PANORAMA DE LA LITERATURA TACNEA ACTUAL (1995 2006)

Luis Nicols Chambilla Herrera

Diseo de Coleccin: William Gonzalez Primera edicin, diciembre de 2007 Gobierno Regional de Tacna Luis Chambilla Herrera almujhaidin@hotmail.com Cuidado de edicin: William Gonzlez H. willygonzalez3@hotmail.com Reservados todos los derechos de esta edicin
Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2007-13561

NDICE

INTRODUCCIN

CAPTULO I CONTEXTO DEL PERODO LITERARIO (1995 2006)

1.1. CONTEXTO HISTRICO 1.2. CONTEXTO SOCIAL 1.3. CONTEXTO CULTURAL

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CAPTULO II PANORAMA DE LA LITERATURA TACNEA ACTUAL (1995 2006)

2.1. ANTECEDENTES 2.2. CARACTERSTICAS 2.3. POETAS Y NARRADORES: BREVE COMENTARIO 2.3.1. PERSISTENCIA DE LOS CREADORES DEL70 2.3.2. LOS AUTORES NO INSTITUCIONALIZADOS 2.3.3. LOS AUTORES INSTITUCIONALIZADOS 2.4. PRINCIPALES REVISTAS

06 07 10 11 23 36 47

CAPTULO III ESTADO PRESENTE Y PERSPECTIVAS

3.1. REVISIN Y PRONSTICO

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ANTOLOGA ESENCIAL

BIBLIOGRAFA

INTRODUCCIN

El presente trabajo de investigacin pretende identificar las caractersticas y creadores que presenta el proceso literario tacneo posterior al movimiento potico tacneo del 70; perodo de intensa promocin, produccin y recepcin de la literatura a nivel local y cuya repercusin lleg hasta lo nacional e internacional. La literatura posterior a este momento presenta caractersticas especficas tanto entre los emisores, los productos literarios y los receptores. Si bien la diferenciacin empieza al iniciarse la dcada del 80, sta persiste hasta la actualidad demostrando una etapa de crisis cultural que se desarrolla a la par con una crisis econmica y social.

La razn de ser de estas pginas comenz como una inquietud sobre el devenir de la poesa tacnea. Al hacerse patente la inexistencia de trabajos especficos sobre dicha etapa de la literatura tacnea, y habiendo entrado en contacto con los cultores literarios locales, este hecho sugiri la realizacin de un estudio exploratorio cuyo objetivo principal es el de servir de gua a posteriores anlisis crticos a realizarse respecto al transcurrir potico del perodo de 1995 - 2006.

De acuerdo a este planteamiento, la principal preocupacin ha consistido en la recopilacin, seleccin y organizacin de la informacin bsica que nos permita lograr una caracterizacin general de la etapa estudiada. As, la estructura establecida se vino a constituir de la siguiente manera: un marco contextual, el estudio de la literatura tacnea actual, en s, donde sealamos los antecedentes, las caractersticas principales, y el comentario sobre los autores sus obras, rasgos caractersticos; y la produccin de revistas literarias.

No constituye una seleccin antolgica, sino una recopilacin de autores y obras del perodo en estudio y del espacio local, que es Tacna, con la finalidad de obtener una visin cercana sobre cmo se desarrolla la literatura en nuestra ciudad. Por ello, se excluyen a creadores tacneos, pero afincados fuera de la regin y cuya calidad de produccin provocara una visin distorsionada respecto a la realidad tacnea. Los criterios establecidos han impedido que estudiemos a autores como Giovanna Pollarolo, Alberto Pucar y Willy Lizrraga.

Agradezco la colaboracin de los poetas que apoyaron facilitando sus producciones poticas, testimonios y datos biobibliogrficos que permitieron organizar el corpus de la presente investigacin; asimismo, a quienes alentaron su desarrollo.

CAPTULO I CONTEXTO DEL PERODO LITERARIO (1995 2006)

1.1. CONTEXTO HISTRICO

En la dcada de los noventa, el mundo experiment el retroceso de las ideologas de izquierda debido a la incapacidad de sus lderes en adecuarse a la demanda de cambios en el pensamiento y la actuacin por parte de las nuevas generaciones. Esto se reflej en dos hechos simblicos para la dcada: la cada del muro de Berln y la desaparicin del bloque socialista, incluido la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas. La consecuencia fue el surgimiento del mundo monopolar orientado por la poltica internacional de los Estados Unidos que impulso el liberalismo econmico, especialmente en Amrica latina. Sin embargo, tras una dcada de predominio neoliberal, los movimientos de una nueva izquierda menos ortodoxa, aunado a postulados nacionalistas, vuelven a ocupar espacios polticos en una suerte de vaivn. La reconfiguracin empieza con el gobierno nacionalista de Hugo Chvez por el Movimiento Quinta Repblica, en Venezuela, a partir de 1999 hasta el presente, con una constante actitud de enfrentamiento a los Estados Unidos de Norteamrica y un acercamiento a Cuba; el gobierno socialista de Lus Incio da Silva en Brasil por el Partido de los Trabajadores (2003); el gobierno de Nstor Kirchner en Argentina con la Alianza Frente para la Victoria (2003) que asume una poltica econmica independiente a la poltica propuesta por el Banco Mundial y el Fondo Monetario con el fin de sacar a su pas de la crisis econmica. Similar camino seguirn Uruguay y, ms recientemente, Bolivia; a ello se une la fuerza de la Confederacin de Nacionalidades Indgenas del Ecuador con gran influencia en la poltica de su pas.

En el Per, tras una dcada de poltica neoliberal llevada adelante por Alberto Fujimori (1990 2000), el cambio de poltica econmica que se auguraba con el postulante Alejandro Toledo (2001-2006), constituy, en realidad, un continuismo econmico que provoc movimientos populares de rechazo y fortaleci movimientos de centro y tendencia nacionalista. En las ltimas elecciones, result ganador para el perodo 2006 -2011, el abogado Alan Garca por el partido aprista con una postura de centro.

A nivel local, la prdica contra los partidos polticos realizada durante el gobierno de Alberto Fujimori, tuvo su consecuencia en el fortalecimiento del partido gobiernista en un primer momento (Cambio 90 - Tito Chocano 1994 - 1998), y movimientos de carcter local (Tacna Unida - Luis Torres Robledo 1998 - 2002) y recin creados a nivel nacional (Renacimiento Andino - Jacinto Mamani 2002 2006); pero que en un anlisis ms profundo revela una poltica basada en caudillismos y no una actividad poltica basada en organizaciones polticas. En la actualidad insurge el nacionalismo a partir del levantamiento militar del comandante Ollanta Humala en octubre del 2000 y del trabajo de adoctrinamiento de su hermano, el mayor (r) Antauro Humala, convirtindose Tacna en un fuerte bastin de este movimiento.

1.2. CONTEXTO SOCIAL

La dcada refleja una etapa de debilitamiento de los tradicionales partidos polticos, el descabezamiento de las organizaciones sindicales y el retroceso en los derechos sindicales adquiridos anteriormente, especialmente en la estabilidad laboral y el respeto a las horas laboradas. Esto se debi a la campaa de desprestigio poltico lanzado por el gobierno de Alberto Fujimori y a los propios errores de gobierno de dichos partidos

tradicionales. La anulacin de las organizaciones sindicales se produjo gracias a la reduccin del personal en las empresas estatales, previa a su privatizacin, ante lo cual, los trabajadores quedaron desamparados y a merced de la poltica neoliberal. Sin embargo, la reaccin surgi de la juventud universitaria y se difundi en la poblacin que, si bien haba visto una relativa estabilidad econmica, se vio enfrentada a la corrupcin institucionalizada en todos los niveles, el estancamiento de los salarios, la creciente desocupacin y el cansancio ante la perspectiva de un gobierno inacabable.

La crisis social que desemboc en la renuncia del presidente Fujimori, persisti, ante el incumplimiento del cambio en el modelo econmico, en el gobierno de Alejandro Toledo, agravado con la crisis de la clase poltica y que impuls una direccin hacia los postulados de centro izquierda y un nacionalismo exacerbado.

1.3. CONTEXTO CULTURAL

El centralismo peruano convierte a la capital en el eje de la cultura en el pas. La literatura en Lima se da como una proyeccin de los grupos surgidos en la dcada de los 70, 80.y 90. A partir de Hora Zero (Jorge Pimentel, Tulio Mora, Enrique Verstegui, Carmen Oll, Dalmacia Ruiz Rosas), los exponentes de Kloaka (Rger Santivez, Domingo de Ramos) se constituyen en su prolongacin y que se mantiene en Nen (Miguel Ildefonso, Paolo de Lima) con una poesa contestaria y marginal. Junto a ellos, surge una diversidad de creadores literarios que se diferencian de los anteriores por no congregarse en grupos literarios. Sin embargo, no se constituyen en representativo permitiendo que poetas como Jorge Eduardo Eielson y Blanca Varela mantengan su vigencia.

Localmente, el contexto cultural tambin refleja la crisis de la poca. La demanda del pblico permiti contar, para la dcada del setenta, con seis salas de cines: Cine Tacna, Cine Coln, Cine Pacfico, Cine Per, Cine San Martn y Cine Teatro Municipal. A mediados de la dcada del 90 haban dejado de funcionar como cines y slo perduraba espordicamente el Cine Pacfico mientras que el Cine Per ofreca pelculas para adultos. Para el 2005, la totalidad de cines dejaron de funcionar. Los programas televisivos ha ocupado el espacio dejado por el cine y el teatro.

El espacio cultural de los museos nunca cont con una poltica que propicie la asistencia a dichos lugares. Sin los recursos necesarios, sin un control centralizado, sin personal especializado, e incluso sin material de exposicin; han terminado por cerrar o funcionar temporalmente.

Los medios de difusin tampoco cumplieron un rol a favor de la cultura. La prensa no dio cabida, a travs de sus dos medios ms conocidos, a la difusin cultural. La columna El Reino de Ancat, donde Guido Fernndez emita algunas de sus crnicas, o Rumor del Caplina donde publica Fredy Gambetta sus crnicas, as como los espacios temporales ofrecidos a Livio Gmez, constituyen los escasos lugares en la prensa que fomentan la cultura y que se hallan en el diario Correo1. El otro diario, Caplina, no presenta, por diversas causas, espacios culturales. Curiosamente, tanto Fernndez, Gambetta y Gmez pertenecen al movimiento potico del 70 mientras que los productores posteriores no encuentran la facilidad de espacio en la prensa.

En el 70, el diario Correo ofreca columnas culturales donde se publicaban poemas y narraciones as como noticias literarias. Conocido es la labor de Livio Gmez desde su columna Bibliocorreo.

En este contexto negativo, la literatura encuentra parmetros que lo limitan y reducen a unos cuantos productores que a su vez son los consumidores. La frase somos siempre los mismos se repite en los recitales y presentacin de poemarios. Los literatos no reciben el apoyo de la prensa y del pblico, inmersos en un mundo que obliga a pensar en actividades ms lucrativas que en el ocio elegante.

A nivel local, los creadores de la dcada del 70 se desvinculan de los creadores surgidos a partir de los ochenta. La presencia en la escena nacional, de la cual haban gozado los anteriores, desaparece con estos nuevos creadores; la falta de una continuidad impide mantener la tradicin literaria y, al carecer de modelos, pierde mpetu todo el movimiento potico que haba surgido en la anterior dcada. A contracorriente, si bien la narrativa disminuye en proporcin, surgen dos narradores cuya calidad literaria comienza a ser reconocida a nivel nacional: Juan Torres Grate y Edmundo Motta Zamalloa.

CAPTULO II PANORAMA DE LA LITERATURA TACNEA ACTUAL (1995 2006)

2.1. ANTECEDENTES

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La literatura se forja en base a continuidades y rupturas que van conformando una tradicin, en este caso, local. En sus diversas manifestaciones, el hecho literario ha tenido diversos progresos, tanto en el campo de la produccin teatral, la narrativa y la poesa, que verificaremos a partir del fin de la dcada del 70 hasta la actualidad.

En la produccin teatral, sta no tuvo mayor representacin en la forma escrita. A partir de mediados de la dcada del 60 se percibe un incremento en la representacin teatral gracias a la labor del Grupo Teatral Tacna, dirigida inicialmente por Liber Forti, y que dinamizara todo un movimiento teatral en la dcada del 70, dndose el caso que en 1977, en el Segundo Festival de Teatro, llegan a participar 15 conjuntos teatrales locales de diversas procedencia. Pero la puesta en escena no iba a la par con la escritura de piezas teatrales. Al culminar el perodo de esplendor del teatro tacneo, a mediados de la dcada del 80, no quedaran obras escritas, salvo Silencio de grillos en noche de bodas de Frederick O Brien. En lo posterior, no habra un incremento en la produccin literaria teatral.

En el campo de la narrativa, en cuento, en la dcada del setenta, se da el fenmeno de la aparicin de relatos, pero en revistas sin lograr consolidarse en un libro. En los 80 sobresale Jos Manuel Portugal Tellera con Entre el mar y el acantilado, pero que en la actualidad cobra vigencia con volmenes como Los sonidos del bronce de Motta Zamalloa y El gato de la abuela de Torres Grate. En el campo de la novela, sta no existi, como gnero, en la dcada del 70. Recin hara su aparicin a mediados de 1980 con Cientopies de Carlos Nalvarte, Universo fsil de Alfonso Bahamondes y la primera versin de El ardiente silencio de Gambetta.. En el lapso que nos ocupa, las novelas que

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se produjeron en el mbito estudiado corresponden a la novela corta Gilda2 de Juan Torres Garate, la nueva versin de la novela histrica El ardiente silencio de Gambetta Ura y la novela fantstica El fabuloso reino de Ancat de Fernndez de Crdova. En narrativa tambin ingresa la crnica en los 90 con Crnica de Tacna, en dos tomos, y Nueva crnica del tiempo viejo en el 2001. Fernndez de Crdova tambin aportara en este campo cuando publica en el 2003 Crnicas del reino de Ancat.

En el campo potico, el inters por la poesa ha disminuido, a pesar que la recepcin nacional a los poetas del 70 permanezca. Los nuevos poetas han visto cerradas las oportunidades por la prensa capitalina e inclusive la local y la nica forma de difundir sus creaciones corresponde a esfuerzos personales. A ello se suma la discontinuidad e incluso suspensin en la produccin que lo convierte en escaso, su difusin por medio de revistas y la falta de empeo en la calidad del estilo literario usado por los nuevos poetas. Un desconocimiento del movimiento literario actual de la capital y del extranjero propicia esta mirada estancada en la produccin propia y en representantes lejanos que no les permite adecuarse a los nuevos gustos.

