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COMPRHENSION CRITE. Lisez le texte ci-dessous et compltez les trous par un seul mot.

Degas, Monet, quand leur vue baisse la ntre samliore Edgar Degas a-t-il atteint l'pure de son __ 0 __ parce qu'il tait devenu presque aveugle ? La peinture de Claude Monet a-t-elle t transfigure par sa cataracte ? La thse est __ 1 __ par l'ophtalmologiste amricain Michael Marmor dans sa relecture de lhistoire de limpressionnisme. La baisse d'acuit visuelle de Degas le conduisit une quasi-ccit la fin de sa vie, ce __ 2 __ expliquerait pourquoi les traits des visages et les dtails ont disparu de ses derniers tableaux de ballerine ou de femme __ 3 __ sa toilette. Reste, ramen l'essentiel, le geste de l'artiste qui allait se consacrer la sculpture dans ses dernires annes -, mais aussi des couleurs plus intenses dans ses peintures tardives, peut-tre pour compenser la __ 4 __ de la vision colore. Le cas de Monet est plus complexe. Pourquoi, sur deux vues du clbre bassin aux nymphas de sa proprit de Giverny, __ 5 __ une vingtaine d'annes d'intervalle, les jaunes et les rouges se sont-ils substitus aux tonalits bleues ? Ce changement de palette chromatique trouve sans __ 6 __ son origine dans l'altration de la perception des couleurs provoque par la cataracte __ 7 __ souffrait le peintre. Mais ensuite ? Monet __ 8 __ fit oprer de l'il droit, mais, insatisfait du rsultat, refusa toute intervention chirurgicale sur le gauche. Peignit-il, ds lors, ce qu'il voyait avec l'il droit ou avec le gauche ? Ou __ 9 __ ce qu'il percevait travers le filtre de verres teints ? Il confia son tourment l'ophtalmologiste Jacques Mawas : "Je vois bleu, je ne vois plus le rouge, je ne vois plus le jaune ; a m'__ 10 __ terriblement parce que je sais que ces couleurs existent ; parce que je sais que sur ma palette il y a du rouge, du jaune, il y a un vert spcial, il y a un certain violet ; je ne les vois plus comme je les voyais

dans le temps, et pourtant, je me rappelle trs bien les couleurs que a donnait." Analyser une aventure esthtique travers le prisme de __ 11 __ oculaires est, bien sr, aussi trivial __ 12 __ rductionniste. Cette approche a pourtant un mrite. Elle rappelle que le regard dforme, interprte la ralit. () Le spectateur ne reoit pas non plus l'uvre d'art passivement, insiste Alain Berthoz, professeur au Collge de France, spcialiste de la physiologie de la perception et de l'action. Reprenant la formule de Merleau-Ponty - "La vision est palpation par le __ 13 __" -, il souligne qu'"on ne regarde pas une uvre d'art avec l'il __ 14 __ avec le cerveau" et que __ 15 __-ci "combine des informations multisensorielles". La conception traditionnelle de l'image forme sur la rtine, puis transmise par les voies optiques au cortex, enfin dcode dans les aires visuelles du cerveau, doit donc tre revue et corrige, la vision __ 16 __ en jeu, "ds les premiers relais sensoriels", d'autres fonctions comme l'audition, le toucher ou l'quilibre. () Cette interprtation active, du monde en gnral et de l'uvre d'art en particulier, obit "des lois - par exemple la recherche de la symtrie - inventes au cours de l'volution pour simplifier l'analyse". Des tudes ont ainsi montr que, pour identifier un visage, notre regard se pose fugacement - le temps de quelques dizaines de millisecondes - __ 17 __ les deux yeux et sur l'espace compris entre le nez et la lvre suprieure. Voil qui peut __ 18 __ expliquer pourquoi la transgression des codes de reprsentation opre par les peintres cubistes, dans __ 19 __ dcomposition de formes vues simultanment sous __ 20 __ angles, fut un tel ferment de dstabilisation, mais aussi de libration du regard.
Par Pierre Le Hir (LE MONDE du 28/09/04)

Rponses :

0. art 1. 6. 11. 16.

