AllesFertig: seacab(unaconversacin).

CatherineDavid&PaulVirilio

CatherineDavid: Tutrabajoexploraelmundoactual,unmundoenelquela
tecnologadelastelecomunicacionestiendeaabolirtiempoyespacio.Eneste contexto,tuproponeslaideadeunadeslocalizacingeneral.Cmodefiniras unartedeslocalizado?

PaulVirilio: Estclaroqueladeconstruccinesunadelasgrandescuestiones
filosficasypolticasdehoyenda.Yhablodedeconstruccinenunsentido amplio,noslodeladeconstruccindeDerrida.Elartepuedeinclusohaberse anticipadoaldebatesobreladeconstruccin,muchoantesquelaarquitecturay quelafilosofa. Megustararecordarquelapalabradeslocalizacintienelamismarazqueel verbolatinodislocare,dislocar:lasdospalabrasprocedendelamismafuente. Lacuestinesentonceshastaqupuntopuedeelarteserdislocado, deslocalizado.Esonosllevaalacuestindelarealidadvirtual. Hemospasadodeladislocacinespacial enelarteabstractoyelcubismo hastaladislocacintemporalqueahoraestencurso.Estorepresentala virtualizacinensumismaesencia:lavirtualizacindelasaccionesmientras sucedenynosimplementedeloqueyafue,recordandolaideadeBarthes. Noeslavirtualizacindelafotografa,delareproduccinodelcinenose produceyaentiempodiferido,sinoentiemporeal. Tambindiraquelavelocidadrelativahasidolavelocidaddelarteengeneral. Todoartehatenidountiempointernorelativo,nosloladanzaylamsica, tambinlapintura.Loqueestentrandoenjuegohoyendanoesyala velocidadrelativa,sinolaabsoluta.Avanzamoscontralabarreradeltiempo. Lavirtualidadeslavelocidadelectromagnticaquenosllevaallimitedela aceleracin.Esunabarrerairrebasable.Estaeslacuestindelatransmisinen vivo,deltiempoglobal,delaintercomunicacincasiinstantnea.Noesla barreradeltiempotambinunabarrerairrebasableparaelarte?Notieneel artequetratarestacontingencia,cuandochocaconlabarreradeltiemporeal?

CatherineDavid: Cmohaalcanzadoelarteestabarrera?Enquformay bajoqucondiciones? PaulVirilio: Paraentenderloquehaocurridoentrelainscripcindel arteysu

deslocalizacin,necesitamosmiraratrs.Elarteestabainicialmenteinscritoen cuerposymateriales.Conlaspinturasrupestresylostatuajes,elarteestaba trazadoenlomaterial.Elartedelainscripcinesloqueera,emplazadoenuna

fijacinmaterial.Esoeralalocalizacindearte.Elarteysulocalizacineran inseparablesdelcuerpomarcadodelhombreodelcuerpodelacueva,ms tardelosfrescos,losmosaicos,etc.As,existaunalocalizacinfijadelarte desdesusorgenes sloconeltranscursodetiemposeinicila deslocalizacin,conlosprimeroscuadrosqueseliberarondelascuevasyla piel,paraconvertirseendesplazablesobjetosnmadas.Erauna deslocalizacinrelativa,nisiquieraunaprdidadelugar,sinoslouna posibilidaddemovimiento.Lapintura,porejemplo,estabatodavainscritaen elrelicario,ellibroilustradooellienzo.LasRicashorasdelDuquedeBerry estabandeslocalizadasenelsentidodequepodansertrasladadasporelseor feudal,perotodavaestabanlocalizadasenellibro.Ladeslocalizacinconla quenoslastenemosqueverhoyesencambiounadeslocalizacinabsoluta, sinlugar.Elartenopuedeestarenningnsitio,noexistemsquecomo emisinyrecepcindeunaseal,sloenel feedback.Elartedelaeravirtual esunartedelaretroalimentacin ytodavanoestoyhablandodeinternet.As quedesplazndosedesdesuinicialinscripcinenunlugarcueva,pirmideo castilloatravsdemuseos,galerasycoleccionesitinerantes,ymstardea travsdereproduccionesfotogrficasdondeelviajeesyadeotrandoleydel CDrom,quetodavaesunsoportematerial,elartedehoy,consustcnicas interactivas,haalcanzadoelniveldeintercambioinstantneoentreelactoryel espectador,ladeslocalizacinfinal. Lamodernadescomposicin deldivisionismo,elpuntillismo,elcubismoola abstraccinmanifiestaotrotipodedeslocalizacinenesosmovimientos artsticoslossignosyanoexistenparaserledoscomofigurashumanaso animales,sinocomofigurasrotas.Esteprocesodedescomposicinculminaen laimagenfractalyenelgrficodeordenador.Pasamosdeladescomposicin modernaalofractal,laimagendigitalyfinalmentealaabsolutavirtualizacin, esdecir,laemisinyrecepcindeimgenesquesontotalmente instrumentales. Eseesunbreveresumendelprocesoquehaconducidoaladislocacino deslocalizacindelarteennuestrosdas. Paracomprenderloqueconlleva,megustaraevocarloquellamo cibersexualidad,elclmaxdevirtualizacinqueestsiendoimpulsado,sobre todoporlosjaponeseshaciaunaseparacindeloscuerpos,elmsabsoluto divorcio.Puedeshacerelamoralargadistanciapormediodesensoresque transmitenimpulsos.Nuncameheredodelacibersexualidad,realmentenole veolagracia. Siinclusoelsexollegaahacersevirtual,quocurrirconelarte?La cibersexualidadeselejemplodelatotaldisociacinodeslocalizacin:nohay lugaresespecficos,simplementeemisinyrecepcindesensaciones.Est claroqueelarteseverafectado.Ymedalaimpresindequeel landartfue elltimoavatardeunartedeinscripcin,antesdelatotaldeslocalizacindel arteenrealidadvirtual.Seinscribaaescaladelatierra,elmsamplio territorioposible.Eraelcomienzodeunareterritorializacindelarte,oerael ltimosigno,elcantodelcisnedelainscripcindelarteenunterreno,antesde

sufinaldesaparicinenlarealidadvirtualdelintercambioinstantneo?

CatherineDavid: Detengmonosunmomentoeneltemadel landart.Me

parecequetienequeverconloquesellamladesmaterializacindelarteal finaldelossesenta.Eltrabajoseemplazabaenloscomplejosespaciosaquy en cualquierotrolugarqueRobertSmithson,perotambinMarcel Broodthaers,articulabanatravsdelaproduccindeestructurasexpositivas. Eraunamaneradeexpresarelhechodequelaexperienciaestticacobraforma enespaciosmaterialesymentalesquevanmasalldelobjetosingular. Porotrolado,sidasunvistazoalaescenaartsticaactual,lointeresantees encontrarquetodosesosmomentosartsticosofasestodavaestnpresentes. Todavatenemospintura,escultura,instalaciones,cine,ademsdelasas llamadasobrasdelnternet.Asqueexisteunagamabastanteamplia.

