Las buenas yerbas

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guin original de Mara Novaro

Sec. 1 INT/NOCHE. Departamento de Dalia 1 Vemos una hoja verde de siete picos, humedecida como emplaste, sobre el abdomen de un nio pequeo, ALEX (de unos 4 1/2 aos), que arde en calentura. Su joven mam, DALIA le besa la frente y rehumedece dos hojas ms, puestas a manera de plantillas en cada pie. DALIA est sola con su hijo, y se ve afligida. Sumerge un pao en un recipiente con hielos, y se lo pasa por la carita al nio. Sobre el bur hay una caja abierta de supositorios para bajar la fiebre. DALIA le toca las mejillas a su hijo, que revientan de coloradas. Le toca el pecho, que quema. Lo descobija completamente. El semblante de DALIA es de mucha preocupacin.

Sec. 2 INT/NOCHE. Pasillo del edificio DALIA toca a la puerta de una vecina. Abre BLANQUITA, una mujer mayor, vestida con bata de dormir. DALIA (afligida) Blanquita le encargo al nio? Le puse las hojas de higuerilla, y le di el tempra, pero no le baja la calentura. Voy al telfono. BLANQUITA (apurada) S claro. Deja noms apago la tele y agarro mis llaves.

Sec. 3 EXT/NOCHE. Calle 3 DALIA corre bajo la lluvia y llega a una caseta telefnica. Hay algo irreal en el ambiente.

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Tal vez sea que la luz del farol es extraa, quizs es la misma lluvia la que se siente falsa. DALIA marca un nmero y el semblante le cambia cuando escucha que una voz le contesta. Parece sorprendida. DALIA Mam?? DALIA cierra los ojos y respira como sintiendo un gran alivio. DALIA No pens que me fueras a contestar. Es que como ya no ests viva (se le quiebra la voz) pens que ya nunca iba a poder hablar contigo, mam. Qu bueno que s me contestaste. (se recupera un poco, aunque est llorando) Es el Alex, mamita, que no le baja la calentura y no s qu hacer. _______________________________ Aparecen el ttulo y crditos principales

Sec. 4 INT-EXT/DIA. Caf internet 4 En una pantalla de televisin se ve a una astrnoma famosa (JULIETA FIERRO) que est siendo entrevistada. JULIETA FIERRO La buena noticia es que tenemos una segunda luna, pequeita. Se descubri desde 1986 pero ahora ya se puede ver a simple vista. La mala noticia es que pronto la vamos a perder. Y una noticia simptica es que a Plutn, el explaneta, le sali cola. . .

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ANA, una mujer joven (como Dalia), es la nica que est mirando la tele. Hay tambin un PAR DE JVENES conectados a internet, y a un lado, en una mesa, AURA le est leyendo las cartas del tarot a DALIA. AURA Veo un hombre en tu futuro. DALIA (decepcionada) Nada ms uno?! ANA escucha y se acerca a ver qu ms le dice el tarot a su amiga. DALIA (quejosa) Ya oste, Ana? ANA (enroscndose el cabello con los dedos) Pues no s qu sea peor: un solo hombre en tu futuro o que a Plutn le salga cola. DALIA De qu hablas? ANA se encoge de hombros y mira a AURA, una mujer neohippie con perforaciones, tatuajes y pulseras que tintinean, que luce muy profesional al momento de barajar las cartas. AURA No se agiten, muchachas. (a ANA) A ver qu ms le encuentro aqu a tu amiga que ya se me enoj. AURA se pone a voltear cartas sobre la mesa. Tiene la atencin de ANA pero DALIA, escptica, se distrae mirando por el ventanal que da a la calle.

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De su rostro salen varias palabras que podemos leer: tila, vara blanca, manzanilla, azahares y flor de manita . DALIA (para s misma) Ay, Blanquita, otra vez anda mal de los nervios. Vemos pasar a BLANQUITA, la vecina, apresurada, con una bolsa para el mandado, cargada, efectivamente, de ramos de manzanilla y tila, vara blanca, flor de azahar y flor de manita. Por la acera de enfrente camina en direccin opuesta una NIA DE TRENZAS casi ms chiquita que su mochila de la escuela. Camina encorbada y con pasitos rpidos, con las manitas atrs de su cuerpo para ayudarse a sostener, por la parte de abajo, el enorme peso de su mochila. DALIA la mira y piensa (y de nuevo se leen las palabras): el mundo. Sonre. peso del

Sec. 5 EXT/DIA. Avenida ancha 5 CITLALI camina por un costado de una gran avenida. Hay mucho trfico y el dia se ve sucio y ruidoso. CITLALI va vestida con un vaporoso vestido color durazno, de quinceaera, viejo y desgastado. Lleva una tiara de flores artificiales, chueca, sobre el cabello despeinado. CITLALI parece ser ms bien veinteaera que quinceaera (de hecho, el vestido le queda chico) y camina a grandes zancadas entre los peseros y los puestos de fayuca china y mercanca pirata cercanos al tren ligero. Su figura se distingue ntidamente entre lo abigarrado del paisaje urbano. Es una imagen inusual que da vivacidad al paisaje. CITLALI ahora est parada a medio puente peatonal, mirando el flujo interminable de autos y camiones.

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Le escupe a algunos de los carros que pasan. Cuando por fin le atina al parabrisas de uno, sonre satisfecha. El sonido que hace el tren ligero al frenar en la estacin rompe con la monotona del ambiente.

Sec. 6 EXT/DIA. Parque 6 DALIA parece estar viendo algo en su mente (pero en esta ocasin no leemos palabras sobreimpresas). Enseguida se pone a escribir en su cuaderno (pero tampoco leemos lo que escribe). De repente sopla viento (un tanto irreal e inesperadamente) y tiene que detener las pginas de su cuaderno, que se alborotan. Varias palabras salen del cuaderno y se disgregan en letras aisladas que no hacen sentido. DALIA Quietas, palabras. DALIA cierra su cuaderno para detener la escapada de palabras. Est sentada en un redondel de piedra bajo la sombra de un frondoso aguacate. De su morral, saca lo que parece ser un cigarro de mota, cortito, ya empezado. Con mucho sigilo se asegura que nadie la est viendo. El viento se calma sbitamente, como para facilitarle la tarea de encenderlo. Lo prende y fuma con placer, humedeciendo los bordes de su toque para que le dure. Repentinamente vuelve a soplar el viento y DALIA mira a lo lejos, con cara de que ya est muuuuy a gusto. En un claro del parque juegan fut unos CHAVITOS y una FAMILIA est domingueando. El viento golpetea el mantel de plstico que cubre el mesabanco del parque, donde hay restos de un picnic. Todo transcurre muuuuy lentamente.

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Una bolsa de plstico vuela casi al ras del pasto, dando vuelcos pausados, arrastrada por el viento. DALIA la sigue con la mirada, tambin pausada, y piensa (leemos las palabras sobreimpresas): la clsica bolsa de plstico. La SEORA de la familia pesca la bolsa flotando al aire y la aprovecha para echar la basura que ha juntado con su familia dominguera. DALIA sonre. Otras palabras manuscritas salen de su pensamiento y las leemos en el aire: Se viene el agua. Mira al cielo y en efecto, las nubes se oscurecen sbitamente, el aire truena y unas gotitas caen sobre el rostro de DALIA.

Sec. 7 EXT-INT/DIA. Mercado Ahora llueve a cntaros y estamos en un mercado donde la GENTE corre para guarecerse bajo el techo de la nave principal del local.

Adentro, los puestos estn rebozantes de todo tipo de plantas, que invaden, por montones, los pasillos del mercado. Hay hierbas amarradas por racimos; hojas, semillas y flores metidas en sacos; ramos de plantas que cuelgan del techo. Las vamos mirando detenidamente al igual que lo hace LALA, de unos 50 aos, an hermosa, vestida con sencillez y buen gusto. Ahora LALA est frente a EVELIA, la marchanta que atiende el puesto mejor surtido en plantas. Un NIO le pasa una hojas de papel de estraza a EVELIA, que envuelve con ellas varios pedazos de corteza de tepescohuite. El NIO tose de tanto en tanto.

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LALA Qu fea tos tiene su nieto, se le oye muy seca qu no le sienta el gordolobo? EVELIA Le doy t de capuln con azcar, bugambilia y canela. Se lo toma muy bien. LALA le hace un cario al NIO y le pasa su bolsa del mandado a EVELIA para que ah le guarde el tepescohuite. Se pone sus lentes, saca un lapicero y en una libretita que trae colgada del cuello empieza a tomar nota. EVELIA (cont) Se lleva tambin el rnica y la palmita, Entonces. sta es bien delicada eh? EVELIA seala la palmita, que se ve como un helecho muy finito. LALA S. Pngame unas seis varitas. LALA sigue anotando mientras pregunta. LALA (cont) Me dijo que va macerada en alcohol y luego se toma como tnico no? . . . una cucharada por las noches. EVELIA S, para el susto. Con cuidado, EVELIA acomoda las varas de palmita tambin dentro la bolsa mientras mira con curiosidad cmo LALA escribe y escribe. El NIO vuelve a toser.

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EVELIA (muerta de la risa) Ay Lalita, ust todo apunta, de veras. Se va a ir as, con el aguacero? LALA termina de apuntar, se quita los lentes y mira hacia la calle. LALA Pues ni modo. Si no tiene para cuando clarear. LALA se queda mirando al cielo y la imagen se va a blancos.

_______________________________________________________ _ Sobre blanco se lee: PRIMER TIEMPO: ALGO NO ANDA BIEN

Sec. 8 INT/DIA. Casa de Lala 8 Por la ventana se ve un chorrito de agua que escurre del techo, despus de la lluvia. LALA mira el agua caer mientras pone sobre la mesa del comedor las varas de palmita, unos manojos muy vistosos de toronjil morado y el tepescohuite. LALA Qu bueno que estabas aqu para abrirme, hija, porque me fui sin mis llaves. DALIA est sentada a la mesa, leyendo un libro (un grueso diccionario que presume su contenido: MS DE 100 000 PALABRAS). DALIA cierra el libro y va adonde hay en la pared un tabln de madera con algunas llaves colgando.

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LALA (cont) (mirndola de reojo) No estn ah, ni en ninguna parte. Estuve toda la maana buscndolas. DALIA revisa las pocas llaves que estn colgadas. Evidentemente no son las que busca. Mientras, LALA va hacia una maceta junto a la ventana. En ella est plantada una sbila de buen tamao. DALIA Ay Lalita, a lo mejor las dejaste en el jardn botnico. Es tu llavero de siempre no? con la sirena. LALA arranca una penca de la sbila y la parte en dos con un cuchillito que est clavado en la tierra de la maceta. Vemos cmo brota la pulpa brillante y suave de la planta. LALA Y cmo entr anoche? No hay otra explicacin: me las robaron. LALA se frota las manos con la pulpa que brota de la sbila abierta y se unta un poco sobre la frente y las mejillas, como para refrescarse. LALA (cont) Esto es oro: vale ms que cualquier crema. DALIA (extraada) Mam, quin te va a robar las llaves dentro de tu propia casa? LALA (como si nada) El hombre se que se meti anoche.

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DALIA la mira, perpleja. LALA siente su mirada inquisitoria y contina. LALA No lo v, pero por aqu andaba. DALIA Se meti un tipo?! Ay mam, porqu no me llamaste! O hubieras llamado a mi pap. No vive tan lejos. LALA Ay s, tu pap, ya parece. Qu papeln. Me atranqu en la recmara y ya. DALIA se queda pensativa. Algo le llama la atencin en el frasco con galletas que est sobre la mesa. Lo abre y saca de ah el llavero con la sirena y las llaves. LALA (mirndolas sonriente) Ay hija, mis llaves, qu bueno que me las encontraste. (de lo ms tranquila) De qu estbamos hablando? DALIA se queda vindola, extraadsima de haber encontrado las llaves dentro del frasco de galletas, pero a LALA no parece llamarle la atencin, lo que resulta an ms raro para DALIA. Despreocupada, LALA tira en un bote la penca de la sbila, ya seca. LALA Hoy obtuve datos nuevos acerca del tepescohuite sabes?

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pero no de la corteza sino de la flor, que es chiquita y medio viscosita. (se pone a revisar las hojitas pequesimas de la palmita) Hace aos haba analizado unas muestras de esa flor, pero no segu por el alto contenido de toxinas que encontr. Pero ahora no s, igual hago nuevas pruebas no crees? DALIA ya no le est poniendo demasiada atencin. Intrigada, juega con el llavero de sirena mientras mira el frasco con galletas.

Sec. 9 INT/NOCHE. Departamento de Luis DALIA Mi mam no es as. Un tipo se mete en su casa y no le da importancia. Y como si nada, se pone a hablar de otra cosa!

LUIS (un hombre joven como Dalia, y agradable) est ponindole un suter al ALEX (de 3 aos) encima del overol mientras DALIA recoge sus juguetes y los mete en una mochila. DALIA (cont.) Ella es cientfica, Luis, t la conoces, sper racional, premio-nacional-de-ciencias y todo el rollo. LUIS Por eso mismo, no es una ora que se va a poner histrica si escucha ruidos en su casa.

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DALIA Adems quin meti las llaves al frasco de galletas? LUIS (se encoge de hombros) Y qu le robaron? DALIA Nada. Lo ms raro es que no falta nada. LUIS la mira, sorprendido mientras DALIA suspira, preocupada. En eso ALEX abraza a su pap y lo llena de besos. LUIS le responde con carios. LUIS (al nio) Maana no me toca ir por ti, mhijo, pero pasado maana s eh? DALIA se acomoda la mochila en la espalda y levanta en brazos al ALEX, que re y no quiere soltar a su pap. DALIA le da un beso en la mejilla a LUIS y se encamina con su hijo a la puerta. DALIA Nos vemos, Luis. Si no me apuro se me va a quedar dormido el Alex en el camino, y ya no lo voy a poder baar. LUIS OK. Cudense.

