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Exposition

au Muse de la musique du 18 octobre 2011 au 15 janvier 2012

DOSSIER DE PRESSE

Paul Klee Burg 1, 1923, [Chteau fort 1] Aquarelle et crayon sur papier sur carton 26,5 x 24,5 cm Kunsthaus Zrich

Sommaire
Avant-propos Prsentation de lexposition I- De musique en peinture II- Munich-Paris: expressionnisme et couleur III- Un point dorigine de la Cration IV- Berlin, Weimar: musique et thtre au Bauhaus V- Recherches exactes dans le domaine de lart VI- Une musique sans auditeurs Atelier Klee en mains Autour de lexposition
Concerts, Forum, Spectacle jeune public, Concert-promenade, Visite guide de lexposition, Accessibilit, Mdiathque en ligne, Minisite

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Informations pratiques - Contacts presse

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Avant-propos
Paul Klee (1879-1940) la Cit de la musique ? Si le peintre suisse figure aujourdhui parmi les plus grands artistes du XXe sicle, ses liens avec lart musical sont avrs et connus : n dans une famille de musiciens, pratiquant le violon ds lge de sept ans, il frquente salles de concerts et opras ds son enfance et, jeune adulte, il hsitera entre une carrire musicale et une aventure artistique indite dans sa famille. Cest pourtant cette voie-l quil choisira, abandonnant cette bien-aime ensorcele au profit de la desse du pinceau au parfum dhuile . Mais cette conqute de nouveaux territoires est longue et ce nest quaprs plus de quinze ans de travail constant, o la musique lui sert tantt de gagnepain, tantt de nourriture intellectuelle, quil peut affirmer, au retour dun voyage en Tunisie, en 1914 Je suis peintre ! . Ceci ne lempchera pas de poursuivre, tout au long de sa vie, une pratique musicale assidue, en duo avec son pouse Lily, pianiste, ou au sein de quatuors et quintettes cordes quil formera avec des amis, sattelant toutes les grandes uvres du rpertoire classique et romantique. Cet attachement de Klee pour la musique a dj t explor dans dautres expositions, notamment Paris en 1986 (Centre Pompidou) et Berne (Centre Paul Klee, 2006). Mais le parti-pris retenu par la commissaire de lexposition, lhistorienne de lart Marcella Lista, diffre des propos prcdents : en optant pour un parcours volontairement chronologique, lexposition claire le cheminement de lartiste travers les dbats esthtiques les plus significatifs de son temps. Trop souvent, en effet, luvre de Klee est perue dans sa singularit individuelle ou au travers de regards formels contraignants. Ici, le parcours montre combien lartiste sest nourri du dialogue avec dautres peintres, ceux du pass dans ses premires gravures, mais surtout ses contemporains quil ctoie vers 1912 au sein du groupe du Cavalier Bleu (Blaue Reiter) Munich, et plus tard au Bauhaus de Weimar et Dessau : Franz Marc, Wassily Kandinsky ou Robert Delaunay figurent ainsi parmi les artistes qui joueront un rle capital dans le dveloppement de Klee. Et parmi ces contemporains figurent aussi des compositeurs, contrairement lide, trop souvent voque, que Klee ne sintressait pas la musique de son temps. Il entre en contact avec lunivers dArnold Schnberg durant la priode du Blaue Reiter (et assiste une des toutes premires excutions du Pierrot lunaire), rencontre Busoni ds 1919, puis Stravinski, Hindemith ou Bartk au Bauhaus. Et il verra en Pellas et Mlisande de Debussy, entendu Munich en 1909, le plus bel opra depuis la mort de Wagner !

