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arquitectura y urbanismo
ISSN 0258-591X

Vol. XXXII, No. 1, enero-abril Revista de la Facultad de Arquitectura de La Habana, Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra, CUJAE, Ciudad de La Habana, Cuba
Directora: Mabel Matamoros Tuma. Facultad de Arquitectura, ISPJAE. mabel@arquitectura.cujae.edu.cu; revista_au@arquitectura.cujae.edu.cu Secretaria: Lic. Florencia Peate Daz. Facultad de Arquitectura, ISPJAE. flor@arquitectura.cujae.edu.cu Consejo Editorial Arquitectura y Urbanismo Dra. Arq. Dania Gonzlez Couret. Direccin de Posgrado, ISPJAE . dania@arquitectura.cujae.edu.cu Dra. Arq. Ada Portero Ricol. Direccin de Extensin Universitaria, ISPJAE. ada@arquitectura.cujae.edu.cu Dra. Arq. Mara Victoria Zardoya Laureda. Facultad de Arquitectura, ISPJAE. mvzardoya@arquitectura.cujae.edu.cu Dr. Arq. Andrs Olivera. Universidad Central de Las Villas. aolivera@uclv.edu.cu Dra. Arq. Gloria Artze. Universidad Central de Las Villas gloria@uclv.edu.cu Dra. Arq. Flora Morcate Labrada, Universidad de Oriente. flor@fco.ou.edu.cu Colaboradores Dra. Lic. Mara del Carmen Batista: maricarmen@arquitectura.cujae.edu.cu MSc. Caridad Casaas: charity@arquitectura.cujae.edu.cu Consejo de asesores cientficos Dr. Arq. Mario Coyula, UNEAC; Dr. Arq. Roberto Segre, Universidad Federal de Ro de Janeiro; Dr. Arq. Alfonso Alfonso, Universidad de San Gernimo, UH; Dr. Arq. Sergio Ferro, Facultad de Arquitectura, ISPJAE; Dr. Arq. Ral Gonzlez Romero, MICONS; Dra. Arq. Alexis Mndez, Facultad de Arquitectura, ISPJAE; Dra. Arq. Lourdes Ortega, Facultad de Arquitectura, ISPJAE; Dra. Arq. Gina Rey, ICOMOS; Dr. Joseph L. Scarpaci, Virginia Tech University; Dr. Ing. Emilio Escartn, Facultad Ing. Civil, ISPJAE; Dra. Arq. Tania Gutirrez, Facultad de Arquitectura, ISPJAE; Dr. Arq. Jos Forns, ICOMOS; Dr. Arq. Jorge Pea, Facultad de Arquitectura, ISPJAE; Dra. Arq. Madeline Menndez, Oficina del Historiador de la Habana; Arq. Fausto Martnez, Instituto de Planificacin Fsica; Dra. Arq. Isabel Rigol, ICOMOS; Dra. Arq. ngela Rojas, ICOMOS; Dra. Arq. Josefina Rebelln, MICONS; Dra. Arq. Lourdes Gmez, Universidad de Camagey; Dra. Arq. Ma. Elena Martn, UNEAC; Dr. Arq. Jos Cortias, MICONS. Presidente del Consejo Editorial Dr. Ing. Orestes Llanes Santiago (orestes@electrica.cujae.edu.cu) Editor y Director Tcnico Dr. Ing. Gonzlo Gonzlez Rey (revistaingeniera@tesla.cujae.edu.cu) Editor Ejecutivo Yusnier Ferrer Granado (yusnier@tesla.cujae.edu.cu) Redaccin y correccin Silvia Rejes Gonzlez (silrej@tesla.cujae.edu.cu) Diseo, emplane y realizacin de portada Yaneris Guerra Turr (yane@tesla.cujae.edu.cu)

Vista area de la ciudad de Matanzas. Foto de Julio Larramendi.

Publicacin cuatrimestral arbitrada de la Facultad de Arquitectura, Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra. Publica trabajos originales sobre temas de las diferentes escalas del diseo: territorial, urbano y arquitectnico, as como sus relaciones con el diseo y las artes visuales. Dedica especial atencin a los resultados de investigaciones vinculadas a los problemas del hbitat, la recuperacin del patrimonio edificado y del ambiente construido en los pases en desarrollo. Se interesa tambin en los temas relativos a la formacin en el campo de la arquitectura y el urbanismo. La revista se nutre de las colaboraciones de profesores e investigadores de las escuelas de Arquitectura de La Habana, Las Villas, Camagey y Santiago de Cuba, recibe adems, trabajos de profesionales de otras prestigiosas instituciones, tanto cubanas como extranjeras. Se incluye en el Catlogo de Revistas Iberoamericanas de Arquitectura y Urbanismo (Alcal de Henares, 1993). Base de datos del Centro de Documentacin de Arquitectura Latinoamericana (CEDODAL); Base de datos PERIDICA: (ndice de Revistas Latinoamericanas en Ciencias: http: www.dgbiblio.unam. mx);Base de datos EBSCO Internacional y en LATINDEX. (www.latindex.unam.mx); Fondos de Harold B. Lee Library Serials Department de la Brigham Young University en Estados Unidos; Base CUBACIENCIA del Instituto de Informacin Cientfico-Tcnica de la Academia de Ciencias de Cuba y el Directory of Open Acces Journal (DOAJ). Inscrita en la Direccin de Correos, Telgrafos y Prensa con el permiso No. 81964/174. Se autoriza la reproduccin total o parcial de los materiales contenidos en la Revista, mencionando nombre, serie, nmero y fecha; ttulo del material y nombre del autor. Agradecemos el envo de un ejemplar de la publicacin que lo reproduce. Los trabajos publicados no expresan necesariamente la opinin de la Revista. Esta se reserva el derecho de expresarla por medio de artculos o notas aclaratorias cuando estime pertinente. La correspondencia debe dirigirse a Revista Arquitectura y Urbanismo, Facultad de Arquitectura, Calle 114, No. 11901, entre 119 y 127, Apartado 6028, CUJAE, CP. 19390, Marianao, Ciudad de La Habana, Cuba. Tel-Fax: 537-2606997. E-mail: revista_au@arquitectura.cujae.edu.cu

SUMARIO/SUMARY

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Crditos 1 Credits Sumario 2 Summary Editorial 3 Editorial Arquitectura y Urbanismo en breves 4 In Briefs Architecture and Urbanism CON CRITERIO 6 WITH CRITERIA El neocolonial "a lo cubano" de Govantes y Cabarrocas: El 7 The Neocolonial "a lo cubano" of Govantes y Cabarrocas: Cuba Pavilion in Sevilla and Xanad in Varadero Pabelln Cuba de Sevilla y Xanad de Varadero Alicia Garca
Premisas de intervencin para una rehabilitacin integral 17 Premises for an Intervention of a Full Rrehabilitation de la Plaza de la Viga of the Viga Square Maurys Alfonso, Roberto Asso y Nelson Palomino Julio Sagebien, Arquitecto de Matanzas, Ingeniero de 28 Julio Sagebien, an Architect from Matanzas, a Cuban Cuba Engineer Alicia Garca

El urbanismo temprano en la Matanzas intrarros 40 Early Urbanism in Matanzas Intra-rivers (1693-1800) (1693-1800) Martha S. Escalona y Silvia T. Hernndez C entro comercial abierto, una estrategia para la 46 The Open Commercial Center, an S trategy to Revitalize revitalizacin del Centro Histrico Urbano de Matanzas the Urban Historical Center of Matanzas Jos A. Pancorbo, Sonia Benavides y Darin Len Matanzas, astronoma y urbanismo 50 Matanzas, Astronomy and Urbanism Ercilio A. Vento Ermita de Monserrat . Smbolo de la identidad 55 The Eremite of Monserrat. Symbol of the Identity matancera of Matanzas. Ramn F. Recondo ACDEMICAS 60 ACADEMICS Investigacin, formacin y extensin para el mejoramiento 61 Research, Education and Extension for the Improvenment del hbitat. of the Habitat Dania Gonzlez DEL REINO DE ESTE MUNDO 65 OF KINGDON OF THIS WORLD
Arqueologa urbana y patrimonio arqueolgico en la ciudad 66 Urban A rcheology and Archeological Heritage in the City de Matanzas, Cuba of Matanzas Cuba
Odlanyer Hernndez

Las instalaciones del puerto fluvial del San Juan, un 72 San Juan River Port Facilities, a Heritage to be conjunto patrimonial a vindicar Recovered Maurys Alfonso

Sergio Baroni; pensar la ciudad del futuro y actuar 80 Sergio Baroni; Thinking the City of the Future and simultneamente en el barrio de hoy Simultaneously Acting in the Today Neighborhood Fausto Martnez La Forma Moderna. Conversando con Teresa 84 The Moderm Form... A Conversation with Teresa Rovira Rovira y sus colaboradoras and Her Colleagues Alexis C. Mndez NUEVO ESPACIO 87 NEW SPACE
Edificios altos del movimiento moderno 88 High Buildings in the Modern Movement Ruslan Muoz

Normas de presentacin de originales 95 Presentation's Procedures of Originals Algunos libros sobre Matanzas 96 Some Books about Matanzas
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Revista de la Facultad de Arquitectura de La Habana, Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra, CUJAE Vol. XXXII, No. 1, 2011, Ciudad de La Habana, Cuba

EDITORIAL
Varias razones hacen de este nmero de Arquitectura y Urbanismo, un evento muy especial. En primer lugar porque est dedicado al aniversario trescientos diecisiete de la fundacin de la ciudad de Matanzas, el 12 de octubre de 1693, tambin conocida como la ciudad de los puentes o la Atenas de Cuba, apelativos que hacen referencia a dos de sus tantas cualidades; su belleza y su rica vida cultural. Otra razn es que contiene algunos de los resultados ms recientes de la intensa labor profesional de autores matanceros en los campos del urbanismo, la arquitectura y la conservacin del patrimonio, en los cuales se presentan novedosos enfoques histricos, econmicos y culturales de diversos problemas de la ciudad. La seccin Con Criterio presenta materiales de mucho inters para el conocimiento de los orgenes de las ciudades cubanas, como los artculos "El urbanismo temprano en la Matanzas intrarros (1693-1800)" y "Matanzas, astronoma y urbanismo", destacndose este ltimo por la sorprendente y arriesgada hiptesis que sostiene su autor en relacin con el trazado original de la ciudad. Otros materiales de la propia seccin revelan aspectos desconocidos de autores que desarrollaron una importante obra en Matanzas, como es el caso de Julio Sagebien; as como de algunas particularidades histricas de la arquitectura local que han alcanzado relevancia nacional, como las que se abordan en el artculo sobre el neocolonial en la obra de Govantes y Cabarrocas. Otros dos temas novedosos proponen estrategias para el reordenamiento de la ciudad, as como el proyecto de restauracin de la Ermita de Monserrat, obra premiada recientemente en el Sptimo Saln de arquitectura cubana, Cienfuegos, 2009, todo lo cual permitir al lector entrar en contacto con algunas de las ms importantes realizaciones prcticas y las teoras que ocupan a los matanceros de hoy en los campos temticos de la Revista. Una tercera razn para considerar este nmero como muy significativo, es que fue inicialmente ideado por Eliana Crdenas, en coordinacin con Alicia Garca, esa incansable historiadora cubana, quien redobl los esfuerzos para que este nmero viera la luz, cuando pareca que la repentina prdida de Eliana truncara tan prometedor proyecto. El consejo editorial de Arquitectura y Urbanismo quiere reconocer a los investigadores matanceros, quienes trabajaron arduamente en la produccin de los materiales y en especial a Alicia, por haber dirigido y coordinado los trabajos de seleccin y recopilacin de estos. No podramos imaginar un mejor homenaje a Eliana en el primer aniversario de su desaparicin fsica, que haber completado esta obra que ella con sabidura y amor concibiera. Several reasons mark this issue of Arquitectura y Urbanismo as a special event. First, because it is dedicated to the three hundred seventeen anniversary of the foundation of Matanzas City, on October 12th of 1693, also known as "the city of the bridges" or "the Cuban Athens", appellatives that refer to only two among its innumerable qualities; its beauty and its intense cultural life. Another reason is that it includes some of the more recent results of the intense professional work of authors from Matanzas in the fields of urbanism, architecture, and conservation; all of them with original historical, economical, and cultural approaches to diverse problems of the city. The section "With Criteria" presents some materials which could be of the interest of the readers in relation to the knowledge of Cuban cities and their origins, such as the papers "Early Urbanism in Matanzas Intra-rivers (1693-1800)" and "Matanzas, Astronomy and Urbanism", highlighting the latter for the amazing and risky hypothesis defended by the author regarding the original planning of the city. Other papers included in the same section, reveal previously unknown aspects of authors who developed an outstanding work in Matanzas, like Julio Sagebien, as well as some historic peculiarities of local architecture of national relevance, as it is exposed in the document about the neocolonial of Govantes and Cabarrocas. Also in this section, two papers dealing with the strategies for the rearrangement of the city are presented, and the project for the restoration of the Eremite of the Monserrat, winner of the Seventh Salon of Cuban Architecture, Cienfuegos, 2009, which will connect the readers to some of the most important issues of the practice and the theories proposed by the professionals from Matanzas at the moment. A third reason that makes this number a particularly meaningful one, is that it was initially conceived by Eliana Crdenas in coordination with Alicia Garca, that tireless Cuban historian, who had to redouble her efforts to make this issue come true, when it seemed that Eliana's death shall truncate such a promising project. The editorial staff wants to recognize the work of the professionals from Matanzas who worked very hard on the writing of the materials presented in this number, especially to Alicia, for guiding the selection and compilation of the articles. It is impossible to imagine a better tribute to Eliana in the first anniversary of her physical disappearance than have completed this work initiated by her with great love and wisdom.

Mabel Matamoros, enero 2011.

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LOS ESPACIOS SE HAN DE VIVIR
La doctora Alexis C. Mndez, miembro del Consejo de Asesores de Arquitectura y Urbanismo, nos ha hecho llegar desde Barcelona, un material muy valioso, que incl uimos a continuacin sobre nuestra anterior directora, la doctora Eliana Crdenas, de quien el 4 de febrero se cumpli un ao de su deceso. Eliana Crdenas Snchez, en su primera y nica visita a Barcelona en febrero del 2010, imparti la conferencia "Cuba: 50 aos de arquitectura" cuya resea recoge la revista Visions de la ETSAB en su nmero de noviembre de 2010. En esta nota se comenta la publicacin y la propia conferencia, lo que puede ser acicate para profundizar en todo el legado dejado por Eliana. Bajo el ttulo "Los espacios se han de vivir", llega una nueva entrega de la revista Visions, de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona de la Universidad Politcnica de Catalua (ETSAB-UPC), cuyo espritu y objetivo se ofrecen a travs de reflexiones, descripciones de proyectos, una interesante entrevista al arquitecto Josep Mara Fargas Falp y reseas de conferencias, seminarios y talleres. Desde su editorial se declara que: "Los espacios se han de vivir", se debe sentir cmo nos envuelven a nuestro alrededor, observar con qu tranquilidad nos guan de uno a otro. La ciudad y los edificios son contenedores que hacen posible la riqueza y la profundidad de nuestras vivencias o por el contrario las dificultan () Vivir los espacios, habitar, no es un acto neutral ni genrico () La Arquitectura es para vivirla y, como el sujeto de este vivir es diverso, el proyecto tiene que considerar el mximo nmero de experiencias posible". La impronta cubana se recoge en la resea de la conferencia "Cuba: 50 aos de arquitectura" que imparti la Dra. Eliana Crdenas Snchez (La

urbanismo en breves
reproducir virtualmente un edificio, una ciudad entera, al universo entero pero qu es el edificio, la ciudad, el universo sin su gente? La arquitectura, segn Octavio Paz, es "testigo insobornable de la historia porque no se puede hablar de un gran edificio sin reconocer en l () una poca, su cultura, su sociedad, sus intenciones" lo que expresado en otras palabras permite afirmar que no se puede hablar de una poca, de una sociedad sin saber no solo cmo la gente ha concebido y construido sus espacios sino tambin cmo "ha vivido" su arquitectura. Barcelona, enero 2011.

Portada de la revista visions 8. 4

A r q u i t e c t u r a y

Habana 1950-Madrid 2010), presidenta de nuestra revista Arquitectura y Urbanismo durante muchos aos, en su paso por Barcelona. La propia conferencia y ahora su resea permiten tener, en abarcadora sntesis, una visin global de cmo se han concebido muchos espacios, ora emblemticos y conocidos, ora casi en el olvido, que fueron construidos durante los ltimos cincuenta aos en Cuba. En un recorrido cronolgico y temtico por ese perodo del quehacer arquitectnico cubano, tanto los que fueron testigos o protagonistas, desde el aula universitaria o desde un equipo de proyectos, estuvieran en pleno proceso de formacin o en el ejercicio de su profesin, podrn reconocer muchos de los espacios que han "vivido" en todos estos aos. Quin no se ha tomado un helado en Coppelia y ha disfrutado de las luces y sombras de sus vitrales? Quin no se ha movido desde la calle 23 hasta la calle 21 atravesando por el sinuoso y agradable espacio entre las "terracitas" al aire libre, al nivel de calle y las columnas del cuerpo central de la instalacin? quin no recuerda con cario "el paso de los vientos" de la CUJAE? Quin, al pasar por la esquina de G y Malecn, no ha levantado la vista para apreciar al coloso del molde deslizante? Actitud y sensacin similares frente al Hotel Santiago. Muchos han merodeado por La Habana del Este y percibido aquella otra ciudad dentro de la ciudad Y han caminado por la vecina Villa Panamericana y en alguna ocasin se han encontrado "perdidos" en Alamar ejemplos y antiejemplo de cmo hacer urbanismo. Y el impacto de la majestuosidad y bravura de la Plaza Antonio Maceo en Santiago de Cuba en contraste con el silencio y sobrecogimiento del memorial al Che Guevara en Santa Clara? Estas, nuestras percepciones, y otras muchas fueron descritas por Eliana desde su ptica profesional y sus experiencias vivenciales. En la resea no solo se describe la exposicin, sino que se incorporan al texto valoraciones de algunos de los autores de las obras mostradas y apreciaciones sobre lo expuesto en la conferencia. Los estudiantes y profesionales cubanos, a pesar de las difciles condiciones econmicas y las extremas dificultades para el desarrollo y el mantenimiento del patrimonio edificado, son los llamados a preservar nuestra cultura manifestada a travs de su arquitectura. Ver el video de la conferencia en http://upcommons.upc.edu/video/ handle/2099.2/1700 y la lectura de su resea ser un acicate para este empeo. Si bien es cierto que las TIC permiten recuperar virtualmente espacios perdidos, olores perdidos, sensaciones perdidas, la percepcin humana es irrepetible. Nunca se podr reproducir virtualmente lo que cada quien, individualmente, percibe al ver, al andar, al sentir la arquitectura. Podremos

RECIBEN CATEGORA DE PROFESOR

DE MRITO PROFESORES DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA DE LA CUJAE

El pasado 2 de diciembre en el marco de la 15 Convencin de Ingeniera y Arquitectura, celebrada en el Palacio de Convenciones de La Habana, se hizo entrega de la Categora de Profesor de Mrito a un grupo de profesores del Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra. Por la Facultad de Arquitectura recibieron este alto galardn los profesores titulares y doctores Lourdes Ortega Morales, ngel Martnez Gonzlez y Jos Flores Mola. Felicitamos a estos destacados profesores y les deseamos muchos xitos futuros en su labor profesional.

NUEVOS DOCTORES
El 14 de enero ltimo, en el Tribunal Nacional de Arquitectura y Urbanismo, se defendieron dos exitosas Tesis de Doctorado, la de la prestigiosa arquitecta Gina Rey Rodrguez, titulada "Instrumentos innovadores para la intervencin en reas centrales urbanas. Estudio de caso: Centro Habana", en la que se vo lc aro n los r esu lt ado s de un a s er ia

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arquitectura
investigacin llevada a cabo durante los ltimos aos, relacionada con las reas centrales y la rehabilitacin sustentable de dicho municipio, as como su amplia experiencia profesional en la actividad de Planificacin Fsica y el desarrollo urbano en diferentes instancias. La segunda tesis defendida fue la de la arquitecta Norka Cabrales Muoz, profesora de la Facultad de Construcciones de la Universidad de Oriente, titulada "El anillo como espacio articulador entre el Centro Histrico y la ciudad de Santiago de Cuba", investigacin que contribuye a una mejor comprensin de la estructura de esa ciudad y de su evolucin histrica, por lo que resulta de mucha utilidad para los trabajos de planeamiento urbano futuros, as como para las labores de la oficina del Conservador de la Ciudad.

urbanismo en breves
el momento actual por el doctor Manuel Fernndez Cnovas, de Espaa; La Educacin Superior en Cuba por el doctor ingeniero Gustavo Cobreiro Surez, rector de la Universidad de la Habana; Papel de la educacin universitaria frente a los retos del Siglo XXI por la doctora ingeniera Alicia Alonso Becerra, rectora del Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra, Cuba; El Canal de Panam: una visin de durabilidad y confiabilidad por el mster en ciencias Marco Antonio Chen Wong, Panam; Experiencias en la construccin de edificios altos en Panam por el doctor ingeniero Oscar M. Ramrez, Panam; y Copenhague y su impacto en la gestin integral de cuencas, por el ingeniero Dennis Mora Mora, Costa Rica. Adems, los participantes realizaron visitas tcnicas a lugares como la Empresa Aguas de Varadero. Entre las actividades se destac el panel por el Da Mundial del Medio Ambiente en el cual la ingeniera Margarita Fontova, presidenta de la Sociedad de Ingeniera Hidrulica y del Comit Panamericano de Cuencas Hidrogrficas de UPADI di lectura al lema conmemorativo: Muchas especies, un planeta, un futuro, y en nombre del Comit Paname ricano de Cuencas Hidrogrficas hizo entrega a la Compaa Nacional Fuerza y Luz de Costa Rica, al Instituto Nacional de Recursos Hidrulicos y al Consejo Nacional de Cuencas Hidrogrficas de Cuba, de un reconocimiento por el aporte sostenido de estas instituciones a la proteccin del medio ambiente y su apoyo al trabajo del Comit Panamericano de Cuencas Hidrogrficas de la UPADI.

urbana, el diseo de interiores, la recuperacin del patrimonio edificado y el paisajismo. Por el ejecutivo de la UNAICC y la Embajada de Colombia en Cuba hicieron uso de la palabra la arquitecta Isabel Len y el licenciado Carlos Enrique Cartagena, Agregado de Negocios de la Embajada, quienes felicitaron a los principales promotores, la arquitecta Amalia Blanco Lemus, presidenta de la Sociedad de Arquitectura en Matanzas y el arquitecto Manuel Len, presidente de la Seccin de Base Territorial de Crdenas, as como a directivos y trabajadores de la galera, al Gobierno y al Partido del territorio. El Evento propici un enriquecedor debate entre consagrados de la arquitectura en nuestra provincia y jvenes, quienes se nu tr ie ran d e n ue va s e xp eri en ci as profesionales.

EXPOSICIN DE ARQUITECTURA COLOMBIANA EN C RDENAS . RAMN F. RECONDO PREZ, SECRETARIO DIVULGACIN JDP UNAICC, MATANZAS Durante el pasado mes de mayo y la
primera quincena de junio en la Galera de Arte Conrado Walter Massaguer Daz de Matanzas estuvo abierta al pblico la exposicin de Arquitectura Colombiana, que recogi premios y menciones de la XXI Bienal de Arquitectura de Colombia del 2008.

Afiliados matanceros disfrutando de la exposicin.

FINALIZ CON XITO LA II CONVENCIN DE LA INGENIERA EN CUBA CIIC 2010

La II Convencin Internacional de la Ingeniera en Cuba CIIC 2010, realizada en el Centro de Convenciones Plaza Amrica del 3 al 5 de junio de 2010 reuni a profesionales cubanos y de otros trece pases, entre ellos: Argentina, Brasil, Mxico, Venezuela, Espaa, Suiza, y Vietnam. En los tres das de sesiones se debatieron veintinueve temticas en 487 ponencias relacionadas con las diferentes ingenieras y un taller internacional sobre la Ingeniera y el cambio climtico. En el marco del evento se impartieron siete conferencias por las personalidades de la ingeniera nacional e internacional: El mar, el acero y el hormign, y El hormign autocompactante en

VI SEMINARIO INTERNACIONAL PEDAGOGA DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO

Del 29 de noviembre al 3 de diciembre de 2010 se celebr la XV Convencin Cientfica de Ingeniera y Arquitectura, en el Palacio de las Convecciones de La Habana. Como parte de este evento tuvo lugar el VI Seminario Internacional Pedagoga de la Arquitectura y el Urbanismo (SIPAU), en el que se presentaron treinta y una ponencias que abordaban temas de gran actualidad en la formacin del arquitecto a cargo de delegados de Cuba, Espaa, Costa Rica, Mxico, Portugal, y Arabia Saudita.

Inauguracin de la exposicin.
En las palabras iniciales el director del museo de la Batalla de Ideas [1] agradeci a la Sociedad de Arquitectura de la Unin Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construccin de Cuba (UNAICC) y a la embajada de Colombia por haberles dado esa oportunidad a las instituciones culturales cardenenses y destac el significado de la muestra que abarc el quehacer constructivo colombiano desde la escala de la arquitectura hasta la planificacin

[1] Museo de la Batalla de Ideas, ubicado donde otrora estuvo el Cuartel de Bomberos de la ciudad de Crdenas.
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CON CRITERIO
EL NEOCOLONIAL "A LO CUBANO" DE GOVANTES Y CABARROCAS. EL PABELLN CUBA DE SEVILLA Y XANAD DE VARADERO PREMISAS DE INTERVENCIN PARA UNA REHABILITACIN INTEGRAL DE LA PLAZA DE LA VIGA JULIO SAGEBIEN, ARQUITECTO DE MATANZAS, INGENIERO DE CUBA EL URBANISMO TEMPRANO EN LA MATANZAS INTRARROS (1693-1800) CENTRO COMERCIAL ABIERTO COMO ESTRATEGIA PARA LA REVITALIZACIN DE LOS SERVICIOS COMERCIALES DEL CENTRO HISTRICO URBANO DE MATANZAS MATANZAS, ASTRONOMA Y URBANISMO LA ERMITA DE MONSERRAT. SMBIOLO DE LA IDENTIDAD MATANCERA Alicia Garca

Maurys Alfonso, Roberto Asso y Nelson Palomino

Alicia Garca

Martha S. Escalona y Silvia T. Her nndez

Jos A. Pancorbo, Sonia Benavides y Darin Len

Ercilio A. Vento

Ramn F. Recondo

CON CRITERIO/HISTORIA CRTICA

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2010

El Neocolonial "a lo cubano" de Govantes y Cabarrocas: El Pabelln Cuba de Sevilla y Xanad de Varadero

Alicia Garca
Xanad o residencia Dupont en Varadero, cortesa de Noriel Santamara.

Resumen En las primeras dcadas del siglo XX tuvo lugar un proceso de renovacin arquitectnica previo al Movimiento Moderno, que partiendo el eclecticismo d esemboc en el neocolonial, tendencia precursora de la bsqueda de una arquitectura nacional. La obra de Evelio Govantes y Flix Cabarrocas constituy un importante hito en dicha direccin y dentro de la misma se destacan los edificios del Pabelln Cuba, en Sevilla, y la casa Dupont en Varadero. El presente artculo trata sobre dichos edificios y el aporte de Govantes y Cabarrocas a la historia de la arquitectura del siglo XX en Cuba.
Pa la bras Cl av es : Eve li o Gov an te s, F li x Cab arro ca s, neocolonial, Pabelln Cuba, Sevilla y Xanad, Varadero.

Abstract An architectural renovation took place in the first decades of the XX century prior to the Modern Movement which began with the eclecticism and ended with the "neocolonial", precursor tendency for the search of a "national architecture". The work of Evelio Govantes and Flix Cabarrocas contributed to the architectural development of that period through the designing of two outstanding buildings such as the Cuba Pavilion, in Seville, Spain, and the Irenee's Dupont house in Varadero, Cuba. The present article dea ls with these two build ings and the contribution made by Govantes and Cabarrocas to the history of architecture during the XX century in Cuba.
Key words: Evelio Govantes, Flix Cabarrocas, neocolonial, Cuba Pavilion in Sevilla, Xanad, Varadero.

ALICIA GARCA SANTANA. Licenciada en Letras. Doctora en Ciencias de Arte. Investigadora Titular, Centro de Estudios Ambientales del CIT MA, Matanzas. Investig adora d e la arquitectura cubana, se ha distinguido por sus aportes en dicho campo a travs de numerosas publicaciones en artculos y libros. Correo electrnico: alicia@vip.ohc.cu.

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

Las primeras dcadas del siglo XX fueron un momento crucial para las naciones americanas en la definicin de un pensamiento y una praxis tendiente a cristalizar una identidad nacional, a la vez que sentar las bases para una comprensin identitaria del carcter americano. [1] En arquitectura lo nacional se identific con elementos formales hispnicos, lo que condujo inevitablemente a reconsiderar el pasado colonial. Este fenmeno, por paradoja, tuvo lugar a partir del eclecticismo, tendencia estilstica caracterizada por su carencia de aprecio a identidades especficas. En Hispanoamrica, la vuelta a las races se facilit por la disminucin de los rencores incubados durante la guerra de independencia contra Espaa. [2] El surgimiento de una nueva potencia en la regin, los Estados Unidos de Norteamrica, con un agresivo protagonismo dentro del mbito del antiguo imperio espaol coadyuv tambin a la revalorizacin de la cultura de origen, [ 3] punto de partida para la reconsideracin simultnea del legado prehispnico. El reclamo de progreso afincado en valores propios, virtud y elevacin de los conocimientos sin utilitarismo del Ariel de Jos Enrique Rod se constituy en la esperanza de un futuro mejor para la generacin de las primeras dcadas del siglo XX y en arquitectura la utopa de Ricardo Rojas, pese a su artificio, fue tomando la fuerza de un ideal. [4] La arquitectura espaola fue reconsiderada a su vezen Cuba y en Puerto Rico, naciones que estuvieron bajo el dominio colonial espaol hasta fines del siglo XIX. Los no interrumpidos vnculos de sangre entre Cuba y Espaa, los fuertes intereses socioeconmicos existentes, la prdica de Jos Mart encaminada a defender, por una parte, el derecho de Cuba a la rebelin contra su metrpoli y, por otra, a reconocer los lazos culturales que nos unan con la Madre Patria contribuyeron a que la ruptura poltica no conllevara rechazo. Los arquitectos cubanos al igual que sus colegas hispanoamericanos asumieron lo espaol y lo colonial como vehculos de identidad nacional.

CON CRITERIO/HISTORIA CRTICA

Pero lo hispnico tambin fue asumido por los Estados Unidos de Norteamrica, donde tiene lugar a fines del siglo XIX y principios del XX un acercamiento a formas espaolas el neoplateresco, de lo que derivaron hacia el denominado mediterranean style, sntesis de lo espaol, lo italiano y de otras culturas de la cuenca del mar Mediterrneo. Del contacto con lo hispanomexicano surgieron el californiano, missin style o spanish colonial y finalmente los estilos llamados Puebla, Territorial y Monterey Revival. Dichas tendencias no son relacionables con el problema de la identidad. Se generaron por el descubrimiento de los edificios hispanocriollos de los territorios del oeste arrebatados a Mxico y por la bsqueda de soluciones arquitectnicas adecuadas al trpico americano, regin de la subsiguiente expansin norteamericana. Aprincipios del siglo XX Cuba, Puerto Rico y Centroamrica fueron en gran medida causas del inters por lo hispnico por parte de los Estados Unidos. El spanish colonial se aviene al profundo eclecticismo de la cultura norteamericana, abierta a las ms dismiles corrientes, pero fue de cierta manera un episodio neocolonial en sentido pleno, lo que le otorga significados opuestos a las versiones norteamericanas e hispanoamericanas, aunque coincidan en cuanto al manejo de los repertorios formales. Pero el perodo eclctico prepar el camino al adiestrar a los arquitectos cubanos en el dominio de programas arquitectnicos complejos y dirigir la atencin hacia la tradicin constructiva del pas, asimilada finalmente de un modo creativo y sustancial. El eclecticismo descubri el pasado colonial con lo que se dio el primer paso que permiti contextualizar de modo propio las propuestas que el movimiento moderno internacionaliz. La obra de Evelio Govantes y Flix Cabarrocas es representativa de la bsqueda consciente de lo nacional a partir de los recursos estticos brindados por el eclecticismo, el protorracionalismo art dec y el movimiento moderno. Y dentro del eclecticismo fueron tal vez los ms destacados exponentes del neocolonial.

de estos dos distinguidos exponentes del quehacer arquitectnico de la etapa. Entre otras vale destacar la de Juan Pedro Bar, [7] acaudalado hacendado y la perteneciente a Orestes Ferrara, importante poltico de origen italiano. [8] La residencia de Juan Pedro Bar y Catalina Laza es un palacio del renacimiento cuya construccin se inici en 1922, incorporando en el transcurso de su fabricacin las novedades de lo que con posterioridad fue denominado el art dec, tradas por esta pareja de Pars en 1925. El palacio fue terminado hacia 1927 y sorprende la conjuncin de estos dos lenguajes en un mismo edificio, sin dudas pionero en acoger la novedosa corriente y la primera vez que Govantes y Cabarrocas se pusieron en contacto con la nueva tendencia, bajo cuya inspiracin construyeron destacadas obras entre 1930 y 1940.

Residencia de Juan Pedro Bar y Catalina Laza, dibujo de poca.

EVELIO GOVANTES Y FLIX CABARROCAS: DEL ECLECTICISMO AL NEOCOLONIAL

Evelio Govantes Fuertes naci en La Habana el 14 de septiembre de 1886. [5] A los trece aos present examen de ingreso en la Escuela Profesional de La Habana, ejercicio vlido para matricular en la de ingenieros, electricistas y arquitectos, entonces perteneciente a la Facultad de Artes y Letras, dando inicio a los estudios de arquitectura que termin en 1906. En 1926 se present a exmenes para el ttulo de ingeniero civil.[6] Su primer trabajo fue en el departamento de Obras Pblicas en Santa Clara. Probablemente, es en este momento cuando traba amistad con Flix Cabarrocas y Ayala, natural de dicha ciudad, y del que no se ha podido constatar que fuera arquitecto graduado. Hacia mediados de la dcada de los veinte estaba slidamente establecida la sociedad Govantes y Cabarrocas. Participan en el concurso para la ereccin del Capitolio Nacional a cuyo proyecto aportaron soluciones definitivas y entre 1922 y 1930 construyen algunas sobresalientes residencias. Fue un momento de espectacular ascenso de la carrera profesional
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Prtico de entrada de la residencia Pedro-Laza.

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Interiores de la residencia Pedro Bar y Catalina Laza.

Palacio de los Capitanes Generales despus de restaurado. Foto cortesa de Juan de las Cuevas.

Vale notar el eclecticismo intelectual de los arquitectos de este perodo, para los que los elementos de forma constituan un repertorio a mano para el acabado de los edificios, no un programa arquitectnico. El programa estaba fundamentado en los principios del academicismo: simetra, respeto al canon establecido por los rdenes, armona, elegancia y monumentalidad, receta que, en lo que tiene que ver con las residencias, se concilia con el patrn volumtrico heredado de las villas de delicias surgidas en Francia a mediados del siglo XVIII y de las que, como afirma Peter Collins, la de madame du Barry construida por C.N. Ledoux en Louvenciennes (1771) es el paradigma de mansin aristocrtica () que inicia el modelo caracterstico de la arquitectura domestica del siglo XIX. [9] El contacto de Govantes y Cabarrocas con la arquitectura cubana colonial tena lugar por esos mismos aos al estar al frente de la restauracin de tres importantes edificios civiles: el Palacio de los Capitanes Generales, el del Segundo Cabo y el Templete, [10] experiencia que deja profundas huellas en sus concepciones arquitectnicas. Dichos trabajos eran los primeros rescates de monumentos, triunfo alcanzado por un intenso movimiento intelectual que, desde los inicios de la Repblica, comenz a perfilarse en pro de la conservacin y estudio del pasado, liderado por numerosos intelectuales y arquitectos entre los que vale mencionar a Silvio Acosta,

Ezequiel Garca Enseat, Pedro Martnez Incln, Ramiro Cabrera, Manuel Prez Beato, Luis de Soto, Joaqun Weiss, Martha de Castro, Anilla Arroyo, Luis Bay Sevilla, Jos Mara Bens Arrate, Joaqun Weiss, Emilio Roig de Leuchsenring, Abel FernndezSimn y el propio Evelio Govantes, quien abog por la declaracin de monumentos nacionales de los edificios de las plazas de Armas y de la Catedral de La Habana y la organizacin de comisiones de historia, ornato y urbanismo para el estudio de los monumentos en todos los municipios del pas. [11]
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Palacio de los Capitanes Generales antes de su restauracin. Foto cortesa de Juan de las Cuevas.

Rodrigo Gutirrez Viuales: "El hispanismo como factor de mestizaje en el arte americano (1900-1930)" en www. seacex.com/documentos/america-mestiza14-hispa.pdf. 2 Sobre el trauma provocado por la dominacin colonial Joaqun Weiss expres: "la arquitectura "colonial" (es) el testimonio ms aprehensible de un rgimen poltico que en el momento de la emancipacin aparece como forneo e impositivo. De ah que casi todos los pueblos hayan acompaado la conquista de sus libertades por el rpido abandono de las formas artsticas tradicionales () y ha habido que pasar algn tiempo para que cicatrizada la herida poltica pudiesen aquellos despertar a la justa valoracin del pasado como precioso antecedente sobre el cual construir el futuro." Vase: Weiss y Snchez, Joaqun: "Bosquejo histrico-arquitectnico de Cuba Colonial", Revista de Arquitectura y Artes Decorativas, La Habana, 1936, enero, No. 30, p. 4-23. 3 Gutirrez Viuales, op. cit.. 4 Vase: Rodrigo Gutirrez Visuales: "El neoprehispanismo en la arquitectura. Auge y decadencia de un estilo decorativo1921/1945", revista digital Vitruvius, texto especial 200, octubre 2003. 5 Govantes muere fuera de Cuba en la dcada de los 60. 6 Archivo Central de la Universidad de La Habana: "Expediente de carrera de Ingeniero Civil y Arquitecto del Sr. Evelio Govantes y Fuertes. Ao 1900", Legajo letra 625 # 1517, A-1907, I. C., 1926. 7 La residencia de Juan Pedro Bar y Catalina Laza est destinada a Casa del Amor. 8 La residencia de Orestes Ferrara es sede del Museo Napolenico, coleccin Julio Lobo. 9 Peter Collins: Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (1750-1950), Ed. Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1965. p. 61. 10 Sobre la restauracin de estos edificios vase: Emilio Roig De Leuchsenr.ng: La plaza de la catedral de La Habana. Publicaciones de la Junta Nacional de Arqueologa y Etnologa, La Habana, 1959. 11 Evelio Govantes: "La tradicin en el ornato y la arquitectura cubana", pp. 9-14, Colegio de Arquitectos de La Habana, septiembre, 1929, Vol. XIII, No. 9.
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Los palacios del Segundo Cabo y el de los Capitanes Generales exponentes de un barroco tardo han ejercido una permanente influencia sobre la conciencia cultural acerca de lo cubano, destacadas figuras como Martha de Castro y Joaqun Weiss, la primera en su erudita tesis doctoral y el segundo en el primer libro publicado sobre arquitectura cubana colonial, [12] consideraron al barroco como la expresin cubana por excelencia. En ambos se refleja el magisterio ejercido por el historiador del arte Luis de Soto y Sagarra, quien se reconoce seguidor del argentino ngel Guido, [13] una de las principales figuras de la vuelta a lo colonial como va para el redescubrimiento de Amrica en las artes. Elementos representativos del barroco habanero como las guarniciones de los vanos de los palacios de los Capitanes Generales y del Segundo Cabo son asumidos por Govantes y Cabarrocas quienes, no obstante, compensaron las limitaciones del barroco local con la reproduccin de formas copiadas de ejemplos mexicanos como se observa en la iglesia de Nuestra Seora del Carmen, [14] y en la Escuela Industrial de Rancho Boyeros, diseadas despus de un viaje de Cabarrocas a Yucatn, de donde trajo lo barroco y lo precolombino, otra de las fuentes identitarias de la etapa, utilizado en el teatro Lutgardita (1932), [15] pues queran: ... hacer algo genuinamente cubano; pero la falta de tradicin artstica precolombina en nuestro pas nos hizo desistir (...). Entonces decidimos hacer algo americano y recurrimos al estilo maya, que tantas maravillas dej en Mxico y Centro Amrica (...). Fuimos a buscar inspiracin a Tikal, la magnfica, con sus pirmides grandiosas; a Quirigu, notable por sus incomparables estelas cronolgicas; a Chichen Itz, con sus rdenes-serpientes y sus maravillosos Juegos de pelota, y a Uxmal, con el Templo de El Adivino admirablemente estudiado por Cabarrocas en una restauracin (...). [16] La inspiracin de lo cubano la encontraron en la arquitectura colonial, en la que reconocieron la existencia de una tradicin bien definida en sus construcciones que ms que a las grandezas del arte responde a las necesidades del clima (...) no se puede negar (...) la noble distribucin de las masas, cierta tendencia a lo majestuoso, a las proporciones imponentes y unido a todo esto la elegancia de sus rejas y barandas hechas con maderas preciosas por la falta de hierros. Estos detalles en realidad me entusiasman pues en ellos encuentro cierta orientacin que me hace todava conservar la esperanza de llegar a formar un estilo nuestro, genuinamente cubano. Ya mi compaero el seor Cabarrocas y yo venimos trabajando en ese sentido y lo demuestra el proyecto de la casa Cuba en Sevilla, en la cual hemos reproducido detalles de la casa del Marqus de Arcos y de la del Marqus de Almendares. [17] Govantes recomend enfticamente a las escuelas de ingenieros y arquitectos de la Universidad de La Habana que estudiaran los edificios genuinamente cubanos para la creacin de un estilo nacional. [18]
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Iglesia Nuestra Seora del Carmen, 1927.

La preocupacin por la adaptacin de la arquitectura al clima fue uno de los argumentos fundamentales manejados por el californiano o mission style. En el libro Spanish Influence on American Architecture and Decoration del R. W. Sexton, procedente de la biblioteca de Evelio Govantes, [19] el autor expresa: There is evolving today a new type of architecture in this country based on the Spanish style. It is considered especially appropriate to those localities in which a semitropical climate prevails because the Spanish house is primarily designed as one in whish the occupant may enjoy out door life to the almost, providing a maximum of light, air and sunshine while affording at the same time a desirable privacy. In adapting ideas of Spanish architecture to climate country, certain details have of necessity been profoundly modified by American common sense, good taste and insistence on comfort and convenience. [20] Es curioso constatar que el californiano, a diferencia del neocolonial cubano, asume el patio como un espacio principalsimo, considerado justamente como uno de los aportes de la tradicin espaola, conclusin a la que arriban por va erudita mediante el estudio de las haciendas: The peasant dwelling, or farmhouse of Spain, offers, perhaps, most for adaptation to American needs. [21] Armados de esta filosofa y recursos, Evelio Govantes y Flix Cabarrocas construyen el trptico de oro del neocolonial cubano: el Pabelln de Cuba de la Exposicin Iberoamericana de Sevilla (1929) y, en Varadero, Xanad residencia del norteamericano Irenee Dupont (1930) y la de su compatriota Teodoro Johnson, lamentablemente demolida, fabricada por esos aos. [22]

EL PABELLN CUBA DE SEVILLA Y LA CASA DUPONT DE VARADERO

La Exposicin Iberoamericana de Sevilla inaugurada el 9 de mayo de 1929, [23] dej una huella imperecedera en la ms americana de las ciudades espaolas. El Pabelln de Cuba

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tuvo la gracia de su armoniosa escala, tal vez su mejor logro. En el edificio son evidentes la reinterpretacin de elementos tomados de la arquitectura colonial como los pisos de mrmol blanco o de losas de San Miguel, las maderas preciosas, los techos de armaduras, las escaleras de balaustres tornados, los balcones cubiertos con tejadillos, las galeras a patio y frente y elementos menores como los tinajones en elocuente propsito de apoyarse en el pasado y, dentro de ello, en lo barroco, nocin que ech profundas races en la literatura, la plstica y la cultura de la poca y que ampli sus fronteras conceptuales ms all de lo puramente vinculado a un determinado estilo arquitectnico. Para Alejo Carpentier el eclecticismo era una expresin del barroquismo esencial de la ciudad de La Habana, en la que: la superposicin de estilos, la innovacin de estilos buenos y malos, ms malos que buenos, fueron creando () ese estilo sin estilo que a la larga, por proceso de simbiosis, de amalgama, se erige en un barroquismo peculiar que hace las veces de estilo, inscribindose en la historia de los comportamientos urbansticos. (). [24] Y se lleg an ms lejos. Se identifica la sensualidad como un rasgo barroco y como un componente de lo cubano, nociones que llegan a una apoteosis en la obra literaria de Jos Lezama Lima y de Severo Sarduy y, en arquitectura, en la de Ricardo Porro, cuyo barroquismo se revela a travs de lo ertico en reafirmacin vital y proyeccin humana de lo nacional. Para la inolvidable Mara Luisa Lobo la barroca Catedral de La Habana era cubana por ser sandunguera, sonora palabra que alude al movimiento de las caderas de una fmina al caminar. [25]

Vase: Martha de Castro. op. cit. y Joaqun Weiss Snchez: Arquitectura cubana colonial, coleccin de las principales y ms caractersticos edificios erigidos en Cuba durante la dominacin espaola, precedida de una resea histrica arquitectnica. Cultural, S.A., La Habana, 1936. 13 Vese: Luis de Soto y Sagarra: Filosofa de la historia del arte. 2 t. Publicaciones de la Universidad de La Habana, La Habana, 1947. 14 De Cabarrocas en colaboracin con Mata y Snchez. 15 La adopcin de temas prehispnicos mexicanos por parte de Govantes y Cabarrocas ha sido atribuida a la influencia del pabelln mexicano de la exposicin iberoamericana de Sevilla, pero no existe referencia alguna que indique que participaron en la construccin del pabelln cubano, ni tampoco que visitaran la exposicin. No obstante, es seguro que conocieron elpabelln mexicano por fotografas. Sin embargo, es ms plausible considerar que lo "mexicano" les llegara directamente por el viaje de Cabarrocas a Mxico en ese perodo. Vase: Flix Cabarrocas: "Arquitectura maya", en Revista del Colegio de Arquitectos, p. 26, Vol. XV, No. 8, agosto, 1931 y Evelio Govantes: "Un ensayo en arte maya. El teatro Lutgardita en Rancho Boyeros", p. 14-18, en Arquitectura y Artes Decorativas, Vol. 16, agosto-septiembre, 1932. 16 Govantes, ibid. 17 Govantes, op. cit. 18 Evelio Govantes: "La tradicin en el ornato y la arquitectura cubana", op. cit. 19 En la actualidad existente en el Centro de Documentacin del CENCREM. 20 R. W. Sexton: Spanish influence on American Architecture and Decoration, p.9. Bretanos's, New York, 1927. 21 Ibid. 22 En las primeras dcadas del siglo XXhubo una fuerte presencia de individuos, capitales e intereses norteamericanos sobre Varadero. 23 La exposicin estuvo abierta oficialmente hasta el21 de junio de 1930, pero tuvo una repercusin definitiva al incorporar numerosas y excelentes obras a la ciudad. 24 Alejo Carpentier: La ciudad de las columnas, Ed. Letras Cubanas, Ciudad de La Habana, 1982. p. 13-14. 25 Mara Luisa Lobo, con la colaboracin de Zoila Lapique Becali yAlicia Garca Santana: La Habana. Historia y arquitectura de una ciudad romntica. Prlogo de Hugh Thomas. Monacell Press, New York, 2000.