Sec. 10 EXT/NOCHE. Estacin del tren ligero 10 DALIA y ALEX se suben al vagn que va para el sur y enfrente cruza el vagn que va para el norte.

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Nuestra mirada se va en esta direccin contraria a la de ellos, siguiendo un vagn en que viaja PALOMA, una jovencita muy hermosa que viaja de pie, pegada a la ventana.

Sec. 11 INT/NOCHE. Vagn del tren ligero 11 PALOMA viaja agarrada de un tubo junto a la puerta. Todos los PASAJEROS la miran, aunque sea de manera disimulada: su belleza es como un imn. Un VENDEDOR DE ESTAMPITAS pasa diciendo: -"Para el nio, para la nia", y PALOMA le compra una, displicente. Enseguida, un muchacho, GABO, compra tambin una estampita, la saca de su sobre y mira despus a PALOMA, que ni siquiera parece darse cuenta de que l existe. GABO mira ahora un anuncio de esos que van en la parte superior del vagn. Anuncia: CURSO DE MILAGROS y lleva anotado un nmero de telfono.

Sec. 12 INT/NOCHE. Departamento de Dalia 12 Los sueos son reales mientras duran Podemos decir algo diferente de la vida? se leen las palabras que salen del rostro pensativo de DALIA, que arranca la pgina del cuaderno en que lo escribi y la pega en la pared de su cuarto, junto a otros papelitos con frases escritas tambin de su puo y letra. En la pared vemos que tambin est pegado un volante que anuncia el mismo CURSO DE MILAGROS (con nmero telefnico) que vimos en el anuncio del tren ligero. DALIA (murmurando apenas) Coincidencias, sueos.

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Hay palabras escritas sobre papeles arrancados de diferentes libretas, o en servilletas, en un boleto del metro, sobre un pedazo del cartn de una caja de corn flakes, en un post-it amarillo o sobre algn recorte de peridico. DALIA parece leer alguno de los papelitos y luego despega el que acababa de pegar, para reacomodarlo junto a otros. Pareciera que tiene las frases y palabras clasificadas de algn modo. En un sof, ALEX duerme, vestido con su mismo overol.

Sec. 13 INT/NOCHE. Cocina de Dalia 13 DALIA retira un pocillo con agua que puso a entibiar en la estufa. La toca para asegurarse que no est demasiado caliente.

Sec. 14 INT/NOCHE. Departamento de Dalia 14 DALIA se acerca al ALEX, profundamente dormido. Le saca los tenis, le quita el overol y lo deja en camiseta y truza. DALIA Un bao a la francesa, mijo, aunque sea. Humedece una toallita en el agua tibia y le limpia un poco la mugre de la carita, el chocolate que tiene en las comisuras de la boca. DALIA (tierna) (cont) Qu comiste? Le abre las manitas, negras de tierra, y le pasa la toallita entre los dedos. Luego se las besa DALIA (divertida) (cont) Con qu jugaste?

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Le huele los pies (apestosos, a juzgar por el gesto) y enjuaga de nuevo el trapo para limpirselos y luego besrselos. Todo es tan suave y pausado que el nio no se despierta. DALIA (cont) Hijos, besos. DALIA arropa al ALEX con una frazada despus de limpiarlo y lo deja dormir en el sof. Bajo el sof hay una caja de zapatos. DALIA la abre: est llena de an ms papeles con palabras escritas o recortadas de peridicos y revistas. Hay un gran clip sujetando un bonche de papeles y fotos, clasificados con las palabras: Hijos, besos . De ese bonche saca una postal con la foto de un mar intensamente azul. DALIA (cont) (murmurando) Hay palabras que necesitan su msica.

Sec. 15 EXT-INT/DIA. Edificio Por una ventana vemos a BLANQUITA que est planchando ropa, doblndola y acomodndola dentro de una palangana roja.

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Subida en un rbol est CITLALI, mirndola muy atentamente y con cierta ternura. CITLALI ahora trae unos aretes de corcholata con la virgen de Guadalupe pintada en ellos y est vestida de mezclilla, pero conserva la tiara puesta y el vestido color durazno est colgado en una rama. Escucha unos acordes de guitarra y busca con la mirada de dnde provienen. Por otra ventana del edificio se ven varios JOVENES que estn haciendo msica.

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SANTIAGO (canta) Sole da-ma na-de-ho y me-de-m ra Y sal mos-a-bi lara-l is la-azul-da Las letras de la cancin (Isla azulada de La Lengua) se van saliendo por la ventana y flotan en el aire. CITLALI se estira en el rbol y alcanza a atrapar una (resulta ser la palabra bailar). Al hacerlo, una rama cruje y casi se quiebra. BLANQUITA parece inquietarse con el ruido y se asoma por su ventana. Mira hacia el rbol, pero ya no hay nadie ah, ni est el vestido colgado en la rama (que todava se agita un poco). Atrs de BLANQUITA, sobre un mueble, vemos una foto enmarcada: en ella vemos a Citlali muy jovencita, vestida de quinceaera con su vestido color durazno y su tiara de flores artificiales.

Sec. 16 INT/DIA. Casa de Lala DALIA entra a la casa de su mam con sus propias llaves. DALIA Mam? ests aqu? Se encuentra a LALA en su recmara llorando y muy perturbada. DALIA Mam, qu te pasa te sientes mal? Porqu no fuiste a trabajar?

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Fui al jardn botnico y me dijeron que no habas llamado ni nada. LALA se ve muy alterada. Tiene, absurdamente, un telfono inalmbrico en la mano. LALA (angustiada) Se siguen metiendo a mi casa, hija, por las paredes. No me crees, verdad? Ahorita estn en el clset. Y yo no me acuerdo cmo se marca el telfono. Con suavidad, DALIA toma el telfono de la mano de su mam y lo cuelga. Las dos mujeres se miran, desconcertadas. LALA se toma la cabeza como si le doliera mucho. Por fin, DALIA abraza a su mam, que se ha puesto a llorar. LALA (cont) Qu me est pasando? La imagen se va a blancos.

Sec. 17 INT/DIA. Centro de diagnstico 17 La luz es intensa y blanquecina. LALA est recostada y viste una bata blanca. Su cuerpo se desliza entrando al tubo de la resonancia magntica. Mira a un lado y sonre. DALIA le sonre de vuelta, a travs de un vidrio, y le ensea los dedos trenzados en un changuito de buena suerte. No se escucha nada ms que el sonido caracterstico del sofisticado aparato. LALA cierra los ojos y se pierde en la oscuridad del tubo.

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Sec. 18 EXT/NOCHE. Terraza 18 De la oscuridad, una imagen empieza a percibirse. Es una MUJER que baila en los brazos de un HOMBRE. Atrs de ellos est el mar iluminado por la luna y todo se ve un poco extrao, falso. Es una imagen poco realista (o hiperrealista, todava no s). Seductora: por la manera en que l la toma por la cintura, por la forma en que ella se deja llevar en el baile, por cmo se deslizan, casi flotando. (La msica que se escucha es: Tneles de La Lengua)

Sec. 19 INT/DIA. Oficinas de Lala en el Jardn Botnico 19 Sobre la pantalla de la computadora se lee una pgina de internet: UNDERSTANDING THE STAGES OF ALZHEIMERS DISEASE. A un lado est una foto enmarcada de Lala, que abraza a DALIA, que abraza a Alex LALA est sentada en un banco de madera, y mira con detenimiento todo su espacio de trabajo. Sobre una pared est un diploma enmarcado para Eduarda Caldern, etnobotnica mexicana y enseguida un poster que anuncia un encuentro nacional de herbolaria mexicana organizado por el Jardn Botnico de la UNAM. Vemos varios ejemplares apilados de un libro sobre Plantas Curativas de Mxico y otro que se llama Recetario de Quelites. Pero lo que domina ese muro es un gran poster que dice Mara Sabina, la sabia de los hongos, con su fotografa. Al centro de la habitacin est una mesa larga con microscopios, tubos de ensayo y muestras de plantas diversas. Atrs, sobre un pizarrn se pueden leer varios nombres y frmulas qumicas.

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Junto a la ventana vemos reproducciones gigantes, perfectamente enmarcadas, de las ilustraciones de plantas curativas que aparecen en el Cdice Badiano del Indio Martn de la Cruz (manuscrito azteca de 1552). La planta cardosa llamada huitzquilitl, y la de flores chiquitas llamada tlatlanquaye, que son remedios para los males de la sangre, segn se lee en caligrafa antigua. El cococ xihuitl o hierba amarga, que reconforta el alma. Y salimos por la ventana hacia el verdor del jardn botnico.

Sec. 20 EXT/DIA. Jardn Botnico 20 Entre la exuberante vegetacin del jardn descubrimos a LALA, que ahora est vestida de otro modo. ALEX la abraza del cuello, LALA le da un beso y enseguida el nio se escapa en una carrera. LALA A esas matas de hojas largas s no lo podemos dejar que se acerque porque sacan ronchas. Las plantas que seala LALA llevan su nombre indicado en una placa metlica: MALA MUJER/ PLANTA CURATIVA MEXICANA. PRODUCE URTICARIA EN LA PIEL. SU SAVIA SE USA Ya no alcanzamos a leer ms porque vemos que ALEX se agach e intenta comerse un puado de tierra . La mano de LALA lo detiene. LALA Ay hija, pnle ms atencin al nio.

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DALIA (medio molesta) Est explorando el mundo, Lala. Qu no te gusta tener un nieto con espritu de investigacin como t? El nio se mete de nuevo algo a la boca y ahora es DALIA quien simplemente mete su mano y le saca lo que se meti: una piedra medio grande. LALA Necesito pedirte algo, hija, para organizar bien las notas de mi ltima investigacin, la de testimonios de curanderos en la Huasteca hidalguense. Tendrs tiempo para ayudarme? DALIA (molesta) Ay mam, no empieces con que si estoy de gevona, que qu hago con mi tiempo, y bl bl bl. . . nadams me tiras buscapis para. . . LALA la interrumpe tomando el antebrazo de DALIA con suavidad, casi con ternura. LALA (muy seria) No hija, para nada. Te estoy pidiendo ayuda de verdad. La necesito. DALIA la mira sorprendida, adems de molesta.

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DALIA (sigue enojada) Eso s que sera una novedad: que t me pidas ayuda a m. LALA (serena, insiste en explicar) Quisiera ponerme a organizar mis papeles, mis cintas, algunos datos. . . cosas que todava traigo en la mente. Antes de que. . . Se le quiebra un poco la voz y se detiene un poco, antes de seguir hablando. DALIA se da cuenta que la cosa va por otro lado del que supona. LALA (cont) antes de que mi cerebro se desorganice por completo. A DALIA de golpe se le inundan los ojos de lgrimas. Turbada, mira a su mam e intenta decirle algo. LALA con suavidad pone sus dedos sobre los labios de DALIA, para que no diga nada. Los ojos de DALIA parecen asustados. LALA Tengo Alzheimer. . . (se le quiebra la voz, pero trata de no detenerse al hablar) Y lo ms importante que te quiero pedir, hijita, es que, llegado el momento, no me vayas a dejar vivir en calidad de bulto, te lo suplico. DALIA se abraza a su mam. LALA, tiernsima, envuelve a su hija en sus brazos mientras le acaricia la mejilla.

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LALA (con suavidad) Una persona puede perder casi cualquier cosa, hija, menos vivir con dignidad. La imagen se va a blancos.

_______________________________________________________ _ Sobre blanco se lee: SEGUNDO TIEMPO: EL DIAGNSTICO CLNICO

Sec. 21 Del cerebro y de las emociones (animacin digital) 21 Vemos la parte superior de un cerebro, donde se ubican claramente los dos hemisferios, vistos desde arriba. Un voz explica, en tono cientfico: Los cerebros del hombre y la mujer funcionan de manera muy diferente. En especial, han evolucionado de tal forma que reaccionan de modo distinto a las emociones. Los hemisferios se iluminan con colores, de una manera parecida a como se ven funcionar en un estudio de resonancia magntica. Otra voz nos dice: Los cerebros de las mujeres tienen muchas ms conexiones neuronales entre los dos hemisferios. El de los hombres est menos conectado, y cada hemisferio tiende a ser ms especializado. Ahora vemos dos cerebros funcionando, que se convierten en cuatro, y despus en ocho y en diecisis, como en un hermoso caleidoscopio de luces y colores. Una voz ms explica: Para expresar e interpretar emociones se requiere que ambos hemisferios cerebrales funcionen simultneamente.

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Algunos de los cerebros se iluminan consistentemente al centro, en el rea circundante a la hendidura que marca la separacin de los dos hemisferios Pero otros cerebros se iluminan en reas claramente diferenciadas de cada hemisferio, casi sin tocarse. Y otra voz nos dice: El pensamiento emocional se procesa en el lado derecho del cerebro mientras que el habla est en el izquierdo. El pobre flujo de informacin de un lado al otro en el cerebro del hombre indica que tiene que usar ms reas de su cerebro para interpretar las emociones. As que es ms difcil para el hombre, biolgicamente, expresar sus emociones. Mientras que las mujeres estn ms conectadas para convertir las emociones en palabras. Las voces que dan explicaciones se entremezclan, los textos se escuchan overlapeados, y por momentos se enciman o hasta se pierden. De las imgenes caleidoscpicas de los cerebros funcionando ahora salen palabras que nombran emociones; muchas palabras en el caso de unos cerebros y pocas en otros. El caleidoscopio se torna as ms complejo y hermoso que antes: una especie de mosaico arabesco, un tanto psicodlico.

