Vous êtes sur la page 1sur 7

Kratak sadraj Sve poinje sa prvom slikom i prikazom terase jedne vile sa visokim eljeznim reetkama sa zatvorenim vratima.

Na terasi se nalazi bolesna djevojka koja slua fox-trott to ga sestra milosrdnica svira glasoviru. Poto je prestala svirati sestra ulazi u sobu, no djevojka bi eljela jo sluati jer je taj ritam podsjea na njenu najbolju prijateljicu Kristinu s kojom je jo donedavno sjedila u istoj klupi, plesala na ovu istu glazbu i imala iste elje i misli. Djevojka predosjea da netko ima doi, pa je zamolila sestru da ne zakljuava vrata da moe njen Pustolov slobodno ui. Sestra je posluala te otila u sobu i nastavila svirati. Nakon to je sestra otila djevojka pada u san te poinje sanjati o svom pustolovu. Taj pustolov tj. neznanac predstavlja smrt. On dolazi po djevojku, a ona ga doekuje bez straha, kao da se ve poznaju. Neznanac je doao po nju da je odvede (taj odlazak se smatra kao smrt) no ipak ima pravo na jednu elju prije nego li odu. Jednu elju moete da izreete prije odlaska. Moram? Moete elju i molitvu. Njezina elja je bila ljubiti i biti ljubljena tj. proivjeti ono to bi propustila ako umre. Zaeljela je da ima mua koji joj sve oprata, pa ak i nevjeru, te nedostinu ljubav nekog koga ne poznaje. Neznanac je upozorava da ima samo jednu no i da e ta no za nju biti itav niz godina. Ali takoer treba da tu bude jo jedna osoba koja e razbuktati atmosferu. Svi likovi trebaju biti u djevojinoj glavi, pa tako on taj lika zamilja kao nekog gospodina u arenom prsluku. Ali ipak fali nam glavno: tertius gaudens. to je to? Pa neizbjeivi uft onaj to ubire skorup u svim aferama. Ali takvog ovjeka ne bih htjela ni sresti u ivotu. to je? Ali bez toga ne ide! Bez Jednog takvog ovjeka ne bi vam mu imao to da oprosti. Naglo: Aha! to je? Imam ga. To je nekakav Gospodin u arenom prsluku. Poto su osmislili sve likove sad je mogla poeti svoj nestvarni ivot. Svjetlost se mijenja, ponovo se uje zvuk fox-trotta, a drama prelazi u drugu sliku. U drugoj slici vidi se soba sa foteljama, naslonjaima i ljudima. Neki piju, a neki razgovaraju. U sobi su Agneza (djevojka iz prve slike), Gospodin u arenom prsluku, Glumeva ena, Profesor (Neznanac iz prve slike) i jo Dvi-tri gospoe i dva-tro gospodina. Svi razgovaraju i usput se ale na raun Gospodina u arenom kaputu koji pokuava zavesti Glumevu enu. Najvie mu dobacuje Profesor koji se poeo aliti u vezi broja sendvia koje je pojeo Gospodin u arenom prsluku. Dok se odvijao razgovor u sobu ulazi Liza-sobarica te Agnezijinu muu doapne neto. On odlazi no brzo se vraa te zove Glumevu enu. Kad su se svi vratili doznaju da je Glumiin mu, gospodin Rubricius, imao nesreu u petom inu pri izvedbi ekspira. Svi se ure u bolnicu samo u kui ostaju Agneza i Gospodin u arenom prsluku. Gospodin prostaje preotvoren tj. vie nepristojan te joj se poinje nabacivati govorei o tome kako on ne moe ivjeti bez nje. No ona se brani. Nakon nekog vremena se vratio i Agnezin mu sa tunom vjesti o smrti gospodina Rubriciusa. Gospodin u arenom prsluku odlazi sa profesorom kua, a

