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Franoise Sullet-Nylander Universit de Sdertrn

JEUX DE MOTS DES TITRES DE PRESSE ET POLYPHONIE

1. Positionnement thorique Nos travaux sur le titre de presse (Sullet-Nylander 1998) ont mis en vidence un certain nombre de procds langagiers spcifiques aux titres de presse, autant du point de vue syntaxique que pragmatique et rhtorique. Dans cet article nous tenterons de mettre certains de ces titres en confrontation avec la thorie de la polyphonie. La notion de polyphonie se prsente pour la premire fois dans les travaux de Backtine de 1929 portant sur des textes littraires. Notre approche relve plutt de ce que Nlke (1999) appelle la polyphonie linguistique, telle quelle a t ractive par Ducrot. Ce qui suit consistera donc en une tentative danalyse polyphonique de lnonc-titre lorsque celui-ci comporte un dfigement. Cest plus prcisment lesquisse dune thorie polyphonique de lnonciation telle quelle est prsente dans Ducrot (1984) que renverra notre analyse. Pourquoi se lancer dans une telle entreprise ? Tout dabord pour mieux prciser les enjeux discursifs des titres comportant un dfigement. En effet, il parat intressant de voir si les jeux de mots relevs correspondent au mme schma nonciatif et donc, en accord avec la thorie de la polyphonie, la mise en scne de plusieurs points de vue lintrieur dun seul et mme nonc. La rgularit du phnomne tendrait montrer quil sagit bien dune stratgie discursive et non pas dun simple procd ludique et gratuit. Il nous semble lgitime de vrifier, en comparant le corps de larticle et le titre, si le titre joueur ajoute un point de vue, surtout compte tenu du fait que le locuteur (celui de Ducrot 1984) du titre nest pas toujours le mme que celui de larticle : secrtaire de rdaction pour le premier et le journaliste/ rdacteur pour larticle1 . De plus, en rapport avec les observations faites par Frandsen (1990) concernant la fonction interprtative du paratexte journalistique par rapport larticle lui-mme, une analyse polyphonique pourrait en partie confirmer ou au contraire infirmer lhypothse quavance ce chercheur : il existe selon lui des paratextes de types fonctionnels varis et un certain nombre dentre eux ne remplissent pas le rle de rsum de larticle. Ce point de vue est contraire celui de van Dijk (1988), qui affirme que la fonction principale des titres de presse est de transmettre le contenu essentiel de la nouvelle, et donc celle de rsumer. Enfin, compte tenu de la quasi-constante confrontation du discours journalistique avec les notions de subjectivit et dobjectivit, et de nos propres proccupations concernant les faits dnonciation spcifiques de la presse crite, et plus particulirement ceux touchant lcho, il est intressant de mettre lpreuve polyphonique ces noncs o figements linguistiques et culturels2 se substituent ou sont substitus aux mots de lactualit. Quelle est la force des voix en prsence dans lnonciation journalistique des titres ?

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Le postulat de base est que les titres jouant sur les mots dexpressions figes sont de nature quasiidentique des noncs ironiques et/ou humoristiques, en ce sens quils correspondent une certaine attitude de celui qui produit lnonc par rapport son nonciation. Ducrot (1984, p. 211213) dfinit lironie et lhumour (mots souligns par nous) de la manire suivante :
Parler de faon ironique, cela revient, pour un locuteur L, prsenter lnonciation comme exprimant la position dun nonciateur E, position dont on sait par ailleurs que le locuteur L nen prend pas la responsabilit et, bien plus, quil la tient pour absurde. Tout en tant donn comme le responsable de lnonciation, L nest pas assimil E, origine du point de vue exprim dans lnonciation (). On pourrait, je pense, dfinir lhumour comme une forme dironie qui ne prend personne partie, en ce sens que lnonciateur ridicule ny a pas didentit spcifiable. La position visiblement insoutenable que lnonc est cens manifester apparat pour ainsi dire en lair sans support. Prsent comme le responsable dune nonciation o les points de vue ne sont attribus personne, le locuteur semble alors extrieur la situation de discours : dfini par la simple distance quil tablit entre lui-mme et sa parole, il se place hors contexte et y gagne une apparence de dtachement et de dsinvolture.

