Vous êtes sur la page 1sur 22

IAVQ

TCNICAS DE MICROFONEO
Pablo Andrs Carlosama

Tercero Sonido

29 de noviembre de 2011 Quito - Ecuador

TECNICAS DE MICROFONA GENERAL La tcnica de microfoneo es una materia de gusto personal, no existe un micrfono particular para grabar un instrumento especifico. Tampoco existe una manera ideal de colocar un micrfono para obtener el sonido que deseas. Sin embargo, el sonido deseado puede ser alcanzado ms fcilmente y ms consistentemente comprendiendo las caractersticas bsicas de los micrfonos, las propiedades sonoras de los instrumentos y las bases de la ciencia acstica. Algunas sugerencias para microfonear instrumentos: Trata de obtener un sonido fuente (instrumento, voz o amplificador) que suene acsticamente bien antes de colocar el micro. Usa un micrfono con una respuesta de frecuencia que sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento, o si es posible, que elimine las frecuencias por abajo de la fundamental ms baja del instrumento. Para determinar una buena posicin del micrfono, tapa uno de tus odos con tu dedo, escucha la fuente de sonido con el otro odo, y muvelo hasta que encuentres un punto en el que se escuche perfectamente, entonces coloca el micrfono ah. Sin embargo, esto puede no ser prctico para micros colocados cerca de fuentes demasiado ruidosas. Al acercar un micrfono a una fuente de sonido, el ruido ms fuerte de la fuente es comparado con la reverberacin y el ruido ambiental. Tambin, la potencial ganancia acstica es incrementada, esto es, el sistema puede elevar ms su nivel de ganancia antes de que ocurra un feedback. Cada vez que la distancia entre el micrfono y la fuente de sonido se acorta a la mitad, el nivel del sonido en el micrfono (y tambin en el sistema) se incrementaren 6dB. Coloque el micrfono solamente tan cerca como sea necesario. Una colocacin demasiado cerca puede colorear la calidad sonora del instrumento (timbre), recogiendo solo una parte del instrumento. Se conciente del efecto proximidad con micrfonos unidireccionales y usa rolloff de bajo si es necesario. Usa los micrfonos que sean necesarios para obtener un buen sonido, para hacer esto, puedes muchas veces recoger dos o ms fuentes de sonido con un micrfono. Recuerda: cada vez que el

numero de micrfonos se duplica, el potencial de ganancia acstica del sistema de sonido se disminuye en 3dB. Esto significa que el nivel de volumen del sistema debe ser bajado por cada micrfono extra para prevenir un feedback. Por otro lado, la cantidad de ruido que recoja se incrementa y existe la posibilidad de que existan efectos de interferencia. Cuando se utilizan mltiples micrfonos, la distancia entre los micrfonos deberan de ser por lo menos tres veces la distancia de cada micrfono de su fuente de sonido. Esto ayudar a eliminar cancelaciones de fase. Por ejemplo, si dos micrfono son colocados a 10cm de su fuente de sonido, la distancia entre los dos micrfonos debe de ser al menos de 30cm (la regla del 3 a 1). Para reducir el feedback y para no recoger ruidos indeseados: 1) Acerca el micrfono tan cerca como se pueda a la fuente de sonido 2) Coloca el micrfono tan lejos como se pueda de sonidos indeseables como los altavoces y otros instrumentos. 3) Apunta el micrfono unidireccional hacia la fuente de sonido deseado (en-eje). 4) Apunta el micrfono unidireccional lejos de fuentes de sonido indeseados(180 grados paracardioide 126 grados para supercardioide). 5) Usa el mnimo nmero de micrfonos. Si el sonido de tus altavoces es distorsionado aunque no excedas el nivel normal de la mezcladora, la seal del micrfono puede estar sobrecargando la entrada de tu mezcladora. Para corregir esta situacin, utiliza un atenuador (como el Shure A15AS), o usa la entrada del atenuador en tu mezcladora para reducirel nivel de seal del micrfono. Muchos ingenieros de sonido han desarrollado sus tcnicas favoritas de micrfoneoa travs de aos de experiencia. Si tu careces de esta experiencia, las sugerencias enlistadas a continuacin te ayudarna encontrar un buen punto de partida. Estas sugerencias no son las nicas posibilidades; otros micrfonos y posiciones pueden trabajar tambin o mejor en su aplicacin. Recuerda, Experimenta y escucha!.

BATERA Bombo
Para el registro sonoro del bombo existen varias tcnicas en base a qu sonidos queremos lograr, bien sea un bombo para jazz, rock, pop... se puede usar un solo micrfono, o ms de uno. Tambin hay que tener en cuenta el tipo de parche a utilizar en la grabacin, ya que influir mucho en el sonido, adems de qu forma se va a acondicionar dicho bombo para evitar armnicos molestos, dependiendo siempre del estilo y/o sonido que se desea. En el bombo es tambin muy importante el tipo de maza a utilizar, ya que esto influir mucho en la pegada del mismo y la definicin. Una maza dura, por ejemplo, afectar al sonido dndole ms pegada por los 2.000/3.000 Hz, definiendo mucho ms el golpe, mientras que la definicin de una blanda tipo fieltro no ser la misma. Todo va relacionado con el estilo de la msica y qu sonido es lo que estamos buscando, ms all de los micrfonos que usemos. El sonido cambia evidentemente si es un bombo de 18, 20, 22 o 24 pulgadas; tambin afectan la profundidad del casco y el tipo de madera, etc. En la foto esta el Shure Beta 52 a 5 centmetros del parche, lo hace que tenga una buena pegada del clic de la maza. Juega un gran papel si sta es dura o blanda.

