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EL PERSONAJE TRGICO PRETENDE A LA MUERTE: LA BSQUEDA DE UN PRONTO FIN QUE NO CONDENE EL ALMA

All is vanity C. Allan Gilbert

CARLOS ANDRS LPEZ DUQUE Presentado a: ARBEY ATEHORTA ATEHORTA

UNIVERSIDAD TECNOLGICA DE PEREIRA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIN ESCUELA DE ESPAOL Y COMUNICACIN LICENCIATURA EN ESPAOL Y LITERATURA LITERATURA DEL RENACIMIENTO 04 DE DICIEMBRE DE 2008

EL PERSONAJE TRGICO PRETENDE A LA MUERTE: LA BSQUEDA DE UN PRONTO FIN QUE NO CONDENE EL ALMA Cuando haya muerto, llrame tan slo mientras escuches la campana triste, anunciadora al mundo de mi fuga del mundo vil hacia el gusano infame William Shakespeare (Soneto LXXI) Aunque bien se sabe que la muerte no es un tema exclusivo de la obra de William Shakespeare y que su misterio ha embrujado a los hombres de todos los tiempos, es de particular inters observar la forma en que este autor aborda el tema, pues en sus obras trgicas (principalmente en Hamlet, Macbeth, Otelo y Julio Csar) se percibe la existencia del ser como algo efmero y se presenta a la muerte como el hecho que cierra el ciclo de un destino predeterminado para sus personajes e incluso como algo deseado por los mismos. A lo anterior podemos aadir que, si reconocemos que el concepto de muerte cambia en cada poca y cultura, y que el arte consigue representarnos esas concepciones particulares, podramos afirmar que en Shakespeare puede encontrarse el concepto de muerte de la poca isabelina (finales del siglo XVI) en Inglaterra; as por ejemplo mientras el Cristianismo concibe a la muerte como el inicio de un eterno premio o castigo del alma que hace a las personas temerosas del pecado y la ira divina, las religiones orientales (como el Hinduismo) creen en la transmigracin del alma una vez que el cuerpo fallece y que los errores cometidos se pagarn en la prxima vida por medio del padecimiento de la carne, y los romanos tenan la creencia del Non Plus Ultra (no hay ms all) y conceban la muerte como la nada, el sueo eterno; por su parte, Shakespeare nos muestra una poca en la que el hombre se ha instalado en la cima de la naturaleza, pero se encuentra frente a una vida difcil, llena de problemas e inconvenientes para su propia realizacin, por tanto aparece en l la muerte como alternativa al peso de una vida dolorosa, as lo expone el profesor de la Universidad de Antioquia Mario Yepes Londoo al decir: Una vida iluminada por la nueva razn renacentista, por eso mismo vida ms ambiciosa, de horizontes ms abiertos que los del mundo feudal, pero ms ajena al

hombre comnMayor ambicin y mayor frustracinEntre una vida sin sosiego y un ms all desconocido pero ya muchas veces relatado con detalles minuciosos, qu hacer?1. Como vemos, la muerte en dicha poca no es ya slo un hecho natural, sino tambin deseado. Los personajes de Shakespeare se dirigen hacia su muerte sin el ms mnimo deseo de evitarla, al contrario, aun conociendo el presagio por medio del sueo de Calfurnia en Julio Csar y de las tres brujas en Macbeth o a sabiendas del desenlace trgico de sus acciones el abandono autodestructivo de Hamlet y la ira ciega de Otelo que al enfrentarse a la verdad lo aniquila se lanzan hacia ella con toda la valenta que requiere el encuentro con ese abismo desconocido. Sern pues dos los caminos a seguir en este momento: primero la muerte como punto de inicio y cierre del crculo que constituye el destino de los personajes de las tragedias shakesperianas, algo similar a lo que en la tragedia griega se conoca como el sino trgico del hroe, y segundo, cmo el personaje busca acortar el camino de ese crculo sin acudir al suicidio, pues a pesar de todo, el temor a la posibilidad del castigo eterno al otro lado de esa oscura noche impide tal resolucin. Para comenzar tenemos que es la muerte quien da inicio al hilo de los acontecimientos que se van enhebrando para construir el argumento de la tragedia, y es tambin la muerte quien da la puntada final para el cierre del teln La sangre clama por sangre dice Macbeth frente a la aparicin del rey Duncan, y en un dilogo con Lady Macbeth Slo el crimen puede consumar lo que ha empezado el crimen, en una especie de restauracin del equilibrio al interior de la narracin; el crculo se cierra en la corte de Dinamarca al morir el rey Claudio con ponzoa, igual que en su propio crimen, pero no sin antes morir el ejecutor de la venganza quien en medio del cumplimiento de su empresa ocasiona la muerte de varias personas; se cierra tambin en el castillo de un rey Macbeth usurpador del trono cuando es asesinado por el hijo de su vctima; lo completa Marco Bruto al lanzarse sobre la misma espada con que dio muerte a Csar; y finalmente Otelo al apualarse una vez descubierta la verdad, con la diferencia,
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YEPES LONDOO, Mario. Un tema de Shakespeare y sus contemporneos: La fugacidad de la existencia. Revista de extensin cultural Universidad Nacional de Colombia N 13 y 14. MedellnColombia. 1982. Pgs. 35-42.

