MICRO-DOCUMENTAL CERCANIAS Y DISTANCIAS ENTRE EL CINE ARTE Y EL CINE COMERCIAL EN BOGOTA

CORY DANIELA FORERO MURCIA

CORPORACION INTERNACIONAL PARA EL DESARROLLO EDUCATIVO FACULTA DE ARTE Y COMUNICACIN FOTOGRAFIA Y CAMAROGRAFIA BOGOTA 2010

CONTENIDO

RESUMEN ...............................................................................................................3 1. INTRODUCCION ...........................................................................................4 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ..........................................................5 JUSTIFICACION ............................................................................................6 OBJETIVOS ...................................................................................................7

2. 3. 4.

4.1 OBJETIVO GENERAL ..................................................................................7 4.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS ........................................................................7 5. 6. 7. 8. 9. MARCO REFERENCIAL ...............................................................................8 METODOLOGIA .......................................................................................... 13 RESULTADOS Y ANALISIS ........................................................................ 14 CONCLUSIONES ........................................................................................ 16 RECOMENDACIONES ............................................................................... 17

10. BIBLIOGRAFIA ............................................................................................ 18

RESUMEN

Este trabajo busca acercarse a las diversas definiciones de cine arte y cine comercial que tienen los espectadores y realizadores de cine en Bogot. Aqu se plantea como el cine ha sufrido una estratificacin y es valorado por sus usos y finalidades, esta informacin fue consolidada en la realizacin de un documental, por medio del cual se evidencian los prejuicios y preconcepciones que existen alrededor del sptimo arte y da cuenta de cules son las inclinaciones en cuanto a cine de el espectador Bogotano y como este las asume.

CINE ARTE COMERCIAL DEFINICION DOCUMENTAL USO FINALIDAD BOGOTA

1. INTRODUCCION

En Bogot existe una diferenciacin confusa de lo que es cine arte y cine comercial, se define uno y otro basndose en conceptos flotantes, debido a esto se ha generado prejuicios y pre-concepciones alrededor del cine comercial, del cine cuyo propsito es el entretenimiento. Este trabajo tiene como fin generar una visin de validez del cine comercial y de los gustos vernculos de la gran mayora de espectadores Colombianos. Es importante esclarecer cual es la visin que se tiene en Bogot del cine y desde donde el espectador establece que una pelcula es buena o es mala. Esta investigacin llevo a la realizacin de un documental en el cual por medio de una narracin interactiva en forma cuestionadora, se recogen las definiciones que se tienen respecto al cine, sus gneros y fines.

2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

En el campo del cine, siempre hay una diferenciacin entre el cine arte y el cine comercial, entendindose el cine comercial como una produccin de derroche, y que desde el guion/tema est pensada con fines de recaudar grandes cantidades de dinero, siendo as una produccin para masas, popular y verncula, a diferencia del cine arte, que se supone dice lo que quiere sin depender esto de que tanta aceptacin pueda tener en el mercado. Habitualmente se tienen pre-concepciones de lo que implica ver de uno u otro tipo de cine, como si se tratara de un clasismo o estratificacin del ver. Dichos prejuicios son por ejemplo la presuncin de una culturizacin ms alta a los espectadores de cine arte y la creencia de que esto les supone ms intelectualidad. Adems de esto se cree que el cine arte est en una posicin en la que es imposible cuestionarlo y criticarlo. Por otro lado est la cercana del cine comercial con ms pblico, la masificacin, esto es cuestionado desde el punto artstico, y encasillado como algo demeritorio, pues se cree que se tratan temas menos profundos y con una tcnica esquematizada. Esto genera un enfrentamiento, como si fuesen dos bandos entre los que hubiera que elegir. Pero en que coinciden el cine arte y el cine comercial? Son realmente irreconciliables? Es vlido el cine comercial dentro del arte? Lo que se busca aclarar mediante este proyecto es eso, y evidenciar los prejuicios y pre-concepciones que existen a la hora de ver Cine

3. JUSTIFICACION

El lenguaje cinematogrfico est planteado de una forma muy universal y accesible, para llegar a l solo se requiere de ojos y odos. Ms all de los temas que trate, el gnero que use, su origen, la tcnica de su desarrollo, su fin o funcin, el cine es un contador de historias; las que sean y como sean, en esa versatilidad radica su encanto. Al evidenciar los prejuicios y pre-concepciones que existen respecto al cine, se busca fundar una concepcin de validez hacia el cine estigmatizado, es decir el cine comercial. Y generar una visin de que mas all de su finalidad el cine en s mismo es arte.

