El Gallo Maz

AO I. N 6 Marzo de 2012

A propsito del da mundial del teatro

Egly Larreynaga: Quiero hacer teatro de nuestras propias historias

CINE: BEAUTIFUL Jos Meja Vides y el viraje hacia lo nuestro

EDITORIAL

El Gallo Maz

MARZO CON EL GALLO MOJADO...

Por: Mario Jurez Dubn
Este mes de Marzo, cuando las aguas de nuestro mar se colorearon de rojo y desbord la espuma con un horrendo olor que acompa la muerte de miles de peces y otros animales marinos (aunque las autoridades nieguen la Marea Roja) Este mes histrico donde las principales pandillas concretaron un pacto entre ellas de no agresin y producto del cual se han reducido significativamente los homicidios, no sin el dejo avaricioso de los dirigentes empresariales que no terminan de creer en los milagros que ellos mismos pregonan, porque seguramente las cuentas no cuadran en sus empresas de seguridad... Marzo que nos deja estupefactos con las declaraciones de la titular de la Secretara de Cultura, Magdalena Granadino, que en una entrevista a un medio digital ha sostenido que el Estado no puede apoyar a los artistas nacionales para asistir a eventos culturales internacionales, porque eso, segn ella, es igual a cuando un ingeniero o arquitecto es invitado a un simposio, se trata de algo personal y no es cosa pblica del Estado. As encuadrado, El Gallo Maz, esta vez mojado con el olor de mar y vacacin, con su particular manera de ofrecernos un canto distinto desde un tejado lejano, te ofrece este mes una diversidad muy interesante, que incluye la colaboracin de Gustavo Sols
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sobre el da internacional del teatro, as como dos trabajos excelentes de nuestro amigo y compaero de esta publicacin Mario Castrillo sobre Thomas de Quincey y Meja Vides. Una inspiradora entrevista a la actriz Egly Larreynaga y la colaboracin de Lily Marroqun con una crtica de cine, revisada por el cineasta cubano Armando Cruz. Marzo nos deja un sabor amargo dulce, el mar nos enva seales y quizs no quiere veraneantes esta temporada. Pero lo que es innegable, que estamos frente a un momento histrico sin precedentes, la oportunidad de consolidar un pas menos violento, pero si logramos entre todas y todos derrotar la injusticia, la verdadera causante de todos nuestros males. Con la Secretaria de Cultura y sus declaraciones tan sui gneris, pues ah no podemos hacer absolutamente nada, a menos que ella decidiera regresar a la escuela primaria de manera voluntaria y pacfica. Las vacaciones han comenzado, a disfrutar las expresiones culturales propias de la poca y preprate que en Abril, viene El Gallo Ertico un suplemento especial dedicado al erotismo artstico masculino y femenino

LAS VACACIONES HAN COMENZADO, A DISFRUTAR LAS EXPRESIONES CULTURALES PROPIAS DE LA POCA Y PREPRATE QUE EN ABRIL, VIENE EL GALLO ERTICO

ARTES ESCNICAS

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Marzo es un mes para celebrar el da mundial del teatro. Gracias a una iniciativa de la UNESCO y por el Instituto Internacional del Teatro (ITI) -organizacin internacional no gubernamental en el dominio de las artes escnicas- el ITI fue creado como reaccin a la conmocin de la Segunda Guerra Mundial y, por iniciativa de la UNESCO, ha desarrollado la red internacional ms importante de profesionales del teatro donde se incluye la danza y la pera, adems de otros gneros. A travs de su arte y su papel de artistas polticamente conscientes, estos profesionales del teatro estn al servicio del intercambio cultural y el entendimiento entre naciones. invitada a escribir el mensaje internacional, traducido a 20 idiomas, ledo delante de decenas de millares de espectadores del mundo entero y difundido por los medios de comunicacin de los cinco continentes. El Salvador no se queda atrs en esta celebracin, a pesar de no pertenecer oficialmente al ITI, pero desde finales de los noventa viene realizando una serie de actividades enmarcadas a la celebracin de este da. Es pues, un da que nos orienta inevitablemente a la reflexin, y para ello es necesario ir un poco al pasado, revisar lo que hemos hecho como nacin y como artistas que nos dedicamos al teatro, analizando nuestro presente con miras a soar el futuro.

A TRAVS DE SU ARTE Y SU PAPEL DE ARTISTAS POLTICAMENT E CONSCIENTES, ESTOS PROFESIONALE S DEL TEATRO ESTN AL SERVICIO DEL INTERCAMBIO CULTURAL Y EL ENTENDIMIENT O ENTRE NACIONES.

