Hamelin de Juan Mayorga

Unidad: LAS COMPLEJAS FIGURAS PARENTALES DESDE LA MIRADA INFANTIL

El flautista de Hamelin
Hace mucho, muchsimo tiempo, en la prspera ciudad de Hameln, sucedi algo muy extrao: una maana, cuando sus gordos y satisfechos habitantes salieron de sus casas, encontraron las calles invadidas por miles de ratones que merodeaban por todas partes.... Nada lograron y el flautista se los llev lejos, muy lejos, tan lejos que nadie supo adnde, y los nios, al igual que los ratones, nunca jams volvieron. En la ciudad slo quedaron sus opulentos habitantes y sus bien repletos graneros y bien provistas despensas, protegidas por sus slidas murallas y un inmenso manto de silencio y tristeza. Y esto fue lo que sucedi hace muchos, muchos aos, en esta desierta y vaca ciudad de Hamelin, donde, por ms que busquis, nunca encontraris ni un ratn ni un nio. FIN

Fotos del montaje

El autor: Juan Mayorga

Matemtico y doctor en Filosofa, (Madrid 1965). Ha estrenado en el Centro Dramtico Nacional Cartas de amor a Stalin y Himmelweg. Profesor de dramaturgia y de Historia del Pensamiento en la RESAD y autor de ms de una veintena de textos tiene pendientes de estreno Himmelweg en el Royal Court Theatre de Londres el 16 de junio y dirigido por Ramin Gray, y Animales nocturnos, con direccin de Magda Puyo, el 6 de julio en la sala Becket y dentro del Festival Grec

El afiche

La obra

Hamelin utiliza el cuento de El flautista de Hamelin como

metfora para hablar de: la perversin de las palabras, la enfermedad del lenguaje, la manipulacin de la inocencia, las ruinas de la civilizacin a travs de un caso de pederastia, basado en hechos reales. Para empezar, no es lo mismo pedofilia, que es el amor por los menores, que la pederastia, que es el abuso sexual de menores. La pedofilia no es un delito, el delito es abusar, y eso es una enfermedad. El montaje no da respuestas ni dicta sentencia, intenta preguntarse cosas. Es muy importante saber cmo se llega a esa situacin, es decir, el proceso. Por poner un ejemplo: Yo no s si Michael Jackson es culpable o no, lo que quiero es intentar comprender por qu pasan las cosas, dice el director.

La obra
Mayorga, sita al espectador en el teatro, en todo momento se recuerda que estamos en una representacin, las interrupciones de la accin, que se desarrolla en 18 cuadros, sirven para narrar, comentar, reflexionar, incluso sobre el propio lenguaje teatral y sobre el lenguaje en general y las perversiones a que se lo somete hoy,. ...Porque se nos constituye, como espectadores, no en voyeurs de vidas ajenas que apenas tienen que ver con nosotros, y ....sino que se nos incluye como participantes en el juego, se nos dramatiza, somos parte de ese mundo del escenario, ...somos tambin jueces, o periodistas, o compradores de carne joven, o padres, o... carcter abierto... nos ofrece la reflexin sobre cmo nuestra sociedad fabrica monstruos y los conjura sacrificando chivos expiatorios, dejando al monstruo intacto, inclume,, tal vez porque el monstruo (la pederastia, en este caso; el abuso y la explotacin de la infancia) se alimenta de la complicidad consciente o no- de todos y cada uno.

Eladio de Pablo de RESAD

Mayorga nos pone ante el pederasta, ante los padres del nio abusado, ante el juez que juzga, ante la psicloga que escarba en el alma del nio, ante los periodistas que explotan la noticia... Todos conforman un mundo que danza alrededor del espantajo del monstruo, y que se olvida de lo realmente importante: el nio, que sigue solo y desgarrado, perdido en el laberinto en que el mundo de los mayores lo han introducido sin esperanza... Hemos rozado la tragedia (una de tantas) que esconde nuestra vida cotidiana. Y hemos experimentado, como haca tiempo que no lo hacamos, una verdadera catarsis.

Citas del autor

Mayorga ha escrito: A veces omos a nuestra espalda la msica de aquella flauta y nos da miedo volvernos y reconocer los ojos del flautista. Y corremos a los cuartos de nuestros nios para ver si todava estn all. A veces tememos que 'rase una vez' nos alcance como una lengua negra; y que, como una profeca, se nos cumpla el cuento. En las versiones ms antiguas del cuento, los nios nunca vuelven a Hamelin. El flautista se los lleva para siempre con la hermosa msica de su flauta. Arrebatndoles los hijos inocentes, el flautista otorga a la culpa de los padres el ms cruel de los castigos. Tambin este Hamelin es un cuento sobre la culpa de los adultos y su castigo. Sobre los nios de una ciudad que no sabe protegerlos. Sobre un nio y sus enemigos; el ruido que le rodea y el miedo con que nos mira.

