CONCEPTO DE MURALISMO: movimiento artstico de carcter indigenista, en el cual el muralista expresa y deja un mensaje con un alto contenido social

, cultural y poltico . El artista espera que el receptor sea capaz de descifrar e interpretar la intencin de su obra. DESCRIPCIN DE LA ACTIVIDAD: Pintura aplicada a un soporte fijo, como muros o paredes, cuyo trabajo es colectivo en donde se distribuyen segn el tipo de funcin (quienes dibujan, pintan, etc.) y as el trabajo se lleva acabo en pocas horas. Tiene que tener un fcil acceso a su ubicacin y visibilidad, sin brillos ni reflejos, ya que se busca el mejor efecto visual para el espectador. TECNICAS APROPIADAS AL MURALISMO: Pintura al fresco: es una de las tcnicas utilizadas en la pintura mural. sta consiste en aplicar el pigmento directamente sobre un muro, todava hmedo, revestido con una primera capa de yeso y una segunda capa de cal; as los pigmentos quedan mezclados con el yeso. Pintura al temple: consiste en mezclar los pigmentos con alguna sustancia oleaginosa, como yema de huevo, aceite o cera, que acta como medio adhesivo. Se aplica sobre paredes secas ("a secco" en italiano), La pintura al temple puede aplicarse sobre muros, pero tambin sobre tablas, lienzos, planchas metlicas, entre otros soportes. Su secado es rpido y una vez seco la pintura ya no sirve. Es una tcnica que se aplica por capas y lavados neutros y fros sobre la base, uno sobre otro hasta lograr las tonalidades que se requieren, resultando una superficie suave y muy fina y no se oscurece con el tiempo.

Pintura al acrlico: pintura compuesta por pigmento mezclado con resina sinttica. Es resistente a cualquier cambio climtico, se seca en cuanto se evapora el agua, adems se adhiera en cualquier superficie. El Mosaico: tcnica que utiliza materiales como vidrio, cermica, piedras, yuxtapuestos en forma homognea y con colores de acuerdo a la composicin, adems, podemos distinguir varios tipos de mosaicos, que dependen de la forma de cortarlos y colocarlos. En el mosaico tradicional, se unen los trozos por el revs con un pegamento sobre un papel especial, ejecutndose la composicin en forma invertida, luego se lleva terminado al muro y se fija con una mezcla de cemento. El Vitral: Es una membrana plana formada por vidrios transparentes o translcidos, estructurados por una retcula del varillas de metal como el plomo, que rodean cada trozo de lmina de vidrio. El proceso de creacin plstica del vitral se desarrolla en la posibilidad y capacidad de pensar e imaginar como se reflejara la luz en el vidrio y traducirlo en una expresin grfica exacta, con una valoracin cromtica y tonal simblica, esto se logra en la prctica mediante sucesivos bosquejos. La tcnica tradicional del vidrio montado en plomo, contempla tres dibujos, uno definitivo a escala reducida y coloreado, otro a escala natural , dibujando el espesor del plomo y el tamao exacto del vidrio, este se recorta para usarlo como base para cortar el vidrio y por ultimo se hace un dibujo al natural, similar al anterior el cul se conservar como gua durante todo el trabajo. El color es la caracterstica primordial de esta tcnica, la sensacin de dinamismo en general es producido por los cambios que origina la luz al traspasar los vidrios, que estn

tallados especialmente para producir tonos mltiples y grandes destellos que van cambiando segn las horas del da.

Temas sociales:
Primero, por la presencia en 1940 de David Alfaro Siqueiros en Chilln, en donde realiz, junto a un grupo importante de artistas chilenos, el mural "Muerte del invasor", en la Escuela Mxico de la ciudad. Despus, en la dcada de los sesenta, con la presencia en Concepcin del muralista azteca Jorge Gonzlez Camarena, quien realiza el importante mural "Presencia de Amrica latina", en la Casa del Arte de la Universidad de Concepcin.