PaulVirilio: Nohasidosiempreas?EnelsigloXIX,elimpresionismo coexisticonelartepompier, conlopeordelarte.Loquemeinteresaesloque estenprimeralnea. CatherineDavid: Perohayunadiferenciafundamental,yesqueahoramismo

lainvestigacinmassignificativanoestnecesariamentevinculadaaun espaciodeexhibicin,oaloslugarestradicionalesdelaexperienciaartstica. Puedequeseseaelproblemadehoy?

PaulVirilio: Esporesoesexactamentequeel landartesunafasetan importante.Alcontrarioqueotrasformastransitorias,el landartpermanecelo

suficienteparaexistir.Lainscripcinllegantesquelaexposicin:inclusosi unhombreexponesustatuajes,eltatuajesehizoenunprincipioparamarcar uncuerpo.Deigualmanera,ysicreesaLeroiGourhanyotrosantroplogos, lacuevaesantetodounlugarparaelmisterioylainiciacin.Mepregunto entoncessielartenoharegresadodesdelaexposicin,desdelainstalacinen laparedoenlagalera,hacialasinscripcionesdel landart,slopara finalmentedesaparecer,yanoinscritoenningunapartemsqueenel instantneointercambiodesensacionesofrecidoporlarealidadvirtual.Loque tenemoshoyseraunaestticasideral:unaestticadeladesaparicin,ynouna delaaparicin.Podemosagarrarnosalabalsadelamedusaquerepresentael landart,comoaunaespeciedesalvavidasquenosllevehacialareinscripcin yreinstalacindelarteenelaquyahora,el hicetnunc,enlosqueyoinsisto? Oesesesalvavidaselsignodeunbarcohundindoseylavictoriacaerdel ladodelarealidadvirtualcomoelectrocucinrecproca,enlainstantaneidad deunartequenodejarastro?

CatherineDavid: Lasobrasdelandartquemejorhanresistidoson
precisamentelasquehansidocapacesdearticularseendiferenteslugareso tiempos:laSpiralJettydeSmithsonoel LightingFielddeWalterdeMaria. Unaobraconcebidaparaunespacionourbano,salvaje,magntico,unlugar adondehabaquedecidirir,...Elaccesoyelefectoerandiferidos, mediatizadosycontroladosporelpropioartista,particularmenteatravsdeun rigurosousodelafotografa,queenningncasopodaaparecercomo

concesin.

PaulVirilio: Megustararesaltarqueel LightingFieldestambinuntrabajo

deelectrocucin.PodemoscompararestetrabajoconeldeStellarc,queesotro hombredeelectrocucin.El bodyartnomeinteresaenabsoluto,peroStellarc s.lmismoesuncampoderayos,elsoportedeunaelectrocucin,deuna terribledescargacomoloeslatierraparaWalterdeMaria.lregresaaun cuerpoqueestsiendoabsorbido,destruidoporclulasextraas.Quierellegar aserunnocuerpo,uncuerpoposthumano,unmsalldelcuerpopara tomarprestadountrminodeunnmerodeKunstforumconelquecolabor. Hayuncuerpoterritorialparael landart,yuncuerpoanimal,masculinoo femenino,parael bodyart.Hayunacorrelacinentreel lightingfield con actividadelectromagnticayelintentodeStellarcdeserlmismoelcampode rayos,atravsdetodossusengancheselctricos.

CatherineDavid: Notieneslaimpresindequeconsisteenundirectoe
inclusoarcaicoregresoalcuerpo,unaciertamaneradepagarconcarneviva? Mepreguntosinoestrepitiendoalgunasdelasestrategiasdelosaccionistas, olaestrategiadeChrisBurdencuandosehizodispararenelbrazo.Cosasque nuncahansidoresituadasensucontextoconprecisin,elcontextodelpost 45.

PaulVirilio: Stellarcrepresentaelintentodereemplazarelhombreporla
mquina,eselcontemporneodeunacrucifixindelcuerpohumanoporla tecnologa.Eselhombreprerobot, elapstoldelamquinaquevendrtrasl. Enciertomodorepresentaelfinaldesupropioarte.lquiereserelS.Juandel Apocalipsisdelcuerpo,elS.JuandePatmosqueprofetizaelApocalipsis.Por ellolocomparoconArtaud.ComoKafka,Artauderacontemporneodelos camposdeconcentracin.Sterllarceselcontemporneodelosactosterribles queestnsucediendoahoraenYugoslaviayenotroslugaresquenosontemas muydiscutidosenarteperoquedeberanserio.Continoescandalizadoporla anterioredicindelaBienaldeVenecia,quetienelugaraescasadistanciade unaguerracivileuropea,yporlapobrezadelasreferenciasqueaellase hacen. Esunaguerraquenosatraviesa,yStellarcilustraelhechodequeelhombrese haconvertidoenintil,ydequelamquinaloestreemplazando.l manifiestaestaprdidadelpropiocuerpoessuladobarroco.Sejactadeque permitequesucuerposeareemplazadoporlamquina. [Mientrassegrabaestaentrevista,enelexteriorseescuchanlasconsignasde unamanifestacindeestudiantesyhuelguistas] LagentequesemanifiestaenParsmientrashacemosestaentrevistaesgente arrojadaalascallesporeldesempleogeneralizadoporquelaautomatizacin electrnicaylahiperproductividadreemplazanalhombre.Elhombrecomo productor,soldado,padreyprocreador,estanticuado. PerovolvamosaWalterdeMaria:suLightningfieldescontemporneodela bombaatmicaydelflashdeLosAlamos.Nosonflashesdeluzordinarios.

Procedendelosflashesdelabombaqueexplotabanodemasiadolejos...

CatherineDavid: Tuinterpretacinesbastantediferentedelastradicionales lecturasdeWalterdeMaria,quelehanencasilladosiempreentreel minimaly el landart,criticandolosaspectosmegalmanosoinclusoautoritariosdesu

obra(B.Buchloh). Peromegustararetornaratuquejasobrelaescasezdeimplicacinpolticao fuertetestimonioenelartecontemporneo,apropsitodeVeneciay Yugoslaviaporejemplo.Eldesvanecerseoladesaparicindeloque podramosllamarartecrticodelos70,tienequeverconlacreciente dominacindelascomunicaciones,contodoloquesuponelapublicidad,la televisiny,simplificando,conlasfuerzasquetiendenaproducirconsensoy uniformidad?