Lexposition montre aussi combien luvre de Paul Klee est plurielle : si la conqute de la couleur et de labstraction, donc de la forme pure, fait partie de lvolution centrale du peintre, il ne cesse de dessiner et touche tantt la caricature ou la satire, tantt la reprsentation gomtrise ; il sintresse aussi la posie, quil intgre dans certaines toiles, au thtre et toute reprsentation scnique. Lide de polyphonie reflte donc bien cette diversit de techniques et le foisonnement de styles quil maniera jusqu la fin de sa vie. Concept musical, la polyphonie (au mme titre que lharmonie, par exemple) est aussi un outil formel que Klee tentera dappliquer en peinture. Des uvres trs clbres du peintre, prsentes dans lexposition, comme Fugue en rouge ou Harmonie de quadrilatres en rouge, jaune, bleu, blanc et noir, en tmoignent. Le rapport de lart pictural la musique est donc complexe et aucune traduction littrale dune uvre musicale dans une composition plastique ne peut y tre dcele : Klee rflchit beaucoup la relation entre les deux arts, convaincu que la musique a atteint une forme de perfection dans lunivers mozartien du XVIIIe sicle et quil revient maintenant aux arts visuels dapprocher ce mme idal. Non pas en imitant la musique, mais en recherchant cet quilibre optimal entre raison et passion, entre srieux et humour, entre forme et expression. Ralise en partenariat avec le Zentrum Paul Klee Berne, prteur principal de lexposition, lexposition runit plus de 130 uvres ainsi que plus de 70 documents issus en grande partie de ses archives personnelles : lettres, photographies, partitions, livres, et mme le violon Testore 1702 que Klee acqut, en amateur trs clair, en 1903. Dimportantes collections prives allemandes et suisses ainsi que la participation de muses comme la Pinakothek der Moderne (Munich), la Nationalgalerie (Berlin), le Kunsthaus (Zurich) ainsi que le Muse national dart moderne (Centre Pompidou), permettent de montrer au public des uvres exceptionnelles et rares. Notre exposition est la premire grande rtrospective parisienne du peintre depuis vingt cinq ans. Loriginalit de Paul Klee Polyphonies tient au fait quun parcours musical accompagnera le visiteur, visant non pas illustrer les uvres plastiques, mais au contraire rentrer plus avant dans lunivers sonore du peintre. Les documents prsents en vitrine refltent cette vie musicale de Klee et servent de points dappuis aux coutes par le biais dun audioguide, donnant dcouvrir les uvres quil a joues ou coutes et des interprtes au sujet desquels il sest exprim dans sa correspondance ou dans les recensions de concerts quil publia Bern au dbut de sa carrire : des chanteuses comme Emily Herzog ou Lotte Schne y croisent Pablo Casals, Hermann Scherchen, Bruno Walter ou Adolph Busch, dans des uvres de Bach, Mozart, Beethoven, Schubert, Brahms, Wagner, Stravinski, Debussy, Wolpe Quelques films exprimentaux de lpoque, connus de Paul Klee, et un documentaire retraant les grandes lignes de son uvre, compltent la partie audiovisuelle de lexposition. Klee, artiste total ? Pas vraiment, tant il est vrai que sa vocation premire est et reste lart pictural et que la musique se tient en retrait : modle archtypal, vecteur dinspiration, lieu de socialisation ou dexprimentation, support duvres scniques, la musique est multiple et ses rapports luvre plastique de Paul Klee ncessairement riches et complexes. Laurent Bayle Directeur gnral de la Cit de la musique ric de Visscher Directeur du Muse de la musique

Prsentation de lexposition

Paul Klee Polyphonies


Plusieurs expositions importantes ont dj engag le dbat sur la nature du dialogue que Paul Klee a pu chercher tablir entre la peinture et la musique. Parmi elles, Klee et la musique au Muse national dart moderne Paris en 1985 et Paul Klee : Melodie und Rhythmus au Zentrum Paul Klee de Berne en 2006. Une observation prcise de ses uvres et de ses crits invite en effet un constat nuanc concernant lempreinte musicale qui apparat rgulirement, tout au long de sa vie, dans sa production picturale et graphique. En dpit de sa pratique de violoniste et des nombreux titres musicaux apparaissant dans ses uvres, lartiste sest gard dadhrer une quelconque doctrine des correspondances entre la vue et loue. Aucun trait thorique, publi de son vivant, ne dfend lide, pourtant courante son poque comme chez son collgue et ami Vassily Kandinsky , dune possible synthse ou transposition des arts. Cest une mosaque complexe que lexposition Paul Klee Polyphonies propose ds lors de dployer. En prsentant pour la premire fois ce sujet dans une perspective chronologique, le parcours permet de lire lvolution des intrts de Klee entre musique, posie et thtre. Le propos passe par une ouverture de luvre sur son contexte, en montrant les rseaux daffinits et dinfluences partir desquels sest construit le cheminement la fois artistique et conceptuel du peintre violoniste. Dune part, lexposition intgre certains artistes, tels que lassociation du Blaue Reiter, le groupe Dada de Zurich et le cercle des matres du Bauhaus, dont le voisinage sest avr marquant. De lautre, elle claire le dialogue entretenu par Klee avec la musique, tant sous laspect du rpertoire que des productions contemporaines, travers des figures telles que Schnberg, Busoni, Bartk, Hindemith, Wolpe. Lidal de la polyphonie , dfini par Klee progressivement comme un modle artistique, ny dsigne pas seulement lart raffin, autorflexif du contrepoint musical qui le fit admirer par dessus tout les chefs-duvre de Bach et de Mozart. Cet idal polyphonique rend plutt compte dun dsir profond dmancipation de la peinture, qui reposerait sur llargissement et lenrichissement de ses moyens expressifs. Lartiste prcise, dans les notes de ses cours donns au Bauhaus de Weimar en 1922, que la simultanit de plusieurs thmes indpendants constitue une ralit qui nexiste pas uniquement en musique, [] mais qui trouve son fondement et ses racines dans nimporte quel phnomne, partout . Rapprocher lart de la nature et de la vie est lune des ambitions profondes de cette uvre, entreprise suprme de synthse et de conciliation des contraires. Une exprimentation technique et stylistique constante, un dialogue entre vitalit potique et rflexion thorique, une capacit lobservation et la comprhension essentielle des enjeux esthtiques de son temps inscrivent la pluralit et la diversit parmi les fils conducteurs de lactivit cratrice de Paul Klee.