4. OBJETIVOS

4.1

OBJETIVO GENERAL

Evidenciar los prejuicios y pre-concepciones que existen en Bogot a la hora de ver Cine, mediante la realizacin de un documental que d cuenta de las motivaciones y puntos de vista de los consumidores de cine en Bogot.

4.2

OBJETIVOS ESPECIFICOS

Establecer qu cine distribuidores ilegales.

se ve y quienes lo ven, en Bogot, a travs de la

bsqueda de cifras y datos y entrevistas en cineclubes, cines, videotecas y

Realizar un documental mostrando las inclinaciones en cuanto a cine y su manera de asumirlos de personas de diferentes sectores de la industria del cine desde el realizador hasta el consumidor.

5. MARCO REFERENCIAL

La evolucin del cine en Colombia ha sido lenta, en la actualidad la industria cinematogrfica nacional es casi inexistente, pero aun as desde temprano se han adjudicado usos, funcionalidades y fines al cine, en 1914 cuando Tulio Hermil[1], dijese: La misin del cinematgrafo, como la de la prensa, es ya se estaban generando conceptos esencialmente civilizadora. Hacer obra de verdad, obra de belleza, hacer obra de progreso: he ah su fin, respecto a lo que era y lo que no era lo aceptado en el cine. Desde ah se fueron encaminando las diferenciaciones que hoy en da sufre el cine en el pas. En dicha adjudicacin de funcionalidad estaba gestndose un argumento de juicio, frases que hoy podemos or en referencia a una pelcula como no me aporta o eso no tiene sentido, esa bsqueda de un aprendizaje o un aleccionamiento constante se le exige al espectador, pero ms all de repercutir esto en el, es un argumento utilizado por los crticos para juzgar y culpar al espectador raso que vido de entretenimiento disfruta de una pelcula cualquiera, de la que disponga fcilmente en el momento. La diversidad de cine del que se dispone en el pas no es amplia, Alrededor del 90% del cine proyectado en salas colombianas es cine estadounidense[2], esta es una de las claras razones por las cuales la gran mayora de la

[1] [2]

HERMIL, Tulio Segunda entrega Revista el Cine Universal, Cali, "Qu es el cine?" Cifras tomadas de www.pantallacolombia.com

poblacin se inclina a ver cierto tipo de cine, es decir ven el cine del que disponen, no por esto necesariamente dndole la espalda abruptamente a cine de otras procedencias y otros gneros. As las cosas, nace aqu otro prejuicio, donde se estratifica el cine por una sensacin de exclusividad, el cine arte o cine no comercial, que no encontramos en salas de cine habitualmente y no necesariamente por que sus fines no sean comerciales sino por una carencia de canales de distribucin y de industria en su lugar de origen, llega a manos de unos pocos, los que estn sumergidos en el panorama cinematogrfico, que envanecidos hacen alarde de sus consecuciones, como quien trafica con lo prohibido, y ponen en bajo nivel a la gran mayora de espectadores que ven lo que por canales habituales llega hasta sus ojos. Otro de los prejuicios que llevan a la formacin de bandos en el cine, es el rechazo al concepto de industria y a su constante exclusin en el arte, esto viene de la antigua discusin de si la produccin en serie tiene o no que ver con el arte, como ocurri con la aparicin de la fotografa y con el arte pop. La industria de Hollywood, la ms productiva[3] es estigmatizada justamente por esto, porque funciona, porque es todo un sistema establecido y esquematizado, que logra pelculas con recaudaciones de taquilla impresionantes Pero entonces qu pecado hay en el lucro?, acaso un artista tradicional, pintor o escultor, no busca tambin la venta de sus obras? Al decir cine arte y cine comercial, se est diciendo de plano que el cine comercial no cabe dentro del arte, pero cmo no puede ser arte cualquier obra de cine? siendo el cine la confluencia de las artes, el cine que le da cabida a msica, teatro, danza, pintura y fotografa, ms all del fin que el director le imprima, todo el cine est ligado al arte. Se trata pues de una
[3]

