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NOBLE TEMAS Y BBLLA LETBA

T. NAVARRO TOMAS

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La Rodo de La Mtncha, Espnritt, el lZ de abril de 1884. Crrs Ir camera de Let:as en La {Jttiersidd de Modtid. Dentro del canrpo de la lin.gilstica espo<tlu, ha. ah.oildado con persi,stente esftter:o y riguroso n.t.odo en eI estutlio de los hbitos pecrrliores desarrollados pot' eL idiotna en los diuersos aspecos y niueles de la erprestn oral. Su atencin se ha d.iriitk: cort i91ut inters l espaol de Esptt.itt y aI de Anric:u. Hn defndo en stt "Monttol de pt.orutnciacir" io.s resgos qrLe coracterizan eL relinudo recansrrrn forr.c;tico de este idionn. En otra ottra qetnela. "lllormi rle entonucin". sobre nmterirt ms tnotible a httl:ul;u{tle. ho ttostrado el delicado sisfernn a que la lcn.rw )"/.r.!Do?de en lo relcn y ualoracin senantica <ic, ss itLile:,-io:nes meldicas. EL sello tpico qtLe disti.*ire tl espaol par .,*irturi de srs crolir:ides pros<ltcas. tt pttt' e c e obj eis antente d.o cttmentado y c o ntentct do en "EL acento tstelltLno", El sentido rtnico y .lttsical <ue Lri Langua ht desy'tlegado en la riquezrt de stt te.t sificncin se h.alla de mnnifiesto en lo "Jlffrico esroolo" y en el ptesente "Arte dei uerso".lrda er estos Jilrlos ni en. Las dem,s ol;rrs del elltor es inqtrouisndo. cscTtta, lectado ni prolijo. Su, ntodo de erposiczn prese',Lta lo.s hechs co sobriedad u sencillez erL ul1 orden y equilibrio cyr.e <'otnbinan la et;tet.ienciu deL Lbot'ntot'io y de La ctecL'rt. la uusterid.ud del in.testigad.cr 1 el esntero y de<:ctt'o del aestro. Re.sltrn tolcs cua!jcd"es en est.a bre,*e "Arte del uer.so". destinado Lu ciizsullo.cin. de rrlr criserinrr --e qtte, orientrid 1tot. iVebij ,: ticiinicla p<tr Belkt. parece o"qtL rceiaboratilt t:('t: -.ue?'<)t ei*.e.uLas 4 explzcad de la mcn,:ra ntcs <:i u ascttl;lnuci. en

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T. NAV,ARRO

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19?5

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Priimera edicin, sept. Segunda edicin, julio Tercera edicin, julio Cuarta edicin, abril Quinta edicin, junio Sexta edicin, marzo

de 1959 de 1964 de 1965 de 1968 de 1971 de 1975

0i.1T,;

NOCIONES DE METRICA

Portada de Hctor Miranda

@ Derechos Reserva{os 1971 por Coleccin Mlaga, S. A. Ro Nazas 55-1. Mxico, D. F.


Impreso

y hecho en Mxico Printed and ade in Mexico

010180

IxrnouccIx. Se trata en este libro de ofrecer una gua prctica para conocer_f diUf,SCU _le_d!9_-g!q: sgs de_yslgr lL gglrof aqlsgdes _eLlrygsje en lengua espaola. La primera parte tiene por objeto establecer los principios esenciales que han de servir de base en l
explicacin de las referidas formas mtricas. Sera de desear que tales nociones llegaran a hacerse de dominio comn, por lo menos en las esferas escolares. C_gggg"t l natural.el?a del verso es c_odggn indispenslble patq componerlo-gonacierpa.1g_inte_rpleg$e-gonprqpiq. da_d-ra sentir y apreciar su valo_r. Limita sus medios de expresin el poeta que confa la forma mtrica de sus obras al sirnple ejercicio de los modelos corrientes

o a su mera intuicin artstica. C.ontra lo due suele creerse, el mrito principal del versificador no consiste en producir sus metros con facilidad y soltura, sino en saber diferenciar las modalidades comprendidas bajo el conccpto de cada tipo ordinario y en aplicarlas adecuadamente dentro de los variables efectos de la composicin potica. A pesar de las muchas experiencias realizadas en este terreno, los mltiples recurs<is del verso estn an lejos de haber sido agotados. Por otra parte, el verso mejor compuesto parecer apagado y medioere en labios de un lector gue no sepa percibir ni hacer notar las circunstancias especiales de

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T.

NAVARRO TOTIAS

ARTr DEI. \/t:ItSO

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su particulu estructura. A meiludo el mismo poeta es un lector deficiente de sus propias composicioncs. Aunque la lectura y comentario de textos en vct'so ocurra con frecuencia en las tareas docentes, raro es el caso en olle s dedica atencin a sus condiciones rtmicas y mtricas. El anlisis de clusulas, perodos, anacrusis y sinalefas suele eludirse supersticiosamente como tcnica oscura y rida. El resultado es que la mayora de las personas se sienten cohibidas e inseguras cuando tienen que leer en voz alta una poesa. A su vez los profesionales"de la declamacin suelen alterar las condiciones normales del verso bajo la influencia de sus particulares ideas, hbitos y temperamentos. Enggnqral el modelo
qqe .i3Pgt!L t"n_g. t.qr".!" clara J "t d-dggtejgglglg natural, rnoderada sin_monoton*a v explgsjy" :in e&g:* !gg$I. Divulgar en este sentido el conocimiento de la rntrica es ensanchar eI crculo social en que la obra potica puede hacer ms fcil la comprensin de su contenido artstico y ms pleno y refinado el sabor de su

estructura del verso cspairol. Los e{ectos luntlarils la armona de las vocales, en la aliteracin de las eonsonantes o en las correlaciones, alternancias, laralelismos, anttesis y dems recursos de la colocacin t{e los vocablos slo se emplean con funcin ocasional y en

la

r'

complementaria.

El verso determina

en

*Sdlglrlg lq_ge!qb-'_lres,!{,

dq

_rilciplo*1$Sglu y l_El! jllahsr ag9lt e!_I_ r } Jgl

Los versos espaoles con ritmo defrnido requieren cua-

tro o ms slabas. Los de dos o tres slabas, en lo que se refiere al ritmo acentual, slo poseen una individualidad aparente, sostenida por los que Ies preceden o siguerr. Los versos de uso ms arraigado y consistente son los
que mejor se acomodarr por su extensin silbica al marco en que alternan los principales grupos fnicos de Ia prosa ordinaria. La lilgg qgglpe3 y_9s9

Iectura.

I forma versificada tan pronto como tales apoyos se orgai nizan bajo propolciones semejantes de duracin y srrI

4l"Ld-"!ge!e-i9ElG-er,-tyerr*.lel-r.,ggbr: 4-q{_de*Los-*gp9J9 J_ cgtllqlgg : El len gu aj e .adqu erc


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-{_grypg

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cesin.

Vrnso- El examen de las manifestaciones del verso -EEespaol en el largo proceso de su historia impide ence-

for

razn de su rneditlir, l.r. \'{:r'-

rrar su concepto en una estrecha definiein sometida a medida de slabas, ajuste de acentos y correspondencia de rimas. Basta representarlo como serie_ de,.p3leh,rgs
cgqlliqposlgii-up_to-d!_e_!l!_d!lgl44edg"efu c_tol!rn&o. La base del ritmo del verso son los apoyos del acento

sos son mticas si se ajustan a un determinado nrnero -AIlS.gE-yEBg}g. de slabas y amtricos si no se sujetan a tal igualdatl. Slo a los primeros les corresponde propiamente el nombre de metros. A los versqs amtricos se les suelc llamar

espiratorio. Otros factores fonticos como el tono o la cantidad silbica no desempean papel constitutivo en

tambin asilbicos e irregulares. Son monorrtnticos los versos que mantienen una disposicin invariable en su estructura acentual y polirutmicos los que dentro de la

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T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL

VERSO

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misma medida presentan modificaciones en el tipo y orden de los elementos que determinan tal estructura, Entre los versos amtricos se da el nombre de acentuales a los que consisten en un nmero variable de clusulas del mismo tipo rtmico; las diferencias de medid del conjunto silbico no alteran en estos versos la uniformidad del ritmo. Es verso acentual, por ejemplo, el de la Marcha triunlal de Rubn Daro. Son libres los versos amtricos que no obedecen ni a igualdad de nmero de slabas ni a uniformidad de clusulas; el verso libre pone al servicio de los e{ectos del ritmo elementos diversos, sin someterse inexcusablemente a la regularidad del acento. Como modalidad semilibre cabe considerar el verso lluctuanle, cuya ametra no excede de un
margen limitado en torno a determinadas medidas con las cuales suele a veces coincidir. Ejemplo caracterstico

de la poesa contempornea. Los versos acentuales, de uso ms restringido, fueron tambin introducidos por el
modemismo. Aun tratndose de los metros de forma ms definida y concreta, en ningn caso el verso puede ser represen' tado sino como mero molde o patrn de frgura esquem' tica. La forma material con que el poeta lo ejecuta y la interpretacin con que el lector lo recoge son realiza' ciones del comn arquetipo a que uno y otro lo refieren. En general las discrepancias de interpretacin son e' casas en los metros tradicionales y corrientes. Tales discrepancias aumentan a medida que el verso se aleja de Ios tipos conocidos y tlel campo en que ordinariamente se realiza la percepcin del ritrno. Es frecuente en estos casos hallar diferencias en la lectura de los mismos ver' sos entre personas de igual preparacin y hasta entre las versiones del mismo poeta.

de verso fluctuante es el arte nayor del Laberinto de Juan de Mena. Es verso sirnpl el que muestra continuidad rtmica en toda su extensin y cottupuesto el que
consta de hemistiquios o partes iguales o desiguales. La versificacin fluctuante, nacida cbn los orgenes

Suna. En el verso regular la unidad bsica es la ;la[a; en el acentual, la clusula, y en el libre, la pala'
bra. Por su parte la slaba consiste en uno o ms sonidos comprendidos dentro del mismo ncleo de intensidad y perceptibilidad. Es indispensable para el conocimiento de la mtrica familiarizarse con las propiedades de la slaba en la lengua espaola, empezando por tener en cuenta que el valor con que tal unidad acta en eI verso es precisamente el que le corresponde en la pronuncia' cin, no siempre coincidente con el que pueda figurar r:n la representat:in gramatical y ortogrfica de las pa' iabras. Ninguna rli-.crepancia ocurre cuando se trata de

de la poesa espaola, tuvo amplio cultivo bajo varios aspectos durante la Edad Media y aun no se ha interrumpido enteramente en la tradicin popular. El verso regular, representante de un arte ms acadmico, despus de larga lucha con la fluctuacin, ejerci su dominio desde el Siglo de Oro hasta el romanticismo. La corriente versolibrista empez con el modernismo en Espaa e Hispanoamrica y ha venido compartiendo con la mtrica regular hasta el momento presente el campo

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14 VT:'TSO

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL

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slabas formadas por una sola vocal

o por una vocal

agrupada con una o ms consonantes: ca-s, bar-co, a-la-

bot, es-pe-ran-za, con1,-pro-me-ter, etc. Tampoco existe dificultad cuando el lugar de la vocal lo ocupa un diptongo o triptongo: ai-re, pie-dra, oeinte, cu.a-tro, puer-ta, con-cien-cia, i ui-cio, a- pre-ciis, buey, La disparidad en-

tre la pronunciacin y la ortografa se produce en la


concurrencia de vocales finales e iniciales debida al enlace de las palabras y en los casos en que dentro del mismo vocablo aparecen voeales contiguas que prosdicamente no constituyen diltongo ni triptongo. En los versos en que se dan tales grupos voclicos el nmero de slabas mtricas es con {recuencia menor que el de las s-

ocurren dentro del verso entre palabras inmed,ios se reducen de ordinario a una sola slaba. El hecho es tan {recuente que casi no hay verso que no ofrezca uno o ms csos de esta reduccin. Se produce la sinalefa en metros de todas Ias medidas. Los ejemplos srguientes muestran endecaslabos normales que literalmente en' cierran trece, catorce y quince slabas:
Que hoy nuestro hogar en su recinto encierra (Querol) Un hombre entr embozado hasa los ojos (Espronceda) Huye el monstrro exhalar s ocerba pena (Lista)

labas gramaticales. Es de primordial inters adquirir idea clara de este &sunto hasta donde su delicado fun. cionamiento lo permite.
Gnupos vocucos. Es tendenci general del idioma

9. Sjnaletg-convenciotgl. Se cumple corrientemente sinalefa dentro del verso aunque entre las vocales exista una divisin lgica equivalente a un punto y coma o a un punto final, y hasta en los casos de dilogo en que el grupo se reparte entre dos personas:

la

evitaiEl-Eiato quelesulta de separar silbicamente

en

qu quiere? -Y en mi casahermosa. /l sol--Ohn con vos nad te besa (Daro) Salve, lmrico

(Zorrilla)

la pronunciacifn les vocales inmediatas. La prctica pre. ferida eonsiste en reunir el conjunto voclico en una sola slaba mediante una contraccin que si ocurre dentro de la palabra se llama sinrests y si entre palabras sinalefa. Influencias de orden gramatical y emocional se oponen en muchos casos a la indicada tendencia. Lss vacilaciones a que tal oposicin da lugar impiden encerrar el tratamiento de estos grupos en reglas simples y precisas. La d.iresis o disgregacin del diptongo se usa en raras ocasiones. S_Art.t" r".-el. Los conjuntos de vocales gue

T salvaste la muerte. lbres tus brazos (Unamuno) Color de ropa antigtlr. Un julro somba (Vallejo)

C. Hiato entre ver,sgs, No se practica la sinalefa en el enlace de los versos sucesivos. Los pocos casos que se registran en esta posicin suelen ocurrir entre versos cortos y rpidos. Algunos poetas antiguos usaron la sinalefa entre el octoslabo y su pie quebrado. L prctica normal y corriente es el hiato:
Yo soy aquel que ayer no ms deca el verso azul y la cancin profana (Daro)

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T. NAvARRo roMAs
Cabalgaba por agria serrana una tard entre roca cenicienta (A. I\fachado)

ARTE DEL

VERSO

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violeng*Se produce cuando dentro del gtu;;;;;; o ms vocales fisura la con. juncin e u o: "Nos dure con eterno e rrmortal canto" (Cetina),'oQue en hierbas se recline o en hilos penda" (Gngora). Tanto en estos casos como cuando las conjunciones interpuestas son y o u lo ordinario es que el grupo voclico forme dos slabas y gue la conjuncin
se incorpore a

D. Sinalefa

nes aparentemente anlogas los poetas suelen aplicar una u otra forma a los mismos vocablos. Finas y ocasionales di{erencias de expresin determinan la preferencia en cada caso. Palabras como da, ah y an se tratan unas veces como bisIabas y otras veces como monoslabas. De manera semejante fluid'o, uiuda, huid,a y ruid,o en unos casos presentan tres slabas y en otros dos. Las oscilaciones de esta prosodia inestable ofrece t:ntre los versos contrastes como los siguientes:
Lo hiri6 Di-ana con su'ave flecha (l{ermosilla)
Suave respira el viento, el mar salado (Arriaza)

la

segunda:

cielo y ol infierno desafa (Espronceda) La boca o el turbante descompuesto (Rivas) Fervoroso o humilde se fij (Zorrilla) Como siempre reidora e inconsciente (J. R, Jimnez)

Al

Mas tu cru-el constancia ya me odvierte (Arriaza) All lnguido yace el cruel guerrero (Mz. de Ia Rosa)

Tampoco suele producirse la sinalefa cuando el grupo de vocales debido al enlace de las pa. labras lleva el ltimo acento del verso ni cuando en cualquier otra posicin recibe un apoyo subrayado por

E. Hiatg

No rebose en la lier el Oce-ano (Heredia) Y al soplo de la brisa del Ocano (Heredia)

el efecto emocional:
Que con toda su alma Io quera (Espronceda) Y ra llorar tu nico destino (Espronceda) El vulgo ndigno de tu noble estro (Querol) Detenida en el polvo de Ia hoja (Selgas)

La ddema re.al se confunda (Rivas) Y n escudeo real con fuerte mano (Rivas)
En tierra ca"en sin cesar al filo (Hermosilla) Caen sobre el mar y o zn tiempo Ie conciten (LuzIr)
Aunque openas a-n le apunta el bozo (Zorrilla) Perluman n mis rosas l lba frente (A. Machado) Esas ru-inas claman contro el nombre (Arolas) Sobre Ias rinas en que fspaa

F. Vegilacin* En los grupos con acento interiores


de palebra la competencia entre el hiato y la sinresis se desarrolla bajo influencias ms imprecisas. En condicio-

llora (Espronceda)

I
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T. NAvaRRo roMAs
El bullicio dcl mundo y su ru'ido (Espronceda) Por las losas deslzase sin rido (Espronceda)
La viuda que aspirc a reincidente (Campoamor)
ARTE DEL VERSO

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las viudas, casadas y solteras (Campoamor)

la variedad peculiar del hexaslabo trocaico, por ejemrlo, tales series igualan su movimiento con eI de los versos que llevan acentos prosdicos en las slabas prirnera o tercera adems de la quinta, como se ve en el
si;uiente ejemplo de Bcquer:
De un reloj se oia compasado el pndulo

Con que t sonri-endo lo compones (J' R' Jimnez) Yo ir sonrindo y f"'el a mi destino (J' R' Jimnez)

:=:AcrNro. La disposicin de las slabas en ift;i;, flrctuantes y acentuales va subordinada a los


virtud del acento las slabas on fuertes o dbiles. En los vocablos de valor primario (nombres, verbos, pronombres, adverbios), el acento ocupa un lugar determinado. La forma prosdica de la palabra es aguda, llana o esdrjula segn el apoyo acentual corres' ponde a las slabas ltima (azuJ, razn), penltima (esposa, rbol) o antepenltima (lmitc, fawstico)'
acentos. Por

los versos

y de algunos cirios el chisporroteo. En los vocablos o grupos de cinco slabas en que el acento principal va situado sobre la cuarta, el apoyo se, cundario recae habitualmente sobre la primera: resplantlecienle, emperad,ora, sobre Ia merosos testimogios prueban

free, por la rnaana. [Iay odos que no lo perciben de este modo, pero nu-

Son en general inacentuados o ms propiamente dbiles los vocablos que desempean funciones accesorias de re' lacin sintctica (artculos, preposiciones' coniunciones y {ormas pronominales de complemento). En vocablos extensos y en series silbicas compues' tas por palabras inacentuadas se produce un movimiento alternativo en que unas slabas dbiles e destacan ms que otras. Delante del acento principal de la slaba

Se observa, por ejemplo, en

la acentuacin indicada. la forma ordinaria deJ

verso dactlico de cinco slabas, donde el apoyo inicial cs sostenido indistintamente por slaba acentuada o inacentuada, segn puede verse en otra rima del mismo Ilcquer:
Quin fuera parte
de la plegaria

penltima se percibe cierto refuerzo de la primera y tercera en conjuntos de seis slabas como coro,prod,u'
cenre, signfi.cati1)o, sobre lo tralailo, ere sus arnigos.El ritmo del verso aprovecha estos apoyos secundarios. En

que solitaria mandas a Dios.

El mismo hecho se repite en los endecaslabos de Prtico, de Rubn Daro, cuyo primer asiento rtmico,

I
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r.
NAvARRo roMAs

I
ARTE DEL VERSO

2l

precursor del de la slaba cuarta, se asienta sobre Ia inicial de cada verso correspondiendo por igual a slabas {uertes o dbiles:
I

csta muier bella", de Caldern, figuran cinco acentos prosdicos de los cuales son ociosos los de las slabas
segunda y sexta correspondientes a es y muier. De la o'Mira, rnisma manera, en el endecaslabo de Unamuno, ngel mo, que la vida es corta", son ociosos los de ngel y es, y en el de Gonzlez NIartnez, "Nunca supe quin soy y no s nada", donde se renen hasta siete centos, se hallan en ese mismo caso los de nunca, quin

Libre la fiente que el casco rehusa. El sagitario del carro de fuego.


Gndolas de oro en las aguas azules Emperador de Ia baba florida.

El final del

verso es

el punto de correspondencia
I

ms regular entre los acentos prosdico y rtmico. Rara vez e\ la mtrica tradicional se ha producido eI hecho

de situar en tal posicin una palabra gramaticalmente inacentuada. El modernlsmo, sin embargo, en sus intentos experimentales, hizo uso con relativa frecuencia de tal libertad, sin lograr por cierto adhesin favorable

y s. El acento rtmico y eI prosdico se fundan igual-" mente en el esfuerzo espiratorio, pero desempean fun' / ciones distintas. Uno marca la regularidad de los apoyos en el tiempo y el otro indica la categora funcional tle los vocablos. Sus lneas se juntan o se separan libre' mente fuera de la coincidencia bsica de la termina-..
cin del verso.

ni ventaja artstica.

Pueden mencionarse como ilustracin unos pasajes de J. R. Jimnez:


Rumores lejanos gze
se escuchan desde los pueblos.

=eE]gp-BIUi9. lle poesa y cato muestra que cualquier verso simple

La primitiva correspondencia

en-

Entre Ia maana de sombras azules y hojas. Huyes, pero es de ti; persigues, pero te persigues a ti, Diana brava.

tle unidad definida posee adems del acento frnal otro apoyo rtmico situado en una de sus primeras slabas. [,a parte del verso comprendida desde la slaba que recibe el primer apoyo hasta la que precede al ltimo constituye el perodo rtmco interior. Actan camo anar:rsis las slabas clbiles anteriores al prim". apoy indicado. El acento final es punto de partida del perodo

De otra parte, no todos los acentos prosdicos que se suelen juntar en el mismo verso participan propiamente en la composicin del ritmo. Entre tales acentos, unos son activos y otros ociosos. En el octoslabo 'oQuin es

de enlace, en el que se suman

la ltima slaba acen-

tuada, las inacentuadas finales, las slabas de esta misma clase iniciales del verso inmediato y la pausa intermerlia. En la sucesin de los versos, los perodos interiores

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T.

NAvARRo roMAS

ANTE DEL

VERSO

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y los tle enlace, marcados Jror la reaparicin a inter'


valos semejantes de los apoyos del acento, se suceden regularmente a la manera de los compases de una com' posicin musical. Los versos compuestos contienen un perodo interior en cada hemistiquio y un perodo de enlace entre estas mitades, semejante al que se produce entre un verso y

otro. Contribuye la uni{ormidad silbica de los versos a la regularidad de sus perodos rtmicos, pero no es necesaria tal uniformidad para que los perodos resrrl-

' ! 'Y ,1

ten regulares y acompasados. Las desigualdades de los . versos se equilibran en la proporcin de sus perodos. / L" representacin formal del verso resulta de sus com1: ponentes mtricos y gramaticales. La funcin del pe,, rodo es esencialmente rtmica. De su composicin y di,j mensiones depende que el movimient del verso sea i. lento o rpido, grave o leve, sereno o turbado.

