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Victor Barros

Mtodo de Gaita de boca

Victor Barros
(Diatnica e cromtica)

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ndice - bloco I 1.1. A gaita de boca ou Harmnica......................................................7 1.2.O baco e como segurar seu instrumento e embocadura.............9 1.3 Princpios da musica......................................................................11 1.4 Posies da gaita...........................................................................11 2.1. a escala natural ou diatnica.........................................................10 2.2. execuo da escala natural na gaita.............................................15 2.3. sinais de alterao.......................................................................19 3.1. escala cromtica..........................................................................21 3.2. a escala cromtica e as gaitas.....................................................21 3.3. Enarmonia....................................................................................23 3.4. A escala cromtica em graus.......................................................27 4.1. A gaita de dez buracos ou diatnica............................................29 4.2. Registro geral da gaita diatnica................................................. 29 4.3. figuras de durao........................................................................31 4.4. Compasso.....................................................................................33 5.1. andamento....................................................................................37 5.2. estudo da gaita com auxilio do metrnomo..................................37 5.3. Dinmica e timbre.........................................................................39 5.4. msicas Tema da 9 sinfonia de Beethoven (transposta para um d...........41 6.1. Escalas..........................................................................................43 6.2. As diversas escalas e a gaita........................................................43 6.3. Escala maior ou jnio....................................................................45 6.4. Musica...........................................................................................47 7.1. Tonalidade.....................................................................................49 7.2. Escala chinesa...............................................................................51 7.3. escalas brasileiras.........................................................................51 7.4. Musica Xiao bai cai.....................................................................53 8.1. escala menor natural ou elio........................................................55 8.2. dicas para evoluir rapidamente......................................................55 8.3. sinais grficos.................................................................................57 8.4.msica caador de mim................................................................59 9.1. curiosidades (breve histrico sobre as gaitas)................................61 9.2. intervalos.........................................................................................61 9.3 msica noite feliz...........................................................................65

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10.1. acordes.........................................................................................67 10.2. acordes na gaita...........................................................................71 10.3. Arpejo...........................................................................................75 10.4. msica berceuse........................................................................75 11.1. graus da escala maior..................................................................77 11.2. Campo harmnico do modo maior...............................................77 11.3. Efeito vibrato na gaita...................................................................81 11.4. msica Dona Nobis Pacem parte 1...........................................81 12.1. cadncias harmnicas.................................................................83 12.2. Modos litrgicos ou eclesisticos................................................85 12.3. Execuo dos sete modos na gaita.............................................91 12.4. msicaDona nobis pacem parte 2.............................................93 13.1. Forma...........................................................................................95 13.2. staccato........................................................................................95 13.3. execuo do staccato na gaita.....................................................97 13.4. msica Dona Nobis Pacem parte 3.......................................... 99 14.1. compasso composto..................................................................101 14.2. Bending......................................................................................107 14.3. Msicas cromticas....................................................................107 14.4. Musica tears in heaven...........................................................109 15.1. contratempo, o acento deslocado...............................................111 15.2. transposio................................................................................113 15.3. inverso de intervalos..................................................................117 15.4 Msica: How great thou art...........................................................121 16.1. Inverso de acordes....................................................................123 16.2. Sinais de repetio.......................................................................123 16.3. Msica: Mais perto.......................................................................127 Caderno de exerccios.................................................................130 - 145

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Lio 1. 1.1 A gaita de boca ou Harmnica A Gaita ou Hamnica foi desenvolvida em 1857 em Trossinger. Um Bomio chamado Richter desenvolveu o modelo, como se fosse um mini rgo, s que fazemos tudo com a boca, no rgo bombeamos o ar com o p, definimos quais palhetas sero sopradas com os dedos, na gaita sopramos direto nas palhetas. Matthias Hohner com a esposa e filhos comeou a fabricar os primeiros modelos, que logo foram aceitas pelo corpo de fuzileiros navais alemes. Chegando a Amrica logo se adaptou ao canto dos escravos recm libertos. Contendo uma grande variao de afinaes as gaitas diatnicas como so chamadas podem tocar vrios estilos de msicas. Abaixo algumas afinaes especiais para gaitas de dez buracos. As gaitas com essas afinaes que saem do padro Richter, fugindo ao que chamamos de escalas diatnicas passando a ser escalas modais alteradas So: (todas estas gaitas saem de fbrica j com estes tons que fogem ao padro diatnico). Afinao country ou Jazz (pela marca Huang) A diferena esta no quinto orifcio aspirado aumentado em meio tom, isso porque algumas msicas ficam mais bem harmonizadas com a stima maior e no a Stima da dominante. Afinao Melody maker A afinao M. Maker vai mais frente que o country reafinando trs palhetas. Alm de aumentar em meio tom o orifcio cinco aspirado, criando assim a stima maior, mexe tambm no terceiro orifcio soprado aumentando em um tom, de sol passa a ser L e mexe tambm no nono buraco nove aspirado, esta a oitava do quinto buraco. Afinao Harmonic minor - Esta tem a escala menor harmnica nos orifcios quatro ao sete. Cinco palhetas so alteradas os buracos dois, cinco, oito em meio tom reduzidas, no caso da gaita de D ou C teramos um Mi bemol ou Eb soprando, e os orifcios seis e dez tambm abaixadas em meio tom no caso da gaita de D ou C trocaremos o L ou A pelo L bemol ou Ab. Todas estas afinaes por mais que facilitem no chegam nem aos ps do velho e bom padro Richter. Existem tambm gaitas diatnicas de Doze e Quatorze orifcios estas tem afinaes especiais, a Steve Baker Special, A Hohner 365, a Hering Rhythm Blues e outras mais.

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1.2 O baco e como segurar seu instrumento e embocadura. O baco. Escala italiana ou diatnica a escala que tradicionalmente conhecemos tambm chamada de escala diatnica, sendo assim temos; D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Escala Anglo Sax ou universal - trata-se de um cdigo de cifragem utilizado na Alemanha considerando L como primeira nota, rebatizaremos o l de A e assim sucessivamente as outras notas seqenciais, vejamos abaixo. A L B Si C D D R E Mi F F G Sol

Como segurar seu instrumento. Ns Harmonicistas seguramos nosso instrumento com a mo esquerda, mesmo sendo canhoto como eu, com os nmeros virados para cima; Envolvemos com a mo direita como se fosse uma concha. Embocadura. Na verdade embocadura uma coisa bastante pessoal, no entanto, existem algumas que facilitam o aprendizado, mas muito importante que cada musicista encontre seu jeito. Embocadura a maneira como se coloca a boca na gaita ao sopra-la. Embocadura de sopro consiste em direcionar todo o ar em um s ponto, como se fosse um assobio, pode-se usar a lngua em forma de u para canalizar o sopro. Embocadura aberta os lbios no se fecham direcionado o ar em um s ponto, mas permanecem abertos. Tal embocadura utilizada para que se possa tocar acordes. Embocadura de lngua nesta embocadura, sopramos como na embocadura aberta, mas tapamos com a ponta da lngua o buraco que no queremos ouvir, ou melhor, colocamos a lngua no buraco trs enquanto tocamos o quatro.