Agneza se baca svom muu u naruje i zaplae. Agneza mu ree za udvaranje Gospodina u arenom prsluku te za anonimno pismo koje je dobila od nekog nepoznatog gospodina. Mu nije htio sluati ve je cjelo vrijeme govorio da su to njene tajne i da ih ne eli itati no ona ga je ipak proitala pred njim. On se malo uznemirio te poeo tvrditi kako je taj gospodin bolestan jer ako je tako neko uistinu ljubi to se onda ne pie ve se govori. Ona uzme pismo, raspara ga govorei da uope nije uznemirena i da je ono pismo ve zaboravila, pa prie muu i zagrli ga. Trea slika zapoinje u Agnezinoj sobi. itavo jutro Agneza isekuje hoe li stii potar na vrata sa novim pismom, no umjesto potara je doao Messenger-boy (isto neznanac iz prve slike) i ve joj donio deseto pismo. Ona je pokuala neto doznati o izgledu nepoznatog gospodina no Massenger-boy joj nije nito htio rei jer uope nije ni vidio svoju muteriju, a poruke dobiva preko efa. Nakon to je Massenger-boy otiao Agneza preko telefona doznaje da joj u posjet uskoro stie stara prijateljica Kristina. Potom dolazi u posjet njihov uestali gost Gospodin u arenom prsluku nosei veliki buket cvijea i malo pismo. On joj ponovo poinje laskati no ona se vjeto brani. Nije to nikakvo udo. Malko sveano: Agnezo, to je volja. Neslomiva volja. Kako udno zvue te jake rijei u tvojim ustima. ovijek bi ti skoro mogao i povjerovati. Tjekom njihova razgovora u sobu ulazi Agnezina stara prijateljica Kristina s kojom se dopisuje. Gospodin u arenom prsluku, poto je Kristina dola, odlazi. Agneza odmah ispria Kristini sve o neznancu koji joj pie. Ispria joj ak i o tome kako je zaluena i zaljubljena u tog neznanca, te da je na njegovu molbu sjedila na balkonu da je on moe vidjeti. Pokuala ga je pronai pogledom jer bi joj jedino to moglo pomoi da napokon prestane misliti na njega. Samo da zna tko je, da bar nema tolike tajanstvenosti bilo bi joj lake. Kristina uvia njenu zaluenost te joj odluuje pomoi. Predlae joj da otputuje negdje bez mua te ga tako moda negdje i ugleda, a on e je sigurno pratiti. Naite ga! Dovedite ga. A da nekamo otputuje? On mi je pisao: ako sluajno nekamo odete, slijedit u vas svuda. Kao da ga ja ionako ne bih posvuda traila! Kristina potom odlazi, a u sobu ulaze Agnezin mu i Gospodin u arenom prsluku svirajui i pjevajui. Time zavrava trea slika. Odjednom se slika prebacuje u vagon vlaka u kojem Agneza sjedi uz prozor u spavaici. Netko zvoni na vrata te u vagon ulazi Podvornik (Neznanac iz prve slike). On i Agneza priaju o njegovu ivotu i to ga je dovelo u vagone. Nakon razgovora zamoli ga da na odlasku pozove Gospodina u arenom prsluku koji je s njom putovao jer ga je to zamolio Agnezin mu. Zato me danas neprestano vrijea i izazivlje? Da sam znao da e biti takva, na bih tvome muu uinio usluge da te pratim. Toi konjak i dri aicu u ruci. Usluge veli? Sjao si od radosti kad te je za to molio. Nisi vjerovao svojim uima. Ona se naslanja na njegovo rame te zapali cigaretu, a on poinje priati o tome kako bi volio biti njen mu i kako se sjea dana kad je kao mlad student uvjek iao za njom. Iao bi malo podalje da ga ne zamjeti, da ne dozna da ju voli. Odjednom se Agneza trgne na te rijei jer su je podsjetili ne rijei neprisutnog. Na