2.2. CARACTERSTICAS

2.2.1. La institucionalizacin del escritor

Existen tres grandes grupos de poetas bien diferenciados: Los poetas representativos del 70 que persisten en la creacin, pero mantienen su independencia, salvo Esperanza Martnez y Luis Caldern Albarracn; los poetas
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No se considera la novela Alrededor de Alicia de Willy Lizrraga por haberse desligado y publicado fuera de Tacna.

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surgidos a partir de fines del 70 y comienzos del 80 hasta posteriores etapas, que buscan integrarse a instituciones literarias para cobrar cierta importancia; y los poetas de esta misma poca que no buscan la institucionalizacin, pero son los que aparecen fugazmente en la literatura y desaparecen. El segundo grupo ha ocasionado una proliferacin de instituciones literarias muchas veces fantasmas que no tiene mayor trascendencia en el progreso de la literatura. Este hecho ha disminuido actualmente por la escasa actividad de sus integrantes., pero su actividad en forma institucionalizada ha caracterizado las dcadas de los ochenta y noventa.

2.2.2. La proliferacin de publicaciones en revistas

Ante el poco beneficio econmico de editar y publicar un poemario o libro de cuentos, la mayora de escritores de esta etapa prefiere divulgar sus creaciones en revistas culturales, literarias o en recitales. Este fenmeno ha provocado que se contenten con ver sus creaciones publicada en revistas o declamadas en recitales, pero no integrados en poemarios o libros de cuentos. Al ser, las revistas literarias, poco frecuentes en su aparicin y su trascendencia escasa, los creadores pierden inters y la produccin literaria pierde espacio entre sus actividades.

2.2.3. La nula recepcin por la comunidad literaria nacional

Mientras que en el 70, la comunidad literaria nacional e internacional reciba las producciones de los literatos tacneos, a partir de los 80 se cierra las puertas y la difusin de la produccin se reduce a la circulacin local o

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interregional. Inclusive, los creadores del 70 mantienen su alejamiento de estos nuevos creadores, perceptible en el hecho de no prologar los libros publicados de los nuevos creadores. As, los nexos que los escritores mantuvieron con sus similares de la capital son negados a los nuevos creadores quienes se ven reducidos a un actuar local que, a su vez, tambin le niega su atencin ante un generalizado retroceso de inters por lo cultural.

2.2.4. La desaparicin del tema social radical.

Ante la cada del socialismo, a inicios de los 90, el cambio social, va la revolucin, pierde inters y los poetas sociales derivan a una mirada existencial de la vida. Otros poetas se dedican ms a un romanticismo vivencial o a los hechos cotidianos, especialmente en la narrativa.

2.2.5. La produccin espordica.

Debido al poco apoyo que se recibe, los creadores van espaciando sus creaciones, culminando, muchas veces, con reducir su inters por la literatura. Esto provoca un exceso de personas interesadas en mantener la denominacin de poeta o narrador basados en una exigua produccin que, mayormente, corresponden a una etapa rudimentaria y que no representan el mayor desarrollo al que hubiesen podido llegar si habran mantenido una prctica escritural constante y una permanente lectura, en forma universal, de autores contemporneos.

2.3. POETAS Y NARRADORES: BREVE COMENTARIO

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An cuando la prctica de la poesa es extensiva en Tacna, no ha llegado a ser bien recibido por el pblico lector, algo opuesto ha sucedido con la narrativa que, si bien es menor, la recepcin ha sido mejor, comprobable en los premios obtenidos a nivel nacional, tanto por Torres Grate como por Motta Zamalloa.

El presente subcaptulo ha sido dividido en tres apartados segn la forma como practiquen su actividad creadora: Persistencia de los creadores del 70, que rene a los escritores, en su totalidad poetas, que se dieron a conocer en los 70 cuando obtuvieron gran prestigio a nivel local y nacional, impulso que les sirvi para continuar en su produccin hasta la actualidad, aunque en menor grado. Los escritores surgidos a partir de los ochenta y noventa, y que han publicado recientemente, fueron divididos en dos grupos segn se hayan integrado o no a instituciones culturales. En Los autores no institucionalizados hemos congregado a quienes no forman parte de grupos culturales y que en su mayora escriben ocasionalmente. Al carecer de un terreno propicio para incentivar la literatura, pierden pronto el inters que ha surgido del contacto con algn escritor reconocido. En Los autores institucionalizados se hallan quienes crearon o se integraron a alguna agrupacin cultural con la finalidad de tener un respaldo a su produccin. De esta manera se sienten reconocidos en su calidad de poetas. Esta bsqueda de reconocimiento social provoca discrepancias internas por las dirigencias cuya consecuencia es la dispersin del grupo donde se mantienen slo sus dirigentes.

2.3.1. PERSISTENCIA DE LOS CREADORES DEL 70

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De los escritores que publicaron poemarios en los 70, puesto que la edicin de novelas fue nula y la de libros de cuentos, escasa, persistieron los ms representativos, pero con una menor cantidad en la produccin. Estos se caracterizaron, en su mayora, por permanecer independientes, sin agruparse en crculos o grupos literarios. Su reconocimiento a nivel local, nacional e internacional es evidente y contrasta con los creadores surgidos a partir de los 80 y esto se refleja en su permanencia en el panorama de la literatura nacional.

2.3.1.1. Esperanza Martnez de Lpez

Nacida en Tacna, en 1921; docente de educacin primaria. Empieza a publicar en 1965 con el poemario infantil Manantial, primera incursin en la poesa infantil en Tacna. Su produccin contina con Luz de inocencia (1979), Capullos de Paz (1990), El concierto del agua (1993), Melodas de la naturaleza (1995) y Pentagrama de la infancia (2001). Falleci en julio del 2002, meses despus de haber reeditado El concierto del agua.

En su poesa asume muchas veces la mirada del nio otorgndole a su lenguaje el hablar, la inocencia y la fantasa de los nios. Esa mirada infantil le permite humanizar a los animales y otorgarle palabras y actitudes ingenuas. En otras ocasiones, la mirada se dirige a la familia como seres protectores creando un mundo despojado de maldad. Esto no es impedimento para lanzar, en ocasiones, la crtica social en poemas como Despedida intempestiva en Pentagrama de la infancia donde refleja la tristeza ante la muerte de un minero pobre. El lenguaje

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infantil le permite usar la musicalidad de la rima y la repeticin rtmica para convertir a cada poema en una ronda.

Su poesa ha sido reconocida a nivel nacional apareciendo en diversas antologas como: Qantu Wayta. Poesa infantil en quechua y castellano (Ayacucho, 1991); Repertorio de Ternura. Chiclayo (1996); Poetas en Busca de Editor. Lima. (1996); El Jardn de la Palabra. Arequipa.(1997); Cuando el sol re. (Seleccin de cuentos) Lima (1998); El Hipocampo y sus palabras. Lima. 1998; Poesa infantil y juvenil del Siglo XX. Lima (1999). Asimismo, diferentes instituciones le otorgaron merecidos homenajes y una institucin educativa lleva su nombre.

2.3.1.2. Guido Fernndez de Crdova

Nacido en La Paz, Bolivia, en 1925; lleg a temprana edad a Tacna. Su produccin en poesa y narrativa es extensa aunque empieza y se da en mayor cantidad en la dcada del 70. Considerando slo los ms importantes, estos son: rbol de lluvia (1970), El Ojo del Girasol (1976), Proyectos (1979), Cuentera (1979), Viaje a la memoria (1997), El fabuloso reino de Ancat (1998), Una onza de gongorismos (2002) y Crnicas del reino de Ancat (2003). Ha dirigido las revistas Lmpara (1958), financiamiento y codireccin en Kilka (1970-1980) y direccin de Reino de Ancat (2002 2004).

Viaje a la memoria, antologa personal, rene en doce captulos, los poemas que Fernndez consider mejores en su produccin entre 1945 1995.

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Dicha antologa permite contactar con una amplia temtica que va de la crtica social de Proyecto Orgnico al juego surrealista de la escritura automtica en Proyecto Mecnico; las vivencias personales cosmopolitas de Ciudades o la vivencia ntima de Parientes y Habitaciones; el amor platnico en Thais o la variacin ertica en Cpula en el parque; la crtica a la modernidad en Versin Operativa donde el lenguaje termina siendo un medio de incomunicacin; el espacio corporal donde estamos atrapados sin posibilidad de elegir en Inocencia del cuerpo; la visin desacralizada de los ngeles en Tecnologa de ngeles y, finalmente, un conjunto de poemas inspirados en textos de Sologuren, T.S:Eliot y Albert Camus bajo el ttulo de Breve lectura.

Cuentera indica el momento de creacin de un mundo fantstico e irreal, donde todo es posible por obra y gracia de la palabra. El barroquismo de sus cuentos se traslada posteriormente a El fabuloso reino de Ancat. En esta novela, donde los personajes quimricos como el rey Shadm y Khator, la reina Homncula, se movilizan en un reino fabuloso llamado Ancat. La crtica a la sociedad actual se hace evidente en el absurdo de los hechos. Todo es hiperblico, exagerado, una parodia grotesca del mundo donde vivimos, donde todo se halla invertido como el mismo nombre del reino que es la inversin de Tacna. En esta corte de este reino habita el rey Shadm, heternimo de Fernndez y su alter ego.

En el ao 2001, se convoc a la X Bienal de Poesa Premio COP cuyo resultado en el 2002 dio a conocer en el Premio de Bronce a Guido Fernndez de Crdova con Una onza de gongorismos / Algunos pjaros. El poemario se inscribe en el lenguaje surrealista donde las palabras parecen no guardar sentido

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entre s, parecen ser un juego de palabras, una libre asociacin de ideas. La lgica de los poemas radica en articularse de acuerdo al subttulo bajo el cual se hallan. En Discurso de vanguardia son recreaciones de diversos temas descritos con un lenguaje surrealista; en Bellota de luz son personajes relacionados a la cultura quienes son nombrados, a veces de modo ligero; en Fornicacin del estambre es lo ertico visualizado en distintos elementos o hechos que nos rodean; en Fragmentos y ligamentos, las estrofas del poema constituyen una enumeracin que no guardan relacin entre s, construidas en parte con pequeos fragmentos de otros poemas y alusiones a obras de literatos universales; en Habitaciones describe metafricamente el lugar donde vive y en Islas Verde Sol de Saint John Perse juega con imgenes marinas y lo relaciona con el lugar geogrfico donde naci este escritor francs.

En el 2003 public su ltimo libro: Crnicas del Reino de Ancat que recrea momentos de su existencia transcurrida en Tacna, lugares y hechos de los cuales particip y que son narrados con una prosa amena.

Falleci en marzo del 2004 luego de una larga y fructfera vida, gozando del reconocimiento local, nacional e internacional. Sus poemas se hallan dispersos en diversas publicaciones. Ha recibido distinciones en Tacna e incluso el Auditorio de la Universidad Privada de Tacna lleva su nombre.

2.3.1.3. Livio Gmez Flores

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Aunque nacido en Llaclla, Ancash, en 1933, la mayor parte de su produccin potica lo ha realizado en Tacna a partir de 1966. Sus poemarios ms conocidos son: Infancia del olvido (Lima, 1960); El da incorporado (1962); Fraternidades y Contiendas (Lima, 1967, posteriores ediciones en Tacna), Cmo aprovechar la leccin (Lima, 1969, Tacna 1976), El poema y sus alrededores (Tacna, 1977), Cuerpo de la dicha (Lima, 1978) Quebrantamientos (Tacna, 1982), Arte de puntuar (1984, 1993, 1995), Circuito del deseo (1990, 2001) Patria del recuerdo (1996), Toda redaccin es una prueba de fuego (Tacna, 1998, 2001), Letras de abril (1999).

Arte de puntuar rene en un poemario a los signos de puntuacin y poetiza respecto a ellos con un didactismo camuflado entre los versos. La idea de ensear y deleitar, propio de su desarrollo potico, alcanza sus puntos mximos en Arte de puntuar y Toda redaccin (..).

El cuerpo femenino descrito poticamente y, a la vez, presentado como mecanismo generador de erotismo, es lo que se da en Circuito del deseo. Aqu, el yo potico enfrentado al cuerpo de la mujer experimenta sensaciones inexpresables cuyo mximo esfuerzo constituyen los poemas que conforman el libro.

Un pequeo conjunto de poemas relacionados a personajes tacneos constituye Patria del recuerdo. Son homenajes que luego derivan a la exaltacin de la patria chica, Tacna, e inclusive critica la firma de la Convencin de Lima asumiendo la voz del pueblo. El lenguaje es depurado, despojado de retrica y

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muchas veces un juego de palabras basado en anttesis y causas consecuencias que ofrecen casi una visin descriptiva del personaje. Juegos antitticos como: Vio la luz en Tacna / (...) / y dej de verlo en Lima o el da en que naci el patriota, / el da en que muri el poeta, (Modesto Molina) El mejor poema resulta una extensa loa a Jorge Basadre donde luego de sealar que En un pas, el nuestro, / donde hay tanto (...) / y seala personajes poco virtuosos, para luego oponerles las virtudes de Basadre y finalmente dedicarle estos versos.

Toda redaccin es una prueba de fuego contina una constante que se ha vuelto marca caracterstica en la poesa de Livio Gmez: la brevedad de los poemas y en esa brevedad la capacidad de hacer residir el pensamiento. Poesa breve, casi desprovista de figuras literarias que puede actuar como poemas o como frases. Poesa didctica, inclinada al proceso reflexivo, donde el yo potico, al igual que un maestro, va guindonos por los caminos de la redaccin: desde redactar un poema hasta redactar una tesis, nos dice Livio Gmez, Toda redaccin es una prueba de fuego. Este poemario es quizs el mejor logrado usando su estilo personal de la brevedad.

El homenaje, surgido en l, al parecer del hbito de firmar dedicatorias, retorna ahora bajo el ropaje de la escritura. Letras de abril est dedicado a diferentes escritores persistiendo en el lenguaje breve y conciso, casi dedicatorias para quienes admira.