En este contexto, las personas de teatro manifestaban su esGustavo Sols peranza y su conActor y estudiante de Revisando la historia del fianza- de que el arteatro en El Salvador, Literatura te escnico establedesde el siglo pasado ciera lazos permapuede evidenciarse una cantinentes de solidaridad y comprensin endad de producciones no privntre los pases. As, en 1948, nace el Insdose de autores de alta calidad, tituto Internacional, y en 1961, en el nosean nacionales o extranjeros, veno congreso del ITI, en Viena, un deadems de grupos de distintas legado de Finlandia propone la creacin filosofas e ideologas; escuelas del Da Mundial del Teatro. que dieron sus primeras apariSe fija el 27 de marzo porque era el da en que se inauguraba en Pars el festival "Teatro de las Naciones, ITI, UNESCO" que rene a representantes de todos los pases del mundo. Desde 1962, una personalidad del mundo del teatro o una figura conocida por sus cualidades de corazn y espritu es ciones. Cabe mencionar la Escuela de Bellas Artes por Edmundo Barbero y posteriormente la Escuela de Teatro del Centro Nacional de Arte, albergada en el nostlgico bachillerato en artes implementado por iniciativa de Walter Beneke.

A propsito del da mundial del teatro

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Luego viene la guerra y el teatro se vuele un teatro de incursin poltica, teatro popular, etc., donde los intereses iban mas all de los meramente estticos, donde lo cognoscitivo estaba impregnado de ideas, ms explcitas y nada poticas, un tanto panfletarias (dramas como los de Miguel ngel Chinchilla por ejemplo) a pesar de que, el teatro, el buen teatro, siempre ha contenido ideas. Despus de la guerra, al firmarse los acuerdos de paz, El Salvador y el teatro se enfrentan a un vaco, y lo mismo sucede con otras manifestaciones del arte. Lo que pas es que, antes, por lo menos el teatro, aunque panfletario tena objetivos claros. Los objetivos se difuminaron con el fin del conflicto armado y haba que replantearse la nacin, y como tal, qu queramos en cuanto a materia artstica. Qu pas con los grupos, las compaas, que pas con los centros de formacin. En el CENAR solo existan los talleres de artes visuales y msica. Es en este contexto, es que, a finales de los noventa surge un proyecto titulado Escuela Arte del Actor, donde estuvieron la mayora de jvenes que sostienen actualmente el teatro. Los que ahora son actores reconocidos, nuevos directores y dramaturgos, entre ellos Jorgelina Cerritos que ha representado al pas, ganando prestigiosos premios internacionales en dramaturgia. Estos jvenes a los que ella en alguna ocasin llam la generacin desapercibida de las tablas salvadoreas, estn trabajando arduamente con proyectos personales, y constituyendo organizaciones legales que representan al gremio teatral. De alguna manera el teatro salvadoreo se sostiene en todas las reas, mas por ellos que por los grandes maestros que en un tiempo tuvieron la oportunidad de estudiar especializndose en pases como Rusia, Espaa, Suecia, etc. El ms destacado de los maestros, por su agudeza y profundo conocimiento fue el maestro Amlcar Flor, fallecido recientemente. Estos maestros, ahora dan su gran aporte dedicando sus esfuerzos a dirigir espectculos, festivales o en la formacin de ms y ms profesionales del teatro en distintos espacios, como talleres, escuelas como la del CENAR que se re-apertur en el 2003 y que grada oficialmente a lo nuevos hacedores del teatro, y representan una tercera generacin que se les ha visto poco en los escenarios. Actualmente, existen los talleres universitarios que motivan en los participantes el gusto por el teatro, mas no se constituyen como centros de formacin, sino ms bien de produccin por cada cierto periodo, y stos se adjudican al Festival anual de Teatro Universitario y luego al Festival Internacional de Teatro Universitario (FITU). Existe tambin, el Festival Internacional de Teatro Infantil (FITI), que en octubre, anualmente trae espectculos exclusivos para nios, aunque en los ltimos aos

En todo sentido, n u e s t r o teatro debe hablar de n u e s t r a sociedad y para nuestra sociedad, de las pasiones humanas y de los conflictos que nos aquejan.

