D. Arango Bustamante, Imaginarios de Una Medellín en Blanco y Negro (2011)

IMAGINARIOS DE UNA MEDELLN EN BLANCO Y NEGRO Ciudadanos de hoy leyendo a los ciudadanos de ayer: Fotografas del centro de Medelln
DIEGO AUGUSTO ARANGO BUSTAMANTE
UNIVERSIDAD DE MEDELLN EN CONVENIO CON UNIVERSIDAD TECNOLGICA DE PEREIRA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIN MAESTRA EN COMUNICACIN EDUCATIVA MEDELLN 2011
IMAGINARIOS DE UNA MEDELLN EN BLANCO Y NEGRO Ciudadanos de hoy leyendo a los ciudadanos de ayer: Fotografas del centro de Medelln
DIEGO AUGUSTO ARANGO BUSTAMANTE
Trabajo de investigacin para optar al ttulo de Magster en Comunicacin Educativa
Directora Olga Luca Bedoya Doctora en Ciencias Polticas Universidad Santiago de Compostela (Espaa)
UNIVERSIDAD DE MEDELLN EN CONVENIO CON UNIVERSIDAD TECNOLGICA DE PEREIRA FACULTAD EN CIENCIAS DE LA EDUCACIN MAESTRA EN COMUNICACIN EDUCATIVA MEDELLN 2011
Nota de aceptacin:
________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________
_____________________________________
Firma de la directora
_____________________________________
Firma del jurado
_____________________________________
Firma del Jurado
Medelln, julio de 2011
CONTENIDO
pg.
RESUMEN
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INTRODUCCIN
13
1. CONTEXTO HISTRICO
16
1.1 HISTORIA DE MEDELLN
16
1.2 CIUDAD DE MEDELLN: DATOS GENERALES
19
1.3 ASPECTOS DEMOGRFICOS DE MEDELLN
23
1.4 VIDA ARTSTICA Y CULTURAL EN MEDELLN
25
1.5 LA FOTOGRAFA EN MEDELLN
26
2. LENTES TERICOS Y ESTADO DEL ARTE
32
2.1 FENOMENOLOGA DE CHARLES S. PEIRCE 2.1.1 Primeridad, Segundidad y Terceridad: Categoras del Desarrollo Fenomenolgico 2.1.2 Del signo a la semiosis 2.1.3 Clasificacin del signo
35 37
39 41
2.2 IMAGINARIOS URBANOS DE ARMANDO SILVA 2.2.1 Enfoque investigativo de los Imaginarios Urbanos 2.2.2 Lgica trial en los Imaginarios Urbanos 2.2.3 Archivos Urbanos segn la teora de Armando Silva 2.2.4 Ciudad imaginada como modelo encarnado segn Armando Silva
44 46 47 50 53
Imaginarios de una Medelln en blanco y negro
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3. METODOLOGA
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3.1 COMO SE HA CONSTRUIDO EL DATO
56
3.2 RECOLECCIN Y ANLISIS DE INFORMACIN 3.2.1 Plantillas de recoleccin y anlisis de informacin 3.2.1.1 Organizacin y codificacin de la informacin encontrada 3.2.2 Tradas 3.2.3 Nodos tradicos 3.2.4 Tradas de sentido
58 64 64 72 78 83
3.3 LA CIUDAD 3.3.1 Cualidades urbanas 3.3.1.1 Primeras impresiones 3.3.1.2 La Medelln que no conocimos 3.3.1.3 Sensaciones fotocineras 3.3.2 Calificaciones urbanas 3.3.2.1 Lo bueno, lo malo, lo feo 3.3.2.2 Medelln comercial 3.3.3 Escenarios urbanos 3.3.3.1 El centro de Medelln 3.3.3.2 La calle, el andn 3.3.3.3 Referentes de ciudad 3.3.3.4 Lugares de trabajo 3.3.3.5 Del centro de la ciudad al centro comercial: escenarios de esparcimiento
88 88 88 89 90 90 91 92 92 93 94 96 97 98
3.4 LOS CIUDADANOS 3.4.1 Temporalidades ciudadanas 3.4.1.1 Andares ciudadanos 3.4.2 Marcas ciudadanas 3.4.2.1 Fotocineros 3.4.2.2 El Exito como marca ciudadana 3.4.2.3 Marcas y escenarios
99 100 100 101 102 103 103
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3.4.3 Rutinas ciudadanas 3.4.3.1 Caminar para llegar 3.4.3.2 Al aire libre
104 105 106
3.5 OTREDADES 3.5.1 Afinidades 3.5.1.1 Juventud, divino tesoro 3.5.1.2 Un estilo que genera afinidades 3.5.1.3 El centro y lo cotidiano 3.5.2 Lejanas 3.5.2.1 Entidades lejanas 3.5.2.2 Esto s es en Medelln? 3.5.2.3 Pasado de moda 3.5.3 Anhelos 3.5.3.1 Anhelos de tranquilidad 3.5.3.2 La sagrada familia
108 109 109 110 111 111 111 112 113 114 114 115
4. REORGANIZACIN DE LO ENCONTRADO
117
4.1 IMAGINARIOS Y REALIDAD 4.1.1 Realidad > Imaginada (R>I): 4.1.2 Imaginada > Realidad (I>R): 4.1.3 Realidad > Imaginada < Realidad (R>I<):
117 118 120 122
5. HALLAZGOS
128
5. 1 CROQUIS URBANOS
131
BIBLIOGRAFA
133
ANEXOS
137
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LISTA DE TABLAS
pg.
Tabla 1. Viviendas por estrato en Medelln
24
Tabla 2. Las tres tricotomas del signo
43
Tabla 3. Paralelo entre teoras de Charles S. Peirce y Phillipe Dubois
53
Tabla 4. Datos bsicos encuestas Imaginarios de una Medelln en blanco y negro
64
Tabla 5. Codificacin de palabras clave
66
66
67
68
68
69
70
70
71
71
Tabla 15. Triada 1: cualidades
72
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Tabla 16. Triada 2: calificaciones
73
Tabla 17. Triada 3: escenarios
74
Tabla 18. Triada 4: temporalidades
75
Tabla 19. Triada 5: marcas
75
Tabla 20. Triada 6: rutinas
75
Tabla 21. Triada 7: afinidades
76
Tabla 22. Triada 8: lejanas
77
Tabla 23. Triada 9: anhelos
78
Tabla 24. Nodos
79
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LISTA DE FIGURAS
Pg.
Figura 1. Mapa del Municipio de Medelln
21
Figura 2. Mapa divisin administrativa de la Ciudad de Medelln Figura 3: Relaciones triales Figura 4. Evolucin de la tasa de homicidios en Medelln 1998 - 2009 Figura 5. Nmero de homicidios en Medelln 2002 2009
24 84 122
122
Figura 6. Comportamiento del consumidor de moda en Colombia entre 1999 y 2008 125
Figura 7. Croquis de la ciudad de Medelln
132
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LISTA DE FOTOGRAFAS
Pg. Fotografa 1. Carrera Carabobo Palacio Municipal, Medelln. Archivo Transentes
59
Fotografa 2. Carrera Palac sentido sur norte, Medelln. Archivo Transentes
59
Fotografa 3. Afueras del Estadio Atanasio Girardot, Medelln. Archivo Transentes Fotografa 4. Carrera Carabobo Palacio Municipal, Medelln. Archivo Transentes Fotografa 5. Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, Medelln.
60
60
61
Archivo Transentes
Fotografa 6. Parque Norte, Medelln. Archivo Transentes
61
Fotografa 7. Pasaje Comercial La Veracruz, Medelln. Archivo Transentes
62
Fotografa 8. Carrera Palac, sentido sur - norte, Medelln. Archivo Transentes
62
Fotografa 9. Carrera Palac, sentido sur - norte, Medelln. Archivo Transentes
63
Fotografa 10. Carrera Palac, Medelln. Archivo Transentes
63
Fotografa 11. Pasaje Comercial Veracruz
107
Fotografa 12. Carrera Carabobo antes
120
Fotografa 13. Carrera Carabobo hoy
120
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LISTA DE ANEXOS
pg.
ANEXO A. Ficha: Plantilla de anlisis de recoleccin de la informacin
137
ANEXO B: Formatos de Encuesta
138
ANEXO C. Ficha: Plantilla de anlisis de contenido ANEXO D. Galera de imgenes archivo Transentes
148 208
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RESUMEN
El presente proyecto pretende indagar en el archivo fotogrfico Transentes1 - no catalogado como artstico ni histrico oficialmente hablando para, desde las posibilidades de interpretacin del enfoque fenomenolgico de Charles S. Peirce y de la teora de los Imaginarios Urbanos de Armando Silva, encontrar las diferentes lecturas que de una fotografa callejera pueden hacerse. Estar encaminado, adems, a buscar los imaginarios urbanos generados por los ciudadanos de Medelln en relacin con estas imgenes, mediante dos enfoques: uno terico, basado en la teora filosfica de Peirce (desde el punto de vista de la fenomenologa) y de Armando Silva (desde la perspectiva trial) y uno prctico, mediante la mirada interpretativa del archivo fotogrfico de Transentes. Palabras clave: Transentes Charles S. Peirce Fenomenologa Armando Silva Imaginarios Urbanos Medelln fotocineros - fotografa.
1 Archivo fotogrfico disponible desde hace varios aos en Medelln, a travs de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia. Ms adelante en el trabajo se har una resea completa sobre este archivo.
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INTRODUCCIN
La fotografa est involucrada en la vida de los seres humanos de tal manera, que se convierte en fiel testigo de las historias familiares y personales de muchas sociedades. Contamos la vida con fotografas, narramos las experiencias con palabras y reforzamos las historias con imgenes, para no dejar dudas de que lo que vivimos fue verdad. El lbum familiar, por ejemplo, era la manera en que cada familia consignaba su historia en momentos felices, en rituales oficiales (bautizos, primeras comuniones, fiestas de quince aos, matrimonios) y en conmemoraciones ya no tan oficiales, pero que su prctica permita llamarlos as: celebraciones de cumpleaos, paseos, vida cotidiana, entre otros. El proyecto Medelln Imaginada, del profesor Armando Silva, alude a las construcciones ciudadanas realizadas por los habitantes de Medelln y los imaginarios urbanos que se generan alrededor de diversos temas de ciudad. Este proyecto en desarrollo sirvi como derrotero para Imaginarios de una Medelln en Blanco y Negro, trabajo de grado para optar al ttulo de Magister en Comunicacin Educativa, en convenio entre la Universidad de Medelln y la Universidad Tecnolgica de Pereira. En l, se indagar acerca de ciertas imgenes presentes en los lbumes de muchos hogares de la ciudad de Medelln y del Valle de Aburr: las fotografas realizadas por los fotocineros, personajes que disparaban sus cmaras Olympus Pen a diestra y siniestra a los transentes de algunas calles especficas, muy transitadas, y que son clave para entender el desarrollo del centro de la ciudad de Medelln. Estos fotgrafos no pasaron a la historia como artistas; al contrario, su anonimato es lo que le dio valor a un oficio que se convierte en la actualidad en fuente de consulta sobre una ciudad que estaba ad portas de sufrir una transformacin profunda, desde lo arquitectnico hasta los modos de convivencia. Si existe una memoria sobre lo que fue la Medelln de las dcadas del sesenta y setenta, es precisamente la que est en cada una de estas fotografas.
En primer lugar, se parti de una pregunta de investigacin: Es posible encontrar en las fotografas tomadas por los fotocineros en las calles de Medelln en la dcada de los aos 60 y 70 del siglo XX, algunos ndices que permitan identificar escenarios que puedan ser considerados como lugares imaginados de la ciudad?
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El objetivo general planteado fue el siguiente:
Recuperar la memoria visual urbana de Medelln en una poca estimada entre 1960 y finales de 1970, a travs del producto comercial de la fotografa de los transentes que visitaban el centro de Medelln y que fueron registrados por los fotgrafos callejeros, reconocidos como fotocineros.
Adems, se hace necesario destacar los siguientes objetivos especficos:
Analizar y clasificar diez fotografas representativas del centro de Medelln, pertenecientes al archivo fotogrfico Transentes.
Determinar los imaginarios urbanos sobre la Medelln de las dcadas del sesenta y setenta entregadas por los encuestados y contrastarlas con los imaginarios generados por estas personas sobre Medelln en la actualidad.
Encontrar imaginarios que sealen anhelo, afinidad y lejana sobre los escenarios, marcas y rutinas de Medelln en las dcadas del sesenta y setenta y contrastarlas con los imaginarios de la ciudad en la actualidad.
Construir croquis urbanos que ofrezcan mapas y rutas sobre los imaginarios urbanos de Medelln. A partir de la pregunta de investigacin y de acuerdo con los objetivos planteados, se recurri a diez fotografas del archivo Transentes, seleccionadas con base en su pertinencia como vitrinas de escenarios importantes del centro de Medelln. Estas imgenes se analizarn bajo la mirada trial de los imaginarios urbanos de Armando Silva (ciudad, ciudadano, otredades y sus respectivas categoras)2, conservando como eje
La relacin trial, definida por Silva como la comprensin de lo urbano desde lo ciudadano bsicamente interrelaciona tres factores, anlogos al modelo fenomenolgico, que son ciudad, ciudadano y otredades. stas, a su vez, se dividen tridicamente en varias subclasificaciones: cualidades, calificaciones y escenarios (ciudad); temporalidades, marcas y rutinas (ciudadanos) y afinidades, lejanas o anhelos (otredades urbanas). Ms adelante en el trabajo se explicarn a profundidad estos trminos.
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central de anlisis los escenarios3 del centro de la ciudad y las marcas ciudadanas4. Este proceso incluy tambin el soporte terico de la teora fenomenolgica de Charles S. Peirce.
El contenido total de la presente investigacin fue distribuido en cinco captulos, distribuidos as:
1. Contexto histrico 2. Lentes tericos 3. Metodologa 4. Reorganizacin de lo encontrado 5. Hallazgos y conclusiones
Para concluir, este proyecto busca rescatar para la memoria colectiva - de manera idealista quizs - esa Medelln de antes, que dejaba ver su inocencia en cada uno de los rostros de los miles de hombres, mujeres y nios que paseaban por Palac, Carabobo, Bolvar, el Parque Norte o el estadio Atanasio Girardot. El anlisis de las fotografas es la muestra de una ciudad aorada en muchos aspectos, que permite imaginarla con mucha nostalgia, en blanco y negro.
Escenarios: Se refiere a los espacios de teatralizacin ciudadana en relacin con el amor, la diversin, la comida, el peligro, entre otros. Ms adelante en el presente trabajo se explicar a profundidad este trmino. 4 Marcas: Son aquellos objetos, elementos, grupos, lugares que sealan al ciudadano como sujeto de experiencia urbana. Diramos que marcan la urbanizacin del ser humano. Ms adelante en el presente trabajo se explicar a profundidad este trmino.
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1. CONTEXTO HISTRICO
Abordar a Medelln desde la ptica de una identificacin de lugares imaginados de ciudad implica el acercamiento a algunos referentes de su devenir histrico, social, demogrfico y cultural; es indispensable situar al lector en este contexto global, pues de all parte toda interpretacin y lectura posterior del presente trabajo de investigacin.