Rassemblant plus de 130 uvres, plus de 70 documents et un parcours sonore qui apporte un clairage indit sur la culture musicale de lartiste, Paul Klee Polyphonies est la premire exposition de cette envergure consacre au peintre suisse depuis 1985, Paris. Elle offre de redcouvrir et de relire une figure singulire de la modernit, irrductible aux schmas habituels de lhistoire de lart, qui opposent habituellement, dans la considration de la premire moiti du XXe sicle, figuration et abstraction, table rase et conservatisme. Des prts exceptionnels, o voisinent chefs-duvre et pices peu connues, donnent une image renouvele de la force et de ltendue de luvre. Marcella Lista Historienne de lart, commissaire de lexposition

Paul Klee O breites Format, 1915 [ O format large] Aquarelle et crayon sur papier prpar sur carton, 10,5 x 29,6 cm Berne, Zentrum Paul Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

1re priode : 1898-1910

De musique en peinture
Cest dans lart de la gravure que le jeune Klee affirme son aspiration artistique, partage entre les grands modles de la Renaissance germanique et le dessin satirique. Il est alors violoniste dorchestre et entretient une activit de critique musical, principalement tourne vers la musique des XVIIIe et XIXe sicles et lopra. Sa pratique de la musique de chambre, notamment avec sa compagne Lily, pianiste, est intense et explore le grand rpertoire classique, de Mozart Schumann, de Beethoven Dvork. Lopra le passionne : Mozart toujours, mais aussi Wagner ou Debussy.

Paul Klee Komiker (Inv. 4), 1904 [Acteur comique] Gravure leau forte, 15,5 x 17 cm Berne, Zentrum Paul Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Paul Klee Jugendl. S.Portrait, 1910 [Autoportrait juvnile] Plume et pinceau sur papier sur carton, 17,5 x 15,9 cm Berne, Zentrum Paul Klee, donation Livia Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

2e priode : 1911-1915

Munich-Paris: expressionnisme et couleur


Dans ce que Klee dfinit lui-mme comme une conqute de la couleur, les annes 1911-1915 sont dcisives : il rencontre le groupe munichois Der Blaue Reiter (Le Cavalier Bleu), dcouvre la peinture de Robert Delaunay et entend la musique de Schnberg. Lartiste sattaque au projet dune construction polyphonique de la couleur. Son voyage en Tunisie, en 1914, est une rvlation.

Paul Klee Blick zum Hafen von Hamamet, 1914 [Vue sur le port dHammamet] Aquarelle sur papier, 21,5 x 27 cm Suisse, Collection particulire. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Franz Marc Kleine Composition I, 1913 [Petite composition 1] Huile sur toile, 46,5 x 41,5 cm Suisse, collection prive, en dpt au Zentrum Paul Klee, Berne. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

3e priode : 1916-1920

Un point dorigine de la Cration


Les investigations de Klee poursuivent un projet dabstraction, pens comme un processus qui sopre partir de la nature, du paysage, o limage tend devenir un champ de signes , telle une partition. Les uvres de cette priode prsentent une parent avec les expriences potiques dveloppes par le groupe de Dada Zurich. cette poque, Klee rencontre lunivers du compositeur et pianiste Ferruccio Busoni, dfenseur dun nouveau classicisme , qui le marquera durablement.

Paul Klee Fenster und Dcher (gelb-rot), 1919 [Fentres et toits (en jaune-rouge)] Huile et plume sur papier sur carton, 32,2 x 25 cm Munich, Bayerische StaatsgemldesammlungenPinakothek der Moderne. Blauel/Gnamm - ARTOTHEK

Paul Klee Abstract-phantastischer Garten, 1920 [Jardin fantastique abstrait] Huile et plume sur papier sur carton, 22 x 28,7 cm Suisse, collection prive, en dpt au Zentrum Paul Klee, Berne. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Paul Klee Scizze zu 1920/176, 1920 [Esquisse pour 1920/176] Plume sur papier sur carton, 18,6 x 27,8 cm Berne, Zentrum Paul Klee, donation Livia Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

4e priode : 1921-1929

Berlin, Weimar: musique et thtre au Bauhaus


En 1920, Klee est appel au Bauhaus de Weimar. L, il approfondit ses recherches sur la transposition des principes de lcriture musicale en peinture. Au Bauhaus, Klee rencontre les compositeurs Igor Stravinski, Bla Bartk, Paul Hindemith, ainsi que Stefan Wolpe et Erwin Schulhoff. Il sintresse aux instruments de musique mcanique et la radio. Le paradigme musical est aussi mis en image au travers de personnages comiques emprunts lopra et au thtre. cette priode, il ralise un petit thtre de marionnettes pour son fils Felix, sinspirant de certaines figures du Bauhaus.