rijei koje je on napisao u pismu. Sad je poelo zanimat sve to govori Gospodina u arenom prsluku. Sve to je govorio bilo je slino rjeima iz pisma. Poto nije mogla ekati poela mu je sama stavljati rijei u usta, a on je samo potvrivao. A cvijee? Cvijee? U udu: kakvo cvijee? Ah da: stavio sam i kitu cvijea pred majku boju. A nisi ga prosipao po stazama oko sanatorija? Ne razumije: Prosipao? Da govori. to me mui? Nesigurno kao da se dosjetio: Ah, jesam, jesam. i odluio si umrijeti ako umrem? Da, da naravno. Ona pone vaditi pisma, a on ih na brzinu pogleda pa uvidje o emu se radi, te odlui izvui korist iz toga. Ree joj da ih je on pisao, a ona mu u isti tren prilazi te se s tim gase svijetla. Ujutro je vlak stigao na postaju, pa su se putnici spremali za iskrcaj. Gospodin u arenom prsluku priznaje Agnezi da to nije bio on, da je sve izmislio, te odlazi. To je bila posljednja kap koja je prevagnula sve njene osjeaje. Agneza je poludjela. Zastori se ponovo diu i poinje peta slika. uje se Agnezin glas i glas neke muke osobe. Agneza ga napada da prizna da je to on, njen tajanstveni oboavatelj. On nita ne shvaa, smatra je ludom pa ubrzo naputa sobu. Nije svjesna to ini. Poinje misliti da sanja ili neto slino. Uskoro se vraa u sobu sa novom osobom, jednim mladiem. Taj mladi je iz njenog kraja, ak su ili zajedno u kolu. On je poesto viao i na koncertima. Zamjetio ju je jer je neumorno pljeskala kvartetu u kojem mladi svira. Pozvao ju je plesati jer joj se htio zahvaliti za pljesak. Ona se ve nadala da je to onaj njeni naznanac no prevarila se. Nakon to je mladi otiao u sobu ulazi Reiser traginih filmova (takoer neznanac iz prve slike), koji razgledava sobu. Reiser je cjelo vrijeme u nekom svom svijetu filma, ak i dok pria sa Agnezom. I on vas eka? Jest. Na velikoj balustradi, sa mojim alom preko ruke. Kolosalno! Sa vaim alom preko ruke, na velikoj balustradi? Jest Vie za se: To bi valjalo snimiti! to ste rekli? Zar sam neto rekao? Agneza ponovo pada u svoju opsjednutost pa na njegov zahtjev da bude sretna eli znati odgovor da li je on taj tajanstveni oboavatelj. Poto je on sav u svom filmu, no ne shvaa to ona tono misli s tim pa samo potvrdno odgovara. On ju pokuava zavesti igrom rijei i lukavstvom. To mu i uspjeva jer je ona ionako zaluena. Odlazi u sobu da se svue, no u taj tren se uje pucanj te u sobu upada le. im je ona pola, on zapali luster, a u isti tren zauje se pred vratima u koridoru revolverski hitac. Istodobno otvore se naglo vrata i upadne iza njih, strovalivi se preko ulaz, mrtvo tjelo nepoznatog ovjeka. Reiser pregleda le te se obrati Agnezi i ree joj da bi to mogao biti onaj to joj je napisao ona pisma. Agneza legne kraj lea te se pone pitati jeli to on. esta slika ponovo u stanu. U sobi priaju Agneza i Kristina. Razgovaraju o samoubojstvu onog ovjeka i o policijskom ispitivanju. Ni ime mu jo nije doznala jer policija nije nala nita u njegovim depovima osim velike svote novca i poruke: Moje tijelo nek se spali, a pepeo prospe dok su priale u sobu im ue sobarica Liza te im ree da je doao neki mladi. Taj mladi je isti onaj koji je bio u hotelu s njom, mladi glazbenik. Donio je sa sobom nekakav paket i omot. U paketu je bio al kojeg je dobila od profesora, a izgubila

