(L'Art Potique est la treizime pice de Jadis et Nagure) Rsum I- L'Art potique, la synthse d'une exprience Regard port

posteriori, l'Art potique se singularise par une triple exigence, "de la musique avant toute chose", "et pour cela prfre l'impair" "car nous voulons la Nuance encor". - Pourquoi la prfrence de l'impair C'est une caractristique de la posie Verlainienne dj prsente ds les Pomes saturniens. On trouve des pomes rythms de cinq ou sept syllabes tantt en isomtrie, tantt en htromtrie (alternance de mtres pairs et impairs) comme dans chanson d'automne (4/3). Verlaine justifie II- L'Art potique, thorie et pratique L'Art potique ne se contente pas d'noncer un certains nombre de prceptes mais il les met en musique et les illustre par le biais du rythme, des sonorits, du lexique et de la rime. - Un pome didactique Verlaine numre un certain nombre de rgles, " De la musique avant toute chose", " prfre l'impair ", " l'indcis au prcis", " De la musique encore et toujours ". - Une uvre polmique En dehors de la leon de posie, c'est un texte polmique travers les strophes V, VI, VII qui attaque la posie spirituelle du des XVIIe et XVIIIe, la posie romantique du XIXe et la posie parnassienne. Verlaine tourne en drision les effusions lyriques d'un Lamartine ou d'un Musset et la posie parnassienne travers l'un de ses principaux reprsentants, Thophile Gautier. A la prcision de la couleur d'un Gautier, Verlaine prfre le contraste, la demi-teinte. Verlaine estompe les formes et les couleurs, privilgiant le flou seul capable de susciter toutes sortes de confusions. - Un exercice de style . L'impair Dans son pome, l'Art potique Verlaine met en uvre les principes qu'il nonce. Le pome se scande en 4/5, " de la musique avant toute chose " mais aussi en 3/6 , " ce ton vers soit la chose envole ", en 2/4/3, "Plus vague et plus soluble que l'air " ou 1/3/5. C'est un quilibre instable qui s'apparente un faux pas perptuel . La rime Si Verlaine conserve la rime, il ne la place pas au dessus de tout. Si la rime est, pour lui, une parure ncessaire dont on ne peut se passer, on ne doit pas en abuser. Il affaiblit son effet d'cho trop rptitif par des assonances et des allitrations qui rpartissent les chos phoniques l'intrieur des vers, " Plus vague et plus soluble que l'air ", allitrations en l et pl, " Par un ciel d'automne attidi, assonance en ie. La rime n'est plus qu'un des multiples lments sonores dont il dispose pour traduire ses impressions. . La mprise L'art de la mprise consiste crer une confusion dans le langage, de faon mler troitement le dit et le non dit. Dans" la nuance fiance le rve au rve et la flte au cor " la substitution de fiance unir fait basculer le vers dans un registre amoureux charg de douceur. III- Art potique ou mprise ? Tous ces conseils paraissent bien inapplicables car ils se rfrent un tat d'me particulier, celui de Verlaine. On aurait tort d'y voir une sorte de modle prt l'emploi que Verlaine aurait systmatiquement appliqu. Il ne s'agit en aucun cas d'un testament car il y eu au moins quatre cinq Arts potiques chez Verlaine, tantt faisant sienne des thories parnassiennes ou celles plus proches de l'cole romane. CONCLUSION L'Art potique n'est pas un trait de potique mais plutt un bilan, un regard port sur une esthtique en volution constante. C'est un trait trop marqu par la personnalit de Verlaine, par son style pour tre impassible et faire figure d'Art potique. L'Art potique est la posie de l'phmre l'oppos de tout dogmatisme. Compos ds 1874, L'Art potique fut considr comme un manifeste symboliste lorsqu'il parut 10 ans plus tard dans Jadis et Nagure. Toujours soucieux de rester indpendant, Verlaine en minimisa l'importance, dclarant que ce n'tait "qu'une chanson aprs tout. En ralit il ne prtendait pas faire cole mais dfinissait sa conception personnelle de la posie. Vocabulaire Apostrophe : Figure de rhtorique par lequel le pote s'adresse lui-mme ou interpelle une personne. Ici est une apostrophe. Anaphore : Reprise du mme mot en dbut de phrase. C'est est une anaphore. Allitration : Rptition d'une consonne ou d'un groupe de consonnes dans des mots qui se suivent. Rptition du p dans qui pse et qui pose. Assonance : Rptition du mme son dans un vers ou dans enfant sourd et ngre fou est une assonance. Contre-rejet : Les derniers mots d'un vers commencent la phrase qui s'achve au vers suivant Qui sonne creux et faux sous la lime est un contre-rejet.