LA PINTURA MURAL EN CHILE

El muralismo en Chile ha sido escaso e intermitente. La causa; quiz por el desamparo de los muralistas al no estar integrados en grupos, generaciones o escuelas, como es de comn uso y circunstancia en nuestra comunidad cultural; quiz por lo esquivo de las oportunidades de venta y difusin de estas obras. Lo ms probable, por no haber en el pas una tradicin en este tipo de expresin, como ha sido el caso, a modo de ejemplo, de la escuela mexicana. Consta, eso s, alguna intencin del Estado por impulsar la pintura mural en el pas. En el excntrico y duro cierre de la Escuela de Bellas Artes, durante el gobierno del general Carlos

Ibez del Campo, en 1928, se acuerda enviar a veintisis alumnos y algunos profesores a continuar sus estudios en el extranjero, principalmente Europa26. El decreto encomienda expresamente realizar estudios de pintura mural a tres artistas: Isaas Cabezn (1891-1963), Graciela Aranis y Laureano Guevara. De ellos, slo el ltimo desarroll a su regreso proyectos creativos y docentes de significacin, vinculados a esta expresin artstica. Un par de iniciativas ms impulsan el desarrollo de la pintura mural en el pas. Hacia 1945 el Ministerio de Educacin encarg a un equipo de artistas desarrollar varias obras murales en distintos colegios. Participaron en esta iniciativa, bajo la asesora de Laureano Guevara, los pintores Fernando Marcos, Orlando Silva y Osvaldo Reyes27. Otro antecedente importante fue el Manifiesto de Integracin Plstica28, suscrito con motivo del Congreso de la Cultura, realizado en Santiago en noviembre de 1952. Participaron en la elaboracin del documento, que tambin suscribi Diego Rivera, los muralistas chilenos Fernando Marcos y Osvaldo Reyes. Hasta ese momento el pas exhiba exiguos testimonios de pintura mural. Entre los exponentes criollos de mayor significacin se contaba en las primeras dcadas del siglo XX a Pedro Subercaseaux29 y Pedro Lira30. De otra parte tenemos a Arturo Gordon y Laureano Guevara, pintores bsicamente de caballete, especialmente Gordon, que haban incursionado en la pintura mural. Ambos artistas realizaron para el Pabelln Nacional de Chile, para la Exposicin Internacional de Sevilla de 192931, una serie de obras, pintadas sobre lienzos, con escenas que hacen un recorrido social del pas; el trabajo, los tipos humanos, el paisaje del norte, el centro y el sur de Chile. Se trata de una mirada del Chile tnico, del pas popular: mineros, pescadores, campesinos, indgenas,

tejedoras, en sus labores cotidianas y en su paisaje geogrfico. Ese mismo ao, Gordon haba pintado dos murales de gran formato para la Biblioteca Nacional.

El impulso ms significativo de la pintura mural en el pas se debe a la presencia de algunos artistas mexicanos importantes, quienes llevan el muralismo a mejores niveles de validacin y consolidacin. La venida, primero, de David Alfaro Siqueiros y Jorge Gonzlez Camarena, despus, estimula a varios autores nacionales en la pintura mural. Entre ellos, Gregorio de la Fuente, Julio Escmez, Jos Venturelli, Fernando Marcos, Fernando Daza y Pedro Olmos. A todo esto es preciso sumar la obra muralista realizada por varios autores contemporneos. De este modo, la historia del muralismo en Chile conoce dos etapas. La primera, fundacional, con un escaso registro, apenas engrosado por la presencia de los muralistas mejicanos; una segunda, contempornea, fuertemente dinamizada por una demanda de encargos institucionales y por una necesidad de poblamiento esttico de las estaciones del Metro y de edificios pblicos y privados.

Hacia el ecuador del siglo XX, la pintura mural realizada en el pas comienza a apartarse de los procedimientos tradicionales, para incorporar otras tcnicas que, adems de facilitar el trabajo, permiten una mayor rapidez en la ejecucin33. Es comn homologar la pintura mural con la tcnica de la pintura al fresco. Dicha tcnica demanda de parte del artista una habilidad especial, tanto en la preparacin del mortero como en la operacin pictrica

que realiza sobre dicho mortero. La pintura al fresco, ctedra que deja de funcionar en la Universidad de Chile en la primera mitad de los aos setenta, demanda del artista una habilidad de oficio y un conocimiento especial. La tcnica no permite errores o deja mrgenes muy escasos para corregirlos.