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Fachada lateral

Fachada principal

Fachada posterior

Pabelln Cuba, Sevilla.

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La relacin de Govantes y Cabarrocas con lo barroco era menos intelectual, ms concreta y rebas sus fronteras para asumir un repertorio formal de mayor espectro, en el que se conciliaron soluciones espaolas y criollas. Uno de los referentes ms obvios fue el del convento de clausura de Santa Clara, [26] monumento prebarroco construido en el siglo XVII, enriquecido con ampliaciones y transformaciones que le aportaron acentos barrocos y neoclsicos. El convento abri sus puertas por primera vez en 1922 [27] y el develamiento de sus secretos provoc un fuerte impacto en la ciudadana, en particular los techos mudjares de armaduras de par y nudillo y de par e hilera, uno de los mejores conjuntos del pas y de Hispanoamrica. Los techos de Santa Clara fueron la inspiracin de los neocoloniales dispuestos en vertientes. Por lo contrario, las versiones a modo de alfarjes no provienen de muestras locales, sino de ejemplos eruditos espaoles. En ambos casos las secciones de vigas, canes, tirantes y dems fueron sobredimensionadas con la intencin de trasmitir suntuosidad y riqueza. Otro importante tema tomado del convento de Santa Clara fue el de los diseos de los balaustres y de los pies derechos de sus escaleras correspondientes al siglo XVIII para componer los de los balcones madereros. El balcn maderero, solucin que se comparte con ejemplares de la Espaa del centro y norte y, sobre todo con los de Las Canarias, aparecen en las ciudades hispanoamericanas a fines del siglo XVI, en edificios de rango. [28] Los cubanos se estructuran al igual que los canarios sobre canes, cubiertos con tejadillos, sostenidos por columnas de madera rematadas en zapatas. Entre las columnas se colocan los balaustres que, en el siglo XVII, se montan sobre la llamada tabla guardasaya. Los tempranos por lo comn se ubican en el ngulo de esquina de los edificios. En el siglo XVIII se extienden a todo el ancho de las fachadas, pierden la tabla guardasaya y se generalizan en las viviendas de dos plantas cuya presencia aumenta por el crecimiento econmico y demogrfico. [29] En este perodo no es frecuente encontrar balcones restringidos a vanos, salvo los correspondientes a los entresuelos, en cuyo caso no tienen tejadillos. En el siglo XIX desaparecen los balcones madereros para dar lugar a los no cubiertos, con barandajes de hierro, sostenidos por mnsulas de cantera o emparrillados de hierro. El balcn neocolonial toma la composicin general de los tempranos cubiertos con tejadillos, pero se insertan como los de tribuna delante de los vanos principales de las plantas superiores, lo que de suyo es una peculiaridad diferente en comparacin con la manera en que el balcn se integra a las viviendas del siglo XVIII. El tipo de base es distinto. En el caso de la colonia se trata de edificios construidos en arrimo, asomados solo por el frente a las calles, lo que explica el balcn corrido a todo su ancho; en el siglo XX son estructuras compactas que presiden un rea con valores paisajsticos, lo que justifica la presencia de balcones en todas las fachadas y, por razones funcionales, independientes segn mbitos. Los balaustres de los balcones neocoloniales estn, como los techos, sobredimensionados en reafirmacin de su barroca vocacin. Los de las escaleras del convento de Santa Clara se avenan perfectamente con este propsito aunque son, en gran medida, excepcionales. No es el tipo de barrote
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Techos del convento de Santa Clara. Foto cortesa de Juan de las Cuevas.

Balaustres del convento de Santa Clara.

Casa exenta en el interior del segundo claustro del convento de Santa Clara.

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generalizado en La Habana Vieja, con la salvedad de los similares del seminario de San Carlos y San Ambrosio. Las columnas en opulentos carreteles rematadas con grandes zapatas constituyen una personal interpretacin, as como la expresin adintelada de los tejadillos y la reproduccin de los canes a modo de mnsulas de clsica factura. [30] Las rejas son tambin un resultado eclctico. Asumen los barrotes de madera de los ejemplares correspondientes al siglo XVIII y primeras dcadas del XIX pero se cubren con guardapolvos conopiales y descansan sobre repisas rectangulares, similares a los que se generalizan con el neoclasicismo. El neocolonial cubano rechaz el hierro preponderante en el siglo XIX y muy utilizado por el eclecticismo, tal vez agotado como fuente de inspiracin por este motivo. La madera era ms colonial, pintoresca y cubana. Por otra parte cuando Evelio Govantes alude a los palacios del Marques de Arcos y al del de Almendares como fuentes de inspiracin del Pabelln Cuba de Sevilla se estn refiriendo a dos edificios muy diferentes, solo coincidentes por la adopcin en ambos casos de portales, tambin adosados a sus frentes de manera distinta. Elde Arcos es la resonancia del tipo renacentista de palacete con logia en el piso alto y portal en columnas que aparece en las principales plazas habaneras a partir del primer tercio del siglo XVIII. El de Almendares es una residencia distinguida por el soportal en arcos sobre pilares en bajos y gran

galera de arcos con columnas de apoyo de factura palladiana adosadas a los vanos de la planta alta, cuya remodelacin en los mediados del siglo XIX estuvo a cargo del arquitecto Ciriaco Rodrguez. Ambas residencias cuentan con balcn de barandas de hierro a todo lo ancho de sus fachadas. [31] Salvo por la presencia del portal nada relaciona los aludidos palacetes con el Pabelln Cuba cuya composicin volumtrica se asemeja a las residencias carentes de patios interiores como las de Pedro Bar, Carlos Miguel de Cspedes o la Condesa de Buena Vista. El neocolonial se superpone sobre el tipo de casa aristocrtica adoptado por el eclecticismo que, como ya hemos expresado, tiene el antecedente de las villas suburbanas y las casas de vivienda de las plantaciones del siglo XIX. [32] Dichas moradas se caracterizan por el portal de techo plano, de un solo nivel, adosado a un volumen de dos plantas de modo que la azotea hace las veces de terraza de las habitaciones del segundo piso.

Casa de vivienda del ingenio Conchita, de la familia Bar, Matanzas.

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Reja de hierro de Remedios, con guardapolvos conopiales del siglo XIX.

En la actualidad el convento de Santa Clara es sede del Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa, CENCREM. 27 Vase Alicia Garca Santana: "Las tapias austeras y la musa del cambio", en Pedro Antonio Herrera Lpez: El convento de Santa Clara. CENCREM, La Habana, 2006. 28 Sobre los balcones habaneros vase Alicia Garcia Santana: "Arquitectura domstica de la Habana Vieja", en La casa cubana: colonia y eclecticismo. Jos Ramn Soraluce y Roberto Lpez Machado editores. Universidade da Corua, Corua, 2005. 29 La mayora de las viviendas de dos plantas de los siglos XVI y XVII no tuvieron balcones. 30 No debe confundir los pies derechos de gruesos carreteles del balcn de la casa de Mercaderes esquina Amargura que fueron restaurados en estos aos segn interpretacin neocolonial. El balcn original fue demolido en el siglo XIX cuando le construyen un balcn de barandas de hierro, descubierto. 31 Vase: Lobo, op. cit. 32 En las casas suburbanas o en las de las plantaciones del siglo XIX se tiende a la desaparicin del patio pero este se mantiene en muchos ejemplos. En el siglo XX es excepcional la presencia del patio.
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El portal del Pabelln Cuba, de piedra a vista, sin revocos, [33] no es el de mercadeo antepuesto a las viviendas situadas en el entorno de las plazas, con sus tpicas columnas elevadas sobre podios, sino el de los ambulatorios que se adosan a las principales calzadas habaneras o los portales-miradores de las villas suburbanas y rurales. El modelo es neoclsico, con columnas o pilares sobre basas, sostenedoras de arcos de medio punto, terminada la fachada en pretiles abalaustrados con copas de remate. Dichos prticos son, sin dudas, un importante elemento de identidad de la casa cubana, abierta progresivamente al entorno, necesitada de viseras protectoras del fuerte sol, de mbitos de transicin entre el exterior y el interior por causa de las lluvias. Pero lo ms peculiar del Pabelln Cuba es el tercer nivel a modo de torre-mirador. Heredada de los castillos medievales, la torre es una silueta familiar de los monumentos espaoles, pero se ubica preferentemente en los extremos de los edificios. El paseador abierto en toda la extensin del ltimo piso es tambin una solucin comn en la arquitectura espaola. En Cuba y en el Caribe la torre-mirador se integra desde muy temprano a las viviendas de las ciudades portuarias para avistar al mar, por donde llegaba todo lo bueno y lo malo, barcos con vituallas, noticias y piratas. En las viviendas antiguas se expresan hacia la fachada, pero las casas seoriales prefirieron situar las torres-miradores en las crujas del fondo, como aparece en el palacio del Segundo Cabo y en numerosas viviendas de La Habana, Cartagena de Indias y San Juan de Puerto Rico. En las casas de las haciendas azucareras es frecuente la presencia de torres-miradores situadas en las esquinas, a excepcin de las vinculadas a individuos de origen francohaitiano o franco-americano. En estos casos el mirador se ubica al centro como en las casas de las plantaciones del sur de los Estados Unidos, solucin que puede venir por el lado del neoclsico anglosajn que tanto apreci la elevacin en altura de los puntos centrales de los edificios. Tampoco debe pasarse por alto que Govantes y Cabarrocas trabajaron al unsono o sucesivamente el Pabelln Cuba y Xanad, edificios muy similares en cuanto a concepcin volumtrica, composicin y complementos y es evidente la relacin de los mismos con los de los arquitectos norteamericanos Richad Kiehnel y John Elliot, considerados como los creadores de la identidad arquitectnica de Miami. Kiehnel y Elliot establecieron una sociedad similar a la de los cubanos y se iniciaron con obras en el Mission Style pero evolucionaron hacia el Mediterranean Style, de donde puede venir el eco de las torres-miradores o pisos altos al centro de los edificios frecuentes en los cottages a lo toscano, a los que les cuelgan las balconadas espaolas. Otros notables arquitectos norteamericanos representativos de las tendencias vinculadas a lo hispnico o a lo mediterrneo tambin acuden a soluciones parecidas como es el caso, entre otros muchos, de Bradley Delehanty. [34] El aporte del eclecticismo descans en su capacidad para crear algo nuevo a partir de un repertorio formal viejo mediante combinaciones libres, sin subordinacin a coherencias estilsticas ortodoxas.
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Casa de vivienda del ingenio San Ildefonso, Guantnamo.

Residencia de Elliot f. Shepard, Miami Beach, Florida, arquitectos Kiehnel y Elliot., tomada de R. W. Sexton, Spanish Influence on American Architecture. and Decoration, 1929.

Residencia de William A. Gunn, Coronado California, arquitectos Recua y Jackson, tomada de R. W. Sexton, Spanish influence on American Architecture and Decoration, 1929.

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Residencia de Glenn Stewart, Easton, Maryland, arquitecto Bradley Delehanty, tomada de R. W. Sexton, Spanish Influence on American Architecture and Decoration, 1929.

combinados con columnas en carreteles con zapatas de muy difcil interpretacin estilstica. En el pabelln Cuba se prefirieron las guarniciones acodadas de los palacios de los Capitanes Generales y del Segundo Cabo, tambin usadas en la catedral de La Habana, as como los tetralobulados y otros elementos de resonancia barroca. El cornisn de remate de la torre de ambos edificios es renacentista espaol, sin antecedente colonial. A partir de estas experimentaciones, se cre una escuela neocolonial, [36] caracterizada por los muros de piedra a vista, portales de madera con columnas en carreteles, balcones madereros, puertas acuarteronadas, arcos lobulados, perfiles mixtilneos, acodados barrocos, techos de vertientes cubiertos con tejas que, en Varadero, dio lugar a un tipo local de prolongada influencia. Tambin se utilizaron otros elementos relacionados con la arquitectura colonial o con la espaola: mediopuntos de cristales transparentes como fue comn en los Estados Unidos a diferencia de las versiones cubanas distinguidas por las hermosas vidrieras de colores persianerias francesas, puertas acuarteronadas de inspiracin erudita renacentista, pavimentos en ajedrezado en blanco y negro, mrmol blanco o imitacin de olambrillas, azulejos sevillanos y encalado de paredes a la manera andaluza, cuando los muros estn revocados.

Cottage al estilo italiano o toscano, dibujo tomado de A Series of Designs for Rural Cottages and Cottage.Villas and Their Gardens and Grounds, Adapted to North America, Wiley and Putnan, New York-London, 1842.

Xanad, recin terminado.

Xanad est sobre una elevacin, frente al mar. Consta como el Pabelln Cuba de Sevilla de dos plantas, con la torre mirador al centro de la composicin. [35] Lo colonial est tambin sugerido por el tratamiento de los muros, sin revocos, y la carpintera de techos, escaleras, puertas y balcones remedando las soluciones tradicionales del modo descrito. Techos artesonados a la manera del Renacimiento espaol y de par y nudillo como los coloniales cubanos pero de caoba, madera que antao solo fue usada para muebles y que posiblemente fue preferida al cedro por permitir un acabado ms brillante y opulento. Del mismo modo los balcones, escaleras y techos fueron construidos en caoba, bajo una interpretacin eclctica de los modelos coloniales. Tanto en uno como en el otro se retoman elementos barrocos y neoclsicos, ms enftico lo primero en el pabelln Cuba y ms fuerte lo segundo en Xanad, cuyos balcones presentan un frente que recuerda a los arcos triunfales neoclsicos

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La piedra a vista fue identificada como un rasgo de lo colonial lo que condujo al retiro de los revocos originales de los palacios de los Capitanes Generales y delSegundo Cabo y otros monumentos coloniales cuando los trabajos de restauracin llevados a cabo por Govantes y Cabarrocas en dichos edificios, lo que fue un lamentable desacierto que ha provocado daos de conservacin y expresin esttica. 34 Vase Sexton, op. cit. y A Monograph of the Florida Work of Kiehnel & Elliott, Architects. Miami Post Publishing Company, Miami, 1938. 35 Xanad monta las dos plantas sobre un basamento a modo de stano. 36 Queda pendiente dilucidar sieltercer niveltorreado del ayuntamiento de Santiago de Cuba - proyectado en la dcada de 1950 por los arquitectos Eduardo Caas Abril y Ral Arcia Monzn y el arquelogo doctor Francisco Prat Puig e inspirado en el proyecto original de 1738 no ejecutado, concebido este en dos niveles con cuatro balcones cubiertos con tejadillo en la fachada, cada uno abarcando las luces de dos vanos- toma como modelo para la torre a edificios como el pabelln Cuba o Xanad. Sobre el ayuntamiento de Santiago vase: Francisco Prat Puig: El nuevo palacio municipal de Santiago de Cuba. Principios en que se inspira el proyecto premiado. Universidad de Oriente, Santiago de Cuba, 1951.
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Fotos de Xanad o residencia de Dupont, fotos cortesa de Noriel Santamara.

Fachada de Xanad. Mas dentro de lo viejo siempre nace lo nuevo. La casa de Teodoro Jonhson con sus muros de canto a vista, techos de vertientes cubiertos de tejas, rodeada por galeras abiertas hacia el mar y el jardn, fue un bellsimo y muy bien logrado exponente en el que se hizo poco uso de elementos ornamentales y se asumieron espacios, estructuras y distribuciones despojadas de pintoresquismo, lo que fue un primer paso para la aprehensin de las esencias de la casa cubana colonial en su dilogo con el medio natural. Esta casa y la de Eutimio Falla Bonet fabricada en esos mismos aos por el arquitecto Eugenio Batista en el reparto de Miramar, en La Habana fueron pioneras en el manejo de soluciones modernas, afincadas en los valores tradicionales de la arquitectura criolla. Lo novedoso en la interpretacin neocolonial de Evelio Govantes y Flix Cabarrocas fue que, a diferencia de las manifestaciones similares en el mbito hispanoamericano en las que la fuente principal de lo hispnico se redujo a la esfera del barroco, asimilaron y revalorizaron propuestas que abarcan un amplio espectro desde las prebarrocas a las neoclsicas con un desenfado eclctico que le otorg singularidad a las obras de dichos arquitectos y, ms all de ellos, a las expresiones del neocolonial en Cuba. A esto se suma el obvio contacto de los cubanos con las realizaciones contemporneas de los arquitectos norteamericanos, cuyas bsquedas incluyeron mbitos culturales ms amplios que el hispnico. Ello dot a las obras construidas en nuestro pas de una franca modernidad apoyada en lo tradicional, antecedente de las especulaciones

que en la misma direccin hara la generacin siguiente dentro del marco del ideario preconizado por el Movimiento Moderno. Fue, por tanto, el neocolonial un punto de giro en la historia de la arquitectura cubana del siglo XX. Y si bien lo nacional qued reducido al empleo de formas tipificadas como cubanas, el empeo por apresar lo propio puso de manifiesto que las peculiaridades identitarias de una cultura se definen a lo largo de un complejo proceso, nunca concluso, en el que intervienen incontables individuos y del que resultan determinadas formas. Lo esencial es el proceso pues las formas tienen parentescos con las fuentes de las que proceden y con las que se establece una relacin de aceptacin y negacin dialctica, segn requerimientos ambientales, econmicos, sociales e intelectuales especficos. A la pregunta de qu ramos efectuada por Govantes, Cabarrocas y otros muchos arqui tectos, a rtistas e intelectuales cuba nos e hispanoamericanos un sabio cubano, don Fernando Ortiz, propuso una respuesta de imperecedera vigencia: Acaso se piense que la cubanidad haya que buscarla en esa salsa de nueva y sinttica suculencia formada por la fusin de los linajes humanos desledos en Cuba; pero, no, la cubanidad no est solamente en el resultado sino tambin en el mismo proceso complejo de su formacin, desintegrativo e integrativo, en los elementos sustanciales entrados en su accin, en el ambiente en que se opera y en las vicisitudes de su transcurso. [37] Parte sustancial de dicho proceso qued expresado en esas joyas de la arquitectura cubana que son el Pabelln Cuba de Sevilla y Xanadu en Varadero.

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Fernando Ortiz: "Los factores humanos de la cubanidad", en Islas, Universidad Central de Las Villas, Santa Clara, No. 70, septiembre-diciembre, 1981. pp. 73-78,

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Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Premisas de intervencin para una rehabilitacin integral de la Plaza de la Viga

Vista area de la Plaza de la Viga. Foto de Julio Larramendi.

M. Alfonso, R. Asso y N. Palomino

Resumen La recalificacin de los espacios pblicos demuestra ser una de las alternativas ms factibles para comenzar el proceso de rehabilitacin de centros histricos. La Plaza de la Viga, en la ciudad de Matanzas, es uno de estos espacios potenciales que se entrev como el obligatorio sitio de partida para las labores de rescate patrimonial en la urbe. En este trabajo se tiene por objetivo determinar las premisas de intervencin y cronologa de las acciones para rehabilitar la mencionada plaza mediante un minucioso estudio de la histor ia y la aplicacin de herramientas de gestin empresarial.
Palabras clave: rehabilitacin urbana, patrimonio cultural, espacio pblico, procedimientos de intervencin.

Abstract The requalification of the public spaces demonstrates to be one of the most feasible alternatives to begin the process of rehabilitation of historical centers. The Viga Square, in the city of Matanzas, is one of these potential spaces that can be seen like the obligatory departure place for the works of patrimonial rescue in the city. The objective of this paper is to determine the intervention premises and chronology of the actions to rehabilitate the Viga Square by means of a meticulous study of the history and the application of tools of managerial management.
Key words: urban rehabilitation, cultural heritage, public spaces, Intervention procedures.

MAURYS ALFONSO RISCO. Arquitecto. Instructor del Departamento de Construcciones de la Universidad de Matanzas. Actualmente profesor de Historia de la Construccin y Proyecto, Miembro del Grupo Consultor de Marketing y Gestin Urbana de la Universidad de Matanzas. E-mail: maurys.alfonso@umcc.cu ROBERTO ASSO VITIER. Arquitecto. Profesor Auxiliar del Departamento de Construcciones de la Universidad de Matanzas. Actualmente profesor de Instalaciones y Terminaciones. E-mail: asso.vitier@umcc.cu NELSON PALOMINO ROSA. Estudiante de primer ao de arquitectura, ISPJAE.

INTRODUCCIN
La Plaza de la Viga es un espacio urbano marcado por los cdigos del siglo XIX y posteriormente transformado a lo largo del siglo XX. Infortunadamente han sido muchos los intereses y factores sociales que han considerado el concepto de Patrimonio como una abs traccin aje na a las rea lidades de la vida contempornea, de ah que resulte difcil conjugar las necesidades de su preservacin con las demandas de desarrollo del mundo actual. Hoy final y felizmente comienza a imponerse un estado de preocupacin colectiva ante la situacin real de las edificaciones heredadas del pasado, aspecto que no debe ser interpretado como un fenmeno

Recibido: agosto 2010

Aprobado: diciembre 2010

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casual, sino como la demostracin de la validez de las palabras del escritor francs Andr Malraux, quien en referencia al pasado sentenci que: "No sabemos bien por qu nos interesa y nos atrae nuestro pasado, pero s sabemos que nos interesa y nos atrae y que en todas las naciones les ocurre lo mismo". [1] La prctica contempornea nacional y fornea respecto a la recalificacin de centros histricos ha manifestado cmo debe existir un minucioso conocimiento de la historia, as como un acervo de herramientas contemporneas de gestin que ayuden a tomar acertadas decisiones de intervencin y mejorar as la calidad del resultado. Es por ello el objetivo del presente estudio, desarrollado por profesores y alumnos del Departamento de Construcciones de la Universidad de Matanzas como parte de la asignatura optativa Planificacin de Sitios, determinar las premisas de intervencin y cronologa de acciones para la rehabilitacin de la Plaza de la Viga. Para ello y como metodologa se procedi a develar elementos claves de la historia del desarrollo de la plaza que sirviesen para determinar premisas de intervencin, emplendose como complemento tcnicas de gestin empresarial y la planificacin urbana contempornea de enfoque estratgico para diagnosticar la situacin del objeto de intervencin y determinar el orden de prioridades de las acciones.

EL RAZONAMIENTO DE LA HISTORIA, FACTOR CLAVE

EN LA INTERVENCIN SOBRE UN BIEN PA TRIMONIAL

Para que se pueda llegar a comprender el proceso de desarrollo de una ciudad, un espacio pblico o una edificacin, en este caso ya con tres siglos de historia, de la forma en que se le reconoce hoy, es decir, cmo un constructo social, con tradiciones propias y mtodos especficos, es necesario ante todo penetrar en sus orgenes. [2] Quien as se expresa, el laureado historiador y cientfico britnico John Desmond Bernal, sintetiza en pocas palabras la enorme significacin que posee el estudio de los antecedentes econmicos, filosficos, culturales e histricos de los fenmenos sociales, que en este caso, por tratarse de una ciudad nacida en las postrimeras del siglo XVII y las peculiaridades que present desde su concepcin, puede considerarse como piedra angular del desarrollo del urbanismo cubano. De la misma manera en razn de su antigedad, la ciudad de Matanzas exhibe con orgullo el tesoro de su historia, jalonada por la presencia de sus hombres insignes, su emblemtica cultura y sus leyendas. El anlisis investigativo de una poblacin con las caractersticas de la Atenas de Cuba, en conformidad con lo expresado, tiene que desarrollarse de acuerdo con una metodologa de trabajo alejada del habitual, enfoque que tiende a reducir el estudio de la historia en la figura de un mero culto al pasado, a la simple interpretacin de la misma como una reproduccin de los elementos identificativos de una poca, y no en la forma de un estudio renovador orientado hacia el progreso, que contribuya a proporcionar las claves donde se encuentran encerrados los secretos de su singular personalidad.
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El ensayista e historiador J. Estelrich sostiene que: todo presente modifica al pasado, [3] enjundioso razonamiento que quizs nos permita llegar a comprender que: Tal vez la nica leccin que suministra la historia tiene que ver con el concepto de que el porvenir no est nunca enteramente prefigurado por el pasado histrico[4] debido principalmente a la voluntad creadora del hombre, a su espritu de transformacin y cambio, de donde toma los nutrientes necesarios para continuar evolucionando y que a su vez, constituye el manantial que lo provee de la energa que necesita para extraer del pasado mucho ms de lo que aparentemente este contiene, es decir, un proceso no reproductivo, sino productivo. Los fondos patrimoniales son el testimonio del esfuerzo realizado por el hombre para conquistar su desarrollo, una obra que ya cuenta con una extensa singladura y que convierte a los frutos de ese trabajo en reliquias que reflejan el quehacer material y espiritual de todo el producto social, por tanto, la conservacin de ese patrimonio, que representa los tesoros arqueolgicos, histricos y arquitectnicos de la humanidad, constituyen celosos objetivos que precisan en cuantiosa proporcin del estudio de la historia. Pero esta obra tiene que dirigir equilibradamente sus propsitos hacia un desempeo profesional competente, que no limite sus funciones solamente al ejercicio de calcar o resucitar elementos o detalles del pasado, sino que por intermedio de una prctica profesional ms profunda e interdisciplinaria, intente atrapar el espritu de los espacios o edificaciones rehabilitadas para dotarlas as de la capacidad de proyectar sus mensajes e influencias al porvenir. Diversos autores y especialistas han congeniado opiniones al manifestar que la intervencin sobre los centros histricos urbanos ha de comenzarse por sus espacios pblicos, por ser estos los puntos de confluencia de la sociedad, principalmente en la ciudad hispanoamericana, la que, a decir de Robert Ricard es: "una Plaza Mayor rodeada por calles y casas, ms que un conjunto de calles y casas en torno a unas Plaza Mayor". [5] (Figura 1).

Figura 1. Plaza de la Constitucin de Montevideo, Uruguay, la plaza latinoamericana adquiere una jerarqua superior en la ciudad que en elviejo continente.

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Hay que lograr un espacio pblico de uso diversificado al mximo, que mantenga vivo al Centro Histrico de da y tambin de noche y los fines de semana, pero destacando por sobre todo su funcin simblica y representativa. En Matanzas en particular, los autores y diversos especialistas concuerdan en que hay que potenciar la Plaza de la Viga como el lugar fundacional, nico, singular, memoria de una ciudad en crecimiento y modificacin continua, ms all de potenciarla como un nuevo atractivo comercializable por aquellas cadenas que intempestivamente instalan para el disfrute de apenas unos cuantos lo que el siempre maestro Mario Coyula ha denominado McDonald Socialista. Una sabia reflexin a este respecto nos llega de la rioplatense Sonia Berjman al sentenciar que: Nuestra crisis, la crisis de nuestra sociedad ha llegado a la plaza Cundo nos pondremos a trabajar para revertirla?". [6] La Plaza de la Viga, el ms alto exponente de las tradiciones, el modo de vida y el urbanismo de Matanzas, constituye, no solo el sitio fundacional de la ciudad y asiento de algunas de sus principales obras, sino el rostro indeleble de su historia. (Figura 2).

Incentivo a la innovacin, al surgimiento de soluciones creativas; apertura a la experimentacin (nuevos materiales, nuevas tecnologas, nuevas formas organizacionales). Insercin de obras contemporneas en el entorno patrimonial que no a de ser vista como algo errneo o acontextual, la arquitectura de hoy ser el patrimonio del maana. (Figura 3). El Marketing Urbano constituye una nueva etapa en la evolucin del marketing clsico de esta. Probablemente es uno de los ltimos campos de aplicacin y disciplina microeconmica. [7] Para otros autores constituye el subsistema que va a estudiar el comportamiento de cuatro variables que inciden en la gestin urbana, que son: infraestructura urbana, atractivos, imagen y personas. [8] Como herramienta abarca: planificacin, gestin y control consecuente de las relaciones de intercambio de una ciudad con sus mercados. [9] El City Center Marketing (Marketing de Centro de Ciudad), una herramienta del Marketing Urbano, apunta a promover el centro urbano como localizacin atractiva para el comercio, el habitar, hacer compras y recreo para el turista, y por supuesto, para el residente. [10]

Figura 2. Vista area de la Plaza de la Viga. Tomada por Julio Larramendi para el libro de la Dra. Alicia Garca Santana. Matanzas la Atenas de Cuba. Edit. Polymita. 2009. Figura 3. La arquitectura contempornea puede coexistir con la patrimonial solo cuando la respeta y no compite por robar la atencin.

LAS HERRAMIENTAS DE GESTIN EMPRESARIAL

EN LA PLANIFICACIN URBANA CONTEMPORNEA

En estos momentos el inventario de las obras que deben all efectuarse, conforma un abultado expediente; intervenciones constructivas cuidadosamente estudiadas, en su totalidad importantes, analizadas como sistemas. Sin embargo, la primera accin habr de ser la de conformar un plan estratgico para la rehabilitacin de este espacio, para lo que se hace primordial el empleo de ciertos conceptos presentes en la teora de la Conservacin Integrada Urbana y Territorial (CIUT) y el Marketing Urbano, empleado para obtener las demandas urbanas. De la CIUT los criterios vlidos para lo que en este trabajo se propone pudieran ser: Integracin de las acciones de gestin, para la creacin de sinergias, reduccin de costes y ampliacin de los impactos positivos. Descentralizacin de las acciones administrativas y de los recursos, contemplando prioridades locales y la homogeneizacin de los patrones de gestin.

Michaell George: "El Patrimonio de la Humanidad". El Correo de la UNESCO, septiembre, Ao XXI, Pars, 1988. 2 John D. Bernal: La Ciencia en la Historia, Vol. I, Ed. Cientfico Tcnica, La Habana, 2007. 3 Michaell George. op. cit. 4 Nicols Abbagnano: Historia de la Filosofa, Vol. I, Ed. Flix Varela, La Habana, 2005. 5 Robert Ricard: "La Plaza Mayor en Espaa y en Amrica Espaola", Estudios Geogrficos, Ao XI, No. 39, Madrid, 1950, p. 321-327. 6 Sonia Berjman: Nuestros Paseos Pblicos a traves del tiempo, Ed. Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo, Buenos Aires, 1992. 7 R. Friedmann. Marketing Estratgico de Ciudades, Medelln, 2004. 8 J. Pancorbo Sandoval y Manuel Marrero. El Marketing de Ciudad: Una herramienta para la planificacin territorial del siglo XXI, Edit. Garabatos S.A, Hermosillo, Mjico, 2005. 9 R. Friedmann. op. cit. 10 R.Friedmann. op. cit.
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Schlegel define en Stadtmarketing[11] una serie de criterios de atractivo del Centro Histrico hacia los que deben dirigir las estrategas de gestin urbana a fin de potenciar y posicionar este espacio como un producto. Puede obtenerse mediante el estudio de los mismos un diagnstico del rea urbana a intervenir por medio de una relacin entre aspectos positivos y negativos detectados mediante el consenso de los especialistas que aplican la herramienta. (Figura 4). Para obtener la cronologa de intervencin por jerarqua de problemas se debe, primeramente precisar aquellos aspectos negativos y organizarlos en forma de matriz de frecuencia, obteniendose aquellos que ms insidan negativamente sobre el bien. Luego entonces, despus de esta disquisicin tericoconceptual estn listas las condiciones, para brevemente analizar el decursar histrico de este espacio pblico, con el propsito de fundamentar cientficamente las premisas de intervencin en esta joya patrimonial y legtima insignia de la ciudad.

Figura 5. Sistema de plazas. La de Armas hoy Viga (1) y la de la iglesia (2) en el plano fundacional de la ciudad de San Carlos y San Severino de Matanzas realizado por Juan de Herrera y Sotomayor en 1693.

Figura 4. Criterios de atractivo del City Center segn Schlegel (1993).

EL DESARROLLO URBANO ARQUITECTNICO DE LA PLAZA DE LA PLAZA DE LA VIGA EN LOS LTIMOS

TRESCIENTOS AOS

La urbe yumurina inici, el 12 de octubre de 1693, su crecimiento a partir de la Plaza de Armas. A diferencia del resto de las ciudades de la Segunda Generacin de ciudades cubanas, Santa Clara (1689), San Juan de Jaruco (1769), Guantnamo, Manzanillo y Nueva Paz, que presentan en su plano fundacional una sola plaza al centro de una cuadrcula, la ciudad de San Carlos y San Severino de Matanzas fue concebida por su proyectista, Juan de Herrera y Sotomayor como urbe policntrica. (Figura 5). La configuracin que le es dada a esta plaza en su origen es la que denomina Hess como plaza abierta, [12] solamente limitada por su extremo oeste. En las ciudades portuarias, segn las Leyes de Indias, la iglesia se situara en la plaza junto al mar para que pudiera
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divisarse a distancia y ser utilizada como castillo en caso de emergencia. Esta regulacin, que era un residuo de la concepcin medieval, [13] fue soslayada por Herrera. El acceso martimo de la ciudad sera defendido por el Castillo de San Severino. En lugar de la torre de la iglesia, los habitantes colocaron una torre de madera para un viga que sin dudas sent pautas en la toponimia matancera, ya que dio origen al nombre por el que este espacio pblico es conocido ms de trescientos aos despus. Sin embargo, del Renacimiento, Matanzas solo asimil el urbanismo, su arquitectura como se muestra a continuacin no responde a los cdigos renacentistas de la Corona Espaola, es decir, a las races tipolgicas de los siglos XVII o XVIII, como se pudiera suponer, ni a ninguna otra corriente estilstica en especfico, por cuanto: la colonia cubana tuvo que conformarse con resolver de la manera ms somera sus necesidades prcticas en el campo de la construccin, sin la menor posibilidad de lograr una coherencia estilstica. [14] Para la ciudad, el siglo XVIII represent la fiel manifestacin de un estancamiento y retroceso en todos los rdenes de la vida arquitectura y urbanismo incluidos. [15] La pobreza era tan generalizada que a la altura de 1 755 solo cuatro de sus ciento veintitrs casas eran de tejas, incluidas el cabildo, la crcel y el hospital. [16]

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Un suceso caracterstico cuando se menciona a Matanzas son sus puentes, en la temprana fecha de 1722 comenzara la incursin de los matanceros en esa milenaria labor que constituye unir orillas. La Plaza de la Viga ha estado indisolublemente ligada a este proceso, siendo el primero de ellos erigido con materiales mecnicamente endebles y estructuras estticamente vulnerables que hicieron que hubiese que reedificarlo en varias ocasiones hasta que en 1816 la cantera y la piedra sentaron sus dominios. [17] (Figura 6.) La construccin ms destacada del perodo vinculada a este espacio urbano fue el Fuerte de San Jos, terminado en 1748 y costeado por Felipe del Castillo, sargento mayor de la ciudad. La misma fue demolida en 1862. (Figura 7). El convulsionado panorama econmico y poltico de la cercana Hait trajo, como consecuencia inmediata, el traslado de la industria azucarera a la Isla, comenzando de esta manera tambin el arribo cuantioso de inmigrantes a Matanzas, procedentes fundamental-mente de Catalua y Hait, estos ltimos franceses de origen. La Viga, en su condicin de plaza martima y asiento de la Real Aduana acogera el boom comercial que trajo para la ciudad la liberacin del comercio en 1818, estado de nimo que pululaba en torno al muelle y el barrio de La Marina. La Aduana de 1818 fue el primer edificio pblico de notable arquitectura en el territorio y uno de los primeros ejemplos del Neoclsico en Cuba, esta vez, con clara ascendencia del Clasicismo Francs. Desafortunadamente, por problemas estructurales debido a la mala calidad de algunos materiales la edificacin, se desplom en noviembre de 1820 levantndose otro de buena factura que desde 1826 engalan la plaza durante todo el siglo XIX. (Figura 8). El cierre que se fue generando por la calle Ro estaba dado por tres edificaciones que se inscriben dentro de la configuracin de casa-almacn. Con la construccin del teatro Esteban, posteriormente Sauto, edificacin de un marcado neoclsico italiano, la plaza se transforma en un sistema de plaza y plazuelas que segmentan el espacio armnicamente empleando al teatro como pivote, una solucin ya empleada en la Plaza de San Marcos de Venecia, donde el punto de giro lo constituye la torre del Campanile. (Figura 9). En 1872 se construye un parque sobre los terrenos que antao pertenecieron al Fuerte de San Jos, desafortunadamente el ejecutado fue una variante del original proyectado en 1868 que utilizaba un stano como almacenes comerciales y una arquitectura digna de resaltar. No obstante, el parque de Cervantes sent pautas en el tratamiento de los espacios pblicos de Matanzas, pero que paradjicamente en 1896 se demuele para construir el Cuartel de Bomberos del Comercio. (Figura 10). Con este parque, el primer parque urbano de la ciudad, Matanzas se sensibiliz ante la influencia de una nueva corriente que responda al espritu del diseo francs de ciudades a la par de otras urbes latinoamericanas, de modo que comenz a distanciarse gradualmente del tradicional modelo fundacional hispano, esquema que determin en gran medida el desarrollo espacial de aquellos primeros poblados mediante plazas secas que con el decursar del siglo haban incorporado elementos decorativos y reas verdes no ideadas en su concepcin.

Figura 6. Evolucin de los distintos puentes que daban acceso a la Plaza de la viga desde la ciudad extrarros entre los siglos XVIII y XX mediante reconstrucciones digitales realizadas por los autores.

Figura 7. Reconstruccin digital realizada por los autores del Fuerte de San Jos, edificacin de mejor factura de la plaza hasta 1818, 1. Fuerte, 2. Plaza de la Viga, 3. Desembocadura del San Juan, 4. Muelle.

T. Schlegel. Stadtmarketing, Edit. Verwaltungsmanagement, Stuttgart, 1993. Friedrich Hess: Construccin y forma en arquitectura, Ed. Gustavo Gili S.A, Buenos Aires, 1954. 13 Mario Coyula Cowley y Julio C. Sneca: Diseo urbano, Ed. Ediciones, La Habana, 1985. 14 Joaqun E.Weiss: La arquitectura colonial cubana, siglos del XVI al XIX, Ed. Instituto Cubano del Libro yAgencia Espaola de Colaboracin Internacional ICI y Consejera de Obras Pblicas de la Junta de Andaluca, La HabanaSevilla, 1996. 15 Ral Ruz: Retrato de ciudad, Ed. Matanzas, Matanzas, 2003. 16 Magazine La Lucha, Matanzas, 1923. 17 Raul Ruz. op. cit.
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Figura 8. Reconstruccin digital realizada por los autores de la Aduana terminada en 1818 y la de 1826.

Figura 9. El teatro Sauto y su relacin con la plaza, 1) Plaza de la Viga, 2) Plazuela generada por la construccin del teatro, 3)Teatro Sauto, 4) Ro San Juan.

Figura 10. Reconstruccin digital realizada por los autores: el Parque del comercio proyectado por Pandal y el edificado segn un grabado de 1881.

Con el advenimiento de la Repblica, Matanzas entra en un letargo econmico solo superado a partir de fines de la dcada de 1940. El resultado de esto da lugar a que durante sesenta aos, la arquitectura de la ciudad haya permanecido prcticamente inalterada, salvo los efectos que el abandono institucional le imprimi a todo el conjunto. A partir de 1902, se realizan cambios fundamentales en la Viga. El primero, la insercin del tranva, elemento que otorg gran dinamismo a este sitio hasta su triste desaparicin, el segundo, la transformacin de la aduana proyectada por

Sagebien a fin de convertir el edificio en sede de la audiencia y el juzgado en 1911. El abandono institucional, el desinters hacia el patrimonio edificado y el empleo de polticas urbanas no adecuadas caus grandes estragos en este sitio emblemtico que se traducira en la sensible prdida de las edificaciones que daban cierre a la plaza por el sur. (Figura 11). Durante la Repblic a una acert ada propues ta, infortunadamente no materializada, fue la presentada por el doctor arquitecto Pedro Martnez Incln en el Anteproyecto de

Figura 11. Imgenes que muestran el deterioro del entorno de la Viga durante la Repblica. 22
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Avenidas Primarias y Espacios Libres para la Ciudad de Matan zas que pea tonali zara una considerable y estratgicamente seleccionada porcin de la plaza, hacindola ms segura y adecuada a su funcin como espacio pblico y no como interseccin vial como ha llegado al presente. Con el triunfo de la Revolucin se hereda esta precaria situacin. Con el tiempo algunos edificios son salvados como es el caso del Palacio de Junco y el Teatro Sauto, rehabilitados bajo la direccin del arquitecto Daniel Taboada, a otros se les realizan mantenimientos y acciones de conservacin, discutibles quizs, pero salvadoras. La Plaza en los vigentes planes de ordenamiento urbano El concepto tradicional de Planificacin Urbana utilizado actualmente en Matanzas dirige su accionar a la oferta urbana, de ah que aparezcan planes especiales que no se identifiquen con las necesidades reales de la poblacin residente ni la flotante (turista nacional o forneo), es esto producto de que se realiza basndose en una oferta genrica y centralizada que dispone linealmente para satisfacer una demanda aparentemente homognea. Esta es una frmula que ha demostrado ser totalmente errnea, dado que la planificacin ha de estar orientada hacia la demanda urbana, satisfaciendo las necesidades especficas, siendo adems heterognea y fragmentada. La propuestas generadas por su parte y como lo ilustra la figura 12 llevan presente la concepcin historicista a la que se hace frente en el presente trabajo, de ah que son reinterpretados, burdamente, vitrales y rejas coloniales e incluso incorporadas tejas criollas y hasta arcos de triunfo, a lo criollo que sirven como acceso a la calle medio, quimrico bulevar local, smil contemporneo de la picota pblica que en la Edad Media otorgaba el ttulo de villa. (Figura 12). Hoy se asiste a una ciudad donde la mayor parte de los espacios pblicos estn descalificados, una ciudad sin paseos, casi sin parques y sin plazas; en una poblacin carente de rboles, [18] una urbe convertida en una hipertrofiada rea asfaltada, situacin en la que quizs su plaza fundacional represente uno de los sitios peor tratados por esa conducta, excusable en 1693 y no reparada en tres siglos, [19] evidente denuncia de la crisis de la planificacin territorial y urbana que vive Matanzas en los ltimos aos, caracterizada por la anmica presencia de plazas y parques arbolados, un estado que, en las circunstancias actuales se torna insuficiencia mayor, cuando la naturaleza, cada vez con ms apremio, se dispone a saldar cuentas con el hombre. [20]

DIAGNSTICO DE LA PLAZA MEDIANTE EL ESTUDIO

DE LOS ATRACTIVOS NECESARIOS DEFINIDOS POR EL

MARKETING DE CENTRO DE CIUDAD

Buena accesibilidad Positivo Es accesible desde los principales barrios de la ciudad y est directamente vinculada al paso de la Va Blanca hacia Varadero. Negativo Existe una deficiente sealizacin indicativa en su entorno prximo. La compleja solucin vial le convierte en uno de los puntos ms inseguros de la urbe. (Figura 13). El aparcamiento es deficiente y el existente se encuentra mal distribuido. Entorno agradable Positivo La homogeneidad de su arquitectura y la confluencia de las ms representativas obras del patrimonio de la ciudad intrarros. Negativo El formar parte del nodo vial ms complejo de la ciudad hace que sea insegura al peatn que debe escurrirse entre basamentos y orillas.

Figura 13. La confluencia de vas importantes en la plaza y la no elaboracin de una solucin vial que favorezca al peatn la convierten en uno de los nodos ms peligrosos de la ciudad.

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Figura 12. Propuestas para el diseo urbano en el Plan de Turismo de la ciudad de Matanzas elaborado por la Direccin Provincial de Planificacin Fsica en el 2006.

Ral Ruz, op. cit. Idem. 20 Idem.

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La no existencia de reas peatonales calificadas hace que se perciba como un hipertrofiado espacio asfaltado. Algunas edificaciones en mal estado tcnico constructivo y otras simplemente en estado de ruina afectan la imagen del sitio. (Figura 14) El diseo de la sealizacin e iluminacin no se aviene a su entorno y le restan valor patrimonial al conjunto. El funcionamiento del Palacio de Justicia impone una nota desagradable al visitante que puede, sin quererlo, verse inmerso como espectador del embarque y desembarque de reos y el ambiente negativo que esto genera. Algo similar ocurre con el Cuartel de Bomberos. Buena oferta cultural: Positivo Concent racin de algunos de los mus eos ms representativos de la ciudad, la galera de arte ms importante, el principal teatro y la nica editorial que confecciona manualmente sus ejemplares en el territorio. Negativo Se utilizan poco las herramientas de marketing clsico para la atraccin de clientes. No se proyecta la actividad de estas instituciones a la plaza. No existe un programa que alterne actividades diurnas y nocturnas lo que provoca que se genere un rea muerta cuando no se dan siquiera funciones en el teatro. El estado tcnico-constructivo de las instalaciones culturales es en algunos casos penoso a causa de que las

intervenciones de rehabilitacin acometidas no han empleado la metodologa adecuada para este tipo de edificaciones patrimoniales, adems es prcticamente nulo el mantenimiento preventivo y de conservacin. La dualidad funcional del Cuartel de Bomberos que funge adems como museo hace que se den situaciones muchas veces desagradables como son: el ser requerido por realizar fotografas, la accesibilidad en ciertos horarios o todo lo que pueda ocurrir en caso de una emergencia donde conviven las piezas museables con todos los equipos que se ponen en funcin del siniestro.(figura 15) Oferta amplia en comercio Positivo Localizacin en el gate comercial (acceso comercial) de la ciudad. Negativo Poca oferta comercial accesible a la mayor parte de la poblacin, enfocada principalmente al turista internacional. La mayor parte de las edificaciones no incorporan ni asimilan restaurantes especializados y tiendas temticas o de souvenirs que pudiesen generar fondos para su rehabilitacin y mantenimiento posterior. Compras Positivo Espacio que funge como umbral de la calle comercial de la ciudad.

Figura 14. Imgenes que presentan el estado de la manzana comprendida entre las calles Aylln, Magdalena, Contreras, y Milans correspondientes a la fachada norte. de la plaza, principal entrada turstica al Centro Histrico.

Figura 15. El Cuartel de Bomberos utiliza el mismo acceso para el Museo de las Bomberos y la estacin, peligroso conflicto de funciones. 24
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Negativo Las tiendas ubicadas en la calle Medio se encuentran, aproximadamente a doscientos metros de la plaza, por lo que se pierde el sentido de este conector urbano para aquel que no es residente de la ciudad. Restaurantes atractivos Positivo Emplazamiento acorde con la ubicacin de restaurantes y servicios gastronmicos de primera clase. Posibilidad de proyectar los servicios gastronmicos al espacio pblico. Negativo Los tres servicios gastronmicos que existen son en divisa, no dndose la oportunidad a aquella mayora que no pueden servirse de los mismos por el elevado precio de la oferta, por lo que la plaza se ha convertido en un espacio donde se ahonda en la existente brecha que disminuye la inclusin social de todos los habitantes. El estado tcnico-constructivo de las instalaciones no es el ms apropiado para instalaciones de categora en el principal espacio pblico y acceso turstico del Centro Histrico. De los servicios existentes ninguno es un restaurante, perdindose las oportunidades de explotar a plenitud, econmicamente, el espacio pblico como se aplica en todo el mundo donde en torno a las plazas se ubican los mejores restaurantes y cafs. La no existencia de reas peatonales seguras producto de una mala solucin vial impide que los servicios gastronmicos puedan proyectarse hacia el espacio pblico. (Figura 16). Obtenido el diagnstico se procedi a realizar una Matriz de Frecuencia con el fin de conocer aquellos problemas que ms inciden en la situaci n actual y as organizar jerrquicamente las acciones a acometer para la rehabilitacin del espacio pblico. (Figura 17).

