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Adrien Subiela

M2lettresmodernes
(pourdeuximesession)

Monmeilleuramidepapier
ou des relations spcifiques entre auteurs et lecteurs de fanzines.

L'activitdulecteurdanslalecturelittraire Coursd'AnnieRouxelRennes22008/2009

Toutceuxl,pourunefois,onveutbienlescouter,lesregarder.Untemps.Pasforcments'enfairedesamis.Onnepeut pastreamiavectoutlemonde,n'estcepas.Onprfretoutdemmeseconcentrersurnosgrandscompagnonsderoute, noslivresdechevet,ceuxquiontsunousmouvoir,nousbouleverser,etmmechangernotrevisiondumondeceuxqui vivronsavecnous,etqu'oncherchera,unjouroul'autre,transmettrequelqu'un(Tiens,lisamafille,c'estbeau.).Peu deperdantsdanscescasl.MaispluttCline,Baudelaire,Kundera,Dostoevski,Proust,etc.

MathildeLvqueetLaurentQuinton, EffusionprliminaireinAnthologiedesperdants1

***

Introduction :cegaronquejen'aipasconnu

Jedoisfaireunaveu:jen'aidansmabibliothqueaucunlivredeVictorHugo.Jen'aimepastrople bonhomme.Sonimportancem'indifrequelquepeu.J'aicependantlesoeuvrescompltesdeDaniel Cressan,runiesdansunfasciculede32pages,un comix. Siunjourquelqu'unmeproposaitpour change l'intgrale de Victor Hugo en dition de la Plade contre mon Les Aventures de Daniel Cressanracontsparl'auteur,jerefuserai.Etpourquoidonc?Parcequec'estDanielCressan.C'est direcegaronquejen'aipasconnuetquia,Rennes,publisquelqueslivretsphotocopis,contenant quelquesstripsautobiographiquesnarrantuneviequelconque,banale,pathtique,pleinesdechutes(au proprecommeaufigur)etderatages,d'anecdotesinutiles. Daniel Cressan a publi peuttre trois ou quatre fanzines, mal photocopis, mal agrafs, certainementtrsmaldistribus;etc'estunechancequelesditionsdesRequinsMarteaux aientun jourdciddepubliersesouvresintgralesposthumes2(parcequeoui,tristedire,Danielestmort, fidleaupersonnagequ'ilracontaitdanssonoeuvre,chutantdanssasalledebain).

1 Anthologiedesperdantstrouvsparlestudiantsdelicence1anne20042005.Danslecadredu coursdeLGC Introductionauxlittratureseuropennes:histoiredesperdants.Rennes2. 2 CRESSANDaniel, LesAventuresdeDanielCressanracontesparlauteur,lesRequinsMarteaux,Comics,Albi, 2001.

Ce qu'il faut savoir c'est que des Daniel Cressan,ilyenadenombreux,quipublienteux aussileursfanzines(maisqui,heureusement,ne meurrent pas tous btement): c'estdire, des gensplusoumoinsconnus,gnralementplutt moins, qui produisent des livres photocopis, dontletirageoscilleentreunedizaineettrois centexemplaires.Deslivresqu'onnetrouvepas en librairie, ou difficilement, qui sont parfois donns,vendusdemainmain,diffussdans descerclesrduits,confidentiels. Deslivresqui,laplupartdutemps,nesont lusqueparlesautresproducteursdefanzines. Ils regardent en gnral des milieux spcifiques: il existe des fanzines de bande dessine(Rennesenestuntrsricheterreau), deposie(qui,n'aimantpasleterme,prfrentsouvents'appelerrevue,toutenayantpourtantles mmes caractristiques), d'autres consacrs aux genres des littratures de l'imaginaire (le premier fanzineavr,TheComet,datantde1930,futpubliauxUSAparuneassociationdefansdeSF)...que cesoitauniveaudesauteursoudeslecteurs,onsemlangepeu,quelqueexceptions. Montravaildemmoireuniversitaire3,consacrcesformesdepublications,m'atoutdemme permis d'avoir la certitude de l'existence de lecteurslecteurs: existerait donc un lectorat non producteur,constitudequelquesfidles. Lesquestionssontalorscellesci:pourquoiceslecteurslisentilsdesfanzines?qu'ytrouventils qu'onnetrouvepasailleurs?PourquoijemefichepasmaldeVictorHugoalorsqueDanielCressana tantd'importancepourmoi?

3 Lieuxparalllesdel'ditionetdelalittrature:exempledesfanzinesetdelamicrodition,sousladirectiondeBruno Blanckeman,2007/2009,Rennes2.

