En dpit de la complexit du texte, on peut dgager les modles qui ont servi construire le roman : un roman dapprentissage, quatre

e intrigues sentimentales lies les unes aux autres, une intrigue policire qui tourne au roman noir, des intrigues secondaires qui se rattachent aux prcdentes.

Bernard Profitendieu, hros adolescent, se dcouvre travers les faits auxquels il assiste. Apprenant quil est btard, il quitte la maison, exerce deux professions, aime deux femmes successivement, avant la crise qui le rvle lui-mme et lui permet de rentrer chez lui au terme de linitiation.

Lcrivain Edouard est amoureux de son neveu Olivier Molinier, mais cest Bernard, lami dOlivier, quil prend comme secrtaire tandis quOlivier entre au service de Passavant, quil naime pas. Les amours de Laura Vedel sont condamnes : repousse par Edouard qui aime Olivier, elle pouse Douviers sans amour, devient la matresse de Vincent Molinier qui labandonne, cherche en vain secours auprs dEdouard, se laisse aimer platoniquement par Bernard, avant de retourner sans joie avec son mari. Aux amours de Laura se rattachent celles de Vincent Molinier, son amant, qui labandonne pour Lady Griffith, et celles de Bernard, platoniques avec Laura, physique avec Sarah, la sur de Laura. Ces quatre intrigues dpendent les unes des autres : tout dcoule logiquement des tendances dEdouard, qui le poussent dlaisser Laura pour Olivier. Ds lors, Laura ne peut quchouer avec Vincent qui se tourne vers Lady Griffith, et avec Bernard, qui se tourne vers Sarah.

Lintrigue policire repose sur des nigmes et la dcouverte progressive dindices qui permettent de les rsoudre : qui est impliqu dans laffaire de murs dont parlent le pre de Bernard et celui dOlivier? Que signifie ltrange conduite de Georges, le jeune frre dOlivier ? Qui est le mystrieux Strouvilhou ? La solution est donne dans la troisime partie : Georges fait partie dune bande de fauxmonnayeurs que dirige Strouvilhou. Mais les coupables seront-ils dcouverts et chtis ? Cest l que le roman policier rejoint le roman noir bauch depuis le dbut : un mcanisme implacable prpare une victime aux fauxmonnayeurs devenus bourreaux par la faute des justiciers eux-mmes : un enfant fragile - le jeune Boris.

Pour donner lillusion du naturel, Gide obit un principe rigoureux: ds le dbut, il a lintention dbaucher systmatiquement des intrigues secondaires inutiles quil ne poursuivra pas. Il justifie ce dessein : dans son incapacit unifier lintrigue, le romancier imite la vie : La vie nous prsente de toutes parts quantit damorces de drames, mais il est rare que ceux-ci se poursuivent et se dessinent comme a coutume de les filer un romancier. Et cest l prcisment limpression que je voudrais donner dans ce livre. Gide ne cherche pas la vraisemblance mais le sentiment de linachev. Ce livre sachvera brusquement, non point par puisement du sujet, qui doit donner limpression de linpuisable, mais au contraire, par son largissement et par une sorte dvasion de son contour. Il ne doit pas se boucler, mais sparpiller, se dfaire.

Tous les personnages ont un air de famille : tous sont parisiens, bourgeois desprit, chrtiens et artistes. Ils sont trs cultiv et au courant de lactualit. Ces personnage du roman ne sont jamais dcrits dans leur apparence extrieure, ils sont rduits leur voix : Je sais comment ils pensent, comment ils parlent ; je distingue la plus subtile intonation de leur voix . En effet, ils nous sont souvent prsents dans un dialogue, o lauteur commente les tons de leur voix. Cette mthode explique que presque tous ses personnages soient des intellectuels, mme les plus caricaturaux : Gide ne cre que des personnages qui aiment parler. Ils voluent dans un univers social limit : celui de la bourgeoisie cultive, des professions librales fondes sur lart de la parole. Leur vie mentale sexprime tout naturellement en monologues, en lettres, en discussions.

Des tics professionnels marquent le langage de tous : pour Profitendieu, cest le je sais que du juge dinstruction ; pour Vincent, ce sont les termes techniques de la biologie ; pour Bernard et Olivier, cest le jargon des lycens. Cela permet Gide ne jamais exposer dides quen fonction des tempraments et des caractres . Voici la rgle que se donne Gide pour prsenter les personnages : Ne pas amener trop au premier plan - ou du moins pas trop vite - les personnages les plus importants, mais les reculer, au contraire, les faire attendre. Ne pas les dcrire, mais faire en sorte de forcer le lecteur les imaginer comme il sied.