Actualmente, Livio Gmez contina siendo reconocido a nivel nacional e internacional. Toda redaccin es una prueba de fuego ha sido reseado en el

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diario La Industria de Trujillo y el suplemento Identidades de El Peruano e incluso una seleccin sobre su poesa ha llegado hasta Mlaga, Espaa, al diario Costa del Sol lo que demuestra que todava es aceptado por un pblico nacional e internacional. Existe una tesis de maestra del docente Sal Domnguez Agero aprobado en la Pontificia Universidad Catlica del Per que lo incluye y otros estudios a nivel local as como reconocimientos de instituciones.

2.3.1.4. Luis Caldern Albarracn

Nacido en el distrito de Incln, Tacna, en 1944. Empieza creando poesa social con Huellas y contrastes (1974), Con el puo en la palabra (1977), y deriva a la poesa infantil con Jardn de los Crepsculos (1977), Trinos del Alba (1987), Travesa de la infancia (1992), Caminitos de paz (Lima, 1998), y retorna a una poesa ms social en Paisaje de los espejos, espectros y otros secretos (2003).

Con el poemario Caminitos de paz, Caldern logr el premio nacional Horacio 97. En la dedicatoria seala que el poemario est escrito con corazn de nio y ello es perceptible en los poemas cargados de inocencia y fantasa. El poemario se divide en tres partes: Caminitos en el mar, Caminitos en la tierra, Caminitos en el cielo; y todos subtitulados Caminitos de paz. Los poemas presentan algn referente en su contenido que alude al ttulo que presenta. As, en el primer captulo aparecen caracolas marinas, gaviotas, barquitas, casitas de arenas, caballitos de mar; en el segundo, caballito, gusanito, trencito, casita; y en el tercero, cometa, globo, mapa del cielo, etc. Es caracterstico en su poesa el

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empleo de diminutivos, la humanizacin e inocencia de los animales e incluso los juguetes. La paz, como valor fundamental, propicia su lectura para los nios.

La temtica de Paisaje de los espejos / espectros y otros secretos es variada y se debe a los diferentes momentos de su escritura que fueron dispersndose en plaquetas y revistas para finalmente ser reunidos en el presente poemario que rompe la visin de poeta de los nios que se haba formado en los ltimos aos. En la parte titulada Paisajes de los espejos, sobresale la visin de la pareja como dos espejos que se observan entre s, el amor erotizado y su negacin que deriva al amor hacia la madre. La parte Espectro y otros secretos multiplica los temas y que slo se vinculan por la palabra secreto; sin embargo, prima la crtica al sistema deshumanizante, el estilo de vida, la pobreza o la ceguera fratricida.

Finalmente, Caldern Albarracn ha publicado Pintando un mundo con un sueo (2006), poemario infantil.

El reconocimiento es una constante a nivel nacional y local por creadores y crticos como Danilo Snchez Lihon, Jess Cabel, Winston Orrillo o Toro Montalvo y sus poemas siguen siendo antologados tanto en el pas como en el extranjero.

2.3.1.5. Fredy Gambetta Ura

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Nacido en Tacna, en 1947. Su primera etapa es netamente potica y abarca de Nuevo amor, nuevos poemas (1974), Epigramas y Epitafios (1975), Rumor del Caplina (1977), Sobre todo el amor (1991), entre otras producciones; luego en prosa, Crnica de Tacna (1992), Crnica de Tacna 2 (1995), Nueva crnica del tiempo viejo (2001), El ardiente silencio(2003) y Cualquiera tiempo pasado (2005).

Crnica de Tacna 2 intenta ser una continuacin de la anterior Crnica de Tacna. Se divide en tres partes: Tacna, que est dedicado a lugares y recuerdos relacionados con sus vivencias de la niez y la adolescencia; Personajes, que refiere a personas que conoci y por quienes proclama su admiracin, pudiendo ser prestigiados o inadvertidos por la fama, pero de trascendencia para el autor; Tacna, gira alrededor del aspecto histrico con un recorrido cronolgico de los orgenes a la actualidad. Interesa una Breve resea de la poesa tacnea donde resalta el movimiento potico tacneo del 70. Si bien, el lenguaje intenta dejar lo informativo para ser literario, an carece del lenguaje ameno de su prximo libro.

La etapa de la chilenizacin en Tacna es mostrada en Nueva crnica del tiempo viejo (historia de Tacna. 1899 1911), texto en donde el lenguaje otorga la calidad literaria a la crnica. Los datos estn adecuadamente ubicados segn sean necesarios y se utilizan aquellas que ofrecen vitalidad y emocin al relato. Resaltan, tambin, por el carcter casi anecdtico que ofrecen, las actividades cotidianas de los tacneos de la poca. El lector local intenta imaginar cmo era la vida en la cautiva Tacna de entonces, buscar donde se hallaban ciertos lugares, cmo eran y qu haba sucedido all. Este despertar a la curiosidad por un perodo

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histrico de la Tacna antigua, agregado a su fcil lectura, gracias al lenguaje gil y ameno, le otorgan calidad al texto.

El ardiente silencio (2003) es una reedicin de la anterior de 1989, aunque las correcciones son mnimas, especialmente la reorganizacin de los dilogos y la modificacin de trminos. En esta novela se recrea la etapa de la ocupacin llamada chilenizacin violenta, de 1899 a 1911, caracterizado por la ofensiva chilena contra las instituciones consideradas baluartes de peruanidad. La primera parte narra el cierre de las escuelas; la segunda, la expulsin de los sacerdotes peruanos y la tercera, la destruccin de los diarios peruanos y el Club Unin. A esto se agregan ancdotas e informaciones que brindan los personajes en sus dilogos sobre las ilusiones respecto al plebiscito, la procesin de la bandera, los progresos del Per y el quehacer diario en Tacna. El transcurrir temporal es lineal y la tensin creciente desemboca en el ataque a la prensa peruana, suceso con el cual concluye. El ardiente silencio constituye una manera de ingresar a la historia por medio de la literatura.

La ltima produccin de la etapa estudiada es Cualquiera tiempo pasado3 y que contina reviviendo la historia de Tacna, pero en la dcada de 1945 al 1955. Transcurre entre el fin del primer gobierno de Manuel Prado Ugarteche y el inicio de su segundo mandato, pasando por el breve gobierno de Bustamante y Rivero y el Ochenio de Manuel A. Odra. Es una enumeracin de los sucesos ocurridos en ese lapso, pero la brevedad de la narracin le confiere un carcter de resumen anecdtico antes que crnicas. Es til en cuanto presenta detalles de la vida
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No se incluye Episodios de un perodo de la Guerra del Pacfico De Pisagua a Tacna (1998) debido a su carcter netamente histrico.

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comn y corriente de la ciudad y de los hechos sobresalientes de una Tacna que creca y se modernizaba aceleradamente.

El reconocimiento de Fredy Gambetta contina y es visible especialmente el ao 2003 cuando es invitado al II Festival de la Poesa Cajamarca, La Feria del Libro de Miraflores, el Club Departamental de Tacna y la Universidad Ricardo Palma, ya sea para dictar conferencias o recitales. El reconocimiento por las instituciones locales tambin es constante

2.3.1.6. Segundo Cancino Morales

Naci en Huanuara, actual distrito de Candarave, Tacna. Ha dado a conocer los siguientes libros: Anda suelto el maligno (1971), La memoria del bho (1974), Caceras del viento (1977), Estrujamundos (1979), Memorial para vivir (1984), Poemas del trasegador (1990) y Alto del Sol (Lima, 2002)

Quien lea detenidamente el poemario Alto del Sol, percibir a un espritu maligno que intenta apoderarse de nosotros para sembrar all la desolacin. Aquel espritu del mal, que contamina todo y lo convierte en parte de l, mora en los poemas y los convierte en espacios geogrficos donde la desolacin anida un verbo experto para la congoja e inhbil para la mentira. Mentira que podra salvarnos con el recurso del paraso perdido de la niez como el tiempo pasado mejor; pero que el yo potico se niega a articular y slo recuerda la desagradable sensacin que lo recorre desde el inicio.

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El ttulo preludia el sentido de los versos: Alto del Sol no corresponde al referente geogrfico tacneo Cerro Intiorco -cerro, montaa o alto del sol en quechua-, sino al detenerse el sol, smbolo destructor. Pero alto tambin equivale a altitud, ocupar un lugar elevado donde dominar un espacio. As, el sol contiene una omnipresencia temporal y espacial. Espacio verificado a su vez en los captulos: Estancia en la Pampa de los Olvidos, Estancia con Sileno Torres, Estancia con Adriana y Alejandro donde Estancia repite la idea de estancarse, ya sea en un lugar o en el recuerdo de la niez y los orgenes, que son slo pretextos para expresar la desolacin espiritual.

Y es la desolacin espiritual del yo potico quien determina el carcter de los poemas. Es la voz narradora la empeada en mostrarnos un paisaje devastado que no es la del mundo real, objetivo; sino la del devastado paisaje interior del yo potico, aquella voz del texto. No es el tema del desierto o la ruindad causada por el sol y el tiempo lo que ordena el discurso potico sino una agona anmica que seala referentes objetivos para organizar una visin devastada de mundo. El espritu de la destruccin no radica en el mundo objetivo y real, radica en el mundo subjetivo del yo potico.

Este ltimo texto ha sido reseado por Arturo Corcuera, Washington Delgado y Miguel Gutirrez sealndonos una aceptacin por parte de la comunidad literaria nacional que lo lee y opina.

2.3.2. LOS AUTORES NO INSTITUCIONALIZADOS

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Los creadores surgidos a partir de finales de la dcada del 70 pueden ser agrupados en dos grandes grupos: Los no institucionalizados, quienes crean independientemente, sin integrar ninguna institucin y generalmente desarrollan su labor potica en forma solitaria. Su produccin es escasa, tras algunas publicaciones desaparecen de la escena literaria sin haber podido desarrollar su arte. Son los ms numerosos, pero al carecer de una continuidad y faltos de desarrollo, su produccin pasa desapercibida para el pblico.

2.3.2.1. Adriana Gil

Tacna, 1954. Sus primeros poemas aparecen bajo el ttulo de Asteroides en el N 9-10 de In Terris en 1995 y alude a la brevedad de sus poemas. Posteriormente aparece el poemario Paos menores en el N 194 junio del 2001 en la revista limea La tortuga ecuestre.

Paos menores mantiene la brevedad de la estrofa y del verso y nos remite a la influencia del mentor Livio Gmez. La brevedad le otorga un carcter descriptivo a las vivencias sobre los cuales piensa y formula conceptos. En Consejo, por ejemplo, Si quieres ser / desdichado, haga / que una persona ms / asocie su cuerpo a otro cuerpo / y arroje su alma / a la irresponsabilidad constituye un consejo al estilo del realizado por Gmez sobre cmo escribir.

Posterior a este trabajo, se desconoce la produccin de Adriana Gil y su presencia no es perceptible en los eventos literarios.

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2.3.2.2. Ambrosina Berrios Velarde

Tacna, 1940. Maestra cesante cuyo primer y nico poemario lo constituye Retratos del silencio publicado el 2002. En l se mezclan una diversidad de temas referidos a Tacna, personajes de la vida de la autora, valores y sentimientos. No refleja al ttulo que parecera iba a transmitirnos el dolor transformado en verso. El lenguaje es sencillo y descriptivo. Nos cuenta cmo se desenvolvan las maestras de gramtica, de historia o matemtica; cmo trabajan los mdicos o las enfermeras, nos habla del ropavejero, del juguero, etc. Son pinturas con palabras de personajes, lugares y elementos de Tacna. Posteriormente no ha vuelto a producir.

2.3.2.3. Carlos Capellino Fuentes

Tacna, 1974. Contador pblico. Ha estudiado Literatura en la Universidad San Marcos de Lima. Su primer poemario Para no perder la costumbre, apareci en Tacna en 1992 y Desierto de lmparas, su segundo poemario, se da a conocer en Lima en el 2001.

El nivel de lecturas del autor de Desierto de lmparas es verificable en la cantidad de epgrafes de poetas universales que nombra. El lenguaje es elevado, las palabras no nombran, insinan un significado que el lector debe otorgarles. Se percibe una cierta nostalgia, un ligero dolor metafsico que tie de melancola los versos. Hay una decepcin ante la vida y los elementos que la componen. Desierto de lmparas seala un progreso respecto su anterior poemario, un

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excelente trabajo de la palabra y nos permite pensar en una continuidad en la labor creadora.

Luego de este poemario, ha publicado poemas en revistas y plaquetas tanto en Lima como en Tacna, su tierra natal donde se mantiene relacionado con sus creadores, razn de su inclusin en este trabajo.

2.3.2.4. Caroline Valdivia Pastn

Tacna, 1979. Egresada de la Facultad de Ciencias de la Educacin Lengua y Literatura. Subiendo las escalinatas es el primer y nico poemario que ha sido publicado en La tortuga ecuestre N 147 de julio de 1997. Corresponde a poemas relacionados al desengao amoroso convertido en ira y dolor. Los versos son sencillos, considerando que fueron escritos alrededor de los 18 aos. El lenguaje, sin mayor artificiosidad, expresa emociones desnudas y fcilmente comprensibles. Las estrofas largas narran un suceso amoroso y explican las causas del estado actual de las cosas. No hay trabajos posteriores a este poemario.

2.3.2.5. Cirilo Rodrguez Castellares

Lima, 1939. Radicado hace muchos aos en Tacna. De formacin autodidacta, ha publicado numerosos poemarios en un breve lapso; todos de temtica romntica: Contraste (1999), Lluvia en febrero (2000), Desde mi soledad (2001), Canto al amor (2002), Pensndote (2003) y Reverberacin (2004).

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La poesa de Cirilo Rodrguez es reiterativa en la temtica romntica. El despecho ante el rechazo, el dolor de la ausencia, el elogio del cuerpo de la amada, la nostalgia por el momento ya pasado; entre otros, son los temas especficos de los diferentes poemarios. Inicialmente haba incursionado en el verso y la estrofa breve, parecindose a sentencias o consejos sobre el amor; pero su ltima produccin ha extendido su verso y su estrofa permitindole incrementar la dosis de sentimentalismo. El lenguaje sencillo, que hace fcil su comprensin, le otorga un estilo directo a su poesa. No estamos delante de un poeta que retuerce el lenguaje para sugerirnos su mundo vivencial, sino ante una voz franca y sincera dominada por la emocin. Sentimientos que gobiernan a la palabra y se manifiestan en forma pura.