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1.3 Princpios da msica Existem quatro princpios para que a msica seja perfeita, so eles: Altura o princpio da musica de ser Mais grave ou mais agudo. Dinmica o princpio da musica de ser mais rpido ou mais lento. Intensidade - o princpio da musica de ser mais alto mais baixo. Timbre - o princpio da musica pelo qual reconhecemos sua origem, qual instrumento esta executando a obra. O respeito a estes precipcios, principalmente quando tocarmos em conjunto, que vai definir o bom do mau msico. 1.4 Posies da gaita Primeira posio (straight harp ou Jnio) A gaita toca no tom de sua afinao, letra do baco impresso na parte da frente do seu instrumento. Ex: Gaita de D ou Gaita de C. Tocamos msicas folclricas e outras melodias simples. A Primeira tera desta escala tem dois tons de distncia, sendo assim, esta escala maior. Segunda posio (Cross Harp ou Mixoldio) A gaita toca no quinto grau escala diatnica tambm chamado de Modo Mixoldio. Ex: Uma Gaita de D ou gaita de C toca no tom de Sol ou G mixoldio. neste tom, sol, que tocamos o blues, tocamos no mixoldio alterado. A Primeira tera desta escala tem dois tons de distncia, sendo assim, esta escala maior. Terceira posio (minor key ou Drico) nesta posio que tocamos msicas de tom menor, ou seja, a altura entre a primeira tera desta escala tem apenas um tom e meio de distncia. : Ex: Uma Gaita de D ou gaita de C toca no tom de R menor ou Dm. Muito comum para blues menor, samba rock e algumas MPBs. Quarta posio (minor key ou Frgio) Nesta posio tambm tocamos numa escala menor, ou seja, a altura entre a primeira tera desta escala tem apenas um tom e meio de distncia. Ex: Uma Gaita de D ou gaita de C toca no tom de Mi menor ou Em. Boa para tocar Jazz-blues. Quinta posio (relative minor key ou Elio) Esta posio nos oferece uma escala tambm menor, ou seja, a altura entre a primeira tera desta escala tem apenas um tom e meio de distncia. Ex: Uma Gaita de D ou gaita de C toca no tom de L menor ou Am. Ainda temos dois tipos de escalas que no sero abordados neste mtodo, o lcrio que meio diminuto e o Ldio que uma escala maior, mesmo assim procure em outras bibliografias de teoria musical e tente aplicar na sua gaita.

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Lio 2. 2.1 A escala natural ou diatnica (escala italiana) Chama-se escala natural ao conjunto notas naturais no alteradas, seriam as teclas brancas do piano, so elas: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Em ordem crescente da mais grave para a mais aguda. Aps o Si A escala recomea ascendentemente; antes do D a srie continua descendentemente. Assim: MI F Sol L Si D R Mi F Sol L SI D R Mi F Sol. Imaginemos um intervalo linear de A, B. A B

Nesta linha temos a vibrao sonora, Ela mais grave para a esquerda e mais aguda na direita. Esta linha repete infinitamente para os dois lados sempre ficando mais grave para a esquerda e mais agudo na direita. Grave A BA B A B A B A B Agudo

O Homem vem dividindo esta linha, AB, em diversos tamanhos desde a pr-histria, No incio em Dois e trs sons nas cavernas, foi progredindo. As tribos africanas nos apresentam escalas vocais de cinco sons. Na idade mdia comeou a aparecer a escala de seis sons, e logo o aparecimento na Itlia da escala de sete sons que conhecemos. Todo o processo desde o incio at hoje, com a escala cromtica de doze sons meio complexo e foge ao proposto por este mtodo, aconselho um melhor aprofundamento atravs de livros de Histria da msica e fsica musical. Para dividir melhor esta linha AB o Homem fez Medies Megahertz, definiram o A ou L como sendo 440 vibraes Megahertz. As notas naturais guardam entre si uma certa altura entre a nota mais grave e a mais aguda. Esta distncia chama-se intervalo, cuja unidade de medida o semitom. Semitom o menor intervalo na msica ocidental. A unio de dois semitons o tom. Os intervalos entre as notas vizinhas na escala natural criam uma frmula tambm chamada de padro intervalar. L na Itlia eles perceberam que na escala de seis sons, D, R, Mi, F, Sol, L. Tinha um salto de um tom e meio at o prximo d, resolveram amolecer o d em meio tom, criando a nota chamada de Ti Mole, no italiano ou como conhecemos Si, Mole porque ela amoleceu de uma nota aguda D para uma nota grave o si mole deu origem a palavra bemol, que uma alterao que hoje podemos fazer e quase todas as notas.

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Percebeu-se que as notas tinham um certo tamanho especfico o si e o mi fisicamente tm meio tom e as outras um tom

D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D. Tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. 2.2 execuo da escala natural na gaita. Soprar Aspirar

Primeira posio Modo jnio A maneira de executar a escala natural na gaita se chama primeira posio, na escrita musical usa-se o pentagrama.

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As notas so representadas nos espaos e nas linhas.

Para nomear as notas usam-se as claves. A clave de sol na segunda linha de baixo para cima e a clave de F na quarta linha debaixo para cima. Clave de Sol na segunda linha indica que a segunda linha de baixo para cima a nota Sol, escreve-se notas agudas e mdias nesta clave.

Clave de F na quarta linha de baixo para cima. Escreve se notas graves nesta clave.

Demais Claves

Escala natural nas claves:

Escala de D maior no pentagrama, na clave de Sol.

Escala de D maior no pentagrama, na clave de F.

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Para representar notas que esto acima ou abaixo dos limites do pentagrama usamos linhas suplementares, superiores e inferiores, isso porque a vibrao sonora fisicamente representada na diagonal e no na horizontal como vimos na aula um, ela repete infinitamente criando oitavas graves e agudas.

2.3. Sinais de alterao e valores das notas. Sustenido (#) eleva a nota em meio tom Bemol (b) abaixa a nota em meio tom Bequadro ( ) tem a funo de anular as notas anteriores (#,b)

No pentagrama as alteraes aparecem esquerda da nota. O Nome da nota alterada a juno da nota natural com o sinal de alterao utilizado, exemplo:

Nome das notas e seus valores.