PaulVirilio: Lacomunicacinhasidosecuestradaporlosmassmediayel
sistemapublicitario.Elmovimientodelasprcticaspublicitariasesinteresante, porquehaidollegandohastalosideralylosubliminal,dondenohaynadaque ver,sloloimperceptible,sensacionesinconscientesperomuyefectivas. Elmercadodelarteesunmercadopublicitarioynosloenelsentido econmico.Estclaroquelafuncincriticaylafuncindelacrticadearte dehechohandesaparecidoconlacomercializacindelossignos.Porellome refieroaArtaud,porquelerauncrticodearte,nosimplementeunartista.l criticabaasutiempomediantesuarte.ComoKafka,eraunaespeciedeprofeta deldesastredeloartstico,yalavezdelopoltico.Atravsdesu confinamientoysujudasmo,Kafkaanticipabaloscamposdeconcentracin,y quetodosmoriranall,inclusoMilena,enDachau.Asumanera,lasprofecas deStellarctambinrevelanlaviolencia,atravsdesutribulacin,dela peligrosapresindelatecnologasobresupropiocuerpo.Porsupuestoqueeso noesuncompromisopolticocomoeneldePicassodurantelaguerrafra,con suspalomas...Notienenadaquevertampococonel compromisodeSartre. AsquecuandoveolaobradeWalterdeMaria,nopuedoevitarpensarenlos impulsoselectromagnticosllamadosEMP.Soyesoquesellamaun intelectualdeladefensa,enelsentidodequeestoyfamiliarizadocon asuntosmilitaresycongenerales.Lapocadel LightingFieldeselperiodode latensinentrelosbloquesdepoder,1977.Seabrientoncesundebatesobre losefectosdelosEMP,lasdescargaselectromagnticasprovocadaspor explosionesnuclearesenlascapasaltasdelaatmsfera.Antesdeatacara ningnotropunto,seestallabaunabombaenesascapasmsaltasparaapagar lossistemasdecomunicacin,todalaintercomunicacinentrelosjefes.De hecho,eslaraznporlaquelosamericanoslanzaronInternet,sloqueenesta pocaselallamabaARPANET.Enel momentodeunaguerranuclearse suponaquefuncionasedespusdelEMP,permitiendoaslacomunicacina pesardeladestruccindeotrasredes.Setratabadeprotegerlosmecanismos delacomunicacincontraesteefectoelectromagnticoqueloapagaratodo. Ahorasqueentramosrealmenteeneltemadelflash!Yheaquunartistaque poneenescenaEMPs,aunquenosupieranadadeellos.Esuncampomas

extensoquelosmerosflashesdeluz,esunaespeciedebombaatmica. Ladeslocalizacindelaqueestoyhablandoprocededelelectromagnetismo. Losproblemasdelaproximidad,delalocalizacinsisequiere,hanestado siemprevinculadosalasenergas.Laproximidadinmediatasevinculaala energaanimal,yendoacaballoocaminando.Elanimaleselelemento energticodelpasadoynoesningunacasualidadquelagentelopintaseenlas cuevas.Mstarde,lasrelacionesdeproximidadylocalizacinsevinculanalo mecnico:eslapocadelferrocarril,delautomvil,todavavigente.Pero desdelos70hemosentradoenunefectodeproximidadelectromagntica,de impulsosquefluyen,siempreelfamosocorrelatoentreemisoryreceptor. Asquetengolaimpresindequeestacuestindeladislocaciny deslocalizacinenelarteestligadaalaenergaquereemplazaalaenerga mecnicadelballetmecnicodeLegerydelosexperimentossobremsica concreta,loscualeshantenidounainfluenciaformativatanimportantepara nosotros.Porquesenecesitaenergaparadeslocalizar,paraperderellugar.

CatherineDavid: Unotambintienelasensacindeque,siseexceptala
pequeaminoradeartistasqueestntrabajandoenlarealidadvirtual,elms visible,elmsespectaculardesarrolloeslaparsitaabsorcindelarteporparte delasestticasdelacomunicacin,omejor,poreldiseo,eldiseocultural, social,opoltico.Laenerganoesrealmentemiespecialidad...Perosiechas unvistazoalaescena,noteparecequelasposturasartsticasolasposiciones quepuedentodavasostenersesobresmismassonaquellasquepuedenmarcar distanciasoque,comodiraGodardpuedentodavacambiarlavelocidad?

PaulVirilio: Esexactamenteesoloqueestamenazado! CatherineDavid: Estaclasedetrabajosnosonnieventos,nicosas,evitantoda idiosincrasia. PaulVirilio: Noesladislocacinprecisamenteunaresistenciaaesta

disolucindelarte?Tomaelejemplodelaarquitectura:esttambin amenazadadedisolucinporlasnuevastecnologas.Lasdiferentesvasde investigacinenelcristalyelacerosonsignosdeunaposibledisolucindela materialidadarquitectnica.Cuandolaarquitecturaestamenazadade disolucin esdecir,cuandotodovaleesunaespeciededeconstruccinlo queentraenjuego.Lagenteinventaformasquedislocanlageometra ortodoxadelespacioarquitectnico.EstoesloquesucedeconLibeskin,Zaha HadidyEisenmann. Enfrentadoalaamenazadedisolucindelarte,podraunaformade deslocalizacinrepresentarunintentoderesistencia?

CatherineDavid: Cmoidentificarasalosartistasdeladeslocalizacinenla escenacontempornea? PaulVirilio: Serangentequetrabajaapartirdelhechodequeelarteyano tienelugar,quesehaconvertidoenpuraenerga.Muchosartistashan

anticipadolaprdidadelugar,eldesemplazamientodelarte,loanticipanen unenergetismoquepuedeincluirlasimgenesmsespantosas,olamayor aceleracindelasimgenesenunniveldefeedback.Esesteintento energeticistaunadelasltimasmanerasdeafrontarladisolucin?Como alguienquesientequelasfuerzastefallanyponetodasufuerzaenunultimo golpe,precisamenteporquesabequeeselltimo. Veoalgoasenladanza,enelteatro,envideo,entodaslasartesdeque todavadisfruto.Merepelenlasartesplticasahora,porquenoquedanada, paramseacab.

CatherineDavid: Vaya,buenasnoticias! PaulVirilio: Estladanza,elteatroylavideoinstalacinenelsentidomas

amplio.Elteatro,porejemplo,estexperimentandoconelvideo.Yanolo haceconelcine,comointentsinxito.Tomarcomoejemplounaobrade HeinerMllerdelaquenosehahabladomucho, Bildbeschreibungen,que aparecipocodespusdemilibroLogsticadelapercepcin:Guerraycine,e influidaporl,comoelpropioMlleradmite.Aquhayunteatroque realmentejuegaconeltiempodiferidodelvideo:tienesunmonitorque funcionacomounretrovisorpermitiendoalespectadorveralgomsdeloque seveenelescenario.Hay unavisindirectadecuerpossobreelescenarioque sesuperponealoqueentiempodiferidoocurreenelvideo.Estoesun experimentoentreotrosmuchosquepodramosmencionarenelreadeteatro. Tomemosotroejemplodeladanza.MegustamuchoWilliamForsythe.El esfuerzoqueexigeasusbailarineslesconduceaunpuntodequiebra,decrisis total.Esunaperformancedelcuerpo,quesesitaenloslmitesdela dislocacindesusbailarines. Encuantoalasvideoinstalaciones,seestndesmaterializando.Lacoherencia ylaestructurade Laregincentral, deMichaelSnow unaabsolutaobra maestraenmiopinin,comotambinDeleuzedijo,hicierondeellala pelculadelaquyahora.Plantasunobjetoenelterreno,logirasysobreesa basemuestrasunmundo.Esoeralaabsolutalocalizacin.Cuandoves instalacionesahorapuedespercibirqueseestndislocandoydeslocalizandoa smismas.Sonesfuerzosderomperse,deperderlugar,deestarenninguna parte.Estardislocado,deslocalizadoycreoquelosmanifestantesenlacalle nolocomprendensuficientementesignificanoestarenningnlugar,noir hacianingunaparte.EnFranciasehabladedeslocalizarlascorporacionesyde lasadministraciones.Perodeslocalizarlasnosignificallevarlasalossuburbios oalasprovincias,significanotenerlasyaenningunaparte.EsteaoIBMha deslocalizadosuoficinaprincipalllevndolaaningunaparte.Notienesede principal,IBMeslaprimeracorporacindeslocalizada,... Estoymezclandomuchosniveles,porsupuesto,yloestoyhaciendoa propsito.Nosoyuncrticodearte,soymsbienuncrticodenuevas tecnologas. Resumiendo,meparecequeatravslosejemplospropuestosdedanzay teatropararesistiraladisolucindel arte,pornodeciralfinaldelarteyasu