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Crusuur. Dentro del perodo, las palabras se orgariizan ordinariamente en g!usulas o ncleos de dos o

"

mera slaba de cada clusula, la forma de sta corresponde generalmente a los tipos trocaico, o, o dactlico, oo. Por el carcter de sus clusulas el perodo puede ser trocaico, dactlico o mixto. El perodo mixto conta de clusulas de distinto tipo. En el conjunto de la versi' cacin los metros de perodo mixto son ms frecuentes que los de perodo uniforme. La medida del verso se cuenta desde su prrmera slaba. Sirve de base el verso que termina con palabra llana. Sobre la misma base recibe el nombre: bislabo, trislabo, tetrasIabo, pentaslabo, etc. Al agudo se Ie cuenta una slaba ms y al esdrjulo una menos. Las diferentes terminaciones se compensan y equilibran en los perodos de enlace. Las clusulas ymbicas, o, anapsticas, oo, y anfibrquieas, oo, de las cuales se ha hecho uso en la representacin gramatical del ver' so, carecen,de papel efectivo en eI ritmo oral. Un verso como ''Acude, corre, vuela", que gramaticalmente se considera ymbico, o o o o, pertenece rtmicamente

aI tipo tocaico, con la primera slaba en anacrusis, o o o o. La transformacin se produce desde el


momento en que el perodo tmico empieza en el tiempo marcado por eI primer acento y no en la slaba

tres slabas. En algunas ocasiones el espacio corresponrliente a la clusula lo ocupa una sola slaba y a veces, con menos frecuencia, cuatro slabas. La mayor parte de los versos son de perodo binario, formado por dos clusulas, una en el tiempo marcado o principal y otra

inicial dbil. El eneaslabo "Dancemos en tierra chi


lena" figura como nfibrquico en el plano gramatical, oo oo oo, y como dact]ico con anacrusis en la realizacin fontica, o oo ooo r. Al decaslabo "Del saln en el ngulo oscuro" se le clasifica como arrapsti" co en trminos gramaticales, oo oo oo o, y como dactlico con anacrusis de sus dos primeras sIabas desde el

el tiempo dbil o secundario. En ciertos tipos de versos la organizacin de las clusulas formatres o cuaen

tro tiempos en cada perodo. Siendo lo comn que el apoyo del acento a{ecte de manera principal a la pri-

r
24 T. NAVARRO
TOMAS

ARTE DEL

VERSO

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punto de vista de su percepcin rtmica, oo oo oo o. En !a prctica el ritmo que cuenta nl es el que la gra' mtica sugiere, sino el que el odo percibe. Bajo cualquier aspecto es invariable el carcter dactlico, oo, del verso 'oNido desierto de msera trtola", comentado por don Andrs Bello, pero slo en el terreno prosdico cabe adscribir al tipo anfibrquico, oo,

he de contar sus quejas imita.nd.r, cuyas ovejas, al cantar sabroso estaban muy atentas, slls amores,
de pacer olvidadas, escucharldo'

Segn

el sistema prosdico

cada uno de los

dos

la forma "El nido

desierto de msera trtola",

y al

anapstico, oo, la variante "En el nido desierto de msera trtola."-De hecho, en los tres casos, eI movimiento rtmico que el odo recoge desde el punto en que se produce el primer tiempo marcado sobre el acento de la palabra nido es uniformemente dactlico. Las diferencias se reducen a que la primera forma carece de anar:rusis mientras qu la segunda empieza con una slaba en esa posicin y la segunda con dos, cosa que no afecta r la contextura rtmica de los respectivos perodos. La irlrrrtirlarl del conjunto rcsalta en el siguiente esquema:

primeros versos consta de cuatro clusulas ymbicas, o, y una anfibrquica final, oo. Los dos siguientes se componen de una clusula dactlica inicial, oo, y cuatro trocaicas, o. El quinto repite la forma de los dos primeros. El sexto consta de dos clusulas anapsticas, oo, una ymbica, 06, y una anfibrquica, oo. No se comprende eI sentido del contraste entre las dos primeras pur"fas, de tan distinto movimiento. Tampoco se explica el objeto de Ia reaparicin del primer tipo en el quinto verso, y mucho menos la abigarrada mezcla de clusulas heterogneas del verso sexto, Ninguna relacin cabe no' tar entre este confuso cuadro y el suave y armonioso comps de tan famosos versos. S::--tgg3!.-gdggigsl, or.de:: y clar;dad ;nte .lrrs rtmicos. altacrusis v tiempos marcados. Del londtr tiffi-.lel conjunto slo se apartan las notas lentas de los tiempos monoslabos:

I oo oo .oo oo 2 o oo oo oo oo
',

oo oo oo oo

oo

l.,a ine'icacia del sistema rrosdico se ]race paterlte .obre totlc en el anlisis de los ordinarios metros mixto-s. ,\]*uru vez se ha hecho relerencia con este rnotivo a los enclecaslabos clei principio de la primera gloga tie Carcilaso. Puede ser til repetir el ensayo: El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nernoroso,

ooooooooooo oooooooo ooo o oooo oc,o o oo o o oooooooo oo oooooo

:==-

Car,trIoar.

La duracin del perodo rtmico

se

re-

26

T.

NAVARRO TOMAS tutcruss


Ca

ARTE DEL VERSO

-)1
LI

),-parte entre las clus,.las y la de las clusulas entre las slabas. lndividualmente consideradas las slabas presentan entre s notorias y variables diferencias oe can.

tidad. Tales di{erencias no responden a ningn orden regular de slabas breves y largas. Es infundada la idea comn de que las slabas fuertes son largas mientras que las inacentuadas o dbiles son breves. La realidad es que sobre la duracin de las slabas actan conjuntamente en cada caso el acento, la estructura fontica, la posicin y el nfasis. La duracin de las clusulas resulta en general ms uniforme que la de las slabas. Entre clusulas del mismo tipo la semejanza de du:acin es, por supuesto, mayor que entre las de tipo
diferente. Unas y otras se ajustan al comps correspon. diente encuadradas en la aproximada regularidad cuan-

slabas
clusulns

18

tiempo tiem.po ntarcado db;l hal ga Di go La 30 20 23 15 18


\.,v-J -J

tiempo
rnarcud,o

pausa

2s 27
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nez

(20)

perodo

r---J

50
104

54

al buer sl,abas 15 18
l-J

rey be sar

28 t7 33
q-----yJ

la
20

ma

no

29
50

2L

(s0)

L--J

clusuJas
perodo

35
t-'

45
gB

53

titativa de los perodos.


Aunque sin relacin de orden lingstico con la naturaleza silbica, la cantidad, como se ve, contina desempeando papel esencial en el ritmo del verso. Los perodos con sus tiempos marcados y su duracin semejante deterrninan el comps; la forma y disposicin de las clusulas especifican el movimiento del ritmo.
Slabas combinadas en clusulas, clusulas organizadas en perodos y perodos regularizados proporcionalmente por los apoyos del acento constituyen los elementos fundamentales de la versificacin espaola. El ejemplo siguiente presenta en centsimas de segundo la duracin correspondiente a cada una de las unidades indicadas,

La duracin de cada perodo fue un segundo aproximadamente y la de las clusulas la mitad. La suma del tiempo marcado, pausa y glgp1is_ del perodo de enlace, 107, equivale a la duracin de los perodos interiores, 104 y 98. En el primer perodo, las dos clusulas, rrocaica y dactlica, resultaron con duracin semejante, 50 y 54. La anacrusis consta de una slaba en el primer verso y de dos en el segundo; en determinadas clases de versos rene h4sta tres slabas; desaparece cuando el primer tiempo marcado se sita sobre la slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como las de terminacin entre los versos llanos, agudos y esdrjulos se nivelan en los perodos de enlace.
La la # Pluse cnsune. de pausa propiamente mtrica es de versouy entre hemistiquios <ie ocurreJen n
versos compuestos. Rechaza

segn una inscripcin fontica mance del Besamarws del Cid,:

del principio del

ro-

la

sinale{a

y permite que

,..

4,

2B

T,

NAVARRO TOMAS

ABTE DEL VERSO

29

velsos

y hemistiquios

acaben con terminacin tlistinta.

rer'orlos interiores

La pausa delimita hemistiquios y versos y equiiibra y de enlace. Puede consistir en una

cesura ni de la pausa; no son factores regulares ni constitutivos del verso. Su papel corresponde al orden comn de la expresin oral.

internrrcin nis o menos larga, segn seale terminacirin de hemistiquio, verso, semiestrofa o estro{a, o bien ruede reducirse a una simple depresin elocutiva en Ios puntos de divisin de tales unidades. Su presencia es esencial, en todo caso, como elemento determinativo rle la extensin, armona y unidad del verso. Suprimirla o abreviarla arbitrariamente convirtiendo el verso en falsa prosa es un atentado contra el ritmo. La cesuqa que algunos versos requieren o admiten en alguna parte de su perodo rtmico fue claramente definida por Bello como b-9y9 {ecg499 eue, a diferencia de la pausa, repugna el hiato y da lugar a Ia sinalefa. Otra diferencia consiste en que la cesura no admite adicin ni supresin alguna que afecte al nmero de
slabas. Se produce de ordinario una cesura en el ende. caslabo sfico despus del grupo pentaslabo que constituye su primer elemento: o'Dulce vecino de la verde selva". Con frecuencia suele incurrirse en confusin entre los dos conceptos indicados. La cesura supone un tlt:scanso ms corto que el que generalmente corresronclc a la pausa; pero en definitiva no es la duracin l,-, rluc la.. distingue entre s, sino el diferente valor que cada una representa desde el punto de vista mtrico. En cualquier punto del verso se puede producir una

=::. r6cia e ta rima en canciones populares latinas. Aunque

RIul.

Testimonios abundantes demuestran

la

exis'

en latn clsico el verso era ordinariamente suelto, los poetas se servan en ocasiones de la rima para determinados e{ectos de expresin. La rima adquiri mayor

desarrollo en los cantos civiles

religiosos del latn

interrupcin requerida por la sintaxis o por la necesidad de destacar el sentido de alguna palabra. Estas detenciones ocasionales no tienen la {uncin mtrica de la

medieval. Las lenguas romances, desde eI primer mo' mento, adoptaron y generalizaron en su versificacin la prctica de este recurso, base de una lnea de armona en que las palabras sitan sus concordancias en una ordenada relacin de tiempo. La rima aade la varie' dad de su armona a la muda coincidencia de los tiempos finales del verso. Los precedentes latinos ofrecen testimonios tanto de la rima c"9!:9ryg:!e, en que coinciden todos los sonidos finales a partir de la ltima vocal acentuada (esposa : hermosa), como de la rima aj9\W-e, en que slo coin' ciden las vocales (esposa : eorona). En el arte trovadoresco la rima consonante se convirti en uno de los principales motivos de ingenio y maestra. Fue la poca de las coplas unsonns que se sujetaban a las mismas rimas, del macholembro que {ormaba parejas de versos con la misma palabra final en forma masculina y feme' nina, del leixaprend,e que repeta el ltimo vocablo del verso al principio del siguiente, y de varios otros artifi' cios comprendidos bajo el concepto de galas del trovar.

30

.T. NAVAITRO TOMAS

ARTE DEL

VERSO

31

La asonancia, menos estimada que la consonancia, fue quedando relegada en la mayor parte de los pases a manifestaciones particulares de la versificacin juglaresca. Sin perder su carcter popular, elev su papel ms que en ninguna otra lengua en ciertos gneros de la
poesa espaola.

principales reglas de la rima, observadas corrientemni n la mtrica tradicional, son las siguientes: a) Una palabra no debe emplearse como consonante de s misma. ) Se considera dIil pobre la rima en 9 que figura la misma palabra con acepciones distintas. c) Debe evitarse que el ltimo acento del verso o del hemistiquio inicial en los versos compuestos caiga sobre palabra inacentuada. d.) La rima es tanto menos eficaz cuanto ms obvia y fcil parece. e) En composiciones

''Las

experiencias del verso suelto, algunos ensayos de metros y estrofas al estilo clsico y el moderno verso libre. No es la rima ciertamente el nico ni el mayor obstculo del verso. Mejor que excluir el verso con rima o sin ella es servirse de uno u otro segn convenga al carcter y propsito de cada composicin

tle rimas trabadas se considera impropio emplear la misma consonancia en tres o ms versos consecutivos. | ) En la asonancia pueden alternar vocales y diptongos (oez : pies : ley), y asimismo palabras llanas y esdrjulas (soJto z rpid,o, pi.d,e : lmite).
gaya ciencia, Nebrija censur la rima condenndola como obstculo para la recta y natural expresin. Su actitud obedeca tanto a

EsrnoI& El papel del verso omo parte de la ex' a"t pensamiento se cortpleta en la ar' ffi"" mona de la estrofa. En sus manifestaciones primarias la estrofa responda a las lneas del canto acomodado a las evoluciones y mudanzas simtricas de la danza. Sin dude contribuy tambin en otro terreno a defrnir la estrofa el ejemplo de las correlaciones de secuencias y tropos de las melodas litrgicas. La adopcin de la rima proporcion el elemento ms frtil para la orga' nizacin del verso en grupos sujetos a un orden estrfico. Al renunciar a la rima, eI versolibrismo se priv tambin ordinariamente de este otro recurso de la expresin mtrica. Gran parte de los rasgos que distinguen a cada pe' rodo potico se fundan en el carcter d.e las estrofas. La poesa antigua, generalmente cantada, se -.irvi de estrofas lricas y picas, bien definidas y poco numero' sas. El repertorio de estas combinaciones se multiplic desde que la poesa empez a componerse principalmente para la lectura. La actitud de los poetas no ha sido siempre uniforme sobre esta materia. En unas po' cas la estrofa ha sido tratada con curiosidad renova' dora, en otras se ha atendido a su consolidacin y

Al final del perodo de la

Ia reaccin contra el preciosismo profesional como al


estmulo renacentista en favor de la imitacin del verso clsico. Rengifo ms tarde defendi la rima como requi-

sito indispensable y Caramuel Ia elogi como uno de Ios principales mritos del verso. El hecho es que su prctica ha venido ejerciendo un dominio general del que slo la han apartado ocasionalmente las limitadas

32
uniformidad

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL

VEBSO

33

en otras se le ha mirado sin especial

en plena rima interior'. "Amad,a en el Amado transfor'

inters. Cada estrofa tiene su fisonoma, su aplicacin adecuada y su propia historia. Unas fueron cultivadas solamente en los crculos profesionales mientras que otras se hicieron de dominio popular. Unas se han perpetuado a lo largo del tiempo en tanto que otras slo tuvieron una vida efmera. Muchas son comunes a varios pases. Algunas son de origen espaol y slo se usan en nuestra lengua o se han extendido a otros idiomas. Metros, rimas y estrofas tienen asegurada existencia tan duradera como la de la msica y el canto. Otros varios recursos del @. lenguaj; se suman a los fectos de la rima, de Ia estrofa y del ritmo acentual. Han servido en todo tiempo de gala y adorno del verso varias figuras relatiyas_al-grdqn y dispqsicil jglgglglgbjas. No se trata de condiciones _ aplicadas de manera sistemtica y sostenida, sino de combinaciones que se producen en circunstancias especiales. No ser posible indicar ms que algunos de tales
efectos.

maild', San Juan de la Cruz. "El corrienlc fJue nace de esta uente," San Juan de la Cruz. Gngora, maestro
en esta refinada tcnica, ofrece ejemplos de armoniza'

cin voclica extendida a todo el verso: " --e-o : ,-o-e-,-a, "Cama de campo y campo de batalla." Efecto evocativo. La eficacia del verso se cnriquece cuando se acierta a utilizar la virtud evocativa que los vocablos poseen en relacin con los giros del ritmo. El rpido y entrecortado movimiento de los versos y el efecto de la rima aguda y oscura subrayan la temerosa escena de sombras y cuchilladas de El estud,iante ile Salamanca: "El ruido - ces. - Un hombre - pas - embozado, - y el sombrero . recatado - a los ojos - se cal." Valle Incln aplic con destreza los contrastes del ritmo eneaslabo a pintar los rasgos del abigarrado festejo de .Rcsol de oerbena, y con los quiebros dactlicos y
trocaicos del dodecaslabo, ms la aspereza de rimas como iarro z guitarro, cuca i truca y tolond,rn z fign, puso de relieve la desgarrada figura de El jaque de Me-

Armona voclica. La impresin musical del verso se refuerza con el equilibrio de las vocales que ocupan sus apoyos rtmicos: a-i-a, "El osdo marido que o'La ejecucin del hodo prebajaba", Garcilaso; o-a-o, El hecho es subrayado por Ia asonancia surosa", Rioja.
de los tiempos marcados: oo-i-oo, "Que hizo de Apolo consumirse en lloro", Garcilaso; ao-e-ao, "Y el Santo de Israel abri su mano", Herrera. A veces se convierte

dinilla. .Correlacin. Independientemente de la impresin acitica, la disposicin concordante de los vocablos a


base de su calidad gramatical o semntica suma su pro-

pio efecto al conjunto rtmico del verso, en unos casos por correlacin directa: "Testigos limpios de nimo inocente", Garcilaso; t'Corto descanso de una amarga vida", Francisco de Ia Torre; en otros, por correlacin inversa: t'Cestillos blancos de purpreas rosas", Garcilaso; "Ave.nocturna de agorero canto", Francisco de

34

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL

vgRso

35
-

la Torre; en otros, por contraposicin o anttesis: "Y


claras luces de las sombras vanas", Garcilaso; "Muere mi vida y vive mi cuidado", Francisco de la Torre. Base comn es la simetra que con frecuencia se presenta bajo formas ms escuetas: "Falto de luz, falto de fe", Daro; "SoI de los Incas, sol de los Mayas", G. Mistral; "Tu boca, flor del beso; tus manos, hostias puras", Gonzlez Martnez. Repercusin. Los conceptos de un verso se repiten o'Se hace camino al anen otro en disposicin inversa: dar, - al andar se hace camino", A. Machado; "Potro

versos: "Y la otra mitad a cuenta - de la primera d,esca labrad,ura gue se of.rezca", Caldern.

La manera ms corriente y cursiva del encabalgamiento consiste en la separacin entre versos de sustantivos y adjetivos: "La luna fraternal con su secreta - intimidad de encanto femenino", Lugones; "Y vosotras tambin las de la hoguera - carnal en la vendimia y el chubasco", R. Lpez Velarde. En cierto momento, el modernismo prodig la prctica del encabalgamiento, especialmente entre los hemistiquios del alejandrino.
Ejemplos de Juan Ramn Jimnez:
cam

sin freno se lanz mi instinto, - mi juventud mont potro sin freno", Daro. La composicinCriatura afortu'

nada de Juan Ramn Jimnez empieza: 'oCantando vas, riendo por el agua", y termina: "Por el agua cantando yas riendo". Un verso de la misma poesa dice: "En ronda plata y verde, azul y oro", y otro repite: 'oEn ron' da azul y oro, plata y verde". Encabalgamiento. Fundado en el desequilibrio entre verso y sintaxis, el encabalgamiento sirve, segn los casos, para la ligadura blanda y suave, para el contraste brusco y hasta para el efecto cmico. Unas veces ocurre por supermetra: "Miras dentro de Ti, donde est el

la palmera, - me traen historias viejas que estn ya sin sentido." "El vuelo de estas ma ' riposas de colores - {nebres por las so ' litarias avenidas." "El nacer de una yerba 'enferma por las piedras - de les ru-nas, de'las fuentes, de las fosas." Es sin duda eficaz el encabalgamiento moderado y oportuno. Sus
panario,
excesos han suscitado parodias burlescas.

'

"El mirador,

el

donde alborea", LJna' muno; otras veces por inframetra: "No despierta a los pjaros. Pasamns - solos por la regin desconocida", Conzlez Martnez. En ocasiones queda el verso cortado en partcula dbil: "Y sufrir por la vida y por la som' bra y por - lo que no sospechamos y apenas conocemos", Daro; en otros casos se divide una palabra entre dos

reino

- de Dios, dentro de Ti.

Aovrnrrxce. Gran parte de este primer captulo, el siguiente, "Repertorio de versos", proceden de la obra del mismo autor titulada Mtrica espaola. Resea histrica y d,esuiptioa, Centro de Estudios Hispnicos, Syraeuse University Press, Syracuse, N. Y.
as como

1946,556 pgs. Se excluye del presente libro la materia al desarrollo histrico de la versificacin, que constituye el propio cuerpo de la Mtrica espaola. Las secciones de t'Metros concordantes", "R"correspondiente

pertorio de estrofas", "Poemas no estrficos" y "Ejercicios" aparecen aqu por vez primera, Cada seccin

rT

36

T. NAvaRno roMAs

ofrece una galera de ejemplos como materia de ense' anzan ayuda de consulta, gua de experiencia y estmulo de exploracin. En el 'oRepertorio de versos" van se' aladas con asterisco las variedades de metros polirrt' mieos que no han sido cultivadas de ntatera indepen'
diente.

REPERTORIO DE VERSOS

'fl

:i

"

METROS REGULARES

1. BIsuno.-[ss1s en primera; ritmo trocaico' Auxiliar en ecos, ovillejos y escalas mtricas' Indepen'
diente en poesas romnticas. Cada verso es una simple clusula trocaica. El perodo resulta de la suma de cada pareja. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda, Noclrc ile ircomnia Y el alba:
o

Noche

triste
viste ya aire, cielo,
suelo,

T"r'

2. TnIsr.cso.-Acento en segunda; literalmente, anfibrquico; rtmicamente, dactlieo. Auxiliar en circunstancias semejantes al bislabo. Independiente en poesas neoclsicas, romnticas y postmodernistas. Ejemplo de Jorge Guilln, Tras el cohtte:
oo

Yo quiero

40

T. NAvARRo roMAs
peligros
extremos,

ARTE DEL

VERSO

41

Guilln Peraza

muri en La Palma,

deliios

en cielos precisos y tercos.

la flor marchita de la su cara.

3. Trrnmr,ABo.-Acentos en primera y tercera; ritmo trocaico. Abundante en coplas caudatas; auxiliar del octoslabo como pie quebrado. Independiente en poesas neoclsicas y romnticas. Ejemplo de Espronced,a, Cancin del pirata:
o o

5. PrNtmr.aBo DAcrLlco.-Acentos en primera y cuarta. Auxiliar del endecaslabo en la estrofa sfica.


Suele llamrsele verso adnico. Independiente desde el siglo xvl. Ejemplo de L. Fernndez de Moratn, Ios
pad,res d,el

Limbo:
oo o

Ven, prometido

jefe temido,
ven y triunfante

Veinte presas
hemos hecho

lleva adelante
paz y victoria"

a despecho del ingls,

y han

rendido

sus pendones cien naciones a mis pies.

6. Pe,rasuBo poLrRRTMrco.-Se sirve'conjuntamente de las variedades dactlica y trocaica. Su uso es ms corriente que el de estas variedades separadas y
uniformes. Ejemplo de Espronceda, El estudiane d.e Salatnanca:
Msica triste,

PrNresLABo rnocArco.-Acentos en segunda y cuarta. Alterna con eI endecaslabo y ol heptaslabo. Se combina con su propia variedad dactlica. Aparece de manera uniforme y sostenida en pasajes de algunas poesas. Ejemplo annimo del siglo xv, Endecha de Guilln Peraza:

*4.

lnguida y vaga, que a par lastima y el alma halaga;


dulce amona que inspira al pecho
melancola.

ooooo
Llorad las damas, si Dios os vala,

7. HrxesraBo rncx:Arco.-Aentos en las

slabas

impares. Alterna cor su propia rnodalidad dactlica. In-

42

T.

NAVARRo roMAs

ARTE DEL

VERSO

43

dependiente y uniforme en pasajes sostenidos. Usado desde el siglo xIv. Ejemplo de Aniaza, La auscncia:
o o o

murome de amores desde gue te vi.

Tu talle, tu

aseo,

tu gala y

Ya se acerca el da de volverte a ver, Iuz de mi alegra,

donaire, tus dones no tienen igual en el valle.

llor de mi querer.

B. Hrxesr,Bo DACTLICo.-Acentos en segunda y quinta. Auxiliar de los dactlicos de diez y doce slabas. Modalidad predominante en el hexaslabo polirrtmico. Independiente en poesas neoclsicas, romnticas y mo' dernistas. Ejemplo de Lista, Domini est terra:
o oo
o

10. Hrpr.sLABo rRocAlco.-Acentos en las slabas pares. Variedad principal del heptaslabo polirrtmico. Practicado desde el siglo xn. Independiente en poesas romnticas. Ejemplo de Zorrilla, La azucew siluestre:
ooooooo
Quedse el penitente al borde de Ia roca,

Dominio es la tierra del Dios soberano; Iundle su mno


sobre ondas del mar, y el orbe que encierra
naciones sin cuento su rayo violento aprende a temblar.

sentado, sin aliento, sin voz ni voluntad, sumido en amargura, y por su.mente loca rodaban las ideas en ronca tempestad,

+11. Hspresrero DACTLICo.-Acentos en tercera y sexta. Variedad frecuente del polirrtmico. Ocurre en
pasajes uniformes

HExasreBo polrRnTMrco.-Combina las variedades trocaica y dactlica. Frecuente desde el siglo xtv en villancicos, endechas y romancillos. Ejemplo de Me-

9.

y sostenidos. Ejemplo de Jorge Gui-

lln, Salaacin de la primaaera: ooooo


Ajustada a la sola
desnudez de

lndez Valds, Rosana en los luegos: Linda zagaleja


de cuerpo gentil,

tu cuerpo,

entre el aire y la luz


ereo puro elemento.