Sec. 22 INT/DIA Departamento de Dalia 22 Sobre un papel, la mano de DALIA escribe la palabra llorar muchas veces. DALIA est hablando por telfono y ALEX est sentadito por ah, jugando. DALIA Alex est bien, pap. Y yo ando triste. . . . . . pero bien, tambin. DALIA (cont) S. Hay que pagar la tomografa, pero mi mam no quiere que t pagues nada. . . Claro. . . no se tiene que enterar, tienes razn. Ahora escribe las palabras mam, mamita muchas veces.

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DALIA (cont) Recib el depsito, el lunes, s, gracias. Ahora escribe las palabras abrazos, besos muchas veces. DALIA (cont) No, no es imposible pap. El mdico dice que el Alzheimer les puede darse a personas desde los 40 aos.

Sec. 23 La qumica del cerebro y la qumica de las plantas (animacin digital y accin viva)

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Al estilo de la sec 21, voces cientficas nos hablan de la testosterona y de los estrgenos: de cmo modifican la proporcin y distribucin de msculos y de grasas en hombres y en mujeres, pero cmo, tambin, modifican los comportamientos. De otras hormonas y sustancias qumicas en el cerebro y su relacin con los sentimientos. Del cido flico: la felicidad y la risa. De cmo la novedad dispara dopamina en el cerebro, estimulando sentimientos de atraccin. De las endorfinas y el enamoramiento. De cmo se termina la pasin cuando la pareja no ha encontrado una manera de estimular o mantener la produccin de oxitocina. Las claves bioqumicas del amor. Se ven las frmulas qumicas de todas estas sustancias que circulan por el cerebro humano de parejas humanas, junto con otras imgenes an por definir. DALIA est sentada en el suelo de su departamento, de espaldas a la pared en la que las imgenes parecieran proyectarse. Pero ella no las ve.

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Trabaja en silencio y no parece oir las voces. Su atencin est centrada en libros y cuadernos de notas que tiene esparcidos por todo el piso. DALIA (para s misma) La qumica del cerebro y la qumica de las plantas Ay jefa, cmo se te ocurre. . . ponerme a trabajar estas cosas, de veras. . . Si ya sabes que reprob fsica y qumica. DALIA apunta y revisa algunos datos y los compara con las frmulas qumicas de las investigaciones de Lala, que van acompaadas con fotos y dibujos de diferentes plantas. De repente, DALIA se echa para atrs y se estira, como cansada de trabajar. Harta de todo, se levanta del suelo para ir a ver el peridico que tiene sobre la mesa del comedor. Cuando se pone de pie las imgenes se esfuman. Ahora DALIA arranca la hoja del peridico que tiene la cartelera de pelculas y los horarios en los cines.

Sec. 24 INT/NOCHE Pasillo del edificio 24 DALIA platica en la puerta del departamento de su amiga ANA. Estamos en el mismo edificio en el que vive DALIA. ANA (enroscndose el cabello con los dedos) No puedo, va a venir Nacho a verme. No quieres pasar? DALIA No, Ana. Yo s me voy a ver una pelcula. Necesito llenar mi cabeza de pendejadas,

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. . .que es lo nico que pasan, por cierto. ANA (cariosa) Yo te puedo platicar pendejadas, tambin. Anda, psale. DALIA (niega con la cabeza, tristona) No. Me voy al cine. Se va, haciendo desganadamente un gesto de despedida con la mano.

Sec. 25 INT/NOCHE. Sala de cine 25 DALIA est sentada en la sala de cine, viendo los trilers de prximos estrenos. Entran dos tipos jvenes, GABO y el RUSO, y se sientan justo detrs de ella. Vienen platicando. GABO A m, de la facultad, me gustan Masha y Luca. Pero a Masha no se cmo llegarle. El RUSO (que parece todo menos ruso), se acomoda en su asiento y le convida unas pocas de sus palomitas al GABO. GABO No seas codo, pinche Ruso. Dme ms. Tendr un gey? A lo mejor ya tiene un gey. RUSO Masha? No s. Creo que no. A Luca s le llegaste? GABO Tampoco. Luca s tiene un gey.

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RUSO Quin te dijo, pinche Gabo? GABO Es que no se sabe bien porque nunca va a los revens ni nada. RUSO Tons s ha de tener gey y Laura? no te late Laura? GABO Me bate. No supe cmo llegarle. RUSO Mmmm. Por su pltica, GABO se nota desesperado. GABO Sabes quin me late que igual s se presta pa' gozar? Mariana. RUSO Ey. Puque. La cosa es una que s se preste. Ey. GABO

DALIA ha estado escuchando. Cuando los trilers terminan las luces se prenden. DALIA termina de anotar en su libreta. Alcanzamos a leer: que se preste pa gozar . DALIA se levanta de su asiento y gira, mirando de frente a los dos chavos. DALIA (con su pluma en la mano) Oye tienes un papelito?

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GABO (sorprendido) S claro. DALIA le anota un nmero telefnico y le regresa el papelito. DALIA Gabo verdad? Llmame, si quieres. Yo soy Dalia. GABO se queda hecho un pendejo y el RUSO se caga de la risa.

Sec. 26 INT/NOCHE. Saln de fiestas 26 CITLALI baila con SU PAP el vals de quinceaera (se escucha Pjaros de La Lengua, y no el clsico vals). Hay un ambiente extrao de hielo seco e imgenes difuminadas. OTRO HOMBRE se acerca y CITLALI cambia de brazos. LOCUTOR (OFF, solemne) Ahora la quinceaera deja de bailar con su pap y baila con su to. El saln est lleno de gente que aplaude, pero el ambiente se escucha casi vaco, distorsionado. BLANQUITA est sentada en la mesa de honor y recibe felicitaciones de VARIAS PERSONAS por los 15 aos de su nieta. BLANQUITA (OFF) A los hombres les gusta tener varias hembras. Son como animalitos.

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EXT/NOCHE. Azotea del edificio DALIA Y a poco las mujeres no somos igual, Blanquita?

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DALIA est fumando sentada en un recodo del ltimo tramo de la escalera del edificio, el que abre a la azotea. Le ofrece un delicado-sinfiltro a la vecina. BLANQUITA Mejor dame un cigarrito dsos que dan risa. DALIA sonre. Se busca en la bolsa de la blusa y saca el toque. ANA est tendiendo su ropa a unos metros de distancia. Atrs, DALIA apaga el cigarro que estaba fumando para compartir el toque con BLANQUITA. ANA se les acerca inmediatamente. ANA Qu tal olfato traigo. eh? BLANQUITA le comparte el toque. BLANQUITA Yo en mi vida hice un batidillo de hombres, la verdad. ANA Cuntos maridos tuvo? BLANQUITA Hice vida con cinco, creo. Segn que-hasta- que-la muerte-nos-separe y qu va (se re). . . lo que nos separ, siempre, fue la vida. DALIA Ya ve?

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ANA Yo voy que chuto pa l mismo rollo. BLANQUITA (a ANA) T estabas casada no? qu no era tu marido ese muy risueo del Tsuru, que vena luego a buscarte? ANA (cortante) Era. BLANQUITA Y t nunca le abras. ANA Me cagaba que fuera tan risueo, Blanquita. Por eso. ANA se re sola, como quien se guarda un secreto. DALIA la ve como con ganas de preguntarle ms pero BLANQUITA cambia el rumbo de la conversacin. BLANQUITA (a DALIA) Y ya se durmi el nio? DALIA asiente con la cabeza mientras aspira la fumada. BLANQUITA (cont) Y tu mam? DALIA (triste, se encoge de hombros) A veces est normal, pero a veces Ya estoy pensando en mudarme con ella, para cuidarla. BLANQUITA (conmovida) Pues ah si se te ofrece ayuda, ya sabes.

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Me va a dar tristeza que te vayas, pero al fin ya estoy acostumbrada a extraar Te vas a llevar tus plantitas de mota? DALIA la mira sorprendida y ANA se ataca de risa. ANA Y segn t las tienes donde nadie las puede ver! DALIA Mi mam siempre tuvo mariguana en la casa, pero la usaba para darse fricciones con alcohol y otras cosas. BLANQUITA Segn t. Las tres se atacan de risa. DALIA (a las dos) No, en serio. Nunca la v fumar mota, ni tabaco. No bebe, ni nada. BLANQUITA Seguro hay muchas cosas de tu mam que no sabes. Que ni te imaginas. DALIA la mira, inquisitiva. BLANQUITA Todos tenemos una vida pblica y otra privada. Pero tambin tenemos una vida secreta. DALIA sonre y se queda pensativa. ANA se pone de pie, bruscamente.

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ANA Yo no, mi vida es un libro abierto. Voy a seguirle con mi ropa, chavas. Se re y se va a seguir tendiendo la ropa lavada.

Sec. 28 INT/NOCHE Edificio 28 Por la ventana vemos a DALIA acostada en su cama, semidesnuda. Habla con alguien que no alcanzamos a ver. Tampoco alcanzamos a escuchar. Ese alguien sale del cuarto y lo seguimos a la ventana siguiente. Es GABO, el chavo del cine, que termina de fajarse bien el pantaln, agarra una chamarra que dej en la sala y sale del departamento.

Sec. 29 EXT/NOCHE Edificio 29 GABO sale del edificio con una bicicleta. Se pone un casco, se trepa en su bici y se va. La imagen se va a blancos ________________________________________________________ Sobre blancos: TERCER TIEMPO: LAS TAREAS SE COMPLICAN (o el mundo se desorganiza)

Sec. 30 INT/DIA Casa de Lala 30 DALIA est ayudando a su mam a vestirse. LALA escoge una blusa, y enseguida escoge otra blusa ms. LALA Hija, necesito que me consigas el Cdice de Martn de la Cruz.

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DALIA Tienes el facsmil, mam. En tu escritorio. Ah me marcaste lo de las plantas que todava se utilizan en la Huasteca. DALIA vuelve a colgar una de las blusas, y en su lugar saca una falda. LALA, un poco desconcertada, mira la ropa extendida sobre la cama. DALIA (cont) Una blusa y una falda mam, no te vas a poner dos blusas o s? LALA guarda la falda y vuelve a sacar la otra blusa. La extiende sobre la cama mientras habla. Parece confundida con la ropa, pero habla perfectamente bien. LALA Necesito encontrar el original del indio Martn de la Cruz, quin sabe cul era su nombre real, porque l era un noble azteca, sabio en medicina herbolaria. Y es que la traduccin que en 1552 hizo Juan Badiano, un espaol que ni mdico era, est llena de lagunas. Por ejemplo. . . Mientras habla, LALA saca un blusa ms y otra ms que extiende sobre la cama. Ahora tiene cuatro blusas para ponerse y ninguna falda. DALIA, con gentileza, vuelve a sacar la falda del clset, mientras su mam sigue hablando del asunto del cdice.

sec 31 INT/DIA. Banco 31 Un hombre CAMPESINO, ya viejo y encorbado, de huarache y morral, se acerca a una ventanilla para cobrar un cheque.

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La CAJERA ve al viejo, revisa el cheque y lo pasa por una maquinita. Lo vuelve a revisar. CAJERA (mascando su chicle) No pasa su cheque. Sin ms se lo regresa. El CAMPESINO se lo vuelve a dar, como sin entender lo que le dicen. La CAJERA se lo vuelve a regresar. CAJERA La firma no pasa. Que le hagan otro. Se ve que al hombre se le sale el alma del cuerpo. Se nota que no tiene cmo reclamar otro cheque ni nada por el estilo. CAMPESINO As me pagaron. No hay otro. La CAJERA llama al siguiente en turno. El CAMPESINO se hace a un ladito. Mira su cheque, como sin comprender. Simplemente se qued sin su dinero: le toc perder, como siempre. BLANQUITA, sentada esperando su turno, es quien se ha dado cuenta de todo esto porque, por supuesto, nadie ms en el banco mira siquiera al CAMPESINO. Es como si ese hombre fuera invisible para todos, menos para BLANQUITA. El pobre hombre se encamina hacia la salida del banco, con su pasito resignado de hombre pobre que ha trabajado muy duro toda la vida. BLANQUITA lo mira y luego mira el letrero electrnico indica que le toca su turno con la cajera. BLANQUITA se acerca a la ventanilla con su recibo de luz en la mano, y un billete de $200 para pagar. Le toca la misma CAJERA.

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BLANQUITA Oiga de cuanto era el cheque que no le quiso pagar al seor? La CAJERA se tarda en comprender. Luego contesta, molesta. CAJERA (grosera) No le puedo decir. Va a pagar su luz? La CAJERA extiende la mano para el recibo. Pero BLANQUITA lo retira. BLANQUITA Pobre hombre. BLANQUITA da la vuelta y sale del banco, apresurada con sus $200 en la mano.

Sec. 32 EXT/DIA. Calle 32 BLANQUITA busca con la mirada para todos lados, pero por ninguna parte se ve el campesino. BLANQUITA camina hacia un lado, y luego hacia el otro, mirando para todos los lados, sintindose cada vez ms desconsolada. BLANQUITA est parada en un esquina, triste hasta las lgrimas y con su billete de $200, intil, en la mano.

Sec. 33 INT/NOCHE Edificio 33 Por una de las ventanas del edificio vemos a VARIOS JOVENES con fiesta y msica (tocan Amigo lindo del alma de Eduardo Mateo). Unos bailan y otros tocan.

Sec. 34 INT/NOCHE. Edificio. Ventana de Dalia 34 Por otra ventana vemos en su departamento a DALIA, de piyama, bailando con ALEX, de mameluco.

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Le da giros y lo mece, suavemente, como para dormirlo. El nio ya se ve flojito y a gusto, y cuando da la vuelta vemos que ya est perfectamente dormido en brazos de su mam.

Sec. 35 INT/NOCHE. Casa de Lala 35 LALA se desplaza obsesivamente, sin sentido, yendo y viniendo del closet, metiendo y sacando ropa sin ton ni son. (La vemos desde el balcn, a travs de una ventana de plantas).

