UN VIAJE A LA HISTORIA DE ESPAÑA:

MADRID Y LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO

Puerta de Alcalá. Madrid

Palacio Real de La Granja de San Ildefonso

Proyecto de actividad para Historia de España de 2º de Bachillerato

Autora: Marilde García Suárez.

Departamento de Geografía e Historia del IES La Ería de Oviedo
 “UN VIAJE A LA HISTORIA DE ESPAÑA:
MADRID Y LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO”
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD.-
I. A modo de introducción: clase previa con proyección y explicación de imágenes

II. Centros de interés (la actividad está programada para ser realizada en cuatro días):
 DÍA 1.- LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (SEGOVIA):
o Real Sitio de la Granja de San Ildefonso: Urbanismo barroco al servicio de
la monarquía absoluta
o Real Fábrica de Cristales, un ejemplo de manufactura real del s.XVIII
o Palacio Real y Jardines, el Versalles de Felipe V. Retrato “La familia de
Felipe V”, de Van Loo
 DÍAS 2 y 3.- MADRID:
o Plaza Mayor, centro neurálgico del Madrid de los Austrias
o Puerta del Sol, escenario de acontecimientos históricos: motín de Esquilache,
levantamiento del 2 de mayo de 1808…
o El Madrid de los Borbones: Palacio Real, Plaza de Oriente, Teatro Real,
Paseo del Prado y sus fuentes, Puerta de Alcalá, Parque del Retiro…
o Estación de Atocha: el ferrocarril Madrid-Aranjuez; los sucesos del 11M
o Visita al Museo de El Prado:
- Carlos V y Felipe II por Leone y Pompeo Leoni
- Velázquez, pintor de corte de Felipe IV
- Goya, un testimonio de su época (reinados de Carlos III, Carlos IV, José I
Bonaparte y Fernando VII)
o Centro de Arte Reina Sofía: “El Guernica” de Picasso, circunstancias
históricas y simbolismo. Relación con “El dos de mayo” de Goya.
o Congreso de los Diputados: Visita al Palacio y asistencia a un pleno
o Visita al Senado
 Día 4.- ESCORIAL y VALLE DE LOS CAÍDOS:
o Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial
- El Monasterio de El Escorial. El palacio de Felipe II. La Biblioteca
- El Panteón de los Reyes. El Panteón de los Imfantes
- La Basílica: los grupos escultóricos de Carlos V y Felipe II, por Pompeo
Leoni
o El Valle de los Caídos
- Contexto histórico y significado de su construcción
- El Valle de los Caídos en la actualidad

III. Como complemento de la actividad:

 Entrega a los alumnos de dossier informativo (se adjunta)
 Realización de un trabajo-cuestionario que el alumno realizará con la información
recibida a lo largo de la actividad y con la aportada por el dossier.

OBJETIVOS.-
Con esta actividad se pretende QUE EL ALUMNO
1. Tome conciencia de que la Historia no es sólo algo que está en los libros, sino que
tiene una importante presencia física en las ciudades, edificios, monumentos, obras de
arte…
2. Identifique la obra de arte como documento histórico
3. Conozca, valore y aprecie esos vestigios de nuestra Historia y se preocupe por su
conservación
4. Disfrute con las visitas culturales y tenga plena consciencia de ello

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 2

 DÍA 1.- LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (SEGOVIA)

REAL SITIO DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO

Puerta de la Reina y Casa de los Infantes (hoy Parador Nacional). De esta puerta parte la calle central que
sirve de eje ordenador del núcleo poblacional que complementa el conjunto palacial

La Granja constituye un magnífico ejemplo de urbanismo barroco puesto al servicio del poder, en este
caso de la monarquía absoluta. Se trata de un urbanismo escenográfico que ordena las ciudades a
modo de escenario y en torno a un eje que conduce al palacio real, símbolo de la monarquía absoluta.
El Palacio Real y la Fábrica de cristal serán los dos elementos en torno a los cuales surgirá y se
desarrollará el Real Sitio de la Granja de San Ildefonso, hermoso conjunto monumental que, iniciado
por Felipe V y ampliado y ordenado por su hijo Carlos III, llegó hasta nosotros prácticamente en su
totalidad.

Para un mayor conocimiento se puede consultar:

http://www.lagranja-valsain.com/urbanismo.asp -Página web del Ayuntamiento:
pinchar en turismo - historia - monumentos (aquí se ofrece un buen plano de la ciudad, en el que
colocando el cursor sobre cada monumento se obtiene información breve, pero interesante, sobre cada
uno de ellos)-
http://www.realsitio.com/info/info.htm -Para días de visita y horarios, especialmente interesante para
los jardines y las fuentes-
http://www.nova.es/~fherrero/ -Para las fuentes-
http://www.webdelagranja.com/historia/historia.php
http://www.fcnv.es/ -Para la Fábrica de cristal-
http://picasaweb.google.com/juanjomm/LaGranjaDeSanIldefonsoSegovia -Para imágenes-

La Fama, una de las veintisiete fuentes ornamentales de los jardines del Palacio Real (éste al fondo de la
imagen). En el Barroco los palacios se rodean de jardines y en ellos el agua realza, con sus fuentes y cascadas, la
belleza de las formas arquitectónica

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 3

PALACIO REAL DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO
En 1720 Felipe V promovió la construcción de un palacio al estilo de la corte versallesca de su abuelo
Luis XIV. Fue concebido para servir como lugar de retiro del rey tras su abdicación en 1724, un lugar
para “vivir como un caballero particular... pasando de este modo una vida quieta y alegre” (así lo
escribió añosa más tarde el ilustrado Antonio Ponz), pero la prematura muerte de su hijo Luis I le
obligó a volver al trono.
El proyecto inicial era un edificio sin grandes pretensiones: Felipe V quería un palacio sencillo y un
hermoso jardín a la francesa. Las obras, realizadas por un equipo francés y supervisadas
personalmente por el rey, se desarrollaron a buen ritmo. En el lado occidental se adosó la Capilla (más
tarde ascendida a colegiata), inspirada en modelos del barroco madrileño y coronada por una esbelta
cúpula.
En febrero de 1724 su hijo Luis I, de diecisiete años, fue proclamado rey en Madrid. Pero en agosto
del mismo año el joven rey murió de viruelas y Felipe V se vio obligado a asumir de nuevo el poder,
ya que su segundo hijo Fernando tenía sólo doce años.
San Ildefonso ya no era el lugar de un “caballero particular”, sino una de las residencias reales en las
que él y su corte pasaban los meses de verano. Inmediatamente se planteó una ambiciosa ampliación
que fue dirigida por Isabel de Farnesio, la cual encargó el proyecto al romano Andrea Procaccini.
Quien además diseñó una nueva fachada, barroca, para la Colegiata.
La ejecución de los proyectos, la decoración interior de las nuevas estancias, el continuo
perfeccionamiento de los jardines (dispuestos en parterres, entre los que se ven jarrones, estatuas y
fuentes que rodean estanques y cascadas) y la necesidad de dotar al Real Sitio de edificios auxiliares
para la Corte y el servicio, constituyeron una vasta empresa que se prolongó hasta el final del reinado
de Felipe V, fallecido en Madrid en 1746. Siguiendo su deseo, fue enterrado en la colegiata; Isabel de
Farnesio se retiró también a San Ildefonso, siendo asimismo enterrada en la colegiata.
En este palacio -primera gran edificación emprendida por la dinastía borbónica, que conjuga, por una
parte, las vistas de las residencias francesas donde se crió Felipe V y, por otra, las imágenes
de las villas italianas de la familia Farnese que Isabel recordaría- interesa prestar especial
atención a “La familia de Felipe V” del pintor francés Van Loo, boceto del cuadro homónimo que se
encuentra en el Museo del Prado.