Io

44

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL

VERSO

45

*12. Hrpusraso urxro.-Acentos en primera, euarta y sexta. Variedad poco corriente. Se eombina en el polirrtmico con las modalidades trocaica y dactlica.
Ejemplo de Salvador Rueda, Qu oieieci,ta eres:
oo o o Madre del alma ma, qu viejecita eres, ya los ochenta aos pesan sobre tus sienes.

sla t la venturosa, la escogida sl fuiste que en tu seno recibiste el tesoro celestial.

*15. OcrosLABo DACTLss.-[s1ss en primera, cuarta y sptima. Vriedad del polirrtmico. Subraya la expresin enftica. Ocurre en pasajes uni{ormes. Ejemplo de Zorrilla, Prncipe y rey:
oo oo o Es un estrecho camino do entre la arena menuda

13. HrprmLABo pollRRirnrlco.-Utiliza conjunta' mente las variedades trocaica, dactlica y mixta. Ms
frecuente que las variedades separadas. Usado desde el siglo xn. Ejemplo de Melndez Valds, La nieoe:
Dame, Dorila, el vaso Ileno de dulce vino, que slo en ver Ia nieve temblando estoy de fro, Ella en sueltos vellones

brota a pedazos un csped que el caminar dificulta, y por entrambos sus lindes
mecen sus speras puntas zarzas que guardan con ellas

frutos que nunca maduran.

por el aire tranquilo desciende y cubre el suelo de cndidos armios.

+16. OcrosLABo Mrxro (a).-Acentos en segunda, cuarta y sptima. Variedad del polirrtmico. Matiza la inflexin emocional. Se halla a veces en pasajes sostenidos. Ejemplo del Duque de Rivas, Romance de don loaro d.e Luna:

14. OcrosrABo rRocAlco.-Acentos en las slabas impares. Variedad del polirrtmico. Independiente en
poesas neoclsicas, romnticas y modernistas. Forma pre{erida en la cancin lrica. Ejemplo de L. Fernndez de Moratn, Los pad,res del Limbo:
o o o o

o o oo o Se acerca gran cabalgada vese claro y distinto

que Diego Estriga el joven es de ella jefe y caudiilo.

Virgen madre, casta

+I7.
esposa,

OcrosLABo Mrxro

(r).-Acentos

en segunda,

r.

NAvARRo roMAS

ARTE DEL VERSO

47

quinta y sptima. Variedad del polirrtmico. Rplica de la forma (A). Aparece en pasajes uniformes. Ejemplo de Zorrilla, A bucn juez rteior testigo:
o oo o o
Calzadas espuelas de oro, valona de encaje blanca, bigote a la borgoona,

una pavana grave arranca al clavicordio de la abuela.

20. ENeasrABo DACTLICo.-Acentos en segunda, quinta y octava. Componente del polirrtmico. Indepen' iente desde el neoclasicismo. Apropiado para el nfa' sis y el himno. Ejemplo de Espronceda, El estu'd'iante
de.

melena desmelenada.

Salamanca: o oo oo o luego el estrPito crece confuso Y mezclado en un son que ronco en las bvedas hondas

OcrosrABo poLrRRTMrco.-Combina las varie. dades anteriores. Utiliza el efecto de cada una de ellas segn la conveniencia de la expresin. Constituye la forma histrica y ordinaria del metro octoslabo. Ejemplo annimo, Romnnce de Abenmar:
Abenmar, Abenmar, moro de la morera,

lB.

tronando furioso zumb.

el da que t naciste
grandes seales haba.

21. ENresrABo Mlxro (e).-Acentos en tercera, quinta y octava. Componente del polirrtmico. Independiente, aunque de poco uso, en el neoclasicismo y mo' dernismo. Ejemplo de Gonzlez Prada, Yiar y n't'orir:
sex-

19. ENnesirABo rRocArco.-Acentos en cuarta,

ta y octava. Variedad incluida en el eneaslabo polirrtmico desde el siglo xrl. Independiente desde el perodo neoclsico. Ejemplo de Rubn Daro, El claaicordio d.e

la abuela:
oo oO Oo En el castillo, fresca, linda,
OOo

mueren hombre, Pjaro Y flor; corre a mar de oivido el amor; huYe a breve tumba el Placer'

,,-" ;:ff.?,lpro

d"r

.".;

22. ErvaasrABo lulxro (r).-Acentos en tercera, sexta y octava. Varieclad del polirrtmi ;o. Usado independientemente en algunas composiciones neoclsicas y motlernistas. Ejemplo de Alfonso Reyes, Las hiias d'el

la marquesita Rosalinda,
mientras la blanda brisa vuela,
con su pequea mano blanca

rey de Am.or:

48

T. NAvaRRo roMAs
oo oo o o

ARTE DEL

VERSO

49

En la ms diminuta isla,
donde nadie la descubri, habitada Por beilas formas diminutas que nadie vio.

cas

y modernistas. Ejemplo de

Gonzlez Prada, Terna-

rios:
o o o o o Manos que sus manos estrechasteiso ojos que en sus ojos os mirasteis, labios que en sus labios suspirasteis.

23. ENrlsr.ABo Mlxro (c).-Acentos en segunda,


sexta y octava. Variedad del polirrtmico. De poco uso en forma independiente. C'ultivado en el perodo romn'

tico. Ejemplo de Gumersindo Laverde, Mod'rigal:


o ooo o o No ves en Ia estacin de amores, pintada mariPosa breve, que al soplo de las auras leve, rondando las gentiles flores, Leda se mqeve?

26. Drcnsr,ABo rRocAICo coMPUESTo.-Consta de y cuarta de cada hemistiquio. Componente del tipo polirrtmico. Tndependiente en poesas romnticas y modernistas. Iljemplo de Rubn Daro, Rima IY:
dos pentaslabos trocaicos. Acentos en segunda

ooo:ooo
All en la playa qued la nia. Arriba el ancla; se va el vapor. . . Visti de negro Ia nia hermosa. Las despedidas tan tristes son.

24. ENr,lsrABo PoLIRRTrrICo.-Combina las formas antes indicadas. Variado de giros y efectos' Pre' dominante en la lrica antigua y en la poesa moder' nista. Ejemplo de Rubn Daro, Cancin de otoo en
primaaera:
Juventud, divino tesoro, ya te vas para no volver, cuando quiero llorar no lloro y a veces lloro sin querer.

27. Dnc*t-ABo DACTLICo sIMPLE.-[6sn165 sr tercera, sexta y novena. Frecuente en canciones antiguas junto con los dactlicos de nueve y doce slabas. Muy usado en himnos patriticos. Independiente desde el si' glo xvu. Ejemplo de Gabriela Mistral, Nocturtn d,e los tejed,ores aieios:
oo ooo ooo oo Se acabaron Ios das divinos de la danza delante del mar y pasaron las siestas del viento con aroma de polen y sal,

25. DrcmlABo rRocAlco sIMPLE.-Acentos en las


slabas impares. Precedentes vacilantes en el Con'de Lu' canor. Tratado experimentalmente en poesas romtnti-

50

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

5I

*28. Drcesrero n,c,crLrco

coMpuE5'.g.-C-os1

de dos pentaslabos dactlicos. Acentos en primera y cuarta de cada hemistiquio. Se halla en pasajes uniformes del polirrtmico compuesto. Ejemplo de Bcquer,
Rima

XI:
oo

o ooo oo o Destruye una tormenta Ia calma, al sol roba la noche su brillo y pierde con el fuego de julio sus rosas rubicundo el abril.

o : oo o

Yo soy ardiente, yo soy morena, yo soy el smbolo de la pasin;


de ansia de goces mi alma est llena. es a ti, no. A mi me buscas?

-No

31. DrcaslABo coMpuEsro FoLTRRTMrco.-Com. bina las variedades compuestas dactlica y trocaica con vcrsos mixtos de hemistiquios de uno y otro tipo. Pret:edentes en el verso de arte mayor del siglo xv. Frer:uente desde el neoclasicismo. Ejemplo de Rubn Dar'o,

Ios

cisnes: De orgullo olmpico sois el resumen, oh, blancas urnas de la armona.


Ebrneas joyas que anima un numcn

29. DacesrABo DACTLrco ESDRJULo.-Acentos


en primera, sexta y novena. El primer apoyo repercute en

la tercera o cuarta slaba. Se forma a base del dactlico simple con vocablo inicial trislabo esdrjulo. Usado en estrii:illos antiguos y en poesas del Siglo de Oro y del modernisnro. Ejemplo de Sor Juana Ins de la Crtz" Loa de la Cond,esa de Paredes:
oo o oo o

con su celeste melancola.

*32. EuorcasLABo p,(''s6.-Acentos en prime-

Lmina sirva el cielo el retratc, Lsida, de tu anglica forma; clamos forme el sol de tus luces,
slabas las estrellas compongan.

rt, sexta y dciina. Componente de menor proporcin ,,n el endecaslabo polirrtmico. Suele ocurrir en pasajr:s uniformes. Ejemplo de Juan Ramn limnez, Sonetos espirituales: ooo oo oo oo oo Eres la primavera verdadera: rosa de los caminos interiores, brisa de los secretos corredores, Iumbre de Ia recndita ladera.

30. Dnc,srABo lrrxro.-Acentos en segunda,

sexta

y ncvena, Precedentes en el Cond,e Lucanor de don Juan &'Ianuel. Reaparece en experiencias mtricas del siglo xrr. Ejemplo de Sinibaldo de Mas, Potpoumi:

i'33. ENnrcASLABo Bs6s.-ficentos en segunda, sr.xla y dcima. Componente del tipo polirrtmico. Pre.

0118&

52

T. NAVARRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

53

dominante en poemas narrativos. Ejemplo de fray Luis de Len, Coeli enarra:

oooooooo
Los cielos dan pregones'de tu gloria, anuncia el estrellado tus Proezas, los das te componen larga historia, las noches manifrestan tus grandezas.

36. ENrclsLABo DACTLICo.-Acentos en primera, cuarta, sptima y dcima. Ocrsional en el endecaslabo polirrtmico renacentista. Presente entre los elemcntos formales del arte mayor. Independiente desde ll siglo xvu. Ejemplo de Rubn Daro, Prtico:
oo oo oo o

t34. ENnrcASLABo MELDICo.-Acentos en tercera, sexta y dcima. Componente del tipo polirrtmico' Se distingue por su movimiento equilibrado y flexible.
Frecuente en pasajes uniformes. Ejemplo de Guillermo Valencia, Las cigeas blancas:

Libre la frente que el casco rehusa, casi desnuda en la gloria del da, alza su tirso de rosas la musa
bajo el gran sol de la eterna Harmon.

oooooooo
Y en reposo silente
sobre el ara,

37. ElorcrrsLABo GALAICo ANTIGUo.-Acentos en ruinta y dcima. Suma de un hexaslabo y un pentas' Iabo polirrtmicos. flsado por Rubn Daro en Balaila tn loor de l/alle Incln:
Cosas misteriosas, trgicas, raras, de cuentos oscuros de los antaos, de arlores terribles, crmeneso daos, como entre vapores de solfataras.

con su pico de PrPura encendida, tenue lmpara 6nge de Carrara sobre vivos colores sostenida.

35. ENorcasLABo s'Ico'-Acentos en cuarta, oc' tava y dcima o en cuarta, sexta y dcima. Componente del polirrtrnico. Preferido en pasajes lricos. Indepen' tliente en la estrofa sfica' Ejemplo de Esteban l\{anuel de Villegas, Al Cf,ro:
oooooooo
Dulce vecino de la verde selva, husped eterno del abril florido, vital aliento de la madre Venus. cfiro blando.

38.

Er,oEcasLABo A LA FRANCEsn.-Acento en cuar'

ta sobre palabra aguda y otro acento en sexta u octava, rrdems del de la dcima. Ensayado en los perodos neo' clirsico y modernista. Ejemplo de Lista, El retrato:

oooooooo
No, no das t consuelo a mi quebranto, muda iiusin, ni al largo padecer; y al recordar mi rpido placer, copia cruel, me arrancas largo llanto.

54

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

55

va' 39. ENorclsr-aso por-rnnruIco'-Combina las y sfica' Forma re' riedades enftica, heroica, meldica gular del endecaslabo ortlinario desde el siglo xvt' E"mplo de Lope de Vega, El paiarillo:
Daba sustento a un Pajarillo un da Lucinda, y por los hierros del portillo fusele de la jaula el Pajarillo al libre viento en que vivir sola'

son cuatro hijosdalgo con cuatro corceles; el metro de doce galoPa, galoPa.

42. DoncasLABo PoLIRRTMICo.--Combina

las va-

riedades trocaica y dactlica con versos mixtos de hemistiquios de ambos tipos. Frecuente desde el perodo neoclsico. Ejemplo de Espronceda, El estuliarue de
Salamanca:
Las luces, la hora, la noche, profund<r infernal arcano parece encubrir, cuando en hondo sueo yace muerto el mundo, cuando todo anuncia que habr de morir.

40. DoorcesLABo rRocAlco'-Consta de dos hexa' Comslabos trocaicos. Acentos en las slabas impares' en ponente del dodecaslabo polirrtmico' Independiente
de composiciones romnticas y modernistas' Ejemplo y las estrellas: Salvador Rueda, Las araas

oooo:oooo
Sus curvados dedos al mover ligeras como leves armas de traidores frlos' tejen las araas cual las hilanderas sus hamacas tenues de irisados hilos'

43. DoprcesLABo TERNARIo.-Consta de tres nrleos tetraslabos. Acentos en tercera, sptima y undt:ima. Ritmo trocaico. Ensayado en el perodo neoclsi' r:o. Frecuente en el modernismo. Popular en corridor mexicanos. Ejemplo de Salvador Rueda, La torre d'e las
rimas:
oo

oo

oo o

hemistiquio. Componente principal del verso de arte yor. Ind.p"r,diente en la poesa romntica y modernista' b;"*plo e Amado Nervo, El met'ro de d'oce:

41. Doosceshso DACTLICo'-Suma de dos hexade cada slabos dactlicos. Acentos en segunda y quinta
ma'

Como raya onduladora de una anguila que se tuerce y se destruye en su girar, es el verso luminoso que encandila y el espritu en su llama hace temblar.

*44.

DoncASLABo na B-4'-Compuesto de dos he-

oooo:oooo
El metro de doce on cuatro donceles, donceles latinos de rtmica troPa;

rnistiquios desiguales; el primero, de ocho slabas, po' lirrtmico; el segundo, de cuatro, trocaico. Registrado rrrr el siglo xv por Nebrija, Gramtlca castellana:

56

T. NAVARRo roMAS
Pues tantos son los que siguen la pasin

ARTE DEL

VENSO

57

oo oo oo oo o

y sentimiento penado Por amores' a todos los namorados trobadores presentando les demando tal quistin.

Yo palpito tu gloria mirando sublime, noble autor de los vivos y varios colores. Te saludo si puro matizas las flores,
te saludo si esmaltas fulgente la mar.

45. DoonctsLABo pr 7-5.-Lo forman dos hemis' tiquios desiguales; el primero, de siete slabas; el se'
gundo, de cinco; ambos, polirrtmicos. Equivale a media cuarteta de seguidilla. Precedentes en el Siglo de Oro' Desarrollado en la poesa romntica y modernista. Ejemplo de Rubn Daro, Elogio de la seguid.illa:
Metro mgico y rico que al alma expresas llameantes alegras, penas arcana, desde en los suaves labios de las princesas hasta en las bocas rojas de las gitanas.

48. TnmrclsLABo coMpuEsro r 7-6.-Consta

de

rlos hemistiquios desiguales; el primero, de siete slabas,

generalmente trocaico; el segundo, de seis, polirrtmico.

Iiquivale a media cuarteta de seguidilla antigua. Ensa' yado por Gngora; repetido en el modernismo. Ejem' plo de Alfredo Gmez Jaime, Manos:
se apartan en

Hay manos alevosas que de sus retiros la noche como los vampiros que hieren en la sombra con velo sutil.
Las garras del salvaje, con fgria que espanta,

46. Dooncasr,eso oB S'7.-Suma dos hemistiguios el primero de cinco slabas, generalmente dactlico; el segunCo, de siete, trocaico. Tratado breve'
desiguales;
mente en el romanticismo; con ms extensin, en el modernismo. Ejemplo de Santos Chocano, Momia incaica: Guerrero {uiste en que Yupanqui un da hacia el Arauco sin descansar march, y con tu lanza, con tu broquel de cuero, entraste en filas, del tamboril al son.

oprimen del vencido la dbil garganta cual pliega sus anillos potente reptil, coMPUEsro Dn 6-7.-Primer hemistiquio, hexaslabo dactlico con acentos en segunda y quinta; segundo hemistiguio, heptaslabo trocaico con

49. ThmrcasLABo

acentos en segunda y sexta. Ensayado por Gonzlez Pra' da, Ritmos sin rina:

oooo:ooooo
Sus dioses? El miedo, las sombras y la muerte. Sus odios? EI arte, la vida y el placer. La jnica gracia maldice de los hombres

47. TnlorcesLABo DAcrLICo.-Acento en tercera, sexta, novena y duodcima. Usado en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Ave' llaneda, Noche d,e insomnio y el alba:

y cubre al

Eurotas el limo del Jordn.

50. TnIoBcrsLABo rEBNAnIo.*Consta de tres n'

58

r.

NAvARRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

59

cleos tetraslabos ms la slaba dbil final. Acentos en cuarta, octava y duodcima. Equivale a un eneaslabo trocaico prolongado. Usado en poesas modernistas y en corridos populares. Ejemplo de Gonzlez Mattnez, La cancin d,e la uida:
ooo o oo o oo o En el jardn hay un olor de primavera,
himnos de zumbos en el viejo colmenar. Ven a fundirte en las plegarias del paisaje y en los milagros de la luz crepuscular.

ooooo:ooooo
La princesa est triste. Qu tendr Ia princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa est plida en su silla de oro, est mudo el teclado de su clave sonoro, y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

51. Arr-rlNDRINo rRocAlco.-Consta de dos hemis' tiquios heptaslabos trocaicos. Acentos en segunda, cuar' ta y sexta de cada hemistiquio' Componente del alejan' drino polirrtmico. Independiente en poesas del siglo xvl y posteriores, especialmente en el romanticismo' Ejemplo de Zorilla, La leyenda d.e Muhamad' Alhama'r: oooo:oooo
Lanzlse el fiero bruto con mpetu salvaje,
ganando a saltos locos la tierra desigual, salvando de los brezos el spero ramaje a riesgo de la vida de su jinete real.

+53. Am-rrNDRINo va6.-Costa de dos hemisti' quios iguales con acentos en primera y sexta de cada uno de ellos. Componente del alejandrino polirrtmico. Ejemplos de Gonzlez Martnez en Lurw merna- Baio cl lwerto solemne, Iba por el camino y Doux pays:
oo oo o : oo oo o RIaga repentina... Plida e ilusoria. Pjaro esquivo y noble, ave que eres la ma' Crea, mas con tu sangre. Maca tu huella honda. Sueo con una vida bella como un paisaje.

EI tridecaslabo ternario acta a veces como alejandrino, acomodado a la medida de catorce slabas iediante el encabalgaTERNARIo.

*54. Ar,e.reNDRINo

en Nocturtw

miento de los hemistiquios. Ejemplos de Rubn Daro I y Elega pagarut:


Esperanza olorosa a hierbas frescas, trino del ruiseor - prima' veral - y matinal. Hace sonar - un rui 'seor - en lo invisible y Mima es ya princesa de un imperio imposible.

52. Am.reNDRINo DAcTuco.-Consta de dos he'


mistiquios heptaslabos dactlicos. Acentos en tercera y sexta de cada hemistiquio. Componente del alejandri" no polirrtmico. Independiente desde el romanticismo. Ejemplo de Rubn Daro, Sonafina:

55. Alr-raDRINo A LA FRANCESA.-Primer

hemis-

60
gamiento respecto
ocasiones desde
camryana

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL VERSO

6l

tiquio con terminacin aguda o con sinalefa o encabal-

al segundo. Ensayado en repetidas el siglo xvtr. Ejemplo de Iriarte, Za

mera, cuarta, sptima, dcima y decimatercera. Admite cesura despus de la quinta. Ejemplo de J. Vicua Ci' fuentes, Estud,ios d,e mtrica:
oo oo oo oo o

y el esquiln:
En cierta catedral una campana haba que slo se tocaba algn solemne da; con el ms grave son y sonoro comps cuatro golpes o tres sola dar no ms.

Dijo el Centauro, meciendo sus crines hirsutas:

-Tiempo monstruos

es que vuelva al destierro en los speros riscos;

ms fieros que el nieto de Ixin, en las rutas tienden sus arcos y muestra[ sus Sesto ariscos.

56. Arr.reNDRrNo polrRnrurco.-Combinacin de


los distintos tipos simples de este metro. Forma predominante en la cuaderna va, modernismo y postmodernismo. Ejemplo de Leopoldo Lugones, Flores y estrellas: Y era aquella una
noche de las noches ms bellas.

59. PrNruECAsLABo DACTLICo.-Acentos en se' gunda, quinta, octava, undcima y decimacuarta. Usado en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Ger'
trudis Gmez de Avellaneda, Noche d,e insotnnia
alba:

el

El Silencio sobre una blanda quietud de mar, inclinando su frente coronada de estrellas, all en el horizonte se puso a meditar. clusulas trocaicas, divisibles en un hemistiquio hexaslabo y otro octoslabo. Ejemplo de Gonzlez Prada,

57. TrrneorcAsLABo rnocArco.

Suma de siete

o oo oo oo oo o horrible me fuera brillando tu fuego fecundo Qu cerrar estos ojos que nunca se cansan de verteo en tanto que ardiente brotase Ia vida en el mundo, cuajada sintiendo la sangre por miedo de muerte.

La brisa:

60.

PTNIaIECASLABo coMPUBSro

(a).-Consta de

oooo:oooooo
Soplo de los mares, mensajera del verano, tienes la dulzura de Ia miel y de los besos; t con la invencible seduccin de Io escondido vienes de parajes ignorados por el hombre.

dos hemistiquios desiguales, uno de seis slabas y otro de nuelne, ambos polirrtmicos. Ejemplo de Amado Ner' vo,

A Yerlainz:
Padre viejo y triste, rey de las divinas canciones, mi camino focos de una luz enigurtica hrs pupilas mustias, vagas de pensar abstracciones, y el Impido y noble marfil de tu 'otesta soctica".
son en

x58. TernenEcASLABo DAcrLrco.-Acentos

en

pri-

62

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL

VERSO

63

61. Prxrmrcasr,aso coMPUEsro (n).-Formado por un hemistiquio heptaslabo y otro oetoslabo, ambos trocaicos. Usado en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Gonzlez Prada, Ossi.nica:
ooooo:oooooo
En dnde los valientes que lucharon y vencieron? No blanden Ias espadas, no aperciben los escudos; inmviles reposan en el lecho de la muerte.

en tercera, sexta) novena, duodcima y decimaquinta. Usado por romnticos y modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda, Noche de insomnio y el
alba:
oo oo oo oo oo o

!l

Y encendida mi mente, inspirada con frvido acento, al comps de la lira sonora, tus dignos loores lanzar fatigando las alas del rpido viento
a doquiera que lleguen triunfantes tus sacros fulgores.

62. PrNreoECAsLABo TERNARIo.-Suma tres pen' taslabos polirrtmicos. No admite sinalefa entre ellos. Usado en poesas modernistas. Ejemplo de Gonzlez Martnez, So, en un Derso:
So en un verso vibrante y prcer, almo y sonoro, difano y vasto como los mares que agita el viento, y en cuyas calmas, si duerme dcil, el firmamento refleja estrellas, lvidas lunas, soles de oro.