Sec. 36 INT/NOCHE. Edificio. Ventana de Dalia 36 DALIA, de piyama, rebana cebolla en su cocina y eso la hace llorar. Con el dorso de la mano se limpia una lgrima antes de echar la cebolla en el aceite para hacerse una sopa.

Sec. 37 INT/NOCHE. Edificio. Ventana de Ana 37 ANA mira una telenovela en la tele, con un hombre de cabello crespo (NACHO) dormido a su lado.

Sec. 38 INT/NOCHE. Edificio. Ventana de Blanquita 38 BLANQUITA plancha alteros de ropa, junto a la foto de XV aos de Citlali. De repente, deja la plancha y se pone a llorar sentada en un banquito.

Sec. 39 INT/NOCHE. Saln de fiestas 39 CITLALI sigue bailando su vals, pero ahora lo hace sola, en un saln vaco. Se ve risuea, pero al dar un giro nos damos cuenta de que tiene el vestido manchado con sangre a la altura de su pecho, y que su rostro luce muy plido.

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Sec. 40 INT/NOCHE. Departamento de Dalia 40 DALIA, de piyama, se come su sopa de cebolla sentada a la mesa, sola. Est revisando el facsmil del llamado Cdice Badiano o Cdice Martn de la Cruz: se fascina con una pgina en la que aparecen 17 dibujos de plantas curativas con sus nombres en lengua nhuatl. DALIA los nombra, tratando de encontrar la pronunciacin correcta: DALIA Temahuiztilli cuahuitl, tlapalcachuatl, cohuaxcotl, totonqui xchitl. . . Termina su sopa, se estira con sueo, deja el libro abierto sobre la mesa, y se va para su recmara, dejando todo sin recoger. La luz se apaga.

Sec. 41 INT/DIA. Departamento de Dalia 41 El sol maanero ilumina la estancia. DALIA cierra el libro y se pone a recoger las cosas que dej en la mesa la noche anterior. Sorprendida, ve un saco de hombre en el respaldo de una de las sillas. Es un saco que no estaba ah la noche anterior. DALIA lo toma y lo huele; como si por el olor pudiera ubicar a su dueo. Termina de marcar un nmero en el telfono. DALIA Gabo? Dejaste un saco en mi casa la otra noche? No, claro, t no usas saco. OK. No, no mames. No fue ningn otro galn, tranquilo. Luego hablamos eh? DALIA termina de marcar otro nmero. DALIA Luis? Pasaste anoche por la casa? No s, por ropita del Alex o algo.

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S, ya s, ya s. . . entonces no pasaste por ac. . . Ya s que te ped la llave hace mucho pero . . .Bueno, disculpa, no te pregunt en mala onda, me cae. Marca otra vez. DALIA Pap, ora que viniste a comer no dejaste aqu tu saco?. . . Si, fue hace un par de meses ya S, tres meses, de hecho. . . Cmo? ah s, recib el dinero, todo bien. Mientras habla por telfono les empieza a echar agua a sus matitas de mariguana, como para entretenerse y no desesperarse con su pap. Hace un gesto como para checar si desde la ventana otras personas del edificio pueden ver las macetas. DALIA (cont) En la cuenta de Banorte, aj. Oye, igual no te acuerdas y s lo dejaste. . . . . .Tu saco. No, ya s: cmo te ibas a ir sin ponerte el saco, obvio. Pero. . . qu talla eres pap? Mientras habla, DALIA va a revisar la talla marcada en el saco que apareci en su casa. Por su expresin nos damos cuenta que no corresponde al dato que le da su pap.

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DALIA (cont) Cuando quieras, pap, de veras, ven a comer cuando t quieras No, no tienen que pasar otros 3 meses para que te invite: te estoy invitando ahorita. . . Mi mam? est estable, sin grandes cambios, por el momento. No, ya sabes, es que no te quiere ver. . . DALIA regresa a sus plantitas. Las revisa, les quita hojitas secas. Se entretiene. DALIA (cont) No es eso, papi, ms bien no quiere que la veas porque est muy cambiada y. . . S, pagu lo de la seora que la cuida cuando yo no estoy. No, no es enfermera, es una vecina que conozco bien, Blanquita. . . S, toda la confianza del mundo: me cuida al Alex, tambin. . . Le pagu todo el mes, aj. Con el cheque cruzado, s. Entonces me llamas y nos ponemos de acuerdo para que vengas te parece? Bueno. Besos a Elisa y a mis hermanitos eh? Chau chau. DALIA cuelga el telfono, emocionalmente agotada, y se sienta a respirar.

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Mira una foto enmarcada que tiene sobre una repDALIA: es su pap (un hombre bien plantado, de barba y cabello ondulado) con una nia (DALIA, evidentemente) en brazos. Despus, intrigada, mira el saco, que por supuesto sigue ah.

Sec. 42 INT/ATARDECER Escaleras del edificio 42 En la escalera del edificio DALIA se cruza con BLANQUITA, que lleva una palangana grande llena de ropa lavada y planchada. Lleva tambin algunas prendas colgadas en ganchos. DALIA Blanquita le ayudo? BLANQUITA le pasa la ropa que lleva en ganchos. BLANQUITA La voy a entregar aqu en el seis. No sabes cmo se me junt de ropa. Suben el siguiente tramo de la escalera. DALIA Quera preguntarle si alguien entr ayer a mi casa. BLANQUITA Llam al plomero, como quedamos, pero que no puede venir hasta maana. Quieres tus llaves? DALIA No, no, qudeselas. Noms quera saber . Hoy me quedo a dormir con mi mam. Tengo que acomodar todo lo que ya sacamos de su oficina.

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BLANQUITA Qu lstima que ya no pueda trabajar. Es bien inteligente tu mam: el otro da me estuvo recitando en nhuatl, mientras la ayudaba a baarse. DALIA (sorprendida) Mi mam no habla nhuatl, Blanquita. Aprendi un poco delengua mazateca, pero nhuatl no. BLANQUITA Me dijo que est practicando porque va a dar una conferencia sobre cosas que escribieron los antiguos aztecas en un cdice. DALIA pone cara de que no se lo puede creer mientras BLANQUITA toca en la puerta 6 para entregar la ropa.

Sec. 43 INT/ATARDECER Casa de Lala 43 La luz del atardecer entra por la ventana. LALA est en su cocina con un jarrn con rosas en las manos. Le escurre el agua sucia en el fregadero y lo empieza a llenar de nuevo con agua fresca. Una de las rosas, ya un poco marchita, se deshace de todos sus ptalos de golpe, como les pasa siempre a las rosas ya un poco secas. LALA se sobresalta y se le llenan los ojos de lgrimas. No comprende lo que acaba de ver, no puede lograr darle significado a la imagen de la rosa deshojndose de nuevo, en su mente, con lentitud. Le resulta aterradora por incomprensible. LALA se mira fija y largamente en el espejo. No parece reconocerse.

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Una lmpara china de papel blanco est encendida sobre la mesa del comedor. LALA mira el reflejo en la ventana y extiende la mano para tocar la esfera blanca que se mece suavemente sobre el vidrio. No la toca, y no la comprende. Tampoco descifra el movimiento ni el sonido de las copas de los rboles que se agitan con el viento en su jardn. LALA llora y su rostro se va a blancos.

Sec. 44 INT/NOCHE Casa de Lala 44 Hay cajas con cosas empacadas por todas partes y alteros de libros, una computadora desconectada, microscopios, el pizarrn con frmulas qumicas (ya medio borroneadas) y los posters del Encuentro Nacional de Herbolaria Mexicana y el de Mara Sabina, la sabia de los hongos. Cosas todas que habamos visto ya con anterioridad en las oficinas de Lala en el jardn botnico. DALIA trae una botellita con un aceite blancuzco (de esas que venden como bronceador en la playa, en envases que fueron de salsa bfalo). La abre y se la da a LALA para que la huela. DALIA Mira, mam. Aceite de coco. LALA Mmmm. Huele a Acapulco. A cuando tena 5 aos. Con mis palitas y mi cubeta de plstico. (se re, contenta) Mi hermanita Julia est sentada en la playa con los calcetines puestos, porque no le gusta sentir la arena hmeda

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en sus pies descalzos. Hasta grita para que la carguen. La escuchas gritar? DALIA toma su libreta y anota cosas. Sobre su rostro leemos: Olores, memoria. LALA le convida del olor de la botellita a DALIA, que aspira y sonre. LALA Escuchas el mar? Le regresa el frasco a su mam que se queda silenciosa y feliz, recordando o tal vez viviendo el momento, con el aroma del aceite de coco pegado a la nariz. DALIA acaricia los cabellos de LALA, que ahora se le ven muy canosos. LALA ha envejecido de golpe. DALIA Mami no quieres que te ponga tu tinte? LALA ni siquiera le contesta, est ida. DALIA (cont) Sigues de nia en Acapulco? DALIA, conmovida, peina un poco los cabellos de su mam y le besa la frente.

Sec. 45 INT/NOCHE Departamento de Dalia 45 DALIA y GABO, despus del amor, estn en la cama, bajo un mosquitero de tul. GABO se levanta y empieza a vestirse para irse. DALIA se prende un tabaco. DALIA Qudate un ratito.

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GABO se sorprende. Ya se puso el pantaln y estaba por ponerse la camiseta. GABO (contento) Claro. Es que como siempre me dices que ya te tienes que ir a trabajar. DALIA Pero es pura mentira, yo no trabajo en ningn lado. GABO sonre y deja la camisa en una silla y empieza a desabrocharse el pantaln antes de regresarse a la cama. DALIA (cont) No te quites el pantaln. Vamos a platicar un poquito. GABO se sienta en la cama con el pantaln puesto y buena disposicin. GABO Cuntame a qu te dedicas. DALIA le pasa una fumada al GABO. DALIA Colecciono palabras. GABO (divertido) Para qu? DALIA Las voy clasificando, pero todava no s para qu. GABO Bueno, pero qu ms haces, de qu vives.

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DALIA Mi pap me pasa una lana, para que estudie. GABO Y qu estudias. DALIA Nada, por el momento y t? GABO Estoy en la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales. DALIA (burlona) Uy qu padre, con el Mosh. DALIA se re y GABO mira la camita del ALEX (un colchoncito en el suelo). GABO Tienes un perrito? DALIA No, esa es la cama de mi hijo. GABO (sorprendido) Tienes un chavito. rale. Qu edad tiene? DALIA Es un poco ms chiquito que t. GABO se re. DALIA no le da tregua, pero l disfruta estar con ella. GABO Y dnde est? DALIA Con su pap. Todos los mircoles y los viernes se va con l.

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GABO (divertido) Aaaaah. Por eso yo vengo los mircoles y los viernes. DALIA asiente y sonre. Los dos estn relajados y tranquilos. DALIA Estbamos muy despistados y nos embarazamos por accidente. GABO (preocupado) Y ahora... te ests cuidando? Digo si se rompe el condn o algo. DALIA No te preocupes. Cuando me embarac no fue en mal plan. Se nos fue la onda. Pensbamos mucho en el sida y esas malas ondas, pero como los dos ramos fieles y dems, pues no nos preocupamos de eso. . . ni de nada, en realidad. DALIA se re y GABO le hace un gesto burln pero tierno. GABO (rindose) Y se les pas el detalle del embarazo. . . . Cmo se llama tu chavito? DALIA Alex, y es lo mejor que me ha pasado en la vida. Lo adoro. Se siguen pasando el cigarrito. Se miran. Se hace un largo silencio. Se sonren.

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GABO (contento) Es la primera vez que hablamos. DALIA asiente y le sonre, seductora. Le acaricia la entrepierna. DALIA Bueno, pero ya platicamos y ora s qutate el pantaln. DALIA se recuesta en la cama y le da unas palmaditas al lugar vaco junto a ella. GABO, risueo, obedece y se empieza a sacar el pantaln, rpidamente. GABO cuelga el pantaln en la perilla de la puerta del cuarto, que est entreabierta, y vemos que en una silla del comedor, el mismo saco que das antes apareci sin ninguna explicacin, sigue ah. La imagen se va a blancos ________________________________________________________ Sobre blancos se lee: CUARTO TIEMPO: ALTERACIONES EN EL COMPORTAMIENTO CON PERODOS DE LUCIDEZ ( EL MUNDO ES A VECES INCOMPRENSIBLE) ________________________________________________________ Sec. 46 INT/NOCHE Casa de Lala 46 Del aparato de sonido se escucha una vieja grabacin con cantos chamnicos en voz de una mujer que los recita en lengua mazateca. En el piso hay un reguero de discos y cintas. El poster de Mara Sabina est simplemente recargado sobre la pared, pero domina todo el espacio. LALA est sentada tambin en el suelo, y abraza sus piernas escuchando la grabacin. Repite algunas frases de Mara Sabina y algunas otras las va traduciendo al espaol.

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LALA (se mece mientras repite) soy la mujer que chupa, dice soy la mujer que limpia, dice soy la mujer que cura, dice soy la mujer que arregla, dice soy la mujer yerbera, dice soy la mujer sabia en lenguaje porque soy la mujer sabia en medicina Sobre la mesa est un paliacate extendido, y en l se ven restos de algo oscurito (hongos), todava con tierra. Tambin hay una botella de vidrio con varias races suspendidas en una solucin acuosa. Hierbas de hojas verdes y brillantes descansan sobre un papel de estraza. Semillitas rojas y semillitas azules estn puestas en un plato pozolero. Un hermoso peyote. La imagen de la propia Mara Sabina (del documental de Nicols Echevarra Mara Sabina, mujer espritu de 1979) flota por toda la habitacin. Su voz entremezclada con las voces diferentes que LALA va recreando, en una especie de rezo o murmuracin polifnica. LALA (cont) Soy la mujer piedra del sol, soy la mujer luz de da soy la mujer que hace girar, soy la mujer del cielo soy la mujer de bien, soy la mujer pura soy la mujer espritu porque puedo entrar, y puedo salir, en el reino de la muerte

Sec. 47 INT/DIA Departamento de Blanquita 47 ALEX tiene cara de travieso. Sentado en el piso de la cocina, juega con unos botes vacos.