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3.1. Escala cromtica Observando a estrutura, pode-se afirmar que ela possui cinco tons inteiros e dois semitons. Se cada um desses semitons fosse dividido no meio teramos mais cinco notas, assim a escala diatnica seria acrescida de mais cinco notas e passaria a chamar-se escala cromtica que contm doze notas. Notas divididas ao meio que criam novas notas.

D D# A Tom

R R#

Mi

F F#

Sol Sol# L L # Si B

Tom

Semi

Tom

Tom

Tom

Semitom

Sempre lembrando que tudo que feito em uma oitava, intervalo AB, repetido em oitavas seguintes, mais graves e mais agudas. 3.2. A escala cromtica e as gaitas A escala cromtica como conhecemos hoje foi resultante de um acochambramento entre duas notas enarmnicas, Johann Sebastian Bach foi o msico que definiu este acochambramento para ns, ser necessrio um estudo mais aprofundado sobre o assunto em outras bibliografias. Sustenido Ao comearmos e executar qualquer seqncia de notas, vindo do grave para o agudo, estamos sustentando uma determinada vibrao a sensao que temos de elevao. Grave D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L # Si Agudo

Sustenta o som, vai do grave ao agudo em qualquer intervalo.

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Bemol Para entender o que vem a ser bemol s precisamos de um pouco de lgica; quando vamos do grave ao agudo sustentamos, quando voltamos do agudo para o grave a sensao que temos que esta amolecendo, assim, estamos amolecendo uma determinada vibrao; ento lembrando daquele momento da histria da msica em que o d amoleceu criando o Si, ficaria mais lgico amolecer as outras notas da escala cromtica descendente, observe: Agudo Si Sib L lb Sol Solb F Mi Mib R Rb D Si Grave

Amolece o som, vai do agudo ao grave em qualquer intervalo. Como isso chegamos a concluso que Do# e Rb so a mesma coisa, so as notas chamadas de enarmnicas, a enarmonia no ser tratada neste mtodo como profundidade, peo a voc que consulte outras bibliografias durante seu estudo. 3.3. Enarmonia D# Rb Rb Mib Fa# Solb Sol# Lb Fa# Sib

Mas, nem sempre as coisas por mais complexas que possam parecer foram to simples, isto porque foi preciso acochambrar as duas J.S.Bach percebeu que as vibraes sonoras Rb e D# eram muito prximos, cerca de um coma para a esquerda em uma nota e um coma para a direita na outra. Coma como se fatissemos a vibrao sonora (A,B) em pequenas partes, chega a ser um filamento sonoro. Vrios filamentos juntos criam os semitons e os tons e assim por diante. J.S.Bach pegou a intercesso destas duas notas e criou uma nova, que tem seu nome alterado dada a ascendncia ou descendncia das escalas. Legenda: : Coma de d# diferente de Rb : Coma de Rb diferente de d# : Interseo entre Do# e Rb

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ssim sendo a escala cromtica ficou certinha, com certeza os msicos da poca

devem ter estranhado a diferena, talvez no tenham aproveitado como ns; hoje essa estranheza ns chamamos de SISTEMA TONAL, e nele que compomos tudo na musica ocidental, isto porque na musica oriental o intervalo sonoro (A,B) dividido de uma outra forma chegando a ter 31 notas micro tonais onde temos apenas 12. Vejamos agora a escala cromtica ascendente e descendente no pentagrama:

omo vimos, a escala cromtica com motivos tericos possuem duas formas de se

apresentar, uma crescente formada por sustenidos e outra decrescente formada por bemis, com isso vimos que uma mesma nota pode ser nomeada de duas formas diferentes dependendo da nota natural que lhe deu origem. Assim, um f # tambm pode ser chamado de sol bemol, um Si bemol de L sustenido e assim por diante. Na gaita diatnica nos somente temos notas naturais ficando impossvel executar algumas notas, para executar a escala cromtica numa gaita seria preciso ter uma gaita cromtica ou gaita de chave, que consiste em um instrumento afinado em do maior com a chave solta e do # com a chave apertada, assim, podemos criar quaisquer escalas acionando a chave.

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3.4. A escala cromtica em graus

D Rb R Mib Mi F Solb Sol Sol# L Sib Si D Rb R R# Mi F F# Sol Lab L Sib Si D

1 b2 2 b3 3 4 b5 5 #5 6 b7 7 8 b9 9 #9 10 11 #11 12 b13 13 b14 14 15

Primeira Segunda menor Segunda Tera menor Tera maior Quarta justa Quinta diminuta Quinta justa Quinta aumentada Sexta Stima menor Stima Oitava Nona menor Nona Nona aumentada dcima Dcima primeira Dcima primeira aumentada Dcima segunda Dcima terceira menor Dcima terceira Dcima quarta menor Dcima quarta Dcima quinta

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4.1 A gaita de dez buracos ou diatnica Na gaita diatnica temos vinte notas, mas, podemos conseguir mais doze, elevando assim para trinta e duas notas sendo que estas ultimas doze so feitas na garganta atravs de um efeito chamado Bending. A gaita diatnica fica cromtica em algumas regies, s que o cromatismo decrescente quando que na gaita de chave pe crescente, sendo assim devemos aprender a tocar as duas gaitas, a cromtica e a diatnica, comeando pela diatnica, pois j meio caminho andado ate a cromtica de chave.

4.2 Registro geral de gaita diatnica (sistema Richter) Chama-se registro ao conjunto de notas possveis de serem tocadas num instrumento. Na gaita de D temos:

V-se quadro acima que a gaita possui um registro de trs oitavas de extenso. Lembrando, oitava pe a distancia entre uma nota e sua repetio acima ou abaixo. Observe que em duas oitavas da gaita aparecem incompletas: Na primeira oitava o f e o l e na terceira oitavas falta o si. Somente a segunda oitava aparece completa sendo assim por onde devemos iniciar nossos estudos, esta oitava pe chamada de primeira posio. Registro geral da gaita no pentagrama:

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4.3 Figuras de durao

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4.4- Compasso Compasso a pulsao cclica da musica, dividindo-a em partes de durao igual ou variada. Existem trs compassos bsicos: Binrio: Compasso de dois tempos. Ternrio: Compasso de trs tempos. Quaternrio: Compasso de quatro tempos. Na escrita musical os compasso so representados por uma frao: Deve-se estabelecer uma figura como unidade de tempo para se poder ler e escrever em um determinado compasso. Tanto a unidade de tempo como tipo de compasso so representados na frmula de compasso, que uma frao onde o numerador define o tipo de compasso (binrio, ternrio, quaternrio, etc...) e o denominador a unidade de tempo, que deve ser sempre uma figura de durao respectiva. N D
=