Le terme par ailleurs mrite un commentaire. Il est en effet bien difficile de transposer lexpression par ailleurs dans le contexte du discours de la presse crite. Ducrot explique lironie en lappliquant le plus souvent des situations de dialogue, ce qui prsente pour nous un srieux problme mthodologique, car si le point de vue contraire celui prsent dans lnonc ironique se trouve dans la rplique antrieure de lallocutaire ou dans un co-texte proche, o allons nous chercher (par ailleurs), dans nos noncs journaliques (Mouillaud 1979) ? Selon la deuxime partie de la citation, lhumour pourrait nous sortir de cette impasse tant donn quil sagit, selon Ducrot, dune sorte dironie qui ne se moque de personne mais qui indique une distance du locuteur face au discours quil tient lui-mme. Cet tat de fait correspond bien aux titres de presse que nous avons dfinis dans un premier temps (Sullet-Nylander 1998, p. 33) comme relevant dune nonciation dlocutive, cest--dire sans vritable ancrage dans le monde nonciatif des metteurs/rcepteurs. 2. Analyse polyphonique de quelques titres Voyons prsent si les titres porteurs dun dfigement rpondent aux fondements thoriques de la polyphonie, ou plus prcisment la thorie de la double nonciation. Le postulat de Ducrot (1984, p. 172) est quun nonc isol peut faire entendre plusieurs voix et que ce que Bakhtine (1977) et ses successeurs ont appliqu aux textes, le plus souvent littraires, peut tre appliqu aux noncs, entits autonomes, lintrieur des textes. Ducrot dmarre la discussion en sopposant la position de Banfield (1979) concernant lunicit du sujet parlant en particulier dans le cas du discours indirect libre. Nous partirons donc de lhypothse positive quil y a bien lintrieur dun seul et mme nonc-titre, renvoyant un figement linguistique ou culturel, prsentation de plusieurs points de vue dont la trace nonciative peut-tre retrouve dans larticle ou dans dautres textes (chapeau, sous-titre ou surtitre). Nous voulons chercher derrire les titres jouant avec les mots quelques traces de polyphonie, que nous avons nomme ailleurs discursive , et qui manerait de la forme mme des noncs journaliques (Mouillaud 1979). Nous basons notre hypothse sur le fait que le titre est cr (le plus souvent) postrieurement larticle et le plus souvent aussi par un autre auteur (sujet parlant de Ducrot) que celui de larticle.

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2.1 Casse-sexe chinois Cest un titre de la rubrique Culture3 du quotidien Libration que nous consacrerons la premire analyse.
(1) Casse-sexe chinois (Lib (C) 5 nov 1997)

Cet nonc peut tre dconstruit de la manire suivante, en postulant que chacun des moments de la dconstruction correspond un point de vue diffrent sur lactualit prsente :
(2) PdV 1 PdV 2 PdV 3 Casse-sexe chinois Casse-tte chinois Cache-sexe chinois

Le contexte cinmatographique de la nouvelle est demble donn par le surtitre, qui par ailleurs ne dvoile aucune prise de position de la part du locuteur. Sa fonction est donc ici, en quelque sorte, de planter le dcor de lactualit :
(3) Au troisime festival international de Shanghai

Un autre plan de texte (Adam 1990), le chapeau, correspond tout fait selon nous au PdV 2, savoir lide dun jeu difficile (un casse-tte) pour contourner la censure. Ce jugement est attribu au journaliste ayant assist au festival en question sous la forme ici aussi dune nonciation locutionnement neutre comme bon nombre dnoncs de la presse. Petit-Jean (1987,p. 75) parle ce sujet du journaliste comme un narrateur effac. On voit cependant dans lnonc (4), que grce lemploi des mots trs stricte mais aussi composer et dicter, indiquant clairement la position prise par le journaliste, quau del de la modalit dassertion, qui certes produit un effet de distance du locuteur vis--vis de son nonc, le rdacteur du chapeau et du titre laisse passer son point de vue.
(4) Pour filmer lamour ou la violence, les cinastes doivent composer avec les rgles trs strictes dictes par la censure de Pkin.