Buntes Beet, 1923 [Parterre multicolore] Huile sur carton 33,7 x 25,8 cm Kunsthaus Zurich, don dErna et Curt Burgauer. Zurich, Kunsthaus

Vassily Kandinsky Zweiklang, 1928 [Double sonorit] Encre de Chine et gouache pulvrise sur papier, 32,4 x 48,9 cm Paris, Centre Pompidou, Muse national dart moderne Centre de cration industrielle, legs de Nina Kandinsky en 1981 Vassily Kandinsky Paris, Muse national dart moderne Centre Georges Pompidou, Collection Centre Pompidou

Paul Klee Fuge in Rot, 1921 [Fugue en rouge] Aquarelle et crayon sur papier sur carton, 24,4 x 31,5 cm Suisse, collection prive, en dpt au Zentrum Paul Klee, Berne. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

5e priode : 1930-1937

Recherches exactes dans le domaine de lart


Lorsquil quitte le Bauhaus pour lAcadmie de Dsseldorf, en 1930, Klee entreprend de manire plus suivie la pratique de lhuile sur toile. Ses compositions, plus amples et ares, cherchent dtailler un nouveau langage polyphonique , travers des techniques varies. Le rythme, la battue, la mesure et le mode font galement lobjet de transpositions imaginatives qui mlent rigueur thorique et libre respiration organique de luvre. Mozart et Haydn rapparaissent comme les modles absolus dun art constructif, qui se veut intemporel par-del sa modernit.

Paul Klee Rhyth-misches, 1930 [En Rythme] Huile sur toile de jute ; cadre original, 69,6 x 50,5 cm Paris, Centre Pompidou, Muse national dart moderne, achat en 1984 Paris, Muse national dart moderne Centre Georges Pompidou, Collection Centre Pompidou, Dist. RMN / Bertrand Prvost

Paul Klee Das Licht und die Schrfen, 1935 [La lumire et les artes] Aquarelle et crayon sur papier sur carton, 32 x 48 cm Berne, Zentrum Paul Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Paul Klee Spielzeug, 1931 [Jouet] Aquarelle sur papier sur carton, 44 x 63,5 cm Allemagne, Collection particulire

6e priode : 1933-1940

Une musique sans auditeurs


Peu aprs larrive dHitler au pouvoir, Klee est renvoy de lAcadmie de Dsseldorf. Il retourne Berne, o il demeure jusqu sa mort en 1940. Ds 1935, les symptmes dune sclrodermie se dclarent, qui obligent lartiste renoncer sa pratique du violon, tandis que son trait se dtend, voluant vers une schmatisation elliptique, condense. Dans la srie Eidola , dessine en 1940, Klee dploie une multitude de musiciens fantmatiques, image dun artiste interprte qui fait corps avec son instrument.

Paul Klee Paukenspieler, 1940 [Timbalier] Couleur la colle sur papier sur carton, 34,6 x 21,2 cm Berne, Zentrum Paul Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Paul Klee EIDOLA : weiland Pianist, 1940 [Eidola : ex-pianiste] Craie sur papier sur carton, 29,7 x 21 cm Berne, Zentrum Paul Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Le catalogue
Sous la direction de Marcella Lista Codit par la Cit de la musique et les ditions Actes Sud. 208 pages. Ouvrage en couleurs reli plein papier. 49 . Richement illustr, le catalogue de lexposition offre au lectorat franais une somme des dernires recherches sur lart de Paul Klee. Auprs des contributions des conservateurs du Zentrum Paul Klee de Berne, sont runis des textes indits dhistoriens de lart et de musicologues qui proposent une nouvelle mise en perspective de cette uvre, pour partie encore mconnue en France. Sommaire Paul Klee Polyphonies : tendre le champ smantique de la peinture par Marcella Lista Une culture musicale Paul Klee et la musique Chronologie par Beate Schlichenmaier Au tournant du sicle : lunivers musical de Paul Klee par ric de Visscher Paul Klee et les compositeurs de son temps par Osamu Okuda La leon de Paul Klee par Pierre Boulez Dans le prisme des avant-gardes La voix de la lumire Paul Klee, Robert Delaunay et lorphisme par Pascal Rousseau Bach et la fugue comme modle pour les peintres davant-garde : lexemple de Paul Klee par Peter Vergo Paul Klee au Bauhaus Tpferei [Poterie] et Fuge in Rot [Fugue en rouge] de Klee par Otto Karl Werckmeister Lopra, un modle artistique par Christine Hopfengart Du rythme structural la configuration polyphonique : une introduction aux recherches de Paul Klee sur la peinture et la musique par Michael Baumgartner Catalogue 1898-1910 - De musique en peinture 1911-1915 - Munich, Paris : expressionnisme et couleur 1916-1920 - Un point originel de la cration 1921-1929 - Weimar, Dessau : musique et thtre au Bauhaus 1930-1937 - Recherches exactes dans le domaine de lart 1933-1940 - Une musique sans auditeurs Liste des uvres exposes Bibliographie gnrale