Figura 17. Matriz de frecuencia de incidencias obtenidas del diagnstico.

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIN
Los resultados de la investigacin se dividieron en premisas de diseo, tomadas del anlisis y procesamiento de la investigacin de la evolucin histrica de la plaza y cronologa de acciones a acometer obtenidas de la aplicacin de tcnicas del Marketing Urbano: Premisas de intervencin Cierre de la lnea sur de fachadas manteniendo sin sobrepasar ni quedar debajo de los edificios existentes. Se mantendr adems la parcelacin original. (Figura 18) Las nuevas edificaciones a incorporar respetarn la lnea de fachada, as como las proporciones de vanos y puntales en la primera cruja. Eliminar las aceras e isla central donde se encuentra la estatua del soldado desconocido para lograr un mismo nivel de pavimentacin con un material homogneo al adoquinado maltrecho que permanece bajo el asfalto, siempre manteniendo las centenarias paralelas del tranva, nico testigo de empleo en la urbe de este pintoresco, econmico y aorado medio de transporte. Se emplear una carta de colores que responda al espritu neoclsico de las edificaciones de la plaza. Las edificaciones que tienen frente a la calle Milans acogern funciones comerciales como antao, evitndose a toda costa el pretendido emplazamiento de un Centro Comercial similar a los otros que sin xito comercial se han implantado en la urbe.

Figura 16. La instalacin gastronmica Caf Atenas lejos de proyectarse hacia el espacio pblico se enclaustra, primero tras mastodnticas jardineras acontextuales y recientemente tras un enrejado de su portal y una cada vez ms exuberante vegetacin.

Figura 18. Reconstruccin digital de los autores de los edificios que cerraban la plaza por su fachada sur y estado actual.
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CON CRITERIO/REHABILITACIN URBANA

Se reincorporar el arbolado a la calle Milans como existi hasta las primeras dcadas del siglo XX, con la sabia funcin de proteger la fachada sur de las edificaciones de esa arista de la plaza. (Figura 19). Se potencializar el acceso a la ribera norte del San Juan mediante la conversin de la calle Magdalena entre Ro y Narvez en una escalinata a fin de facilitar el acceso a esta ltima, que habr de ser en un futuro para Matanzas lo que el malecn del Neva para San Petersburgo o los puentes del Sena para Pars. Siendo adems el nico vnculo que queda a esta plaza martima con el agua luego de la absorcin del muelle Real por el acceso de Viaducto al Centro Histrico. (Figura 20). Acciones a acometer para la reha-bilitacin del espacio pblico Plaza de la Viga en la ciudad de Matanzas segn jerarqua obtenida de la matriz de frecuencia de incidencia de problemas. Proceder al reordenamiento del flujo vehicular, afectado hoy por la falta de un estudio consistente que responda ante las necesidades y objeto social del espacio. Proceder al reordenamiento de los servicios gastronmicos y comerciales, as como de los horarios en el entorno de la plaza incluido la reubicacin del Palacio de Justicia y el Cuerpo de Bomberos en reas no comprometidas con actividades tursticas. Diligente rehabilitacin de prcticamente todas sus edificaciones, en justa medida con su significacin e importancia realizando adems un estudio profesional de la carta de colores a fin de impedir lo que hoy se expone. (Figura 21). Mejorar el diseo de sus reas verdes que hoy reproducen significativamente la condicin de pobreza de espacios pblicos heredada del siglo XIX. Redisear la pavimentacin atendiendo a su carcter de espacio pblico del Centro Histrico, que no debe descansar sobre la posibilidad del rescate de su adoquinado original, maltrecho y muy difcil de recuperar, sino en la elaboracin de una nueva propuesta que potencialice el ennoblecimiento de esta solucin. (Figura 22). Completamiento de su precario mobiliario urbano que incluya bancos, papeleras, luminarias y sealticas, todos acordes con el carcter centenario de la imagen del espacio pblico a intervenir, haciendo especial nfasis en el estudio de iluminacin ambiental. (Figura 23).

Figura 20. Propuesta, parte de la Tesis de Grado de uno de los autores en la Facultad de Arquitectura de la CUJAE, para convertir la calle Magdalena entre Ro y Narvez en escalinata que da acceso a esta ltima y al ro San Juan.

Figura 21. La falta de un estudio profesional de la carta de colores de las edificaciones produce contrastes tan desagradables como este.

Figura 19. Arbolado sabiamente colocado como proteccin solar en la calle Milans en 1881 y situacin actual del mismo sector. 26
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Figura 22. Ya desde inicios del siglo XX la plaza se convirti en una hipertrofiada rea asfaltada y su rea verde torno en isleta.

M. ALFONSO, R.ASSO Y N. PALOM INO

con las necesidades contemporneas; una solucin que le devuelva el espritu que tanto habr de distinguirla y que sustituya partes de sus hoy desproporcionadas superficies asfaltadas por agradables y arbolados paseos bien concebidos. Corresponde pues, a investigadores, constructores y ciudadanos en general, encarar con responsabilidad la conservacin de este tesoro, una delicada obra en la cual la historia, como insustituible instrumento, ha de proporcionar cdigos que permitan descifrar los anagramas que nos reserva el porvenir, sin afectar por esta causa los testimonios del pasado, es decir, la huella de la historia.

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Figura 23. Seal realizada con piezas de desecho ubicada en el centro del espacio pblico y punto neurlgico del centro histrico de la ciudad.

Recuperar progresivamente el carcter cerrado de la plaza edificando en lo lotes ocupados por pequeos parques que le dan cierre por el sur, siempre que las propuestas se avengan a las premisas de diseo determinadas que incorporan la escala del sitio, vanos y composicin de fachada a fin de que su imagen no profane el carcter monumental del espacio. En relacin con las edificaciones, resulta conveniente mencionar las palabras de Pietro Gazzola, que fuera en los sesenta inspector general de antigedades y bellas artes de Roma, quien seal al respecto que, estas obras contribuyen a dar su fisonoma caracterstica a la ciudad, por lo que hay que asegurarles su futuro, al que tambin tienen derecho, [21] apreciados trminos que J. O. Brew avalora cuando expresa que "muchos edificios que en s mismos no merecen ser considerados como monumentos son tambin la muestra de una importante etapa de la cultura y de la historia", [22] de ah la necesidad de conservar el registro de estas huellas mediante una prctica profesional que restituya los valores para un tiempo futuro, en que el progreso social y econmico se desarrolle sin perjudicar con ello el patrimonio monumental e histrico de la ciudad. [23] La Plaza de la Viga merece la aplicacin de una teraputica adecuada, que le restituya la belleza de otros tiempos, conjugadas

Josh Brew y Pietro Gazzola: "Monumentos en peligro", El Correo de la UNESCO, Marzo, Ao XVIII, Paris, 1965. 22 Josh Brew y Pietro Gazzola: op. cit. 23 Idem.
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CON CRITERIO/ EL ARQUITECTO Y SU OBRA

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Julio Sagebien, arquitecto de Matanzas, ingeniero de Cuba

INTRODUCCIN

Alicia Garca

Real Aduana, Matanzas" litografa de L. Cuevas. Archivo del Museo de la Ciudad de La Habana.

Resumen En 1818 dos franceses, Esteban Best y Julio Sagebien, construyen en Matanzas la primera obra neoclsica de gran envergadura de Cuba: la Aduana. Se daba inicio a una nueva era arquitectnica bajo la influencia del neoclasicismo. Best se retira pero Sagebien protagoniz el quehacer constructivo de la ciudad en la primera mitad del siglo XIX y adems fue el constructor de importantes edificaciones de La Habana como el palacio de Aldama y los almacenes de San Jos. Su labor en los ferrocarriles fue tambin muy notable. Pese a tan relevantes aportes, su labor es poco conocida. Este artculo pretende subsanar esa inmerecida omisin.
Palabras Claves: Julio Sagebien, Matanzas, neoclasicismo en Cuba.

Abstract In 1818 two French architects, Esteban Best and Julio Sagebien, built in Matanzas the first outstanding neo-classicist building of Cuba: custom houses. It was the beginning of a new architectural era under the influence of the neoclassicism. Best retired but Sagebien started to build most of the city in the first half of the XIX century. He also built important constructions in Havana like the Aldama Palace and San Jos's warehouses. Besides, he made a very remarkable work in the railroads. In spite of his excellent contributions to architecture, his work is not very well-known. The purpose of this article is to highlight his remarkable work, to correct that undeserved exclusion.
Key words: Julio Sagebien, Matanzas, neoclassicism in Cuba.

ALICIA GARCA SANTANA. Licenciada en Letras. Doctora en Ciencias del Arte. Investigadora Titular, Centro de Estudios Ambientales del CIT MA, Matanzas. Investig adora d e la arquitectura cubana, se ha distinguido por sus aportes en dicho campo a travs de numerosas publicaciones en artculos y libros. Correo electrnico: alicia@vip.ohc.cu.
Recibido: agosto 2010 Aprobado: enero 2011

No es exagerado afirmar que Julio Sagebien marc de modo indeleble la arquitectura matancera. Sin embargo, por injusticias de la historia, el quehacer de este notable constructor apenas ha sido reconocido, tal vezporque la mayora de sus obras desaparecieron o fueron modificadas. Quizs porque una parte sustancial de su contribucin est vinculada a La Habana y a otros territorios del pas. Julio Sagebien naci el 17 de agosto de 1796, en Boufflers-en-Ponthieu, Picardia. [1] Con la asistencia econmica de un to paterno se form como carpintero en el taller de un maestro de Pars. Por falta de trabajo decidi irse a San Petersburgo, donde estaba radicado un artesano francs para el que haba logrado conseguir una carta de recomendacin. Sale para Amberes pero no llega a tiempo para embarcarse y, falto de dinero, toma el primer velero disponible que lo lleva a Nueva York. Segn Jacques Bal, en esta ciudad conoce a un arquitecto francs que lo contrata para trabajar en una obra a realizar en Matanzas. [2] En efecto, en 1818, Esteban Best haba sido encargado de la edificacin de la aduana de dicha ciudad. No tenemos informacin sobre si Sagebien realiz otros estudios que el mencionado. En documentos tempranos aparece como arquitecto, ms adelante como ingeniero civil, profesin que entonces no era reconocida en Espaa ni en Francia. Pero su obra lo acredita como un relevante constructor formado bajo la esfera de influencia de los preceptos de la Ecole polytechnique de Pars, creada entre 1794 y 1795, institucin que inici los tiempos de la preeminencia del ingeniero sobre el arquitecto que caracteriz la actividad constructiva del siglo XIX. Para enfrentar obras civiles de gran complejidad tcnica en la que se incluyeron caminos, puentes y canales los ingenieros fueron formados en estrictos principios racionales. La aplicacin de los descubrimientos de la revolucin industrial y el espritu de experimentacin y bsqueda de nuevas soluciones trajo consigo una revolucin en la prctica de la arquitectura que, sin embargo, en lo formal qued presa en las redes de vanas especulaciones tericas. [3] Tuvo lugar la ruptura entre la ciencia y su tcnica, de un lado, y el arte, del otro, es decir, entre arquitectura y construccin. [4] La antinomia aludida coincidi con el surgimiento del neoclasicismo y el rechazo del barroco. A los efectos de la ingeniera, el repertorio neoclsico se asumi sin conflictos, como la vestimenta correcta sancionada por el gusto y las costumbres, santificada por el ideario de la revolucin francesa. Esa sencilla aceptacin del clasicismo es la que reconoceremos en las obras construidas por Julio Sagebein.

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LA ADUANA
El administrador de reales rentas de Matanzas, Juan Jos Aranguren, propuso ubicar la aduana en el fuerte de La Viga. Pero el Intendente de Hacienda Alejandro Ramrez, con visin de futuro, defendi el criterio de que el mejor sitio era el ocupado por la Real Factora de Tabacos, en cuyo solar se podra construir un edificio de nueva planta atendiendo a lo que hoy es, sino a lo que puede y debe ser este puerto y su comercio. (). [5] Ramrez orden la confeccin del correspondiente plano y presupuesto y el 17 de abril de 1818, el gobernador Tirry enviaba los planos, alzados, perfil y presupuesto de la Rl. Aduana que por su orden debe ejecutarse en esta Ciudad hecho todo por D. Esteban Best, arquitecto de profesin (). [6] La propuesta fue sometida a la consideracin del arquitecto Pedro Abad Villarreal, profesor de matemticas del Seminario de San Carlos y San Ambrosio, quien los consider arreglados al arte en su distribucin y ordenadura no menos que en su apariencia por su estilo sencillo, varonil y del gusto moderno. La planta y el alzado de la fachada y los dos cortes estn delineados y labrados con inteligencia y el presupuesto calculado y formado con toda claridad (). [7] Se trataba de uno de los primeros edificios neoclsicos de Cuba. El 8 de junio de 1818, Best se compromete a ejecutar el proyecto cuyo costo ascenda a la enorme cifra de 37 000 pesos en quince meses. [8] Era un edificio dispuesto en dos niveles con una hermosa fachada de siete vanos. En bajos, los arcos a modo de galera, sobre la que se pronuncia el cuerpo alto, destacado los tres arcos centrales con el correspondiente frontn sostenido por pilastras rematadas en capiteles jnicos y balconaje corrido a lo ancho de los cinco arcos. El balcn sobre grandes piezas de canto a manera de mnsulas y barandaje de hierro, uno de los primeros ejemplos del uso de este material en Matanzas. A los costados de este cuerpo central, arcos en bajos, vanos adintelados con sus guardapolvos en altos rematan los extremos de la fachada. Los arcos de mediopunto con las claves y roscas resaltadas. Pretil cerrado a todo lo ancho de la fachada. En planta, el edificio se organiza en torno a un patio central porticado con la escalera de dos ramas en la cruja del fondo, en eje con respecto a la puerta de entrada principal.

ANC. Fondo Intendencia General de Hacienda, leg. 466 nm. 8 y 9: Planta de la aduana, 1818.

La primera dificultad en el proceso de construccin de la aduana tuvo lugar a principios de 1819 cuando uno de los arcos de sostn del aljibe colaps, segn se afirmara entonces, por haberse quitado las cerchas muy rpidamente. [9] Pero una catstrofe sin precedentes le aguardaba a tan hermoso edificio. En carta de 8 de noviembre de 1820, el gobernador Cecilio Ayllon le escribe al intendente: Con el corazn enlutado pongo en noticia de V.S. que anoche a las once se desplom por el centro el frontispicio de esta Aduana, bien por defectos de sus materiales o el resultado de las muchas aguas que han chupado en estos das.

Archivo Nacional de Cuba (en lo adelante ANC). "Intendencia General de Hacienda", leg. 185, nm. 29: "Expediente formado sobre la construccin de aduana del puerto de Matanzas" 1818. Las grietas transversales son indicio cierto de fallas de cimentacin posiblemente debidas a la falta de firme de un terreno cercano a la cinaga del Yumur extendida entonces hasta el borde de la plaza de La Viga y la calle de Milans.

Archivo Museo Ciudad de La Habana (en lo adelante AMCH). Fondo Sagebien, leg. 193, exp. 26: Partida de nacimiento, 1796. 2 Los datos sobre la vida de Sagebien antes de llegar a Cuba estn tomados de Jacques Beal: Exposicin Jules Sagebien, un ingeniero francs en Cuba. Casa Vctor Hugo-Cuba Cooperation, 2009. 3 Sobre estos temas vase: Leonaldo Benvolo: Historia de la arquitectura moderna, volumen primero. Instituto Cubano del Libro, La Habana, 1972. 4 Ibid, p. 69. 5 Carta de Alejandro Ramrez a Juan Tirry y Lacy, enero 13 de 1818, en Archivo Nacional de Cuba (en lo adelante ANC). Intendencia General del Hacienda, leg. 185, nm. 29: Expediente formado sobre la construccin de aduana del puerto de Matanzas, 1818. 6 Ibid. No hemos encontrado informacin sobre como Tirry conoce a Best, tal vez fue a travs del propio intendente Ramrez, muy vinculado a las obras del obispo Espada, quien fuera protector del compatriota de Best, el pintor Juan Bautista Vermay. Debe considerarse tambin al arquitecto francs Esteban Hallet, quien estuvo trabajando en La Habana a principios del siglo XIX. En general, conocemos muy poco sobre estos artistas franceses radicados o vinculados a obras cubanas. 7 Ibid. 8 Ibid. 9 ANC. Intendencia General de Hacienda, leg. 185, nm. 29, 1818, documento citado. * Texto y fotos tomados de Alicia Garca Santana: Matanzas, La Atenas de Cuba. Fotografas Julio Larramendi. Ediciones Polymita, Guatemala, 2009.
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Durante la oscuridad nada pudo disponerse pero desde que amaneci hasta la puesta del sol se ha empleado en reconocimientos (...) De contado est preso el arquitecto D. Estevan Best () [10] En el momento del derrumbe Best estaba en La Habana y el oficial encargado de la fbrica era Julio Sagebien. Se ordena que la obra fuera inspeccionada por Pedro Abad Villarreal, con la asistencia de los alarifes matanceros Jos Ramn Cabrera y Miguel de Belismelis. Abad junto con el alarife de Real Hacienda Pedro Justiniani y los dems procedieron a dar una noticia del mal estado de este edificio cuya idea es grandiosa en su gnero, donde reina el gusto moderno y que sera un monumento pblico que diese otro ser y lustre a este pueblo si estuviere bien ejecutado () [11] y concluyeron que el desplome fue provocado por la mala calidad de los materiales empleados. Se determina la reconstruccin del edificio. Se presentan propuestas por Lorenzo Pedraja y por Julio Sagebien. Se selecciona el proyecto de Sagebien, que elimina la segunda planta y compone la fachada principal al este, con siete arcos iguales forman un peristilo corridos de seis varas de anchura que se termina al nivel del primer cuerpo por una balaustrada cuya azotea esta anivelada con el primer piso del edificio. En la fachada en trascuerpo del alto estn repartidas siete ventanas adornadas de su marcos y telares lo mismo como sus remate cuyas dimensiones y molduras han de ser proporcionadas segn las reglas del arte. Dicha fachada lleva tambin cuatro pilastras en sus extremos a modo de rstico entablamento de orden y una balaustrada corrida remata dicha fachada, as como tambin la del sur. [12] El 9 de noviembre de 1825 se firma un convenio entre la Real Hacienda y Julio Sagebien para hacer el desmonte y desbarate del segundo cuerpo de la casa qe se construy para Aduana y () reedificacion del primero (). [13] Sagebien expresa que respetar la disposicin del edificio con algunos ajustes como la fabricacin de una puerta nueva para el zagun, la sustitucin de los techos de azotea por de madera y teja, con la excepcin de los portales interiores y exteriores y la eliminacin de las pilastras de los arcos interiores por la fabricacin de estos desde su cimiento. El administrador de Rentas Arangueren consider necesario que: habiendo advertido de que toda la composicin del peristilo o portal exterior, segn en la forma que se halla sera de imperfeccin de la obra, por no guardar el orden para un solo piso, se ha credo variarlo bajo las reglas de arquitectura, debindose destruir enteramente el existente, debe pues construir aquel de nuevo, dndose ms elevacin () de manera que domine este sobre las dems partes del edificio, aadiendo a los pilares una pilastra resaltada de seis pulgadas, con su basa, chapitel, arquitrabe, friso y corniza de orden jnica, sin que por esta innovacin se aumente el costo del presupuesto. [14] La planta se mantuvo en lo esencial tal como fuera concebida en el proyecto de Best pues las paredes estaban casi terminadas; los pisos de las galeras anteriores, almacn y portales seran de losas de San Miguel y el de las habitaciones de losas blancas de Caen. En el patio se colocaran puertas Romanas que cierran los doce arcos de la galera interior
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teniendo la parte del centro movediza de madera de cedro (), [15] primera mencin documental que hemos localizado de lo que llamamos persianera a la francesa, inspiradas en soluciones aportadas por el Renacimiento italiano y que tanta repercusin tendran en la arquitectura del siglo XIX. Tambin se consider levantar un mirador en el centro del cuerpo principal de la fachada del este () [que] tendra las proporciones de una orden tico (sic) coronada con un entablamento y su frontis y resguardado por un pararrayo llevando este su veleta y las letras de los cuatro vientos. [16] Que sepamos el mirador no se construy. La mencin al pararrayos es tambin una primicia de la colocacin de este artefacto en un edificio cubano. Con la aduana matancera el neoclasicismo penetraba desde lo alto, en deuda con el clasicismo francs. En el proyecto de Best los recios arcos sobre pilares de la planta baja conforman una galera por dentro de la lnea de la fachada cuyo centro se destaca con frontn y balcn corrido. En el de Sagebien, necesariamente simplificado, de haberse construido el mirador se hubiera podido enfatizar el rea central del monumento, a imitacin de los ejemplos franceses en los que se contrarrestaba la extensin de las fachadas sumamente apaisadas con un elemento elevado. En 1911 la aduana fue remodelada al modo del eclecticismo por la empresa de W. Armitage y destinado el edificio a sede de la audiencia y juzgado. Se construyeron habitaciones altas en los extremos similares a torres, se estableci una terraza sobre el rea del prtico a la calle y el cuerpo del edificio se retranque hacia el fondo, tambin dispuesto en dos niveles, en un proyecto de buena factura debajo del cual, no obstante, qued la obra de Best y Sagebien, de tanta significacin para la historia de la arquitectura cubana del siglo XIX.

Palacio de Justicia, plaza de La Viga.

LAS GRANDES

OBRAS CIVILES

Al presentar la propuesta para la reconstruccin de la aduana, Sagebien le expresa al cabildo matancero su intencin de manifestar a la faz del pblico los deseos que me asisten de hermosear una poblacin que con vnculos indisolubles la he escogido para mi residencia. (). 17 Si lleg a Matanzas

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en busca de oportunidades se encontr con una poblacin en plena efervescencia constructiva. Pero adems se enamor de una joven matancera, Demetria Josefa Delgado Guerra (1806-1892), con la que se cas el 10 de febrero de 1824. Julio Sagebien una sus destinos definitivamente a nuestra ciudad y pas para ser el hacedor de una brillante obra de arquitectura e ingeniera que hoy es patrimonio de Cuba.

Al momento de su matrimonio se encontraba trabajando en el puente del ro Yumur, uno de los tantos que en las dcadas siguientes habra de enfrentar. Desde la fundacin de la ciudad, los puentes fueron una pesadilla a causa de su destruccin en las crecidas de los ros y el principal motivo que atrajo a numerosos constructores dada la permanente necesidad de rehacerlos. El de Yumur era el obligado enlace con el castillo de San Severino; el de San Juan, con la jurisdiccin y el resto de la Isla. La contrata para la fabricacin del puente del Yumur se efectu a favor de Julio Sagebein y Eloy Navia en 5 de agosto de 1824, a un costo de 19 000 pesos. [18] Se trataba de un puente de madera sobre pilares de cantera en los extremos, con piso y barandajes de quiebrahacha. Al ao siguiente fue terminado. A fines de 1825, Sagebien y Navia presentan un proyecto para la reconstruccin del puente ubicado en la desembocadura del ro San Juan, a un costo de 21 304 pesos. [19] Pero el que ms fama le otorgara fue el denominado de la Carnicera, tambin sobre el San Juan, de madera sobre pilares de cantera, terminado en 1834 y que realizara al unsono con el mercado que estuvo en su proximidad, con el muelle de la nueva carnicera o matadero y con la plaza de Villanueva. [20] Para este puente, valorado en 70 000 pesos, Joaqun de Arrieta, muy vinculado a las o bra s re a li zadas po r Sage bi e n pus o la fi a nza correspondiente. El puente se bendijo el 19 de noviembre de 1834 y como en el mismo da haya de consagrarse otro edificio pblico con el nombre de la Reyna Da. Isabel Segunda se acord denominar el Puente de San Luis en obsequio de la Serensima Sra. Infanta Da. Luisa Fernanda. (). [21]

leo de Julio Sagebein realizado por Leloup, tomado de "Exposicin Jules Sagebien, un ingeniero francs en Cuba", Casa Vctor Hugo de la Oficina del Historiador de La Habana, julio de 2009.

leo de Demetria Delgado, tomado de "Exposicin Jules Sagebien, un ingeniero francs en Cuba", Casa Vctor Hugo de la Oficina del Historiador de La Habana, julio de 2009.

ANC. Intendencia General de Hacienda, leg. 202, nm. 1: Expediente formado sobre hacer un prolijo reconocimiento de la nueva fbrica de Aduana de Matanzas con motivo de las ruinas acaecidas en una parte del edificio, y determinar las reparaciones necesarias para conservarles, continuar su construccin y evitar mayores daos, 1820. 11 Ibid. 12 ANC. Intendencia General de Hacienda, leg. 466, nm. 8 y 9: Expediente promovido por elAdministrador tesorero de Rentas Reales de Matanzas sobre que se concluya o haga habitable a su objeto el edificio arruinado que se construa para aduana de aquel puerto, 1824. 13 ANC. Protocolos de Joaqun de la Fuente, escritura de 9 de noviembre de 1825, f. 257 14 Ibid. 15 Presupuesto de costo que causa el desmonte del segundo cuerpo de la Aduana de esta Ciudad, su reedificacin en un solo piso hasta su conclusin entera con arreglo al plano que se acompaa formado por orden del Sor administrador de Rentas Dn Juan Jos Aranguren, Matanzas, 1ro. De febrero de 1825, en ibid. (El plano aludido no aparece junto al documento). 16 ANC. Intendencia General de Hacienda, leg. 466, nm. 8 y 9, documento citado. 17 Ibid. 18 ANC. Protocolos de Luis Lpez Villavicencio, escritura de 5 de agosto de 1824, f. 444. 19 Archivo Histrico Provincial de Matanzas (en lo adelante AHPM). Libro de cabildo de 1825, acta del 2 de noviembre, f. 282. 20 AHPM. Libro de cabildo de 1833, acta del 18 de enero, f. 7 y 7v y libro de cabildo de 1835, acta del 27 de marzo, f. 22v. 21 ANC. Junta de Fomento, leg. 201, nm. 8932: Expediente nmero 2276 sobre remate de la contrata para la construccin del puente de la carnicera Matanzas. Se bautiz con el nombre de San Luis, 1831.
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Puente sobre el Yumur. Matanzas, litografa de L. Cuevas, coleccin del AM CH.

ANC. Fondo Mapas y Planos, nm. 2146: Puente de San Juan y Corte del puente de San Juan, realizado por Julio Sagebien, 1826.

Puente de San Luis sobre el ro San Juan. Matanzas, litografa de L. Cuevas, coleccin del AMCH. La Aduana, el cuartel de Santa Cristina, la crcel y el hospital de Santa Isabel fueron las edificaciones emblemticas de Matanzas en la primera mitad del siglo XIX.

Concluido el de San Juan, Sagebien se ocupar del difcil puente del ro Canmar, cuyo amplio cauce se salvaba por un andarivel en el paso del Tumbadero. Para el puente hizo dos propuestas y el de un paso-represa. La zona era la ms importante productora de caf de la Isla por entonces y el ro la principal va por donde se sacaba los productos agrcolas de las entraas del rico partido de Guamacaro. La documentacin disponible es incompleta y aunque se conoce que el trabajo le fue retribuido [22] no tenemos la certeza de que fuera construido en un punto prximo al paso del Tumbadero, desde donde tambin Sagebien reorden el trazado de los caminos. [23] Dado el xito alcanzado con la aduana, le fue encomendada la construccin de los edificios ms sobresalientes de la ciudad. El 28 de agosto de 1828, el intendente de Hacienda Claudio Martnez de Pinillos, conde de Villanueva le comunica
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a las autoridades matanceras que El Rey () se ha servido aprovar (aprobar) a la construccin de un cuartel en Matanzas () lo mismo que el remate celebrado al efecto en Junta Principal de Fortificacin por la cantidad de ciento doce mil pesos a favor de Dn Juan Bautista Vermay, D. Julio Sagebien y D. Vicente Oxamendi (). [24] Es probable que Vermay, [25] fuera parte de esta contrata por ayudarle con la fianza que un edificio de alto costo demandaba, cosa que finalmente no pudo enfrentar como se deduce de una carta que le enviara el 1ro de febrero de 1832 en la que le expresa: J. Arrieta vino para hacerme firmar una obligacin ya firmada por usted y Vicente, y el monto asciende a 34 000 pesos. Me he quedado espantado. () trate de salvarme del precipicio en el cual por desgracia hemos cado (). [26] Oxamendi fue otro de los asociados a las obras realizadas por Sagebien. El cuartel de Santa Cristina, ubicado en excelente posicin en el barrio de Versalles, a un costado de la alameda paralela al borde martimo en direccin del castillo de San Severino, fue un impresionante edificio de severa arquitectura. Segn Jacobo de la Pezuela era un paralelogramo de 100 varas exactas a cada lado () uno de los de su clase () con ms gusto y solidez en la Isla. [27] De dos niveles en la cruja fronteras, al centro de la fachada estaba la entrada del edificio, resaltada mediante un saliente en el que se abran los tres arcos de acceso, con los correspondientes balcones-tribunas de la planta alta en el eje con los arcos de la baja. El basamento y ngulos del edificio eran de cantera. La primera cruja contaba con una galera de pilares en arcos en el piso bajo y en horcones de madera, cerrada con persianeras, en la alta. El resto de las naves en el entorno del patio eran de un solo nivel, con galeras en colgadizo sobre horcones de madera. En 1902 adopta el nombre de Ignacio Agramante y sufre una primera remodelacin de inspiracin eclctica que le da un aire de castillo medieval. En 1952 es bautizado con el nombre del patriota matancero Domingo Goicura y de nuevo intervenido segn un proyecto de corte protorracionalista a cargo del arquitecto Enrique Marcet. El patio entonces se circunda con galeras altas y bajas en arcos pilares. La crcel terminada en 1834 tuvo peor suerte. Destinada a centro escolar Flix Varela fue demolida y en su lugar se construy el edificio del Instituto de Segunda Enseanza de Matanzas, al que ya hemos aludido. Fue insertada dentro del espacio destinado a plaza. A un costo de 133 694,20 pesos fue un edificio carente de ornamentaciones, de ochenta y cinco varas de frente y sesenta y ocho de fondo.

Grabado del cuartel de Santa Cristina, litografa de L. Cuevas, coleccin del AM HC.

A. GARCA

Hospital de Santa Isabel. Matanzas, litografa de L. Cuevas, coleccin del AM HC.

Patio del cuartel antes de su remodelacin en el siglo XX.

Centro escolar Mrtires del Goicura, antiguo cuartel de Santa Cristina.

Hospital Santa Isabel antes de la remodelacin.

La intencin de hacer un hospital acorde con la importancia de Matanzas fue planteada por el conde de Villanueva desde 1827 y el 11 de septiembre de 1830 Sagebien firma los planos de un moderno edificio a erigir en el barrio de Versalles, con su fachada principal orientada a la baha y sus espaldas a los saludables aires de las elevaciones de La Cumbre. El edificio era de tres plantas, interrumpido el extenso frente por un saliente pabelln rectangular colocado al centro. Cada piso cont con siete vanos, los bajos a modo de galera, pero con los tres centrales proyectados hacia fuera y con los arcos sostenidos en pilares. El cuerpo saliente al centro del pabelln de entrada estaba coronado con frontn y los pisos superiores tenan los correspondientes balcones corridos a lo ancho de los tres vanos centrales. El pabelln se una al cuerpo del edificio, de planta rectangular, por sendas galeras en arcos sobre pilares. Un pretil cerrado con copas de barro vidriado a tramos remataba el edificio. A ambos lados del pabelln de entrada, sendos jardines con sus correspondientes rejas de hierro entre pilares. Era un bellsimo edificio. La memoria presentada por el ingeniero Manuel Pastor el 9 de noviembre de 1834 para el remate de su construccin, concedida a Sagebien, brinda valiosa informacin sobre las tcnicas constructivas de la poca: sobre las mezclas se aclara

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Segn documento fechado el 4 de diciembre de 1834 le fue pagado a Sagebien 49 824 pesos por la contrata del puente de Canmar, cifra que inclina a considerar que el puente fue construido. Vase: ANCH. Fondo Sagebien, exp. 9, leg. 114: Documentos de proyectos de construccin de varios puentes en Matanzas para los ros Canmar y San Juan. 1832-1837. 23 Sobre el puente y camino de Canmar vase: AHPM. Libro de cabildo de 1835, acta del 4 de diciembre, f. 63v y AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 11: Proyecto de un camino proyectado de Matanzas a Canimar, 1841; sobre los puentes matanceros: AMCH. Fondo Sagebien leg. 114, exp. 9. 24 AHPM. Fondo Hacienda (sin clasificar) Carta de Claudio Martnez de Pinillos al subdelegado de Hacienda de Matanzas, diciembre 12 de 1828. 25 Juan Bautista Vermay, fundador de la escuela de pintura de San Alejandro fue discpulo de David y jacobino resuelto. Lleg a Cuba en 1815 trado por el obispo Espada de La Luisiana, adonde se haba refugiado de las persecuciones de los realistas franceses. Fue gran amigo de Sagebien. Muere en 1833 a consecuencia de la epidemia del clera. Vase: Sabine Faivre DArerier: Vermay. Mensajero de las Luces. Imagen Contempornea, La Habana, 2004. 26 Citado por, op, cit., p. 198. 27 Jacobo de la Pezuela: Diccionario geogrfico, estadstico, histrico de la isla de Cuba, t. IV, p. 39. Imprenta del Establecimiento de Mellado, Madrid, 1963.
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que debern componense de dos partes de buena cal apagada y dos de arena de la ms lavada en agua de la del ro, tambin podr emplearse el roso de cantera limpio y pasado por saranda las que formen la unin de la sillera de iguales materiales, y mezclados por mitad despus de cernida. (); todos los muros seran de mampostera mixta con la excepcin del primer nivel y tendrn de treinta pulgadas, veintesiete los del primer piso, veintetrs la mampostera del segundo y diesinueve del tercero. (). Los pisos de la galera interior sern de piedra de San Miguel, los poyos de las ventanas y sardineles de las puertas sern de sillera y del mismo material las columnas y arcos de la galera interior primer cuerpo del peristilo de la entrada. Sobre la terminacin de los muros se expresa: Todas las paredes escepto la de sillera sern vestidas por ambas caras, primero por un repello hecho con mezcla de construccin, segundo uno de blanco de cal y arena cernida y tercero de dos manos de lechada dada en fresco, pero los ngulos y partes salientes de los muros, puertas y ventanas se vestirn con yeso (). [28] testimonio que nos confirma que las paredes de mampostera se terminaban con una lechada ligera aplicada sobre las superficies hmedas y que permita un fraguado a la manera del fresco y que a las partes construidas con sillares todos los salientes y molduras se le aplicaba una fina capa de yeso que les daba una textura homognea, apenas diferente de la de la piedra, pero sin las irregularidades de esta. No tenemos constancia de poca que sugiera que la piedra quedaba a vista como se ha puesto de moda en la restauracin de los edificios coloniales. En los pavimentos de losas de ladrillos, cuadrados de nueve pulgadas de largo de buen material; las azoteas tendran una capa de hormign pisadas con pisones, luego dos camas de ladrillo mixto de manera que los superiores cubran las juntas de los inferiores, hechas estas con mezcla de polvo de ladrillo. El aljibe ser de diecisis varas de largo, cinco de ancho y cuatro de profundidad, se construir con una pared de mampostera en la que descansa la bveda de ladrillos, al lado de la mampostera, por la parte interior llevar un muro de ladrillos del ancho de ellos y despus vestido con ladrillos recortado, sentado y tomadas las juntas con polvo del mismo; el piso despus de un buen enrajonado, se le echaran seis pulgadas de hormign () quede en tres, y dos soleras de ladrillo encontrados como las azoteas, estas y el algibe llevarn sus zabaletas correspondientes en los ngulos del piso; tendr su brocal de piedra de San Miguel enteriza, pescante de hierro, carrucha de bronce () recibir sus aguas de todas las vertientes interiores por canales de hoja de lata (). [29] El hospital de Santa Isabel inaugurado el 20 de julio de 1838 fue el ms sobresaliente de los edificios construidos por Sagebien en Matanzas. Su costo ascendi a la extraordinaria cifra de 272 917,50. A fines del siglo, el general Valeriano Weyler lo transform en hospital militar y de este modo fue ocupado por los norteamericanos cuando la intervencindel pas. Fue devuelto a la ciudad en 1900. En versin protorracionalista fue remodelado segn proyecto de la arquitecta Aida Marcet Beato. [30] Sagebien fue tambin el proyectista del desaparecido edificio de la aduana martima construido en la punta de terreno firme nombrada Rancho de Pescadores haciendo frente por el norte
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con el Cuartel de Santa Cristina ya sentado sobre la lnea normal que pasa por el centro de aquel edificio; en esta posicin los tres costados del E. S. y O. (este, sur y oeste), harn frente con el fondeadero de la Baha () realizando el proyecto de un brazo de muelle que partiendo de este edificio vaya prolongndose hasta el fondeadero. (). [31] En estos aos de intenso trabajo es probable que Sagebien viviera en una modesta casa de la calle Contreras No. 79, cuyo solar compr en 1827 y vendi en 1838. [32]

Aduana martima, foto tomada del lbum pintoresco de Matanzas.

Casa de Contreras 79 donde vivi Julio Sagebien. El palacete de Coffigny es un emblemtico edificio que estableci las caractersticas que identifican y diferencian a la arquitectura domstica de Matanzas en comparacin con las manifestaciones homlogas contemporneas de Cuba y de Hispanoamrica.

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LA RESIDENCIA DE JUAN BAUTISTA COFFINGNY: RO 41 ESQUINA A AYUNTAMIENTO

El 1ro. de mayo de 1838 Julio Sagebien firm contrato [33] para la fabricacin a todo costo de una casa-almacn para el hacendado Juan Bautista Coffigny. [34] Este edificio nico ejemplo matancero del quehacer de Sagebien que ha llegado a nuestros das sin apenas modificaciones ha sido errneamente atribuido al ingeniero Manuel Jos de Carrer, [35] quien tambin trabaj en Matanzas y en Crdenas por los mismos aos. En el mencionado contrato de fabricacin, Sagebien se compromete a construir un edificio compuesto por casa de vivienda, almacn y dependencias para la servidumbre, de azotea, en 31 895 pesos. La casona sigue el plan en eje quebrado, con un zagun al costado enfrentado al cajn de la escalera, inserto dentro de un martillo incompleto, de similar composicin espacial que los mbitos destinados a despacho y gabinete en las viviendas de una sola planta. Los almacenes quedaban en el stano encajado en el declive de calle Ayuntamiento, con entrada por la de Narvez. La casa de vivienda, con el frente hacia la de Ro.

comedor ser de Romana por entero. ()", lo que traducido significa que el arco de la segunda cruja de la planta baja al pat io e s de me dio punt o de crista les y puert as empersianadas y el correspondiente en planta alta, de mediopunto y persianas. Los pisos de losas de San Miguel en almacenes, zagun y patio, "de Caen en las habitaciones y mrmol en el Saln ()". Este ltimo, ubicado en la primera cruja del piso noble haciendo esquina, tendra cielos rasos de yeso y "una cornisa y molduras de caoba en las paredes para el resguardo de las sillas ()". El derrame de los vanos del saln ser amoldurado. Las peculiaridades de esta casona, en particular la feliz solucin del sostn del balcn en cantos en gola, se repiten en numerosas viviendas construidas en el mismo perodo. Por las evidencias
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Casa de Ro 41 esquina Ayuntamiento.

La fachada principal, de cantera, de severo aspecto no cuenta con portada y los nicos destaques son los guardapolvos sobre mnsulas de los vanos superiores. El balcn de esquina descansa en grandes piezas de canto en cuarto de bocel, solucin peculiar de Matanzas posiblemente introducida por Sagebien. Las barandas de hierro fundido, con motivos del imperio. Las rejas de las ventanas de sobrios barrotes lisos con una estela decorativa en grecas. El edificio se remata con un pretil corrido. [36] Como fue comn en la poca, las paredes son "de cantera mixta, es decir, los huecos ngulos y encuentro de muros de cantera y lo dems de mampostera ()". Todas las puertas, de cedro, las del piso inferior a la espaola y las del superior de tableros. Las del piso alto, del balcn, con doble oja de romanas, es decir, puertas de persianas francesas como ya hemos aclarado. Del mismo modo el "arco del primer Comedor tendr Romana con su vuelta de Vidriera y el arco del segundo

Todas las citas de este prrafo estn tomadas de: AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 12: Documentos sobre la construccin del hospital de Matanzas con el cual se vincula Jules Sagebien, 1834 y 1835: 29 Ibid. 30 AMCH. Fondo Colegio de Arquitectos, Expediente sobre el hospital de Matanzas, fondo sin clasificar. 31 AMCH. Fondo Sagebien, leg. 144, exp. 2: Proyecto deAduana para Matanzas mandado a formar por el Conde de Villanueva, 1829". 32 Vase: ANC. Protocolos de Luis Lpez Villavicencio de 1827, escritura del 21 de marzo, f. 157v. y protocolo de 1838, escritura de 27 de julio, f. 543; Registro de la Propiedad, libro 1, f. 120. 33 AMCH Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 5: Convenio de construccin de fabrica establecido entre Juan Bautista Coffigny y Jules Sagebien, fechado en Matanzas el 1. de Mayo de 1838. 34 Coffigny era dueo del ingenio Santa Catalina, ubicado en Mximo Gmez, jurisdiccin de Crdenas. Segn Alberto Perrten 1880 era un pequeo ingenio de 154 esclavos y 13 chinos. Se cas con Catalina Fleming, quien en 1887 declara la propiedad de las casas de la calle Ro 41 y 43. La casa y el ingenio fueron heredados por su hija Mara de los ngeles Coffigny y Fleming, madre del mdico y patriota matancero el Dr. Julio Ortiz Coffigny, quien tuvo su residencia en la casa de la calle Contreras 36. Vase: AHPM. Anotadura de Hipotecas, Libro 11, partida 857, f. 285; Registro de la Propiedad, Libro 69, f. 27; Alberto Perrt Ballester: El azcar en Matanzas y sus dueos en La Habana. Apuntes e iconografa, op. cit., p. 179. Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 2007. 35 Luis Bay Sevilla afirm que la casa de Ro esquina Ayuntamiento fue construida por Rafael Carrera y Heredia, Coronel de Ingenieros del ejrcito espaol, quien tambin construy la residencia de Miguel Aldama, la Estacin de Sabanilla pues Carrera era un profesional al servicio de la familia Alfonso. Suponemos que se refiere a Manuel Jos quien tuvo un hermano llamado Rafael tambin ingeniero, segn el conde de Jaruco graduado de la Escuela de Madrid y empleado del ferrocarril de Crdenas y Jcaro. Rafael vivi en la casa de Manzano esquina Jovellanos, demolida. Weiss por su parte, tambin afirma que fue Manuel Jos de Carrera el autor de la casa de Coffigny. Sin embargo, la autora de Sagebien sobre esta morada era del conocimiento de los matanceros pues fue reconocida por el erudito Jos Augusto Escoto. Vase: BAY SEVILLA, Luis: Viejas costumbres cubanas, Arquitectura, ao XII, nm. 134, sep. 1944, p. 344-347 y Joaqun Weiss: La arquitectura colonial cubana, p. 341. La Habana-Sevilla, 2002.; Francisco de Santa Cruz y Mallen Conde de Jaruco, Historia de la familias cubanas, t. IV, p. 20, La Habana, 1940 -1950; AHPM. Anotadura de Hipotecas, Libro 16, partida 1465, f. 319; BNJM. Coleccin Manuscrita, Escoto No. 107 y 108. 36 Todas las citas de este prrafo estn tomadas de AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 5: Convenio de construccin de fabrica establecido entre Juan Bautista Coffigny y Jules Sagebien, fechado en Matanzas el 1. de Mayo de 1838., documento citado.
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Mediopunto de cristales de colores, Ro 41 esquina Ayuntamiento.

documentales, el cierre de los arcos en viviendas tempranas fue con persianeras, tal como fuera el del segundo nivel de esta vivienda. Seguidamente se generalizan los de cristales transparentes o blancos montados en bellotes de madera, al modo en que se hizo frecuente en los Estados Unidos, una de las fuentes de este tema. Hay fuertes motivos para considerar que el uso de cristales de colores en sustitucin de los transparentes o blancos fue introducido por los franceses. Uno de ellos, el de esta casa, y las referencias en publicaciones peridicas del uso de dichos cristales en talleres de franceses radicados en La Habana. El mediopunto de cristal adquiri gran importancia a fines del siglo XVIII en Inglaterra, colocado en la parte superior de la puerta de entrada para iluminar el hall. Pas a Francia y a los Estados Unidos. El tema de abolengo clsico, estudiado durante el Renacimiento, retomado por el neoclasicismo experimenta en nuestros ambientes dos importantes transformaciones: la primera, de escala en tanto al ubicarse en la arquera a los patios alcanzan grandes dimensiones; la segunda, la adopcin del color. En Matanzas se ofrecen con cristales de colores de fuertes contrastes, como el de la casa de Coffigny, con sus rojos, morados, verdes y amarillos. Pero se hizo muy frecuente la simple combinacin del blanco con el azul y el rojo, en clara alusin a los colores de la que despus fuera nuestra ensea nacional, izada por vez primera en la cercana ciudad de Crdenas, en 1850. Tuvo esta casa, y se ha conservado en otras, un recurso muy generalizado en la vivienda del siglo XIX: el recuadramiento de los vanos con pilastras de madera, moldurada terminada en redondeles a modo de pteras que es un tema que aparece en los manuales de arquitectura publicados en los Estados Unidos a principios del siglo XIX y que se hace comn en la casa cubana del siglo XIX, al igual que los cielos rasos de madera, yeso o de lona para cubrir las vigas de los techos en azotea y la decoracin pictrica de los muros. Estos aportes contribuyeron a que Matanzas definiera su criollsima y singular versin domstica en la que se concilia la antiqusima disposicin planimtrica en eje quebrado que le llega pasada por tamiz habanero, con la renovacin formal derivada del neoclasicismo, en funcin de las demandas de vida de las primeras dcadas del siglo XIX. El resultado es muy matancero y, sin dudas, cubano.
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Otro importante palacete construido entre 1838 y 1841 por Sagebien en Matanzas fue el destinado a su amigo Joaqun Arrieta, en la esquina de las calles Contreras y Madan, relacionado con el tipo seorial habanero pues, a diferencia de lo comn en Matanzas, la puerta de entrada est ubicada al centro de la fachada. Se trata de un edificio inconcluso reconstruido sobre uno anterior de dos plantas de madera. La nueva obra comprendi la primera cruja y los muros perimetrales y lleg solo al nivel de la planta baja con su correspondiente entresuelo; hacia la calle Madan, la tienda en esquina; hacia el patio se aprecian las galeras en horcones de madera pertenecientes a la construccin anterior. Eso trajo consigo incompatibilidades que, al parecer, hicieron imposible la terminacin del edificio, concebido adems con una enorme altura. Tuvo una valiosa puerta de hierro fundido, trasladada a la de Manzano 50, de la que an queda en su lugar el mediopunto sobre la puerta de entrada. Es tambin una de las primeras residencias en destacar el ingreso con una portada, cuya factura recuerda la de la aduana.

Palacete de Joaqun Arrieta, Contreras esquina Madan. Vinculado a travs de los ferrocarriles con la familia Aldama-Alfonso, Sabebien tuvo a su cargo la construccin del palacio de Aldama, el edificio ms notable del siglo XIX cubano, a ms de otras importantes edificaciones de la capital del pas.