Tipo de compasso, numerador Unidade de Tempo, denominador

Ex:

2 8 3 4 4 4

Tipo de compasso = Binrio Unidade de tempo =

Ex: Ex:

Tipo de compasso = ternrio Unidade de tempo = = Tipo de compasso = Binrio Unidade de tempo =
=

Obs: a unidade de tempo representada pelo numero de ordem da figura de durao (ver grfico da seo 4.1). A figura de durao mais utilizada como unidade de tempo semnima, o que faz com que os compasso mais usados sejam estes: 2 3 4 4 4 4 Anotaes:

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Eventualmente tambm so encontrados com uma certa freqncia os seguintes: 2 2 3 8 4 2

Como grafia alternativa para a formula de compasso, pode-se substituir o numero de ordem pela prpria figura de durao: 2, 3, 4

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5.1 Andamento Andamento a velocidade da musica. Eis os principais andamentos em ordem crescente (do mais rpidos para o mais lento):

Largo; Largheto; Adgio Lento Andante Andantino Allegro Allegreto Moderato Allegro Vivace presto

Para medir com preciso o andamento, usa-se um metrnomo, aparelho que maca a velocidade de tempo com pequenas batidas, que podem ser reguladas para o andamento mais lento ate o mais rpido. Existem metrnomos analgicos, que funcionam com pilhas ou corda. E existem metrnomos digitais com sada de udio e esses so bem teis em gravaes em estdios, num programa especial com varias pistas de gravao, gravamos o andamento com um metrnomo, depois o baterista ouvindo o metrnomo para sua parte, por fim, j sem o metrnomo os demais msicos gravam suas partes. 5.2- Estudo da gaita com auxilio do metrnomo Para se adquirir firmeza com preciso rtmica na execuo de um instrumento aconselhvel o uso do metrnomo no estudo, tanto de exerccios como de musicas, Se voc ainda no tem um, improvise um pedao de papel prezo a um ventilador de cho, ou o fim e velho mtodo de bater o p, mas tente marcar o ritmo, alguns softwares como o Encore por exemplo, que tem metrnomos embutidos.

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5.3 - Dinmica e timbre (instrumentos) Dinmica arte de graduar a intensidade sonora na execuo musical. Tal graduao indicada pelos sinais da dinmica que so os seguintes, do mais fraco para o mais forte: P P P : Pianssimo piano; P P : Pianssimo; P : Piano; M P :Mezzo piano; F : Forte; F F : Fortssimo; F F F : Fortssimo forte;

Quando quiser indicar graduao de intensidade usa-se Dim. (diminuendo) Ou o sinal > quando se quiser indicar aumento gradual de intensidade usa-se Cres. (Crescendo) ou pelo sinal <. Timbre. Timbre como vimos, a propriedade do som que permite caracterizar sua origem. Pelo timbre sabemos a cara do som. Os instrumentos musicais, que so a origem do timbre, so classificados em trs categorias: Instrumento de percusso: tmpano, Bateria, atabaque, tambor, tarol, casaca... Instrumentos de Corda: Violo, violino, cavaquinho, bambolim... Instrumentos de Sopro: Gaita, flauta, saxofone, trombone... Alem desses trs tipos h ainda: a voz humana, os instrumentos eltricos (rgos eltricos, teclados, e sintetizadores) e os instrumentos hbridos que pertencente a mais de uma classe (como o piano que um instrumento de cordas percutidas) completando assim a classificao dos timbres.

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5.4- Musica Tema da 9 sinfonia de Beethoven (transposta para um d maior)

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6.1 - Escalas Escala um conjunto de notas utilizadas em uma musica dispostas sucessivamente. O que mais importa em uma escala a maneira ou o modo como os intervalos (tons e semitons) se dispem na sucesso; isto que caracterizar a escala Existem escalas de 5,6 e sete notas e mais. H escalas com os mais diversos intervalos nas mais diversas ordens. Existem escalas vindas de diversas partes do mundo, algumas acabam ficando com caractersticas estereotipadas de determinada regio do planeta.

6.2- As diversas escalas e a gaita Como vimos, a gaita diatnica em D tem dificuldades em produzir notas alteradas o que dificulta a execuo de certas escalas, mas algumas delas podem ser executadas ou porque possuem somente notas naturais ou porque suas notas alteradas podem ser executadas atravs de um bending, podendo assim aumentar sua capacidade em mais doze notas, quase que cromatizando a gaita diatnica ou porque a escala faz parte do campo harmnico do tom da gaita.

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6.3 Escala maior ou modo jnio A escala maior ou modo jnio a mais utilizada nas musicas em geral. Vejamos o pentagrama.

sta a escala maior em d com a numerao de seus graus (em algarismo romano) Vimos anteriormente que o que mais importa em uma escala a disposio de seus intervalos. Assim, percebeu-se que entre o III e o IV grau e entre o VII e o (VIII) h intervalos de semitom. Entre os demais graus, intervalo de tom. Temos ento um padro ou maneira de dispor as notas no modo maior, lembrando que o oitavo grau (VIII) nada mais do que uma repetio do primeiro grau grave ou agudo. Padro intervalar do modo maior

Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom. Qualquer escala que apresente este padro entre seus graus, no importa as notas utilizadas, uma escala maior e ser muito melhor explicado na prxima lio. EX: Escala de D

D Tom

R Tom

Mi Semitom

F Tom

Sol Tom

L Tom

Si Semitom

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6.4 Musica:

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Anotaes:

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7.1 Tonalidade J vimos que o padro intervalar cria a escala de um padro preciso que seja: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Diz-se ento que a escala de d maior esta na tonalidade de d. Pode - se construir em outros tons. Ex: Escala de Sol Sol Tom Escala de R R Tom Escala de L L Tom Escala de f F Tom Sol Tom L Semitom Sib Tom D Tom R Tom Mi Semitom Si Tom D# Semitom R Tom Mi Tom F# Tom Sol# Semitom Mi Tom F# Semitom Sol Tom L Tom SI Tom D# Semitom L Tom Si Semitom D Tom R Tom Mi Tom Fa# Semitom

