuentro el ruido.// Lo busco con lamirada, como si fuera posible determinar su forma y el alcance de su vitalidad. Viene de mas lejos de los dormitorios de un terreno desocupado que yo no he visto nunca, los fondos de una casa espaciosa que emerge en otra sufre El silenciero, quien tambien acabara calle."26 Asi se obsesiona y perdiendo, autocastigandose. Con los anos, el cuento de Cortazar se ve a salvo, si hasta los in lo reconocen. En el lucen desde el acierto del telectuales peronistas semantica hasta la ori titulo, la eficacia de la idea y la condensation una clase de de un narrador masculino que desenvuelve ginalidad culturales de la epoca perception muy femenina para los canones (perception tipica de cierto estilo de varon soltero y refinado, a dife del caracteristico ma rencia de los rasgos verbales y conductuales

chismo nacional). La casa tomada en forma fantastica, eventualmente por los ca cede sus oropeles, becitas negras, pierde sus voces ancestrales, caduca en su solitaria extension. Y del otro lado de la cancel, en el mas alia de su existencia, estan tambien entornandose "Las puertas
del cielo"27.

NOTAS:
1. 2. a "Del cuento breve y sus alrededo citas de los epigrafes corresponden incluido en Ultimo round, Mexico, res", ensayo Siglo XXI, 1969. Tal el titulo original del cuento que perdio el articu luego, para su publicacion, La frase sin una sugerencia de Jorge Luis Borges. lo, aparentemente siguiendo Las articulo su eleva la casa tomada al rango de una categoria adquirida, permitiendo ingreso a una tipologia.

Cortazar publico 3. Bajo el seudonimo JulioDenis y el sello editorialEl Bibliofilo,

en 1938, 4. en Manzi, en Buenos Aires, Justamente, Fernando Moreno el poemario Presencia. titula su lectura critica "Retour a Casa tomada",

5. 6.

La Licorne, de tous les cotes. 60, Poitiers, Joaquin (ed.), Cortazar, I'Universite de Poitiers, 2002, pp. 103-110. et Litteratures, UFR Langues Aires por Sur, en lanzado en Buenos Libro de relatos de Jorge Luis Borges, 1944. El cuento Aires ciembre menos terion", 1947, de "Casa tomada" aparecio -revista fundada 1946. Tan relato de y dirigida solo medio una casa, como de Buenos por primera vez en Los Anales ano Luis Borges-, I, num. 11, di por Jorge su propio y ano despues, presentara Borges pero si de As

contrastivo

animada;

inolvidable

no menos perturbadora seguramente la del autor mas joven sera "La casa

de en Los Anales de Buenos II, num. 15-16, mayo-junio Aires, ano como las citas que desalentadoras tan alarmantes Resultan pp. 47-49. en una considerable se hacen de "Casa tomada" parte de la bibliografia espe

"CASA TOMADA" DE CORTAZAR; POLiTICAS DE LA LENGUA

cializada cables, cuando cosechas varios (ya academica, algunos esas fuentes

157

errores Se establecieron ya de divulgation). injustifi de unos a otros aun que se arrastran repetidos, trabajos, apocrifas

individuales,

aspectos fatiza aun mas de ultimo lo que

no se especifican, de las y otros provenientes de la fecha y el lugar de aparicion -entre otros respecto de faltas en los que aquf no nos detendremos. El hecho se en a partir de tales datos trazar coor cuando, falsos, se pretende intertextuales, primero de Borges, se publico recibio ("Casa ya contextuales, llegando o "Los reyes" tomada" a poner inclu o de Cortazar

denadas so "La casa "Casa

lectura, ya estaba nunca que

de Asterion" tomada" resena

tarse es una lo un apendice conocimiento do en trata de

o bien, a dejarlo fuera de foco. por ejemplo) en Sur, lo unico contiguo que puede apun el libro Bestiario. Se adjunta al presente articu

comentado que hemos bibliografico para facilitar el preparado de las colaboraciones hiciera durante aquel que Cortazar perio la revista de Victoria Ocampo de las lecturas que recibio. Se asf como fuentes fundamentales, ................ ............ utiles para investigaciones y criticas futuras.

74

7. 8.