Le plan de lexposition

Atelier Klee en mains


Un dispositif pdagogique exceptionnel Dans un premier temps, les enfants dcouvrent lexposition au moyen dun audioguide gratuit mis leur disposition et spcialement conu pour eux. Leur exploration de luvre de Klee se poursuit dans un espace spcifique de 220 m2 que le Muse de la musique met leur disposition : cet atelier compos dune quinzaine de modules pdagogiques leur permet dapprhender lunivers potique et artistique du peintre avec les mains, les pieds, les yeux et les oreilles, mais aussi avec de limagination. Les enfants y trouveront des exercices de manipulation, dobservation, dexprimentation, de mmorisation par lcoute, le dessin, le toucher : puzzles tactiles, tableaux aimants et projections lumineuses, mur pour dessiner, thtre de marionnettes, marelle au sol gante, jeux sonores constituent autant de voies daccs cette uvre fascinante. LAtelier Klee en mains est destin aux enfants, mais galement aux enfants avec leurs parents ainsi quaux groupes scolaires. Une quipe de guides-confrenciers et de mdiateurs se chargera de les guider dans lexploration du monde de Paul Klee. Un dispositif particulier est mis en place pour laccueil des enfants handicaps. LAtelier Klee en main est accessible avec le billet dentre de lexposition. Mercredi, samedi, dimanche et tous les jours des vacances scolaires, de 14h 18h Les enfants doivent tre accompagns.

Ohne Titel [Breitohrclown], 1925 [Sans titre [Clown aux larges oreilles]] 48 cm Berne, Zentrum Paul Klee, donation Livia Klee Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Le plan de latelier Klee en mains

Autour de lexposition
Concerts
Lexposition que lui consacre le Muse de la musique est loccasion de parcourir lunivers sonore dun peintre qui fut partag entre figuration et abstraction, avec la musique pour inspiratrice.

Anonyme Quintette avec Paul Klee au violon, droite, lcole dart Heinrich Knirr, Munich, 1900 Zentrum Paul Klee, Berne

MERCREDI 19 OCTOBRE, 20H


SALLE DES CONCERTS

JEUDI 20 OCTOBRE, 20H


SALLE DES CONCERTS

SAMEDI 22 OCTOBRE, 20H


SALLE DES CONCERTS

Orchestre du Conservatoire de Paris Patrick Davin, direction Antoine Tamestit, alto Paul Hindemith Trauermusik Arnold Schnberg Musique daccompagnement pour une scne de film Olga Neuwirth Remnants of Song... An Amphigory (cration franaise) Johannes Brahms Symphonie n 2
Le nom de Brahms figurait en bonne place dans la bibliothque musicale de Paul Klee. Et lon sait quil entendit certaines pages de Hindemith ou de Schnberg, ses contemporains. Mais, au-del des uvres musicales qui constiturent le contexte de lart du peintre, revient lcho de sa potique chez des musiciens daujourdhui. Olga Neuwirth, compositrice autrichienne ne en 1968, a ellemme tudi la peinture et sinspire volontiers de lunivers visuel de Frank Stella ou du montage cinmatographique la David Lynch. Son concerto pour alto et orchestre, Remnants of Songs An Amphigory, est une rflexion en cinq mouvements (cinq pices de caractre) sur lexprience passe et la perception du prsent. Ces vestiges de chants peuvent rappeler ce qui, dans telles images de Klee voquant une cantatrice ou un contre-ut, semble tre le reste dune voix dconstruite.
Coproduction Cit de la musique, Festival dAutomne Paris et Conservatoire de Paris. Avec la participation des musiciens de lOrchestre Philharmonique de Radio France.

Les Dissonances David Grimal, violon, direction Ayako Tanaka, violon Lise Berthaud, alto Franois Salque, violoncelle Bla Bartk Sonate pour violon seul (extrait interprt sur le violon Testore 1712 ayant appartenu Paul Klee) Anton Webern Symphonie pour petit orchestre op. 21 Ludwig van Beethoven Quatuor n 14, Symphonie n 2
Paul Klee possdait plusieurs partitions de Bla Bartk, quil avait rencontr. Mais le peintre, qui tait aussi un excellent violoniste, mourut en 1940, soit quatre ans avant que le compositeur hongrois nachve sa Sonate pour violon seul, hommage Bach par-del les sicles et fruit dune commande de Yehudi Menuhin. Qui sait ce quil aurait pens de cette uvre visionnaire, alliant les formes classiques de la chaconne et de la fugue lusage des quarts de tons ? Assurment, les gots musicaux de Klee le portaient plus vers le pass que vers ses contemporains, comme Bartk ou Webern. En tant que critique musical, il recensa notamment, pour la revue Die Alpen en fvrier 1912, un concert o le quatuor Capet interprta lop. 131 de Beethoven. Chez ce dernier,il apprciait tout particulirement, comme en tmoignent les notes de son Journal, une intriorit qui, loin de spancher, ressemblerait plutt un chant reposant en soi-mme .
Coproduction Cit de la musique, Les Dissonances, Opra de Dijon et Le Volcan - Scne nationale du Havre.