1.1 HISTORIA DE MEDELLN
A mediados de agosto de 1541, el mariscal Jorge Robledo se encontraba en el actual municipio de Heliconia, cuando crey advertir que entre los riscos haba un valle. Envi a Jernimo Luis Tejelo a explorar y el 23 de agosto, ste lleg al terreno plano visto por Robledo. El valle fue bautizado como San Bartolom, aunque el nombre adoptado despus fue el de Aburr, expresin indgena que traduce pintadera, tal vez por el oficio textilero que ejercan5.
A su llegada al Valle de Aburr, los espaoles encontraron, segn refieren los cronistas, unos 3.000 indios que les opusieron feroz resistencia. Estos aborgenes pertenecan a la tribu de los Aburres, pero tambin habitaban dicho territorio otros grupos, entre ellos Yameses, Niquas y Nutabes. La pobreza y belicosidad de los indios, as como la ausencia de oro, desmotivaron en un comienzo el asentamiento de los espaoles en el Valle de Aburr6.
No fue sino hasta 1615 que el visitador Francisco Herrera Campuzano fund el poblado de San Lorenzo de Aburr, en el actual barrio El Poblado. All permaneci hasta 1646, cuando fue trasladado a otro poblado llamado Sitio de An por los nativos, en lo que hoy es el centro de Medelln. All se edific, tres aos despus, el templo de Nuestra Seora de la Candelaria de An (actual Iglesia de Nuestra Seora de la Candelaria) que an permanece en pie.
5 6
ARVALO PEA, Mara del Pilar. Medelln Turstica. Bogot: LEGIS, 2006. p.14. Ibid, p.15.
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Durante los 100 aos posteriores al establecimiento de los colonos en estas tierras, la poblacin creci notablemente convirtindose, por su ubicacin privilegiada, en sitio estratgico para las transacciones y el abastecimiento de mineros, arrieros y comerciantes de toda la regin.
Pero fue solo en 1675 cuando, despus de varios intentos fallidos y de numerosas disputas con los vecinos de la ciudad de Antioquia (actualmente Santa Fe de Antioquia) lleg la real cdula firmada por la gobernadora doa Mariana de Austria, viuda de Felipe IV, en nombre de su hijo Carlos II, por la cdula de 22 de noviembre de 1674 y en virtud de la cual se eriga La Villa de Nuestra Seora de la Candelaria de Medelln7.
Durante aproximadamente un siglo no se evidenciaron grandes cambios en la nueva villa, pero a partir de 1784, con la llegada del visitador Antonio Mon y Velarde, empezaron a realizarse una serie de transformaciones importantes en la ciudad: la construccin del Real Colegio de Franciscanos, semilla de la actual Universidad de Antioquia; la construccin del Ferrocarril de Antioquia en 1875, por Francisco Javier Cisneros; la fundacin de la Escuela de Minas en 1888 y la fundacin del Museo de Zea (actual Museo de Antioquia) en 1881. La ciudad es proclamada finalmente como capital de la provincia, en reemplazo de Santa Fe de Antioquia, en el ao 18268.
Hacia 1930, y con la construccin del Ferrocarril de Antioquia, los sectores comercial e industrial florecieron de manera exponencial en Medelln, ms que en ninguna otra ciudad de Colombia. Productos como el oro, el caf y el vidrio y empresas manufactureras de diversos sectores, como el textil, alimentos y bebidas, observaron un auge inusitado hacia la primera mitad del siglo XX. Esa bonanza dio paso a una nueva casta de comerciantes y empresarios que trajeron progreso y desarrollo a la ciudad y moldearon una mentalidad lucrativa y mercantilista entre sus habitantes, conocida coloquialmente como empuje paisa9. Dicha mentalidad perme todas las esferas y quehaceres de la sociedad y prevalece hasta nuestros das.
7 8 9
MESA JARAMILLO, Jos Mara, et al. Libro de Oro de Medelln. Medelln: Editorial Bedout, S.A., 1975. p.15. Ibid, p. 16.
Si bien la palabra Paisa es un apcope del trmino paisano, en Colombia este vocablo define a uno de sus grupos humanos subculturales: los colombianos procedentes de los departamentos de Antioquia, Risaralda, Caldas, Quindo, el norte del Valle del Cauca y el noroeste del Tolima. Usualmente se caracterizan por poseer un espritu productivo y
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El Plan Piloto de Medelln, elaborado en 1950 por los arquitectos extranjeros Paul Wiener y Jos Luis Sert, se considera como el inicio de la era de modernidad para Medelln al recomendar, entre otras obras, la canalizacin del ro, el control de los asentamientos en las laderas, el montaje de la zona industrial de Guayabal, la articulacin de la ciudad en torno al ro y la construccin de la zona deportiva Atanasio Girardot y del Centro Administrativo La Alpujarra10.
Este plan piloto se vio desbordado por la realidad de una poblacin que se triplic en 20 aos, al pasar de 358.189 habitantes en 1951 a 1.071.252 en 1973. La construccin adquiri gran dinamismo en ese perodo y buena parte de las laderas de la ciudad comenzaron a ser ocupadas por habitantes del campo, sin recursos. Muchas edificaciones antiguas del centro fueron demolidas para dar paso a edificios altos de oficinas y viviendas (entre ellos el Edificio Coltejer, smbolo de la ciudad)11.
Los aos ochenta trajeron la llegada de un nuevo fenmeno a la escena medellinense: el narcotrfico. A partir de este momento, el negocio de la droga (unido a diversos factores de desigualdad social y econmica, ignorados durante dcadas por la mayora de los dirigentes de la ciudad) cobr un auge inusitado en todos los mbitos y transform en gran medida la ideologa, costumbres y estilo de vida de sus habitantes. Una poca violenta y oscura que, durante casi dos dcadas, radicaliz, empobreci y sectoriz los diferentes barrios y comunas de Medelln. Las secuelas de estos hechos permanecen y son palpables en las zonas ms populares de la ciudad.
A pesar de todo, la ciudad sigui experimentando grandes transformaciones en infraestructura, industria y progreso. La construccin del Metro de Medelln como sistema de transporte masivo, del Aeropuerto Jos Mara Crdoba en 1995 (el cual, a pesar de estar situado en el municipio de Rionegro es percibido como parte de la ciudad) y del sistema de transporte Metrocable, en 2004, son importantes ejemplos de ello.
proactivo, ahorrativo, emprendedor y andariego. Son, asimismo, apegados a su tierra y a su cultura, muy regionalistas, audaces para la exploracin y la innovacin, irreverentes y disidentes. Disponible en: [http://es.wikipedia.org/wiki/Regi%C3%B3n_Paisa#El_paisa]. [Consulta 20 de octubre de 2010].
10 11
ARVALO PEA, Op. cit., p.14. Ibid, p.16.
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En la actualidad, Medelln enfrenta una renovacin urbanstica global que pretende dar nueva vida a aquellos lugares tradicionales y simblicos de la ciudad como el centro, la zona de Guayaquil (en donde se encuentran la Alpujarra y el centro de convenciones Plaza Mayor) y la zona norte (que incluye al Jardn Botnico, la Universidad de Antioquia, el Parque Norte, la Casa Museo Pedro Nel Gmez, el Parque Explora, el Parque de los Deseos y el Planetario Municipal, entre otros). Igualmente importante sealar la renovacin de inmuebles histricos como el edificio Vsquez y el edificio Carr, la recuperacin del corredor peatonal del ro y la construccin de nuevos referentes de ciudad pensados para las nuevas generaciones, no slo como lugares de disfrute y esparcimiento, sino tambin como espacios de aprendizaje, cultura e igualdad de oportunidades12.
Aunque los problemas de seguridad, desigualdad y violencia persisten, las obras y la transformacin comercial, industrial y cultural no se detienen en Medelln cambiando, a su paso, la percepcin de ciudad de quienes la habitan.
1.2 CIUDAD DE MEDELLN: DATOS GENERALES13
El Municipio de Medelln es la capital del Departamento de Antioquia, situado al noroccidente de Colombia. Es adems uno de los 10 municipios que componen el rea Metropolitana del Valle de Aburr, dato importante, debido a la proximidad de dichos municipios entre s. Esta cercana ha propiciado una fusin o, si se quiere, dilucin de las fronteras socioculturales entre sus habitantes, cuyo centro o eje de referencia es con frecuencia la ciudad de Medelln.
El Gobierno de la ciudad est en manos del Alcalde elegido popularmente (en la actualidad, el seor Alonso Salazar Jaramillo) y de un Concejo Municipal compuesto por 22 miembros de diferentes corrientes polticas.
12
Estos nuevos referentes seran parques temticos, tales como el Parque de los Pies Descalzos y el Parque de los Deseos; lugares de enseanza a travs de la ldica, como el Museo Interactivo y el Parque Explora y corredores tursticos como Las Palmas, la renovada carrera setenta, el Paseo Carabobo o la Milla de Oro, en el Poblado. 13 ALCALDA DE MEDELLN. Artculo de Internet: Artculo de Internet: Historia y smbolos de Medelln [en lnea]. Disponible en: [http://www.medellin.gov.co/irj/portal/visitantes]. [Consulta 20 de octubre de 2010].
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Algunos aspectos de Medelln a tener en cuenta son14:
Extensin total: 380,64 km (110,22 km son suelo urbano y 270,42 km son suelo rural)
Lmites municipales: Al norte Bello, Copacabana y San Jernimo. Al sur Envigado, Itag, La Estrella y El Retiro Al oriente Guarne y Rionegro Al occidente Angelpolis, Ebjico y Heliconia
Temperatura promedio durante todo el ao: 24C. Se trata de un clima eminentemente subtropical. Altura sobre el nivel del mar: 1.479 metros Extensin lineal: 10 km, de norte a sur. Es atravesado por el Ro Medelln, en direccin sur norte. Estimado de poblacin al ao 2010: 2.343.04915 Distribucin poltico-administrativa: Medelln se cataloga como un municipio predominantemente urbano, distribuido de la siguiente forma en su organizacin poltica:
Comunas (Zona urbana): 16 Corregimientos (Zona rural): 5 Barrios (Urbanos oficiales): 249 reas Institucionales: 20
A continuacin, se presenta el mapa del Municipio de Medelln con el fin de ilustrar con ms precisin la distribucin geogrfica de las principales comunas, barrios y corregimientos de la ciudad:
14
Datos Generales de la ciudad de Medelln. Tomado de: ALCALDA DE MEDELLN. Artculo de Internet: Gua turstica de Medelln 2011 2012 [en lnea]. Disponible en: [http://www.guiaturisticademedellin.com/index.php?option=com_content&view=category&id=5%3Apaseo-peatonalcarabobo&Itemid=5&layout=default&lang=es]. [Consulta 20 de octubre de 2010]. 15 DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO NACIONAL DE ESTADSTICA DANE. Artculo de internet: Boletn Censo General, 2005. Perfil Medelln, Antioquia. Disponible en: [http://www.dane.gov.co/files/censo2005/PERFIL_PDF_CG2005/05001T7T000.PDF]. [Consulta 2 de noviembre de 2010].
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Figura 1. Mapa del Municipio de Medelln16
Escenarios fotocineros
Es importante resaltar el contexto histrico de algunos lugares de Medelln que sirvieron de escenario a los fotocineros para la realizacin de su labor, esto con la intencin de especificar la dimensin espacial del hecho social, objeto del presente trabajo. Algunas de las calles y lugares plasmados en las fotografas elegidas fueron la carrera Carabobo; la carrera Palac; las afueras del estadio Atanasio Girardot; la carrera Bolvar; el Pasaje Comercial La Veracruz y el Parque Norte. A continuacin, una breve resea de cada uno de ellos:
Carrera Carabobo (carrera 52): Recibe su nombre de las dos batallas de Carabobo (Venezuela), llevadas a cabo entre 1813 y 1814 por el general Simn
Fuente: ALCALDA DE MEDELLN. Artculo de Internet: Gua turstica de Medelln 2011 2012 [en lnea]. Disponible en: [http://www.guiaturisticademedellin.com/index.php?option=com_content&view=category&id=5%3Apaseopeatonal-carabobo&Itemid=5&layout=default&lang=es]. [Citado el 12 de noviembre de 2010].
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Bolvar en la campaa libertadora de dicho pas y que resultaron victoriosas para los patriotas) Esta carrera corta el centro de la ciudad desde el ro Medelln hacia el norte. Entre los hitos urbanos que comunica se encuentran el Centro Administrativo La Alpujarra, los edificios Vsquez y Carr, el Palacio Nacional, el Museo de Antioquia, la SIU, el Hospital Universitario San Vicente de Pal, el Parque de Los Deseos, el planetario, el Parque Explora y el Jardn Botnico. Entre octubre de 2005 y octubre de 2006, toda la carrera sufri una intervencin urbana, por lo cual el trayecto comprendido entre San Juan y de Greiff pas a ser peatonal mientras que en el resto se ampliaron los andenes17.
Carrera Palac (carrera 50): Recibe su nombre de las batallas del Alto y Bajo Palac en 1811 y 1813. En el Alto Palac se dio la primera batalla de la independencia de Colombia; la batalla del Bajo Palac fue el comienzo de la campaa de Antonio Nario en el sur. En ella derrot y oblig a las tropas de Juan Smano a abandonar Popayn. Esta carrera est ubicada entre las calles Colombia y la Avenida Primero de Mayo. En la actualidad, esta va presenta una reestructuracin en algunos tramos por el deterioro al que se ha visto sometida en el transcurso del tiempo18. Afueras del Estadio Atanasio Girardot: El estadio Atanasio Girardot, inaugurado en 1953, es el principal campo deportivo del rea Metropolitana de Medelln y hace parte de un complejo deportivo mayor conocido como la Unidad Deportiva Atanasio Girardot. Recibe su nombre de Manuel Atanasio Girardot Daz, un prcer colombiano que luch en las guerras de independencia
de Colombia y Venezuela. El Estadio y la Unidad Deportiva se encuentran ubicados en el Barrio Estadio de la Zona Centro Occidental, en la confluencia de dos de las arterias viales principales del distrito: la Avenida 70 que corre de sur a norte y la Avenida Colombia que corre de oriente a occidente. Al oeste se
17
CORPOCENTRO MEDELLN. Artculo de Internet: Tras las huellas de la historia. [en lnea]. [http://www.corpocentromedellin.com/historia.html]. [Citado el 12 de noviembre de 2010]. 18 CORPOCENTRO MEDELLN. Artculo de Internet: Tras las huellas de la historia. [en lnea]. [http://www.corpocentromedellin.com/historia.html]. [Citado el 12 de noviembre de 2010].
Disponible en: Disponible en:
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encuentra el centro comercial "El Obelisco", al sur la Estacin Estadio y al noroeste la IV Brigada del Ejrcito de Colombia19.
Carrera Bolvar (Carrera 51): Recibe su nombre en homenaje al libertador Simn Bolvar (1783 1830).