65. HnxEncASLABo DACTLrco 6s.1puBg1s.-p6rnndo por dos hemistiquios octoslabos dactlicos, Acentos en primera, cuarta y sptima de cada hemistiquio. f'.jcmplo de Alfonso Reyes, En la tutnba de lurez:
oo oo o : oo oo o
Manes del hroe cantado, sombra solemne y austera, hoy que de todos los vientos llegan los hombres en coro,

63. Hnx,tnrcAsLABo rRocAICo coMPUESTo.-C-onsta de dos hemistiquios octoslabos trocaicos. Acentos


en

echan la sal en el fuego y al derramar Ia patera rezan el texto sagrado de gratitud, y el tesoro rk: sus ofrendas esparcen entre licores y mieles...

las slabas impares. Frecuente en el perodo modernista' Ejemplo de Rubn Daro, A.o Nueoo:

oooooo:oooooo
A Ias doce de la noche, por las puertas de Ia gloria, y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
sale en hombros de cuatro ngeles

(16. HrxnorcASLABo poLrRRTlrrc6.-tr de dos lr.rrristiquios en que se combinan las distintas variedarlr',' rlel octoslabo. Semejante al antiguo pie de roman,,' l'ijemplo de Antonio Machado, Orillas del Duero:
Se ha asomado una cigea a lo alto del campanario. Oirando en torno a Ia torre y al casern solitario, y;r las golondrinas chillan. Pasaron del blanco invierno ,1,: nevascas y ventrscas los crudos soplos de infieno.

y en su silla gestatoria, San Silvestre. sIMPLE. Acentos

64. HrxeoncASLABo oacrrtco

64

ARTE DEL VERSO

65

T. NAvaRRo roMAS

67. Heprmecesriso o,tctr.Ico.-Acentos en pri' mera, cuarta, sptima, dcima, decimatercera y decima' sexta. Suma cinco clusulas dactIicas ms la final. Se puede considerar como conjunto de un endecaslabo y un hexaslabo dactlicos. Ejemplo de Salvador Rueda,
Los brbaros en Roma:
oo oo oo oo oo o

y por l ha quedado mi faz de ncar como la ccr:" mostrando palideces de viejo cirio bajo mi toca.

70. OcroorcasLABo oacriuco.-Acentos en

se-

gunda, quinta, octava, undcima, decimacuarta y decimasptima. Suma de una slaba en anacrusis y cinco clusulas dactlicas ms la final. Equivale a tres hexaslabos dactli.os. Ejemplo de Salvador Rueda, La tronad,a:

Viene el turbin de corceles corriendo con mpetus hondos, como banderas las trgicas crines en giro violento, como el zumbar de las trompas de guerra los cascos redondos, como espirales de lumbre los largos relinchos al viento.

o oo oaoo oo oo o El nido amoroso de granzas y plumas del rbol colgado,


deshecho se nira del viento al empuje y al suelo lanzado; Ias hojas que fueron vestido oscilante del ramo pomposo, perdidas se alejan en giros revueltos del mar proceloso.

68. HrprmEcAsLABo coMPUESTo (l).-Consta de un hemistiquio heptaslabo trocaico y otro decaslabo dactlico. Usado en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Rubn Daro, Venus:
o o o o : oo oo oo 6o En la tranquila noche mis nostalgias amargas sufra; en busca de quietud baj al fresco y callado jardn; en el oscuro cielo Venus bella temblando luca como incrustado en bano un dorado y divino jazmn.

71. OcrorcASLABo rRocArco coMpuESTo.-Consta de dos hemistiquios eneaslabos trocaicos, con acentos en cuarta y octava de cada uno de ellos. Ejemplo de Rosala de Castro, En las orillas del Sar:
ooo o oo o : ooo o oo o Su ciega y loca fantasa corri arrastrada por el vrtigo, tal como arrastra las arenas el huracn por el desierto; y cual halcn que cae herido cn la lagnua pestiieute

69. HeprmECASLABo coMPUEsro (r).-Suma de un heptaslabo y dos pentasIabos, uno y otros polirrt'
mibos. Usado en poesas modernistas. Ejemplo de Ama'

cay en el cieno de Ia vida rotas las alas para siempre.

72. Vrnso DACTLrco DE VETNTE srases.-Suma

de

do Nervo, Awfona:
Oh, Seor, yo en tu Cristo busqu n esPoso que me quisiera, le ofrend mis quince aog mi sexo nbil; viol mi boca,

dos hemistiquios decaslabos dactlicos. Acentos en tercera, sexta y novena de cada hemistiquio. Ejemplo de Salvador Daz Mirn, Cris de perla:

66

T. NAvARRo roMAS
oo oo oo o

oo oo 6oo o

Siempre aguijo el ingenio a la lrica y l en vano al misterio

a buscar a la flor del deseo vaso digno del puro ideal' espritu fuese un Quin hiciera una trova tan bella que al
Iaroma,

[se

asoma

un ungento de suaves caricias con suspiros de luz musical!

VERSOS AM{TRICOS

73. Vrnso rRocAICo DE vEINTIDs sr"lsas'-Consta de un eneaslabo trocaico con acentos en cuarta y octava y un tridecaslabo ternario acentuado en cuarta' octava y duodcima. Usado por Francisco Luis Bernrdez, Ltt ciudad, sin Laura:
ooo o oo o : ooo o oo o oo o En la ciudad callada y sola mi voz despierta una prolunda Iresonancia. l\lientras la noche va ceciendo pronuncio un nombre y este Inombre me acomPaa. poderosa. pero sucumbe ante mi voz enamorada' La soledad es

74. Aurnlco TRocAICo.-Se funda en la libre repeticin en cada verso del ncleo tetraslabo, ooo, a veces reducido aI bislabo, o. Usado en el perodo mo'
dernista. Ejemplo de Jos Asuncin Silva, Nocturno:
Una noche, una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de msicas [de alaa; una noche en que ardan en la sombra nupcial y hmeda las Iucirnagas por la senda florecida que atraviesa la llanura [fantsticas'
caminabas,

clusula prosdica anfibrquica, oo, la cual adquiere ritmo dactIico, oo' en la variable serie de cada verso' Usado en el perodo modernista. Ejemplo de Rubn Daro, Marcha triunlal :
Ya viene el cortejo, ya viene el.cortejo. Ya se oyen los claros clarines' La espada se anuncia con vivo reflejo' Ya vie.,e, oro y hierro, el cortejo de los paladines'

75. Aurnlco DACrLICo

(l).-

Tiene por base la

76. Aurnlco' DAcrLICo

(r).-Su

base prosdica

(}

68
es

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

69

anapstica, oo, transformada en dact' lica, oo, en la sucesin del verso. Usado en poesas mo' dernistas. Ejemplo de Santos Chocano, Sol y sombra:

la clusula

79. Venso LiRICo JUGLARESCo.-Forma pareados fluctuantes, con preferencia por las medidas de siete, ocho y nueve slabas. Se us en los debates y poemas lricos de juglara. Ejemplo de Razn d.e am.or:
Qui triste tiene su coragn benga oyr esta razn. Odr razn acabada, feyta de amor e bien imada. Un escolar ia rim
que siempre dueas am.

puesta en pie

Trepidaron las gradas del circo; la fantica turba clamaba a una voz; y en un signo de gracia, de divina expresin, un clavel arrojado por dedos de rosa en el cntico punto del circo cay. Con-

77. PrNresLABo PoLIRRrutco MLTIPLE.

siste en la repeticin en nmero variable de la unidad pentaslaba en sus dos modalidades trocaica y dactlica. lJsaclo en el perodo modernista. Ejemplo de Santos Chocano, De ttiaje:
Ave de paso, fugaz viajera desconocida; fue slo un srreo, slo un capricho, slo un acaso; dur un instante de los que duran toda una vida.

80. Ptr

DE RoMANCE.-Se compone de dos hemisti-

quios generalmente octoslabos, con fluctuacin menor que la del verso pico juglaresco. Aparece en romances antiguos. Ejemplo del Romance d.el Palmero:
No se humilla a Oliveros, no se humilla don Roldn, porque un sobrino que tienen en poder de moros est, y pudindolo hacer no le van a rescatar. Desque aquesto vio Oliveros, desque aquesto vio Roldn, sacan ambos las espadas, para el palmero se van' El palmero con su bordn su cuerpo va a mamparar.

78. \'nnso prco Jucr.anEsco.-Consta de dos hem'istiqr.rios fluctuantes cuya extensin tiende predominantcmentr a Ia meditla de siete u ocho slabas. Forma :,clics rrrt,ttolritna-. I',.iemrlr,-tlel Oantar da il[o Cd:
La oraciirr fecha, la misa acahada la han: srlieron de la eglesia, r'a quieren cabalgar. lil Cid a doa Ximena lrala abraqar; doa Xirnena al Cid la mano I' r'a a besar, llorando de los ojos, que non sabe qu se far.

81. Venso

DE ARTE MAYoR.-Consta de dos hemis-

tiquios que tienen por base el pentaslabo dactlico, al cual se le antepone con marcada frecuencia una slaba rlbil y a veces dos. Usado sobre todo en los siglos xv y xvr. Ejemplo de Juan de Mena, Laberirxo ile Fortuna:
Entrando tras l por el agua decan: conde y cmo nos dexas?

-Magnfrco

70

r.

ARTE DEL VERSO NAvARRo roMAS

71

Nuestras finales y ltimas quexas En tu presencia favor nos sean.

unidades polirrtmiea-s, ct,ti {ret,uencia rinladas y coincidentes con metros regulares. Ejemplo de Leopoldo Lugones, Luna camqestre.

82" Vrnso sEMILIBRE MENoR.-Unidad fluctuante breve, de ordinario eutre cuatro y siete slabas' Se compone en series sueltas o rimadas cuyo ritmo se armoniza sobre un mismo comps. Usado eu los perodos modernista y postmodernista. Ejemplo de [ederico Garca Lorca, Nararuja y limn:
Naranja y limn. Ay, la nia
del mal amor. Limn y naranja. Ay, la nia.
de

A medida que asciende por el cielo tardo,


la luna parece que inciensa un sopor mezclado de dulce estio, y el sueo va anulando el albedro
en una horizontalidad de agua inmensa.

85. Vrnso LIBRE.-Suele emplear juntamente

desde

la nia

}lanca.

las medidas ms breves a las ms extensas. Los acentos lugar a gru-rrosdicos de los conceptos principaies dan pos rtmico-semnticos que se suceden con relativo comps. A veces corresponden a metros regulares. De ordinario no se hace uso de la rima ni de la estrofa. Ejemplo de Vicente Aleixandre, Ciuna del Paraso:
Siempre te ven mis ojos, ciudad de mis rlas marinos' Colgada del imponente monte, apenas detenida en tu vertical cada a las ondas azules, pareces reinar bajo el cielo, sobre las aguas, intermedia en los aircs, como si una mall() rlit'hosa te hubiea retenido, un momcnto de gloria, arrtes de hundirte fpara siernpre en las olas amante'

83. \rnso sEluLItsRE lrEDIo.-Unidad polirrtmica fiuctuante con predominio de las medidas rle siete, ocho y nueve slabas. Forma series sueltas o rimadas. Ejemplo de Gngora, No son totlo ruiseores:
No son todo ruiseores los que cantan entre lores, sino canrpanitas de plata quc tocan al alba, sino campanitas de oro que hacen la salva

a los soles que acloro.

de

84. \tnso sElrLrBRE IlIAyoR.-Su medida flucta oldinario entle nue\.e y catorce slabas: Constituye

METROS CONCORDANTES
,:.

lrl

4s-

COMBINACIONES DE DOS METROS

ltil

ll

rlt

m' cada alguna vez por eI modernismo en'ensayos de fuiambul"rc". Ejemplo de Manueli Machado' Pie-

1. Hrxmuso v rnlsraso.-Combinacin practi-

trica

rrot y Arlequn:
Pierot Y Arlequn
mirndose sin
rencores, desPus

il
ir

de cenar

I
li

Pusironse

a hablar
vez el verso de

de

amores'

Ir
lrlt.

el de cinco' siete se ha juntado con auxiliar menor que


par. Ejemplo de Rubn Daro, Ofren'd'a:
Bandera que aPrisiona el aliento de abril

2. Hrprmuso v rnlsrABo'-Rara

El de tres terpond" propiamente a Ia misma lnea im'

,u,,..lTlTu'o''
Y PENTAsr'lso'-ComPonentes ordinarios de la seguidilla comn. A veces se han sumado

3. HrpusrABo

76

T. NAVARRO

TOMAS

ARTE DEL

vERso

77

en metro compuesto. La combinacin 7-5-7-S se ha usado tambin en serie narrativa. Ejemplo de Antonio Fernndez Grilo, Ias ermitas d,e la sierra de Crd,oba:

8-5-8-5 ha sido sostenido de propsito en varias poesas. Ejemplo de Bcquer, Rn'a XXIX:
Sobre

*:x"H;:i#:::"
.,1:":i]1;.1;,,]:1T"""" 4. Hrprlsr,ABo y HExASr.no.*Se asocian con dificultad. Fue quedando excluida la combinacin7-6-7-6 de las antiguas seguidillas, aun recordada en la lrica
popular. Ejemplo d,el Cancionero murciatw, de Alberto Sevilla:

la falda tenia el libro abierto;

7. Ocrosrano y nrx,rsleso.-Concordancia regular utilizada por fray Ambrosio Montesinos, Sor Juana Ins de la Cruz, Iriarte, Bcquer, Unamuno, Gonzlez Martnez y Rubn Drro. Ejemplo de este lrimo en Ehei:
Aqu,, junto al mar latino, digo la verdad; sientoen roca, aceite y virro o mi antigedad.

Mi

amante est segando

r'":#::",'i,o,T:""
5. OctosreBo y TETRAsreno.-Prototipo de concordancia rtmica. El verso menor, pie quebrado, acta como hemistiquio del mayor. Se juntan bajo multitud de combinaciones. Ejemplo de Valle Incln, Rosa d,e tob:
Fueron mis goces auroras

con tanta calor;

B. OcrosraBo r HEpTASl.eBo.-No se funden fcilmente. En el romance de Arjona, El amor implacable, donde alternan de Cos en dos, cada pareja mantiene su
propio comps:
Vclant.lo ricnc tlr: Orrido cl ms Iiero t,azatlor,

de alegras,
ms fugaces que las horas

de los das.

Luscando donde vil,re el arco triunfador.

6. OcrosreBo y pENTASreno.-El verso de cinco


slabas alterna a veces con el de cuatro como pie quebrado ms lento. El desequilibrio de la combinacin

9. Ocrosrso y

l)Ec,rsrauo

o.rcrrco.-El

me.
en

tro dactlico de diez slalas se inserta sin dificultad

r
78
T.
NAVARBo roMAs ARTE DEL

VERSO

79

el comps de los polirrtmic os de ocho. Ejemplo de Ro'


sala de Castro, En las orillats del Sar:
Poeta, en fciles versos con estro que alit:nte los nimos, Y ven a hablarnos de esPeranzas,

Avellaneda, en Aaant'propos de Jos Asuncin Silva y en la Ded,icatoria de Poema del otoo de Rubn Daro, la cual empieza de este modo: T que
ests

la barba en la

mano

pero no de desengaos'

meditabundo, has dejado pasar, hermano, Ia flor del mundo?

lil

Ocrosr,ABo Y DECASIeso coMpuEsro.-Alternan manteniendo cada uno u carcter. El decasIabo, de 5-5, refuerza el contraste d'e sus hemistiquios mezclados con el verso de ocho. Ejemplo de Pablo Piferrer, Cancin d,e la primaoera:

I0.

13. ENrasrABo Y HExAsraso.-Son concordantes en sus respectivas formas dactlicas' Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaned'a, El genio de la melatrcola:
De todos los genios hermosos yo soY el ms bello, y en todas las almas sublimes se ostenta mi sello.

Ya vuelve la Pri mavera, suene la gaita, ruede la danza; tiende sobre |a Pr,ldera el verde manto de u esPeranza'

II. OcrosABo Y

DoDECAS1:LABo.

quios dactlicos del verso de doct:, 6-6, armonizan con lo, octo.l"bos. Ejemplo de Gertrudis G6mez de Avella' neda, La primaoero:
Huy el invierno sau'do

Los hemisti-

14. ENsesLABo Y ocrosLABo.-El grupo 9'7, a pesar de su forma propicia, no parece haber sido culti' vado. Tampoco se hallan testimonios de 9-B' fuera de
algunas letras de canciones antiguas. Ejemplo de Tonos castellarws, siglo xvt :
Bailad en la fresta, zagales, la gaita os hace el son;

y luce brillante el

sol,

que el plido velo rasgando glorioso difunde en la tierra benign'c ca,lor'

pues

12. Er.resrABo Y PENTASLABo. :- Concordancia practicable bajo varias formas segn la modalidad rtmica de cada metro. Se encuentra en Lev .es amar de la

que Yo os mando unas castauelas guarnecidas con su cordn.

15. ENeesl-Atso Y DEcAsr.cso.-Armonizan a base


tle elementos dactlico-.. Producen agradable efecto mu-

B0

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL VERSO

81

sicai. Slo se ha registrado en bailes antiguos. Ejemplo tle Tonos costallanos, siglo xvl:
Arrojme las naranjicas con las ramas de blanco azahar; arrojmelas y arrojselas y volvimelas a arrojar.

18. DrcmlABo DAcrLICo y rErRAsLABo.-La discordancia rtmica est resuelta en el siguiente ejemplo por el hecho de que los tres tetraslabos agudos del fin de cada estrofa componen un decaslabo dactlico. Gertrudis Gmez de Avellaneda, La pesca en el m,ar:
Yo a un marino Ie debo la vida, y por patria le debo al azar una perla en un golfo nacida al bramar sin cesar
de la mar.

16. Drr;sr^Bo y rRrsrLABo.-Se trata del verso de rlicz tle tipo rlactlico. Su ritmo rpido se interrumpe
y adquiele intimidad con la-. notas refrenadas y concisas dei trislabo. Ejemplo de Rubn Daro, A Margarita de Bayle:
Margarita, est linda la mar y el viento llcva esencia sutil de azahar;

19. DrcmlABo coMpuEsro Y PENTAsrso.-Tan' to los hemistiguios del verso de diez como el de cinco coinciden en su carcter polirrtmico. Combinan las va'
riedades trocaica y dactlica. Ejemplo deBcquer, Rima

yo

sientrr

en el alma una alondra cntar:

tu acento.

LXXYIII:
Flores tronchadaa, marchitas hojas arr&stra el viento; en Ios esPacios, tristes gemidos

17. DnceslABo y TETRAsLaso.-El verso de cuatro es por naturaleza trocaico. Su asociacin con el de
diez requiere que ste corresponda tambin a ese mismo tiro rtmico. Ejemplo de Gertrudis Cmez de Avellarrerla.

repite el eco.

I)rrs.'

T que huellas
las estrellas v tu sombra r)uestras en el sol, cuando brilla sin mancilla cnte ncar y oro y arrebol.

Los HExAsLABo DAcrLIcos. prres y su carcdos versos tienen de comn sus slabas ter rtmico. Se les ha asociado con frecuencia. Ejemplo de Rubn Daro, Rima I:
En el libro lujoso se advierten Ias rimas triunfales,

20. Drc,lsrABo v

lt-

r
I

82

T. NAvARRo roMAS
bizantinos mosaicos, Pulidos y raros esmaltes.

ARTE DEL

VERSO

83

21. DrcmttBo

DACTLICo Y HEPTASLA39.-[' v'

Molinito que mueles amores, pues que mis ojos agua te dan, no coja desdenes quien siembra favores que dndome vida matarme podrn.

riedad del heptaslabo es tambin la dactIica' acentu&' da en tercera y sexta. Ejemplo de Bcquet, Rimn

24. Er'uecesreno y ptrNTASLABo._EI pentasiabo


cquivale propiamente a la primera seccin el endecaslabo sfico; pero los dos metros extienden su concor" rlancia a todas sus modalidades. Ejempio de Bcquer,

LXXXIII:
No has sentido en la noche, cuando rein Ia sombra, una voz aPagada que canta y una inmensa tristeza que llora?

llima XVI:

Si al mecer las azuies campanillas


de tu balcn
crees que suspirando pasa

22. Drc.tsraBo DACrLICo Y ocrosr,lro.-Junto al verso dactlico de diez slabas, el octoslabo, de la misma lnea par, puede ser polirrtmico. En su perodo, menos recargado, el ritmo resulta ms lento. Ejemplo de Rosala de Castro, En las orillas d,el Sar:
A travs del follaje Perenne que or deja rumores extraog Y entre un mar de ondulante verdura,
amorosa mansin de los Pjaros,
desde mis ventana veo

el viento

murmurador,
sabe gue, oculto e;,tre las verdes hojas, uspiro yo.

25. Exoeesraso y

pENTAsLABo DACrLrcos._El

verso de cinco slabas desarrolla el mismo movimiento r'tmico del dactlico de once. Uno y otro apoyan de orrlinario la slaba inicial e invariablemenrc la cuarta. Ii)jemplo de Iriarte, La criad,a y la escoba:
Cierta criada la casa barra
con una escoba muy puerca y nruv r.ieja. . por donde pasa aun ms ensucia q,re limpia la casa.
.

el temPlo que quise tanto'

23. Drcesr-ABo Y DoDECAstA-Bo DACTLICos'-EI verso de doce consta de dos mitades dactlicas, 6'6' El de diez puede serdactlico simple o compuesto, 5-5'
Ambas variedades de decaslabo se juntan en el siguiente ejemplo de Lope de Vega, San Isidro Labrailor, Ac'

to

I:

26. ENorc,sleno y r{ExASLABo._No concuerrln l,rrjo {orma polirrtmica. La discordancia _suf1. sl .r'rrtido satrico de la fbula El ricote. de Iriarte:

or o.i

TAVARRO T0MAS

AITTE DEL

YEITSO

B5

Hubo un rico en 1\{adrid, y aun dicen que era ms necio que rico,
cuya casa magnfica adornaban muebles exquisitos.

Corr qu pura Y sereila complacenlia brilla tst rrocile [a lurral :r itnugetr rl,' l r':ilrdidl ilto.e tl' ia no lielte mattcha tritlgune.

27. Euoac,rsLABo Y fiEPTASLAso.-Coordinacin comn y corriente entre todas las variedades de ambos metros polirritmicos. El heptaslabo corresponde a la seccin del endecaslabo determinada por el apoyo de la slaba sexta. Ejemplo de Bcquer, Rima LXX:

30. ENlteclsrnso Y ENEASLABo.-El verso de nueve slabas es natural auxiliar clel de once, aunque menos usado en este papel que los de siete y cinco. Ejemplcr de Manuel Gonzlez Prada, Romance:
Cuando reclina en la nevada mano

Cuntas veces al pie de las musEosas

la rubia frente virginal


entorna la mirada Y enmudece, en quin ia nia Pensar?

paredes que la guardan

o Ia esquila que al mediar la noche a los maitines llama !

E*o"cosLABo DAcrLICo Y HEPTAsLAso.-Con los endecaslabos dactlicos armoniza bien el heptasla' ko del mismo tipo rtmico acentuado en tercera, pero no tan bien la variedad trocaica acentuada en segunda. Ejemplo de Jorge Guilln, El cisne:
El cisne, Puro entre el aire Y la onda,
tenor de la blancura, zambulle et Pico difcil Y sonda la amona insegura

'28.

.31. Exnrcesr,eBo Y DoDECASLABo.-EI dodecaslabo es compuesto, 6-6, polirrtmico, en el ejemplo siguiente, de Rubn Daro, Cano d.e la sangre' El ende'

caslabo, ms que como unidad concordante, aparece como lema al {rente de cada estrofa:
Sangre de Abel, clarn de ls bataliEr: iuchas fraternalesl estrui:ndos, horlores; flotan las bancleras, hieren las mctrallas, y visten la prpurl los emperadores'

32. ENorcasuso Y

ALEJANDRINo.

-- La armona

El octoslabo 29- ENnrc,lsLABo Y ocrosL Bo. y gravedad al acomodarse al ordina' adquiere lentitud rio comps del endecaslabo. Son de tipo dactlico los octoslabos en el ejemplo siguiente de Rosala de Cas' tro, A la lwu:

tiene por base en este caso Ia correspondencia del entie" caslabo con los hemistitluios del alejandrino, 7-7' Ejernplo de Antonio Nlachado, Etega de un madrigal:
Quiso el poeta recordar a soias las ondas bien amadas, la luz de los cabellos,

Bl

T. NAvARRo ToMAs
que l llamaba en sus rinras rubias olas. Ley.. . La letra mata: ro se acordaba de ellos.

ARTE DEL

YERSO

87

33. DorcesLABo y HEXASLABo.-EI verso de


ce, 6-6,

Panida! Pan t mismo, que coros condujiste hacia el propleo sacro que amaba tu alma triste, al son del sistro y del tambor.
do-

ofrecen concordancia perfecta cuando tienen por {ondo comn el ritmo dactlico. Ejemplo de Bcquer, Rima LXXII:
As los barqueros pasaban cantando la eterna cancin, y al golpe del remo sitaba Ia espurna

y el hexaslabo

36. PrNraECASLABo y ALEJANDRINo.-EI de quince slabas consta de dos partes, 69, coincidentes en su ritmo dactlico. Su movimiento concuerda con los hemistiquios, 7-7, del alejandrino. Ejemplo de Ernesto
Mario Barreda,Cuod.ro
d,e salud.:

llrr
t

y herala el sol.