Mondialisationetspectacle4 :magiedel'objetlivre Prenonsn'importequellivreenlibrairie.C'estsaplacenormale,j'entredansunelibrairie,ilyades livres.Celavadesoi.Toutcommequandj'appuiesuruninterrupteurlalumiresefait.Toutcomme j'achteunepizzasurgeledansunsupermarch.Cequisepasse,c'estqu'autourdemoi,lemondeest agencd'unefaonmagique:quasimentjamais,lorsquej'allumelalumire,mangemapizza,mets meschaussures,rcuremestoilettesavecunepongegrattoir...jenepenseaufaitqu'ilyaeupourque sesobjetsparviennentjusqu'moidesdizainesetdesdizainesdepersonnesoeuvrantleurconception, leurfabrication,leuracheminement.Cesobjetsbanauxsemblenttrelquoiqu'iladvienne.Tout estcamouflpardesemballagescolorsetdelapublicit. Ilenvaquasimentdemmepourlelivre.Aunediffrenceprs:c'est,aveclaplupartdesobjets culturels,undesseulsproduitsdeconsommationcourantequigardelatraced'undesesauteurs.Jedis bienundesesauteurs,carongardeenttel'crivain,effaantpresquesystmatiquementditeurs, maquettistes,imprimeurs,diffuseurs...etc.Etici,ladimensionmagiqueprendtoutsonsens.Parceque siavecd'autresproduits,ellesedissoutdanslabanalitdeleursusages,elleesticidcuple:d'unepart parlaprsenceexplicitedupremiermaillondelachane,l'crivain(ainsiquel'absencedesautres maillons),etd'uneautreparladimensionsymbolique,culturelle,intellectuelle...dulivrequiapparat commesuprieureauxautresactivitsbanalessusmentionnes. Cetcrivain,plusquesouvent,jeneleconnaispas;etsurtoutexistesonsujetunesortede lgende: celle qui m'est fournie par le paratexte du livre, biographie succinte, usant de quelques biographmestypespourlecernertrsvite,laquelles'ajoutentleshistoiresvhiculsparlesmdias, parl'auteurluimme,parlescritiques,quelquesphotosouillustrationsquis'imposent.L'auteurest, pardfinition,quelqu'unquiestabsent.Ilasignletextequejelisiln'estpasl.,nousditPhilippe Lejeune5.Pourtant,d'unefaonasseznaturelle,jecherche,enlisantentrerencontactaveccetauteur. Jecherchefaireseconnectercequejelisetcequejesaisdel'auteur,jerecoupeleslmentsetles vnements. Comme on me l'a apris l'cole, j'essaye de ne pas m'arrter a, bien cerner la diffrenceentrea)l'auteurrel,b)lenarrateur,c)lespersonnages.Maiscommentsavoirquiestquoiet
4 Selonl'expressiondeGuyDebordetdesSituationnistes. 5PhilippeLejeune,L'imagedel'auteurdanslesmdiasinMoiaussi,LeSeuil,Potique,Paris,1986.

quoiestqui?Cequejecredansmatte,lefruitdemalecture(quiseformepartirdenombreux lmentspars,euxaussipeuttrequasimentfictifs),estaussiunenouvellefiction.Cependant,j'ai beauentreconscient,elles'imposemoi,etjenepeuxplusm'endtacher.Parexemple,j'aivuilya longtempslefilmRimbaudVerlaine6,avecLeonardodiCaprioenRimbaud.Aujourd'hui,sijepense Rimbaud,j'aibiensrl'espritlesquelquestableauxclbresquiillustrentdefaonsystmatiqueles couvertures des Illuminations etdesoeuvrescompltes.MaisjevoisdemmelebeauLeo, aussi clairement, et je ne peux le dtacher. Le Rimbaud/Leo du film a dans mon imaginaire la mme importancequeceluidestableaux.IlestpourmoilevraiRimbaudaummetitrequel'autre.Jene suispasdupe,jesaisquean'arienvoiraveclaralit.QuelevritablevraiRimbaudquiaexist danslaralittaitbeaucouppluscomplexeetcertainementbienmoinsmythique.Pourtant,ilest impossibledemedfairedelafictionquivitenmoi.CommeleditPhilippeLejeune:
Au moment o je produis ma lecture, je vais m'imaginer remonter vers une source qui la garantit, et m'enfoncerdansunmirageplusoumoinstautologique,puisqueleplussouvent,lavieestreconstruite lalumiredel'oeuvrequ'elledoitexpliquer.Miraged'autant plusinsidieux qu'iln'estpastoutfaitun mirage:onestsouventencouragragirainsiparl'auteurluimme,quitendplusoumoinsdirectement sereprsenterdanssonoeuvre,oudonnepenserqu'ils'yestreprsent7.