Pome Mon rve familier " Mon rve familier " 'est le 6me pome de la section initiale Melancholia des Pomes saturniens.(1866) Plan de commentaire I- L'implication de l'auteur - L'emploi de la premire personne du singulier Le " je " de l'auteur s'adresse un " tu " inconnu qui pourrait aussi bien tre lui mme (soliloque). Il s'oppose au elle qui introduit le rcit du rve. Verlaine reprend le " je " qui rappelle le mal-tre chant par les romantiques, pour nous suggrer peut-tre que seul un tre idal pourrait dchiffrer son cur, partag entre les hommes et les femmes. - L'emploi des adjectifs possessifs Verlaine accentue sa prsence travers les multiples adjectifs possessifs la premire personne, mon front, mon cur. Ces adjectifs renforcent l'ide que le pote est bien le principal personnage du texte - L'effet des rptitions Les rptitions sont souvent d'apparentes maladresses mais ici elles produisent un effet d'envotement pour mieux nous faire pntrer le charme de la parole. La conjonction et qui apparat6 fois dans la premire strophe cre l'effet d'une berceuse rythmique. La seconde rptition " elle seule " dans le second quatrain connote la fois le soulagement et le regret, soulagement pour Verlaine d'avoir trouv mme si ce n'est qu'en rve l'harmonie faite d'amour, de douceur et de comprhension, mme s'il ne s'agit que d'un strotype de femme-mre et de femmefemme, mais aussi regret qu'il n'en existe qu'une seule qui puisse l'aimer et le comprendre. - Valeur de l'exclamation et des interrogations Par l'exclamation " hlas ", Verlaine dplore peut-tre qu'une seule personne et qui plus est appartenant au monde onirique puisse l'aimer et le comprendre, mais rien dans le texte ne nous permet de l'affirmer. Il peut galement dplorer que cette femme appartient au royaume des morts, et dans ce cas sa crature de rve ressemble plus un ange. Les deux interrogations nous confirme dans cette voie. Il ne s'agit pas du rve d'une rencontre possible mais au contraire de celui d'une rencontre impossible. La femme de Verlaine manque de prcision, elle est envisage d'une faon globale et abstraite. II-La place et le rle de la femme - Sa progression Verlaine n'a pas trouv dans sa vie la femme qu'il cherche. Son existence est onirique, elle est immatrielle, Verlaine ne se souvient mme pas de son physique. Si au fil de la progression, on observe la femme en tant que terme constant du pome, elle passe dans le vers 2 du rle de " femme inconnue " a celui d'un sujet d'amour " que j'aime " puis d'un sujet aimant " qui m'aime ". Dans le dernier tercet, elle s'loigne compltement " des voix qui se sont tues ". - Le flou de son portrait Il n'est pas question d'une femme en particulier mais de la femme en gnral. Elle n'est pas nomme parce qu'elle n'a pas d'identit, parce qu'elle reste floue. Observons que sa figure fminine ne revt pas mille visages successifs mais que subtilement s'oprent des variations lgres d'un rve l'autre " ni tout fait la mme, ni tout fait une autre ". - Complice, indiffrente ou sujet passif ? Verlaine a enfin trouv dans son rve l'harmonie faite d'amour, de douceur et de comprhension " et qui m'aime " " elle me comprend ". C'est un strotype de femme mre et de femme-femme soumise et pleine de compassion. - Sa charge de mystre Par une espce de paradoxe, le pote cre la figure qu'il voque. La femme de Verlaine est charge de mystre. D'une vision globale de la femme idale amoureuse et soumise, on passe des dtails " son nom doux et sonore ", son regard " pareil celui des statues " , sa voix " l'inflexion des voix qui se sont tues " qui donne cette femme un semblant d'identit. - Sa mtamorphose Verlaine fait souvent ce rve sans prciser depuis combien de temps. La femme dans cette vocation devient un monument d'espoir sculpt dans l'imaginaire. Mais dans sa ralit que l'on devine dans les derniers vers ne reprsente-t-elle pas le miroir abstrait dont a besoin le pote pour que lui soit retourne l'image de sa souffrance qui amplifie devient la source du pouvoir magique du pote. - Le thme de la mort. Cette femme rve apparat dans les vers 11 14 sous le signe de la mort " trange et pntrant ". En effet ce rve ne se droule pas de faon classique, superficielle sur l'cran des nuits de Verlaine mais poursuit le pote au del du rve et s'installe en lui au point de l'envahir. L'ide de mort, des dfunts n'est que suggre, attnue par l'euphmisme du silence, " les aims que la vie exila " et " des voix qui se sont tues ". III- L'importance des