Un autre point de vue (PdV 3) se dcle tout le long de larticle. On pourrait dailleurs voir le terme cache-sexe comme une mtaphore de tout ce qui est dit dans le texte. En effet, ce que met dj en place le premier paragraphe de larticle, cest bel et bien le point de vue des cinastes eux-mmes qui, dans leurs produits cinmatographiques, cherchent cacher les scnes damour (physique) compte tenu des rgles dictes par la censure ; le cinma chinois se voit donc comme un cache-sexe, ou plus potiquement comme un art de cacher le sexe (entre autres par des scnes naturalistes et vocatrices) Enfin le troisime point de vue (PdV 1) voqu dans le titre est celui de la censure ou plutt de ses reprsentants, puisque casse dans le titre renvoie au deuxime volet de la censure quest la violence associe aux films ayant pour thme la socit contemporaine (cet aspect est intitul le couperet dans lintertitre). On peut galement voir en filigrane ces divers points de vue et travers lassociation de mots ralise dans le titre, la condamnation du rdacteur des pratiques violentes, voir castratrices, de la censure chinoise. Selon Ducrot (1984 : 211213), lnonciation caractristique de lhumour est une nonciation durant laquelle les points de vue ne sont attribus personne en particulier : le locuteur, extrieur la situation de discours, tablit une distance avec son propre discours ; il se place hors contexte et y gagne une apparence de dtachement et de dsinvolture . On voit combien la technique langagire du dfigement est particulirement doue davantages nonciatifs.
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2.2 Chmeurs mots pour maux Le deuxime exemple que nous avons choisi dexaminer est galement tir des pages Culture de Libration et traite aussi un sujet touchant au cinma, mais cette fois-ci au cinma franais :
(5) Chmeurs mots pour maux (Lib C 5 nov 1997)

PdV 1 Chmeurs mots pour maux (les mots peuvent amoindrir les maux occasionns par le chmage en prenant leur place) PdV 2 Chmeurs mots pour mots

Contrairement lexemple prcdent, le point de vue des cinastes, auteurs du film prsent dans larticle, Vive la Rpublique dric Rochant, est dj mis en avant dans le surtitre et cest ici, selon nous, le PdV 1 qui est annonc, puisque le terme sen sortir renvoie une situation de malaise, pour laquelle les mots fonctionneraient comme une sorte de thrapie :
(6) La bonne ide de Vive la Rpublique , cest le langage, ultime moyen de sen sortir

Le titre ne fait donc quexprimer le mme point de vue, dans un langage beaucoup plus elliptique et figur : pour soigner les maux dont sont victimes les chmeurs, les mots semblent tre le dernier recours. En ce qui concerne le PdV 2 Chmeurs mots pour mots, o le figement linguistique renvoie selon nous au point de vue du journaliste, il est exprim trs clairement dans larticle, dans les termes suivants :
(7) On pourrait reprocher ric Rochant cette manie du mot et de la rplique. lexception de quelques facilits tuyau-de-pole, cest au contraire la bonne ide de son film. La langue vivante, le franais tel quon le parle, (). Mais la diffrence du Kassovitz de la Haine, ric Rochant ne fait pas de ce franais parl un pate-bourgeois pittoresque.

Le point de vue vhicul par le figement est donc ici celui de lauteur de larticle (Grard Lefort) qui considre le langage vhicul par les personnages du film comme un langage vrai et sincre, correspondant au franais parl dans la rue. On retrouve dans la locution mot pour mot le sens : avec une rigoureuse exactitude (Rey & Chantreau 1993, p. 529). Le langage de Vive la Rpublique est charg dune grande authenticit et chaque mot est employ sa juste valeur. Dans cet exemple, comme dans lexemple prcdent, il y a un va-et-vient entre les deux voix des nonciateurs associs aux deux points de vue. Ce jeu entre la voix graphique et la voix phonique , engendr par lhtrographie homophonique mot/maux, dclenche linterprtation polyphonique du titre. Pour 2.1 et 2.2, il y a dfigement par paronymie dans le premier cas et par homonymie dans le second4 . Ces cassures fonctionnent comme des signaux de lecture polyphonique pour le lecteur. On peut dire que dans ces deux cas les signaux sont si marqus que tout lecteur en fera, posteriori du moins, la mme lecture. 2.3 Kitano en pleines formes Une analyse quasi identique peut tre faite sur le titre nonc ci-dessus. Kitano est un metteur en scne japonais ayant failli passer larme gauche dans un accident de moto, vnement de sa vie quil voit lui-mme comme un suicide rat . Il revient sur la scne culturelle avec un nouveau film Hana-bi , qualifi dans larticle de Libration (8 novembre 1997) de film fantme dun survivant . Les points de vue prsents dans ce titre pourraient tre rsums ainsi :
PDV 1 : Kitano est en pleine forme (en bonne sant aprs son tragique accident) PDV 2 : Kitano travaille compltement avec les formes/est en plein dans le travail sur les formes (plutt que sur les contenus) PDV 3 : Kitano russit parfaitement son film en donnant fond dans les formes (et non dans les dialogues) - 298 -