Plusieurschosesontalorslieu:desintellectuelsetuniversitairessrieuxmedisentquec'estmalde lirenavementRimbaudainsi;denombreuxautreslecteurslisentaussiRimbaudcranteuxaussileurs fictionsenentretenantunrapportintimespcialaveclepauvreRimbaud.C'estdirequemarelation toutespcialeetpersonnelleavecRimbaudestparasitparundoublemouvementquisecroiseetse contredit:onmesignalequemalectureestfausse,etenmmetempsjesuisconfrontlamassede lecteursfaisantlaqueuepourdirebonjourpersonnellementl'amiRimbaud.Explicitonscettedouble ide: d'une part le sacr de l'oeuvre reconnue au Panthon des classiques, et d'une autre de trs nombreuxlecteursempchent,s'introduisentetsemettententraversdecequejevoudraistreune relationunique,intime, uneamiti,avecArthur.D'autantqueleRimbaudquis'imposenousest commeunefiguremythique,limitechristique.Tandisquejenesuisquemoi.
6TotaleclipseenV.O.1995,ralisparAgnieszkaHolland. 7 PhilippeLejeune,L'imagedel'auteurdanslesmdiasinMoiaussi.

Maintenant, prenons un fait actuel: aujourdhui, un certain nombre dcrivains sont starifis, apparaissentdanslesmdias,jouentdesrles(commepourRimbaud,beaucoupd'autressontmorts depuislongtempsetilnerested'euxquedeslgendes).Mmesilonsaitquelescrivainssontdevrais treshumains,dontlaplupartdoiventexercerctuneactivitprofessionnellerentable,uneide reuetenaceettouteromantiquefaitquonselesimaginevivantdeleurart,ouaupireprfrantla bohme.Noussavonsquecestunejoliehistoire.Maiscetteillusionpersistetoutdemme. DesAmlieNothomboudesMichelHouellebecqsontaujourd'huihypermdiatiss,etdjdes lgendescirculentsurleurcompte.Maiscelapourraittrsbienmarcheravecuncrivainplusprochede nous,auxcoursdelaquellej'aipourtantassist:AnneGaretta,quifaitpartiedel'Oulipoetdonton racontaitqu'elleprenaitl'avionunefoisparsemainepourdonneruncoursauxtatsUnis.Envrit,il s'agitd'unsemestreenFrance,unautreauxEtatsUnis.Maisjustement,ladformationdufaitrel,qui alieudanslesdiscussionsdestudiants,montrebiencommentsemontelafictionautourdecefait. Lerapportquenouspouvonsentreteniraveccegenredepersonnalits(etcemmesinousles rencontronsenpersonnel'occasion)estentirementfaussparunprismefictionnelquin'estpeuttre qu'effetsspciauxmaisquimarche. Enbandedessine,desauteurscommeJoannSfarouLewisTrondheim,issusdufanzinatdontnous parlonsici,maisaujourd'huistarsdelabandedessinefranaise,appartiennentdjununiverscoup dunotre:tousdeuxtiennentdescarnetsdessins8,danslesquelsilstmoignentdeleursaventures d'auteurs. Joann Sfar y raconte comment il rencontre, de faon toute simple, un bon nombre de personnalits du grand monde intellectuel franais, notamment parisien. Pour le lecteur exil en province,quiprendpeuttreletrainpourallersurlacteetnerencontreenfaitquesescopains, toujoursaummecaf,lesviesdeJoannSfaroud'AnneGaretta,dontnoussavonspourtantqu'ils existentbeletbien,restentdelointainesfictions.

8 PublisunpremiertempsdanslacollectionCtelettedeL'Association,puisdsormaisdanslacollectionShampoing deDelcourt,dirigeparTrondheimluimme.