EN

EL PALACIO DE ALDAMA Y OTRAS LA HABANA

OBRAS

El primer indicio del vnculo de Sagebien con esta obra se deduce de una carta fechada en La Habana en enero 1842 y dirigida a su madre donde le dice en attendant je suis toujours (...) trs ocupp et maintenant je me trouve la Habana, je dirige la construction dune maison considrable qui sera la plus belle de la ville (...). [37] Su participacin en la fbrica del palacio de Aldama queda confirmada por una carta que el marqus de Montelo le enviara el 22 de abril de 1843: Muy Seor mo: al regreso a la Habana el da 18 del corriente, supe con sorpresa y sobrado disgusto que todava permaneca U. en Santiago de Cuba, a pesar de haberme dicho antes de irse, que su ausencia no pasara de un mes. Del disgusto y la sorpresa pas a otro sentimiento, que U,

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concebir fcilmente con la lectura de la carta que dirigi U. a mi suegro en 1 del corriente y que mi cuado abri en la Habana y no se atrevi a mandar a su padre por no aumentar los sinsabores que recientemente ha experimentado. En efecto, en su referida carta hace U. mismo su acusacin en estas palabras que copio: U. sabr sin duda de que me he encargado de la construccin del ferrocarril de Cuba, y como tambin lo estoy de la construccin de su casa, me hallo con dos obras a la vez, que no puedo dirijir en persona, y no se hasta que punto le podr convenir esto. Despus de esta confesin, en vano trata U. de explicar ni disculpar su conducta () con razones desnudas de todo fundamento, pues el compromiso que en alguna manera tena U. anteriormente, era el de ir a trazar el camino como fue U., y no el de construirlo. La 2a razn que da U. es cabalmente contraproducente, pues por lo mismo que est la fabrica de mi suegro en vsperas de concluirse, necesita ms que nunca de la constante presencia y direccin de U.; porque son muchos, muy variados y muy delicados los trabajos que quedan por hacer. As es que D. J. Lambden espera por U. (). [38] En carta de 1ro. de julio de 1843, Joaqun Arrieta le hace conocer que el diferendo con Aldama, a su criterio, no tena solucin, por lo que le recomendaba que no regresara a La Habana: Mi estimado amigo: al momento de mi llegada a sta, le remit a su esposa la carta que se sirvi U. darme para ella; en el vapor Villanueva y negros de la propiedad de U. que han sido espulsados por D. Domingo Aldama de su fbrica: con este tube una seccin bastante larga sobre U. y sus ideas de dar una vuelta; pero lo hall tan irritado, que por mas reflecsiones que le hice, no me fue posible calmarlo, diciendo que lo haba U. engaado, con otras palabras todas ofensivas: trat pues de hacerle entender que el compromiso de U. para con el particular, por consiguiente que ninguna falta haba U. cometido (roto) en la fbrica y tanto en la parte esterior como interior, he visto que continan los trabajos con bastante regularidad y sin interrupcin pues hay porcin de piezas revestidas con gusto a mi ver, as es que por ahora no hay que pensar en viage para sta, pues segn observo y la predisposicin que noto, seria a mi ver mas para irritar que para calmar los nimos, contine U. pues mi buen amigo en delante de los trabajos del Camino con la eficacia y asiduidad que acostumbra. [39] Arrieta, propulsor del ferrocarril de las minas del Cobre, tena inters en que Sagebien permaneciera en Oriente. [40] No se tiene noticias si, en efecto, el laborioso francs regres a La Habana, para esa fecha, el palacio Aldama estaba en fase de terminacin. Por la documentacin del riqusimo fondo Sagebien se conoce, adems, que la carpintera le fue contratada a Juan Lambden y los pavimentos y mrmoles a Francisco Bertolidi. [41] El primero se comprometi a efectuar su trabajo al mismo precio y con igual calidad al que hiciera para la casa de Joaqun Gmez. Entre las obras a ejecutar relaciona: los pisos de las azoteas; las puertas de los balcones de cuatro hojas de tablero con sus romanas por la parte de afuera, mediopunto de cristal

arriba, sus pilastras por la parte de a dentro (sic) formando un cajn donde se ocultan las hojas (); y las romanas de los arcos del patio; las pilastras con sus cornisas de los vanos. Finalmente el contrato establece que en circunstancias de proponerse el Sr. Aldama emplear cristales de colores en la fbrica, si los pusiere, habr que rebajarse del precio convenido el valor de los que yo haba de colocar segn este contrato, pero siempre ser de mi cuenta la colocacin en sus res pecti vos lugare s de los que el espre sado Sr. proporcione.(). [42] Se deduce que los cristales de colores comenzaban a sustituir los blancos o transparentes usados hasta entonces. Por su parte el marmolista Bertolidi se comprometi a traer de Italia u otros pases los mrmoles que se necesitaren para hacer las dos escaleras y los suelos de la casa que est construyendo D. Domingo de Aldama en La Habana (), a lo que aade: Es tambin mi obligacin labrar, cortar, pulir, asentar y colocar en su lugar con arreglo a las formas, dimensiones, clase y colores indicados por escrito en tres planos hechos por el Arquitecto director de la obra (). [43] No queda duda de que la carpintera incluidos los mediopuntos de cristales de colores y las guarniciones de los vanos y los pavimentos del palacio de Aldama fueron ejecutados segn proyectos elaborados por Julio Sagebien. Se ha intentado tambin identificar al autor de las decoraciones murales del palacio Aldama, posiblemente las de mayor realce del perodo colonial. Herrera considera con fundamento que fue el italiano Joaqun Albe, [44] realizadas con posterioridad a la conclusin de la fbrica entre 1844 y 1846, lo que explicara la ausencia de informacin sobre las mismas en los prolijos papeles de Sagebien. [45]

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AMCH. Fondo Sagebien, exp. 1, leg. 114: Carta de Julio Sagebien a la madre desde La Habana. Enero de 1842", en francs. 38 AMCH. Fondo Sagebien, leg. 195, exp. 15: Carta (dos) a Julio Sagebien por Jos L. Alfonso y J. de Arrieta sobre la construccin del ferrocarril de Cuba y el palacio Aldama, 1843. (Los subrayados en el original). 39 Ibid. 40 El ferrocarrilminero del Cobre comenz a funcionar, segn el proyecto de Sagebien, el 10 de noviembre de 1844. Sobre este y la vinculacin de Arrieta con las minas del Cobre vase: Ins Roldn de Montaud, "El ciclo cubano del cobre durante el sigloXIX(1830-1868)",en http://www.google.com.cu search?hl=es&q=Julio+ Sagebien&btnG=Buscar&meta=lr%3Dlang_es 41 AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 27: Contrata (fotocopia) entre Juan Lambden y Miguel Aldama sobre la construccin de la casa de este ultimo frente a la plaza de Armas de extramuros, en cuanto a lo referente a las obras de carpintera. La Habana 22-10-1839. Se incluye adems un plano de una edificacin no identificada. 42 Ibid. 43 AMCH. Fondo Sagebien. Leg. 193, exp. 12. Contrata con el marmolista Francisco Bertolidi y Ca. Para los pavimentos del Palacio de Aldama. 44 Pedro Herrera: "El palacio Aldama. Una joya de la arquitectura habanera", p. 47. Ediciones Boloa, La Habana, 2007. 45 Herrera sugiere que dada la similitud de estas decoraciones con las del palacio de Cantero, las de la casa Borrell y las del ingenio Guimaro en Trinidad es posible que fueran realizadas bajo la direccin de Albe. No fue as pero s hubo vnculo entre Albe y las de Trinidad realizadas por Daniel DallAglio quien trabaj con el primero en el teatro Tacn y perteneca a su misma escuela. Vese: Alicia Garcia, Teresita Angelbello y Vctor Echenagusia: "Trinidad de Cuba, Patrimonio de la Humanidad". Arquitectura domstica. p. 291. Ediciones Abya Yala, Quito, 1996.
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CON CRITERIO/EL ARQUITECTO Y SU OBRA

LOS

FERROCARRILES

Carpintera del palacio Aldama.

En 1847, Sagebien fue nombrado maestro de obras de fortificacin del departamento occidental por el director subinspector de ingenieros Mariano Carrillo de Albornoz.46 Se radica en La Habana. En 1851, siendo comandante interino de la comandancia del cuerpo de ingenieros del departamento occidental, pide licencia para fabricar una casa de mampostera en un medio solar que posee en la calle de la Amistad No. 95 (). [47] En 1849 solicit permiso para desecar la cinaga aledaa al castillo de Atars con la finalidad de ubicar en dicho lugar almacenes de carbn, madera y materiales de construccin y donde construira dos canales, uno grande, navegable hasta el puente de Chvez y otro pequeo en la alcantarilla inmediata que a la ve z se rvir de des age a los t erre nos (). [4 8] No le concedieron el permiso por razones de seguridad militar pero la envergadura de la instalacin evidencia la de los trabajos que enfrentaba en La Habana, donde tambin construy los almacenes de Casa Blanca (1845), el puente de Arroyo Arenas (1848), la torre del reloj de la iglesia de Guanabacoa (1851), la impresionante mole de los almacenes de San Jos (1855-1858), el observatorio meteorolgico (1858) y la remodelacin del teatro Tacn (1859) .

Sagebien tuvo que ver con la construccin de casi todos los ferrocarriles establecidos en Cuba hasta 1862. Su obra en este sentido es simplemente impresionante y rebasa los lmites de la provincia de Matanzas, territorio donde, no obstante, se concentr el grueso de las lneas destinadas a poner en comunicacin los centros productores de azcar con los puertos de embarque. Hacia la dcada del cuarenta comenz la relacin de Sagebien con los ferrocarriles cuya tecnologa pudo conocer en viaje que hiciera a Francia acompaado por Joaqun de Arrieta. A partir de entonces es que se autodenomina ingeniero civil. Segn Jacques Bal, recibi la encomienda de comprar mquinas para mejorar la fabricacin del azcar. [49] En ese momento la industria azucarera sufra una radical transformacin por la aparicin de los modernos trenes al vaco, fabricados por la casa francesa de Derosne y Cail cuyas ventajas fueron defendidas por Wenceslao de Villa Urrutia ante la Junta de Fomento instalados por vez primera en los ingenios Flor de Cuba (Coln) de Arrieta [50] y Gina de Soto (Trinidad) de Justo Germn Cantero. [51] Cabe inferir, por tanto, que Sagebien estuvo relacionado de algn modo con la introduccin del tren Derosne cuya tecnologa trajo grandes cambios en la industria azucarera cubana. Vale acotar que un empleado de dicha casa fue el dibujante francs Eduardo Laplante, autor de las litografas del libro publicado por iniciativa de Cantero sobre los ms importantes ingenios cubanos. En 1840 Sagebien fue nombrado por el gobernador Garca Oa para la nivelacin de la lnea del ferrocarril de La Sabanilla. [52] A finales de 1841 arrib al pas el ingeniero norteamericano Alfredo Cruger, a quien se le haba encomendado el trazado del ferrocarril de Matanzas dado el xito que alcanzara en la construccin del de La Habana a Gines. [53] La idea inicial era la de una lnea recta hasta el corral Las Piedras, pero la definitiva se desvi por Guanbana, pasando por el paradero de Cidra () y por Sabanilla, llegando despus al lugar donde con posterioridad se fundara Unin de Reyes. (), [54] retrazada por Sagebien en 1842 a peticin de los hacendados de la zona. [55] El primer tramo del ferrocarril de La Sabanilla a la Guanbana fue inaugurado el 17 de octubre de 1843 y en esa fecha el ingeniero administrador de la empresa

Almacenes San Jos, 1855-1858, Habana Vieja, desde la Avenida del Puerto. 38
A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

Puente del ferrocarril de Matanzas sobre el ro San Andrs, a la entrada de Unin, realizado por Julio Sagebien, 1848.

A. GARCA

era el teniente coronel de ingenieros Carlos Bentez. [56] Cruger tambin estuvo al frente del ferrocarril de Jcaro, aprobado en 1841, y perteneciente a la empresa del ferrocarril de Crdenas cuyo derrotero haba de extenderse desde el fondeadero de Jcaro en la baha de Siguagua hasta la hacienda Laguna-Grande, con un ramal de una legua que corre hacia el este hasta Banagises. [57] En 1844 el ferrocarril de Crdenas llegaba a Navajas. En 1845 a la muerte de Cruger es nombrado Sagebien en su lugar [58] y en 1847 llev las paralelas hasta Banagises, donde se encontraba el renombrado ingenio de su amigo Arrieta. [59] En 1855 se le concede permiso para iniciar los estudios de dos proyectos de ferrocarril, uno que parta desde el tramo de San Nicols en la lnea de esta Ciudad y se dirija a Madruga y el Aguacate extendindose hasta el puerto de Matanzas, y el otro que arranque del extremo de dicha lnea o de la Unin y vaya a Navajas prolongndose hasta entroncar con el ferrocarril de Cienfuegos a Villa Clara (). [60] Al siguiente ao Sagebien presenta el plano, perfil, plan de los cuadernos de nivelaciones y el presupuesto () [61] de dicha lnea que se extenda por cincuenta y ocho kilmetros, y contaba con tres tramos: el primero, de Guines al Purgatorio de Drake; el segundo, hasta las alturas de Ceiba Mocha; y el tercero, hasta Matanzas. Concluidas en lo fundamental las lneas del territorio matancero, Sagebien continu la prolongacin de las vas rumbo al actual territorio de Villa Clara, donde trabaj en los proyectos del camino de hierro de Cienfuegos a Villa Clara (1847-1853), en el de SaguaVilla Clara (1853) que quedaron unidos en 1860 con un nudo representado por el paradero de Cruces y en el de Trinidad (18551859), para lo que proyect la lnea que uni la ciudad con su puerto, Casilda, continuada hasta Sancti Spritus segn el proyecto elaborado por su hijo, Julio Sagebien y Delgado, y que fuera construida hasta el ingenio Gina de Soto. [62] En unin con su hijo Enrique, construyeron adems las lneas del ferrocarril de Santiago de Cuba (1841-1857). Entre diciembre de 1860 y 1862 trabaj para los ferrocarriles del Oeste, proyecto que le causara grandes disgustos como se deriva del testimonio presentado por su abogado a la junta directiva, en reclamacin del pago por sus servicios. [63] Sagebien trabaj para los ferrocarriles del oeste hasta el 15 de marzo de 1862. Regres a Francia en 1864 donde muri en su ciudad natal en 1867. Tena 71 aos, 44 de los cuales dedicados a construir incansablemente en Matanzas y en Cuba.

Puentes de ferrocarriles entre Banagesis y San Jos de los Ramos.

AMCH. Fondo Sagebien, leg. 193, exp. 21: Nombramiento de a Julio Sagebien como maestro de obras de fortificacin delDepartamento occidental por Mariano Carrillo de Albornoz, 1847. 47 ANC. Fondo Licencias para Fbricas, leg. 21, nm. 6046: Documentos que se relaciona con Don Julio Sagebien solicitando permiso para fabricar de mampostera un medio solar que posee en la calle de la Amistad No. 95. 48 ANC. Licencias para Fbricas, leg. 18, No. 5103, documento citado. 49 Jacques Beal, op. cit. 50 Arrieta fue un interesante personaje que por su espritu emprendedor e innovador amerita un estudio. Muere en 1847 y sus cuantiosos bienes, incluido el ingenio Flor de Cuba valorado en un milln de pesos, pasaron a sus hijos quienes no tuvieron su empuje y envueltos en enormes deudas deshicieron en el lapso de pocos aos el enorme capital construido por el padre. En realidad los esfuerzos por transformar la base tecnolgica del azcar fueron asumidos de modo individual, sin apoyo financiero del Estado, lo que hizo imposible enfrentar la competencia en el mercado internacional. Vase: ANC. Escribana de Varios, leg. 66 nm. 1024: Autos del concurso de los herederos del Sr. Joaqun de Arrieta, 1859. 51 Con anterioridad Villa Urrutia haba colocado una versin menos compleja en su ingenio. Vase: Cantero, Justo Germn: Los ingenios de la isla de Cuba, p. 137. Imprenta de la Lit. de Luis Marquier, La Habana, 1857. 52 AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 14: Autorizacin de Oa para que Sagebien haga el levantamiento del Ferrocarril de Sabanilla, 1840. 53 Carta de Jos Luis Alfonso a Domingo Del Monte, Habana, septiembre 15 de 1841", en Domingo del Monte, Centn, op. cit., p. 50-53. 54 Perret Ballester, op. cit., p. 259. 55 AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 6: Ferrocarril de Matanzas a la Sabanilla. Empugnacin (sic) de la Lnea de Cruger, 1842", documento citado. 56 ANC. Gobierno superior Civil, leg. 1018 nm. 35 295: Sobre la construccin de un camino de hierro desde Matanzas a la Sabanilla. Prolongacin del mismo,1839. 57 Informe general del ingeniero director del ferrocarril del Jcaro Don. Alfredo Cruger a la Junta Directiva de la empresa el 17 de mayo de 1841, p. 3. 58 Carlos Hellbert: Historia estadstica de Crdenas, p. 38. Crdenas,1893. 59 Pezuela, op. cit., t. II, p. 343. El ingenio Flor de Cuba de Joaqun de Arrieta estaba en la cercana de Banagises, jurisdiccin de Coln. 60 AMCH. Fondo Sagebien, leg. 114, exp. 6: Documentos relacionados con la construccin del ferrocarril por las provincias de La Habana, Matanzas, Cienfuegos y Villa Clara a los cuales se vnculo Julio Sagebien, 1840-1860. 61 Ibid. 62 En el libro de referencia se consider que el proyecto del ferrocarril entre Trinidad y Sancti Spritus fue realizado por Julio Sagebien, padre Sin embargo, con posterioridad a dicha publicacin se ha podido aclarar que Sagebien padre elabor el proyecto entre Trinidad y Casilda, puerto de dicha ciudad y Julio Sagebien Delgado, hijo del anterior e ingeniero civil, fue quien tuvo a cargo el proyecto de prolongacin de dicha lnea hasta Sancti Spirtus. El mismo nombre y apellido condujo a una confusin que debe ser esclarecida. Del mismo modo, el proyecto para parque de la Plaza Mayor de dicha ciudad, fue de Sagebien Delgado. 63 ANC. Fondo Escribana de Cots, leg. 114, nm 12: Don Julio Sagebien contra la Empresa del Ferrocarril del Oeste en cobro de pesos, 1863.

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CON CRITERIO/URBANISMO

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

El urbanismo temprano en la Matanzas intrarros (1693-1800)

Martha S. Escalona y Silvia T. Hernndez

POBLAMIENTO Y URBANIZACIN DE MATANZAS

Proyecto de fundar ciudad y fortificacin concebido por el ingeniero militar Juan de Cscara 1680, BJM, Sala cubana.

Resumen Se analiza el urbanismo de la ciudad de Matanzas desde su fundacin hasta el ao 1800, periodo durante el cual se organiza la ur be y se de sar rolla n las con diciones p ara la futu ra transformacin citadina. Se estudia su trazado, estructura y la variacin de su paisaje, a fin de presentar un primer acercamiento a esta temtica compleja que facilite conocer el acontecer de la Atenas de Cuba durante estos aos.
Palabras clave: Matanzas, urbanismo, siglo XVIII.

Abstract This article deals with the planning of the city of Matanzas from its founding until 1800, a period where the city is organized and the conditions for the future urban transformation are developed. An analysis of its structure, its layout as well as its landscape variation is done in order to present a first approach to this complex subject that helps to understand the main events of the "Athens of Cuba" during these years.
Key words Matanzas, urbanism, XVIII century.

El encargado de enviar un proyecto de fundacin de la ciudad de Matanzas y su fortificacin, atendido por la corona, fue el sevillano Don Joseph Fernndez de Crdoba y Ponce de Len, caballero de la Orden de Calatrava, quien tom posesin de la alta magistratura el 31 de agosto de 1680 hasta su muerte en 1685. El mismo se acompaaba del primer trazado de la futura ciudad realizado por el ingeniero militar Juan de Ciscara, [1] quien tambin defini la planta de la fortaleza. No es hasta el gobierno del Maestre de Campo Don Severino de Manzaneda y Salinas de Zumalabe (16891695), caballero de la Orden de Santiago, que se ejecutar el proyecto de fundar ciudad y fortificacin, ahora bajo los auspicios de otro ingeniero militar: Juan de Herrera y Sotomayor. La presencia de estos ingenieros militares, hombres de ciencia y conocedores de las teoras urbanas y de la arquitectura militar de la poca, darn la pauta para la concepcin de un espacio citadino regular, es decir, un ordenamiento geomtrico de la futura poblacin, visto en la disposicin ortogonal de sus calles y solares, dado por su bien delineada rea urbana en ciernes, a vara y cordel, como tambin se hiciera en la fortaleza de San Severino.

MAR THA SILV IA ES CALO NA S NCH EZ. Histor iadora. Investigadora Auxiliar del Grupo de Investigacin y Desarrollo de la Direccin Provincial de Cultura de Matanzas. Profesora Auxiliar de la Universidad Camilo Cienfuegos de Matanzas. SILVIA TERESITA HERNNDEZ GODOY. Historiadora, Mster en Estudios interdisciplinarios de Amrica Latina, Cuba y el Caribe. Investigadora Auxiliar del Grupo de Investigacin y Desarrollo de la Direccin Provincial de Cultura de Matanzas, Profesora Auxiliar de la Universidad Camilo Cienfuegos de Matanzas. E. mail: silviagodoy@atenas.cult.cu

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

Plano de fundacin de la ciudad de Matanzas (1693). Juan de Herrera Sotomayor. Varios, Legajo 6117, No. 9974.

M. S. ESCALONA Y S. T. HERNNDEZ

El plano de fundacin adopta la forma de una cua, siguiendo, por un lado, la cinaga del Yumur y, por el otro lado, el ro San Juan. La planta de la ciudad asume la forma de un tringulo, con el vrtice superior al lado de la rada y, se va aumentando el nmero de manzanas, en la medida que se penetra hacia el fondo del territorio. Sin dudas, la forma rectangular que se adopt para las manzanas era la ms conveniente. De esta suerte, se dispuso de siete filas de manzanas, con una octava en ciernes: la primera fila con tres manzanas, la segunda tres y media, la tercera con cinco, la cuarta con seis y media, la quinta con ocho y media, la sexta con nueve y media y la sptima con diez manzanas. Cada manzana completa contaba con ocho solares, de treinta varas de frente por cuarenta de fondo, con fachadas orientadas al norte y al sur, de cara a los ejes longitudinales dispuestos en sentido este-oeste. Sumaron trescientos doce solares. Se dejaban dos espacios para plazas: una, al lado de la baha, de forma irregular, vrtice del tringulo y en donde se construira el edificio de la aduana; y, otra, de figura rectangular, en la tercera fila de manzanas, enfrente de la iglesia, edificio principal las fundaciones espaolas() El trazado resultante estaba bien lejos de la ortodoxia del modelo cuadricular, pero respetaba el ideal urbano de la poca, en cuanto a regularidad y ortogonalidad, del cual Matanzas es la ms antigua y mejor representacin del pas y una de las ms destacadas de su poca en Amrica. [2] Los solares delineados fueron trescientos treinta y dos y solo trescientos doce eran los autorizados para mercedar, ya que veinte fueron reservados para la Iglesia y los edificios pblicos. [3] As se concibi la Plaza de Armas como sede de la futura aduana y del edificio de la contadura, lugar que un siglo despus ser el escenario por excelencia de la actividad portuaria del territorio, causa primera de su posterior crecimiento econmico que definir su paisaje urbano. [4 ] La segunda plaza trazada fue la de la iglesia. En la misma, como verificacin de la ciudad de nuevo tipo se intent regularizar y centralizar algunas funciones: la religiosa con el edificio sacro, en uno de sus laterales; y en el otro, los solares dispuestos para la casa consistorial. En este proyecto se percibe en Matanzas el carcter cntrico habitual de las fundaciones espaolas en el Nuevo Continente, fundamentado en la ubicacin de todas las funciones de la ciudad (polticas, religiosas y civiles) en un solo espacio pblico y este, a su vez, de mayor representatividad social. La plaza principal es una constante en la historia urbana de Hispanoamrica. Su persistencia solo puede ser comparable a la del trazado en damero. Ambos, indisolublemente unidos, conforman el modelo bsico de la ciudad colonial (...) Mientras la plaza espaola fue en esencia municipal, en Amrica apareci habitualmente rodeada de las instituciones representativas del Estado. [5] En cambio, la realidad de Matanzas en su praxis ser diferente, y como se ver, esto nunca lleg a consolidarse y finalmente, la iglesia no ocup el espacio concebido inicialmente para su plaza. Al contrario, se evidenciar un policentrismo marcado: [6] la delineacin futura de solares dispuestos para uso pblico en diferentes reas de la ciudad y la consecuente dispersin de las entidades religiosas,

civiles y polticas. Este devenir estuvo avalado, sin dudas, por el espacio geogrfico que ocup la urbe desde un inicio, donde las cinagas del Yumur y San Juan dificultaban el reparto de terrenos alrededor de la Plaza de Armas, y la manzana prevista para estos menesteres en el plano prstino, como ya se ha comentado, cambiar su disposicin originaria. A partir del 10 de octubre de 1693 comenzaron los actos fundacionales de la ciudad, hecho que se consolid el da 12. En ellos los momentos ms importantes fueron la dotacin de tierras a las familias canarias que constituyeron el ncleo poblacional fundador, el desbroce del terreno y la bendicin de una piedra en el sitio donde se edificara una ermita consagrada a San Sebastin, [7] en las cercanas de la cinaga del Yumur, en el sitio que an se conoce como Ojo de Agua. La mercedacin de tierras constituy la forma de propiedad territorial por excelencia en este perodo inicial. Las grandes dimensiones de los solares repartidos (30 varas de frente por 40 de fondo) [8] estaban dadas por la imbricacin del novedoso carcter urbano y su condicin rural, ya que el poblador viva y cultivaba en este mismo espacio. Las manzanas rectangulares de la naciente Matanzas con 80 varas de ancho y 120 de largo, contaron entonces con ocho solares, distinguindose el paisaje con viviendas poco duraderas y grandes espacios de cultivo. El hecho de entregar las tierras con estas dimensiones, a todos por igual, podra sugerir una idea de equidad social que no se ajusta a la realidad, pues de ser as se transgreda el orden jerrquico, muy bien definido en sus leyes indianas. En los solares principales se ubicaban los notables y en la periferia el resto de los pobladores. En este aspecto de la cuanta de lo mercedado es necesario precisar que en un principio lo vital era poblar la

Juan de Ciscara, autor del primer proyecto conocido de la fundacin de Matanzas y de su fortificacin en 1680, fue el ingeniero militar que cubri con sus obras la segunda mitad del siglo XVII cubano. A este espaol se le debe, adems, la reconstruccin de las fortificaciones de la baha de Santiago y la delineacin de la muralla de La Habana. Madrileo de nacimiento, se incorpor a las filas del ejrcito de Catalua en 1675. En 1663 haba solicitado plaza de ingeniero para Cuba, la que le fue concedida por treinta escudos de sueldo al mes y la orden de encaminarse a Santiago de Cuba. All estuvo por diez aos y en 1673 se traslad a La Habana para construir la muralla. En este contexto propone la traza de la ciudad y fortificacin matancera. Muri en diciembre de 1690. 2 Alicia Garca Santana (2005). Matanzas. p. 3. 3 Jos ngel Treserra. Proyectos para poblar el puerto de Matanzas y fundacin de la ciudad (1532-1693). s/f. Ver tambin: A.H.P.M. Mapas y Planos. Leg. 25, exp. 144. 4 En ese preciso lugar, sesionaron las actividades del cabildo durante el siglo XVIII, en una casa alquilada, por falta de una sede, cuya construccin final concluy en 1813 (espacio donde se edific finalmente el ayuntamiento matancero en 1853, sita actual del gobierno del territorio) en una segunda plaza de armas proyectada en 1800, la conocida actualmente como Parque de la Libertad. 5 Carlos Venegas Fornias (2003). Ob. cit. p. 5. 6 El antecedente inmediato se puede localizar en el crecimiento de la capital de la colonia. Carlos Venegas Fornias (2003).Ob. cit. 7 La plaza de San Sebastin se dispuso en las manzanas que actualmente ocupan las calles de Santa Teresa, Ayuntamiento, Salamanca y Santa Isabel. Donde estn el crculo La Edad de Oro y el parque infantil, conocido popularmente como de los tubos. Ver Gobierno Provincial (1941). Resea histrica de Matanzas. p. 25. 8 La conversin de varas a metros indica que una vara castellana es igual a 0,8359 m. es decir, los solares (30 X 40 varas) tendran 25 X 33 m, las manzanas (120 X 80 varas) 100 X 66 m y las calles (10 varas) ocho metros aproximadamente.
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ciudad, pues ello era lo que le daba la vida necesaria para su desarrollo y prosperidad. Para lograr este objetivo no resultaba prctico esgrimir diferencias abismales por razones de condicin hidalga o color de la piel, por lo que tanto blancos como negros libres podan aspirar a la misma cantidad de tierra e incluso avecindarse unos al lado de otros. Aunque se insiste en la idea acotada anteriormente sobre el lugar del centro como rea destinada al asentamiento de la jerarqua poltica, social y religiosa. [9] Como dato curioso acotaremos que la entrega de un terreno llevaba un ritual en el que siempre estaban presentes el Alcalde y el Sndico del Cabildo, dicha ceremonia consista en que uno de los dos o ambos tomaban de la mano al beneficiado, lo paseaban por el terreno, arrancaban hierbas, tiraban piedras, daban voces y otras demostraciones, todas en seal de posesin. Las viviendas de los vecinos no fueron las nicas edificaciones que comenzaron a levantarse. En el reducido entorno citadino fue tambin significativa la construccin y emplazamiento de la iglesia parroquial. [] la iglesia parroquial estaba dispuesta con la fachada principal dando a la plaza, lo que, entonces, era algo sumamente novedoso. Es este el primer testimonio planimtrico de la sustitucin de la medieval tradicin de las iglesias situadas de costado a las plazas, lo que an podemos observar en las parroquiales de Sancti Spritus, Remedios y Bayamo. Sin embargo, parece que el peso de la tradicin fue ms fuerte que los aires de renovacin que representara la ubicacin de la fachada principal al frente de una plaza. La iglesia de Matanzas termin por ubicarse en la manzana del frente, dando de costado a sendas plazoletas, como fuera norma en tiempos primitivos. Nuestras iglesias giran sus fachadas hacia sus plazas avanzado el siglo XVIII. Tal vez, la primera en construirse de este modo fue la de los jesuitas en la Habana, ms tarde catedral de dicha ciudad. [10] Tal y como plantea la historiografa matancera, la colocacin final de la iglesia estuvo determinada por el temporal que azot la ciudad en 1730, destruyendo la pobre edificacin donde se oficiaba el culto. La nueva construccin entonces se ubicara de costado a la plaza, como era usual en las ciudades fundadas desde el siglo XVI en toda Hispanoamrica. Otro elemento a considerar, es el texto de Jos ngel Treserra donde se plantea que una de las razones para el cambio de espacio de la futura iglesia, sera que los solares en principio mercedados para ella fueron entregados, despus de 1730, a ingenieros que laboraban en la construccin del castillo de San Severino. No es difcil relacionar entonces, que estas debieron ser las peticiones realizadas por Esteban de Pasos, maestro albail y Pedro Nolasco, maestro carpintero. Al efecto pidieron al cabildo mercedes de tierras para habitarlas con sus familias. Sus razones: estar al servicio de su majestad, adems "...por no haber en dicho castillo comodidad de poderse acoger su familia...". [11] Con la fundacin, comenz a perfilarse una estructura urbanstica que tuvo como punto de partida la Plaza de la Viga, delineada el sbado 10 de octubre, sitio fundacional y primera Plaza de Armas (tambin conocida como Plaza de Coln). Su nombre lo tom de la fortificacin anexa a uno de sus laterales,
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que se edificara en 1748, [12] como uno de los exponentes de la arquitectura militar que distinguir a Matanzas durante la centuria dieciochesca.

LAS PRIMERAS DCADAS Y LOS ESFUERZOS

PARA EL DESPEGUE SOCIOECONMICO

A pesar del entusiasmo fundacional, en los ltimos aos del siglo XVII y durante ms de la mitad del XVIII, Matanzas apenas creci espacialmente. An cuando la jurisdiccin [13] abarcaba un extenso territorio, la ciudad apenas ocupaba una porcin de la zona intrarros, arrinconada sobre el San Juan dada la extensin y volumen de la cinaga del Yumur. Siempre fue una preocupacin de los moradores y autoridades la desecacin de los territorios cenagosos, la ribera del ro San Juan tambin lo era, aunque en menor medida. No obstante, esta no sera una meta alcanzada hasta los aos cuarenta del siglo XIX. Las tierras destinadas a fomentar poblamiento eran montunas en su gran mayora. Como todo ente vivo, la ciudad, a pesar de un inicial inmovilismo, continu su desarrollo paulatino. La vida cotidiana de sus moradores no solo se limit a las funciones bsicas de alimento, cobija y vestuario. Su accionar social los hizo conscientes de la necesidad de instituciones jurdicas, polticas y econmicas que le dieran una estructura organizada a ese ncleo humano. Es evidente que una institucin bsica lo fue el cabildo o ayuntamiento. Este rgano con carcter local, deba cumplimentar sus dos funciones fundamentales, ser representante del gobierno y hacer cumplir sus disposiciones y, al mismo tiempo, erigirse en portavoz de los intereses de los vecinos. [14] El 8 de diciembre de 1694, se celebr la primera reunin de esta institucin en Matanzas, en su plaza pblica. [15] Si el cabildo comunicaba a los hombres con el gobierno, la Iglesia lo haca con Dios. El sitio de la misma se seal y bendijo en los actos fundacionales, pero fue el 8 de septiembre de 1695 cuando se abri al culto. En ese entonces era una rstica y modesta casa de madera y techo de guano, construida con ayuda del Marqus Jstizde Santa Ana; Manuel Jos de Justiz y su hermano Juan Jos. El primer sacerdote fue Don Sebastin Luis Bentez y Don Manuel fue premiado con el ttulo de bienhechor de esta repblica por el cabildo. La vida religiosa se ampli ms cuando en 1707, dominicos y franciscanos se hicieron presentes. Hacia 1743 los ltimos fundaron la primera escuela pblica de la ciudad, la que funcion hasta 1753. En la historiografa matancera [16] se hace referencia a la autorizacin que en 1795 se concedi a los franciscanos para establecer su convento en la Plaza de San Sebastin. Lamentablemente, por falta de fondos nunca se ejecut, aunque en planos consultados en el Archivo Histrico Provincial, dan fe de esta entrega. [17] Debe sealarse que la ubicacin del convento se dio en un rea perifrica, cosa comn en otras ciudades hispanoamericanas, donde las rdenes religiosas ocuparon estos espacios. El 19 de octubre de 1730 un huracn derrib por tierra el edificio religioso y Diego Garca de Amoedo traslad a su morada los artculos esenciales para el culto. La inspirada actitud de este notable, le vali ms encumbramiento social al serle concedido el privilegio Real de ostentar cadenas en la puerta de su vivienda, que por algn tiempo funcion como

M. S. ESCALONA Y S. T. HERNNDEZ

templo, convirtindose entonces en la ms famosa y concurrida de la poblacin. Por si fuera poco, el orgullo de poseer escudo familiar estuvo incluido en el premio. [18] En estos primeros aos del siglo XVIII fue muy importante la contribucin eclesistica a los censos. Entre 1756 y 1757 los indicadores urbanos de la visita pastoral de Morell de Santa Cruz para Matanzas, aportaron los siguientes datos: 123 casas, de ellas cuatro de tejas y ninguna de altos, nueve calles y 402 cuadras. Llama la atencin el alto nmero de cuadras con respecto a las calles, lo cual indica que en esa fecha el terreno que originalmente se concibi para fundar la ciudad estaba, en su inmensa mayora, sin poblar. [19] Para esta fecha, la ciudad intrarros no se distingua por una arquitectura religiosa, civil y domstica digna de mencin, dado su escaso desarrollo urbano y socioeconmico. En cambio, la arquitectura militar seoreaba. Posea un sistema defensivo de los ms importantes que tendr la Isla durante el siglo XVIII. El Castillo de San Severino (1745) y la batera de costa El Morrillo (1720) custodiando la entrada de la rada y el guardin de la naciente ciudad: la batera de costa San Jos de la Viga (1748), que dara posterior nombramiento a la Plaza Fundacional.

carnicera antigua, a la margen del ro. [21] La epidemia del clera que azot a la ciudad en la dcada de los 30 habla de desamparo mdico [22] y grandes dificultades en la higiene y los hbitos alimentarios. Desafortunadamente no sera la nica. Otras obras de utilidad pblica como la edificacin del primer puente sobre el ro San Juan, [23] el 24 de julio de 1788, reafirman los deseos crecientes de esta incipiente poblacin por cruzar las fronteras naturales que son los ros y "explorar" qu hay ms all. No solo esta bsqueda fue la motivacin fundamental, a esto se sum la intencin de declararlo como

Plano de la ciudad de Matanzas (1764), Fernndez de Sotolongo. AGI, Santo Domingo, Legajo 1598. Cortesa de la Dra. Alicia Garca Santana.

LA SEGUNDA MITAD DEL

A LA REALIDAD

SIGLO XVIII.

DEL SUEO

Como toda ciudad con frente de mar, estaba apta y necesitada de un puerto y de la infraestructura ineludible para prosperar a travs de una economa floreciente, estrechamente vinculada al comercio martimo. El espritu portuario ya estaba presente en la fundacin, pero este sera un anhelo que demor justamente un siglo en llegar, a pesar de que indistintamente se daban seales de ello. Hacia los aos setenta de ese siglo, que para Europa fue el de las luces, Matanzas se volvi ms activa. En el mes de enero de 1772 se contabilizaron 4 000 vecinos [20] y llegaban nuevos a asentarse, como el maestre de armas y facultativo de herrera Rafael Francisco Gallardo, quien pidi establecerse en la parte donde estaba la

Con el transcurso del tiempo la situacin vari y la porcin de lo mercedado dej de ser equitativa. Ello no solo tiene que ver con el agotamiento de los espacios disponibles dentro de la ciudad para poblacin, tambin en el contexto matancero, no ajeno a la realidad caribea, en la medida en que la poblacin negra fue creciendo, sobre todo la esclava, y los conceptos sobre la esclavitud y el lugar social del negro se fueron haciendo ms reaccionarios, los repartos comenzaron a variar y para los blancos se destinaba un solar en tanto los negros libres solo podan aspirar a medio. Con el tiempo esta limitante dio lugar a no pocos conflictos a partir de los subterfugios que aquellos tuvieron que emplear para lograr la tenencia de al menos un solar en el que pudieran construir viviendas en las que asentarse con sus familias, que podan ser numerosas o no, as como con los esclavos que algunos de ellos poseyeron. 10 Alicia Garca Santana (2005). Ob. cit., 4. 11 A.H.P.M. Actas Capitulares, 13 de julio de 1736. 12 La batera de costa San Jos de la Viga, en la desembocadura del ro San Juan, termin de construirse en 1748. Su costo fue abonado por Don Felipe del Castillo, sargento mayor de la ciudad, interesado por su rpida culminacin para proteger sus propiedades existentes en la zona. Su planta en forma de herradura, camino cubierto, puerta y puente levadizo de acceso al interior de la fortificacin, dos fosos y aljibe, servan de cuartelpara las tropas adems de contar con la casa de oficiales, almacenes para plvora, pertrechos de guerra y vveres. Form parte de la creacin de nuevos emplazamientos militares que configuraron el sistema defensivo de Matanzas en el siglo XVIII visto como unin fortaleza-recinto urbano. 13 Ver Acta Capitular. Tomo I, 1694, folio 20, en la que aparece la jurisdiccin Matanzas abarcando los siguientes territorios: Ciudad, el sitio conjunto, Corral Nuevo, Caunavaco, el corral de Matanzas, San Agustn, el sitio delAguacate, La Magdalena, San Francisco, Santa Ana, Las Moscas, La Sabanilla, Las Sidras, San Pedro, Limones Chicos, Caobas (sic), Laguna de Palos y Hato de Canmar. 14 En cuanto a los cargos y la evolucin de estos, ver: Jos A. Carreras. Ob. cit. p. 20. 15 Nos referimos a la plaza de La Viga, pues la de la Iglesia aunque delineada no contaba con ningn inmueble. 16 Gobierno de Matanzas. Ob. Cit. p. 25. 17 A.H.P.M. Mapas y Planos. Leg. 19, exp. 111. 1831. 18 Ver Mireya Cabrera Galn et al (2002). "Cronologa histrica del municipio Matanzas", p. 6 y adems Gobierno Provincial de Matanzas. Ob. cit., p. 17-18. El edificio se conoci como Casa Cadenas. El escudo se conserva en la Sala de Ciudad del Museo Provincial Palacio de Junco y es la piedra lapidaria ms antigua de la urbe. 19 En 1778 se observ un ligero incremento en el nmero de casas, 191 en total. Ver: Carlos Venegas (2002). Ob. cit. p 136. 20 A.H.P.M. Acta Capitular 1772, 1/1/1772. 21 dem, 24/1/1772. 22 En 1749 se haba creado el hospital de San Juan de Dios, gracias a la gestin de Don Carlos Tpanes, en una casa de madera y guano. Obviamente, ni por su capacidad ni por sus recursos este poda dar respuesta a una epidemia tan masiva. Las llamadas casas curativas intentaron sin xito suplir estas carencias. 23 En relacin con el ro Yumur desde el primer momento existieron puentes rsticos para la comunicacin hacia el castillo de San Severino como se indica en los planos consultados.
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trnsito principal de viajantes, arrias y ganado de toda ndole, algo que la poblacin esperaba con ansias por los beneficios que obtendran de convertir a la ciudad en el punto que conectaba, por tierra, a la capital con el interior de la Isla. [24] Es imposible transitar por este siglo XVIII matancero sin hacer referencia a la ocupacin inglesa y sus connotaciones para el sistema defensivo yumurino. Con la Guerra de Sucesin en las primeras dcadas de la centuria se iniciaba un perodo largo de preparacin defensiva y preocupacin ante un posible asedio anglosajn a La Habana que finalmente fue constatado en el verano de 1762, situacin que por circunstancias particulares conllev a la destruccin de la principal defensa matancera de esta poca, el Castillo de San Severino, alejada de la Matanzas intrarros. El inicio de la reconstruccin de San Severino en 1772, trajo consigo una nueva oleada de ingenieros militares y operarios a la ciudad, que sin dudas, fue una fuerza dinamizadora en aspectos tales como mayor densidad poblacional al incluir a la poblacin itinerante (forzados, esclavos para la obra y tropa para la defensa) as como cuestiones importantes como su avituallamiento (la alimentacin). Esta redundara en el decrecimiento de las condiciones de vida de los vecinos, quienes constantemente se quejaban al cabildo por los problemas de abastos de carne, ya que priorizaba a la tropa y operarios de la fortaleza.

Plano de la ciudad de Matanzas (1788). Robert Sayer. ANC, Mapas y planos, No. 1464.

El fin de las obras acontecera hacia 1789. Como aspecto novedoso debe mencionarse la reparacin de la casa del gobernador. Esta quedara con cubierta de tejas a cuatro aguas, con un balconcito maderero soportado por canes del mismo material, protegido por dicho tejado. Esta tipologa fue la que caracteriz la arquitectura domstica de la Isla en el siglo XVIII, por lo que es lcito afirmar que la vivienda de este recinto militar fue la primera de su tipo en la ciudad. Otro elemento a considerar que pudiera indicar la movilidad de la ciudad a fines del siglo XVIII es la existencia connotada de comercios menores como carniceras, pulperas, panaderas, herrajeras, las cuales incidan en el paulatino crecimiento de Matanzas, no solo en cuanto a urbanismo sino
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econmicamente, en tanto la existencia de estas dependencias implic el aumento de los impuestos. [25] Ello por extensin debi haber promovido ideas sobre la necesidad de dotar a la jurisdiccin de mecanismos que la hicieran florecer. Sin embargo, un vuelco radical lo obtendr la ciudad con la habilitacin del puerto el 3 de diciembre de 1793, hecho del cual los matanceros no supieron hasta marzo de 1794 cuando Don Luis de las Casas y Aragorri envi una comunicacin al cabildo anunciando la excelente noticia. Conjuntamente con el puerto naci otra institucin: la Administracin de Rentas Martimas de Matanzas. [26] Es vlido sealar que cuando el puerto matancero es oficialmente autorizado a comerciar con buques de bandera hispana dada la categora de puerto menor condicin siempre protestada se estaba produciendo la ramificacin de la economa de plantacin que significara, entre otras cosas, la insercin de Cuba en el mercado mundial azucarero, producto obtenido con el uso masivo de la mano de obra esclava. Es evidente que el Despotismo Ilustrado aport la nota de cambio de la que Cuba estaba tan necesitada y esta renov las aspiraciones con respecto a los puertos; en el caso especfico de Matanzas haba llegado el momento en que el aspecto militar cediera el paso a la economa comercial. Es decir, era el momento para que el puerto cambiara de funcin. La primera habilitacin elev a Matanzas a la categora de ciudad portuaria y facilit el deslinde de responsabilidades o funciones. Gateway es un trmino ingls que designa la puerta principal de una comarca o regin a travs de la cual se exportan sus productos, esta puerta puede ser un puerto cuyas conexiones martimas son de larga distancia, al mismo tiempo se caracteriza por un crecimiento urbano rpido todo lo cual influye en la riqueza y dinamismo del territorio. [27] Por tanto esto le otorga una nueva dimensin al puerto, que se convierte en el complemento perfecto de la ciudad, como en un futuro lo sera el ferrocarril. El impulso dado por el puerto en estos aos finales del XVIII se manifest en un hecho significativo, que mucho habla de las nuevas y grandes expectativas que se generaron entre sus pobladores acerca de un promisorio futuro: el otorgamiento de nombres a las calles de la ciudad. Con antelacin, el nombre o apellido de los vecinos era la referencia orientadora. [28] Al respecto se dice en el cabildo del 12 de marzo de 1794: Se trat sobre revalidar los nombres de las calles travieza (sic) q[ue]sirva de conocimiento para la formacin del Padrn y fijesa (sic) del establecimiento del vecindario quedando asentado y del cargo del Mayordomo establecer los motes en forma de targeta (sic). [29] Los nombres seran los siguientes. Paralelas a partir de la calle Ro denominada Orrelly; Ricla, Gelabert, Contreras, Manzano y Palomino; siguen las traviesas comenzando desde la Plaza de Viga en vuelta del Potrero: Calle de Rodrguez, Lamar, Morejn, Gonzlez, Estvez, Baeza, Martnez, Garca, Portillo y Roque. [30] Los nuevos apelativos distinguieron a los integrantes del cabildo de aquella fecha, aunque algunos sobresalan por ser personalidades de la historia de Matanzas. [31] La calle de Rodrguez por el Comandante del Castillo de San Severino en

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1736, Don Ignacio RodrguezEscudero [32] y la de Gelabert por Don Jos Antonio de Gelabert, Juez de tierras asentado enl ciu ad 1749.[33]Estasseranascontem a d en l porneas Ro, Medio, Milans, Contreras, Manzano, Daoiz (pa ralela s), Magdale na, Matanza s, Jo vellanos, Ayuntamiento, Santa Teresa, Zaragoza, Manzaneda, Dos de Mayo, Amrica, San Carlos y Compostela (traviesas). Parece cosa sencilla nombrar a las calles, quizs realmente lo sea, pero este acto no est asociado a lo espontneo o impensado, ella indica una conciencia de pertenencia, crecimiento y orden que no solo involucra a los que ya estaban sino a los nuevos que llegan, de paso o definitivamente. [34] Ese sentimiento de pertenencia estuvo manifiesto desde el primer momento, cuando los fundadores, de la mano de sus hijos, midieron el terreno para hacerla su hogar. Como colofn a lo que concierne al siglo XVIII, el entorno de la plaza de la Viga fue el emplazamiento urbano por excelencia. La batera de costa San Jos de la Viga sera la edificacin militar ms importante dentro de la ciudad y este espacio no excluy las edificaciones domsticas, que en este mbito fueron pobres. El asentamiento poblacional seguir ubicado en la zona intrarros y en una franja donde las cinagas sern las protagonistas y aunque las recientes calles bautizadas llegaban a la altura de la actual Compostela, la densidad se concentraba hasta la contempornea Ayuntamiento. En cambio, con el advenimiento del siglo XIX y el auge productivo y comercial que tendr la ciudad yumurina permitir a la naciente burguesa lucir bellas joyas en cuanto a arquitectura se refiere, lo que transformar de forma radical el paisaje urbano de Matanzas.