La Vanguardia-Barcelona
Mayorga prescinde de decorado alguno - salvo el brumoso domicilio del juez-; quiere que todos los intrpretes estn siempre en escena, aun los que no actan, como ocurra en el antiguo teatro pico; ilustra numerosos objetos y acciones a travs del lenguaje de la pantomima y, en fin, cada dos por tres, el narrador se dirige al pblico para recordarle las limitaciones del teatro y la necesidad de que cada cual active los mecanismos de la imaginacin para completar lo que la escena no podr revelarle. Este narrador no es otro que el propio Andrs Lima, director que ejerce al mismo tiempo de animador de la accin. No es que estemos ante una subversin indita de las convenciones teatrales, pero pocas veces como aqu sta se convierte en un elemento tan eficazmente integrado a la narracin. Soberbio trabajo, por lo dems, el de los intrpretes... Recordar por mucho tiempo su actuacin. Cranme: Hamelin es de lo mejor y ms tonificante que ha ocurrido en un escenario local la presente temporada.

Julio Csar Abad/ crtico

Es Hamelin polmicamente edificante, aunque para conseguirlo deba su autor, reducir al espectador a un estado de angustia. No se trata de realizar un ejercicio brechtiano cannico en el que la catarsis quede deportada para alcanzar la concentracin exclusiva en la racionalidad, sino que por el contrario Hamelin ana ambas tendencias. A lo largo de toda la obra, un acotador, al tiempo que para ofrecer informacin sobre el curso de los acontecimientos que no vemos en escena, excita en el espectador una y otra vez la conciencia de que se halla asistiendo a un espectculo y se explaya en torno a la naturaleza de impostura del acto, as como de la colaboracin del espectador en el mismo. La contundencia del texto y un brillantsimo equipo actoral, logran esa identificacin emocional con la escena que ha sido el eje fundamental del teatro tradicional. En efecto, tambin los afectos conducen a la conciencia, frente a las tesis ms oscurantistas que slo ven en su cultivo una suerte de anestesia.

Sublime(revista de teatro)
En el cuento, la ciudad de Hamelin se queda sin nios como venganza del flautista por no haber sido recompensado por su labor purificadora. En Hamelin, es el abuso de la infancia lo que acaba con su potencialidad, convirtiendo atropelladamente a los nios en adultos condenados. En esas ratas que parecemos ser todos en la propuesta de Mayorga. Esa jaula de ratas vivas que se presenta sobre el suelo en el centro mismo del escenario parece constituirse en una suerte de teatro dentro del teatro. Del mismo modo, los actores en ocasiones hacen de espectadores, como en las dos veces en las que el juez comienza el relato del flautista, que nunca concluye, es entonces cuando los actores se reclinan hacia adelante reposando su cabeza sobre una mano.

Festival Diego de Almagro

La ciudad se ha llenado de ratas; la perversin est en la base de la pirmide: los nios, la pederastia. Hamelin nos habla de la perversin, de la perversin de la educacin, de la perversin sexual, de la perversin de las palabras. Unidad familiar significa familia para un nio que no puede entender y la tolerancia, si es cero, significa represin para un juez moderno y demcrata. Hamelin tambin es un juego teatral perverso, donde un personaje-acotador, en contino contacto con el pblico, nos cambia el punto de vista o nos aclara un concepto o nos conmueve a adoptar una postura critica o simplemente se nos sienta al lado y nos mira a ver cmo miramos, se trata de mirar.Se trata de mirarnos. El premio: Hamelin, de la compaa Animalario, ha sido el espectculo triunfador de los IX Premios Max de las Artes Escnicas. Recibi cuatro de las estatuillas que concede la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), durante la gala recientemente celebrada en el Barcelona Teatre Musical (BTM).

Culturalia

Por qu el nio quiere marcharse con el flautista si ste es tan malo con l, si le obliga a hacer cosas que no quiere, si lo maltrata. Por qu el nio se deja encantar por su msica y tiene miedo de retornar a su hogar? Tal vez, porque lo que tiene en casa es nada. Tal vez porque la ignorancia, el egosmo, el no trato es tambin un pecado capital que todos, absolutamente todos, hemos cometido alguna vez, contra la infancia. Tal vez, porque no sabemos qu hacer con un nio, cuando ste nos mira y nos pide ms, o cuando nos mira, cuando nos sonre, cuando llora, o cuando no repite, como una marioneta, nuestros gestos y muecas. Animalario, Juan Mayorga y Andrs Lima, nos regalan Teatro con Maysculas. Teatro en estado puro. Siete actores, la palabra, la reflexin, el buen trabajo y una nueva vuelta de tuerca a una realidad que no hemos de aceptar sin ms.