Vease

Julio Cortazar, Buenos Bestiario, Aires, Julio Cortazar, Buenos Cuentos,

Sudamericana, Aires/ Madrid,

1951. Biblioteca

Personal

vol. 1, 1985, p. 9. En se indica Jorge Luis Borges, ran las paginas La misma segun esta edicion, clasica y modesta. reviste, a nues tro criterio, una importancia multiple por las cosas como valiosas tan basicas que son los cuentos selecciona refleja. Primero, cuales que Borges y de que forma (se) elige presentarlos son variaciones de otras ya dichas y junto a que otros autores Segundo, (argentinos y si se considera toda la coleccion de la Bibliote Cortazar, el numero de orden que a Cortazar le cae en suerte en di palabras que antes. el hecho de que las evaluaciones editoriales -con

Hyspamerica, las citas que siguen

escritas, poco algunas no argentinos) aparece ca Personal. cha serie, aunque

Tercero, no se nos escapa

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GABRIELA MIZRAJE MARfA

acababa de morir, con lo cual se tra y que Cortazar gravitan en estas decisiones como de un sentido de oportunidad ta tanto de un homenaje comercial. Por ulti mo, dentro de ese mismo se abre tomada" aclamado detenido el cual 9. En la antologia por el que le toca al cuento en cuestion, que es con contiene un total de dieciseis), siendo, por lo tan (que el primer texto de la bien vasta Biblioteca. orden,

to, "Casa 1945, sido habia desde como con

la Plaza

la multitud, Juan Domingo Peron, quien previamente en la isla Martin Garcia, se dirige a la gente y confinado de Mayo en un acto fundacional del Movimiento ya identificado 17 de en octubre. En febrero de 1946, el Coronel quien Peron cuenta El relato de Cortazar, a fines de ese mismo ano, pocos meses las elecciones. los discursos

el dia peronista, triunfa como Presidente 32 anos, la asuncion,

se publica en medio de

tarde se autodenominara que mas ese sentido, consultarse pueden

de despues en acto de la nueva doctrina y puestas en Entre las lecturas orientadas justicialista. Avellaneda (en El habia de la

la de Andres

en que estudia a Cortazar en continuidad Adolfo junto a J. L. Borges, capitulo se detiene en algu Martinez Manuel Estrada, Bioy Casares, Peyrou y Ezequiel en "Casa nos relatos cortazareanos toma del periodo y de manera especial en la narrativa argentina R. A. Borello, El peronismo da". Vease (1943-1955), Ottawa

ideologia, vease

la bibliografiafinal)y la de Rodolfo A. Borello, quien, en un

Dovehouse Editions Canada, 1991. Particularmente, Studies, Hispanic a Murena", VI, "Los liberales: de Borges pp. 147-182; especificamente capitulo tomada", pp. 154 para "Casa para Cortazar, pp. 151-158; y focalizadamente in 158. (Vale la pena aclarar que, a pesar de lo que el titulo del capitulo citado dica, de Murena se ocupa en el capitulo declaraciones puesto que siguiente, en ahi debio decir: de Borges sorprendido de manera a Estrada.) las varias conocidas interpretacion, tal metafora

Martinez 1O.Son

por esta conciente con opta Over",

el afirma

las que el autor resulta no haber procurado

lo popular y directamente

Para el vinculo del relato de Cortazar politico-social. verse el articulo de Brett Levinson, lo politico, puede quien en de "populismo", por el concepto (sin problematizacion) and Politics for Cortazar and for Us: Houses Taken

De vol. 32, issue 63, 2004, pp. 99-112. Literary Revies, in lo que del peronismo, Levinson, mas alia de una alegoria modo, cualquier de la lectura. terpreta es una alegoria verse Daniel Mesa la relacion entre ambos 11. Para Gancedo, escritores, puede Borges Center acerca de cada al cafe (Tortoni): Historia de los dos que se entendieron: (tomada) Journal of the Jorge Luis Borges. Variaciones y Cortazar", Borges: Gancedo vol. 19, 2005, and Documentation, for Sudies pp. 125-148. una lectura acertada entre leyendas discierne historicos, y propone y datos "De la casa de los distintos tanto uno. advirtiendo

