Fotografas a contraluz

Introduccin

La fotografa desde su aparicin ha dado mucho que hablar, tanto en el campo de profesionales como de amateurs; desde entonces han aparecido novedosas tcnicas as como tambin sofisticados aparatos y accesorios. La historia de la fotografa nos indica que seguir avanzando conforme la sociedad lo vaya haciendo con la tecnologa. Y ello nos damos cuenta de los grandes logros a partir de las primeras tcnicas realizadas en el siglo XIX hasta el siglo XXI. La fotografa ha sido aplicada en diferentes reas profesionales, crendose as diferentes denominaciones como fotografa forense, fotografa marina, fotografa comercial, fotografa periodstica, etc, y eso hace ms rico la complejidad del estudio de la fotografa. Cuando hablamos de fotografas a contraluz, nos referimos a las fotografas realizadas con la fuente de luz directa al fotgrafo, es decir a espaldas de la persona u objeto a fotografiar. El objetivo de estas fotografas es resaltar, destacar las formas (siluetas), generando de esa manera misterio, emocin o drama en la imagen. A pesar de su simplicidad, tienden a narrar una historia o de transmitir sensaciones. Lo que nosotras creemos es que para obtener fotografas muy bien realizadas (considerando el encuadre, exposicin, composicin, etc) no solo es cuestin de tener el mejor equipo sino muchsima imaginacin. Hemos querido plasmar eso en este pequeo trabajo.

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CAPTULO I CONCEPTOS GENERALES

LUCES EMPLEADAS EN FOTOGRAFIA La luz tiene direccin y calidad, la direccin la determina donde est colocada la luz en referencia con el sujeto, por ejemplo si se encuentra en un ngulo de noventa grados del sujeto es una luz lateral, si se coloca frente al sujeto entonces se conoce como luz frontal, si se encuentra ubicada detrs del sujeto y hacia la cmara es una iluminacin a contraluz. La dureza o suavidad de la luz, viene determinada por la relacin entre el tamao de la fuente de luz y el tamao del sujeto a fotografiar y no es una propiedad inherente a la propia luz. En un da soleado se producen sombras duras, al ser la superficie del sol, pequea en comparacin al sujeto. En cambio un da nublado, produce una iluminacin ms suave, ya que las nubes, aumentan el tamao de la fuente de luz. Una iluminacin bsica consiste en el uso de cuatro luces: principal, relleno, de recorte y de acento. Luz natural y artificial La proveniente de fuentes naturales o artificiales, y en cada caso posee una serie de caractersticas. La luz natural: Es aquella que proviene del mismo sol y es influida en su paso por la atmsfera terrestre, adems dependiendo de la hora del da puede dar diferentes matices en intensidad, direccin, dureza y color, lo que significa que una luz apta para determinado trabajo pueda tener una corta duracin
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debido a la rotacin de la tierra. Una ventaja de la luz natural es que permite hacer tomas fotogrficas en exteriores y puede ser complemento a la luz artificial.

La luz artificial: Es aquella que proviene de lmparas, spots, flashes y otros objetos luminosos controlados por el fotgrafo, teniendo como ventaja el poder manipular la direccin, color e intensidad de stas. Sin embargo el uso de luz artificial tiene un costo ms caro de produccin y requiere de conocimientos tcnicos para manejarla adecuadamente; dependiendo de la cantidad de luces que se utilicen puede haber un lmite de la extensin de la superficie iluminable, por lo que la luz artificial suele ser complemento de la natural y viceversa.

