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La radio: teora y prctica

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Un ilencio no previsto puede jugar de manera decisiva para suspender a la audiencia. Supongamos que un locutor habla tranquilamente y de improviso, con voz asu tada, comenta cmo unos encapuchados entran en el control, en el que ve a sus ompaneros a travs de] cristal. Casi sin voz explica que estn golpeando a los tcnico y que los asaltantes entran en ellocutorio. Se escuchan ruidos, una voz que ordena: Cllate, y un disparo. EI silencio suple cualquier sonido. Por largo que sea, el oyente no cambiar de frecuencia y un mundo de imgenes llenar la ausencia de onido; cada instante le parecern siglos y le obligarn a la accin, procurando conocer noticias sobre lo que ha escuchado. EI ejemplo inventado deI prrafo anterior tiene sus antecedentes, pudiendo irnpactar y ser ms creble para quienes conocieron la intentona golpista que se produjo en Espana el 23 de febrero de 1981, bien en directo por radio o, en diferido, por la televisin.

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La creacin de imgenes: conclusin

Hemos visto los cinco aspectos que intervienen en ellenguaje de la radiodifusin. Su adecuada combinacin ofrecer un mensaje que ya no ser slo paIabra, msica, ruido, efectos o silencio, sino un programa; incluso un programa artstico si quien lo crea est dotado para el arte y conoce la tcnica. Otra cosa ser si ese producto, ese programa, gustar o ser comprendido. EI medio radio ofrece multitud de posibilidades para el oyente. AI carecer de contacto visual con el relato, la audiencia puede imaginar, crear sus propias imgenes, con los datos que el ernisor le ofrece. Rara vez las intenciones dei emisor coincidirn al ciento por ciento con lo que el oyente perciba. Este es el reto del profesional y su servidumbre o grandeza. Quien conozca o intuya, y sepa aplicar las frmulas para comunicarse con la audiencia, ocupar un lugar importante. Pero el mundo de la radio no es slo pai abra, msica, ruido, efectos y silencio. Estos signos se producen y se modifican en un espacio y en un tiempo determinados, sin olvidar que la radio es para oir; no para ver; no tener en cuenta esto es caer en un error de principiante.

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TIEMPO Y ESPACIO EN RADIO

El tiempo y el espacio radiofnicos no se corresponden con el tiempo y el espacio reales. 42

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que en uciar la accin. Su olvido en la radio actual puede Ilegar a su reivindicacin. pero teniendo en cuenta que estn aI servicio deI programa. EI gran arte de la onomatopeya en radio carece de ms lmites que el ingenio y el profe ionalismo de unos especialistas lamentablemente en vas de extincin en el medio y no considerados como se merecen ni aprovechados en todas sus posibilidades. Cuando la realidad deI sonido no funciona, sus mentiras se transforman en verdad radiofnica, hoy muchas veces fruto tanto de su habilidad como de Ias posibilidades de las mquinas que utilizan y de los sistemas de produccin que han variado deI difcil y arrie gado trabajo en directo de antaiio aI complicado proceso de montaje actual. o hay que olvidar que los efectos superan la imitacin de ruidos para crear sonidos verosmiles aI no tener a veces referencia alguna: l,Cmo se inici el mundo? l,Cmo suenan los pasos de un microbio? Estos slo son un par de retos superados con xito en su da por los profesionaIes de la radio sin, lgicamente, apoyo visual.

EI silencio
EI silencio es Ia ausencia de cualquier sonido, sea ste palabra, msica, ruido o efecto. Esta ausencia deI sonido puede resultar contradictoria a la hora de introducir aqu el silencio como el quinto elemento deI lenguaje radiofnico. Pero reflexionando sobre el tema, se !lega a la conclusin de que el silencio poee la propiedad de valorar los sonidos precedentes y consecuentes a l. Por supuesto, un silencio dilatado obliga a pensar aI oyente que la emisora se ha e tropeado o ha concluido sus mensajes, o que su receptor se ha averiado o, incluso, que no merece la pena seguir escuchando esa emisora cuando vuelva a ofrecer sonido. Pero un silencio medido, intencionado, provoca sensaciones, emociones e ideas muy interesantes . . ormalrnente un silencio en radio no pasa de ser corto, por lo que utiliza ms el trmino pausa. Determinados locutores son maestros no sIo de la pausa sino deI silencio, incluso excesivo, que por ellos utilizado logran crear expectativas muy importantes para el oyente. Por ejemplo, Jess Quintero, profesional especializado en la entrevista, conocido por El Ioco de la colina, apodo que le acompafa desde que comenz apresentar el programa as titulado.
41

Lo misrno podramos afirmar deI sonido de los latidos de un corazn autntico, que pueden ser captados por micrfonos de caractersticas determinadas, o parecer autntico i los produce el acertado y rtmico golpear de la palma de una mano deI especialista sobre su propio pecho; las propiedades adecuadas deI micrfono, y su adecuada colocacin por parte del tcnico de sonido, harn el resto. La duda para una adecuada diferenciacin entre rudo y efecto puede surgir inmediatamente a! plantearse la pregunta siguiente: un ruido -es decir, un sonido realsi se graba y luego es reproducido, qu es cuando se reproduce: (,ruido o efecto? No estamos ante un ensayo ni una tesis y, sobre todo, lo que nos preocupa es que el lector conozca las posibilidades que puede manejar. No obstante, la pregunta se ha enunciado porque es habitual que surja cuando se comenta este tema ante un audito110.

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Un ruido, emitido en directo o grabado sin manipulacin, ser siempre ruido. No obstante, cuando ese ruido pasa a ser un sonido de catlogo y se manipula como algo grabado en el momento de la realizacin -sea s ta grabada o en directo- pasa a ser efecto. Era lo que suceda con el aparato denominado Mellotron (marca que sirvi durante muchos anos para definir internacionalmente a ciertos aparatos con efectos sonoros), que consistia en un teclado -parecido al de un piano- y un sistema con cintas abiertas (en contraposicin a los mltiples y diferentes sistemas de cintas encerradas en cajas conocidas como casetes) grabadas con ms de mil efectos; con pulsar una tecla se lograba la reproduccin deI sonido deseado incluso a velocidad variable. As, por ejemplo, ofreca el sonido de una gallina, y tarnbin el de una gallina buscando un gallo, etctera. A la indudable comodidad deI aparato se contrapona su precio, su volumen y, curiosamente, su veracidad excesiva: tan real, que sonaba raro aI oyente (casi todas las grabaciones eran autnticas; es decir: reproducan rudos y no efectos). Ocurra en este caso algo parecido a los efectos en el cine: cualquiera que haya escuchado el sonido del disparo de un colt sabe que su sonido no es igual al que se oye en las pelculas. Una cosa es lo veraz y otra lo verosmil. Por otra parte, algunos sonidos grabados estn tan excesivamente utilizados -tan odos- que el oyente se distancia y no se cree lo que escucha. Las modas en los ruidos pueden ser parecidas a las del uso de las canciones o, tambin, a las formas de hablar o de entonar, o de aplicar una forma de eco a la voz del locutor denominada rever (apcope, en ingls y en casteIlano, de reverberacin artificial). Ruidos y efectos enriquecen los mensajes, resultando convenientes en algunos de ellos y no nicamente en los programas de ficcin. No obstante, deben ser dosificados con cuidado; muchos sonidos simultneos y mal mezclados no hacen otra cosa
40

con

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el sih P see la PI estroj que n

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naturales, pia voz.

mecnicos,

electrnicos,

etctera.

Sin olvidar su propio cuerpo o su pro-

En un estudio para la grabacin

de programas

dramticos

(los ms adecuados

para

la utilizacin de ruidos y de efectos) existen multitud de elementos: desde puertas a timbres, pasando por diferentes tipos de suelo e incluso varios tipos de paneles recubriendo las paredes para facilitar su adecuada de la sala. Acudimos, profesionales por su contenido enriquecedor para este epgrafe, y de especiales. truco o artificio para provocar a las definiciones consultar los realizacin, ai variar la reverberacin

que el Diccionario

de la Lengua Espafola (que tantas veces deberamos

deI medi o) ofrece de efectos

_ Efecto: En la tcnica de algunos espectculos,

determinadas impresiones.

Si se acepta -y nadie podra no aceptarlo atraer la atencin, la contemplacin intelectual

seriamente-

que la radio es capaz de de-

y mover el nimo infundindole

leite, asornbro, dolor u otros efectos ms o menos vivos o nobles, habr que aceptar que la radio es uno de los muchos espectculos que en el mundo actual se ofrece a las personas, se denominen stas espectadores, oyentes o radioyentes.

_ Especial: Muy adecuado o propio para algn efecto.

Como cualidad de especial se entronca el concepto de especialidad en cuanto

rama de un arte o actividad, pecialistas. bricados debemos Especialistas

cuyo objeto es una parte limitada de las mismas sobre la muy precisos quienes la cultivan; o -para ms ai oyente) como profesin grabados es decir, los eshacen pano los sonidos faradiofnica, existe un ruiser ms exactos-

cual poseen saberes o habilidades

que, a veces, mejoran

recer ms reales (ai menos satisfacen por ellos. Pese a su progresiva

aparentemente desaparicin

olvidar que detrs de un ruido o efecto especial a ste de una forma u otra. sabr distinguir

dero, se denomine

Es casi seguro que ellector

entre ruido y efecto siguiendo

la pro-

puesta de los autores de este texto. Para zanjar completamente pondremos algn ejemplo.

este tema, y a pesar

de que estamos ante un arte y no una ciencia -por ello todo o casi todo es opinable -,

Una puerta que realmente

se cierra y, aI cerrarse produce el consiguiente procedimientoproduce

sonido, un sonido

ese sonido es ruido. Si alguien -por cualquier ciendo un ejecto.

que parece una puerta que se cierra (sin ser una puerta lo que utiliza),

estar produ-

39

lgica de un enfermo

o de sus familiares.

La msica que sale de un altavoz es reei-

na

bida de modo muy diferente por quienes la escuchan adrede (por ejemplo, por quienes bailan en una discoteca) que por quienes desean el silencio (en el caso citado, por los vecinos de una vivienda situada sobre la discoteca y subjetivos mal insonorizada, se confunden que a esa en la tir br de hora desean dormir). Los factores objetivos y coinciden

ocasiones. Lo mismo puede ocurrir con los sonidos y contenidos que salen del altavoz de un receptor radiofnico: pueden gustar, irritar, etctera. Pero aqu procuramos tratar de las posibilidades y aplicaciones funcionales y artsticas de los elementos que intervienen en los programas de radio: qu son, para qu sirven, qu hacer con ellos ... Incluso con los ruidoso En radio los rui dos son tambin conocidos peciales. Es una equivalencia por efectos e, incluso, efectos es-

qu pr-

falaz que se da frecuentemente. de

Esta equivalencia

puede nacer de que los ruidos, en tiempos pasados de la radio-

difusin, eran generados por el ruidero, profesional que manejando multitud de elementos produca determinados sonidos apropiados al momento de la emisin. As, por ejemplo, golpeando convenientemente O manipulando dos trozos de coco produca el ruido de

aU
lei qu la:

un cabaJlo caminando. pitar de un fuego.

adecuadamente

un celofn parece orse el cre-

El ruidero, ms tarde tcnico en efectos especiales o especialista en efectos sonoros de radio, ha sido sustituido por discos, cintas y mquinas especiales que producen o reproducen los sonidos que se desean incluir en los mensajes radiofnicos, por lo general como mero fondo o ilustracin. La desventaja deI sonido grabado radica en que no siempre se adecua a lo que se pretende; su ventaja est en la comodidad de manipuIacin, la rapidez y la veracidad, ya que en muchas ocasiones los sonidos grabados son reales. Es decir, la cabalgada de un caballo no es fruto de unos cocos golpeados, sino consecuencia de un animal autntico al pisar sobre un determinado sueIo, y el crepitar de un fuego casi puede servirse a la carta: de leia seca, de leria hmeda, de edificio, etctera. y pu de po
rai

cu pe rei br de de

Los ruidos y los efectos ambientan y apoyan al guin, generando situaciones !legando a lo que la palabra o la msica no pueden o no deben expresar.