sentiments - La place de la rciprocit Les verbe aimer et comprendre dvoilent quel point la condition du pote est difficile et combien il a besoin d'tre compris et aim. Cette qute de la rciprocit devient l'axe du pome. - Vocabulaire et expressions Le pote tient ce que le lecteur soit log la mme enseigne que lui, qu'il devienne son complice sur la piste de " l'inconnue ". Mais le pote propose des repres qui n'en sont pas, et il convient pour conduire l'enqute de s'investir dans le rve qu'il donne partager. Verlaine nous berce avec un rythme lancinant et rptitif pour mieux nous endormir. - La place du temps " je me souviens ", les souvenirs de Verlaine semblent s'tre estomps avec le temps. Il ne se rappelle plus du nom mais simplement de sa sonorit " doux et sonore ". La prsence des statues, qui figent le temps lui donne ici un repre. CONCLUSION Mon rve familier est l'occasion pour Verlaine d'voquer la dure condition de pote meurtri par son hyper sensibilit et

de parler de lui mme. Verlaine s'est cach derrire la femme qui lui apparat dans son " rve familier " pour nous concentrer sur son sort et nous faire connatre son drame intrieur. Une incantation sonore Dans la premire strophe, le son (ferm) apparat 9 fois, (trange, pntrant et 6 fois et) autant que le son (ouvert) (je fais, rve, j'aime, m'aime, n'est, fait, 2 fois et m'aime). Ds le premier vers " Je fais souvent ce rve trange et pntrant ", le phonme an est rpt trois fois produisant par assonance sur le lecteur un effet d'envotement. On retrouvera au vers 13 le mme phnomne avec la voyelle a qui revient quatre fois" sa voix, lointaine, et calme, et grave, elle a ". Ce vers 13 est aussi avec les virgules, marqu de pauses fortes, comme si le souvenir de la voix mergeait avec hsitation des brumes de l'oubli. A la promenade " A Plerinage l'le de Cythre de Watteau, dtail (Louvre) Pome la promenade " est le cinquime pome des ftes galantes. 1869

Plan de commentaire 1-Un paysage vanescent 2-La rencontre amoureuse 3-La comdie amoureuse Introduction Ce pome A la promenade reprend les principales caractristiques des Ftes galantes , un dcor champtre, ici un parc bien entretenu form d'une alle de tilleuls, d'un bassin d'eau. On retrouve des personnages costums et nonchalants qui hantent les lieux. Fidle sa technique Verlaine nous fait d'abord une vue d'ensemble du dcor et de ses personnages pour ensuite faire un plan plus rapproch sur ce qui lui parait essentiel une petite scne de comdie amoureuse puis le pome s'achve sur un gros plan, celui de l'expression d'un visage. 1 des paysages vanescents A l'vidence Verlaine prouve une prdilection obsessionnelle pour les couleurs ples, froides et ternes, l'vanescent. "Pas la couleur, rien que la nuance" affirme Verlaine dans son "Art potique". C'est qu'il n'y a jamais de frontire entre le paysage verlainien et ses tats d'me. La premire strophe pose le dcor, un ciel froid, des arbres menus qu'accentue l'adverbe si. Dans ce dcor vanescent apparaissent des silhouettes de personnages portant des costumes clairs, lgers, qui flottent comme les nuages dans l'air. Il y a cependant de la douceur dans le dcor et dans les mouvement des personnages qui se correspondent. Pour amplifier la fusion entre le dcor et les acteurs, fusion si frquente dans les Ftes galantes, Verlaine utilise la mtaphore de l'oiseau. L'impression phonique est ici celle de la lgret avec des allitration de la consonne fluide " L", (pale, grle, clair, flotte, lger, nonchalance, aile) et le vocalisme "", trs doux, (grles clairs airs ailes). Verlaine la faon d'un peintre ajoute son dcor des jeux d'ombre et de lumire. Le dcor qui doit devenir le lieu de la comdie amoureuse est adouci par un subtil jeu d'ombre provoqu par la prsence d'arbres bas. Le vent est doux. L'clat lumineux du soleil est amorti par l'cran des tilleuls, et forme comme une pnombre propice aux dbats amoureux. La description du dcor verlainien n'est jamais construite de faon architecturale mais s'opre dans l'ordre de la prise de conscience, en partant des impressions les plus fortes, puis en affinant par quelques dtails la manire des Impressionnistes. 