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DALIA (incrdula) A poco se port bien el Alex? BLANQUITA (sealndole) Psame la latita roja esa, mija. DALIA va a una repisa sobre la estufa y toma la lata. Lee la etiqueta de Royal-polvo-para-hornear. BLANQUITA Este nio es un sol. (le guia un ojo al ALEX sin que DALIA se de cuenta) ALEX se re mientras BLANQUITA recibe la lata, la abre, mete la ua de su dedo meique y prueba el polvo blanco con la puntita de la lengua. DALIA se queda mirndola. BLANQUITA Siempre halla con qu entretenerse: todo le llama la atencin. . . Entonces desde maana quieres que me quede con tu mam tambin los lunes? Ya le avisaste? DALIA Da igual. Ya no se da cuenta de cuando es lunes o martes o domingo. Tampoco se acuerda de las cosas recientes, por eso puse el pizarrn, para que le vayamos apuntando todo: si ya comi, si ya se ba . . . cmo se llaman las cosas. Ya ve que luego se confunde. BLANQUITA pone la latita sobre la mesa. DALIA la ve a sospechosamente y toma la lata de Royal. Prueba el polvito blanco de la misma manera que BLANQUITA lo hizo.

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DALIA (sorprendida) Es polvo para hornear. BLANQUITA Y qu pensabas que era? DALIA (riendo, apenada) Pues es que con usted ya no se sabe, Blanquita. Es bien atascada. BLANQUITA va hacia un mueble y saca harina y azcar morena. Los pone sobre la mesa, junto a unos pltanos. BLANQUITA Yo puro natural, mija. Vas a ver que postre tan rico.

Sec. 48

EXT/DIA

Jardn botnico

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LALA camina entre las plantas, ya con cierta dificultad para coordinar sus pasos y movimientos. Hay algo ausente en su expresin pero habla con claridad y coherencia, aunque pareciera ir hablando sola y a ratos entrecierra los ojos, como recordando. LALA Sueos y sueos. He soado todas las noches sueos de los que no quiero despertar. Sueos que me acompaan todo el da. Vemos una rama de pirul repleta de frutos globosos y rojos. LALA pasa su mano por la rama, como acaricindola, y se sigue de largo. LALA (cont) El de anoche por ejemplo. No quera desprenderme de mi sueo y me qued en la cama hasta las diez y media.

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DALIA, que camina unos pasos atrs, corta un puo de las frutillas. Todas las plantas del jardn botnico llevan su nombre indicado en una placa metlica. Este letrero dice: SCHINUS MOLLE / PIRUL/ PARA CALMAR CLICOS Y CICATRIZAR HERIDAS y lo leemos, al menos en parte, al pasar. LALA (cont) Y es que han sido sueos de hombres. DALIA sonre. Vemos un arbusto de hojas muy verdes y gruesas con flores blancas que LALA huele al pasar. Un letrero explica: MAGNOLIA/ GRANDIFLORA: PARA PADECIMIENTOS DEL CORAZN Y PROBLEMAS DE ATAQUES Y DE NERVIOS. DALIA pasa tambin por las flores de la magnolia y las huele. LALA (cont) Sueos en que algn hombre me toca, me abraza, me mira, me hace el amor. LALA mira hacia arriba donde el viento mueve las largas ramas de varios bambes, que se ondulan y parecen bailar. Esta vez no le producen inquietud. LALA (cont) Son sueos que alimentan mi nostalgia. DALIA, pensativa y emocionada, pasa su mano por la corteza de un hule gigantesco que llena todo con su sombra (HULE/CASTILLA ELASTICA: DISLOCACIONES Y FRACTURAS.). Adelanta sus pasos para caminar ms cerca de LALA. LALA sonre y su dedo meique se engancha en un cardo de flores amarillas (ARGEMONE MEXICANA /PAPAVERCEA: PREVIENE LA HEMORRAGIA POSPARTO, dice el letrero).

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Una espina hace que aparezca una gotita de sangre en la yema de su dedo, pero LALA ni se inmuta. DALIA le toma la mano a su mam, y le revisa la herida pequesima. Descubre la pequea espina en el dedo. Con las uas, DALIA intenta sacar la espinita. LALA, dcil, extiende su mano y mira las plantas a su alrededor y suspira. LALA Extrao a los hombres.

Sec. 49 INT/DIA Habitacin de hotel tropical Leemos un letrero que est pegado sobre la puerta:
ESTIMADO HUESPED, LE ROGAMOS: 1. NO INTRODUCIR NINGUN TIPO DE ANIMALES EN LAS HABITACIONES. 2. NO UTILIZAR LAS TOALLAS NI LAS SABANAS EN LA LIMPIEZA DEL CALZADO. 3. EL HOTEL NO CUENTA CON SERVICIO DE PRESTAMO DE DINERO, NI SE CAMBIAN CHEQUES PERSONALES. 4. NO SE ACEPTAN ACOMPAANTES DE DUDOSA REPUTACION. 5. EL CUARTO VENCE A LAS 12. ATENTAMENTE: LA GERENCIA DEL HOTEL

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La mano de una MUJER marca con plumn rojo lo de acompaantes de dudosa reputacin y se escucha su risa juguetona. Un HOMBRE que est detrs de ella toma repentinamente a la MUJER por la cintura. Le besa el cuello. Ella se re, se voltea y responde a sus caricias. La cama del cuarto est destendida. En el techo gira un viejo ventilador. La MUJER est aparentemente desnuda bajo el enredo de una sbana, con la que medio se cubre.

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Abre la sbana y mete al HOMBRE dentro. Abrazados, se tiran en la cama como mejor pueden, siempre enredados por la sbana. Se ren mientras intentan desenredarse para poder amarse.

Sec. 50 EXT/NOCHE Alameda central 50 DALIA camina a pasos rpidos, muy angustiada. Hay GENTE paseando por la Alameda, un clsico domingo. Un grupo de TRASVESTIS (del Club de Amigos de la Cumbia) baila en el quiosco. DALIA apenas y los mira al pasar, pero de golpe descubre lo que busca. Es LALA, feliz y un poco loquita, bailando sola entre el grupo de PERSONAS que miran a los travestis. DALIA (acercndose, apresurada) Mam qu haces aqu? Llevo horas buscndote. LALA Vine a buscar a tu pap. DALIA la toma con suavidad y la aleja del barullo cumbiambero del quiosco de la Alameda. DALIA Es domingo, debe estar en su casa de Cuernavaca quieres que lo llamemos? LALA se no. Tu pap biolgico. DALIA se queda perpleja.

Sec. 51 INT/NOCHE Casa de Lala 51 Sobre la pared est pegado el pizarrn con restos de frmulas qumicas.

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De manera ms reciente estn marcados los das de la semana con anotaciones en marcador negro. Leemos: Desayuno- - - no quiso- - Comida- - - - Cena - - - - Bao- - no quiso - no quiso - no quiso DALIA mira de reojo las anotaciones del pizarrn. DALIA Hay que baarse, Lalita. Sin excusas ni pretextos. Nada de que no quieres Por toda la casa hay papelitos pegados nombrando algunos objetos sobre los que estn puestos: mesa , lmpara , jarra, cocina (sobre la puerta que da a la cocina). DALIA le est dando de merendar a LALA, ya vestida con ropa de dormir. Por el ritual alimenticio nos damos cuenta que LALA ya no come por s misma, o que al menos no lo hace apropiadamente. DALIA le pone una servilleta de tela al cuello y le ayuda a sujetar una quesadilla. Luego dirige el movimiento de su mano para que la quesadilla llegue a la boca sin contratiempos. ALEX De cuando en cuando juega con los papelitos con nombres que quedan a su alcance. Tambin est cenando quesadillas, sentado en su sillita alta. ALEX As Lalita, mira. Como yo. Y le ensea lo bien que l se come su quesadilla solito y sin ayuda. ALEX (cont) Como come mi boquita. mira. DALIA le sonre, aprobndolo. LALA sonre todo el tiempo, sin que su sonrisa venga de un estmulo especfico.

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LALA Las mujeres somos transmisoras de palabras y sabidura. Este nio es cazador-recolector. Pero vamos a hacer que sea un guerrillero y no un rey. (habla con la boca llena) DALIA A ver, mam, un traguito de leche. DALIA le da a beber del vaso, con cierta dificultad. ALEX tambin bebe. ALEX Yo s puedo solito, miren. En realidad se chorrea l a leche, y no lo miran. LALA Me gust tu pap cuando lo v cantando y tocando su guitarra. DALIA hace como si no le diera mayor importancia a lo que su madre le est diciendo, pero la delata su nerviosismo. Derrama la leche, ella tambin. LALA (mira a su hija, como recordando) T sacaste sus ojos y su boca. Una boca as carnosita como la tuya DALIA la interrumpe, metindole un bocado en la boca. Se ve un poco tensa y se muerde el labio inferior (carnosito, efectivamente).

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DALIA Es msico? LALA asiente, contenta. Come con apetito. LALA Se regres a su pas sin saber de ti. DALIA (se impacienta) Qu es esta historia, mam? Te la ests inventando? No me hagas estas cosas, Lalita, que ya tengo bastante con lo que nos pasa . . . de quin me ests hablando? DALIA se ve molesta y LALA se queda pensando, aunque sigue sonriendo. Guarda silencio un rato, pero luego insiste. LALA De tu pap, el que ando buscando. DALIA ya se ve francamente alterada. LALA se queda pensando otra vez antes de hablar. LALA (cont) Ya no me acuerdo cmo se llamaba. Se pone a tararear una cancin, de nuevo con un pedazo de quesadilla en la boca. LALA (canta) Por-qu mu-cha-cha, por-qu mu-cha-cha? Por qu t-no-meee, me quiee-eeeres? ALEX piensa que todo es chiste y se re. DALIA intenta controlarse pero no lo logra muy bien. Con brusquedad, toma un pedazo de quesadilla que se le sali de la boca a su mam y lo regresa al plato.

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Le intenta dar a beber la leche nuevamente, pero ms bien para callarla. LALA no se deja. LALA Llor mucho cuando se fue, de repente, a su pas. . . que se llama. . . que est abajito de este otro. . . muy grande . . . que se llama. . . LALA seala en un mapa imaginario, como queriendo recordar, pero no hay manera: no se acuerda del nombre de ninguno de los pases de los que habla.

Sec. 52 EXT/DIA Parque 52 ALEX juega en el parque. Dispara contra enemigos imaginarios sus flechas tambin imaginarias (tiene el arco pero no la flecha). DALIA Estar con mi mam es como subirme a la montaa rusa. No sabes en qu momento vas a ir de subida, de bajada, o vas a salir volando del carrito. DALIA y ANA, sentadas en un muro bajo, de piedra, los vigilan mientras conversan. ANA Un gringo no s, pero un pap europeo no estara mal . . . no crees? Por lo del pasaporte. . . para poder viajar por el mundo sin visas.

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ANA pone cara de estar feliz, viajando por el mundo sin visas. ANA (cont) Aunque mucho tipo nrdico no te veo, amiga, y anglosajn menos. DALIA La cancin que canta mi mam tiene letra en espaol, y suena como de Argentina, mira: (canta) no s de quin ser, ch, no s de quin ser, ch. Triiiiiiste amaneceeer. ANA Cursi, adems. (se ve un poco decepcionada) Ni hablar, resignacin, piensa que podra haber sido, no s, de un pas como Uzbekistn o peor. (sigue cavilando) Total, argentino es como mexicano no? pases hermanos. Digo, en la escala de qu suerte te toca segn dnde naciste. DALIA (rindose del enredo de ANA) De qu hablas?! ANA se encoge de hombros como diciendo olvdalo.

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ANA El caso es que por fin sabemos porqu te gusta la msica. Lo heredaste. DALIA (le da un manazo, riendo) No seas tarada a quin no le gusta la msica? ALEX se acerca muy exaltado dando explicaciones de que vio un azotador con pelos y que imperiosamente necesitan ir a verlo. ANA y DALIA se levantan para ir a ver el azotador con pelos. DALIA Ay Ana, t no te tomas la vida en serio.

Sec. 53 INT/DIA Departamento en planta baja 53 ANA, con otro look, recoge los platos del desayuno. Por la mesa puesta vemos que desayunaron dos personas. JOEL se aproxima y le da un beso en el cuello. l ya est baado y vestido, listo para irse a trabajar. ANA reacciona un poco huraa al aparente gesto carioso de JOEL. JOEL (muy risueo) Ya, chata, perdname. No s qu me atac No vuelve a pasar, te lo juro. ANA no contesta nada pero da la vuelta para tirar algo en el basurero y le vemos un golpe en el pmulo, cerca del ojo. ANA abre la llave del agua y empieza a enjuagar los trastes. Se tarda, pero al fin mira a JOEL, que espera alguna respuesta, paciente y tranquilo, aparentemente.

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JOEL (sigue risueo) Qu vas a hacer hoy? ANA se tarda muchsimo en responder. No parece natural tardarse tanto en contestar una pregunta tan simple. ANA (casi no le sale la voz) No s. Nada. El rostro de JOEL se tensa un poquito. Parece cosa de nada, pero su sonrisa se esfum y ANA lo observa de reojo, casi con temor. JOEL (serio) Y las llaves del Tsuru?

Sec. 54 INT-EXT/DIA Ventana del departamento en planta baja 54 Por la ventana, ANA mira a JOEL subirse a su Tsuru y partir. (Estamos en un departamento al nivel de la calle).