Los efectos
Si los ruidos en radio se producen de los tcnicos 38 por sonidos reales, los efectos son creaciones de mltiples instrumentos que utilizan:

qu
eu

surgi das de la manipulacin

nace la ventaja de la m ica sobre la pai abra. La comunicacin musical casi siempre es universal, incluso en msica cantada. Es imposible que un libra se convierta en xito en un pueblo que no hable la lengua en la que fue impreso; pero no sucede as en el mundo musical, dejando aparte el poder de las empresas multinacionales: un disco puede ser un xito aunque sus canciones no sean entendidas, en cuanto a la letra, por la inmensa mayora de los que lo escuchan. Por esta razn, y porque exige menos concentracin ai que la oye con relacin a la palabra, la msica ha ido escalando importancia en la radiodifusin. La mayora de las horas de emisin de casi todas las emisoras dei mundo son eubiertas por msica. Pero esgrimir este hecho cuantitativo para afirmar que es el principal elemento radiofnico, equivaldra a admitir que la radio no es ms que un medio de transmisin o reproduccin de sonidos: la despectivamente conocida como radio- tocadiscos. La msica sin la palabra es reducir la radio a un mero reproductor sonoro, con la ventaja para el oyente de no gastar dinero y no molestarse en situar las grabaciones o los discos, pero con la desventaja de no escuchar lo que desea y, adems, con un sonido general mente peor.

EI rudo
El ruido es el sonido inarticulado y confuso. Por lo general se le une con el calificativo desagradable. Pero no siempre es as y, adems, entramos otra vez en el terreno resbaladizo de las sensaciones particulares. Quiz resulte ms exacto definir los ruidos como sonidos producidos por la voz humana, o por las cosas, que no son palabra o msica; es decir, no son articulados ni armnicos. Aunque en este captulo no se plantean cuestiones tcnicas respecto ai ruido -muy bien tratadas en otros manuales-, ni consideraciones vulgares ajenas al mundo radiofnico, es conveniente realizar alguna consideracin. Cualquier elemento que interviene en el sonido, incluso la msica ms bella, se transforma en ruido -o puede ser considerado como tal- tanto en razn de su intensidad como de sus condiciones objetivas o subjetivas de recepcin. As, cuando la intensidad o el volurnen de un sonido cualquiera lo hace molesto o nocivo, una persona considera que tal sonido es ruido; por supuesto, la frontera que separa lo soportable y lo inadmisible es tan elstica como puede ser la capacidad de comprensin o aguante de una persona y, evidentemente, de la sensibilidad auditiva, o de la situacin psico37

Tradicionalmente e ha conte tado a e ta pregunta con Ire expre ione : palabra. msica y ruido. E: hora de aiiadir lo efectos y el silencio.

La palabra
La palabra e -el onjunto de onido articulados producidos por un ser humano para expre ar una idea. La palabra e ellenguaje humano por excelencia; por ello es el elemento principal deI lenguaje radiofnico. Re ulta impen able un mensaje radiofnico informativo sin palabras. Tambin re ulta difcil concebir un mensaje radiofnico dramtico sin que la palabra est preente: e trataria de un mensaje experimental o de un mensaje que utilizase un cdigo e pecial: por ejernplo, un S. o. S. en sistema Morse. ob tante, en determinados mensajes radiofnicos la palabra sobra, ya que mole ta. Sucede esto en la transmisin de un concierto sinfnico; si ellocutor habla mientra la orquesta interpreta una obra musical, los oyentes pueden Ilegar a indignarse.
TO

Pe e a ejemplos aislados, nadie duda dei predominio de la paIabra en los mensajes radiofnicos. Es necesario recalcar que articular es, aqu, pronunciar las palabras claras y distintamente. En ocasiones, la articulacin dei sonido de quien habla bri!la tanto por su ausencia que la palabra se convierte en ininteligible y, llevando el tema a sus ltimas consecuencias, en ruido.

La msica
La msica es Ia combinacin artstica de los sonidos de los instrumentos o de la voz humana, o de unos y otros a la vez, para expresar ideas, sentimientos o emociones, produciendo general mente sensaciones agradables al odo. Esta es una definicin sencilla, pero puede resultar polmica: ~Qu es lo artstico? ~Por qu tiene 'necesariamente que expresar algo? ~Qu es lo agradable para cada persona? Polmicas, calificaciones o matizaciones aparte, todos sabemos distinguir qu es msica y qu es palabra aunque sta sea pronunciada en un idioma desconocido. Aqu
36
)

CONCEPTO DE LENGUAJE RADIOFONICO

Por lenguaje entendemos el sistema de ignos con los que el ser humano se pone en comunicacin; es decir, manifiesta lo que piensa o siente, o aquello que quiere dar a entender que piensa o siente en un momento determinado. As, tenemos un lenguaje corporal, hablado, escrito ... , radiofnico. humano, ai emisor

Existe un lenguaje radiofnico no como un calificativo ms dellenguaje sino por los signos que utiliza el medio radio para poner en comunicacin con el receptor a travs de unos mensajes creados por el primero. EI lenguaje radiofnico es el conjunto de elementos que intervienen

!
en la radio

para crear imgenes. En principio estas imgenes son sonoras, auditivas, pero casi siempre estas imgenes se convierten en visuales en la mente deI receptor. Prcticamente las imgenes sonoras son estmulos miento del oyente. E! lenguaje radio. Es conveniente definir aqu el sonido: Sensacin de los cuerpos, producida en el rgano del que se transforman en representaciones visuales en el pensa-

radiofnico

no es ms que el lenguaje

del sonido a travs de! medio

odo por el movimiento como es el aire.

vibratorio

transmitido

por un medio elstico

LA CREACION DE IMAGENES
l,Cules son los elementos para crear imgenes? o los signos que se utilizan en ellenguaje radiofnico

35

EI servicio de escucha de emisoras extranjeras de la BBC suministra, tanto a la propia empresa como a diversos departamentos gubernamentales, una corriente continua de informacin las veinticuatro horas del da como suplemento de las que tran miten las agencias y recogen sus propios corresponsales. Publica diariamente un Sumario de emisiones mundiales, que surninistra, mediante suscripcin, detallada informacin poltica y econmica a gobiernos, agencias de noticias, rganos de prensa, entidades industriales, comerciales y financieras y a particulares de numerosos pases.

DISTRIBUCION DE LA INFORMACION RADIOFONICA SEGUN LOS TEMAS: AREAS, SECCIONES, BLOQUES

La
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INFORMACION GENERAL ...J

PQLlTICA SOCIEDAD

ESPECIALES MONOGRAFICO

CULTURA Y ESPECTACULOS

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-----POLlTICA SOCIEOAO CULTURA LABORAL SUCESOS

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ECONOMIA

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Agricultura Bolsa Empresa Finanzas

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Autonomias Defensa

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Ciencia Comunicaciones

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Empleo

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TOROS

Empresas
Legislacin Trabajo Tribunales [ INFORMACION METEOROLOGICA

Ecologia
Educacin Municipal Parlamento Partidos Sanidad Urbanismo

Ganaoena Hacrenda
Induslria Pesca

Consumo Corazn Ecologia Enseanza

Espectculos

Ciencia Espectculos
Investigacin Moda Msica Literatura

Traba]o
Turismo

Hbitat lnters humano

Juventud

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Pintura
Prensa Religin

Mujer
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Salud Tribunales

Teatro Tetevisin Universidad

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Distribucin de la informacin radiofnica segn los temas: por reas, por secciones

y por bloques.
124

Es interesante tambin mantener un archivo de futuro: carpeta o fichero de previsiones ordenadas cronolgicamente. La informtica resulta de gran utilidad en esta materia.

El servicio de escucha de otras emisoras de radio y televisin

Las emisoras modestas tienen que conformarse conque sus redactores y locutores tengan la iniciativa personal de seguir las emisiones de la competencia. Para las cadenas ms importantes del mundo, el servicio de escucha constituye una fuente considerable de informacin internacional. Los servicios de escucha de diversas cadenas europeas y norteamericanas (entre ellas la BBC, la Deutsche Welle y la Voice of America) abarcan con regularidad, en rgimen de intercambio, unos 120 pases, en 55 idiomas distintos y a un coste econmico.

os negativos ero igualmente iedad?

DISTRIBUCION
SEGUN .

DE LA INFORMACION
SEGUN EL SOPORTE FISICO

RADIOFONICA

su

ORIGEN Y/O OIFUSION

AMBITO

DE

..
1

..

POR

GENEROS

ESTUDIO LOCAL REGIONAL NACIONAL INTERNACIONAL Texto redactado Teletipo Tlex EXTERIORES Telfono Unidad Movil Equipo de transmisin Noticia Crnica Comentaria Informe Entrevista Reportaje Rueda de corresponsates

Linea rnicrotnica
Lnea musical

DIRECTO

DIFERIDO

:mprescindible nte en el entituye por s 'S1ca.

SEGUN

LA ACTUALlDAD

SEGUN

LAS

FUENTES'

..

POR

EL FORMATO

DEL

ESPACIO

URGENTE DE ALCANCE PUNTUAL

(Inmediata) (De ltima hora)

REDACCION CORRESPONSALES ENVIADOS ESPECIALES

TRANSMIS10N AVANCE BOLETIN NOTICIARIO DIARIO HABLADO MIXTO

(AI tiempo -previstode conocerse) (Prxima en

AGENCIAS COLABORADORES PRENSA Y PUBLlCACIONES

RECIENTE INTEMPORAL REMOTA

er

tiempo) permanente)

(De actualidad ahora,

INFORMATIVO GRAN EDICION

ARCHIVO (Conocida aunque

INFORMATIVO ESPECIAL

recuperada

de tiempo atrs)

OTRAS

Distribucion de la informacn radiofnica segn su origen y/o mbto de dfusin, el soporte fsico, por gneros, segn la actualidad, segn las fuentes y por el formato deI espaco. 123

Asimismo, bajo), comercial vestigaciones)

las conquistas

y actividades

positivas de empresas o marcas en el campo notorio de algn sistema de produccin cientfico (promocin o trade insocial (dotacin de fondos para jubilados). social, pueden ser noindirecta o eulo merecen.

tcnico (por ejemplo, perfeccionarniento (rcord de exportaciones), de certmenes o actividades y productos cultural (patrocinio

Es interesante I isiones ordenadas teria.

artsticos y culturales),

de evidente repercusin

servido de
Las emisora J - tengan la inicu enas ms impc _ nsiderable de in Los servicio j la BBC, la D -gi men de interc zmico.

ticia tan valiosa como cualquier otra y no debe considerarse cubierta el hecho de mencionarlas Si una marca o una empresa (crisis, fraudes, conflictos revierte cuando su actividad

publicidad

en un noticiario cuando realmente

son noticia con pelos y sefales en casos negativo etctera), (,por qu no va a serlo igualmente positivo en la sociedad?

laborales,

de modo especialmente

-n

La propaganda
La publicidad econmico. de las ideologas tiene en el terreno poltico comercial y utilitaria y en el religioso el mismo valor indicativo que la publicidad en el mbito socio-

DISTRIB
SEGUN .

su ORIGEN
DIFUSIO

YO'

Pueden pero tambin

esconderse

noticias

detrs de las grandes folletos

campaias

propagandsticas. de grupos y asociaLOCAL REGIO NACIO Al Al

en las publicaciones, que condicionan

y hojas volanderas

ciones marginales

sus actos a la conveniencia

de determinados

par-

INTERNACO

tidos, sectas o tendencias.