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Plano de la ciudad de Matanzas, hacia el ro San Juan (1801) (Detalle). Se puede observar el puente sobre el ro San Juan y la batera de costa San Jos de la Viga en la plaza homnima. ANC. Junta de Fomento, Legajo 125, No. 6186.

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Centro comercial abierto, una estrategia para la revitalizacin del Centro Histrico Urbano de Matanzas
J. A. Pancorbo, S. Benavides y D. Len

Resumen El centro histrico de la ciudad de Matanzas se caracteriza por una gran densidad de servicios comerciales acompaados de valiosos recursos arquitectnicos y culturales donde debe existir una mezcla equilibrada de comercio, oferta cultural y de ocio, sin embargo, no existe una visin estratgica de la actual oferta de servicios comerciales minoristas. La presente investigacin se realiza con el objetivo de definir estrategias de marketing que posibiliten la revitalizacin de los servicios comerciales del Centro Histrico Urbano de la ciudad de Matanzas en funcin de las necesidades de la poblacin y los visitantes.
Palabras clave: marketing urbano, gestin urbana, comercio minorista.

Abstract The historic center of Matanzas city is characterized by a high density of commercial services together with valuable architectural and cultural resources which should be a balanced mixture of trade, cultural and leisure offer, yet there is no strategic vision of the current retail commercial services offered. This research is aimed at defining marketing strategies that make possible the revitalization of commercial services of the Historical Center of the City of Matanzas on the basis of the needs of the population and visitors.
Keys words: City marketing, urban management, commercial activity.

JOS ARMANDO PANCORBO SANDOVAL. Doctor en Ciencias. Profesor Titular de la Universidad Camilo Cienfuegos de Matanzas. Jefe de Departamento de la Licenciatura de Economa y presidente de la Red Internacional de Marketing y Gestin Urbana. E-mail: jose.pancorbo@umcc.cu SONIA BENAVIDES. Mster en Ciencias. Profesora Titular. Jefa del Departamento de Matemticas de la Facultad de Ingeniera Informtica de la Universidad Camilo Cienfuegos de Matanzas. E-mail: sonia.benavides@umcc.cu DARIN LEN SNCHEZ. Estudiante de la Licenciatura de Economa.

CIUDAD Y COMERCIO, UNA

INEVITABLE RELACIN

PARA UNA CORRECTA GESTIN URBANA

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

Las ciudades dependen cada vez ms de las formas de articulacin de su economa global. Los novedosos enfoques en la gestin de centros urbanos como lugares de centralidad comercial, destino de compras y de ocio, buscan su revitalizacin mediante el urbanismo comercial y la dinamizacin del comercio. El urbanismo comercial y sus recientes desarrollos son la herramienta bsica en el proceso de transformacin de las actividades econmicas del territorio en un componente fundamental del espacio urbano. [1] En los espacios urbanos convergen maneras de vivir distintas que conforman la diversidad ciudadana. El comercio puede

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favorecer el proceso de integracin y de diversidad, al mismo tiempo que ofrecer servicios y calidad de vida. El comercio debe ser incorporado a la agenda urbana y a la Planificacin Territorial Estratgica de las ciudades. El comercio tradicional y(o) moderno, especializado, segmentado, divertido, diverso y singular es un eje bsico sobre el que se construyen imgenes atractivas de las ciudades. Es necesario dar un tratamiento global y unitario a toda la zona comercial que refuerce su imagen y aumente su atractividad. La ciudad necesita una visin estratgica que considere a su centro histrico como un corazn que late, que irradia vida a toda la ciudad. El centro histrico representa la identidad y la memoria de cada ciudad. Este lugar nico tiene que buscar su equilibrio como espacio urbano diseado a la medida de un pblico que, en sus diferentes roles, lo usa, deambula, mira, siente, compra, aprende, convive, conduce, disfruta, contempla, descansa, duerme y vive. El Centro Histrico Urbano de la Ciudad de Matanzas ha estado sometido a fuertes tensiones urbanas, sociales y econmicas por lo que se llevan a cabo globalmente, polticas de proteccin y rehabilitacin, con el objetivo de preservar un patrimonio cultural, histrico y arquitectnico que constituye actualmente, su principal atractivo. El mismo se caracteriza por una alta concentracin de actividad econmica representada mayormente por servicios comerciales, oficinas, as como instituciones culturales, polticas, sociales, etctera. Se aprecia, adems, un notable deterioro arquitectnico, a pesar de los esfuerzos y recursos destinados para su restauracin. Por otra parte la ubicacin de los establecimientos ha trascendido por aos, trayendo como consecuencia que actualmente se encuentren en los mismos locales donde han existido tradicionalmente, sin tener en cuenta la evolucin y el desarrollo de la ciudad, as como los cambios que lleva implcito. La actual ubicacin de los servicios comerciales minorista en el Centro Histrico de la Ciudad de Matanzas no obedece a la demanda de los diferentes segmentos de mercado. Por esta razn se define como problema de la presente investigacin que: no existe una visin estratgica de la actual oferta de servicios comerciales minoristas, en funcin de las necesidades de la poblacin y los visitantes del Centro Histrico de la Ciudad de Matanzas.

Este trabajo tiene como objetivo definir estrategias de marketing que favorezcan la revitalizacin de los servicios comerciales del Centro Histrico de la Ciudad de Matanzas en funcin de los deseos de la poblacin y visitantes. Los resultados de este estudio forman parte de un proyecto territorial CITMA que se realiza desde la Universidad Camilo Cienfuegos de Matanzas y de FORMATUR de la Ciudad de Cienfuegos, con un equipo multidisciplinario de estudiantes y profesores, as como con la cooperacin de expertos de otras instituciones del territorio y nacionales como es el Centro de Investigacin y Desarrollo del Comercio Interior (CID-CI) y miembros de la Red Internacional de Marketing y Gestin Urbana.

LOS SERVICIOS COMERCIALES

EN LA CREACIN

DE VALOR DE CENTROS HISTRICOS

Segn Barreiro [2] la actividad del comercio minorista abarca todo el mercado de la reventa, que incluye la venta de bienes y de servicios. En la venta de bienes se incluye la prestacin de servicios complementarios a las mercancas que se venden como el caso de crditos, reparaciones, servicios de entrega, etctera. Existen otros casos como los bancos, empresas de servicios personales, etctera, donde el comercio minorista se reduce exclusivamente a la venta de servicios. La demanda de los servicios de distribucin minoristas es la que explica finalmente la forma en que hacen los consumidores sus compras y ser el principal determinante de la dinmica de cambio en la oferta comercial. [3] La actividad comercial y el entorno urbano son dos realidades estrechamente relacionadas. As, el desarrollo del comercio constituye una fuente de vitalidad, dinamismo y rentabilidad para la ciudad y viceversa, o sea, que el atractivo de una ciudad incide directamente sobre su comercio. La funcin comercial, en el contexto actual, debe tratar de ofrecer un equilibrio entre proximidad, atractividad, comodidad, entretenimiento, precios y satisfaccin del consumidor. [4] Encontrar un equilibrio entre el comercio de atraccin y el comercio de proximidad se convierte en un objetivo fundamental para configurar ciudades comercialmente atractivas. De este modo la ciudad podr crear valor para los ciudadanos ofreciendo mayor calidad de vida, y tambin generando atractivos comerciales y de ocio en el rea urbana, muy valorados no

En la ciudad, por lo general, se mantiene el comercio y los servicios en los locales destinados originalmente a esta funcin.

A. Rovira. "Medicin de los factores de atractividad comercial de un municipio: El caso de la comunitad valenciana", Ed. Consejo de Cmaras Oficiales de Comercio, Industria y Navegacin de la Comunidad Valenciana, Valencia, 2008 (PDF consultado el 19 de abril de 2010). 2 P. L. Barreiro. "Enfoque estratgico de marketing para el comercio minorista de bienes en Cuba", Tesis en opcin al grado de Doctor en Ciencias, Universidad de La Habana, 2002. 3 C. Bern. "Anlisis de la demanda de servicios de distribucin minoristas. Tendencias de la distribucin comercial en el mbito internacional", ICE, No. 828, enero-febrero 2006. 4 A. Rovira. idem. 2008.
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solo por los residentes, sino tambin por los visitantes, ya que paralelamente se desarrollan atractivos para el turismo urbano. [5] Todo centro urbano con voluntad de xito comercial necesita, considerando las necesidades del consumidor act ual, recrear un de terminado tipo de inic iati vas dinamizadoras que ayuden a configurar una atmsfera motivadora donde el ocio y la diversin sean elementos bsicos para la captacin del cliente. La configuracin de un ambiente atractivo donde el esparcimiento complemente el acto ir de compras, pasa a ser un objetivo necesario para hacer del centro el espacio de relacin que, en muchos casos, ha dejado de ser. [6] La mayora de los expertos en este tema, coinciden en que las ciudades abordan procesos de generacin y revitalizacin del rea urbana desarrollando estrategias basadas en ofertas de valor para los consumidores, impulsando la competitividad del comercio y los servicios. Como se observa en el grfico, se hace imprescindible considerar estrategias de marketing que posibiliten, por ejemplo, incorporar las tcnicas de merchandising al paisaje urbano en las zonas comerciales, as como integrar los diferentes espacios de ocio (cultural, deportivo, comercial) en un solo concepto, de forma tal de que se satisfagan las expectativas de los diferentes segmentos de mercado implicados en el ocio urbano. Con el impulso de la vitalidad y viabilidad de los centros urbanos ha sido creado un conjunto de indicadores basados en el anlisis de cuatro atributos bsicos denominado el test de las 4 aes [7]: accesibilidad, atracciones, amenidades y accin.

EL CENTRO COMERCIAL ABIERTO COMO MODELO

DE DESARROLLO COMERCIAL URBANO

Revitalizacin del comercio del rea urbana

La competitividad del comercio urbano

Desarrollar los atractivos del rea urbana

La estrategia de diferenciacin competitiva

La comunicacin del valor

Los modelos de gestin del centro urbano

Marketing-mix de comercio Servicios del rea urbana La accesibilidad El transporte pblico dotacion de aparcamientos Gestin cultural

Posicionar la marca

Grfico de revitalizacin del comercio minorista segn V. Elizagarete. (2008). 48

A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

El Centro Comercial Abierto (CCA) se define como una frmula de organizacin comercial, con una imagen y estrategia propias, que cuenta con la implicacin de todos los agentes de un rea delimitada de una ciudad, con una concepcin global de oferta comercial, servicios, cultura y ocio. [8] De modo que supone trabajar sobre un espacio urbano y por tanto pblico, claramente delimitado, en el que existe una oferta comercial y de servicios que, convenientemente integrada en una gestin comn, con financiacin para su desarrollo y amparada en una imagen conjunta, permite incrementar el atractivo para todas las partes implicadas. Modelo de centro comercial abierto En este contexto se plantea que el modelo de centro comercial abierto supone la oportunidad de organizar la actividad comercial de un entorno urbano bajo el paraguas de una imagen comn, en una concepcin global de oferta que incluya asimismo ocio, servicios o patrimonio cultural y artstico en una gestin conjunta y organizada. Por tanto constituye una frmula capaz de impulsar el comercio urbano, configurando una oferta diferenciada y competitiva frente a las alternativas comerciales ms modernas. [9] Para autores como Friedmann (2000) las ciudades requieren de un concepto eficaz de marketing para atraer nuevas empresas y retener las empresas existentes, atraer nuevos residentes, activar el turismo (atraccin de visitantes), poder realizar eventos con relevancia regional, nacionale internacional, eventos culturales, deportivos, etctera, interesar a sus propios residentes para la ciudad, y ejercer influencia en el escenario regional, nacional e internacional. [10] En este sentido Ashworth y Vgood (1990), explicaban que el mercado urbano ms importante era el ya establecido dentro de la propia ciudad, y las actividades existentes, tanto en los sectores pblicos como privados, eran agentes ms importantes para la economa del bienestar que las inversiones exgenas potenciales, aunque solo sea porque son mucho ms numerosas. [11] El Grupo de Marketing y Gestin Urbana de la Universidad de Matanzas en colaboracin con autoridades del territorio han desarrollado la evaluacin del actual estado del comercio minorista en el Centro Histrico Urbano de la ciudad, para lo cual aplic una serie de herramientas y tcnicas de marketing como son: encuestas, entrevistas, matrizDAFO, geomarketing, entre otras. Las mismas posibilitaron a los autores del presente estudio demostrar las insuficiencias de la actual oferta comercial y la propuesta de una serie de estrategias de marketing que deben influir positivamente en la revitalizacin del centro histrico como un Centro Comercial Abierto que puede y debe generar importantes atractivos de ocio para residentes y visitantes. Como conclusin general, se ha visto a lo largo del trabajo la necesidad de introducir cambios en la actual gestin comercial del Centro Histrico de la Ciudad de Matanzas, ya que los servi cios comerc iales no e stan ubica dos estratgicamente, en funcin de las necesidades de la poblacin y de los residentes. Ademas que no tienen una correspondencia

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entre los comercios y la oferta gastronmica, y de ocio. De igual modo se seala que la revitalizacin del comercio del rea urbana debe basarse en la gestin de cuatro atributos bsicos: accesibilidad, atracciones, amenidades y accin. Los resultados del estudio realizado demuestran que existen problemas de accesibilidad debido a la congestin de las vas de acceso en horario pico, adems del dficit de aparcamiento y la inestabilidad del transporte urbano, lo que indica la necesidad de desconcentrar los servicios hacia nuevas reas de la ciudad, cuya alta densidad poblacional exige estos servicios. El sistema de estrategias propuestas se centra en tres: diferenciacin, especializacin y coopeticin*, que deben insertarse en un Plan Estratgico de ciudad, que actualmente no existe y que debe responder al modelo de Centro Comercial Abierto.

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El congestionamiento en el Centro Histrico de Matanzas es uno de los factores que ms influye sobre la accesibilidad.

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Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Matanzas, astronoma y urbanismo

Ercilio A. Vento Ercilio A. Vento

Resumen El diseo urbanstico de la ciudad de Matanzas cumple con la premisa astronmica de acomodarse al recorrido solar para cada da y mes del ao, de modo que el Sol ilumina el Centro Histrico alternando las fachadas del este y el oeste, en tanto las del norte y el sur, en cada estacin, permiten igual rgimen de luz segn la orientacin de cada calle. No existen documentos que prueben el carcter intencional de esta particularidad, excepto atender a la ordenanza real que indicaba, para el diseo de la ciudad, un rgimen de luz tal que el Sol llegara primero a la parte urbana y despus al agua. An cuando se tratara de un fenmeno casual, la orientacin angular de las calles norte-sur es paralela, mientras que en la lnea este-oeste siguen variaciones angulares significativas que convierten al Centro Histrico en un enorme reloj solar. La indicacin real no podra ser cumplida, toda vez que la ciudad est escoltada por ros al norte y al sur y la baha por el este. Palabras clave: astronoma, urbanismo. Abstract The design of the city of Matanzas fulfills an astronomical premise in order to make a path for Sun each journey for every day and month of the year, so that the Sun illuminates the Historical Centre alternating the facades of the east and the west, as long as those of the north and the south, in each station, they allow same regime of light according to the orientation of each street. There are not documents that prove the intentional character of this particularity, except assisting to the real ordinance that indicated, for the design of the city, a regime of such light that the Sun arrived first to the urban part and later to the water. Still when it was a casual phenomenon, the angular orientation of the streets north-south is parallel, while in the line this-west they follow significant angular variations that transform to the historical centre into an enormous solar clock. The real indication could not be completed, all time that the city is escorted by rivers to the north and the south and the bay for the east.
Key words: astronomy, urbanism.

Vista de la ciudad de Matanzas. Foto de Julio Larramendi.

No existe ningn documento que, hasta la fecha, pueda dar una referencia exacta del modo en fue realizado en el terreno, el trazado urbano de Matanzas en la fecha de su fundacin el 12 de octubre de 1693. Se conoce que desde el 10 de junio de 1653 el gobernador colonial Francisco Xelder haba hecho una propuesta en carta al Monarca espaol donde le expresaba la conveniencia de fortificar la baha de Matanzas, tanto por sus magnficas condiciones como por la ventaja de tener en las cercanas de la capital una tropa dispuesta para contener un presunto ataque enemigo. [1] Veintiocho aos ms tarde, el 12 de septiembre de 1681 se hace una invitacin ms concreta, formulada igualmente a la Corona espaola, esta vez por el entonces Gobernador de Cuba, Joseph Fernndezde Crdova y Ponce de Len, insistiendo ya en la necesidad de crear una fortaleza en las inmediaciones de la baha y erigir una poblacin en su entorno. [2] Ciertamente, la rada matancera era frecuentemente visitada por filibusteros, algunos de los cuales establecieron algn comercio con los pobladores de las estancias circunvecinas, a contrapelo del inters colonial espaol en sus dominios, pero en no pocos casos las incursiones suponan saqueo y dao para los primeros propietarios de estancias, al punto que algunos prefirieran el abandono de sus incipientes asentamientos por ser insoportable el acoso peridico de los filibusteros, tal como vena ocurriendo desde

Recibido: julio 2010

Aprobado: enero 2011

ERCILIO ANDRS VENTO CANOSA. Doctor en Medicina. Profesor Auxiliar de Medicina Legal, tica Mdica, Antropologa Sociocultural y Paleopatologa, Investigador Auxiliar y Profesor invitado de la Universidad Camilo Cienfuegos de Matanzas. Actualmente labora en Servicio de Medicina Legal de Matanzas, Universidad Mdica de Matanzas Juan Guiteras Gener y Oficina del Historiador de la Ciudad. Correo electrnico: erciliovento.mtz@infomed.sld.cu

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la segunda mitad del siglo XVI. Existe suficiente constancia documental que prueba la frecuencia con que se producan estos arribos, as como de su carcter y fines sobradamente conflictivos. Estos episodios pueden dividirse en tres perodos; el francs, que cierra alrededor de 1558 con Jacques de Sores; el ingls, que finaliza en 1597 con Francis Drake, y el holands cuyo hecho ms significativo es la captura de la llamada "Flota de la Plata" por el almirante y corsario Piet Heynd. [3] El monto de la fortuna conquistada fue de ms de sesenta millones de florines, lo cual constituy un duro golpe para la Metrpoli e hizo que el nombre de Matanzas volviera a ser noticia entre las posesiones reales, ya que desde 1510, se comienzan a tener informes de esta parte de la geografa insular cuando se producen los hechos que ms tarde haran cambiar el nombre autctono de la baha y probablemente tambin de la regin , denominada entonces Guanima por los aborgenes, por el otro de Matana, en directa y apropiada alusin al incidente en el cual perecen a manos de los indgenas un grupo de espaoles llegados a la aldea de Yucayo, cuyo seor principal o cacique, Guayucayex, urdi una eficaz estratagema en la que logr un triunfo sobre un contendiente superior en poder ofensivo en virtud de la diferencia y poder de sus armas. El hecho se constituy en el primer acto de rebelda aborigen debidamente documentado que tiene lugar en la casi recin descubierta isla y del que el gobernador de Cuba, Diego Velzquez da cuenta al emperador Carlos V en carta fechada el 1ro de abril de 1514. En 1526 el mapa de Juan de Vespuci, hecho en Sevilla, ya cita entre los primeros y nicos seis toponmicos de la nsula el nombre "matana". [4] El evidente privilegio de poseer una baha profunda, abrigada ante los vientos sin ser propiamente una rada cerrada, unido al caso, tambin singular de que las olas en su seno, como promedio, no alcanzan alturas mayores de los dos metros por las particularidades del relieve del fondo marino, hizo del lugar un punto de recalo de naves, tanto de aquellas que marchaban a la conquista del resto del continente, entre ellas la de Juan de Grijalva, como las ya dichas de corsarios y piratas. El beneficio de poseer tres ros con manantiales de agua dulce y posibilidades de aprovisionamiento de lea, cueros y vveres marc el sitio como un punto conveniente, mucho antes que madurara la idea de levantar una ciudad en el lugar, de modo que cuando el gobernador Fernndez de Crdova hace su proposicin, la acompaa de un plano, obra del ingeniero militar Don Juan de Cscara, contentivo de las sugerencias para la ubicacin de la fortaleza, con el diseo de su planta, y locacin probable de la poblacin aledaa. El 14 de abril de 1682 una real cdula confirma la aprobacin de la propuesta y se da inicio a los trmites para el cumplimiento de los dos propsitos. Para ello se ordena a Mxico el envo de 30 000 pesos destinados a la construccin del recinto militar, y el traslado de unas treinta familias de Canarias para crear una poblacin incipiente en el lugar. El plano tomado como documento fundacional y por el cual debi regirse Don Juan de Uribe y Ozeta para el delineado de las calles fue obra del ingeniero Don Juan de Herrera Sotomayor, quien realiz importantes modificaciones al proyecto de Cscara, basado en la cuadrcula de Indias, esto es; con manzanas cuadradas

y una plaza central, inspirado en el modelo greco-romano. Las caractersticas de la comarca, circunscrita entre dos ros, con una vasta cinaga en su margen norte y este, impedan el diseo en cuadro. Herrera Sotomayor utiliz una disposicin planimtrica en forma de cua o tringulo rectngulo, cuyo vrtice o punto ms estrecho estara orientado hacia el este, su hipotenusa al norte y su base al oeste, en tanto que el trazado de las calles seguira respetando la perpendicularidad cardinal. Las manzanas tomaron forma rectangular segn la proporcin urea de Vitruvio, de modo que la divisin de un largo por un ancho se aproximara o era igual a 1, 618 033 9, detalle que merece especial atencin por ser objeto de anlisis desde la antigedad tanto por filsofos como por matemticos. Esta relacin, cuyo nmero es el resultado de la solucin de una ecuacin de segundo grado se ha llamado igualmente "proporcin divina" y a ella se acomodan, no solo aquellas relaciones armnicas creadas por el hombre, sino una extraordinaria y asombrosa diversidad de elementos universales, de lo que procede decir que en el trazado inicial de Matanzas est presente, ms que un capricho o solucin conveniente, una unidad que la hace partcipe del mismo ordenamiento csmico. [5] Este era en esencia el proyecto de Herrera Sotomayor al cual debi remitirse y seguir Uribe, sobre todo en atencin a la ordenanza real que indicaba orientar la ciudad de modo que el Sol la iluminara primero y despus al agua. El plano que obra en las Actas Capitulares de Matanzas contiene en todo este principio, pero el gran detalle relevante es su marcada diferencia con la disposicin real de las vas que corren del este al oeste. En otras palabras, una cosa fue lo que se debi, o indic hacer, y otra bien distinta la que se hizo, toda vez que la parte urbana esta escoltada por dos ros, al norte y al sur y precedida por la baha. Que el Sol tocara primero el agua es inevitable. El contraste es tan significativo que, de ser obra de una simple casualidad, por falta de un argumento ms slido que confirme el valor de la intencin sospechada, se estara en presencia de un fenmeno sobremanera notable, porque, obra de la voluntad o no, es el caso que el trazado de estas vas que miran al Levante y al Poniente, se acomodan, como es ineludible, a una ruta solar, pero con una precisin tal que permite tomarlas, para cada da y hora del ao, como un enorme reloj astronmico, de tal modo que la simple y dedicada observacin para cada momento del curso del Sol establece un momento cronolgico y calendrico especfico. El anlisis llevado a cabo para la confirmacin de este supuesto se bas en la observacin de la posicin solar en dos momentos del da para dos situaciones opuestas, en las

Urbano Martnez Carmenate y Ral Ruiz Rodrguez. Las cifras en el tiempo. Ediciones Matanzas, 2006, p. 26. 2 Idem, p. 27. 3 Ronald Prud'homme van Reine. Admiral Zilvervloot. Biografie van Piet Hein. Open Domein, no. 41, Uitgevverij De Arbeidersppers. Amstrdam. Antwerpen. 2003, 257 pp. 4 Ercilio Vento Canosa. Marcas de agua. Ediciones Matanzas, 2009, p. 11-19. 5 Alicia Garca Santana y Julio Larramendi. Matanzas. La Atenas de Cuba. Ediciones Polymita. Ciudad de Guatemala, Guatemala. 2009, p. 18-35.
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cuales era posible alinear una calle en toda su longitud en relacin con la posicin del Sol. Obviamente, este clculo, si bien result vlido para toda la longitud vial, tom en cuenta nicamente el lmite de calles trazadas segn el plano fundacional. Llama la atencin que algunas reproducciones planimtricas de Matanzas obvian este detalle donde est presente la deriva angular y presentan las tres calles iniciales que van del este al oeste con disposicin paralela de una con respecto a las otras. A pesar de ms de tres siglos transcurridos esta alineacin se mantiene. En una tabla de posiciones relativas al momento descrito se obtuvo el resultado siguiente:
Posicin del Sol (da 12 de cada mes) Hora: 7:30 am. enero febrero marzo abril mayo junio julio agosto septiembre octubre noviembre diciembre azimut 116,4 altura 3,9 115,5 100,0 90,3 80,7 74,1 74,4 79,1 90,0 102,1 112,7 117,8 4,7 9,5 16,2 21,7 23,9 21,0 19,6 17,8 15,9 11,2 6,8 Hora: 5:20 pm. 242,5 247,5 256,9 269,1 279,6 286,1 286,2 279,9 270,7 260,2 251,4 244,6

Se omiten las alturas en el poniente por las montaas del oeste. De lo anterior se puede resumir lo siguiente: Maana: Altura mnima para la hora sobre el horizonte: enero: 3,9 Altura mxima para la hora sobre el horizonte: junio: 23,9 Azimut mnimo para la hora: junio: 74,1 Azimut mximo para la hora: diciembre: 117,8 Variacin angular para la hora de junio-diciembre: 43,7 Variacin de altura para la hora de junio-diciembre: 20,0 Tarde: Azimut mnimo para hora: enero: 242,5 Azimut mximo para la hora: julio: 286,2 Variacin angular del azimut para la hora enero-julio: 43,7 El Sol recorre un arco de cuadrante angular de 43,7 desde la posicin azimutal 74,1 en junio, hasta los 117,8 en diciembre y vara en ngulo de declinacin vertical en 20 en igual intervalo, es decir, comienzo del verano e inicio del invierno. (Solsticios de ambas estaciones). Situacin angular de las calles: Milans 86,8 (antigua Gelabert). Medio 89,8 Ro 87,3
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Entre junio y diciembre el sol recorre cada una de las tres calles principales del trazado original e ilumina al mismo tiempo ambas fachadas en dos momentos, en las primeras horas de la maana y en las ltimas de la tarde. Luego de estos dos momentos, inicia un desplazamiento que, segn la estacin, baa una fachada en la maana y la otra en la tarde, en tanto que las calles traviesas o perpendiculares a ellas reciben la luz solar directamente hasta el medioda, o a partir del medioda. En consecuencia, ninguna de las fachadas o de las viviendas levantadas en las manzanas deja de recibir luz solar directa al menos por cinco horas, con intensidad variable y ngulos diferentes. Hacia diciembre, en los comienzos de la tarde, es mucho ms penetrante en los interiores, mientras que hacia junio resulta la luz mucho ms perpendicular. El resultado de ello es que en los meses ms fros el sol penetra ms y disipa este efecto trmico en los interiores, mientras que en el verano, cuando aumenta la temperatura, no invade las habitaciones, lo que hace posible que el fresco de la maana apresado en las casas se conserve por ms tiempo. Estos datos estn referidos a modelo de construccin que mantiene altos puntales y grandes puertas y ventanas, si bien es preciso destacar que no se conserva ninguna construccin domiciliaria contempornea con el momento fundacional. Adems, el diseo de las fachadas actuales ha modificado el ngulo de sombras sobre la opuesta. La hiptesis sustentada es la siguiente. En una ciudad que tuvo un trazado meticuloso y ajustado a las normas del rectngulo segn la proporcin urea, llama la atencin que el trazado no fuera exactamente paralelo en las calles que corren de este a oeste, en tanto que esta alineacin se cumple para las transversales, de norte a sur. Cabe la posibilidad que en el diseo de la ciudad se tuviera en cuenta el movimiento solar, de modo que siempre, las casas recibieran una luz solar proporcional, pero adems, perfectamente regulada para el momento estacional y el rgimen climtico. De ser as, se trata de un extraordinario adelanto para la poca, que se anticipa en trescientos aos a la concepcin moderna de una ciudad segn la regin del mundo en que se encuentra y sus caractersticas de iluminacin solar y rgimen climtico. Si esta premisa se cumple, Matanzas no solo es nica, sino totalmente excepcional, toda vez que se comporta como un gigantesco reloj-calendario solar, de modo que es posible saber la estacin y la hora segn el grado de iluminacin solar de las calles. Hoy este efecto es mucho ms visible por la existencia de un pavimento, que refulge cuando la luz lo incide en un ngulo determinado con respecto a la vertical. En los meses de invierno, la ubicacin del sol para las primeras horas de la maana es baja y choca directamente con el que desciende desde lo alto hacia la parte ms baja. En las horas de la tarde, a las 5:00 pm. el Sol est a una altura de 3,5 sobre el horizonte y media hora despus a solo 1,5. Esto hace que desde las 4:00 pm. el sujeto que asciende hacia la parte alta de la ciudad tenga el mismo efecto de la maana, ahora al inverso. Con la ayuda del programa Sky Globe, versin 3.5 fue posible reproducir el aspecto de la maana del 12 de octubre de 1693, es decir, cul fue la visin del firmamento que tuvieron ante

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sus ojos, tanto Uribe, como Don Severino de Manzaneda, capitn general de la Isla, y el obispo Don Diego Avelino de Compostela. (Grfico 1). A las 6:37 am., un minuto antes de que apareciera el disco solar, era visible en las an presentes sombras de la noche que se desvanecan paulatinamente, las constelaciones de Gminis, Cncer y Leo. A la izquierda hacia el noreste, la Osa mayor, la Cabellera de Berenice y el Can menor; a la derecha la Hidra y el Sextante. Marte, Jpiter y Plutn elevados sobre los 84,5 y los 74,6; y casi sobre la lnea del horizonte, justo el punto donde el Sol iniciaba su ascenso, la constelacin de Virgo. Pero Mercurio, heraldo de los dioses del Olimpo en la antigedad, haba precedido en su carrera al Sol. La ciudad que iba a nacer no poda tener, mitolgicamente hablando, mejor ni ms mgico augurio. (Grficos 2 al 7).

Hidra Osa Mayor Leo Minor

Grfico 3. Sector de un plano de Matanzas donde no se conserva el detalle de la inclinacin angular real en las tres vas principales.

Constelacin de Leo

Sextante

Crcter Cabellera de Berenice Constelacin Virgo

Sol 0,4o Alt. 97,6o azt. 6:37 a.m. 12/10/1963

Mercurio

Arturus ESTE

Grafco 1. Posicin del Sol en el amanecer del da 12 de octubre de 1693. Posicin astronmica: 0,4 de altitud sobre la lnea del horizonte, azimut 97,6 este. Clculo por SkyGlobe 3.5.

Grfico 2. Orientacin solar segn alineacin de las calles principales. Posicin del Sol segn los meses del ao, de verano a invierno. El momento de mxima luminosidad solar actual en las vas se produce entre mayo y junio, tanto al amanecer como en la cada de la tarde.

Grfico 4. Plano fundacional de 1693. La orientacin astronmica de las calles no se ajusta a la real existente, de lo que se desprende que hubo modificaciones en el trazado en el momento del replanteo topogrfico fundacional.
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A

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C C

A B B C D Grfico 5. Vista area de Matanzas en 1970, entre 10:00 am. y 11:00 am. Es claramente visible la lnea de iluminacin preferencial de las calles con respecto a otras, para el momento y hora. (A, B, C, D) Las fachadas que miran al oeste estn en sombras, en tanto las que se oriental al este aparecen iluminadas. La iluminacin de las calles est determinada por la altura de los edificios actuales.

D Norte

Grfico 6. Mapas de Pichardo y el de la fundacin de la Ciudad. La alineacin de las calles no se ajusta a la realidad.

CONCLUSIONES
No existe ningn documento que pruebe la intencionalidad de dotar a las calles de Matanzas de una orientacin tal que permita ajustarse a una orientacin astronmica, calculada ex profeso. Sin embargo, la orientacin este-oeste se acomoda para cada una de las tres calles fundacionales con un ngulo distinto para cada mes del ao, a diferencia de las alineadas de norte a sur, lo cual permite una diferencia perceptible en el recorrido solar. No puede excluirse que durante las acciones del trazado de la ciudad, al menos de enero a octubre de 1693, se hubiera notado la evidente variacin e inclinacin solar. Es obvio que para ese instante no podra preverse la altura de las fachadas futuras. Si el fenmeno fue apreciado y previsto, tuvo en cuenta la proyeccin sobre el plano, sobre todo en la maana y tarde. El amanecer en la ciudad se produce sobre la lnea del mar en el horizonte, en tanto el atardecer tramonta el Sol por detrs de las alturas montaosas del Valle de Yumur y de Elena. Las dos horas de mxima iluminacin el plano angular maanatarde son las que se expresan en la tabla al efecto. Resulta singular que la ciudad orientara sus manzanas rectangulares con el lado mayor hacia la orientacin este-oeste. En tal caso la intencionalidad del trazado es evidente.

Grfico 7. Superposicin del plano fundacional de 1693 sobre una foto area de Matanzas de1970. Debe destacarse el trazado, que conserva su posicin original y la ubicacin de las manzanas en relacin con las partes aadidas, las que no han sufrido modificacin, de modo que la ciudad conserva sin alteracin sustancial la planificacin espacial de la fundacin. El ro Sabic, hoy desparecido al rellenarse su cauce, alrededor de 1825, aparece en su inicio en la lnea de la calle Dos de Mayo (A)*. Mapas de Pichardo y el de la fundacin de la Ciudad. La alineacin de las calles no se ajusta a la realidad.
* Actualmente este ro contina fluyendo por los estratos, debajo de las reas

BIBLIOGRAFA
GARCA SANTANA, Alicia y LARRAMENDI, Julio. Matanzas. La Atenas de Cuba. Ediciones Polymita. Ciudad de Guatemala, Guatemala, 2009, p. 18-35. MARTNEZ CARMENATE, Urbano y RUZ RODRGUEZ, Ral . Las cifras en el tiempo. Ediciones Matanzas, 2006, p. 26. PRUD'HOMME VAN REINE, Ronald. Admiral Zilvervloot. Biografie van Piet Hein. Open Domein, no. 41, Uitgevverij De Arbeidersppers. Amstrdam. Antwerpen. 2003, p. 257. VENTO CANOSA, Ercilio. Marcas de agua. Ediciones Matanzas, 2009, p. 11-19.

urbanizadas, y reaparece en ocasin de grandes lluvias, momento en que penetra en las viviendas que no tienen alzados muros ante sus puertas y ventanas. El ngulo magntico del norte no coincide con el actual por el corrimiento de este en el lapso de 315 aos, pero es notable que la alineacin de las calles se hiciera segn la orientacin delnorte geogrfico. La superposicin de un mapa sobre el otro implica una adecuacin digital de las escalas. El mapa fundacional corresponde a la proyeccin del trazado original, de modo que la superposicin debe acomodarse a la disposicin actual de las calles. La foto area fue tomada en ocasin de un vuelo militar por lo que se omiten los datos de referencia. 54
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Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Ermita de Monserrat.

Smbolo de la identidad matancera

Ramn F. Recondo

Vista de frente de la Ermita de Monserrat despus de terminada la intervencin.

UN POCO DE
Resumen En este artculo se presentan los principales resultados obtenidos en la rehabilitacin de la Ermita de Monserrat, un importante exponente del patrimonio de Matanzas, as como algunos de los estudios preliminares que le sirvieron de base. Abstract In this paper, the main results of the rehabilitation of an important symbol of the Matanzas City heritage, the Monserrat Eremite, as well as the preliminary research studies done, are exposed.

HISTORIA

RAMN FLIX RECONDO PREZ. Arquitecto. Especialista Superior de Proyectos, Empresa de Proyectos de Arquitectura e Ingeniera, EMPAI, Matanzas. Presidente de la Comisin Tcnica de Patrimonio de la UNAICC y DOCOMOMO Matanzas. E-mail: ramon-recondo@empai.co.cu, ramonrecondo@yahoo.es
Recibido: octubre 2010 Aprobado: enero 2011

La ciudad de Matanzas, fundada el 12 de octubre de 1693, por disposicin del Rey Carlos II del 25 de septiembre de 1690, atendiendo a los lineamientos del plano remitido tres aos antes por el gobernador Jos Fernndezde Crdoba, que fijaba entre dos ros el lugar para el levantamiento de la llamada planta de constitucin de la ciudad, fue ampliando su poblacin a partir de las treinta familias tradas de Islas Canarias con asturianos, gallegos, vizcanos y catalanes quienes se distinguieron desde un principio por su quehacer, tanto en la vida socioeconmica como en lo cultural. El 12 de septiembre de 1872, Don Jos Bar y Sureda present una mocin para la construccin de la Ermita en las Alturas de Simpson, llamadas as por ser los propietarios de estos terrenos de apellido Simpson, conocida ya por el pueblo como alturas de Monserrat por la celebracin en ellas de las fiestas de la virgen de ese mismo nombre y porque los catalanes escogieron este lugar para rememorar la montaa de Monserrat. Aprobada la mocin por la Junta Directiva de la Sociedad de Beneficencia Catalana, se nombr una comisin compuesta del mismo Don Jos Bar y Sureda, Don Francisco Aball, Don Bartolom Borrel, Don Casimiro Gum y Don Salvador Condaminas, para que presentaran el proyecto y presupuesto de construccin de la Ermita.

CON CRITERIO/REHABILITACIN DEL PATRIMONIO

Aprobada la propuesta de la Comisin, se dio inicio a la obra con la colaboracin de los catalanes residentes en Matanzas y de los miembros de la comisin, quienes aportaron considerables recursos, como materiales de construccin y dinero, gracias a lo cual la Ermita se termin, con altar, ornamento y otros objetos. Don Bartolom se ofreci como maestro de obra con arreglo al plano, del que debe existir copia en el Obispado, ya que para la realizacin de esta construccin, la Sociedad de Beneficencia Catalana solicit la correspondiente autorizacin, con fecha 12 de septiembre de 1872, al seor gobernador del Obispado y del seor vicerreal patrono, la cual le fue concedida previa rectificacin de los planos que se presentaron por el primero el 24 de octubre, por conducto del cura Vicario de esta ciudad, y por el segundo por conducto del gobernador de la misma el 3 de diciembre, ambas fechas del citado ao de 1872. Los terrenos para dicha fbrica fueron cedidos por las sucesiones de Don Diego Lorenzo y Don Antonio Mara Simpson, como se aprecia en la primera inscripcin de esa finca en el Registro de la Propiedad de Matanzas, que comenz sus funciones como tal en 1880: En el folio 408 vuelto del libro 22 antiguo se haya una partida marcada con el nmero 608 de los que tener literal es el siguiente: Don Jos Bar y Sureda, Don Casimiro Gum, Don Bartolom Borrel y Don Salvador Condaminas, individuos comisionados por la Junta Directiva de la Beneficencia Catalana, y en nombre y representacin de todos los hijos de Catalua, Islas Baleares y descendientes de los mismos en esta jurisdiccin de Matanzas, por escritura de 30 de septiembre ltimo en elArchivo de Guerra aceptaron la cesin hecha por las sucesiones de Don Diego Lorenzo y Don Antonio Mara Simpson, cuyos linderos son los siguientes, cien metros de extensin por el este, lindando con la calle de Santa Isabel, otros cien metros hacia el oeste, lindando con el terreno de los otorgantes, trescientos veinte y cinco metros por el norte, lindando con el derriscadero del estero y otros trescientos veinte y cinco metros por el sur, lindando con terrenos de los cedentes, cuya cesin la hacen gustosamente con el objetivo de que se construya en los terrenos referidos en las Alturas de Simpson una Ermita consagrada a la virgen de Monserrat, patrona de Catalua, bajo los trminos siguientes Los catalanes y sus descendientes se obligan a pagar los tributos del capital acensado en los terrenos de la loma de Simpson, a favor del hospital de San Lzaro en La Habana, en la parte que corresponda al terreno cedido. [1]

En su cima se encuentra un inmenso monasterio, a veinte kilmetros de Barcelona, dedicado a la virgen que lleva ese nombre, Santa Mara de Monserrat, patrona de Catalua. Las primeras peregrinaciones a esa zona se remontan al siglo IX. Este monasterio se fund en 1025. Fue destruido durante la guerra de independencia, pero acabada esta se reconstruy y fue repoblado. Los oriundos de Catalua radicados en Matanzas, celosos permanentes de su lengua y costumbres escogieron Las Alturas de Simpson para representar la maravillosa montaa catalana. De esta forma guiados evidentemente por el recuerdo de su patria chica comenzaron a denominar al lugar Alturas de Monserrat, convirtindose este, desde la dcada del setenta del siglo XIX, en lugar de peregrinacin y enclave para festividades diversas, con nfasis en la fiesta de la Colla celebrada, desde la terminacin del templo hasta 1926 y rescatada en los aos setenta. La primera romera catalana de que se tiene noticia se realiz en 1870 con gran esplendor y popularidad. Llenos de recuerdos de la famosa montaa de Monserrat en Barcelona, Espaa, Monserrat para los catalanes era su patria y su vida, del santuario y la virgen morena, de las romeras y peregrinaciones, escogieron las alturas de Simpson para celebrar sus fiestas y debido al gran xito alcanzado por aquella romera, la Sociedad Catalana y Balear de Beneficencia promueve la idea de construir la Ermita en Matanzas para revivir y contemplar las costumbres de sus antecesores. Las fiestas celebradas en septiembre de 1871, con motivo de la unin de todas las provincias de Espaa y que concluyeron con gran xito, dieron inicio a un proceso que culmin el 7 de diciembre de 1875: la inauguracin de la Ermita de Monserrat. A partir de este ao las fiestas se celebraran cada 8 de diciembre, el da de la Pursima Concepcin de Mara Santsima, patrona de Espaa. Referencias histricas sealan que en 1874 fue terminada de construir la citada Ermita, ubicada en la cspide del Valle de Yumur. La construccin se haba iniciado el 8 de septiembre de 1871.

PASADO DE SU ENTORNO
En la poca de esplendor de la Ermita, no se acceda a ella por la carretera actual, su acceso era direccional con la calle Domingo Mujica, y desde el inicio del ascenso se apreciaba la belleza del Valle de Yumur, con su ro llamado en otro tiempo Yaguarim. El camino, aunque deteriorado, conserva su trazado. La entrada se aprecia por ruinas de lo que fuera un portn con tres escalones, dos columnas con adornos semejando jarrones en su cima, herrajes de lo que sera una puerta principal de acceso y muy cerca de estos testimonios de poca, un original lugar de descanso, un pequeo banco de cantera en forma circular con una inscripcin ilegible de mrmol. Traspasado el portn, contina el camino de acceso sembrado a ambos lados de rboles, hasta llegar a una pequea escalera muy ancha donde comienza los muros laterales con bancos, todo de cantera para disfrutar del bello paisaje del Valle, la esplndida baha y la tricentenaria ciudad de Matanzas; atributos paisajsticos que se suman al valor histrico -cultural de la Ermita.

POR QU LA ERMITA EN LAS ALTURAS DE SIMPSON?

En Catalua existe una montaa llamada Monserrat, que traducido del cataln significa Monte Cerrado, debido a la forma de diente de sierra muy unidos que presenta. El origen geolgico de la Montaa es sedimentario. Al final de la era secundaria exista en la base de la actual montaa el delta de un ro que desemboc en un gran lago. Cuando el continente se hundi, el lago se sec y el delta form una gran masa de conglomerados. Esta gran masa vulnerable a los agentes atmosfricos, durante sucesivos milenios, con los movimientos tectnicos ha asumido la forma de un spero relieve tallado.
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R. F. RECONDO

Al comenzar cada muro se lea en dos pequeas placas de mrmol Avenida Pedro Bea. Los muros con bancos estaban en bastante mal estado, su deterioro se debi en parte a la accin de las races de los rboles del jardn, al socavamiento de las laderas de la explanada de la Ermita y a la accin depredadora del hombre. Sobre ellos fue necesario actuar a profundidad para restaurarlos y devolverles su fuerza y solidez. Subida la pequea escalinata, se encuentra el espacioso jardn con rboles frondosos, mal cuidados, pero con potencialidades de recuperar su hermosura, y las ruinas de lo que fueran los pedestales de las cuatro esculturas que simbolizaban las regiones catalanas, con sus escudos y las diferentes producciones agrcolas que caracterizaban esos territorios, Gerona y Barcelona (a la derecha) y Lrida y Tarragona (a la izquierda). Estas esculturas figurativas de indiscutible belleza, para el inicio de los trabajos de restauracin haban desaparecido, tantos las originales de terracota, como las rplicas elaboradas para la filmacin de la pelcula Cartas en el Parque. La fachada, a pesar del deterioro, conservaba su belleza, mostrando su simtrica composicin, sus proporcionados vanos, su sencillo campanario y en muy buen estado, la tarja, encima del acceso principal, que testifica el tiempo transcurrido. En la misma explanada, pero en el fondo de la edificacin, otro significativo elemento, una sencilla pieza, al estilo de las fuentes de la poca, que pocas veces verti agua, por la inexistencia de fuentes de abasto en la explanada superior (toda el agua que se consuma en el templo la proporcionaba el espacioso aljibe que ocupa la proyeccin en planta del templo), y que decoraba el amplio patio jardn que tantos y tantos aos ha acogido la fiesta catalana de la Colla.

Foto 1 Vista del interior de la Ermita donde se aprecia el deterioro del inmueble.

LA EDIFICACIN

AYER

El estado de conservacin del edificio lleg a ser deplorable; eran prcticamente ruinas que borraban belleza y esplendor. La calidad de los materiales empleados y su magnfica ejecucin, permitieron que sus muros exteriores se mantuvieran en pie, luego de ser abandonada. Derrumbes parciales y prdida de elementos estructurales hacan suponer que nunca jams podra rescatarse la edificacin, pues a ello se sumaban los limitados recursos materiales y financieros del momento en que se tom la decisin de hacerla renacer. Perdi completamente la cubierta, los pisos interiores y la mayora de los elementos complementarios componentes a pesar de lo cual se mantena en pie.(foto 1). La ausencia de la cubierta favoreci el crecimiento de vegetacin, no solo los espacios interiores, sino en muros y pretiles. De no actuarse rpidamente, la integridad del inmueble se agravaba por da. El revestimiento de los paramentos estaba seriamente daado, ms en el interior que en el exterior, por la accin del intemperismo, las lluvias y la humedad, lo que da seriamente los detalles de la decoracin de columnas y cornisas. La carpintera, la herrera, el piso y hasta el acero del entrepiso de viguetas y bovedillas colocado en un intento de rescate anterior (inicios de la dcada de los 90 del siglo pasado) fueron saqueados, solo algunos elementos de granito integral colocados en vanos y pisos, lograron permanecer en su sitio por la buena colocacin de los mismos. (foto 2).