totaldesaparicin,seestasumiendoeldesafodeladislocacinola deslocalizacin,deunaconversinenenerga.Unartequeyanoserotracosa queenergtico.

CatherineDavid: Nohasmencionadoelcineenabsoluto. PaulVirilio: Paramelcineestacabado.Duranteaosnohesoportadoel

cine,principalmenteporqueyanosoportoelritualdeloscines.Elcinetena quehabercambiadosusescenariosdepresentacin.Existegraciasallugar llamadocine,yeselugar,comoelarte,deberevolucionarse constantemente. Peroobviamenteesmscarohacernuevassalasdecinecadadosaosque hacernuevaspelculascadadosaos.AmenudoSergeDaneyyyomismo hemoscomentadoqueesprecisosacaraGodarddelasaladecine,deotra formaelpropioGoddarddesaparecer.Elcinetienelugar,tienesupropio cuartooscuro,sucmaraoscura,yesnecesariohacerqueeselugar evolucione.Hoylacmaraoscuraeselespaciovirtual,eselvideocasco,yano haycuartooscuro.Esotradeslocalizacin...

CatherineDavid: Nosonenesolasartesplticascomoelcineenque
fundamentalmentenecesitanunlugar,aunquesloseatemporalmente?

PaulVirilio: Esonosllevadevueltaalmismoproblema,elproblemadel
cuerpo.Tyanohacesunallamadadesdetucasa,desdeunlugar.Llamas desdelacalleyeltelfonolollevasencima,esporttil,celular.Nos encaminamoshaciaunartecelular,comolostelfonos?Unarteporttil,que sellevaraencima,oinclusodentrodeti?

CatherineDavid: Cmointerpretaslaactituddelosjvenesartistasque afirmantrabajarenysobrelosocial? PaulVirilio: LucyOrta,porejemplo,hatrabajadoenestalnea.Trabajasobre

elcuerpo,lasropas,loporttil.Susropasnosonmoda,sinosupervivencia. Sonropasapocalpticas,enciertomodo.Ellahaceropaparavariaspersonas, cincopersonasqueseponenlosmismostrajes,unaespeciederopade supervivenciatrajescoordinados,lugaresdeproximidadcoyuntural...Lohace porquehaymsymsgentefueraenlacalle.Dehechoellaseinicienel ejercitodesalvacin,dondesecelebraronsusprimerasexposiciones.Suartees unaespeciedesignodealarma:ropasintomticadeundrama,eldramadela supervivenciaenlaciudadbajolascondicionesnormales.

CatherineDavid: Seraestounartecrticocontemporneo? PaulVirilio: S,enelsentidodeKafkaoArtaud.Enelsentidofundamental,

noenelsentidodecompromisopoltico. Megustaravolversobrelasltimasresistenciasaladislocacinyala deslocalizacin.Desdequeelarteyahaperdidosulugaryhaempezadoa flotarentrelosmundosdelapublicidadylosmedia,laltimacosaqueresiste eselcuerpo.Piensenloquepiensen artistascomoStellarcolagentedelteatro oladanza,sonartistasdel habeascorpus,aportansuscuerpos.Anas,ellos sealanlalneadeavanzadilla,laposibilidaddeirmsalldelcuerpopasapor ellos.Lodramticodelteatro,ladanzayel bodyart,enelsentidoquevenimos hablando,esqueprefiguranunlmite.Planteanlacuestindelhastadnde. Estambinunapreguntaticaenelcontextodelaingenieragentica,antelos problemasdeltrficodesereshumanoscomomateriaprimamejorable,el cuerpoconsideradocomounamateriaprima,elcuerpodelahominicultura comodicenalgunoscientficos. Poresoyoestoyenamoradodeloscuerpos.CreoquejuntoalSOS:salvad nuestrasalmas,deberaninventartambinunSOS:salvadnuestroscuerpos delaelectrocucinelectromagntica.Todoelmundodeberareleerel maravillosolibrodeVilliersdel'IsleAdam,LaEvaFutura,modelodeMara, lamujerelctricadeMetrpolisdeFritzLang.Ellibroanticipala superacindelcuerpoporondascorporales,porcuerposdeemisiny recepcin.Yportantolacibersexualidadperotambinlacibersocialidad,la ciberculturaengeneral...

CatherineDavid: Cmoexplicaraslaparadjicacoexistenciaentrelosms
jvenesartistasdeunciertotipodetrabajosobreelcuerpoyalmismotiempo unafascinacinporInternet?

PaulVirilio: Estentadorconvertirseenngel,peroesdemasiadolevela
distanciaentreserunngelynoser.Muchosartistasjvenessesienten tentadosporladesmaterializacin,eselsaltodelngel.Noquierenmorir: quierenestarmuertos,esdecir,estarprivadosenciertomododetenerque preocuparseporteneruncuerpo,sentirsecansados,osermolestadosporla gentequelesrodea.Ylastelecomunicacionessonunsistemadezapeartus mensajes,deprivilegiaralmsremotofrenteatuvecino.Amaalmslejano comoatimismo,decaNietzsche:esosignifica,scapazdecomunicarcon l.Porelcontrario,amaralprjimoesmsdifcil,porquenohayzap,nohay saltoocambiotetocatratardirectamenteconl,suolor,sudemanda. Hayunaespeciedemitodeldevenirngelqueestentador.Perocuandoeres viejosabesquemuyprontosersngel...

CatherineDavid: Sitodocambia,siinclusoduranteunciertotiempono
puedesreconocerelsignificadodeesecambio,entoncesqupuedeshacer?