2.3.2.6. Edmundo Motta Zamalloa

Apurmac, 1953. Antroplogo y docente de la Facultad de Educacin Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann Tacna. Radica hace aos en Tacna. Su labor de antroplogo le ha permitido conocer la estructura y el lenguaje de los relatos populares, origen de sus narraciones. Ha obtenido menciones honrosas en diversos Premios Cop en Cuento. Viejo rencor y otros cuentos (1982) es su primer libro de cuentos, pero su mayor esfuerzo se encuentra en Los sonidos del bronce (2003). Otros relatos se han publicado en revistas y antologas de mbito regional y nacional.

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Los sonidos del bronce son relatos populares insertados en el mbito de la literatura culta; en el decir del autor, son historias vueltas a contar. En dichos relatos se refleja la cosmovisin andina preada del pensamiento mgico religioso que se refleja en textos como El amado que ya no era donde hace su aparicin un personaje condenado o la posesin de una muchacha por el ro en El ro de tu vientre. A veces utiliza tradiciones histricas en Los sonidos del bronce que rememora un hecho de la guerra con Chile. La riqueza cultural de los pueblos andinos es transmitida a travs de la pluma de Edmundo Motta Zamalloa trasladndolo del espacio geogrfico andino al de la ciudad costea.

Su aprobacin por el consejo editorial de la editora San Marcos indica un nivel de aceptacin por los lectores especializados, as tambin lo indican las menciones honrosas obtenidas en diversos premios Cop.

2.3.2.7. Fidel Carita Monroy

Tacna, 1963. De profesin, ingeniero de Minas. Publica su primer poemario Nostalgias (1999), luego Rito sagrado a Tacna en verso (2004), Recuerdos (2005) y Caminando entre versos y un cuento (2005). El formato de los poemarios siempre es pequeo y de buen material y las creaciones mayoritariamente de temtica romntica.

Rito sagrado, est centrado en tpicos tacneos: La bandera, la batalla del Alto de la Alianza, la Procesin de la Bandera, la mujer tacnea, etc. El elogio surge en versos sencillos y narra o describe elementos tpicos tacneos. No hay

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mayor desarrollo del lenguaje, as en Oda al picante a la tacnea: Mi abuela me cont / que toda dama tacnea / aprendi desde pequea / a cocinar, el picante a la tacnea, la narracin es directa, jugando apenas con la rima de los versos.

En los dems poemarios, las primeras composiciones son de temas romnticos, nostlgicos, donde el dolor por la ausencia surge en lo versos brindndonos la imagen de un yo potico entristecido al no ver correspondido su pasin romntica. Los ltimos poemas de cada poemario derivan a temas diversos, especialmente personas cercanas al autor, e incluso hallamos una Oda al clavo.

2.3.2.8. Fidel Miranda Cutimbo

Puno, 1954. Radica desde su niez en Tacna. Ha publicado una enorme cantidad de poemarios, mayormente en breve y pequeo formato, lo que imposibilita un seguimiento de su poesa. Entre lo ms conocido de su produccin estn: Eclipse y reflejo (1974), Efervescencia y amistad (1975), El hombre frustrado (1976), Rebelde y su causa (1978), Basta ya (1979), Siempre viva (1984), Versos de tierra (s/f), Golondrina (1998) y Semillita (1998). La poesa de Miranda Cutimbo divaga entre el amor, la ternura infantil y la crtica social, aunque es en el primero en donde logra mayor trabajo del lenguaje. Del pequesimo poemario Epstola a ye- ye (2004) extraemos: XIV. Por si volvieras digo: / ya sabes donde encontrar / la llave y el borrador / para borrar estas lneas. A pesar de haber obtenido premios locales; por desgracia, el nivel estilstico no llega a ser regular y, tras algunos versos buenos, llegan otros regulares que disminuyen la calidad del poemario. Un mayor trabajo en el proceso

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de elaboracin del lenguaje de las creaciones y una mejor seleccin del material a incluir en el poemario le permitira mejores resultados ya que cantidad no hace calidad.

2.3.2.9. Jorge Hugo Girn Flores

Tacna, 1945. Dedicado al periodismo. Ha publicado Taah o Celda 4 (1971), El arco y la honda (1982). Taah o Celda 4 (2004). Es reedicin, pero le agrega nuevos poemas.

Taah (2004) se compone de tres partes: 4 poemas que hablan / 4 veces del amor, que son un pretexto para expresar la desolacin del individuo que no puede ser amenguada por el amor de la amada; Ab irato de la crcel, y un poeta, expresa la experiencia carcelaria del autor en la angustia por la prdida de la libertad y la alegra de recobrarla; TAAH y el amor y la provincia humana, est dominado por la angustia existencial que agobia al hombre y encuentra motivos de dolor en cada elemento de la vida. Como se comprueba, la afliccin humana, ya sea por la injusticia humana o el simple vivir, atormenta el espritu del yo potico.

A pesar de lograr un buen nivel estilstico, la poesa de Girn permanece ignorada quizs por no haber circulado en los crculos necesarios para el conocimiento literario.

2.3.2.10. Jorge Lpez Claros

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Tacna, 1955. Mdico gastroenterlogo que incursiona por vez primera con Caleidoscopio (1996), a pesar de haber obtenidos premios nacionales en novela y poesa.

Caleidoscopio muestra el dolor del hombre frente a diferentes causas. Puede ser la ausencia de la amada, la fragilidad de la existencia, el ayer feliz que ya se fue. El dolor presente no tiene escapatoria y el poeta slo puede exorcizarla mediante la palabra convirtindola en poemas cargadas de dolor y tristeza. Despus del presente poemario, no ha vuelto a publicar.

2.3.2.11. Jos Giglio Varas

Tacna, 1947. Ha publicado dos pequeos cuentos. Colita y El caballo tiene fro (2001). Cuento infantil que encierra el mensaje de la reconciliacin familiar donde el protagonista es un nio que acta misericordioso con un misterioso caballo amarrado en el patio quien al amanecer resulta ser su beodo padre. El fin del cuento es implantar valores tanto en el nio como en los padres. El texto incluye dibujos.

2.3.2.12. Juan Torres Grate

Tacna, 1947. Docente universitario. Finalista del premio Cop en diversas ocasiones, y ganador del premio Horacio 2004 y 2005. Ha publicado En busca del comandante (1986); El gato de la abuela (2000); Gilda (2004) y La Broma (2006).

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El gato de la abuela es un conjunto de cuentos, que incorpora a En busca del comandante, y cuyos escenarios transcurren entre Tacna e Ilo. En Tacna, es el barrio Pacheco Cspedes, lugar de residencia del autor, el principal escenario de sus cuentos. Los protagonistas, aparte de movilizarse por lugares donde recorri el autor, mantienen rasgos autobiogrficos, una tendencia al fracaso, la angustia de la decepcin y una frustracin en el campo del amor. Si bien los personajes y las acciones pueden ser intrascendentes, lo que sucede en la interioridad de los protagonistas cobra aspectos de tragedia para el personaje.

Por su parte, la novela corta Gilda es extrada de un conjunto de cuentos que fue publicado posteriormente en noviembre del 2006. La trama de Gilda narra un eje de oposicin entre un joven sumiso y una madre dominante. El encuentro con una amiga del pasado, Gilda, aparece como un medio de evasin y consuelo de una realidad apremiante. La relacin se torna tirante con la presencia de Gilda, espejo, en tanto personalidad, de la madre, y que en el momento de tensin final del cuento descubre la relacin especular y recurre a la muerte de la madre como nico medio de salvacin.

En La broma se recurre nuevamente a la mirada autobiogrfica. El personaje narrador es a la vez protagonista y desde su interioridad vamos conociendo cmo las situaciones de la vida van tejiendo un drama personal.

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Torres Grate ha sido reconocido nivel nacional y localmente es fruto de constante felicitacin. El nivel narrativo es excelente y junto a Motta Zamalloa constituyen el auge de la narrativa en Tacna.

2.3.2.13. Kreuza del Campo Gaete

Tacna, 1984. Egresada de la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann y estudiante en la Universidad Privada de Tacna. Tiene en su haber dos poemarios: Soy el bien y el mal (2003) y Mientras tanto amanece (2006).

Soy el bien y el mal (2003) es su primer poemario. Tres son los espacios donde se desarrolla su poesa. El primero, Infierno personales es un recorrido por la subjetividad del yo potico que encuentra un mundo conflictivo y angustiado por la limitacin de encontrarse humana y mortal, a pesar de haberlo aceptado; en Interludio es el mundo familiar que se recrea con amor y nostalgia; finalmente, Parasos temporales, que canta la alegra del amor correspondido, pero que gradualmente desciende a la no correspondencia sumergiendo al yo potico en un dolor y a su vez en una resistencia a olvidar el objeto de amor.

El amor ordena la estructura del poemario Mientras tanto amanece (2006). El momento de la ausencia y el dolor se ubican en Todava es de noche que se van transformando en una aceptacin de la ausencia en El cielo intenta despejarse donde hallamos la fe en el reencuentro que dulcifica el tono de los versos. El alejarse progresivamente del dolor culmina en Llega la luzque es una

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redireccin del amor hacia las personas familiares y parecera ms un deseo de refugiarse en una realidad alternativa a la realidad del dolor amoroso.

2.3.2.14. Lauro Yez Velarde

Sama, Tacna, 1945. Director de la Institucin Educativa Manuel de Mendiburu. Ha publicado los poemarios En el amor csmico (s / f), Piel para los luceros (1985) y el libro de cuentos Para un casting (2002).

Para un casting es una coleccin de cuentos fantsticos que incursionan en los dominios del psiquismo y que dan la sensacin de un discurrir libre del relato por parte del narrador. Existen muchos datos autobiogrficos que el narrador coloca en las voces y acciones de los personajes. Los cuentos nos introducen en un mundo poblado de sucesos fenomenolgicos de la parapsicologa y el sueo con un vocabulario basado en ideas abstractas y, al no corresponder al lenguaje comn de los relatos, dificulta una lectura gil. En muchas ocasiones, los relatos no guardan una estructura proyectada y slo cuentan los hechos tal como lo ficcionaliza. Incluye en las pginas finales un conjunto de poemas intitulado Y POESAS de su hija Rosa M. Yaez Fernndez.

2.3.2.15. Leonidas Limache Luque

Sitajara, Tarata, Tacna. 1954. Docente secundario en lengua y literatura. Ha dirigido la publicacin Literaria Bolognesiana y Por las rutas del Salado(2002) constituye su primer y nico poemario.

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Por las rutas del Salado es un libro disperso en la temtica que mezcla poemas de crtica social o crtica contra el gobierno y poemas que rememoran la llegada a la ciudad o son simples poemas de una visin negativa donde los malos son presentados bajo la forma de animales. Por las rutas del Salado expresa ms la ira y la rabia por la realidad en que vive que el sentimentalismo amoroso o por la tierra que lo vio nacer. Despus de este primer poemario no ha vuelto a publicar.

2.3.2.16. Manuel Vicente Otaz

Tacna, 1981. Egresado de filosofa en la Universidad Nacional San Agustn de Arequipa. Distribuye sus textos impresos y fotocopiados sin ponerles pie de imprenta, fecha o paginacin. Seuelo para incautos (s / f), Chismes, incontinencias y tribulaciones (s / f) y Divagaciones existenciales ( s / f) son los textos que conocemos y que han sido distribuidos recientemente.

Seuelo para incautos es un conjunto de relatos que no guarda estructura alguna. Son relatos encargados de expulsar las ideas que se le presenta en forma desordenada, pensamientos donde se dan la mano conceptos cultos con lenguaje coprollico con un desenfado que demuestra ms inters por dar a conocer lo que se piensa sin importar lo que piensa el lector. En ocasiones son relatos obscenos, cargados de elementos sexuales. Las mismas caractersticas mantiene Chismes, incontinencias y tribulaciones; pero aqu ingresa un autor ms a acompaarle. Augusto Anbal Toledo (Tacna, 1981), compaero de la UNSA y que aade el

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cuento Waltz que sigue una estructura ms tradicional aunque el tema es intrascendente y prefiere elucubrar con el lenguaje.

Divagaciones existenciales es un poemario irregular, a veces teido de trminos cultos y metforas sorprendentes y en otros el lenguaje es simple y sencillo. A veces la morbosidad de los poemas contrasta con el lirismo de otros versos. Estando en una etapa de aprendizaje, esperamos progresos, especialmente en el campo potico.

2.3.2.17. Margarita Flor de Rejas

Desconocemos fecha y lugar de nacimiento. Incluso su nico poemario carece de pie de imprenta. En Alondra (2001) no existen ms datos sobre ella. La poesa es didctica, aconseja sobre cmo debe actuar la persona ante la vida, exalta las cosas y personas buenas y las fechas memorables. Se caracteriza por la estrofa extensa y los versos narran directamente sin recurrir mayormente a recursos retricos. Posterior a esta publicacin no existen ms seales de su transitar por la poesa.

2.3.3. LOS AUTORES INSTITUCIONALIZADOS

Una caracterstica de los autores que surgieron a partir de los ochenta en la literatura, especialmente la poesa, es el de agruparse en instituciones o buscar el respaldo de uno ya formado para mantener el status de poetas. Integrarse a un grupo se convierte en una trampa debido al autoengao de sentirse importante y

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suficiente para ser considerado poeta dejando el aspecto creador en una situacin marginal. La consecuencia es que se aprovecha la calidad de institucin cuando existe la posibilidad de obtener algn tipo de beneficio personal.

A. Grupo Cultural Juan Gonzalo Rose.

Surgido en 1984 con la reunin de los poeta Claudio Puma, Hernn Garca Calcn y Antonio Garca Calizaya. El primero realiz una labor bastante pblica en sus primeros tiempos, posteriormente, en la etapa que nos ocupa, casi desaparecer de la escena literaria. Garca Calcn ha tenido publicaciones espordicas y termin siendo eclipsado por su hermano Garca Calizaya.

2.3.3.1. Antonio Garca Calizaya.

Tacna, 1965. Ha tenido una continua publicacin de poemarios y siempre manteniendo una temtica social y existencial. En su larga trayectoria ha obtenido el Premio Nacional de Poesa Fundacin Bouroncle 1984 Arequipa. Sus poemarios son los siguientes: Lluvia (1985), Exterminios (1986), Hombre bajo el sol (1997), Rompiendo el silencio (1998), Cuento de lobo (1999), Paraso de huesos (1999), Bailando en la oscuridad (2000), Las olas del silencio (2001), Infierno II (2002), Los sueos perdidos (2003), Utopa del paraso (2004), Exterminios (edic. correg. 2005), Tacna eternamente bella (2005) y Tierra de forasteros (2006).

