UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA TEORIA LITERRIA II

O FOCO NARRATIVO Clique para editar o estilo do subttulo mestre

Profa. Hilda Cordeiro

A PERSPECTIVA ADOTADA PELO NARRADOR DIRECIONA NO APENAS O DESENROLAR NARRATIVA, MAS TAMBM INDICA SOB QUE CONDIES ELA FOI ESCRITA. A PARTIR DO CONHECIMENTO DESSAS CONDIES, O LEITOR DA

CONDUZIDO A ENTENDER DE DETERMINADA MANEIRA O QUE EST SENDO CONTADO. DENTRO DESTE PROCESSO CONHECEMOS AS CIRCUNSTNCIAS TEMPORAIS E ESPACIAIS.

VEJAMOS AS PERSPECTIVAS: SEGUNDO JEAN POUILLON: * VISO COM EM PRIMEIRA PESSOA: ESCOLHE-SE UMA NICA PERSONAGEM QUE CONSTITUIR O CENTRO DA NARRATIVA, AO QUAL SE ATRIBUI UMA ATENO MAIOR OU MENOR [...] NA REALIDADE, [A PERSONAGEM] CENTRAL NO PORQUE SEJA VISTA NO CENTRO, MAS SIM PORQUE SEMPRE A PARTIR DELA QUE VEMOS OS OUTROS.

VISO POR DETRS: NARRADOR ONISCIENTE, QUE TUDO SABE, DESDE OS COMPORTAMENTOS EXTERIORES AT OS PENSAMENTOS DAS PERSONAGENS.

EM LUGAR DE SITUAR-SE NO INTERIOR DE UMA PERSONAGEM, O NARRADOR PODE TENTAR DISTANCIAR-SE DA MESMA, NO PARA V-LA E E DO EXTERIOR, PARA VER AS SEUS SUAS GESTOS OBJETIVA OUVIR DIRETA SIMPLESMENTE A SUA VIDA

PALAVRAS, MAS PARA CONSIDERAR DE MANEIRA PSQUICA.

VISO DE FORA:

O NARRADOR EM TERCEIRA PESSOA NO-ONISCIENTE. O EXTERIOR DA PERSONAGEM APRESENTADO DE UMA MANEIRA A NOS IR REVELANDO PROGRESSIVAMENTE O SEU CARTER. O ROMANCISTA SE ABSTM MESMO DE O MOSTRAR EXPLICITAMENTE, DE O COMENTAR, LIMITA-SE EM DESCREVER SUA CONDUTA. SERIA ESTA A VISO NATURAL QUE TERAMOS DAS PERSONAGENS QUANDO NOS COLOCAMOS FRENTE A ELES [...] FICAMOS POR FORA E POR ASSIM DIZER DIANTE DO HERI.

SEGUNDO NORMAN FRIEDMAN * NARRADOR ONISCIENTE INTRUSO O AUTOR PODE OCUPAR AS MAIS DIFERENTES VISES, E PODE TECER COMENTRIOS SOBRE VRIOS ASPECTOS DA NARRATIVA, SEJAM ELES DE ORDEM MORAL, DE COSTUMES OU DE CARACTERES. * NARRADOR ONISCIENTE NEUTRO SEMELHANTE AO ANTERIOR, MAS SEM AS INTROMISSES, EVITA TECER COMENTRIOS.

* O EU COMO PROTAGONISTA NARRAO EM PRIMEIRA PESSOA, NESTA SITUAO O NARRADOR PERSONAGEM PRINCIPAL. NO TEM ACESSO AO ESTADO MENTAL DAS PERSONAGENS. NARRA DE UM CENTRO FIXO, LIMITADO QUASE QUE EXCLUSIVAMENTE S SUAS PERCEPES, PENSAMENTOS E SENTIMENTOS.

ONISCINCIA SELETIVA MLTIPLA O NARRADOR DESAPARECE E EM SEU LUGAR ASSUMEM A VOZ DA ENUNCIAO, AS PRPRIAS PERSONAGENS, VRIAS DELAS.