En este caso aadimos un AKG D112, que registra el sonido ms grave del casco de madera del bombo (adems del sonido de la pegada del parche con el Beta 52). Esto le da mucha ms profundidad al sonido y unos graves contundentes. La mezcla de dos micrfonos da un sonido realmente potente y la posibilidad de que se pueda ajustar ms a nuestro gusto. Podra usarse tambin un EV RE-20 o un Crown PZM-30D con muy buenos resultados.

Poniendo tambin un micro como el Neumann U87 a 1.5 mts de distancia del bombo se consigue adems un sonido ms acstico y en donde entra a jugar como siempre la acstica del estudio.

Con un AKG D112 o un Shure Beta 52 detrs del bombo, a 10/15 centmetros del parche, conseguimos el sonido adecuado para jazz y tambin para heavy metal, con una maza dura ysubiendo un poco los agudos. Depende de lo que se est buscando; no es una posicin de mi agrado.

Caja El la caja es tambin muy importante el tipo de parche a elegir. Dependiendo del sonido que se quiera lograr, un parche cambia radicalmente el sonido; poco se puede hacer despus. Un micrfono muy usado es el Shure SM57, que es un micrfono que puede resistir una gran presin sonora sin saturar. Uno que me gusta particularmente para la caja es el AKG C414, que resiste muy bien el volumen de la caja, dando un sonido contundente y con mucho ms cuerpo y claridad que el SM57. Otro micro puede ser tambin el Sennheiser MD441.

El Shure SM57, situado como en la foto, saca un sonido muy contundente; ms si su inclinacin es menor, y cuanto ms cerca, ms graves y ms cuerpo.

El AKG C414 tiene un sonido con mucho cuerpo. Cabe destacar que la posicin de los micrfonos depende mucho de cmo se usen las timbalas, ya que a veces es muy difcil situar los micrfonos, sobre todo este.

Pondremos debajo un AKG C451, para captar el sonido de la bordona de muelles. Otro micrfono podra ser el Neumann KM184; estos micrfonos deben tener fase invertida.

Timbalas En el registro de las timbalas el micrfono generalmente ms usado es el Sennheiser MD421, el cual considero el mejor. Como siempre, hay que elegir un parche acorde al sonido que buscamos y el tipo de armnicos que queremos, o si buscamos un sonido seco. La correcta afinacin es fundamental para lograr un sonido profundo y natural, como en el resto de la batera. Pueden usarse tambin otros micros como el Shure SM57 o el Sennheiser E604, que es pequeo y viene con base para la timbala. En los aos 70-80 era muy comn ver las timbalas con un solo parche, y tambin el hecho de situar los micrfonos por debajo -como Carl Palmer-, pero en este caso usaremos timbalas con doble parche, lo ms utilizado actualmente. En los parches de las timbalas usamos en este caso un pequeo fieltro pegado al parche para quitar armnicos, y unSennheiser MD421 -como muestran las fotos-, a unos 5 centmetros del parche. Hay que destacar que, por la posicin de stos, si el batera no sita los platillos un poco altos es difcil colocarlos, porque son un poco voluminosos.

Platillos Los platillos requieren micrfonos de condensador; con ellos, la respuesta de frecuencias en agudos es mejor. Se pueden usar dos micrfonos formando un estreo, como dos AKG C451 o Neumann KM184, o varios micrfonos, dependiendo de la posicin de los platillos y cuntos se utilicen. Muchas veces el ride necesita un micrfono aparte; los splash a veces tambin, pero todo esto depende de la situacin en particular y el tipo de platillos que se usen y la cantidad de los mismos. Todo es muy relativo. En el hi-hat, un micrfono como el AKG C451 o un Neumann KM184 es suficiente.

Los platillos en este caso llevan dos micrfonos AKG C414 y un Neumann U87 en el medio. Aqu tenemos dos AKG C451 en forma de XY; tambin podran ser dosNeumann KM184.

BAJO

Determine qu guitarra baja funcionar mejor para la cancin. A menudo el bajo con menos opciones y ms provechosa para el estudio.

No es raro que un bajista acostumbrados a actuar en vivo a entrar en el estudio con un bajo que tiene todo lo poco-dad disponible. A menudo, esto puede llegar a ser perjudicial para conseguir el mejor sonido de graves de la historia. Los bajos ms utilizados son los Fender Jazz y Precisin. Estos son muy simplificado y desmontado en trminos de procesamiento a bordo.

Determine si usted tiene la intencin de utilizar un amplificador de bajo, caja de conexin directa o ambos. El uso de un amplificador de bajo es ideal para la mayora de los tipos de msica. Le dar una calidez, ponche y el grosor que la mayora se asocian con un amplificador de escenario. Aunque para los ltimos aos he conseguido algunos de los mejores sonidos de bajo de slo una caja de conexin directa o la entrada de DI en un preamplificador de micrfono.

Para amplificadores Me gusta el Ampeg B-12. Es un pequeo amplificador combo con un altavoz. Es muy fcil de controlar y tiene todo lo que necesitamos para conseguir un sonido grande, pegada. Yo tiendo a gravitar hacia la A-Diseos Reddi el grueso de las grabaciones ms bajo. Es un tubo pasiva caja de conexin directa, que cuando envi a la entrada de DI de un preamplificador limpio, rpido, sonar como si estuviera en los esteroides.