Pasaje Comercial La Veracruz: Este centro comercial tiene ms de 30 aos y podra afirmarse que es uno de los primeros pasajes peatonales de la ciudad. Est ubicado sobre la calle Bolvar, al lado del Palacio de la Cultura de Medelln. Parque Norte: El Parque Norte de Medelln es un parque municipal de atracciones, tradicional de la ciudad, situado en las inmediaciones del Planetario de Medelln. Tiene un rea total de 160 mil metros cuadrados, de los cuales hay ms de 2.000 metros cuadrados destinados a atracciones mecnicas y de todo tipo. El terreno donde hoy funciona fue adquirido por el Municipio en 1964. Fue fundado oficialmente en 197420.
1.3 ASPECTOS DEMOGRFICOS DE MEDELLN
Para el ao 2010, la poblacin del Municipio de Medelln se calcul en 2.343.049 habitantes y en 3.312.165 personas para el rea metropolitana. Se estima adems que el 46,7% son hombres y el 53,3% son mujeres (Alcalda de Medelln, 2011). Es la segunda ciudad ms poblada de Colombia, con una composicin etnogrfica predominantemente mestiza y blanca, el 93.4% de la poblacin (DANE, 2011).
Es importante destacar que, de las 632.998 viviendas existentes en el rea urbana, 226.859 (35.83%), pertenecen al estrato 2 y solo 26.901 (2.12%) pertenecen al estrato 6 (Alcalda de Medelln, 2011). Esto da como resultado una composicin poblacional eminentemente popular, de escasos recursos y con algunas de sus necesidades bsicas
19
___________ Artculo de Internet: Estadio Atanasio Girardot [en lnea]. http://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Atanasio_Girardot. [Citado el 20 de noviembre de 2010]. 20 CORPOCENTRO MEDELLN. Artculo de Internet: Tras las huellas de la http://www.corpocentromedellin.com/historia.html. [Citado el 20 de noviembre de 2010].
Disponible historia
en:
http:// en:
Disponible
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an irresueltas. As mismo, se destaca la predominancia en la ciudad de grupos de personas entre los 15 y los 24 aos de edad (4.5%) y entre los 35 a 44 aos de edad (4.3%), tanto hombres como mujeres (DANE, 2011). Los datos presentados influyen, como se ver ms adelante, en las percepciones globales de los imaginarios de ciudad de gran parte de sus habitantes. A continuacin, se detalla la cantidad de viviendas por estrato: Tabla 1. Viviendas por estrato en Medelln21 Viviendas total --- Estrato 1 --- Estrato 2 --- Estrato 3 --- Estrato 4 --- Estrato 5 --- Estrato 6
632.998 67.437 226.859 192.147 68.341 51.313 26.901
Figura 2. Mapa divisin administrativa de la Ciudad de Medelln22
21
Fuente: ALCALDA DE MEDELLN. Artculo de Internet: Gua turstica de Medelln 2011 2012 [en lnea]. Disponible en: http://www.medellin.gov.co/irj/portal/visitantes. [Citado el 12 de noviembre de 2010]. 22 Fuente: ALCALDA DE MEDELLN. [en lnea]. Disponible en: [http://www.medellin.gov.co]. [Citado el 12 de noviembre de 2010].
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1.4 VIDA ARTSTICA Y CULTURAL EN MEDELLN: ALGUNOS DATOS GENERALES
Quizs debido a su vocacin eminentemente comercial e industrial, Medelln no fue por mucho tiempo terreno propicio para el desarrollo de las artes y las letras. Durante el siglo XIX se destacaron escritores como Juan de Dios Restrepo (1823 1894), quien escribi algunos cuadros de costumbres con el seudnimo de Emiro Kastos; Gregorio Gutirrez Gonzlez (1826 -1872), autor de Memoria del cultivo del maz; Epifanio Meja, autor de la letra del Himno Antioqueo y Toms Carrasquilla, famoso escritor costumbrista23.
El arte pictrico y escultrico tambin observ figuras importantes, como Francisco Antonio Cano (1865 1935), autor de Horizontes, el maestro Pedro Nel Gmez (1899 1984), Dbora Arango (1907 2005), Fernando Botero (1932) y el escultor Rodrigo Arenas Betancur (1919 1995), entre muchos otros.
Hasta la primera mitad del siglo XX, se evidencia un fuerte apego y respeto a la regin en la mayora de los artistas que tiende a decaer en los autores contemporneos, quienes presentan obras ms contestatarias, irreverentes y crticas con la sociedad que los rodea. Tal es el caso del escritor Gonzalo Arango (1931 1976), fundador del Nadasmo, Dbora Arango (1907 2005), el escritor Fernando Vallejo (1942) y el escritor y columnista Hctor Abad Faciolince (1958). Sin embargo, a pesar de su rebelda y aparente separacin de los asuntos tradicionales, el artista de Medelln conserva un constante eje temtico palpable en todas sus obras: la ciudad y su forma de relacionarse con ella.
El Teatro Pablo Tobn Uribe (1967), el Museo de Arte Moderno (1978), el Teatro Metropolitano (1987) y la reinauguracin del Museo de Antioquia en 2002, entre otros, contribuyeron a enriquecer la oferta de escenarios culturales en Medelln. Igualmente importantes son los esfuerzos de las universidades locales por llevar escenarios de cultura y educacin a los ciudadanos: la Universidad Eafit, con su reciente oferta de carreras artsticas; la Fundacin Universitaria Bellas Artes dedicada a formar artistas plsticos y en nuevas tecnologas y la Universidad de Medelln, que alberga el teatro
23
ARVALO PEA, Mara del Pilar. Medelln Turstica. Bogot: LEGIS, 2006. p.18.
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Gabriel Obregn Botero con capacidad para 1.702 espectadores considerado el ms grande de la ciudad.
1.5 LA FOTOGRAFA EN MEDELLN Segn el autor Santiago Londoo Vlez, La prctica del daguerrotipo24 en Colombia fue iniciada por el diplomtico y pintor francs Jean Baptiste Louis Gros (1793 1870) en 1839, quien facilit el acceso a la lectura especializada y la obtencin de uno de los equipos de Daguerre, ese mismo ao. Afirma Londoo Vlez25 que este hecho marc el inicio de la fotografa en Colombia, primeramente vista como una aficin para artistas y pintores curiosos de aquella poca. Fue a partir de 1848, de la mano del envigadeo Fermn Isaza, que la fotografa se introdujo oficialmente en Antioquia. A su llegada de Bogot en septiembre de ese ao donde aprendi el oficio fotogrfico a travs del santafereo Luis Garca Hevia Isaza abri un gabinete de daguerrotipia, siendo el
primer granadino que incursion comercialmente en esa tcnica. ste es el texto completo de su aviso en el peridico El Antioqueo Constitucional:
Daguerrotipo: Los retratos que se obtienen actualmente por este medio admirable llevan toda la perfeccin que puede desearse; as lo manifiestan los que ha hecho recientemente el que suscribe que por su excelente calidad han fijado la atencin de varias personas. Por consiguiente estando el que esto escribe seguro de sus buenos resultados, anuncia al pblico que desde el lunes prximo se hallar expedito para hacer los retratos que se le recomienden. Tambin se harn por el mismo medio copias que se quieran de otros retratos grandes y pequeos, de grabados y de dibujos cualesquiera que sean. Para colocar los retratos y dems obras se cuenta con hermosos cuadros de madera enchapados y cajas de tafilete. No es de omitirse que en la eleccin de trajes deben preferirse los de colores oscuros, pardo o negro ms adaptables por su fcil y perfecta impresin. Las personas que quieran ocupar al infrascrito, se dirijan a su casa situada en la calle Boyac de esta ciudad cerca de la administradora de correos.
24
El daguerrotipo es considerado como el primer mtodo prctico de fotografa, anunciado y difundido oficialmente en el ao 1839, en Francia. Fue desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre a partir de las experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce. Los daguerrotipos se distinguen de otros procedimientos porque la imagen se forma sobre una superficie de plata pulida como un espejo. Para economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen revelada est formada por partculas microscpicas de aleacin de mercurio y plata, ya que el revelado con vapores de mercurio produce amalgamas en la cara plateada de la placa. Previamente esa misma placa era expuesta a vapores de yodo para que fuera fotosensible.
25
LONDOO VLEZ, Santiago. Testigo Ocular: La fotografa en Antioquia, 1848 1950. 1 ed. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia; 2009. p. 22 29.
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Medelln 22 setiembre de 1848 26 Fermn Isaza
En un inicio entonces, los primeros daguerrotipistas de Medelln recurran a los sentimientos y a la afectividad, con el ideal de conservar valiosos recuerdos para las familias de la ciudad. Asimismo, las imgenes se entregaban en hermosas y elegantes cajas adornadas, confirindoles un mayor valor y un carcter de relicario, dado que la mayora de los trabajos eran retratos por encargo para personajes importantes de la poca. Por este motivo, Londoo Vlez asegura que fueron los daguerrotipistas quienes establecieron la utilidad primordial de la fotografa como preservacin de la imagen humana contra la muerte, como conmemoracin de los individuos en el mundo, y como registro fidedigno, ms preciso que la memoria humana27.
Dada la dificultad en las comunicaciones en la Colombia del siglo XIX, las difciles vas de transporte y los escasos medios de locomocin, es notoria la rapidez con que el oficio fotogrfico se estableci en Antioquia, a slo nueve aos de su descubrimiento en Europa. Este fenmeno se propici, segn Londoo Vlez, por la existencia de un espritu empresarial que motiv a que algunos emprendedores quisieran hacer negocio con tan novedoso invento, as como por la necesidad individual y colectiva de disponer de imgenes fieles y accesibles, lo cual se tradujo en la conformacin de un mercado que permiti subsistir a los fotgrafos28. A partir de 1858, entr en escena una nueva tcnica, el colodin hmedo29, que fue ampliamente utilizada por las nuevas generaciones. Debido a estos nuevos adelantos que aceleraban los procesos fotogrficos, se populariz entre la clase alta de Medelln la
26
El Antioqueo Constitucional, Medelln, 24 de septiembre de 1848. En: LONDOO Vlez, Santiago. Testigo Ocular: La fotografa en Antioquia, 1848 1950. 1 ed. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia; 2009. p. 26. 27 Ibid, p.37. 28 Ibid, p.14. 29 Tcnica que consista en la aplicacin sobre un vidrio de una capa de colodin, barniz hecho con nitrato de celulosa disuelto en ter y alcohol. Se le daba un bao con nitrato de plata al estar todava hmedo, para sensibilizarlo a la luz, y a continuacin se expona en la cmara por un tiempo inferior a un minuto, para revelarlo finalmente en cido glico o sulfato ferroso. Despus del proceso de lavado y fijado con hiposulfito, el negativo quedaba listo para copiarse. La tcnica permiti producir negativos de gran detalle y redujo los tiempos de exposicin a unos pocos segundos. Tomado de: http://www.rleggat.com/history/archer.htm. [Consulta: noviembre 18 de 2010].
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moda europea de coleccionar tarjetas de visita30, las cuales llevaban implcito un cdigo de estatus, de poder adquisitivo y de placer lujoso fuera del alcance de la mayora.
Se desarroll, adems, una nueva costumbre entre los habitantes de la regin: el acto de posar para el fotgrafo. Era todo un acontecimiento el hecho de vestirse, acicalarse y dirigirse al gabinete del artista para posar en un escenario, previa e intencionalmente dispuesto para ello; se trataba, como afirma Santiago Londoo Vlez, de un proceso que daba como resultado una imagen en donde se vislumbraba el estatus, ilusiones, aficiones o ambiciones del retratado.
El oficio fotogrfico en Medelln continu floreciendo en las dcadas posteriores. Fieles a su vocacin comercial innata, los medellinenses vaticinaron oportunidades de negocio importantes, al producir e importar varios accesorios, entre ellos, elegantes lbumes para almacenar las fotos de familia y porta-retratos de diversas clases; asimismo, se adopt a finales del siglo XIX la tcnica de fotopintura31, una especie de prehistoria de las modernos procesos de retoque fotogrfico.
Ya en los primeros aos del siglo XX, tres novedades revolucionaron el devenir de la fotografa: la reduccin sustancial de los precios de los trabajos, la venta de cmaras fotogrficas al pblico en general y la aparicin de la fotografa instantnea. La rebaja de precios se debi, en gran parte, a la crisis econmica y a las secuelas de la guerra civil que recin terminaba, lo cual motiv a los fotgrafos profesionales de entonces a asociarse entre s para poder sobrevivir y ofrecer grandes descuentos a sus clientes32.
Por su parte, la venta de cmaras fotogrficas al gran pblico permiti el acceso de ms personas a la toma de fotos, popularizando un oficio misterioso, hasta entonces propio slo de artistas y de hombres de ciencia. La fotografa instantnea, de otro lado,
30
La tarjeta de visita fue tal vez la forma ms popular de retratos desde mediados de 1800 hasta finales del siglo XIX. Inventada y patentada en 1854 el fotgrafo francs Andr Adolphe Disdri, se trataba de una fotografa de 8.75 x 6.25 centmetros, pegada sobre una tarjeta un poco ms grande, la cual era producida durante la toma de 8 imgenes en una sola sesin usando una cmara con cuatro lentes. Una vez sali al mercado ste nuevo invento se populariz de inmediato y vino a reemplazar las tarjetas con el nombre y la direccin que se usaban como una forma de presentacin personal. La popularidad fue tan grande que pronto las tarjetas se hicieron objetos de coleccin y las personas las atesoraban en lbumes. Tomado de: http://www.fotosigno.com/2008/05/22/historia-del-retrato-la-tarjeta-de-visita/. [Consulta: noviembre 18 de 2010]. 31 Fotografas pintadas al leo, de gran vivacidad y realismo. 32 LONDOO VLEZ, Santiago. Testigo Ocular: La fotografa en Antioquia, 1848 1950. 1 ed. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia, 2009. p. 64.
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consista en la utilizacin del negativo sobre placa seca, una novedosa tcnica que reemplaz al colodin hmedo y que por su rapidez era la ms propicia para retratar nios inquietos. Esta novedad fue inicialmente difundida en Norteamrica por George Eastman33 e introducida en Antioquia por Gonzalo Gaviria, quien la anunciaba as:
Fotografa instantnea. El infrascrito est en posesin de este sistema, y ofrece a sus favorecedores hacerles retratos, sobre todo de nios, an de corta edad, en menos de un segundo de minuto. Contino ejecutando en mi establecimiento el brillante sistema de cristalotipo que tanto ha gustado. Diariamente retrato de las ocho de la maana a las tres de la tarde, de todas las clases y tamaos. Para la venta hay un magnfico surtido de marcos, lbumes, listones dorados, negros y plateados, vidrios planos y 34 para tumbas guardapelos, y adems toda clase de tiles de fotografa .