Aesthetics "Populism, Latin American

tipos de orgullo de escritor que se juegan en el vinculo, e incluso las ironias como los distanciamientos los respetos de Cortazar entre otros, el testimonio Queda y el asimismo,

12. La etimologiade este vocablo (tipicodel castellano y el portugues del siglo XI)
es imprecisa. significa Pero aun en su asiento lo que senala que afirmarmas probable es el proclamar -el que remite a autumare, de alguien a un el derecho

"The smiler with the knife under al "potro que galopa": le dedica que poema the cloak", en La vuelta al dia en ochenta mundos, Mexico, Siglo XXI, 1967.

"CASA TOMADA" DE CORTAZAR; POLITICAS DE LA LENGUA

objeto. actuales, 1 3.Del 14. En cuanto establece Amparados procedemos a en ella, en a nuestro las acepciones analisis. el articulo nuestro de Bernard Terramorsi posteriores y en

159

las resonancias

latfn texere

(texo, texui, textum). verse lo fantastico, puede de continuidad

que

un punto

entre

cuento

"The Jolly Corner ("La esquina alegre") de Henry James: sa tomada et Bestiario de Julio Cortazar: continuity du fantastique", zar, de tous les cotes, op. cit., pp. 111-133.

y "The Jolly Corner" de Henry James, Ca en Corta

1 5. Respectivamente, 13 para encabezar la segunda 14 al parte, pagina pagina comenzar la tercera, pagina 15 para la cuarta, hasta aqui las citas con subra el final, es decir, Para desencadenar la quinta parte, la marca yados mios. nos detendremos. 16, en la que a continuation temporal nocturna de la pagina que cambian (Los espacios nos parece la mas presentes en hemos optado las ediciones, por esta division, segun la mas acertada fiel al original, siguiendo los y acaso la edicion la de la Biblioteca de J. L. Personal citada, y hay una variante que tambien en segundo la que marca orden, reza: "Como no acordarme de la a "Es casi igualmen

blancos

No obstante, otras hemos cotejado Borges. nos parece valiosa, y por la cual optariamos una pausa antes de comenzar el parrafo que distribution de la casa", mientras que las consecuencias", repetir lomismo salvo te un total de cinco partes.) del Perez topico Venzala, de Madrid, del incesto, "Incesto no

previo registra el bianco resultando de este modo

16. Respecto Valentin mada'

de Julio Cortazar",

Complutense

entre muchos consultarse, otros, a puede en 'Casa del psiquismo to y espacializacion Revista de estudios Especulo. literarios, Universidad ano 1998 febrero 1999 IV, num. 10, noviembre

en otras publicaciones, articulo aparece (19/12/98). (El mismo reproducido como Enfocarte.com: Revista de Arte y Cultura, ano 4, vol. 4, issue 23, 2004.) la consideration Parte de del relato cortazareano de la conjunta y "La caida casa de los Usher" of Usher") de Edgar Allan Poe. Esta ("The Fall of the House relacion unidad da'", ya habia sido establecida en el cuento fantastico: The "La nostalgia de la por Marfa Rosenblat, Fall oh the House of Usher' y 'Casa toma de Cortazar, ed., Los ochenta mundos Madrid, Burgos EDI, (La filiation con Edgar Allan Poe habia sido reconocida por Vease Jaime Alazraki, En busca del unicornio: Los cuentos Madrid, Planells tambien Gredos, 1983, p. 27.) Antonio el punto de vista del incesto. El polemiza velozmente con el (en base a velozmente que A. Borello polemiza de este sobre la consuma por las afirmaciones una relacion absolu incestuosa, que nos parece

en Fernando

1987, pp. 199-209. el propio Cortazar. de Julio Cortazar, aborda

el relato desde

con Alazraki, mientras un texto anterior de Planells), cion del tamente incesto: indemostrada" en