El archivo
Para cualquier de aportacin riquecimiento medio informativo, el archivo constituye importancia una base imprescindible en el enpor
SEGUN LA ACTUALlDIC

documental. noticiable,

Su indiscutible material

no radica solamente periodstica.

o complementacin

de trabajos radiofnicos, convertible

a veces constituye

JAGENTE

(lnmediara) (De ttsaa ~

mismo elemento

en actualidad

<>E ALCANCE OU TUAL

{AI tiernpo

de conocerse

Repasar habitualmente y la cintoteca mrides y celebraciones que fueron

el archivo de recortes y carpetas temticas, de fechas significativas en este momento tiempo atrs: noticia de inters popular, en qu han quedado

la hemeroteca de efepreviindescubrir

~IENTE

(Prxima (De

ec actIaio
ahor;

del archivo sonoro, puede penemos

en la pista de actualizacin

EMPORAL c.EMOT A

(Conocrce
recuperada

d;

siones de hechos que se cumplen formativos proyectos,

y seguir el hilo de argumentos determinado

cules han sido las consecuencias etctera.

de ciertos sucesos para sus protagoni

tas o para la sociedad, 122

. fribucin de t. porte fsico, pi zet especio.

 eu este tipo de fuente "tente y 10 que tiene

Por otro, los catlogos, balances y comunicaciones sectoriales les, fuente muy considerable de datos e ndices estadsticos.

o empresaria-

Asimismo, pueden ser informativamente tiles las publicaciones zadas de carcter monogrfico sobre caza, turismo, gastronorra, ctera.

especialimodas, et-

el texto de las notas ente. El informatido de la comuniviertan en elIos. acin es propia de iales (asociacioes, recreativos y

Los centros de investigacin

No ser esfuerzo baldo el de lanzar de cuando en cuando el sedal a instituciones docentes y cientficas -como Facultades universitarias, Escuelas Tcnicas y Institutos de Investigacin-, algunos de cuyos departamentos sufren un crnico desinters periodstico. Nos referimos a sus bibliotecas y seminarios, laboratorios y talleres de pruebas. Entre sus paredes se atesoran, sin duda, nuevos estudios (tesis doctorales, anlisis e investigaciones) sobre historia, sociologa, energa, ingeniera, medicina, ecologa, zoologa.. y, en definitiva, sobre todas las ramas del conocimiento humanstico y cientfico.

- por todos los pera, Evitaremos as extrae de un dirio encia. Esta prc- " la prensa escrita en los otros so-

Las relaciones pblicas

Para una definicin de la informacin de relaciones pblicas resulta vlido el texto de un real decreto de 1976 que dictaba una serie de normas para la aplicacin de autenticidad en materia publicitaria y de relaciones pblicas: Aquella que tienda a la creacin y mantenimiento de unas comunicaciones sociales eficaces entre una persona natural o jurdica y sus pblicos, cuyo objeto sea el establecimiento de un clima de confianza entre ambos y que, considerada de suficiente inters general para los pblicos de la publicacin o medio de difusin, justifiquen, a juicio de la administracin y direccin de los mismos, la ocupacin del espacio correspondiente sin contrapartida econmica alguna (oo.). Esta informacin deber identificar, en cualquier caso, la fuente de la noticia.

La publicidad
as como fuentes je o informe: El mensaje publicitario contiene en s mismo, ocasionalmente, elementos informativos. Sin embargo, aqu no nos referimos a esa posibilidad comunicativa, sino a los datos o pistas comerciales, financieras, de poltica de mercado o de modas y comportamientos sociales, que pueden reportamos desde las grandes campafias a la gua comercial de la propia emisora, pasando por los anuncios por palabras de un modesto peridico local. 121

Notas y comunicados
Es un mtodo de obtener abundante informacin. Tambin en este tipo de fuente es preciso afinar lo que puede haber de inters particular del remitente y lo que tiene en realidad de asunto noticiable. AI igual que en el caso de los teletipos, lo mejor es rehacer el texto de las nota y comunicados, pues no hay ninguna obligacin de leerlos literalmente. El informador valorar lo que vale la pena, respetando, naturalmente, el sentido de la comunicacin, y procurar ampliar o contrastar las afirmaciones que se viertan en ellos. Esta forma de ponerse en contacto con los medi os de comunicacin es propia de instituciones oficiales, partidos polticos, sindicatos y entidades sociales (asociaciones de vecinos y familiares, centros docentes, asistenciales, culturales, recreativos y deportivos). Generalmente se utilizan de manera indistinta estas dos expresiones: nota y comunicado. La diferencia radica en que este ltimo suele ser de carcter institucional.

Por otro . les, fuen Asimism zadas de ctera.

Los centros
No ser e fu docentes y cienl rutos de Inve til ters periodsti re de pruebas doctorales, anl medicina, ecok miento human

La prensa escrita
Es imprescindible examinar cada da las noticias publicadas por todos los peridicos o revistas de la misma zona de cobertura que la emisora. Evitaremos as que se nos escape alguna cuestin de primera magnitud. Si se extrae de un diario o revista alguna primicia o exclusiva, lo justo es citar su procedencia. Esta prctica es habitual en todos los medios de comunicacin; es decir, la prensa escrita tambin oye la radio y ve la televisin, que, a su vez, busca pistas en los otros soportes informativos. En ocasiones son tambin provechosas las publicaciones no diarias, de alcance local o comarcal, que por su proximidad a temas muy localizados pueden aportar noticias, ideas u orientaciones de indudable inters humano.

Las relacio
Para una di de un real deCI1 ticidad en mau in y manteni tural ojurdica entre ambo y blicacin o Illi los mismos, b guna (...). E: [3

Las publicaciones especializadas

Entran en este apartado tres cJases de publicaciones provechosas como fuentes de datos y de temas susceptibles de convertirse en entrevista, reportaje o informe: Por un lado, los boletines, memorandos y anuarios profesionales, cuyos contenidos interesan a extensos colectivos.

La publi
Elme~ os. Sin emlx o pistas come ociales, que propia erni

120

Adems de la crtica de cine o teatro, las crnicas de un recital o de un musical extraordinario y la crnica taurina, la informacin puede enriquecerse con entrevistas a los personajes de estos mundillos, interesantes para el gran pblico en funcin de su popularidad, y reportajes en los que, al margen de los datos fros de la actualidad, es apropiado recoger los detalles ambientales. omunio objepromovipolemizar riodstie un funcedido - protago-

Las competiciones

deportivas

Salta a la vista que el mundo deI deporte es uno de los que mayor tiempo y atencin recibe de la radio. Ante la proliferacin de programas deportivos que basan su contenido en la investigacin de los trapos sucios de este mbito y en la polmica, puede resultar original retomar el sentido ldico y enriquecedor deI deporte y enfocar la informacin de estos temas destacando sus facetas ms positivas: espectacularidad, suspense, esfuerzo, espritu de superacin, poder de convocatoria, llamada a la emulacin del ejercicio fsico y valor deI juego limpio.

Congresos,

conferencias

y exposiciones

probleque plandeI total tas desde da o ree cuidar factible

La ciencia, el arte, la econorna y el comercio, las relaciones internacionales -junto a otras muchas cuestiones polticas y sociales, laborales y profesionalesson objeto permanente de congresos, conferencias y exposiciones, valiosa fuente informativa en funcin de dos factores: relevancia e inters de los asuntos o contenidos presentados y la cualificacin o representatividad de los protagonistas.

Material procedente de embajadas y organismos internacionales

Las representaciones diplomticas de numerosas naciones publican memorias, boletines y resmenes, difundidas generalmente por suscripcin y de carcter gratuito, que pueden convertirse en fuente de datos de actualidad internacional, salvando, naturalmente, los matices propagandsticos inevitables en tales publicaciones y procurando no hacer el juego a presuntos intereses secundarios. En cuanto a publicaciones de entidades internacionales, son muy interesantes las que regularmente editan la UNESCO, la FAO, la OMS, la OIBA y distintas organizaciones de la Unin Europea.

dacciones. Muchas veces tales convocatorias no revisten inters general ni facilitan novedades periodsticas; se limitan a ser reclamos propagandsticos, plataformas de difusin pblica a travs de la prensa, la radio y la televisin. Este riesgo es mayor en asuntos polticos. Desde la perspectiva norteamericana, el experto en ciencias polticas y comunicacin Michael Nelson entiende que otro riesgo deI denominado periodismo objetivo se deriva de su carcter de estmulo-respuesta. Las ruedas de prensa promovidas por los polticos para presentar proyectos, proclamar xitos propios o polemizar con sus oponentes, acaban por trasladar a los convocantes las iniciativas periodsticas: Si las reglas dictan que para escribir de un tema hay que esperar a que un funcionario pblico hable o acte al respecto, entonces los medios noticiosos han cedido gran parte del control sobre la definicin de noticia a aquellos que son sus protagonistas. Damos aqu por sentado que el trmino rueda de prensa es la cita informativa de un personaje o personajes a todos los medios de comunicacin colectiva: prensa. radio y televisin. A efectos prcticos, las ruedas de prensa revisten para la radio una dificultad: las preguntas surgende manera espontnea entre los informadores asistentes, separado entre s; se producen interrupciones y cambios de volumen de las voces, hablan do o ms personas al mismo tiempo, etctera. Si de lo tratado en la rueda interesa emitir nicamente breves fragmentos o referencias a una cuestin concreta, los problemas de grabacin se solventan, bien siendo el propio informador de radio el que plantee, micrfono en mano, esa cuestin; bien extrayendo despus en la emisora del total de la grabacin las partes a emitir con presentacin o repeticin de las preguntas desde el estudio. Si lo que interesa es transmitir en directo la totalidad de una rueda o registrarla para ernitarla en diferido completa, sin resumen ni montaje, hay que cuidar mucho la utilizacin de los micrfonos. Salvo muy raras excepciones no es factible la colocacin de un micrfono individual para cada uno de los informadores asistentes, adems dei micrfono o micrfonos de los protagonistas.

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Los espectculos
Son fuente habitual de la seccin de sociedad. La informcin acerca de temas de ocio, y ms especficamente la de espectculos, se presta al tratamiento en todos los gneros radiofnicos, pues conlleva elementos sonoros y complementos ilustrativos de considerable riqueza expresiva.
118

Las re letine . I mito.que naturalmen curando no ne de enri C SCO. ropea.

Los francotiradores
Conocidos internacionalmente como free lancers (en ingls, literalmente, lanceros libres), son reporteros independientes, no adscritos a ninguna empresa informativa' que venden sus trabajos a peridicos, revistas, agencias y emisoras de radio y televisin. Su campo de accin habitual es el reporterismo grfico sobre temas de alta sociedad, viajes, aventuras y curiosidades. No obstante, en los ltimos anos algunos de estos profesionales han incrementado su actividad al terreno radiofnico. En Espana las emisoras de radio utilizan muy poco esta fuente informativa.

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Las agencias de informacin

No es necesario poner de relieve la gran importancia de las agencias como fuentes de informacin de cualquier medio informati vo de cierta entidad de cualquier parte del mundo. Para la radio en particular, las agencias de informacin general suponen un alimento constante de los boletines y noticiarios de toda la jornada. Los flashes, las noticias de urgencia que facilitan los teletipos, tienen su cabida inmediata en antena. Cuando se trata de una crnica o un tema tratado en cierta extensin, los redactores de la radio deben reescribir, reelaborar el texto, para adaptarlo allenguaje y a la construccin propias del medio. En el argot internacional se ha consagrado el trmino rewrite para denominar esta tarea de revisin y adaptacin de teletipos, tarea que (resulta ocioso decido) muchos dejan de cumplir por precipitacin o simple pereza. EI conocimiento de una noticia servida por una agencia no es bice para que la redaccin de la emisora contraste por su parte los datos, amp\e la informacin y busque testimonios sonoros cuando se considere de suficiente envergadura. Las principales agencias de informacin general que funcionan en Espana disponen de departamentos de radio. Existen, asimismo, agencias dedicadas especficamente a producciones radiofnicas, con preferencia a publicidad y a msica ligera.