A partir de la segunda dcada del siglo XX, los decorados recargados y los escenarios falsos empiezan a desaparecer paulatinamente de los gabinetes fotogrficos, dndole paso a la sobriedad de los fondos oscuros o a contextos reales, de vivienda o trabajo. Los fotgrafos Melitn Rodrguez (1875 -1942) y Benjamn de la Calle (1869 1934) fueron algunos de los responsables de esta nueva tendencia en Medelln, que buscaba sacar a los personajes de las fotografas de los ambientes artificiales y rebuscados, para trasladarlos a la realidad de su entorno y cotidianeidad. Se pas entonces a captar momentos, personajes, oficios lugares y construcciones de ciudad, un documento etnogrfico que, en palabras de Santiago Londoo Vlez, dej un consciente y constante registro del estado de una ciudad que hoy ya no existe35.
Es a partir de la proliferacin de cmaras porttiles, introducidas masivamente a la regin por scar Duperly (1886 1960), que se populariza el arte fotogrfico, en especial a partir de la segunda mitad del siglo XX. El objeto de la fotografa y el lenguaje visual cambiaron radicalmente, dando paso a situaciones y a personajes reales, que permitieron al individuo comn conmemorar cualquier aspecto importante de sus vidas. Se empez a hablar entonces de una banalizacin de la fotografa, hecho compensado por los
33
George Eastman (1854 - 1932). Fundador de la Eastman Kodak Company e inventor del rollo de pelcula, que sustituy a la placa de cristal. En 1888 lanz al mercado la cmara Kodak 100 Vista, que utilizaba carretes de 100 fotos circulares. A partir de este momento, ya no se requeran grandes conocimientos en fotografa o en la utilizacin de productos qumicos, con lo cual consigui poner la fotografa a disposicin de las masas.
34
Mensajero noticioso, Medelln, 3 de noviembre de 1881, p.40. En: LONDOO VLEZ, Santiago. Testigo Ocular: La fotografa en Antioquia, 1848 1950. 1 ed. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia, 2009. p.70. 35 Ibid, p.139.
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fotgrafos profesionales aplicando recursos que, hasta no hace mucho, les eran exclusivos: el control artstico de todos los aspectos de la imagen y el proceso de revelado36.
Fotocineros y transentes
Mencin aparte, por ser estudio central de este trabajo de investigacin, merece esta poca de la fotografa en Medelln. A partir de 1950, ingresa un nuevo grupo de fotgrafos conocido como fotocineros37 de la mano del santafereo Jorge Chacn quien, luego de su permanencia en Bogot, instal un gabinete en la ciudad, en la calle Junn. As describe Gabriel Mario Vlez esos das:
Rpidamente otros emprendedores entendieron la bonanza que significaba invertir en el nuevo negocio y en cuestin de una dcada se instalaron en las proximidades de Junn y en varias de las otras calles de mayor circulacin en la ciudad, una gran 38 cantidad de laboratorios que realizaban prcticamente el mismo tipo de fotografa .
Los fotocineros, armados con sus cmaras Olympus Pen39, se apostaban principalmente en sitios concurridos y populares de la poca, entre ellos, la carrera Junn; el Parque de Bolvar; la entrada del Club Unin (por ser un lugar de prestigio, al cual la mayora no tendra acceso de otra forma); el Palacio de la Cultura Rafael Uribe Uribe (antigua gobernacin); la carrera Carabobo frente a la puerta de acceso al Palacio Municipal (actual Museo de Antioquia); Palac cerca al edificio Portacomidas; la entrada del estadio Atanasio Girardot y el Parque Norte. Dice Vlez que stos eran lugares de mucho
36 37
Ibid, p. 190 Se les dio este nombre porque algunos aducen que se debe al tipo pelcula usada, ya que para las tomas se utilizaba la pelcula de 35 mm en grandes metrajes, la que es habitual en la industria cinematogrfica. Otros afirman que se debe a la manera cmo se hacan las imgenes, porque, a diferencia de las que se realizan mientras el sujeto posa, las del fotocine se tomaron mientras el cliente caminaba, transmitiendo de esta manera una cierta sensacin de movimiento: como en el cine. Tomado de: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta: 19 de noviembre de 2010]. 38 VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/].[Consulta: 19 de noviembre de 2010].
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La Olympus Pen era una cmara de fabricacin japonesa, lanzada al mercado en 1959, y que contaba con prestaciones muy propicias para las necesidades del negocio de la fotografa callejera. Tomado de: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta: 19 de noviembre de 2010].
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trfico de gente, y en los que era posible realizar la labor de depredacin que implicaba la toma fotocinera40. Estos fotgrafos callejeros esperaban a los transentes en estos sitios y los ponchaban con sus cmaras, luego les entregaban una tarjeta de presentacin del laboratorio para el que trabajaban y en el que podan reclamar ms adelante las copias, de las cuales se ofrecan varios tamaos y precios. El oficio demostr ser bastante rentable y permiti la subsistencia de los fotgrafos callejeros durante varias dcadas, mantenindose vigente hasta la principios de los ochenta, para despus desaparecer, paulatinamente, por varios motivos. Algunas de estas razones se consideran coyunturales o anecdticas, como el narcotrfico (en donde los mafiosos incipientes queran evitar ser retratados), la competencia desleal entre los mismos fotgrafos y a que, como afirma Vlez, los usos maliciosos de la imagen se expandieron en el imaginario de los transentes y la mayora ya no quera, ni permita que se le fotografiara sin permiso41.
Finalmente, la extincin del fotocine fue producto de la popularizacin de las cmaras en las pasadas dos dcadas, con las que el pblico inexperto poda hacer las veces de fotgrafo, a un bajo costo y con resultados aceptables. Cada familia posea una cmara y se consideraba un bien precioso para atesorar instantes memorables en el lbum familiar. En la actualidad, la aparicin de las cmaras digitales ha acentuado ms an esta tendencia y ya es comn que cada miembro de la familia posea su propia cmara, o tenga una incorporada en el celular. De esta manera, los ciudadanos de Medelln (especialmente los jvenes) se apropiaron de las nuevas tecnologas y siguen convirtiendo las redes sociales en improvisados registros de ciudad imaginada, accesibles a todas las miradas.
40
VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/].[Consulta: 19 de noviembre de 2010]. 41 VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta: 19 de noviembre de 2010].
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2. LENTES TERICOS Y ESTADO DEL ARTE
El arte fotogrfico y su importancia para la sociedad es un tema que ha sido explorado desde diversas perspectivas, tanto sociolgicas como antropolgicas y semiolgicas,
desde su aparicin hace ya 171 aos. Sin embargo, en un principio la fotografa no fue concebida ni practicada como una actividad artstica con valor en s misma. Se consideraba ms bien una prctica artesanal, con rasgos pseudo cientficos, que generaba un registro documental e histrico del mundo y bajo ese derrotero fue analizada y estudiada durante largo tiempo. Por lo tanto, los estudios e investigaciones destinados a explicar los fenmenos y la construccin de imaginarios a partir de la fotografa son relativamente nuevos, tan recientes como de mediados del siglo XX.
Autores como Susan Sontag, en su ensayo Sobre la fotografa (1996), empezaron a acercarse a este oficio con un enfoque diferente. La autora realiza un recorrido por los agentes, los contextos, las intenciones y los resultados derivados de la actividad fotogrfica y logra ejemplificar, de manera clara y categrica, la carga social e ideolgica que trae consigo la fotografa, permitiendo al lector sacar sus propias conclusiones sobre el significado y las posibles construcciones derivadas de la misma.
Asimismo, Roland Barthes, en su libro La Cmara Lcida: nota sobre la fotografa (1980), hace una interpretacin afectiva de la fotografa. El autor delibera sobre la nostalgia, el tiempo y la muerte y sobre el vnculo indisoluble entre la imagen fotogrfica y el objeto fotografiado. Tambin resalta Barthes que La lectura de las fotografas pblicas es siempre en el fondo una lectura privada. Esto es evidente en el caso de las fotografas antiguas (histricas)42. Esta aproximacin de la fotografa, y su rol en la tica de lo pblico y lo privado, se acerca algo ms al enfoque del presente trabajo de investigacin.
En Latinoamrica, se encontr un acercamiento al tema de fotografa e imaginarios en la labor investigativa de Olivia Fragoso Susunaga, profesora investigadora de la Escuela Mexicana de Arquitectura, Diseo y Comunicacin de la Universidad de La Salle, en
42
BARTHES, Roland. La cmara Lcida: nota sobre la fotografa. 4 ed. Barcelona:Ediciones Paids,1996. p.168.
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Ciudad de Mxico; la docente se centra en los imaginarios en la fotografa periodstica de ciudad con un enfoque semitico, abordndolos desde la formulacin del mtodo de pensamiento complejo, elaborada por Edgar Morin. Olivia Fragoso propone lo siguiente:
El imaginario social en la fotografa de la ciudad, constituye sistemas cognitivos capaces de identificar la presencia de patrones de reconocimiento de la realidad. La imagen de la ciudad categorizada en este esquema paradjicamente genera prcticas sociales de inclusin que propician al mismo tiempo el silencio y la omisin generando con ello formas ms perversas de 43 exclusin social .
Ya en Colombia, se encontraron estudios y recopilaciones sobre la fotografa desde un contexto histrico y social. En el libro El Gesto y la Mirada (1996)44, se realiza una seleccin de retratos y fotos de poca en Antioquia, que reconstruyen costumbres, simbolismos y modos de vida. stos podran considerarse imaginarios de ciudad de la primera mitad del siglo XX. Una aproximacin similar exhibe Santiago Londoo Vlez, en Testigo Ocular: La fotografa en Antioquia, 1848 1950; su labor investigativa hace un recorrido por los inicios de la fotografa hasta 1950, y en ella debate la funcin de este oficio como descubridora y preservadora de la conciencia colectiva de los ciudadanos. Londoo aborda adems, aunque de manera muy superflua, el tema de los fotocineros, centrndose en el relato anecdtico y en el recuento histrico escueto45.
Un referente importante de la presente investigacin es el trabajo del artista plstico caleo scar Muoz, quien realiz una intervencin (El Puente, 1996) sobre el tradicional puente Ortiz de Cali, a partir de imgenes tomadas desde los aos cincuenta hasta los setenta por los fotocineros. En las imgenes de El Puente, se aprecian cortes temporales y espaciales de Cali, una suerte de metfora de las transformaciones urbansticas, sociales, polticas, econmicas e ideolgicas del paisaje urbano46.
En toda la bibliografa encontrada como referente para el presente trabajo de

43
FRAGOSO, SUSUNAGA, Olivia. Narrativa e imagen en la fotografa periodstica de ciudad. En: Actas de Diseo N10. V Encuentro Latinoamericano de Diseo "Diseo en Palermo", Primer Congreso Latinoamericano de Enseanza del Diseo. Ao V, Vol. 10. Buenos Aires: Universidad de Palermo; 2010. p. 212 213. 44 UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA, Fundacin Antioquea para Estudios Sociales. El Gesto y la Mirada. Medelln, Colombia: Editorial Universidad Pontificia Bolivariana, 1996. 111p. 45 LONDOO Vlez, Santiago. Testigo Ocular: La fotografa en Antioquia, 1848 1950. 1 ed. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia; 2009. p. 235. 46 MUOZ, scar. El Puente: Fotografas y texto de scar Muoz. En: Revista Nmero. Edicin nmero 44; marzo mayo 2005. 2p.
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investigacin, se observ como hecho constante una aproximacin lineal y oficialista al tema de los fotocineros; as, su estudio se detiene, en el mejor de los casos, en la referencia histrica y narrativa de sucesos aislados, desconociendo la importancia de estos personajes y de su oficio en la construccin de imaginarios de ciudad. No hay una investigacin contundente alrededor de esta prctica fotogrfica que fue ejercida por estos fotgrafos callejeros, la mayora autodidactas, que vean en esta actividad una mera posibilidad de sobrevivencia.
Ningn texto, al menos sobre la fotografa antioquea, menciona el valor enorme de esta prctica fotogrfica que, a pesar de ser callejera, trascendi a los lbumes familiares y la historia de una ciudad como Medelln. El proyecto de creacin artstica Transentes47 gener algunos datos gracias a la investigacin realizada y sirvi como soporte conceptual a la hora de llevarlo al territorio de la plstica. Se pretendi as trascender a la interpretacin fenomenolgica y semitica de un hecho que, hasta el momento, ha pasado desapercibido por los estudios de ciudad y por los historiadores de la fotografa local. Parece que el hecho de que los fotgrafos que hacan este trabajo eran empleados de grandes laboratorios de la poca no les permiti su reconocimiento como tal, sino como meros operadores de cmara.
A partir del proyecto mencionado arriba, se gest el trabajo de investigacin Las Historias Mnimas del Annimo Transente (2005), desarrollado por seis investigadores de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia y que tuvo como propsito fundamental explorar los relatos contenidos en estas imgenes desde la perspectiva de las historias mnimas () que tienen como protagonista a los sujetos annimos que transitaron las calles de Medelln en una poca especfica y de una manera absolutamente aleatoria48.
Por ltimo, la relacin entre imaginarios urbanos y fotografa es abordada por Armando Silva, docente, investigador y terico colombiano. Silva hace referencia a ellos en su libro
47
ARANGO, Diego, et al. Propuesta creativa Proyecto Transentes. Proyecto presentado a la III Convocatoria de proyectos culturales y I Convocatoria de apoyo a iniciativas juveniles de la Secretara de Cultura Ciudadana, Alcalda de Medelln. Medelln, 2005. 12 p. 48 VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/].[Consulta: 10 de diciembre de 2010].
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Los Imaginarios que nos Habitan (2008)49, especialmente en los captulos lbum de fotos e Imaginarios de Familia desde el lbum digital; tambin en lbum de Familia: La imagen de nosotros mismos (1998)50, el autor estructura la teora de la trada de la visin fotogrfica, a travs del estudio del lbum familiar en Colombia fundamentando, en parte, la metodologa de esta tesis.
El trabajo de investigacin de Armando Silva en cuanto a los imaginarios urbanos de varias ciudades del mundo no presenta un referente de las fotografas callejeras (fotocineros) de Medelln y de otras ciudades de Colombia y Latinoamrica; sus estudios exponen diferentes fotografas de lbumes familiares, incluyendo algunas tomadas en las calles, pero no se detiene en ellas para profundizar en la relacin ciudad - ciudadano que representan.
Finalmente, el presente proyecto de investigacin pretende indagar en un archivo fotogrfico no catalogado como artstico ni histrico oficialmente hablando, desde las posibilidades de interpretacin de Imaginarios Urbanos51 de Armando Silva (archivos urbanos), y del enfoque fenomenolgico de Charles S. Peirce52, terico norteamericano, las diferentes lecturas que de una fotografa callejera se pueden hacer y la bsqueda de los imaginarios urbanos que de all se desprendan.
2.1 FENOMENOLOGA DE CHARLES S. PEIRCE Peirce considera la fenomenologa como ciencia positiva, entendiendo por positiva la ciencia que busca mediante la investigacin el conocimiento positivo que puede convenientemente expresarse en proposiciones categoriales53. La fenomenologa permite analizar el objeto desde su interior, considerando las experiencias y determinando cada una de sus caractersticas. La fenomenologa estudia los fenmenos sin necesidad de
49 50
SILVA, Armando. Los imaginarios que nos habitan. 1 ed. Quito: OLACCHI, 2008. 341p. SILVA, Armando. lbum de Familia: La imagen de nosotros mismos. 1 ed. Bogot: Grupo Editorial Norma, 1998. 307 p. 51 SILVA, Armando. Imaginarios Urbanos en Amrica Latina: Urbanismos ciudadanos. Archivos. Barcelona: Fundaci Antoni Tpies, 2007. 90 p. 52 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel. Bogot, 1993. 53 Ibid, p. 71.