* O EU COMO TESTEMUNHA NARRAO EM PRIMEIRA PESSOA, EM QUE O NARRADOR PERSONAGEM PERIFRICA .

ONISCINCIA SELETIVA O PONTO DE VISTA EM TERCEIRA PESSOA SUSTENTADO POR UMA NICA PERSONAGEM FIXA, QUE TUDO CONHECE, TANTO O INTERIOR COMO O EXTERIOR. O MODO DRAMTICO - COM A AUSNCIA DE NARRADOR, DE AUTOR, A ENUNCIAO ASSUMIDA PELAS PERSONAGENS, QUE SE APRESENTAM DIRETAMENTE E SO IDENTIFICADAS PELO QUE DIZEM E FAZEM.

CMERA

CASO-LIMITE narrativas

DA

NARRAO,

presente H

em

CONTEMPORNEAS

EXCLUSO

TOTAL DO AUTOR E OS FATOS SO RELATADOS COMO FLASHES , TAKES COMO SE APANHADOS (TOMADAS DE CENA), POR UMA CMERA.

MONLOGO FORMA DIRETA E CLARA DE APRESENTAO DOS PENSAMENTOS E SENTIMENTOS DA PERSONAGEM.

MONLOGO INTERIOR CARACTERIZA-SE POR TRANSCORRER NA MENTE DA PERSONAGEM , COMO SE O EU SE DIRIGISSE A SI PRPRIO. SO PENSAMENTOS QUE FLUEM NA MENTE ANTES DE SE TRANSFORMAREM EM FALA REAL. DIRETO-PRIMEIRA PESSOA, TEMPO PRESENTE. INDIRETO-TERCEIRA PESSOA, TEMPO PASSADO.

SOLILQUIO A PERSONAGEM FALA EM VOZ ALTA, EXPONDO DE FORMA AUDVEL OS SEUS PENSAMENTOS, LEMBRANAS, IMAGENS, IDIAS, INTUIES. FLUXO DE CONSCINCIA EXPRESSO DIRETA DOS ESTADOS MENTAIS, MAS DESARTICULADA, EM QUE SE PERDE A CONSCINCIA LGICA.

GRARD GENETTE
NARRADOR INTRADIEGTICO HOMODIEGTICO EST DENTRO DA ESTRIA, NARRA O QUE VIVEU, SITUANDO-SE NO MESMO PLANO QUE AS DEMAIS PERSONAGENS. AUTODIEGTICO SE FOR A PERSONAGEM CENTRAL DA ESTRIA. NARRADOR EXTRADIEGTICO E HETERODIEGTICO O NARRADOR SE POSICIONA FORA, NARRA O QUE OS OUTROS VIVERAM.

[...] Pedro sentou-se, cruzou as pernas, tirou alguns da flauta, como para experiment-la e depois, entrecerrando os olhos, alando comeou a tocar. Era uma

notas

franzindo a testa,

muito as sobrancelhas,

melodia lenta e meio fnebre. O

agudo som do instrumento penetrou Ana terra como uma agulha, e ela se sentiu ferida, trespassada. [...] Tirou das mos de dentro da gua da gamela, enxugo-as num pano e aproximou-se da mesa. Foi ento que deu com os olhos de Pedro e da por diante, por mais esforos que fizesse, no conseguiu desviar-se deles. Parecia-lhe que a msica saa dos olhos do ndio e no da flauta morna, tremida e triste como a voz duma pessoa infeliz. Verssimo.) Narrador observador no apenas narra o que se passa com as personagens, mas tambm o que sentem. (O tempo e o vento, de rico