Si opta por el amplificador de micrfono, un par de buenas opciones son los AKG D112 y el EV RE20. Por lo general, a stos directamente delante del cono del altavoz del amplificador se traducir en ms fuerza.

GUITARRA

Las guitarras de cuerdas de Nylon y de metal, son instrumentos muy sutiles que necesitan un tratamiento minucioso, en cuanto a la eleccin del micrfono y la tcnica a utilizar. La forma del cuerpo del instrumento, el tipo de cuerdas y el estilo del msico afectan notoriamente el sonido, y todas stas caractersticas son captadas de mejor forma con el posicionamiento correcto del micrfono. La guitarra clsica de cuerpo pequeo con encordado de nylon, es tocada con los dedos, produciendo un sonido clido con algunos de los sobretonos que producen las cuerdas de metal. Estos armnicos altos pueden ser tomados ubicando el micrfono cerca del centro del puente, a una distancia de 20 a 45 cm. En ste punto, los sobretonos estn en su nivel ms alto y son reforzados por las reflexiones en la superficie de la guitarra. Cuando se microfonea un instrumento clsico solista, puede ser beneficiosa una mayor distancia de trabajo o una tcnica estreo. La guitarra acstica con cuerdas de metal es un instrumento ms grande, que tiene un conjunto de sobretonos ms ricos y brillantes, especialmente cuando es tocada con una pa. Un balance natural del sonido puede ser obtenido ubicando el micrfono fuera del eje, sobre o debajo del agujero, a una distancia entre los 15 y 30 cm. Usualmente, se utiliza un micrfono de condensador, ya que su extenso rango de frecuencia y su respuesta de transientes brinda un sonido ms claro y definido. Microfoneando cerca del agujero de la caja El agujero de la caja de la guitarra, sirve como una puerta de graves que resuena en baja frecuencia -alrededor de los 80 a 100 Hz-. Un micrfono ubicado muy cerca de esta boca sonar muy grave y poco natural. Sin embargo, es una posicin muy utilizada en escenarios, ya que se obtiene el mayor nivel de salida del sonido de la guitarra. Para obtener una toma ms natural bajo estas condiciones, puede seleccionarse el filtro pasa-altos de salida del micrfono (roll-off) o en la consola.

Estilos de microfoneo alternativo En aplicaciones de sonido en vivo, el micrfono debera ubicarse lo ms cerca de la guitarra como sea posible, pero sin llegar a la posicin donde se enfaticen las bajas frecuencias o se pueda golpear el micrfono por el movimiento natural del msico. Una distancia de 15 a 20 cm suele ser una solucin aceptable. Si se requiere de mucha movilidad existen algunas opciones como las siguientes: > Puede colocarse un micrfono del tipo clip al instrumento. > Puede adherirse un micrfono de contacto directamente al cuerpo del instrumento para una aislacin acstica total. > Puede incorporarse un micrfono elctrico dentro del instrumento. > Y todas estas posibilidades pueden conectarse a un transmisor inalmbrico, para independizar al

msico de la posicin de los micrfonos. El micrfono clip, puede ser ubicado rpidamente en el cuerpo de la guitarra, y brinda un sonido de alta calidad con buena separacin. El micrfono de contacto suele ser de cristal y toma las vibraciones del cuerpo. Con este mtodo se obtiene una muy buena separacin, sin embargo, la fidelidad del micrfono depende de la ubicacin en el cuerpo de la guitarra. Puede comenzarse con el micrfono cerca del puente y experimentar con distintas posiciones. Las guitarras acsticas que tienen incorporado un micrfono elctrico se las denomina electroacsticas. Este tipo de guitarras no produce prcticamente realimentacin, pero necesita de ecualizacin para compensar las particularidades de su respuesta en frecuencia en las frecuencias medias.
Violn y Viola El rango de frecuencias del sonido del violn va desde los 200 Hz hasta los 10 Khz. El rango de fundamentales va desde G3 a E6 (200 Hz a 1,3 Khz). Es particularmente importante que el micrfono sea plano en las frecuencias formantes de 300 Hz, 1 Khz y 1,2 Khz. El rango fundamental de la viola es una quinta ms alta y tiene menos sobretonos armnicos. Hasta los 500 Hz, la radiacin de sonido del violn es uniforme. Sobre ste punto, la proyeccin del sonido est concentrada en una direccin perpendicular a la caja. Como la dispersin de frecuencia es aproximadamente de 15 de la cara frontal del instrumento, el micrfono es ubicado directamente en lnea con ste ngulo y apuntado a los agujeros. La distancia del microfoneo esta determinada por la aplicacin musical de la acstica de la sala. Cuando se disminuye la distancia del micrfono se obtiene una calidad de sonido ms nasal. Para el instrumento solista, el micrfono puede estar ubicado entre 1 y 3 m, por delante y sobre el instrumento como muestra la figura 6.1. En el estudio, el micrfono puede ser ubicado ms cerca, entre 60 cm y 1 m. Para un violn de Jazz/Rock, el micrfono se puede ubicar a slo 15 o 20 cm, teniendo en cuenta que a esa distancia el buen sonido se obtiene con la experimentacin de la posicin.

En las aplicaciones de sonido en vivo, el microfoneo distante es candidato a producir feedback. Por lo tanto, un micrfono de clip puede ser una gran solucin, ya que a sta distancia del instrumento no se requiere tanta amplificacin. La calidad de sonido que entrega este micrfono puede ser cambiada mediante el posicionamiento. Generalmente, el diseo de presin y la suspensin elstica de ste tipo de micrfonos, los hace menos sensibles a la transmisin de sonido a travs del cuerpo del instrumento.