Foto 2. Vista de la destruccin interior de la Ermita.

La estructura se vio afectada por la colocacin de viguetas y bovedillas en el entrepiso de la parte anterior, en sustitucin de la viga de madera y tablas originales. Al rea del fondo se le hicieron mltiples aadiduras, y hasta se demoli la escalera original que permita el acceso al segundo nivel posterior, lugar donde habitaron, hasta 1983 los catalanes que velaban por la integridad del inmueble, pues fue a partir de ese ao, con su traslado hacia la nueva urbanizacin del Naranjal, que comenz paulatinamente el deterioro. La escalera caracol de madera de acceso que permita la comunicacin vertical con el rea del mirador superior donde se encuentra el campanario desapareci como elemento. Otros elementos desaparecidos fueron: el altar de corcho donde estaba colocada la virgen, del cual solo testifican su existencia, adems de las descripciones de los documentos de poca,
1

Registro de la propiedad: Inscripcin primera, finca 5867, libro 116, folio 14 Proyecto, elaborado por un equipo interdisciplinario de profesionales de la Empresa de Proyectos de Arquitectura e Ingeniera (EMPAI) de Matanzas dirigido por el arquitecto Ramn Flix Recondo Prez.
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CON CRITERIO/REHABILITACIN DEL PATRIMONIO

imgenes tomadas en las bodas y bautizos que all se celebraron. Tambin desaparecieron el falso techo, los santuarios o altares laterales, y todas las instalaciones tcnicas con sus accesorios, vestigio de lo que fuera el sistema de drenaje de la cubierta y recoleccin de las aguas pluviales conducidas hasta el aljibe. Se perdi tambin parte del mobiliario, y el resto se llev a otras instalaciones pblicas y religiosas de la ciudad. La virgen tambin sufri deterioros que esperan por un proceso de restauracin.

LA CONCEPTUALIZACIN
La Ermita de Monserrat, patrimonio tangible de la ciudad de Matanzas, y vrtice de un patrimonio intangible de tradiciones: une lo construido por el hombre -la ciudad- con la naturaleza -el valle-, y goza de una preferencia especial entre los matanceros y tambin entre los visitantes. Esta singular edificacin ha esperado por la materializacin de un adecuado proyecto de intervencin, que borrara las huellas dejadas por el abandono en que estuvo sumida. (foto 3). Como lugar de excepcional belleza, en su nueva conceptualizacin se tuvo en cuenta, adems de la jerarquizacin de su entorno inmediato y de sus reas exteriores ms prximas, una propuesta para mejorar la infraestructura gastronmico-recreativa fuera del rea de la explanada superior.

Foto 4. Secuencia fotogrfica del rescate del restaurante.

Foto 5. Secuencia fotogrfica del rescate del centro nocturno.

Foto 3. Planta general del conjunto.

Un aspecto fundamental en la concepcin inicial del proyecto, fue el de reforzar su carcter pblico y de participacin, evidenciado en la reutilizacin de sus espacios en funcin de la cultura y el turismo, lo que implica un valor aadido. El proyecto de restauracin de la Ermita de Monserrat [2] fue el elemento dinamizador para reconstruir el restaurante, materializar el centro nocturnomirador, revitalizar el parque de diversiones infantiles y promover nuevas obras de restauracin. (fotos 4-6). Por todos es conocido que las reas exteriores de la Ermita se encontraban en estado de deterioro avanzado, sin cuidado y carente de elementos significativos que complementaran la majestuosidad y sencillez de la edificacin, por lo que la introduccin de nuevos elementos como bancos, canteros, fuentes, tratamiento de pavimentos y sistema de iluminacin, unido a la restauracin de los muros perimetrales y a un proyecto de ambientacin y de reas verdes, ha ayudado a enriquecer el entorno. Rescatar la jardinera en los exteriores form parte de la concepcin medioambiental que ha caracterizado el proyecto de intervencin refuncionalizadora.
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Foto 6. Secuencia fotogrfica del rescate del parque de diversiones Infantil.

De gran importancia en el conjunto fue la reconstruccin del muro-banco perimetral, la fuente existente, las bases y las esculturas que simbolizan las cuatro regiones catalanas: Gerona, Barcelona, Lrida y Tarragona, figuras de indiscutible belleza, que se han reproducido con sus escudos y las diferentes producciones agrcolas que caracterizaban esos territorios y las pilastras del acceso peatonal que sealizan la avenida Pedro Bea. Se pens en destacar las bases de las esculturas con espejos y chorros de agua, pero la limitacin de financiamiento y recursos solo nos permitieron ejecutar jardineras con bancos. Los trabajos de recuperacin y rescate de los elementos de valor patrimonial se definieron desde el inicio. Cada trabajador

R. F. RECONDO

interioriz la importancia del trabajo que realizaba e hizo suya la necesidad de preservar y rescatar todo aquello que como parte de nuestro patrimonio cultural e histrico ha contribuido, de una forma u otra, a la formacin de nuestra identidad nacional. Debe destacarse que no se cont con fuerza especializada, pues en su mayora, los obreros fueron reclusos, (foto 7 y 8). Otra de las premisas del proyecto fue disear en la explanada superior un espacio de contemplacin, que permitiera adems la realizacin de las fiestas tradicionales hispnicas que sumara belleza y colorido al conjunto.

El rescate y la refuncionalizacin de la Ermita de Monserrat, ha logrado devolverle a la ciudad uno de sus lugares ms importantes de recreacin familiar, ahora con nuevos valores culturales, gastronmicos y recreativos. Entre otros elementos destacables se pueden mencionar el rescate de un acceso peatonal jerarquizado y una mejor accesibilidad vial. La explanada superior se ha rescatado como espacio de contemplacin con carcter multifuncional lo cual posibilita la realizacin de las fiestas tradicionales hispano-cubana. El proyecto de la Ermita de Monserrat, a la vez que ha logrado salvaguardar los valores arquitectnicos, patrimoniales, histricos y culturales, y la reconstruccin de espacios, elementos funcionales y decorativos propios, ha alcanzado estos propsitos sobre una base que integra armoniosamente lo econmico, lo funcional y lo patrimonial. El sueo de devolverle vida y esplendor a una valiosa edificacin, es hoy una realidad.

BIBLIOGRAFA
ALBUERNE DAZ, Nancy. Papel de las fiestas tradicionales como mecanismo del desarrollo turstico en la provincia de Matanzas. Trabajo de Diploma. ISAI. Matanzas. 1986. ALFONSO, Pedro Antonio. Memorias de un matancero ausente. Apuntes para la historia de la Isla de Cuba. Matanzas. Imprenta Marsal, 1854. Archivo Histrico Provincial de Matanzas. "Sociedades Espaolas. Colla Catalana". Legajo 13, Orden 692. CASAS VZQUEZ, Antonio. Datos Histricos de la Provincia de Matanzas. Matanzas. Imprenta Estrada. 1930. p. 35-36. COTARELO GRECO, Ramn. Ermita de Monserrat. Girn. Matanzas. Agosto 15, 1997, p. 8. MENNDEZ, Miriam. "La Ermita de Monserrat". Semanario Yumur. Septiembre 23, 1989. . "Informe de investigacin de la Ermita de Monserrat. Inventario Nacional de Construcciones y Sitios, 1997. MOLINA, Georgina. Inventario Nacional de Construcciones y Siti os. Matanzas. Dire cci n de Patrimoni o Cultural. Departamento de Monumentos. 1997. Peridico Aurora del Yumur. Matanzas, septiembre 6-7, 1871. p. 2 col. 2. Peridico Aurora del Yumur. Matanzas, septiembre 8, 1878. p. 3 col. 2. Peridico Aurora del Yumur. Matanzas, diciembre 5, 1879, p. 2. Revista Museo. "Visin del ayer. La Ermita de Monserrat", junio, 1988. p. 42-43. SIMPSON Y ZURRIARRAN, Luis Fernando. Gua de los viajeros en Matanzas. Matanzas, 1884.

Foto 7. Vista posterior de la Ermita de Monserrat terminada.

Foto 8. Detalles de terminacin interior de la Ermita de Monserrat.

CONCLUSIONES
La materializacin del Complejo Recreativo-Cultural Monserrate adems de satisfacer necesidades de distraccin y esparcimiento de la poblacin y erigirse como un punto importante de atractivo turstico nacional e internacional, ha contribuido al incremento de la estructura verde de la ciudad en uno de los paisajes matanceros ms hermosos: el del Valle de Yumur.

Esta obra mereci el Premio de Intervencin en el Patrimonio Edificado del VII Saln de Arquitectura Cubana (Cienfuegos, junio 2009) y mencin en la VII Bienal de Arquitectura del Caribe (Ciudad Habana, octubre 2009). Premio UNAICC y Primera Mencin Premio Nacional de Conservacin y Restauracin 2010 que otorga el Consejo Nacional de Patrimonio Cultural.
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ACAD MICAS

INVESTIGACIN, FORMACIN Y EXTENSIN PARA EL MEJORAMIENTO DEL HBITAT

Dania Gonzlez

ACADMICAS/VIVIENDA SOCIAL

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Investigacin, formacin y extensin para el mejoramiento del hbitat

Dania Gonzlez

Resumen Se expone la contribucin del ISPJAE al mejoramiento de la calidad del hbitat en Cuba desde la formacin acadmica de grado y posgrado vinculada a las pirmides de investigacin, que evoluciona hacia un trabajo multidisciplinario y de equipo con el objetivo de integrar a toda la universidad, las instituciones y la comunidad en un Programa de Vivienda que recibe atencin priorizada. Partiendo de los antecedentes, se reconoce la contribucin desarrollada durante el ltimo medio siglo, en diversas modalidades de participacin de los estudiantes, base de una pirmide de investigacin, en la cual se inserta tambin la maestra en Vivienda Social que se imparte en todo el pas desde 1999. Se refieren los reconocimientos recientes recibidos y los trabajos que actualmente se desarrollan en colaboracin con el Instituto Nacional de la Vivienda.
Palabras clave: vivienda, formacin, investigacin, extensin.

INTRODUCCIN
El tema de la vivienda social ha sido una constante en los programas acadmicos de la Facultad de Arquitectura del ISPJAE en La Habana durante el ltimo medio siglo. Desde inicios de los aos sesenta, los estudiantes se vincularon a la transformacin fsica del pas, trasladndose a dar su aporte de forma directa en todos aquellos lugares donde se llevaban a cabo programas de desarrollo social y econmico, y particularmente habitacional, para trabajar, conjuntamente con sus profesores, tanto en los planes y proyectos como en la ejecucin. As, a la vez que se formaban, desarrollaban experiencias innovadoras que contribuan al desarrollo del pas. El plan estudio-trabajo que comenz en los aos setenta, no solo en las universidades, sino tambin en los niveles medios del sistema educacional, permiti combinar de forma sistemtica el estudio con las tareas productivas. Este principio se materializ mediante diversas modalidades, de manera que al inicio los alumnos permanecan veinte horas semanales en las aulas y otras veinte realizando diversos trabajos como

Abstract Th e a rtic le exp ose s th e c ontrib ution of ISPJ AE to the improvement of the habitat quality in Cuba, from the academic work in pre graduate and post graduate studies related to the research pyramids. This activity is advancing towards a multidisciplinary and multiactor work intending to integrate the whole university, the institutions and the community in a Housing Program with a prioritized attention. Departing from the antecedents, the contribution developed during the last half of the century by different modalities of the students participation is recognized. They constitute the basis of a research pyramid, where the Master Course in Social Housing is also inserted. Recent recognizing is referred, as well as the current work that is being developed in collaboration to the national Institute of Housing.
Key words: housing, teaching, research, extension.

Dania Gonzlez Couret. Arquitecta, Doctora en Ciencias, Profesora Titular de la Facultad de Arquitectura del ISPJAE. Directora de Posgrado del ISPJAE. Correo electrnico: dania@arquitectura.cujae.edu.cu

Recibido: agosto 2010

Aprobado: diciembre 2010

CON CRITERIO/VIVIENDA SOCIAL

obreros en la construccin durante los primeros aos o haciendo trabajo tcnico de proyecto o asesora a la ejecucin de obras en los niveles superiores de la carrera. Otra alternativa (que es la que prevalece hoy) ha sido la concentracin de esa actividad productiva en perodos de varias semanas en el curso, denominada "prctica laboral" o "prctica de produccin", durante la cual los estudiantes se vinculan a tareas tcnicas priorizadas y su desempeo es finalmente evaluado desde el punto de vista acadmico. Tambin los estudiantes contribuyen al desarrollo socioeconmico del pas mediante el llamado "trabajo social", con un aporte no precisamente acadmico, es decir, que no tributa directamente a su formacin profesional, sino a su enriquecimiento como seres humanos en el sentido integral. Durante estos perodos cada ao los estudiantes desarrollan tareas necesarias en la agricultura o la higienizacin, pero tambin pueden vincularse con las comunidades, realizar encuestas, inventarios, levantamientos, diagnsticos y otras labores que tengan tambin un contenido tcnico y sirvan de base a proyectos de investigacin. En cualquier caso, en adicin a lo expuesto, los trabajos acadmicos han estado siempre vinculados con la realidad, de manera que se pone el talento y esfuerzo de los estudiantes durante su proceso formativo en funcin de resolver problemas reales de la comunidad, o de la sociedad en general. Lo mismo sucede con los trabajos de diploma de fin de carrera. De esta manera, los estudiantes de pregrado representan la base de una pirmide que est constituida por varios niveles, cada uno de los cuales tributa con los resultados de su trabajo hacia el superior (figura 1). En ella tambin se integran los alumnos de posgrado, especficamente, de maestra, doctorado y posdoctorado. Cada pirmide de investigacin es conducida por un lder cientfico que dirige el trabajo del equipo en los proyectos que vinculan los procesos sustantivos de la universidad: investigacinformacinextensin. Los proyectos de investigacin que se llevan a cabo responden a programas de ciencia y tcnica nacionales y ramales y la vivienda es uno de ellos. En la mencionada pirmide de investigacin se integra el programa de maestra en Vivienda Social que cuenta con ms de cien graduados a lo largo de todo el pas y en el extranjero y que vincula sus esfuerzos al desarrollo y aplicacin de investigaciones encaminadas a la solucin de los problemas de la vivienda en Cuba, integrando a profesionales de diferentes ramas. [1] La facultad de Arquitectura del ISPJAE en La Habana, ha obtenido diversos reconocimientos nacionales e internacionales por la contribucin de sus estudiantes (de pre y posgrado) y profesores en la produccin social del hbitat, entre los cuales se encuentran el Premio Nacional Hbitat (figura 2) primera institucin acadmica que lo recibe, y recientemente, la mencin honorfica en el Concurso Iberoamericano de Tesis de Vivienda, ambos durante el ao 2009.

Figura 1. Esquema de la pirmide de investigaciones.

Figura 2. La doctora Ada Portero, decana de la Facultad de Arquitectura del ISPJAE, recibe el Premio Nacional Hbitat otorgado a la Facultad en el acto conmemorativo por el Da Mundial del Hbitat en octubre de 2009.

VOLUNTAD DE INTEGRACIN
En los ltimos aos se ha reconocido, tanto por el Ministerio de Ciencia Tecnologa y Medio Ambiente como por el de Educacin Superior, la importancia del problema habitacional
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como tema de investigacin priorizado, lo cual ha favorecido la incorporacin en esta labor de otras reas del conocimiento que originalmente operaban de forma independiente, y que ahora comienzan a integrarse en un equipo interdisciplinario. No han sido pocas las dificultades iniciales para comprender la importancia del tema por parte de todos los involucrados, pues se ha subvalorado el trabajo en este campo como una actividad cientfico tcnica que pueda servir de base, incluso para la defensa del grado cientfico de doctor. Otros problemas parcialmente superados se refieren a la propia integracin del equipo, que requiere del reconocimiento y aceptacin de los liderazgos y una adecuada combinacin de las tcnicas de trabajo en grupo con la profundizacin individual en las tareas cientficas y tcnicas. Tambin, la falta de una visin holstica del tema que ha tendido a simplificar la complejidad del problema habitacional, y reducirlo, por ejemplo, a una cuestin de desarrollo de materiales y tecnologas de construccin apropiados, lo que ha limitado la creacin de un proyecto colectivo con objetivos comunes.

D. GONZLEZ

LA TAREA INICIAL DE ESTA NUEVA ETAPA

A partir de una solicitud del Ministerio de Educacin Superior para que cada universidad contribuyera de forma integral a la elevacin de la calidad de vida de la poblacin en un municipio del pas, el ISPJAE comenz a trabajar en el municipio Marianao, lugar donde est enclavada la universidad. La prioridad sugerida por las autoridades municipales de Marianao fue la necesaria mejora de la calidad de vida en los asentamientos informales al borde del ro Quib. Para dar respuesta a esto se integr un equipo de trabajo con profesores y estudiantes de Arquitectura, Ingeniera Civil, Hidrulica y Viales, que trabajaron conjuntamente con la poblacin, las autoridades locales y el Taller para la Transformacin Integral del Barrio, [2] tanto en el diagnstico de los principales problemas como en las propuestas de solucin (figura 3). El diagnstico parti del propio trabajo desarrollado por el Taller del barrio, especialmente, de un profundo y detallado estudio de caracterizacin social apoyado con el trabajo de campo. Entre los principales problemas identificados estuvieron la vulnerabilidad como consecuencia de las inundaciones producidas por el ro Quib, la ausencia de redes de suministro de agua y evacuacin de residuales, la escasez de servicios y el estado tcnico de las viviendas. La propuesta de plan general y por sectores (figura 4) incluye las viviendas a relocalizar que se encuentran en una cota inferior a la de inundacin del ro, aquellas que deben ser transformadas con participacin de sus habitantes y las que se propone conservar y mejorar, as como soluciones apropiadas para las nuevas viviendas a ejecutar por autoconstruccin asistida. [3] Se han planteado formas no convencionales para el tratamiento de residuales vinculadas a una franja de agricultura urbana al borde del ro en las zonas por debajo de la cota de inundacin, delimitada por un vial de borde, peatonal y excepcionalmente vehicular. Tambin se introduce el concepto de la vivienda no solo progresiva, sino productiva, como va para contribuir a la generacin de ingresos por parte de la propia poblacin que a la vez brinde servicios necesarios e inexistentes hoy. Se e mple arn a si mi smo ma te ri ales y rec urso s disponibles localmente, y tecnologas apropiadas que han sido desarrolladas por la universidad durante las ltimas dcadas. Para ello se instalar una planta de produccin local de elementos de construccin que permita generar empleos e ingresos para la comunidad. El mayor aporte de este trabajo consiste en el cambio que propone en la forma de realizar las inversiones en la vivienda con respecto a lo que tradicionalmente sucede en el pas. La autogeneracin de recursos, la progresividad y la participacin como complemento de una inversin estatal mnima constituyen una prctica diferente de la habitual en Cuba y que abre nuevos caminos en la solucin de un problema tan importante como la produccin social del hbitat. No obstante, la aplicacin de las soluciones propuestas est en espera de una mayor comprensin por parte del

Figura 3. Grupo de estudiantes del ISPJAE trabajando en los asentamientos informales al borde del ro Quib en Marianao.

Figura 4. Propuesta de plan general y por sectores para la transformacin de los barrios Indaya y La Escalera en Marianao.

gobierno municipal (figura 5), acerca de la importancia de este proceder, que como se ha dicho, es contrario a la forma centralizada de abordar el problema en todo el pas. Mientras tanto, los estudiantes continan contribuyendo en aquellas tareas que las instancias locales de la vivienda demandan, como es el caso de nuevas urbanizaciones y vivienda para la relocalizacin de los habitantes de estos barrios, a la vez que extienden la propuesta inicial a otros barrios informales al borde del ro.

Dania Gonzlez, maestra en Vivienda Social. Capacitacin e investigacin para la solucin de los problemas de la vivienda en Cuba", XV Encuentro de la Red ULACAV, Resistencia, septiembre 2009. 2 Los talleres para la transformacin integral de los barrios fueron creados en los aos 80 por el Grupo para el Desarrollo Integral de la Capital en los barrios precarios de la ciudad de La Habana, ya fueran centrales o perifricos, formales o informales. 3 Olivia Choy. "Recomponer la ciudad informal desde una experiencia acadmica: El proyecto Marianao", Revista Arquitectura y Urbanismo, No. 2, ISPJAE, La Habana, 2010.
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CON CRITERIO/VIVIENDA SOCIAL

Figura 5. La profesora Olivia Choy expone los resultados del trabajo al consejo de la administracin municipal en julio de 2010.

Figura 6. Presentacin y discusin de los resultados parciales de la colaboracin entre el ISPJAE y el INV.

EXTENSIN DE LA EXPERIENCIA
La conformacin de un nico grupo que trabaja por impulsar el programa de la vivienda con la participacin de las diferentes facultades de la universidad e incluso, de otras universidades, ha permitido extender las acciones hacia un trabajo de colaboracin con el Instituto Nacional de la Vivienda para vincular an ms la formacin de grado y posgrado a la solucin de los problemas no solo de la ciudad de La Habana, sino del resto del pas. Entre las acciones que han sido incluidas en ese plan de colaboracin, adems del mejoramiento de los barrios informales identificados en la ciudad y el resto del pas, se encuentra tambin otra forma de hbitat precario que es la llamada "ciudadela", [4] cuya transformacin contribuye no solo a mejorar la calidad de vida de la poblacin que las habita, sino tambin a la preservacin del patrimonio valioso que representa algunos de estos inmuebles emplazados en lugares importantes de la ciudad. Lo ms importante es que estas intervenciones en Cuba se producen sin desplazar a los habitantes originales, que continan viviendo con una mayor calidad de vida en los inmuebles revalorizados. Los proyectos de transformacin de este tipo de hbitat sirven de referencia para futuras acciones y aplican ecotcnicas que son el resultado de investigaciones precedentes para mejorar las condiciones de habitabilidad. No obstante, tambin se le ha solicitado al equipo de trabajo realizar un estudio de las condiciones mnimas aceptables en estos casos. Adems de los proyectos especficos se ha colaborado en la realizacin de un inventario, caracterizacin y diagnstico de estos inmuebles en la ciudad, que sirva de base para proponer estrategias de transformacin. Otro tema acordado para la colaboracin entre la universidad y el Instituto Nacional de la Vivienda es el de la vivienda progresiva del tipo semilla y mejorable en zonas rurales y suburbanas, con un ncleo rgido inicial que sirva de refugio a la poblacin ante la ocurrencia de huracanes, pero tambin se trabaja en la vivienda progresiva para zonas urbanas centrales que permita mejorar el aprovechamiento del suelo mediante el desarrollo de edificaciones en varias plantas (figura 6).
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CONCLUSIONES
El mayor aporte del trabajo que desarrolla el ISPJAE en colaboracin con el Instituto Nacional de la Vivienda consiste en una nueva forma de realizar las inversiones, a partir de una prctica diferente a la habitual en Cuba y que abre nuevos caminos en la solucin de un problema tan importante como la produccin social del hbitat, cuyo impacto positivo se eleva adems, con la integracin.

BIBLIOGRAFA
CHOY, Olivia, "Recomponer la ciudad informal desde una experiencia acadmica: El proyecto Marianao", Revista Arquitectura y Urbanismo, vol. XXXI, no. 2, ISPJAE, La Habana, 2010. GONZLEZ, Dani a, "Mae str a en viv ienda s ocia l. Capacitacin e investigacin para la solucin de los problemas de la vivienda en Cuba", XV Encuentro de la Red ULACAV, Resistencia, septiembre 2009.

Con independencia de las diferentes acepciones usadas por diversos autores, las "ciudadelas" y "cuarteras" constituyen formas precarias de hbitat, bien sea por su concepcin inicial como secuencia de espacios mnimos con servicios comunes para alquilar a familias de muy bajos ingresos, o por la sobreocupacin y deterioro de un inmueble originalmente concebido para una sola familia, que puede incluso resultar valioso por sus cualidades arquitectnicas originales y(o) su emplazamiento.

DEL REINO
DE ESTE MUNDO
ARQUEOLOGA URBANA Y PATRIMONIO ARQUEOLGICO EN LA CIUDAD DE MATANZAS, CUBA Odlanyer Hernndez

LAS INSTALACIONES DEL PUERTO FLUVIAL DEL SAN JUAN, UN CONJUNTO PATRIMONIAL A VINDICAR

Maurys Alfonso

SERGIO BARONI; PENSAR LA CIUDAD DEL FUTURO Y ACTUAR SIMULTANEAMENTE EN EL BARRIO DE HOY

Fausto Martnez

LA FORMA MODERNA CONVERSANDO CON TERESA ROVIRA Y SUS COLABORADORAS

Alexis C. Mndez

DEL REINO DE ESTE MUNDO/ ARQUEOLOGA URBANA

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Arqueologa urbana y patrimonio arqueolgico en la ciudad de Matanzas, Cuba

Odlanyer Her nndez

Resumen Se presenta una panormica del desarrollo de la arqueologa urbana en la ciudad de Matanzas, Cuba, en contraste con centros histricos como La Habana Vieja, Trinidad, Camagey y Santiago de Cuba, donde se realiza una importante labor arqueolgica vinculada a la restauracin y conservacin del patrimonio edificado. Sin embargo, en la ciudad yumurina se realizan trabajos arqueolgicos espordicos en ocasiones para dar respue sta a problem ticas especficas de alg unos inmuebles, donde la mayora de los lugares han sido mnimamente intervenidos o solamente se han podido registrar hallazgos casuales. Adems, es tratada la escasez de polticas dirigidas al rescate del patrimonio arqueolgico urbano y el papel secundario de la arqueologa en contextos histricos.
Palabras clave: arqueologa urbana, patrimonio, ciudad de Matanzas, Cuba.

INTRODUCCIN
Los trabajos arqueolgicos en y acerca de las ciudades han devenido en una subdisciplina de la arqueologa: la denominada arqueologa urbana, dedicada al estudio del desarrollo urbano y de las dinmicas sociales a travs de las evidencias arqueolgicas, o mejor, a travs de la interpretacin de los contextos donde se rescatan dichas evidencias. La complejidad de los contextos urbanos ha implicado que se desarrollen mtodos y teoras creativas, [1] ya que en la mayora de las ocasiones se trabaja en inmuebles u otros espacios donde a la par se llevan a cabo labores de restauracin o trabajos constructivos que usualmente tienen tiempos establecidos de culminacin. Por otra parte, los depsitos arqueolgicos urbanos presentan estratigrafas complejas, considerables cotas de profundidad y mayores requisitos de seguridad para la salvaguarda del patrimonio arqueolgico mueble e inmueble, que resultan en tiempos ms prolongados de trabajo. La arqueologa urbana es una vertiente relativamente reciente, aunque con un desarrollo considerable en muchas ciudades del mundo, incluyendo unas pocas cubanas. En algunos centros urbanos del pas se ha efectuado una inestimable labor arqueolgica vinculada a las ciudades. El mayor exponente, sin lugar a dudas, es La Habana Vieja, donde desde los aos sesenta se han realizado un sinnmero de estudios arqueolgicos, con mayor intensidad desde finales de los ochenta, con la creacin del Gabinete de Arqueologa de la Oficina del Historiador de Ciudad de La Habana (OHCH). Esta institucin ha desarrollado un importante programa de intervenciones arqueolgicas en estrecha relacin con la restauracin de los inmuebles capitalinos, lo que ha conllevado a la creacin de un conjunto de espacios histrico-arqueolgicos que muestran una mirada distinta del pasado y enriquecen sobremanera la gama de experiencias tursticas en la ciudad. Otras instituciones, como la Empresa de Restauracin de Monumentos de la OHCH y el Grupo de Arqueologa del Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa, tambin han intervenido en mayor o menos medida en el subsuelo de la capital cubana en pos de un conocimiento ms cabal sobre su pasado.

Abstract This paper presents an overall view of the scarce development of urban archaeology in the city of Matanzas, in Cuba, in contrast with the historical centers such as Old Havana, Trinidad, Camagey and Santiago de Cuba, where an important archaeological work related to the restoration and conservation of the architectural heritage is carried out. However, in this city, sporadic archaeological work takes place -occasionally to address the specific problems of some buildings- whereas the majority of places have been minimally intervened in or only have recorded casual findings. In addition, the lack of policies directed to the rescue of the urban archaeological heritage and the secondary role of archaeology in historical contexts are also shown.
Key words: urban archaeology, heritage, city of Matanzas, Cuba.

ODLANYER HERNNDEZ DE LARA: Tcnico en Ciencias Computacionales y Especialista de la Sala de Historia y Arqueologa del Castillo de San Severino, Museo de la Ruta del Esclavo entre 2005 y 2006. Cursa la carrera de Ciencias Antropolgicas con orientacin en Arqueologa en la Universidad de Buenos Aires, Argentina. E-mail: odlanyer@cubaarqueologica.org

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

O. HERNNDEZ

Pero no es solo la capital, otros centros histricos tambin han hecho un gran esfuerzo y han formado equipos de investigadores que trabajan en el rescate arqueolgico de sus ciudades, entre ellos los de Trinidad, Santiago de Cuba y Camagey son los ms destacados. En todas las provincias existe la misma problemtica de la escasez de recursos, pero algunas son tal vez ms creativas que otras al encontrar alternativas viables para tan importante labor, como es el rescate del patrimonio, de la memoria colectiva, de nuestras races. Estas cuestiones tal vez se alejan de la cotidianeidad matancera por la escasez de bibliografa especializada y de divulgacin masiva, as como del casi inexistente conocimiento de las labores arqueolgicas que se llevan a cabo en el centro histrico matancero, como se observar que son pocas. Pero no puede hacer una crtica de la difusin de los trabajos arqueolgicos sin antes hacer referencia a los que hoy se realizan, al vnculo de estos con las labores de restauracin patrimonial, a las polticas institucionales respecto al patrimonio arqueolgico urbano y la realidad emprica.

Fuerte El Morrillo convertido en Museo Memorial, donde se realizaron las primeras labores arqueolgicas vinculadas a la restauracin del patrimonio en Matanzas.

LA ARQUEOLOGA URBANA EN LA CIUDAD DE MATANZAS

En lo que respecta a la ciudad de Matanzas, desde los aos ochenta se ha realizado algn que otro rescate arqueolgico, aunque sin una sistematicidad efectiva. Mucho antes se haban efectuado algunas labores de carcter arqueolgico, por ejemplo, un rescate de piezas precolombinas en el momento de realizarse los trabajos de la nueva pavimentacin de la calle del Medio, cuando lamentablemente se extraan los adoquines originales para poner asfalto; esa ha sido una peculiaridad que se ha caracterizado como ciudad siempre que se ha podido, deshacerse de lo viejo para poner lo nuevo, sin tener en cuenta el valor de lo viejo. Un ejemplo de esto ltimo fue el poco recordado cambio de las baldosas originales de mrmol blanco y negro que otrora luci la Casa del Comendador, actual Caf Atenas, para poner un recubrimiento cermico nuevo que semejara el antiguo, aunque sea en el color, pero este pasa a ser un tema de discusin pendiente. Entre los meses de febrero y marzo de 1975 [2] se lleva a cabo la restauracin del fuerte El Morrillo por parte del Poder Popular de Matanzas y la Comisin Nacional de Monumentos, por las malas condiciones en las que se encontraba el inmueble, abandonado desde comienzos del siglo XX. Estos trabajos tuvieron por vez primera en la ciudad la participacin de una intervencin arqueolgica que acompaara las labores de restauracin. En aquel entonces realizaron excavaciones y se rescat un importante cmulo de evidencias arqueolgicas, algunas de las cuales hoy se muestran en el museo all construido. Este es el ejemplo ms importante, luego del Castillo de San Severino como puede observase ms adelante, en la corta historia de la arqueologa urbana matancera, pues fue la primera y nica vez, hasta la dcada de 1990, que se realizaron labores arqueolgicas vinculadas a la restauracin de un inmueble, que tiene el valor agregado de haber sido convertido en museo desde entonces. En los ochenta se rescataron varias piezas arqueolgicas al fondo del Palacio de Gobierno. Estas llegaron a las manos del pintor Mariano de la Red, quien se encarg de donarlas al Museo Provincial Palacio de Junco. Con posterioridad se realiz una exposicin transitoria en esa institucin, aunque sin el estudio de las piezas, que se llev a cabo una dcada despus. [3] En este caso, el contexto no fue observado por investigadores que dejaran testimonio del suceso, por lo que seguramente fueron solo recogidas las piezas que llamaron la atencin. Luego sucedieron historias semejantes, donde se hallaron piezas arqueolgicas durante trabajos constructivos en viviendas particulares o en inmuebles estatales, siempre con el mismo resultado: las piezas se destruan, con mucha suerte alguien daba el aviso al Museo Provincial Palacio de Junco o al Centro Provincial de Patrimonio y al llegar algn especialista no quedaba nada, o poco tal vez algn objeto, y el lugar ya haba sido tapado o no, igualmente no trascenda. Con estas caractersticas y no tan lejano en el tiempo, se realizaron hallazgos en la Sala White antiguo Liceo Artstico y Literario de Matanzas que se encuentra en una reparacin perenne y en la casa de la esquina de la calle Milans y el callejn de la Sacrista casa pionera del neoclasisismo cubano, [4] en la actualidad convertida en la tienda Atenas; solo dos ejemplos de una lista, cuya extensin nunca podr ser conocida por la ausencia de registro.

Edward Statski: "Urban archaeology", Encyclopedia of historical archaeology, (Orser, Jr., C. E., edit.), Routledge, London y New York, 2002. 2 Rodolfo Payars: "Informe de los trabajos de salvataje en El Morrillo", Cuba Arqueolgica, Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 1980. 3 Silvia Hernndez Godoy: Coleccin de cermica histrica, Museo Provincial Palacio de Junco, Matanzas, 1998. 4 Alicia Garca Santana: "Matanzas, del ideario a la realidad urbana",Revista Universidad de La Habana, La Habana, No. 257, 2003.
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Como se dijo, el trabajo ms significativo de arqueologa urbana en Matanzas se ha venido realizando desde 1994 en el Castillo de San Severino, actual Museo de la Ruta del Esclavo. En ese ao, al comenzarse los preparativos para la recuperacin del inmueble ms antiguo de la ciudad que haba sido elegido como sede nacional del proyecto de la UNESCO "La ruta del esclavo", se conform un equipo de investigadores que realizaran intervenciones arqueolgicas en varias de las dependencias de la fortaleza. En esa ocasin se excavaron espacios identificados como la sacrista y la letrina, de donde se rescataron varias evidencias arqueolgicas que fueron depositadas en el Museo Provincial Palacio de Junco. [5] Estas labores se continuaron someramente en 1998 y se retomaron en 2003, [6] cuando se culmina la excavacin de la letrina y se recupera un importante monto de piezas que, junto a las anteriores, pasaron a formar parte de una sala de exposicin del museo dedicada a la historia del inmueble. [7] Con posterioridad, se continuaron realizando trabajos arqueolgicos: entre 2005 y 2006 se encontr el pavimento original de sillares de la Plataforma de San Juan y se llev a cabo una primera interpretacin estratigrfica de los muros exteriores. [8] En 2008 se efectu una excavacin de urgencia para rescatar el contexto del puente levadizo en la entrada a la fortaleza [9] donde se construira una reproduccin para habilitar la entrada original a la fortificacin. El Castillo de San Severino corri con la misma suerte que el fuerte El Morrillo, ya que fue recuperado de unas condiciones de conservacin deplorables donde los muros eran tapados casi por completo por los rboles que crecan entre las grietas. Hoy se continan las labores de restauracin y montaje de nuevos espacios de exposicin, a la vezque se ha recuperado un entorno histrico-cultural de significativa importancia para la provincia de Matanzas.

Plataforma de San Juan del Castillo de San Severino, donde se hall el pavimento original de sillares y el basamento de las cureas de las piezas de artillera que datan de la segunda mitad del siglo XIX.

Hebillas de metal recuperadas en las excavaciones arqueolgicas realizadas en el Castillo de San Severino de Matanzas.

Lamentablemente, estos son los nicos inmuebles que se pueden poner como ejemplos de la labor conjunta entre arqueologa y restauracin del patrimonio en la ciudad yumurina. Otros espacios de igual importancia no corrieron con la misma fortuna, como es el caso de la batera de Peas Altas, ya olvidado por la mayora de los matanceros. Haba funcionado en los ltimos aos de la dcada de 1950 como sede de uno de los escuadrones de la guardia rural, donde fueron apresados y torturados no pocos de los luchadores del Movimiento 26 de Julio. Luego del triunfo de la Revolucin en 1959, el inmueble fue demolido completamente por el hecho de haber sido utilizado con el fin antes mencionado y desde entonces ha quedado en la memoria colectiva que la batera desapareci por completo, incluso para muchos historiadores y arquelogos. Pero, por suerte, la realidad es otra. El espacio que hoy est ocupado por un pequeo parque conserva parte de los muros perimetrales de la cortina de mar y el subsuelo debe estar colmado de evidencias arqueolgicas del siglo XIX y XX que pueden constituir un testimonio de alto valor para la historiografa local. La antigua batera de Peas Altas es uno de los monumentos con un potencial arqueolgico que no ha sido considerado por los prejuicios existentes sobre su demolicin. Su recuperacin y puesta en valor es impostergable. Es este un espacio histrico-arqueolgico que puede ser recuperado y estudiado para ser expuesto permanentemente a la comunidad.

Charretera militar delCuerpo de Ingenieros fechada para la primera mitad del siglo XIX, encontrada en las excavaciones arqueolgicas llevadas a cabo en el Castillo de San Severino de Matanzas. 68
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Baha de Matanzas. A la izquierda parte del muro perimetral de la Batera de Peas Altas que se crea demolido.

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Por otra parte, desde finales de la dcada de 1990 se llevaron a cabo algunos trabajos de recoleccin superficial de piezas arqueolgicas concentradas en algunos basurales que se reportaron en las afueras de la ciudad. Entre estos se encuentran los sitios denominados Las Palmas, [10] localizado frente al cementerio San Carlos; El Gollete, [11] en las cercanas de la carretera de la circunvalacin y la calzada del Naranjal; y otro visitado en el camino hacia el Valle de Yumur, [12] relativamente cercano a la estacin del tren de Hershey. Estas labores se han realizado en forma ocasional y no son sitios que hayan sido explicados contextualmente. Las Palmas ha sido el ms investigado, [13] aunque siempre de forma limitada y superficial, al considerar objetos especficos aislados que no aportan al conocimiento de la formacin del contexto arqueolgico. No obstante, son espacios que aportan al conocimiento del pasado de la ciudad yumurina, del consumo, los gustos y otras particularidades de sus pobladores.

ASUNTOS A TENER EN CUENTA

No es solamente el rescate de las piezas arqueolgicas en s el objetivo de la arqueologa; es importante el estudio del contexto y ms importante an, hacer llegar los resultados al pblico en general, a los vecinos que comparten la misma historia de la urbe. Para ello, el logro de una mentalidad que valore el patrimonio a niveles institucionales y gubernamentales es imprescindible, lo que conllevar a que las acciones se materialicen en proyectos y rescates arqueolgicos con el asesoramiento de los especialistas en la toma de decisiones. Por otra parte, la exposicin in situ de los hallazgos es uno de los aspectos ms significativos que puede aportar la arqueologa para la divulgacin del conocimiento que se genera al poner al alcance de la comunidad la historia material de la evolucin de la ciudad mediante los diversos contextos particulares que enriquecen sobremanera la percepcin del pasado. No es solo que aparezcan los objetos durante un tiempo en alguna sala de los museos, sino ms bien a incluir en la historia, materializada en estructuras pretritas y en piezas arqueolgicas, en las biografas de los pocos inmuebles restaurados que hoy se tiene, que se irn multiplicando con una consciencia de conservacin patrimonial para las actuales y futuras generaciones. No hay que ir lejos para buscar la inspiracin, con solo imitar es suficiente para evocar grandes ideas.

Otro espacio de exposicin de la muralla de mar, encontrado mediante las excavaciones arqueolgicas efectuadas por el Gabinete de Arqueologa de la Oficina del Historiador de Ciudad de La Habana en 2006.

Espacio de exposicin de las excavaciones arqueolgicas realizadas en la dcada de los ochenta que develaron la antigua Cortina de Valds en La Habana Vieja.

Julio Mendoza Garca: Informe arqueolgico para el departamento de arquitectura de la comisin de patrimonio de Matanzas con motivo de la restauracin de San Severino. Indito, 1994. Rodrguez, Boris, et al.: "Castillo de San Severino: Arqueohistoria de una fortaleza". Revista de Espeleologa y Arqueologa, Matanzas, Ao 4, No. 1, 2001. 6 Leonel Prez Orozco et al.: "Arqueologa colonial en el Castillo de San Severino". Revista de Espeleologa y Arqueologa, Matanzas, No. 1, Ao 6, 2005. 7 Odlanyer Hernndez de Lara et al.: Historia y arqueologa en el Castillo de San Severino, Castillo de San Severino Museo de la Ruta del Esclavo, Matanzas, 2005. 8 Odlanyer Hernndez de Lara y Boris Rodrguez Tpanes: La arqueologa histrica en el Castillo de San Severino, Matanzas, Cuba. Resultados de investigacin y cronologa, Indito, 2008. 9 Silvia Hernndez Godoy et al.: "La excavacin arqueolgica y la conservacin patrimonial en el Castillo de San Severino de Matanzas", Cuba Arqueolgica. Revista digital de Arqueologa de Cuba y el Caribe, No. 1. Ao II, 2009. 10 Adrin lvarez Chvez y Odlanyer Hernndez de Lara: "Farmacia San Jorge: estudios arqueohistricos", Primer Taller Nacional de Arqueologa y XI Simposio de Espeleologa. Resmenes, Villa Clara, 1998. lvarez Chvez, Adrin: "Farmacia San Jorge: una historia centenaria". Revista de Espeleologa y Arqueologa, Matanzas, Ao 5, No. 2, 2004. 11 Odlanyer Hernndez De Lara: "Basurero colonial", Cartelera. Peridico del Centro de Promocin y Publicidad Cultural en Matanzas, No. 8, Ao 4, del 3 al 9 de marzo, Matanzas, 1999. 12 Odlanyer Hernndez de Lara y Boris Rodrguez Tpanes: "Rescate de piezas arqueolgicas", Carta informativa No. 5, Comisin de Arqueologa del Comit Espeleolgico de Matanzas, Matanzas, 2004. 13 Adrin lvarez Chvez y Odlanyer Hernndez de Lara: "Farmacia San Jorge: estudios arqueohistricos", Primer Taller Nacional de Arqueologa y XI Simposio de Espeleologa. Resmenes, Villa Clara, 1998. lvarez Chvez, Adrin: "Una vajilla para la exposicin internacional de Matanzas", Revista de Espeleologa y Arqueologa, Matanzas, Ao 3, No. 1, 2000. lvarez Chvez, Adrin: "Farmacia San Jorge: una historia centenaria". Revista de Espeleologa y Arqueologa, Matanzas, No. 2, Ao 5, 2004. lvarez Chvez, Adrin y Eduardo Gonzlez Gmez: "La exposicin canaria de 1872 en Matanzas". Revista de Espeleologa y Arqueologa, Matanzas, Ao 5, No. 1, Matanzas, 2004.
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No es esta una cuestin que implique nicamente al arquelogo, esta es una tarea de equipos multidisciplinarios donde participen arquitectos, urbanistas, trabajadores y comunicadores sociales, diseadores, ambientalistas, entre otros. El objetivo debe ser comn: trabajar en pos de recuperar los espacios olvidados, de devolver la grandeza que otrora destellaron los espacios que construyeron una identidad de matancero que an persiste en la historia, pero que cada vez ms se aleja de realidad emprica. Vale una pausa para reconocer la labor que se ha realizado en la restauracin de la antigua Ermita de Monserrate. Ya muchos la daban por desaparecida, pero es un gran placer verla resurgir de entre las ruinas para convertirse en un espacio cultural que recupere parte de lo que se ha perdido. Que no se realizara una previa investigacin arqueolgica del inmueble, que pudo haber hecho importantes aportes al conocimiento de su pasado, es consecuencia de la ausencia de una concientizacin de la contribucin de la ciencia arqueolgica a la recuperacin del patrimonio. Otras labores de conservacin y restauracin han sido llevadas a cabo en el Museo Farmacutico y las ya mencionadas en el castillo de San Severino y en el fuerte El Morrillo. En cambio, muchos inmuebles carecen de un seguimiento de conservacin que prevenga su deterioro; otros, lamentablemente, son terminados de demoler para luego volverlos a construir imitando el edificio antiguo, como ocurri con una de las casas de las llamadas manzanas de oro, [14] caracterizadas por la casa-almacn que jug un papel protagnico en el esplendor de la exportacin azucarera, donde hoy se encuentra la actual Escuela Provincial de Artes Plsticas. Volviendo al patrimonio arqueolgico, en el ao 2005 se planteaba la disparidad que exista y existe en Cuba respecto a los contextos arqueolgicos: "A diferencia de lo aborigen, el patrimonio colonial no merece la misma atencin en el panorama arqueolgico nacional. La arqueologa en contextos coloniales arqueologa histrica como en ruinas de cafetales e ingenios no est definida para el registro de los bienes muebles ni inmuebles". [15] La experiencia en los registros de los museos de la provincia de Matanzas mostraba la dicotoma entre el patrimonio aborigen y el colonial, donde el primero est catalogado como arqueolgico y el segundo comprendido en la seccin de objetos histricos, con escasas excepciones. En esta situacin se contempla la predisposicin hacia el patrimonio arqueolgico, entendido en muchos casos como concerniente exclusivamente a lo aborigen, y la desvalorizacin del aporte que puede hacer esta ciencia. En la actualidad, se llevan a cabo diversos trabajos de remodelacin estructural en algunos espacios de la ciudad como consecuencia de varias problemticas que se escapan del objetivo de este texto. Estas labores, que se realizan en el Centro Histrico Matancero, no comprenden la intervencin arqueolgica de los predios, lo que pone de manifiesto lo antes mencionado sobre la desvalorizacin u omisin de la arqueologa. Ejemplo de esto lo constituye la demolicin del denominado mercado agropecuario La Plaza ubicado entre las calles Amrica, Cuba, lvarez y 2 de Mayo, una excelente oportunidad para buscar los cimientos y otras evidencias del antiguo edificio del mercado de abastos que otrora ocupaba
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toda la manzana. Otro caso es el del inmueble ubicado en la bifurcacin de las calles Magdalena y Aylln, o mejor, del predio donde sola estar el edificio que fuera convertido en el Hotel La Concordia y conocido como el edificio de los Cien Mil Pesos, [16] donde todava pueden realizarse estudios arqueolgicos que rescaten parte de la historia de otro inmueble que perece en la Atenas de Cuba. [17] Estas problemticas conllevan al anlisis de las polticas patrimoniales provinciales y la atencin que se le ha otorgado al patrimonio histrico. En este sentido, es importante el apoyo que el gobierno municipal pueda brindar, sobre la base de sus posibilidades, para que las iniciativas que propongan la recuperacin y rescate del patrimonio tengan cabida en la puesta en valor del espacio urbano yumurino. El mbito nacional muestra acciones en esta direccin, pues otras ciudades vislumbran parte de su patrimonio recuperado. Tambin la informacin a la poblacin es un aspecto medular, ya sea a travs de la prensa o bien mediante la publicacin de folletos de fcil acceso que indiquen dnde acudir ante la posible presencia de hallazgos arqueolgicos, a la vez que divulguen los trabajos que se realicen, la significacin de los mismos, y dnde se depositan las piezas que fueron encontradas en las viviendas. Esto estimular las acciones de rescate del patrimonio arqueolgico entre los vecinos de la ciudad, reconociendo su importante participacin en esta tarea en pos de la intervencin de especialistas en los inmuebles y otros contextos urbanos.