D'unevoixuneautre Cetteidedefictionestimportantepourcomprendreojeveuxenvenir:jecroisprofondmentque pour ce qui est de l'art, tout y est fiction, et pas seulement l'oeuvre. Imaginons que je lise une autobiographie,dontlesvnementssontdclarscommerels,etdontiln'yapaslieudedouter, vcusparunepersonneexistant;cesvnementsetcettepersonne(l'auteurnarrateur)passentparle prismedemalectureetdemonimaginationpourlesrendrevivants:lersultatestquecequiarrive moilecteurn'estplusqu'uneversiondgrade,transformedecequifutlaralit,unefictiondecette ralit. Maistoujours,nouscrivonspourquelqu'un,etcequelqu'unquilit,litluimmeavecl'idede quelqu'unquicritlelivre,quis'adresselui.Onpourraits'amuserencoreunefoisdfinircequ'estla littrature.J'aimmetentlecoup,defaonmodeste,dansmonmmoire(entoutcasdetrouverceque Genette9,citantWittgenstein,appelaituneressemblancedefamille). C'estquelquechosedonton cernepeinelescontours,avecquoions'embrouillepasmal:Lalittratureestsansdoute plusieurs
choseslafois,ditencoreGenette.Todorovimaginemmequeletermefinirapeuttreparneplusse

suffire,celuicin'tantninaturel,niternel10. Entoutcasilmesemblequelepointcapitald'unedfinition,l'essencedelalittraturediraisje, seraitenralitlemomentdelalecture.Uneoeuvrecrite,quellequ'ellesoit,estlittrature,sielleest unevoixquequelqu'unrceptionneenlisant:Lobjetlittraireestunetrangetoupie,quinexistequen


mouvement.Pourlafairesurgir,ilfautunacteconcretquisappellelalecture,etellenedurequautantque cettelecturepeutdurer.Horsdel,ilnyaquedestracsnoirssurlepapier.(Sartre11)Ensomme,parler

d'amiti,derapportintimeentrel'auteuretlelecteurn'ariendedplac.C'estllecentre,laraison d'tremmedelalittrature12.

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Fictionetdiction,LeSeuil,Pointessais,Paris,1971,1991et2004. TzvetanTodorov,LaNotiondelittratureetautresessais,Pointessais,LeSeuil,Paris,1987. JeanPaulSartre,Quest-ce que la littrature ?, Gallimard, Folio essais , Paris, 1948, 1999. C'estpourquoijeplacelabandedessineauseindelalittrature,parcequecelleci,mmesielleestgraphiqueet visuelle,elleselitavanttout.

Unrapportspcifique PenchonsnousuninstantsurDanielCressan,cejeunehommenesachantpasdessiner,quidessine quandmme,etracontesesmsaventuresdunebanalitsansnom(voirdocumentenfindeliasse). Des scnettes de la vie quotidienne de lauteur. Vie qui na rien dexceptionnel, vritable succession dvnements et danecdotes sans grand intrt : celle d'un tudiant quelconque, pas trs beau et plutt maladroit. Cependant, les rcits, de la faon dont ils sont traits, usant de ce dessin mal dessin, et agencs en strips (rendant ainsi encore plus anecdotique l'anecdote), ont une efficacit immdiate. L'auteur y fait preuve d'une intelligence du gag toute particulire : une sorte d'humour plat, sans chute. Si ce n'est les nombreuses vritables chutes qu'exprimente le personnage Daniel Cressan, chutes qui n'ont rien de particulirement hroque. Nestilpasbienplusvrai,pluspalpable? Cequej'expliquaisplushautsurlespectaclepourraittrefigurainsi: dansl'ditiontraditionnelle,toutsepassecommesilsagissaitdunepicedethtre;lillusion fonctionneparcequenoussommesdansunthtre,lespersonnagesauteursnexistentquesurlascne, puis disparaissentencoulisses.Lamicroditionetlesfanzinessont pluttcommecestroupes de thtrederue,quonvoitsechangerderrireundcorbringueballant,bricol,dontlesacteursportent descostumesdontonremarquelescoutures.Acteursauxquelsontpourrasanshsiterallerserrerla mainsionaapprcilespectacle. Cestcerapportspcifiquequejecherchesouligner.Parcequ'iljouenormmentmmede faon inconsciente dans la valeur que l'on peut donner au fanzine: il ramne les choses une dimensionhumaine.Assezsemblablecequel'onpeutdire,comparantunevillecommeRennesavec uneautretellequeParis:Icic'estbien,c'estunevilletaillehumaine. S'ajoutealararet.Expliquons:cetterelationavecunauteurestenfaitsanscessemenacepar cesimplefaitd'treunillusion.J'aimeBrautigan(jechangeunpeud'auteur),jelisBrautigan,savoix meparle,sespomesrsonnentenmoi,j'entretiensunesorted'amitiaveclui.Or,ilya,toutautourde moi,desmilliersetdesmilliersd'autreslecteursentretenantlammeamiti.Imaginonsl'auteurcomme ungteau:etl'auteursepartage,danssacapacitavoirunerelationavecsonlecteur,dansunesorte delimitededisponibilit.Alafin,jemeretrouveavecunmiettedemiettederelation.Combienpeutil

yavoirdelecteursdeDanielCressan?Simillepersonnessontaucourantdesonexistence,c'estdj bien.Siunecentainelelisentencoreaujourd'hui,an'estpasmal.Peuttreyatilunetrentainede fans,c'estceuxlquivontseprojeterenprioritdanscetterelation amicale aveclui.Mapetite bouchedegteauestalorsbienplusconsquente.Monamitifictive,plusrelle.