En el 2009 recaudo una cifra record de 4.170 millones de dlares - Revista Variety

cuestin de prestigio social[4] Los pseudo-intelectuales y algunos crticos se han encargado de esta labor discriminatoria, tratando de imponer su pensamiento al espectador, demeritando el cine comercial nicamente por su hasto, si bien si es desfavorable que el cine estadunidense sea prcticamente la nica opcin en las salas y que otras perspectivas del sptimo arte no tengan el mismo nivel de distribucin, no tiene fundamento atribuir cualidades a uno u otro solo por su accesibilidad en el mercado.

Influenciados por este contexto, se generan grupos de espectadores que, primero excluyen el cine comercial y luego profesan que el buen cine es aquel que: comparte la cultura, y crea conciencia con respecto a las cosas buenas para la mente del ser humano[5], afirmando que son amantes de la cultura, entonces la gente culta esta imposibilitada para ver y disfrutar una pelcula comercial? No puede aquel que ve el denominado cine arte, ver tambin cine hollywoodense? , Porque es condenable el entretenimiento? No era ste el primero y ms sincero fin del cinematgrafo: el entretenimiento? No en vano desde la linterna mgica y el teatro ptico hasta el kinetoscopio eran considerados medios de diversin Cada persona configura sus gustos respecto a lo que lo rodea, sus experiencias, su contexto cultural y su formacin; y lo que se forma con esta mezcla que suele ser nica en cada persona, se criterio, en todos los casos es vlido. Andrs Caicedo[5] lo expreso as: Cada gusto es una aberracin haciendo referencia a que son los criterios una construccin muy personal y por lo mismo respetable.

GARCA FERNNDEZ Emilio C Pensar el Cine en www.portalcomunicacion.com/esp/pdf/aab_lec/39.pdf Octubre 2010 [5] Grupo en Facebook. Yo Tambin Prefiero el CINE NO COMERCIAL ((Cine Arte) [6] CAICEDO, Andrs. Revista ojo al cine, Cali.

[4]

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En el contexto Bogotano, la frmula para calcular el grado de expresin artstica de una pelcula, aparentemente es descontarle su recaudo en taquilla y sumarle la dificultad de adquisicin, este es el criterio que se tiene para etiquetar a unas pelculas como arte y excluir a otras. Como dice Emilio Garca, Catedrtico de Comunicacin Audiovisual y publicidad en la Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid: Algunos parecen no entender todava que el cine es un medio cuya existencia y permanencia se debe a un pblico mayoritario. Lo tericamente selectivo tiene sus espectadores, pero el cine no habra llegado a ser lo que fue y es si no se hubiera abierto su espectro, lo que tampoco debera interpretarse como desvalorizacin esttica o narrativa.[7] Existe una creencia de que entre menos acogida tenga una pelcula ms arte representa, obviando que muchas pelculas carecen de un masivo publico por deficiencias en la distribucin y en el marketing. Miguel Fernndez, Doctor en Comunicacin Audiovisual y profesor de la Universidad Autnoma de Barcelona dice: Un ejercicio para cuestionar estas fronteras puede ser tomar un trabajo determinado y someterlo a esas etiquetas. Por ejemplo, qu son las pelculas de Pedro Almodvar? Entretenimiento, arte, negocio o espectculo? Por supuesto, reducir la complejidad del fenmeno Almodvar a debates inocuos sobre si es arte o negocio o las dos cosas a la vez hacen que nos perdamos cuestiones de fondo sin las que no se pueden entender las pelculas y sus canales de circulacin [8]

[7]

GARCA FERNNDEZ Emilio C. articulo Cine comercial vs. cine independiente tomado de la pagina web www.labutacacine.blogspot.com [8] FERNNDEZ LABAYEN Miguel. Pensar el cine. Un repaso histrico a las teoras cinematogrficas, publicado en www.portalcomunicacion.com