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La rueda de prensa
Este sistema de obtencin de informaciones se ha extendido en demasa en los ltimos diez anos, hasta el extremo de forzar a los informadores a seleccionar entre la multitud de convocatorias que con cualquier motivo y ocasin llueven sobre las re117

Da idea de esta dificultad un informe de Freedom House, de Nueva York, entidad vigila la prensa y las emisoras de todo el mundo, que revela que entre las organiza ciones difusoras de 154 pases examinados, 37 se catalogan como libres, 31libre parte y 86 no libres.

Los colaboradores especializados

Para determinados temas de alta cualificacin especialmente ridos, o para 1 cuales una emisora no puede permitirse ellujo de dedicar un miembro de la redaccin, se recurre a colaboradores especializados. Su trabajo puede desarrollarse en dos vertientes: mediante la realizacin de trabajos peridicos que tienen marcada su emisin en un espacio concreto, o aportan noticias de su especialidad cuando stas se producen, ya sea facilitndolas l mis a la redaccin, ya sea amplindolas o comentndolas a requerimiento de sta.

Los colaboradores concertados

En lugares en los que no existe permanente vigilancia informativa ni se pueden efectuar rastreos asiduos, es posible contactar con personas de esos ambientes acordando que pongan en conocimiento de la redaccin los hechos que les parezcan fuera de lo comn. De este modo salta con frecuencia la liebre de una primicia que habra pasado inadvertida de no haber tenido un colaborador concertado. Este tipo de colaboracin puede solicitarse a personal de los hoteles ms importantes, de aeropuerto . puertos y estaciones, y tambin a gentes que se mueven en ambientes general mente abandonados por las redacciones, como el medio rural (maestros, prrocos de pequefios pueblos, guardas jurados, personal de ICONA. ..) y el trabajo de los hombre de la mar (personal de compafias de transporte martimo de pasajeros y mercanca . pequefios puertos pesqueros, cofradas de pescadores ... ). De extraordinaria utilidad puede ser la cooperacin de las asociaciones de radioaficionados, cuyos miembros estn en disposicin de enterarse con inmediatez de sucesos y situaciones de urgencia en cualquier parte deI mundo. Con los colaboradores con quienes se establece este pacto de informacin espordica (pacto casi siempre amistoso y verbal) puede acordarse un precio por noticia facilitada, pero en la mayora de las ocasiones se sienten gratificados por el hecho de aportar su grano de arena en la tarea periodstica sobre cuestiones que les atafien, les preocupan o les interesan por razones humansticas, laborales o sociales. 116

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Este es un concepto nuevo en las relaciones internacionales que -con la oposicin de un solo pasqued plasmado en el informe final de la Comisin Internacional de la UNESCO para el Estudio de los problemas de la comunicacin en 1980, en los siguientes trminos: Todos los pases tomarn medidas para garantizar la admisin de los corresponsales extranjeros y facilitarles la obtencin y transmisin de noticias. Las obligaciones especiales contradas por los signatarios del Acta Final de la Conferencia del Helsinki debern ser respetadas y aplicadas con liberalidad. EI libre acceso a nuevas fuentes para los periodistas es una condicin indispensable para que sus reportajes sean precisos, fieles y equilibrados. Esto siempre inc1uye el acceso a fuentes de informacin extraoficiales y oficia1es, o sea, a todo el espectro de opinin de un pas. Desde el punto de vista humano y familiar, el corresponsal en el extranjero se enfrenta con el hecho inevitable de que tarde o temprano deber cambiar de residencia. Existe la teora de que la permanencia de un informador en otro pas durante un tiempo muy dilatado puede hacerle perder la ptica con la que debe observar la realidad del pas anfitrin; es decir, en vez de ponerse en el lugar de un espaol que cuenta lo que pasa fuera, termina por adoptar en alguna medida la mentalidad o los planteamientos de un ciudadano deI lugar en el que habita desde hace muchos anos. Lo cual aconseja el cambio o rotacin en las corresponsalas a medio plazo, con lo que conlleva de desarraigo y molestias fcilmente deducibles.

Los enviados especiales

Cuando un acontecimiento reviste notoria importancia y se produce en un lugar en el que no se cuenta con corresponsal, o ste no dispone de medios apropiados para cubrir suficientemente la informacin, las emisoras desplazan al lugar de la noticia enviados especiales. Existen acuerdos internacionales con numerosos pases que estab1ecen la asistencia tcnica mutua a sus enviados especiales; el informador puede valerse en ta1es casos de la ayuda de especialistas de sonido y tcnicos en transmisiones de las emisoras concertadas. Si el acontecimiento que pretende cubrir no es una celebracin organizada (por ejemplo, competiciones deportivas y reuniones de estadistas), topan, como los corresponsales internacionales, con la dificultad deI acceso a los focos de la noticia, problema que se agrava si la zona del mundo a la cual viaja no pertenece al mundo libre. 115

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se producen. Por eso no hay que limitarse a dar paso a la crnica telefnica o a incluir sin ms la grabacin de la rnisma en el esquema de un noticiario: lo ms idneo es hablar previamente con el corresponsal, requerir detalles dei tema o temas que no ofrezca en su crnica y pactar con lla duracin y el tratamiento que merezca cada asunto.

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Los corresponsales nacionales

Para la funcin de corresponsala en provincias o regiones las cadenas radiofnicas cuentan con las redacciones de las emisoras locales. EI contacto previa aI programa informativo puede establecerse en este caso mediante una rueda radiofnica interna que hace ms fcil establecer un orden de intervenciones y una hilazn temtica de la actualidad que se ofrece desde cada emisora. Si el informador que interviene desde estos centros en un determinado programa informativo nacional no es siempre el mismo, se pierde en parte una de las caractersticas de la crnica como tal gnero radiofnico: la personalizacin, el estilo individual que cada informador imprime en el tratamiento y presentacin de las noticias.

Los corresponsales en el extranjero

Las emisoras potentes disponen de informadores fijos en las principales ciudades del mundo. Normalmente permanecen enlazados con su emisora central mediante lnea microfnica dplex, que hace posible la transmisin simultnea en ambos sentidos. Una pequena consola de comunicacin permite, asimismo, enviar grabaciones. El contrai central puede mezclar las lneas que proceden de diferentes lugares dei mundo y establecer un mltiplex: intercomunicacin simultnea, base tcnica de las ruedas internacionales de corresponsales. El trabajo de los corresponsales en el extranjero no siempre es brillante y mucho menos sencillo. Topa con dificultades poco conocidas o no suficientemente comprendidas. Desde el punto de vista profesional, la principal dificultad radica en el acceso a la informacin. Para los periodistas, el concepto de acceso est incompleto a menos que tambin incluya el acceso garantizado a las fuentes dei propio pas anfitrin; es decir, no slo a la informacin y propaganda difundidas por los rganos oficiales, sino acceso a los ciudadanos ordinarios, los crticos, los polticos de la oposicin y los disidentes. 114

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Todos los locutores o periodistas que intervengan desde el estudio contarn con una copia del guin o conjunto de textos del informativo, al igual que los especialistas de sonido y el realizador. Cada uno efectuar en el papel las acotaciones que considere tiles.

FUENTES DE INFORMACION EI foco de la noticia

- informadolIos correstervenir en rfagas, reLa fuente bsica de informacin es el foco del que parte una noticia. La informacin ms real, viva y autntica es la que se recoge en origen. Esta es la primera tarea de la redaccin, tanto de mesa como de calle. Los redactores de mesa, con la ayuda imprescindible del telfono, deberan efectuar sondeos peridicos -y tan asiduos como lo permitan la dimensin y los medios deI equipo informativoa los puntos donde surgen novedades con cierta frecuencia, como son los centros oficiales (del Estado y gubernamentales, autonrnicos y municipales) y las entidades de auxilio pblico y urgencias (fuerzas de seguridad, bomberos, clnicas y hospitales, Cruz Roja, etctera). Los reporteros tendrn en los primeros datos obtenidos en tales fuentes una base para completar despus la noticia sobre el terreno, recogiendo en vivo nuevas informaciones, entrevistas y testimonios.

in segn

Los informadores espontneos

En ocasiones la pista de una noticia parte de informadores espontneos, oyentes de la ernisora, que -mediante llamadas telefnicas o cartas a la redaccin- avisan de un suceso, plantean casos de inters humano, exponen denuncias o relatan experiencias vlidas para convertirse en material informativo.

Los corresponsales locales

En contacto habitual con la emisora, los corresponsales en localidades menores aportan en ocasiones temas de primera magnitud. Desde la perspectiva de una redaccin centralizada es fcil perder de vista el relieve que tienen algunos acontecimientos locales aparentemente anodinos, pero que superan el mbito reducido en que
113

zma noticia

Adjudicacin dei trabajo a cada profesional y miernbro dei equipo, corresponsales, reporteros, servicio de documentacin, unidades mviles ... Materializacin: Sondeo en las fuentes habituales, revisin -continuadade los teletipos, clasificacin de comunicados y llamadas telefnicas efectuadas o recibidas.

Todos con una C( peciali tas nes que C(]

TES
Concertacin

de las entrevistas, en directo o diferido. Grabacin de estas l-

timas.

foco de
Redaccin de los textos, recogida de informacin in situ por los informadores de calle. Grabacin -en su caso- de las crnicas de aquellos corresponsales, colaboradores o enviados especiales que no puedan intervenir en directo. Asimismo, los tcnicos de sonido preparan las sintonas, rfagas, recursos o enfias que se introducirn en eI programa. Recopilacin del material.

Edicin:

La fuente in ms re de la redaa: ~pH....:>,cindib o lo permi de urgen I ~ doy gubes o urgenei _r.Xtera).

Lo

Distribucin de! material por bloques, su importancia, actualidad e inters.

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one

Ajuste del material con que se cuenta. Eliminacin de partes superfluas o ampliacin con los datos de ltima hora.

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Minutacin del material resultante. EI editor (redactor jefe, director, conductor o informador responsable del informativo) redacta una pauta o un minutado esquemtico que sirva aI realizador para conocer a golpe de vista e! orden de intervenciones en el locutorio, inclusin de cintas grabadas y conexiones en directo. Se especifican tambin los puntos del noticiario en que han de intercalarse rfagas, sintona o enfias. En ocasi la emi ora, un uceso, I ...: cias li~

Puesta en antena:

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Se ha impuesto la frmula de que el informador que ha redactado una noticia se encargue de leerla ante e! micrfono.
112

sracadas que se de la tarde o ionales oscila rio cabe in-

- Informativo mixto: Programa que incluye un noticiario fragmentado, entre euyas partes se emite publicidad, msica, entrevistas extensas o coloquios. - Gran informativo: Espacio de actualidad, no necesariamente regular, que se caracteriza por su gran duracin y por contar con transmisiones extensas o numerosas. Por ejemplo, los programas deportivos que difunden las cadenas de emisoras en jornadas de competicin. - Edicin especial: Informativos realizados en ocasiones extraordinarias y que no se ajustan al formato ni a la hora de emisin de un diario hablado, bien por su contenido mono grfico, bien por la imprevisibilidad de su duracin. Son ejemplos de este tipo de emisiones informativas las que se realizan con motivo de elecciones o acontecimientos inesperados de trascendencia social. Son tambin ediciones especiales los espacios de actualidad de periodicidad no diaria (semanales, mensuales, de fin de afio, etctera).