Escala de Mib Mib Tom F Tom Sol Semitom Lb Tom Sib Tom D Tom R Semitom

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ara melhor compreenso das escalas aconselho um estudo mais aprofundado sobre o

ciclo das quintas e o circulo das quartas. Pode-se construir a escala maior sobe qualquer nota da escala cromtica; a nota do primeiro grau da escala (I), considerada a nota principal, a nota que d nome a tonalidade. E isso e valido em qualquer outra escala. A escala de do maior chamada de escala modelo do modo maior, Isso porque ela construda sobre a escala natural, no utilizando alteraes. Qualquer escala maior construda em outra tonalidade ter uma ou mais alteraes de bemis ou de sustenidos para que o padro intervalar do modo maior Tom, Tom, Semitom, tom, tom, tom, Semitom, se estabelea. Quando dizemos que uma gaita em D estamos dizendo que ela est na tonalidade de D maior, no padro intervalar maior e, portanto no possui alteraes. Quando falamos que a gaita esta em Mi, R, Sol, etc, quer dizer que elas vo estar no padro intervalar sendo assim vo possuir alteraes, lembrando que na gaita diatnica, para tocar em outros tons do padro intervalar teramos que trocar de gaita isto porque nossas gaitas j saem de fabrica afinadas no padro intervalar, somente a gaita cromtica pode fazer as alteraes usando a chave sendo assim necessrio apenas uma gaita cromtica onde precisaramos de Doze gaitas diatnicas, uma em cada tom. 7.2 Escala Chinesa

Trata-se de uma pentatnica, escala de cinco sons, que tem padro intervalar diferente do modo maior, o padro intervalar da escala chinesa : Mi, Sol, D, R, Mi, Tom, e meio, Tom, Tom e meio, Tom e Tom. 7.3- Escalas Brasileiras No folclore musical brasileiro encontramos varias escalas algumas pentatnica outras no: Veja alguns exemplos: R, Mi, Sol, L, D, R.

Skiabin usada no nordeste: D, R, Mi, F#, Sol, L, Sib.

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Anotaes:

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7.4 Musica Xiao Bai Cai

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Anotaes:

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8.1- Escala menor natural ou elio (quinta posio) Se na escala natural, tomarmos a nota l como primeiro grau de uma escala de sete notas ns teremos;

Esta a escala do modo menor em l que a tonalidade modelo desta escala. Como existem variaes deste modo, com notas alteradas esta forma sobre a escala natural por isso chamado modo menor natural. 8.2 Dicas para evoluir rapidamente Veremos agora uma srie de dicas que tornaro o estudo da gaita mais produtivo e possibilitaro ao estudante evoluir rapidamente. Ao estudar musica ou um exerccio, oua sempre o que esta tocando, preste ateno em sua postura, no tencionando msculos desnecessariamente, seja na boca ou no corpo, mantenha a mente concentrada no que se esta fazendo e relaxe o corpo e a mente. Tenha um regime regular de estudos. Selecione alguns exerccios para praticar diariamente, de acordo com a sua disponibilidade de tempo. Lembre-se que melhor praticar meia hora todo dia do que sete horas seguidas uma vez por semana. atravs da pratica e do habito que se conquista a tcnica de um instrumento. Faa sempre uma auto-analise de suas deficincias e qualidades procurando ter uma viso sincera do que se precisa para evoluir. Se voc souber usar sua energia e potencial de maneira correta evoluir seguramente. Quando tocar com outros msicos procure no s se ouvir, mas tambm ouvir os outros, s assim, com cada musico ouvindo o conjunto surgir o entrosamento necessrio e uma boa execuo. Oua muitas musicas diferentes de qualquer estilo no importando se do seu gosto pessoal. Isso contribuir para sua percepo musical e sendo critico. No entanto esta audio musical deve ser total, concentrando e entregando a mente a esta atividade, tentando ouvir todas as vozes e instrumentos e captar o sentido musical da composio. Leia sobre musica. Livros sobre teoria, mtodos diversos, matrias em revistas, etc procura tambm ler, interpretar, entender e se possvel, executar partituras diversas.

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Anotaes:

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8.3- Sinais grficos Sinais grficos so uma serie de smbolos usados na grafia musical para melhor registrar uma musica. Dentre eles destacamos: Ligadura ( { ) : Linha curva que une duas ou mais notas somando as duraes:

Ponto de aumento ( . ) : Colocado direita da nota, aumenta a metade de seu intervalo:

Fermata ( ): um sinal que escreve sobre a nota ou a pausa para sustent-la por um tempo indeterminado (aproximadamente o dobro) de acordo com a interpretao do executante ou regente. Barra dupla ( ) : Sinal colocado no fim de uma musica para conclu-la

Anotaes:

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8.4 Msica: Musica caador de mim.

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Anotaes:

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9.1 Curiosidades (um breve histrico sobre escalas) Os diversos povos com suas sutilezas culturais nos deram as escalas, algumas de cinco notas, outras com seis, com sete e at com mais notas. Quanto mais primitivo o povo, menos notas iremos encontrar em suas escala,s como entre os africanos, indgenas, e outros. Nestes povos encontramos predominantemente as penta - tnicas (escala de cinco sons). A nossa musica ocidental, baseada da escala de sete notas que derivada da musica europia medieval que utilizava uma escala de seis sons (D, r, mi, f sol, l) com o tempo acrescentaram a nota Si, que veio a se tornar primeira nota cromatizada quando passaram a abaix-la meio tom. da que surgiu o ( ) bemol que quer dizer literalmente Si Mole,significando que o Si podia ser alterado, Existem povos, no entanto que utilizaram e utilizam escalas com mais notas ainda, Sustenido em algumas notas, at a es ala cromtica utilizada hoje, que divide a oitava em doze notas (Sete naturais e cinco alteradas). 9.2 Intervalos Como vimos, intervalo a distancia entre duas notas de alturas diferentes. Para classificarmos os intervalos, primeiramente partimos da escala natural. O intervalo denominado de acordo com o numero de notas existentes entre a nota inferior e a superior incluindo-as. Por exemplo, se tomarmos a nota sol (inferior) e a nota d (superior), bastam contarmos o numero de notas entre essas notas; incluindo-as, vejamos:

Sol, l, Si, d = quatro notas. Logo se trata de um intervalo de quarta. Da mesma forma, teramos um intervalo de tera entre um Mi (inferior) e um si (superior); De sexta entre um D (inferior) e um l (superior), e etc..., Assim os intervalos dentro de uma oitava so: Segunda: Duas notas. Tera: trs notas. Quarta: quatro notas Quinta: cinco notas. Sexta: seis notas Stima: sete notas. Oitava: oito notas.

Acima da oitava teramos os intervalos compostos (nona, dcima, dcima primeira e etc...).