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tener la certeza de si son reales o no lo son, as lo describe Peirce cuando afirma que:
La fenomenologa no formula explicaciones hipotticas, ni se preocupa por la correspondencia entre los fenmenos y la realidad. Su tarea consiste en reconocer, por lgica e inspeccin directa, los elementos indescomponibles de los fenmenos, identificarlos y separarlos en sus diferentes clases de acuerdo 54 con su carcter real .
La fenomenologa como mtodo para aproximarse a un proceso investigativo en comunicacin podra asimilarse al proceso fotogrfico: un fotgrafo es un sujeto que indaga en el mundo a travs de sus sentidos, en especial el visual; sin embargo, no quiere decir que los otros sentidos no estn presentes al momento de hacer una fotografa.
La experiencia del mundo vivido y su expresin por el propio cuerpo refleja en la fenomenologa una manera muy particular para acercarse, en este caso, a una investigacin en un tema comunicacional; se entiende esto como la posibilidad de asumir, desde la propia conciencia o realidad del investigador, asuntos que sin duda tienen que ver con su ubicacin en el mundo. El ser y el mundo son polos indisociables en la fenomenologa.
Desde la fenomenologa podra hacerse la analoga del investigador que asume esta disciplina como mtodo, y del fotgrafo, que sin saber de ste acta como si lo asumiera. Los ojos, como la parte del cuerpo desde donde se perciben realidades, son la entrada del mundo al cuerpo humano. La cmara es solo una herramienta al servicio de la visin humana, es el aparato tecnolgico que permite captar la imagen de manera anloga o virtual. Es la mirada entonces la que, por encima de la tcnica, permite diferenciar una mirada fotogrfica de una mirada comn y corriente y de las dems miradas fotogrficas entre s.
Lo fenomenolgico en este caso de estudio resultara, por ejemplo, en cmo un grupo de fotgrafos en un sitio determinado -una calle- asumira diferentes miradas del mismo espacio. La conciencia de cada uno a la hora de involucrarse con esa realidad, con ese mundo, sera totalmente distante de las dems. La percepcin difiere en cmo cada uno
54
PEIRCE, Charles S. Logic Viewed as Semiotics. En: RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p73.
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de ellos ve el lugar y cmo lo registra con una cmara fotogrfica. Una persona no fotgrafa posiblemente observara en plano general, pero los fotgrafos con la visin ms completa que les da el visor de la cmara, pueden atrapar un pedazo de ese mundo en planos ms cerrados.
El fenmeno de la formacin de la imagen a travs de la fotografa permite un acercamiento al concepto de la fenomenologa, no solo desde lo tcnico, sino desde el proceso mental que implica hacer una fotografa en donde la conciencia, la percepcin y la posicin personal frente al mundo definen el encuadre.
2.1.1
Primeridad,
Segundidad
Terceridad:
Categoras
del
desarrollo
fenomenolgico. La fenomenologa de Peirce establece unas categoras universales, fundantes, si se quiere, de las cuales se desprende el anlisis cualquier fenmeno. En este sentido, Peirce define una categora como un elemento del fenmeno del primer grado de generalidad55. Dice adems que se presentan dos rdenes de categoras, las particulares (que forman series o grupos de series de las cuales slo una est presente o predomina en cada fenmeno) y las universales o generales (que pertenecen todas, con diferente intensidad, a todos los fenmenos). Peirce se enfoca en las categoras universales, en tanto categoras del ser.
Peirce introdujo elementos de la matemtica pura, la lgica y la metafsica como fundamentos para desarrollar su teora fenomenolgica; por tanto, son indispensables herramientas a la hora de entender las clasificaciones que realiza sobre las categoras universales. As, clasifica tres modos de ser en cualquier cosa o fenmeno: El ser de posibilidad cualitativa positiva, el ser de los hechos reales y el ser de ley que gobierna los hechos del futuro56 las cuales, en su orden, se corresponden con las categoras universales primeridad, segundidad y terceridad, presentes y observables siempre en todo fenmeno.
55
RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p76. 56 Ibid, p.74.
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Estas relaciones propuestas por Peirce se explican ms a fondo en los conceptos de mnada, diada y triada.57 De ellas se entiende que la mnada no posee ninguna referencia a otra cosa, a no ser que se le aplique a un sujeto: la mnada, entonces, sera la Primeridad, entendida como mismidad; la diada es la idea elemental de algo que posee tal carcter en relacin con algo ms, pero desconociendo un tercer objeto o categora: en este sentido, la diada correspondera a la Segundidad y la triada, por su parte, es una idea elemental de algo que es por su relacin, en diferentes formas, con otros dos: visto como categora, la triada es Terceridad, que combina y engloba los elementos presentes en la Segundidad y la Primeridad, sin desconocer la necesidad de las otras dos. Existe entonces una relacin intrnseca entre las tres categoras, para un completo estudio del fenmeno.
Una definicin resumida de dichas categoras sera la siguiente: Primeridad: Peirce habla de cualidad, que no depende de otro, ni de la voluntad, ni de los sentidos, ni de la percepcin objetiva. Es presencia presente pero no por ello abstracta. Dice el autor que es una cualidad de la conciencia inmediata () que no implica anlisis, comparacin ni proceso alguno en el que no hay multiplicidad, cambio ni reflexin 58. Pierce lo ilustra mejor con el siguiente ejemplo:
Primero, imagina a una persona en un estado de somnolencia. Supongamos que no est pensando en nada ms que en el color rojo. Tampoco est pensando acerca de l, esto es, no se pregunta ni se responde a ninguna cuestin sobre l, ni siquiera se dice a s mismo que le gusta, sino que simplemente lo contempla tal y como su imaginacin se lo presenta. Quizs cuando se canse del rojo, cambie a algn otro color, -por ejemplo, un azul turquesa- o a un color rosa; - pero si lo hace as, lo har por el juego de la imaginacin sin ninguna razn y sin ninguna coaccin. Esto es lo ms cerca que se puede estar de un estado mental en el que algo est presente, sin coaccin y sin razn; se llama Sensacin. Excepto en la hora en la que se est medio despierto, nadie est realmente en un estado de sensacin puro y simple. Pero siempre que estamos despiertos, algo se presenta ante nuestra mente, y lo que se presenta, sin referencia a ninguna coaccin o razn, es la 59 sensacin .
Segundidad: Es lo real, lo concreto, lo efectivo. La Segundidad, a diferencia de la

57 58
Ibid, p 78. Ibid, p 82. 59 PEIRCE, Charles S. El arte de razonar Qu es un signo? Traduccin castellana de Uxa Rivas (1999), 1894. 8p.
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Primeridad que es pura posibilidad, se refiere a lo real, a lo que efectivamente es, pero que slo lo conocemos cuando ya pas. La segundidad se reconoce adems en la resistencia al otro, por tanto, siempre se manifiesta en presencia de un segundo, pero independientemente de un tercero. El siguiente ejemplo de Pierce lo define de un modo ms concreto:
Segundo, imagina que nuestro soador oye repentinamente un silbato de barco de vapor alto y prolongado. En el instante en que comienza a escucharlo, se sobresalta. Instintivamente trata de escapar; sus manos se dirigen a sus odos. No es tanto que sea desagradable sino que ejerce gran fuerza sobre l. La resistencia instintiva es una parte necesaria de ello: El hombre no sera consciente de que su voluntad haba sido sometida, si l no tuviera una autoafirmacin de que ha sido sometida. Es lo mismo que cuando nos esforzamos frente a la resistencia exterior; si no fuera por esa resistencia no tendramos nada sobre lo que pudiramos ejercitar la fuerza. Este sentido de actuar y de que algo acte sobre nosotros, que es nuestro sentido de la realidad de las cosas, -tanto de las cosas exteriores como de nosotros mismos-, puede ser llamado el sentido de Reaccin. No reside en ninguna Sensacin; corresponde a la ruptura de una sensacin por otra sensacin. Esencialmente implica dos 60 cosas que actan una sobre otra .
Terceridad: Es un tercer trmino referido a otros dos. Si en la Segundidad la relacin es de dependencia, en la Terceridad es de composicin61. Se trata entonces de la suma de la Primeridad y la Segundidad, el lugar en donde ocurre el pensamiento (universal y propio de la Terceridad), una idea elemental que se relaciona con otros dos elementos pero que lo hace de manera independiente y distinta con cada uno. Pierce lo ilustra mejor con el siguiente ejemplo:
Tercero, imaginemos que nuestro soador ahora est despierto, incapaz de evitar el penetrante sonido, se pone en pie de un salto y trata de escaparse por la puerta, que supondremos que haba sido cerrada con un portazo precisamente cuando el silbido comenz. Pero digamos que el silbido cesa en el instante en que nuestro hombre abre la puerta. Mucho ms aliviado, piensa en volver a su sitio, y as cierra la puerta otra vez. Sin embargo, tan pronto como lo hace el silbido vuelve a empezar. Se pregunta a s mismo si el cerrar la puerta tiene algo que ver con esto; y una vez ms abre la misteriosa puerta. En cuanto la abre el sonido cesa. Est entonces en el tercer estado mental: est 62 PENSANDO .
2.1.2 Del signo a la semiosis. Peirce se refiere a la semiosis infinita presente en su

60 61
Ibid, p.1. RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p92. 62 PEIRCE, Charles S. El arte de razonar Qu es un signo? Traduccin castellana de Uxa Rivas (1999). 1894. 8p.
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teora del conocimiento, en la cual el signo es la representacin de un objeto, transmitiendo un significado y originando as un interpretante. Se trata de una lgica circular: El objeto de la representacin slo puede ser una representacin de la cual el interpretante es la primera representacin () en una serie infinita63. Es importante hacer una distincin entre signo, representamen e interpretante (elementos de la triada) como fueron propuestos por Peirce:
1. El signo posee una cualidad material que tiene que ver con su composicin fsica, sin embargo, no es idntico a la cosa significada; se convierte entonces en una posibilidad, una capacidad de conectarse realmente con el objeto que representa o con otro signo del mismo objeto64. Por este motivo, el signo es Primeridad. En palabras de Peirce, es algo que hace que alguna otra cosa (su interpretante) se refiera a un objeto al que l mismo se refiere (su objeto) de la misma manera, el interpretante llegando a ser a su vez un signo, y as hasta el infinito65. 2. El objeto es un elemento externo al signo, pero que a su vez es representado por ste. De hecho, toma forma por esta representacin que de l hace el signo: es el signo el que permite que el objeto se vuelva cognoscible y, a su vez, este signo se actualiza porque el objeto as lo quiere. Peirce se refiere a un objeto mediato o dinamoide que puede ser una cosa singular existente (concretivo) o creerse que existi o existir (abstarctivo), o puede ser una coleccin de cosas (colectivo)66. El objeto, entonces, es Segundidad. 3. El interpretante es la relacin mediadora entre el signo y el objeto, el efecto sgnico producido. Pero va ms all de ello (de una relacin didica) pues abarca la relacin del signo con la realidad circundante. En sntesis, el interpretante es el concepto que traduce el aspecto que el signo representa del objeto. Es el fundamento de la semiosis como accin propia del signo67.
63
RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.95. 64 Ibid, p.97. 65 PEIRCE, Charles S. El cono, el ndice y el smbolo. Traduccin castellana de Sara Barrena (2005). 66 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.122. 67 Ibid, p.124.
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2.1.3 Clasificacin del signo. El estudio de la clasificacin del signo que hace Peirce aborda tres categoras principales (o tricotomas), las cuales no son excluyentes entre s y que, al contrario, se combinan para formar diez clases de signos posibles. El terico define las tricotomas as: Primera tricotoma: sta se refiere al signo en s mismo. De all se desprenden:
1. Cualisigno: Se manifiesta cuando el signo es una cualidad. 2. Sinsigno: Se manifiesta en un signo que existe realmente, representado en una cosa o hecho. Abarca uno o varios cualisignos. 3. Legisigno: es ley, establecida por los hombres. En ese sentido, no se trata de un objeto en particular sino que es abordado como un acuerdo social. Segunda tricotoma: Se especifica de acuerdo con la relacin entre el objeto y el signo que lo representa. De all se desprenden: 1. Icono: Se refiere a su objeto en virtud de sus propias caractersticas. Indistintamente de que el objeto exista o no, el cono es68. Se trata entonces de una cualidad que posee, y que lo hace apto para ser un representamen. Es Primeridad. 2. ndice: El ndice se refiere a su objeto en virtud de ser realmente afectado por ste; existe una conexin real con su objeto69. El ndice debe, entonces, representar hechos u objetos reales y su interpretante debe estar inserto en su misma realidad. El ndice se presenta cuando el signo intenta asemejar al objeto, y entonces se dice que es Segundidad. Afirma Peirce que los ndices pueden distinguirse de otros signos o representaciones por tres seales caractersticas:
Primera, que no tienen ninguna semejanza significante con sus objetos; segunda, que se refieren a individuos, a unidades singulares, a colecciones de unidades singulares, o a continuos singulares; tercera, que dirigen la atencin a sus objetos por fuerza ciega. Pero sera difcil, si no imposible, tomar un caso de un ndice absolutamente puro, o encontrar algn signo absolutamente
68 69
Ibid, p.129. RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.130.
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privado de cualidad indxica. Psicolgicamente la accin de los ndices depende de la asociacin por contigidad, y no de la asociacin por semejanza 70 o de operaciones intelectuales .
3. Smbolo: Es un signo que se refiere al objeto que denota en razn de una ley, usualmente una asociacin de ideas generales que hace que el smbolo se interprete como referido al objeto. La relacin consiste en que la mente asocia el signo con el objeto71. Se explica as que el smbolo es ley, actuando a travs de similaridades o rplicas. Por tanto, se ubica como Terceridad. Peirce dice que un smbolo es una ley o regularidad del futuro indefinido. Su Interpretante debe ser de la misma descripcin y as debe ser tambin el Objeto inmediato completo, o significado. Pero una ley gobierna necesariamente, o "es encarnada en "individuos, y prescribe algunas de sus cualidades72. Esto quiere decir que un constituyente de un Smbolo puede ser un ndice y un constituyente puede ser un Icono. Lo ilustra en el siguiente ejemplo:
Un hombre que camina con un nio levanta su brazo en el aire y dice, "all hay un globo". El brazo que seala es una parte esencial del smbolo, sin la cual ste no transmitira ninguna informacin. Pero si el nio pregunta, "qu es un globo?", y el hombre responde, "es algo parecido a una gran pompa de jabn", convierte a la imagen en una parte del smbolo. De este modo, mientras que el objeto completo de un smbolo, es decir, su significado, es de la naturaleza de una ley, debe denotar algo individual y debe significar un carcter. Un smbolo 73 genuino es un smbolo que tiene un significado general .