ga je kad je bila u hotelu. u omotu su bile note koje je htio dati jo onu istu vee ali je vidio pred sobom mete pa nije htio prilaziti. Nakon to je mladi otiao u sobu ponovo ulazi Liza te ree da je neki gospodin ispred vrata te da eka odgovor na poruku. Agneza ga odmah pozove unutra . U sobu ulazi Posljednji prijatelj (neznanac iz prve slike). On i Agneza popriaju o njegovu pokojnom prijatelju i o ljubavi koju je gajio pokojnik prema njoj. Kad su zavrili sa razgovorom Prijatelj odlazi. Nedugo zatim u kuu ulazi Agnezin mu te mu Agneza sve ispria. Nije mogao vjerovati te joj je cijelo vrijeme govorio da bunca i da nije pri sebi. Na kraju srdito ustaje i odlazi prema izlazu, a Kristina potri za njim. Mu poe par koraka, pa se okrene, i poe, teturajui se, k izlazu. Ustavi se, a onda ispadne napolje. Kristina potri za njim, a uto pada zavjesa. Prostor u sedmoj slici prelazi u novu sredinu, kod glumiine ene, gospoe Rubricius. U njenom stanu su ona i Gospodin sa arenim prslukom. Gospodin sa arenim prslukom se sad udvara udovici dok ona izrezuje i lijepi kritike od pokojnika iz novina. Tad odlui da e s njim ozbiljno popriati u vazi rijei koje je rekao veer kad je umro Rubricius. Tad joj je govorio da e je uzeti za enu ako njen mu dozna da ga je prvarila s njim ili ako joj mu umre. Kako za koga. Dakle : kad smo onda plesali, poljubio si me iza uha i zamolio da doem k tebi u stan. Odgovorila sam ti da hou kad mi obea da e me uzeti za enu Pa ti si bila udana? Da e me uzeti za enu u sluaju: prvo, ako moj mu dozna da sam ga s tobom prevarila pa se od mene rastavi; drugo dok su oni priali u sobu ulazi sobarica i najavljuje jednog gospodina. U sobu ulazi Upravitelj tvrtke za nadgrobne spomenike (Neznanac iz prve slike). Odmah na stol polae nacete grobnice i nadgrobnog spomenika o kojem se jo trebaju dogovoriti. Na kraju se odlue za dorski hram. Pri odlasku mu Upravitelj doda da se i on pobrine za svoju grobnicu. Dakle dorski hram. Digne se. Hvala. Molim izvolite se sutra navratiti da izaberemo materijal i stvar e odmah na posao. Dok stavlja nacrte natrg u mapu, stavi cviker koji mu je bio ispao i obrati se Gospodinu sa arenim prslukom: Gospodine, nemojte mi zamjeriti, ali kako bi bilo da se i vi pobrinete Ne, ne, hvala. To mi je posljednja briga. Upravitelj zatvara mapu: Dodue jo ste mladi tko bi u vaim godinama i mislio na smrt. U trenutku kad je upravitelj otiao u stan, uz mnogo buke, ulazi Agnezin mu nosei u ruci malu kutiju. Zamoli gospou Rubricius da ih ostavi same te zakljua za njom sobu i baci klju u kut sobe. Izmeu njih dvojice nastane svaa zbog toga to je Gospodin sa arenim prslukom iznevjerio njegovo povjerenje i iskoristio Agnezu. Opravdanja Gospodin sa arenim prslukom nisu pomogla te ga Agnezin mu izaziva na dvoboj. Na dvoboj sa otrovnim bodeima to ih je donio sa sobom u maloj kutiji. Obadvojica uzimaju bodee, ugase lampu te zaponu. Gospodin sa arenim prslukom gleda kud bi umakao: Poludio si! Otrovnim noevima. Radije nego da te taknem rukama. Ali vjeruj mi, ti ne zna sve Mu prua mu jedan bode iz kutije: Dri. Jedino se spretnom obranom moe spasiti. Gospodin sa arenim prslukom uzme no: To je neizbjeiva smrt: tvoja i moja. Mu uzme drugi bode: Dosta rijei. Ugasi lampu, na pozornici tama. Jesi li spreman? Ja te ekam. uje se u tami naganjanje, a uto pada zavjesa Nova slika nam pokazuje most sa kipom Madone. Iz daljine se pribliava Apa

