Temas y Rasgos de la Literatura Contempornea La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente en renovacin y esto se ha dado con mayor

fuerza a partir del siglo XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad, la cultura y la visin poltica. Ya en el siglo XXI se hace ms consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contempornea plantea interrogantes y busca la experimentacin; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artsticas y literarias Dividiremos la Literatura contempornea en dos grandes temas: La Realidad inabarcable e ilgica La literatura como tema de s misma En los albores del siglo XX, el narrador incorpora nuevas tcnicas narrativas. Hecho trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparicin del psicoanlisis, como mtodo curativo en la psiquiatra (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibicin de una pelcula fue en 1895) y la sensacin de desamparo que provoc en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (19141918), repercutieron en la forma de narrar. Del psicoanlisis freudiano, la novela en particular, toma la posibilidad de narrar a partir del sueo y del ensueo, del subconsciente. Del cine, la factibilidad de hacerlo a travs de la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronolgico de la narracin

LA SOLEDAD Y LA COMUNIN CONTEXTO Ya en el siglo XXI se hace ms consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contempornea plantea interrogantes y busca la experimentacin; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artsticas y literarias Dentro de los rasgos y temas ms abordados por la literatura contempornea se encuentran: LA SOLEDAD Y LA COMUNIN LA SOLEDAD La literatura se inmiscuye en lo ms profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y su manera de ver el mundo; tambin pretende comprender el aislamiento que experimenta el hombre, lo que le conduce a la soledad e incomunicacin, ms an si el sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas. Se evidencia un proceso de deshumanizacin del hombre, donde va quedando solo y alejado de los dems y de su propio entorno, sobreviviendo por s mismo y slo para sus fines

personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de prdida de identidad. LA COMUNIN Comunin. (Del lat. communo, -nis). 1. f. Participacin en lo comn. 2. f. Trato familiar, comunicacin de unas personas con otras. R.A.E. La literatura ms actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o utpico, donde el hombre se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas verdaderas y hallar la comunin con los dems, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y solidaridad, por ejemplo.

En este aspecto el cuerpo fsico adquiere relevancia, ya que en este tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunin, que posee un valor por s mismo y que permite una mediacin y posee trascendencia. VARIEDAD O PLURALIDAD DE VOCES NARRATIVAS VARIEDAD DE VOCES Otro rasgo importante de la literatura contempornea es el PERSPECTIVISMO, que es la ausencia de un narrador omnisciente, que lo sabe todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera persona, los que enfocan la historia desde su propia visin Lo anterior implica que exista una pluralidad de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias simultneas. No existe ms aquel narrador semejante a Dios, que todo lo saba y que todo lo aclaraba. Ahora la novela se escribe desde la perspectiva de cada personaje. Y la realidad total resulta del entrecruzamiento de las diferentes versiones, no siempre coherentes ni unvocas. Tiene ambigedad como la vida misma. MONTAJE Y ENUMERACIN CATICA MONTAJE Sabes cmo se hace una pelcula? Habitualmente se filman las escenas por separado y muchas veces, hasta que se considera que el resultado es ptimo. Una vez que ya estn todas las escenas filmadas, hay un editor que debe encargarse de seleccionar distintos fragmentos de las escenas y de juntarlos para armar el resultado final, que es la pelcula que vas a ver al cine. Este procedimiento se llama montaje y es el mismo que en las obras de la literatura contempornea se utiliza para organizar el texto. A diferencia de una obra tradicional, en la cual es clara la relacin entre un enunciado y otro, entre una escena y otra, en las obras

contemporneas se refleja la percepcin fragmentada del mundo por medio del montaje de un enunciado sobre otro.

Como puedes apreciar, hay una superposicin de versos, palabras escritas con distinta tipologa o tamao y sin mayor ilacin, etc. En una versificacin tradicional, se intentara vincular los versos entre s de modo de evidenciar una relacin entre ellos (un enunciado ms importante que otro, algunos como consecuencia de otros, etc.). En cambio, en este poema notamos que predomina la conjuncin copulativa coordinante y, que solo adiciona elementos, sin sealar la importancia de unos frente a otros.