"la teoria de

el revi Borello, obra cit., p. 156. Sin embargo, -apunta la narrativa local no descarta una lectura psi totalmente sino que, de distintos modos, la reescribe coanalitico-simbolico-arquetipica y sor del peronismo la considera o como otra perspectiva terminos posible, social; tomada 136, Borello 1986, ajusta y conceptos. Vease frente o junto a su lectura polftico de Planells, Antonio, "Casa

la parabola del limbo", Revista vol. 52, issue 135 Iberoamericana, pp. 591-603. (Su trabajo previo, autocitado por Planells y mencio nado por Borello, habia sido el del libro Cortazar: metafisica y erotismo, Ma en lo que a su parabola limbica se drid, Porrua, 1979.) En terminos generales,

160
refiere, y a su cion mo la cantidad

MARiAGABRIELA MIZRAJE
nos llama la aten al mis

linea psicologicista, y cristiana, mitologizante como verdades de supuestos manejados

irrefutables

suficientemente los supuestos del pacto tiempo que no parecen manejarse entre otros rasgos, el espesor con que los herma literario, volviendo notable, nos del cuento no son analizados como si fueran personajes sino como si se tratase de personas, habilitando fuera de cualquier indicio textual. conjeturas se opone a la hipotesis del incesto Maria Cecilia Quintero Marin, La de Julio Cortazar, Editorial Complutense, 1981 (citada por Madrid, En cuanto a la espacializacion del psiquismo, Yu-Jin Seong (Uni de Seul) tomada, da un paso mas la Casa A de Julio Cortazar, Vease (acertado). y su significado and de Social Seong, "Los es en psicologico", Primavera / Sciences, Jalisco, Mexico.)

Tambien cuentistica

P. Venzala). versidad Nacional de pacios Sincronia. les

Journal

for the Humanities Universidad

de Spring 2006. (Departamentode Letras,Centro Universitario Ciencias Socia

y Humanidades, Guadalajara, tomada", http://sincronia.cucsh.udg.mx/seongnov06.htm 1 7. Por aquel tiempo de la escritura de "Casa Guerra Mundial, Cortazar habra estado mencionadas

sensible

de Eupen ciudades y Malmedy al territorio aleman anexadas desde (tras haber permanecido 1940). Amanda Holmes entre "Casa realiza una lectura comparativa tomada" y "Wo ich woh ne" ("Donde vivo yo") de la escritora austriaca Use Aichinger, precisamente tomando como la signification de las casas punto de partida en el escenario tanto en Viena de la postguerra, y sus como

la Segunda ya finalizada las y atento al hecho de que retornaron en 1945 a Belgica

mutaciones Aires:

o perdidas en Buenos

"Residential unhomes in short stories by Julio Cortazar and Use Aichin vol. 87, issue 2, Netherlands, 2003, pp. 247-264. ger", Neophilologus 18. Jean L. Andreu lee este momento del relato como el corte del cordon umbili cal. Vease 49-66. Jean zar", Caravelle. 1 9.Sin L. Andreu, "Pour une lecture de Casa tomada de Julio Corta et luso-brasilien, Cahiers du monde n? 10,1968, pp. hispanique por V. Perez Venzala.)

(Citado se impone. Recapitulando, cerrar bien la puerta y otra paradoja embargo, tirar la Have asegura dos cosas: la primera es no volver, la segunda que nadie mas al eventual futuro parece llegue. Por un lado, como deciamos, protegerse ir ladron. Pero por otro, tambien nos es licito interpretar que, ya que hay que

los los que estan, es decir que se detengan se, es preferible que se queden movimientos. de cosas, por lo Hay que poner punto, poner fin, a un estado no mas aventuras no mas accion, tanto: no mas sorpresas, narrativas. en libro de la novela, concebida 20. Esta es la fecha de la edicion primeramente como 1851, 21 .Puede con mal cion La hacia como tal en La Semana de Montevideo folletin y aparecida de Rosas. el fin del gobierno de Juan Manuel topico (que en la casa Bartis une durante la casa va

ser atractivo observar incluso ciertos giros del Pensemos el pais) en la actualidad. especialmente en peor" en la notable obra dramatica de Ricardo

del siglo XX- y en principal transcurre en los albores casa de los conejos de Laura Alcoba (Buenos Aires, Edhasa, de una nina, el criminal gobierno de la perspectiva encarar, desde

"De que ac (2005) -cuya la novisima novela para 2008), facto instau la magnifi Con que