REAL FÁBRICA DE CRISTALES

Dentro del desarrollo económico y social de la España ilustrada del s. XVIII, las manufacturas de
producción de vidrio ocupaban uno de los sectores de producción cuya actividad se ajustaba al modelo
de industria suntuaria impulsada por el Estado borbónico. La Real Fábrica de Cristales de la Granja
mantiene, desde su fundación, una constante y estrecha relación con la corona, debido a la especial
condición de San Ildefonso como Real Sitio. Éste era una garantía de constante demanda de productos
de vidrio de carácter suntuario (vajilla, espejos, lámparas, objetos decorativos, etc.), así como vidrio
plano para ventanas.
Fundada por Felipe V e impulsada por Carlos III, quien ordenó la construcción del edificio actual, esta
Real Fábrica de Cristales es uno de los mejores edificios industriales del s. XVIII.

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 MADRID: 1.- Palacio Real. 2.- Plaza de Oriente. 3.- Teatro Real. 4.- Senado. 5.- Plaza Mayor. 6.-
Puerta del Sol. 8.- Academia de la Historia. 9.- Real Academia de Bellas Artes. 10.- Congreso de los
Diputados. 11.- Museo Thyssen-Bornemisza. 12.- Plaza de la Villa. 13.- Puerta de Alcalá. 14.- Fuente
de Cibeles. 15.- Paseo del Prado. 16.- Jardín Botánico. 17.- Museo del Prado. 18.- Parque del Retiro.
19.- Centro de Arte Reina Sofía. 20.- Estación de Atocha- 21.- Paseo de La Castellana. 22.- Caixa
Forum

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 DÍAS 2 Y 3.- MADRID

MADRID
La fortaleza árabe de Magerit, origen de la ciudad, fue conquistada por Alfonso VI en 1083, quien
patrocinó e inició la repoblación castellana de la ciudad. Alfonso VIII promulga su fuero en 1212 y, a
petición de los madrileños, señaló la frontera norte del alfoz del concejo de Madrid (zanjando así las
pretensiones de Segovia de expanderse hasta al Tajo y cercar el alfoz madrileño). En 1561 Felipe II
elige Madrid como capital de su Monarquía Hispánica, contando para ello con la infraestructura del
Alcázar (fortaleza del s. IX que las crónicas árabes habían descrito como “una de las mejores obras
defensivas existentes” y convertida por los Trastámara en residencia real) y con el precedente de que
Madrid había sido sede de las Cortes de Castilla en 10 ocasiones (la nueva Puerta del Sol se convirtió
en la principal entrada a la ciudad por el este).
Durante el s. XVII fue la capital de un Imperio ya decadente y que vive su Siglo de Oro con
personalidades como Velázquez, Quevedo, Lope de Vega, Góngora o Calderón de la Barca. El período
de expansión urbana denominado Madrid de los Austrias corresponde a los reinados de Felipe II,
Felipe III y Felipe IV. Pero será Carlos III quien imprima a Madrid el empaque arquitectónico y
cultural de una verdadera capital europea.
La desamortización eclesiástica de Mendizábal liberó una considerable masa de suelo urbano. Los
compradores de suelo desamortizado, unos aprovecharon las fincas para construir su propio palacio y
otros construyeron casas – por primera vez de cuatro y cinco alturas - que, alquiladas, les aseguraban
rentas vitalicias. Todo esto en el centro mismo de la villa: Alcalá, Carretas, Puerta del Sol, Victoria,
Carrera de San Jerónimo, San Bernardo, Preciados...
Pero los años cuarenta y cincuenta significan también un renacimiento en la ciudad de la vida social de
la aristocracia y de la nueva grandeza del comercio y del préstamo. La propia reina Isabel II daba en
su palacio frecuentes bailes a los que acudía el todo Madrid (en el invierno de 1849 a 1850 se dieron
en las casas de la nobleza 250 grandes bailes, sin contar los de palacio).
Isabel II también dotó a la ciudad de hermosos edificios. Surgen las primeras ideas para transformar
la ciudad de acuerdo con las nueva concepción de ciudad burguesa, capital del nuevo Estado Liberal
(ampliación de la Puerta del Sol unificando su fachada con nuevos edificios comerciales y de
vivienda; urbanización del entorno del Palacio Real que se remataron con el cierre de la Plaza de
Oriente y la construcción del Teatro Real...).
Madrid atrae oleadas de inmigrantes (su población crece a un ritmo de 5.000 habitantes por año
(mediados década 40: 230.000 hbts.; 1957: 281.000 hbts.)....

1.- PALACIO REAL

En 1734 Felipe V ordenó construir este edificio en el solar que había ocupado el antiguo Alcázar de
los Austrias, destruido por un incendio. Carlos III fue el primer inquilino de este palacio, que después
sería residencia de Carlos IV, Fernando VII, Isabel II, Alfonso XII, Alfonso XIII. Su arquitectura
es un “pacto” de estilos entre el barroco que triunfa en la Italia del s. XVIII y el respeto a la tradición
de los alcázares españoles, rememorados en su patio interior y en su patio de armas.

2.- PLAZA DE ORIENTE

Plaza abierta por José I Bonaparte. Durante su corto reinado se demolieron conventos y palacios de
gran valor artístico con la intención de dotar a la ciudad de unos jardines como los de los Campos
Elíseos, que debían llegar hasta la plaza de la Cibeles. Interrumpido el proyecto por el fin de la guerra
de Independencia y la marcha de José I, fue terminado por la reina Isabel II. La plaza tiene en su
centro la estatua ecuestre de Felipe IV.

3.- TEATRO REAL

Inaugurado en 1859 por Isabel II, desde 1997 es escenario de las temporadas de ópera, ballets y
conciertos sinfónicos (posee uno de los mayores escenarios del mundo).