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haya sido discontinuo por la falta de presupuesto. Luego estn los grupos o compaas independientes titulados con los ms curiosos y variados nombres (Los del Quinto Piso, Taller Inestable, Los Sinvergenza, La Irreal Compaa, etc.), que hacen su aparicin en temporadas colectivas nacionales o independientes; adems que pueden apreciarse las mejores calificadas en el Festival Bianual de Teatro Centroamericano Creatividad sin Fronteras, y tambin en la Muestra Nacional subvencionada por el estado. A parte, estn los talleres impulsados por ONGs que buscan a travs del uso de las herramientas del teatro erradicar la violencia con enfoques de inclusin social, de gnero y medioambientales, en comunidades conflictivas. En esto cabe destacar el esfuerzo envidiable que realiza Tiempos Nuevos Teatro (TNT) en Chalatenango con su teatro comunitario con micro proyectos de incursin juvenil de toda la zona. Ahora bien, dentro de todo esto, como es evidente, el pas no est escaso de iniciativas, los que trabajan para ello, siempre tiene algo que presentar, algo que decir, siempre estn ocupados, algunos viajando y conectando con el istmo centroamericano como El Carromato o el Proyecto Lagartija. Todos los que de alguna manera nos dedicamos al teatro, ya sea actuando, dirigiendo, produciendo, como tcnicos, asistentes, escribiendo, o como espectadores, sabemos que en el siglo XXI, si bien se ha avanzado a tal punto en temas como derechos de autor para los hechos escnicos, hay mucho por hacer, no para parecernos a otros pases sino para encontrar nuestra y verdadera motivacin, nuestra identidad y nuestra propia esttica. Y no depende del estado o del gobierno de turno, sino de nuestro propio inters. Est por estrenarse la pera La Flauta Mgica de Mozart con la pera de El salvador (OPES), y es inevitable preguntarnos con qu objetivo se representar est obra, qu nos tiene que decir Mozart a travs de La Flauta Mgica a nuestros tiempos. Los Actores-cantantes deben tener un objetivo de vida, igual los personajes, as tambin nuestros montajes. Nuestro teatro no debe ser simple diversin, nuestro teatro no debe ser ese lugar donde me desahogo, o donde exhibo mi ego mucho menos, debe reducirse a la capacidad de hacer sancos y malabares. Dejemos a un lado el servilismo y el narcisismo. No te ames a ti en el arte, sino el arte que hay en ti, sola decir Stanislavski. En todo sentido, nuestro teatro debe hablar de nuestra sociedad y para nuestra sociedad, de las pasiones humanas y de los conflictos que nos aquejan. Debemos tener en cuenta esa sensibilidad hasta para disear el broshure o el afiche de
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nuestro espectculo, porque desde ah estamos hablando para el mundo, desde ah se puede notar que tan reflexionado est nuestro teatro. Ya es momento, necesitamos teatro de calidad. La gente siempre dice que en el pas no se apoya nuestra labor, pero en parte depende de quienes nos dedicamos a ello, de cun comprometidos y conscientes estamos de la importancia de nuestro teatro y sobre todo, de hacerlo bien. De la manera en que elevamos la calidad de nuestras puestas en escena, as elevamos la calidad del gusto. No le demos al pas lo que necesita, dmosle lo que debe tener, lo que se merece y creo, que se merece ms calidad. Porque, de igual manera yo, como simple espectador, tambin me merezco calidad, me merezco pagar, sentarme en una cmoda butaca para que, lo que vea, de alguna forma me haga sentir incmodo, me toque y me estremezca. Solo me resta decir, como le dije, hace poco, en una carta a un colega: aferremos a ese teatro, hasta que comprendamos la naturaleza de arte creador con el objetivo de conocernos a nosotros mismos. Y como dira Arthur Miller, que cuando ese momento llegue, lo atrapemos con tanta fuerza como lo hara un buldog.