Cette amiti se dveloppe aussi de faon plus concrte dans le travail micro-ditorial. Une des faons de diffuser son travail, plutt que de chercher le vendre ou le placer en librairies, est de chosisir l'change postal, tel que celui auquel a recourt Jean-Paul Jennequin pour son fanzine 52. JeanPaul Jennequin est actuellement une personnalit reconnue du monde de la BD : critique, thoricien, historien, traducteur... Il continue pourtant de publier ses propres fascicules photocopis. 52, projet hebdomadaire, est envoy une trentaine de personnes (dont moi, depuis que je lui envoie mon propre travail). S'instaure alors une sorte de dialogue, de relation pistolaire (dont n'est pas exempte la littrature d'une faon gnrale), d'change. Activant quelque chose qui n'a pas lieu normalement lorsque l'on lit Proust, ou John Irving, ou Herg : ici le lecteur n'est plus simplement celui qui lit le livre ; le rapport n'est plus celui d'une hirarchie auteur/lecteur, mais celui d'auteur-lecteur/auteurlecteur, ce qui est fondamentalement diffrent.

C'est aussi, le coeur du travail de David Christoffel, pote contemporain, qui a pratiqu et pratique encore le fanzine et qui l'occasion pratique lui aussi la diffusion pistolaire de son travail. Il suffit de se pencher sur Mon nouvel ami (2003), dans lequel plusieurs textes sont des lettres Klara S., sa comparse de Tais-toi, l (prcdent fanzine ralis deux, en 1998). On croit bien alors qu'il s'agit de son amie. Il la cite d'ailleurs plusieurs reprises, sous tous ses hetronymes : Klara S. est Sophie Ouvrard (cela est dit dans les ours de Tais-toi, l). Tout lieu de croire alors que Salom Vdrine (cite en exergue d'un texte de David dans Tais-toi, l), dite aux ditions Ouvrard est encore la mme Klara. Bien qu'il ait dclar tre contre les personnages13, se dessinent, de faon informe, deux entits. Une voix qui en appelle une autre. Dans ce dispositif, les textes de David Christoffel sont comme une adresse, un appel. Et travers cette liturgie performante cet appel semble s'adresser au lecteur. Effectivement, bien que cr dans un contexte particulier ( l'occasion des premires rencontres de la Fdration des Rseaux et
13 Discussionlorsd'unrepaspendantlefestivaldeposieDklamons,Rennes,18mars2009.

Associations d'Artistes ) ce fanzine donne des lments cls de la potique de David, qu'il livre luimme presque avec drision : Menant depuis 1994 (...) un '' travail '' sur les relations confidentielles et sur leurs conditions de '' diffusion '', je me dfinis volontiers comme un plasticien de l'intimit, comme un ami formidable, au sens le plus formel du terme. Entendons-nous, quand nous disons semble s'adresser au lecteur . Tout crivain s'adresse son lecteur. A la diffrence qu'ici cette adresse devient presque le coeur et l'intention de l'oeuvre, qui confine le lecteur dans cette relation intime.

Dans ce mme ordre d'ide, il est important de souligner que la plupart des groupuscules (ou collectifs) micro-ditoriaux son constitus de groupe d'amis. Cette mme amiti est celle qui lie ces groupes, et participe de leur cohsion. Et cette thmatique est l'oeuvre dans plusieurs pomes du groupuscule aixois des Berbolgrus. Par exemple, Franois Moll crivait14 :

ah ! vous mes amis tous si / pertinents / drles / oh ! moi toujours trs flou / alors qu'il y a / une sorte d'atmosphre festive / s'panouir dans ma rue / mes trs tendres connards / je pense / notre actualisation de la dcadence / nos digestions littraires pour vivoter / puis tout ce qu'on est si pareils tellement divergents / je veux vous demander : est-ce que / vous pouvez m'indiquer comment / il / faut s'y prendre (...)