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4.- SENADO
El edificio, primero de carácter parlamentario de la capital de España, se sitúa sobre el Convento de
los Padres Agustinos Calzados, fundado por Doña María de Aragón, a finales del siglo XVI.
Concluida la Guerra de Independencia, en 1814 las Cortes -entonces de estructura unicameral-
elegidas tras la aprobación de la Constitución de 1812 se trasladaron a Madrid, desde Cádiz, para lo
que fue necesario habilitar apresuradamente la iglesia del Convento de los Padres Agustinos Calzados.
El 4 de mayo de 1814 el rey Fernando VII declaró abolidas la Constitución y las Cortes.
Con el restablecimiento de la Constitución durante el Trienio Liberal (1820-1823), las Cortes
volverían a reunirse en el antiguo Convento de los Padres Agustinos. Tras una nueva década de
Gobierno absoluto, en 1834 se instaura en España un sistema bicameral, con una Cámara Alta,
primero llamada Estamento de Próceres y tres años más tarde Senado. Su sede sería desde entonces la
misma que ocupa actualmente.

5.- PLAZA MAYOR

Las Plazas Mayores de España, hoy en el centro del casco histórico, fueron en un principio explanadas
extramuros en la entrada principal de las ciudades; posteriormente se convierten en el corazón de las
mismas y pasan a ser el espacio más fortificado y significativo. La Plaza Mayor de Madrid,
comenzada en 1617, reemplazó al antiguo mercado del Arrabal y se terminó en sólo dos años. Su
arquitecto Juan Gómez de Mora fue discípulo de Juan de Herrera, cuyo estilo siguió. Rectangular,
cerrada por casas de 3 pisos, con balcones y rematadas con chapiteles en las esquinas, tiene 9 puertas.
Está presidida por la estatua ecuestre de Felipe III. Fue escenario de varios eventos históricos:
beatificación del patrón de Madrid en 1621 (primer acto público), recibimiento del pueblo de Madrid a
Carlos III en 1760. Aquí se celebraban también autos de fe de la Inquisición.
Imagen ideal del Madrid de los Austrias, durante el s. XVII sufre tres incendios y la plaza que llega a
nosotros es del s. XVIII, proyectada e iniciada por Juan de Villanueva.
Destaca en ella la Casa de la Panadería, casa del s. XVI-XVII, integrada en la plaza y que sobresale
por las bellas pinturas murales de su fachada (actualmente acoge las sedes del Patronato y del Centro
de Turismo de Madrid).

6.- PUERTA DEL SOL

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Tiene una forma irregular, de media elipse, y en ella confluyen 10 calles. Aquí está el kilómetro cero,
punto de confluencia de la red radial de carreteras de nuestro país. Antiguamente era el acceso oriental
a la ciudad, custodiado por una puerta y una fortaleza, más tarde sustituidos por iglesias y conventos,
afectados por el proceso desamortizador del XIX. A finales de este siglo se reordenó la zona en una
plaza y sus cafés aglutinaron la vida social de la ciudad (hoy continúa siendo uno de sus puntos más
populares, siempre muy concurrido).
Su lado meridional está ocupado por un
edificio de ladrillo rojo, construido en la
década de 1760 por Carlos III. En 1847 se
convirtió en sede del Ministerio de la
Gobernación y Dirección General de
Seguridad del Estado durante la dictadura
franquista; actualmente es sede del
Gobierno Autónomo de Madrid. En 1866
se le añadió la torreta que corona la parte
central del edificio para albergar el reloj y
la bola que baja a dar las doce campanadas.
En esta plaza se ubica el Monumento al
Oso y el Madroño, símbolo y escudo de la
ciudad. También se encuentra en ella la
estatua ecuestre de Carlos III, reproducción
en bronce de la obra de Juan Pascual de
Mena que se conserva en la Real Academis
de Bellas Artes de San Fernando.
Este lugar ha sido testigo de
acontecimientos históricos muy
importantes: el inicio del levantamiento de
la ciudad de Madrid, respondiendo al
llamamiento que Juan de Padilla, en
nombre de Toledo, le hizo a la ciudad para
que se uniera a la revuelta comunera;
episodios del motín de Esquilache; el
levantamiento del pueblo de Madrid contra
las tropas francesas el dos de mayo de
1808...

8.- REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA

Fundada en 1765, ocupa un edificio realizado por Juan de Villanueva en 1788. Fue proyectado para
acoger a una entidad regentada por los monjes de El Escorial y dedicada a la impresión de libros de
oración.

9.- REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES

Antigua Escuela de Bellas Artes, instalada en un edificio del s. XVIII, en la calle de Alcalá, es obra de
Churriguera. Dalí y Picasso fueron alumnos suyos.

10.- CONGRESO DE LOS DIPUTADOS

Hasta 1842, año en el que se encarga el proyecto de este edificio que ocupa el solar de un antiguo
convento, los representantes de la soberanía popular llevaban una vida itinerante. Se caracteriza por su
fachada neoclásica con escalinata, pórtico corintio con inmensas columnas y frontón con esculturas
(España abrazando a la Constitución, la Justicia, la Industria, el Comercio, las Bellas Artes y otras
alegorías). Los leones que guardan la entrada fueron fundidos con el bronce procedente de los cañones
capturados en la guerra de África de 1860.

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11.- MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA
Este museo se instaló en 1992 en el palacio de Villahermosa, edificio neoclásico del s. XVIII
restaurado por Moneo. La colección Thyssen-Bornemisza comprende pintura europea del s. XIII al s.
XX. Junto con el Museo del Prado, el Caixa Forum-Madrid y el Reina Sofía conforman “la milla del
óleo”, seguramente el espacio pictórico más importante del mundo.

12.- PLAZA DE LA VILLA

Perteneciente al Madrid de los Austrias, esta plaza es uno de los rincones más bellos y mejor
conservados de Madrid, desde ella se ha gobernado la Villa desde tiempo inmemorial. Destacan en la
plaza tres edificios importantes desde el punto de vista histórico y artístico: la TORRE DE LOS
LUJANES es la construcción más antigua de la Plaza de la Villa, es parte del resto de un palacio y no
se sabe el nombre de su arquitecto, pero sí que fue construida en el siglo XV, es la obra civil más
antigua que se conserva en Madrid. Cuenta con una torre de estilo mudéjar. Pertenecía esta edificación
a una de las nobles familias madrileñas, la de los Lujanes, como puede verse en los escudos de la
portada gótica de la Casa. Sirvió de prisión a Francisco I de Francia tras su captura en la batalla de
Pavía en 1525 por el rey español Carlos I. En la actualidad es sede de la Real Academia de Ciencias
Políticas y Morales.

A través de un arco que cruza sobre la calle

de Madrid, se pasa a la CASA DE CISNEROS

Este edificio se levantó en 1537 por Benito Jiménez de Cisneros, hijo de Juan, que a su vez, era
hermano del Cardenal. De aspecto moderno, se levanta sobre lo que, en tiempos, fueron corrales,
cochera, cuadras y dependencias de la servidumbre. Es de los pocos ejemplos de estilo plateresco que
posee Madrid, aunque tiene detalles renacentistas en la puerta y las ventanas que se abren en
la fachada principal.
De esta casa, vestido con las ropas de su mujer, escapó la noche del 18 de Marzo de 1590, Antonio
Pérez, el secretario de Felipe II, acusado de alta traición. El Consejo de Guerra estuvo en ella
instalado durante el siglo XVIII, cuando también fue residencia del conde de Campomanes. En 1845,
fue dividida en viviendas separadas, naciendo, en una de ellas, el conde de Romanones; en ella vivió y
murió el general Narváez, líder de los moderado que apoyó el trono de Isabel II. En 1915, fue objeto
de una intensa obra de reforma y ampliación diseñada por el arquitecto Luis Bellido.
El tercer gran edificio de la plaza es la CASA DE LA VILLA, actual sede del Ayuntamiento de
Madrid, edificada en el siglo XVII y que durante un tiempo sirvió como cárcel. En el centro de la
Plaza destaca una ESTATUA HOMENAJE A DON ÁLVARO DE BAZÁN -primer Marqués de

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Santa Cruz y persona de confianza de Felipe II, tuvo un papel destacado en la Batalla de Lepanto- del
s. XIX.