LECTURAS DE UN AFICIONADO

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DEL ASESINATO COMO UNA DE LAS BELLAS ARTES O EL HUMOR NEGRO EN DE QUINCEY
Mario Castrillo
El Asesinato como una de las Bellas Artes es en realidad dos artculos y un post scriptum escritos en un lapso de 27 aos: Los artculos publicados por primera vez en 1827 y 1829, y el post scriptum que vio la luz en 1854 cuando se publican las Obras Completas de Thomas de Quincey. El escrito de 1827 es una conferencia y el de 1829, un acta de una cena conmemorativa en un club. El post scriptum es el relato de tres crmenes horrendos. Thomas de Quincey naci en Manchester el ao de 1785. Nio precoz, se fuga de casa paterna al terminar sus estudios secundarios. Vive en la indigencia y el vagabundeo durante dos aos y luego retorna a la casa paterna y se matricula en el Worcester College de Oxford, donde se aficiona al opio debido a las neuralgias que sufre. Esta ltima experiencia da pie para la creacin de las Confesiones de un ingls comedor de opio, publicadas en las pginas del London Magazine. Escritor prolfico, sus creaciones literarias se encuentran dispersas en peridicos y revistas de la poca. Solo public en vida nueve libros. Del asesinato como una de las bellas artes (1827), Suspira de profundis (1845), Confesiones de un ingls comedor de opio (1822)) han sido de mi predileccin. De Quincey plantea en Del Asesinato como una de las Bellas Artes que cuando un asesinato se ha cometido y estamos imposibilitados de hacer algo por las vctimas, debemos abordarlo desde un punto esttico, considerndolo como una obra de arte, alejado de argumentos de ndole moral y religioso. En esta obra De Quincey aborda el primer asesinato de la historia occidental, el cometido por Can en su hermano Abel, y va aludiendo a otros asesinatos notables en el transcurso de la historia, hasta referirse a los acaecidos en su poca. Afirma que hay diversas maneras de cometer un asesinato: desdea el veneno prefiriendo en su lugar el violento corte de garganta. Considera que el asesinato posee aspectos positivos, como lo es el de librar a la vctima de las enfermedades y dolencias que el ser humano padece en vida. En el post scriptum se refiere a los crmenes cometidos por Williams y los M`kean. En la obra de De Quincey reina el Humor Negro, un estado de nimo negativo y burlesco de abordar la realidad, casi rayando en el absurdo. Presenta el Humor Negro situaciones penosas, trgicas, que nos producen terror, situaciones que nos llevan al lmite de la vida y la tolerancia, ironizando sobre ellas. Se delecta en temas oscuros y dolorosos que se relacionan con la moral y las buenas costumbres. El Humor Negro se trabaja con irona y es mordaz, siendo acompaado la ms de las veces por la provocacin y la subversin, por un ataque virulento a travs del humor contra los valores y convenciones sociales. En este estadio de la realidad se mueve De Quincey en esta obra. Diremos que la muerte violenta a manos de otra persona puede ser un asesinato o un homicidio. En los dos casos se le quita la vida a una persona. El homicidio puede ser voluntario o involuntario. En el primer caso en el homicidio voluntario- se mata a alguien sin premeditacin, aunque s hay una voluntad de hacerlo. En el homicidio involuntario se le quita la vida a una persona de forma accidental, sin voluntad ni premeditacin. Pero el asesinato, en cambio, es un hecho premeditado: se piensa, se medita, se planea, se ejecuta. Hay en ello toda una intencionalidad, como en el Arte.

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ARTES PLSTICAS

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becado para estudiar en la Escuela de San Carlos, Mxico (1922-1928). Le es concediJOSE MEJIA VIDES Y EL VIRAJE da una segunda beca (1948-1950) para esHACIA LO NUESTRO pecializarse en mural en el Instituto PolitcniMario Castrillo co de Mxico. Cuando muchos artistas salvadoreos estaban influenciados por las modas europeas, El viraje hacia lo nuestro se inicia con el indigeMeja Vides se dedic al rescate y preservanismo, del cual son precursores Miguel Ortiz cin de la identidad cultural. Fue un artista Villacorta (1887-1963), Pedro ngel Espinoza que luch contra corriente, de firmes convic(1891-1939); Lus Alfredo Cceres Madrid ciones. Maestro e iniciador del grabado en El (1908-1952) y algunas facetas de la obra de Salvador, cultiv la acuarela, la piroxilina y el Salarru (1989-1975). El indigenismo en El trabajo mural. Incursion en la escultura. Salvador es desarrollaEs importante sedo bajo la influencia del alar un viraje en arte mexicano, siendo la plstica salvauna respuesta ideolgidorea a partir de ca al colonialismo. las obras de Jos Dentro de la corriente Meja Vides. En del indigenismo podesu poca otros armos situar principalmentistas pintaban con te a los artistas que fuemodelos tcnica, ron becados a Mxico, colores, forma y siendo ellos Mario Escocontenido- influibar (1915-1982), Jos dos por Europa. Meja Vides (1903Fue don Jos 1993), Camilo Minero quien se interes (1917-2005), Lus ngel y en cierta forma Salinas (1928-2005) y nad contra coCsar Sermeo (1928). Sacadores de pinta (1943) Serie Los cultivos rriente- por plasDurante ms de qui- leo. Jos Meja Vides (1903-1993) mar lo nuestro: nientos aos, los indge- Cortesa Museo MARTE Nuestro paisaje, nas han luchado por sus Nuestros personajes, nuestro colorido, derechos y por la supervivencia de su cultura, nuestras costumbres, nuestras realidades reivindicando el reconocimiento de su autoinfluyendo en diversas generaciones de pinnoma, referida a la tierra, organizacin poltitores. ca, pluralismo jurdico, lengua, cultos religiosos Al igual que Salarru, ste en la literatura, y respeto a sus manifestaciones culturales. comprendi que haba un esfuerzo por invisiA pesar del reconocimiento internacional de los bilizar y desaparecer las culturas originarias, derechos indgenas por el Convenio 169 de la OIT sobre Pueblos Indgenas y Tribales en aquellas que se levantaron en 1932, y estos Pases Independientes, aprobado el 27 junio artistas se dedican a conocer y mostrar sus de 1989 y ratificado por algunos pases de manifestaciones culturales. Tarea que no era Amrica Latina, la situacin de dichos grupos fcil durante del Martinato y las posteriores no ha mejorado. dictaduras militares. An ahora no se recoEstos continan siendo vctimas de las medinoce a plenitud el derecho de los indgenas das neoliberales adoptadas por los estados y la globalizacin.El gobierno salvadoreo se ha en nuestro pas. negado a ratificar el convenio 169 de la OIT. Jos Meja Vides (1903-1993) estudia en la Escuela de Artes Grficas; posteriormente es Pgina 7