Cello El rango fundamental del cello va desde C2 a C5, correspondiendo a un rango de frecuencias desde 56 a 520 Hz, y con un espectro de sobretonos hasta los 8 Khz. Las frecuencias que se combinan para crear la caracterstica sonora del cello estn entre los 350 y 600 Hz. Si asumimos que la lnea visual del cellista es 0, entonces la direccin preferible de la radiacin del sonido est entre los 15 y 45 a la derecha. El micrfono es ubicado generalmente a la altura del instrumento y dirigido hacia los agujeros de sonido (f). Las distancias tpicas estn entre los 15 cm y 1 m del instrumento. En las aplicaciones de sonido en vivo, tambin puede emplearse un micrfono clip adherido al puente del instrumento.

Contrabajo El contrabajo es uno de los instrumentos ms bajos de una orquesta. El contrabajo de cuatro cuerdas alcanza un E1 (41Hz) y el de cinco cuerdas un C1 (33Hz), mientras que el lmite superior de fundamentales est alrededor del Do central (260Hz). En las frecuencias bajo los 70 Hz, el contrabajo tiene una proyeccin de sonido muy dbil. Las frecuencias entre 70 y 250 Hz son las que le dan al instrumento el sonido rico y oscuro. El espectro de sobretonos alcanza los 7 Khz, sin embargo, slo una pequea banda de frecuencias -alrededor de 100 Hz- es radiada igualmente en todas direcciones. El ngulo de dispersin para todas las frecuencias es escasamente de 15 desde la lnea visual del ejecutante. Al igual que con el cello, el micrfono suele ubicarse en ste ngulo, apuntando a los agujeros de sonido, desde una distancia que depende del estilo de msica y de la acstica del recinto. En la msica clsica, el contrabajo suele utilizarse con el arco, produciendo un sonido ms fuerte y raspado, con componentes armnicas hasta los 10 Khz. Para captar este sonido penetrante, el micrfono debera ubicarse a una distancia ms corta que la que se utiliza en el Jazz o

Rock (40 cm a 1 m). En el Jazz, el contrabajo es pulsado y sus sobretonos son menos y ms dbiles. Para reducir el feedback y aumentar la separacin, el micrfono podra ubicarse entre 5 y 20 cm del instrumento. Algunos msicos de Jazz prefieren poner el micrfono dentro del puente o con un micrfono de clip pegado al puente, ya que reduce el riesgo de realimentaciones. Este mtodo produce un sonido medioso, que puede ser mejorado con el cambio de posicin y un poco de ecualizacin.

VOCES El SM58 es ideal para captar voces a corta distancia y puede sostenerse en la mano o en un pedestal.. Algunas de las tcnicas ms comunes de uso y colocacin se indican en la tabla siguiente. Recuerde que la tcnica de uso de los micrfonos es en gran parte cuestin de gusto personalno existe una posicin de micrfono que sea la "correcta". Uso Colocacin Sugerida del Micrfono Los labios a no ms de 15 cm o tocando al paravientos, en lnea con el eje de captacin del micrfono. De 15 a 50 cm de la boca, justo arriba del nivel de la nariz. De 20 a 50 cm de la boca, ligeramente a un lado de sta. Calidad del Tono Sonido robusto, frecuencias bajas enfatizadas, aislamiento mximo de otras fuentes sonoras. Sonido natural, frecuencias bajas reducidas. Sonido natural, frecuencias bajas, reducidas y pocos, sonidos sibilantes. Sonido ms agudo y distante; sonido ambiental.

Voces principales y de fondo

Conference

De 1 a 2 m de distancia.

MICROFONIA ESTEREO Desarrollo: Las tcnicas de micrfonos en estreo se usan fundamentalmente para grabar conjuntos musicales y solistas en localizaciones concretas. Los mtodos de captacin de sonido en estos espectculos usan en general. Slo dos o tres micrfonos. Durante la reproduccin de la grabacin en estreo, las imgenes sonoras de Los instrumentos musicales se oyen en un espacio fsico situado entre altavoces estreo. Estas imgenes debern estar en las mismas posiciones, izquierda a derecha, que Los instrumentos grabados durante la sesin. Adems. La toma de micrfonos en verdadero estreo incluye percepciones de: la profundidad o distancia de cada instrumento.