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EL COLOR Viene determinado por la longitud de onda de la luz y por el color intrnseco del objeto. El color es una parte importante del registro fotogrfico ya que usualmente le da un sentido dramtico a la fotografa y puede provocar distintas expresiones o estados de nimo dependiendo de lo que el fotgrafo quiera manifestar por medio de ella. En la mayora de superficies rugosas no hay ningn problema en mostrar tanto el color como la textura, pero existen algunas que te lo pondrn especialmente difcil. Es el caso del cristal, el acero, las joyas, etc. En general, en todas las superficies brillantes resulta complicado mostrar el color y la textura del material al mismo tiempo. Con los objetos brillantes, en las altas luces resulta casi imposible obtener detalle. Ello comporta que no habr ni textura ni color. Si se realiza una subexposicin, quiz mejoren las zonas de brillos, pero se sacrificar el resto de la escena. Se puede ensayar los resultados de un filtro polarizador. El polarizador puede ayudar a controlar los brillos de algunas superficies, peso slo aquellos que los rayos vibren en la misma direccin. Es decir, puede que elimines el reflejo de una parte del motivo, pero no de otra que est orientada en otra direccin. Esto suele ocurrir con reflejos en cristales (como ventanas y escaparates), brillos en objetos cromados, etc. El filtro polarizador suele tener un factor de compensacin que equivale a unos dos puntos EV. Si se trata de un objeto o una escena que necesites resolver el problema de los brillos, la textura y el color de forma ineludible, puedes intentar un recurso muy habitual en la fotografa profesional de bodegones. Equilibrio del color en la luz natural A simple vista se puede apreciar que la luz tiene una coloracin distinta a lo largo del da. Las primeras y ltimas horas del da ofrecen una luz ms clida, es decir, produce fotografas con una dominante de color que tiende hacia el anaranjado, especialmente a la puesta del sol. Estas dominantes se deben a la posicin del sol con respecto a la tierra, y a la capa atmosfrica que deben atravesar sus rayos. El trmino tcnico que describe el color de la luz se denomina temperatura de color. La temperatura de color se mide en grados Kelvin (K) y, casi siempre, es la responsable de la alteracin del color en las fotografas.

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Estas tres fotografas han sido realizadas a primera hora de la maana, a medioda y a ltima hora de la tarde. En ellas se puede apreciar el efecto de la temperatura de color a lo largo del da. Una misma escena, segn la hora, puede aparecer con distintas dominantes de color. DIRECCIN La direccin de la luz y la altura es el ngulo de direccionamiento de las luces hacia el modelo y tiene una importancia decisiva en el aspecto general de la fotografa. Variando la posicin de la fuente, pueden resaltarse los detalles principales y ocultarse los que no interesen. De la direccin de la luz tambin depende la sensacin de volumen, la textura y la intensidad de los colores. Como ejemplo se puede citar que una luz dirigida de manera horizontal puede sugerir tranquilidad o ambiente de atardecer.

1. Fotografias obtenidas de: http://www.gratiszona.com/fotografia_digital/hacer_buenas_fotos/luz_y_ambiente.htm 5

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Aunque las posiciones de la luz respecto al motivo y la cmara pueden ser infinitas, todas ellas pueden incluirse en mayor o menor medida en uno de los siguientes tres tipos: Luz frontal Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la cantidad de detalles pero anula la textura. Los colores se reproducen con gran brillantez. La luz viene desde detrs de la cmara, por lo que incide frontalmente en el sujeto. sta constituye la manera ms bsica e infalible de orientarse a la hora de disparar. Tambin es la mejor forma de captar un bonito cielo azul como fondo.

Luz lateral Destaca el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura; aunque da menor informacin sobre los detalles que la luz frontal y adems, aumenta el contraste de la imagen.

Contraluz Convierte los motivos en siluetas, lo cual puede resultar conveniente para simplificar un tema conocido y lograr su abstraccin, adems de obtener la supresin de los colores.