Ailleurs, son confrre, Tristan Sr de Rivires rpondait avec un autre texte. Et ainsi de suite. Plusieurs fanzines clbrant dans un ou plusieurs textes les groupes au sein desquels ils sont crs (ceci dans une sorte de projection prenant sa source dans les nombreux mouvements littraires ou artistiques passs ayant donn lieu des revues, par exemple les potes du Chat Noir ou Dada). On objectera que cette amiti empche certainement un certain recul critique15, fait lire les oeuvres d'une perspective manquant d'objectivit, peut-tre. Mais peu importe, car je ne crois pas que la littrature soit chose objective. D'ailleurs, en tant que lecteur, si je lis les lettres Klara S. de David
14 InEnAttendantn6[40]. 15 Jenoteunechose,quimesembleintressante:cen'estpasparcequ'onlitlestextesd'unamiquecettelecturesefait dansunetotaleempathie.JesaisjustementtresouventsurprisquandjeproposedestextesTristanetFranois(qui animentactuellementunnouveaufanzineappel Madame)etqu'ilsmetransmettentleurchoixfinal,celuicin'ayant jamaisvoiraveccequej'avaisprvu.Tristanconnaitd'ailleursparcoeurundemespomes,qu'ilrcitel'occasionen public;alorsqu'ils'agitpourmoid'unpomebacl,quejetrouvemoyenetquej'carteraisvolontierdemontravail.

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Christoffel, je ne suis pas Klara, pourtant je me projette de faon toute subjective dans cette relation, l'appel qui est celui de David Klara, ou celui de Franois ses amis, cet appel me parvient, comme si, d'un autre endroit, d'une autre vie dont j'ignore tout, il m'tait adress. Et comme le dit Sartre : L'oeuvre d'art est valeur parce qu'elle est appel. Et cette valeur est pour moi une valeur intrinsque aux oeuvres (l'essentiel) qui les tend vers l'extrieur (le conditionnel)16. Ce rapport spcifique, qui ne peut avoir lieu avec autant de facilit que dans la micro-dition, simplement parce qu'il y est facile (en tout cas en thorie) d'tre auteur, et qu' cette endroit ce rle est quelque peu dsacralis, change entirement la donne : il permet chacun et non une lite d'tre dans la littrature.

Delalittraturecommepratiqued'unelite Jemesouviensdeplusieurschosesquionttcapitalesdansmaformationdelecteurauteur.Des chosesquemamrevhiculaitmalgrelle.Mongrandpre(migrpiednoir venantdeTunisieet d'origineitalienne)nelisaitpas.Ilinterdisaitmamredelire,l'envoyantpluttaidermagrandmre lacuisine.Lesouvenirquis'estimplantenmoidefaonconfuse,parl'effetdudiscoursdemamre, estqu'avantellelemondetaitplongedansunesorted'ignoranceobscure.Elle,lisant,ayanttaux beauxarts, faisant du thtre (elle a longtemps enseign celuici dans des coles et des centres culturels),incarnaitlalibration,l'tapesuivante,ncessairementsuprieure,l'redelacultureetdu savoir.Engrandissant,j'aivitecomprisqu'ils'agissaitd'uneconstruction. J'aiapprisquemongrandpre,selonlasituationpolitiquedupays,allaitsoitl'colefranaise,soit l'coleitalienne,etqu'iln'apufinalementapprendrebiennil'une,nil'autrelangue.Tristedire,mais jecroisquemamreaprisgotauxchosesquiluisemblaienttretoutl'inversedesoncontexte familial;etquemongrandpre,crasparundiscourshirarchisantetlitiste,voyaitenelleunesorte demenace. Pourmapart,j'aiplusieursreprisestravailleninterimdanslamanutention.J'yaictoydesgens quiytravaillaitpleintemps,issusdemilieuxolalectureetlestudessontvuscommesuspects.Je
16 TermesdeGenettedansFictionetdiction,LeSeuil,Pointessais,Paris,1971,1991et2004.

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devenaisgnralementl'tudiant,etonmeregardaitbizarrement,jusqu'cequejeproduisemoi mmeundiscourspourminimiserlavaleurdecestudes. Jecroisquecelaestproblmatique:cettehirarchielaissecroirecertainsqu'ilssontaudessusdes autres17;etplacentcesautresdansuneattitudedemfianceetderejet;tandisqueflotteuneide fausseselonlaquelle,lestudes(etlalecture,cardansl'imaginairevhiculantcesides,celaestli)ne seraientpasfaitespoureux18.Toutcommeilexisteuneformedehirarchieentrediffrenteslectures, auquellesonaaccorddesvaleurstrsdiffrentes,parfoispjoratives.Hierarchiequipersisteencore, commelemontrentquatresprofilsdelecturepropossparDominiqueLafontaine,etremisenquestion parSverinedeCroixetJeanLouisDufays19. D'unecertainefaon,lefanzinatannuleceshirarchiesidologiques,etontrouvedenombreux fanzines collectifs proposant dans le mme espace nouvelles, posies, bandes dessines... sans qu'aucuneformesemblevaloirmieuxqu'uneautre(quecesoientEnAttendantAix,Socialtraitre Paris,ACDrevuelittraireLyon,McaniqueurbaineRennes...).