PROCESO DE ELABORACION DE UN INFORMATIVO RADIOFONICO

Cada emisora, cada equipo y cada profesional tienen su peculiar manera, su estilo, de enfocar, realizar y plantear el trabajo. Por otra parte, es muy distinta la labor que puede hacerse con un amplio equipo profesional y poderosos medios tcnicos que la que a priori est ya condicionada por la precariedad. As que resulta ocioso tratar de establecer normas rgidas de funcionamiento para la elaboracin de un programa informativo. S es posible, no obstante, marcar unas lneas orientativas. Con las variantes propias de cada caso, ste puede ser el proceso convencional de elaboracin de un noticiario o diario hablado -de quince a sesenta minutos de duracin- y llevado a cabo por un equipo completo que cuenta, por consiguiente, con suficientes medios tcnicos, teletipos, red de corresponsales, etctera: Preparacin: Los informadores, reunidos en consejo de redaccin, exponen los temas previstos y las noticias que ya han llegado desde la edicin inmediatamente anterior. Se establece una seleccin de temas, cuestiones de actualidad inmediata y seguimiento de acontecimientos que ya se han difundido pero que siguen deparando datos nuevos de inters. Valoracin de los temas. De su importancia depender el tratamiento en forma de simple nota, o bien de crnica, entrevista, etctera. Clculo de la duracin previa que se concede a cada tema.
III

asimismo, el resumen, casi a modo de titulares, de las noticias ms destacadas que se han recogido en un perodo ms dilatado -por ejemplo, de la maiiana, de la tarde o de la noche-. La duracin de un boletn no es fija; salvo casos excepcionales oscila entre tres y ocho minutos. Junto a la lectura de las noticias desde ellocutorio cabe incluir conexiones o crnicas de ltima hora.

lnfo rrnaf

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- Noticiario: Genricamente se puede aplicar esta calificacin a cualquier espacio de noticias, aunque en sentido estricto se refiere a los programas de actualidad en los que los temas se ordenan por reas, secciones o gneros. EI noticiario se denomina tambin noticiero, especialmente en lberoamrica. - Diario hablado: Noticiario de mayor extensin que el boletn (habitualmente de treinta a sesenta minutos) y que se edita cada veinticuatro horas. A lo largo del da la mayor parte de las emisoras emiten tres diarios hablados: por la maana, por la tarde y por la noche. Cuenta con la intervencin frecuente de los corresponsales y establece conexiones con cronistas y con informadores de las emisoras locales. En el transcurso del mismo se intercalan sumarios o resmenes.

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Maria Angels Feli, ante los micrfonos, horas despus de su liberacin. En la rueda de prensa celebrada posteriormente coment que su principal y casi nico contacto con el exterior durante su largo secuestro fue a travs de la radio. Tente -dijo Maria Angels Feli- siempre puesta la radio, permanentemente, da y noche. Sin la radio hubiera sido mucho peor, pero haba momentos en que me hubiera gustado tener un interruptor para epeqerle. (Foto de Joan Snchez publicada en "EI Pais-.) 110

ejemplo: la nolo publicita, - truirle acerca

ar la claridad a la hora de intercalar complementos sonoros o efectuar montajes. Y rodo ello perdera eficacia si el sonido resultante (claro y bien expresado en el conepto y en la forma) se emite a travs de una sefial dbil, oscura o interferida. Una de las ltimas frmulas periodsticas (nacida en Estados Unidos y exportada en los anos ochenta al Viejo Continente) es el denominado periodismo evaluador y, aunque se refiere fundamentalmente a la informacin poltica, sintetiza la actitud ideal del periodista. La idea es que los reporteros se apeguen a normas profesionales elevadas; luego se les deja en libertad, sin prejuicios, para que su criterio se forje en la investigacin. Entre los ingredientes deI periodismo evaluador figura un gran inters en /0 ordinario e invariable, en el tmpano completo y no slo en la punta visible.

a ella. Como ocurre con la . El ideal per-

LOS INFORMATIVOS RADIOFONICOS

La mayor competencia entre las empresas radiofnicas se plantea ahora mismo en el campo de la informacin periodstica y en los magazines dirigidos a amplias audiencias. No hace falta explicar que es un error atribuir el trmino periodstico exclusivamente a la informacin de la prensa escrita. Periodismo significa literalmente regularismo, y en sentido estricto, el periodismo ms autntico, el que mejor corresponde a la definicin de informacin peridica, es el de la radio. Los espacios informativos de la radio no se cifien hoy nicamente al esquema rgido de los antiguos boletines horarios o diarios hablados. La regIa de oro de la informacin en este medio reside en la instantaneidad: el hecho en el mismo momento en que se produce. En este sentido, las posibilidades de inmediatez se traducen en transmisiones, o narraciones sonoras en directo de los acontecimientos noticiosos, y enflashes, o comunicaciones breves de los primeros datos de un suceso o noticia imprevista en el instante en que son conocidos por el informador, tambin en directo e interrumpiendo el desarrollo del espacio que se emite en ese momento si la urgencia o la importancia del tema lo requieren. En cuanto a los informativos regulares, los ms comunes se incluyen en alguno de los siguientes tipos: - Avance: No debe confundirse con el flash. El avance es el adelanto resumido de las cuestiones que se abordarn en un prximo noticiario de mayor amplitud.

su captacin, para su pree afiadir una preciso bus-

- Boletin: Recopilacin breve de las noticias llegadas a la redaccin entre dos perodos prefijados. Actualmente la mayor parte de las emisoras transmiten boletines horarios. Habitualmente se comienza por los nuevos datos de una noticia ya conocida y difundida con anterioridad, o por las novedades de la ltima hora. lncluye,
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elementos coincidentes, que se entrecruzan y hasta se confunden. Por ejemplo: la noticia de un determinado invento (informacin periodstica, sin duda) lo publicita, al mismo tiempo que puede entretener al oyente y documentarle e instruirle acerca de cuestiones cientficas que desconoce.

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LA ACTITUD DEL INFORMADOR

El profesional puede y debe tender a la informacin ms veraz (objetiva, clara e imparcial) en la triple vertiente de difusin de noticias, explicacin de las mismas y exposicin y solicitacin de opiniones. La objetividad es posible en la medida en que uno se puede acercar a ella. Como todo bien abstracto, es inalcanzable en su totalidad, pero (al igual que ocurre con la felicidad o el amor) es de aceptacin universal y tiene diversos grados. El ideal permanente es lograr el ms alto grado posible. La primera medida consiste en diferenciar con claridad los hechos de las opiniones, tanto las del propio informador como las de los personajes cuyas voces intervienen en cualquier programa. EI informador eludir ofrecer sus propios juicios. En la medida que lo permitan los medios tcnicos puestos a su disposicin, tratar de plantear la realidad de las cosas, el curso de la vida, los detalles de un suceso o acontecimiento noticiable que se puedan escapar a la contemplacin cotidiana del oyente. Buscar las facetas nuevas de la historia de cada hora y de cada da. Aportar de ese modo elementos de juicio; lo que se ha dado en llamar por parte de los cientifistas datos, lo que en trminos historicistas son hechos, lo que para los legalistas son pruebas y testimonios. Contribuir, en definitiva, a la formacin de la opinin pblica. La imparcialidad no exige una permanente actitud salomnica en la seleccin y el tratamiento de la informacin. Ello equivaldra a considerar aI informador como rbitro o juez de intereses enfrentados, cuando en la prctica de cada da ante el micrfono o la mquina de escribir, el enfrentamiento que se presenta con ms frecuencia es el del profesional consigo mismo en el intento de acertar con el rigor, el inters y la honradez. En su Diccionario ideolgico de la lengua espafiola, Casares sita la pal abra imparcialidad entre equidad y neutralidad. Con escolta semejante, el xito de la empresa est asegurado. La claridad, condicin necesaria a todo mensaje para garantizar su captacin, tiene que ver con ellenguaje, pero tambin con la tcnica que se utilice para su presentacin. A una expresin semntica y sintcticamente correcta, hay que afiadir una locucin aceptable tanto en la diccin como en la fontica. Asimismo, es preciso bu 108

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INTRODUCCION
Las calles cntricas de Nueva York despiertan cada mafiana con el rui do del helicptero de una emisora de radio que sobrevuela la ciudad contando en directo a sus oyentes cmo est la circulacin, en qu puntos se forman atascos y por qu calles se puede rodar con fluidez. Aqu es donde la radio encuentra su expresin ms genuina y ostenta clara ventaja en relacin con los dems medios: en la informacin instantnea. Recordemos que para Maurice Siegel, reconocido experto tanto de radio como de televisin, la radio es antes que nada la permanente agencia de noticias de los ciudadanos. En el campo de batalla de la informacin, la televisin es la artillera pesada; la prensa, la infantera; las revistas semanales de poltica e informacin general pueden compararse a la caballera. Las revistas especializadas, que lanzan sus mensajes desde arriba, desde su autoridad de expertos, equivaldran a la aviacin. Las agencias abastecen a los distintos ejrcitos informativos como los servicios de intendencia. ~Y la radio? La radio es la guerrilla: llega a todas partes, en cualquier momento, con facilidad de maniobra, gran movilidad y ligera impedimenta. ~Qu es la informacin? No existe una definicin unvoca y omnicomprensiva de este concepto. Los estudiosos de las ciencias sociales equiparan a menudo informacin y comunicacin. Sin embargo, mientras la comunicacin se refiere a la transmisin de mensajes en sentido general y amplio, la informacin es la comunicacin de mensajes ms especficos, de carcter periodstico. Para eI que fue profesor de la Universidad de Estrasburgo e investigador sobre Comunicacin, Abraham Moles, en el sentido corri ente deI trmino, informacin es sinnimo de noticia o de mensaje, por lo que se halla vinculado al contenido de una cosa significada a un individuo receptor. Pero hay otros muchos enfoques de ese concepto. En materia de comunicacin social es irrelevante pretender deslindar de manera absoluta el significado de cada vocablo. Informacin, cultura, formacin, publicidad, entretenimiento, propaganda ... son conceptos que a menudo tienen
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La rueda interna, o domstica, de comunicacin interior y no para ser emitida. se conoce en el argot radiofnico simplemente como el mltiplex y es el procedimiento utilizado por las cadenas de emisoras para comunicar simultneamente a lo profesionales con objeto de preparar una rueda que se ha de emitir o bien para trazar el plan de conexiones y grabaciones de un determinado programa, cuestiones de organizacin interna y planificacin publicitaria.