EL INFLUJO MEJICANO

Cuando se analiza el panorama de las artes visuales en Latinoamrica encontramos distintos escenarios y realidades, que evidencian la heterogeneidad geogrfica, cultural y tnica de esta parte del mundo. La ordenacin epistemolgica que hace Marta Traba (1930-1983) del discurso esttico latinoamericano distingue dos grandes espacios culturales. Uno, lo que ella llama "reas cerradas", en donde agrupa a un conjunto de pases fuertemente conectados con sus tradiciones y culturas ancestrales y que, en cierto modo, presentan un mayor grado de refraccin a las corrientes internacionales. De otra parte distingue una categora de "reas abiertas", integrada por pases ms permeables a influjos externos y ms proclives a las vanguardias europeas y norteamericanas.

La situacin del arte en Mxico durante la primera mitad del siglo XX es particular y del todo interesante y, en cierto modo, se aparta de las categoras de Traba. Sus principales muralistas, a modo de ejemplo, se formaron en Europa en contacto con las vanguardias

parisinas -analcese, a modo de ejemplo, la etapa en que Diego Rivera estuvo vinculado al cubismo-. El polimorfismo del discurso visual de estos artistas concilia elementos de una esttica internacional asociado a imgenes de la cultura local. El indigenismo, la mirada crtica a la conquista espaola y, sobre todo, las vindicaciones sociales se instalan como ejes simblicos en sus obras. No hay dudas que el muralismo mexicano seala un captulo importante en la historia de las artes visuales en Latinoamrica. Su proyeccin en el resto del continente puede ser vista desde una doble perspectiva: como un hecho esttico en s mismo y como una forma de apoyar la difusin de un proyecto ideolgico, en el cual confluyen aspectos tnicos y sociales.

En la historia del muralismo en Chile resulta relevante estudiar la influencia de los artistas mejicanos. Sin dudas que las corrientes indigenistas y la sensibilidad poltico-socialista que representan Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros36 y, posteriormente, Jorge Gonzlez Camarena producen un fuerte impacto en algunos artistas locales. En el caso de estos dos ltimos autores, el conexo es muy directo, por el mural "Muerte del invasor" de la Escuela Mxico, en la ciudad de Chilln, pintado por Siqueiros, y el mural "Presencia de Amrica Latina", pintado por Gonzlez Camarena, en la Casa del Arte de la Universidad de Concepcin.

SIQUEIROS EN CHILLN

La vinculacin de este muralista con la ciudad tiene distintas connotaciones. Chilln fue semidestruido en 1939 por un gran terremoto. Esta situacin hizo propicia la presencia de David Alfaro Siqueros en la ciudad, quien pinta entre 1941 y 1942 un importante mural en la Escuela Mxico37. La obra tiene la impronta de los trabajos ms conocidos de este artista, esto es un mensaje ideolgico potente, perspectivas exageradamente dramticas, figuras robustas, uso audaz de color y frecuente surrealismo. Se trata del quinto mural que Siqueiros produce en el extranjero38. Para realizar la obra, el artista modific las esquinas de la biblioteca con tabiques y madera para curvar los ngulos rectos. El mural qued sobre dos muros rectangulares, uno frente a otro, los cuales forman una unidad arquitectnica y pictrica mediante un plafn, lo cual suma 160 metros cuadrados de pintura. La obra despliega en forma simultnea una sntesis de la historia de Chile, en el sector sur39, y de Mxico en el sector norte40.

"Mi propsito temtico fue el siguiente: Hacer un canto plstico a las figuras ms prominentes de las luchas populares de Chile y Mxico... quera pintar las...bases o fundamentos en los que se sustenta la historia de las luchas de ambos pueblos, pues ambos son pueblos de la Amrica Latina. Su insurgencia contra el colonialismo espaol se inicia casi exactamente al mismo tiempo y termina exactamente al mismo tiempo...Sus luchas posteriores, lo que pudiramos llamar la Reforma, tienen exactamente las mismas

caractersticas... su Jurez es Galvarino y nuestro Galvarino es Jurez", comenta el autor en 1943.