(ponovo Neznanac iz prve slike), te sjeda na most. U daljini se zauju koraci, a Apa se sakrije ispod mosta. Niz ulicu dolazi Uiga ulinih svjetiljki (takoer onaj Neznanac). Kad je doaodo svjetiljke stane i pone motati cigaru. Iza lea mu se pojavi Agneza te se on prestrai. Kad se Agneza ispriala pone priati sa Uigaem. On joj objasni da je ovo most s kojeg su ve mnogi skratili svoj ivot i da se ona Madona zove Madona samoubojica. Sjedne na jedan kamen: Kako se zove ovaj most? Uiga brbljavo: Most preko mrtvog rukava. Tu je voda vrlo duboka. Kau da je i otrovna a bog bi ga znao. Svakako mnogi su u njoj svrili svoj ivot. Zato se i ona Madona zove Madona samoubojica Uiga ju je upozorio i na policiju koja bi je mogla odvesti iako nita nije skrivila. Bilo je vrijeme da Uiga nastavi svoj posao i ode. Agneza je ostala sama na mostu, prie Madoni, zagrli je i zaplae molei je. Ti koja sve moe: daj mi snage! Jo jednom dotakne glavom podnoje, onda se odlui, stavi nogu na donji dio balustrade, Odjednom se pojavi Policajac (Neznanac) koji urnim korakom krene prema mostu jer mu se uinilo da je neto vidio. Agneza se brzo spusti ispod mosta gdje je prije zaao Apa. Poto Policajac nije vidio nikoga ode dalje niz ulicu. U sjeni stupa se pojavi Apa te se Agneza prestrai. Njemu se nije svidjela njena prisutnost, te je pone tjerati govorei da e je baciti u vodu. Poto joj nije puno stalo do ivota ree mu da ju ubije, a on je bez okljevanja gurne. Pa znam. Nisi imala drugog mjesta da se sakrije! Samo da me lake nae. Odlazi, inae e u vodu to je meni stalo! Ne vii tako, gade enski! Ubij me! Ubij me! Apa uhvati je i baci u vodu. uje se slab krik: Pa idi. Plivaj. Gleda za njom: Proklete babe, ni ovdje nema ovjek od njih mira! uuri se pod luk, nepomian, a nato se smrai pozornica. Posljednja, deveta slika se ponovo odvija u Djevojinoj sobi iz prve slike. Djevojka je u krevetu, a Neznanac pokraj kreveta je dri za rame. Ona sa budi sva uznemirena iz sna. Djevojka s dignutim rukama, zatvorenih oiju kao da joj fali zraka ili da se gui u vodi:Hahaha Neznanac je dri za rame: Umirite se. Svrrno je. Neznanac je pita da li eli produiti ivot. No njoj je ve dosta ivota. elite li ga produiti? Umorna sam od ivota A da vam reem: Dignite se i poite jo jednom tamo. Koju biste stazu izabrali? Onu istu kojom sam malo prije ila. Neznanac je uvidio da je vrijeme da je odvede. Jo su samo ostali da se pomole pa krenuli prema izlaznim vratima gdje ih je ekao Neznanev konj.

Psihika rastrojenost i potraga za sreom, punim ivotom te enski lik kao pokreta dramske radnje elementi su jo jedne Begovieve drame, Pustolova pred vratima, tragikomedije u devet slika, a praizvedba te drame dogaa se godinu dana nakon Bojeg ovjeka. I ovdje jedan enski lik, Djevojka, traga za idealnom ljubavi i sklapa faustovski ugovor s Neznancem ne bi li barem u privienju proivjela