PaulVirilio: Sobresaltaralotro,electrocutarlo,desactivarlo.Elterrorismono
esslounfenmenopoltico,estambinunfenmenoartstico.Sedaenla publicidad,enlosmedia,enel realityshow,enelmediapornogrfico.Lo nicoquequedaporhaceresdarlealotrounpuetazoenlacarapara despertarle.Eslaimagendelniociego,sordoymudodelos50queestaba

totalmenteaisladodelmundoyqueerasacadodesuaislamientoagolpes:el sobresaltoledevolvaelhabla. Ahoraesevidentequeenlasperiferiaseldilogoesreemplazadoporla violencia.Elpuetazoeseliniciodelacomunicacin:esunpuetazoloque devuelvealarealidadcuandosecarecedepalabras.Elarteestahoraenese punto.Latentacinterroristadelartesehaestablecidoentodaspartes.La exposicin Femininmasculin,sinembargo,quehubierasidoesepuetazoen loscincuentaoenlaeravictoriana,noeshoyyamsquemarketing. Todosehahecho,escierto,apesardeAuschwitz.Unonuncadeberaolvidar lareguntadeAdorno:esposiblelapoesadespusdeAuschwitz?Trasel finaldelarteabstracto,trastodaesagentequetodavaeragenteculta,nosotros tartamudeamosdehorroranteelhorrorreveladoenAuschwitzeHiroshima.

CatherineDavid: Ahestabatambinelcine,Rossellini,... PaulVirilio: Cierto,almismotiempoahestabaRosellini,Romaciudad abierta, todoeseextraordinariotrabajodocumental ... CatherineDavid: Enestecontexto,culseraelpatrnidealdeexposicin? PaulVirilio: Hayquelucharporelaquyelahora.Estaraquesahorauna
delasgrandespreguntasfilosficas,perotambinunadelasgrandespreguntas artsticas.Latelesexualidadesladesaparicindelser,esunfenmenodela diversificacindelaespeciehumana:hacerelamorconunngel,conlafutura Eva.Lapreguntaporelaquyahoraesunacuestinabsolutaentodoslos campos.Esabsolutaencuantoa lademocracia,alascostumbresola socialidad. Delamismaforma,tetienesqueplantearlacuestindelapresenciadelarte. Existeunatelepresenciadelarte?yhastaqupuntopuedeelartesertele representadosindesaparecer?

CatherineDavid: Eselproblemadesilaexposicindebecrearorecrearun lugar,aunquesloseatemporalmente. PaulVirilio: Lainstalacinmeinteresaporqueplanteaelproblemadellugary

elnolugar.Tomemostresejemplos.Enarquitectura,primero,elnolugardel vestbuloenlacasaburguesa,unespaciosemipblico,semiprivado.Lagente entraenunespaciosemivirtual,porqueentransinhabersidoinvitadoscomo porejemplolohaceelcartero.Elsegundoeslacabinadetelfonos,que tambinesunlugarsemiprivadoysemipblico:nohayallotroscuerpos,tan slounavoz.Elterceroqueapenasahoraestempezandoafuncionaresel portalvirtual lacmaradellamada.Unahabitacinhabitadaporelclonde tuinvitado,suespectro.Puedesveral clon,lteve,lesaludas,huelessu perfume...Lonicoquenopuedeshacerestomarteunacopadevinoconl. Latelecatatodavanoesposible! Eseeselejemplodeladeslocalizacindefinitiva,elencuentroentreespectros,

entrengeles,ladislocacindelencuentrorealconelotro. Elarteparticipaenestasituacin.Suaquyahoraesttambinpuestoen cuestin.

CatherineDavid: Elintersesencialdeunaexposicinesofreceruna
alternativaalencuentrodeclones.Temolestasenirparavercosasquenunca hasvistoantes,oporlomenosnobajolasmismascondiciones.

PaulVirilio: Quhaocurridorealmenteconlapresenciarealdelarte?Te
propongootraimagen,estavezdeMichaeldeCerteau.CuandoGalileo inventeltelescopio,losjesuitasdesutiempoplantearonunacuestin teolgica:simiramosatravsdeuntelescopio,seraasistiramisa? CuandohoyBillGatesmuestraenlapantallaloscuadrosdelLouvreinvocala telepresenciadelarte.Lacuestindelareproduccinhasidoplanteadaapartir delafotografa.Barthesyalodijotodoalrespecto.Esunmovimientohaciala espectralizacindelarte,hacialoclnico. Inclusolosnolugaresevolucionanhacialoinmaterial.Elnolugar,enel sentidodeMarcAuglosaeropuertos,lascabinastelefnicas,losnudosde autopistasonpeseatodonolugaresconstruidos.Mientraslacabina telefnicaesttodavamuypresente,laestructuramodularsolodejaun espectro.Laestatuasomosnosotros. Asque:hayunfantasmadelarte?

CatherineDavid: LosgrandesartistascontemporneoscomoSmithson,
BroodthaersyDanGrahamhantrabajadointensamenteconlasestructurasde laexposicin.ConBroodthaersporejemplo,laobraesconcebidacomouna exposicinylamismaexposicincomolaobra.Estamostodavalejosdela telepresencia.

PaulVirilio: Peroestnamenazadosdedislocacin.Pensemosenelvideo,un
mediotodavamaterial.Inclusoaunqueseaunartedelnolugar,todavatiene suinscripcin,unamaterialidadquelarealidadvirtualyel computerartyaha perdido.Asvuelvoamipregunta:quocurreconlapresenciaenelarte?Es unacuestinfilosfica,queprcticamentenotienerespuesta,peroalmismo tiempoeslacuestinmsconcretaqueseplanteaennuestrosdas.

CatherineDavid: Noobstantemeparecequehayadosrealidades,unaposible yotraactual.Tengoel feelingdequelatelesexualidad,porejemplo,noes

universalmenteaccesible.Delamismaformaslohayunpuadodeartistas trabajandoconlarealidadvirtual.

PaulVirilio: Desdeluego,perohayunatensin.Lointeresantenoeselhecho
dequeexista,sinodequeesyaactivamentebuscada.LaguerradelGolfofue yaunaguerratelecomandada,adistancia.Ahorayasetrabajaenla ciberguerra,consensoresdeltamaodeuninsecto.Envezdesatliteso avionesdereconocimiento,seenvanpequesimossensoresdeimageny

sonidoquevigilanelespaciocomoavispas.Peroalmismotiempoexistela guerrarealenYugoslavia,escierto.

CatherineDavid: Delamismaformaelarteasumeunapresenciamaterial. PaulVirilio: Porcuntotiempo? CatherineDavid: UnaexposicincomoDocumentaintentatrabajarconelaqu

yahora.Detalmaneraquenoscorrespondeinvestigarsobrelaformade presentarobrasquetodavaproponganunaexperienciareal,unaexperiencia esttica,sensible,cognitivaeinclusotica.

PaulVirilio: Loquedebesermostradoesaquelloque,fundamentalmente, resiste,peronodeformaconservadorasinoprovocadora.Yonosoyun curator delasantiguasformasdearte:perosdigoquelaconservacinse

convierteenunfenmenoprovocativo.Laconservacindelaquyahora,dela presenciaylocalizacin,esunfenmenoprovocativo.Los fauvesdehoyson precisamenteaquellosquetrabajansobrelapresenciadelarte.

CatherineDavid: Esoimplicainventarestructurasdeexposicin.Seralocoy
peligrosointentareliminarlatelevisin.Muchagentedehechointentacitarla televisincomoposibleespaciodeexposicin.Porotrolado,creoquees urgenteestablecerbarrerascontrael zapping.