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DIFUSIN Determina la nitidez del borde de las sombras y, por tanto, la dureza o suavidad de la imagen. La luz dura produce, en general, efectos fuertes y espectaculares, mientras que la suave resta importancia a las sombras y hace que sea el volumen del motivo el que domine sobre las lneas. Ambos tipos de iluminacin estn determinados por el tamao y proximidad de la fuente luminosa. La luz dura procede de fuentes pequeas y alejadas, como el sol y las bombillas o flashes directos. La distancia y el tamao determinan el grado de dureza. La luz dura es idnea para destacar la textura, la forma y el color; y proporciona el mayor grado de contraste. La iluminacin semidifusa procede de fuentes ms grandes y prximas al objeto y, aunque produce sombras definidas, ya no tienen los bordes ntidos. Este tipo de luz destaca el volumen y la textura, pero sin sombras negras y vacas y sin el elevado contraste de la luz dura. El color resulta ms apagado. La luz suave es muy difusa y no proyecta apenas sombras. La fuente luminosa ha de ser muy extensa, como un cielo cubierto, o rebotar sobre una superficie muy grande y prxima, como el techo, pantallas, lienzos, etc. Esta iluminacin es la menos espectacular de todas pero la ms agradable y fcil de controlar. El control del contraste, uno de los principales problemas con que se enfrenta el profesional, queda perfectamente resuelto con este tipo de luz. La combinacin de longitudes de onda en la luz natural vara con la hora del da debido a la diferente refraccin de los rayos en la atmsfera. A medioda todos los rayos refractan por igual y la luz aparece blanca. Las molculas del aire dispersan parte de la luz, sobre todo las radiaciones ms cortas y por ello vemos el cielo azul. Al atardecer, el sol debe atravesar una capa ms gruesa de aire; El extremo rojo del espectro es el que sufre una mayor refraccin, y, por tanto, los atardeceres son rojizos. La intensidad de la luz como factor determinante del color es nicamente una ilusin ptica debida a la peculiar fisiologa de nuestra retina.

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CAPTULO II CONTRALUZ

CONCEPTO: Es aquella fotografa en la que el motivo a tomar esta entre la fuente de luz, que puede ser artificial o natural y el fotgrafo. No hay duda que la fotografa a contraluz produce magia a las imgenes, drama e impacto visual. La fotografa a contraluz puede proporcionar las imgenes ms asombrosas y bellas, pero el manejo adecuado de la luz y el equipo es bsico para poderlas crear, adems de un toque de imaginacin.

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Hay muchas situaciones en las que utilizar la contraluz funciona especialmente: las flores translcidas, el follaje y las fotografas de animales en que su silueta se resaltas por una lnea de luz. Las fotografas de niebla, lluvia y roco al amanecer tambin se benefician de ste tipo de iluminacin. Con las cmaras digitales, puedes hacer cambios en tu exposicin hasta lograr la correcta, de acuerdo a lo que veas en la pantalla, pero recuerda que leer la pantalla puede ser difcil cuando hay mucha luz. El uso del trpode es recomendable sobre todo cuando haces fotografas de close up porque unos centmetros pueden hacer una gran diferencia en la lectura de la luz. Hay dos formas para tratar el contraluz: Medir y exponer sobre el sujeto, tomando una medicin selectiva de esa parte en forma puntual, luego utilizar esta medicin para hacer la foto. En este caso tendremos detalles del sujeto y un halo de luz sobre su contorno, y el fondo muy iluminado. Otra forma es exponer sobre el fondo, con lo cual el sujeto quedar como una silueta oscura. En algunos casos pueden verse ms artsticas.

Quedar a tu criterio cmo resolver el contraluz en cada caso. El histograma de fotografas a contraluz: Es caracterstico de los contraluces tiene forma de U. Cada pata de la U representa las zonas oscuras y las claras de la imagen. La grfica se abulta en la parte izquierda por las zonas oscuras y en la derecha por las zonas claras, habiendo pocas zonas grises (zonas intermedias).