treacteur Commejel'aiexpliquplushaut,lesauteursdefanzinesensontaussiditeurs,etparconsquent,ils sontconfrontslatotalitdelachanedulivre(icienversionrduiteetcondense).Leleitmotivy tantl'idologie(etparfoisl'esthtique)dupunk(apparuen1967):leDoItYourself.Leprincipe essentieltantalorsdefaireaveclesmoyensdubord.Endfinitive:inutiledeconnatresonsolfge pourfairedelamusique.Oubienencore,ilsagitdeladmocratisationabsoluedelart.Ceprincipese retrouve dans lesthtique collage (esthtique certainement hritire, mme de faon indirecte, des productionsDadas)despochettesdedisquespunk:sansgraphistespourlesraliser,onutiliseunvieux journal,desciseauxetdelacolle,etcelaferalaffaire(voirledocument,extraitde52deJ.P.Jennequin enfindeliasse).
17 Sansciterdenoms,maissuivezmonregard,entantqu'tudiants,onestparfoisconfrontsdesenseignantschercheurs auxquelsdescoursd'humilitauraientfaitdubien...heureusementqu'ilyenadenombreuxautresadorables,ouf! 18 Jerenvoieautravaild'InsGarbarino,quevousallezcertainementlirepeuprsenmmetempsqueceluici. 19 DansSeraconterpourmieuxsepercevoircommesujetlecteur,ininLeSujetlecteur,codirigavecAnnieRouxel, Didactfranais,PUR,Rennes,2004.

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Lefanzinatpermetalorsunrapportbeaucoupplussoupleentreleslecteursetlesauteurs.Lieude dcomplexion,ous'annulel'exclusion(...)delasubjectivit20,ilramneleschosesunedimension humaine.Donnantdeplusunespaceolelecteurpeutaussidevenirsanscraintes,nicrasparla pressionduLittrairecrivain,auteur,participantdecettefaonlalittrature(etl'artetla culture).Certesdefaonminimeetconfidentielle.Maisnanmoinsactive. Prcisonsunechose:lesfanzinesetleslivresmicrodits(doncceuximprimsaumaximum troiscentexemplaires)sontfaitsdeboutenboutparleursauteurs.L'crivainestaussiceluiquimetsen pagelelivre,choisitlesillustrations(parfoislesraliseluimme),imprime(photocopie,engnral), relie,faonne,puiscommercialise,enassurantluimmediffusion,distribution,vente(oudon). D'unpointdevuedidactique,jecroisquelefanzinatpossdeunpouvoirincroyable:encesens j'imaginequeproposerdesateliersfanzinesdansdescollges,lyces,mdiathquesoumaisonsdes jeunes21 pourraitavoirdesrpercussionsintressante.Confronterunadolescentauxcoulissesdela crationd'unlivre,soncritured'unepart,maisaussisafabricationetsadiffusion,veillerait selonmoi(sicelaestbienfaitetinsrdansundispositifintelligent)uneconsciencediffrentedela cultureetdelalittrature,danssacomplexitl'intrieurdelasocit. Etjedoisdirequecettepratiquequiestlamiennedepuisbienttdixansanourrienmoiune fibre trs spciale. Autour de moi, beaucoup de gens pratiquent euxaussi criture et autodition photocopie,etj'aidansmabibliothqueunbonnombredelivresphotocopis,d'auteursinconnus. Toutfaitconscientquelestravauxdesunsetdesautressontparfoismaladroitsetserontpeuttre oublisdel'Histoire,ilsontleurimportancedansmabibliothque.Ilsontinduitenmoil'idequemoi aussijepouvaiscrireetdessiner,quemoiaussij'avaisledroitdemeconsidreruncrivain. C'est,ilmesemble,unechoseimportante:lesfanzinesetleslivresmicroditsdcomplexentle rapportlalittrature,lalecture.Ilslasortentd'unepratiquescolaire,universitaire,avecseslois rigidesetparfoisoublieusesdesindividus. Ilslasortentdelieuxrgisparlesloisdel'offreetla demandequesontlesgrandeslibrairiesetgrossesmaisonsd'dition.
20 ContrelaquellesepositionneGrardLangladeavec:Lesujetlecteur,auteurdelasingularitdel'oeuvreinLeSujet lecteur,op.cit. 21 Celafaitd'ailleurspartiedemesambitionsdansl'avenir.