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La poesa de Garca Calizaya est poblada del dolor humano que es la angustia por el dolor de los dems. El poeta sufre viendo sufrir a los dems, pero tambin sufre por el dolor propio. A veces es la injusticia social y en otras, un dolor incomprensible que lo atenaza y lo obliga a verter una suerte de temor y rabia en sus poemas. Los mismos ttulos indican la sensacin del yo potico. Esta constante niega una visin ms positiva. Da la sensacin de que todo est mal y hay una necesidad de cambiarlo todo. Pero el camino no es la revolucin social, propuesta propia de los poetas sociales del 50, sino que la protesta queda slo en eso y no se suea con un paraso socialista. El excelente lenguaje que administra en este tipo de poemas decae justo cuando cambia de temtica. Tacna, eternamente bella y heroica es un conjunto de poemas breves que halagan lo tacneo: el picante, el vino, la marraqueta, la Alameda, etc. que son descritos sin mayor emotividad. El elogio y la visin positiva de las cosas no parece ser su campo de dominio. La afliccin extrema brotando en los poemas es el dominio de Garca y mientras ms practique en el lenguaje mayores probabilidades de progresar obtendr. Por lo pronto, la poesa de Garca Calizaya no ha sido reconocida suficientemente.

B. Asociacin Peruana de Literatura Infantil y Juvenil Tacna.

La filial de Tacna de la APLIJ se form a iniciativa de Luis Caldern Albarracn el ao 1998 y prepar el XVII Encuentro Nacional de Literatura Infantil y Juvenil Tacna de ese mismo ao con la presidencia del anteriormente nombrado. En la actualidad, la filial Tacna se halla desactivada habiendo sido su ltimo presidente Guillermo Quintanilla Toledo. La filial sirvi para fomentar y

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difundir la poesa infantil y logr, con antologas y revistas, el surgimiento del inters por dicho subgnero. Entre sus integrantes estuvieron, aparte de los nombrados, Fidel Rodrguez, Nelly Paredes, Edgar Prez, Julio Castro Ancco, Isabel Lpez Albjar, Paulina Mamani y Estela Gamero. Muchos de ellos se mantienen creando y publicando en revistas o en el teatro, pero en forma independiente.

2.3.3.2. Luis Caldern Albarracn

(Vase en La persistencia de los creadores del 70).

2.3.3.3. Esperanza Martnez de Lpez

(Vase en La persistencia de los creadores del 70).

C. Asociacin de Poeta Nacionales y Extranjeros El Parnaso de Apolo.

A partir del XVI Encuentro de Literatura Infantil y Juvenil (Arequipa, 1997) se logr contactar a un grupo de jvenes poetas para conformar dicha asociacin. La asociacin comienza a funcionar desde octubre de 1997 bajo la presidencia del fundador Csar Mamani Mamani hasta junio de 1999., cuando asume Leonidas Chvez Flores hasta junio del 2001 y luego Roberto Torres Villanueva hasta mayo del 2003 cuando asume Oswaldo Choqueneira y las ocupaciones de sus integrantes comienzan a poner en suspenso las actividades. La asociacin public las revistas El parnaso de Apolo y los Homenajes en vida a

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destacados poetas y artistas locales e internacionales. Difundi la cultura por plazas y parques llegando hasta Arica en un intercambio internacional. Lleg a establecer filiales en Chiclayo, Otuzco y Lima e implement una pgina web que los mantena integrados.

2.3.3.4. Csar Mamani Mamani.

Tacna, 1971. Docente en lengua y literatura egresado de la Universidad Privada de Tacna. Aparte de pertenecer a la APONE, tambin pertenece a la Asociacin Cultural Wiaya Aymara Marka que difunde la cultura aymara. Ha publicado los poemarios Ismo secreto (1997) y Dios ha muerto (s / f).

El malestar y la ira brotan en los poemas de Csar Mamani. Ttulos como Injusticia, Pobreza incierta, El hambre del hombreo, Noche obscura dan idea de lo que siente el yo potico y lo que expresa es ese temor ante algo que lo ataca. El mal lo acecha y tiene dos opciones, renegar de su incapacidad para hacerle frente y a la vez temerle por esta incapacidad. La frustracin se convierte en dolor e ira. La injusticia social y el sufrimiento vivido por el autor parecen prolongarse fuera de l en sus poemas. Este dolor inconmensurable convierte su decir en blasfemias contra aquel ser que lo ha colocado en este mundo injusto.

2.3.3.5. Leonidas Chvez Flores.

Puno, 1954. Electricista de profesin. Artista polifactico que incursiona en la poesa, la declamacin y el canto. Ha publicado los siguientes poemarios:

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Cuntos hijos smos, cunta madre queda (2001), Canto visueo a Tarata y concierto a la Madre Pina Bernab (2002), Romnticos sociales (2003) y Poemas pcaros y otros versos (2005.entre otros poemarios menores. Publica sus poemas en diferentes revistas.

El poemario Poemas a mam. Cuntos hijos somos? Cunta madre queda? enaltece la figura materna y a la madre del autor en especial. En ocasiones se dirige en t a su madre y en otras ocasiones se refiere a la madre en tercera persona. La valoracin que se otorga el yo potico se hace negativa para hacer resaltar la figura de la bondad materna.

En Cantos visueos a Tarata. Concierto a la madre Pina Bernab los poemas tienen una connotacin musical y refieren a Tarata, pueblo andino, y con predileccin a la seora Agripina Ortiz de Bernab, persona que admir durante su estancia en Tarata.

En Romnticos y sociales los poemas se hallan entreverados. La poesa romntica se da en menor proporcin y prevalece la social, que ms que social es una crtica y una reclamacin contra la injusticia. Un deseo de decirle a cada cosa lo que es. En lo romntico canta al cuerpo femenino y a la belleza de la mujer sin caer en el llanto que provoca la ausencia.

Poemas pcaros y otros versos es el mayor poemario que posee. Rene poemas romnticos, pcaros en el sentido del doble sentido, y otros de diversa temtica. La cantidad de poemas por pgina torna abigarrada la presentacin.

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Muchos poemas no tienen tema, son juegos de palabras que se regocijan en s mismos: Cultivemos Patrimonios culturales / con identificacin sana y humana. / Es tarea de todos cuidar yerba buena donde slo trata de decir que hay que cultivar la cultura.

2.3.3.6. Oswaldo Choqueneira. (Azulabril)

Lima, 1978. Egresado de periodismo en la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann Tacna. Ha publicado As fue el principio (s/f) y La ltima cancin del primer amor (2003).

La ltima cancin del primer amor es la ausencia de la persona amada reflejada en la poesa, la incapacidad de recobrar el pasado feliz y la bsqueda de una causa al dolor. La tristeza lo obliga a recordar lugares y momentos del ayer en un intento intil de revivir la felicidad. Acompaan al poemario unos poemas finales donde el dolor tiene un origen existencial aunque retoma despus el dolor romntico.

D. Tertulias Literarias Letras de la Plazuela.

No constituye una asociacin formal, es ms un grupo de amigos interesados en la cultura dispuestos a compartir sus saberes entre s. El espectro es amplio y abarca la msica, la pintura, el cine y, claro est, la literatura. Fue organizado, alrededor de 1995, en el hogar de Enrique Vildoso con Fredy Gambetta y David Belande y esposa. Se han integrado, posteriormente, Nelly

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Paredes, Eleanor Zelada, Hernn Daz Zelada y Guillermo Quintanilla. Sobresale en poesa Nelly Paredes Copaja.

2.3.3.7. Nelly Paredes Copaja

Tarata, Tacna, 1947. Profesora de educacin secundaria y declamadora. Pertenece tambin a la APLIJ. Ha publicado Yerbabuena (1985) y Pensando en ellos.(1998?). Su poesa aparece en revistas y antologas internacionales, a pesar de su escasa publicacin.

Pensando en ellos, se instaura en la visin del nio que todo lo imagina vivo e inocente, los juguetes se comportan como nios, los animales son inocentes en sus acciones e incluso la muerte de la abuelita se ve dulcificada por el lenguaje infantil que usa. Caracterstico es el empleo de diminutivos y en algunos poemas la bsqueda de musicalidad para hacerlo til en las rondas infantiles.

E. La Sociedad de los Poetas Muertos.

Grupo de jvenes interesados en la cultura, en su gran parte de la Universidad Privada de Tacna, de la Facultad de Derecho. Se reunan para discutir sobre diferentes aspectos culturales, incluidos la literatura. Este mismo grupo, bajo otro rtulo public las revistas La liga del ocio y Las tetas de Sofa. Del grupo sobresalieron dos:

2.3.3.8. Grover Mayta Macedo.

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Tacna. Abogado de profesin. Anatomas y confidencias (1998) es el nico poemario suyo hasta el presente. La temtica romntica que alaba el amor correspondido y encuentra en el cuerpo de la amada la satisfaccin a sus deseos se da en estos versos. No hay el dolor ni la elega, incluso cuando la ausencia se da, existe la simple descripcin de los sentimientos. Lo que s hay es una alegra por el amor y la felicidad en el otro ser: la amada.

2.3.3.9. Mario Carazas Conde.

Tacna, 1975. Administrador. Hasta el 2006 todava no haba publicado poemario, pero se le otorga este espacio por la calidad de sus poemas dispersos en revistas y antologas. Ha ganado el primer premio de los Juegos Florales de la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann Tacna 1996 entre otros muchos.

La poesa de Carazas Conde es una pregunta y una respuesta sobre hechos comunes y corrientes. Hojas: As el viento / As tu cuerpo / As ligero / Sandalias silenciosas / Desasidas del rbol trata sobre las hojas cadas del rbol y el smil con las sandalias del caminante. En otras ocasiones es la sexualidad o la poesa. Pero lo que resalta en su poesa, es el manejo admirable del lenguaje que convierte a cada tema tocado, cualquiera sea ste, en un buen motivo potico.

F. Instituto Latinoamericano de Integracin y Desarrollo.

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El Instituto Latinoamericano de Integracin y Desarrollo tiene su sede en Lima donde lo dirige Luis Flores Caballero. Estuvo encargada en Tacna de su filial, la poeta y periodista Nancy Rosales Porras. Posteriormente, hace cuatro aos, asume la representacin Yem Santos Blas Vsquez quien organiza actividades con APONE o La Portada del Sol.

2.3.3.10. Yem Santos Blas Vsquez

Lima, 1967. Dedicado a la declamacin y la promocin cultural. Luego de recorrer diversos lugares del Per recal en Tacna. Ha publicado Poemas del alma (2001).

En Poemas del alma, la temtica romntica retorna ahora con la ausencia y, como lo dice el poeta, es la melancola lo que recorre los lugares comunes. El lugar donde estuvieron, la primera mirada; a veces habla consigo mismo y en otras se dirige a la amada ausente y en otras fantasea con el retorno de quien ya se fue. Algunos poemas a Tacna o a la tierra natal o a la madre rompen la temtica, pero prevalece el dolor ante la falta del amor.

G. Grupo Cultural Jos Mara Arguedas.

Formado en 1992, en el segundo ao de la Especialidad de Lengua y Literatura de la Facultad de Ciencias de la Educacin de la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann a instancias del poeta y docente Livio Gmez. Fue integrado por los estudiantes de la promocin. De ellos, resaltaron Julio Castro,

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lida Vargas, Doris Vsquez y Fidel Rodrguez Vsquez. Sus publicaciones poticas se hallan dispersan en revistas propias y no propias. Editaron las revistas Anfora y Al pie de la letra y persisten tanto Castro como Rodrguez bajo el mismo rtulo, aunque ms dedicado uno a la docencia y el otro al teatro.

2.3.3.11. Fidel Rodrguez Vsquez.

Lima, 1974. Ha publicado en diversas revistas y obtenido premios universitarios y locales. A pesar de su larga produccin potica, no ha llegado a publicar poemario alguno. Actualmente se dedica al teatro y el cuento. Claros designios (1997) es la nica plaqueta publicada.

Los seis poemas de Claros designios sealan una visin propia de la mujer como fuente de inspiracin, pero no es el romanticismo simple que emana directamente sus sentimientos, es el deslumbramiento ante la belleza corprea de la mujer. El asombro, no se transfiere en la simple descripcin fsica sino en el impacto que causa los detalles de la amada en el amante. Estas sensaciones son plasmadas en los poemas en un lenguaje muy elaborado. Lstima la extensa pausa en su produccin potica.

H. Grupo Cultural Eduardo Gonzlez Viaa.

Grupo formado, otra vez, en la Facultad de Ciencias de la Educacin, Lengua y Literatura de la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann. Lo conforman William Gonzlez Huanacune y Gabriela Caballero. Aunque no han

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publicado poemario o libros de cuentos, la labor de promocin cultural es enorme. Desde recitales, encuentros de poetas, homenajes, presentaciones de poemarios, edicin de la revista Utopa; el fomento a la cultura es admirable. Por su parte, Gabriela Caballero ha empezado a incursionar en el cuento con notable acierto.

I. La Casa Nacional del Poeta Peruano.

Su sede se halla en Lima y su director es Jos Guillermo Vargas. Su representante en Tacna desde 1987 es Sabino Maquera Cotrado (Puno, 1947) hasta la actualidad. Ha organizado el Encuentro de Poesa Federico Barreto 1990. Maquera Cotrado ha publicado los poemarios Perfiles gritados (1972) y WaraWara Kohoutek (1978). En los ltimos aos slo publica en revistas, plaquetas y asiste a recitales. Debido a problemas econmicos, el grupo se encuentra en una etapa de suspensin.

J. Complejo Cultural Privado La Portada del Sol.

Espacio de la cultura literaria y de revaloracin de la cultura andina, fundado y dirigido por el poeta Daniel Zavala Colque desde mediados de la dcada del noventa; donde se agrupan diversos cultores literarios, escultores, pintores y se realizan eventos, sobretodo presentacin de poemarios y revistas literarias. En los ltimos aos ha realizado encuentros internacionales de artistas. El ao 2001, 2004 y 2006 se realizaron los I, II y III Encuentros de Artistas Nacionales e Internacionales con participacin de Argentina, Colombia, Chile, Bolivia y el Per. Edita la revista literaria Resplandor y el Boletn Cultural

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Kuntisuyo. El primero literario, y que estimula a los nuevos creadores, y el segundo de difusin de la cultura aymara.