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FOTOGRAFA A CONTRALUZ Se puede aplicar a animales en su entorno natural, a personas (retratos), cosas inanimadas (bodegones, edificios, etc), paisajes, etc. Consejos para obtener mejores fotos a contraluz Medicin puntual Es habitual tener en la cmara el modo de medicin matricial, pero para realizar contraluces es acertado cambiarlo al modo de medicin puntual. De esta manera, mediremos la luz y lo que no est iluminado, saldr oscuro. El problema es que no todas las cmaras tienen este modo de medicin de luz, pero no es algo que sea necesario para fotografiar contraluces. Subir los negros en postproceso Nos podemos encontrar que hemos hecho una fotografa, en la que hay un contraluz claro, pero que la parte que queramos que saliese ms oscura tiene claridad. La mejor forma de oscurecerla es subiendo el valor de los negros, pero esto es exclusivo para las fotografas disparadas en formato RAW. El encuadre es lo ms importante En estas fotos, el encuadre es muy importante, ya que es ste el que va a hacer que la foto sea buena o no. No te precipites y tmate el tiempo necesario para ver qu encuadre vas a utilizar. Si es preciso, dispara algunas fotos en las que veas el resultado y afina el encuadre hasta que sea el que buscas. Compn la escena Siempre puedes ayudarte de un objeto, un amigo o amiga, el edificio que tienes delante. salos para que la foto gane vida. En conjuncin con el encuadre, conseguirs unos contraluces perfectos. Exponer la luz Para poder realizar un contraluz, lo ms fcil es que a la hora de exponer nuestra escena, sea la luz que nos lo genera la que quede bien expuesta, de esta manera, tendremos subexpuesto el objeto que tengamos delante. Es bueno probar con distintas velocidades de obturacin, hasta conseguir el resultado que ms nos guste. Aunque siempre puedes hacer algn retoque en el postproceso.

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Controla los detalles Es perfecto tener una foto con un contraluz bonito, con unos colores estupendos, pero los detalles son los que marcan la diferencia en las fotos. Un contraluz en la que se ve el cielo, si adems tenemos la suerte de tener alguna nube enriquecer nuestra toma. Y esto es tan solo un ejemplo, cualquier detalle es bueno si est bien colocado.

Retratos a contraluz Hay retratos que solemos ver en algunas pginas que nos dejan anonadados, la mayor parte de las veces no sabemos bien cul ha sido el secreto utilizado para que con un evidente contraluz ese fotgrafo haya podido capturar una imagen tan impactante, sin espacios quemados ni prdida de la nitidez. Si somos novatos lo ms comn es que, al poner a nuestro modelo entre el sol y la cmara, obtengamos fotos donde la persona nos salga demasiado oscura o la luz del sol queme parte de la escena. Consejos para obtener buenos retratos a contraluz: 1. Las horas de oro As se le llama a esas horas en que el sol est justo en su punto ideal para retratar en contraluz, estas son: justo antes del atardecer o inmediatamente despus de la salida del sol. El sol en estas horas produce una iluminacin en tonos dorados que harn que todo se vea mucho ms clido y cuyo lmite en cuanto al logro de una fotografa artstica est en la creatividad del fotgrafo.
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2. Bordes de luz
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Una de las ventajas que debemos sacar a este tipo de imgenes es justamente la que nos brinda el momento indicado del sol, si adems sabemos escoger a nuestro modelo, que es la de lograr una iluminacin especial en los bordes del retratado. Para esto se debe realizar la captura desde el ngulo adecuado de manera tal que la iluminacin de los bordes del sujeto a retratar luzca de manera ms imponente. Para que esto se logre con mayor excelencia es ideal un objeto o sujeto cuyos bordes estn compuestos por una cubierta delgada, como por ejemplo pelo o hierva.

3. Mayor apertura Para que, adems de todo lo anteriormente enunciado, tu retrato tenga un enfoque realmente artstico la mejor opcin es utilizar la mayor apertura con la que se obtendr una menor profundidad de campo y un sinfn de atractivos. De esta forma, tambin disfrutaremos de un enfoque selectivo y un fondo menos distractivo. Un consejo final sobre este tema: las aperturas muy amplias cuando se dispara en contraluz suelen ocasionar una sobreexposicin por lo tanto te aconsejamos utilizar un filtro para reducir la cantidad de luz y posicionar la velocidad de obturacin en 1/8000.