CREACIN

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CICLISMO EN GRIGNAN
Elle se branlai sur la selle avec une brusquerie de plus en plus forte. Elle navaitdoncpas plus que moipuis loragevoqu par sanudit. Histoire de loeil. Insisto en desconfiar de la casualidad, esa fachada de un establishment ontolgico que se obstina en mantener cerradas las puertas de las ms vertiginosas aventuras humanas, es decir que si despus de leer un libro de Georges Bataille yo hubiera bebido una copa de vino en un caf de Grignan, la chica de la bicicleta no se hubiera situado antes, con esa aura que cierne los instantes privilegiados; al establecer un enlace entre el libro y la escena, la memoria hubiera tejido la malla causal, la explicacin simplificadora de toda cadena eslabonada por un condicionamiento favorable a la tranquilidad del espritu y al rpido olvido. No fue as, pero primero hay que decir que Grignan se honra con el recuerdo de Madame de Sevign, y que el cafecito con mesas al aire libre est situado a la sombra del monumento donde esta seora, pluma de mrmol en la mano, sigue escribindole a su hija las crnicas de un tiempo al que no tenemos acceso. Dejando el auto a la sombra de un pltano, fui a descansar de tanto viraje en las colinas; me gustan esos pueblos tranquilos del medioda, all se sirve el vino en unas copas de
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vidrio espeso que la mano toma como si volviera a encontrarse con algo oscuramente familiar, una materia casi alqumica que ya no existe en las ciudades. La plazoleta estaba amodorrada, de cuando en cuando un auto o un carricoche le entornaban los ojos, y las tres amigas charlaban y rean cerca de las mesas, dos de ellas a pie y la otra en su bicicleta un poco ladeada, un modelo quiz demasiado grande para ella, un pie descansando en tierra y el otro jugando distradamente con los pedales. Eran adolescentes, las bellas de Grignan, los primeros bailes y los ltimos juegos: la ciclista, la ms bonita llevaba el pelo largo, recogido como cola de caballo que se agitaba a un lado y otro con cada risa, con alguna mirada hacia las mesas del caf; las otras no tenan su gracia de potranca, estaban como enclavadas en personajes ya decididos y ensayados, las burguesitas con todo el futuro escrito en la actitud; pero eran tan jvenes y la risa les vena desde la misma fuente comn, saltaba en el aire de medioda, se mezclaba con las palabras, las tonteras, ese dilogo de las nias que apunta a la alegra y no al sentido. Tard en darme cuenta de por qu la ciclista me interesaba de alguna manera. Estaba de perfil, casi vuelta de espaldas por momentos, y al hablar suba y bajaba livianamente en la silla de la bicicleta; bruscamente vi. Haba

ERAN ADOLESCENTES , LAS BELLAS DE GRIGNAN, LOS PRIMEROS BAILES Y LOS LTIMOS JUEGOS: LA CICLISTA, LA MS BONITA LLEVABA EL PELO LARGO