Por lo tanto, podemos decir que si bien en la literatura contempornea muchas veces los textos carecen de cohesin (ilacin entre enunciados o versos), eso no quiere decir que no se les pueda dar una coherencia y por tanto un sentido. ENUMERACIN CATICA Un procedimiento enumerativo de gran vitalidad en la poesa contempornea, basado esencialmente en la sucesin de sustantivos, lo constituye la enumeracin catica. El poeta, ante un mundo negador del orden, dislocado, disgregado, sin criterios de jerarqua entre las cosas- crea largas enumeraciones de elementos totalmente varios, heterogneos, discordantes, que le sirven para representar un mundo roto, en caos de organizacin, que nos envuelve como fiero torbellino y que refleja la imagen del hombre acosado por mltiples fuerzas desintegradoras

Si lees con atencin la parte final del texto anterior, notars que el personaje piensa en una serie de lugares donde llevar a Chlo. Estos lugares aparecen como una lista de situaciones que van de menos a ms absurdas: existen los diputdromos?, las carreras de terneros?, son lugares apropiados para llevar a una chica en una cita? En una lectura atenta es posible formular un sentido para esta enumeracin catica, que lo es solo en apariencia, puesto que el trabajo del lector es darle un sentido: diputdromo puede ser un lugar en que se pasean los diputados o tal vez la propia cmara de diputados pero referida al modo de un hipdromo; hay con ello un juicio de valor acerca de esta. Toda enumeracin catica requiere un esfuerzo mayor del lector, que debe formular un sentido posible a lo enunciado en el texto. REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO En las obras contemporneas es comn que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es as que pueden existir alteraciones en los tiempos cronolgicos, alterando el orden normal de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada. Manifestaciones de este tipo son: 1. La ANALEPSIS (FLASHBACK) 2. La PROLEPSIS (FLASHFORWARD) 3. La ELIPSIS ANALEPSIS O FLASHBACK Es un movimiento de retrospeccin. Se suele distinguir entre FLASHBACK, trmino tomado del cine donde se da un breve "salto atrs", y el RACCONTO, de mayor extensin. Narra acontecimientos anteriores al presente de la accin e incluso anteriores al inicio de la historia.

PROLEPSIS O FLASHFORWARD

Es un movimiento de prospeccin. Narra acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia, suele distinguirse, el FLASH FORWARD, que es la proyeccin hacia el futuro en forma breve y la PREMONICIN, el narrador, en forma directa o a travs del personaje, efecta una vasta incursin en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento de la narracin inicial. El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada. ELIPSIS Tcnica narrativa consistente en omitir en el DISCURSO sectores ms o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un configuracin del LECTOR IMPLCITO tendente a suplir esa informacin no dada sobre personajes y acontecimientos. El dinosaurio Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.

Augusto Monterroso Monterroso slo escribe el desenlace, sin embargo, el planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos pueden ser distintos en cada lectura individual. Segn yo, las primeras palabras (Cuando despert), tal como estn redactadas, remiten a una situacin inicial: Alguien se durmi. Esto, relacionado con las ltimas palabras del desenlace (el dinosaurio todava estaba all), permiten inferir el nudo: Mientras dorma, so que un dinosaurio estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva al lmite la funcin de la ELIPSIS. La culta dama Le pregunt a la culta dama si conoca el cuento de Augusto Monterroso titulado El dinosaurio. Ah, es una delicia me respondi, ya estoy leyndolo. Jos de la Colina EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA En 1899, Sigmund Freud se public la que es considerada su obra ms importante e influyente, La Interpretacin de los Sueos, inaugurando una nueva disciplina y modo de entender al hombre, EL PSICOANLISIS. En dicha publicacin, Freud, intenta dar al concepto de lo inconsciente un estatus cientfico. Sus conceptos de inconsciente, deseo inconsciente y represin fueron revolucionarios; proponen una mente dividida en capas o niveles, dominada en cierta medida por una voluntad primitiva mas all de la esfera consciente y que se manifiesta en producciones tales como chistes, lapsus, actos fallidos, sueos y sntomas. Los procesos mentales inconscientes del ser humano, son representados en LA LITERATURA CONTEMPORNEA, mediante la exploracin de la conciencia de los personajes, la cual por medio de recursos estilsticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginacin del hombre.