PaulVirilio: Encualquiercaso,latelevisinestdesfasada,encrisis.Lo
multimediarepresentarmuyprontolamuertedelatelevisin,suabsorcin porlarealidadvirtual.Elcinehamuerto,comoyahedicho,peroeselcinelo quemantienevivaalatelevisin.Sinofueraporelcinelatelevisinhabra pasadohacetiempo.Losdoscaddveressesostienenmutuamente.Ydigoesto desdeelamorqueundaletuvealcineyyanopuedomantener. Enunperododeocupacinnosehabladelaresistencia,comodiceSerge Daney.Laocupacinesporelmedia.Estamosocupadosporlas teletecnologas,ydebemosserpartedelaresistencia.Hoyloquehayson colaboracionistas. Yoestoyenlaresistencia.Loqueestamoshaciendoahora,contodoeste preguntarnos,esexplorarlazonaoscuradelarte.Esoeslaresistencia.No resistenciaconservadora,sinoliberadora.

CatherineDavid: Ycmopuedeunaexposicin queescadavezmsun

espaciodeconsumoculturalsincualidadesserunespacioderesistencia?

PaulVirilio: CuandoFranoisBurckhardtestabaenelPompidou,Lyotardy yorecibimosdosencargos.Losinmaterialesfueunadelasgrandes

exposiciones,unfracasoyuntoquedegenioalavez,unhermosofracaso,una contradiccin.lrecibiunencargosobrelaresistencia,queregistraratoda formaderesistenciaelctrica,social,militar,etc.Yyorecibunencargosobre laaceleracin.Dosexposicionescontradictorias,obviamente.Todoaquellode loqueestoyhablandotienequeverconunaaceleracinquenosemancipade

loslugares,elcuerpo,denosotrosmismos,delosotroseinclusodela democracia...

CatherineDavid: Puedeninventarseestrategiaspararesistiralaaceleracin,
paramantenerlasdistancias,laprofundidad,laheterogeneidaddeelementos quetodavaexisteenlaproduccinestticaestrategiasquenosignifiquen intentosdesesperadosderestaurarlosviejosregmenes,comoel quesepudo verenVeneciaenel95?

PaulVirilio: Inicialmente,cuandoelCentroPompidoueratodavaun
proyecto,loqueseplaneabaeranoslopresentarexposiciones,sinotambin losprocesosdecreacin,estudiosylaboratorios,unaespeciedezoodelos artistastrabajando.Unlugarenquelacreacinpudierasermostradamientras ocurra,noundepsitodeobrassinouncentrodeinvestigacin.El exploratoriodeSanFranciscotienelamismadimensin,dealgnmodo. Tieneslaobradelda,laobrasepresentacomotrayectoriaynocomo objeto.Seteofreceloqueenesemomentollega,comoenunaestacindetren. SegnesaideadelBeaubourg,elarteessupropioprocesoderealizacin,yno slamenteelresultado. Peroenrealidadesanoeraunaideanueva.Lospintoresromnticosdelxix hacanalgoparecidoensusinauguraciones,terminabanlaspinturasantelos visitantes.CuandoTurneraadihumoalalocomotoraqueaparecaentrela nieblayporprimeravezenunapinturarepresentabalavelocidad,anticipla ideadelartecomoprocesoacabandolapinturaanteelpblico.Algocomenz allquecontinaenlaideadelBeaubourg.Noconsumirelproductofinal,sino estaralniveldelaaccin,odelateatralizacindelaaccin.Eslaideadeun artequenoseentregaendiferido,sinoentiemporeal,envivo.Detrsdeeste esprituseescondealgomuyimportanteacercadeltiempodelarte,nosmuy bienqu.Eselmismointersqueseponeenlaimprovisacin,eneljazz,esel intersenunartequeseest haciendo.

CatherineDavid: Anas,tengolaimpresindequedetrsdeldeseode
tiemporealhayotrasmotivacionesmenosconfesableslabsquedadel espectculo,elexhibicionismo,...Todoesarte,todoeltiempo,todoelmundo esartista...:unrelativismoabsoluto.

PaulVirilio: Esciertoquesitodoelmundofueseartistaentoncesnohabra
arte yesoesenciertaformaloqueestpasando.Esporesaraznqueme digo:lasartesplsticassehanacabado.Seacab. Allesfertig! Nobromeo!

CatherineDavid: Leestsdiciendoesoaalguienencargadodeorganizaruna granexposicin... PaulVirilio: ...QuesevaallamarAllesfertig!, seacab.No,enserio.

Lapresenciadelarte,yporlotantosulocalizacin,estamenazada.Yes exactamenteahdonderesidelasolucinalaamenaza:enlacuestindela temporalidaddelartedehoy.Hemosalcanzadoellmitedevelocidad,la capacidaddeubicuidad,deinstantaneidadeinmediacin.Elhechodehaber rotoelmurodelavelocidaddelaluznoshacecontemporneosdela

ubicuidad.Elarteentraenunafasedeglobalizacin. Yonotengolasolucin,peroseguroqueestenesacuestin,yesalos artistasaquienescorreponderesolverla.Algunosvideoartistaslohanhecho GaryHill,BillViola,MichaelSnow.Elteatrolohce,loscoregrafoslohacen perolosartistasplsticosnolosuficiente.

CatherineDavid: Peroloqueocurreconelteatro,adiferenciadelasartes
plsticas,esdelordendelarepresentacin,ylarepresentacinimplica distancia.Unaestticasindistanciaespurapublicidad.Cmoteplantearasla cuestindeladistancia?

PaulVirilio: Esunproblemadeintervalo.Elintervalodetiempo,deespacio,y
eltercerintervalosegnlosfsicos,queeselintervalodeluz:lasealcero. Estetercerintervaloeselqueponeenjuegolacuestindelaubicuidad.Eslo quetepermitesercontemporneodealgoqueocurreenelotroextremodel mundo.

CatherineDavid: Sinintervalo,estsenlomismo,nopuedessertestigo.Ser
testigoexigehabervisto,nodesdedemasiadolejos.Puedetodavaelarte tenertestigos?Nopretendosuscribirlastesisdelanuevasociologaaluso acercadelarecepcin,peromepareceevidentequelacuestindeltestigoes importante.