Le PDV 2 est expliqu dabord dans le sous-titre,


Son Hana-bi , prim Venise, est un coup de force figuratif

mais aussi dans larticle :


Kitano finit [] par abandonner les moyens stricts du cinma, dj rduits au minimum vital (presque pas de dialogues, plans fixes) pour se tourner vers le dessin et la peinture.5

Malgr son style nouveau et minimaliste, le film de Kitano est trs positivement reu par la critique (PDV 3) comme en tmoigne lloge suivant : Hani-bi devrait faire date pour ce coup de force figuratif dune rare intensit . Sous cet angle, les deux expressions, fige et non fige, sont actualises : dune part en pleine forme dans le sens russi et en pleines formes dans le sens en plein dans les formes. Comme dans les titres prcdents, les PDV sont donc imbriqus dans lexpression fige (ici en pleine forme ). Deux voix vhiculent ces PDV, la voix phonique et la voix graphique. Il semble cependant que le dcodage des trois points de vue par le lecteur de larticle soit moins automatique que dans les cas prcdents, ce quil faut sans doute attribuer la moindre cassure grammaticale quoccasionne la tranformation de genre singulier > pluriel (en pleine forme > en pleines formes), compare avec les cassures portant sur les units lexicales pleines : mots/maux et cache/casse. 2.4 Onze morts sur ordonnance Le quatrime titre que nous traiterons prsent sappuie sur un figement culturel, dfini antrieurement (Sullet-Nylander 1998) comme toute rfrence culturelle telle que des titres doeuvres (littrature, cinma, etc.), des phrases entires mmorises provenant de chansons, de pomes, de prires ou tout autre texte appartenant au patrimoine culturel dun mme groupe linguistique. Dans lexemple (9) ci-dessous, on renvoie le lecteur un titre de film (Une mort sur ordonnance)
(8) Onze morts sur ordonnance (Le Fig (S) 12 nov 1997)

Le surtitre prsente la nouvelle de faon vnementielle, tel un fait divers sans aucun engagement particulier de la part du locuteur :
(9) Incendie dans un hpital de Milan

Quant au sous-titre, il reformule la nouvelle en explicitant, grce une phrase complte, les consquences de lincendie, ainsi que la faon dont celui-ci a eu lieu :
(10) Les malades ont t brls vifs dans une chambre hyperbare

Cette construction de la titraille est assez caractristique pour Le Figaro : Le surtitre prsente la nouvelle de faon gnrique ou rfrentielle (Mouillaud 1982), tandis que le sous-titre lactualise et ancre lvnement dans un cadre spatio-temporel prcis. Selon nous, le titre (8) ne met pas proprement parler en scne de ddoublement de voix et donc de points de vue diffrents. Lallusion au film donne lnonc une connotation que lon pourrait qualifier d humour noir , dont seul le rdacteur du titre peut tre lnonciateur, marquant ainsi sa distance par rapport la situation (tragique) par un renvoi extrieur la situation de discours. Le titre (8), dans lequel onze se substitue une6 , montre que lorsque le jeu de mots est bas sur un figement culturel, renvoyant en bloc un objet rfrence culturel, il ny a pas, comme avec les figements linguistiques de dcomposition possible du sens et donc de ddoublement de point de vue. On pourrait cependant comparer ce type de polyphonie avec la polyphonie proverbiale, o un savoir collectif se fait entendre grce lnonciation du proverbe. Cest alors une voix extrieure culturelle
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quest convi le lecteur du journal. Linterprtation polyphonique de lnonc par le rcepteur est sans aucun doute plus alatoire dans ce cas, puisque le bagage culturel des lecteurs de journaux varie dindividu individu. La diffrence dimpact du dfigement quant au dcodage peut-elle tre lie aussi au type de cassure (paronymique, homonymique, parasynonymique, etc) ? Nous lavons vu plus haut, les diffrents PDV semblent tre en rapport avec la force de la cassure morphologico-lexicale des figements. 2.5 Et Dieu nomma la femme Le titre (11) vient de la une de Libration (16 mai 1881) lors de la nomination par Franois Mitterrand de la premire femme Premier ministre, Edith Cresson. Le titre renvoie le lecteur au titre de film Et Dieu cra la femme (1956), un film de Roger Vadim avec Brigitte Bardot dans le rle principal.
(11) Et Dieu nomma la femme