Sergey Khachatryan, violon Johann Sebastian Bach Sonates et partitas


Bach, pour Paul Klee, ctait Dieu. Il jouait lui-mme nombre de ses uvres dont il possdait la partition, notamment ces sonates et partitas quinterprte le jeune violoniste Sergey Khachatryan. Lors de ses cours au Bauhaus, Klee a propos une sorte de transcription picturale dune pice de Bach, traduite pour ainsi dire en lignes dpaisseur variable : bel hommage du matre de lart moderne au matre du contrepoint baroque. Car ce que Klee admirait le plus chez Bach, ctait lcriture polyphonique. Il confiait, lapidaire, son Journal, en juillet 1917 : Le pur mouvement nous parat banal. Llment temporel doit tre limin. Hier et aujourdhui en tant que simultanit. La polyphonie dans la musique pourrait rpondre dans une certaine mesure ce besoin. Mozart et Bach sont plus modernes que le XIXe sicle. Tarif : 25 ou 20

Tarif : 18 Tarif : 18

DIMANCHE 23 OCTOBRE, 15H ET 20H


CONSERVATOIRE DE PARIS ESPACE MAURICE FLEURET

MARDI 25 OCTOBRE, 20H


AMPHITHTRE

MERCREDI 26 OCTOBRE, 20H


AMPHITHTRE

Zeugen Musique de Georges Aperghis Texte de Robert Walser Christopher Widauer, marionnettiste Salome Kammer, soprano Marcus Weiss, saxophone Ernesto Molinari, clarinette Teodoro Anzellotti, accordon Franoise Rivalland, cymbalum Mathilde Hoursiangou, piano Zsolt Nagy, direction Georges Aperghis, mise en scne Daniel Lvy, design vido, lumires
Avec Zwielicht, en 1999, Georges Aperghis ralisait un spectacle de thtre musical daprs Paul Klee, Goethe et Kafka. Il revient vers Klee en 2007 avec Zeugen, o ce sont les rpliques des marionnettes fabriques par le peintre pour son fils Felix Klee qui occupent le devant de la scne. Une soprano et un marionnettistercitant investissent ce thtre musical trange o linanim prend vie, au rythme dune musique aux boucles envotantes, scande par un montage de textes de Robert Walser. Animiste des sons, des mots et des choses, le compositeur, galement scnographe virtuose, projette sur crans les images filmes des figures prsentes sur scne, comme sil sagissait den capturer lessence, instantane : parmi elles, on rencontre Monsieur et Madame la Mort, un Fantme dpouvantail, un Pote couronn
Avec la collaboration de lIrcam-Centre Pompidou.

Pavel Hula, direction Alda Caeillo, sprechgesang Vlastimil Holek, violon Josef Kluson, alto Michal Kanka, violoncelle Vaclav Kunt, flte Milan Polak, clarinette Jaromir Klepac, piano Paul Hindemith Quatuor n 2 Arnold Schnberg Pierrot lunaire
Nous avons peu de tmoignages des jugements de Paul Klee sur les compositeurs de son temps. Nous savons quil a rencontr Hindemith, quil a apprci ses opras ainsi que certaines de ses uvres donnes au Bauhaus. Quant Schnberg, Klee possdait dans sa bibliothque un guide dcoute des Gurrelieder, ralis par Alban Berg. Mais nous savons surtout quil fut impressionn par le Pierrot lunaire, qualifi dans son Journal d extravagant mlodrame . Extravagant, certes : les vers des pomes dAlbert Giraud, tour tour grotesques, macabres ou exagrment sentimentaux, sont parfois proches dune imagerie de cauchemar. Mais aussi et surtout parce que la rcitante, accompagne par un ensemble de chambre, est amene dvelopper un chant parl (Sprechgesang) hautement stylis, transfigurant la tradition du cabaret. Tarif : 32 (1 catgorie uniquement)
re