PaulVirilio: Siemprevolvemosalpuntociegodelapresenciadelartehoy...
LaposibilidaddeunadesaparicindelarteyafueevocadaenelxixporRodin, Cezanneymuchosotros,quecreyeronqueelarteenaquellapocapoda desaparecer.Ynolopretendan,niloconsiderabandesdeunaperspectiva apocalptica.Elartepuededesaparecer.EnciertaformaAuswitchsupusouna desaparicindelarte,fueunacontecimientotanfueradelahistoriaqueprob quelopeorpuedeocurrir.Pertenezcoaunageneracinacostumbradaa afrontarlaideadequeelartepuededesaparecer.Todoloqueestamos planteandoaqugiraalrededordelacuestindeesadesaparicin.Tanpronto comosenieguelaposibledesaparicindelartedejardehaberarte.En cambio,pensarenelaquyahora,enlatemporalidadypresenciadelarte,es oponerseasudesaparicin,rechazarcolaborarconella. Hoyporhoyelartejuegaconsuposibledesaparicin,loencuentraentretenido porquenolotomaenserio.Muchosartistassenutrendelaideadelamuerte delarte.NosoncomoArtaud,queanunciabalaposibilidaddelfin:enrealidad sonyapstumosyseaprovechan.Suherenciaesuncadver. Creoquenuestrotiempoesuntiempotaninauditocomoelprevioal renacimiento.Antesdelaincrebleexplosinrenacentistaestabalatragedia.Y hoyestamosenesatragedia.Unmundoestllegandoasufin.Atencin:nose tratadelfindelmundo,nomeinteresatodalachcharaapocalptica contempornea.Peroestoysegurodequeeselfindeunmundo.Cuando entiendesaslasituacin yquclasedeintimidantesituacines,amenazando conunmundoinauditoeinabarcableentoncestambintienesquereconocer queesalgomaravillosamenteexcitante.

Velocidadeinform acin.Alarm aenelciberespacio! PaulVirilio. Losfenmenosasociadosdeinmediatezeinstantaneidadsonennuestrosdasunode losproblemasmsapremiantesqueconfrontanlasestrategiaspolticasymilitares.El tiemporealprevalecesobreelespaciorealylageosfera.Lasupremacadeltiempo real,lainmediatez,sobreespacioysuperficieesunhechoconsumadoytieneun valorinaugural(anunciaunanuevapoca).Algocorrectamenteevocadoenun anunciofrancselogiabaconestaspalabraslostelfonoscelulares:"elplanetaTierra nuncahasidotanpequeo".Esunmomentodramticoennuestrarelacinconel mundoyparanuestravisindelmundo. Haytresbarrerasfsicasestablecidas:elsonido,elcalorylaluz.Lasdosprimerasya hansidosuperadas.Labarreradelsonidohasidobarridaporelsuperehipersnico avin,mientraslabarreradelcalorespenetradaporelcohetequesacaaseres humanosfueradelarbitadelaTierraparaaterrizarenlaLuna.Perolatercera barrera,ladelaluz,noesalgoquesepuedatraspasar:teestrellascontraella.Es precisamenteestabarreradeltiempolaqueconfrontalahistoriaeneldadehoy. Haberalcanzadolabarreradelaluz,haberalcanzadolavelocidaddelaluz,esun hechohistricoquedejalahistoriaendesordenyconfundelarelacindelserviviente conelmundo.Elsistemapolticoquenohaceestoexplcitodesinformayengaaa susciudadanos.Tenemosquereconoceraquuncambioprincipalqueafectaala geopoltica,geoestrategia,perotambinporsupuestoalademocracia.puestoque staltimaestandependientedeunlugarconcreto,laciudad. ElgraneventoqueamenazaparaelsigloXXIenconexinconestavelocidad absolutaeslainvencindeunaperspectivadetiemporeal,quesuplantarala perspectivadelespaciorealquefueinventadaporlosartistasitalianosdel Quattrocento.Todavanohasidosuficientementeenfatizadaconcuantaprofundidad, laciudad,lapoltica,laguerraylaeconomadelmundomedievalfueron revolucionadasporlainvencindelaperspectiva. Elciberespacioesunanuevaformadeperspectiva.Nocoincideconlaperspectiva audiovisualqueyaconocemos,Esunaperspectivacompletamentenueva,librede cualquierreferenciaprevia:esunaperspectivatctil. Veradistancia,oiradistancia:esaeralaesenciadelaantiguaperspectiva audiovisual.Perotocaradistancia,sentiradistancia,estoequivaleuncambiode perspectivahaciaundominioquetodavanoseabarca:eldelcontacto,elcontactoa distancia,eltelecontacto. Juntoallevantamientodelassuperautopistasestamosenfrentndonosaunnuevo fenmeno:laprdidadeorientacin.Unaprdidadelaorientacinfundamentalque complementayconcluyelaliberacinsocialylarealizacindelosmercados financieroscuyosnefastosefectossonbienconocidos.Seesthaciendouna duplicacinderealidadsensibleenrealidadyvirtualidad.Amenazaunaestereo realidaddegneros.Unaprdidatotaldeloscomportamientosdelindividuoque amenazaconserabundante.Existiresexistirinsitu,aquyahora,hicetnunc. Estoesprecisamenteloqueseestviendoamenazadoporelciberespacioylo instantneo,lainformacinglobalizadafluye,loquehaydelanteesunadistorsinde larealidadesunshock,unaconmocinmental,yesteresultadodebera interesarnos.Porqu?:Porquenuncaningnprogresoenunatcnicahasido llevadoacabosinacercarteasusaspectosnegativosespecficos.Elaspectonegativo deestasautopistasdelainformacinesprecisamenteesaprdidadelaorientacin enloqueserefiereenlaalteridad(elotro)eslaperturbacinenlarelacinconel