Vista del espacio demolido en el mercado agropecuario La Plaza, lugar con potencial.

Edificio del mercado de abasto de Matanzas, que antiguamente estuviera emplazado en la manzana de la imagen anterior.

O. HERNNDEZ

Hay que aprender a valorar del patrimonio y de paso ofrecerlo como oferta turstica, que brinde un espacio de inters para los visitantes que pasan desde La Habana hacia Varadero, muchas veces sin saber qu ciudad acaban de dejar atrs. Pero no es solamente tener un beneficio econmico de este producto, que nunca est de ms, sino tambin redimir al menos una parte, mientras ms importante mejor, en la propia recuperacin y restauracin del patrimonio, no solo el edificado, pues el arqueolgico y el inmaterial, en muchas ocasiones, enriquecen sobremanera los espacios culturales. No est mal que los lugares sean dedicados a locales comerciales, pero las empresas o corporaciones hagan su aporte en este sentido. Rescatar el patrimonio no es solamente invertir en conocer un poco ms nuestra historia, es tambin crear propuestas culturales en los espacios deprimidos de la ciudad para mejorar la calidad de vida de los matanceros. Asumir esta responsabilidad es vital para las generaciones actuales y futuras, para arraigar la identidad de este pueblo, otrora vido de habitar una ciudad que, a pesar de todo, mantiene un espritu de nobleza extraordinario en las historias que permanecen ocultas en cada rincn.

B I BLI OG RAF A
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14

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DEL REINO DE ESTE MUNDO/URBANISMO

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Las instalaciones del puerto fluvial del San Juan, un conjunto patrimonial a vindicar
Maur ys Alfonso

Resumen Las ciudades vinculadas al mar a lo largo de la historia han desarrollado infraestructuras de soporte para el comercio internacional. En Cuba, a partir del siglo XIX, las urbes portuarias incorporan a su repertorio arquitectnico el tema de los almacenes de depsito. Los del puerto fluvial del San Juan, en la ciudad de Matanzas, representan una tipologa muy particular dentro de ese patrimonio industrial. Su disposicin como un conjunto urbano y marcada imagen neoclsica convierten, a lo que de ellos hoy nos ha llegado, en un invaluable tesoro para nuestra arquitectura nacional. Develar y divulgar su historia, objetivo de la presente investigacin, habr de ser el primer paso para fundamentar y encauzar correctamente la urgente rehabilitacin que por sus valores merecen.
Palabras clave: almacenes, patrimonio industrial, valor urbano-arquitectnico.

Ro San Juan de Victor Manuel. Ro San Juan de Vctor Manuel.

Abstract The cities which are linked to the sea throughout the history, have developed supporting infrastructures for the international trade. From the XIX century, in Cuba, the cities located near the ports incorporated to their architectural repertoire deposit warehouses. Those of San Juan's river port, in the city of Matanzas, represent a very particular typology inside that industrial patrimony. Its layout like an urban setting and its marked neoclassical view make it an invaluable treasure for our national architecture. To show and reveal its history is the objective of this investigation and it will be the first step to carry out correctly the urgent rehabilitation that this city deserves .
Key words: deposit warehouse, industrial heritage, urbanarchitectonic value.

MAURYS ALFONSO RISCO. Arquitecto, Profesor Instructor del Departamento de Construcciones de la Universidad de Matanzas. Actualmente profesor de Historia de la Construccin y Proyecto, Miembro del Grupo Consultor de Marketing y Gestin Urbana de la Universidad de Matanzas. Correo electrnico: maurys.alfonso@umcc.cu

La ciudad de San Carlos y San Severino de Matanzas precisa hoy una rpida intervencin integral sobre su patrimonio edificado ante la grave amenaza que representa su deterioro. Existen en la ciudad obras de gran valor afectadas parcial o severamente y muchas otras que componen el pequeo patrimonio. Son muchas veces estas ltimas las ms necesitadas como es el caso de los antiguos almacenes del puerto fluvial del San Juan. A lo largo de todo el mundo las ciudades, antao industriales, vuelven a mirar a sus puertos para convertirlos en atrayentes centros de ocio y cultura, aprovechando muchas veces viejas estructuras similares a las que en el San Juan pueden encontrarse. No ha de caber duda de que nuevas intervenciones sern acometidas sobre este patrimonio yumurino un da. Es fundamental que exista una conciencia respecto de lo que se intervendr, de lo que se puede perder de errar en el empeo. El conocimiento de la historia es un factor clave para la formacin de esa conciencia porquela historia es un vehculo fundamental para la investigacin de la arquitectura y para el establecimiento de propuestas tericas[1] Sirva la develada en estas cuartillas para intentarlo.

SURGIMIENTO DE LOS ALMACENES DE DEPSITO EN LA ISLA Y SU DESARROLLO

La Revolucin Industrial en Inglaterra a fines del siglo XVIII impondra como modelo mundial una sociedad en la que el empleo de maquinaria permitira la fabricacin de bienes a gran

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

M. ALFONSO

escala. La consecuencia de esto fue un cambio radical en las ciudades de entonces. En torno a los puertos se fomentaran las reas industriales, por lo que se enfatizara an ms la diferencia entre las urbes del interior y las de vocacin portuaria. En los antiguos y pequeos puertos comenzaron a desarrollarse proyectos de mayor envergadura: refuncionalizaciones, ampliaciones, dragados, infraestructura y almacenes de depsito. Estos ltimos en ciudades tales como Londres, Barcelona, Marsella y Buenos Aires llegaran a formar verdaderos conjuntos urbanos con una homogeneidad notable en su expresin arquitectnica. Figura 1. Cuba no estara ajena al desarrollo de estas instalaciones. Tras la dominacin inglesa de la Isla entre 1762 y 1763 se experimentara, en la parte occidental, un cambio irreversible en cuanto a las relaciones y posibilidades comerciales producto de la apertura concebida por la nueva, pero fugaz metrpoli. A partir de esa fecha el desarrollo econmico de la Isla alcanzara un ritmo ascendente hacia el siglo XIX. Esto lgicamente implicara a que se desarrollara una infraestructura portuaria adecuada, no solo para guardar mieles o azcar para exportar. Tambin se necesitaba almacenar piezas para los ingenios y destileras, as como materiales de construccin, entre otros bienes, que la industrializacin exiga. Un antecedente directo de los almacenes en estudio lo constituy la denominada Casa Almacn. [2] Estas viviendas estuvieron generalmente vinculadas a la primera lnea de costa y su modelo fue importado desde las ciudades portuarias de la metrpolis, por hombres que eran con frecuencia agricultores,

comerciantes o industriales que dedicaban buena parte de la casa a sus almacenes y oficinas. [3] Con la explosin econmica del siglo XIX esta primitiva infraestructura tuvo que cambiar por los grandes volmenes a almacenar, provenientes de las nuevas y cada vez ms extensas zonas de cultivo en torno a un puerto seguro y habilitado para el comercio exterior. Figura 2. As se comenzaron a construir en las principales ciudades portuarias de la Isla enormes edificios propios del capitalismo industrial incipiente como almacenes para el azcar, grandes edificios para la manufactura del tabaco y estaciones de ferrocarril. [4] La libertad de comercio y el aumento de la exportacin desviaron la atencin concentrada hasta entonces solo en la defensa y desviaron la imagen de poder y control que Espaa haba querido ofrecer de su imperio americano hacia otros contenidos arquitectnicos y urbanos relacionados con la ampliacin de muelles, el almacenamiento, el transporte... [5] La falta de una mano de obra calificada oblig a importar soluciones desde el extranjero. El problema de cubrir naves de grandes luces en forma econmica se resuelve a base de la experiencia del poderoso pas del norte de Amrica, que se convierte en un exportador de diseos, y de hierro ms tarde. [6] En San Cristbal de La Habana, capital de la Isla, los primeros seran los de Eduardo Fesser en 1843, seguido por los de San Jos en 1853, el de los Hacendados en 1855 y los de Marimelena y Santa Catalina en 1857. Figura 3.

Figura 1. Imgenes de los Albert Docks de Liverpool, Puerto Madero en Buenos Aires y los depsitos del puerto de Barcelona. Las ciudades portuarias incorporan el almacn de depsito en su repertorio urbano-arquitectnico tras la revolucin industrial.

Figura 2. Casa de Mateo Pedroso, La Habana. La Casa almacn como antecedente directo del almacn de depsito.

Rafael Moneo: Elogio de la Luz [pelcula]. Blas, J. M. (Direccin). 2003. Yolanda Aguirre. Influencias econmicas en la arquitectura colonial de Cuba. Ed. Instituto Cubano del Libro, La Habana, 1974, 70 p. 80. 3 Joaqun E. Weiss. La arquitectura colonial cubana, siglos XVI al XIX. Ed. Instituto Cubano del Libro, Agencia Espaola de Cooperacin Internacional y Consejera de Obras Pblicas y Transporte de la Junta de Andaluca, La Habana-Sevilla, 1996, p.194. 4 Joaqun Rallo y Roberto Segre. Introduccin histrica a las estructuras territoriales y urbanas de Cuba 1519-1959. Ed. Unidad de produccin No. 2 del EIMAV, La Habana, 1978, p. 80. 5 Pedro Vives Azancot. Tres siglos de fortificacin e infraestructura portuaria en Amrica espaola. Ed. CEHOPU, Madrid, 1985, p.47. 6 Joaqun Rallo y Roberto Segre. Op. cit. p.81.
2

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Figuera 3. Almacenes de San Jos (grabado de 1889). Los primitivos tinglados son sustituidos por grandes almacenes.

Todos est os almacenes tendran una expres in arquitectnica exterior basada en el estilo neoclsico que imper en Cuba en el siglo XIX, pero su ms clara inspiracin estara en sus similares de Londres o en los grandes almacenes del puerto de Hamburgo o Barcelona. El crecimiento econmico de la poca se sinti tambin, y fundamentalmente hacia el este de La Habana, con nfasis en la ciudad de San Carlos y San Severino de Matanzas y la llanura de Coln. "Que sepamos hacia 1860 haba almacenes de depsito en Matanzas, si bien parece que eran fundamentalmente del tipo individual, como los de Torriente, los de Fonrodone y Ca... [7] Otras ciudades y pueblos de la Isla vinculadas al comercio martimo fueron incorporando paulatinamente estas instalaciones, de esta manera se sabe que en Caibarin se construy el primer almacn de depsito en 1853 y que para 1885 una empresa exportadora tena uno de piedra y hormign. [8] Tambin en esta villarea urbe la firma Lpez y Ca. se estableci para dedicarse a la consignacin de azcar y tabaco y construy dos almacenes: uno de 4 200 m2 y otro de 2 500 m2 con un espacioso muelle de slida estructura de madera dura del pas, de 80 m de largo, con una doble lnea de ferrocarril para cargar las gabarras de la empresa que tienen 3 200 sacos de capacidad cada una. El muelle tena varias gras de vapor para las operaciones portuarias. [9] En Cienfuegos, ciudad del siglo XIX, se desarroll un floreciente puerto para el cual sus habitantes solicitan en 1830 la construccin de un pequeo almacn que sirviese adems como aduana, peticin denegada por la caresta de oficina y vivienda para el administrador en el proyecto. Sin embargo existe conocimiento que ya para 1860 existan varios muelles y algunos almacenes. En la ms oriental de las grandes ciudades cubanas, en Santiago, no es hasta 1814 que el Real Consulado orden reformar un viejo muelle bicentenario que fue nuevamente ampliado hacia 1825, no siendo hasta 1832 que se fabrica un tinglado para almacenar los productos del comercio.

siglo XVIII en el anonimato econmico. Sin embargo, luego de la habilitacin de su puerto al comercio internacional en 1818 las estadsticas econmicas y demogrficas se disparan al igual que el desarrollo urbano de la pequea aldea con nombre de ciudad hasta convertirla en la segunda urbe de la isla. Jacinto Salas y Quiroga, periodista, poeta y escritor espaol afirmara que es difcil un punto en el mundo que presente un crecimiento tan rpido y gigantesco como Matanzas. Aunque hace ciento cuarenta y seis aos que esta ciudad empez a edificarse, a principios de este siglo era todava insignificante en su poblacin y comercio. Sin embargo, en los ltimos veinte aos ha recibido tal incremento que en breve se hallar en el caso de rivalizar con la capital de la Isla. [10] Figura 4. Las necesidades de almacenamiento fueron satisfechas en un inicio por distintas residencias de la mencionada tipologa Casa Almacn que se ubicaron paralelas a la ribera del San Juan que aqu se presentan con una peculiaridad que puede que les haga nicas en su gnero, puesto que aprovechando el declive de la ribera, incorporaran un stano para el almacenaje de productos de comercio que quedaba al nivel de la calle Narvez. La diferencia y particularidad radicaba en que el frente de las mismas quedaba hacia la calle OReilly segregando las funciones comercial y residencial. Figura 5. Poco a poco y con el comercio en crecimiento vertiginoso las instalaciones entre puentes comenzaban a no dar abasto por lo que los pioneros industriales locales comienzan a interesarse por los terrenos adyacentes a los ros. Inters que no prolifera por la condicin cenagosa de los suelos que aumentaba considerablemente los costos de construccin. Esta situacin dio paso a la formacin de nuevas estrategias que evadiendo estos terrenos de mala calidad trataran de ganar espacio al mar, una tradicin que ha sido parte de la identidad del matancero hasta nuestros das. Se construy el Muelle Real y el edificio de la Aduana, que hasta ese momento se encontraba en una residencia habilitada para tales funciones. Existieron otros proyectos para muelles y rellenos para la ampliacin del existente que quedaron en la historia, pero que estuvieron abalados por la firma de ingenieros de renombre como Mariano Carrillo de Albornoz y Carlos Bentez. Figura 6.

EL ENSANCHE

EXTRARROS, ACCIN CLA VE PARA LA INDUSTRIALIZACIN DE LA CIUDAD DE

MATANZAS
Figura 4. El puerto de Matanzas comienza a jugar un papel significativo en la economa de la Isla a partir de 1818.

La ciudad de San Carlos y San Severino de Matanzas, fundada el 12 de octubre de 1693, se mantuvo hasta fines del
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Figura 5. Casas Almacn de la Calle O Reilly, vistas por la calle Narvez. Figura 7. Fragmento del plano de Matanzas de 1818 donde se aprecian, hacia la desembocadura del ro, los primitivos almacenes.

Con el tiempo las condiciones ms favorables para la navegacin, el calado ms adecuado y su relacin ms directa con el naciente centro industrial que se gestaba en el barrio ms all de los puentes de San Juan de Pueblo Nuevo, entrada de todos los productos agrcolas de la regin por medio de sus sistema de estaciones ferroviarias, hicieron que se prefiriese para el fomento de nuevos almacenes a los terrenos conocidos como la Cinaga correspondiente a la margen sur del por aquel entonces, pintoresco y dinmico San Juan. Figura 8.

Figura 6. El Muelle Real de Matanzas reciba las mercancas para ser transportadas en patanas a los depsitos y viceversa.

Al consolidarse la economa territorial y validarse la condicin de Matanzas como puerto exportador por excelencia de la regin, se vio que era ms factible utilizar terrenos disponibles, que ganarlos al mar, por lo que la apuesta final se centrara en desarrollar un puerto de tipo fluvial en los ros San Juan y Yumur del cual se sacaran por medio de patanas los productos hacia en Muelle Real. Sin embargo durante la primera mitad de la centuria solo se construyen primitivos almacenes como los de la seora Concepcin de Jstiz y los llamados Almacenes de Garca y Alfonso ubica do s de manera a le ato ria haci a la desembocadura del San Juan, como puede apreciarse en un plano de la ciudad fechado en 1818. En el Yumur, el habanero Ignacio Zayas, quien posea un ingenio en la zona, edifica otro cercano al puente que comunicaba al centro con el naciente barrio de Versalles y el Castillo de San Severino. Figura 7.

Figura 8. Grabado realizado por Miahle en 1839 donde aparecen los primitivos almacenes del San Juan y los pescantes del tipo Cigeal, ntense en la otra orilla las casas almacenes.

Julio le Riverend. Historia econmica de Cuba. Cap. XXIII. Tercera Reimpresin. Ed. Pueblo y Educacin, La Habana, 1985, p. 416. 8 Antonio Miguel Alcover. La Villa de Sagua la Grande. Ed. Imprenta de Cuba y Amrica, La Habana, 1909, p. 48. 9 Juan de las Cuevas Toraya. 500 aos de construcciones en Cuba, Ed. D. V Chavn servicios grficos y editoriales S. L, Madrid, 2001, p. 73-74. 10 Jacinto Salas y Quiroga. "Crnicas del mes de diciembre". En Memorias de la Real Sociedad Econmica de La Habana, No. 3,Tomo 6to., La Habana, 1848. p. 215-216.
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Un poco de manera premonitoria un historiador de la poca adelantaba que la gran barriada de Pueblo Nuevo estaba llamada, por su posicin aventajada en la confluencia de las vas comunes y de ferrocarriles, a tener una numerosa poblacin, calzadas magnficas, inmensos almacenes de depsito de todos los frutos del pas y efectos de hierro y madera importados, grandes paraderos, poderosos establecimientos industriales, hoteles, casas de baos, matadero vistoso y vasto, todo unido por magnficos puentes al resto de la ciudad. [11]

LOS ALMACENES
NEOCLSICA

DEL

SAN JUAN, UN CONJUNTO URBANO

ARQUITECTNICO RELEVANTE DE MARCADA IMAGEN

Posiblemente la primera referencia conocida respecto a ordenar urbansticamente los almacenes que se desarrollaban en la ribera de Pueblo Nuevo nos llega por el plano de la Ciudad de Matanzas, fechado en 1846 y elaborado por Esteban Pichardo. En este se observa una composicin urbana cuyo trazado en forma de damero, se aviene al del barrio donde se enclavaba. Se destinaran las primeras cuatro manzanas, partiendo de la ribera hacia el sur y delimitadas de este a oeste por la baha y la inflexin, tambin hacia el sur, del San Juan, para los almacenes de depsito y futuras industrias. El conjunto tendra como centro una plaza denominada ya en el citado plano como Plaza de la Cinaga de un rea aproximada de diez mil pies cuadrados. En el centro de la misma se intersecaran dos calles, la de San Ignacio y Cangrejos, posterior de San Andrs, esta ltima de importancia crucial ya que comunicaba directamente los paraderos de Villanueva con los del Ferrocarril de Matanzas y el de Coliseo con centro en la citada plaza que por lo que se aprecia en teora distribua y reciba las mercancas. Figura 9. La otra plaza, la de Villanueva, en el extremo noroeste del conjunto, vinculada posteriormente al paradero del ferrocarril del que toma nombre, es atravesada por la Calzada de San Luis y est directamente relacionada con el antiguo Mercado de Santo Toms, justo en la margen opuesta. Figura 10. En el mencionado plano de Pichardo de 1846 un ramal del ferrocarril de Sabanilla penetra la urbanizacin hasta la plaza de Villanueva, posteriormente las paralelas se diseminaron por el conjunto con vas estrechas hasta que en un plano de 1922 se observa como todas las arterias de este a oeste estaban surcadas por caminos de hierro que entrelazaban las estaciones, ya consolidadas, dentro del sistema de los Ferrocarriles Unidos. La tecnologa continu imponindose paulatinamente y as, de las primitivas gras del tipo cigeal de madera, apreciables en los grabados de este puerto realizados por Mialhe, se pas a la instalacin de sofisticados pescantes de hierro de los cuales ha llegado uno hasta nuestros das, quiz como nico exponente del patrimonio industrial cubano. Figura 11. Ya hacia fines de la decimonnica centuria no solo existan almacenes de depsito. La Urbanizacin de la Cinaga tambin alberg el devenido microdistrito industrial donde encontraron emplazamiento la primera planta elctrica de la ciudad que en su momento fuese la ms potente de la Isla, talleres de maderas, fundiciones, talleres de maquinaria, una destilera de ron, una refinera de petrleo los talleres y patio del tranva y varias casas comerciales.
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Figura 9. Fragmento del Plano de Matanzas de 1846 que muestra la urbanizacin de la cinaga, ntese al centro la plaza. 1. Plaza de la Cinaga, 2. Plaza de Villanueva, 3. Plaza del Mercado de Santo Toms, 4. Plaza de la Viga, 5. Calzada de Tirry, 6. Calzada de Campuzano.

Figura 10. Vista area de la ciudad de Matanzas en 1934. 1. Plaza de la Cinaga, 2. Plaza de Villanueva,3. Muelle Real, 4. Mercado de Santo Toms, 5. Ro San Juan. Los tringulos sealan los almacenes de depsito.

Figura 11. Distintos tipos de pescantes empleados (sealados por un tringulo) en el puerto del San Juan.

Respecto a la arquitectura de los almacenes, principales protagonistas del conjunto, se conoce que entre los puentes de Bailn y el de San Luis, por esa fecha se levantaban once almacenes. [12] Aquellos que fueron edificados a partir de 1850 tenan como marca distintiva la unidad formal de su

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expresin arquitectnica: volumtricamente compactos y con una marcada tendencia a la horizontalidad expresada en la extensin de sus fachadas. Generalmente ocupaban toda la manzana y algunos incorporaban en una de sus esquinas un segundo nivel donde estaba la oficina y el local de los vigilantes nocturnos en una especie de oficina esquinera. Figuras 12 y 13. El sistema estructural de los almacenes constaba de una cimentacin de gruesos pilotes de madera hincados con las puntas revestidas en hierro, mientras que los muros perimetrales seran de cantera formando una selva de columnas hacia el interior. A diferencia del almacn habanero, no son de hierro fundido y cerchas del mismo material, sino de maderas del pas. Para el soporte de la cubierta de tejas criollas, se emple una sucesin de naves a dos aguas soportadas por columnas y cerchas, las ltimas del tipo cercha rey. Estas cubran luces de hasta ocho metros y el intercolumnio oscilaba entre los cinco y seis metros que formaban mdulos de entre cuarenta y ocho y cincuenta metros cuadrados. Figura 14. La carpintera, tan austera como la expresin arquitectnica del edificio se compona de slidas puertas rectangulares de dos hojas, y sobre estas, cerrando el medio punto y en los culos, elementos de herrera artsticamente elaborados. La sucesin de naves sera el elemento de mayor fuerza expresiva en el discurso compositivo de la edificacin: marcaba el ritmo de las fachadas principales traducido en mdulos compuestos de: frontn, culo, cornisa, pilastras toscanas y vanos rematados por arcos de medio punto con platabandas. Esta sera una constante con algunas variaciones mnimas a lo largo de todo el conjunto. Hacia las fachadas secundarias, las de norte a sur, las paredes eran macizas con pequeos vanos elevados y rematadas con tejaroz. Entre los almacenes ms importantes estaban los de Cosme de la Torriente 1850, los de Fonrodone y Ca., los de Galindo y Ca., reconstruidos en 1865 con cubierta de tejas francesas y los de la Munson Steamship Line. Figura 15 y 16. Hacia 1850 el hacendado y comerciante matancero Cosme de la Torriente edifica junto a la desembocadura del San Juan y en la margen de Pueblo Nuevo varios almacenes para el almacenamiento de azcar ya que hasta la fecha existan pocos en la urbe y en condiciones bastante precarias. Estos almacenes, valorados en seiscientos mil pesos fuertes, se ubicaban en un solo edificio de cantera de cuatrocientos metros de frente por doscientos treinta metros de ancho. El conjunto se ubic en un terrapln levantado sobre la cinaga y se divida en ocho edificaciones. El edificio principal tena dos pisos altos que albergaban a los trabajadores blancos, a los esclavos y a la enfermera. Exista adems un taller para fabricar y reparar toneles y dos tanques para el depsito de mieles. Podan almacenarse ochenta mil cajas de azcar y veinte mil bocoyes que eran recibidos por ferrocarril por medio de un ramal que llegaba al conjunto.

Figura 12. Almacenes del San Juan a inicios del siglo XX.

Figura 13. La oficina esquinera (sealadas por un tringulo), un detalle particular de los almacenes de Matanzas.

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Jos Mauricio Quintero Almeida. Apuntes para la historia de la Isla de Cuba con relacin a la ciudad de Matanzas desde el ao 1693 al 1877, Cap. XXXVIII. Ed. Imprenta el Ferrocarril, Matanzas, 1878, p. 843. 12 Juan de las Cuevas Toraya. Op. cit., p. 125.

14 Cubierta de madera y zinc que se conservan an. (Fotografas tomadas por el autor en el 2008).
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Figura 15. Composicin de fachadas.

Hoy y el necesario maana Hoy, de estos almacenes, con ms de un siglo de edificados, un intenso fuego de por medio y la no consideracin y valoracin por parte de actores locales y planificadores urbanos en los ltimos ochenta aos, a pesar de existir algunos proyectos estatales y una Tesis de Grado que propone incorporarlos dentro de un plan de restructuracin de las mrgenes del San Juan, poco nos ha llegado de este magnfico conjunto. La mayor parte de estas edificaciones se ha perdido y las que superviven carecen de cubierta y carpintera o presentan derrumbes parciales. Otros han sido refuncionalizados, y aunque solo mantienen las fachadas, afortunadamente estas han sido preservadas sin grandes cambios. Pero hay bastante por salvar y transformar. Existen ms de ocho hectreas por urbanizar, justo al lado del centro urbano, cuando uno de los principales problemas de la planificacin local radica en que la ciudad crece desordenamente, incluso cuando es el Estado el comitente, planificador y constructor. Figuras 18, 19 y 20.20)

Figura 16. Algunos lienzos de fachada por las principales arterias.

Anexo a estos almacenes hubo un gran patio cercado que funcionaba como depsito de los elementos voluminosos que se utilizaban en los ingenios, calderas y maquinaria pesada. Al servicio de estos almacenes funcionaron dieciocho barcas de cincuenta toneladas y un vapor remolcador. Por otra parte la Munson Steamship Lines fue fundada el ao 1882 por Walter Don Munson. La empresa que en su origen solo posey algunas lanchas y goletas logr hacerse de dieciocho almacenes con capacidad para ochocientos treinta mil sacos de azcar y un almacn de diecisis mil metros cuadrados para carga general. Servan a estos almacenes tres remolcadores con motores diesel y una treintena de lanchas. Figura 17.

Figura 18. Propuesta de intervencin en los almacenes del San Juan por estudiantes de la Facultad de Arquitectura del ISPJAE en 2008.

Figura 19. Vista area de la ciudad de Matanzas en 1934. Los tringulos blancos sealan los almacenes que se perdieron en su totalidad, los rojos aquellos que pueden ser recuperados y los amarillos aquellos de los que solo quedan ruinas de alto valor patrimonial.

17 Almacenes de la Munson Steamship Lines en 1926 (fotografa) Apareci originalmente publicada en el magazine La Lucha. 78
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Figura 20. Estado actual de los almacenes de depsito del puerto fluvial del San Juan.

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Independientemente de los irreversibles daos que no posibilitan verlos ya como el conjunto urbano de antao pueden y se han realizado estudios para una prxima intervencin, ya sea en algunos sectores, como la Plaza de Villanueva, como espacio pblico o como elementos aislados en la mayora de los casos dentro de una futura urbanizacin siendo contenedores de funciones comunales. Figura 21. Mucho puede hacerse, la experiencia internacional y nacional en casos similares as lo acredita, solo que hay que otorgar un tratamiento especial y especializado a estas instalaciones o restos de las mismas y posteriormente gestionarlas estratgicamente. Hay muchas diferencias en cuanto a las respuestas urbansticas, arquitectnicas y con respecto a la conservacin. [13] Algunas pueden ser extremadamente polmicas. Muchas operaciones han sido costosas pero, a la larga, eficientes econmicamente, que han mejorado y animado notablemente los entornos portuarios o fluviales abandonados y degradados. Se observa la voluntad de producir una arquitectura que trascienda el tiempo y, para ello, se emplea con frecuencia a famosos arquitectos o firmas. Al mismo tiempo se manifiesta tambin el latente riesgo de la elitizacin, tan complejo de solucionar. [14]

BIBLIOGRAFA
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Figura 21. Dos propuestas de divergente filosofa en torno a la revitalizacin de la Plaza de Villanueva, La Plaza de los Generales (EMPAI de Matanzas) y Plaza del Mercado de Abastos (Estudiantes de la Facultad de Arquitectura del ISPJAE en 2008)

Puede hacerse arquitectura muy contempornea, quizs la mejor, cuando se es capaz de sumar lo nuevo a la viejo. La arquitectura puede servirse de los instrumentos de la modernidad sin abandonar el respeto y la conversacin con el pasado. [15] Solo conociendo la historia de los almacenes del San Juan podr acometerse una intervencin de calidad, pero sobre todo respetuosa de ese prximamente bicentenario patrimonio. Solo intervinindolo de manera sensible y sutil, como enseara una vez una profesora, podr continuar sobreviviendo el patrimonio matancero en el siglo XXI. Estas instalaciones desempearon un papel fundamental en el desarrollo econmico de la urbe matancera del siglo XIX e inicios del XX, estando por ende implicados en la proliferacin de esa otra arquitectura, la de primera, el gran patrimonio, que en esta ciudad puede disfrutarse. El conjunto antes descrito lega a Matanzas una arquitectura industrial que hoy, transcurrido largo tiempo desde la deshabilitacin del puerto fluvial, posee un altsimo valor patrimonial urbano y arquitectnico. Son hoy, un conjunto patrimonial a vindicar

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ngela Rojas. "Ciudad, agua, puerto". Arquitectura y Urbanismo, vol. XXV, no. 1, Facultad de Arquitectura, La Habana, 2006. 14 Isabel Rigol Savio: "Algunos ejemplos de intervencin en frentes acuticos". Arquitectura y Urbanismo, vol. XXV, no. 1, Facultad de Arquitectura, La Habana, 2006. 15 Rafael Moneo. Op. cit.

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Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Fausto Martnez

Sergio Baroni; pensar la ciudad del futuro y actuar simultneamente en el barrio de hoy

Sergio Baroni Circa, 1981.

Resumen Se presenta una aproximacin crtica al pensamiento y obra del arquitecto, profesor y Doctor en Ciencias Tcnicas Sergio Baroni Bassoni Srmide, Italia, 1930, Ciudad Habana, Cuba, 2001 en el ochenta aniversario de su natalicio. Baroni es reconocido por su trayectoria profesional y acadmica como una figura imprescindible en la historia del Ordenamiento Territorial y el Urbanismo en Cuba, y es identificado como el padre de la teora del sistema de asentamientos humanos.
Pa la bra s cl ave s: pl an if ica ci n f si ca, s ist em a de as en ta mie nt os hu ma no s, orden am ie nto t errit oria l, urbanismo.

FAUSTO MARTNEZ GARCA. Arquitecto p lanificador, especialista en el Instituto de Planificacin Fsica. Profesor titular ad ju nto a l I nstituto S up erior Politc nic o Jose Anton io Echeverra. Docente de la maestra en Ordenamiento Territorial y Urbanismo de la Facultad de Arquitectura de La Habana y el Instituto de Planificacin Fsica. Correo electrnico: fausto@ipf.cu.

Abstract The author of present article intends to make a critical approach on the thinking and work of Sergio Baroni Bassoni, architect, professor and Doctor in Technical Sciences on the occasion of his eighty birthday (Srmide, Italy, 1930 -Ciudad Habana, Cuba, 2001). Baroni is known as an essential figure in the history of Territorial Distribution and Urbanism in Cuba ofr his professional and academic work. He is also recognized as the father of the system of human settlement.
Key words: physical Planning, system human settlement, territorial distribution, urbanism.

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

F. MARTNEZ

Sergio Baroni, no obstante su fructfera incursin en la arquitectura y el urbanismo, ser recordado como el padre del Sistema de Asentamientos Humanos en Cuba. [1] Lo ms relevante en el pensamiento de Baroni con respecto al tema urbano es su firme conviccin de la necesidad de superar el esquematismo de concebir los mbitos urbano y rural como entes autnomos y la necesidad de entender la dialctica que los relaciona y los hace depender el uno del otro.

Sistema de asentamientos humanos. Modelo de estructuracin, IPF,1973.

Ideas que a pesar de haber sido planteadas desde finales del siglo XIX por lcidos tericos del planeamiento fsico como Ebenezer Howard y Patrick Gueddes, no fueron asimiladas durante el siglo XX donde el tema urbano-rural continu siendo entendido como una relacin inarmnica entre la ciudad por un lado, concentradora de riqueza y dinamizadora de la economa y el sooliente medio rural por otro, que a su vez se percibe como espacio residual y de reserva de las grandes aglomeraciones para su crecimiento de acuerdo con las leyes del mercado inmobiliario. Sobre este asunto, en su artculo: "Planificacin fsica en Cuba; experiencias y perspectiva", de fecha abril de 1991, Baroni dice: entre las estructuras econmico-sociales y el territorio existe todo un conjunto de mediaciones que, de he cho, se co nvie rte n e n el as unt o ce ntral de las problemticas regionales y urbanas y que es sobre ellas que acta la planificacin fsica. [2] Ba roni, formado e n la mode rni dad de sarrollis ta caracterstica de la dcada del cincuenta, poca en que curs estudios de carreras tcnicas como Ingeniera Civil y Arquitectura, desarroll una posicin contestataria ante la ortodoxia ciamesca y sobre todo ante la tendencia del International Style tan de moda en esa poca y al que calific despiadadamente de pacotillero. En materia de arquitectura prefiri adherirse a la obra de Nathan N. Rogers y de Paolo Scarpa antes que a Gropius y Mies, ms distantes aquellos de la aquiescente por no decir cmplice postura de estos ante el capitalismo emergente de la posguerra.

Su polmica confesa con el Movimiento Moderno, lo condujo a cuestionarse la Carta de Atenas porque; no dejaba claro que para construir un mundo nuevo haba que crear una sociedad nueva que tena necesariamente que barrer con la vieja. [3] Toda esta lnea de pensamiento tiene su sostn en la temprana filiacin de Baroni al marxismo [4] que lo llev a la firme conviccin de que la estructura fsica de los territorios es consecuencia del modo de produccin y su impacto en el medio geogrfico, y, que si bien un cambio en el modo de produccin crea las bases para la modificacin de la estructura territorial, se requiere de una sostenida voluntad poltica y econmica que impulse la realizacin de las grandes inversiones que demanda el cambio. Esta revolucionaria concepcin acerca del papel de la planificacin fsica en la transformacin del territorio que por cierto estaba muy de moda en el mundo en la segunda posguerra y en Cuba desde que comenz a hablarse de ello en el Primer Congreso de Arquitectura Moderna en 1948 explica la llegada para siempre a nuestro Pas de Baroni posteriormente al triunfo de la Revolucin en 1959. Baroni vi en nuestro pas las posibilidades de poner a prueba sus ideas, participando activamente en los cambios revolucionarios que se estaban produciendo con el trnsito del modo de produccin capitalista al socialista, fenmeno indito en todo el hemisferio. Aurelio Alonso [5] en el prlogo al libro de Baroni: Hacia una cultura del desarrollo, dice: supo articular sin contradiccin una triple identidad nacional, como italiano, venezolano y cubano, a travs de comprometimientos que no se vieron afectados por el hecho de darse en momentos sucesivos, Sus vnculos estrechos y permanentes con su patria natal, y sus acciones desinteresadas de cooperacin en Venezuela, as lo confirman. Se integra junto a un grupo de profesionales jvenes que se propusieron contribuir a cambiar la imagen fsica del Pas que: mantena sus estructuras territoriales aplastadas por una lgica de mercado que reproduca el modelo de la economa de plantacin de casi dos siglos atrs y por cuyo territorio pasaban todas las grandes contradicciones sociales y econmicas. [6] Durante los convulsos aos de la dcada del sesenta, [7] Baroni desarroll una febril actividad; imparte docencia en
Mario Coyula; Le beau Serge, prlogo al libro: Hacia una cultura del territorio, Baroni 2003. 2 Baroni, 2003, p. 15 3 Baroni, 1988. 4 En la dcada de los cincuenta se relacion con grupos estudiantiles de la juventud comunista venezolana y posteriormente se afili a una clula clandestina del partido comunista de ese pas. 5 Aurelio Alonso es socilogo y escritor, investigador titular y director del Centro de Investigaciones Psicolgicas y Sociolgicas (CIPS). 6 Baroni, 1988. 7 Los aos duros como los identificara el escritor Jess Daz en su libro de cuentos homnimo. s/d.
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la Facultad de Arquitectura en la CUJAE, incursiona con resultados felices en la arquitectura [8] y participa con entusiasmo y una alta dosis de operatividad, en los estudios territori ales para la dist ribuc in de los progra mas inversionistas en la industria, la agricultura y de servicios sociales que aceleradamente se llevaban a cabo y que obligaban a disear en un da o una noche lo que las brigadas de construccin ejecutaran al da siguiente. [9] En cierta ocasin o de Cecilia Menndez que las ideas de Sergio Baroni alrededor del tema del ordenamiento territorial y el urbanismo haban alcanzado el clmax de maduracin en el contenido de su conferencia Razones para una confianza, dictada en la II Jornada Cientfica Internacional sobre Planificacin Regional y Urbana que tuvo lugar en 1988 en la Ciudad de La Habana. Esa referencia me llev a repasar ese documento que ciertamente considero la mxima expresin, hasta esa fecha, del lcido pensamiento de Baroni en su visin holstica de la relacin hombre-territorio que da la imagen de un pensador humanista y de antroplogo ante toda otra posibilidad de encasillar su frtil trayectoria profesional. Esta formacin humanista lo condujo a entender el espacio fsico como expresin de una cultura del territorio trascendiendo ms all del tecnocratismo que suele permear, a los especialistas que profesionalmente se dedican al ordenamiento territorial y el urbanismo. Cultura que, brotando de las mismas races de la sociedad, debe y esta obligada a hacerlo enfrentar el embate de las propuestas reduccionistas y totalitarias de los centros promotores del desideratum de una cultura global. Si bien Sergio desde muy temprano ejerci docencia en Urbanismo en la Escuela de Arquitectura de la CUJAE y realiz algunos proyectos urbanos en Caracas antes de llegar a Cuba [10 ], su pe nsa mie nt o, en re lac in c on el planeamiento y la gestin de las ciudades, adquiere consistencia en los ltimos diez aos de su vida. Cules son las causas de este creciente inters en los problemas urbanos que en las dcadas precedentes haba sido opacado por el tema regional y el estudio de los sistemas de asentamientos humanos? La explicacin se halla en el inters internacional que tom el tema urbano en relacin con el movimiento de las ciudades sostenibles desde finales de los aos ochenta a raz de los procesos de globalizacin Baroni corredact el informe de Cuba a la Cumbre Hbitat II en Estambul y asisti al cnclave. Tambin pudo incidir el inters que ha venido tomando el movimiento internacional en apoyo a las ciudades medias en oposicin al crecimiento desmedido que viene teniendo lugar en las metrpolis, movimiento promovido por la Unin Internacional de Arquitectos y el Ayuntamiento de Lleida, en Barcelona y liderado por Josep Maria Llop, quien estuvo en Cuba a principios de la dcada de los noventa, y puede que haya tambin influido el creciente inters que tom la problemtica urbana del Pas en los crculos de la cultura a raz del ltimo congreso de la UNEAC, institucin a la que perteneca Baroni.
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A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

Baroni en un encuentro internacional sobre Planeamiento Territorial del Turismo en mayo de 1999.

Baroni con estudiantes de arquitectura en un taller de diseo del Cerro

No es de extraar entonces que la ltima conferencia que dict en la Universidad de La Habana el 14 de noviembre del 2001 haya sido sobre espacio pblico y diseo urbano y que en sus ltimos aos le haya dedicado buena parte de su tiempo a la organizacin de los talleres internacionales de estudios urbanos de La Habana, en colaboracin con su amigo Ral Pastrana y con el coauspicio de la Facultad de Arquitectura de la ciudad de La Habana y de las escuelas de arquitectura francesa Pars Villemin y Pars La Villete, o que en el marco de la I Bienal de Arquitectura de la Ciudad de La Habana de marzo del 2002, se haya realizado una exposicin sobre trabajos de estudiantes franceses y cubanos de arquitectura realizados en estos talleres sobre la rehabilitacin de zonas urbanas del Cerro, como un digno homenaje pstumo a su liderazgo. La necesidad de lograr un planeamiento urbano y de un modelo de gestin que lo haga viable, se pone en evidencia en su ponencia: La dimensin local del desarrollo;

F. MARTNEZ

participacin y administracin presentada en el seminario regional sobre cooperacin al desarrollo de Amrica Latina y el Caribe en septiembre de 2001. [11] Su ideal de ciudad que esta ponencia esboza, pasa por los conceptos de justicia social, equidad, proteccin al medio ambiente, participacin ciudadana, seguridad y orden pblico, conceptos que no imbrican en el dogma de la globalizacin neoliberal. En esta ponencia, defiende la tesis de que solo el desarrollo de una conciencia colectiva y el convencimiento de que los problemas deben enfrentarse con responsabilidad compartida entre los actores de una comunidad, es que se puede lograr el xito en la gestin urbana. Alerta sobre las tendencias descentralizadoras que blandiendo las banderas de una supuesta democracia y transparencia de gobierno, se vienen promoviendo desde la dcada de los ochenta de la mano de la globalizacin de corte neoliberal, tendencias que con frecuencia sobrevaloran la posibilidad de que las dbiles administraciones locales puedan enfrentar con xito, por s solas, una sostenible gestin y sentencia, que si la descentralizacin no va acompaada de la necesaria transferencia de recursos, de preparacin de cuadros y de una reorganizacin de la institucin de base, todo intento de lograr resultados estarn condenados al fracaso. Frente a la visin simplista y fragmentada de la descentralizacin a que nos convocan los tanques pensantes del mundo globalizado, se antepone otra visin ms compleja y unitaria que persigue el fortalecimiento del Estado como posibilidad efectiva de articular las estrategias y acciones locales con polticas y lineamientos dictados a otro nivel y que responden a intereses y objetivos divergentes e incompatibles con los de las comunidades locales Ante el dilema entre un desarrollo basado en la tecnologa de punta que logra la eficiencia econmica a costa de la dependencia del know how y de la dependencia crediticia con la banca internacional, y un modelo basado en los recursos locales con tecnologas blandas, semiartesanales y de pequea escala, pero marginada de la red de mercado que impone la economa global, Baroni asume la sabia decisin salomnica de permitir espacio para ambos, facilitando la participacin real y fructfera de todos los actores que se mueven en el escenario, lo cual solo es posible con una administracin urbana fuerte en trminos ideolgicos y culturales cuya gestin sea capaz de cohesionar a la poblacin y sus instituciones y de elevar su sentido de pertenencia y reconocimiento de sus valores y patrimonio. Para el logro de este propsito reconoce imprescindible una estrategia encaminada a la formacin de un capital humano en las instancias de base que hacen el planeamiento fsic o enti ndase la s direcc iones provinciales y municipales de planificacin fsica y de las autoridades que deben utilizarlo como instrumento de gestin que conduzca a una gobernabilidad eficaz y eficiente.

Su vocacin hacia la docencia lo llev, en los ltimos aos de su vida, a contribuir a la formacin de ese capital humano. Para lograrlo se dio a la tarea de disear y llevar a cabo la Maestra en Ordenamiento Territorial y Urbanismo, cuyo objetivo es preparar los cuadros municipales como agentes de cambio en sus esferas de actuacin. El 20 de abril de 2010, Sergio hubiera arribado a los 80 aos y seguramente nos hubiera acompaado en las actividades por el cincuenta aniversario de la creacin de la planificacin fsica, [12] si un aneurisma cerebral no le hubiera arrebatado la vida un da de diciembre de 2001. Lamentablemente su inesperada desaparicin fsica no le permiti disfrutar de la graduacin al siguiente ao de su muerte, del primer grupo de msteres a lo que tanto esfuerzo dedic. Aunque, quien sabe, conociendo su espritu inquieto, no hay que dudar de su intangible presencia en las aulas del Centro Nacional de Adiestramiento de la Planificacin Fsica que lleva su nombre.

BIBLIOGRAFA
BARONI, Sergio, et al. Sistema urbano. Ed. IPF, Instituto de Planificacin Fsica, septiembre, 1975. BARONI, Sergio. Razones para una confianza. En: Memorias de la II Jornada Cientfica Internacional sobre Planificacin Regional y Urbana. IPF-JUCEPLAN, noviembre de 1988. . "El diseo urbano en el Cerro, tema de la colaboracin interuniversitaria entre Francia y Cuba". Revista Planificacin Fsica Cuba, no. 2, 2001, p. 33. . Hacia una cultura del territorio . Centro Regionale de Intervento per la Cooperazione. Grupo para el Desarrollo Integral de la Capital. La Habana, febrero 2003. BELLET, Carmen y LLOP, Josep M. Ciudades intermedias, urbanizacin y sostenibilidad. Ed. Milenio, Lleida, Espaa, 2000. SEGRE, Roberto. Arquitectura y urbanismo de la revolucin cubana. La Habana, Ed. Pueblo y Educacin, 1989.

Participa en el concurso al monumento de Playa Girn con Vittorio Garatti donde obtiene mencin, y en el proyecto del pabelln de Cuba en la EXPO 67 en Montreal. Disea y construye el puesto de mando de la agricultura en el Yarey, Oriente. Segre, p. 101, 103,130. 9 Baroni, 1988. 10 Su viuda, Eneide Ponce de Len, manifest que hizo proyectos urbanos en Caracas, uno de ellos en el Distrito 23 de abril, con Vittorio Garatti, su amigo entraable que, por cierto, conjuntamente con Alfredo Guevara lo motiv a venir a Cuba para incursionar en el nuevo cine (!). 11 Baroni, 2003, p. 74. 12 La actividad por el 59 aniversario de la creacin de la planificacin fsica en Cuba tuvo lugar el 17 de mayo del 2010 en la sala Covarrubias del Teatro Nacional.
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Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

La Forma Moderna conversando con Teresa Rovira y sus colaboradores

Alexis C. Mndez

Resumen Con ver sar con Te re sa Rovir a Llob e ra , a rq u itec ta, doc tora en Ar q uitec tu r a y responsable del grupo de investigacin FORM de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Catalua, es sin dudas una oportunidad de aprendizaje, no solo por permitir conocer de cerca el resultado de los trabajos del grupo, sino tambin por contrastar conceptos y puntos de partida que claramente guan el trabajo del multinacional gru po. Se p rese ntan a c ontinuac in las consideraciones expresadas por la doctora Rovira y dos de su s colab or ad ora s, las arquitectas Eunice Garca y Amaya Martnez.
Pa la bras cl av e: moderna. di se o, a rq uit ec tu ra

Abstract Talking with Teresa Rovira Llovera, Architect, Dr. in Architecture and responsible for the FORM group at the Higher Technical School of Architecture in the Polytechnic University of Catalua is undoubtedly and opportunity to learn. It not only allows us to get to know the outcome of the groups work, but also to compare the concepts and starting points that obviously lead the work of the multinational group. The following are the remarks by Dr. Rovira and two of her collea gues, both architects Eunice Garca and Amaya Martnez.
Key words: design, modern architecture.

ALEXIS C. MNDEZ GONZLEZ. Arquitecta. Doctor a en Ciencias. Prof esora T itular Consultante, Facultad de Arquitectura de La Habana.