13.- PUERTA DE ALCALÁ

Hermoso arco de triunfo, de estilo neoclásico, construido por Francisco Sabatini en 1778, en el camino
que conducía a Alcalá de Henares (hoy, calle de Alcalá), en conmemoración de la entrada en Madrid
de Carlos III. Su origen está en un antiguo arco que Felipe III levantara para conmemorar la llegada
a Madrid de su esposa Margarita de Austria. Es símbolo de la ciudad de Madrid.

14.- FUENTE DE CIBELES

Fuente en honor de la tierra con la diosa grecorromana Cibeles, símbolo de la prosperidad y la
abundancia, coronada y montada sobre un carro del que tiran dos leones. Es una obra del reinado de
Carlos III. Diseño de Ventura Rodríguez

15.- PASEO DEL PRADO

Toda esta zona (antiguo “Prado de San Jerónimo”), fue urbanizada por deseo expreso de Carlos III.
En ella encargó al arquitecto Juan de Villanueva la construcción de un Gabinete de Historia Natural
para realizar un ambicioso programa científico que comprendía el JARDÍN BOTÁNICO y el
Observatorio Astronómico. Comienza su construcción en 1785 y se concluye en la primera década del
s. XIX. El MUSEO DEL PRADO, hermoso edificio neoclásico, abre sus puertas como museo en
noviembre de 1819, reinando Fernando VII (había sido una idea de Napoleón). A las obras
procedentes de las colecciones reales y de las donaciones privadas, se unieron en 1870 los fondos del
Museo de la Trinidad que había reunido una gran cantidad de obras confiscadas a los conventos
durante la desamortización eclesiástica de 1836 (Mendizábal). A lo largo del s. XIX empieza a ser
famoso en Europa y es imitado por museos europeos posteriores (Berlín, National Galery...). Hasta
1868 fue dirigido por pintores.
Un elemento destacado de la ornamentación del paseo son las FUENTES: LA DE NEPTUNO, que
representa el mundo de las aguas, la FUENTE DE APOLO, también llamada la de las CUATRO
ESTACIONES, que evoca el elemento aire, la FUENTE DE CIBELES, todas del s. XVIII y
proyectadas por Ventura Rodríguez

18.- PARQUE DEL BUEN RETIRO

Conserva el nombre del desaparecido palacio de Felipe IV, del que formó parte (de aquel palacio
queda el Casón del Buen Retiro). Desde 1632 el parque fue de uso exclusivo de la familia real que
organizaba allí complejas representaciones, corridas de toros y batallas navales. Durante el s. XVIII se
abrió parcialmente al público – siempre que los habitantes fueran debidamente ataviados – y desde
1869 se abrió por completo.
Destacan en él EL TEMPLETE, EL ESTANQUE, LA FUENTE DE LA ALCACHOFA, LOS
PALACIOS DE VELÁZQUEZ Y DE CRISTAL y LA ESTATUA DEL ÁNGEL CAIDO.

19.- MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA

Ya en 1566, reinando Felipe II, se concibió la idea de reunir en un solo edificio los muchos centros y
hospicios desperdigados por la ciudad de Madrid. Treinta años más tarde, bajo el reinado de Felipe
III, se instaló un primer albergue en la calle Santa Isabel, al que se fueron añadiendo otras
instalaciones, dándole al complejo así formado el nombre de Hospital General. Después de algunas
vicisitudes, en la segunda mitad del siglo XVIII, Carlos III encargó un proyecto de hospital al
arquitecto Francisco Sabatini. Nacía así el Hospital de San Carlos que desde entonces y hasta nuestros
días sufrió varias modificaciones y añadidos. Frente al riesgo de demolición, un Real Decreto de 1977
lo declaró monumento histórico artístico.
En 1980 comenzó su restauración a cargo de A. Fernández Alba. Las últimas modificaciones, de entre
las que cabría destacar especialmente las tres torres de ascensores, de vidrio y acero, diseñadas en
colaboración con el arquitecto británico Ian Ritchie, datan de finales de 1988.
En 1986 se inauguró como Centro de Arte Reina Sofía, dedicado sólo a la celebración de actividades
de carácter temporal, pero en 1988 un Real Decreto convertía al Centro en Museo Nacional en

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sustitución del hasta entonces Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC). En septiembre de
1992 los Reyes inauguraban la colección permanente del Museo.
Desde ese mismo año 1992, el Reina Sofía acoge el “Guernica” de Picasso (junto con los 50 bocetos
que lo acompañan), que pasó a ser su obra más emblemática.
La última modificación la constituye la reciente ampliación del Museo con el llamado
Edificio Nouvel, dado que fue realizado por el equipo AJN Architectures Jean Nouvel. La
ampliación la constituyen tres edificios, que acogen exposiciones temporales, Auditorios y
Biblioteca y que se ordenan, junto con la fachada suroeste del actual museo, en torno a una
plaza pública, nuevo espacio de y al servicio de la ciudad. El resultado da lugar a un contraste
entre las dos edificaciones: frente a la masa y la opacidad del edificio Sabatini, la liviandad y
desmaterialización de los nuevos edificios, en los que el vidrio y los materiales reflectantes
son los elementos protagonistas. Todo ello contrarrestado con la cubierta volada.

20.- ESTACIÓN DE ATOCHA

Una de las grandes novedades dentro de la arquitectura del siglo XIX fue la construcción de las
majestuosas estaciones de trenes, empleando para ello materiales novedosos como eran el vidrio y el
acero. Atocha se inauguró en 1851, con la puesta en funcionamiento del segundo trayecto del
ferrocarril español que unía Atocha y Aranjuez, construido por la compañía ferroviaria MZA (Madrid
- Zaragoza - Alicante), de los Rotschild. Su inauguración contó con la presencia de Isabel II y fue la
primera estación ferroviaria de Madrid. Un incendio asoló la estación original, que fue reconstruida y
reinaugurada en 1892. Considerada una obra de arte de la arquitectura ferroviaria del XIX, se trata de
una gran nave de acero, de cubierta curvada, y fachada de cristal. El edificio histórico fue rehabilitado
estética y funcionalmente por Moneo en la década de los ochenta. En la nave principal se ha creado un
jardín tropical con microclima propio. Fue triste protagonista en los terribles sucesos del 11 M .