Tercera tricotoma: Es la relacin entre signo e interpretante. De all se desprenden: 1. Rhema o Trmino: Es un signo que para el interpretante es posibilidad cualitativa; es decir, se le reconoce como representando tal o cual clase de objeto posible74. Se refiere entonces a un cono mental, un signo que para el interpretante no es ms que una posibilidad cualitativa del objeto.
70 71
PEIRCE, Charles S. El cono, el ndice y el smbolo. Traduccin castellana de Sara Barrena (2005) p.8. Ibid, p.131. p.12. 72 Ibid, p.8. 73 Ibid, p.8. 74 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.133.
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2. Proposicin, Dicisigno o Dicente: Es para el interpretante un signo de existencia real75. Se diferencia del Trmino en que se coloca en relacin real con el hecho, expresando una validez objetiva con el mismo. La Proposicin est formada por la unin de varios trminos. 3. Argumento: El Argumento es signo para el interpretante como ley. Representa al objeto en su carcter de signo, de ah que su objeto tambin corresponda a una clase general o ley76. A travs del signo se entrega nueva informacin de algo pero en relacin con un tercer elemento, que puede tratarse de un anlisis, razonamiento, pensamiento o conclusin. En el Argumento se manifiestan las relaciones tradicas de pensamiento. Tabla 2. Las tres tricotomas del signo77
Las Tricotomas
Referencia a las categoras en otro nivel y otra dimensin
Primera Tricotoma Condicin del signo en s mismo
Cualisigno Cualidad
Sinsigno Existente real
Legisigno Ley general
Segunda Tricotoma Relacin del signo con su objeto
Icono En virtud de sus propias caractersticas
ndice Por su conexin real con el objeto
Smbolo Por su relacin con el objeto a travs de un interpretante
Tercera Tricotoma Forma

75 76
Rhema o Trmino Como signo de
Proposicin o Dicente
Argumento Como signo de
de
Ibid, p.133. Ibid, p.134. 77 Fuente: RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Significantes de Papel. Bogot, 1993. p.140.
Peirce.
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representar ante un interpretante
posibilidad
Como signo de hecho
razn
Peirce especifica tres modalidades de razonamiento cientfico o inferencial: Deduccin, Induccin y Abduccin. A continuacin, una breve definicin de cada una:
1. Deduccin: es la forma de razonamiento que parte de las matemticas, partiendo de una hiptesis (independientemente de si es falsa o verdadera) y llegando a una conclusin, a partir de una o varias premisas78. 2. Induccin: Es la prueba experimental de una teora, entendiendo experimental en un sentido amplio () depende de probabilidades, se parte de una teora, se hacen predicciones y se observan los fenmenos para medir el grado de concordancia entre ella y los hechos79. En la induccin, se va desde lo particular hasta lo general. 3. Abduccin: Es una hiptesis explicativa; consiste en estudiar los hechos para de all generar una teora que los explique80. En la Abduccin, las consecuencias posibles de la adopcin provisional de la hiptesis pueden verificarse a travs de la experimentacin.
Para el presente trabajo de investigacin, la modalidad de pensamiento elegida es la Abduccin, pues a partir de las imgenes de los fotocineros presentadas a los sujetos encuestados, y sus correspondientes respuestas y construcciones, se lograr generar una teora global que las explique y les d sentido.
2.2 IMAGINARIOS URBANOS DE ARMANDO SILVA Los imaginarios sociales seran precisamente aquellas representaciones colectivas que
78 79
Ibid, p.134. Ibid, p.134. 80 Ibid, p.134.
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rigen los sistemas de identificacin social y que hacen visible la invisiblidad social 81. Los estudios de Armando Silva sobre Imaginarios Urbanos constituyen uno de los soportes tericos principales de la presente investigacin. El estudioso se refiere a los imaginarios como construcciones sociales de la realidad; dichas representaciones colectivas del entorno tienen un lenguaje y unas imgenes propias y parten de una inscripcin psquica o de una lgica representativa presentes en cada persona. Hasta este punto puede hablarse de los imaginarios sociales como una consecuencia de los procesos cognoscitivos del hombre y de su profunda relacin con la estructura lingstica humana (representada en los pronombres yo, t, l, como triada primigenia)82.
Esta base sirve para centrar el enfoque de la investigacin, pues indica cmo las percepciones humanas, producto de los profundos procesos de pensamiento de los ciudadanos, proponen formas colectivas de vivir, construir y reconstruir un lugar. Se trata de un espacio creado por las personas a partir de sus representaciones simblicas, y no al contrario. Al respecto se refiere Silva al decir que la ciudad desde los imaginarios urbanos atender as a la construccin de sus realidades sociales y a sus modos de vivirlas y proponerlas. Lo imaginario antecede al uso social y esta es su verdad. Los imaginarios sociales son la realidad urbana construida desde los ciudadanos83.
La fotografa se convierte en importante herramienta para capturar situaciones urbanas, tanto pblicas como privadas. Una foto, afirma Silva, se valora desde el momento en que se toma. Y es as porque la imagen se convierte en temporalidad:
De esta manera, la foto es tiempo porque seala un acto pasado, pero tambin tiempo porque permite, en algunas ocasiones, deducir una figuracin temporal en los sujetos representados para su interpretacin. Pero tambin es tiempo 84 porque capta un instante
La fotografa callejera cumple entonces una funcin de discurso, de relato de ciudad. Este discurso est determinado por varios actores, entre ellos, el fotgrafo, los personajes
81
PINTO, Luis. Los imaginarios sociales: la nueva construccin de la realidad social. En: SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p. 22. 82 SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004.p.23. 83 Ibid, p.84. 84 Ibid, p.30.
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retratados y, especialmente, por los observadores; stos se apropian de la imagen, creando imaginarios alrededor de ella, convirtindola en memoria y en realidad a partir de sus valores, principios, procesos de pensamiento y experiencias personales. He ah la llamada conciencia colectiva, que no es ms que la suma de todas esas interpretaciones individuales volcadas en una misma lectura.
Para concluir, podramos decir que los imaginarios de la fotografa de ciudad, en palabras de Olivia Fragoso, responden a una forma de definir la necesidad del cambio permanente, de la constante actualizacin, de la reformulacin y la autoorganizacin de las partes85. 2.2.1 Enfoque investigativo de los Imaginarios Urbanos. El estudio de los imaginarios urbanos propuesto por Armando Silva, se entremezcla con las triadas de la teora fenomenolgica de Peirce (primeridad, segundidad y terceridad) que, en el presente caso de estudio, se ven representadas en la ciudad, el ciudadano y la otredad.
Como se explic anteriormente, este proyecto pretende indagar en el archivo fotogrfico Transentes (no catalogado como artstico ni histrico oficialmente hablando) y desde las posibilidades de interpretacin del enfoque fenomenolgico de Peirce y de la teora de Imaginarios Urbanos de Armando Silva, las diferentes lecturas que de una fotografa callejera se pueden hacer, todo ello enfocado en buscar los imaginarios urbanos que de estas fotografas se desprendan.
Para ello, es necesario ceirse al enfoque metodolgico brindado por Armando Silva en su Metodologa de Trabajo (2004), cuando afirma que:
En consecuencia, en este tipo de investigaciones debe tenerse presente que se busca la ciudad de los ciudadanos y que por esto mismo se trata de una investigacin sobre sentimientos: miedos, amores, odios, recuerdos, para construir sus croquis afectivos () Este nuevo urbanismo ciudadano que subrayamos en este manual apunta ms bien a los modos de construir ciudad, pero desde los habitantes y, por tanto, nos interesar establecer los vnculos
85
FRAGOSO, SUSUNAGA, Olivia. Narrativa e imagen en la fotografa periodstica de ciudad. En: Actas de Diseo N10. V Encuentro Latinoamericano de Diseo "Diseo en Palermo", Primer Congreso Latinoamericano de Enseanza del Diseo. Ao V, Vol. 10. Buenos Aires: Universidad de Palermo; 2010. 264p.
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profundos entre percepcin colectiva, uso de la ciudad y posibles estrategias 86 de construccin de nuevas mentalidades urbanas .
En lbum de Familia87, Silva hace extensa referencia a las construcciones de imaginarios que los ciudadanos realizan a partir de la observacin y coleccin de fotografas familiares y cotidianas. Siguiendo la misma lnea de accin, se pretende encontrar cmo el ciudadano actual de Medelln percibe su ciudad y la recrea a travs de la contemplacin de fotografas de dcadas anteriores, creando nuevas formas de vivir, de pensar y de reconocerse en este contexto.
Por tanto, para el anlisis de esta informacin, es necesario acudir al referente terico aportado por Silva, quien, a su vez, se apoya en el anlisis tridico propuesto por Peirce y en la asesora que al respecto le brind la filsofa Mariluz Restrepo. Esta conexin queda establecida as: La comprensin de lo urbano desde el ciudadano interrelaciona tres factores: la ciudad, los ciudadanos y las otredades. A su vez, cada uno de estos factores se comprende tradicamente88.
Finalmente, el anlisis tradico de las percepciones de los encuestados posibilitar organizar, clasificar y analizar la informacin recogida, permitiendo finalmente encontrar esas afinidades, lejanas y anhelos que dan forma al croquis de ciudad.
2.2.2
Lgica trial en los Imaginarios Urbanos. La metodologa contenida en los
Imaginarios Urbanos de Armando Silva y el anlisis tridico de Peirce permitirn que se aborde adecuadamente el objeto de esta investigacin. De all se desprender la clasificacin y organizacin de cada uno de los componentes del fenmeno a investigar y podr compararse de manera coherente con la relacin trial propuesta por Silva. La relacin trial, definida por Silva como la comprensin de lo urbano desde lo ciudadano es compleja, pero bsicamente interrelaciona tres factores, anlogos al modelo fenomenolgico, que son ciudad, ciudadano y otredades. stas, a su vez, se
86 87
Ibid, p.14. SILVA, Armando. lbum de Familia. Bogot: Grupo Editorial Norma, 1998. P. 307. 88 SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.16.
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dividen tridicamente en varias subclasificaciones, as: la ciudad se proyecta como cualidades, calificaciones y escenarios; los ciudadanos entre temporalidades, marcas y rutinas: y las otredades urbanas (como nos ven los de las otras ciudades de un estudio) en afinidades, lejanas o anhelos89.
A continuacin, un resumen de cada uno de los componentes de la relacin trial y sus respectivas tricotomas:
1- Ciudad (Primeridad)
Cualidades (conos): Es la representacin de la ciudad, desglosada en varios elementos como lugares, personajes, escalas de colores, olores, sonidos, acontecimientos, entre otros. Se trata de signos sensibles que a juicio de sus ciudadanos representan la ciudad, la delinean, la hacen imagen90.
Calificaciones (ndices): Se refiere a las maneras como la ciudad es marcada por los ciudadanos.91 Se refiere a las valoraciones calificativas de los ciudadanos acerca de su ciudad, a cmo la objetivizan. En este elemento se tienen en cuenta necesidades y apreciaciones en relacin con diferentes aspectos de la ciudad y sus instituciones92.
Escenarios (Smbolos): Son aquellos lugares donde los ciudadanos actan, se representan93. Se refiere a los espacios de teatralizacin ciudadana en relacin con el amor, la diversin, la comida, el peligro, entre otros. En estos escenarios se ven representadas las fantasas colectivas.
89 90
Ibid, p. 24. Ibid, p.49. 91 Ibid, p.50. 92 Ibid, p.51. 93 Ibid, p.51.
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2- Ciudadanos (Segundidad) Temporalidades: Nos referimos a aquellos aspectos que condicionan la actividad cotidiana de los ciudadanos () la cualidad que hace posible la accin ciudadana es su temporalidad94. La temporalidad ciudadana puede determinarse a travs de factores como el tiempo de transporte, de estudio, de actividades, de dedicacin familiar, de compartir con amigos, entre otros. La Temporalidad se relaciona con las cualidades de ciudad, siendo ambas Primeridades. Marcas: Nos referimos a aquellos objetos, elementos, grupos, lugares que sealan al ciudadano como sujeto de experiencia urbana. Diramos que marcan la urbanizacin del ser humano95. Entre los factores que determinan las marcas ciudadanas se encuentran los gustos en comida, si posee aparatos tecnolgicos, si es miembro de un grupo religioso, entre otros. De la misma manera en que el ciudadano marca a la ciudad con su calificacin, estos elementos marcan al ciudadano y definen la ciudad. Rutinas: Por rutina entendemos aquellas acciones que se repiten continuamente de modos que se pueden parangonar a lo sistemtico y que caracterizan un estilo, una forma de actuar, en este caso de los ciudadanos96. Las rutinas ciudadanas constituyen los escenarios y estos, a su vez, configuran las rutinas. Algunas rutinas seran: frecuencia de relaciones sexuales, frecuencia de uso de medios de comunicacin, frecuencia de actividades de ocio, entre otras.
3 - Otredades (Terceridad)
Afinidades: Se refiere a la afinidad, hermandad o semejanza con otras ciudades.
94 95
Ibid, p.51. Ibid, p.52. 96 Ibid, p.52.
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Lejanas: Se refiere a las diferencias y oposicin con otras ciudades. No hay afinidad.
Anhelos: Se refiere a los anhelos que tienen los ciudadanos sobre su ciudad en relacin con otras ciudades.
Teniendo en cuenta las clasificaciones utilizadas por el modelo metodolgico de Armando Silva y para la presente investigacin, se tendrn en cuenta las tres categoras como eje temtico, pero haciendo nfasis en ciudad y ciudadano, abordadas desde el punto de vista del centro de Medelln, como escenario, y de los ciudadanos como los protagonistas, representados en las fotografas de los fotocineros. 2.2.3 Archivos Urbanos segn la teora de Armando Silva. Armando Silva hace referencia al origen y evolucin de la palabra Archivo, que proviene del griego arkheion, o edificio del gobierno; entendido entonces inicialmente como una realidad material donde caban objetos pblicos, ms adelante se le da otra acepcin al trmino: archivium, que en latn antiguo significa conjunto organizado de documentos. En la actualidad, la expresin fue adquiriendo una connotacin de existencia y ser, de afinidad con la memoria y co-existencia con el olvido, de remembranza del pasado y temor por un futuro sin memoria97. En ese orden de ideas, los archivos urbanos se convierten en poderoso imaginario urbano: la ciudad imaginada que sentimos y que por esta va creemos guardar y proyectar hacia el futuro98. Todo lo patrimonial, entendido como representacin colectiva de los ciudadanos (deseos, fantasas, temores, creaciones imaginarias, objetos que las encarnan, entre otras) puede ser objeto de archivo. En consecuencia, puede decirse que el archivo es inherente a las percepciones grupales, a su documentacin, al objeto que la guarda y a su jerarquizacin y valoracin cultural99. Por ello, nos dice Silva, tanto los imaginarios sociales como los archivos urbanos ponen su mirada en el futuro.
97
SILVA, Armando. Imaginarios Urbanos en Amrica Latina: Urbanismos ciudadanos. Archivos. Barcelona: Fundaci Antoni Tpies, 2007. p.35. 98 Ibid, p.34. 99 Ibid, p.34.