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otros parroquianos en el caf, cualquiera poda ver, as dos amigas, ella misma poda saber lo que estaba ocurriendo: me toc a m (y a ella, pero en otro sentido). Ya no mir ms que eso, la silla de la bicicleta, su forma vagamente acorazonada, el cuero negro terminado en una punta acorazonada y gruesa, la falda de liviana tela amarilla moldeando la grupa pequea y ceida, los muslos calzados a ambos lados de la silla pero que continuamente la abandonaban cuando el cuerpo se echaba hacia delante y bajaba un poco en el hueco del cuadro metlico; a cada movimiento la extremidad de la silla se apoyaba un instante entre las nalgas, se retiraba, volva a apoyarse. Las nalgas se movan al ritmo de la charla y las risas, pero era como si al buscar nuevamente el contacto de la silla la estuvieran provocando, la hicieran avanzar a su vez, haba un mecanismo de vaivn interminable y eso ocurra bajo el sol en plena plaza, con gente mirando sin ver, sin comprender. Entonces era as, entre la punta de la silla y la caliente intimidad de esas nalgas adolescentes no haba ms que la malla de un slip y la delgada tela amarilla de la falda. Bastaban esas dos nimias vallas para que Grignan no asistiera a algo que hubiese provocado la ms violenta de las reacciones, la chica segua apoyndose y alejndose rtmicamente de la silla, una y otra vez la gruesa punta negra se insertaba entre las dos mitades del joven durazno amarillo, lo henda hasta donde la elasticidad de la tela la dejaba, volva a salir, recomenzaba; la charla y las risas duraban como la carta que madame de Sevign segua escribiendo en su estatua, la lenta cpula per angostamviam se cumpla cadenciosa, interminable, y a cada avance o retroceso el pelo en cola de caballo saltaba hacia un lado, azotando un hombro y la espalda; el goce estaba presente aunque no tuviera dueo, aunque la chica no se diera cuenta de ese goce que se volva risa, frases sueltas, dilogo de amigas; pero algo en ella lo saba, su risa era la ms aguda, sus gestos los ms exagerados, estaba como salida de s misma, entregada a una fuerza que ella misma provocaba y reciba, hermafrodita inocente buscando la fusin conciliadora, devolviendo en follaje estremecido tanta savia primera. Por supuesto me fui, llegu a Pars, y cuatro das despus alguien me prest Histoire de loeil de Georges Bataille; cuando le la escena de Simone desnuda en la bicicleta, alcanc en toda su salvaje hermosura lo que tratan de alentar los primeros prrafos de este texto, tal vez demasiado ciclista. Julio Cortazar "Ciclismo en Grignan", en Ultimo round, Buenos Aires, Ed. Siglo veintiuno editores, 1969, pp. 70-75.
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EL GOCE ESTABA PRESENTE AUNQUE NO TUVIERA DUEO, AUNQUE LA CHICA NO SE DIERA CUENTA DE ESE GOCE QUE SE VOLVA RISA

PERFILES

El Gallo Maz Quiero hacer teatro de nuestras propias historias

Egly Larreynaga es una joven actriz, profesora y directora de teatro; a donde quiera que vaya el deseo por reflejar en las tablas sus propias vivencias y las de la gente con quienes se identifica la han llevado a representar su forma de ver la vida en diversos escenarios a nivel nacional e internacional. A continuacin parte del perfil de esta mujer de teatro. ACTUALMEN TE EN EL SALVADOR JUNTO CON OTRAS COLEGAS ESTAMOS FORMANDO EL GRUPO "TEATRO DEL AZORO" Egly Larreynaga (EL): Cuando estudiaba en el externado comenc a hacer "teatro", recib un taller que me marc mucho, y vi a grupos de teatro que llegaron al colegio, ah por ejemplo fue la primera vez que vi a Sol del Ro, tan inalcanzable para m en ese momento. El problema fue cuando sal del colegio y quera continuar haciendo "eso" que haca, y con Oscar Morales que es mi compaero de teatro de toda la vida desde el colegio empezamos a buscar informacin para seguir en el teatro. Por aras de la fortuna me hablaron de Ana Ruth Aragn y fue ella la que nos dijo que haban dos talleres: el de Filnder Funes (que era dirigido a gente que ms o menos que tena expePgina 10

El Gallo Maz (EGM): Cuntanos sobre tus inicios en el mundo artstico en general.

riencia) y Sol del Ro. Empezamos con Sol del Ro. Despus de muchas historias que pasamos con ellos cuando se fueron a Dinamarca nos dejaron con Fernando Umaa, y despus conoc a una compaa que para m fue un antes y un despus, El Teatro de los Andes radicado en Bolivia, tanto me interesaron que me fui a Bolivia en su bsqueda. Volv a El Salvador con Fernando y comenzamos con el teatro estudio, al poco tiempo me fui para Espaa con una pareja que tena una compaa y era actor y trabaj en Madrid en esa compaa. Al Tiempo lleg Oscar Morales, y queramos tambin hablar de nuestras cosas, queramos hacer teatro en Madrid pero desde nuestra visin de mundo: como salvadoreos, inmigrantes, y formamos all "Los perdidos Teatro". EGM: Cuales fueron tus primeros pasos como actriz? EL: Me he formado aqu con los maestros que te coment, en Costa Rica fui seleccionada para unos cursos integrales con gente del Odn teatro entre otros, en Bolivia, y en Madrid con muchos maestros, slo que en Madrid quise especializarme en la voz y estudi pera en el Conservatorio Montserrat Caball.