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D'unecertainefaon,lesfanzinesramnentla littraturecequ'elledoittre:unchangevivant d'individuindividu.

Conclusions EnterminantmonmmoiredeMaster,cherchantunerfrencedansmesvieuxcours,jetombesur cetteliasseagrafeaucoingauche:Anthologiedesperdantstrouvsparlestudiantsdelicence1 anne 20042005. Et je me souviens parfaitement de cette exprience plaisante qui, m'avait alors convaincuquel'universittaitouverteautrechosequ'auxcanonsimposspardesouvragestelsque Bibliothquedulittraire22.Jerelisalorsl'introductiondontj'aicitunextraitenexerguedecette reflexion.elleestlefaitdeMathildeLvqueetLaurentQuinton,quej'apprciegrandementetqui pourtantcriventceci:On ne peut pas tre ami avec tout le monde (...). On prfre tout de mme se concentrer sur nos grands compagnons de route (...), Cline, Baudelaire, Kundera, Dostoevski, Proust, etc. Je crois ne pas pouvoir tre tout fait d'accord. Mme si j'apprcie les auteurs ci-dessus, prenant systmatiquement la dfense de Proust (alors que je ne l'ai mme pas vraiment lu !) auprs de ses dtracteurs, chrissant mon exemplaire de Crime et chtiment, mes meilleurs amis ne sont justement pas ceux-l. Je suis toujours prt donner mon affection et ma tendresse tous les autres de l'ombre. Eux aussi, parfois bouleversent ma perception des choses, influent sur ma pense, entrent dans ma vie. Il y a cette citation d'Andr Suars, en pigraphe des Vies minuscules, de Pierre Michon23, qui dit : Par malheur, il croit que les petites gens sont plus rels que les autres. Eh bien, il s'agit de la mme chose ici : non, les petits livres (les fanzines) ne sont pas plus rels que les autres, mais ils paraissent l'tre. Ils me font croire que c'est possible, possible d'crire, de dessiner moi aussi. Possible d'tre lu et d'intresser quelqu'un, mme si je ne suis qu'un Daniel Cressan. Ils me font croire ma propre valeur en tant qu'individu. Ils m'autorisent les lire sans aucune pression extrieure de profaner le sacr, sans risquer de commettre de bourdesenles lisant mal.C'est pourquoi j'aimecetteformedepublication, parce
22 Aperuilyaquelquesjoursenlibrairie. 23 ChezGallimard,1984;collectionFolio,1996.

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qu'elleramnelalittraturesonessencepure,dtachedescontingencessoitcommerciales(crireet publier ce qui se vendra), et d'un certain nombre d'idologies qui la paralysent ailleurs. Dans les fanzines,lavoixdechacunasonimportance,etceuxquejelissontplusoumoinsmesgaux. C'estpourquoic'esteuxquejetransmettraisunjour(aveclesgrandscrivainsaussi,parcequ'ilyen aquandmmedenombreuxquej'aime,malgrcequejedisici),mesenfants,etd'autres.Parceque jecroisaussiprofondmentquetouslesdiscourssurcequiestlebeau,lebien,lequ'ilfautavoir lu,etc...imposentuneidefaussedelalittrature(etdel'artd'unefaonplusgnrale)quienloigne detropnombreusepersonnes.Alorsquelalittrature,qu'onlapratiqueentantqu'crivain,oummeen tantquelecteurlittraire,peutveillertantdechosesenunindividu.Permettantentreautre,jelecrois, unevraieapprhensioncritiquedumonde,elledevraittreaccessibletous.Elledoittrepopulaire (ausensdupeupleentantquetouslesindividus),etc'estbiencequesontlesfanzines.

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Enannexe: 1.ExtraitdeLesAventuresdeDanielCressanracontesparl'auteur2.Extraitde52parJean PaulJennequin(autodition,2009)3.PomeextraitdePetitrien,parBenjaminZafra(LeSyndrme delaTouretten5)4.ExtraitdeLesEauxstagnantes,TristanSrdeRivires(LeSyndrmedela Touretten2)5. MesFessesfroides, FranoisMoll(LeSyndrmedelaTouretten3)6. Le Rapportaucorps,ThomasMdard(ditionLaglande2008)7.Extraitde MonNouvelami,David Christoffel(autodition2003).

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