En el trabajo particip un equipo de colaboradores, entre los cuales se cuenta a los artistas chilenos Laureano Guevara, Gregorio de la Fuente, Camilo Mori, Luis Vargas Rosas, el fotgrafo Antonio Quintana, el alemn Erwin Werner y el colombiano Alipio Jaramillo. La Escuela cuenta, adems, con otros interesantes frescos realizados por el mexicano Xavier Guerrero41. A decir de Ernesto Eslava, "Las pinturas de la Escuela Mxico han constituido el primer contacto objetivo del movimiento muralista mexicano moderno con el ambiente artstico chileno, y el primer esfuerzo por el arte pblico en nuestro pas"42.

A Siqueiros se le debe entender en una doble perspectiva: como pintor muralista y como un actor poltico, fuertemente comprometido con la causa social y las reivindicaciones americanistas. La vitalidad de su compromiso social le hizo abrazar con pasin distintas causas sindicales y polticas43. Su presencia en Chile marca el inicio de una pintura muralista centrada en un discurso ms ideolgico y en vindicaciones de tipo social.

JORGE GONZLEZ CAMARENA:ARQUITECTURA DE OBJETOS PICTRICOS Y ESCULTRICOS

Jorge Gonzlez Camarena44, pintor y escultor jaliciense, forma parte de una segunda generacin de muralistas mexicanos, que busc una forma de expresin ms personal, distinta a sus antecesores. Este discpulo del Dr. Atl45, invent un sistema de composicin artstica al que dio el nombre de "cuadratismo", que consista en una forma particular de organizar los objetos en un cuadro de caballete o una pintura mural, basada en una estructuracin geomtrica. En 1963 realiza un primer viaje a Chile para conocer el lugar de emplazamiento del mural "Presencia de Amrica latina", Casa del Arte, Universidad de Concepcin. Habiendo realizado el proyecto en Mxico, regresa a nuestro pas para comenzar el trabajo definitivo en 1964. La obra fue ejecutada en un plazo de cinco meses y cont con la ayuda de los pintores mexicanos Manuel Guilln46, Salvador Almaraz47 y Javier Arvalo48, y de los pintores chilenos Eugenio Brito y Albino Echevarra. Se trata de una obra de grandes dimensiones49, en donde se despliegan imgenes relacionadas con la teogona y la cosmogona del mundo americano, realizada a partir de una composicin cuidadosamente establecida, estructurada desde una concepcin geomtrica.

Segn Mauricio Gmez Mayorga, Gonzlez Camarena es un pintor clsico, cuya fe en la geometra y en la forma, es decir en el espacio y en la materia, hacen de l un constructor, "Un fincador de planos y masas, un arquitecto y un escultor"50. La relacin del artista con la arquitectura y con la escultura no es episdica. En su pas, adems de las varias esculturas que realiz, trabajo con algunos arquitectos importantes, entre ellos Carlos Obregn Santacilia51,

en obras de integracin plstica, que conciliaban el arte del espacio con el mundo del color. "Como enamorado del espacio, encarnado en la materia (y sta, expresada en las calidades y las texturas, y modeladas por el claroscuro) Gonzlez Camarena administra los mbitos de sus cuadros y lienzos con rigor de arquitecto, y dentro de esos espacios, a los que l da escultrica profundidad, con un finsimo sentido del peso y de la masa, coloca, ubica, engrana sus formas; sus rotundas y poderosas formas densas y clidamente texturazas, exquisitamente coloreadas; claroscuradas con un certero y noble sentido de la materialidad y densidad de las cosas, hasta lograr, desde sus primeras obras hasta el grandioso mural del Seguro Social, una composicin construiday precisa; pensada y resuelta; proporcionada, valorada, justa y significativa: arquitectura de objetos pictricos y escultricos obedeciendo a las leyes de la geometra, de la perspectiva, de la construccin y de la gravitacin"52. Pero Gonzlez Camarena no slo es devocin por la estructura; el artista manifiesta en su obra, especialmente en el mural penquista, una sensibilidad por lo csmico y lo biolgico, por la historia, por la identidad y por la magia de la vida. De ah su empleo de smbolos cosmognicos, teolgicos y mitolgicos. El encuentro esttico con la historia del pintor tapato tiene un tinte menos expresionista que Siqueiros, a la vez que un compromiso con lo poltico bastante ms atenuado.