Brillaba ei arado. Los bueyes, enormes y ientos

34. Are;eruDRrNo y HErTASLABo.-Otro de los grupos que actan con clara y natural armona es el del alejandrino, 7-7, y el heptaslabo, tanto bajo una variedad definida como en su forma polirrtmica. Ejemplo de Gahriela Mistral, Mientras baja la nieoe:
Ha bajado Ia nieve, divina criatura, el valle a conocer. Ha bajado la nieve esposa de la estrella.
Mirmosla caerl

iban abriendo el surco sobre la tierra buena. Un vuelo de pjaros, cual una corona de alas;
oreaba la noble frente del labracior.

35. Alr-leuDnrNo y ENEASLABo.*Forma parte la combinacin I4-9, en realidad 7-7-9, d,e la serie de concordancias complementarias bajo la unidad bsica del endecaslabo. Ejemplo de Rubn Daro, Responso aYerlaine:
Padre y maestro mgico, lirforo celeste, que al instrumento olmpico y a Ia siringa agreste diste tu acento encantador,

81

COMBINACIONES DE TRES METROS

37. PrNrmLABo, HEprlsr,aso v sNrlsreno. Rene los tres auxiliares ordinarios del endecaslabo. Alternan unidades dactlicas y mixtas. Ejemplo de Ma'
nuel Machado,

A los

aersos d,e un poeta auhaluz:

Pobre Juan de la tierra clara, pobre Juan de Ia triste cara, pobre Poeta. . . canto sincero, oloroso y humilde como el omero.

38. PrNrmLABo, HEPTAsr-nso Y ENDECAsLABo.El verso de once y ss dos auxiliares ms frecuentes se han combinado bajo diversas formas estrficas. Un an' tiguo ejemplo se halla en Manuel Mara Arjona, Himtw a Venus:
Gloria a la Diosa
de las delicias,

cuya guirnalda bella ya en nuestras sienes victoriosa brilla.

39. HprnsLABo,

ENDECASLABo

y ALEJANDRINo.-

90

T. NAvARRo roMAs
del

ARTE DEL

VERSO

91

El verso de catorce no significa disparidad dentro


dez Moreno, Habla

grupo. Sus hemistiquios lo asociarr, como es sabido, con los metros de siete y once slabas. Ejemplo cle Fernn-

EqnesrABo, DECASLABo y DoDECasiraso.-Las combinaciones de dactlicos luelon frecuentes en las letras de bailes antiguos. Se mezcla a veces el eneaslabo

42.

la

ma.dre castellana:

mixto, como en el ejemplo que sigue, del Romancero


general:

Estos hijos, dice ella,

la madre dulce y santa, estos hijitos tan desobedientes que a lo mejor contestan una rnala palabra. 40. Ocrosr,ABo, ENEASLABo y DECASr,aso.-Vertipo par e impar se coordinan bajo el dominio del ritmo dactlico. Ejemplo d,e Tonos castellarws, siglo xvr: Al ladrn, al ladrn, seores,
sos de tengan aquese ladrn, que me lleva la vida y el alma

Zagaleja del ojo rasgado,


vente a m que no soy toro bravo; vente a m, zagaleja, vente, que adoro las damas y mato la gente.

y me deja sin

corazn.

Junto a los versos ciactlicos de diez y once silabas, un octoslabo, el primero. corresponde a ese mismo tipo, y otro, el final, aunque trocaico, sigue la lnea del conjunto en el siguiente ejemplo de Rosala de Castro, f,n las orillas del Sar:
N{ientas el hielo ]as cubre con sus hilos brillantes de plata,
todas la-s plantas estn ateridas,

4I. OcrosrABo,

DECASLABo

ENDECASLABo.

ateridas como mi alma.

tII"

l:

r,

n;11

l,l l'}E
li

RTOR IO DE ESTROFAS

Ir
tl

i,il

Ot:)

ESTROFAS FIJAS
VERSO UNICO

1. Aunque la estrofa propiamente dicha requiere dos o ms versos, el verso nico aparece en realidad con valor de estrofa cuando sirve de molcle a lemas, motes, proverbios, ttulo, etc. Se utiliza en estos casos el octoslabo ms que ningn otro metro:
Nunca mucho cost poco. Hoy es siempre todava.

No hay mal gue por bien no venga. Reinar despus de morir,

vERSOS

se us en los priniitivos poemas lricos y constituy la base del cosante. Ejemplos de Carcin d,e amor y del Cancionero
d,e

2. El pareado rimado de versos fluctuantes

Barbieri, nm.6:
Qui triste tiene su
venga or esta razn.
corazn

96

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL

VERSO

97

Amigo al que yo ms quera venid al alba del da.

6. A partir del Siglo de Oro se ha venido usando el pareado de endecaslabos y el de endecaslabo y hepltillan'
taslabo. La libre mezcla de estos metros en la serie de pareados ha sido llamada siloa d.e cottsonaes. Ejemplo cle Caldern, La oda es sue.o, II,7,
Siguiendo a Estrella vengo

3. Parejas rimadas de versos


cico del Marqus de Santillana:
Aguardan a m,
nunca tales guardas vi.

desiguales son fre'

cuentes en los estribillos antiguos. Ejemplos del

y gran temor de hallar a Astolfo tengo;


que Clotaldo desea
que no sepa quin soy y no me vea. porque dice que importa al honor mo; y de Clotaldo {o su efecto, pues le debo, agradecida, aqu el amparo de mi honor y vida.

llr

Dejadlo al villano pene;


vngueme Dios delle.

4. El pareado octoslabo, con asonaneia o consonan' cie, es la forma ordinaria de la oleluy popular. Mu' chos refranes se ajustan tambin a esta misma forma:
A su padre enfprmo cuida y nega a Dios por su vida.
Quien da pan a perro ajeno pierde el pan y pierde el perro.

7. El modernismo practic ampliamente el pareado


en eneaslabos, en endecaslabos y en metros ms extensos, especialmente en alejandrinos. Ejemplo de E. GonzlezNlartinez, El bucn mcrastro:
Qu pupilas absortas, en el solemnc y grave rnisterio de Ia muerte, vieron pasar su nave? Qu espritus fraternos, en la penumbra quieta de un plido crepsculo, sonren al poeta?

5. El pareado octoslabo de rimas enlazadas, ab:bc: cd:de, etc., se ha empleado en la composicin del per' que. Ejemplo de don Diego Hurtado de Mendoza, Can' cionero de Palacio, nm. 1:
Por qu en el lugar de Arcos no usan la con{esin? Por qu la disputacin face pro a las devegadas? Por qu malas peoladas facen falsos los notarios?..

B. Fue bastante frecuente en estribillos de canciones antiguas el pareado en versos sueltos, sin rima. Ejemplos en diversos metros del Cancionero d.e Borbieri, nm. 192; de Los boos de Argel, d,e Cervantes, y del Rornancero general, nm. 7 21 z
Si Ia noche es temerosa

quin la dormir?

98

r.

NAv,r.RRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

99

Aunque pensis que me alegro conmigo traigo el elolor. Trbole, ay Jess, cmo huele; trbole, ay Jess, qu olm.

serie continua, ABA:BCB:CDC, etc. Se ha empleado


principalmente en epstolas y elegas. Ejemplo de Queved.o, E pstola sarica:

TRES YERSOS tercetos espaoles siguieron la tradicin monorrima del modelo latino medieval. Se hallan ejemplos de los siglos xIv y xv. Fernn Prez de Guzmn construy esta clase de estrofa con dos tetraslabos y un octoslabo en sus Trinndas en loor de la Vir' Ben, Conc. siglo XV, nm. 302: AIma rna. rroche e da loa la Virgen Nlara.

l{o he de callar por ms que con el dedo, ya tocando la boca o ya la frente, silencio avises o amenaces miedo.
No ha de haber un espritu valiente? 'Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente?

lu

9. Los ms antiguos

endecaslabos y en otros metros, ensay otras combinaciones e hizo reaparecer el tipo monorrimo, del cual dej

12. El modernismo cultiv el terceto trenzado

en

ejemplos en varias medidas. Valle Incln lo compuso en versos fluctuantes de ritmo galaico en Son de mueira: El vino alegre huele a manzana

10. Muchos estribillos de canciones antiguas sort tercetos en octcslabos o en versos desiguales con el se' gundo y tercero rimados. En la mayor parte de los casos el segundo verso era quebrado. Ejemplo d,el. Canc. Barbieri, nlm.25B:
Estas noches atan largas

y tiene aquella color galana que tiene la boca de la aldeana.

13. El terceto octoslabo con primero y tercero rila forma de las soleres andaluzas. Ha sido cultivado por varios poetas modernos. Ejemplo de A. \fachado, Obras, N{xico, 1940, pg. 3}0:
mados es
Se miente ms de

para mr ro s,lian ser as.

la

cuenta

por falta de Iantasa:


tambin la vedad se inventa.

11. Desde el siglo xl'I ha d,rtninado el tercet(r) en' decaslabo procedente de Italia, con rirnas trenzadas en

14. Las soleoriyas

se diferencian de las soleares por

100

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERSO

10r

reduccin del primer verso a un simple trislabo. Ejemplo de S. y J. Alvarez Quintero, Carrconera, ac' to II:

la

17. El atand,o mexicano es una cuarteta octoslaba elaborada con repeticin de versos y aditamentos com'
plementarios. Ejemplo del Cancionero nxexicatw de cehte Mendoza, New York, 1942:

Vi'

Los celos
se gozan en

abatir casiillitos por los suelos.

Ay que ventanas tan

altas

I
I

15. Otra cancin andaluza, la playera, consiste en un terceto en que los versos primero y tercero son hexaslabos rimados y el segundo generalmente endecaslabo suelto. F. Rodrguez Marin, La copla, Madrid, 1910, pg. 14:
No s lo que tiene la hierbabuena de tu huertecito
que tan lien me hu'ele.

para m tan chaParrito; hum, ja ja ja jayl para m tan chaPar:ito'


Quisiera ser albail hum, ja ja ja jaY! para bajarlas tantito.

para bajarlas tantito;

lB. Tan antigua como la

cuarteta es

la redondilla,

aunque de dominio menos comn' Su variedad tpica


consiste en cuatro octoslabos de rimas cruzadas, abab'

Ejemplo de Ventura Ruiz Aguilera: El dolor me llam hermano


en mi niez cierto da, y yo no Ie di la mano porque aun no Io conoca'

CUATRO VERSOS

16. Cuatro octoslabos, con eI segundo y cuarto ri' mados, constituyen la antigua cuarteta, de la copla popular, comn a todos los pueblos hispnicos. Nace de las gentes del pueblo lo mismo que de los mejores poe' tas. Ejemplo de Antonio Machado:
Buena es el agua y Ia sed, buena es la sombra y el sol, la miel de flor de romero, la miel de campo sin flor.

19. De la redondilla de rimas abrazadas, abba, se ha venido haciendo uso desde el siglo xlv. El Siglo de Oro i' el romanticismo la adoptaron con preferencia sobre Ia variedad cruzada. Ejemplo de Zorrilla:
l{ueta la lumbre
solar,

iba la noche cerrando, y dos jinetes cruzando a buen paso un olivar.

r02

T,

NAVARRO TOIIIAS

ARTE DEL VERSO

103

20. El modelo de Jorge Guilln ha introducido la re' dondilla asonante en forma cruzada o abrazada y en versos de seis o de siete slabas. La asonancia atena el esquema de la redondilla ordinaria. lijemplo de Ad,tte" nimieno, del citado autor:
Oh luna. Cunto aLrrill Qu vasto y dulce el aiel
Todo lo que perd volve con las al'es,

y en honda oscuridad noche sombra la misteriosa calle encaPot-

23. Al contrario que

en el caso de

la redondilla, el

cuarteto endecaslabo de rimas abrazadas, ABBA, tan usado en la composicin del soneto, apenas ha sido em'
de Antonio irleado como estrofa independiente. Ejemplo Machado: Quin sabe. Acaso tu domingo sea la jornada Suerrera Y laboriosa, el da del Seor, que no reposa, el claro da err que el Seor Pelea.

2I. Corresponde a la redondilla cmzacla el cualteto llamado sereesio, ABAB. Consta de cuatro ertdecas' labos, Ernpez a usarse en el siglo xvl, pero no se gene' raliz hasta el romanticismo. Ejempl ,le Juan Arolas, l,a hermosa Halewa:
El arpa solre el csped olvideda con el viento sus 6bras conmova,

de su docto dueo enamorada parece que lloraba su agona.

24. EL uarteto de endecaslabos y heptaslabos se introdujo bajo diversas formas en el siglo xvl para la adaptacin de las estrofas horacianas. Multiplic sus combinaciones en la poesa neoclsica. La variedad ms cultivada ha sido la de rimas y versos alternos, AbAb' Ejemplo de fray Luis de ln:
Alaba, oh alma, a Dios. Seor, tu alteza qu lengua haY que la cuente? Vestido ests de gloria y de belleza

22. La poesa romntica dio preferencia a la veriedad del cuarteto endecaslabo con rima aguda en los versos segurido y cuarto, AA, cuyo efecto ayrla a subrayar el tono enrgico y dramtico. Ejemplo de Espronceda, El estudiarxe de Salamanca:
La moribunda impara que arda trmula lanza su postrer fulgor,

y luz

resPlandeciente.

25. Entre otras formas del cuarteio de endecaslabos


y heptaslabos, ha sido tambin relativamente frecuente la variedad alterna inversa a la citada en el'nmero
anterior, aBaB' Ejemplo de Francisco de Medrano:

I04

T, NAVARRo roMAS
Gran dote es la belleza

ARTE DEL

VERSO

105

y horrcstidad all de los

mayores; el pecar, grarr vileza,

y su precio, morir con los favores'

Daban olor sobeio las llores bien olientes, refrescaban en omne las caras e las mientes, manaban cada canto fuentes claras corrientes, en verano bien frias, en invierno calientes.

26. El cuarteto de tres heptaslabos y un endecasIabo final con asonancia en los pares, abcB, ha servido
de unidad en las composiciones llamadas endechas rea' les. Todos los cuartetos de la endecha mantienen la misma asonancia. Ejemplo de Francisco Trillo Figueroa,

CINCO

VERSOS

29. Entre las estrofas de cinco versos la ms comn es la quiaill. Consta de cinco octoslabos con dos rimas combinadas de varias maneras. Empez a usarse en el siglo xv. La variedad ms corriente equivale a una
redondilla cruzada que se prolonga con un verso, ababa' Ejemplo de Tirso de Molina, La pru.dencia en la muier,
acto

Pintura de la noche:
Cantar de la noche las somLras confundidas en plidos horrores, silencio triste, Iirgubre armona'

II:
Capitn he visto yo que para pagar su gente cuando sin joyas se vio, cort Ia barba prudente y a un mercader la emPe.

27. Desde el romanticismo el cuarteto de rimas cru' zadas se ha compuesto en varios metros mayores que el
endecaslabo, especialmente en alejandrino. Ejemplo de A. I\Iachado, Obras, Mxico, 1940, pg. 196:
Adis, tierra de Soria; adis el alto llano cercado de colinas y crestas militares, alcores y roquedas tlel vermo castellano. fantasmas de obledos v lombras de encitrares.

30. En proporcin de {recuencia ocupa el segundo lugar la variedad de quintilla que corresponde a una redondilla abrazada a la que se aade un verso que repite la rima interior, abbab. Ejemplo de Esproneeda,

El

estu.diarue d,e Salamanca: Distante un bosque sombro, el sol cayendo en la mar, en la playa un aduar, y a lo lejos un navo
viento en popa navegar.

28. I\{era forma arqueolgica es desde hace siglos la cuaderna ca que hizo famosa Gonzalo de Berceo, formada por cuatro alejandrinos monorrimos. Ejemplo de los Milagros d,e Nu.estra Se,ora, copla 3:

106

T,

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL YERSO

t07

usada tambin con gran frecuencia equivale a una redondilla abrazada

31. Una tercera variedad de quintilla

que gotas de agua en el na y arena en los arenaies.

a la que se aumenta un verso inicial que anticipa la rima interior, abaab. Ejernplo de Nicols Fernndez de
Moratn, Fiesta de toros en Mad,rid:
Madrid, castillo Iamoso,
que al rey moro alivia el miedo, arde en fiestas en su coso por ser el natal dichoso de Alimenn de Toledo'

34. La imitacin de ias cortas estrofas horacianas -.irvi de base a la lira, quinteto de endecaslabos y heptaslabos, aBabB, enn<biecido por Garcilaso. su intro' ductor, y por sus conlinuadores fray Luis de Len y San Juan de la Cruz. Ejemplo rle este ltimo en Cancin del
alma:
En una noclte oscura, con ansias en amores inflamada, olr, dichosa velltura, sali sin ser notada,
estando ya

32, La lrica popular cultiva la quintilla alterna del primer tipo, pero con rima asonante o con libre mezcla de asonancia y consonancia. Ejemplo recogido en un
pueblo manchego:
Si mi madre fuera tnora

mi

casa sosegada.

y yo nacido en Argel,
renegara de Mahoma slo por venirte a ver, hermosa y blanca paloma.

35. Entre los muchos cultivadores que la lira ha tenido, algunos han introducido alguna pequea modificacin en la disposicin de sus versos. Bello utiliz la variante ABabB en su oda Al lB de Septiembre:
Celebra, oh patria, el venturoso da en que tus Iueros vindicar osaste y el yugo que oprima

caas y polos andaluces y en los huapangos mexicanos, la quintilla asonantada suele dejar suelto el primer verso, abcbc. Ejemplo de Manuel Machado,

33. En las

tu cuello

destozaste

y el

canto de los Iibres entonaste.

Cane hondo, Madrid, 1916,

p9.70:

No hay penilla ni alegna


que se quede sin cantar, y por eso hay ms cantares

36. Ha sido poco usado el quinteto de endecasla' bos plenos. Gaspar Nrez de Arce utiliz la variedad ABAAB en su poesa A la muerte de don Aruonio Ros
Rosas.'

108

r.

NAvARRo roMAS

ARTE DEL VERSO

7W
tam-

Cay como la piedra en la laguna con recio golpe en Ia insondable fosa. Ya no levantar tormenta alguna su elobuencia, vibrando en la tribuna, comc el rayo terrible y luminosa,

39. La sextilla de pie quebrado se ha compuesto

bin con dos octoslabos pareados en cada mitad de la estrofa y con quebrados finales agudos, aa$b. Eiemplo de Zorrilla, "Oriental", en Obros completas, Valla-

dolid, 1943, 1,449:


Dijo el noble de Castilla,

37. Algunos poetas romnticos se sirvieron del quin" teto formado por cuatro endecaslabos y un heptaslabo final. La variedad ABAAb fue usada por Vicente W. Querol, Rimas, Madrid, 1891, pg. 143:
Un ao ms en el hogar paterno

y del torrente a la orilla

aguard, Qu hace el moro que injuriado

'"'::'x:":x?"u'

la fiesta del Dios Nio, smbolo augusto del amor eterno, cuando cubre los montes el invierno con su manto de armio.
celebramos

40. Otra disposicin de la sextilla de pie quebrado sita los versos cortos en el interior de cada semiestrofa, aa:bb. Ejemplo de Zorrilla en "Teinpestad de verano", Op. cit.

I, 198:
Y entre nubes purpurinas,
peregrinas,

SEIS

VERSOS

38. Mantiene su renombre la sextilla formada por cuatro octoslabos y dos tetraslabos en dos mitades simtricas con rimas correlativas, abc:abc, la cual sola
componerse en parejas en las antiguas coplas de pie quebrad,o. Ejemplo de Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre:
Recuerde el alma domida, avive el seso y despierte contemplando cmo se pasa Ia vida. como se viene la muerte tan callando.

de azulado tornasol, tendi el iris a lo lejos los reflejos de los colores del sol.

41. Del sexteto correlativo en heptaslabos y endecaslabos, abC:abC, a la manera con que empiezan las estancias de algunas canciones de Garcilaso, fue inicia. dor San Juan de la Cruz en su Llanxa d,e amor aioa:
Oh, llama de amor viva gue tiernamente hiees

110

T. NAvARRo roMAS
de mi alma en el ms profundo cntro; pues ya no eres esquiva" acaba ya si quieres. rompe la tela deste dulce encuentro.

ARTE DEL VERSO

111

puede ser cruzada o abrazada y el orden de los mctros se combina bajo varias formas. La combinacin aBbacC fue empieada por A. Lista en Cao a la esposa:
Vrgenes de Jutlea,

42. La correlacin unilorme a base cle endecaslabos plenos ha sido practicada en composiciones modernas, ABC:ABC. Ejemplo de Gaspar Nez de Arce, Gritos del cornbate, Madrid. 1914, pg. 113:
Ir

el tierno canto od. [Iiere la


el arpa deliciosa

esposa

que a su pastor recrea


.Y canta sus loores entrando en la mansin de los amres.

ll

Al menos en el siglo desdichado que aquel ilustre y vigoroso vate con el rayo mac de su censura. poda el coraz6n atribulado salir ileso del rnortal combate en alas de la fe radiante y pura.

45. El sexteto de endecaslabos y heptaslabos

se

construye tambin en {orma simtrica con dos de los versos largos formando pareados en cada semiestrofa y con los cortos rimados entre s, AAb:CCb. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda, Amor y orgullo:
Un tiempo hollaba por alfombra rosas, - nobles vates de mentidas diosas prodigbanme nombres, mas yo, altanera, con orgullo vano, cual guila eal al vil gusano, contemplaba a los hombres.

43. La sexta rima de origen italiano, formada por cuatro endecaslabos alternos ms otros dos con rima
pareada, ABABCC, se ha cultivado en extensos poemas

a partir del Siglo de Oro. Ejemplo de Zorrilla en fl n


cuento de amorcs:'
Bello es ,rtr. r.ev riel ,.laro da. "l bellsima su luz fecundizante; bella es la reina de ia noche umbra con su pli,la lrrz. str brillo amanle: pero ms hella an. ins seductora, es la mujer que el corazrl adora.

-l.6. \rarios poemas de Nez de Arce divulgaron a fines del siglo xx el sexteto de endecaslabos y heptaslabos en que estos ltimos se sitan dentro de cada semi-

estrofa, AaB:CcB, forma anticipada por Juan Mara Maury al principio de El lestn d,e Aleiantlro:
Era el regio festn que en Persia esclava por su conquista daba

44. El sexteto alirado mantiene la disposicin rareada de los dos versos finales. En los anteriores la rima

ll2

T. NAVARRo roMAs
el hijo de FiliPo armiPotente; en su trono imperial con asio adorno, sus Prceres en torno' el hre sobrehumano alza la frente'

ARTE DEL VERSO

113

y heptaslabos con rimas correlativas, AB: AB, fue empleado por Unamuno en su poesia A m;
caslabos

tieira mad,re:
Almohada sers de mi cabeza cuando rendida de la idea al peso se vuelva a descansar, cuando sucumba al fin a la tristeza prosreso

47. Tanto la poesa romntica como Ia modernista utilizaron ampliamente el sexteto simtrico con ima aguda en la terminacin de sus semiestrofas' Zorrilla lo compuso en alejandrinos y heptaslabos trocaicos con rimas correlativas, AB:AB, en "Elvira", Obras com' pletas, 7943, l, 54t
Con furia en el bosque Iuchaban los vientos' del pino tronchado sonoro estallido se oa crujir, y el ave agorera sus tristes lamentos callaba, y del trueno el lejano bramido se haca sentir'

" ;:ll ffTil".i:]

50. Apartndose de la simetra y correlacin ordinarias, Enrique Gil Carrasco dio particular flexibilidad a la sextilla de octoslabos y tetraslabos, con el esquema ab:aab, en La mujer y la nia:
Yo vi por mayo las flores
muy galanas
sobre el tallo alzarse ufanas, y cantar los ruiseores
sus amores en pursimas maanas.