Dans ce cas non plus on ne peut postuler de points de vue distincts qui maneraient du titre comportant un dfigement. Le point de vue du locuteur est selon nous seul et unique, englob dans la mtaphore biblique pose en filigrane. Lhumour dans ce cas prend bel et bien partie Mitterrand (Dieu) et Cresson (la femme), en ridiculisant leur relation et le geste de Mitterrand de vouloir, en nommant une femme ce poste, donner un nouvel lan au pays. Il semble ici que le locuteur ne soit pas tant dtach et dsinvolte quengag et critique vis--vis de linformation quil annonce. Contrairement donc aux trois premiers titres o les points de vue sarticulaient autour dunits graphiques et phoniques pivots mettant en marche diffrents points de vue, les titres (9) et (12) restent selon nous rsistants lanalyse polyphonique. 3. Conclusion Selon Anscombe & Ducrot (1983 ; 175), lorsquun locuteur produit un nonc, il met en scne un ou plusieurs nonciateurs accomplissant des actes illocutoires. Le locuteur peut adopter, selon ces chercheurs, deux attitudes : soit il sidentifie aux nonciateurs (ou lnonciateur), soit il prend ses distances vis--vis deux. Nous dirions que dans les deux derniers titres voqus, lattitude prise par le locuteur est nettement moins marque que dans les premiers exemples, o grce la polysmie des lments constitutifs du figement, diffrentes couches de sens pouvant tre associes tel ou tel nonciateur se manifestent. La thorie de la double nonciation permet donc de rendre compte de faon tout fait claire des processus dencodage et de dcodage des dfigements dans les titres. Il y a, grce aux cassures appliques aux figements (linguistiques), dploiement de plusieurs points de vue, dont les traces interprtatives se retrouvent au fil des plans de larticle. Le titre semble bien revtir ici, comme le suggre Frandsen (1990), une fonction pleinement interprtative. En effet, les diffrents angles de vue dont larticle rend compte sont bel et bien dj prsents dans le titre, qui fait alors fonction d aiguilleur . La structure pyramidale de larticle de presse renforce ce mouvement interprtatif : le corps de larticle actualise les points de vue suggrs dans le titre. Rfrences bibliographiques
Adam, J-M. 1990. lments de linguistique textuelle. Thorie et pratique de lanalyse textuelle. Lige : Pierre Mardaga, diteur. Anscombre, C & Ducrot, O. 1983. Largumentation dans la langue. Bruxelles : Mardaga. Bakhtine, M. 1977. Le marxisme et la philosophie du langage : essai dapplication de la mthode sociologique en linguistique. Trad. Fran. Paris : Minuit. Bakhtine, M. 1978. Esthtique et thorie du roman. Trad. Fran. Paris : Gallimard. Charaudeau, P. 1997. Le discours dinformation mdiatique. La construction du miroir social. Paris : Nathan. - 300 -