Vanda Tabery, soprano Prak Quartet Pavel Hula, violon Vlastimil Holek, violon Josef Kluson, alto Michal Kanka, violoncelle Johannes Brahms Quatuor cordes op. 51 n 1 Wolfgang Amadeus Mozart Quatuor cordes n 20 Alban Berg Suite lyrique (version avec soprano)
Weimar, o il enseigna partir de 1920, Paul Klee tenait une fois par semaine la partie de violon dans un quatuor cordes. Et il tait tellement pris de cette pratique musicale entre amis quil apprit mme dchiffrer les parties dalto. Dans ce rpertoire de chambre, les quatuors de Brahms figuraient en bonne place. Klee avait notamment en sa possession la partition des quatuors op. 51, et lon peut imaginer que le premier, en ut mineur, la tout particulirement impressionn, avec la densit de ses entrelacs motiviques et la compacit de sa forme. Aucune trace dAlban Berg, en revanche, parmi les impressions musicales du peintre. Et pourtant, une uvre comme la Suite lyrique de 1926 consonne avec linimitable mlange dabstraction et de figuration dans lart de Klee : le rcit crypt dune passion amoureuse y est enfoui dans le travail thmatique le plus rigoureux. Tarif : 32 (1re catgorie uniquement)

Tarif : 18

JEUDI 27 OCTOBRE, 20H


SALLE DES CONCERTS

Cassandre (version de concert) Monodrame de Michael Jarrell Livret daprs Christa Wolf Ensemble intercontemporain Susanna Mlkki, direction Fanny Ardant, rcitante Sbastien Naves, ingnieur du son Ircam Pierre Charvet, ralisation informatique musicale Ircam
Michael Jarrell na jamais cach linfluence de la peinture sur sa pense musicale. Et, dans un entretien rcent pour la revue Accents (juillet 2010), il disait limportance de cette ide de Paul Klee selon laquelle il faut se mouvoir autour des rgles et non les appliquer ( se mettre en mouvement autour de la loi , crit prcisment Klee dans La Pense cratrice). Cest ce que fait Jarrell dans Cassandre (1994), un monodrame pour rcitante et ensemble daprs le rcit ponyme de lcrivaine est-allemande Christa Wolf. Avec des allusions Bartk ou lexpressionnisme du Pierrot lunaire, cet opra parl (Sprechoper) ne cesse dinventer des manires de jouer avec lintelligibilit de la voix et son dbit : Jai essay, tout en veillant la comprhension, dobtenir des sortes de nuages de mots , explique le compositeur.
Coproduction Cit de la musique, Ensemble intercontemporain. En partenariat avec lIrcamCentre Pompidou.

Tarif : 25 ou 20

Tantt je mimaginais capable de dessiner, tantt capable de rien. Au cours du troisime hiver, je reconnus mme que, sans doute, je ne saurais jamais peindre. Je songeai la sculpture et commenai graver. Il ny a gure quen musique que je nai jamais connu dhsitations.
Paul Klee, Journal

Forum
SAMEDI 29 OCTOBRE, 15H
Paul Klee, peintre et musicien Table ronde anime par ric de Visscher, directeur du Muse de la musique, avec la participation de Michael Baumgartner, Pascal Huynh, Jean-Claude Lebensztejn et Marcella Lista, suivie dun concert avec Jean-Sbastien Dureau et Vincent Plans (piano double Pleyel, 1929).
Mme lorsquil crit, lissue de son voyage en Tunisie en 1914 : La couleur me possde, je suis peintre , Paul Klee nabandonne jamais son intrt pour la musique. Ce forum prsente la diversit de ses rapports cet art, en les replaant dans le contexte de lpoque. Le concert, donn sur un instrument spectaculaire du Muse de la musique, illustre lattrait moins connu de Klee pour certains compositeurs de son poque, dont Ferruccio Busoni, le matre du nouveau classicisme . Tarif 18

Spectacle jeune public


MERCREDI 19 OCTOBRE, 15H
Oh ! Compagnie Les Orpailleurs - Odysse ensemble & cie, musique et danse
Dans cet hommage amusant au dadasme mouvement artistique bouillonnant, qui, entre 1916 et 1925, se joue de la tradition et du got tabli , deux danseurs et deux musiciens crivent une partition o les figures et les sons inventent les ruptures et les collages les plus inattendus. Apparitions, disparitions, mtamorphoses expriment une jubilation du temps prsent. Les mouvements se font lastiques, lectriques, fluides ou saccads, ariens, dcals... Hommage aussi la posie sonore des premiers dadastes : le zaoum , dont le spectacle explore les liens avec le thtre musical des annes 1960 1990 et les compositions bruitistes daujourdhui. partir de 7 ans Tarif 8

Concert-promenade
DIMANCHE 11 DCEMBRE, DE 14H30 17H30
Paul Klee musicien avec les tudiants du Conservatoire de Paris

(dans les collections permanentes du Muse de la musique)