21.- PASEO DE LA CASTELLANA

Es la arteria principal de Madrid, cruza la ciudad de norte a sur, desde la Puerta de Europa, en las
Torres KIO, hasta enlazar con el Paseo de Recoletos y el Prado y llegar a Atocha.
La llamada zona de Castellana es la franja que va entre Nuevos Ministerios y la Plaza de Colón a
ambos lados del Paseo. Este área es uno de los principales centros de negocios de la capital española:
aquí tienen sus sedes la mayoría de los bancos importantes, así como innumerables compañías y las
oficinas de la Unión Europea en Madrid. También algunos de los hoteles más prestigiosos de la
ciudad, algunos famosos restaurantes; Embajadas, centros comerciales, viviendas de lujo, etc.
Si las anteriores referencias a edificios y lugares supusieron un recorrido por la historia de la ciudad de
Madrid y, por lo tanto en muchos casos, por la historia de nuestro país, el Paseo de la Castellana,
algunos de sus edificios y lugares, pertenecen a la historia reciente y en muchos casos se proyecta en
ellos el futuro. No en vano, la Castellana es una de las calles que delimita lo que se conoce como
complejo AZCA, corazón financiero de la capital, un recinto al que acuden a trabajar cada día más de

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23.000 personas y que está dotado con excelentes comunicaciones. En sus 20 hectáreas de extensión
se dan cita algunos de los edificios más modernos y altos de la capital (Torre Europa, Torre Picasso,
edificio BBV...) que albergan gran número de oficinas, un enorme núcleo comercial y viviendas, un
conjunto que se articula entorno a amplios espacios peatonales y jardines.

22.- CAIXA FORUM-MADRID

El Centro de Arte de la Caixa, inaugurado en febrero de 2008, se levanta sobre el solar que ocupaba la
antigua central eléctrica del Mediodía, construida en 1899, joya de la arquitectura industrial madrileña
recuperada por los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron. La Fundación Caixa
compró el terreno en 2001, el que incluía una pequeña estación de gasolina, la cual fue demolida para
crear una placita hacia el Paseo del Prado. El edificio original de muros de ladrillo, está designado
como de interés patrimonial y uno de los retos que asumieron los arquitectos fue el de conservarlo,
simultáneamente con la construcción del nuevo volumen necesario para acoger el programa cultural
que solicitó la Caixa.
Uno de los muros de la plaza ha sido transformado en un gran jardín vertical, siguiendo la corriente
iniciada por Jean Nouvel en el Musee du Quay Branlys, en París. El jardín ha sido diseñado por el
botánico-paisajista Patrick Blanc. Al respecto, Jacques Herzog comenta que “el jardín establece una
conexión entre el proyecto, los Jardines Botánicos y el parque urbano del Paseo del Prado”.
http://obrasocial.lacaixa.es/centros/caixaforummadrid_es.html
http://urbalis.wordpress.com/2008/04/05/caixa-forum-madrid-herzog-y-de-meuron-arquitectos/

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 PARQUE DEL BUEN RETIRO

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 VELÁZQUEZ, PINTOR DE CORTE DE FELIPE IV

Diego VELÁZQUEZ de Silva nació en Sevilla en 1599 y murió en Madrid en 1660. En su obra cabe
distinguir las siguientes etapas:
1.- Etapa sevillana: es su etapa tenebrista, influenciado por el arte de CARAVAGGIO, y de interés
por el Naturalismo (bodegones, cuadros de género).

2.- Etapa madrileña: en 1623, animado por su suegro Francisco Pacheco, se instala en la corte, en
donde inicia su carrera de pintor de cámara y de servidor del rey, gracias al apoyo del Conde-duque de
Olivares y al retrato que pintó de Felipe IV “que fue del gusto de Su Majestad y de los infantes”,
según Pacheco.
En 1628 llega a Madrid Pedro-Pablo Rubens como embajador de los Países Bajos. Velázquez le
acompañó en sus visitas a las colecciones reales de El Escorial. En esta etapa pinta sobre todo temas
mitológicos.

3.- Quizás por consejo de Rubens, en 1629 viaja a Italia y visita Venecia, Roma, Nápoles y otras
poblaciones. Además de las obras que pintó allí (La Fragua de Vulcano, por ejemplo) y de obras de
Tiziano y Tintoretto, Velázquez, traerá nuevas preocupaciones en su pintura: abandona el tenebrismo y
cambia su paleta (grises, plateados... por influencia de Veronés), importándole sobre todo la luz, el
color, el paisaje, el desnudo. Y especialmente la perspectiva aérea.
El rey le recibe con mucho entusiasmo. Desde su marcha nadie le había vuelto a retratar. Inicia la
colección de grandes retratos: el del Príncipe Baltasar Carlos, el de Felipe IV, el del Cardenal
Infante; retratos de cazadores con paisajes de la sierra madrileña, las cumbres entre nubes azules y
blancas, en las vaguadas los bosques se desdibujan en las neblinas, montes grises y encinares pardos
en los que resaltan las figuras; la distancia se consigue con una mayor acuosidad de los verdes.
Destacan sus caballos de raza angloárabe, con gruesos cuerpos y patas finas, y los perros. Retratos de
Isabel de Borbón y del Conde-duque de Olivares (al fondo la batalla de Fuenterrabía –1638 – victoria
sobre los franceses).
Para el Salón de los Reinos del Palacio del Buen Retiro, residencia veraniega, se le encarga una
colección de retratos y cuadros al óleo, entre los que destaca Las Lanzas o La Rendición de Breda.
Velázquez incorpora a sus retratos a enanos y bufones, imprescindibles en la corte española de
entonces: Don Sebastián de Mora, El niño de Vallecas, el bufón Calabacillas...
En 1643 se produce la caída del Conde-duque de Olivares y en 1644 muere la reina Isabel de Borbón y
en 1646 el Príncipe Baltasar Carlos.

4.- En 1647 es nombrado veedor de las obras del Alcázar, lo que aleja a Velázquez de la pintura para
dedicarse a la arquitectura y decoración. La necesidad de ornato en las habitaciones pudo ser la causa
de un nuevo viaje a Italia. Viaja en 1649 y permanece allí dos años y medio recorriendo Venecia,
Florencia, Nápoles y Roma. En esta ciudad realiza dos de sus mejores retratos, el de su ayudante Juan
de Pareja y el del papa Inocencio X.
Cuando vuelve a Madrid en 1651 ya hay nueva reina, Mariana de Austria. La retrata y también al
Príncipe Próspero y a la Infanta Margarita. Ahora es aposentador del rey y el cargo le ocupa bastante
tiempo, lleva colgadas las llaves con las que puede abrir las puertas del palacio (el autorretrato de Las
Meninas las destaca). Vive entre riquezas, tiene una importante colección de cuadros, de esculturas,
una buena biblioteca.... Sólo ambiciona un título nobiliario y un hábito de una orden militar; no tiene
el título de Don y le siguen llamando “el Sevillano”.
En 1656 pinta Las Meninas o La Familia, la obra que cierra sus retratos. Como recompensa, en 1659
recibe el hábito de Santiago, gracias a la intervención del rey, supliendo su falta de nobleza.
El último acontecimiento histórico en el que participa es la boda de la infanta María Teresa con Luis
XIV, realizada en la isla de los Faisanes, en el Bidasoa. Los preparativos y la ceremonia eran
responsabilidad de Velázquez. A su regreso a Madrid, fatigado por el ajetreo y el viaje, le llega la
muerte el 6 de agosto de 1660.