Ducrot, O., & al. Les mots du discours. Paris : Minuit. Ducrot, O. 1984. Le dire et le dit. Paris : Minuit. Eurenius, M. 1998. La connotation discursive. tude sur la subjectivit langagire dans quatre journaux franais . Mmoire de 80 points. Stockholms universitet. Eurenius, M. 2000. Peut-tre, est-ce un adverbe polyphonique ? tude de la grammaire et de la pragmatique de quelques emplois non-conventionnels de ladverbe peut-tre . Mmoire de 100 points. Universit de Stockholm. Fiala, P. & Habert, B. 1989. La langue de bois en clat : les dfigements dans les titres de presse quotidienne franaise . Mots 21, p. 8399. Frandsen, F. 1990. lments pour une thorie du paratexte journaliste . Actes du onzime congrs des Romanistes scandinaves, 1317 aot. Trondheim, p. 159171. Fuchs, C. & Le Goffic, P. 1992. Les linguistiques contemporaines. Paris : Hachette suprieur. Mouillaud, M. 1979. Formes et stratgies des noncs de presse. Thse prsente pour le doctorat dtat s-lettres. Universit Ren Descartes. Paris V. (Dupl). Nlke, H. 1999. La polyphonie : analyses littraire et polyphonique . Tribune 9, p. 519. Pigay-Gros, N. 1996. Introduction lintertextualit. Paris : Dunod. Pineira-Tresmontant, C. 1998. Figement-dfigement in Des mots en libert. Mlanges Maurice Tournier. Tom 1. Paris : Editions. Rastier, F. 1997 Dfigements smantiques en contexte . La locution, entre langue et usages. Paris : MartinsBaltar, M. d., p. 305329. Reboul, A. & Moeschler, J 1998. Pragmatique du discours. De linterprtation de lnonc linterprtation du discours. Paris : Armand Colin. Rey, A & Chantreau, S. 1993. Dictionnaire des expressions et locutions. Paris : Dictionnaires Le Robert. Sullet, F. 1987. Valeurs des titres. Libration du sens. Figement et dfigement travers quelques titres du quotidien Libration. Mmoire de Matrise des Sciences du Langage. Paris V : Universit Ren Descartes. Sullet-Nylander, F. 1996. De lintertextualit dans les titres de presse : discours rapports . Cahiers de la recherche. Forskningsrapporter , p. 4362. Sullet-Nylander, F. 1997. Grammaire du titre de presse. Aspects syntaxiques, smantiques, pragmatiques et rhtoriques du pr-paratexte journalistique. Uppsats fr Licentiatexamen. Stockholm: Stockholms universitet. Sullet-Nylander, F. 1998. Le titre de presse. Analyses syntaxique, pragmatique et rhtorique. Doktorsavhandling. Stockholm: Stockholms universitet. Van Dijk, T.A. 1988. News as discourse. Hillsdale, New Jersey : Lawrence Erlbaum.

Notes
1 Les chefs de rdaction des trois journaux concerns constatent que les pratiques varient, mme au sein de chaque journal : soit lauteur de larticle construit son propre titre, soit le secrtaire de rdaction rdige le titre aprs la lecture de larticle. Dans les deux cas, le chef de la rdaction technique ou le rdacteur en chef de ldition approuve ou rejette, lors dune lecture finale, le titre propos (voir Sullet-Nylander 1998, p. 75 note 2). Un figement linguistique est une expression fige de la langue renvoyant un sens global plutt qu celui de chaque unit ajoute, telle que casser sa pipe signifiant mourir. Un figement culturel renvoie des noncs (comme par exemple des titres doeuvres littraires ou cinmatograhiques) faisant partie du patrimoine linguistico-culturel dune communaut, tels que les titres de films Sans toit ni loi ou Le Bon, la brute et le truand. Ces expressions font souvent lobjet dun dfigement , cest--dire dune cassure phonique, graphique ou polysmique dbouchant ainsi sur un jeu de mots, tel que Samuel Fuller a cass son cigare ou Chirac, les justes et Vichy

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Cest en effet ce quotidien et cette rubrique qui rassemblent le plus de titres comportant un dfigement (voir Sullet-Nylander 1998) Dans le premier cas on substitue un lment de lexpression fige un lment qui lui est proche phontiquement (cache/ casse). Dans le deuxime cas, les deux lments substitus lun lautre sont identiques phontiquement (mots/maux) Les mots figuratif, dessin et peinture sont souligns par nous On pourrait qualifier cette substitution de parasynonymique, cest--dire par un terme smantiquement proche.

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