Julia (

Antonic

144 Garfos f

A diferencia deI reportaje: compoes una de a su dea deI tes: conexiorvencin ; posible las inforador debe lo los cor! y sintouertos o En el documental se recoge abundancia de testimonios, Las entrevistas son largas y espontneas. Se suprime la mordacidad del montaje. La garra no est en la agilidad o espectacularidad del montaje, sino en la mejor explicacin de los participantes. Se procura no desnaturalizar los testimonios por un montaje demasiado brusco. EI tiempo de produccin y realizacin de un documental es largo y pausado, sin el agobio de la actualidad apremiante. Puede tardarse semanas en recoger material y elaborar un documental radiofnico. La extensin y la unidad temtica lo convierten en un programa por s mismo. Volviendo aI caso de Radio Canad, en los afies 73-74 emiti una serie de documentales de hora y media de duracin cada uno.

rdenacin

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En contra de lo que puede parecer, el documental radiofnico no est inspirado en el cine, sino a la inversa: el cine se ha basado en esta forma de expresin radiofnica para la realizacin de cintas conocidas como cine-directo. La televisin se inspir tambin en este gnero radiofnico para un gnero televisivo que pronto alcanz auge: el docudrama.

por la utinaje, y por ata y cinco

LA RUEDA RADIOFONICA
No es equiparable a la rueda de prensa, pese a la coincidencia del nombre. La rueda radiofnica consiste en la conjuncin de conexiones simultneas mediante el si tema de mltiplex. Se realiza en directo o se graba de modo que d la sensacin de directo en el momento de su puesta en antena. Tiene dos variantes: de corresponsales y de emisoras. La rueda de corresponsales, gnero utilizado preferentemente en espacios informativos; es el conjunto de breves crnicas facilitadas por un grupo de corresponsales reunidos en funcin de su rea de cobertura: rueda regional, nacional o internacional. La rueda de emisoras es la establecida por una cadena de emisoras enlazando sus e tudios o delegaciones mediante lneas musicales o microfnicas, generalmente en funcin de su contenido temtico. Ejemplos de este tipo de ruedas son: de datos mereorolgicos, de situacin del trnsito rodado, de cartelera de actos culturales o festivos, deportiva y taurina. La rueda radiofnica suele ser encauzada desde el estudio central por un coordinador, aunque cabe tambin la posibilidad de establecer previamente un turno de intervenciones, marcando el pie o frase final de cada una de elIas, de manera que no ea necesario presentar o dar paso cada vez que alguien participa.
143

contribuy rravivida. irteelmon,- y refor- deI repor-

naje, el dote autntico . a la radio

Realizacin y montaje
Un reportaje en directo supone la coordinacin sobre la marcha de los com nentes hablados y sonoros que conforman la unidad narrativa. Esta funcin es una las ms complejas de la realizacin radiofnica y consiste en ir dando paso a su ~bido tiempo y con la duracin preestablecida (o marcada par la importancia dei t s timonio o documento) a cada una de las fuentes que aportan informacin: conexiones con la unidad o unidades mviles, corresponsal o enviado especial; intervenci desde el estudio dei informador que aporta datos o entrevista a un invitado; posib ~ intercalacin de documentos expresamente grabados para complementar las informaciones y testimonios que van recabndose en directo, etctera. El realizador de conferir continuidad a esta sucesin de elementos fragmentarios, indicando los COftes que considere convenientes para introducir recursos, rfagas musicales y sintonas, y utilizando estos mismos recursos en las posibles pausas, tiempos muerto retrasos que se produzcan en la secuencia de conexiones. EI reportaje en diferido requiere una minuciosa labor de montaje: la ordenacin de los distintos elementos -lineales, narrativos, testimoniales, documentales e ilu trativos-, una parte de los cuales -o todos ellos- han sido previamente registrados en cintas magnetofnicas. Permite, obviamente, una estructura narrativa ms elaborada y una seleccin ms precisa de textos y voces. EI gran reportaje es una modalidad de este gnero que se caracteriza por la utilizacin de la mayor parte de los elementos que pueden integrar un reportaje, y por su larga duracin. Son en realidad programas completos, de hasta cincuenta y cinco minutos, realizados con la estructura de reportaje.

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No es equiparab rueda radiofnica co si tema de mltiplex, de directo en el mom Tiene dos varian

EL DOCUMENTAL

RADIOFONICO

Pierre Perrault -de Radio Canad y uno de los profesionales que ms contribuy a difundir este gnero- define el documental radiofnico como @,2..alabravivida. Se trata de recoger el valor documental y testimonial de la palabra -meITanieel rnontaje de entrevistas realizadas en el ambiente natural de sus progagonistasy reforzar ese valor con el aiadido de textos de animacin e ingredientes propios deI reportaje, como msica y breves ilustraciones sonoras. Considerado por algunos tratadistas como una variante dei gran reportaje, el documental tiene, sin embargo, peculiaridades que le confieren el carcter de autntico gnero radiofnico. Naci con la aplicacin de los magnetfonos porttiles a la radio y tiene su medi o idneo en los programas culturales.
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La rueda de corre rivos; es el conjunto d nidos en funcin de La rueda de emis estudios o delegacioi funcin de su conten teorolgicos, de itu tivos, deportiva y La rueda radiof nadar, aunque cabe tervenciones, marca ea necesario pre e

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AMBIENTE

ACCION

TESTIMONIO~

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MONTAJE INF. I LUSTRACIONES

DATOS

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Elementos que interviene en el REPORTAJE RADIOFONICo.

141

En el reportaje de actualidad la accin queda plasmada mediante el relato o la narracin de los acontecimientos a medida que transcurren, bien a travs del informador que los contempla, bien a travs del registro sonoro de esa realidad -normalmente fragmentada y resumida-, o bien de ambas formas al unsono. Si el reportaje es en diferido, la unidad cronolgica no implica necesariamente que el montaje se cia al transcurso de los acontecimientos en el orden en que se produjeron; se puede variar el orden, arrancando por lo ms reciente, hacer saltos en el tiempo o intercalar secuencialmente acciones simultneas.

Testimonios
La presencia y la intervencin humana en los acontecimientos se hacen patentes en la radio por medio del rudo (parte fundamental del ambiente) y, sobre todo, a travs de la voz. En el reportaje se pueden incluir: - Impresiones: Manifestaciones testigos de un hecho. breves e improvisadas de los protagonistas o

AMBIE

Declaraciones: Extractos de manifiestos, discursos o ruedas de prensa. Entrevistas: En el reportaje las entrevistas son preferentemente breves para no romper el ritmo; naturales y significativas. - Encuestas: Un nmero suficiente -no tema que se trata. muy prolijode opiniones sobre el

DATOS

Ilustraciones
Son complementos que confieren agilidad y contribuyen a una ms grata presentacin del desarrollo del tema: Recursos sonoros. Sintonas. Rfagas. Msica y canciones (no deben primar sobre los restantes factores). Efectos.
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Elementos que inferi

- Documentacin (la hemeroteca, el archivo, la biblioteca y la fonoteca son valiosos complementos informativos para un reportaje).

Ambiente
La expresin de las circunstancias que acompaian o rodean los hechos que contamos en un reportaje se consigue mediante la descripcin fiel y ajustada a la importancia que tengan en cada caso: El espacio fsico: Ellugar geogrfico donde ocurren los hechos. La forma y el aspecto externo de las cosas. Descripcin de los tipos: Los rasgos diferenciales, el aspecto y el porte de las personas. No es necesario que sean excepcionales para resultar interesantes. El marco inmediato: El entorno familiar, domstico, laboral y social. El tiempo climtico. - El ambiente sonoro: EI fondo real de los ruidos, naturales y artificiales (conversaciones, susurros, risas, llantos, gritos, viento, sirenas, motores ...), por s solos resultan tan descriptivos como una imagen visual. Los detalles sirven en la medida en que enriquecen esttica o significativamente una narracin. Hay que evitar la prolijidad, el barroquismo y la cursilera, impropios de cualquier gnero informativo.

o lineal,

Accin
La narracin viva de los hechos. EI desarrollo de una historia en la que intervienen personas o se personificam> animales, vegetales o elementos inertes de la Naturaleza. Es perfectamente viable la realizacin de reportajes sobre seres inanimados. En este caso la accin queda plasmada por la sucesin de documentos sonoros o la trabazn, mediante relato oral, de lo que sucede, se hace o se mueve. En esta forma de argumento (escasamente utilizada en informacin periodstica) se establece una unidad lgica sin necesidad de atenerse ai esquema de exposicin-nudo-desenlace propio de las obras literarias o cinematogrficas.
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fundizar sobre un acontecimiento reciente sin las limitaciones de la noticia, el comentario o la crnica. La radio ofrece muchas posibilidades para trabajar este gnero, eminentemente periodstico. Entre los sistemas de tratarniento de la actualidad, el reportaje es el ms rico y variado, pues permite la utilizacin de todos los dems gneros y, adems, dar cauce a la creatividad mediante un desarrollo argumental y la inclusin de ilustraciones sonoras. Se pueden realizar reportajes histricos, hemos dicho- el campo de aplicacin ms macin de actualidad. La actualidad puede tiempo. Hay temas de actualidad efmera y ellos pueden ser objeto de reportaje. dramatizados o de ficcin, pero -como caracterstico de este gnero es la inforser puntual, inmediata, o dilatada en el otros permanentes, intemporales. Todos

- Docunu liosos complerr

Ambiente

La expresi tamos en un rej tancia que teng

El espai
La form

El reportaje radiofnico consta de los siguientes elementos: Informacin lineal. Ambiente. Accin. Testimonios. Ilustraciones sonoras. Realizacin y/o montaje. - Descrip personas. No ~ Elmarc El tienq

- El ambii versaciones, 1] resultan tan de

Los detalles una narracin. ] de cualquier g

Informacin lineal
En la elaboracin de un reportaje existe una parte informativa esttica o lineal, la que se aporta mediante la redaccin de textos en forma de: - Datos (se puede ofrecer una relacin completa de los datos necesarios para introducir el tema, o bien intercalarIos fragmentariamente en el transcurso del reportaje). - Noticias (si se trata de un reportaje argumental, las noticias intercaladas facilitan un orden cronolgico). - Crnicas (amplan aspectos del tema abordado desde la perspectiva de un corresponsal o enviado especial). - Informes (un informe bien planteado puede servir de base a un reportaje simplemente dotndolo de accin y descripcin).
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Accin
La narraci nen personas o turaleza. Es perfectai este caso la acc bazn, mediann argumento (e dad lgica SiDIl pio de las obras

realizacin en directo. Es obvio que el entrevistado se encuentra en este caso indefenso para posibles rplicas o matizaciones. Un entrevistador hbil adaptar ellenguaje a cada ocasin. La mayor dificultad radica precisamente en hacerse entender al mismo tiempo por un iletrado y un docto erudito. La prisa no es bice para una preparacin suficiente de cualquier entrevista. No conocer el tema deI que se habla conduce generalmente a preguntas vacas. Una adecuada documentacin servir de base para preparar un cuestionario o gua. En el transcurso de la entrevista se puede alterar el orden de las preguntas, o cambiar de argumentos, al hilo de las manifestaciones del interlocutor. opinin pos los inted. Por razo-ste el rigor de el muestreo -~T claro y diOfrece una impresin penosa el entrevistado r que olvida el nombre del personaje. Lo evitar si tiene la precaucin elemental de anotar y tener a la vista los datos bsicos de sus interlocutores. Cuando la entrevista se efecta con la presencia fsica de los protagonistas, hay que tomar en consideracin detalles aparentemente nimios pero que repercuten en la calidad final deI mensaje. Por ejemplo, la situacin o emplazamiento de los micrfonos, en funcin de sus caractersticas, sobre todo si no se cuenta con la supervisin de un tcnico de sonido que vigile la modulacin y los cambios de planos sonoros. Si los micrfonos estn situados sobre la mesa, se advertir a los entrevistados que no den golpes sobre la misma ni agiten papeles, y si se utiliza micrfono porttil; que no intenten tomarlo en su mano cuando van a responder. Es habitual, principalmente en entrevistas de actualidad, cuando se efectan en diferido, entresacar de la grabacin la parte sustancial del dilogo. Tengamos en cuenta que el magnetfono convencional de casete dificulta el montaje. En cualquier caso, es conveniente no pisar las palabras del entrevistado, dejar una brevsima pausa entre las respuestas y las preguntas para facilitar los cortes y empalmes postenores. En el montaje de la grabacin de sondeos y encuestas es aconsejable plantear una sola vez cada una de las preguntas y empalmar a continuacin, sin ms interrupciones, las distintas respuestas de los interrogados .

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- aI telfono ge, pero si se ... ncia fsica, e

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... vista no es un idad. EI ex-

EL REPORTAJE
El reportaje radiofnico es un gnero que comparte las tres formas de expresin periodstica -la informacin pura, la interpretacin y la opinin- para narrar o pro137

os de unaen_-fingiendo su

nes intelectuales o ideolgicas. Entre los protagonistas de la controversia debe existir equilibrio de autoridad y representacin. (En el coloquio, la mesa redonda y el debate el locutor o el periodista conducen el dilogo y actan como moderadores.) Sondeo:

realizacin en direo fenso para posible I Dn entrevistadOl radica precisamente I erudito. La prisa no es b onocer el tema dei q uada documentacin curso de la entrevi ta mentes, aI hilo de las Ofrece una impre evitar si tiene la P eo de sus interlocutOJ
~O

Cuando se inquiere informacin acerca dei estado de un problema o situacin actual, por medi o de preguntas, a un conjunto reducido de personas directa o indirectamente afectadas. Encuesta:

En Espana se conoce por encuesta a la frmula de conocimiento de la opinin pblica consistente en plantear una serie de preguntas, las mismas para todos los interrogados, a una muestra o representacin de una determinada colectividad. Por razones de tiempo y de complejidad tcnica la encuesta radiofnica no reviste el rigor de la encuesta sociolgica. Sin embargo, hay que procurar en lo posible que el muestreo sea amplio y representativo. El planteamiento de las preguntas ha de ser claro y directo y no condicionar la respuesta de los encuestados.