2.4. PRINCIPALES REVISTAS

Durante la presente dcada no surgen muchas revistas de trascendencia. La crisis econmica desalienta a posibles promotores de revistas ante la posibilidad de no recuperar la inversin, as como la disminucin del inters por la lectura desestiman la conveniencia de editar revistas. De las pocas que se dan, sobresaldr precisamente una no venal: Cometa de papel que, a pesar de lo econmico del material utilizado, la seleccin de los textos le permite convertirse en el baluarte de la poesa en Tacna.

La presentacin, que a continuacin se da de las revistas, es por orden alfabtico.

2.4.1. Al pie de la letra.

Revista literaria del Grupo Cultural Jos Mara Arguedas dirigida por Fidel Rodrguez en sus primeros nmeros y los finales por Julio Castro. Surgi cuando sus responsables estudiaban en la Facultad de Ciencias de la Educacin en la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann. El primer nmero data de junio de 1992 y sali en formato trptico. El dcimo y ltimo nmero que conocemos corresponde a agosto de 1999 en formato cuaderno y que constituye una seleccin literaria del colegio Fe y Alegra N 40. La revista, en su transcurrir, presentaba poemas de jvenes universitarios, muchos de ellos de la misma Facultad de Educacin.

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2.4.2. Cometa de papel.

Encomiable esfuerzo individual de Luis Caldern Albarracn. El primer nmero aparece en 1995 y el segundo en 1996, posteriormente mantendr una regularidad de dos o tres meses. Actualmente ha sobrepasado la cincuentena de ediciones. Se presenta como revista de poemas y narraciones breves y, por lo tanto, es de creacin, especialmente local y en menor proporcin nacional e internacional. Los textos son inditos y se da preferencia a los jvenes creadores. En algunos nmeros se realiza homenajes a determinados literatos, antologas y se publicita eventos culturales nacionales de importancia. La publicacin es no venal.

2.4.3. Cucul.

Revista literaria de la APLIJ Tacna. Tuvo dos nmeros: Octubre de 1999 y abril del 2000. Se publican creaciones de los socios, entre ellos Nelly Paredes, Esperanza Martnez, Estela Gomero, Guillermo Quintanilla, Luis Caldern, Julio Castro, Margarita Flor, Claudia Dvalos, Paola Mamani, Fidel Rodrguez e Isabel Lpez Albjar.4

2.4.4. El Parnaso de Apolo.

En Resea histrica de literatura infantil en Tacna. 1998. de Luis Caldern Albarracn expuesto en el XVII Encuentro de Literatura Infantil y Juvenil Omar Zilbert Salas. Tacna, 1998.

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Publicacin de la Asociacin de Poetas Nacionales y Extranjeros. El primer nmero corresponde a diciembre enero 1997. Presenta como director a Csar Mamani Mamani y el formato corresponde al trptico hasta el nmero 8. El nmero 9 sale en formato cuaderno y bajo el ttulo Regalando Sueos (Enero Febrero 1999), ya que constituye un homenaje en vida a determinados artistas. El nmero 12 es el segundo homenaje Regalando Sueos II (Enero Marzo 2000) sin sealar director y a partir de entonces en calidad de anual y manteniendo el formato cuaderno hasta el quinto homenaje Regalando Sueos V (2003) que es el ltimo debido al ingreso a una etapa de atencin a sus preocupaciones laborales.

En un primer momento se denominaba Revista de poemas inmortales e inclua poemas de los integrantes de la asociacin y otros relacionados a ellos. Posteriormente, se denominar Homenaje en vida y se hallaba dedicado a seleccionar la produccin de los artistas homenajeados.

2.4.5. In Terris.

Revista dirigida por Livio Gmez Flores que apareci en 1966 como hoja literaria y en 1967 como revista en formato cuaderno. Su aparicin fue ocasional y perdur hasta fines de la dcada del 90 con pausas de aos. Sus textos eran tanto de produccin local como nacional y el ltimo nmero corresponde al 12 aparecido en agosto de 1997 como homenaje a Hugo Bravo. Los nmeros 9 10 de 1995 traan poemas de Fredy Gambetta, Adriana Gil y Cecilia Salazar.

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2.4.6. La liga del ocio.

Revista de la Asociacin Centro Cultural integrado especialmente por estudiantes de derecho de la Universidad Privada de Tacna. La direccin corresponda a Jeffrey Kihien Palza, Alex Zambrano, Luis Cohaila y Mario Carazas. El tercer nmero y ltimo, al que se tuvo acceso, corresponde a octubre noviembre de 1997. Formato grande. Contenido cultural diverso aunque inclua buena cantidad de poemas de sus integrantes. Se caracterizaba por la informalidad en el tratamiento de los temas, el lenguaje y los grficos.

2.4.7. Parsito y husped.

Publicacin dirigida por el poeta Segundo Cancino. El primer nmero aparece en 1991, el segundo en 1992 y el tercero recin apareci en el ao 1997. Uno cuarto y ltimo apareci posteriormente en 1998. Se presentaba como revista de cultura, aunque su contenido era mayoritariamente literario. Los textos correspondan a creadores y crticos cercanos al director.

2.4.8. Reino de Ancat.

Revista no venal dirigida por el poeta Guido Fernndez de Crdova cuyo primer nmero correspondi a abril mayo del 2002. El formato era grande y el material de excelente calidad. Presentaba, en sus pginas, temas diversos y se sealaba como revista de literatura, arte y ciencias. Ofreca literatura de origen local, nacional e internacional, pero otros campos temticos, que incluan ensayos

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histricos y filosficos, le restaban espacio. Apareca cada dos o tres meses. Perdur hasta el ao 2004 cuando falleci su director.

2.4.9. Resplandor.

Revista dirigida por el poeta y promotor cultural Daniel Zavala Colque. El primer nmero corresponde a febrero del 2003. El formato es de cuaderno y su aparicin irregular. El ltimo y octavo nmero, hasta el cierre de la presente investigacin, corresponda a febrero del 2006, lo cual nos permite intuir su continuidad. Se presenta como revista de poemas e incluye los de origen local, nacional e internacional, especialmente del norte argentino y chileno, y de Bolivia. Da cabida a jvenes escritores y poetas no reconocidos por la lite literaria.

2.4.10. Utopa.

Publicacin del Grupo Cultural Eduardo Gonzlez Viaa y dirigida por el promotor literario William Gonzlez. Su primer nmero apareci en setiembre del 2000 y el tercer y ltimo nmero en junio del 2002 aunque con posibilidades de reiniciar. La periodicidad era anual debido al problema de financiamiento. Presenta un formato cuaderno. Est totalmente dedicado a la literatura, tanto en poesa, narrativa o crtica. Los textos son inditos y de procedencia cosmopolita.

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CAPTULO III ESTADO PRESENTE Y PERSPECTIVAS

3.1. REVISIN Y PRONSTICO

El desarrollo del panorama literario en Tacna presenta diferencias entre los distintos gneros. El teatro no ha evolucionado, puesto que no existen textos teatrales creados en Tacna, apenas los esbozos necesarios para realizar una pieza teatral breve y que posteriormente no son publicados. Es de esperar que algunos de los miembros de los grupos teatrales vigentes incursionen en la elaboracin de guiones cuya publicacin permita sealar la presencia de textos teatrales en la literatura local.

En la narrativa, el panorama es mejor. El cuento ha tenido mejor recepcin tanto en Motta y Torres; las crnicas de Gambetta y las novelas de Fernndez y Torres. La difusin de la narrativa parece estar mejorando con la incorporacin de jvenes narradores como Gabriela Caballero o Fidel Rodrguez con un buen nivel de manejo del lenguaje. En las dos universidades tacneas existe un material humano que debe ser aprovechado antes que el desnimo debilite sus ilusiones.

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La poesa sigue mantenindose gracias a la persistencia de poetas como Cancino, Livio o Caldern Albarracn. Por desgracia, alrededor de ellos no se crea escuela ni existe un incentivo organizado y consistente para la creacin. Los poetas del 80 aparecieron como promesas para un futuro que no se dio. Debido al escaso progreso, no han alcanzado un nivel adecuado y regular en el estilo lo que les ha impedido ser reconocidos. Una buena cantidad de los que incursionaron en poesa en los 90 no lograron desarrollarse y sus publicaciones quedaron en revistas sin llegar a publicar un poemario trabajado. Los poetas de fines del 90 parecen poseer mejores opciones de salir adelante. La juventud y un estilo ms elaborado en el verso nos permite soar con un mejor panorama potico. Pero esto, tendr que esperar para ver los frutos.

Visto de esta manera, salir adelante es labor de los creadores y no de las instituciones gubernamentales. Los lectores estn all esperando un producto que los cautive. Mientras tanto, la literatura en Tacna se sustenta en los creadores que hemos revisado.

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ANTOLOGA POTICA ESENCIAL 01. BERROS VELARDE, Ambrosina.

Mi Maestra de Historia A Yolanda

Simptica, castaa, por ojos dos esmeraldas. Era mi maestra de Historia del Per. La contemplbamos cuando cruzaba los pasillos de nuestra escuela: cadenciosa y bien formada. No faltaba una compaera que anunciaba que la maestra de Historia con donaire se acercaba. Ya en su pupitre: las lecciones de los catorce incas,

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los viajes de Coln se les preguntaba a todo el saln. La conquista de Pizarro, el rescate de Atahualpa, los virreyes del Per deban estar bien aprendidos y la maestra de Historia deca: muy bien.

(De Retratos del silencio)

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02. CALDERON ALBARRACN, Luis Alberto.

MADRE DEL RECUERDO

Mi madre peinndose En el espejo de las tardes Mi madre En las aguas Apuradas y tristes Hilvanando Cuantas veces las agujas Para coser los pedazos de la vida Con la luz de las estrellas Las faenas de las camisas Las caminatas del alba La paz de palomas y campanas Y los sueos del padre y del hijo Y el festn de los almuerzos Y de las cenas inconclusas Siempre ella querendosa

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Preguntando en la mesa Si aumentar la racin de las porciones Y disminuir las penas de los panes Flor madre que se anida en mis aos Como el trbol en la tierra sedienta O como el canto del ave silvestre Que llega hasta las ramas del alma A despertarnos con sus trinos color de cielo A decirnos el feliz vuelo de sus pequeos Y hoy canta en mi corazn madre La sinfona maternal de tus latidos Pegadito al tierno calor de tu retrato Colgado en las paredes del recuerdo Recordndote con los ms preciados secretos Aqu estoy madre Librando batallas Prendiendo todava Sobre la tierra Luces Sobre las tinieblas.

(De Paisajes de los espejos y otros secretos)

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03. CANCINO MORALES, Segundo.

El terral ronda funesto dentro de la casa y entonado en sus repliegues repite la polvorienta historia de nacimiento y muerte

En penumbra agosto y ms pesares agobiado vctima sin apellido un sorprendido corazn privado de la brisa suave -el brazo extendido e inmvil de aquel impasible inexorable Dios del desierto -si nos tiene a su diestra estornuda

Desde la rida pampa el terral funesto escala por las palabras se multiplica en nuestro daado vestuario

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se confunde con nuestra sibilante biografa ante nuestros ojos marca los viedos convirtiendo en tarde lo que parece maana. (De Alto del Sol) 04. CAPELLINO FUENTES, Carlos.

CADA DA QUE AMANEZCO CON LOS PIES HINCHADOS

Cada da que amanezco Con las extremidades lejos de la cabeza Y los pies hinchados de tanto flotar, Me pregunto si vale la pena Sentarse cada noche anterior Frente a un pedazo de papel vaco Y sentirse un pedazo de papel vaco. Cada vez que amanezco Con las extremidades lejos de la cabeza Despierto con sobresalto Y arrojo ideas lejos de m Como una pepa atorada en la garganta, Luego recibo un sorbo de agua O de jugo de naranja, Y ya estoy...ya soy:

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Descordinados sonidos de zapatos Sobre kilmetros de vereda fra y enana.

(De Desierto de lmparas)

05. CARITA MONROY, Fidel.

NUESTRA SOLEDAD

Se incendian nuestras voces, se queman las palabras, se elevan por el cielo como un castillo gris. Y t que ests sentada frente al humo y frente a m; observando como arde nuestra hoguera, no pudiste soportar evitar que se desprenda de tus ojos una lgrima. Nos damos cuenta, que la soledad no es para los dos.

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(De Caminando entre versos y un cuento)

06. CHVEZ FLORES, Leonidas.

PJARO EN MOVIMIENTO

Sobre la rama flaquita. El pjaro se mueve y la luna lo mira. Se distrae el viento y el tiempo se detiene. Mirando al pjaro en movimiento; todo es deleite. El sol dormido, en el faro bosteza. El pjaro termin su cant y la rama sacudi su encanto.

(De Poemas pcaros y otros versos)

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07. CHOQUENEIRA, Oswaldo. (Seudn. AZULABRIL)

PORQUE, AHORA

Soy el que escribe poemas bajo la lluvia el que puede hallarte entre flores sin tallo el que pide que vuelva cuando pueda porque... si vuelve, como vuelven los hijos prdigos la nia me explicara con gestos lo que pas y porqu se fue de mi lado contar yo porqu nunca la busqu ahora... ya no tengo que esperar milenios o la eternidad, para saber que todo absolutamente todo, termin.

(De La ltima cancin del primer amor y unos versos sueltos)

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08. DEL CAMPO GAETE, Kreuza.

Hasta antes que llegaras a mi vida, yo lo tena todo meticulosamente planeado, la manera en la que me enamorara y hasta el prospecto de hombre indicado.

Pero desde que te tengo a mi lado, aquel plan de vida que en algn momento hube elaborado, qued reducido al hecho innegable de que te amo.

(De Soy el bien y el mal).

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09. FERNNDEZ DE CRDOVA, Guido.

HABITACIONES (Fragmento)

Mi casa tiene vigas coloniales, rejas talladas, inmensos balcones, maceteros de palomas, ensortijado ocano. Afuera, corretean lejanos caballos trepados en dombo azul.

El sol sale de su bal a dibujar rompecabezas en las calles frescas, desempedradas por los grillos.