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EGM: Cules son tus principales puestas en escena? EL: Mis principales puestas en escena aqu en El Salvador fueron: Mirandolina y San Mago Patrn del estadio, ambas dirigidas por Fernando Umaa. En Madrid estuve con varias compaas y varias obras, destaco con Metamorfosis: Casa de fieras; con Los perdidos Teatro: Debajo del pellejo, con la cual me dieron un premio como mejor interpretacin en un pueblo de Madrid que se llama Aldea del Fresno; con La Cita, que es de la compaa. La Prole, con la cual me dieron otro premio en Argent i n a d e mejor actriz en el Festival Iberoamericano de Mar de Plata. Actualmente en El Salvador junto con otras colegas estamos formando el grupo "Teatro del Azoro" con el cual hemos hecho dos obras Partidas y Buscando mi nombre. En este momento estamos trabajando en un nuevo montaje un tanto ms grande que los anteriores... grado por mujeres migrantes. Y desde el ao pasado que vine me siento muy contenta que estemos intentando levantar "Teatro del Azoro". EGM Cmo ves el Gobierno actual en relacin al apoyo a los artistas? EL: El actual gobierno comenz bien pero todo se ha ido cayendo, como por ejemplo cuando despidieron a Breny Cuenca. Todava faltan ms ayudas para producir teatro nacional. Falta apoyar una escuela de formacin para actores, y que sta a su vez tenga reconocimiento por el ministerio de educacin, que cumpla los requisitos claro est. EGM: Y tus proyectos de futuro..? EL: Mis planes a futuro ms o menos lo he dicho en el punto anterior, hacer teatro en El Salvador, pero de nuestras historias, crear una dramaturgia propia como compaa.

FALTA APOYAR UNA ESCUELA DE FORMACIN PARA ACTORES, Y QUE STA A SU VEZ TENGA RECONOCIMIEN TO POR EL MINISTERIO DE EDUCACIN, QUE CUMPLA LOS REQUISITOS

EGM: Cuales son tus principales logros como artista? EL: Mis principales logros, ha sido formar una compaa en Madrid, donde no nos conoca nadie, con tipo de teatro arriesgado y hablando de nuestras cosas, sin hacer cover, y llenar Casa de Amrica, la gente que nos segua ya vea una tendencia de los perdidos teatro. Dejar en Madrid un grupo inte-

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CRTICA DE CINE

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Biutiful
Por Lily Marroquin
FICHA TCNICA Ttulo: Biutiful Ttulo original: Biutiful Direccin: Alejandro Gonzlez Iarritu Pas: Espaa, Mxico Ao: 2010 Fecha de estreno: 03/12/2010 Duracin: 147 min. Gnero: Drama Calificacin: No recomendada para menores de 12 aos Reparto: Javier Bardem, Felix Cubero, Blanca Portillo, Ruben Ochandiano, Martina Garcia, Manolo Solo, Karla Elejalde, Eduard Fernandez, Piero Verzello, Ana Wagener, Guin: Alejandro Gonzlez Iarritu Web: www.biutiful-lapelicula.es Distribuidora: Universal Pictures Productora: Universal Pictures, Focus Features, Mod Producciones, Cha Cha Cha Sinopsis: "Biutiful" es la historia de un hombre en cada libre. En viaje a la redencin, la oscuridad ilumina su camino. Conectado al otro mundo, Uxbal es un hroe trgico y padre de dos nios que, al sentir el peligro de la muerte, batalla contra una dura realidad y un destino que va en su contra para poder perdonar, perdonarse, por amor y para siempre
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UXBAL ES UN HROE TRGICO Y PADRE DE DOS NIOS QUE, AL SENTIR EL PELIGRO DE LA MUERTE, BATALLA CONTRA UNA DURA REALIDAD

La fealdad tras la hermosura En esta ocasin Alejandro Gonzlez Inarritu destaca con uno de sus filmes ms representativos en el sptimo arte, y nos trae una historia que muestra diferentes realidades sociales: Biutiful, es un filme con un tema recurrente: La Muerte, ya que nos la presenta desde diferentes perspectivas; el contacto con la muertos, el provocar la muerte de otras personas y en el enfrentarse con su propio deceso. La muerte es el fin de la vida. El evento de la muerte es la culminacin de la vida de un organismo vivo. Por esa misma razn el fin de la vida puede llevar a cambios radicales y a decisiones que pueden el futuro venidero. El filme nos muestra el lado no tan Biutiful (hermoso) de Barcelona, una ciudad golpeada por una pobreza solapada a la que se exponen ms de un milln doscientos mil emigrantes y marginados sociales en su lucha por encontrar el sustento. Es importante recalcar que en este rodaje el director Alejandro Gonzales Inarritu, deja entre lneas los problemas de corrupcin policial, atados al personaje principal que se dedica mercadera pirata y a conectar trabajadores ilegales con negociantes, donde todos recibe beneficios a cambio de esta trata ilegal. Sin embargo la historia desarrolla otras temticas de ndole social como el racismo, la explotacin laboral, el consumismo, la sobrevivencia diaria, la represin homosexual, las drogas y los estragos que estas pueden