ALGUNOS EXPONENTES NACIONALES

Laureano Ladrn de Guevara Romero: Pintor, grabador y muralista. Naci en Molina el 18 de junio de 1889. Obtuvo sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile, donde fue discpulo de Jos Mercedes Ortega, Fernando lvarez de Sotomayor, Ricardo Richon Brunet, Alberto Valenzuela Llanos y Pedro Lira. En 1923 realiz su primera exposicin, la cual le permiti viajar a Pars en 1924, para cursar estudios en la Academia Grand Chaumire. Ms tarde, estudi el arte del grabado, el vitral y la pintura en Dinamarca. Regres a Chile en 1927 y se hizo cargo de la ctedra de grabado en la Escuela de Bellas Artes. En 1928 volvi a Europa becado por el gobierno. En 1929, realiz la decoracin del Pabelln de Chile para la Exposicin Internacional de Sevilla, junto a Arturo Gordn. En la actualidad estos murales permanecen en la Universidad de Talca. Finalmente, despus de otros 4 aos de estada en el viejo continente, retorn a Chile contratado por la Escuela de Bellas Artes como profesor (1932). Ah instaur y desarroll la ctedra de pintura mural. Fue parte de la Escuela de Bellas artes por mas de 30 aos. Dos aos despus de ser reconocido con el Premio Nacional de artes, el 21 de noviembre de 1969,muere en Santiago. Algunas de sus obras en vitrales fueron: Caja Reaseguradora, 1932. Santiago. Edificio del Seguro Obrero. 1934-1935. Santiago.

Convento de los Sagrados Corazones, Concepcin, Chile. 1940 (vitrales de la iglesia). Gregorio de la Fuente: pintor y muralista chileno. Naci en Santiago de Chile el 5 de diciembre de 1910. Su padre, Jos Gregorio de la Fuente Montero, era un rico terrateniente de la zona de Curic. Su madre, Marina Rojas Montero, se dedicaba a la educacin de sus cuatro hijos de los que Gregorio era el menor. Realiz sus estudios en la Escuela de Bellas Artes en 1.927 hasta 1929 , en dicho lugar fue alumno de Manuel Nez y Carlos Isamitt. Continu sus estudios en la academia de Juan Francisco Gonzlez y en 1943 realiz estudios de arte mural en Argentina. Reconocida es su labor muralista, destacando su obra Historia de Concepcin (1942-1945), realizada en la ex Estacin Central de Concepcin, tambin las de las estaciones de ferrocarriles de La Serena y Los Andes (1953). El mural de la estacin penquista actualmente forma parte del edificio de la Intendencia del Biobo, luego que la estacin fuera remodelada, mientras que el mural de la estacin serenense estuvo en abandono durante varios aos, hasta que en 2007 fue restaurado como parte del reacondicionamiento de las exdependencias ferroviarias. Fue profesor de Artes Plsticas en el Liceo San Agustn de Santiago (1938-1960), docente en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile (1967-1971), director de la Casa de la Cultura de uoa (1962-1968) y director fundador de la Academia Juan Francisco Gonzlez. Su trabajo, el cual buscaba la reivindicacin social a travs de la pintura, fue cambiando del realismo social en sus primeros aos hasta decantar en un trazo ms abstracto y cubista. Fallecera el 28 de diciembre de 1999, en el Instituto Geritrico de Santiago de Chile.

Fernando Marcos: Naci en Valparaso el 19 de septiembre de 1919, alumno del maestro Laureano Guevara. Durante su formacin recibi la influencia de la visita a Chile en 1940 de los muralistas mexicanos Javier Guerrero y David Alfaro Siqueiros. En 1950 le fue otorgada una Beca por el gobierno de Mxico para estudiar pintura y escultura mural en la Escuela de Artes Plsticas y en la Escuela de Pintura y Escultura de Mxico, en donde llega a ser ayudante de Diego Rivera. Este pintor form parte de los artistas que se dedicaron a pintar murales en planteles educacionales. Su temtica est inspirada en la conquista y personajes autctonos, adems de representaciones de juegos y escenas infantiles. Se caracteriza por insertar sus creaciones en un mensaje social, que lo sita en un realismo socialhumanista. Este pintor muere en 1983 en la ciudad de Rapel.