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Partiendo de esa base, la presente investigacin se apropia de un archivo existente en Medelln llamado Transentes100, un banco de fotos tomadas en los aos sesenta y setenta por los fotocineros de entonces, y que se constituyen en una importante memoria visual urbana. Desde all, se rescatarn aquellas construcciones e imaginarios realizados por los jvenes contemporneos que observaron estas imgenes y que recrearon en ellas todo un acervo sentimental y psquico del pasado, presente y futuro de su ciudad y de su condicin de ciudadanos.
El archivo, la fenomenologa y la fotografa
La nostalgia habita a los seres humanos. Siempre habr un momento en la vida en que quisiramos volver a un instante del pasado. El ser humano tiene la disposicin innata de querer recordar el transcurso de la vida. Por eso, escribimos, pintamos, narramos, fotografiamos: recordamos. La fotografa es entonces un medio para recordar, no en vano el uso masivo de la imagen fotogrfica en la mayora de los hogares confirma que el hombre tiene la disposicin innata de querer recordar el transcurso de la vida, el paso del tiempo, representado por medio del registro fotogrfico, y almacenarlo sagradamente. Por su carcter documental, hace una catalogacin del mundo, un inventario: lugares tursticos, arquitectura, paisajes y personas pasaron a ser los temas ms recurrentes.
Apoyndose en la fenomenologa de Peirce, se define a la fotografa adems como una herramienta que capta la realidad, que mira el fenmeno inicialmente desde una base descriptiva. Desde all, se analizan los elementos del fenmeno y se extraen las correspondientes conclusiones a travs del mtodo deductivo.
Por su parte, Silva afirma que la fotografa permite hacer un seguimiento continuo y sistemtico a un fenmeno, hasta lograr una deduccin significativa de dicho fenmeno101. La fenomenologa permitir, entonces, el estudio de la imagen fotogrfica en su realidad, en su contexto, para un posterior anlisis por separado de sus partes. Esto se
100
VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes.. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta 18 de noviembre de 2010]. 101 SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.30.
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correlaciona con la teora de la imagen de Phillipe Dubois, quien, en paralelo con Peirce102, se refiere al cono, ndice y smbolo del acto fotogrfico. Dubouis describe el acto fotogrfico en tres momentos103: 1. Concepcin de la imagen o cono: momento de captacin de la imagen, de la realidad tal y como es, a travs de un dispositivo tecnolgico (la cmara).
2. La fotografa pasa a ser ndice, o index: en este punto, la imagen se convierte en un referente de la realidad. A su vez, existe una relacin simbitica entre el cono y su ndice. 3. La fotografa se convierte en smbolo: la imagen se vuelve transformadora de la realidad, susceptible de diversos significados e interpretaciones. Se convierte, al fin, en una creacin arbitraria, cultural, ideolgica y perceptualmente codificada104.
De esta manera, en la conjuncin de las teoras expuestas anteriormente, se obtiene una base ideolgica slida que permitir analizar las fotografas objeto de esta investigacin y desglosar uno a uno los elementos presentes en las respuestas de los sujetos encuestados, desde la perspectiva de cono, ndice y smbolo ofrecida por los expertos citados. Igualmente, es pertinente aclarar que, aunque se har nfasis en los llamados archivos privados105 - por tratarse de colecciones fotogrficas pertenecientes a laboratorios y particulares - stos tambin poseen un rasgo pblico ya que, a travs de la intervencin artstica que se les ha dado anteriormente, adquirieron ese carcter106.
El siguiente cuadro ilustra ese paralelo que puede hacerse entre lo expresado por Peirce sobre la clasificacin de los signos y los momentos del acto fotogrfico presentes en el texto de Dubois:
102 El paralelo entre Peirce y Dubois tiene que ver con la correlacin que puede hacerse entre Primeridad, segundidad y terceridad (Peirce) y los momentos del acto fotogrfico (Dubois) 103 DUBOIS, Philippe. El Acto Fotogrfico y otros ensayos. 1 ed. Buenos Aires: La Marca Editora, 2008. p. 56. 104 Ibid, p. 87 105 SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.47. 106 El trabajo de investigacin Transentes, realizado por investigadores de la Universidad de Antioquia y la intervencin artstica producto de ste, se llev a cabo en varios lugares y museos de Medelln, en 2006.
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Tabla 3. Paralelo entre teoras de Charles S. Peirce y Phillipe Dubois107
PEIRCE (Signos) DUBOIS (Momentos del acto fotogrfico)
CONO (primeridad) Primer momento: reproduccin mimtica de lo real la foto es un espejo del mundo
NDICE (segundidad) Segundo momento: La imagen es una presentacin arbitraria, cultural, ideolgica y perceptualmente codificada de lo real, un conjunto de cdigos.
SMBOLO (terceridad) Tercer momento: La imagen fotogrfica se vuelve inseparable de su experiencia referencial, del acto que la funda. La foto es ante todo, ndex. Solamente luego puede volverse semenjanza (cono) y adquirir sentido (smbolo).
2.2.4 Ciudad imaginada como modelo encarnado segn Armando Silva. El modelo encarnado108 de Armando Silva, es un modelo lgico que intenta demostrar el concepto de imaginario a travs del esquema trial de Peirce. De all se derivan tres estados o situaciones que clasifican los diferentes tipos de imaginarios a los que pertenece cada una. Estos tres estados o situaciones se definen as: Situacin 1 (Real imaginada): Se refiere a un objeto, hecho o relato que no es usado, evocado ni mencionado pero que existe como algo real, slo que no hace parte del imaginario. Se representa con la frmula R>I. Situacin 2 (imaginada real): Se refiere a un objeto, hecho o relato que no existe en la realidad comprobable pero que se imagina como si existiese. Es decir, hace parte del imaginario. Se representa con la frmula I>R.
107 108
Fuente: Elaboracin propia. SILVA, Armando. Imaginarios Urbanos en Amrica Latina: Urbanismos ciudadanos. Archivos. Barcelona: Fundaci Antoni Tpies, 2007. p.77.
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Situacin 3 (Real imaginada real): Se refiere a la percepcin colectiva en concordancia con la realidad emprica. Es constatable y verificable con estadsticas y datos reales. Se representa con la frmula R>I<. Lo imaginario, visto a travs de este modelo encarnado de Silva, se refiere entonces a un paradigma de ciudad imaginada que construye un urbanismo ciudadano desde tres situaciones distintas: bien porque existe pero se imagina que existe, bien porque se imagina y usa o evoca an cuando no existe, o bien porque existe y se usa y se imagina como existe109.
Esta modelizacin, en palabras de Silva, permite ver que lo imaginario es ms que irrealidad o fantasa, y se convierte ms bien en constructor de la realidad social, encarnndose en los entornos fsicos de la ciudad.
109
Ibid, p77.
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3. METODOLOGA
Este trabajo investigativo, de tipo cualitativo, se desarrolla con base en la teora de los Imaginarios Urbanos propuesta por Armando Silva en su texto Imaginarios Urbanos: Hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos. Metodologa110 y est soportado conceptualmente bajo las nociones de la teora fenomenolgica de Charles S. Peirce. Est compuesto por dos momentos principales, distribuidos en:
A. RECOLECCIN
Eleccin de las imgenes fotogrficas del archivo a estudiar
1. Lecturas secundarias: tericas, estudios de imaginarios y archivos. 2. Fuentes primarias: entrevistas, encuestas, fotografas del archivo Transentes.
La muestra elegida para la presente investigacin consisti en 60 encuestados, todos jvenes entre los 16 y los 24 aos de edad, estudiantes del programa de Comunicacin y Lenguajes Audiovisuales de la Universidad de Medelln, de diferentes estratos socioeconmicos del rea metropolitana del Valle de Aburr. stos se escogieron aleatoriamente, teniendo en cuenta que estuvieran comprendidos en el rango de edad anteriormente mencionado y que pertenecieran a diferentes estratos socioeconmicos del rea Metropolitana.
La tcnica de recoleccin de la informacin se hizo a travs de una encuesta con una sola pregunta: Podra hablarme de lo que ve en la fotografa? Se trat entonces de una pregunta abierta, de tipo opinin, que permiti la interpretacin y el anlisis libre. El objetivo al construir una encuesta con una sola pregunta fue principalmente captar las percepciones de los encuestados acerca de las imgenes seleccionadas del Archivo Transentes, por la amplia cantidad de informacin que pudo obtenerse de ello y que
110
SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. 85 p.
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permiti la obtencin de palabras clave, insumo bsico de los procesos posteriores del trabajo investigativo. Se logr encuestar personalmente a la muestra escogida en su sitio de estudio.
Las personas seleccionadas para la encuesta se escogieron con base en su rango sociodemogrfico, buscando principalmente que su rango de edad estuviera entre los 16 y los 24 aos y que pertenecieran a diferentes estratos socioeconmicos del rea Metropolitana, para que la lectura de las fotografas fuera ms diversa en las respuestas y enfocada a las percepciones de los jvenes contemporneos en relacin con la ciudad del pasado. B. ANLISIS
1. Organizacin y sistematizacin 2. Anlisis de la informacin, interpretacin 3. Cruce teora del dato
Todos los elementos a estudiar para lograr el producto de la investigacin se abordan desde la perspectiva trial de Peirce. La primeridad, en este caso, est enmarcada en los lugares de la ciudad de Medelln en que fueron tomadas estas fotos, es la ciudad entonces la que constituye este primer momento a indagar. Son las cualidades, las calificaciones y los escenarios donde estn los protagonistas, en este caso las personas fotografiadas; ellos se constituyen, en un segundo momento, como ciudadanos y son quienes dan paso a la segundidad al desarrollar sus propias marcas, temporalidades y rutinas para encontrar finalmente una terceridad, gracias al cruce de informacin que se haga entre las fotografas originales del archivo y las respuestas de los encuestados en 2010 como parte de esta investigacin. De esta manera, se hallarn afinidades, lejanas y anhelos con ellos mismos y los otros que estn al margen de su croquis de ciudad.
3.1 CMO SE HA CONSTRUIDO EL DATO
En un primer momento, se acudi a varias bibliotecas de la ciudad de Medelln en la
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bsqueda de lecturas secundarias que
apoyaran conceptualmente
el proceso
investigativo. Se recolect un material importante en los documentos, libros, revistas, pginas Web, buscadores de internet y en colecciones personales referente a temas de ciudad y urbanismo (en especial de Medelln), fotografa (historia y anlisis), Imaginarios Urbanos, fenomenologa, procesos y metodologas de investigacin y, en especial, sobre el fenmeno de los fotocineros, o fotgrafos callejeros de ciudad.
Una fuente secundaria importante consisti en la documentacin (escrita) disponible en el proyecto de investigacin Transentes111, elaborado por investigadores de la Universidad de Antioquia en Medelln, por tratarse de un referente muy aproximado al objeto de estudio del presente trabajo. All se consignan recuentos histricos sobre la fotografa fotocinera en la ciudad, entrevistas a los protagonistas de la poca y anlisis de las fotografas del archivo.
De la misma manera, se cont con el extenso archivo fotogrfico presente en Transentes (de 2.500 fotos, aproximadamente) del cual se seleccionaron 10 imgenes, para ser observadas por un grupo de 60 encuestados, todos jvenes entre los 16 y los 24 aos de edad, de diferentes estratos socioeconmicos del rea metropolitana del Valle de Aburr. Las respuestas consignadas en las encuestas resultantes de esta observacin fueron analizadas y abordadas desde la lgica trial de los Imaginarios Urbanos de Armando Silva, quien se apoya en los estudios fenomenolgicos de Charles Sanders Peirce.
A travs de este mtodo de construccin y recoleccin de los datos, basado en la investigacin cualitativa, se busc identificar construcciones y percepciones ciudadanas. Las imgenes presentadas a los sujetos encuestados y sus posteriores respuestas y reacciones frente a ellas, permitieron diferenciar y comparar los imaginarios que de all se desprendieron.
De la informacin obtenida se extrajeron unas palabras clave, importante materia prima para la construccin posterior de aquellas triadas que destacan imaginarios urbanos, a
111
VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Transentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta 18 de noviembre de 2010].
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travs
de
las
diferentes
tricotomas
(ciudad,
ciudadano
otredades)
sus
correspondientes subcategoras (cualidades, calificaciones y escenarios; marcas, temporalidades y rutinas; afinidades, lejanas y anhelos).
La organizacin del material recolectado se hizo siguiendo la metodologa de Armando Silva en su manual de Imaginarios urbanos. Se elabor una plantilla de anlisis de contenido a partir de las encuestas realizadas. Esta plantilla contiene los datos personales bsicos del encuestado (nombre, edad, sexo, barrio, nivel acadmico, etc.), la imagen seleccionada y las palabras clave con sus respectivas tradas.
Ver ANEXO A: (PLANTILLA DE ANLISIS DE RECOLECCIN DE INFORMACIN).
El anlisis de las percepciones ofrecidas por los encuestados sobre las imgenes presentadas, fueron la base para determinar sus construcciones ciudadanas reflejadas en los anhelos, afinidades y lejanas acerca de la ciudad de sus padres (Medelln en los aos setenta y setenta) en comparacin con las construcciones de que realizan de la Medelln que viven en la actualidad.
3.2 RECOLECCIN Y ANLISIS DE INFORMACIN Las fotografas que alimentaron el proceso investigativo de Imaginarios de una Medelln en blanco y negro fueron seleccionadas intencionalmente de entre cientos de imgenes del archivo Transentes, con el fin de que revelaran elementos caractersticos de la ciudad en las dcadas del setenta y ochenta (poca aproximada en que fueron tomadas las fotografas), tanto de los personajes que all aparecen como en la ropa y los estilos que utilizan. De esta manera, los sujetos encuestados pudieron realizar una lectura ms completa y significativa de ellas. Otra razn importante tuvo que ver con el hecho de que en ellas se apreciaran lugares y calles an existentes en Medelln, que podan o no ser reconocidas por los encuestados, con el fin de generar as nuevos imaginarios urbanos.
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Fueron en total 10 imgenes, as112: Fotografa 1. Carrera Carabobo Palacio Municipal, Medelln
Fotografa 2. Carrera Palac sentido sur norte, Medelln
112
Fuente de todas las fotografas: VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Transentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. [en lnea]. Disponible en: http://www.transeuntesmedellin.com/. [Consulta 18 de noviembre de 2010].