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4. Primer plano difuso Esta es una tcnica muy utilizada para conseguir diferentes capas de profundidad en una fotografa, se logra interponiendo entre el modelo y la cmara algn objeto, por lo general algn tipo de follaje, que al realizar el enfoque sobre el objeto a retratar este primer plano se ver borroso y dar un efecto de una primera capa suave que aadir profundidad y belleza a la composicin.
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5. Exposicin Una preocupacin razonable de todo fotgrafo que desee hacer un retrato a contraluz es el tiempo de exposicin de la lente al sol directo y sin proteccin alguna. Para evitar los daos que todos conocemos, lo que aconsejamos es: ubicar a nuestro modelo bloqueando el sol, configurar cada parmetro de la cmara fuera del sol y luego s, con rapidez, realizar varias capturas. Otro buen consejo es mantener solo una parte del sol visible y bloquear la gran mayora del mismo con el sujeto a retratar. Para esto lo fundamental es la prctica, hasta aprender a encontrar el punto lumnico ideal y poder hacer con la velocidad que requiere el cuidado de nuestra cmara.

2. Fotografas obtenidas de: http://www.fotografiad.com/consejos-para-capturar-magnificosretratos-en-contraluz/

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Medir la exposicin de la luz justamente al realizar tomas con el sol frente a nuestra cmara es todo un trabajo que requiere de mucha experimentacin y control de los parmetros de nuestra cmara. El modo manual es el ideal para este tipo de imgenes, para llegar a utilizarlo de manera correcta aconsejamos disparar varias capturas en modo automtico, anotar la configuracin de parmetros fundamentales, como apertura, velocidad de obturacin y la ISO, y luego ajustarlos en modo manual segn nuestro propio criterio para corregir aquello que no nos agrade. Tambin es importante disparar en formato RAW para poder ajustar la exposicin en el pos-procesado, recordando siempre que es ms fcil corregir una imagen sobreexpuesta que una subexpuesta.

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FOTOGRAFIA DE SILUETAS Tradicionalmente, una silueta es una forma de arte, el trmino es originario del siglo 18 y se aplica a los retratos u otras representaciones pictricas cortada en una cartulina de color negro delgado. Actualmente las imgenes de siluetas se pueden crear en cualquier medio artstico (fotografa, Photoshop, etc.). La fotografa de siluetas es una tcnica creativa que nos permite destacar las formas a travs de un fuerte contraste entre la luz y la sombra. La figura de la silueta, ya sea una persona, un rbol, un edificio pierde todos sus detalles convirtindose totalmente en una forma, por ste motivo debemos cuidar especialmente la composicin. La diferencia entre una fotografa a contraluz y una de silueta es simplemente la cantidad de exposicin que le demos a nuestro sujeto principal. Al crear una silueta se debe medir la luz en el fondo y estar seguro de que la medida no ha tenido en cuenta el primer plano, as las figuras quedarn muy oscuras. Al estar trabajando con siluetas debemos minimizar los detalles tanto del sujeto como del fondo. Generalmente estas fotografas funcionan mejor cuando el fondo es bastante plano. Si vamos a fotografiar contra el sol y el reflejo alcanza a llegar a la cmara podra causarnos problemas de aberracin cromtica, para evitar esto debemos tratar de cerrar el diafragma al mximo. La fotografa de siluetas nos permite representar a una persona o un objeto sin ningn tipo de rasgos en contraste con un fondo brillante y luminoso. La fotografa de siluetas, es una audaz y sorprendente forma artstica que da mucho juego, es un tipo de fotografa muy interesante, y se puede experimentar con sus resultados. Es increble lo que se puede evocar a travs de una silueta, a pesar de la falta de detalle de los sujetos. El contorno negro parece captar realmente la esencia del sujeto capturado. Las imgenes resultantes son por lo general bastante sorprendente y no tienes que ser un fotgrafo experto para tomar fotografas de silueta. Slo tienes que ser capaz de entender el concepto de la iluminacin y cmo afecta a tus fotografas. La mayora de las fotografas que puedes ver aqu se toman en puestas de sol. Cuando la luz natural se utiliza para tomar fotografas silueta, que se llama contrejour.
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Cmo lograr una buena exposicin? Algunas cmaras permiten ver donde el exposmetro est midiendo la luz al presionar el obturador hasta la mitad. Si este es el caso con tu cmara, puedes presionarlo y hacer la medida en el fondo y luego sin soltarlo, recomponer la imagen de la manera que quieras. Al no soltar el obturador la cmara har la toma con la medida de la luz que le asignaste pero esto puede darte problemas con el enfoque, ya que la mayora de las cmara enfocan en el mismo lugar donde toman la luz. Para evitarlo debes hacer el enfoque del lente manualmente o tomar la fotografa con el diafragma lo ms cerrado posible para lograr una gran profundidad de campo. Si la cmara te permite hacer fotografas con exposicin manual, puedes ensayar haciendo una toma con la combinacin que te da la cmara en automtico y comenzar a sobre exponer hasta que logres ver en la pantalla la exposicin correcta. Es conveniente que la medicin la hagamos sobre el punto ms claro de la escena, teniendo en cuenta que a mayor rapidez de exposicin ms definicin proporcionaremos a las siluetas.