Osvaldo Reyes Herrera (1919), radicado largos aos fuera del pas, en Canad, nos muestra una obra de trazos fuertes, colores intensos, todo ello bajo una concepcin de monumentalidad. Su paso por la escuela mexicana y su contacto con los grandes muralistas aztecas, adems de su vinculacin con Laureano Guevara, modelan y dan carcter a su obra. Se hace parte de la realidad social chilena y latinoamericana, como qued de manifiesto en las obras que exhibi en la exposicin que realizara en el Museo de Arte Contemporneo, el ao 2004. Reyes es autor en Chile del mural "La ronda", inspirado en el poema homnimo de

Gabriela Mistral, ubicado en la Escuela de la Ciudad del Nio.Este artista muere en canada-toronto el ao 2007.

Pedro Lobos (1918-1968) realiz slo cuatro murales en Chile. Gran parte de su actividad artstica estuvo concentrada en el extranjero. Sus estudios iniciales los realiza en la Escuela de Artes Aplicadas. Luego se incorpora al taller de Laureano Guevara, en la Escuela de Bellas Artes. Una beca lo lleva a Mxico en la dcada de los treinta, pas por ese entonces considerado la capital del muralismo mundial. All conoce la obra de los grandes muralistas y comienza a definir un estilo y un colorido fuertemente influenciado por las temticas populares y campesinas. Su formacin continu luego en Brasil, en contacto con Portinari, pintor y muralista cuyo estilo le impacta definitivamente. El maestro carioca influye en la depuracin de su estilo, incorporando a la figura humana en sus motivos con mayor soltura y simplicidad, pero siempre bajo una connotacin de robustez y monumentalidad. La obra de Pedro Lobos se asocia al muralismo ms por la concepcin de la forma que por lo abundante de su produccin en este tipo de pintura. Los detalles anatmicos de sus figuras se abultan exageradamente, buscando la monumentalidad y acentuando el efecto dramtico. Sus cuecas, nios pobres y figuras campesinas tienen este sello. "Estiliza y distorsiona la forma humana, para acentuar la sordidez de la existencia popular", seala Luis Oyarzn. Si embargo, en este empeo se advierte un acercamiento peligroso al lenguaje de la caricatura.

En la mediana del siglo XX el muralismo se percibe como una expresin singular y caracterizadora del arte en Latinoamrica. Por esta poca tambin deja de ser un fenmeno exclusivamente mexicano, para proyectarse en otros pases del continente. Portinari, Antonio Berni, Spilimbergo, entre otros artistas de su poca, expresan tambin en su obra un testimonio tico, de connotacin social, cuyo rostro son los hombres y mujeres annimos de sus pueblos. Dignifican al hombre, al trabajo, a los utensilios domsticos, al paisaje, a las costumbres, tradiciones y los sectores sociales marginados. De otra parte, estos artistas incorporan en su trabajo el conocimiento de las primeras vanguardias del siglo XX. Sus obras equilibran la reflexin social y la innovacin esttica. Portinari en una conferencia titulada "Sentido social del arte" (1947) seala: "Los pintores que desean hacer arte social y que aman la belleza de la pintura en s misma, son los que no olvidan que estn en este mundo lleno de injusticias para formar filas al lado del pueblo, auscultando los anhelos en que ste se debate. El pintor social cree ser el intrprete del pueblo, el mensajero de sus sentimientos. Es aqul que desea la paz, la justicia y la libertad. Es aqul que cree que los hombres pueden participar de los placeres del universo".

Otro importante exponente del muralismo nacional ha sido Julio Escmez (1926), artista que trabaj con Gregorio De la Fuente en el mural "Historia de Concepcin". Luego de haber conocido las propuestas de Siqueiros y Rivera, se inclin por el muralismo. Tambin para este pintor el mural tiene una explicitacin ideolgica. Seala, "el mural expresa una mirada del tiempo que al

artista le toca vivir, el mural no puede ser enteramente decorativo, tiene que reflejar ideas". Una de sus obras ms importantes fue el mural realizado para la Farmacia Maluje, en Concepcin, pintado en 1957, en donde desarrolla la historia de la medicina en Chile. Sus murales no presentan figuras monumentales, los cuerpos tienden hacia un estilo ingenuo. Desde 1974 es profesor de la Universidad Nacional de Costa Rica, en donde imparte la asignatura de Esttica y un curso de Tcnicas Grficas.