2-La rencontre amoureuse On retrouve dans ce pome les mmes thmes de la fte, de la rencontre, du jeu que l'on retrouve dans "Cortge", "Cythre", "En bateau" ou "Colloque sentimental". Les personnages, des soupirants, sont dfinis par les rles qu'ils jouent dans le jeu de la sduction amoureuse, ce sont des trompeurs exquis ou des coquettes charmantes. Avec les qualificatifs d'exquis ou de charmant, nous avons affaire, comme toujours dans ces Ftes galantes, des tres raffins mais dont le but avou est la seule recherche du plaisir et non une liaison amoureuse durable qui se terminerait par un serment officiel de mariage. Les personnages sont charmants l'image de leurs discours, ils devisent dlicieusement. L'emploi du verbe "deviser" suggre un lgant badinage amoureux, dans la tradition galante de la socit franaise du XVIIIme sicle, lgante et frivole. Verlaine est un habile utilisateur de l'hyperbole, il introduit ici l'adverbe "dlicieusement" qui avec la dirse "cieu", et ses six syllabes, amplifie l'ide qu'il porte, l'ide centrale du pome, celle d'un plaisir intense et dlicat dans ce qui apparat comme des frivolits. L'emploi du verbe "lutiner" qui signifie poursuivre une femme de ses baisers ou de caresse confirme la qute rotique des soupirants malgr leur innocence. Dans ce jeu de l'amour, on a l'impression d'un harclement, d'une opposition hommes femmes. 3- une comdie amoureuse La comdie, hlas tourne parfois au drame. Dans ce jeu subtil, la maladresse, l'audace, se paie comptant par un soufflet, un revers de main. Le soupirant, galant, doit accepter de battre en retraite et recevoir en change le pardon d'un baiser mais fait sur l'extrme phalange du petit doigt. Mais si le soupirant insiste, il est immdiatement renvoy et puni d'un regard trs sec. La " moue assez clmente" de la bouche suffit montrer qu'il s'agit d'un jeu bien codifi et que les sentiments sont plus feints que vcus. Ces Ftes galantes, cet amour prcieux trs codifi est pour la femme l'occasion de mesurer son pouvoir de sduction. Visiblement, Verlaine s'amuse ici en caricaturer les raffinements et il est difficile aujourd'hui de ne pas sourire en lisant ces deux dernires strophes. Cette ironie apparat dans de nombreux endroits, notamment dans la prcision du baiser donn avec la dernire et la plus petite des 3 phalanges du petit doit, la phalangette, la plus petite partie la main associe au petit doigt qui connote d'ordinaire l'ide d'une grce affecte. L'ironie se poursuit avec le baiser sur le bout du petit doigt qui est prsent comme un geste excessif et farouche. L'ironie atteint son znith dans l'emploi des hyperboles, Verlaine affuble de l'adverbe immensment, un excs, qui n'est autre qu'une familiarit, un modeste baiser sur l'extrmit d'un petit petit doigt.

Le pome s'achve galement sur un dtail, de coquetterie fminine, "moue assez clmente de la bouche" traduisant l'indiffrence ou le ddain pour le soupirant, confirmant le caprice de l'amante qu'il raille au passage. Le recours l'hyperbole, dj mentionne, dans l'expression "immensment excessive", o l'adverbe redouble l'adjectif, superlatif par lui-mme, l'emploi d'adjectifs ou d'adverbes valeur superlative, dans l'ordre du petit comme du grand, reflte la tendance prcieuse amplifier les moindres nuances. L'amant apparat comme un enfant soumis, on retrouve toute l'indtermination de Verlaine avec les femmes. Quant la versification, elle est manire l'image de l'amante, les vers enjambent frquemment les uns sur les autres, ajoutant aux rejets, celui de l'amant. Conclusion Ce pome illustre plusieurs facettes de l'art de Verlaine dans les Ftes galantes. Le pote sait merveilleusement suggrer le lien troit entre le dcor, et les personnages qui semblent une manation du dcor. II russit nous rendre sensible la grce d'une petite socit aristocratique, et en mme temps la railler : il pingle les travers de la prciosit, avec des subtilits stylistiques dignes de son objet. Ple : se dit dun teint peu color, d'une blancheur terne, se dit aussi d'une couleur dont la tonalit est attnue, ciel ple (ne pas oublier l'accent circonflexe sur le ). vanescent : qui disparat pas degr, qui s'efface peu peu, qui ne dure pas. Grle : long et menu, des jambes grles, des arbres grles. Nonchalance : absence d'ardeur, d'nergie, de zle, manque de vivacit, lenteur. Coquette : bien mis, lgant, qui cherche plaire. Au thtre une coquette est une jeune femme sduisante. Frivolits : qui a peu de srieux et d'importance, lger, futile. Lutiner : poursuivre une femme de ses baisers, de ses caresses Soufflet : coup donn avec le plat ou le revers de la main. Phalange : chacun des segments articuls qui composent les doigts et les orteils, en principe le premier partir de la base du doigt, les 2 autres tant la phalangine et la phalangette la plus proche de l'ongle.