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Anotaes:

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o entanto esses intervalos compostos so variaes do intervalo simples, assim, o

intervalo d r um intervalo de segunda, mas se fosse um r uma oitava acima seria uma nona. Dependendo do numero de tons e semitons que formam um intervalo, alm da classificao acima (segunda, tera, quarta, etc...) o intervalo recebe outra denominao entre estas: Maior, Menor, Diminuto, aumentando assim: Segunda menor: meio tom (d re ) Segunda maior: Tom (d r) Tera menor: tom e meio (d Mi ) Tera maior: dois tons (d mi) Quarta justa: dois tons e meio (d f) Quarta aumentada: trs tons (d f #) Quinta diminuta: trs tons (d sol ) Quinta juta: trs tons e meio (d sol) Sexta menor: quatro tons (d l ) Sexta maior: quatro tons e meio (d l) Stima menor: cinco tons (d si ) Stima maior: cinco tons e meio (d si) Oitava justa (d d)

Obs: A quarta aumentada e a quinta diminuta possuem o mesmo nmero de tons (trs), logo, so o mesmo intervalo. Para os intervalos compostos (alm da oitava), mantm-se a mesma classificao, por exemplo: d mi (uma oitava acima) seria uma 12 maior, pois d mi uma tera maior.

Anotaes:

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9.3 Msica noite feliz

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Anotaes:

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10.1 Acordes Acorde a unio de trs ou mais notas. Por exemplo:

Formao de acordes Para formarmos acordes, partimos de uma nota bsica (fundamental) e acrescentamos notas a intervalo de tera. Teremos como exemplo a nota Sol: Sol L si d r mi f sol l si d r mi f Sol si r um acorde de trs tons Sol si r f um acorde de quatro sons Sol si r f l um acorde de cinco sons e assim por diante. Obs: Na formao dos acordes as notas podem ser naturais ou alteradas. Classificao de acordes.

Para classificarmos os acordes levamos em conta o intervalo entre a nota fundamental e as outras. Veremos agora os principais acordes de trs,quatro e cinco sons. Nos exemplos considerados como fundamental a nota d, mas, os acordes podem ter como fundamental 1 qualquer nota natural alterada . Acordes de trs sons:

Acorde perfeito maior: tera maior e quinta justa; nome: D maior, cifragem: C.

Acorde perfeito menor: Tera menor e quinta justa: Nome: D menor, cifragem: Cm

O nome de acorde dado pela nota fundamental. Seguiremos, na cifragem, a nomeao anglo-saxnica por letras: A-l, B = si, C = d e assim em diante.

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Anotaes:

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Acorde de quinta diminuta: tera menor e quinta diminuta: nome: d menor com quinta diminuta: cifragem: Cm 5 Acordes de quatro sons

Acorde de stima da dominante 2 : tera maior, quinta justa e stima menor: nome: d com stima: Cifragem: C7

Acorde menor com stima: tera menor, quinta justa e stima menor: nome: d menor com stima: cifragem: Cm7

Acorde maior com stima maior: tera maior,quinta justa e stima maior: nome: d com stima maior: cifragem C7M

Acordes de cinco sons

Acorde de stima e nona da dominante: tera maior, quinta justa, stima menor e nona maior: nome: d com stima e nona: cifragem: C7/9

o significado da palavra dominante, ns veremos mais a frente.

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Anotaes:

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Acorde de stima e nona menor de dominante: tera maior, quinta justa, stima menor e nona menor: nome: d com stima e nona menor: cifragem: C7 9.

Obs: Nota-se que todos os acordes seguem o padro intervalar de tera, quinta, stima, nona, etc..., a partir da nota fundamental. Assim, o um acorde de trs sons possua tera e quinta um de quatro sons tera, quinta e stima, e assim consecutivamente. Nos acordes que a quinta for justa esta pode ser omitida na execuo. Alm desses acordes vistos, muitos outros existem com notas cromticas e acrscimo de nona, dcima primeira e terceira alm de formaes ainda mais complexas. No entanto, tal assunto foge ao mbito desse mtodo. 10.2- Acordes na gaita Na gaita encontramos alguns acordes prontos que executamos soprando ou aspirando dois ou mais orifcios ao mesmo tempo. Vejamos agora uma lista de acordes executveis na harmnica com todas as posies possveis C D maior

Dm R menor

Em mi menor (com quinta omitida)

F F maior (com quinta omitida) G Anotaes:

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G - Sol maior

G7 Sol com stima

G7/9 Sol com stima e nona

Bm5 Si menor com quinta diminuta

Bm 57 Si menor com quinta diminuta e stima.

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Anotaes:

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10.3 Arpejo Arpejo a execuo meldica das notas do acorde, ou seja, ao invs das notas serem executadas simultaneamente, so executadas um por um sucessivamente como uma s melodia. Ex: G7

Na execuo por arpejos de acordes pode-se tocar outros acordes com notas naturais alm da lista da ultima aula (seo 10.2) j que no se precisa tocar as notas simultaneamente. 10.4 Msica Berceuse.

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Anotaes:

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11.1 Graus da escala maior Na escala maior, cada um dos sete graus recebeu um nome especifico (exemplo em d maior): 1 grau (d): Tnica; 2 grau (r): supertnica; 3 grau (mi): mediante; 4 grau (f): subdominante; 5 grau (sol): dominante; 6 grau (l): superdominante ou mediante inferior; 7 grau (si): sensvel

Esses nomes se referem s funes que os graus e seus acordes (ver seo 11.2) exercem no discurso musical. Falaremos agora de dois desses graus, tnica e sensvel, deixando os demais ara a prxima seo (11.2): Tnica: o repouso absoluto, o grau principal ao qual todos os demais esto subordinados; Sensvel: este grau se encontra meio tom abaixo da tnica, tendo uma tendncia meldica de subir a Tonica, sendo por isso chamado sensvel. 11.2 Campo harmnico de modo maior Se considerarmos cada um dos sete graus do modo maior como fundamental de um acorde, podemos constru-los utilizando as notas da escala maior. Vejamos primeiramente os acordes de trs sons (trades) em d maior:

Dm

Em

Am

Bmb5

E agora os acordes de quatro sons (Ttrades):

C7M

Dm7

Em 7

F7M

G7

Am7

Bmb5 75

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Anotaes:

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Alm destes, tambm bastante usado o acorde de cinco cons sobre o quinta grau (sol):

Todas essas trades, ttrades e o acorde com stima e nona sobre o quinto graus constituem o campo harmnico maior em d, que pode ser transposto para qualquer outra tonalidade. Campo harmnico , pois, o conjunto dos acordes existentes em uma dada tonalidade. Desses sete graus e seus acordes, trs so mais importantes: Tnica (1 grau): possui um sentido conclusivo (estvel). Geralmente o grau que finaliza a musica, dando a idia de repouso. Dominante (5 grau): possui um sentido suspenso (instvel) e pede resoluo sobre a Tnica, dando a idia de movimento. Subdominante (4 grau): possuem sentido meio suspensivo,pois se apresenta de forma intermediaria entre a Tonica e a dominante. Esses trs graus e seus acordes do o nome s trs funes harmnicas, constituindo os principais representantes dessas funes, que podem, no entanto ser substitudas por outros graus. Veja: Funo tnica: tem como seu grau principal o I grau, podendo ser substitudo pelo III e VI graus. Funo dominante: tem como seu grau principal o V podendo ser substitudo pelo VII. Funo subdominante: Tem como seu grau principal o IV, podendo ser substitudo pelo II. Cada acorde de um grau possui uma qualidade forte, meio-forte ou fraca em relao sua funo, de acordo com o quadro abaixo: Qualidade Funcional Funo Tnica Dominante Sub Dominante Funo forte Graus funcionais I V IV Funo meio forte VII II Funo fraca VI, III.