Consejos para obtener buenas siluetas Algunos factores clave a tener en cuenta a la hora de hacer la fotografa son los siguientes: Elige bien el sujeto: Cualquier elemento es susceptible de ser recogido a contraluz, pero hay elementos cuyo contorno es ms fcilmente reconocible que otros. Trata de buscar sujetos cuya silueta permita el reconocimiento inmediato, evitando

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aquellos en los que otros factores como pudiera ser el color sean determinantes para este reconocimiento. Apaga el flash: En algunas cmaras el flash viene configurado en un modo automtico que hace que salte cuando detecta una situacin con poca luz. Si utilizamos el flash, ste iluminar el sujeto en primer plano y no nos permitir conseguir el efecto deseado. Debemos olvidarnos de los principios elementales de la fotografa que nos dicen que nuestro sujeto principal debe estar bien iluminado, en ste caso es todo lo contrario, la luz debe venir de atrs y debe dejar la figura en la penumbra. Mide correctamente la luz: Asegurate de que el sujeto est situado entre tu cmara y la fuente de luz. Realiza la medicin sobre la fuente de luz y no sobre el sujeto. Una fuente de luz que da resultados espectaculares es el amanecer y el atardecer, pero en principio, cualquier fuente de luz sirve para conseguir el efecto deseado. El amanecer o el atardecer son buenas situaciones para lograr ste tipo de imgenes, pero cualquier otra fuente de luz puede servir. Una fogata ardiendo, una pared blanca y muy iluminada, una ventana, el reflejo del sol en el agua, la nieve o la niebla iluminada. Encuadra la imagen: El resultado final va a depender mucho del correcto encuadre que hagas de la imagen. No mezcles siluetas: Si vas a incluir en tu fotografa ms de una silueta, asegurate de que los sujetos estn separados, de modo que el espectador pueda interpretar cada silueta por separado. De lo contrario, es probable que se mezclen las dos siluetas y cueste entender que hay detrs de la sombra. Si vamos a fotografiar una persona sentada al atardecer cerca de una palmera, debemos separar la persona del tronco o las hojas, ya que al convertirse en siluetas formarn una sola imagen, muchas veces irreconocible y otras completamente desproporcionadas.

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Retrata a las personas de perfil: Esta recomendacin tiene aplicacin para siluetas de rostros en primeros planos, en los que elementos como la nariz, la boca o las cejas nos darn ms informacin a la hora de reconocer a la persona que si tomamos la foto de frente o de espaldas. Si disparas en modo automtico: Muchas cmaras realizan una medicin promediada de la luz, que puede acabar en una subexposicin del fondo y una sobreexposicin del sujeto. Mide la luz en la parte ms luminosa, y encuadra despus. Si disparas en modo manual: Si tu cmara permite configurar la manera de medir la luz, prueba con mediciones al "Centro" o al "Punto". Este tipo de ajustes permiten un ajuste ms fino de las condiciones de luminosidad. Utiliza una profundidad de campo lo mayor posible: De este modo conseguirs que tanto el fondo como el sujeto salgan enfocados en la medida que tu cmara lo permita.