Paul Klee fut le plus mlomane de tous les peintres : pratiquant le violon, il joue tout le grand rpertoire de musique de chambre ; attentif son temps, il coute Bartk et Hindemith ; passionn dopra, il place Mozart au sommet de cet art. Deux courtes visites de lexposition, proposes dans le cadre de ce concert-promenade, compltent cette balade musicale dans lunivers sonore dun artiste. Tarif 8 (gratuit pour les moins de 26 ans)

Visites guides de lexposition

(pour visiteurs individuels)

La visite de lexposition sappuie sur les relations quentretint Paul Klee avec les compositeurs et artistes de son temps. Elle met en regard ses uvres plastiques avec les uvres musicales qui lont inspir. Cette visite est accessible aux personnes mobilit rduite et aux personnes dficientes visuelles accompagnes. Les personnes malentendantes peuvent galement la suivre, en rservant lavance ; le confrencier sadapte alors la lecture labiale.

Les samedis 22, 29 octobre | 5, 19, 26 novembre | 3, 17, 24, 31 dcembre | 7 janvier Les dimanches 23, 30 octobre | 6, 13, 20, 27 novembre | 4, 18 dcembre, 8 janvier Pendant les vacances scolaires Du 25 au 28 octobre et le 2 novembre | Du 20 au 23 dcembre | Du 27 au 30 dcembre de 14h30 16h.
Tarif : 10 (entre de lexposition incluse). Personnes handicapes et accompagnateurs : 5 . Des visites sont organises pour les groupes constitus (comits dentreprises, associations, groupes scolaires, personnes handicapes...).

Accessibilit
Afin damliorer le confort et laccessibilit aux personnes mobilit rduite, la Cit de la musique propose le prt de siges-cannes et fauteuils roulants. Pour une meilleure amplification des extraits sonores, les personnes malentendantes bnficient du prt gratuit dune boucle magntique compatible avec laudioguide du muse. Dans le cadre de Paul Klee Polyphonies, un instrument toucher, des images tactiles, des livrets en gros caractres et un parcours audiodescriptif offrent aux malvoyants et aveugles une dcouverte sensorielle et sonore de lexposition. Ce parcours peut tre complt par une visite-atelier adapte. En prolongement de lexposition, lAtelier Klee en mains propose au visiteur de complter sa dcouverte de luvre de lartiste par lexprimentation et le jeu grce une quinzaine de dispositifs ludiques : puzzles, dessins, jeux sonores Cet espace est ouvert tous ; 5 modules sont plus particulirement adapts aux personnes dficientes visuelles. Ces activits sont proposes aux personnes handicapes, seules ou en groupe, quel que soit leur ge.

Mdiathque en ligne
Le journal musical de Paul Klee Sonates de Bach, quatuors de Beethoven, quintettes de Mozart, opras de Verdi, Strauss, Wagner : plus de cinquante uvres entendues ou joues par Paul Klee, mentionnes dans son journal, couter et voir la Mdiathque. Ce parcours sonore, construit partir des concerts enregistrs la Cit de la musique, permet de rendre compte de lunivers musical qui entourait Paul Klee, des compositeurs au got du jour, des lieux de spectacle frquents par le peintre, mais aussi de sa pratique musicale.

Minisite Paul Klee Polyphonies


En ligne partir du 20 septembre 2011 avec des dossiers, des commentaires, des visuels, de la musique...

Paul Klee Pramide, 1930 [Pyramide] Aquarelle et plume sur papier sur carton, 31,2 x 23,2 cm Berne, Zentrum Paul Klee. Berne, Zentrum Paul Klee (Peter Lauri, Berne / ABMT, Universitt Basel)

Renseignements pratiques
Muse de la musique
Cit de la musique 221 avenue Jean-Jaurs 75019 Paris Mtro ligne 5, station Porte de Pantin

Horaires

Du mardi au samedi de 12h 18h Le dimanche de 10h 18h Ouverture les soirs de concerts jusqu 20h, du 19 au 29 octobre Fermeture les 25 dcembre et 1er janvier.

Tarifs

Entre de lexposition : 8 e De 6 26 ans : 5 e Personnes handicapes et accompagnateurs : gratuit Renseignements Rservation 01 44 84 44 84 www.citedelamusique.fr

Dossiers de presse et visuels (en haute dfinition) tlcharger dans lespace presse du site : www.citedelamusique.fr

Contacts presse
Presse Arts Plastiques : Opus 64 Valrie Samuel, Arnaud Pain et Patricia Gangloff 01 40 26 77 94 a.pain@opus64.com Cit de la musique Philippe Provensal 01 44 84 45 63 pprovensal@cite-musique.fr Assist de Galle Kervella 01 44 84 89 69 gkervella@cite-musique.fr

Presse Musique :

Au recto : Paul Klee - Architektur, 1923 - [Architecture] - Huile sur carton, 58 x 39 cm - Berlin, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie - Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie Impression Delta Graphique. Licences 1-1041550, 2-1041546, 3-1041547.