la distancia del conjunto al oyente (perspectiva). . la sensacin espacial del entorno acstico-ambiente o reverberacin local. POR QUE GRABAR EN ESTEREO? Cuando se planifica una sesin de grabacin, uno se pregunta Debera grabar en estreo usando slo pocos micrfonos? O Debera usar muchos micrfonos prximos a los instrumentos y mezclar sus seales en un mezclador? La torna con micrfonos en estreo se prefiere en la msica clsica, tal como una orquesta sinfnica de conciertos en una sala o un cuarteto de cuerda que acta en una sala de recitales. Para la grabacin de msica clsica, los mtodos en estreo ofrecen variasventajas sobre los de micrfonos prximos. Por ejemplo, ya hemos advertido que la toma con micrfono nos en estreo preserva la profundidad, la perspectiva y el entorno, todo lo que es el sonido segn lo escucha directamente la audiencia. Estas caractersticas se pierden cuando se usan muchos micrfonos provistos de ajustes panormicos. Pero con una buena grabacin en estreo, se obtiene una sensacin de un conjunto musical tocando en un espacio compartido. Tambin, con un par de micrfonos a distancia se traducen mejor los timbres de los instrumentos que con micrfonos muy prximos. Con el mtodo de los micrfonos prximos, el conjunto musical suena demasiada brillante o muy detallado, comparado con el sonido real del rea de la audiencia. Otra ventaja de la toma de micrfonos en estreo, es que tiende a preservar el equilibrio del conjunto pensado por el compositor. Elcompositor ha concebido dinmicas (notaciones de sonoridad) para los diferentes instrumentos a fin de producir un equilibrio de conjunto agradable en el rea de la audiencia. Por consiguiente, a una cierta distancia se consigue un equilibrio correcto o mezcla del conjunto, en la que los instrumentos se suman acsticamente. Pero este equilibrio puede deteriorarse si se toma sonido tambin con muchos micrfonos; uno debe confiar en su propio juicio (y en el deldirector) en lo que se refiere a los ajustes del mezclador para producir el equilibrio tonal impuesto por el compositor. Y en este sentido, incluso un par de micrfonos en estreo puede producir un mal balance, Pero colocados a cierta distancia, se consigue en general reproducir el mismo equilibrio musical que oira la audiencia. OTRAS APLICACIONES DE LA TOMA DE SONIDO EN ESTEREO En contraste con una grabacin de msica clsica, una grabacin de msica pop se hace con micrfonos mltiples debido a que los sonidos son ms hermticos y limpios, lo cual se prefiere as en este estilo de produccin. La toma prxima de micrfonos tambin permite experimentar con mezclas multipistas despus de cada sesin. La toma con micrfonos en estreo puede usarse para las sesiones de msica "pop" cuando existan grandes fuentes de sonido dentro del conjunto tales como:

. grupos de cantantes. piano platillos y tambores de alta posicin vibrfonos. Xilfonos y otros instrumentos de percusin. .secciones de trompetas y cuerdas. Otros usos de la toma de sonido en estreo son: . Muestreos. . efectos de sonido. ambientes de fondo y dilogos en estreo para pelcula, video o periodismo electrnico. reaccin de audiencias. transmisiones deportivas. discusiones de grupo en radio. transmisiones musicales por radio. . dramas. METAS A CONSEGUIR EN LA TOMA CON MICROFONOS EN ESTEREO Concentremos ahora nuestra atencin en la toma con micrfonos en estreo para un gran conjunto musical y veamos lo que queremos conseguir. Un primer objetivo seria obtener una buena "localizacin'. Esto es, que los instrumentos reproducidos aparezcan en las mismas posiciones relativas que tienen en la actuacin. Cuando esto se consigue, los instrumentos del centre del conjunto se reproducirn con precisin a medio camino entre los altavoces de reproduccin. Los instrumentos de los lados del conjunto se reproducirn en el altavoz izquierdo o derecho segn el caso. Los instrumentos localizados a mitad de camino a un lado se reproducirn a mitad de camino de ese lado, y as sucesiva mente. La Fig. 2. 1 muestra tres efectos de localizacin en estereo. EJ la Fig. 2. 1 (a) se muestran diferentes posiciones de instrumento de una orquesta: izquierda (L), centro-izquierda (LC), centro (C), centro-derecha (RC), derecha (R). En la Fig. 2.1(b), las imgenes reproducidas de altavoces estreo. El estreo se extiende o amplia entre el par de altavoces estreo. El estreo se extiende o ampla desde un altavoz al otro. Si los micrfonos se colocan mal se produce una escena sonora estrecha como se muestra en la Figura 2. 1 (e) o de separacin muy exagerada como se muestra en la Fig. 2.1 (d). (Observe que un gran conjunto se extendera de altavoz a altavoz, mientras que un cuarteto puede tener una escena sonora ms estrecha). Para juzgar estos efectos de localizacin estereofnica, es importante que el observador se coloque bien con respecto a los altavoces del monitor. La distancia de esta observacin debe ser mayor cuando los altavoces estn muy espaciados. Cuando los altavoces se separan a 6O, equivale al mismo ngulo cubierto por una orquesta real cuya mejor audicin se consigue digamos a la dcima fila de la parte central. Es aconsejable

sentarse exacta mente entre los dos altavoces (equidistantes de ambos); de otra forma, las imgenes sufrirn desvos hacia un lado u otro, lo que se traduce en una prdida de la agudeza en estreo. Tambin es necesario colocar los altavoces a cierta distancia de las paredes; esto retrasa y debilita las reflexiones prximas que pueden degradar la imagen en estreo. El tamao de la imagen reproducida de un instrumento o seccin instrumental debera coincidir con su tamao real. Una guitarra podra ser una fuente puntual; un piano o seccin de instrumento deber estar claramente definida segn estuvo en la sala de concierto, como se oira desde un asiento ideal. Alguien puede preferir que las imgenes reproducidas debieran ser ms precisas que en la vida real para suplantar las prdidas de la visualidad o en otras palabras, puesto que no podemos ver los instrumentos mientras se reproducen en los altavoces, debera acentuarse la precisin posicional para mejorar el realismo. La reverberacin reproducida (ambiente de una sala de concierto) debera envolver al oyente, o al menos dispersarse uniformemente entre los altavoces (como muestra la Fig. 2.2). Las tcnicas de micrfonos en estreo tpicas reproducen la reverberacin de la parte frontal, a lo largo de la lnea que existe entre los altavoces, de forma que no se obtiene una sensacin de estar inmerso en el ambiente de la sala. Para hacer que la reverberacin grabada rodee al oyente, se necesitan altavoces extra a los lados, o en la parte posterior, y aadir un simulador de reverberacin, o un cancelador de diafona, con referencia a la cabeza. Sin embargo, las grabaciones hechas con micrfonos espaciados artificialmente, producen la sensacin de cierta reverberacin ambiental. Debera tambin conseguirse una sensacin de profundidad de la escena sonora. Los instrumentos de la primera fila deberan sonar ms prximos que los de la ltima fila. TIPOS DE TECNICAS DE MICROFONOS EN ESTEREO Existen tres tcnicas de micrfonos generales que se usan comnmente para la grabacin en estreo: la de pares coincidentes, la de pares espaciados, y la de pares casi-coincidentes [1-3]. Veamos primeramente las tres primeras en detalle. Par coincidente En el mtodo del par coincidente (tambin llamado XY o de estreo en intensidad), dos micrfonos direccionales se montan con sus rejillas prximas y sus diafragmas colocados uno encima de otro, separados en ngulo, apuntando aproximadamente hacia los lados izquierdo y derecho del ensamble (como se muestra en la Fig. 2.3). Por ejemplo, dos micrfonos de cardioide pueden orientarse con diferente ngulo, con sus rejillas una encima de la otra. Tambin pueden usarse otros diagramas polares. Cuanto ms grande sea el ngulo entre micrfonos y ms estrecho sea el diagrama polar, mayor ser el ancho del estreo. Veamos ahora como la tcnica de los pares coincidentes produce imgenes localizables. Como se describi en el primer captulo, un micrfono direccional es ms sensible a los sonidos que proceden del frente (dentro del eje), y progresivamente me nos sensible a los sonidos que se