<l8. De la variedad simtrica, AA:BB, en alejan' drinos predominantemente trocaicos y eneaslabos agu' dos de este mismo tipo rtmico, se sirvi Rubn Darc en su rRcspowo a Yerlaine:
el acanto' Que pberes canforas te ofrenden que sob." tu sepulcro no se derrame el llanto, sino roco, vino, miel;
que el pmpano all brote, Ias flores de Citeres, y que se escuchen vagos suspiros de mujeres bajo el simblico laurel'

51. La sextilla octoslaba corriente en el ltartn Fierro de Jos Hernndez, en la que el primer verso va suelto, los cuatro siguientes riman en parejas, y el ltimo recoge la rima del segundo y tercero, abbccb, se
aparta tambin de los modelos tradicionales:
Aqu me pongo a cantar al comps de Ia vigela, que al hombre que le desvela

49. La misma variedad de sexteto agudo, en ende'

Lt4

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERSO

1r5

una pena extraordinaria,


como la ave solitaria, con el cantar se consuela.

el toro tena seis meses,

la serrana lo cri,

SIETE

VERSOS

52. La estrofa de siete versos octoslabos fue culti' vada con {recuencia en el perodo trovadoresco. Consta'
ba de una redondilla y un terceto final, ligados de varios modos por las rimas. Ejemplo de una de sus modalida' des, abba:cca, empleada por el Marqus de Santillana, Planto de la reina doa Margarida:
Venid, venid, amadores,
de la mi flecha feridos,

54. El modelo antiguo parece haber sido tenido pre' ente por Amado Nervoo quien lo redujo a dos solas rimas, una de ellas aguda, aa:aa, en La mal pagad,a cancin:
Queda, en iglesia vetusta, en que el eco, al resonar en las bvedas, aslsta,

una cripta secular, donde duerme en paz Ia augusta infanta que cerr, adusta,
sus odos

al cantar.

e sientan vuestros sentidos


tormentos, cuytas, dolores; pues gue la muerte levar ha querido e rebatar

la mejor de las

mejores.

55. La inspiracin de ia estrofa de siete versos de los cancioneros antiguos es visible en algunos poetas actuales. El esquema abab:cdc de una poesa del trovador Macas, reaparece, levemente rnodificado, en Fernando
Gonzlez, l/elero: versos
Llvate mi pensamiento,

53, No pas la estrofa trovadoresca de siete

a los perodos inmediaios. Queda su recuerdo, simplificado por la asonancia, en la lrica popular castellana.

lelero que vas al mar,

Ejemplo recogido por Kurt Schindler, Folk, music

and.

v lbrame del to'mento


de pensar.

poet.rv ol Spain and. Portugal,-New York, 1941, pg. 14:

De pensar v de vivir, velero que a Ia mar llevan


aguas del Guadalquivir.

El toro tenia

seis meses.

serrana lo ciaba; con la leche de sus pechos el alimento le daba. D alimento le dio.

la

56. El tipo de copla usado por Santillana en la poesa a la reina doa Margarita, abba:cca, se halla pre"

116

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL

VERSO

117

sente, con ligero cambio del terceto, abba-acc, en Luis Rosales Camacho, Canciones del llamamieo a Los pas-

mente combinados en su ritmo dactlico, fue realizado

por Manuel Paso en Nieblas:


Ya pronto anochece;

tores:
Deja en su sueo el ganado
que nube cndida fue, pastor que sientes el pie al son del gozo bailado; qu triste est el cielo. El aire cimbrea los lamos secos. Ya hay nieve en la cumbre del monte;

si el cielo est deshojado


sobre el heno bienhechor cmo no vens, pastor?

la luna amailla
se refleja en los campos abietos.

OCI{O VERSOS bos

57. Las combinaciones de siete versos, endecaslay heptaslabos, pertenecen al tipo de es,-tqgcias de

extensin variable. Se han ensayado estrofas fijas de sie-

te versos en otras clases de metros, adems del octdsi labo. El venezolano Jos Ramn Yepes combin seis dodecaslabos rimados ms un hexaslabo suelto que divide la estrofa en dos mitades, ABAcABB, en La ramiLletera:
Hamilletera de estos alcores, siempre vendiendo llenos de cintas, de cintas verdes, ramos de flores; si ya vendiendo te siguen siempre lbs ruiseores, no es por las flores de gayas pintas, s por el seno do van las cintas.

59. De antigedad venerable esla copla de arte mayor. Sustituy a la cuaderna va en la poesa grave de la Edad Media. Constaba de dos cuartetos en dodecaslabos fluctuantes enlazados por las rimas. La disposicin de las rimas poda ser cruzada o abrazada en ambos euartetos y poda ser de una u otra manera en cada uno de ellos. Ejemplo de Juan de Mena, Laberinto d,e For-

tuna:

Al muy prepotente don Juan el Segundo, aquel con quien Jpiter tuvo tal zelo que tanta de parte le fizo del mundo quanta a s mesmo se frzo del cielo, al grand rey de Espaa, al Csar novelo, al que con Fortuna es bien fortunado, aquel en quien cabe virtud y reynado, a l la rodilla fincada por suelo.

58. Otro intento de estro{a de siete versos, con sim'


ple asonancia, pero con variedad de metros armoniosa'

60. En el tono medio de los decires de la gaya cien-

118

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERO dos

I19

cia se usaba la copla de arte merwr' formada por

redondillas octoslabas enlazadas por las rimas como los cuartetos de la copla de arte mayor' Sola combinar octoslabos y pies quebrados' La variedad abba:acca de apareee en eI siguiente ejemplo de Fernn Prez
Guzmn, Canc' siglo

dar plata por rro, Ins, es vender gato por liebre-

62. Con el advenimiento del verso endecaslabo, la


copla de arte mayor fue sustituida por la octsva rima italiana, ms conocida en espaol con el nombte de oc' tooa real. De sus oeho endecaslabos, los seis primeros riman en forma alterna y los dos Itimos eon pareados' ABABABCC. Fue la estrofa de los poemas picos. Ejem' plo de Ercilla, La Arau,catw:
No las damas, Amor, no gentilezas de caballeros canto enamorados, ni ls muestraso regalos y ternezas de amorosos afectos Y cuidados, mas el valor, los hechos, las Proezas de aquellos esPaoles esforzados que a la cerviz de Arauco no domada pusieron Curo Yugo Por la esPada'

XV,

nlm- 290t

El gentil nio Nareiso, en una fuente engaado,


de sY mesmo enamorado,

muY esquiva muerte Priso' Seora de noble riso e de muY gracioso bro

a mirar fuente nin ro


non se atreva vuestro viso'

mismo gne.o de poesa la copla castellatw' formada tambin por dos redondillas, como le de arte menor' co' pero no enlazadas sino con rimas independientes' La que las de arte mayor pla castellana tuvo vida ms larga

61. A partir del siglo xv fue ganando terreno en el

63. El romanticismo puso su pref.erencia enla octa'


ua dgud,a., compuesta de dos mitades endecaslabas, con sus primeros versos sueltos y los dos siguientes parea' dos, y cuyo rasgo caracterstico consiste en la rima agu'

*".ror.

.it"bot y

Presentaba numerosas combinaciones de octo' pies quebrados. Qued como forma corriente

del epigrama. Ejemplo de Baltasar de Alczar:


Trs cabelios, estimados

d"

""r, Ejemplo

que ambas mitades terminan, ABB:CDD' de Salvador Bermdez de Castro, A la nnch'e:


Siempre te am. Tu plcida tristeza en mi infancia feliz me arrebataba; por contemplar tu sombra abandonaba la clara luz de mi tranquiio hogar.

por oro contra razn,


ya se sabe, Ins, que son de plata sobredorados'
Pues querrs que se celebre

por verdad Io que no

es,

120

T. NAVARRo roMAs
Yo te cantaba al resonar del viento, de la brisa invocbate al arrullo,
de Ia selva en el lnguido murmullo o en las playas pacficas del ma.

ARTE DEL

VERSO

127

nunca Ia dicha supuso fuera de su pobre estancia,

tatada desde la infancia con cauteloso rigor.


oc-

64. Alcanz gran xito una modificacin de la

tava endecaslaba aguda que consiste en hacer heptaslabos los versos cuarto y octavo con que terminan sus
semiestrofas, ABB:ACC.

Al mismo tiempo los

versos

primero Y quinto podan ser sueltos o rimar entre s' Ejemplo de Nicomedes Pastor Daz, La nlariposa negra:
Borraba Ya del Pensamiento mo de la tisteza el imPortuno ceo; dulce era mi vivir, dulce mi sueo, dulce mi desPertar. Ya en mi pecho era lbrego vaco el que un tiempo rugi volcn ardiente; ya no pasaban negras Por mi mente
nubes que hacen llorar.

66. Al esquema de la. sctava aguda solan aadirse ciertos complementos ritmio, Era frecuente en la octavilla heptaslaba terminar los versos sueltos, primero y quinto, con palabra esdrjula. Ejemplo de Zorcilla, La
leyend,a d,e Alhamar:

Y la escondida msica que en torno de l resuena, de jbilo Ie llena, Ie embriaga el coraz6n. Y la palabra mstica de aquel cantar de gloria le trae a la memoria antigua aparicin.

65. Se compuso la estrofa aguda en toda clase de metros. Las cantatas al estilo italiano, de principios del siglo xlx,. emplearon principalmente estrofillas agudas
en metros cortos' con variada correspondencia de rimas entre las semiestrofas' La forma octoslaba, abb:cdd,

67. Una modi6cacin que convirti la estrofa de


aguda en llana y le hizo adquirir un carcter ms flexible y suave, especialmente en lo que se refrere al tipo octoslabo, consisti en sustituir los dos versos agudos por breves tetraslabos llanos, abbc:deec. Ejemplo de Juan Arolas, La muerte de Al:
Quin fuera sultana linda aquel rbol tan sombro

fue caracterstica del romanticismo. Ejemplo de Zorri' lla, Margarita la Tornera:


Aun no cuenta Margarita
diez y siete primaveras,

aun virgen a las primeras impresiones del amor,

'*::Til"i#,"'

-T

122

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL VERSTI

123

Di si quieres

que lo sea,

dime: es que el viento en sus giros


se gueja, o que tus suspiros

que aunque es imPosible cosa'


rne basta saber, hermosa, cunto me an-as.

me hablan de amor al pasar?

68. Otra modificacin de la octava aguda, que ayu' da a subrayar la intencin de los versos finales' consiste en trasladar aI verso quinto la rima aguda del cuarto' Este' con lo cual se rompe eI equilibrio de la estro{a' abab:cc en uno ban Echeverra emple el esquema de sus poemas, Obras completas, Btenos Aires' 1871' ps.172:
Vuelvo la vista azorado'
como nufrago en el Puerto' al borascoso Pasado, Y encuentro todo desierto' todo triste Y funeral;

70. El modernismo continu el cultivo del sexteto, agudo o llano, pero raavezse sirvi de la octava. Trat ms bien de desarticular esta estro{a presentndola como simple grupo de pareados, o como conjunto de versos alternos, o como mera serie monorrima. La divlsin en mitades simtricas se advierte an en Eduardo Marguina, Soliloquios d.el poeta:
Noche de mi Nacin. . . l\{ira que es duro

medir el tiempo en tu recinto oscuro, pegar la sien aI carcoriido nuro y or por fuera palpitar la vida.
Noche de mi Nacin. . . Mira que es triste

miro atnito

adelante

Y ni Ia luz vacilante veo de astro divinal'

hur la crcel en que hogar nos diste, gozar la luz, de la que no quisiste, llamarte al sol y ver que ests dormida.

69. En el mismo esquema anterior' el desequilibrio rima agu' que resulta del desplazamiento de la primera por la pregunta que da aparece con especial relieve, p*.t" fir"l y ms breve de la estrofa' en la

\iUEVE yERSOS

,".p, f"

Rima XXYIl1 de Bcquer:


Cuando entre la sombra oscura perdida una voz rnurmura turbando su triste calma, si en el fondo de mi alma

la oigo dulce resonar,

71. Entre las pocas estro{as fijas de nueve versos que se han usado en espaol figura la que Juan de Padilla, el Cartujano, utiliz en el siglo xv en el exteirso poema de sus Triunfos. Se compone de un cuarteto y un quinteto de arte mayor enlazados por las rimas. Equivale en realidad a una copla ordinaria de arte mayor e Ia cual se le aade un verso. ABBA:ACCAC:

124

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERSO

125

Yo canto las armas de los Palestinos prnciPes doce del OmniPotente, sus doce triunfos de don excelente, triunfos de gloria serfica dinos,

rad,a de Gaspar Gil Polo, cuyas estrofa se combinan de este modo, ABBA:acCdD:
De flores matizadas se vista el verde prado, retumbe el hueco bosque de voces deleitosas, olor tengan ms fino las coloradas rosas, floidos ramos mueva el viento sosegado.

y pongo la tierra debajo los sinos


del cinto dorado de los animales, y pinto las altas celestes seales

y los fortunados Y casos indinos


de los pasados e vivos mortales

El ro

apresurado

sus aguas acreciente,

pues tan

72. Las coplas octoslabas de nueve versos emplea'


das en el siglo xv constaban regularmente de una redon-

libre queda la {atigada gente del congojoso llanto

moved, hermosas ninfas, regocijado canto.

dilla y una quintilla sin ningn enlace mtrico. Su in' dividualidad se {unda en la unidad de su sentido. La variedad abba:cdccd sirvi a Rodrigo de Cota en su Dlogo enrre el Amttr y un aeio:
Cerrada estaba mi Puerta.

DIEZ VERSOS

A qu vienes? Por d entraste? Di, ladrn, 1cmo saltaste


las paredes de mi huerta? La edad Y la razn ya de ti me han libertado;

74. La estrofa de diez versos apareci por primera vez bajo {orma de copla caud'ata de tetraslabos y octo' slabos en la profeca de Casandra de la Historia tra' yana, siglo XIII. Consta de dos semiestrofas simtricas ligadas por la rima de los octoslabos, ababe:ded,ec:
i

deja al Pobre corazn retrado en un rincn


contemplar cual le has dejado'

Cent perdida, malfadada, cofondida,


desesperada,

73. Las combinaciones de nueve endecaslabos y heptaslabos no pertenecen a la clase de estrofas fijas sino a la de estancias de variable extensin. Como ejemplo especial puede recordarse el de la cancin de Ar' sileo, en alejandrinos y heptaslabos en la Dian'a enam'o'

gente sin entendimiento; gente dura, gente fuerte, sin ventura, dada a muerte, gente de confondimiento.

126

T.

NAVARRO ?OMAS

ARTE DEL VERgO

127

75. En el perodo de la gaya ciencia se usaron muchas coplas formadas por una parte de cuatro octosIabos y otra de seis. Desde la segunda mitad del siglo xv domin Ia combinacin de una redondilla y una sextilla de pie quebrado. Ejemplo de Pedro Manuel Ximnez de Urrea, Cancionero. Zaragoza, lB78, pg. 110:
Los que conocen el mal son los que extreman el bien, los otros hacen desdn no tenindolo por tal. Muchos bienes dio Natura, mas el de mayor vala que ella da, es aquel que siempre dura de la buena compaa donde est.

jurando de corazn
<le nunca

lo

quebrantar.

77, Se cuentan por docenas las variedades de coplas reales en octoslabos y quebrados contenidas en los cancioneros de los siglos xv y xvl. El siguiente ejemplo de Quirs presenta un pie quebrado en la primera qlrintilla y dos en la segunda,Canc. gen.eral, nm. 944:
Es una muy linda torre Ia discrecin y el saber;

razn la tiene en poder

y la

socorre

cuando se quiere perder; de manera que si alguno est de fuera, aunque todo el mundo junte

76. Desde Juan de Mena se divulg la estrofa compuesta de dos quintillas de igual tipo aungue de rimas diferentes, abaab:cdccd. Se conoci esta estro{a con el nombre de copla real. Ejemplo del mismo Jrran de Mena, Canc. siglo XV, nm. 33:
Pues el tiempo es ya pasarlo

y se ayunte no le entar la barrera.

78. La estrofa octoslaba conocida por antonomasia con el nombre de dcima no se divulg hasta la aparicin del libro de Daersas rimas de !'icente Espinel, publicado en 1591. Se le suele llamar tambin espnela. Consta de dos redondillas de rimas abrazadas y unidas por dos versos de enlace, abba:ac:cddc. Ejemplo de Caldern, La oida es sueo:
Cuentan de un sabio que un da tan pobre y msero estaba que slo se sustentaha con las hierbas que coga

y el ao todo complido
desde que vo fui entrado en orden de enanrorado v en hLito recelido, v pues en tal religin enticndo sienrpre durar. quiero hacer profesin

a
t

128

r.

NAVARRo roMAs

ABTE DEL

VERSO

I29

Habr otro, entre s deca, y triste que yo? Y cuando el rostro volvi hall la respuesta viendo que iba otro sabio cogiendo las hojas que l arroj.
ms pobre

79. En el cultivo popular de la dcima, extendido principalmente por los pases hispanoamericanos, alternan con frecuencia la consonancia y la asonancia dentro

que la urea copa en donde Venus vierte la escncia azul de su via escondida. Por respirar los perlumes de Armida y por sorber el vino de su beso, vino de ardor, de beso, de embeleso, furase al cielo en la bestia de Orlando, voz de oro y miel para decir cantando: Ia mejor musa es la de carne y hueso.

de la misma estrofa. Ejemplo registrado por Juan Alfonso Carrizo, Carrcionero popular de la Rioja, Buenos

Aires, 1942,

Ill,425t
Camina lento el cautivo,

y con temblorosa

Bl. La dcima de tipo francs, con el primel'cuarteto cruzado, el segundo abrazado y un pareado entre ambos, ABAB:CC:DEED, fue usada en endecaslabos por Zorrilla en Irnpresiones de la noche. Nlodernamente ha sido practicada en octoslabos, por Jorge Guilln. Ejemplo, E statua ecuestre :
Permanece el trote aqu entre su arranque y mi mano. Bien ceida queda as su intencin de ser lejano. Porque voy en un corcel a la maravilla el: Inmvil con todo bro. Y a fuerza de cunta calma tengo en bronce toda el alma. clara en el cielo del fro.

voz

pidiendo a todos perdn


va penoso y afligido. EI concurso compasivo mira esta escena de horror, y haciendo fuerza y valor quiere impedirlo y no puede; todos quieren que no llegue al banquillo ultimador.

80. El paradigma de la dcima octoslaba se ha ejecutado en otros metros. Rubn Daro lo practic en endecaslabos comunes, con mezcla de dactlicos de esta misma medida, en su Balad.a en honor de las musas de carne y hueso:
Nada mejor para cantar la vida,

82. Al contrario que en los casos de la octava y el sexteto, la poesa romntica rara vez se sirvi de la dcima aguda compuesta de dos mitades simtri(ras que se enlazan por la rima {uerte de sus versos frnales. Leandro Fernndez de Moratn emple el esquerna aabb: ccdd en la cantata de los padres del Limbo:

y aun para dar

sonrisas a

la

muerte,

130

T. N\'.Anno roll^s
Virgt'n madrc, casta
esPosa

ARTE DEL

VERSO

]3I

Quin menoscaba mis bienes?


Desdenes.

sla tr la \'('rrturosa" la escogida sla {uiste que en tu seno recibiste

Y guin aumenta mis


Los celos.

duelos?

el

tesorr celestial.

Sla t con ticrna Pl;irtta oprimiste Ia garganta rie la sierp,r aborrecitla


qtre ert

la

httnrna

frgil vida

esparci dolor mortal.

quin prueba mi paciencia? Ausencia. De ese modo en mi dolencia ningn remedio me alcanza, pues me matan la esperanza desdenes, celos y ausencia.

83. Dentr, de ia divisin de los diez versos er dos nritades ig;uale., .luan }{ra Cutirrez dio a las semicstrofas terminaciirn en quebraclos llanos y rim uno t'Los vel-ios con as()nIl(-it y otros con consonancia en espinillos". Poasas. Butnos Aires, 1945, pg. 135:
['or ]a falda de la loma del pueblo de San Isldro. fragantes flores de ar<ma deraman los espinillos
en !erano.

ONCE VERSOS

85. Los poetas del siglo xv compusieron de vez el cuando coplas octoslabas de once versos. En la mayor parte d los casos corresponden a la divisin 5-6. Las estrof,as en esta clase de metro que alternan con las de arte mayor en el Claro oscuro de Juan de Mena aparecen en orden de quintilla y sextilla quebrada, abaab:
cdecde:
Cuando vi morir mi vida y vida dar a mis males,

En [a grama de los suelos parecen las cuentns de oro


oue pone en nupciaies lelos el enamorado esPoso ('()lt su mano.

84. Composicin tpica cle diez Iersos es el oailleio, cuya forma norrnal consisle etl tres pareados de octosllros v quebrados" a los cua]es sigue una redondilla que telnrina suman(lo los tres versos cortos, aabcc:deed' I'.jtnrrlo rle Cen atttes. Quiiote. l" 27 :

cuya vida es despedida de quien fue desconocida a mis penas desiguales, entonces bien me pens, pens que mi pensamiento tanto fuerte, no tuviera sobre qu
sohre qu darme tormento, sobre muerte

132

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL

VERSO

13.3

86. Aunque con menos frecuencia, los poetas del si' glo xv ,e si.ui"ron tambin de Ia estro{a de once octo' Jilobo. Iormada por sextilla y quintilla' La primera

pues que su triste ventura

lo

despide

de vos, lnda criatura.

el consta de tres rimas correlativas, abcabc:ddeed''en

Del que tal Iicencia pide


avedo seora, amargura,

r-i*"

ejemplo de Hernando de Luduea' Doctrinal

de gentileza:
Gentiles hombres son todos los que traen grandes caPillas e mangas acuchilladas; las Piernas, brazos e codos atestados de centillas muy esPesas, muY Pintarlas' Pues id, galanes garridos' a Pendones desPrendidos,

pues Ia pide con desesperacin pura e non pide vida, mas muerte segura.

88. De doce versos repartidos en dos redondillas de rimas cruzadas y dos pareados intermedios, abab:ccdd: efef, constan las estrofas usadas por el romntico Gregorio Romero de Larraaga en la poesa El de la cruz colorada:
Dime t, el rey de los moros, el de los bellos jardines, el de los ricos tesoros, el de los cien paladines, el de las torres caladas con sus agujas labradas, el de alcatifas morunas, el rey de las medias lunas, de los reyes sobeano, el de la Alhambra dorada, en dnde est mi cristiano, el de Ia cruz colorada?

bien sYrgados e PeYnados' que muchos son los llamados


e Pocos los escogidos'

DOCE VERSOS

87. Las coplas de pie quebrado, aunque con unidad pareinclependiente, solan escribirse en lo antiguo en j^. qu" sumal,an doce versos. Se componan adems de este tipo ligadas entre s por la igualdad de ".,.oio. Sigue el esquema ababob:ababab el siguiente las rimas. ejemlo del trlalqus de Santillana, Can'c' siglo XV'
nrnr. 252:

TRECE
El triste que se desPide,
de plazer e de folgura

VERSOS

se desPide,

bos plenos

89. Dos sextillas de rimas enlazadas, en octoslay quebrados, ms otro octoslabo final, for-

134

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL

vgRso

135

man las estrofas del Regimi'erun de prn'cipes dirigido a Isabel la CatIica por fray Ifigo de Metdoza, Can'c' siglo XT, nrn' 5: Alta reYna
esclarecida,

guarnecida

:","-ffi*T"[.1'.J"*';.
desiguales
It

lll '!

Por gracia de Dios venida; Como quando fue Perdida nuestra vida Por culPa de una mujer,

Catorce versos dicen que es oneto, burla burlando Ya v&n tres delante' Yo Pens que no hallara consonante y estoy a la mitad de otro cuartetc; mas si me veo en el Primer terceto no hay cosa en los cuartetos que me esPante' Por el Primer terceto voy entrandr:, y aun parece que entr con pie derecho, pues fin con este verso Ie estoy dando' Ya estoy en el segundo, y aun sospecho que estoy los trece versos acabando: contad si son catorce' y est hecho'

"*
.

n':':ri::,suarnecer

91. En otros idiomas, el soneto admite e los cuar' tetos rimss cruzadas. Ei modernismo introdujo en es'
aadi nuevas combinaciones a los tercetos. Adems dio a veces rimas distintas a cada cuarteto. El siguiente ejemplo de Antonio Machado se acomoda al esquema ABAB CDCD EFE FEF: paol esta prctica
Por qu, decisme, hacia los altos llanos huye mi corazn de esta ribera, y en tierra labradora Y marinera
suspiro por los yermos castellanos? Nadie elige 3u amor' llevme un da ni destino a los grises clavijares donde ahuyenta al cser la nieve fra las sombras de los muertos encinares. De aquetr ffozo de f,spaa, alto y roquero,

por aquel modo Y medida que llev nuestra caYda'

CATORCE VERSOS

90. Soneto. En su forma ordinaria, desde el rena' cimiento al romanticismo, los dos cuartetos endecasla' bos que constituyen la primera parte del oneto se han
a las mismas rimas abrazadas, ABBA:ABB'A' "5ordo tercetos que forman la segunda parte se han Los dos combinado de varios modos: CDE Cf E, CDC, DCD' CDE DCE, CDE DEC, ete. La segunda de estas varie' por dades, muy usada en el Siglo de Oro, fue adoptada
Lope de Vega en su famoso soneto doscriptivo:
Un soneto me manda hacer Violante

y en mi vidamb

he vistr

er tal aprieto'

hoy traigo a ti, Guadalquivir florido, una mata dei sPero romero. Mi corazn est donde ha nacido, no a la vida, al amor' cerca del Duero... El muro blanco Y el ciPrs erguido.