otroyconelmundo. Esobvioqueestaprdidadelaorientacin,estanosituacin,vaaanunciaruna profundacrisisqueafectaralasociedadyporlotantoalademocracia.Ladictadura delavelocidadallmitechocarcadavezmsconlademocraciarepresentativa. Cuandoalgunosensayistassedirigenanosotrosentrminosde"ciberdemocracia", dedemocraciavirtualcuandootrosafirmanquela"democraciadeopinin"vaa reemplazarala"democraciadepartidospolticos",unonopuededejardevernada quenoseaesafaltadeorientacinenasuntosdepoltica,deloscualesel"media comp"deMayode1994deSilvioBerlusconifueunaprefiguracindeestiloitaliano. Lallegadadelaeradelosvidentesylossondeosdeopininnecesariamente avanzarnconestetipodetecnologa.Lapalabraglobalizacinesunafarsa.Nohay globalizacin,slohayvirtualizacin.Loqueestsiendoefectivamenteglobalizadoes eltiempo.Ahoratodosucededentrodelaperspectivadeltiemporeal:dehoyen (1) adelanteestamospensadosparavivirenunsistemadetiemponico .Porprimera vezlahistoriavaarevelarsedentrodeunsistemadetiemponico:eltiempoglobal. Hastaahoralahistoriahatenidolugardentrodetiemposlocales,estructuraslocales, regionesynaciones.Peroahora,enciertomodo,laglobalizacinylavirtualizacin estninaugurandountiempouniversalqueprefiguraunanuevaformadetirana.Si lahistoriaestanrica,esdebidoaqueeralocal,fuegraciasalaexistenciadetiempos limitadosespacialmentequenohicieroncasoaalgoquehastaahoraslohaocurrido enlaastronoma,eltiempouniversal.Peroenunfuturomuycercano,nuestrahistoria sucedernicamenteentiempouniversal,es,ensmismoelresultadodela instantaneidad.Deestemodovemosporunladoaltiemporealsustituyendoal espacioreal.Unfenmenoqueesthaciendodeambasdistanciasysuperficiesalgo irrelevanteenfavordel"timespan"(tiempodeduracin),yunextremadamente cortotiempodeduracinenesto.Porotroladotenemoseltiempoglobal, pertenecientealmultimedia,alciberespacio,increblementedominandolaestructura deltiempolocaldenuestrasciudades,nuestrasvecindades.Tantoquehayundebate parasustituireltrmino"global"por"glocal",unaconcatenacindelaspalabraslocal yglobal.Estosurgedelaideadequelolocalhallegado,pordefinicin,aserglobaly loglobal,aserlocal.Taldeconstruccindelarelacinconelmundonoest desprovistadeconsecuenciasenlarelacinentrelospropiosciudadanos,nadase obtienesinquesetengatambinalgoqueperder.Loqueseganardela informacinylacomunicacinelectrnicanecesariamenteprovocarunaprdidaen algunaotracosa.Sinosomosconscientesdeesaprdidaynolatenemosencuenta, loqueganemoscarecerdevalor.Estaeslaleccinquedebeaprendersedelprevio desarrollodelatecnologadelostransportes.Larealizacindelserviciodeferrocarril dealtavelocidadhasidoposiblesloporquelosingenierosdels.XIXhaban (2) inventadoelsistemadebloqueoautomtico queesunmtodopararegularel trficodeformaquelostrenessonaceleradossinriesgodecatstrofesferroviarias. Perohastaahoralaingenieradecontroldeltrficoenlasautopistasdela informacinbrillaporsuausencia.Hallamosaquotropuntoimportante:queninguna informacinexistesindesinformacin,yahoraunnuevotipodedesinformacinest ponindosealacabezayestotalmentedistintaalacensuravoluntaria.Tienequever conciertotipodeobstruccindelossentidos,unaprdidadecontrolsobrelarazn delosgneros.Aquyaceunnuevoymayorriesgoparalahumanidadprocedentede lamultimediaylosordenadores.AlbertEinsteinyalohabaprofetizadoenladcada deloscincuenta,cuandohablsobrela"segundabomba".Labombaelectrnica, despusdelaatmica.Unabombaporlacuallaintegracindeltiemporealserala informacinloquelaradioactividadesalaenerga:Ladesintegracinnoafectar slamentealaspartculasdemateriasinotambinalagentequecomponenuestras sociedades. Estoesprecisamenteloquesepuedevereneltrabajoconlamasadedesempleo,los trabajosunidosyelbrotedeempresasdeslocalizadas.Unopodrasuponerquedel mismomodoqueelsurgimientodelabombaatmicaprovoclarpidaelaboracin

deunapolticadedisuasinadaptadaals.XXI,stapodraserunaformade disuasinparacontrarrestareldaocausadoporlaexplosindeinformacin ilimitada.steserelmayoraccidentedelfuturo,elquevienedetrsdelasucesin deaccidentesquefueespecficadelaeraindustrial.(Asmientrasbarcos,trenes, avionesoplantasnuclearesfueroninventadas,naufragios,descarrilamientos, accidentesdeaviacinyeldesastredeChernobyltambinfueroninventadosal mismotiempo...)Despusdelaglobalizacindelascomunicacionessedebera esperaruntipogeneralizadodeaccidente,seraalgocomoloqueEpicurollamel "accidentedeaccidentes"(ySaddamHusseimseguramentellamarala"madrede todoslosaccidentes").Elcolapsodelabolsaesunamerafiguradeellosin importancia.Nadiehavistoesteaccidentegeneralizadotodava.Perovigilasioyes hablarsobrela"burbujafinancieraenlaeconoma":unametforamuysignificativa esutilizadaaquyhaceaparecervisionesdealgntipodenuberecordndonos algunasotrasnubestanespantosascomolasdeChernobyl...Cuandounosecuestiona sobrelosriesgosdeaccidentesenlasautopistasdelainformacinlafinalidadnoes lainformacinensmismasinolaabsolutavelocidaddelosdatoselectrnicos.El problemaaqueslainteractividad.Lacienciadelosordenadoresnoeselproblema, sinolacomunicacinporordenadores,omsbienel(todavanocompletamente conocido)potencialdelacomunicacinporordenadores.EnlosUSA,elPentgono (origendeinternet)estinclusohablandoentrminosdeuna"revolucindelo militar"juntoconuna"guerradeconocimiento",quepodrasustituiralaguerrade cerco,delacualSarajevoesuntrgicorecordatorio.CuandoEisenhowerdejlaCasa Blancaen1961apellidelcomplejomilitarindustrial"comounaamenazacontrala democracia".Sabadeloqueestabahablando,yaquelayudaconstruirloen primerlugar.Perollega1995,momentoenelqueelcomplejomilitarinformticoest tomandoformaconalgunoslderespolticosamericanos,msnotablementeconRuss PerotyNewtGingrich,quehablansobrela"democraciavirtual"[3]enunespritucon reminiscenciasdelmisticismofundamentalista,cmonoalarmarse?.Cmonover lasoutlinesdelacibernticaconvertidasenunapolticasocial?Elnarcocapitalismo delwiredworld,elpodersugestivodelastecnologasvirtualesnotieneparalelo.Al ladodelilcitonarcocapitalismobasadoendrogas,queestactualmente desestabilizandolaeconomamundial,seestconstruyendorpidamenteunanarco economadecomunicacinporordenadores.Lacuestinserasilospaises desarrolladosnoestnjugandocontecnologasvirtualesparadevolverlapelotaalos pasessubdesarrolladosqueestn,especialmenteenLatinoamrica,viviendodela produccinilcitadedrogasqumicas.Cuandounoobservacuntoesfuerzode investigacinentecnologasavanzadassehacanalizadoenelcampodelocio (videojuegos,gafasderealidadvirtual,etc...).Deberaestepotencial,sometidoe instantneo,queestsiendodesencadenadoporestasnuevastcnicasenlas poblaciones,permaneceroculto?.Algoestflotandoentrenosotrosquepareceun "ciberculto".Debemossaberquelasnuevastecnologasdeconocimientoslo promoveranlademocraciasi,ysolamentesi,nosoponemosdesdeelprincipioala caricaturadelasociedadglobalqueestramadaparanosotrosdesdelasgrandes empresasmultinacionaleslanzndoseasmismas,enunamarchapeligrosa,alas autopistasdelainformacin.

Esteartculoaparecien"Lemondediplomatique"enAgostode1995. 1."Letempsunique",enfrancs.Estaesunareferenciaalaahoracasiparadigmtica editorial"Laperseunique"deIgnacioRamonet,enLeMondeDiplomatique,Enero de1995. 2.Elsistemadebloqueoautomticoconsisteensepararunareddeferrocarrilen segmentos,cadaunoprotegidoporunasealdeacceso.Untrenrecorriendoun

segmentoautomticamentelocierra(mientrasalsegmentoprevioslosepuede accederconunareducidavelocidad).Estesistemapermiteaunahileradetrenes correraaltavelocidaddentrodeunadistanciacontrolada(dosbloqueosporejemplo, tpicamente, 31/2millasentrecadauno).Estesistemanopuedeprevenirtotalmente colisionesfrontales,yesporlotantoutilizadomejorenredesferroviariasdevarias vas.