apartan del eje. Por tanto, un micrfono direccional produce una seal de nivel relativamente alta de una fuente sonora a la que est apuntando y una seal de relativo bajo nivel para las otras fuentes sonoras. EI mtodo del par coincidente utiliza dos micrfonos direccionales simtricamente angulados con respecto a la lnea central, como se muestra en la figura 2.3. Los instrumentos situados en el centro del conjunto producen una seal idntica en cada micrfono. Durante la reproduccin, una imagen de los instrumentos del centro se oye a mitad de camino entre el par de altavoces en estreo. Esto es debido a que las seales idnticas de cada canal producen una imagen centralmente localizada. Si un instrumento se encuentra fuera del centro hacia la derecha con ms apuntamiento al lado derecho del eje que al izquierdo, el micrfono de la derecha producir una seal de ms alto nivel que el de la izquierda. Durante la reproduccin de esta grabacin, el altavoz de la derecha dar un nivel ms alto que de la izquierda, reproduciendo una imagen fuera del centro hacia la derecha donde los instrumentos se encontraban durante la grabacin. La configuracin coincidente codifica las posiciones de los instrumentos mediante diferencias de nivel (diferencias de intensidad o de amplitud) entre canales. Durante la reproduccin, el cerebro decodifica estas diferencias en las correspondientes imgenes sonoras localizadas. Un potencimetro panormico (pan pot) de la mesa de mezclas, trabaja bajo este mismo principio. Si un canal es 15 a 20 dB ms fuerte que otro, la imagen si desva hacia el altavoz ms fuerte. De esta forma, si queremos que el lado derecho de una orquesta se reproduzca en el altavoz de la derecha, el lado derecho de la orquesta debe producir un nivel de seal 20 dE ms alto que la del lado izquierdo. Esto ocurre cuando los micrfonos se angulan suficientemente uno con respecto al otro. El ngulo correcto depende del diagrama polar. Los instrumentos separados del centro producen diferencias de nivel intercanal menores de 20 dB, por lo que se reproducirn separados del centro. De las pruebas de escucha realizadas, se infiere que los micrfonos cardioides coincidentes tienden a reproducir el conjunto musical con una amplitud estrecha de estreo. Esto es el conjunto reproducido no se dispersa completamente entre los altavoces. Un mtodo de par coincidente con excelente es la configuracin de Blumein, que usa dos micrfonos bdreccionales angulados a 90 y de frente hacia los lados izquierdo y derecho del conjunto. Una forma especial de tcnica de par coincidente es la MS (del ingls Mid-Side = Medio-Lado), que se ilustra en la Fig. 2.4. Se coloca un micrfono de frente en medio de la orquesta, y se suma y resta con un micrfono bidirecciorial que apunta a ambos lados. Esto produce seales de los canales izquierdo y derecho. Con esta tcnica, la magnitud del estreo puede variarse por control remoto modificando la relacin de la seal del "Medio" con respecto ala seal de los "Lados". Este control remoto es til en conciertos en directo, donde no se pueda ajustar fsicamente los micrfonos durante la accin. La precisin de la localizacin con el mtodo MS es excelente.