La literatura determina dos recursos estilsticos, que proceden de la conciencia humana: EL MONLOGO INTERIOR EL FLUIR DE LA CONCIENCIA Nota: Cabe destacar que, no obstante lo dicho, para algunos autores los recursos monlogo interior y corriente de la conciencia, han sido tratados indistintamente. Pues ambos recursos responden a una manifestacin mental de los personajes que tiene como propsito representar las diferentes ideas que surgen en la mente de stos, sin importar ni diferenciar, en algunos casos, el grado de coherencia en la representacin. EL MONLOGO INTERIOR Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto en su sentido lgico como sintctico. Ahora envolver mi angustia en el pauelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedar prietamente apretujada, en una pelota. Sola ir al bosque de hayas, antes de clase. No me sentar a la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado de Jinny, no me sentar al lado de Louis. Coger mi angustia, y la dejar sobre las races, bajo las copas de las hayas. La examinar y la coger con las puntas de los dedos. No me descubrirn. Comer nueces y buscar huevos entre las zarzas, se me amazacotar el cabello, dormir bajo un arbusto, beber agua de charca y all morir. Virginia Woolf, Las olas.

LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIA El fluir de la conciencia sera una variante del monlogo interior en la que aflora el inconsciente, yuxtaponiendo imgenes y pensamientos ntimos, sensaciones y recuerdos, tal como se presentan en la conciencia (Marchese, 1978). En este caso, la construccin lingstica es ms desarticulada en el aspecto sintctico y semntico. Se omiten los signos de puntuacin. ...yo le hice que se declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de ese beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas... James Joyce, Ulises.

La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente en renovacin y esto se ha dado con mayor fuerza a partir del siglo XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad, la cultura y la visin poltica. Ya en el siglo XXI se hace ms consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contempornea plantea interrogantes y busca la experimentacin;

desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artsticas y literarias (Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Surrealismo y Creacionismo). Dentro de los rasgos y temas ms abordados por la literatura contempornea se encuentran:

La soledad y la comunin
La literatura se inmiscuye en lo ms profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y su manera de ver el mundo; tambin pretende comprender el aislamiento que experimenta el hombre, lo que le conduce a la soledad e incomunicacin, ms an si el sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas. Se evidencia un proceso de deshumanizacin del hombre, donde va quedando solo y alejado de los dems y de su propio entorno, sobreviviendo por s mismo y slo para sus fines personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de prdida de identidad. Por otra parte, la literatura ms actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o utpico, donde el hombre se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas verdaderas y hallar la comunin con los dems, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y solidaridad, por ejemplo. En este aspecto el cuerpo fsico adquiere relevancia, ya que en este tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunin, que posee un valor por s mismo y que permite una mediacin y posee trascendencia.

Variedad de voces narrativas

Otro rasgo importante de la literatura contempornea es el perspectivismo, que es la ausencia de un narrador omnisciente, que lo sabe todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera persona, los que enfocan la historia desde su propia visin. Esto implica que exista una pluralidad de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias simultneas. El perspectivismo plantea que no existe slo una forma de ver las cosas, sino que la interpretacin de la

realidad puede ser amplia y no unvoca; dependiendo de cuntos sujetos observen las realidades.

Representacin subjetiva del tiempo

En las obras contemporneas es comn que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es as que pueden existir alteraciones en los tiempos cronolgicos, alterando el orden normal de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada. Manifestaciones de este tipo son los flashback, flashforward, elipsis y otros.