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Darle tanta importancia a la recaudacin en taquilla de una pelcula lleva al desconocimiento de muchos elementos, es limitar la experiencia del ver. El cine es una ventana de infinitas posibilidades, y en esas posibilidades, las emociones que puede generar una pelcula pueden ser muy distantes unas de otras y diferentes en cada persona. El cine posibilita contar historias, narrar en formas incontables, con intenciones distintas, haciendo uso de diversas tcnicas y en el tono que el director desee. El cine no es nada, el cine es todo, el cine son temas, esta es la definicin que da el director de cine colombiano Rubn Mendoza[8], y dentro de esos temas todo es vlido, el lenguaje audiovisual es rico, y se puede explotar en diversas maneras y con fines mltiples, sin traicionar su naturaleza artstica. Empaquetar el cine en dos maletas distintas: el que vende y el que no, el que entretiene y el que civiliza, y decir que uno es malo y otro es bueno, que uno es culto y otro no y enfrentar al espectador sugirindole que debe escoger entre uno u otro y casarse con l, es no aceptar que cada cosa tiene su lugar y no darle cabida a las diversas necesidades del ser humano.

[8]

MENDOZA Rubn, entrevista para la cuarta muestra lumiere Tunja 2008

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6. METODOLOGIA

Cotejar las

cifras

datos

de consumo en salas de cine, cineclubes,

alquileres de pelculas y distribuidores piratas en Bogot, esto llevara a delimitar qu condiciones tienen las personas que ven uno u otro tipo de cine. Establecer contacto con los encargados de estos entes mediante entrevistas. El documental se realizara registrando las posiciones de realizadores,

distribuidores, crticos de cine y consumidores rasos, buscando llegar a sus motivaciones y a la concepcin consciente o inconsciente que ellos tienen del cine arte y el cine comercial. Para este documental se estima una duracin de 7 minutos.

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7. RESULTADOS Y ANALISIS

El cine que se consume en ms alto porcentaje en Bogot es de entretenimiento, pues este es el de ms fcil acceso en salas de cine y en canales de televisin, y aunque el entretenimiento es algo vlido y tambin es visto como una necesidad, esto puede ser perjudicial pues, el entretenimiento aliena al espectador y lo lleva a desconocer el contexto social y cultural en el que est, quiz en un pas como este sera importante que el cine actuara como un factor de reconocimiento de la realidad que nos moviera a un cambio en lugar de servir puramente para la enajenacin de nuestro contexto. Sin embargo, podemos decir que el entretenimiento en dosis adecuadas es vlido e importante. El consumo en las salas de cine en Colombia ha disminuido debido a la aparicin de nuevos formatos como el DVD que resulta de cmodo acceso, pues se dispone de el fcilmente en cualquier esquina de la ciudad, esto ha generado otros hbitos, y el cine ha penetrado en otras instancias como el hogar y espacios alternos como cineclubes locales. Tambin la aparicin de otras fuentes de entretenimiento ha hecho disminuir el consumo en salas de cine. En el contexto acadmico es mal visto el cine como entretenimiento, los principales motivos de exclusin del cine comercial del arte son: su formacin industrial, su esquematizacin y su funcin de entretenimiento. El cine comercial no carece de arte como provenir de que al ser se cree, el conflicto parece que plaga el

comercial, el cine estadounidense,

mercado nacional se ha generado un hasti, no precisamente de parte del espectador habitual sino de los acadmicos, y de muchos que conocen ya 14

el lenguaje utilizado y ocurrir en cada pelcula.