Consideraciones de orden prctico en torno a este gnero

En cualquier modalidad de entrevista lo ideal es mantener el dilogo vis a vis entre quien pregunta y su interlocutor o interlocutores. Se puede recurrir al telfono cuando lo exija la urgencia de una informacin o la lejana del personaje, pero si se dispone de tiempo y el protagonista es asequible, debe preferirse su presencia fsica que aporta calidez y confidencialidad aI dilogo. Lo que importa en una entrevista es lo que dice el entrevistado, no el entrevistador. La tarea de este ltimo consiste en recabar informacin, provocar manifestaciones interesantes o encauzar las declaraciones de sus interlocutores y no en lucirse ni en demostrar su ingenio. Obviamente, esto no quiere decir que el ingenio sobre, ni que la pasividad sea la norma ideal de conducta. Hay quienes confunden la acometividad con la insolencia. La entrevista no es un duelo armado. La agudeza es compatible con la correccin y la neutralidad. EI exceso de halagos, la adulacin, resulta tan negativo como la grosera. Una prctica rechazable es la manipulacin de los testimonios sonoros de una entrevista de modo que se recompongan en una nueva forma de dilogo y fingiendo
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Cuando la entrevi! e tomar en consider. calidad final del rnens s: nos, en funcin de u un tcnico de sonid -- los micrfonos esti den golpes sobre la I intenten tomarlo en Es habitual, princip erido, entresacar de - nta que el magnetf( - , es conveniente n(] a entre las respue G
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REPORTAJE
EI reportaje radiofni -odstica -la informac

cualquier acontecimiento, a personajes que intervienen significativamente en el mismo (aun de modo pasivo, como es el caso de los testigos de un suceso), autoridades, expertos y, en suma, a quienes se encuentran vinculados a un tema de actualidad informativa y pueden contribuir a esclarecer alguna de las preguntas que conlleva toda noticia: quin, qu, dnde, cundo, cmo y por qu. La extensin de una entrevista de actualidad est condicionada a la trascendencia del acontecimiento que se investiga y del tiempo que se conceda al tratamiento del mismo en el conjunto del programa. Este tipo de entrevistas tampoco se circunscriben a los espacios informativos. Si se trata, por ejemplo, de un suceso inesperado que merece interrumpir la emisin para ofrecer una crnica de urgencia, quedar ms completa la informacin si la complementamos con manifestaciones recogidas in situ lo ms inmediatamente posible, sin esperar la hora deI siguiente noticiario. Lo que estas impresiones de urgencia pueden perder en cuanto a precisin, lo compensan casi siempre en espontaneidad e intensidad emocional.

La entrevista de opinin
Se puede dar esta denominacin a cualquiera de las variantes de la entrevista en las que se solicitan opiniones, puntos de vista, tomas de posicin, juicios y pareceres al protagonista o protagonistas de la conversacin o a un nmero indeterminado de miembros de un grupo social o colectividad con objeto de pulsar lo que se conoce como opinin pblica. Puede adoptar diversas variantes: Coloquio: Cuando un personaje se somete en directo a las preguntas de un entrevistador y de los oyentes, estos ltimos a travs de llamadas telefnicas. Admite tanto el personaje famoso por su actividad en el arte, las ciencias, la poltica, la economa, etctera, como el que en un momento determinado se presta para exponer su visin personal sobre cualquier materia que haya saltado a un primer plano de la actualidad. Mesa redonda: Pltica, o conversacin mantenida, con varios expertos o personas cualificadas o representativas que examinan un tema de inters pblico desde sus diferentes puntos de vista profesionales, sociales, polticos, etctera. Debate: Enfrentamiento de opiniones. Los intervinientes, ms que someterse a la frmula de preguntas y respuestas, discuten entre s, confrontan dialcticamente sus posicio13S

- Biogrfica: En este caso el objeto de la conversacin es relatar la vida deI personaje, procurando que lo esencial de sus recuerdos y vivencias se expresen en la voz del entrevistado y no del entrevistador. De cualquier modo, ste marca referencias a lo largo de la conversacin (por ejemplo, fechas clave, acciones destacadas, acontecimientos histricos) para facilitar al entrevistado un hilo narrativo y no olvidar cuestiones sustanciales. - Psicolgica: Interrogatorio a base de preguntas breves sin un argumento temtico, aI modo de los test psicoanalticos. Ms que los datos que se deriven de las respuestas interesan las reacciones deI personaje ante cuestiones a veces incongruentes, las relaciones temticas que establece y, en definitiva, sus ocurrencias. Esta modalidad de intervi estuvo en boga en Norteamrica durante los anos cuarenta y pas a Europa, donde se ha utilizado con mayor o menor frecuencia en las ltimas dcadas. De declaraciones: Cuando se entrevista a un personaje en funcin de su identidad -por su fama, su notoriedad o su relevancia- pero la conversacin no se refiere a su personalidad sino a cuestiones diversas. La entrevista de declaraciones tiene tambin distintas modalidades: De ocasin: Se solicita la opinin o el punto de vista del entrevistado acerca de acontecimientos o efemrides de inters general, no necesariamente relativos a su actividad o su competencia. - De pasatiempo: En sentido literal equivale a la charla; es decir, una conversacin larga y superficial que se mantiene por puro entretenimiento. En las entrevistas de personaje (tanto las de personalidad propiamente dichas como en las de declaraciones) cabe utilizar una de estas dos tcnicas -as calificadas por el profesor y periodista G. Martn Vivaldi- o ambas combinadas: Impresionista: A modo de interrogatorio, preguntas y respuestas breves. Expresionista: Dilogo reposado, no sometido necesariamente a un cuestionario. EI inters de las manifestaciones marca el rumbo y el ritmo de la conversacin. De hecho, la conversacin distendida, con uno o varios interlocutores, puede constituir de por s una modalidad ms de entrevista.

cualquier acontecu mismo (aun de moc: dades, expertos y, e lidad informativa y Ileva toda noticia: CJ La extensin de cia del acontecimien deI mismo en el conj criben a los espacio que merece interruns completa la informac lo ms inmediatamei e tas impresiones de I iempre en espontane

La entrevista de
Se puede dar esta las que se solicitan opi ai protagonista o proa miembros de un grupc orno opinin pblica. Puede adoptar dive Coloquio: Cuando un persona de los oyentes, estos ll naje famoso por su actii orno el que en un rnon obre cualquier rnateria Mesa redonda: Pltica, o conver ao representativas que exan de vista profesionales Debate: Enfrentamiento de ot de preguntas y respue ta!

La entrevista de actualidad
EI detonante de la conversacin es la bsqueda de una noticia o la ampliacin de una informacin que ya se conoce. Se entrevista aI protagonista o protagonistas de
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desconfiar de datos o historias demasiado fciles que puedan llegar a manos del profesional de la radio a travs de fuentes con posibles intereses, directos o indirectos. No debe confundirse el informe con el reportaje. munes, se diferencian en que en el informe predomina Aunque tienen elementos cola linealidad frente a la accin, del autor, y en el es-

/ \ e.n que el estilo debe ser despersonalizado, ~quematismo de su montaje.

sin protagonismo

LA ENTREVISTA (o interv, dei ingls interview)

ha alcan. De heEn sentido estricto, la entrevista es un dilogo cara a cara en el transcurso del cual se recaban declaraciones de inters. El entrevistador marca la pauta de la conversacin con objeto de obtener deI interlocutor la mxima eficacia comunicativa. En la radio la entrevista puede adoptar tantas modalidades como entrevistadores las realicen, dependiendo de factores tan diversos como el motivo deI dilogo, el programa en el que se emite, las condiciones deI personaje, el tiempo de duracin, las circunstancias tcnicas y ambientales; adems, lgicamente, de la habilidad y preparacin del profesional. A efectos de clarificacin se pueden establecer de personaje, de actualidad y de opinin. tres tipos principales de entrevista:

llan, explinte para la aplicado a la poltica a biogrfico. lgicos, eso . Para la . o y la fo-

La entrevista de personaje
Son las entrevistas en las que el primer factor a considerar, por encima deI contenido o el tema de la conversacin, es la figura deI entrevistado. Encaja preferentemente en programas de entretenimiento o mixtos, tipo magazine y mnibus. Las entrevistas de personaje pueden dividirse en dos grupos:

i ms tarde
re a la radio. o y extenso interesan o ocultas en de los punsus ruvede las insestigacin tico Jos te de las filello conviene

De personalidad:
es el propio entrevistado en cualquiera de se subdivide, a su vez, en las siguientes mo-

Cuando el objeto de la conversacin sus facetas. La entrevista de personalidad dalidades:

- Retrato: EI micrfono se convierte en pincel, mediante dor pinta una imagen lo ms certera posible de su interlocutor. un clima de confianza entre entrevistado y entrevistador.

el cual el entrevistaEs importante crear

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ELINFORME
El informe radiofnico consiste en la exposicin detallada de un tema de actualidad mediante datos no slo recientes, sino tambin retrospectivos y complementarios: Precedentes y antecedentes. Explicaciones tcnicas. Aportaciones documentales.

Es relativamente nuevo como gnero en la radio espaola y todava no ha alcanzado la profusin que, sin duda, est llamado a tener en los afies venideros. De hecho, hasta hace muy poco tiempo vena siendo considerado como un gnero menor, o un subgnero, limitado a la mera ampliacin de datos de ciertas noticias importantes. Actualmente el informe se puede clasificar como un gnero derivado del periodismo de explicacin, de estilo impersonal y que no admite la improvisacin. Tiene dos modalidades: de precisin y de investigacin. El informe de precisin consiste en la aportacin de datos que desarrollan, explican y complementan un acontecimiento de relieve. Se utiliza generalmente para la ampliacin de noticias de ndole cientfica y econmica, pero puede ser aplicado a los ms variados contenidos, desde el deporte a la gastronoma y desde la poltica a los sucesos. Si la noticia es de personalidad, tiene como base un resumen biogrfico. En todos los dems casos se compone de elementos comparativos, cronolgicos, estadsticos y documentales. Admite la intercalacin de documentos sonoros. Para la elaboracin de un buen informe de precisin resultan muy tiles el archivo y la fonoteca. El informe de investigacin naci en las revistas sensacionalistas, creci ms tarde en las revistas de denuncia, pas a los peridicos diarios y posteriormente a la radio. Se centra en temas sociales y polticos, mediante el tratamiento profundo y extenso de los temas de actualidad dilatada (no necesariamente puntuales) que interesan o preocupan a determinados colectivos, y cuyas races quedan casi siempre ocultas en una informacin superficial. Busca esclarecer el cmo y el porque de los puntos oscuros deI mbito de los negocios y las finanzas, de la poltica a todos sus niveles, nacional, regional o municipal, de gobierno o de partido y, en general, de las instituciones y personas que influyen en la marcha de la sociedad. La investigacin resulta normalmente difcil y lenta. Segn ha puesto de relieve el catedrtico Jos Luis Martnez Albertos, este tipo de informacin depende principalmente de las filtraciones de polticos, parlamentarios y altos ejecutivos de empresa. Por ello conviene
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ILI (,o/,/,(,oI'/)()/I,I'O! ',' 1111111111111111101 IlIltI 'Uhl('1I un lugar I t '1'111nu lo, 'U O 'o i Il1l'li(lo .onsist 111" 'o 'i' P 'dI) 11'UII1'111' 1111-ruulidad d sa zona [ue I' 'si IIl'i nudu y rcrnitirla a la misoru '11 SU I ro] ia voz. locas empresa pu d 11I '1'l11itil'l" ,I lujo ti, .ontar con una r d extensa de corresponsales. Habitualrnent S 'LI '11([1 '011 prolcsionales (fijos o contratados) en los principales centros de inters d l mun lo to dlls las .adenas espafolas disponen de informadores de carcter regular n Parfs, WIIN hin uon, Londres y Roma), mientras que para las capitales espafiolas s utilizun lo, s .rvi 'ios de las ernisoras regionales o locales. Estas, a su vez, conciertan los x 'r i 'ios ti p rsonas introducidas por su trabajo O sus relaciones en las pobla ion 'S 111 ' nur 'S para abastecer de crnicas sus informativos territoriales.
I

lilllus nisoras 'SI ll olas es raro el comentario editorial; es decir, la ' /lI I ,1111 d,' 111 ostura ideolgica de la empresa de comunicacin. p En cambio, e un I 111 li I 111 111111111, Y plenamente radiofnico, el comentario de actualidad. En l no h:.l/)III 1I1 111 1I1'11, sino el autor. I~s .onsustancial al comentario, la lectura o exposicin 11111isteria el texto escrito por un articulista o informador h h'l'llIl'a un locutor. S ' in la intencin y el sentido que se persiga,

por parte d 'u ali 11 1'11I li de prestigio, '11t'111I1 1111111

el comentario

pued

SI';