Recibido: agosto 2010

Aprobado: enero 2011

Existen algunos trminos referidos a la arquitectura que para algunos se puede prestar a confusin. Podra usted decirnos a grandes rasgos cules son las diferencias esenciales que distinguen a la Arquitectura Moderna y a la Arquitectura Modernista? Son dos perodos cronolgicamente y claramente bien definidos, el uno anterior al otro. El estilo Modernista o simplemente el Modernismo en Espaa, que se le conoce como Jugendstil o Estilo Joven en Alemania, Modern Style o Liberty en Inglaterra, Art Nouveau en Francia o Floreal en Italia, Sezessionstil en Austria, es un estilo donde la lnea curva, la sinuosidad, marca el guin de toda obra de ese perodo, ya sea arquitectnica, musical o pictrica. En algunos casos se le conoce tambin como Estilo 1900, porque precisamente surge un poco antes de ese ao y aparece con fuerza hasta alrededor de 1910, aunque estas tendencias no son exactamente iguales en cada pas a pesar de que coinciden en el tiempo y tienen una esttica comn. Por su parte, el Movimiento Moderno, la Arquitectura Moderna, es posterior a la Primera Guerra Mundial, con nuevos puntos de partida para el diseo, en particular cambios radicales en la concepcin de la forma y, al mismo tiempo, amn de nuevos materiales y que, en nuestra opinin, no se ha producido todava una alternativa que invalide el hecho de que la produccin actual siga siendo considerada arquitectura moderna. Entonces Pudiera afirmarse que los resultados de las investigaciones del grupo pudieran ser un puente entre lo moderno y lo posmoderno? volviendo al punto inicial qu se debe entender por posmoderno? Nosotros defendemos la posicin de que todava estamos en pleno desarrollo de la Arquitectura Moderna. Lo que hoy se produce en todo el mundo sigue siendo Arquitectura Moderna. No se puede predecir hasta cundo ni en

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qu momento se producir un nuevo cambio, una ruptura, una inflexin que de paso a una nueva forma de pensar y hacer arquitectura. Cul es la semntica del nombre FORM que adopta el grupo? La palabra FORM [1] significa FORMA en varios idiomas, como en ingls, y lo fundamental es que se cree que en el movimiento moderno se concibe de forma diferente a la forma clsica. Precisamente el libro El Proyecto Moderno. Pautas de investigacin [2] es un texto bsico-gua para todo el trabajo de los investigadores y recoge algunos de los trabajos de investigacin doctoral de la lnea de investigacin en el marco de Proyectos Arquitectnicos. [3] En la actualidad, previo al doctorado se ofrence la Maestra en Teora y Prctica del Proyecto de Arquitectura. [4] Se conoce que hay en desarrollo un nmero considerable de tesis doctorales dentro de este mbito. Por qu es tan prolfera? Estos trabajos se limitan al contexto europeo y espaol o tambin incursionan en otros escenarios? Es que realmente la Arquitectura Moderna, que no solo lleva casi sesenta aos, sino que goza de muy buena salud, es una fuente inagotable de estudio, porque como todo en Arquitectura, tiene sus particularidades, y aunque se puedan clasificar dentro de un mismo movimiento, cada lugar, cada sociedad, cada momento, cada obra puede y debe ser en s misma objeto de estudio, descubriendo sus valores. Por su parte en los cursos de maestra y doctorales hay un espectro bastante amplio de investigadores de Latinoamrica y cabe preguntarse por qu mirar hacia Europa si hay tanto por descubrir y entender en casa? y sin lugar a dudas estos trabajos doctorales enriquecern la Historia de la Arquitectura Moderna con publicaciones [5] y por qu no hasta aportar al entendimiento de una teora de la Arquitectura Moderna, descubriendo sus leyes ms generales que se pueden encontrar en esos pases. Sin lugar a dudas la reconstruccin virtual de lo que existi, pero que ya ha desaparecido es una de las herramientas ms fuertes del grupo para materializar sus documentos de Arquitectura Moderna. Hasta dnde deben llegar las competencias de los investigadores en el manejo de la Informtica Grfica y Aplicada a la Arquitectura? Estn realmente preparados los arquitectos para un uso eficiente y efectivo de las TIC? Cul es su experiencia al frente del grupo?

Arq. Amaya Martnez (izquierda), Dra. Teresa Rovira (centro), Arq. Eunice Garca (derecha), Arq. Juan Pablo Ortiz (detrs). Foto Alexis C. Mndez

Lo primero es tener algo que decir o presentar y despus el cmo decirlo para que todos lo comprendan. Por suerte la Informtica es tambin un fenmeno de la modernidad. Todos los investigadores tienen que tener habilidades mnimas no solo para usar estas herramientas, sino para poder comunicar lo que necesitan decir grficamente a especialistas de lo digital y lograr productos multimedia que cubran todas las expectativas. Se ha apostado por el SketchUp, que es del dominio de todos en el grupo y que han permitido disear y montar nuestras exposiciones. Existen mbitos de investigacin del grupo que por su denominacin, Teora y Prctica del Proyecto de Arquitectura e Intervenciones en el Paisaje Urbano, pudieran parecer a simple vista, o muy genrica o bsica (la primera) o muy abarcadora (la segunda). Qu nexo tienen con la Forma Moderna, entendindose esta ltima como la razn de ser del grupo? Existen en la ciudad pequeos residuos urbanos, espacios vacos, medianeras que devienen fachadas que
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http://bibliotecnica.upc.esfenixdoclinia.asp?ifclinia=00000044&ifcsublinia=00&Idm=cas Teresa Rovira Llobera y Cristina Gastn Guirau. El proyecto moderno. Pautas de investigacin. Ediciones UPC. 2007. ISBN: 8483019329 ISBN-13: 9788483019320 3 http://doctorat.upc.edu/estudis programa.php?idprog=184&id=2 4 https://mastersuniversitaris.upc.edu/projectes_arq/ 5 Documentos de Arquitectura Moderna en America Latina 1950-1965. Author: Barcelona: Institut Catala de Cooperacio Iberoamericana, Universitat Politecnica de Catalunya, 2005. 21cm., pbk., 301pp. illus. Ed. Teresa Rovira. ISBN: 8485736192.
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tratamos de resolver con propuestas. Tres de esos proyectos ya han sido ejecutados. Se trata la pared medianera como una fachada pensndola desde la arquitectura como forma y espacio, y no como la simple aplicacin de un revestimiento decorativo; sin dudas un trabajo vinculado a la realidad. Una de las lneas de investigacin del grupo es Forma y Tectonicidad. Cmo debe entenderse el trmino tectonicidad? Es sinnimo de topologa? La tectonicidad es una manera de entender el proceso de proyecto, partiendo del detalle constructivo como principal generador del lenguaje formal, ya sea de la forma en s o incluso de un edificio. El detalle constructivo genera la forma y por tanto es objeto de estudio dentro del proceso de proyecto. No es la forma por la forma y despus ver cmo se construye. La tectonicidad, bien entendida debe unir lo econmico con el rigor y presidir la concepcin formal. Resulta una manera de proyectar, es una condicin, lo constructivo est o no est. Helio Pin [6] explica con claridad esa condicin: La tectonicidad es la condicin estructural de lo constructivo, aquella dimensin de la arquitectura en la que el orden visual y el material confluyen en un mismo criterio de orden, sin llegar jams a confundirse; por el contrario, avivando la tensin entre forma y construccin: la tectonicidad tiene que ver ms con la condicin constructiva de lo formado que con la mera sinceridad constructiva, valor, en todo caso, de carcter moral, pero ajeno a la arquitectura. [7] Para terminar cmo se interpreta y aplica la vinculacin e integracin entre teora y p rctic a des de el grupo La Fo rma Moderna? Cmo se puede lograr esta vinculacin integracin entre la docencia, la investigacin y el saber hacer Arquitectura? Los programas de la Maestra y del Doctorado que se desarrollan desde el grupo tienen como objetivo comn la formacin de profesores, partiendo del criterio que para ser profesor de proyecto arquitectnico, para ensear a proyectar en arquitectura, hay que ser un profesional de su prctica. Ah est la relacin pues se escudria (investigacin) la forma moderna, se descubren sus leyes generales y particulares y despus se aplican en trabajos profesionales, aprendiendo a la vez que enseando (docencia) a hacer arquitectura, traspasando el mbito universitario hacia la prctica profesional. Barcelona, noviembre 2009.
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Pster presentacin Exposicin, Lleida, 2006. Cortesa Grupo FORM

Doctor en Arquitectura desde 1976 por la Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona (ETSAB) y Catedrtico de Proyectos de Arquitectura desde 1979. Es autor dems de una docena de libros cuyo centro de gravedad terico es el sentido esttico y la vigencia de la arquitectura moderna. Desarrolla su actividad profesional e investigadora en la Universitat Politcnica de Catalunya, en la que ocup el cargo de vicerrector de Programas Culturales entre los aos 1998 y 2002. El ao 1999 fund, junto a Nicanor Garca, el Laboratorio de Arquitectura ETSAB. 7 Helio PIN. Teoria Del Proyecto. Barcelona: Ediciones UPC, 2006, p. 126. ISBN 84-8301-8470 citado en http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq107/arq107_02e.asp

NUEVO

Rusln Muoz

EDIFICIOS ALTOS DEL MOVIMIENTO MODERNO

ESPACIO

NUEVO ESPACIO/ARQUITECTURA MODERNA

Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011

Edificios altos del Movimiento Moderno

Rusln Muoz
Resumen Este trabajo aborda la presencia de los edificios altos en la Ciudad de La Habana, destinados a apartamentos y alojamiento hotelero, exponentes del Movimiento Moderno, erigidos en la dcada del cincuenta del siglo XX. Se analiza esta tipologa arquitectnica, desde inicios de este mismo siglo para comprender transformaciones ocurridas en el tiempo. Se enfatizan diferentes elementos como la espacialidad, la adecuacin climtica, el tratamiento de los volmenes, y su expresin formal, de cmo sus creadores trabajaron cada aspecto, dndoles una impronta singular a cada uno.
Palabras claves: edificio en altura, tipologa arquitectnica y diseo.

Foto 1. Torres en el litoral del vedado.

INTRODUCCIN
Desde principios del siglo XX se comenzaron a construir en La Habana los edificios de apartamentos para alquilar, inicialmente de dos y tres plantas, dedicados a obtener el mximo beneficio econmico de los terrenos, pero fue despus, al perodo conocido como las vacas gordas que se generaliz su construccin y su progresivo crecimiento en altura, bajo los cdigos estilsticos del eclecticismo, el art dec y el neocolonial. Los edificios Alaska de 1924, hoy demolido, en la calle 23 y M, el hotel Palace, en la esquina de G y 25, con diez plantas y una torre de tres niveles que aos despus, quedara embebida en otras tres plantas que se le adicionaron, y el Hotel Presidente en Calzada y G ambos de 1928, entre otros, fueron los pioneros de la altura. Meses antes, se haba concluido en Paseo y 25 otro gran edificio tambin de apartamentos del arquitecto Horacio Navarrete. En el ao 1932 se levant el Lpez Serrano, de la firma Mira y Rosich, que con sus diez pisos y cuatro en la torre fue por muchos aos el edificio ms alto de La Habana, construido a todo lujo es uno de los mximos exponentes del estilo Dec de Cuba. Fue un smbolo del nuevo estilo de vida de la "modernidad" con los apartamentos pequeos y algunos servicios sociales en el basamento, que reproduca un tipo de bloque de vivienda, que surge en la ciudad en los aos veinte (foto 2). El Lpez Serrano inicia una tendencia de edificios altos que culmina en los aos cincuenta. En 1931 se dict un acuerdo que prohibi la construccin de edificios de ms de tres plantas en El

Abstract This paper deals with tall buildings erected in the City of Havana that are used as apartments and lodgings representing the Modern Movement built during the 50s in the XX century. An architectonic typology since the beginning of the XX century is discussed to understand the transformations that had taken place. Emphasis to different elements such as space, adequate climate, volume treatment and their formal expression is made.
Key words: High buildings, architectonic typology, design.

RUSLN MUOZ HERNANDEZ. Estudiante de Quinto ao de la Facultad de Arquitectura, Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra, CUJAE. Alumno ayudante de la disciplina Teora, Crtica e Historia de la Arquitectura y el Urbanismo. Trabaja en el Proyecto Diccionario de arquitectos cubanos, dirigido por la profesora Florencia Peate.
Recibido: septiembre 2010 Aprobado: noviembre 2010

R. MUOZ

Vedado, este acuerdo fue modificado seis aos ms tarde para ampliar hasta cuatro plantas el alcance del acuerdo anterior. En la medida en que se fueron introduciendo en Cuba, las avanzadas tecnologas del momento y los nuevos principios estticos de la llamada Arquitectura Moderna, muchos proyectistas y propietarios reclamaron la necesidad de que les autorizaran construir edificios ms altos. Uno de los permisos concedidos a tal efecto fue otorgado en 1947 para el edificio Radio Centro, atendiendo a las funciones que este desempeara. [1] (foto 3).

EL EDIFICIO DE APARTAMENTOS
Segn estudios, se han detectado cuatro tipologas volumtricoespaciales de edificios de apartamentos, en funcin de las formas, de relacin entre las viviendas y las circulaciones de verticales y horizontales: pareadas, de corredor central, de corredor lateral y las centradas o de tipo torre. [4] En sus versiones ms tempranas, estuvieron asociadas al eclecticismo, al neocolonial o al art dec, y pronto dialog armnicamente con sus edificaciones contiguas. Sin embargo, la mayora de ellos erigidos en los finales de los aos cincuenta en esas reas pasaron por alto algunas de las regulaciones vigentes. Se despegaron de las medianeras, asumieron puntales menores a los de sus construcciones vecinas en los niveles superiores y establecieron una relacin de llenos y vacos en las fachadas ajenas a las tradicionales.

EL DESPUNTE EN ALTURA. EL VEDADO

En particular en El Vedado, los edificios de apartamentos tuvieron una significacin mayor en relacin con la morfologa urbana, pues el progresivo crecimiento en altura alter sustancialmente el perfil de algunos sectores de la barriada. Desde los aos treinta comenzaron puntuales inserciones de edificios, que violando lo establecido sobrepasaron las cuatro plantas permitidas. Pero el resorte que dispar el inters por la altura fue el Decreto-Ley 407, de 1952 firmado por Batista[5] que reglamentaba el sistema de construcciones llamado de Propiedad Horizontal. Esta ley plante la posibilidad de considerar como un apartamento a una porcin o a un piso o ms de uno, con salida independiente a la va pblica, y que este pudiera trasmitirse o gravarse y ser objeto de dominio y posesin y de toda clase de actos jurdicos individualmente, con independencia del edificio al cual perteneciese. A partir de esta disposicin, crecer en altura constituy una forma de multiplicar una y otra vez el valor de los terrenos, lo cual se convirti en un importante estmulo del negocio de bienes inmobiliarios. Ante tal presin fue promulgado en 1953 un decreto que modificaba las alturas mximas permitidas en El Vedado. Este nuevo decreto, a diferencia del anterior, no fijaba una altura mxima nica para todo el barrio, sino que estableca reas diferenciadas segn determinadas caractersticas. Por otro lado, los lmites se fijaron en relacin con el ancho de la calle y no por nmero de pisos.

Foto 2. Edificio Lpez Serrano.1932. Arquitectos Mira y Rosich.

Foto 3. Edificio Radiocentro, 1947. Arq.Emilio del Junco, Miguel Gastn y Martn Domnguez.

Luego de un perodo donde, la situacin econmica del pas, restringi la actividad constructiva, despus de la Segunda Guerra Mundial las construcciones toman un auge inusitado, sobre todo en la Capital de la Repblica, donde se ejecutaron en el quinquenio de 1951 a 1955 el 81 % de las construcciones privadas del pas. [2] Esta bonanza econmica le permiti al Estado, crear y modernizar la infraestructura fsica necesaria para la empresa privada, ya de slida madurez, y tambin para la ciudad, que para 1958, ya contaba con 1 272 300, en su rea metropolitana. [3]

Mara Victoria Zardoya: Antecedentes histricos: La ley y el orden. Regulaciones Urbansticas de El Vedado, pp. 41- 42. 2 Juan de las Cuevas: 500 aos de construcciones en Cuba, Chapn, Madrid, 2001. 3 Joaqun Rallo y Roberto Segre: Introduccin histrica a las estructuras urbanas de Cuba 1515 1959, p. 204 - 205. 4 Mara Victoria Zardoya: "La historia de La Habana contada por sus casas". Ponencia presentada en el II Legado Y Diversidad. Arquitectura y Urbanismo La Habana, Noviembre 23 al 27 de 2009. 5 Juan de las Cuevas. dem.
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As, se erigieron una tras otras las conocidas torres que identifican la silueta de El Vedado, en su zona ms prxima al litoral, llegando hasta nuestros das, como hitos icnicos de la barriada. Poco despus, en 1953, sale a la luz el Decreto-Ley 750, por el que se creaba el Fomento de Hipotecas Aseguradas (FHA). Ambas leyes aceleraron la construccin de edificios altos de apartamentos, financiados por los llamados Bancos de Ahorro y Capitalizacin, que proliferaron en todo el pas. Tambin era comn que las cajas de retiros de compaas y gremios financiaran su construccin, cabe mencionar as el Retiro Radial del arquitecto Prez Llana (foto 4 y 5), el Retiro Mdico del arquitecto Antonio Quintana, El Seguro Social del Arquitecto de Enrique Cayado y del Seguro del Abogado obra del arquitecto Anbal Flores Jenkins por citar algunos. La escasez de terrenos vacantes sobre todo en el Vedado y el alto costo de los mismos, encuentra una solucin con el sistema de Propiedad Horizontal, por el cual el inversionista adquira a un elevado precio un terreno en un lugar cntrico, pero al dividirse su costo entre todos los apartamentos, los hacan asequibles para la clase media y la pequea burguesa.

La evolucin arquitectnica de la posguerra se evidenciaba en la composicin formal de las edificaciones, con el abandono por completo de elementos decorativos derivados del historicismo. Las lneas racionalistas y protomodernas se habran paso para dar al traste con el Movimiento Moderno el cual se afianz hasta bien entrada la dcada del sesenta.

ARQUITECTURA NACIONAL DE ALTURA

El empleo de elementos identificadores del clima tropical y de la adopcin de las tradiciones locales interrelacionados con la influencia extranjera de maestros como Frank Lloyd Wright, Richard Neutra y Oscar Niemeyer se refleja en la obra de la joven generacin de arquitectos que surgen en la dcada de 1950, como Mario Romaach, Vicente Lanz, Antonio Quintana y Max Borges, los cuales tambin llevaron su elegancia y maestra a las alturas. No todas las torres de expresin racionalista o moderna que se elevaron sobre el perfil de la ciudad, constituyen ejemplos felices y coherentes dentro de la trama urbana. En la mayora de los casos, la respuesta se limita a una correcta composicin y a un claro ordenamiento de los elementos funcionales. Algunos no son ms que puros volmenes annimos, de carcter funcionalista sin relevancia esttica erigidos por las constructoras inmobiliarias de la poca, como el condominio ARIAS y SIMSA ambos ubicadas en la calle 1ra o las annimas torres de 12 y Malecn, Calzada y D, y Lnea e I, las que funcionan como residencias estudiantiles. Otras empresas que erigieron torres de apartamentos fueron la CAPI, que construy el edificio de propiedad horizontal en la calle Lnea esq. a L del arquitecto Federico de La Vega y tambin el edificio de 23 esquina I (1953) de los arquitectos Eladio G. del Valle y Eugenio Navas Albarrn. En el ao 1957se termin el edificio de quince plantas en 1ra y B, construido para la Inmobiliaria 15 pisos SA, proyectada por el arquitecto Laureano Cancio Prades y construida por los contratistas Rabassa y Castillo. Otras en cambio, llegan a una esttica mejor elaborada y expresiones ms originales como los edificios Anter y Partags (foto 6 y 7) ambos del arquitecto Max Borges Recio erigidos en 1954. El primero recrea un juego volumtrico en su fachada

Foto 4. Retiro Radial del arquitecto Prez Llana.

Foto 5 Vista del Vedado 1958.Foto MOP. 90

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Foto 6. Edificio Partagas.1953. Arquitecto Max Borges,Vedado.

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Foto 7. Edificio Anter. Arquitecto Max Borges, Vedado. Foto Ruslan.

principal con entrantes y salientes de sus balcones dndole un carcter dinmico e interesante a la fachada, en el segundo, sus fachadas se encuentran para formar un fuerte ngulo en esquina alcanzando una impecable nitidez compositiva y depurada geometra. Tambin vale destacar el edifico de Lnea e/ M y N obra de los arquitectos ngel y Fernando de Zrraga de carcter racional con elegantes proporciones y lneas horizontales que dividen visualmente los niveles y el edificio de 27 y O de la firma Pizarro-Lanz-del Pozo. Las soluciones volumtricas espaciales que presentan los edificios altos son distintas, as como se observan en ellos diferentes elementos de proteccin solar. Por lo general estas torres ocupaban las esquinas de las manzanas pero hay excepciones como el edificio Vazarta Territorial Co., hoy Hermanas Giralt (1958-1961) del arquitecto Oscar Fernndez Tauler ubicado en la calle 23 e/ D y E. Vedado, donde ingeniosamente se inserta en una de las parcelas centrales de la manzana. En dependencia del lote, el edificio adoptaba formas planimtricas diversas (foto 8). Desde plantas ortogonales y cbicas, puramente simtricas y acadmicas, hasta complejas formas triangulares y trapezoidales, pero siempre garantizando privacidad de los apartamentos, adecuada zonificacin de los espacios y visuales hacia el exterior, atendiendo a la orientacin de la parcela y a requerimientos climticos. Uno de los elementos que le otorgan en muchas casos la personalidad al edificio, son las terrazas que en esta dcada asumen un protagonismo muy distante de aquellos modestos balconcillos de los inmuebles de los aos treinta. En ocasiones abarcan toda la fachada como sucede con el Hotel Apartamental en Calzada y 11 del arquitecto Antonio Santana, el cual resalta por su esquina ondulada que asemeja la proa de un barco. En unos las terrazas aparecen a modo de balcones que se proyectan, mientras que en otros, estas se retiran. No siempre mantenan un ritmo constante en toda la fachada, sino que se disponan de forma alternada como sucede en los edificios de propiedad horizontal de 23 y D, y del arquirecto Daro Rojo el edificio NAROCA, situado en Paseo y Lnea. (foto 9) Las terrazas junto a los amplios aleros, proporcionaban proteccin

Foto 8. Plantas. 1. Vazarta Territorial Co. hoy Hermanas Giralt (1958-1961) del arquitecto Oscar Fernndez Tauler ubicado en la Calle 23 e/ D y E. Vedado. 2. Seguro Social del arquitecto Enrique Cayado, Infanta 53 esq. Humboldt, Centro Habana. 3. Edificio de apartamentos del arquitecto Antonio Quintana de 25 y G, Vedado).

Foto 9. Edificio de propiedad horizontal Lnea y Paseo. Arquiecto Daro Rojo.

climtica garantizando sombra, adems de constituir un espacio de los apartamentos de intercambio con el exterior. En la actualidad se aprecia cmo estas terrazas estn siendo cerradas por sus propietarios por razones relacionadas con ampliaciones o para evitarse la molestia del aire o del ruido. Junto a estas obras coexisten en nuestra arquitectura otros ejemplos que adquieren un singular significado, sobresaliendo por su calidad esttica en el diseo, su expresin arquitectnica y por su adecuada insercin en el contexto, constituyendo conos de nuestra ciudad. El conocido Retiro Mdico, del arquitecto Antonio Quintana, hoy sede del Ministerio de Salud Publica (MINSAP), ubicado en la rampa capitalina (1957), recibi el reconocimiento de las principales publicaciones
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especializadas que circulaban en el pas por aquel entonces: Arquitectura, Espacio, lbum de Cuba, etctera; a su vez es difundida internacionalmente a travs del libro Latin American Architecture since, 1945, publicado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y de la Exposicin de Arquitectura Moderna cubana realizada en la propia ciudad por la Architectural League. Casi al terminar la dcada del cincuenta, recibe dos distinciones: en 1959 el Premio Medalla de Oro del Colegio Nacional de Arquitectos y la condicin de mejor obra comercial de este perodo. [6] En este edificio se puede apreciar, la asimilacin de influencias externas expresadas en la adopcin de la planta libre de Le Corbusier, o cuando asume el esquema volumtrico purista del Lever House (1952) (foto 10). Esta obra sobresale por el juego de los volmenes, que se logra con la disposicin de los balcones de los entrantes y salientes que se producen, buscando un lenguaje con el entorno y logrando una esttica agradable mediante el uso del color. Todas sus fachadas fueron ingeniosamente diseadas teniendo en cuenta importantes requerimientos climticos como el asoleamiento y las brisas. Quintana tambin integr en este edificio, como en otras de sus obras otras manifestaciones artsticas como la plstica, en esta ocasin corresponden a dos de las vanguardias pictricas del arte cubano, Wilfredo Lam y Mariano Rodrguez, incorporando en los vestbulos algunas de sus creaciones. Escasa coherencia con la trama urbana de El Vedado provocando una ruptura con la parcelacin tradicional de esta barriada, lo constituye el edificio FOCSA [7] (foto 11), construccin monumental sin precedentes en la nacin, que asombr a todos por el corto tiempo de su ejecucin en veintiocho meses (febrero 1954 - junio 1956). Construido en los terrenos del antiguo club Cubanaleco, es el edificio ms grande de Cuba y el segundo ms alto de la ciudad despus del Hotel Habana Hilton concluido al ao siguiente. Se levanta sobre un basamento que ocupa toda una manzana, el cual contiene varias funciones sociales, bajo el concepto de "la ciudad dentro de la ciudad" El edificio en total tiene treinta pisos de apartamentos y nueve de usos mltiples, que le dieron una altura total de 121 m sobre la calle, siendo en ese momento el tercer edificio de hormign ms alto del mundo. Fue proyectado por el arquitecto Ernesto Gmez Sampera y el ingeniero Bartolom Bestard, los clculos estructurales lo asumi la firma de ingenieros Senz, Cancio y Martn. En 1952 funcionaban en la ciudad un total de veintinueve hoteles, pero an eran insuficientes para la demanda del turismo norteamericano, por lo que de inmediato se emprendi la construccin de un grupo de hoteles de primera lnea, los cuales se elevaron sobre el perfil de la ciudad. como:

El Vedado, St. Johns, Rosita de Hornedo, Colina, Deauville, y Capri. Otros como el Havana Riviera (1956) de la firma estadounidense Polevitzky and Johnson, de la Florida, con la colaboracin de los arquitectos cubanos Manuel Carrer Machado y Miguel Gastn Montalvo y el Havana Hilton, resaltan, por su diseo y altura, en el primero se destacan sus pronunciados aleros, y la alternancia de los vanos en la fachada y en el segundo, se recre la elegancia y adaptacin del edificio Rodiocentro [8] a la pendiente de la Rampa de sus galeras y circulaciones exteriores, para incorporarlas a su diseo de mayor escala. Proyectado por la firma Welton Beckett and Ass, se comenz a erigir en marzo del ao 1955 y concluyeron las obras el 19 de marzo de 1958. El arquitecto Nicols Arroyo y su esposa la arquitecta Gabriela Menndez, fueron los directores facultativos de la obra.

FUERA DE EL VEDADO
En zonas compactas de la ciudad tambin se erigieron edificios que sobrepasaron con creces la altura media de las edificaciones colindantes, tanto en el casco histrico como en las reas centrales del municipio Centro Habana. En algunas avenidas importantes comenzaron a elevarse en inserciones puntuales, edificaciones superiores a los siete niveles como en Galiano, en las Calzadas de Ayestarn, Belascoan e Infanta. En la avenida de Rancho Boyeros tambin las edificaciones, discretamente comenzaron a ganar altura, se pudieran mencionar el edificio de propiedad horizontal Echarte del arquitecto Jorge Luis Echarte, entre Tulipn y La Rosa, de ocho niveles y el edificio ubicado entre las calles Tulipn y Conill del arquitecto Lorenzo Gmez Fontani. Adems, merecen ser destacadas dos excelentes obras que sobresalen por su calidad esttica, ambas ubicadas en el municipio de Centro Habana en pequeas y complejas parcelas. En la calzada de Infanta, No. 53 esquina a Humboldt, se erigi el Seguro Social del arquitecto Enrique Cayado (foto 12). Esta edificacin, resalta por la limpieza geomtrica e inters de su volumen escalonado. Se levanta 31 m sobre el nivel de la calle y posee once niveles. Su fachada principal hacia la calle Infanta muestra un ritmo en los vanos de las ventanas, que dan una imagen racional y sencilla. Las otras fachadas contrastan por su juego volumtrico, dado por los balcones que se proyectan hacia la calle y contribuyen a la privacidad de los apartamentos. La planta baja est enchapada en mrmol negro al igual que las columnas de doble puntal, donde la presencia de la marquesina lo reduce manteniendo la escala humana.

Foto 10. Retiro Mdico. Arquitecto Antonio Quintana,1957. Foto MOP. 92

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Foto 11. Edificio FOCSA. Arquitecto Ernesto Gmez Sampera.

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Foto 12. Fachada principal por la calle Infanta del edificio el Seguro Social del arquitecto de Enrique Cayado. Foto MOP.

restndole coherencia armnica al inmueble. Tambin de este arquitecto es el conjunto residencial Romar (foto 14) justo al lado del Rosita de Hornedo, compuesto por varios bloques de apartamentos propiedad horizontal. Ms hacia arriba en los mrgenes del ro, en lo que se conoci como Alturas de Miramar se erigi el edificio Almar del arquitecto Antonio Boada (1953). Este elegante y moderno edificio de apartamentos de lujo, aprovecha los accidentes de la topografa del sitio, as como la presencia del ro. Pero no hay duda que lo que realmente realza y distingue al edifico Almar son sus amplias terrazas, con las superficie punteadas a favor de los entresuelos (foto 15). Estas terrazas lo rodean por sus cuatro fachadas otorgndole un carcter difano y ligero que asemejan cubiertas de un navo. El edificio en total tiene, adems de los tres pisos del basamento, siete plantas y un pent house, elevndose once niveles.

Otro de los edificios que resalta por su sobriedad y elegancia es el edificio Solimar ubicado en calle Soledad No. 205, esquina a San Lzaro, parcela de esquina larga y estrecha de una superficie de 1 130 m. Contrasta fuertemente con su entorno por sus volmenes de lneas modernas y el ritmo de sus balcones curvos. Obra del arquitecto Manuel Copado en el ao 1944 se erige en sus siete niveles 33 m sobre la calle. Otro elemento singular es su emplazamiento en relacin a la parcela, es que se despega de la medianera caracterstica de Centro Habana, crendose pequeas reas de jardn en su fachada de la calle Soledad. Si bien constituye un elemento por ruptura, consigue una lectura urbana apropiada por las buenas proporciones de su volumetra. Su estructura de hormign armado permiti una mayor plasticidad en la elaboracin de la plantas.

Foto13. Hotel Rosita de Hornedo. Miramar. Foto MOP.

AL OTRO

LADO DEL RO

Al oeste de la ciudad, con la paulatina densificacin de los repartos prximos al ro Almendares, tambin se construyeron edificios de apartamentos que fueron ocupando los terrenos vacos. En la zona de La Puntilla el proceso de ocupacin se inici en el permetro de la zona que bordea el litoral, donde se edificaron fundamentalmente residencias de dos pisos. Uno de los propietarios que foment las construcciones en esta zona fue el seor Alfredo Hornedo* En la calle 1ra. se construyeron las torres del hotel Rosita de Hornedo, [9] hoy Sierra Maestra (foto 13). Este hotel se inaugur en julio de 1955, con sus once pisos, fue el edificio ms alto de todo Miramar por mucho aos. Obra del arquitecto Cristbal Martnez Mrquez, est situado en la calle 1ra. entre 0 y 2. La horizontalidad del edificio se relaciona al expresionismo de Mendelsohn. La fachada principal rayada por las ventanas choca con el otro bloque perpendicular al primero, conteniendo un grupo de apartamentos que presentan terrazas con visuales hacia El Vedado. La coronacin del Rosita de Hornedo es tambin un elemento que lo hace particular, pero muy chocante para la composicin arquitectnica. El arquitecto rompe el prismatismo cbico del edificio con un pesado volumen escoltado por dos curvas que se divorcian totalmente del cuerpo principal del edificio,

Foto 14. Edificio Riomar. Foto MOP. Carlos Alberto Odio Soto. La Habana y su arquitectura moderna. s/d. Esta obra, orgullo de la ingeniera cubana, por sus valores arquitectnicos y desafos estructurales, fue seleccionada en febrero del ao 1997, por la Unin Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construccin de Cuba (UNAICC), como una de las Siete Maravillas de la Ingeniera Civil Cubana. 8 Hoy Instituto Cubano de Radio y Televisin (ICRT). 9 Rosita de Hornedo segunda esposa del Sr. Alfredo Hornedo. * Alfredo Hornedo Surez: Poltico y periodista cubano, nacido en La Habana en 1882. Amas una gran fortuna que le permiti financiar diversas obras constructivas en nuestra ciudad, entre ellas el Mercado nico (Cuatro Caminos),el Teatro Blanquita de 1939, hoy Carl Marx ubicado en 1ra y 10, Miramar, reputado como el mayor del mundo en su poca con 6 600 lunetas, 500 ms que el Radio City Hall de Nueva York. Tambin fue propietario y fundador del reparto Casino Deportivo en 1935.
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de una burguesa nacional y del dominio de compaas extranjeras sobre la economa cubana. Deben reconocrseles el valor que sus cualidades arquitectnicas y funcionales le impregnaron a la ciudad, incorporndose, por derecho propio dentro de la lista de edificaciones de valor patrimonial, lo que implica garantizar su preservacin y rehabilitacin para el presente y futuro. Como el resto de la ciudad, han estado sometidos a un uso intensivo, y muchas veces depredador de la distribuci n es pacia l, a ltera ndo s us cualida des arquitectnicas y con ellas de su imagen.

BIBLIOGRAFA
DE LAS CUEVAS TORAYA, J uan. 5 00 a os d e construcciones en Cuba, Madrid, Chapn, 2001. JIMNEZ, Guillermo. Los propietarios de Cuba.1958. La Habana, Ed. Ciencias Sociales, 2007. LE RIVEREND, Julio y Colectivo de autores. Historia de Cuba t. 6, La Habana, Ed. Pueblo y Educacin, 1975. MARTN, Mara Elena y RODRGUEZ, Eduardo Luis. La Habana. Gua de Arquitectura/ Havana, Cuba, an architectural guide. Ciudad de La Habana/Junta de Andaluca/AECI, Sevilla, 1998. MORILLAS VALDS, Francisco D. y MORILLAS NAN, Diamela Mara. La Habana: ciudad monumental. Balance de su desarrollo arquitectnico urbanstico". La Repblica (1902-1959), s/d. ODIO SOTO, Carlos Alberto. La Habana y su arquitectura moderna, s/d. RODRGUEZ, Eduardo Luis. Arquitectura del Siglo XX, La Habana, Edicin 1998. SEGRE, Roberto. Arquitectura Antillana del siglo XX. La Habana, Ed. Arte y Literatura, 2003. ZARDOYA LOUREDA, Mara Victoria. La historia de La Habana contada por sus casas. Ponencia presentada en el II Evento Legado y Diversidad. Arquitectura y Urbanismo, CUJAE, La Habana, Noviembre 23 al 27, 2009. Colectivo de autores. Regulaciones Urbansticas. El Vedado. La Habana, Ed. Boloa y Unin, 2007. Archivo fotogrfico del Ministerio de la Construccin. Antiguo Ministerio de Obras Pblicas (MOP). Revista Arquitectura, vol. XXV, no. 288-julio / no. 290- sep. / no. 291- oct. / no. 292- nov., (1957). Una obra del Arq. Daro Rojo. Revista Arquitectura, vol. XXII. no. 272, marzo, 1956. Revista Arquitectura, vol. XXII, no. 271- oct. / no. 273- abril. (1956). El nuevo edificio del seguro social del arquitecto. Revista Arquitectura, vol. XXIII. no. 260, marzo, 1955.

Foto 15. Terrazas del edificio Almar.

En resumen, se pueden plantear tres factores que influyeron en la construccin de estos edificios: La presin demogrfica y dentro de ella, de una burguesa media y alta, junto a la carencia de viviendas impulsan la iniciativa privada a invertir capitales en la construccin, proceso que alcanza su mximo auge a partir de la promulgacin de la ley de Propiedad Horizontal y el desarrollo de las tecnologas constructivas, que permiti crecer ms en altura con menor tiempo de ejecucin. Vemos, como a pesar de que predomina en esta etapa una arquitectura de carcter especulativo, existen ejemplos que constituyen una aproximacin en la bsqueda de una expresin nacional, creando un modelo diferente que rechaza la copia mimtica de cdigos externos y tambin los del pasado, asimilando lo mejor de las influencias contemporneas internacionales, contextualizndolas en nuestro medio.

CONCLUSIONES
De manera general se puede decir que estos edificios se caracterizaron ante todo, por su funcionalidad, y responder a las necesidades y exigencias que demandaban los procesos especulativos de los terrenos, especialmente los de El Vedado. En muchos casos se valoraron aspectos climticos traducindose en ingeniosas soluciones espaciales y volumtricas. Utilizan los quiebrasoles de origen brasileo y lecorbusierano para tamizar los rayos solares, los materiales naturales, as como celosas y amplios balcones, los colores vivos y la integracin arquitectura-arte plstica. Se vincul la funcin comercial y residencial y se le dio respuesta al aparcamiento incorporndolos en sus stanos. Debido a su altura, significaron para sus creadores verdaderos retos tecnolgicos y constructivos audaces para la poca. Son expresin de esa transformacin arquitectnica que vivi la ciudad en el ltimo lustro de la dcada del cincuenta, de expresar mediante la altura, la modernidad y el florecimiento

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arquitectura y urbanismo
Norma de presentacin de originales
Nuestra Revista organiza sus trabajos en las siguientes secciones: Brev es de Arqu itec tura y Urbanismo: Noticias o comentarios cortos sobre acontecimientos de los mbitos acadmico y profesional (No ms de veinticinco lneas.) Con Criterio: Artculos que planteen tesis o valoraciones novedosas resultados de investigaciones (entre ocho y doce cuartillas). Del Reino de este Mundo: Incluye crticas y reseas de proyectos y obras realizadas o de cualquier otro proceso relacionado con las escalas del diseo y las artes v isuales, c rnic as, entrevistas, reportajes (entre seis y ocho cuartillas). Acadmicas: Valoraciones sobre planes de estudio, experiencias docentes y planteamientos tericos relacionados con la enseanza de la arquitectura, el urbanismo y otras ramas del diseo (entre cuatro y seis cuartillas). Nuev o Espacio: Trabajos realizados por estudiantes (entre tres y cinco cuartillas). Otras informaciones y anuncios. Pos ters, anunci os de event os, programas de cursos, convocatoria a concursos y otros. Los trabajos deben presentarse cumpliendo los siguientes requisitos: 1. Titulo del trabajo: en mayscula, arial black, puntaje18, no ms de cien caracteres. 2. Nombre del autor: en arial black maysculas y minsculas, puntaje 14. 3. Resmenes y palabras clave en espaol y en ingls, entre 100 y 150 palabras en tahoma 10. 4. Clasificacin de la temtica del artculo y la seccin a que corresponde. Ejemplo: Conservacin del patrimonio, rehabilitacin, urbanismo, diseo, sistemas constructivos y otros. 5. Datos del autor o autores: ttulo universitario, grado cientfico, categora docente o investigativa, centro de trabajo actual, labor que desempea y el correo electrnico, en tahoma 10. 6. Los artculos se enviarn en espaol. Si se tratara de una traduccin se identificar el nombre del traductor. 7. Los textos debern presentarse en una carpeta y las imgenes (fotos, grficos, tablas), en carpeta aparte, numeradas en forma consecutiva, con el pie correspondiente en Arial narrow 9. Dentro del texto el autor deber indicar (entre parntesis) dnde debe colocarse la imagen. Adems, sealar una foto representativa para la primera pgina del artculo. Deber identificarse el autor de las fotos. 8. Se deben incluir las imgenes necesarias para la mejor comprensin del texto. Se utilizar el formato de JPG, TIFF, BMP en 300 DPI en 10 x 10 cm. Las tablas deben presentarse en Word. Estas deben ser concisas, con el mnimo de datos informativos. 9. El texto se presentar escrito a espacio y medio, en arial 12, con sangra en la primera lnea de 0,4 cm, justificado sin dejar espacios adicionales entre prrafos y mrgenes laterales de 2,5 cm. 10. Las referencias bibliogrficas deben numerarse dentro del texto entre corchetes en orden consecutivo. Al final del artculo, se pondrn las referencias bibliogrficas, siguiendo este orden, segn las Normas ISO 690. Ejemplos: Para referenciar un artculo: 1. PASTRANA, Ral: El umbral, la calle, la esquina. Arquitectura y Urbanismo, La Habana, Facultad de Arquitectura, ISPJAE, 1998, vol. 17, nm. 3, p. 77-84. Para referenciar un libro: 2. BOBBIO, Norberto. Autobiografa. Papuzzi, Alberto (ed. lit.); Perez-Barba, Gregorio (prol.) Bentez, Esther (trad.). Madrid: Taurus, 1988, 299 p. ISBN: 84306-0267-4 Para referenciar una ponencia: 3. CEREZO GALN, Pedro. La antropologa del espritu en Juan de la

Cruz. En; Acta s del Congreso Internacional Sanjuanista. (vila 23-28 de septiembre de 1991), v. III (s.n), 1991. p.128-154. Para referenciar una tesis: 4. LASCURAIN SNCHEZ, Mara Luisa. Anlisis de la actividad cientfica y del consumo de informacin de los psiclogos espaoles del mbito universitario durante el perodo 19861995. Director: Elas Sanz Casado. Universidad Carlos III de Madrid, Departamento de Biblioteconoma y Documentacin, 2001. Para referenciar documentos de Internet: 5. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Catlogo (en lnea): de la bib liote ca. <http: //mus eo re ina s of i a. mcu.e s /bi bli o/ def ault. htm> (Consulta: 21 de abril de 1999) 11. En el caso de las siglas, smbolos y letras del alfabeto griego debern identificarse. 12. Para las unidades de medida solo se admite el uso de l Sist ema Internacional de Unidades. Las expresio nes ma temti cas, frmulas, ecuaciones, debern escribirse en forma abreviada, perfectamente detalladas (no manuscritas). Los criterios y opiniones de cada trabajo son responsabilidad del autor. La direccin de la Revista someter los trabajos recibidos al arbitraje de especialistas de las diferentes materias. No se aceptarn los trabajos que no cumplan con las normas de publicacin. CONSEJO EDITORIAL
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ALGUNOS LIBROS

SOBRE

MATANZAS

Colaboracin de Silvia T. Hernndez y Ramn F. Recondo Matanzas. La Atenas de Cuba, de Alicia Garca Santana y Julio Larramendi, Ediciones Polymita. Este libro se present en el marco de la Jornada de Clausura de la XIX Feria Internacional del Libro en la Ciudad de Matanzas. A modo de prefacio en la obra, el doctor Eusebio Leal Spengler, refierindose a la autora expresa: A su pluma, y ms a su lcida capacidad como investigadora, debe la cultura cubana sobresalientes trabajos que ponen en manos de los lectores un torrente de ciencia y sabidura. A Matanzas, llamada con justeza La Atenas de Cuba, dedica en la actualidad todo su entusiasmo y pasin para que se salve uno de los ejemplos ms convincentes del urbanismo hispano-americano, con tal riqueza acumulada en el acervo inagotable, desde las esplndidas colecciones de su biblioteca hasta el espacio imponderable de su teatro. Alicia est animada de tal fuerza de conviccin, que ser capaz de lograr lo que para otros ha parecido imposible El libro se ilustra con ms de setecientas fotografas de Julio Larramendi. El azcar en M atanzas y sus dueos en La Habana. Apuntes e iconografa, de Alberto Perret Ballester, Editorial de Ciencias Sociales, 2008. Presenta informacin sobre ingenios, destileras, ferrocarriles y refineras, desde mediados del siglo XVI hasta 1992 con las cifras de produccin y eficiencia de los ingenios que molieron ese ao. Adems, se incluye una iconografa de cientos de fotos y grabados, as como reseas de personas y compaas relacionados con el tema. Constituye una obra de utilidad para los estudiosos del tema. El urbanismo temprano en la Matanzas intrarros (1693-1840), de Martha Silvia Escalona Snchez y Silvia T. Hernndez Godoy. Presentado por Ediciones Matanzas en 2008 tuvo una segunda edicin en febrero de 2010. En el texto prologado por la Dra. Alicia Garca Santana se expone: La necesidad de que Matanzas fuera fortificada, dado los intereses habaneros establecidos en la zona desde los inicios de la colonizacin del pas, condujo a la intervencin directa de los ingenieros en su ereccin y, en consecuencia la adopcin de lo establecido en el plano de fundacin. Por tanto, Matanzas es la nica ciudad cubana -y una de las pocas en Hispanoamrica- renacentista, puesto que las fundadas en el siglo XVI respondan a la tradicin del urbanismo regular bajo medieval espaol. No son las ciudades novomundistas las que le sirven de referencia a la de entrerros, sino las instauradas por Espaa en el sur de Italia, en las primeras declaradas del siglo XVII. Ello dota a Matanzas de una extraordinaria significacin nacional e internacional, lo que justifica y da la bienvenida a la publicacin de [este] estudio sobre su evolucin urbana desde la fundacin a los mediados del siglo XIX. Los cabildos de africanos y sus descendientes en Matanzas -siglo XIX y primera dcada del XX-, de Martha Silvia Escalona Snchez, prologada por la doctora Maria del Carmen Barcia y entregada al pblico en el 2008. 96
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El patronato procalles de M atanzas: una respuesta ciudadana de Caridad Contreras Llorca, Ediciones Matanzas, 2009, Premio de la crtica de la UNEAC provincial en 2010. Se presenta la lucha de la sociedad civil de Matanzas por mejorar la vida de la ciudad y del pas, particularmente en el ramo de obras pblicas. Tambin analiza la revista MIL, su rgano de difusin, expresin del sentimiento de identidad matancera de los hombres de esos tiempos. Puentes de Matanzas, de Luis Gabriel Arestuche y Ramn Recondo, Ediciones Matanzas, 2009. Dedicado por sus autores a la ciudad de los puentes centenarios, a la declaracin del Da de los Puentes en Matanzas el 26 de septiembre del 2009, recoge informacin sobre veintiocho obras, entre pasos peatonales, pasos superiores y puentes, tanto para carretera, como para ferrocarril, desde los legendarios Calixto Garca o de La Concordia, hasta otros menos conocidos como el De Hierro, en el poblado de Corral Nuevo. El libro se acompaa de planos, imgenes, y un glosario de trminos. La ltima morada. Historia de los cementerios en M atanzas, de Ercilio Vento Canosa, Ediciones Matanzas, 2002. Aborda en ocho captulos la historia de los espacios utilizados para la inhumacin en La Atenas de Cuba, desde los grupos prehispnicos hasta la construccin del actual cementerio de San Carlos. Con abundante documentacin primaria el texto se apoya adems en un grupo de anexos, entre los cuales se ubica la cartografa de la ciudad de Matanzas con la ubicacin de estos espacios funerarios. El castillo de San Severino: insom ne caballero del puerto de M atanzas (1680-1898) de Silvia T. Hernndez Godoy, Ediciones Matanzas, 2006. No es la simple historia de una fortaleza, sino la memoria de un valioso puerto y de su vital influencia en los dominios espaoles de ultramar. En sus pginas podrn encontrarse las caractersticas arquitectnicas del inmueble ms antiguo de la ciudad yumurina, as como informaciones relativas a su edificacin, mano de obra, orden interno militar y la contextualizacin de este castillo, como tipologa constructiva.