2. 7. 12. 17.

3. 8. 13. 18.

4. 9. 14. 19.

5. 10. 15. 20.

CORRIG. Degas, Monet, quand leur vue baisse la ntre samliore


Edgar Degas a-t-il atteint l'pure de son art parce qu'il tait devenu presque aveugle ? La peinture de Claude Monet a-t-elle t transfigure par sa cataracte ? La thse est soutenue/appuye/expose/prsente par l'ophtalmologiste amricain Michael Marmor dans sa relecture de lhistoire de limpressionnisme. La baisse d'acuit visuelle de Degas le conduisit une quasi-ccit la fin de sa vie, ce qui expliquerait pourquoi les traits des visages et les dtails ont disparu de ses derniers tableaux de ballerine ou de femme /faisant sa toilette. Reste, ramen l'essentiel, le geste de l'artiste qui allait se consacrer la sculpture dans ses dernires annes -, mais aussi des couleurs plus intenses dans ses peintures tardives, peut-tre pour compenser la perte/diminution de la vision colore. Le cas de Monet est plus complexe. Pourquoi, sur deux vues du clbre bassin aux nymphas de sa proprit de Giverny, peintes/cres une vingtaine d'annes d'intervalle, les jaunes et les rouges se sont-ils substitus aux tonalits bleues ? Ce changement de palette chromatique trouve sans doute son origine dans l'altration de la perception des couleurs provoque par la cataracte dont souffrait le peintre. Mais ensuite ? Monet se fit oprer de l'il droit, mais, insatisfait du rsultat, refusa toute intervention chirurgicale sur le gauche. Peignit-il, ds lors, ce qu'il voyait avec l'il droit ou avec le gauche ? Ou plutt/alors/bien ce qu'il percevait travers le filtre de verres teints ? Il confia son tourment l'ophtalmologiste Jacques Mawas : "Je vois bleu, je ne vois plus le rouge, je ne vois plus le jaune ; a m'embte/agace/angoisse terriblement parce que je sais que ces couleurs existent ; parce que je sais que sur ma palette il y a du rouge, du jaune, il y a un vert spcial, il y a un certain violet ; je ne les vois plus comme je les voyais dans le temps, et pourtant, je me rappelle trs bien les couleurs que a donnait." Analyser une aventure esthtique travers le prisme de troubles/maladies/problmes oculaires est, bien sr, aussi trivial que rductionniste. Cette approche a pourtant un mrite. Elle rappelle que le regard dforme, interprte la ralit. () Le spectateur ne reoit pas non plus l'uvre d'art passivement, insiste Alain Berthoz, professeur au Collge de France, spcialiste de la physiologie de la perception et de l'action. Reprenant la formule de Merleau-Ponty - "La vision est palpation par le regard" -, il souligne qu'"on ne regarde pas une uvre d'art avec l'il mais avec le cerveau" et que celui-ci "combine des informations multisensorielles". La conception traditionnelle de l'image forme sur la rtine, puis transmise par les voies optiques au cortex, enfin dcode dans les aires visuelles du cerveau, doit donc tre revue et corrige, la vision mettant en jeu,

"ds les premiers relais sensoriels", d'autres fonctions comme l'audition, le toucher ou l'quilibre. () Cette interprtation active, du monde en gnral et de l'uvre d'art en particulier, obit "des lois - par exemple la recherche de la symtrie inventes au cours de l'volution pour simplifier l'analyse". Des tudes ont ainsi montr que, pour identifier un visage, notre regard se pose fugacement - le temps de quelques dizaines de millisecondes - sur les deux yeux et sur l'espace compris entre le nez et la lvre suprieure. Voil qui peut contribuer/aider expliquer pourquoi la transgression des codes de reprsentation opre par les peintres cubistes, dans leur dcomposition de formes vues simultanment sous plusieurs/certains/divers/diffrents angles, fut un tel ferment de dstabilisation, mais aussi de libration du regard.