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 14

 GOYA, TESTIMONIO DE SU ÉPOCA
“Entre 1750 y 1810 aparecen todos los componentes culturales de la época contemporánea: razón e
irracionalidad, belleza clásica y revalorización de lo monstruoso, realismo y romanticismo. Ahora se
teoriza sobre la sublimidad de la Belleza, la ciudad industrial y a la vez sobre el horror y la fealdad.
David e Ingres conviven con Blake y Goya”.
Chueca Cremades, F. “Rococó y Neoclasicismo”, pg. 3

“La Historia contemporánea del pueblo español comienza, en realidad, con sus primeros esfuerzos
por adaptarse al mundo moderno. Estos esfuerzos chocan con las fórmulas sociales y los hábitos
espirituales que hemos visto nacer con la Reconquista, fijarse con la Contrarreforma y fosilizarse
con la decadencia”
Vilar, P. “Historia de España”, Librairie Espagnole”, pg. 67

Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 1746 – Burdeos, 1828): Como hombre y artista es
testigo y testimonio de una encrucijada histórica, a escala nacional y europea, entre Ilustración-
Liberalismo y el rechazo a estos planteamientos por las fuerzas o residuos del Antiguo Régimen. Goya
es amigo de intelectuales reformistas: Jovellanos, Cea Bermúdez, Moratín…
Él mismo, su arte, es una encrucijada en la que culminan los planteamientos artísticos tradicionales y
aparecen embrionariamente tendencias de arte contemporáneo.
Artista de evolución lenta, pero de vida larga y creatividad constante, en su trayectoria pictórica se
distinguen las siguientes etapas:
- Época de formación y pintor de cartones para tapices
- Desde la enfermedad de 1792 hasta la invasión napoleónica
- Desde la Guerra de Independencia hasta su muerte.
Otros simplemente distinguen dos fases, separadas por la crisis-enfermedad de 1792:
- Etapa de formación, en la que sintetiza las corrientes pictóricas de su época: Tardobarroco,
Rococó y Neoclasicismo
- Las supera e inicia un solitario proceso de investigación sobre unos supuestos plásticos diferentes
que lo convierten en precursor de corrientes pictóricas de los siglos XIX y XX: Romanticismo,
Realismo, Impresionismo, Expresionismo. En los Caprichos y los Disparates se adelantó al
Surrealismo, enlazando con El Bosco.
En dicho proceso su paleta se oscurece y su técnica se hace más pastosa y suelta, a base de manchas,
siendo los temas cada vez más dramáticos.
Goya parte de la tradición y prefigura la modernidad.

Paralelismo entre la vida artística de Goya y el transcurrir histórico de nuestro país:

- 1770: viaje a Italia. 2º premio en un concurso de la Academia de Parma con “Anibal cruzando los
Alpes”
- 1772: trabaja en Zaragoza
- 1773: matrimonio con Josefina Bayeu
- 1774: llega a Madrid. Pinta cartones para la elaboración de tapices de la Real Fábrica de Santa
Bárbara y destinados a las habitaciones reales de El Escorial y El Pardo. Hará tapices durante
quince años. Se distinguen dos etapas. El último –“La boda”- lo pintará en 1792.
- Años 80: pintor de personajes de la Corte: Jovellanos, Ceán Bermúdez, La familia del Infante
Don Luis, Los Duques de Osuna y sus hijos
- 1786: es nombrado pintor del rey. Retrato “Carlos III cazador”
- 1788: muere Carlos III
- 1789: pintor de cámara de Carlos IV.
- 1790: autorretrato como pintor
- 1792-94: crisis: enfermedad, prolongada y dolorosa recuperación, sordera como secuela. Se une a
ello la insatisfacción por su arte demasiado académico y la crisis de finales de siglo (repercusión
de lo que está ocurriendo en Francia).

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 15

 Realiza varios autorretratos con aire atormentado, angustioso, inequívocamente romántico.
Desarrollará su poder imaginativo de manera sombría y casi trágica. Serie de 80 “Caprichos”,
publicada en 1799, con un mundo poblado de brujas y de visiones extravagantes. El Capricho 1 es
un autorretrato.
Sigue siendo el gran retratista.
- 1798: recibe su encargo oficial más importante: la decoración al fresco de la Iglesia de San
Antonio de La Florida
En 1800 pinta “La familia de Carlos IV” y en 1801 el “Retrato de Manuel Godoy” como
Generalísimo y Príncipe de la Paz, tras vencer en la Guerra de las Naranjas.
- 1808: nueva crisis motivada por los acontecimientos políticos. Empieza la Guerra de
Independencia y Goya realizará “Los desastres de la guerra”, auténtico alegato contra todo
conflicto armado. “Retrato ecuestre del General Palafox”. Retrato de José I Bonaparte.
- 1814: vuelve Fernando VII. Retratos del rey. “El dos de mayo” (o “La carga de los mamelucos”)
y “Los fusilamientos de La Moncloa” nos muestran su interpretación de los sucesos ocurridos en
Madrid el 2 y 3 de mayo de 1808.
Pinta “El entierro de la sardina”, “Los disciplinantes”
- 1816: “La Tauromaquia”
- 1819: nueva enfermedad. Pinturas murales de la “Quinta del sordo”: son las “Pinturas negras”, 14
cuadros distribuidos en las dos plantas del edificio: la inferior representa el Infierno y la superior
la Tierra con los vicios de los hombres; el elemento clave es la figura del Saturno. Características:
colores oscuros, símbolo de la melancolía; pesimismo, ironía; total libertad en su elaboración y
estilo. Aislado y atormentado por el ambiente reaccionario, su válvula de escape será ese mundo
sombrío, paraíso de lo demoníaco y lo irracional.
De este momento también son “Los Disparates”, su cuarta y última serie de grabados, surrealista
y de difícil interpretación.
- 1824: la represión que sigue a la entrada en Madrid de “Los cien mil hijos de San Luis” y la
consecuente restauración del absolutismo por Fernando VII, motivarán la marcha de Goya a
Francia, a Burdeos, en donde pintará “La lechera de Burdeos” (impresionista). Morirá allí en
1828.