Gide crit quil tche denrouler les fils de son intrigue autour de ces petites bobines (f. szpulka nici) que sont ses personnages. Ils sont neutres. Ils ne sont rien. Ils sont des personnages en qute de leur situation quils trouveront dans le roman. Bernard, le personnage le plus proche de Gide peut-tre, est dabord une ide dun tre de volont, de rigueur, de libert, dun tre sans racine. Sa situation familiale fait de lui un btard. Edouard doit sa situation de narrateur dtre le romancier de cet univers. Comme tel, il nest ltre de personne, il nest ltre de nulle part. Tous peuvent tre tudis dans le rapport avec leur situation, qui fait leur vritable personnalit. Cette vue, fondamentalement artistique, rconcilie le monde rel et le monde fictif. Un lment propre au crateur intervient au moment de lcriture, cest le hasard.

Les personnages dpendent intimement de lcrivain. Ils sont des lments de sa particularit. Tous les personnages des Faux-Monnayeurs forme une ronde des diverses personnalits de Gide ses diffrents ges.

Gide veut viter tout prix le simple rcit impersonnel . Il exige leffort du lecteur pour reconstituer un rel qui lui demeure cach : Je voudrais que les vnements ne fussent jamais raconts directement par lauteur, mais plutt exposs par ceux des acteurs sur qui ces vnements auront quelque influence. Je voudrais que, dans le rcit quils en feront, ces vnements apparaissent lgrement dforms ; une sorte dintrt vient, pour le lecteur, de ce seul fait quil ait rtablir. Lhistoire requiert sa collaboration pour se bien dessiner.

Pour cela, la plupart des personnages assument tout tour le rle du narrateur : au cours dun dialogue, ou par lettre, ils racontent un tiers ce quils savent de leurs proches. Lavantage de la prsentation indirecte, cest quelle dcrit autant celui qui parle que celui dont on parle, tout en laissant le lecteur faire lui-mme le travail danalyse.

Le tiers du livre est constitu par le journal dEdouard.

Le journal dEdouard peut simplement rfracter les faits, mais il a aussi une autre fonction : grce lui, les thories littraires dEdouard deviennent lun des sujets du livre, sinon, comme le prtendait Gide, le sujet principal. Au dbut, Edouard note ce quil voit dans son journal, et ses thories littraires sur un carnet. Ensuite il crit tout dans le mme journal ; ds lors, il ne raconte plus les faits comme les autres personnages, il les met en forme en vue de les intgrer dans son roman

Le roman de Gide et dEdouard porte le mme titre ; on pourrait en dduire quEdouard est la reprsentation de Gide, et que le roman de lun est celui que lautre essaie de faire ; ce serait une vritable mise en abyme . Il nen nest rien. Gide proteste quand les critiques voient en Edouard un auto-portrait. Le livre qucrit Edouard, ce nest pas les FM puisque ce pur roman, il ne parviendra jamais lcrire

A lorigine, ce journal tait le brouillon du cahier dEdouard : ctait la cl du roman destine tre intgre au roman lui-mme. Mais Gide na pas ralis ce dessein : il na retenu, pour le journal dEdouard, que les passages les plus thoriques et la vritable histoire des Faux-Monnayeurs nest pas dans Les FM. Dans ces conditions, le JFM a un rle ambigu : il na pas le caractre brut des documents posthumes ; il forme une oeuvre en ce sens quil est organis en vue dune publication part.

Le narrateur se cache parfois derrire une fausse objectivit. Ainsi, dans certains dialogues, il apparat en donnant des indications scniques concernant les gestes et le ton des personnages. Dans dautres, les rpliques alternent avec une analyse, souvent en style indirect, des penses et des sentiments qui ont motiv la rplique. Dans les deux cas, le narrateur sert rvler, dans linstant, un dcalage entre la pense et la parole, entre ltre et lapparence. Le monologue intrieur a une fonction diffrente. Gide reste plus prs du monologue dramatique, libre mais structur, que du discours intrieur plus obscur et plus informe. Seul Bernard, dans la premire moiti du texte, se livre un dialogue intrieur : Gide cherche traduire ainsi la lutte dun tre qui se cherche, sa tendance lanalyse et au ddoublement. Le monologue intrieur a donc ici un rle exceptionnel ; il signifie la crise psychologique dun personnages. La plupart du temps, Gide prfre le style indirect libre, la troisime personne, parce quil permet une distanciation plus grande entre le narrateur et les personnages.

Il arrive Gide dintervenir comme un personnage distinct, la premire personne, dignorer ce que font les personnages, de ne pas pouvoir en observer plusieurs la fois, dtre oblig dinterprter leur comportement : quittons-les , je ne sais trop o il dna ce soir . Ce procd tend crer une nouvelle illusion : les personnages semblent ainsi vivre dune vie autonome et imprvisible. Que le narrateur sidentifie au lecteur, cest encore plus manifeste lorsquil ragit affectivement lgard de ses personnages.