suponen estar en capacidad de predecir lo que

Los trminos cine arte y cine comercial estn mal definidos pues generalizan y estigmatizan, segn las razones para nombrarlos de dicho modo, una opcin ms adecuada sera nombrarlos por su procedencia: cine estadunidense, cine francs, cine sovitico etc. Se realizo un documental ordenado en las siguientes secuencias: 1. Introduccin y contextualizacin del problema. 2. Definicin de los dos conceptos, cine arte y cine comercial, esto segn la concepcin de personas desde el realizador hasta el espectador. 3. Enfrentamiento de las dos definiciones, se muestra el conflicto y donde radica la diferenciacin. 4. Registro de las impresiones de espectadores 5. Reflexiones finales y cierre, teniendo en cuenta que todo el cine es arte y es vlido en todas sus formas, gneros y usos. El tratamiento audiovisual del documental fue el siguiente: teniendo como principal referencia visual y narrativa el documental SICKO de Michael Moore, donde el documentalista realiza un recorrido mostrando varias caras de una problemtica, orientado por la narracin en su propia voz. En el documental realizado se utiliza el recurso de narracin interactiva en tono cuestionador, mostrando el contraste de las diferentes posiciones que se tienen frente al cine y las distintas posibilidades de acceso a l.

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8. CONCLUSIONES

En Bogot encontramos muchos conceptos flotantes respecto a lo que es lo aceptado en el cine, pero estos se fundan en prejuicios. La expresin audiovisual es arte, es una valiosa herramienta de entretenimiento y tambin civilizadora, pero ms all de esto, el cine es arte en todas sus formas y gneros. No es legtimo decir que si una pelcula recauda grandes cantidades de dinero esto es un ndice de su decadencia artstica. Ms bien podemos decir que es una obra que tuvo ms acogida en el mercado, porque as lo facilitaron algunas condiciones de su industria y procedencia, permitiendo su accesibilidad en el mercado. En ninguna condicin el espectador debe limitar las posibilidades del ver y menos por prejuicios infundados, ninguna de nuestras capacidades intelectuales nos sugiere privarnos del tiempo adecuado de esparcimiento ni nos inhabilita para disfrutar del entretenimiento. Sera importante generar ms espacios donde se disponga de cine de otras procedencias, para que el espectador tenga ms opciones a la hora de ver cine.

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9. RECOMENDACIONES

Es

importante

generar

un

mayor

conocimiento

de

las

teoras

cinematogrficas que posibiliten hacer una buena lectura del cine y sus usos para no caer nicamente en la crtica destructiva que lleva al estancamiento de la industria. En la realizacin documental, es importante tener en cuenta que ms all del registro de unos hechos, resulta indispensable imprimir y definir claramente nuestro punto de vista, nuestra motivacin, ese impulso que nos lleva a querer capturar precisamente esas imgenes, esos momentos, esas impresiones y no otras, de lo contrario podramos salirnos del genero y ser algo meramente informativo o de reportera.

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10. BIBLIOGRAFIA

CASETTI, Francesco. El film y su espectador. Ediciones catedra, 1989 KRACAUER, Siegfried Teora del cine, Ediciones Paids, 1989. HERMIL, Tulio, Qu es el cine?, Revista el Cine Universal, Cali, 1914 CAICEDO, Andrs. Revista ojo al cine, Cali. ARNHEIM, Rudolf. El cine como arte, Editorial Paidos, Espaa 1986 TRUFAUT, Franois Cinma y Arts. 1954 Una cierta tendencia del cine francs, Cahiers du

GARCA FERNNDEZ Emilio C. Cine comercial vs. Cine independiente. www.labutacacine.blogspot.com VELAZQUEZ DORANTES, Mara, de un cine artstico a un cine totalmente comercial, www.autores catlicos.org, 2006 ARBELAEZ, Ramiro. La exhibicin cinematogrfica en Colombia, Revista Kinetoscopio 2006 OSORIO, Oswaldo. La crtica de cine en Colombia. www.cinefagos.net PALACIOS, Camilo, Pjaros y Escopetas. www.usergioarboleda.edu.co ALVAREZ DIAZ, www.cmbfradio.cu Mayra. La crtica, el espectador y el Cine.

GOMEZ DEL CERRO, Jos. El proceso psicolgico en el espectador de cine, www.filosofia.org FERNNDEZ LABAYEN Miguel. Pensar el cine. Un repaso histrico a las teoras cinematogrficas, publicado en www.portalcomunicacion.com Estadsticas de cine en Colombia, www.pantallacolombia.com

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