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 16

 EL “GUERNICA” DE PICASSO

Tela de gran tamaño, de 7,76 x 3,49 metros,

con gran poder simbólico, auténtica crónica
de la nueva forma de hacer la guerra,
bombardeando a la población civil, el
“Guernica” representó para Pablo Picasso el
inicio de su compromiso político como
pintor. Fue su respuesta a un encargo que el
Gobierno de la República Española le hizo
para la Exposición Internacional de 1937 en
París. Un cuadro emblema en blanco, negro
y gris, como las fotografías, como las
noticias de la prensa escrita francesa a
través de la cual Picasso conoció el terrible
suceso.
Los hechos: La Legión Cóndor, enviada por
la Alemania nazi en apoyo de Franco,
bombardeó el 26 de abril de 1937, día de
mercado, la histórica ciudad de Guernica.
El ataque aéreo, que contó también con la
participación de algunos cazas italianos, se
inició a las 4,40 de la tarde y duró tres
horas y media; se calcula que hubo entre
1.000 y 1.600 muertos y que quedaron
destruidos el 70% de los edificios de la
ciudad y un 20% quedó gravemente
dañado.
El 30 de abril el diario Ce Soir informaba de
los hechos, fue así cómo Picaso se enteró de
la noticia y cómo la interiorizó. Hasta ese
momento aun no había decidido qué tema
plasmar en la tela encargada por el
Gobierno Español. El 1 de mayo más de un
millón de personas se manifestaron en Paris
como repudio a lo sucedido en Guernica
cinco días antes. Picasso no asistió a la
manifestación, ese mismo día se puso a
trabajar en la tela; en su casa hizo el primer
esbozo: un caballo con un pájaro sobre la
grupa y una mujer que se asoma a una
ventana portando una lámpara. Entre el 1 de
mayo y el 13 de junio Picasso pintó 50
bocetos. La exposición se inauguró el 12 de
julio.
Siete semanas después de la inauguración,
se instaló frente al Guernica otro cuadro
con el rostro de García Lorca (había sido
fusilado el 18 de agosto).

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La historia del “Guernica”: Tras la clausura de la exposición, el “Guernica” viajó hasta abril de 1938
por Noruega, Dinamarca y Suecia para recaudar fondos para los refugiados españoles. En septiembre
fue a Londres y Manchester. Regresó a Paris a principios de 1939 para después hacer una gira por
EEUU. Ante la amenaza de guerra mundial, Picasso decidió que su cuadro permaneciera en el MOMA
de Nueva York.
Las primeras gestiones para el regreso del “Guernica” a España las hizo en 1968 el Gobierno de
Franco; se trataba de utilizarlo como propaganda de la supuesta reconciliación de los españoles. La
respuesta de Picasso fue inequívoca: “El cuadro será devuelto al Gobierno de la República Española el
día en el que en España se restaure la República”.
El 14 de noviembre de 1970, Picasso dirigió una carta al MOMA en la que eliminaba de las
condiciones del depósito del cuadro la cláusula anterior y la sustituiría por “cuando en España se
restablezcan las libertades públicas”.

El “Guernica” en España: Recuperada la democracia en nuestro país, el cuadro llegó a Madrid el 10

de septiembre de 1980 y se instaló en el Casón del Buen Retiro hasta 1992, año de inauguración de la
colección permanente del Centro de Arte Reina Sofía, convirtiéndose con ello en la pieza emblemática
de este museo.

Relación con otros cuadros: Picasso se inspiró para su confección en “Los fusilamientos del 2 de
mayo” de Goya, y, al igual que la obra del pintor aragonés, su tela constituye un dramático testimonio
de los efectos de la barbarie, de cómo la población es siempre la víctima inocente de todas las guerras.
Ambas pinturas –el “Guernica” y “Los fusilamientos...” sirvieron de referencia para “Masacre de
Corea” del mismo Picasso.

La mujer que alza los brazos en el lateral derecho de

la tela picasiana, como si quisiera impedir la caída de
las bombas lanzadas por la aviación nazi sobre la
indefensa población civil de la localidad vasca, nos
pone en conexión con la figura principal de la tela de
Goya, la que lleva camisa blanca y eleva los brazos
en una actitud ¿desafiante?¿reivindicativa?.

Guernica, Pablo Picasso 1937

http://arte.observatorio.info/2008/05/guernica-pablo-picasso-1937/ -para enlace-

Guernica de Pablo Picasso http://www.homines.com/arte_xx/guernica/index.htm

Guernica, símbolo y objeto de la Historia

http://www.drasolt.com/index.php?template=guernicadepicasso#01 -para los bocetos-

Pabellón español en la Exposición Internacional de París (1937)

http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12937510889184852976846/p0000001.h
tm

Dramática actualidad del Guernica http://blog.educastur.es/marildegs/2008/09/

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 18

 VISITAS AL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS Y SENADO
En la descripción de los monumentos señalados en el plano de MADRID se hizo una breve
presentación de los edificios ocupados por el CONGRESO DE LOS DIPUTADOS (10) y el
SENADO (4). En las correspondientes visitas, a través de los recorridos los alumnos reciben la
oportuna información sobre la historia y los edificios que albergan ambas Cámaras, el uso de sus
dependencias y se les explica el funcionamiento y las funciones de ambas instituciones.
Al finalizar las visitas, se les entrega unas sencillas, pero muy ilustrativas publicaciones que amplían
la información recibida. Estos folletos le serán muy útiles al alumno a la hora de realizar el trabajo-
cuestionario sobre la actividad.

Dado que el objetivo principal de estas visitas es conocer el papel que el Congreso de los Diputados y
el Senado tienen en nuestro actual sistema democrático, resulta indispensable acudir al TÍTULO III
de la Constitución de 1978, el “De las Cortes Generales”, prestando especial atención a los artículos
que determinan las funciones de nuestro Poder Legislativo, así como su elección, composición y
funcionamiento.

Congreso de los Diputados. Fachada principal

Senado. Fachada principal

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 DÍA 4.- EL ESCORIAL Y EL VALLE DE LOS CAIDOS

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 20

EL PANTEÓN DE REYES
Fue idea de Felipe II construir una cripta bajo el altar mayor de la Basílica, pero no pudo ver
comenzadas las obras. Éstas las inició Felipe III en 1617, dando así cumplimiento al deseo de su
padre, pero murió en 1621 y la obra quedó detenida unos 22 años. El Panteón Real sería inaugurado el
16 de marzo de 1654.
Su planta es ortogonal, de 10 metros de diámetro y 10, 60 de altura, y todo él está cubierto de
mármoles y jaspes de Tortosa y Toledo. De los ocho lados del octógono, en alzado, dos están
ocupados, uno por el altar y otro frente a él por la puerta; y los otros seis contienen las urnas
sepulcrales (26 en total) de mármol gris, de elegante traza barroca y sostenidas por cuatro garras de
león de bronce dorado.
Las urnas correspondientes a los reyes están a la izquierda (Evangelio) y las de las reinas madres de
príncipe heredero, a la derecha (Epístola), excepto Isabel de Borbón, primera esposa de Felipe IV,
enterrada aquí por expresa voluntad de este rey.
Están todos los reyes de España, desde Carlos I de España y V de Alemania hasta Alfonso XIII,
excepto Felipe V (enterrado en la colegiata de La Granja con su segunda esposa Isabel de Farnesio),
Fernando VI, enterrado en las Salesas Reales de Madrid con su esposa Bárbara de Braganza, y
Amadeo I de Saboya (rey de España desde el 2 de enero de 1871 hasta su abdicación el 11 de febrero
de 1873; tras ésta regresó a Italia, en donde murió en enero de 1890, siendo enterrado en Turín, en la
Basílica de Superga, el panteón real de los Saboya). En el Panteón Real de El Escorial está también
Francisco de Asís, esposo de Isabel II, como rey consorte.