Se dice a veces que la grabacin MS pierde espacialidad. Esto puede mejorarse con una ecualizacin espacial, en la que un circuito realce los bajos en 4 dE (+2 dB a 600 Hz> para la seal LR o seal lateral. introduciendo un corte correspondiente en la seal L+R o seal media (4). Otra forma de mejorar la espacialdad consiste en mezclar seales de un micrfono distante MS con las de un micrfono principal MS situado de 30 a 75 pies (9 a 22 m). Dos cpsulas de micrfonos coincidentes pueden montarse en un nico ensamble: esto constituye un micrfono en estreo. Una grabacin hecha con tcnicas coincidentes es mono-compatible, sto es, la respuesta en frecuencia es la misma en mono que en estreo. Debido a la colocacin coincidente, no existen diferencias de tiempo o de fase entre los canales que puedan de gradar la respuesta en frecuencia cuando ambos canales se combinen para formar el mono. Por tanto, si nuestra grabacin va a ser oda en mono (por ejemplo en radio, TV o pelcula) deberla considerarse oportuno realizarla con el mtodo del par coincidente. Par espaciado Con la tcnica del par espaciado (o tcnica AB), dos micrfonos idnticos se colocan un poco separados, apuntando en lnea recta frontal hacia el conjunto musical (como se muestra en la Fig. 2.5). Los micrfonos pueden tener cualquier diagrama polar, pero el omnidireccional es el ms popular para aplicar este mtodo. Cuanto mayor es el espaciamiento entre los micrfonos, mayor es la amplitud del estreo. Los instrumentos del centro del conjunto producen una seal idntica en cada micrfono. Durante la reproduccin de la grabacin, la imagen de los instrumentos situados en el centro, se oye a mitad de camino entre el par de altavoces estreo. Si un instrumento est fuera del centro, est ms prximo a un micrfono que a otro, por lo que su sonido alcanza al micrfono ms cercano antes que al otro. Consiguientemente, los micrfonos producen una seal aproximadamente idntica, excepto que una seal de micrfono est retardada con respecto a la otra. Si se enva una seal idntica a los des altavoces en estreo con un cana] retardado. La imagen sonora se desvia del centro. En una grabacin de par espaciado, los instrumentos que estn fuera del centro producen un retardo en un canal de micrfono, por lo que resultan reproducidos efectivamente fuera del centro. La configuracin de par espaciado codifica las posiciones de los instrumentos en forma de diferencias de tiempo entre canales. Durante la reproduccin, el cerebro decodifica estas diferencias de tiempo en localizaciones de la imagen sonora correspondiente. Con 1,5 milisegundos (mseg) de retardo se con sigue desviar una imagen sonora completamente aun altavoz, de forma que si queremos que el lado derecho de la orquesta se re produzca en el altavoz de la derecha, su sonido debe llegar al micrfono de la derecha aproximadamente 1,5 milisegundos antes que al de la izquierda. En otras palabras, los micrfonos deberan encontrarse

espaciados aproximadamente a 2 pies (60 cm.), porque este espaciamiento produce el retardo apropiado para situar los instrumentos del lado derecho en el altavoz derecho. Los instrumentos a mitad de camino fuera del centro, producen re tardos intercanal menores de 1,5 mseg, por lo que se reproducirn con el correspondiente desvo angular con respecto al centro. Si el espaciamiento entre los micrfonos es, por ejemplo de 12 pies (3.65 m) los instrumentos que estn ligeramente fuera del Centro producen retardos intercanal mayores de 1,5 milisegundos, 16 que sita sus imgenes en el altavoz izquierdo o derecho. Esto se denomina "separacin exagerada" o efecto "ping-pong". Por otra parte, silos micrfonos estn demasiado juntos, los retardos producidos sern inadecuados para conseguir una separacin mayor del estreo. Adems, los micrfonos tienden a favorecer el Centro del conjunto porque se colocan normalmente ms prximos a los instrumentos centrales. Para grabar un buen equilibrio musical, necesitamos colocar los micrfonos separados aproximadamente de 1O a 12 pies (34 3,65 m.), pero tal separacin es la que corresponde a una separacin exagerada. Una solucin sera colocar un tercer micrfono a mitad de camino del par original y mezclar su salida con dos canales. De esta forma, el conjunto se graba con un buen equilibrio, y la extensin del estreo no resulta exagerada. El mtodo del par espaciado tiende a producir imgenes fuera del centro relativamente desenfocadas o duras de localizar. Esta es la razn: las grabaciones de micrfonos espaciados tienen diferencias de tiempo entre canales, y las imgenes estreo producidas nicamente por este procedimiento resultan relativamente desenfocadas. Los instrumentos centrados se oyen claramente en el centro, pero los instrumentos fuera de centro son difcilmente localizables entre los altavoces. Este mtodo resulta til si se prefieren imgenes grficas ms bien difusas, sin un enfoque de precisin (por ejemplo con efecto de pliegue). Existe otro problema con los micrfonos espaciados. Las grandes diferencias de tiempo entre canales corresponden a grandes diferencias de fase entre sus seales. Las seales fuera de fase de baja frecuencia pueden causar excesiva modulacin vertical en la grabacin, haciendo difcil su corte, a menos que se reduzca el nivel o la separacin de estreo a bajas frecuencias. Adems, la combinacin de ambos micrfonos para mono a veces causa cancelaciones de fase a varias frecuencias que pueden o no ser audibles. Sin embargo, existe una ventaja con los micrfonos espaciados. Se dice que este mtodo proporciona una sensacin "caliente" del ambiente, en el que la reverberacin de la sala de conciertos parece rodear a los instrumentos, ya veces al oyente. He aqu por qu los dos canales de sonido reverberante grabado son incoherentes; esto es, tienen relaciones de fase aleatorias. Las seales incoherentes de los altavoces en estreo suenan difusas y espaciosas. Puesto que la reverberacin se capta y reproduce incoherentemente por los micrfonos