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El jacarand es un plumero desempolva nubes, sepulta inviernos, colorea calles, refleja al ro. En el ojo de las ventanas brama el mar, vestido con blusa dominguera, lleno de canicas celeste prusia.

(De Una onza de gongorismos / algunos pjaros)

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10. FLOR DE REJAS, Margarita.

NOSTALGIA

Te alejaste aquel da de mi vida por extraos designios del destino llevndote mis ansias y alegras, y con ellas la luz de mi camino.

Amor que iluminaste mi existencia en la quietud de mis horas felices ahora siento que me embarga la cruel nostalgia de mis das grises.

No se porqu designios del destino se troc mi alegra en llanto, sombras negras nublaron mi camino de mi vida huy todo el encanto.

Quisiera convertirme en ave errante

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y presurosa en silencioso vuelo llegar a ti en un solo instante, llenando mi alma de paz y de consuelo.

Ahora que te veo ausente de mi lado, aoro con tristeza tu aliento y tu calor, quisiera revivir aquel bello pasado y encender tiernamente la llama de tu amor.

Pero todo lo mucho que he sufrido quedar escrito en mi memoria para luego quedarse en la custodia del tenebroso cofre del olvido.

(De Alondra)

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11. GARCA CALIZAYA, Antonio.

POEMA 7

Porque ebrio marinero no hay trofeos en tus manos porque te llenas de mendigos y en tus venas llora la miseria porque mueres a diario entre los papeles porque mueres disfrazado sin galas en la hoguera.

(De Bailando en la oscuridad)

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12. GIL, Adriana.

TIEMPO

Dispongo de mucho tiempo, s algunas canciones que me gustara cantar y que le gusta mucho a la gente que no piensa.

Vivo en la nada que me embellece, tomo mi vino y lo bebo sin arrepentimiento.

Dispongo de mucho tiempo, aun para el amor que no visita a sus pacientes.

Tengo muchas horas y segundos murindome conmigo.

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(De Paos menores)

13. GMEZ FLORES. Livio.

LA CRTICA LITERARIA

Coger con pinzas la oscuridad, extraerle la sombra con tajos del anlisis y extenderla ordenadamente sobre la mesa de la claridad para el disfrute del lector

(De Toda redaccin es una prueba de fuego)

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14. GIRN FLORES, Jorge Hugo.

YO NO S DECIR

Yo no s decir la alegra de los contentos; ni s decir de todo azul, azul, azul de todo blanco.

Qu tan hosco y tan imbcil!

Qu tan lloroso y castigado me siento a veces!

Y te quiero y nada, nada, nada.

(De Taah o Celda 4. Poesas)

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15. LIMACHE LUQUE, Leonidas.

17 AOS

Hemos amontonado los das como los pilones de trigo amarillo Recin hace diecisiete abriles que descubrimos la sonrisa de las mazorcas. En febrero o en agosto encendimos el mismo cigarrillo y nos confundimos en la humareda enigmtica de los soles danzarines de la noche.

(De Por las rutas del Salado)

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16. LPEZ CLAROS, Jorge

AUSENCIA

Cuando ya no ests aqu, cuando el amanecer sea gris, cuando extrae tu presencia, en la esencia blanca de mi vivir, entonces Amada Ma! sabr decir cunto te quiero!.

Cuando ya no ests aqu y en las noches tristes y calladas te vea caminar junto a m arrodillada a mi hombro derecho, cobijada en mi corazn deshecho, entonces Amada Ma! sabr decir cunto te quiero!

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(De Caleidoscopio)

17. MAMANI MAMANI, Csar.

DISTINCIN

Dnde est el gusto de mi quehacer si estoy en un pantano, que estoy luchando sacando los sueos de un tiro...? Qu ser de mi nobleza mal tratada?

En los das que desconozco ser ms que guardin de los ricos, los chanchos, de los salvados y de los elegidos? Y pensar que hay que soar la felicidad del dolor...

(De Ismo secreto)

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18. MARTNEZ DE LPEZ, Esperanza.

SOPITA DE LETRAS

Este nio mo, no quiere comer, los ngeles del cielo lo pueden ver.

Sopita de letras, le serv a mi nio y n vez de comer se puso a leer.

(De Pentagrama de la Infancia)

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19. MAYTA MACEDO, Grover.

SEDUCCIN EXTREMA

EL deseo me embarga Hasta la cumbre de tu hembra

La fiebre cunde en tu cuerpo Y vas devorando el gnesis de mis delirios Hasta enloquecer la mdula de mi ser

El instante se hace indecible hasta lo inaudito Y slo inmolarnos en el paroxismo Aplacara este amor

(De Anatomas y confidencias)

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20. PAREDES COPAJA, Nelly.

RONDA DE PAZ

Amiguito americano, vecinito de mi patria, unamos todos las manos en una ronda de paz. T me visitas sincero, yo te ofrezco el corazn, la amistad y la razn. T respetas mis derechos, yo pongo a tu disposicin mis palabras y mis hechos. Y hermanados como manda el Dios que nos ha creado, repitamos amiguito, vecinito de mi patria: Sea la paz hermanos.

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(De Pensando en ellos)

21. RODRGUEZ CASTELLARES, Cirilo.

REVERBERACIN

Esta tarde tengo pena estoy triste no tengo ms lgrimas tampoco puedo rer esta tarde te perd ya no existo y al final del horizonte junto al mar mi ltimo beso est muriendo.

(De Reverberacin)

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22. RODRGUEZ VSQUEZ, Fidel.

TRES

He amado hasta tu escritura Extrandola Las sienes que me atan y me terminan Los prpados La seda que envuelve tus ojos

He amado La msica onrica del silencio Irrisoria naturaleza hostil El cervatillo que es ahora la poesa Los cantos despidindose.

(De Claros designios)

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23. SANTOS BLAS, Yem.

ATORMENTADA

Cmo recuerdo el da en que llegaste triste, sola y vaca; con el corazn destrozado tu alma perdida...

Te refugiaste en mis brazos muchas veces. Yo acariciaba tus cabellos, consolando tu soledad como consuelo de tus penas.

(De .Poemas del alma)

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24. VALDIVIA PASTEN. Caroline.

SIN QUERER Nuestros cuerpos hmedos se encontraron como el roco y la flor ...bajo la tenue luz de la noche se encontraron mis labios sin querer te rozaron... como sin querer el sol / roza el cielo /

La noche explot sobre una mesa y diez manteles desgarrados tu mano sin querer dej mi mano como la mariposa / sin querer dej al gusano /

Mas en el jardn la flor lloraba mientras ptalo a ptalo

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lentamente la deshojbamos y bebamos sin querer su savia sonrosada como el ave / que sin querer bebi el agua... (De Subiendo las escalinatas) 25. VICENTE OTAZ, Manuel.

RETORNO AL DA CERO SIN REVLVER

La beatitud del dolor se refleja en mis ojos Slo la muerte me consuela Mi destino susurra con dolor mi sangrienta incoherencia Eso es la verdad un eufemismo de mierda Odio la Filosofa Siempre al final uno muere por amor.

(De Divagaciones existenciales)

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ANTOLOGA NARRATIVA ESENCIAL

01. GAMBETTA URA, Fredy

(FRAGMENTO FINAL DE LA NOVELA EL ARDIENTE SILENCIO)

oooooooooooooo

- Seor Intendente, se han cumplido plenamente los objetivos. Personalmente estoy satisfecho con los resultados. Lo que viene es sencillo. Nos defenderemos de quienes nos ataquen.

-No hay que olvidar al gran Machiavello. El fin justifica los medios. Para empezar, he ordenado que suelten a los detenidos, por falta de pruebas. Diremos que los desmanes se debieron al retraso de los manifestantes para llegar a la estacin. NO hubo cupo en el tren para los cientos de patriotas que llegaron para manifestarse a favor de la chilenizacin de Tacna y Arica.

- Tambin se puede decir, seor, que la turba estuvo ebria y que no la hemos podido contener.

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-Maana mismo remitir el informe a Santiago, doctor Blanlot. He pensado en todo.

-Es usted un genio, un poltico con agallas.

- Por sobre todo deseo que se me recuerde como un fiel servidor de la patria, estimado doctor.

- El gobierno reconocer sus servicios y sus mritos, seor Intendente, sin ninguna duda.

- Cree usted que los plumferos volvern a las andadas?

- No, doctor, qu ocurrencia. Callarn para siempre. Tenemos el campo libre para la chilenizacin. Ah, me olvidaba. Redacte usted un documento de felicitacin, por valiosos servicios prestados a la causa de Chile, dirigido al eminente doctor Salvador Allende Castro. Es un abogado patriota.

- Tiene usted razn, seor Intendente.

- Adelante, pase usted seor Ossa. Buenos das. Qu noticias trae EL PACFICO? Sus periodistas nos deben agradecer. Ahora tendrn el monopolio de la noticia. El mercado est libre para ellos. Igual cosa digo de LA INTEGRIDAD, de Arica. Espero que los periodistas dejen de molestarnos, sin razn.

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- Leo, doctor Blanlot, la crnica que aparece en EL PACFICO. Escuche usted. Se titula SOBERBIA MANIFESTACIN POPULAR. Estamos ciertos de que no habr nadie que se atreva a decir que los hechos ocurridos hayan sido consecuencia directa del mitin. Tacna entera ha presenciado la forma correcta y cultsima en que se desarroll la imponente manifestacin patritica.

- Hombre, qu bien. Ya tendremos tiempo de leer todo el diario. Hoy escribir una nota informando que, pese a que existen joyeras y tiendas de lujo, vecinas a las imprentas y al Club Unin, ninguna sufri el ataque de los manifestantes. Eso prueba que no ha habido pillaje. Secretario, enve el informe a La Moneda y una copia a la Cancillera.

- En el acto, seor Intendente.

- Doctor Blanlot, hemos cumplido con nuestro deber de chilenos y de autoridades en esta provincia. No hay maestros, curas, ni periodistas peruanos. Tampoco clubes sociales, ni sociedades de beneficencia, que son solamente un pretexto para otros fines. Ahora s que la chilenizacin se cumplir a cabalidad en Tacna y Arica que sern para siempre chilenas. Ninguna fuerza ser capaz de hacer que las entreguemos al Per. El mnimo acto de rebelda lo aplastar, con todo rigor. Se lo prometo, doctor. Nos reuniremos con Barahona, con el gobernador de Arica, con el doctor Allende, con los directores de las escuelas y con los jefes militares para asegurar la chilenidad de estos pueblos. Blanlot, mi leal consejero, tenemos que felicitarnos. Hemos cumplido.

-Hemos cumplido, seor Intendente. (De El ardiente silencio)

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02. MOTTA ZAMALLOA, Edmundo

EL RO DE TU VIENTRE

Al retornar del ro, Isaura supo que el da era bonito porque era su fiesta y el sol haba salido junto con el trino de los pjaros. Se lo haban recordado a la hora de los maicillos, entre besos y abrazos, que no le pudieron evitar el fastidio de sentirse el centro de miradas y las sonseras que se dicen en el da del santo. Pero ahora que haba venido pujando el cntaro con agua del ro, todo pareca distinto. Hasta el remanso estaba azul como el cielo, y dentro se podan contemplar mejor las flores de retama de la orilla y hasta el peine ordenaba muy bien sus largos cabellos. Se demor en la subida tanto como el Sol fatigado en llegar al centro del firmamento, o tal vez porque no deba acabarse tan pronto el da, pues a la noche vendran a su casa los msicos. Su mam quera celebrarla, con msica y zapateo, que le gustaba, es cierto, pero no le gustaba que fuera por ella.

Hasta muy tarde le estuvieron cantando, y a Isaura le gustaba tanto como cuando acompaaban los pasos de la Virgen, haciendo sonar maracas y roncadoras entre bailes y cnticos, pero que ahora, mientras tocaban y cantaban, de rato en rato los msicos tiraban los ojos sobre sus hombros, su pecho y pareca tambin que se colgaban de sus caderas. Cuando sea ms grande, la tienen que pelear bien, hablaban los msicos mientras mostraban su sonrisa desportillada. linda la muchacha, caray, si volviera yo a tener quince aos, y otras rarezas que la vencieron de sueo.

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Al otro da estuvo pensando hasta muy tarde en las palabras de los msicos. Quera de paso entender los desgaires de su mam que pareca se avergonzaba con lo que decan los msicos y como si tambin se acomediera con ellos agregaba alguna picarda.

Estuvo en el ro; para estar ms tiempo, se haba llevado el aguayo con la intencin de lavarlo y esperar que secara, pero no bien haba llegado dej a un lado el cntaro y sobre su cuerpo recost el aguayo. El da no estaba tan bonito como en su fiesta, el Sol no calentaba, las retamas se agitaban y hasta los pjaros volaban sin trinar. Pareca que los msicos los haban alborotado tambin. La corriente donde hundi los pies daba ms fro que otras veces. Pero no poda entender nada, y se dej estar as noms, sentada sobre una laja y los pies dentro del agua. Menos mal que el rumor del ro, el nico ruido que ahora la llenaba, la distraan de algn modo, ocupndola todita, como si el ro pudiera entrarse en ella. Muchachita, cmo quisiera yo tener quince aitos, volvan los msicos y pareca que formaban parte del ro, y dentro del remanso, donde se peinaba y trenzaba los cabellos, vio tambin los ojos del violinista resbalando sobre sus caderas. Los msicos no celebraban su rostro, no, ellos celebraban sus caderas, all donde ahora pareca sentir los dedos del arpista cuando rasgaba las cuerdas del arpa. Como el ro, el arpista se haba metido dentro de ella, tanto que pareca agua que corre piedras abajo con msica que rasgaban los dedos del arpista; se senta corriente de agua, se senta el arpa de la noche, con los dedos del msico que hacan vibrar su vientre. Rumor y msica, agua que ya no daba fro y cuerda que dejaba volar los pjaros, as es como de verdad pensaba que era ella, ya no fro ni caliente, sino tibio, tibio, tibio, ella era la corriente del ro, apenas s pudo darse cuenta , entraba fro en ella pero sala tibia, entraba cristalina en ella y sala roja, agua convertida en ro de su vientre se alejaba de ella, pendiente abajo, rumoroso y violento, entrechocando con lajas atravesaba el puente de arrieros.

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Cuando acudi la madre encontr el cauce seco como si jams hubiera existido ro alguno. Un lecho largo, zigzagueante, donde caan muertas las flores de retama, bajaba lenta y silenciosa hacia el bosque de chachacomos.