Por lo general, las mejores fotografas silueta se pueden tomar cuando hay una relacin de iluminacin de 16:1. Al tomar la foto, a contra luz la exposicin est programada para el fondo, la abertura se suele fijar entre 11 y 9, y la velocidad de obturacin se fija en alrededor de 120 a 200. Despus de la teora, veamos algunos ejemplos prctico de fotografas de este tipo, son fotografas capturadas por fotgrafos de todo el mundo.

En el artculo 41 Outstanding Examples of Silhouette Photos, publicado en Photopoly, tenemos 41 ejemplos sobresalientes de fotos de silueta impresionantes y creativivas. La mayora de las fotos de silueta que se ven aqu estn realizadas al atardecer. La eleccin de la composicin adecuada y el uso de la luz, podremos crear fotos siluetas sorprendentes e inusuales.

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Este artculo de Altfoto, tiene el ttulo de Toma ejemplo: Siluetas.

En el artculo Beauty in dark Silhouette photography, de Pokkisam, podemos ver la belleza en la oscuridad en la fotografa de siluetas.

En PSDFAN, el artculo titulado 30 Stunning Examples of Silhouette Photography, con una seleccin de 30 ejemplos de fotografas de siluetas.

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En SmashingMagazine, el artculo Captivating Examples of Silhouette Photography, hay ejemplos verdaderamente sorprendentes y creativos de fotografas de siluetas.

En el artculo 40 Breathtaking Examples of Silhouette Photography, de CreativeFan, nos muestra 40 impresionantes ejemplos de la fotografa de siluetas para que nos llenemos de inspiracin.

En el artculo Silhouette Photography : 30 Wonderful Examples, de BestFreeWebResources, encontramoa 30 maravillosos ejemplos de fotografa de siluetas.

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En el artculo 45 Stunning Silhouette Photos for Inspiration, de DPShots, hay una lista de las mejores fotografas de silueta.

En el post 50 High Quality Examples Of Silhouette Photography, de Noupe, nos muestran 50 ejemplos de excelente calidad de fotos de siluetas para inspirarte.

En el artculo Captivating Silhouette Photos for Photo Inspiration, de YouTheDesigner, hay 30 ejemplos de fotografas impresionantes.

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En este artculo de pxleyes, titulado The 50 Most Impressive Examples of Silhouette Photography, podemos ver 50 ejemplos maravillosos de fotos de siluetas.

3. Fotografas tomadas de: http://www.fotografia10.com/ejemplos-fotograifias-silueta.html

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ANEXOS

Fotos obtenidas de: Http://fotoblogx.blogspot.co m/2008/11/hermosasfotografias-fotoscontraluz.html

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Fotos obtenidas de: http://www.taringa.net/posts/imagenes/1798275/mira-estassiluetas-_fotos-a-contraluz_.html

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FUENTES BIBLIOGRFICAS

http://www.ojodigital.com/foro/la-escuela-tutoriales-manuales-accionesetc/135600-como-puedo-hacer-fotos-contraluz.html. Visitado el 15 Jun 2012. www.dzoom.org.es/noticia-9009.html. visitado el 12 Jun 2012. http://www.xatakafoto.com/trucos-y-consejos/como-realizar-fotos-concontraluces. visitado el 10 Jun 2012. http://www.arteyfotografia.com.ar/tags/contraluz. Visitado el 10 Jun 2012. http://www.fotografiad.com/contraluz-de-juan-gatti/. Visitado el 8 Jun 2012. http://fotografia.facilisimo.com/blogs/tecnica-fotografica/como-hacerfotografias-a-contraluz_691405.html. Visitado el 8 Jun 2012. http://fotoblogx.blogspot.com/2008/11/hermosas-fotografias-fotoscontraluz.html. Visitado el 5 Jun 2012. http://www.fotografiad.com/consejos-para-capturar-magnificos-retratos-encontraluz/. Visitado el 8 Jun 2012. http://www.fotografiadiaria.com/fotografiemos-a-contraluz/. Visitado el 5 Jun 2012.

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