Exploracin de la conciencia humana

Esto viene de la mano de Freud y los principios del psicoanlisis, que se centraba en los procesos mentales inconscientes del ser humano, lo que se traslad a la literatura, explorando la conciencia de los personajes. La literatura, por medio de recursos estilsticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginacin del hombre. La corriente de la conciencia toma gran relevancia, ya que es un proceso que alude al ro y al modo de fluir que ste tiene, asocindose a cmo funciona la mente humana. Esta forma de expresin se reconoce por presentarse los hechos o ideas de forma desorganizada, ausencia o disminucin de los signos de puntuacin, incoherencias, enumeraciones caticas y alteraciones sintcticas, entre otros.
TTULO DEL OBJETO: Rasgos de la literatura contempornea SUBSECTOR: Lenguaje y Comunicacin NIVEL: NM4 (4 Medio) UNIDAD: Comunicacin

Glosario Corriente de la conciencia o monlogo interior: el uso del monlogo interior o corriente de la conciencia en la literatura contempornea, responde a la misma sensacin de un mundo ilgico y desorganizado que propio de la literatura contempornea. Los personajes ya no pueden ordenar claramente su pensamiento, sino que apenas son capaces de exhibir las diferentes ideas que van surgiendo en su mente. De la misma manera, este recurso niega nuevamente la posibilidad de un conocimiento objetivo del mundo, instalando el caos de su propia subjetividad como nica forma posible de conocimiento. Es el inconsciente, la dimensin prohibida de nuestro pensamiento, la que ahora se evidencia e instala en primer plano.

Enumeracin catica: recurso literario en el que no existe un criterio que unifique la serie y cuya funcin es expresar, de forma expresionista e incompleta, bien la amplitud del cosmos, bien un desorden o angustia metafsica. Flashback: trmino [que] se usa en el cine para designar una o varias secuencias retrospectivas (Marchese, 1989: 170), es uno de los procedimientos caractersticos de la literatura contempornea. Esto porque permite la ruptura de la linealidad de la secuencia temporal y la superposicin de pasado, presente y futuro (Estbanez, 1999: 420), saltos temporales que son guiados nicamente por la conciencia del que recuerda. Montaje: se entiende como el encadenamiento de imgenes fotogrficas que producen la impresin de movimiento, refirindose al origen cinematogrfico del trmino. Esta tcnica se traslada a la literatura en la poca contempornea en trminos de una escritura () a base de escenas discontinuas, organizadas de acuerdo con una direccin u objetivo determinados (Estbanez, 1999: 695). Se desplaza la idea de un hilo conductor que conecta una escena con otra o un verso con otro, instalndose la idea de un orden construido a partir de fragmentos cuya relacin no es clara hasta que se conoce la totalidad de la obra. De esta manera, nuevamente el lector tendr que ser activo y generar un posible sentido para la yuxtaposicin de escenas o fragmentos sucesivos. La relacin con el contexto es clara: se abandona la idea de una obra que intenta mostrar una apariencia de realidad (obra como artificio), por una obra que reconoce la imposibilidad de entender el mundo como un todo coherente, evidencindose as como un artefacto, como un objeto construido. Racconto: es una retrospectiva extensa al pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la historia. Representacin subjetiva del tiempo: la estructura tradicional de la narracin y del drama estaba constituida por la secuencia presentacin, nudo o desarrollo, clmax y desenlace. De esta manera, las acciones de la narracin se presentaban en el orden que cronolgicamente les corresponda. sta es la visin que una ideologa segura del carcter objetivo y externo del mundo puede afirmar. Sin embargo, como se seala en el diccionario de Estbanez, Desde una concepcin sicolgica del tiempo, se ha resaltado la no coincidencia entre el tiempo cronolgico y la vivencia subjetiva de ese tiempo por parte de los personajes (Estbanez, 1999: 1041). Si la posibilidad de comprender objetivamente el mundo ha sido puesta en tela de juicio, el narrador omnisciente tambin entra en crisis como conocedor absoluto del mundo. De esta manera, el tiempo de la narracin ya no puede coincidir de manera total con el tiempo cronolgico o lineal, puesto que la nica forma de observar el entorno es la propia conciencia. As, los sucesos de la narracin sern ahora exhibidos desde la mediacin que la memoria del personaje realiza sobre ellos. Vanguardias literarias: el trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. No

es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera Guerra del 14 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20. Variedad de voces narrativas: se refiere a la multiplicidad de narradores que podemos encontrar dentro de un relato contemporneo, cada uno con su propia visin de los hechos.