22.Como

de 1976 y la accion de la guerrilla. rado por el golpe de Estado versos de basten los siguientes prueba de nuestra hipotesis ca "Satira" (c. 1800) de Lavarden: los blasones/ "Oiga el escarabajo

"CASATOMADA" DE CORTAZAR; POLITICAS DE LA LENGUA

161

Oh! sus hediondas calzones./ trovas/ Un pueblo que por fin gasta distingue 1a an musa sacudes De la casa de locos de mi testa". Vease las alcobas/ que Antolo realizada por Juan de la Cruz Puig para el Centenario: tologia poetica gia de poetas 1910, p. 49. 23.Cortazar, argentinos, torno II: La Revolucion, Buenos Aires, M. Biedma,

de las palabras La fascinacion Julio y Omar Prego Gadea, [Entrevis "Los cuen 1997 [1a. ed. Muchnik, Aires, Alfaguara, 1985]. Vease tas], Buenos en http://www.qeocities.com/juliocortazar tos: Un arq/pre juego magico", con "A fondo" de la television espanola, qo.htm#ct Y entrevista en el programa de lamisma el periodista Soler. Una reproduction puede ver Joaquin Serrano se en el entrevista-en blog: siguiente fondo.html obra y otros portenas blues-blues.blogspot.com/2007/05/julio-cortazar cit., p. 163. cuentos, Buenos Aires, Anuario, Jorge Alvarez, 1962 1963; posteriores: (edicion de CEAL: Capi

24. Cortazar, 25. Vease autor).

Julio, Cuentos, negra Hay ediciones

Cabecita

tulo, 1967 y 1981 (prologode JorgeRivera); Edic. de laFlor, 1997 (prologode

El silenciero, Aires, Buenos Orion, destaca

la edicion de Jorge Alvarez. Alvaro Abos). Cito segun Di Benedetto, novela de Antonio la sensational 26. Vease Aires, Troquel, 1984. La cita corresponde esta damente significativa esta historia 1964. Transcribo segun la edicion (capitulo aclaracion de a su apertura

Buenos

ocurrido, imprevisible Latina, a partir supuesta pudo darse en alguna ciudad de America resultan admisibles)" de la posguerra tardia (el ano 50 y su despues (p. 7). de Julio Cortazar, tambien de otro cuento emblematico incluido en Bes 27.T(tulo tiario, opus monstruoso cielo" na al que cit., que de resalta la cultura los personajes el titulo se empena el baile y delinea el caracter popular, en el. Mas que "Las puertas del que participan en transcribir, lo que el relato abre es una venta

I, p. 9). Nos parece "De haber previa:

infierno.

BIBLIOGRAFIA BASICA:
cuantiosa, pero pueden (La bibliografia cortazareana general es decididamente con los puntos aqui tratados a proposito to mencionarse de "Casa para dialogar en las respectivas ademas de los trabajos citados los siguientes. El notas, mada", criterio de este breve listado es historico y no alfabetico.) Sola, de (= Graciela Graciela 1968. Sudamericana, Jitrik, Noe (editor), La vuelta Perez Sosnowski, Noe, Editor, Saul, 1973. 1968. Julio Cortazar: Una busqueda mitica, Buenos Aires, Ediciones Maturo), a Cortazar Cortazar y el hombre ensayos, nuevo, Buenos Buenos Aires, Aires, Carlos

en nueve

a Cortazar, Bue Vinas, David, Literatura argentina y realidad politica. De Sarmiento nos Aires, 1971 (2a edicion: "Cortazar y la fundacion mi 1974). Especialmente a la segunda edi (paginas correspondientes tologica de Paris", pp. 117-127 tion). David sobre los cuentos de Julio Cortazar, Barcelo (comp.), Estudios Lagmanovich, na, Hispam, 1975.

162
Ana Maria, Barrenechea, sayo de una tipologia

MARIAGABRIELA MIZRAJE
Textos hispanoamericanos. la literatura fantastica), de la ideologia. Modos

a Sarduy De Sarmiento (En Monte Avila, 1978. Caracas, de replica literaria en la Argen Avellaneda, Andres, El habia tina contemporanea, Buenos 1983. (La tesis en la que se Aires, Sudamericana, en la Universidad libro fue presentada de Illinois en 1973, bajo el ti basa dicho de Yurkievich, Goloboff, tulo El tema del peronismo Saul, Julio Cortazar, Mario, Julio Cortazar. en la narrativa al calor de argentina.) tu sombra, Buenos Aires, Legasa, La biografia, Buenos Aires, Seix Barral, 1998. 1987.