736

T.

NAVARRO TOI\{AS

ARTE DEL VERSO

137

92. El ingenio mtrico se ejercit en el Siglo de Oro


en componer sonetos con estrambote, con versos cle cabo

ponde

al objeto de estc libro

presentar muestras de

roto, con versos enlazados, y con rimas dobladas, alternas, derivativas, etc. Entre estos artificios el ms re' petido fue el del estrambote o apndice de variable ertensin que se aada al soneto, ligndolo por la rima al ltimo terceto. En la mayor parte de los casos el uso del estrambote responda a una intencin humorstica.
Ejemplo de Cervantes,

todas estas experiencias. Baste hacer figurar el frecuente soneto alejandrino con el siguiente ejemplo, esquema

ABAB ABAB CCB DDB. de E. Gonzlez Martnez:


Maana los poetas cantarn en. divino verso que no lograrnos entonar los de hoy; nuevas constelaciones darn otro destino a sus almas inquietas con un nuevo temblo. Maana los poetas seguirn su camino absortos en ignota y extraa floracin. y al or nuestro canto, con desdn repentino, echarn a los vientos nuestra vieja ilusin. Y todo se intil, y todo ser en vano; se el afn de siempre y el idntico arcano y la misma tiniebla dentro del coraz6n, Y ante la eterna sombra que surge y se retira recogern del polvo I abandonada lira y cantarn con ella nuestra misma cancin.

Al tmulo

de Felipe

II:

Voto a f)ios que me espanta esta grantleza

y que diera un dobln por describilla; porque quin no sorprende y maravilla


esta mquina insigne, csta riqueza? Por Jesucristo vivo, cada Pieza vale ms de un millh, y que es mancilla que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla, Roma triunfante en nimo y nobleza' Apostar que el nima del muerto por gozar este sitio hoy ha dejado la gloria donde vive eternamentc. cierto Esto oy un valentn y dijo: -Es cuanto dice voac, seor soldado, y el que dijere lo contrario, mierte. Y luego incontinente, cal el chapeo, requiri la espada, mir al soslayo, fuese y no hubo nada.

93. El modernismo por su parte

se esforz en com'

poner el soneto en toda clase de metros, desde los ms breves, de dos slabas, hasta los de veinte. No corres-

ESTROFAS SIN RIMA

94. Junto a las estrofas regulares forman Srupo


lr,

es'

It:

pecial las que se componen en verso sueltos. Su rasgo caracterstico consiste en la carencia de rima. Fuera de esto, por el orden y disposicin de los versos son como

las dems estrofas fijas. La forma ms cultivada ha sido la de la estrofa slfc. Consta de cuatro versos suel' tos, de los cualllos tres primeros son endecaslabos acentuados en cuarta, octava (o sexta) y dcima, y el cuarto, un pentaslabo dactlico. Aunque la norma no lo exige, en la prctica se da tambin preferencia a la acentuacin de la primera slaba de los endecaslatos' Ejemplo de Miguel de Unamuno, Salamanca:
Miras a un lado, allende el Tormes lento, de las encinas el Iollaje Pardo. cual el follaje de tu piedra, inmoble,
denso Y Perenne'

95. Sobre las mismas lneas de la estrol sfica,


pero con endecaslabos polirrtmicos y heptaslabo final, el bachiller Francisco de la Torre, siglo xvt, introdujo

una nueva combinacin, asimismo no rimada, que ha sido conocida con el nombre de su inventor y practicada

140

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERSO

141

con relativa {recuencia. Ejemplo del mismo Francisco de la Torre:


Tirsis, ah, Tirsis, vuelve Y endereza tu navecilla contrastada Y frgil a la seguridad del Puerto; mira que se te cierra el cielo'
l

de

y
I
:: i

la endecha real. Fue usado por Jernimo Bermdez repetido por Cervantes en varias de sus comedias'

Ejemplo de

los

baos de

Argel,lIIl.

Si la esperanza es buena, la posesin no es mala. Muy bien est lo hecho;


venga cuando quisiere la limosna.

96. Sexteto simtrico de heptaslabos y

endecasla-

f
i

bos sueltos, abCdeF. La correlacin de los metros suple

ausencia de la rima. Fue usado por Jernimo Bermdez, siglo xvt, en /Yis lattreada, II, 4-5:

la

I I

Oh, cun amarga llama


es la del dulce {uego en los reales pechos encendido. que cual fortuna grave,

99. La antigua estrofa alcaica, resucitada por Carducci a base de dos decaslabos compuestos, un eneaslabo dactlico y un decaslabo trocaico simple, sin rimas, ha tenido en espaol varios cultivadores. Ejemrlo de Alfonso Reyes, Oda nocturna:
Pues que la noche sugiere cnticos apresta, Lidia, la arcaica pctide; yo siento a los dioses antiguos que me inspiran no escuchados crmenes.

tras calma tionanzosa,


Ilores, hierbas y plantas llevar puede.

97. Cuarteta de heptaslabos sueltos polirrtmicos' Fue empleada pol eI bachiller l-rancisco de la Torre como unidad estrfica de su Oda V, enla que el verso
no aparece en serie amorfa:
Alexis qu contraria influencia del cielo
Persigue nuestros nimos con las cosas del mundo?

100. El modelo de la lira, con leve modificacin, ha sido reproducido modernamente en endecaslabos y heptaslabos sueltos. La estrofa mantiene su armona no
obstante

la ausencia de las rimas. Ejemplo de Dionisio

Ridruejo:
Djame hacer camino de doble paso y amorosa huella en la hierba temprana por donde vino tu desnuda planta maravillando mi silencio triste.

98, Cuarteto {ormado por tres heptaslabos y un

en-

decaslabo suelto, abcD, antecedente de la forma mtrica

tA la

ESTROFAS VARIABLES

ZEJEL 101. Procede el zjel de la lrica mozrabe. Consta generalmente de una serie de coplas que repiten un determinado estribillo. En su forma ms corriente el es' tribillo consiste en dos versos rimados o sueltos, El cuerpo o mudanza de la estrofa lo constituyen tres octoslabos monorrimos cuya rima vara de una copla a otra. Sigue esios otro verso que repite la rima del estribillo o a lo menos la de su verso final y sirve como llamada o vuelta a esta parte de la cancin, aa:bbba:aa. Frecuente en la poesa antigua y ensayado de nuevo por algunos poetas actuales. Ejemplo de Gil Vicente,
Cancn de Casand,ra:
Dicen que me case yo; rro quiero marido, no,
1VIs

quiero vivir segura,

mi soltura, que no estar en aventura


n'esta sierra a

si casar bien o no:


Dicen que me case yo;

no quiero marido, no.

I'
744
T.
NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERSO


Segadores, afuera, afuera; dejen llegar a la espigaderuela.

145

veces de tres el tercero' versos, con el segundo quebrado y en rima con repite en este caso aI fin de las coplas se La parte que se ."dr"" u io. do, ltimos. Se omite el verso de vueita sustituido en su {uncin por el verso corto del estribillo'

I02. El estribillo del zjel conta a

VILLANCICO

Ejemplo annimo, Las tres morllas:


Tres morillas me enamoran
lli en Jan,

Axa, Ftima Y Marin'


Tres morillas tan garridas iban a coger olivas, y hallbanlas cogidas

lO4. La estructura del villancico coincide en el forrdo con Ia del zjel. Proceda de la adaptacin de Ia cantiga de estribillo gallego-portuguesa, la cual era resultado de la reelaboracin y desarrollo del modelo zejelesco. En el villancico, el estribillo suele tener de dos a cuatro versos, la mudanza es generalmente una redondilla, y la vuelta va precedida de uno o ms ver. sos de enlace con la mudanza. De ordinario slo se re. pite la ltima parte del estribillo. Ejemplo, con esquema abb:eddc:ebb, clel Cancionero de Upsala: Si la noche hace escura es el camino,

en Jan,

Axa, Ftima Y Marin'

suelen ser en algunos casos ms o menos de tres' El estribillo consta de un verso dc nueve slabas y otro de once y la mudanza est constituida por cuatro octoslabos, aa:bbbba:aa, en el siguiente ejemplo de Tirso de

103. Los versos monorrimos de la mudanza del zjel

y tan corto

cmo no vens, amigo?

La media noche es pasada

y el gue me pena no viene;


mi ventura Ie detiene porque soy muy desdichada,
Vome desamparada,

I\{olina, La mejor esPigadera:


Segadores, afuera, afuera; ,lcjen llegar I e'"pigatieruela.

gran pasin tengo conmigo, ;cmo no vens, amigo?

Si en las nlanos que bendigo luera yo esPiga de trigo,


que me hiciera harina digo 1'luego torta o bodigo, porque luego me comiera:

I05. En el Siglo de Oro, el villancico

ms cultivado

constaba de tres redondillas: una de estribillo, otra de mudanza y otra de enlace y vuelta; al final se repeta

parte de Ia primera: abab:cddc:cddb:ab. EI lugar

de

r
LM
T.
NAVARRO TOMAS
t

ARTE DEL

vERso

14,7

la redondilla inicial lo ocupa una cuarteta de eneasla' bos y decasilabos dactlicos en el siguiente ejemplo de Lope de Yega, El bobo del colego:
Naranjitas me tira la nia
en Valencia por Navidad, pues a fe que si se las tiro que se le han de volver azahar' A una mscara sal y parme a su ventana; amaneci su maana y el sol de ius ojos vi.

AII el nido umbro iene el verderol: Verde verderol,


endulza

la

puesta del sol.

llr

. f07. En la moderna lrica popular es frecuente el villancico formado simplemente por una cuerteta octoslaba y otra hexaslaba, sin enlace de las rimas entre una y otra, aunque la segunda desempee el papel de estribillo. Ejemplo de Miguel de los Santos Alvarez:
Madren a la puerta hay un nio
ms hermoso que el sol bello,

"i

Naranjitas desde all me tir para furor; como no sabe de amor piensa que todo es buriar: pues a fe que si se las tiro que se le han de volver azahar.

y dice que tiene fro, porque el pobre viene en cueros.


se calentar, porque en este pueblo ya no hay caridad,

-Anda

dile que entre,

en

106. Se ha usado con frecuencia el metro hexaslabo la composicin del villancico. La persistencia de esta prctica, con breve estribillo pareado, redondilla cru' zada y un verso de enlace y otro de vuelta, aa;bcbc:ca: aa, se manifiesta con este fino testimonio entre las poe'
sas de Juan Ramn Jimnez: Verde verderol, endulza Ia puesta del sol.
Palacio de encanto

CANCIN TROVADORESCA

el pinar tardo, arrulla con llanto la huida del ro.

108. Al tipo de estrofa variable de tres ncleos mtricos corresponde igualmente la cancin trooad,oresca. En su forma ms frecuente consta de tres redondillas, con la ltima de ellas ajustada a las mismas rimas de la primera, abba:cddc:abba. No hay enlace entre la segunrla y la tercera ni repeticin literal, sino ms bien repercusin de versos, entre la primera y la ltima. Su cultivo, abundante en el siglo xv, se prolong hasta el

148

T.

NAVARNO TOMAS

ARTE DEL

VERO

149

Siglo de Oro. Ejemplo del Conde de Cifuentes' con es' quema abba:cdcd:b aba. Caw. Bqrbi'eri, nm' 38:
La que tengo no es Prisin' vos sois Prisin verdadera; sta tiene lo de fuqra, vos tenis mi coraz6n, sta me tiene forzado tanto canto Dios quiaiere, Y vos mc tenis de grado cautivo mientras viviere.
De 6ste liberted se
esPera'

por tierra fragosa per Ia carrera,


do vi la vaquera de la Finojosa.

Il0.

Una modicacin del modelo trovadoresco, con

los versos impares sueltos y con represa o repeticin al final de la mayor parte de la primera cuarteta se halla en la poesa El du,ende, de Juan Mara Arjona,
Colec. Rioad,encyra,

LXIII, 547:

mas de voe no haY redencin, porque sois la verdadera crcel de mi corzn.

Madre ma, muri el duende; ya no tenemos con qu poder asombrar al nio; cuando rabiare qu har? Se' asomaba al postiguillo y los dientes enseaba, y le sacaba la lengua, y al punto el nio callaba. Pero ahora, madre miao

109. La cancin poda consistir asimismo en tres quintillas, o en una redondilla en el eentro precedida por una quintilla y seguida Por otra. A veces combinaba octosla'bos y quebrados. Tambin se compona en he' xaslabos. Una variedad admita que el verso final de la primera parte se repitiera en la terminacin de la
estrofa. Ejemplo del Marqus de Santillana:
Moza tan fermosa non vi en la frontera como una vaquera
de

ya no tenemos con qu
poder asombrar al nio; cuando rabiare gu har?

la Finojosa. Faciendo Ia va

lIl, La lrica popular mantiene la tradicin de esta estrofa en ejemplos como el siguiente, en que de una parte se simplifica la rima reducindola a la asonancia de los versos pares, mientras gue de otra parte se aade la gala del encadenamiento efitre las tres partes de la
cancin:
Adis, catedral de Butgos, memoria guato de ,

del Calatraveo a Santa Mara, vencido del sueo,

r
150
T. NAVARRo roMAS
pues guise a una burgalesa

ARTE DEL VERSO

r5l

y ella no me quiso a m.
Ella no me quiso a m con otro se cas, y ahora pregunta la gente la vida que llevo yo. La vida que llevo yo no la tengo que decir, pues quise a una bulgalesa y ella no me quiso a m.

Venid a la luz del alha, non trayis compaa, Al alba venid...

113. Vestigios del cosante se reflejan en compcsiciones de algunos poetas modernos. Aunque con algunas moditicaciones, el balanceo de los pareados es visible,

por ejemplo, en Se alegra el mar, del mexicano


Gorostiza:
Iremos a buscar hojas de pltano al platanar. Se alegra el mar, Iremos a buscarlas en el camino, padre de las madejas de lino. Se alegra el mar. Porque la luna cumple quince aos apena, se pone blanca, azul, rojan morena. Se alegra el mar. Porque Ia luna aprende consejo del mar, en perfume de nardo se quiere mudar. Se alegra el mar, . .

Jos

COSANTE

112. Et viejo cosante de procedencia gallego-portuguesa consiste en una serie de pareados entre los cuales
se repite un breve estribillo. Cada pareado recoge algunas palabras del anterior y aade algn nuevo concepto. Tal movimiento de retroceso y avance constituye el rasgo caracterstico de este tipo de cancin. Ejemplo del Canc. Barbieri, nm. 6:

Al alla venicl, buen amigo,


al alba venid.
Amigo al que yo ms qrrera, venid al alba del da. Al alba venid. . . Amigo al que yo rns amaLa. venid a la luz del alba.

f 14. El mismo principio rtmico del cosante con su movimiento de vaivn caracteriza la cancin asturiana de la danza prima, aunque en sta la rima no se reparte en pareados, sino en una serie sostenida de dos
asonancias alternas:

Al alba venid.

Venid a Ia luz del da, non trayis compaa. Al alba venid...

Ay, un galn desta villa, ay, un galn desta casa; ayo l por aqu vena, ay, l por aqu pasaba.

L52

T. NAvARRo rollIAS
Ay, diga Io que quera,
ay, diga lo que buscaba. ,dy, busco la blanca nia, ay, busco la nia blanca. .

ARTE DEL

\ERSO

153

ROTIAN

C E

115. Consiste el romance en un nmero ms o me'


nos extenso de octoslabos, de los cuales los impares son sueltos y los pares asonantes bajo una misma rima. Los

romances populares, antiguos y modernos, admiten la mezcla de asonancia y consonancia. Sirve de unidad bsica la pareja de versos. Ejemplo, principio del Reo de los zantoratws:
Riberas del Duero ariba cabalgan dos zamoranos; las divisas llevan verdes, los caballos alazanos,

A mis solcdades voy, de mis soledades vcngo, porque para andar conmigo me bastan mis pcnsamientos. No s que tiene la aldea donde vivo y tlonde muero que con venir de m mismo no puedo venir ms lejos. Ni estoy bien ni mal conmigo, mas dice mi entendimiento que un hombre que todo es alma est cautivo en su cuerpo.

lI7. Se ha usado desde antiguo interrumpir el relato del romance para intercalar un estribillo que se repite a intervalos regulares. El estribillo suelen ser dos o ms versos, octoslabos o de otra medida, con la asonancia del mismo romance o con rima distinta. C-omienzo del romance de la Muerte del prncipe de Portugal:
Hablando estaba en su palacio real

ricas espadas ceidas, sus cuerpos muy bien armados, adargas -ante sus pechos' gruesas lanzas en sus maIlos' espuelas llevan ginetas

la reina

v los fenos Piateados...

con la infanta de Castilla, princesa de Portugal. Ay, ry, ay, qu luertes penas. Ay, oy, oy, qu lucrte mal.

All vino un

caballero

116. Entre los poetas del Siglo de Oro hizo norma general componer el romance a base de la cuarteta aso' nante, si bien manteniendo Ia misma rima en todas las
se

cuartetas. No se admita que los versos rimaran con consonancia dentro de la misma cuarteta. Principio de

con grandes lloros llorar. te traigo, seorai -Nuevas de contar. dolorosas Ay, oy, ay, qu fuertes penas. Ay, oy, ay, qu luerte mal,

A mis

soled,od,es aoY, de LoPe de

Vega:

IlB. El

romance octoslabo sirvi de modelo para

154

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL

VENSO

I55

practicar esta composicin en los dems metros. Primero se extendi al hexaslabo, despus al endecaslabo y al heptaslabo y finalmente a los de cualquier otra medida. Uno de los romancillos hexaslabos ms conocidos, con estribillo, es el de Gngora que empieza de este modo:
La ms bella nia
de nuestro lugar,

120. Persiste entre los cantos populares la variedad de seguidilla de 7-6-7-6, que figur eon relativa exten. sin en los siglos xvr y xvrr. Cervantes dio en el Quijote el siguienie ejemplo:
A la guerra me lleva

mi

necesidad,

si tuviera dinero,
no fuera en verdad"

hoy viuda y sola

y ayer por casar,


viendo que sus ojos a Ia guerra van, a su madre dice, que escucha su mal:

-Dejadmemar. orillas del

llorar

121. En los siglos xvrrr y xrx se cultiv abundanla seguidilla compuesta, en la cual a la cuarteta ordinaria, T-5-7-5, se le aade una terminacin de tres versos, 5-7-5, con rima en los de cinco slabas
temente

distinta de la correspondiente a la cuarteta. Ejemplo de


Bcquer:

SEGUIDILLA

119. Desde el principio del idioma castellano existe la seguidilla. Durante mucho tiempo mostr cierte yacilacin en la medida de sus versos. Su forma ordinaria,
predominante desde el siglo xvrl, consiste en una cuarteta en que los versos impares son heptaslabos sueltos, y los pares, pentaslabos rirnados con asonancia o con-

el alba un sombra de tu sonrisa un rayo de tus ojos


Es Ia luz del da; pero tu alma

*'illlT

*#,"i:*"

sonancia. Ejemplo registrado por


Correas:

el maestro

Gonzalo

AI

espejo se toca

la blanca nia dando luz a Ia luna donde se mira

122. De tiempo en tiempo han tenido actualidad pasajera algunas seguidillas amplificadas por elementos adicionales, como la del eco, la chamberg a, la de morenay otras. An se suele or la del cielito lindo.Ejemplo registrado por Vicente T. Mendoz a, Cancionero ntexicano, New York, 1948, pg. l18:

r
156

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL VERO

157

Todas las ilusiones que el amor fragua

en los pases hispanoamericanos. Ejemplo de Alfonso


Reyes, Closa d,e mi

tierra:

'"' ";##T,,;l:*"*
que forma el agua. Ay, ay, oy, a!. Forman Y crecen,
Y con el mismo viento,

,mapolita morada

del valle donde nac,

si no ests enamorada
enamrate de m.

cdin lido,
desaPareeen.

I
Aduerma el rojo clavel o el blanco jazmn las sienes;
que el cardo es slo dedenes slo furia el laurel. D el monacillo su miel, y la naranja rugada, y la sedienta granadan zumo y sangre, oro y rub, que yo te prefiero a ti, amaplin morada.

123. La seguidilla gitana se aParta del tipo corrien' te. Puede describirse como un& cuarteta hexslaba en

la que el tercer verso es sustituido por un endecasla' bo. Ejemplo de S. y J. Alvarez Quintero, Cotrcion'era,
acto

II:
De la tierra vengo, Pero en mi linaje hay ms orgullo que si descendiera de un abencerraje. CLOSA

II
Al pie de la higuera hojosa tiende el manto la alfombrilla; crmen Ia anacua sencilla
cortesana rosa; donde no Ia mariposa tornasola el colibr. Pero te prefrero a ti, de quien la mano se aleja; vaso en que duerme la queja del oalle donde nac.

124. Empez el cultivo de la glosa en el siglo xv' Pas por diversos cambios hasta el siglo xvtl' Su ex' tensin dependa del mayor o menor nmero de versos
de su tema

y Ia

y estrofas de comentario. A partir del siglo

xvII su forma regular ha consistido en una redondilla como tema y cuatro dcimas glosadoras que terminan
repitiendo cada una sucesivamente uno de los versos de la redondilla. Su prctica se mantiene especialmente

I58

T. NAvAnRo

rouls
minacin de

ARTE DEL VERSO

t59

III
al renacer el da despertar de la siesta, hacen las urracas fiesta y salvas de gritera, por qu, amapola, tan fra, o tan pura, o tan callada? Por qu, sin decirme nada, me infundeg un ansia incierta, copa erhausta, mano abierta, si no esils cnamorda?
Cu'ando

mera ms corta que

la segunda. Con frecuencia l terla estrofa forma un paresdo. Dentro de

y al

estas lneas se usaron hasta eI siglo xvur numerosas combinaciones distintas. En varios casos sirvieron de modelo las estancias del Petrarca. Fue muy repetido el esquema abCabC:cdeeDfF. Ejemplo de Garcilaso, gloga Segntd,a: Cun lienaventurado aquel puede llamarse que con la dulce soledad se abraza,

Iv
Nacern estrellas de oro de tu cliz tcmulento,

y vive descuidado y lejos de empacharse en lo que al alma impide y embaraza. No ve la llena plaza

ni

Ia soberbia puerta

norma para el pensamiento o bujeta para el lloro? No vale un canto sonoro el silencio que te o. Apurando ertoy en ti cunto la'msica yerra. Amapola de mi tierra, enamrate de m. ESTANCIA

de los grandes seores, ni los aduladores

a quien la hambre del favor despierta; no le ser forzoso rogar, ngir, temer y estar quejoso.

126. La densidad de esta estrofa aumenta a medida que se eleva el nmero de versos y la proporcin de endecaslabos. Modelo de estancia extensa, Ienta y grave, con el esquema ABCABCcddEFFEGGHH, ds'la de Ia elega de Rodrigo Caro, A las ruinas de ltlica. La transicin entre las dos partes del conjunto ocurre en los
heptaslabos intermedios:
Estos, Fabio, ay dolor! que ves ahora campos de soledad, mustio collado,

I25. La estancia es la estrofa usada desde el siglo xvl en glogas, odas, elegas y canciones renacentistas.
Consiste en un conjunto ms o menos extenso de endeca-

y octoslabos ordenados por su colocacin y sus rimas. Se divide ordinariamente en dos partes, Ia prislabos

160

T. NAvARRo rouAi
fueron un tiempo Itlica famosa; aqu de Cipin la vencedora colonia f.ue; por tierra derribado yace el temido honor de la espantosa muralla, y lastimosa reliquia es solamente
de su invencible gente. Slo quedan memorias funerales donde erraron ya sombras de alto ejemplo: este llano fue plaza, all fue templo; de todo apenas quedan las seales; del gimnasio y las termas regaladas leves vuelan cenizas desdichadas; las torres que desprecio al aire fueron a su gran pesadumbre se rindieron.