Agora que morri sei de tudo. isso que eu esperava que como muitos

Era

acontecesse, mas,

dos meus desejos, deixou de se Desnecessrio um preo alto demais a pela satisfao de da curiosidade. Atwood

realizar. Sei apenas alguns fatos dispersos que antes ignorava. dizer, trata-se de pagar

odissia

de

Penlope,

Margaret

Narrador protagonista/autodiegtico

Confesso que fiquei bastante surpreso com essa nova prova da natureza prtica das teorias de meu companheiro. Meu respeito pelos seus poderes de anlise aumentou extraordinariamente. Ainda permanecia uma suspeita oculta na minha mente, entretanto, de que toda histria fosse um episdio arranjado, destinado a me aturdir, embora no conseguisse compreender qual poderia ser o objetivo dele em me enganar. Quando olhei para Holmes, ele acabara de ler a nota, e seus olhos tinham assumido a expresso vazia e sem brilho que revelava abstrao mental.

Um estudo em vermelho (O mistrio dos jardins Lauriston), de Sir Arthur Conan Doyle

TEMPO E ESPAO

TEMPO CRONOLGICO O TEMPO QUE TRANSCORRE NA ORDEM NATURAL DOS FATOS NO ENREDO, ISTO DO COMEO PARA O FINAL [...] CHAMA-SE CRONOLGICO PORQUE MENSURVEL EM HORAS, DIAS, MESES, ANOS, SCULOS [...] PENSE NUMA HISTRIA QUE COMEA NARRANDO A INFNCIA DO PERSONAGEM E DEPOIS OS DEMAIS FATOS DE SUA VIDA NA ORDEM EM QUE OCORRERAM.

TEMPO PSICOLGICO O TEMPO QUE TRANSCORRE NUMA ORDEM DETERMINADA PELO DESEJO OU PELA IMAGINAO DO NARRADOR OU DOS PERSONAGENS, ISTO , ALTERA A ORDEM NATURAL DOS ACONTECIMENTOS [...] UMA DAS TCNICAS MAIS UTILIZADAS O FLASHBACK . TEMOS POR EXEMPLO MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS, NO QUAL O NARRADOR CONTA SUA ESTRIA DEPOIS DE SUA MORTE .

ESPAO E AMBIENTE

ESPAO POR DEFINIO, O LUGAR ONDE SE PASSA A AO NUMA NARRATIVA [...] TEM COMO FUNO SITUAR AS AES DOS PERSONAGENS E ESTABELECER COM ELES UMA INTERAO, QUER INFLUENCIANDO SUAS ATITUDES, PENSAMENTOS OU EMOES, QUER SOFRENDO TRANSFORMAES PROVOCADAS PELOS PERSONAGENS. DETALHADO EM TRECHOS DESCRITIVOS.

AMBIENTE

AMBIENTE
O ESPAO CARREGADO DE CARACTERSTICAS SOCIOECONMICAS, MORAIS, PSICOLGICAS, EM QUE VIVEM OS PERSONAGENS. A CONFLUNCIA DO TEMPO E DO ESPAO CRIANDO UM CLIMA . CLIMA CONJUNTO DE DETERMINANTES QUE CERCAM AS PERSONAGENS. SO CONDIES: *SOCIOECONMICAS *MORAIS *RELIGIOSAS *PSICOLGICAS

FUNES DO AMBIENTE *SITUAR PERSONAGENS NO TEMPO, NO ESPAO.NO GRUPO SOCIAL. *SER A PROJEO DOS CONFLITOS VIVIDOS PELOS PERSONAGENS. *ESTAR EM CONFLITO COM OS PERSONAGENS. *FORNECER NDICES PARA O ANDAMENTO DO ENREDO. MUITO COMUM, NOS ROMANCES POLICIAIS OU NAS NARRATIVAS DE SUSPENSE OU TERROR, CERTOS ASPECTOS DO AMBIENTE CONSTITUREM PISTAS PARA O DESFECHO QUE O LEITOR POSSA IDENTIFICAR NUMA LEITURA MAIS ATENTA.

CARACTERIZAO DO AMBIENTE * POCA (EM QUE SE PASSA A NARRATIVA) *CARACTERSTICAS FSICAS *ASPECTOS SOCIOECONMICOS *ASPECTOS PSICOLGICOS, MORAIS E RELIGIOSOS.