Fernando Daza (1930) ingres a la Escuela de Bellas Artes en 1951, en donde fue alumno de Gregorio de la Fuente, Pablo Burchard y Marta Colvin. Daza es conocido en Chile como un muralista importante y como el autor de la obra "Homenaje a Gabriela Mistral"65, pintado en 1971 sobre piezas cermicas y ubicado a un costado del Cerro Santa Luca que da hacia la Alameda Bernardo O'Higgins en Santiago. Sus obras murales, de caractersticas picas y monumentales, estn influenciadas por el movimiento mexicano, especialmente por la obra de Jorge Gonzlez Camarena. El simbolismo de su obra recoge la cosmogona y la teogona americanista, todo ello unido a una visin de las formas y el paisaje, construidos desde una mirada surrealista. En 1976 se auto exilia en Venezuela, pas en donde continu su carrera de pintor, para establecerse aos ms tarde en Miami, Florida. Es una poca en que su obra comienza a evidenciar un lenguaje cada vez ms expresionista, con visos de elucubraciones onricas. Sita sus temas en un espacio subjetivo, de gran vastedad, con colores intensos que resaltan intenciones dramticas. Posee un gran dominio del dibujo, tcnica que desarroll con fecundidad en su amplia carrera de

ilustrador y caricaturista. En obras posteriores, luego de radicarse en Miami, abord el tema de la guerra, recurriendo a la figura de la mujer y el nio como smbolos sufridos e inocentes. Ha realizado murales con la tcnica al fresco en los Estados Unidos, Canad, Venezuela y Chile.

Jos Venturelli (1924-1988). Alumno de Laureano Guevara en la Escuela de Bellas Artes. Hijo de un exiliado italiano, profes claras convicciones ideolgicas relacionadas con posiciones anti fascistas. En 1943 fue becado a Brasil, por entonces convertido en un espacio importante en los procesos vanguardistas latinoamericanos. En la dcada del cincuenta realiza viajes por Latinoamrica, Europa y China. Su pintura estuvo marcada por un fuerte compromiso social y con las demandas de los ms necesitados. Tuvo una posicin coincidente, en lo poltico y lo esttico, con los muralistas mexicanos, en especial con Siqueiros, con quien tuvo un cierto nivel de acercamiento y amistad. Su obra suscribi un lenguaje figurativo y un sello americanista, cuestin que se aprecia tanto en los rasgos de sus personajes, cuanto en las intenciones narrativas de su discurso. El propio autor seal alguna vez: "la creacin artstica es una forma de combate en la transformacin de nuestros materiales, de nuestras ideas, de nosotros mismos. Es una forma de luchar". Sus pinturas y sus grabados recogen la fuerza de un mensaje americanista y, quiz en forma ms dramtica, potentes gritos reivindicativos acerca de la injusticia y la marginalidad. En el mural realizado para la Librera Universitaria, de la Universidad de Chile, resalta la agresividad de la figura humana, con grandes extremidades y acentuados contrastes de color. Su obra recuerda a

Portinari, a Siqueiros y al ecuatoriano Oswaldo Guayasamn. Su trabajo muralista marc un momento de gran actividad en la plstica local, culminando con el Manifiesto de Integracin Plstica de 1952, en torno al cual se reuni un importante grupo de muralistas nacionales. En este documento se plantea la necesidad de que la creacin artstica nazca desde el sufrimiento del pueblo. Venturelli incursion tambin en la creacin de escenografas y vestuarios para el Teatro Experimental de la Universidad de Chile y para el Ballet Nacional.

Bibliografa http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0718 -23762007000200017&script=sci_arttext http://www.uchile.cl/portal/presentacion/ historia/grandes-figuras/premiosnacionales/artes/9453/laureano-ladrondeguevara-romero http://www.gregoriodelafuente.com/revist a_historia.htm http://www.artistasplasticoschilenos.cl/bio grafia.aspx?itmid=1269