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Anotaes:

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11.3 Efeito Vibrato na gaita O vibrato um dos efeitos mais usados. Consiste em pequenssimas desafinaes de uma nota para cima e para baixo continuamente fazendo a nota vibrar. O vibrato chama ateno para a nota, sendo mais usado em notas longas. O vibrato pode ser: De mo; De diafragma; De lngua; 11.4 Msica Dona Nobis Pacem (1 parte)

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Anotaes:

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12.1 Cadencias Harmnicas A cadencia harmonia caracterizada pela combinao funcional dos acordes, com sentido conclusivo ou suspensivo. Para se caracterizar uma cadencia, necessita-se de pelo menos dois acordes de diferentes funes. Veremos agora, algumas das principais cadencias (exemplos: em d maior): Cadencia perfeita a cadencia com sentido conclusivo absoluto. Trata-se da resoluo do V grau, geralmente com stima, sobre o I grau, assim: V I. Geralmente o V grau vem precedido do IV ou II grau. Temos ento as duas variantes bsicas desta cadncia: IV V7 I F - G7 C IIm V7 I Dm G7 C

Cadncia dominante, ou meia cadencia. Cadencia com sentido suspensivo, caracterizado pela parada no acorde do V grau, precedido por um acorde de outra funo. Suas variantes principais so: I V7 ddddd C G7 IV V7 F G7 IIm V7 Dm G7 Vim V7 Am G7

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Anotaes:

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Cadencia Evitada a resoluo do V grau sobre o outro acorde que no o do I grau. Vejamos sua variante principal: V7 VIm G7 Am 12.2 Modos litrgicos ou eclesisticos Vimos at agora dois modos construdos sobre a escala natural: o modo jnio ou maior e o modo elio ou menor natural. Como ainda sobram cinco notas, poderemos teoricamente, construir mais cinco modos. Vejamos: Modo de d (Jnio)

84 Anotaes:

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Modo de r (Drico)

Modo de Mi (Frgio)

Modo de F (Ldio)

Modo de Sol (Mixoldio)

Modo de L (elio)

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Anotaes:

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Modo de si (Lcrio)

s modos Dricos, Frgio, ldio e mixoldio (respectivamente modos de r, mi, f

e sol) eram usados na msica litrgica da igreja catlica na idade Mdia e por isso so chamados de modos litrgicos ou eclesisticos e foram utilizados no canto gregoriano. Com o tempo, no fim da Idade Mdia, os modos de d e l (Jnio e elio) foram se tornando preferidos pela musica erudita europia com os nomes de modo maior e menor, permanecendo os outros modos na musica folclrica. Somente no sculo XX estes modos passaram a ser usados sistematicamente na msica. O modo lcrio foi introduzido pelos tericos e praticamente nunca usado. Isso por causa de seu intervalo de quinta diminuta entre o I grau e o V. Obs: todos os sete modos construdos sobre a escala natural podem ser transpostos para qualquer tonalidade. Assim, podemos ter um r mixoldio, um d frgio ou um si bemol drico. Para isso usamos o mtodo j conhecido de considerar uma nota qualquer como I grau de uma escala e a seguir alterar as outras notas de acordo com o padro intervalar dos modos. Vejamos alguns exemplos: Exemplo 1: Mi Ldio

88 Anotaes:

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Exemplo 2: L Drico

Exemplo 3: D lcrio

Toda msica que utilize a escala natural ou transposies dela para outras tonalidades em qualquer um dos seus sete modos chamada de musica diatnica. Quando se altera qualquer nota da escala natural ou de suas transposies, tal musica chama-se cromtica.

12.3 Execues dos sete modos na gaita Para executarmos qualquer um dos sete modos naturais na gaita, basta consideramos qualquer uma das notas como I grau de uma escala e teremos o modo respectivo.

90

Anotaes:

91 12.4 Musica Dona Nobis Pacen (2 parte)

92 Anotaes:

93 13.1- Forma Na grande maioria das vezes as musicas possuem um esquema forma, uma arquitetura prpria, uma maneira de se apresentar. A este esquema regulador d-se o nome de forma. Nas musicas de carter formal simples, usa-se s uma forma. Em outros casos mais de uma. As formas mais utilizadas so: Forma quadrada: esquema de oito compassos ou mltiplos de oito (16, 32,64) que se repetem iguais, ligeiramente modificados. Forma song (cano): uma variante da forma quadrada. Tem-se uma seqncia de oito compassos que se repetem iguais ou ligeiramente modificados. Segue-se uma terceira seqncia diferente ou variao das primeiras seqncias. Finalize-se com uma seqncia de oito compassos igual ou semelhante s duas primeiras. Podese resumir isso no seguinte esquema de quatro sees: A A B A, com cada seo tendo oito compassos. Forma Blues: esquema de doze compassos dividido em trs sees de quatro compassos cada uma. As duas primeiras sees so iguais ou ligeiramente diferentes. A terceira seo diferente e onde se encontra o clmax da msica. Resumindo em esquema: A A B, com quatro compassos cada seo. A indica que a segunda seo geralmente um pouco diferente da primeira. Forma rond: neste esquema tem-se uma seo principal, segue-se uma seo diferente, repete-se a seo principal, e nova seo diferente e assim consecutivamente. Deve-se finalizar com a seo principal ou com uma seo final chamada cada, normalmente uma variao sobre a seo principal. Esquematizando, temos: A B A C A D(...) A ou A B A C A D(...) cada.

Obs: As formas blues e song so especialmente utilizadas no jazz e a forma blues a forma mais utilizada no estilo de musica do mesmo nome (ver lies futuras) 13.2 Staccato Chama-se staccato (destado) execuo destacada das notas onde estas perdem metade de seu valor. Indica-se o staccato por um ponto acima da nota a ser destacada (ponto de diminuio). Ex:

94

Anotaes:

95 Execuo:

Obs:

O staccato tambm pode ser indicado pela palavra stacatto na partitura. H tambm o martellato que um staccato executado de forma mais rude e energtica indica-se por pequenos traos verticais sobre a nota:

13.3 Execuo do staccato na gaita Executa-se o staccato na gaita fazendo-se pequenos piques com o diafragma ao soprar ou aspirar. A execuo do martellato faz-se da mesma forma, s que de maneira mais forte e energtica.