estos dos ltimos, de ser jueces y verdugos de su propio crimen, anteponiendo el honor al temor a la muerte. Sin la accin de venganza, bsqueda de poder, o violencia irascible causada por los celos, la vida de estos personajes no habra llegado al fin trgico, este hecho es asimilable al del Plida Aquiles, quien an sabiendo que su vida sera corta si regresaba a combatir enceguecido por la ira, se lanza a la batalla sin pensarlo dos veces y es muerto por el prncipe Paris, cumpliendo as ese destino que l mismo ayudo a definir, pues su intencin con esa muerte temprana, buscada a propsito, era la de conseguir gloria eterna. Esto nos lleva al segundo punto, en el que el personaje trgico no busca evitar su final, sino precipitarlo, aqu se debe considerar el hecho de que el hombre del siglo XVI y no slo en Inglaterra se encuentra en un proceso de reflexin en torno a su propia existencia e inicia un profundo cuestionamiento al saberse dueo de su ser sobre si la vida, con todo el sufrimiento y dolor que trae consigo, merece soportarse o por el contrario, debe buscar el reposo de la muerte, coincidiendo con el concepto romano de la misma, de esta manera lo expone Hamlet: Ser o no ser, esa es la cuestin: si es ms noble para el alma soportar las flechas y
pedradas de la spera Fortuna o armarse contra un mar de adversidades y darles fin en el encuentro. Morir: dormir, nada ms. Y si muriendo terminaran las angustias y los mil ataques naturales herencia de la carne, sera una conclusin seriamente deseable
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Ahora bien, si por una parte la muerte se presenta como algo deseable, hay un obstculo que aparece para pasar de la idea a la accin y es, como lo dice Hamlet en el mismo monlogo el temor al ms all, tanto por su desconocimiento, como por el posible castigo divino; pero la solucin a dicho obstculo se encuentra cuando el personaje descubre una manera de acortar la vida sin emplear su propia mano, evitando as el fuego eterno: Ojal que esta carne tan firme, tan slida, se fundiera y derritiera hecha roci, o el Eterno no hubiera promulgado una ley contra el suicidio! Ah, Dios, dios, que enojosos, rancios, intiles e inertes me parecen los hbitos del mundo!3. La idea es entonces frente a la incgnita de lo que
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SHAKESPEARE, William. Hamlet, Principe de Dinamarca. Espasa Calpe S.A. Madrid-Espaa. 1994. Pg. 124-125. 3 Ibdem. Pg. 71.

encontraremos despus de la muerte acortar la propia vida mediante la accin temeraria, vivir con frenes, de manera acelerada, retando a la muerte y el destino, para que as la muerte llegue sola y el pecado del suicidio no nos lleve a una eternidad de castigo. Es por esto que Hamlet acude a una batalla que sabe desigual, an con un mal presagio que desdea al decirle a Horacio: Nada de eso; los augurios se rechazan. Hay singular providencia en la cada de un pjaro. Si viene ahora, no vendr luego. Si no viene luego, vendr ahoraTodo es estar preparado4. De la misma manera acta Csar frente a la prediccin del sueo de Calfurnia, pues no desmiente la prediccin y an as sale en busca de la muerte que le espera paciente en el Senado: De todas las maravillas que he odo, la que mayor asombro me causa es que los hombres tengan miedo! Visto que la muerte es un fin necesario, cuando haya de venir, vendr5. Mientras Macbeth combate temerariamente con aquel no nacido de mujer, a la vez que Otelo y Marco Bruto buscan el plcido refugio de la muerte al reconocer su delito para evitar soportar el peso de su conciencia. William Shakespeare consigue presentarnos una visin global de la muerte en su poca, en la que el hombre que se ve enfrentado a grandes dificultades para trascender en un mundo que hace cada vez ms grandes las brechas sociales, y donde reconoce la injusticia, el dolor y el desengao amoroso como condiciones de vida, se ve frente a la disyuntiva de soportar la vida como la conoce o lanzarse al vacio de la muerte alzndose sobre el temor a lo desconocido y a la divinidad si se opta por el suicidio motivo por el cual muchos hombres de su poca se lanzan a la aventura para conseguir trascendencia por medio de la riqueza o el poder, o mueren en el intento. La muerte que cierra el destino del personaje trgico se presenta tambin entonces como un elemento de justicia o equilibrio que slo puede verse en el arte, en contraste al panorama de hostilidad, desigualdad e injusticia que ofrece la realidad.

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Ibdem. Pg. 203. SHAKESPEARE, William. Macbeth, Otelo y Julio Csar. Editorial EDAF S.A. Madrid-Espaa. 2001. Pg. 218.

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