APENDICE BIBLIOGRAFICO: CORTAZAR EN SUR

lo primero que fiel a su ya temprana por la literatura francesa, Siempre pasion en Sur es un articulo sobre la "Muerte de Antonin Artaud", Julio Cortazar publica en n? 163, pp. 80-82, mayo 1948. Pensemos acababa que el poeta vanguardista de morir el dia 4 de marzo de ese mismo ano. del ensayo Porche, Baudelai Luego, una resena acerca biografico de Francois re; historia de un alma junio 1949), en n? 176, pp. 70-74, (Buenos Aires, Losada, en 1944, bajo el titulo Bau 1949. (Traduccion del original editado por Flammarion delaire. Histoire dune ame.)

en de Octavio con una sobre Libertad Paz Continua (publicado bajo palabra diciembre 1949. Y poco despues Mexico, Texontle, 1949), en n? 182, pp. 93-95, sonora con otra referida a la mismisima Victoria Ocampo, por su Soledad (Buenos octubre/diciembre 1950. Aires, Sudamericana, pp. 294-297, 1950), en n? 192-194, de la mano del autor del relato de la casa Nuestro inquieta retorna a Europa britanico (recientemente febrero 61-63, La tumba sin sosiego para resenarle [1903-1974] Connolly en espanol editorial Sur, 1949), en n? 184, pp. por lamisma duran 1950. (The Unquiet Grave habia sido publicada por Connolly en 1944, bajo el seudonimo de Palinurus.) te la IIGuerra Mundial, en n? 195 la serie: finales del periodo Tres articulos "Masaccio", completan Cyril Vernon editada

en n? 209-210, 1951; "Los olvidados", pp. 170-172, 196, pp. 24-27, enero/febrero 1953. Pode marzo/ abril 1952; y "Gardel", en n? 223, pp. 127-129, julio/ agosto El admirado mos afirmar que son los articulos que reflejan las pasiones. pintor del La devotion lo acompanara hasta en Rayuela Quattrocento por Luis y los poemas. Bunuel director con el premio al mejor en Cannes en 1951 habia sido galardonado sera una constante Los olvidados) que se por su pelicula precisamente a Cor Carlos Gardel Finalmente, permitira que pensemos registra en el epistolario. de las mitologias lo sintamos tambien en lamedula tazar no solo junto al jazz y que (quien locales. en Paris reflejan marcado perable. que de ese articulo, el otro argentino y entranables las artes mayores Sur que "No solo la encumbrada haber "cabe a Gardel de una sociedad" el proceso que y nos asegura mas hermoso, de nosotros definitivo e irrecu su momento para muchos una Argentina En su voz de com padre porteho se refleja, espejo sonoro, Entre nos tantas cosas iucidas recuerda desde

Salazar Bondi, n?201, pp. 109-110, julio 1951. 1951) a cargo de Sebastian en firme autor de lamencionada editorial mas Una decada tarde, ya convertido su narrativa Elvira Orphee, Ana Maria Barrenechea celebraran y Sudamericana, Mario A. Lancelotti. pp. 51-54, Lo haran, julio/ agosto n? 265, por Las armas secretas (1959), en respectivamente, 1960. Por Rayuela (1963), n? 288, 69-73, mayo/

ya no es facil evocar". su obra de teatro Los Reyes sobre recibe una primera resena A su tiempo, por Alberto Girri, en n? 183, pp. y Adabahor, 1949) realizada (Buenos Aires, Gulab enero la de Bestiario 1950. Seguida Aires, Sudamericana, 55-57, por (Buenos

"CASATOMADA" DE CORTAZAR; POLiTICAS DE LA LENGUA

junio 1964. bre1964. Y por Final de juego (1964), en n? 291, pp. 87-89, noviembre/

163
diciem

Y ya es el boom.