96 Anotaes:

97 13.4- Musica Dona nobis pacen (3 parte)

98 Anotaes:

99 14.1- Compasso composto Vimos na seo 4.3 o assunto compasso. Vimos as trs formas bsicas de compassos: Binrio, ternrio e quaternrio. Tambm foi mostrado que para se representar um compasso necessrio uma figura de durao como unidade de tempo. Pois bem, esses trs compasso estudados na seo 4.3 so chamados de compassos simples, pois suas unidades de tempo podem ser divididas por dois. Assim, um compasso 4/4 tem como unidade uma figura simples: ( ) Se desejarmos um compasso cuja unidade de tempo seja divisvel por trs, teremos de usar uma figura pontuada. Por exemplo, se temos a figura ( ) como unidade de tempo ela divisvel por trs ( ). Tais compassos so chamados compassos compostos. Assim como a unidade de tempo mais utilizada nos compassos simples a ( ), a unidade de tempo mais utilizada nos compassos compostos a ( ) Vejamos um exemplo de compasso ternrio na forma simples e composta, tendo como unidades de tempo respectivamente ( ) e ( ) Compasso Simples.

Compasso Composto.

Note que a formula de compasso composto no leva em conta como numero da unidade de tempo o da figura pontuada, mas o da figura que divide por Trs o tempo. No exemplo acima, a formula 9/8 indica que so necessrias nove figuras ( ) para completar o compasso inteiro, assim:

100 Anotaes:

101 Cada compasso simples possui seu correspondente composto. Exemplos:

E tambm;

Assim como os compassos simples mais usados so: 2/4, 3/4, e 4/4, seus correspondentes composto tambm so: 6/8, 9/8, e 12/8. Exemplos:

102 Anotaes:

103

Obs: Se em um compasso simples usarmos um tempo composto utilizamos um sinal chamado quilteras com a indicao 3, querendo dizer que aquele tempo deve ser composto, ou seja, divisvel por trs. Exemplo:

No caso contrrio, isto , um compasso composto com tempo simples, usamos as quilteras com a indicao 2. Exemplo:

104 Anotaes:

105

As quilteras com a indicao 3 so chamadas trs- quilteras e as quilteras com a indicao 2, duas- quilteras

14.2 Bending Bending uma tcnica que permite abaixarmos meio tom algumas notas na gaita diatnica, possibilitando executarmos certas alteraes na escala natural. Executa-se este efeito comprimindo o ar na boca, como que puxando. Conseguimos isso mais facilmente levando a lngua, ou melhor, o meio da lngua ao cu da boca. [INCLUIR NOVO TEXTO] 14.3- Msicas cromticas Alguns gneros musicais, como a musica erudita europia, o jazz e algumas vertentes da MPB, utilizam maciamente as notas cromticas, isto notas que fogem da escala original da musica. Certas musicas chegam mesmo a no ter escala diatnica original, sendo assumidamente fundamentais na escala cromtica. Musicas de tal envergadura so melhor executadas por uma gaita cromtica No entanto, musica com poucas alteraes, uma ou duas, s vezes podem ser executadas na gaita diatnica com o auxilio do bending.

106 Anotaes:

107 14.4 Musica Tears in Heaven

108 Anotaes:

109 15.1 No contratempo o acento deslocado Em vez de aparecer no tempo forte, ele deslocado para o tempo fraco. Indicamos o contratempo escrevendo SFORZATO (SF) ou de preferncia ( > ) Exemplo:

Obs: Quando temos desse se subdivide em dois, vejamos:

sendo devemos lembrar que cada tempo

Ento podemos controlar os tempos criando um show de ritmos

110 Anotaes:

111 15.2 transposio quando ns tocamos determinadas musicas em outro tom que no o original, s vezes acontece na execuo vocal. Determinadas notas, por estar em certa altura torna impossvel executar. Transpomos ento para que fique mais bem encaixado na voz do executor. Tambm nos instrumentos podemos fazer isso. Exemplos: Tom de D

Tom de R

Na gaita de 10 buracos temos, transposio automtica ao trocarmos de gaita, ou melhor, ao trocarmos de afinao, trocar de gaita, por cada gaita esta afinada no seu tom. Tom de D

112 Anotaes:

113

Tom de L

Tom de F

Tom de Sol

114

Anotaes:

115

a msica erudita costumamos em vez de mudar as notas na ponta, transpomos

mudando a classe de sol ou de f, de linha (Muito pouco usado). Clave de Sol na segunda linha

Clave de Sol Na terceira Linha

15.3 Inverso de intervalos Existem dois tipos de inverso de intervalo A nota inferior sobe uma ou mais oitavas

A nota superior desce

116 Anotaes:

117

Intervalo original Unssono 2 3 4 5 6 7 8

Intervalo invertido 8 7 6 5 4 3 2 Unssono

Macete: Se voc somar o intervalo mais sua inverso o resultado ser 9.

118 Anotaes:

119 15.4 Msica: How Great Thou Art.

120 Anotaes:

121 16.1 Inverso de acordes C/ E = D com mi no baixo C/ G = D com sol no baixo Quando invertemos acordes mudamos a seqncia da disposio das notas. Existem trs tipos de inverso (para trades) Exemplo: Na gaita muito fcil inverter os acordes, observe:

Se voc soprar 1 2 3 temos D = C Se soprar 2 3 4 C/ E Se soprar 3 4 5 C/ G

16.2 Sinais de repetio

s repeties de notas em compassos podem ser abreviadas. Esta forma de abreviar

muito usado na musica manuscrita, porm para musica impressa no fica legal. Exemplo Notas

Se os valores forem semnimas abreviaremos com mnimos e se for com mnimos, com semibreve.

122 Anotaes:

123 Exemplo 2 - Compassos G7 % C7 %

Ou, Quando um trecho com muitos compassos, se repete. G7 C7 G7 D7

Para repetir uma musica desde o inicio coloca-se no fim ou a expresso DA CAPO = Do Comeo

Quando a repetio no do inicio, e sim, do meio, ou de outro ponto da musica, coloca-se neste ponto o sinal ou e escreve-se no fim da musica Dal Segno ou Dal ou dal

124 Anotaes:

125 16.3 Msica: Mais perto

126 Anotaes:

127 Anotaes:

128

Caderno de Exerccios

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Anotaes:

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Cascavel Paran - Brasil 2007

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