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causar en una familia, tal es el caso de la bien. familia de Uxbal, en donde lucha por cons- Con una matruir un futuro al lado de su esposa, a quien dre enferma, le brinda una oportunidad para re integrarse los hijos de y continuar formando un hogar en donde Uxbal aporexista estabilidad, que tan importante es la tan la motivafigura materna o paterna en un hogar, la cin ms fuerte de este personaje por vivir e inconciencia social, el arrepentimiento que ventar lo necesario para lograr su sustento, desson herramientas claves para formar un cubrimos entonces muchos "porque" nos desvelados hasta casi la mitad de la obra. La luz es herporvenir aceptable. La pelcula es una historia contada secuen- mosa solo cuando las emociones llenan a su procialmente en orden cronolgico, a pesar tagonista con conmovedoras, escenas que en sus filmes anteriores Iarritu se ha especiales con los nios. Los planos largos caracterizado por el uso de flashbacks y en- muestran el ambiente, cmara movida, ngulos trelazar muchas historias en la misma pel- aberrantes, planos de detalles, locaciones que cula en diferentes locaciones y situaciones muestran una realidad verdica, la banda sonora que en ocasiones puede hacer perder de envestida la mayor parte por sonido ambiente y en golpe la emocin. Sin embargo en esta oca- contadas ocasiones una meloda que es necesasin Biutiful est ms enfrascada en s mis- ria escucharla para situarse en cada escena que ma para no perder el hilo conductor de la inspiran sentimientos. Asimismo Planos en donde historia, en cada secuencia plantea un pro- se perciben muy cerca las reacciones de los actoblema con el temor de no llegar a una solu- res, y detalles tcnicos que hacen de la pelcula algo ms misterioso por descubrir en cada secin El ganador premio Goya como mejor actor cuencia. Realmente el temor a la muerte se da Javier Bardem, su protagonista que por encarar lo desconocido, por pausar bien merecido lo tiene por la brillante Biutiful est ms un destino, por no cumplir con las obliactuacin en el filme, deja bien clara enfrascada en gaciones o metas, aceptar el fin de algo su madurez actoral desde su contros misma para tan importante conlleva a un estado de vertida, pero aclamada obra "Mar no perder el Abierto" la sobriedad y versatilidad al hilo conductor madurez en las personas, el estar satisactuar, hace notar su fuerte presen- de la historia, fecho con lo que se ha realizado por momento, Es tan doloroso el proceso de cia y sita al pblico en una posicin en cada la muerte? En Biutiful se muestran las de angustia y asfixia obligndolo a secuencia diferentes perspectivas con la muerte. sufrir a su lado. plantea un El juego de luz y sombras nos sita problema con Un mensaje muy claro que se puede en entornos oscuros y nublados y de el temor de no percibir en la pelcula es: valorar el tiempo y dedicarle a nuestros seres queridos desesperacin. Una Barcelona con- llegar a una el espacio que se merecen, reparar los sumida por la dura situacin de crisis y solucin errores que se puedan reparar y brindarpobreza marcada en los ms dbiles se una oportunidad que aunque el tiempo corra, socialmente. En algunos otros filmes europeos se puede quedan las decisiones que se toman y las cuales apreciar una Barcelona turstica que nos definirn el futuro venidero. Pensar para maana, invita a disfrutar del bello paisaje, a tomar vivir para el hoy y enmendar el pasado. una copa de vino a disfrutar de la guitarra A ve ces no queda ms opcin que visualizar las espaola como se ve en la pelcula de diferentes perspectivas. Y saber aprovechar los Woody Allen Vicky Cristina Barcelona, re- dones que se poseen. Mientras la vida pasa y las saltando otros rasgos de la ciudad que en situaciones pasan Se podr desarmar una bomBiutiful son opuestamente mostrados y en ba de tiempo antes del ocaso? los cuales demuestra otra realidad a las que muy pocos han logrado escudriar muy
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EL GALLO MAZ Es un suplemento cultural mensual Para la presente edicin: EQUIPO COORDINADOR: Mario Castrillo, Mario Jurez Dubn, Erick Barrera Tomasino. DISEO Y DIAGRAMACIN: Erick Barrera Tomasino IMAGEN DE PORTADA: Brenda Santos FOTOGRAFIA: Egly Larreynaga (cortesa), Brenda Santos, Archivo ESC, Internet COLABORACIONES: Gustavo Sols, Egly Larreynaga, Lily Marroqun www.elsalvadorcultural.net e-mail: info@elsalvadorcultural.net

San Salvador, El Salvador. Marzo de 2012. Los conceptos vertidos en este suplemento son de exclusiva responsabilidad de sus autores. La reproduccin total o parcial de este suplemento es permitida y recomendable siempre y cuando se cite la fuente y sea sin fines comerciales.