Sec. 55 INT/DIA Bao del departamento en planta baja 55 ANA est cantando (el son jarocho de La Bruja) mientras se baa bajo el chorro de agua de la regadera. ANA -Ay que bonito es volar, a las dos de la maana. A las dos de la maana, ay qu bonito es volar. Ay mam. Se escucha lo que pareciera ser un cristalazo. ANA deja de cantar, porque alcanz a escuchar algo. Se tensa. Se asoma tras la cortina de plstico y se queda quieta un momento para ver si se escucha algo ms, pero reina el silencio.

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ANA regresa a la regadera, mete su rostro bajo el chorro de agua y reanuda el canto. Su voz se escucha chistosa porque a veces le entra agua a la boca. ANA (canta bajito) -Volar y dejarse caer, en los brazos de una dama. Ay qu bonito es volar, a las dos de la maana. Ay mam.

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INT/DIA Recmara del departamento en planta baja ANA (sigue cantando) -Ay dgame, dgame, y dgame ust cuntas criaturitas se ha chupado ust

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Vestida con su ropa interior y con el cabello todava mojado, ANA extiende sobre la cama el vestido que va a ponerse. Sigue cantando. ANA (cont.) -Ninguna, ninguna, ninguna no s: ando en pretensiones de chuparla a ust La puerta se abre de golpe, JOEL aparece y agarra a ANA de los cabellos, con violencia. JOEL Si no vas a hacer nada para quin te arreglas eh? Para qu sacaste este vestido, si no vas a hacer nada? por qu cantas, eh? Muy contentita?

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ANA est por contestar algo pero l le da una bofetada bestial. Ella corre a encerrarse de nuevo en el bao pero JOEL le da una patada a la puerta y se lo impide. Le sigue reclamando, sin esperar respuesta alguna. JOEL (cont) Con quin te vas a ver? eh? ANA toma una plancha que est en un repisa del bao y con ella golpea con fuerza a JOEL, directo a la cabeza. JOEL cae, inerte, con sangre escurrindole por la cara. ANA lo mira (impasible? asustada?).

Sec. 57 EXT/ATARDECER Parque 57 El rostro de ANA se ve tranquilo bajo la luz dulce del atardecer. DALIA le truena los dedos enfrente de la cara, como para sacarla de un hechizo. DALIA En qu ests pensando? Te fuiste volando y me dejaste hablando sola. ANA (canta, juguetona) Ay que bonito es volar, a las dos de la maana. A las dos de la maana, ay qu bonito es volar. Ay mam. DALIA (re) No te digo? Nunca te tomas nada en serio.

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DALIA la mira extraada mientras ANA sigue cantando, ahora s a gritos destemplados.

Sec. 58 INT-EXT/DIA Ventana del departamento en planta baja 58 El cristal de la ventana est roto. El aire, con lentitud, agita la cortina. Afuera se ve el Tsuru, mal estacionado en la calle. (En OFF, bajsimo, tal vez se sigue escuchando la cancin de Ana) ANA recoge los pedazos de cristal que estn regados por todo el piso. Su rostro est a contraluz y casi no vemos su cara amoratada. La imagen es triste: por la luz muy tenue y porque todo transcurre con una enorme lentitud. La imagen se va a blancos.

________________________________________________________ Sobre blancos se lee: QUINTO TIEMPO: QUIN ERES T? _______________________________________________________

sec. 59 EXT-INT/NOCHE Es noche de luna llena.

Jardn de casa de Lala

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LALA est en la terraza de su casa, mirando la quietud de su jardn y sus plantas, apenas iluminadas por la luna. De repente, un ventarrn agita las copas de los rboles y las plantas. LALA sonre. De repente, LALA se orina y cuando se da cuenta de qu es lo que sucedi, primero parece no comprender, pero despus se angustia.

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Desde el exterior, un gato solitario mira hacia el interior de la casa, donde LALA grita desgarradoramente, y rompe cosas.

Sec. 60 INT/NOCHE Departamento de Dalia 60 La luz de la luna que entra por la ventana ilumina de forma misteriosa el saco de hombre que sigue donde siempre: sobre el respaldo de una de las sillas del comedor. (Se escucha la grabacin original de una rola uruguaya de los aos 70: Por qu mu-cha-cha? Por qu mu-cha-cha? Por qu tuu, no-me, me-quieeeeeres? No s de quin ser ch, no s de quin seree. Triste atardecer ). DALIA entra, enciende la luz y se sienta en el suelo, como acostumbra. Parece no darse cuenta de la msica; no da muestras de escuchar nada. Abre un libro que tiene entre todo el reguero de libretas y textos esparcidos por el suelo, el sof y sobre la mesa del comedor. Es el Mahabharata (un antiqusimo texto hind). Abre su cuaderno y aplicada, copia unas lneas del libro que tena marcadas: -Qu es la locura? - Olvidar el camino Las palabras se escapan del cuaderno, como acostumbran, y vuelan por el cuarto. Pensativa, DALIA arranca la hoja (en blanco) de su cuaderno y la pega en la pared. Las palabras regresan enseguida a la hoja en la que fueron escritas. Sobre la pared, hay cada vez ms papelitos escritos y recortes con palabras. Dan la impresin de tener un orden, de estar clasificados de algn modo por su acomodo sobre la pared.

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Ahora tambin hay imgenes de herbolaria mexicana, y textos con sus explicaciones, los materiales que Lala le dio a Dalia para que trabajara. Vemos las misma reproducciones de imgenes de plantas tomadas de un cdice (Cdice Martn de la Cruz, manuscrito azteca, bilinge, de 1552: Libelus de Medicinalibus Indorum Herbis) que Lala tena en su oficina del jardn botnico. Siguen perfectamente enmarcadas, pero descansan sobre el suelo. Leemos junto a una de ellas: Cmo se cura el que ha sido vejado por el torbellino o el ventarrn

Sec. 61 INT/DIA Departamento de Dalia 61 Un recuadro pegado en la pared explica las ETAPAS DE DETERIORO FSICO Y MENTAL DEL ENFERMO DE ALZHEIMER. Leemos apenas algunas de las frases, como de pasadita: ALTERACIONES EN EL COMPORTAMIENTO, CON PERIODOS DE LUCIDEZ. . . DIFICULTADES PARA REALIZAR TAREAS SIMPLES Y ELEGIR LA ROPA APROPIADA. . . EL ENFERMO REQUIERE AYUDA PARA VESTIRSE. . . PARA BAARSE Y ALIMENTARSE. . . PIERDE EL CONTROL DE SUS ESFNTERES. . .PIERDE LA CAPACIDAD DE SONREIR. . . Una voz masculina lee partes de la descripcin de estas etapas, mientras vemos al pequeo ALEX, que juega por ah. LUIS esta parado frente a la pared, y es l quien lee en voz alta; LUIS . . . No reconoce a sus familiares ms cercanos. . . su lenguaje se reduce a media docena de palabras, a veces incomprensibles. . . su vocabulario se reduce a una sola palabra . . .

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LUIS (cont) . . . Oye Dalia , no tanta ropa, si noms me lo llevo dos das. DALIA est preparando la mochila del ALEX. Mete ropa, juguetes. Ms ropa, ms juguetes, como loquita. LUIS la mira. DALIA Ay Luis, no s ni qu estoy haciendo, perdname. DALIA se ve desconcertada y empieza a sacar todo, igual de loquita. LUIS se acerca y toma la mochila para guardar l mismo slo las cosas que se necesitan. DALIA (cont) Ya no podemos dejarla sola ni un momento. Adems de la vecina, ya contratamos a un enfermera para que se quede con ella por las noches, cuando no me puedo quedar yo. LUIS termina de empacar y abraza a DALIA con ternura. DALIA llora mientras ALEX los mira, sorprendido e inquieto. DALIA Nada te prepara a vivir una enfermedad as.

sec. 62 EXT/ATARDECER

Azotea del edificio

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BLANQUITA Y te sabes el chiste del viejito que entra al restorn con su viejita? BLANQUITA est recogiendo las sbanas y los manteles que estn tendidos al sol. ANA tambin est por ah recogiendo su ropa de los tendederos. Se re y niega con la cabeza.

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BLANQUITA (cont) Viene dicindole: sintate mi reina, a ver qu comemos, mi cielo, ten la carta. mi vida. Y llega el mesero y le dice: seor, lo felicito: qu bonito le habla usted a su seora : mi reina, mi cielo, mi vida Y entonces el viejito le explica al oido, en voz muy baja para que la viejita no le oiga: Es que ya no me acuerdo cmo se llama. ANA se re y BLANQUITA le pasa el extremo de una sbana, para que entre las dos la estiren y puedan doblarla bien. ANA De qu se muere la gente con alzheimer, Blanquita? BLANQUITA se le acerca con una sbana grande para que ANA le ayude a doblarla. BLANQUITA No s. Pero es una enfermedad muy dura. Cada da pasa algo diferente y terrible. Habas de llevarte a Dalia al cine, o algo. Orita est con su mam, pero en la noche regresa. ANA Oiga no ser puro invento de ella eso de que el verdadero pap de Dalia era un cantante argentino? Inventan cosas no?

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BLANQUITA Fjate que aunque le salgan las ideas todas revueltas, para m que con la enfermedad esa se dicen puras verdades. Lo que pasa es que Lala ya no siente ninguna traba para decir todo lo que le pasa por la cabeza. ANA (escptica) Pues s pero. . . su cabeza. . . (como si quisiera decir que deja mucho que desear) ANA regresa a doblar su propia ropa. BLANQUITA Si ves que a Dalia le inquieta lo del nuevo pap, pues que le pregunte al otro, al pap de antes. . . Al de toda la vida, pues. ANA Dalia dice que todo eso del padre biolgico le vale madres. Que ella ya tiene su pap, y que siempre lo ha tenido. BLANQUITA Pues entonces. . . cul es la bronca? Que le pregunte no? l debe de saber. ANA se encoge de hombros, pensativa.

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ANA Y si no sabe?. . . Sera como traicionar a su mam no? (Se pone a cantar mientras quita las pinzas de la ropa) Por-qu mu-cha-cha, por-qu muc-cha-cha, por-qu tuu, no-me, me-quieereeees Ya hasta yo me aprend la cancin! BLANQUITA la mira. BLANQUITA Si anda cantando la cancioncita sa no creo que sea porque no le importa. ANA se queda pensativa.

sec. 63 INT/NOCHE Casa de Lala 63 Por una ventana reconocemos al PAP DE DALIA que ya habamos visto antes en una foto: es un hombre bien plantado, de barba y cabello ondulado y canoso. Est cuidando a LALA. Ella duerme y l lee un libro, aunque cada tanto la mira, vigilando su sueo. Por otra ventana vemos a DALIA que est recogiendo el tiradero de la casa (las cosas rotas). Suena el timbre y va a abrir. Entra una ENFERMERA uniformada. DALIA habla un poco con ella y luego aparece el PAP DE DALIA que saca su cartera y le paga un dinero. Por la primera ventana (la de la recmara) vemos cmo la ENFERMERA empieza a armar todo el tinglado para administrarle suero a LALA, y le ensea a DALIA cmo hacerlo. Mientras, el PAP DE DALIA le da un beso en la frente a LALA, otro a DALIA, y se va.

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sec. 64 INT-EXT/DIA Instalaciones del Instituto de Ecologa BILOGO Estas especies ya no pueden alimentarse por s mismas, por eso las tenemos en el acuario y no en los estanques, para que no se nos mueran. Vemos a los peces dentro del acuario.

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Hay NIOS y PAPS de paseo, escuchando al cientfico que los gua por las instalaciones del Instituto de Ecologa de la UNAM. El BILOGO (Dr. Constantino Macas) les hace el recorrido y les va explicando lo que ven. Describe cmo es el cortejo entre esos peces: es un cortejo en el que las hembras muerden de fea manera a los machos. Un HOMBRE JOVEN trae un beb en una cangurera y camina junto con LUIS, que lleva a ALEX de la mano. BILOGO Como ven, ni todo lo masculino es super agresivo, ni todo lo femenino es super gentil. Todos se ren. Sec. 65 INT/NOCHE Departamento de Dalia 65 DALIA y ANA estn navegando en internet. El saco sigue en la silla del comedor. DALIA busca y encuentra la foto de un hombre de look setentero con pelo largo, gorra y grandes bigotes. Hay un artculo en el que lee rapidsmo: RAZONES LOCAS/ LA MSICA URUGUAYA/LA ECLOSIN DEL CANDOMBE-BEAT/

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PARA MUCHOS, EDUARDO MATEO ES PIEDRA FUNDAMENTAL DE LA CANCIN POPULAR URUGUAYA QUE SURGI EN LOS AOS 70S. DALIA sonre al terminar de leerlo. En la pantalla aparece una lista de ttulos de canciones y entonces DALIA selecciona uno. Se empieza a escuchar la grabacin: CANCIN (voz de E. Mateo) Hola Lal, hola Lal, mmmm cmo te va, cmo te va, aaaa Sabes Lal, te quiero, sabes Lal, te quiero. DALIA se pone triste y ANA la ve. ANA Ay amiga, no irs a llorar con eso? DALIA Es que sa es la voz de mi pap. . . supongo. Y le est cantando a mi mam. ANA la mira, sorprendida de que DALIA se hay enganchado tan fcil.

Sec. 66 Nostalgia por un lugar que no se conoce 66 Se escucha el mar, las olas que rompen contra la rambla. Los tambores de candombe de cuando empieza la cancin: Amigo lindo del alma (versin de La Lengua) DALIA se imagina la ciudad de Montevideo. De su frente salen unas palabras: Sentir nostalgia por un lugar que no se conoce. Imgenes de Montevideo, tal vez proyectadas en una pared. e DALIA en una hamaca, mirndolas, tomando yerba mate con una bombilla de metal. (Secuencia todava por definir en imagen)

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Sec. 67 EXT/ATARDECER Azotea del edificio 67 DALIA y ANA estn sentadas en un borde de la azotea. Ven jardines y edificios de la ciudad. Su ropa lavada est recin tendida al sol, y algunas prendas todava gotean. Las dos estn tomando mate, pero ANA pone cara de que le sabe amargo. DALIA Todo embona: Eduardo Mateo naci en Montevideo en 1940 y debe haber venido a Mxico con todos los del exilio de la guerra sucia de por all. (se va emocionando con la historia) . . . A lo mejor era guerrillero o algo, ANA mira a su amiga y le hace un gesto como para que se calme. ANA Salgamos de dudas no?