espaciados, el sonido suena difuso y espacioso. La espacialidad simulada generada por la fase no es necesariamente realista, pero es agradable para muchos oyentes. Otra ventaja de la tcnica de micrfonos espaciados es su capacidad para usar micrfonos omnidireccionales. Un micrfono de condensador omnidireccional tiene una respuesta a baja frecuencia ms extendida que un micrfono de condensador unidireccional y tiende a tener una respuesta ms suave y con menos coloracin fuera del eje. Par casi-coincidente Como se muestra en la Figura 2.6, la tcnica del par coincidente utiliza dos micrfonos direccionales angulados, con sus rejillas horizontalmente espaciadas a unas cuantas pulgadas. Incluso con unas pocas pulgadas de espaciamiento se incrementa la extensin del estreo y se aade sensacin de profundidad y volumen a la grabacin. Cuanto ms grande sea el ngulo o espaciamiento entre micrfonos, ms grande resultar la extensin del estreo. He aqu como trabaja este mtodo: la anulacin de los micrfonos direccionales produce diferencias de nivel entre canales; el espaciamiento de micrfonos produce diferencias de tiempo. Las diferencias de nivel entre canales y las diferencias de tiempo se combinan para crear el efecto estreo. Si la angulacin o espaciamiento es demasiado grande, el resultado produce una separacin exagerada. Si la angulacin o espaciamiento es demasiado pequeo, el resultado producir extensin del estreo demasiado estrecha. El ejemplo ms comn del mtodo de par casi-coincidente es el sistema ORTF, que utiliza des cardioides angulados a 110 y espaciados a unas 7 pulgadas (17 cm) horizontalmente. (ORTF viene de las cifras Office de RadiodifThsion Television Francaise). Este mtodo tiende a proponer una localizacin precisa; esto es, los instrumentos de ambos lados de la orquesta se reproducen en o muy cerca de los altavoces, y los instrumentos a mitad de camino de uno de los lados tienden a reproducirse a mitad de camino de ese lado. COMPARACION ENTRE LAS TECNICAS DE TOMA DE SONIDO ESTEREOFONICO La tcnica de par coincidente tiene las siguientes caractersticas: Usa das micrfonos direccionales angulados con sus rejillas casi tocndose y un diafragma de micrfono sobre el otro. Las diferencias de nivel entre canales producen el efecto estreo. Las imgenes sonoras son escarpadas. Los mrgenes de extensin del estreo cubren desde lo estrecho a lo preciso. Las seales son mono-compatibles. La tcnica del par espaciado tiene las siguientes caractersticas:

Usa dos micrfonos espaciados a varios pies. Las diferencias de tiempo entre canales producen el efecto estreo. Las imgenes fuera del centro son difusas. La extensin del estreo tiende a ser exagerada a menos que se Incorpore un tercer micrfono. Proporciona una sensacin clida de ambiente. Puede causar problemas de corte de grabacin (record-cut) La tcnica de par casi-coincidente tiene las siguientes caractersticas: Utiliza dos micrfonos direccionales angulados y espaciados a unos cuantos centmetros. Las diferencias de nivel y tiempo entre canales producen el efecto estreo. Las imgenes sonoras son escarpadas. La extensin del estreo tiende a ser precisa. Proporciona una mayor sensacin de volumen y profundidad que los mtodos coincidentes. DISPOSITIVOS DE MONTAJE Con las tcnicas coincidentes y casi-coincidentes, los micrfonos deberan montarse rgidamente uno con respecto al otro, de forma que puedan moverse como una unidad compacta sin distorsionar su configuracin. Un dispositivo que satisface este propsito se llama adaptador de micrfono estreo o barra estreo. Con l se montan los dos micrfonos sobre un solo pie, y la angulacin y espaciamiento entre ellos es ajustable. REQUERIMIENTOS DE LOS MICROFONOS La fuente sonora dictamina los requerimientos de los micrfonos de grabacin. La mayora de los instrumentos producen frecuencias desde aproximadamente 40 Hz (bajos de cuerda y tambores) a aproximadamente 20.000 Hz (timbales, castauelas tringulos>. Un micrfono con respuesta uniforme entre estos miles de frecuencia dar un buen tratamiento musical. La octava ms alta desde 1O Khz a 20 Khz aade transparencia, aire y realismo a la grabacin. Puede necesitarse suavizar (Salida de filtro) las frecuencias por debajo de 80 Hz para eliminar los zumbidos del aire acondicionado, a menos que se quiera grabar un rgano o un tambor Sajo. El sonido de una orquesta o banda determina cada micrfono sobre un margen amplio de ngulos. Para reproducir todos los timbres de los instrumentos igualmente bien, el micrfono debera tener una respuesta plana, y ancha a todos los ngulos de incidencia dentro de al menos 90, esto es, el diagrama polar debera ser uniforme con la frecuencia. Los micrfonos con diafragmas de pequeo dimetro generalmente cumplen este requisito mejor. (Obsrvese que algunos micrfonos tienen pequeos diafragmas dentro de grandes ensambles). Si uno est forzado a grabar a una gran distancia, deber tener en cuenta que una respuesta en frecuencia elevada de hasta 4dB por encima de 4Khz puede sonar ms natural que una res

puesta plana. Otro beneficio de este realce es que puede ajustar se la respuesta final en postproduccin, reduciendo el siseo de cinta analgica, puesto que la msica clsica cubre un amplio margen dinmico (hasta de 80 dB). Los micrfonos de grabacin tendran muy bajo ruido y distorsin. En aplicaciones de toma de sonido distantes, la sensibilidad debera ser alta para superar el ruido del mezclador. Para la creacin de imgenes sonoras escamadas, el par de micrfonos deber estar bien adaptado en respuesta en frecuencia, respuesta en fase y diagrama polar.

Bibliografa: http://www.shure.com/americas/support/publications/index.htm

[http://www.gelonchviladegut.com/ Coleccin Gelonch Viladegut - Coleccin de grabados [1] Tcnicas grficas, un libro en formato PDF de M. Riat videos en youtube.com informacin de foros