ARTE DEL VERSO

l6r

Tu faz de color de rosa


se guedar demacrada

al or la extraa cosa que te deje el alma helada.


Mas s para m piadosa, si de mi vida ignorada, cuando yo duerma en la fosa. oyes contar una cosa que te deje el alma helada.

l,

RONDEL

127. El rondel, de tradicin trovadoresca, encontr algunos cultivadores entre los poetas modernistas. Se ha compuesto generalmente en octoslabos. Bajo su forma ms frecuente consta de dos redondillas y una quintilla. Las dos ltimas estrofas recogen versos de la primera literalmente o con modificacin. Dos nicas rimas alternan en toda la composicin. El asunto es en general un tema amoroso tratado con delicadeza e insistencia. Ejemplo de Julin del Casal en Bustos y rimas:
De mi vida misteriosa, ttrica y desencantada, oirs contar una cosa que te deje el alma helada.

POEM AS NO ESTROFICOS

h i ll
flf

I. En la composicin llamada siJr,g, los endecaslabos solos o acompaados de heptaslabos, rimados todos o en parte sueltos, se combinan libremente, sin orden de estro{as. Se empez a aplicar la silva en el siglo xvrr a los mismos asuntos en que se empleaba la estancia, a la cual acab por sustituir en el siglo xrx. Ejemplo de Jos
Mara Heredia, Al Nigara:
Corres sereno y majestuoso, y luego

en speros peascos quebrantado, te abalanzas violento, arrebatado, como el destino irresistible y ciego. Que voz humana deseribir podra de Ia sirte rugiente la aterradora faz? El alma ma
en vagos pensamientos se confunde al contemplar Ia Irvida corriente, que en vano quiere la turbada vista en u vuelo seguir al borde ogcuro del precipicio altsimo. Mil olas, cual pensamiento rpido pasando, chocan y se enfurecen, y otras mil y otras mil ya las alcanzan y entre espuma y fragor desaparecen,,.

2. Con el modemismo, a medida que la estrofa en general fue perdiendo terreno, las composiciones a modo

166

T.

NAYARRO TOIITAS

ARTE DEL

vEnso

167

de silva han ensanchado su representacin en frecuencia y variedad de formas. Una de sus modalidades se carac' teriza por juntar con el endecaslabo y el heptaslabo

otros versos de diferentes medidas. El siguiente ejemplo, de Rubn Daro, en Cantos de oida y esperanza, hace alternar los metros impares de 11, 9,7,5, ms el ale-

imprimiste en nuestro polvo tu sandalia, no alabar el litrgico {uror de tus orgas ni su ertica didascalia, para que alumbres sin mayores iroltas e.l poligloto elogio de las Guas, noches sentimentales de mises en Italia. . .

jandrino (7-7)

Oh, miseria de toda lucha por lo infinito! Es como el ala de la mariposa nuestro lrazo que dja el pensamiento escrito' Nuestra infancia vale la rosa, el relmpago nuestro mirar, y el ritmo que en el pecho nuestro corazn muevc es ur ritmo de onda de mar, o un caer de copo de nieve, o el del cantar del ruiseor, que dura lo que dura el perfumar de su hermana la flor. . .

4. Con frecuencia en estas poesas no estrficas la rima se reduce a la simple asonancia de los versos ;ares, con lo cual la composicin adquiere el aspecto de una silva arromanza.Ja. Suelen utilizarse los rne'
tros de once, siete y cinco slabas, como en el seguiente ejemplo de Antonio Machado, Obras, Mxico, 1940,

pg.79:
La vida hoy tiene ritmo
de ondas que pasan, de olitas temblorosas que fluyen y se alcanzan.

La vida hoy tiene el ritmo de los ros, la risa tle las aguas
que entre los verdes junquerales corren y entre las verd$ caas, Sueo florido lleva el manso viento, bulle la savia joven en las ramas; tiemblan alas y lrondas, y Ia mirada sagital del guila no encuentra pres. ,, Treme el campo en sueos' vibra el sol como un arpa.

Otras veces esta especie de silva moderna rene' bajo estricta forma rimada, aunque sin orden de estro' fas, versos de medida y acentuacin irregular junto a otros de ordinario tipo mtrico. Ejemplo de Leopoldo

3,

Lugones, Himno a la luna:


Luna, quier cantarte, oh ilustre anciana de las mitologas! con todas las fuerzas de mi arte'
Deidad que en los antiguos das

5. Bajo la {orma de silva arromanzada, la lrle,r iar 4,6, B y 12 slabas es interrrtrriiri.r ri,' tiempo en tiempo por la unidad cliscordantt: tt';sl1;r,r,
de los versos de

r
r68
T.
NAVAITR.O TOMAS

ARTE DEI-

VERSO

169

como nota suspensa y reflexiva, en Eran dos hermanas, tle E. Gonzlez Manez. Ritmo oscilante trocaic<-dac-

tilico:
Eran dos hermanaso
eran dos hermanas tristes y plidas. Yena una de ellas de tierras lejanas traiendo en sus hombros un fsrdo de nostalgias, siempre pensativa, callada, cor los ojos vueltos hacia el infinito. los ojos azules de pupilas vagas, por los gue en momentos hasta pareca salrsele el alma. . .

7. La serie de octoslabos rimados con libertad tle silva y con el giro ocasional del pie quebrado sc ha utilizado en poesas humorsticas y satricas. Ejemplo de A. Machado, Llar*o d.e las oirtud.es y coplas por la mu.ei' te de don Guida:
Oh, Ias enjutas mejillas, amarillas, y los prpados de cera,

y la fina
en

calavera

la almohada del lecho; oh, fin de una aristocra.cia! la barba canosa y lacia
sobre el pecho; metido en tosco sayal, las yertas manos en cruz,

tan formal

6. Entre las formas no estrficas e cuenta la can' tilena heptaslaba de rimas libremente repetidas y com' binadas, de la cual dio ejemplo Esteban Manuel de Vi'
llegas en De un paiarill'o: Yo vi sobre un tomillo guejarse un pajarilio viendo su nido amado de guien era caudillo de un labrador robado. Vitre tan congojado por tal atrevimiento ilr mil quejas al viento,
j&.ra flue al cielo santo llsve su tierno llanto, lhve su triste acento.. .

el caballero andaluz!

B. Los e{ectos de la mtrica, con sus giles cambios de metro, inflexiones del ritmo y juego de rimas, sub. rayan el sentido de la silva humorstica de El mal con' fi.tero, de Alfonso Reyes, en la gue intervienen variables medidas de versos entre cinco y doce slabas obre fon. do predominantemente dactlico:
Es Toledo ciudad eclesistica. Para sola una noche del ao, su vides domsticas dan un vino claro.

Un vinillo que el gusto arrebola del epnimo mazapn, y que predispone muy plcidamentc

170

T.
canonicl

NAVARRO TOMAS

ARTE DEI,

VERSO

177

para recibir hasta el alma el aroma


de las uvas negras cn aguardiente.

9. Varios tipos de composiciones no estrfica co' rresponden al campo del verso suelto. Fuera de la estro' fa sco-adnica y de alguna otra imitacin clsica, el endecaslabo suelto se ha usado generalmente desde el si' glo xvl en poesas de carcter didctico o filosfico sin
{orma estrfica. Ejemplo de Jovellanos, Descripcin d,el

hasta que la piedad del Padre Eterno a todos nos esfuerce, o, cual nubeso nos vuelva en piedras que con lgrimas se ablanden; que nuestros duros hados
de sola cuita

y llanto

se sustentan.

Llorad tambin vosotras,


matronas y doncellas lusitanas, que habis tambin quedado sin vuestra gran seora, sin vuestra noble reina, sin vuestra valedora, sin vuestra compaera y dulce hermana,

Paular:
Aqu encamino mis inciertos
Pasos'

y en su recinto umbro y

silencioso,

mansin la ms conforme para un triste, eltro a pensar en mi cruel destino, La grata aoledad, la dulce sombra, el aire blando y el silencio mudo, mi desventura y mi dolor adulan. No alcanza aqu del padre de las luces el rayo acechador, ni su reflejo viene a cubrir de confusin el rostro de un infeliz en su dolor sumido.

11. La poesa modema suele combinar los versos de once, siete y cinco slabas como metros sueltos, en composiciones equivalentes a silvas sin rima. Ejemplo de Unamuno, Elega en la muer. de un perro:
La quietud sujet con recia mano

el pobre perro inquieto,

y para

siempre

10. Aunque menos frecuente que el endecaslabo solo, la combinacin de ste con el heptaslabo en serie libre, sin sujecin a estrofa ni rima, fuera de alguna coincidencia ocasional, ha sido tambin utilizada desde el siglo xvr. Ejemplo de Jernimo Bermdez, Nise lau'
reada,

fiel se acost en su madre piadosa tierra. Sus ojos mansos


no clavar en los mos con la tristeza de faltarle el hahla; no lamer mi mano ni en mi regazo su calrcza ftta
reposar,

lr

Sz

Llorad, llorad, amores, llorad conmigo vuestra desventura,

12. Son abundantes en la poesa postmodernista las composiciones en series sueltas de versos breves, octos'

r
1?2

T.

NAVARRO TOMAS

ART DEL

VERSO

173

labos o menores, uniformes o con quebrados. Se omiten

rima y estrofa, pero se mantiene la regularidad de los


metros. Ejemplo de Pedro Salinas, Busca, encu.ero:
Llevo los ojos abiertos. No te veo, Ests dentro de la niebla. Niebla: con el mirar no Ia aclaro, con la mano no la empujo con el querer no la mato.
Niebla.

suieto

medida,

ni a rima, ni a acentuacin

regular'

taipoco ge Luis Borges, Un Ptio:


Con la tarde

se ordensn en forma estrfica' Eiemplo de Jor'

se cansaron los dos o tres co] res del patio'

La gran franqueza de la luna llena


ya no entusiasma su habitual firmamento' Hoy que est cresPo el cielo Atl U agorera que ha muerto un angelito' Patio, cielo encauzado.

La mirada para gu? y la voluntad, intil.

' El patio es l4 ventana

por donde Dios mira Ias almas' FJ patio es el declive


por el cual se derrama el cielo en la casa'

13. En la simplificacin de la mtrica contempor. nea ha recibido atencin preferente el heptaslabo polirrtmico, Iibre de estrofa y rima y ajeno a la diferen. ciacin de variedades especficas. f,jemplo de Manuel Altoiaguirre, EI hroe:
Se destac mostrando,

la prisin de su vida.
Barros rotos dejaban en libertad su luz, pero en ia grieta honda el fuego ercarcelado clor daba a sus ojos y ardores a su espada.
Qu crculos de miedo cercaban su osada!

14. Los poemas actuales

en ordinario verso

libre, no

EJERCICIOS

En el anlisis mtrico hay que considerar los siguienritmo; 3, rima; 4, estrofa. Para determinar el mtro es preciso atender a las slabas propiamente orales o fonticas, teniendo en cuenta los casos gue puedan aparecer de hiatos, sinresis o sinalefas.
tes puntos: 1, metro; 2,

En la identificacin del ritmo el primer paso es Iocalizar los dos apoyos o tiempos marcados que limitan el perodo interior del verso, y situar asimismo el tiempo dbil intermedio. Una vez establecidos los apoyos rtmicos se advertirn las coincidencias c discrepancias entre stos y los acentos prosdicos. Podrn resultar de una parte apoyos no prosdicos y de otra acentos ociosos. Como efecto de la localizacin de los apoyos ritmi' cos se obtendr el nmero y tipo de las clusulas siibicas, as como la presencia o ausencia de anacrusis segn la colocacin del prirner apoyo.

La clase y disposicin de las clusulas indican ia especie que cada verso representa entre las variedades rtmicas del metro correspondiente. Fodr comprobarse con ayuda del Repertorio de versos. Por el nri,mero rie clusulas cornprenriidas en el periodo interior r{el
vers,., se reconoce 1a distribucirirl rjue^n-

t78

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE

])I'I. VERSO

L79

titativa de ste y su equivalencia con el cornps de dos,


tres o cuatro tiempos. La divisin dl verso mediante una pausa interior que produzca efectos anlogos a los de la pausa final en uiranto a! tratamiento de los grupos voclicos, demuestra que se trata de un metro compuesto, Por razn de la rima se advertir si los versos son consonantes, asonantes o sueltos. En cualquiera de los dos primeror casos Ia rima podr enlazar todos los ver: sos o dejar algunos sueltos. El nrimero de versos y la combinacin y correspondencia de las rimas harn reconocer el tipo de estrofa, la cual a su vez podr ser simple o compuesta y de forma fija o variable.

inspiraba er t:l alrna un ansia eterna de amor perpetuo v tle placer sin fin.
Jos de Espronceda,

A uw esrella.

Ser cl ojo viderte eternarrelrto abicrtr y el odo quc cscucha las voecs dol desierto; mano que todo palpa, acaicia u oprime, boca que ora salmodiao ortr imrreca, ora gime.

E. Gonzlez Martnez.

IlIt

abrazar a la oi.da.

2. Acrxros. Selense las coincidencias y discre. pancias entre los acentos prosclicos y los apoyos rtmicos en metros dactlicos de diez, once Repertorio, nms. 27, 36, 41:

doce slabas.

1. Cnupos vocLlcos. Ejercicio de diferenciacin entre slabas ortoplrficas y mtricas. Anlisis de sinalelas, sinresis e hiatos en versos octoslabos, endecaslalios y alejandrinos:
Ay del galn sin fortuna que ronda a la luna hella; de cuantos caen dc la lrrna,
de cuantos se marchan a ella. De quien el {ruto prenriido de ia rama no alcanz, de quien el fruto ha mordido y el gusto amargo prol,.

Caballeros, aqu r.endo rosas; frescas son v fragantes, a Ie; oigo mucho alabarlas de hermosas; cso yo, pobre ciega, no s:
Juar Mara

laury, l,a. ranilletcru cbga.

se es el rey ms ht'rnroso qrre rl rla, que abre a las muss las rcrtas tlc Oricrrle: se es el rcy del pas Fantasia, que lleva un claro lucero en la fi.cutc.

Rrrbn f)aro, I'rtico.


Qu es esto? .Delirio? 1Qu: cspriru horrendo suspcnso en los a:ires lre cler. tras s?

A. Machado, Coplas

elegacas.

Mi

estrecha gargantl se va cornrrirniertlo;

Y era tu luz voluptuosa y tierna


la que entre flores resbalando all

no veo, no siento, lo
Jos

llierto... ty cle m! Zorrilla, Iin testi.go do lron'e.

r
180

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL \ERSO Atrril llorcc frente a mi ventana.

18r

.3. PExr,sr,rso. Acentos prosdicos y rtmicos' Dos variedades; repert. de vers., 4-5. Repert. de estro-

fas,65: Y siente luego su pecho ahogado y desmayado, turbios sus ojos, sus graves prpadosflojos caer; la frente inclina
sobre su pecho, y a su despecho siente sus brazos lnguidos, dbiles.
desfallecer. Espronceda,

Antonio }lachado,

Cuttcioes.

5. Heprmrero. Sinalefas. Acentos y apoyos. Tres variedades rtmicas; repert. de vers., l0-13. Repert. de
estr.,

llB:
Ha educado tu corue este silencio verde.

Tu mocedad io viste
de flor y lo detiene. Para ti naci el agua debajo de la nieve. Para tu esbelta tierra el junco se mantiene. Para tu olor, el aire
sosegado

El estudiante d,e Salamanca, acentos y

caliente.

4. Hnx.rslaso, Sinalefas. Distincin tle


Repert. de estr., 118:
Entre los juzntitte'
.v las rosas blancas, la ms pequeita, l'isuea -v rosada,

EI otoo se hace para ganar tu frente.

apoyos. Dos variedades rtmicas; repert' de vers. 7-8.

I)ionisio Ridruejo, La adolescencia.

cias

6. Ocrosr.no. Grupos voclicos. Correspondeny discreparrcias de acentos y apoyos. Cuatro varie-

dades rtmicas; repert, de vers., l4-17. Repert. de estro-

su aguja en el airt'" mir a mi \('ntna, La mayor setua, silenciosr v prlida, el hrso en su rue.a que el lino er:roscaba.

{as, 65:
Esos fantsticos sueos de imponderable riqueza, de voluptuosa pereza y de embriaguez oriental, veanse reaiizados

182

T.

NAvARRo roMAS

ARTE DEL

VERSO

183

del rabe generoso


en el palacio ostctltoso desde el magnfico umbral.

tivos y ociosos. Apoyos no prosdicos. Metro compuesto: dos tipos de hemistiquios. Versos uniformes y mixtos. Repert. de vers., 31. Rima y estrofa; repert. 7:
Yo soy el rayo, la dulce brisa, lgrima'ardiente, fresca sonrisa,

Los ms prcciosos taPices doquier vestian los muros, y los perfumes ms puros
humeaban por doquier' Gozaba ansiosa Ia vista los ms brillanies colores, cl aura exhalaba olores y hencha el alma el Placer.
Jos

fior peregrina, rama tronchada; yo soy quien vibra, flecha acerada, Hay en mi esenci como en las flores,
de mil perfumes, suaves vapores,

Zorrilla,

y su fragancia fascinadora trastorna el alma de quien

adora.

Dos hom.bres Senerosos,

Yo mis aromas doquier prodigo y el ms horrible dolor mitigo;

7. ENrtsreso. Sinalefas, sinresis e hiatos. Acentos ociosos. Apoyos dbiles no prosdicos. Cuatro varie'
dades tmicas; repert. de vers., 19-22.Repert, de estro'

y en grato, dulce, tierno delirio cambio el ms duro, cruel martirio.


Gustavo Adolfo Bcquer, Rima

LXXX|ll.
de

fas. 18:
Ingrata la luz de la tarde, la lejana en gris de plomo,
los olivos de azul cobarde, el campo amarillo de plomo. Se merienda sobre el camino entre polvo y humo de churros, y manchan Ias heces del vino las chorreras de los baturros.

9. Ertrc.csL,Lno. Grupos voclicos. Relacin


acentos .32-35. Rima y estrofa; repert. 21: No existe lazo ya; todo est roto. Plgole al cielo as; bendito sea. Amargo cliz con placer agoto. Mi alma reposa al fin; nada desea. Te am, no te amo ya; pinsolo al men<s, Nunca, si Iuere error, la verdad mire. Que tantos aos de amargura llenos trague el olvido; el corazn respire. Lo has destozado sin piedad. IIi orgullo una vez y otra 't-ez pisaste insano;

y apoyos. Cuatro tiempos en el perodo. Cuatro

ariedades rtmicas. Encabalgamiento. Repert. de vers.,

Agria y damtica la not del baile; la sombra, morada; el piano desgrana una jota;
polvo en e'l viento de tronada.

R. del Valle In<:ln, fiesol de terbena.

B. DncasreBo 5-5. Gruros voclicos. Acentos

ac-

t84

T.

NAVARRO TOMAS

ARTE DEL
humedezco sus labios,

VERSO

TB5

mas nunca el labio exhalar' un murmullo para acusar tu proceder tirano.

Gertrudis Gmez de Avellaneda, ,4

1.

y a sus miradas hago prometer dichas no imaginadas. Yo hago amable el reposo, grato, halageo, o. alejo de los seres el dulce sucro.
Todo a mi podero rinde homenaje, todos mi .corona dan vasallaje. Soy Amor, rey del mundo. Nia tiana, mame, y t Ia reina sers maana.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima

10. Doorcas-ato -6. Grupos voclicos. Metro compuesto. Acentcs y apoyos. Hemistiquios hexaslabos tie dos tipo rtmicos; repert. de vers.,42. Versos de hemistiquios iguales y distintos. Rima yestrofa; repertorio 221
Montemar, atento slo a su aventura, que es bella la dama y aun fcil juzg, v la hora, la calle y la noche oscura nuevos incentivos a su pecho son.

LXXXIII'

12. Arr-rnNDRINo. Grupos voclicos. Acentos prosdicos y apoyos rtmicos. Encabalgamiento. Variedades de hemistiquios" Versos de hemistiquios iguales y distintos; repert. 51-56. Rima y estrofa; repert. 21:
Los que auscultasteis el corazn de Ia noche, los que por el insomnio tenaz habis odo el cerrar de una puerta, el resonar de un coche lejano, un eco vago, un lejano rudo. En los instantes del silencio misterioso, cuando surgen de su prisin los olvidados, en la hora de los muertos, en la hora del reposo, sabris leer estos versos de amargor impregnados. Como en un vaso vierto en ellos mis dolores tle lejanos recuerdos y desgracias funestas, y las tristes nostalgias de mi alma ebia de flores y el duelo de mi corazn triste de fiestas.
Rubn Daro, Nocturno,

-Hay iuego os pese. -ilIirad vos. que por -Quiz al cielo. -Puede me amparo. diablo -Ofendis -Del caballero, no tentis a Dios. -Idos, me enamora ms vuestro despego, -Siento y si Dios se enoja, pardiez que har mal.
Vame en vuestros brazos y mteme luego.

riesgo en seguirme.

que reparo.

-Vuestra

ltima hora quiz sta

ser.

Jos de Espronceda,

El

est.udante de Salamanca.

11. Lrooec,rsiraBo 7-5. Grupos voclicos. Coincitlencias y discrepancias de apoyos y acentos. Metro coml)uesto. Dos tipos rtmicos en cada hemistiquio. Dos perodos de tres tiernpos en el verso; repert.45. Rima y estl'ofa; repert. 7:
I)oy las dulcrs sonrisas a las hermosas.
coloro sus mejillas de nieve

13. Vrnso LIBRE. Grupos voclicos. Apoyos y

acen-

rosas,

tos. incabalgamiento. Delimitacin de unidades rtmicas. Correspondencias con metros regulares. Clusulas

tB6
i

T.

NAvARRo rorvrAs compo-

ARTE DEL VERSO

187

y perodos predominantes en el conjunto de la


sicin. Repert. de vers., 85:
Ser lo mismo, t vivo, yo en la muerte, gue en una cita en un jardn, cuando se tiene que ir el que esperaba, con qu tristeza! a su destino, y el que tena que llegar, llega de su destino, tarde y con qu afn! Tu irs llegando, y vers solo el banco; y sin embargo llegars a 1, y mirars un poco a todas partes, con ojos tristes, deslumbrados del sol interno de tu ocaso grana; y Iuego lentamente lo mismo que conmigo, te irs, tan lejos de ti como est yo.

la tiirra, que antes era cielo impuro, vuelve a ser tierra menos insegura, desde que en este da sin reproche,
desde que en esta .roche que no es noche, desde que en e.ste cielo que destierra, desde que en esta tierra que no es tierra, el coraz6n, ayer deshabitado,

vuelve a ser corazn enamora&. Francisco Luis Bernrdez, Soneto d,e amor.

i I
l

Juan Ramn Jimnez, El solo amigo.

14. ConneucloN. Conceptos en anttesis. Construcciones paralelas. Anfora reiterativa. Rimas en parejas genricas. Repercusin de vocablos rtmicos. Alternancia de variedades del verso. Concordancias voclicas de unos versos con otros entre sus apoyos fuertes y dbiles:
El tla, que antes era noche obscura, vuelve a ser da cada vez ms puro; la noche, que antes era da obscuro, vuelve a ser noche cada vez ms pura. El cielo, que antes era tierra impura, vuelve a ser cielo menos inseguro;

i--

INDICE

&e
Nocoxrs on nruc.
I 37
.

Rrprntonro

DE METRoS

Metros regulares . Versos amtricos , '

39 67 73 /J 89 93 95 139 143 163 175

Mernos

coNConD^NTEs

Combinaciones de dos metros Combinaciones de tres metros

Rrprnronto

DE ESTRoFAS

Estrolas fijas Estrofas sin rima

vriables Porurs o usrnrlcos . ErncIcos


Estrofas

se termin de imprinir .el da 15 de marzo de 1975 en los talleres de "La Impresora .Lztaca", S. de E. L., Poniente 140 nmero 681, Colonia Industrial Vallejo, Mxico 16, D. F.

Esta exta edicin que consta de 3,0fi) ejemplares ms sobrantes para reposicin,

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