pustolova pred vratima o kojemu mata. Agneza tim ugovorom dobiva i supruga koji sve oprata i nedostiivu ljubav nepoznatog mukarca. Nakon iscrpljujue potrage za pravim ivotom, Agneza skonava ivot skokom s mosta. Kad se u devetoj slici ponovno pojavi Neznanac, Djevojka kae da je umorna od ivota i da ga ne eli produiti, ali da ga mora proivjeti jo jednom, jednako bi postupila. Begovievi enski likovi Mara i Djevojka/Agneza, svaka za sebe, ujedinjuju suprotstavljena naela koja utjelovljuju po dva muka lika: strast hajduka Krstana i pustolova pred vratima te duhovnost sveenika Damjana i blagonaklonog supruga Tjelesno i duhovno u mukim se likovima razilaze, a u enskim se ujedinjuju. U obje Begovieve drame pojavljuje se ljubavni trokut u kojemu su, prema rijeima Borisa Senkera, osvijetena ena, individualist i konformist, shvaeni kao zastupnici, pa i utjelovljenja triju temeljnih tipova odnosa individuuma spram svoje biti, drugih ljudi napose osoba suprotnog spola tradiciji, predmetnom i duhovnom svijetu.27 Begovievski motiv ljubavi tu se simboliki utjelovljuje u neprestano, uzaludno oekivanje i traenje. Svako otkrivanje, odnosno nalaenje, osueno je na neminovnost prevare i gubljenja u sveopoj bujici nepouzdanosti i iluzija. Sve se, dakle, svodi na trenutke obmana i lanih obeanja, i to je onaj cinini skepticizam koji oduvijek proviruje iza dekoriranih zavjesa raznih ljubavnih i ideolokih uvjerenja. U toj zamraenoj vizuri nazire se i sluti najava apsurda to e nekoliko desetljea poslije slubeno preuzeti tafetnu palicu u knjievnomu maratonu niz vremenske padine. Begovieva Djevojka Agneza samo je personifikacija te mrane misli koja se odrekla vjere u ivot i ije su se nade pretvorile u zbirku raznih prevara. A svi oni njezini sablasni susreti s neznancima i prividnim znancima tek su svjedoanstva o neminovnosti Smrti, kao jedinoj pouzdanoj injenici. Autoru je, dakle, ta psiholoka preciznost glavni preduvjet dramskoga razvoja, a to je, zapravo, ono to ga izlae najveim opasnostima i to mu ne daje priliku da se izvue. On postaje rtvom vlastita izbora, i dogaa mu se neto posve suprotno onomu to se zbilo u Pustolovu pred vratima. U Pustolovu, naime, on nije vezan ni uz kakav uvjet prostora i vremena svjetlosnih sredstava. U trenutku kada Sestra napusti terasu, a Djevojka ostane sama, pozornicu zastre neko irealno transparentno svjetlo. Kakvo tono, Begovi ne odaje, no o zvuku je dodue neto odreeniji glasovirski foxtrot koji dopire iz kue i to ga izvodi Sestra ne bi li razveselila mladu bolesnicu, stapa se s udaljenim konjskim kasom, pa korakom, dok napokon ne prijee u pogrebni mar. Ne treba ni govoriti o tome da e povratak u stvarnost ii obrnutim slijedom. Begovi nadalje istie kako izvoenje privienja, unato mimetinosti jer scene koje slijede ne doimaju se toliko irealnima koliko trivijalnima treba djelovati delirino i bunovno, kao u vruici, odnosno kako privienje treba igrati jednim povienim, egzaltiranim tonom. Od ukupno deset lica Smrti uvrijeenoj je predodbi smrti-jahaa najblie ono prvo, Neznanevo. Kao to je lako pretpostaviti, Neznanac je blijed i odjeven u crno. Po pievoj elji u predstavi bi sva lica Smrti trebao tumaiti isti glumac.

drama Pustolov pred vratima takoer zaokupljena poimanjem ljubavi i seksualnosti enskog lika, tonije djevojke Iz drame se dade iitati stav da muki i enski odnos prema ljubavi, erotici i seksualnosti nisu isti: lik Agneze povezuje ljubav i seksualnost, jedno bez drugoga ne ide; Gospodin u arenom prsluku odvaja ljubav od seksualnosti, za njega je seks tjelesna potreba poput hrane (pohlepno jedenje sendvia)

a) b) c) d) e)

dakle to je neto normalno i uobiajeno; ene na promiskuitet pokree romantina ljubav (iluzija), a za mukarca je to pustolovina, relaksacija erotika- salonska, kultivirana, skrivena u aluzijama i dvosmislenim komentrima (jedan fokstrot rjeava eni sve probleme; ide, ide, mali mi), prividno potovanje graanskih normi no ispod se skrivaju preljubi i afere naglaena prisutnost popularne kulture (knjievnosti, filma) u drami: ljubavna pisma nepoznatog poiljatelja ljubavni romani koji slue kao ljubavna lektira mladim djevojkama u internatima ples fokstrot frivolnost, erotinost, pomodnost (lude dvadesete); jaa osnovne ivotne nagone- za hranom i seksom melodramatska, senzacionalistika smrt Agneze filmsko strukturiranje

- simbolizacija kina; kino = ivot 1. ono to Agneza zamilja da je pravi ivot zapravo je iluzija iz literature i filmova, opsjena 2. ironino se aludira na pretpostavljenu realistinost (toboe vea nego u kazalitu) filmskog medija pomicanje granice izmeu ivota i filma; u jednoj e noi proivjeti cijeli roman, cijeli neproivljeni ivot, zato treba krenuti in medias res; fabularizacija ivota- zato je potreban Reiser traginih filmova: reiser=smrt, tragini film=ivot (ironizacija melodramatinih klieja) - odnos teatar-film: a) pretapanje prostornih planova, neprestana izmjena mjesta radnje- blia filmskom mediju b) 9 slika opet poveznica s filmskim medijem c) pogled, promatranje oko kamere, primat vizualnog medija, zumiranje, fokusiranje -