Sec. 68 INT/DIA Departamento de Dalia ANA hace una llamada de larga distancia, por operadora. ANA Mire, lo que necesito es un nmero en Uruguay donde nos den informaciones, algo as como el 040 de ac. (tapa la bocina y le comenta a DALIA) Al fin que Uruguay es bien chiquito, todos se han de conocer.

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(escucha lo que le dice la operadora) Pues eso, las pginas amarillas o lo que sea. Ahora ANA est en otra posicin: tirada sobre el sof, telfono en mano y con papel y pluma para anotar. DALIA se pone a regar sus plantitas de mota, como hace siempre que se pone nerviosa. ANA El nmero del seor Eduardo Mateo, s. (lo anota) ANA termina de marcar el nmero que anot en el papelito. DALIA apachurra el cosito que tiene el telfono para que la conversacin se escuche en altavoz. ANA Buenas tardes, o das, no s qu sea por all. Mire, estoy buscando a Eduardo Mateo, y me dieron este nmero en la gua. Estoy hablando de parte de una joven mexicana que va a grabar un disco, para consultarlo sobre la posibilidad de usar una de sus canciones en el disco. ANA le guia un ojo a DALIA, orgullossima de su cuento. SEORA (OFF) Aj?

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ANA Y bueno, pues quera ver si no podra comunicarme con l personalmente para explicarle y ver qu opina... SEORA (OFF, con voz amable) S, si. A ver espreme un momento (se oye que se aleja del telfono y grita Mateo!) ANA (tapando el auricular, a DALIA) Est casado, parece. MATEO (OFF) Diga? ANA Si bueno seor Mateo? MATEO (OFF)

S.

ANA Mucho gusto, mire, hablo para consultarlo. De parte de Dalia, que es hija de Lala Caldern, de ac de Mxico, no s si le suene el nombre (le guia de nuevo el ojo a DALIA) No?

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Bueno, el caso es que DALIA es una joven, que tambin es mexicana y que est interesada en grabar un disco con canciones de msicos uruguayos que pasaron por Mxico a fines de los aos 70 MATEO (OFF, con voz amable) Si? Qu bien. ANA Y en el libro hay un personaje, tangencial en la historia, que resulta ser usted. MATEO (OFF) Es un disco o un libro entonces? DALIA le pone a ANA cara de ya la cagaste. Aguantndose la risa, ANA trata de componer su historia. ANA Las dos cosas, fjese, libro y disco, porque Dalia escribe y canta, de hecho es muy talentosa --a alguien habr heredado, digo yo-- y hay una cancin suya que a ella le interesa mucho. Hola Lal, cmo te va a quin se la escribi? MATEO (OFF, amable siempre) Todo est muy bien, pero me parece que usted est buscando a Eduardo Mateo, el msico... Yo soy Eduardo Mateo, escribano.

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ANA Ah, usted no es el msico. . . (mira a DALIA con cara de decepcin) Hjoles, bueno, qu pena haberlo molestado. . . Ah, pero usted es pariente del msico!. . . sobrino. . . en segundo grado, qu bien. (a DALIA, tapando otra vez el auricular) Ves? all todos se conocen. (de nuevo al telfono) Pero Eduardo Mateo vino a Mxico en los 80s, no en los 70s . . . est seguro?. . . Positivo. (tapa el auricular de nuevo, para hablarle a DALIA) T seguro no naciste en los 80s verdad? DALIA niega con la cabeza, con un expresin de qu bobadas dices. ANA (de nuevo al telfono) Adems ya muri. Vlgame Lo siento mucho, de verdad. . . Ah! hace 15 aos, bueno, ya lo superaron no?. . .Ni hablar, pues. Le agradezco mucho igual eh? y mil disculpas. ANA cuelga el telfono y mira a DALIA. DALIA se ve muy enojada.

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DALIA Y por qu te dej echarle todo el choro? Con lo que cuesta una larga distancia. ANA Es que as son en Uruguay, rete amables . . . y como no hay mucho qu hacer. No ha de haber querido cortarme la inspiracin.

Sec. 69 INT/DIA Casa de Lala Una gran sirena de latn, de mirada un poco estrbica, adorna la pared de la recmara de LALA. DALIA De chiquita, cuando jugbamos, yo nunca quera que me tocara ser la mam te acuerdas?

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DALIA abre un gran libro de cuentos de hadas y saca de entre sus pginas unas muecas recortadas en cartn, dibujadas y coloreadas a mano. Son princesas, evidentemente. DALIA (cont) stas me encantaban. T las dibujaste no? Chiquita. LALA (habla con dificultad)

DALIA (con ternura) S mam, t tambin eras chiquita. LALA elige una mueca de vestido azul. Hay en su rostro una sonrDALIA extraa, infantil, extraviada. Sissy . LALA

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DALIA sigue mirando las muecas, una a una y no se da cuenta del momento en que, de golpe, la expresin de LALA cambia y mira a DALIA, con dureza y recelo. LALA (asustada) T quin eres? DALIA Yo? Djame escoger. DALIA se pone a escoger entre las muecas de papel cuando LALA le arranca el libro de las manos, con violencia. LALA (angustiada, balbucea con dificultad) No te conozco. No s cmo te llamas. Los ojos de LALA son fros y duros, pero sinceros. Ya no reconoce a su hija. DALIA intenta aproximarse y LALA se echa para atrs, con mucha desconfianza. DALIA siente que el mundo se le viene encima. DALIA Soy Dalia. Soy tu hija. (siente seca la boca) No me tengas miedo mamita. LALA niega violentamente con la cabeza y amenaza con golpear a DALIA si se le acerca. La imagen se va a blancos.

sec. 70 EXT/NOCHE Azotea del edificio 70 De blancos pasamos a la luna llena que brilla a todo lo que da sobre la azotea, donde hay mucha ropa tendida. Algunas piezas son grandes y blancas, como sbanas y manteles.

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Sopla el viento y sobre una de las jaulas para tender hay una lmina que est suelta y golpetea con fuerza, rtmicamente. Pareciera no haber nadie, pero entre el golpeteo de la ropa al viento y el de la lmina suelta alcanzamos a escuchar una voz montona, que repite alguna frase que al principio resulta ininteligible. (quin--eeeeeres-tuu?) En una esquina de la azotea vemos a alguien sentado en la oscuridad. Nos gua la luz de su cigarro: es DALIA. DALIA (murmurando apenas) quin--eeeeeres--tuu? pregunta la oruga. No lo s, porque yo ya no soy yo contesta Alicia No puedo acordarme de las cosas como antes De cerca, su semblante luce triste. Repite, en voz muy bajita, el dilogo de Alicia en el pas de las maravillas, la pelcula de animacin (cuando Alicia conoce a la oruga que fuma de su pipa sentada en un hongo). DALIA (cont) Y quin--eeeeeres--tuu?. DALIA lo repite una y otra vez, haciendo ondulaciones con la boca, de la que salen aros de humo color de rosa (animacin digital), como en la pelcula de Disney, de dibujos animados. DALIA (cont, imitando voces) Un lado te har crecer, y el otro te har ms pequea. Un lado de qu? Del hongo, tonta! La imagen de DALIA haciendo aros con el humo de su cigarro se va a blancos.

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________________________________________________________ Sobre blancos se lee: SEXTO TIEMPO: SE PIERDE LA CAPACIDAD DE ESTAR SENTADO Y NO SE PUEDE MANTENER LA CABEZA ERGUIDA. _______________________________________________________

Sec. 71 INT/DIA Casa de Lala BLANQUITA saca un paal de adulto de un paquete de plstico. BLANQUITA Ay Lalita. extrao tu sonrisa, tan bonita Ya no sonres ni cuando te doy tu flan de guayaba! LALA efectivamente ya no sonre. Est acostadita, quieta y de ojos abiertos. LALA Soy la mujer, dice. BLANQUITA le pone un paal nuevo. LALA se ve extraviada. BLANQUITA Perdona que te hable con franqueza, pero se me hace que t te vas a ir antes que yo as que voy a hacerte un encargo. LALA Dice, sabia dice. BLANQUITA Es por mi nieta, se llama Citlali, que quiere decir estrella en lengua nhuatl. T debes saber d eso no? . . . porque yo s te he oido que hablas lengua.

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El rostro de LALA no expresa absolutamente nada. BLANQUITA T no tengas pendiente de tu hija, Lala. Ella y yo nos llevamos muy bien. Pero t tienes que buscar a mi Citlali, y cuidrmela tambin. Te cuento cmo es, para que la reconozcas. Me la mataron cuando cumpli 15 aos, pero ahora ya debe andar por los 25.

Sec. 72

EXT/ATARDECER

Paraje solitario

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BLANQUITA (OFF) Es delgadita, o no s si haya embarnecido. . . CITLALI escarba con las manos en la tierra, y luego mete en un hoyo su vestido de quinceaera, color durazno, sucio, roto y manchado de sangre. Entierra tambin la tiara y una sola zapatilla forrada de satn. BLANQUITA (OFF) Tiene su cabello negro y largo y lo que ms me gusta de ella son sus ojos. De chiquita le deca que tena ojitos de capuln. CITLALI levanta la vista y con sus ojos oscuros y brillantes mira a la distancia. Sedienta, toma agua de una botella de plstico, y se pone a escarbar de nuevo. Sonre cuando desentierra un uniforme de la secundaria: la blusa blanca, la falda a cuadros, el suter verde, las calcetas largas y los tenis.

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Entusiasmada sigue escarbando y encuentra un cuaderno que dice tareas. Un perrito de peluche. Un brillo para labios sabor cereza y un gran broche de plstico con el que se recoge el largo cabello.

Sec. 73 INT-EXT/DIA Secundaria pblica 73 A la salida de la escuela revolotean decenas de CHAVITAS y CHAVITOS de entre 15 y 16 aos. Todos van de uniforme: camisa blanca, suter verde. Ellos de pantaln gris y ellas de falda a cuadros y calcetas. Echan relajo, ren, ligan, platican. Entre ellos se abre paso CITLALI, visiblemente mayor que todos ellos aunque tambin vestida de uniforme. Casi nadie la mira, pero aqu y all hay alguno o alguna que s repara en ella y suelta una risita burlona, porque se ve demasiado grande para ir en secundaria. CITLALI llega hasta un saln de clases y mira por la ventana. El saln est cerrado y vaco. Sin embargo, cuando lo recorremos con la mirada encontramos a CITLALI ya sentada en uno de los pupitres, esperando a que empiece la clase.

Sec. 74 INT/DIA Vagn del tren ligero 74 BLANQUITA viaja sentada, tristsima, con la mirada fija en las formas oscuras que se deslizan velozmente por la ventanilla del vagn del tren ligero. Entra un VENDEDOR de CDs, pregonando. VENDEDOR Aqu le venimos ofreciendooooo msica para el corazn, para el recuerdooooo,

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para la noviaaaa, para la esposaaaa, para su ser queridoooo. Ttulos romnticoooos, ttulos inolvidableeeees. Sin t. Dnde ests corazn. Pienso en t. El vagn frena y BLANQUITA levanta la vista para ver la gente que baja, la gente que sube. Alguno compra algn CD pirata. Otros nada ms miran. VENDEDOR Reloj-no-marques-las-horaaaaas, porque-mi-vida-se-acabaaaaaa. Entre la gente que subi descubrimos a PALOMA, que se para justo atrs del asiento de BLANQUITA y con suavidad le acaricia el cabello. Es un gesto que nadie parece notar, ni siquiera la propia BLANQUITA. Sin embargo, algo sucede que hace que BLANQUITA empiece a sollozar silenciosa y discretamente, desahogndose un poco.

Sec. 75 INT/NOCHE

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ENFERMERA Es por la inmovilidad. En el cuerpo de LALA, a la altura de la cadera, se han formado varias llagas. Supuran, sangran, y algunas dejan ver casi hasta el hueso. ENFERMERA Es difcil saber si hay dolor. . . El rostro de LALA, efectivamente, no refleja nada. DALIA (afligida) Necesito saber si est sufriendo.

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La ENFERMERA simplemente se encoge de hombros y vuelve a cubrir con el camisn la cadera de LALA. ENFERMERA El tejido ya no se est regenerando. Yo creo que necesitan internarla para poder curarle mejor las llagas. DALIA mira a su madre con infinita tristeza. LALA, en cambio, mira fijamente la pared. Tiembla ligeramente.

Sec. 76 INT/NOCHE Casa de Lala DALIA despide a la ENFERMERA en la puerta. DALIA Gracias y buenas noches.

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Sec. 77 INT/NOCHE Recmara de Lala 77 DALIA se prepara para quedarse a dormir con su mam. Ya est de piyama tambin. Las dos estn sobre la cama. El cuerpo de LALA est ligeramente enderezado por grandes almohadones. DALIA Qu sientes, mamita querida? Te duelen mucho tus heridas? Ests sufriendo? LALA mira a su hija, sin mirarla. DALIA empieza a hablarle como si pudiera restablecerse cierta normalidad, como si el dilogo fuera todava posible. DALIA (cont) En qu viaje me metiste eh? . . . cul pap msico ni qu nada.