EL PANTEÓN DE INFANTES
Éste es un proyecto de la reina Isabel II. Su objetivo fue albergar los restos de las reinas consortes que
no fueron madres de reyes y los de los príncipes e infantes. Las obras finalizaron en 1886, siendo
regente María Cristina, viuda de Alfonso XII.
Merece especial interés el sepulcro de Don Juan de Austria.

LOS GRUPOS ESCULTÓRICOS DE CARLOS V Y DE FELIPE II

Están situados en la Capilla Mayor de la iglesia del Monasterio: en el lado del Evangelio, el emperador
CARLOS V, acompañado de su esposa la emperatriz Isabel, su hija María (que casó con Maximiliano
de Austria) y sus hermanas María, reina de Hungría, y Leonor, reina de Francia. En el lado de la
Epístola, FELIPE II con de tres de sus esposas: a su derecha Ana de Austria, su cuarta esposa y madre
de Felipe III, detrás Isabel de Valois, la tercera, y a su lado María de Portugal, su primera esposa y
madre del príncipe Don Carlos ( detrás de ella).
Ambos grupos, todos de rodillas y en actitud orante y ejecutados en bronce, son obra del milanés
Pompeyo Leoni (éste y su hermano trabajaron para Carlos V y Felipe II). Estas obras se realizaron a
partir de 1590 (ver “Aniversarios de los Leoni” en www.museodelprado.es)
Muy interesante: “Los misterios de El Escorial” de A. Sánchez Vidal (El País 14/08/05).

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 VALLE DE LOS CAÍDOS

Los textos que siguen pertenecen al libro “Franco, caudillo de España”, biografía escrita por Paul
Preston; en ellos el hispanista británico narra las circunstancias que rodearon a la construcción e
inauguración del Valle de los Caídos.

Actualmente, este monumento está afectado por la Ley de Memoria Histórica.

Para una información más amplia acerca de los enterrados en el Valle de los Caídos, se puede acudir al
reportaje de Natalia Junquera “No quiero que mi padre esté enterrado con Franco” (El País 06/07/08).

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 22

 Fachada principal

Parte posterior del Valle de los Caídos. En primer plano, el Monasterio Benedictino

En la página www.fuenterrebollo.com se ofrecen excelentes fotografías del interior y exterior

del Valle de los Caídos y una escueta, pero suficiente, descripción de sus características
artísticas, así como información y documentación complementaria de interés.

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia – IES La Ería de Oviedo 23

 ITINERARIO

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 UN VIAJE A LA HISTORIA DE ESPAÑA:
MADRID Y LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO

CUESTIONARIO

REAL FÁBRICA DE CRISTALES DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO.-

1. ¿De qué es ejemplo? ¿Cuál era su finalidad?
2. ¿Quién la mandó construir? ¿cuándo?
3. ¿Quiénes eran sus principales clientes?
4. ¿Qué sabes del edificio?
5. ¿Te llamó la atención algo en especial de esta fábrica?

PALACIO REAL DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO.-

1. ¿Quién lo mandó construir?
2. Trata de hacer un breve resumen de la visita

VELÁZQUEZ.-
1. ¿Cuándo vivió? ¿De qué rey fue pintor de Corte?
2. ¿A qué estilo artístico pertenece su obra?
3. ¿Quién fue su gran protector en la Corte?
4. Cita cinco personajes pintados por Velázquez
5. “Las Meninas” es quizás su obra más famosa ¿Qué sabes de este cuadro?
6. Sitúa en su contexto histórico el episodio que se representa en “Las lanzas”

GOYA.-
1. Goya tuvo una larga vida, de tal modo que vio a cuatro reyes en el trono español
¿Quiénes fueron éstos?
2. Su larga vida también le dio la oportunidad de ser testigo de distintas etapas políticas
de nuestro país. Cítalas
3. ¿De qué acontecimientos transcendentales de nuestra Historia fue también testigo?
4. Di lo que sepas de sus dos obras “El dos de mayo” y “Los fusilamientos de La
Moncloa”
5. ¿Sabrías establecer el paralelismo entre la vida de Goya y su arte con la época que le
tocó vivir?

“EL GUERNICA” DE PABLO PICASSO.-

1. ¿En qué circunstancias fue pintado? ¿A qué hecho histórico alude?
2. ¿Qué sabes de su realización por Picasso?
3. Comenta el cuadro: estilo, color, composición, sus figuras, la expresión, su simbolismo
4. ¿En dónde estuvo expuesto antes de venir a España? ¿por qué? ¿en qué circunstancias
se trajo a nuestro país?
5. ¿En dónde está hoy expuesto? ¿Qué sabes del edificio que actualmente lo acoge?
6. Opinión personal de “El Guernica”

 Establece la relación entre “El Guernica” de Picasso y “Los fusilamientos

de La Moncloa” de Goya

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CONGRESO DE LOS DIPUTADOS.-
1. ¿En dónde está ubicado? ¿Qué reina lo mandó construir?
2. ¿Cuáles son las funciones del Congreso de los Diputados?
3. Comentario libre sobre esta visita
4. Contesta a las mismas cuestiones, pero referidas al SENADO

MONASTERIO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL.-

1. ¿Cuándo y por qué fue construido?
2. ¿Quién fue su arquitecto?
3. ¿A qué estilo artístico pertenece?
4. ¿Qué partes visitamos?
5. El Panteón de los Reyes: ¿en dónde está ubicado? ¿quién lo mandó construir y con
qué finalidad? ¿qué rey lo finalizó? ¿quiénes están enterrados en él? ¿qué reyes no
están?
6. Descríbelo brevemente
7. ¿Qué sabes del Panteón de los Infantes?
8. ¿Qué es lo que más te llamó la atención de este monumento?

VALLE DE LOS CAIDOS.-

1. ¿Qué clase de monumento es?
2. ¿Cuándo y en qué circunstancias fue construido?
3. ¿Qué simbolismo le dio el franquismo?
4. Haz una descripción lo más breve posible del monumento (incluye esculturas y
mosaico de la cúpula del crucero, indicando el nombre de sus autores)
5. ¿Qué es lo que más te llamó la atención de este monumento?

 Establece la relación entre estos dos últimos monumentos

REFLEXIONES.-
¿Mereció la pena el viaje?
¿Consideras que te enriqueció?
¿Por qué?
¿Qué fue lo más positivo?
¿Qué fue lo que más te gustó?
¿Qué fue lo menos positivo?
¿Qué fue lo que menos te gustó?
¿Qué quitarías?
¿Qué añadirías?

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