!\s I ues, este tipo de crnicas

suelen ofrecer una continuidad

en el informa

lor,

de la emisora a cubrir un acont cirni 'nlo de .nv rgadura a un lugar determiando, ya sea porque no se dispone all I misol'l ui .orrcsponsal, ya porque la importancia del tema exige mayor atencin qu la lU' huhituulmente pueden aportar estas fuentes o las agencias de noticias.

U enviado especial acude por encargo

'RITICO: Cuando predomina la valoracin de obras, acciones o conuxurumn 11 1I1 ele alcance social, bien sea de loa, bien de censura, Es el tipo de com 'llI 11111 " I IIlIl'ido omnrnente como la crtica. I\XI L1CATIVO: Cuando predomina el tono didctico I 1111 'I porqu de una noticia o acontecimiento. d o el nfasis '11 111' 1'" I

EIJ

OMENTARIO

INT ~RPRETATIVO: Se busca en l, sobre todo, la otra cara de la r ',11111 1111 1 dl'l iVII .ion s o consecuencias menos conocidas de los hechos que e com '111111 INI
h'l
'Sl'S

Iil comentrio radiofnico es una crtica valorativa o una interpretacin do '\I 111 -ntnda que el profesional (presentador, periodista o locutor) expresa ant el 111 '1'0 i 1\)110,bicn por la investigacin de un tema de actualidad o bien por su especializa 'i011 'li la matria de que se trate. No Icbe confundirse con el mero comentario superficial improvisado, ni '(1) I1 IIpostillas oloquiales que surgen en los programas de entrevistas, los rnagazin 'S o Ils t '1'IlIli-ls.
'I'a111 poco es lo mismo que La noticia comentada, una frmula de aplica 'i in CI'I' 'i~'nt \ que st a medio camino entre la informacin y la opinin, aunqu munulIi 'lido la structura de la noticia y matizndola con el afadido de calificativos 1'11 1'110110 ixpositivo.

TIVO: Es el comentario que apela al instinto, los sentirni nl\ s u d I oyente para moverle a la accin en un determinado sentido. requiere, en cualquier caso:

/tI

11

Iil .omcntario de actualidad

La idcntificacin

clara de que se trata del punto de vista dei com '1I1tll' 111, 1111 I SlI nornbre y apellidos o seudnimo por el que sea conocido.

Evitar a toda costa la tentacin ( n ItI I" \ 11111111 'a 'n) d los recursos fciles, tales como la demagogia, el maniqu 11111,111 161 i 'os inicos y morales y el sofisma.
I ,

La ti IS ncia de prejuicios.

Iil '0111cntario radiofnico no est sometido a estru 1('1' 'I' 'tllivo, orno rasgos generales se pue I de 'ir 'lu' d' 1111 is 'urso ord nado con: d I~I 'm 'ntos ' positivos hu '1'111' 'lu
'j

turas

rf 'idas, dad SlI 'UI' I' 'Ol1sisl' cn la conf 'UI'II 'jllll

I,tl in I 'P n I ncia de criterios. Se dice que el valor no consiste '11 11l!1 111 I mie lo, sino n saber vencerlo. Dei misrno modo, la ind p n I '11 'i I 1111 'lI I'i 'li nus '11 'ia d prcsiones, sino ludirlus di narn nt .

y narrativos,

11,

11o,u u '1111 1111 , '111 \ I \11

lilo 'li 'Ilt'ill, () I'u 1'1',t\.omunient] 11. 1111 1IIIIII'IIdio 111 H </11(''1111II 111111111 111\\11 I'N di!' 't 1111 'Pllll"ll o 'nt 1111111 11111111011111 , '1110dl'l 1'111\ ti' '1"1 11111 11111 111'11 IlItI I- 111'111111 111 1111111111
I

resin o lectura de los primeros detalles que se conocen de un acontecimiento posteriormente sern ampliados a medida que se obtengan nuevos datos y se .:-:!.::::m'm con la extensin que merezca la importancia deI hecho en el servicio infor'\"0 inmediatamente posterior. EI flash es un subgnero de la noticia plenamente radiofnico, porque supone inar de manera inmediata al conocimiento de un hecho, casi sin excepcin en di~ to e interrumpiendo -si fuera necesario- el programa que se emita en ese momento. Si falta todava mucho tiempo para la emisin del siguiente noticiario, cabe la emisin de nuevos flashes en los que se repite lo que ya se ha comunicado y se afiaden los detalles novedosos que se van recogiendo.

LACRONICA
Es una informacin desarrollada y dotada de elementos formales o literarios del autor. Puede tener como base una noticia o una serie de noticias enlazadas por su temtica, su procedencia o su coincidencia en el tiempo. A caballo entre la informacin pura (debe oseer siempre datos actuales) y cl-pe-. riodismo int~retativo (fundamentalmente po;};"[rma e-elaboracin opresenta~ cin que haga el autor), permite un vocabulario ms rico que la noticia y la inclusin de detaUes menores o anecdticos. La libertad interpretativa no se refiere en este caso a un mero cauce de las opiniones del cronista, sino a una mayor libertad para plantear los hechos desde su observatorio personal que a la hora de redactar una noticia o un informe.

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En la crnica, el arranque o prrafo inicial no tiene por qu coincidir, como ocurre con la noticia, con una sntesis del tema que se expone. Por un lado, existe flexibilidad en el estilo y, por otro, se puede adaptar (<<encajar argumentalmente) en la relacin de noticias o secciones de un noticiario. Ya sea en directo o grabado, el cronista puede concertar con el locutor presentador o el conductor del informativo un arranque coloquial que confiera hilazn y agilidad al programa. Ejemplos de crnica de unidad temtica son: la crnica parlamentaria, la crnica negra (o de sucesos) y la crnica taurina. En los tres casos el cronista presenta conjuntamente noticias ocorridas en momentos o lugares diferentes, aunque amalgamadas por el comn denominador deI contenido. Segn la procedencia, las crnicas ms corrientes son la de corresponsal y la de enviado especial.
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munica en directo cobra mayor valor que un acontecimiento ms relevante ocurrido hace horas. La actualidad influye decisivamente en dedicar mayor o menor extensin a una noticia. EL LENGUAJE: Concisin, frases cortas. En la radio hay que preferir el presente al pasado, el relato a la exposicin, la activa a la pasiva. Est permitida la reiteracin. En ocasiones es obligada para facilitar al oyente puntos de referencia. Si la noticia es larga, se puede repetir el lead, resumido, entre los detalles de la exposicin. El lead es la entradilla o arranque de una informacin con sus datos principales resumidos. LA VOZ: La noticia pura requiere una redaccin despersonalizada. En la radio, no obstante, la voz del comunicador afade un elemento personal y diferenciador. Permite, adems, la utilizacin de nfasis, pausas y cambios de ritmo en la lectura. EL SONIDO COMPLEMENTARIO: Aunque la noticia por s misma es un gnero que carece de elementos afadidos, en la radio admite complementos que no desvirtan su neutralidad, siempre que no se seleccionen precisamente para cambiar el sentido de los hechos narrados. Las declaraciones de protagonistas, testigos, personajes o portavoces que amplan datos (no confundir con entrevistas) son una parte ms de la noticia contada por el informador. Otro complemento son los recursos sonoros ((rfag}s) que separan noticias o bloques de noticias. Deben ser neutros y breves y no \inclir voces, salvo en el caso de los indicativos deI programa o de la emisora.
/'

La actualidad como elemento primario de la noticia radiofnica desaconseja siempre el inicio de la misma en trminos pretritos. No debe decirse ayer ocurri tal cosa, aunque no se haya conocido el hecho hasta ahora y, por tanto, sea nuevo. Hay que actualizarIo buscando lo ms inmediato y situado despus deI hecho en su mo~ento. Por ejemplo, en vez de decir ayer lleg a Pars Fulano de Tal, se puede ex\resar as: Fulano de Tal se encuentra en Pars. La mencin de frases de otras personas debe tener siempre identificacin previa. Es confusa la frmula (muy frecuente, por cierto) de comenzar un prrafo o una noticia con una declaracin literal, pues el oyente (que obviamente no ve el entrecomillado) puede atribuir esa manifestacin al informador. Por ejemplo, la construccin: No podemos continuar por ms tiempo en la Organizacin Atlntica, ha dicho XX, debe sustituirse por: XX ha dicho: No podemos continuar por ms tiempo en la Organizacin Atlntica.

ELFLASH
EI flash (voz inglesa universalmente aceptada en los medios informativos, cuya traduccin literal al castellano es relmpago) es el adelanto breve de una noticia;
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INTRODUCCION
Tambin en la informacin radiofnica, como informacin periodstica que es, pueden distinguirse varios gneros: cada una de las distintas cJases en que se pueden ordenar. Los gneros informativos radiofnicos se pueden clasificar con arreglo a mltiples criterios: desde el subjetivo (que atiende a la situacin del redactor, comprendiendo, a su vez, el periodismo de mesa, el reportaje de calle, etctera) hasta el objetivo (basado en la mayor o menor vinculacin de la informacin con el redactor: noticia, reportaje, crnica, comentario, etctera). Cada uno de los gneros exige una tcnica propia que adopta un estilo muy diferente (aun dentro de un mismo gnero) en atencin a mltiples razones y exigencias audiencia y emisora, actitud del redactor y fines que persigue: informar, formar, enrretener, orientar o influir, etctera).

LA NOTICIA
La noticia es la informacin clara y escueta sobre hechos o acontecimientos reientes (actuales u oportunos) que revisten inters social o colectivo. La noticia (gnero bsico de la informacin) tiene en la radio caractersticas peuliares en relacin con la prensa escrita y la televisin. Coincide con ellos eu las condiciones elementales de veracidad, novedad, actualidad e inters general, as como en su composicin, en base a responder a las seis interrogantes de ~quin?, ~qu?, Gcundo?, ~dnder, ~cmo? y ~por qu? Sin embargo, cambia en su estructura a tenor de los siguientes condicionamientos: EL TIEMPO: Tendencia a la inmediatez. En cualquier caso, predominio de lo ms reciente. Un suceso de mediana envergadura que se produce ahora mismo y se co127