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Se te cruzaron los cables? De dnde conocas esa cancin? Los ojos de LALA estn abiertos mirando al mismo punto vaco. Su cabeza tiembla un poco, como si le fuera difcil sostenerla, an con el soporte de los almohadones. DALIA Qu pasa por tu mente todava ests aqu, conmigo? Me escuchas? Es que todava necesito preguntarte muchas cosas Cmo le vamos a hacer para que me las contestes, Lalita? DALIA trata de sentarla mejor mientras le habla, pero no lo logra. DALIA Cuntos novios tuviste? A cul de ellos quisiste ms? De todos tus vestidos cul fue el que ms te gustaba usar? Con cul te sentas ms bonita? A LALA le tiembla an ms la cabeza. Parece un venadito asustado. DALIA se decide a recostarla completamente. No es fcil. DALIA Siento que acostada te lastimas ms de tus llagas, mamita, pero cmo te acomodo? DALIA por fin recuesta a LALA sobre su espalda, para que apoye mejor la cabeza. La besa y se recuesta a su lado.

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DALIA Cuntame, t, que fuiste tan andariega, por qu tantos lugares anduviste? Viviste feliz en Mrida, antes de que yo naciera. Fuiste con los huicholes, anduviste por la Huasteca y por los Altos de Chiapas. Yo te acompa a Juchitn varias veces. Cmo te gustaba Oaxaca! Regresabas cargada de yerbas, de races y remedios! Y a Huautla. . . cuntas veces fuiste? Conociste a Mara Sabina y yo no te pregunt ms sobre todo eso. Qu te dijeron los honguitos sagrados? Sabas lo que estaba por venirnos? Te lo advirtieron?

Sec. 78 EXT/ATARDECER Paraje de la sierra mazateca 78 Escuchamos la voz de Mara Sabina, hablando en lengua mazateca. Escuchamos los mismos textos, en espaol, en la voz de LALA, en la voz de DALIA, en la de BLANQUITA y en otras voces femeninas, reconocibles e irreconocibles. Las palabras mismas a veces se entienden y a veces no. VOCES Porque soy la mujer reloj Porque me diste tu pensamiento Porque soy mujer intrprete Porque estoy debajo del rbol que gotea Porque soy mujer que vuela

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De negros, empiezan a aparecer unas manos morenas, rugosas y speras de mujer campesina, que arrancan unos honguitos de una corteza de rbol. VOCES (cont) Porque soy el agua que mira Porque soy la mujer sabia en medicina Porque soy la mujer yerbera Porque puedo entrar y puedo salir en el reino de la muerte Ahora resulta que son las manos de BLANQUITA las que se llevan los honguitos a la boca. Y luego resulta que es CITLALI quien los come. Y vemos a Maria Sabina que reza (en imgenes de la pelcula de Nicols Echevarra). El rostro viejo de Mara Sabina se convierte en el rostro joven de CITLALI. Y vemos verde, y vemos flores, y vemos cielo, y vemos luz. Sec. 79 Secuencia de plantas especficas y sus usos especficos 79 Las voces siguen escuchndose, casi indescifrables, en diferentes lenguas (espaol, nhuatl, mazateco, maya, latn), sobre imgenes y textos que nos explican las propiedades de las plantas. Por momentos, las voces dicen casi lo mismo que leemos, pero a veces dicen cosas distintas . Vemos la hermosa y esbelta flor violcea del toloache. Toloachesus hojas maceradas en alcohol curan las heridas La infusin tiene olor desagradable, es planta venenosa para el cerebro sus vaporizaciones alivian inflamaciones Las hojas que ahora vemos son de un verde oscuro y profundo, ovaladas, con flores blanqusimas como copos de nieve. Flor de manita. . . para curar los nervios, se hierve con tila, azahares y toronjil. . . en afecciones del corazn, se toma el cocimiento de la flor, a sorbitos. .. .

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Ahora es una flor amarilla, gigante como un sol, de centro profundo y negrsimo. Girasolremedio para las lombrices intestinalesmascar las semillas tostadas y saladaspara las llagas, las heridas y los trastornos nerviososcomo agua de uso, un cocimiento a base de hojas de girasol y cscaras de guayabo. . . LALA Soy la mujer que habla, dice Vemos una planta espinosa de hojas recortadas y flores blancas, pequeita y humilde, de lo ms comn. Las hojas remojadas del Cardo, envueltas en un trapo, remojadas en agua caliente, alivian el dolor de muelas la flor en t detiene la hemorragia posparto La planta que ahora vemos es muy delicada y sus varas se agitan con el aire porque son ligeras, con pequeas hojas verdes que se distribuyen como lagrimitas de manera hermosa e irregular. Las ramas del Culantrillo se maceran en aguardiente, con cempaschil, toronjil y cscara de limn tomndolo a cucharaditas se cura el susto LALA Soy la mujer que dice, dice.

Sec. 80 INT/DIA Pasillo del hospital 80 DALIA camina por un pasillo del hospital, al lado de la camilla en la que transportan a LALA. El CAMILLERO se detiene junto a una puerta. Otro HOMBRE DE BATA AZUL abre y entre los dos empiezan a meter la camilla dentro de una habitacin.

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CAMILLERO (a DALIA) Por favor espere aqu. Le avisamos cuando ya est instalada su enfermita. DALIA se resiste un poco a que la separen de LALA, pero no la dejan pasar.

Sec. 81 INT/DIA Recepcin del hospital 81 El PAP DE DALIA est terminando de hacer los trmites y los pagos en la caja del hospital. Se acerca DALIA y se recarga en su hombro. l la acaricia.

Sec. 82 INT/DIA Pasillo y habitacin del hospital 82 DALIA se asoma por entre las persianas de una ventana del pasillo que da a la habitacin. Adentro, una ENFERMERA DEL HOSPITAL le pone al cuerpo de LALA curaciones en las llagas. Lo hace de mala manera, como quien cura a un animal, o peor. La voltea hacia un lado y luego hacia el otro, como si fuera un bulto. Aunque su rostro no refleja nada, el cuerpo de LALA se estremece. Sobre el rostro de DALIA vemos las palabras que piensa: Como un bulto Enfurecida, DALIA entra a la habitacin y vemos, a travs de las mismas persianas, cmo discute con la ENFERMERA DEL HOSPITAL y la corre del cuarto.

Sec. 83 EXT/ATARDECER Casa de Lala DALIA regresa con su mam a su casa. De una ambulancia, unos PARAMDICOS bajan a LALA en una camilla. DALIA se angustia viendo cmo la sacuden al transportarla.

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DALIA Con cuidado, por favor. Con ms cuidado. Pero el rostro de LALA no expresa absolutamente nada.

Sec. 84 INT/NOCHE Recmara de Lala 84 Los ojos de LALA estn abiertos, mirando al mismo punto vaco de siempre. Est recostada en su cama e DALIA, llorosa, le acaricia las mejillas. DALIA Ay mamita. Tienes tu carita muy reseca. DALIA toma una penca de la sbila que est en la maceta junto a la ventana y la abre en dos partes. DALIA (cont) Esto es oro: vale ms que cualquier crema. Con las yemas de los dedos DALIA toma la pulpa suave y brillante que brota de la planta. Con la pulpa de la sbila le refresca el rostro a su mam: le acaricia las mejillas, los pmulos, la frente. DALIA (cont) Ay Lala, Lalita, calabacita Porqu el caf con leche siempre supo ms rico en tu taza que en la ma? cmo preparabas la sopa de bolitas de semolina? Le unta sbila en el cuello, en los brazos. DALIA (cont) Con qu flor machacada puedo curarte, mamita?

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Qu emplaste de hojas puede darle alivio a tu cuerpo? DALIA se ve infinitamente triste. Deja la sbila y vuelve a acariciar la mejilla de su mam. DALIA (cont) Qu menjurje de yerbas nos puede quitar la tristeza? Qu infusin me tomo para hacerme la valiente? Cmo se cura el espanto, mam? DALIA toma un almohadn para asfixiar a LALA, y cuando empieza a ahogarla, todo se va a blancos.

Sec. 85 INT/AMANECER Recmara de Lala 85 DALIA amanece dormida acurrucada al lado de su mam, que yace inerte, con el rostro muy plido y el semblante tranquilo. Tiene, por fin, los ojos cerrados. DALIA llama por telfono, con los ojos enrojecidos de llorar. DALIA (con voz quebrada) Pap? Mi mam muri anoche. Puedes venir? La imagen se va a blancos. ________________________________________________________ Sobre blancos se lee: SPTIMO TIEMPO: LA CURACIN _______________________________________________________________________

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Sec. 86 EXT-INT/DIA Camin por la carretera serrana 86 Ocotes, robles y pinos cargados de bromelias y de orqudeas bordean los oscuros barrancos que asoman tras cada curva de la carretera. Entre las copas de los rboles se asoma el sol y desaparece nuevamente, siguiendo los caprichos del angosto y sinuoso camino. Nos acercamos a Huautla de Jimnez, Oaxaca: nos lo dice un letrero. En el camin de pasajeros viaja DALIA, y es ella quien va mirando por la ventana. Despus de una vuelta del camino aparece un amplio casero que se extiende a lo largo de una verde montaa.

Sec. 87 EXT/DIA Calle de Huautla 87 DALIA da unas seas que lleva anotadas en un papelito. Se las ensea a una PERSONA, y luego a OTRAS PERSONAS ms, que a su vez le indican en cierta direccin.

Sec. 88 EXT/DIA Casa aislada en el monte Una MUJER INDGENA est parada en la puerta de su casa (una vivienda humilde) mientras habla con DALIA. MUJER INDGENA A qu vienes a verme, si tu madre ya no tiene curacin? DALIA A eso vengo. A curarme de su muerte.

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Sec. 89 EXT/ANOCHECER. Casa aislada en el monte 89 Cae la lluvia sobre la ladera de la montaa. Todo es verde e intenso.

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De la casa de la mujer indgena sale una luz amarilla y parpadeante.

Sec. 90 INT/ANOCHECER. Casa aislada en el monte 90 La lluvia golpea con fuerza en el techo de lmina metlica. Unas manos morenas, rugosas y speras de mujer indgena separan unos honguitos de hojitas y de tierra. Los entrega a otras manos, las manos de DALIA, que llevan los honguitos a su boca. DALIA mastica los hongos y cierra los ojos.

Sec. 91 EXT/ANOCHECER. Casa aislada en el monte 91 Del interior de la casa de la mujer indgena salen cantos chamnicos dichos en lengua mazateca. La luz amarilla que se filtra de la casa es ahora ms brillante que antes, y la lluvia arrecia.

Sec. 92 EXT/NOCHE. Calle 92 Cae un rayo mientras DALIA corre bajo la lluvia y llega a una caseta telefnica. Hay algo irreal en el ambiente. Tal vez sea que la luz del farol es extraa, quizs es la misma lluvia la que se siente falsa. DALIA marca un nmero y el semblante le cambia cuando escucha que por fin una voz le contesta. Parece sorprendida. DALIA

Mam?

DALIA cierra los ojos y respira como sintiendo un gran alivio. DALIA No pens que me fueras a contestar. . . . . . es que. . .

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(se le quiebra la voz) pens que. . . que ya nunca iba a volver a hablar contigo, mam. (se recupera un poco, aunque est llorando a moco tendido) Es el Alex, mamita, que est otra vez con diarrea. Ya le hice el t de hierba luisa con hojas de guayabo, pero no se acaba de componer. (escucha con atencin lo que se le dice mientras se limpia las lgrimas y los mocos con la manga del suter) S, mam, le voy a dar la suspensin tambin. . . No, ya no me voy a angustiar, no te preocupes. Qu bueno que s me contestaste, Lalita. Te extrao.

Sec. 93 INT/ATARDECER Departamento de Dalia 93 Bajo el tul que utiliza como mosquitero, DALIA despierta, baada en llanto pero de semblante tranquilo. El sol del atardecer inunda su cama. A su lado duerme GABO. Se incorpora y se aflige al ver el rostro lleno de lgrimas de DALIA. GABO Otra vez tuviste un mal sueo?

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DALIA niega con la cabeza y sonre, mientras se limpia las lgrimas con el dorso de la mano. DALIA No. Fue un buen sueo. GABO Y entonces porqu lloras? DALIA Porque estoy contenta. GABO (carioso) Ay las mujeres, quin las entiende eh? GABO le sonre, le limpia la lgrima que le escurre por el cachete y en ese momento DALIA se le abraza. DALIA Me quieres? Me abrazas? GABO la envuelve con su abrazo y las palabras Me quieres? Me abrazas? salen del mosquitero que cubre la cama, flotan por el cuarto y se salen por la ventana hacia la calle.

Sec. 94 EXT-INT/ATARDECER Calle 94 En la calle vemos a BLANQUITA que camina, apresurada, con una bolsa para el mandado, cargada con racimos de hojitas verdes y flores amarillas con rayas rojas. Leemos en el aire : Biburilla y hierba del pollo, para el dolor de espalda y la cicatrizacin. Por la acera de enfrente camina en direccin opuesta una NIA DE TRENZAS casi ms chiquita que su mochila de la escuela.

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Camina encorbada y afligida, con pasitos rpidos y las manitas atrs de su espalda para ayudarse a sostener, por la parte de abajo, el enorme peso de su mochila. BLANQUITA se acerca a la nia y platican. Despus le ayuda con la mochila, sostenindola de un extremo: entre las dos el peso es ms ligero. La toma de la mano y juntas cruzan la calle. Del otro lado de la calle, por un gran ventanal, vemos a CITLALI, vestida de pants, que toma clases de defensa personal junto con PALOMA y otras muchachas jvenes. ANA es la instructora que les ensea golpes de aikido inmobilizadores, y es su novio NACHO quien estoicamente se presta para las demostraciones (o sea, recibir los golpes). Las muchachas festejan cada simulacro con risas: se ve que se divierten tomando juntas la clase. Afuera , en plena calle, el pequeo ALEX juega con LUIS, su pap, mientras una BANDA DE MSICOS (La Lengua) est tocando una rola (Sin tus brazos) para la gente ms variada que se empieza a juntar para escucharlos. Es una tarde bonita, verde y soleada.

FIN

Mara Novaro 2004

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