Pensando que su hija haba desaparecido con la corriente de agua, la mujer se ech a llorar durante la tarde y la noche con tal sentimiento que al amanecer se escuch un viento de ruidos que no poda ser otra cosa que las ramas secas llevadas por el ro que haba vuelto y llen otra vez con sus aguas cristalinas, de una orilla a otra, el cauce pedregoso. Junto con el ro, haban vuelto la pradera verde, el trino de los pjaros y el amarillo encendido a las flores de retama. Pero no haba vuelto la hija.

-Ella volver cuando termines de llorar- dijo un picaflor.

Pero como la mujer continuaba llorando, le ro se hincho hasta convertirla en una isla, la nica que sobresale en medio de la corriente.

Los caminantes se sobreparan en el puente de arrieros y contemplan con tristeza una piedra inclinada a la corriente del agua tal vez como quien suplica algo.

(En Los sonidos del bronce)

03. TORRES GRATE, Juan

(FRAGMENTO DE LA NOVELA GILDA)

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Supongo que nos habamos quedado profundamente dormidos porque al principio no sentimos el remezn que sacudi la habitacin. Slo cuando el loco, las mellizas y el monguito comenzaron a gritar despertamos aterrados y luego, con los golpes en la puerta del dormitorio y la voz de la madre llamando desesperadamente a Gilda para que la abra, camos en la cuenta de lo que ocurra. No se trataba de un simple temblor sino de un violento sismo que haca crujir las estructuras del dormitorio y zarandeaba el tabique de madera. Yo me sent en la cama desnudo como estaba, cog mi ropa y me met debajo. No tena otra opcin. Gilda alcanz a ponerse su baby doll y fue hasta la puerta para abrirla. La madre dando gritos desaforados Las guaguas, Dios mo misericordioso, las guaguas, Gilda aydame. Corri hasta la puerta del dormitorio de los chicos y dando un empelln la derrib, no esper a destrabar el pestillo de la puerta del tabique. Ni siquiera poda imaginar la cara de mi aterrada, virola suegra (en bata de dormir, en calzn?, los muslos blancos llenos de celulitis, las piernas bien torneadas pero llenas de vrices, de unas protuberancias azuladas que al erupcionar, con el tiempo, le destrozarn la piel), ni la del loco con manos de boxeador (No vaya a ser que de pronto se le ocurra arrojarse sobre m y sacarme la mierda), ni la del monguito excitado, ebrio de terror o de mis cuadas, las mellizas (Que si bien no tenan la belleza de Gilda, ayudaban a distensionar el ambiente dndole cierto encanto. Una de ellas me mir y me cerr un ojo y sonri, la otra, al verla, volte a mirarla y. mordindose los labios, me hizo un gesto obsceno). No poda imaginar porque yo tambin estaba aterrado. Estaba desnudo aunque desnudo no creo que sea el trmino ms adecuado, porque yo estaba ms bien calato. Uno se desnuda para baarse, para un examen mdico, para hacer el amor. Calato en cambio es sinnimo

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de desgracia: me dejaron calato, no tengo nada, estoy calato, en fin-, mejor dicho estaba calato y lleno de petrleo nunca se trapea bien debajo de las camas- petrleo fro, apestoso, grasiento. Estaba boca abajo, el lo de mi ropa a guisa de almohada, y me castaeteaban los dientes, senta el corazn en la boca, literalmente me lata en la boca por el pnico que adems me paralizaba, aunque, a decir verdad, qu otra cosa poda hacer?, sino quedarme all aunque la tierra se abriese y me tragara calato y untado de petrleo. Afuera se escuchaba gritos, lamentos, llanto. No s exactamente cunto tiempo dur el sismo. No lo s para m una eternidad- porque cuando volvieron al dormitorio yo segua temblando, y cuando los escuch entrar, a pesar de los gritos del loco enfurecido y del monguito perturbado, tuve que morder mi camisa (arroz color patito, manga corta) para evitar que el castaeteo de mis dientes los invitara a mirar debajo de la cama. Y tuve que esperar largo rato para que mi suegra y Gilda acostaran y tranquilizaran a mis cuados, felizmente a oscuras porque Gilda haba tenido la excelente -acostumbrada?idea de desenroscar el foco del dormitorio, y mi suegra por ms que intentaba con el interruptor no lograba encenderlo. La primera en regresar del dormitorio contiguo fue Gilda, que se sent en la cama y disimuladamente con sus pies desnudos fue empujando mis zapatos hacia atrs, metindolos, escondindolos debajo de la cama. En mi desesperacin, los haba dejado olvidados a un costado de la silla donde estuvo mi ropa, a la vista de todo el mundo de haber estado el foco enroscado. Cog con una mano los zapatos y los pas al lado opuesto y, con la otra, acarici los tobillos de Gilda. Y en esa caricia me doy ntegro, a pesar de la levedad del contacto, porque s que es, a la vez, una tierna manifestacin de afecto y el inicio de una larga despedida.

La madre ha regresado de la habitacin de mis cuados, Dnde habr sido el epicentro, no hija?, qu terrible, Dios mo, oye y el viejo de tu padre que no despertaba

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por nada del mundo. Gilda se ha vuelto a recostar sobre la cama como invitando a su madre a que la deje dormir nuevamente luego del tremendo susto, cuando la vieja volvi a lo del interruptor, Ayer estaba bien, qu habr pasado, no creo que se haya quemado, dijo. La sent jalar la silla, Mam qu haces. Llevarla hasta el centro de la habitacin, Cuidado que te puede agarrar la corriente. Subirse, Qu apuro tienes por encender la luz? La imagin enroscando el foco, Una nunca sabe hija, y si se repite?, dicen que hay rplicas. Luego vi la inmensa luz derramarse sobre el piso de la habitacin, Ya ves?, era que estaba mal ajustado, slo eso. Yo cerr los ojos y me ovill conteniendo la respiracin. El corazn haba dejado de latirme en la boca y ahora slo senta el fro del piso y el petrleo adherido a mi piel, y el temor de que la suegra descubriera a su yerno, calato, haciendo siesta debajo de la cama despus del sismo. Sin embargo, no contenta con su logro volvi la silla a su lugar y se sent en la cama, Te noto preocupada Tildita, sigues asustada?, y Gilda No mam, lo que pasa es que tengo sueo y maana debo ir a trabajar, t sabes. Ay, s pues hijita, pero mira t y si vuelve a ocurrir, quien te ayudar con tus hermanos? No pues, tampoco es as no? Senta la apagada voz de Gilda persuadiendo a su madre, entornando sus lnguidos ojos violeta, Ay, hijita!, y los vecinos, qu espesos, que hiciera callar a tus hermanos, que los amarrara, qu mierdas, que eran de mal agero, Dios mo. Y para qu les haces caso, mam? No habamos quedado ya en ignorarlos, despreciarlos, o es que acaso no sabes que me tienen envidia, que me odian?, Ay hijita!, menos mal que tu novio, si se casaran pronto, Mam, por favor!, ahora la enardecida voz de Gilda haca mutis a su madre y yo, maldita sea, que tena los talones de i suegra a escasos centmetros de mi cara y que ni siquiera poda moverme, porque si a la vieja se le ocurriese cocear me daba de lleno en la nariz. Menos mal que finalmente la vieja se par y decidi irse.

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A estas horas, qu estar haciendo mi madre? Despus del pnico seguramente aprestndose para la revancha, afilando sus instrumentos de tortura. Pero ya nada es igual. Yo haba superado el trauma del miedo y estaba decidido a hacerle frente si fuera posible una retraccin pblica, una palinodia?-. A decirle que, una vez ms, tena razn, que siempre la haba tenido, slo que yo (ingenuo irremisible) perturbado por una pasin insensata, obnubilado por lo que supuse el amor de mi vida me haba dejado estar, primero, y llevar, despus hacia el borde del abismo, y que maana si esta misma pasin volviese a repetirse con otra mujer (Despus del amor, el deseo de huir) no volvera a ofenderla, a desafiarla (Ayer noms le levant la voz y me gan dos sonoras cachetadas que me hicieron trastabillar sent unos deseos enormes de golpearla pero me contuve: es mi madre). Aunque tampoco ahora estaba completamente seguro. No se puede estar seguro de nada porque la vida es una sola y se da de una vez y para siempre, no permite los ensayos; sin embargo, el hombre insiste y seguramente no es ms imbcil porque no entrena.

La madre ha salido y Gilda salta de la cama y apaga la luz, echa el seguro. Mi pobrecillo, dice, mientras yo me arrastro y salgo de debajo de la cama. Estoy hecho una inmundicia. Ella me cubre de besos, me ofrece una y otra vez su boca, muerde mis labios, trata de limpiarme con sus manos, se arrodilla, quiere besrmelo pero yo se lo impido, Ests molesto?, pregunta, No. le digo que no, slo que me incomoda esta situacin y que quiero marcharme (Ah, mi amor, t nunca cambiars! me haba recriminado en el caf). Me visto apresuradamente. La ropa aplaca un poco el fro y el asco, Te irs as como as?, inquiere, S, le digo, es que mi madre Tu madre, tu madre!, slo piensas en ella, esa vieja. La ira le enciende la voz, se planta delante de la puerta impidindome el paso. La aparto con cuidado, Si te vas ahora, te hago un escndalo, amenaza. La

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desconozco, Por favor, le digo. No, dice, si antes no me das una explicacin. Lo hago con delicadeza a pesar de la impaciencia, Est bien, dice, ahora vete, te estar esperando al medioda y pobre de ti si no te encuentro, como siempre. Estoy desconcertado: la misma voz de mi madre cuando habla bajito y me hiere. Sale ella primero y yo la sigo. Me coge la mano y me arrastra por el pasadizo, los zapatos en la mano, los pies desnudos olvid los calcetines, pero ya no importa-. Se detiene brevemente al comenzar el patio. Nuevamente el ruido de la radio mal sintonizada, el mismo movimiento de su mano sealando el piso. Otra vez a rampar la ropa ya ms sucia que el piso- por debajo de la ventana. Ella pasa de largo y me espera en la puerta. La destraba. Salimos a la luz del parque. Me ofrece nuevamente la boca. Hago lo imposible, la beso, No te olvides, dice, maana. Maana que es ahora no obstante que es la noche an.

(En Gilda)

04. YEZ VELARDE, Lauro

MI MUECO MALTRECHO

Mi mueco de papel blanco naci por iniciativa del grupo a razn de una idea sugerida y preconcebida de la capacitadora, donde cada grupo una vez que se les haba entregado el papelote junto con los plumones, deberan dibujar una parte del cuerpo humano. Al nuestro le toco dibujar el brazo, para lo cual uno del grupo tom la iniciativa de colocar su brazo sobre el papel, y otro, utilizando el plumn negro lo deline. As cumplamos con una parte de una idea que apuntara a un objetivo y a medida que iban dibujando los otros grupos, la parte que le corresponda al nuestro ya lo habamos

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terminado, lo bamos pegando sobre la oscura pizarra, tambin bamos contentos en este ensayo, viendo cmo iban pegando los otros grupos, dndole forma, tratando de construir con nuestras partes un cuerpo humano de papel, en donde no haba intermediado comunicacin alguna, lo hacan a su criterio, como al nuestro le toc dibujar el brazo del mueco, a otros grupos las piernas, el dorso, la cabeza. Confeccionndolo segn las partes que iban pegando y construyendo sin ningn diseo. De pronto nos vimos reflejados en un modelo desproporcionado. Al final de toda la participacin de los grupos, tena un brazo corto, otro largo; igualmente sus piernas, su dorso grande y su cabeza pequea. Aqu ingresaba el objetivo del trabajo, la facilitadota comienza triunfalmente y nos dice:

-Aqu tenemos un mueco desproporcionado- y contina- Y por qu? -Al principio nos dieron una tarea para hacer y lo hicimos, ahora nos preguntan Qu nos pas? Sabamos de antemano el resultado, porque no trabajamos con un diseo, mientras bamos pensando en esto, suceda algo extrao que inquietaba mi entorno, hasta que alguien nos dijo: -A pesar de que cada grupo puso lo mejor de s.

Luego otro compaero alcanz a decir: -Al mirarlo, al comienzo, todos le encontramos slo defectos. Luego otro: -A pesar de que era una obra salida de todas las manos y ahora expuesta en la pizarra slo nos enseaban lo que nos inducieron a travs del mueco, a provocarnos o a inspirarnos los negativismos.

Cuando la facilitadora haba logrado su objetivo y sus conclusiones, en el saln se haba generado un dilogo y surgan diferentes opiniones, creo que nadie se esperaba

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quedar conforme con los resultados, haban surgido cosas diferentes, y viendo y oyendo todo esto, yo tambin en mi afn de interpelarme ante todos y frente a una atmsfera diferente dije:

-Podemos estar conformes con la explicacin, pero el proceso conduce a muchas ideas, por ejemplo, stas, las prefabricadas; el mueco comienza a inspirar muchas cosas ms, de acuerdo a cada uno de nosotros, yo digo, Por qu tenemos que ver siempre lo malo hasta de nuestras propias cosas?La clase ha quedado de lado, ahora hay algo que la realidad no nos dijo, nunca vemos el motivo que hizo posible el nacimiento de nuestro mueco de papel, a pesar de que ha sido calculado a priori, ha logrado algo inesperado, muy hermoso, positivo e imposible en nosotros hasta hoy, despertar la otra luz de la comunicacin, sin esto, caminaramos en tinieblas por ms cerca que estemos, por ms tiempo que estemos reunidos, por ms comunicacin, si no existe el nivel emocional y afectivo que ha logrado conseguir sin palabras nuestro primer mueco de papel en estos dos das quizs lo que nunca hicieron otras reunionesAdis marginacin, adis automarginacin. Fecha, 27-5-99. Nuestro mueco de papel ser siempre para nosotros un smbolo que nos recuerde nuestra personalidad. El mueco me mira como si me hablara, parece que se han olvidado darme un nombre. Y para qu? Si siempre me llamarn como ven, mi mueco de papel. Hoy han aprendido que todo lo que salga de sus manos, tambin tiene una forma de vida, segn el nivel de vibraciones de sus corazones. Ahora s que vivir, porque de una u otra manera, los estar mirando desde una pizarra de la vida, siempre que conversen sobre los defectos, se acordarn de m.

(En Para un casting)

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