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Fotografa 3. Afueras del Estadio Atanasio Girardot, Medelln
Fotografa 4. Carrera Carabobo Palacio Municipal, Medelln
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Fotografa 5. Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, Medelln
Fotografa 6. Parque Norte, Medelln
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Fotografa 7. Pasaje Comercial La Veracruz, Medelln
Fotografa 8. Carrera Palac, sentido sur - norte, Medelln
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Fotografa 9. Carrera Palac, sentido sur - norte, Medelln
Fotografa 10. Carrera Palac, Medelln
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Despus de hacer la seleccin de las imgenes se procedi a la elaboracin de la encuesta, destinada a obtener la siguiente informacin: datos bsicos de los encuestados y percepciones, stas ltimas a partir de una de las imgenes seleccionadas, acompaada con la pregunta: Podra hablarme de lo que ve en la fotografa? seguida de unas cuantas lneas en blanco para responder. Ver ANEXO B: (Encuestas)
Como se explic anteriormente, a partir de la informacin obtenida en las encuestas se elabor una ficha de recoleccin de datos que contiene la informacin bsica de los encuestados, las palabras claves de cada respuesta y sus correspondencias tridicas. Las fichas se sistematizaron y codificaron para su posterior anlisis de acuerdo con la teora de Imaginarios Urbanos y la lgica trial de Peirce. 3.2.1 Plantillas de recoleccin y anlisis de informacin. Ver ANEXO C
3.2.1.1 Organizacin y codificacin de la informacin encontrada. Un primer anlisis de los datos consignados en las encuestas arroj las siguientes estadsticas bsicas: Tabla 4. Datos bsicos encuestas Imaginarios de una Medelln en blanco y negro113
DATOS BSICOS ENCUESTAS IMAGINARIOS DE UNA MEDELLN EN BLANCO Y NEGRO GNERO Mujeres 51% 16 18 65% 1 1% 2 12% 3 44% 19 21 32% 4 22% 5 16% Hombres 49% 22 24 3% 6 3%
EDAD
ESTRATO
NIVEL EDUCATIVO
Secundario 0%
Universitario 100%
Posgrado 0%
113
Fuente: Elaboracin propia
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En relacin con lo anterior, se obtiene una muestra de 60 personas, con predominancia de mujeres (51%); el (100%) de los encuestados poseen nivel universitario; igualmente, predominan las personas en un rango de edad entre los 16 y los 18 aos (65%) y por ltimo, la mayora de las personas encuestadas se ubican en un estrato 3 (44%).
Esta informacin encontrada brinda una visin general de las caractersticas bsicas de quienes fueron seleccionados para participar en este estudio, aunque no es especfica en la organizacin y codificacin de los datos.
Para ello, fue necesario utilizar un sistema de codificacin de todos y cada una de las respuestas de los encuestados. stas fueron organizadas y clasificadas en plantillas, y su codificacin se realiz de la siguiente manera:
La primera letra corresponde a la palabra Fotografa. La segunda letra corresponde a la palabra Transentes. Los primeros dos nmeros corresponden al nmero del consecutivo de la ficha. Los siguientes dos nmeros corresponden al da en que fue realizada la ficha. Los siguientes dos nmeros corresponden al mes en que fue realizada la ficha. Los ltimos cuatro nmeros corresponden al ao en que fue realizada la ficha.
A continuacin, un ejemplo de codificacin de ficha: Ficha: FT0117092010
F= Fotografa T= Transentes 01= Nmero del consecutivo de la ficha 17= Da en que fue realizada la ficha 09= Mes en que fue realizada la ficha 2010= Ao en que fue realizada la ficha
Para una obtener una informacin ms completa de la codificacin de cada ficha, el lector
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podr remitirse al ANEXO B (encuestas).
Codificacin de palabras clave
Una vez realizado el proceso de codificacin, se procede a la eleccin de las palabras clave consignadas en cada encuesta, que servirn como materia prima para el anlisis de las construcciones ciudadanas encontradas en ellas. A partir de all, se elaboran unas tablas que muestran las palabras ms utilizadas en cada respuesta a la pregunta formulada (Podra hablarme de lo que ve en la fotografa?), y tomando como referencia las fotografas empleadas como archivo en esta investigacin.
Tabla 5. Codificacin de palabras clave114 FOTOGRAFA 1 No. 1 Cdigo FT0117102010, FT0217102010, FT0418102010, FT0518102010, FT0618102010 FT0217102010, FT0317102010, FT0518102010 Palabra clave El Exito Caminando
FT0217102010, FT0518102010
Comprar
Tabla 6. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 2 No. 4 Cdigo FT0719102010, FT1020102010 Palabra clave Sonren, ren Foto, Fotografa 5 FT0719102010, FT0919102010
114
Fuente tablas 5 a 14: elaboracin propia
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Lugar 6 FT0719102010, FT0819102010 poca evidente, Tiempos 7 FT0719102010, FT0919102010 pasados
FT0819102010, FT0919102010, FT1220102010
Mujeres Atuendo despreocupado,
FT0819102010, FT0919102010
Ropa
10
FT1020102010, FT1220102010
Caminando
11
FT1020102010, FT1120102010
Alegres, feliz
Tabla 7. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 3
No. 12
Cdigo FT1320102010, FT1721102010, FT1821102010, FT1521102010 FT1320102010, FT1721102010
Palabra clave poca de los 60, 70 y 80
13
Estudiantes
14
FT1420102010, FT1621102010, FT1721102010
Caminando
15
FT1621102010, FT1721102010
Amistad, parceros
16
FT1621102010, FT1721102010
Jvenes
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17
FT1420102010, FT1721102010, FT1821102010
Charlando, Conversacin
Tabla 8. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 4 No. 18 Cdigo FT1921102010, FT2021102010, FT2322102010 Palabra clave Elegante, pulcritud
19
FT2021102010, FT2423102010
Moda, look
20 21
FT2122102010, FT2322102010 FT1921102010, FT2021102010 FT1921102010, FT2122102010, FT2322102010, FT2423102010
Lugar Conocido, importante, exitoso Gente, personas Dcada ya pasada
22
23
FT2021102010, FT2222102010, FT2322102010, FT2423102010
Aos anteriores Aos 60 y 70 Aos 80
Tabla 9. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 5 No. 24 Cdigo FT2523102010, FT3023102010 Palabra clave Ciudad, El centro
25
FT2623102010, FT272310210, FT2923102010
Calles, andn
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Caminando, Movimientos, 26 FT272310210, FT2823102010, FT2923102010 desplazan, a pie Contexto Personas Haciendo compras, diligencias
27
FT3023102010
28
FT2523102010, FT2623102010
29
FT2623102010, FT272310210, FT2923102010
Vestimenta, Estilo, Ropa, Cortes de cabello
Tabla 10. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 6 No. 30 Cdigo FT3123102010, FT3323102010, FT3223102010 Palabra clave Ciudad, andn, va, parque
31
FT3223102010, FT3323102010, FT3524102010
Familia
32
FT3323102010, FT3524102010, FT3624102010
Comentando, hablando
33
FT3424102010, FT3524102010, FT3624102010
Comiendo, consumiendo Estrato medio-alto, estrato alto, humilde Caminando
34 35
FT3223102010, FT3524102010 FT3123102010, FT3323102010, FT3424102010
36
FT3123102010, FT3223102010
rboles
37
FT3223102010, FT3323102010
No es reciente, aos 70
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Tabla 11. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 7 No. 38 Cdigo FT3724102010, FT3924102010, FT4024102010 Palabra clave Personas Corredor, lugar cerrado, 39 FT3824102010, FT3924102010, FT4124102010 oscuro Iluminado, luces encendidas Caminando, paso
40
FT3824102010, FT3924102010
41
FT3724102010, FT4024102010
Tabla 12. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 8 No. 42 Cdigo FT4324102010, FT4525102010, FT4625102010, FT4825102010 FT4425102010, FT4725102010 FT4525102010, FT4625102010, FT4725102010, FT4825102010 FT4525102010, FT4625102010, FT4925102010 Palabra clave Ciudad Tranquilidad, despreocupado, desprevenida Caminando Edificios 45 Autos Calle, acera Cantidad de personas, Lugares concurrido poca, aos 80
43
44
46 47
FT4525102010, FT4725102010, FT4825102010 FT4324102010
48
FT4324102010, FT4425102010, FT4925102010
70
2011
49
FT4324102010, FT4525102010, FT4625102010, FT4825102010 FT4324102010, FT4425102010, FT4925102010
Centro
50
Modo de vestir, ropa
Tabla 13. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 9 No. 51 Cdigo FT5026102010, FT5327102010, FT4324102010, FT5327102010 FT5327102010 Palabra clave Ciudad, lugar Cultura, 52 Underground Calle, acera Caminando, transitan
53 54
FT5427102010, FT5026102010, FT5226102010 FT5026102010
Tabla 14. Codificacin de palabras clave FOTOGRAFA 10 No. Cdigo FT5527102010, FT5827102010, FT5927102010 Palabra clave Madre, nia Caminando, andar
FT5627102010, FT5927102010
FT5727102010, FT5927102010, FT6027102010 FT5627102010, FT5827102010, FT5727102010, FT5927102010
Calle
Tranquilidad
71
2011
FT6027102010
Inseguridad
FT5627102010, FT6027102010
Ciudad, Medelln
3.2.2 Tradas. Las palabras clave encontradas con anterioridad, se analizan bajo la teora trial de Peirce, y de acuerdo con la metodologa de Imaginarios Urbanos de Armando Silva. Se parti de una lgica trial que consiste en tres REAS, subdividas cada una a su vez en tres CATEGORAS. La informacin se organiza entonces de la siguiente manera: REA: CIUDAD CATEGORAS Cualidades, Calificaciones, Escenarios REA CIUDADANOS CATEGORAS: Temporalidades, Marcas, Rutinas REA OTREDADES CATEGORAS Afinidades, Lejanas, Anhelos
Tabla 15. Triada 1: cualidades115 RELACIN: rea (CIUDAD) - Categora (CUALIDADES) - Respuesta (PALABRA CLAVE) No. 1 2 10 - 44 46
115
PALABRA CLAVE El Exito Caminando Calle
Fuente tabla 15 a 23: elaboracin propia
72
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12 - 37 8 13 20 30 - 46 22 - 38 26 30 - 42 36 31 32 33 55 39 40 45 45 49 46 55
poca antigua, 60s, 70s, 80s Mujeres Estudiantes Lugar Acera, andn Personas Movimientos Ciudad rboles Familia Comentando, hablando Comiendo, consumiendo Nio, nia Corredor Iluminado Edificios Carros, autos Centro Desprevenida Madre
CIUDAD
CUALIDADES
Tabla 16. Triada 2: calificaciones RELACIN: rea (CIUDAD) - Categora (CALIFICACIONES) - Respuesta (PALABRA CLAVE) No. 31 32 30 - 46 35 - 44 PALABRA CLAVE Familia Comentando Va, Calle Caminan, Caminando Vestuario No es reciente Comiendo Lugar cerrado Oscuro Luces encendidas
50 37 33 39 39 40
73
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45 30 - 42 49
CIUDAD
Carros, edificios Ciudad Centro
CALIFICACIONES
Tabla 17. Triada 3: escenarios RELACIN: rea (CIUDAD) - Categora (ESCENARIOS) - Respuesta (PALABRA CLAVE) No. PALABRA CLAVE
Sonren 4 Atuendo despreocupado, Forma de vestir 9 - 50 Acera, Andn 30 - 46 El centro, lugar central 24 - 49 Personas 22 27 Ciudad 24 30 - 42 rboles 36 Familia 31 Fotografa, Foto 5 Carros, autos 45 Edificios 45 Haciendo compras, diligencias 28 Caminando, Ir hacia 2 35 44 Calle, Va 30 - 46 7 37 - 48 poca evidente, Aos 70, No es reciente, Aos 80 Comentando 32 Estrato medio alto, Estrato alto 34 Comiendo 33
CIUDAD
ESCENARIOS
74
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Tabla 18. Triada 4: temporalidades RELACIN: rea (CIUDADANOS) - Categora (TEMPORALIDADES) - Respuesta (PALABRA CLAVE) No. PALABRA CLAVE 1 Marca Inolvidable Exito 1
CIUDADANOS
TEMPORALIDADES
Tabla 19. TRIADA 5: MARCAS RELACIN: rea (CIUDADANOS) - Categora (MARCAS) - Respuesta (PALABRA CLAVE) PALABRA CLAVE Almacn Exito, 1 Marca Inolvidable Elegante 18 Conocido, Importante 21 Estilo, Forma de vestir, Ropa 29 Caminando 2 - 26 Comprar 3 Andn, Acera 53 Aos 80, poca de los 60 23 48 Calle 25 Gente 22 No.
CIUDADANOS
MARCAS
Tabla 20. Triada 6: rutinas RELACIN: rea (CIUDADANOS) - Categora (RUTINAS) - Respuesta (PALABRA CLAVE) No. PALABRA CLAVE Almacn Exito Jvenes
1 16
75
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Conversacin 17 El centro 24 Hacer diligencia 28 Caminando 2 - 14 3 - 28 Comprar, Haciendo compras Amistad 15 60s, Aos 80 12 - 23
CIUDADANOS
RUTINAS
Tabla 21. Triada 7: afinidades RELACIN: rea (OTREDADES) - Categora (AFINIDADES) - Respuesta (PALABRA CLAVE) No. PALABRA CLAVE
Sonren 4 Andn 25 Calles 25 53 - 57 Ciudad, Medelln 24 42 51 - 60 Tranquilidad, Tranquila 58 Nia 55 Foto 5 poca evidente, poca particular 7 Lugar 6 - 51 feliz 11 Caminando, Transitan 14 54 - 56 Charlando, Hablando 17 - 32 Modo de vestir, Vestimenta, Ropa 50- 29 Diligencias 28 Familia 31 Comiendo 33 Lugares concurridos 47 Centro 49 Underground 52 Inseguridad 59 Feliz 11 Humilde 34
76
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55
OTREDADES
Madre
AFINIDADES
Tabla 22. Triada 8: lejanas RELACIN: rea (OTREDADES) - Categora (LEJANAS) - Respuesta (PALABRA CLAVE)
7 12 23 - 37 29 5 47 18 8 31 34 9 - 29 30 - 42 49 16 25 - 30 13 20 15 26 41 - 44 58 25 46 53 - 57 22 - 38 1 36
No. PALABRA CLAVE Aos 70, Tiempos pasados, poca de los 60, 70 y 80, Corte de cabello Fotografa Lugares concurridos Elegante Mujeres Familia Estrato medio alto Estrato alto Vestimenta, Ropa Ciudad Centro Juventud, Jvenes, Personas Jvenes Andn Estudiantes Lugar Parceros Caminando, Desplazan, A pie Tranquilos, Tranquilidad Calle Personas Exito rboles
OTREDADES
LEJANAS
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Tabla 23. Triada 9: anhelos RELACIN: rea (OTREDADES) - Categora (ANHELOS) - Respuesta (PALABRA CLAVE) PALABRA CLAVE Calle 57 23 - 48 Aos anteriores, Aos 60 y 70, Dcada ya pasada, poca Ciudad 60 Humilde 34 Ropa, atuendo despreocupado, look, moda 9 19 - 50 Mujeres 8 Caminando, Andar 10 - 56 Ren 4 Hablando 32 Alegres 11 Pulcritud 18 Exitoso 21 Personas 22 Comiendo 33 Familia 31 Tranquilidad 43 - 58 Despreocupado 9 - 43 No.
OTREDADES
ANHELOS
3.2.3 Nodos tradicos. Al terminar de construir las relaciones tridicas a partir de las palabras clave encontradas, se realiz una clasificacin de palabras recurrentes y semejantes o afines, para agruparlos en Nodos Tridicos y en Dispersiones, en cada una de las categoras presentadas arriba, con el fin de elaborar los elementos de sentido que lleven a las conclusiones finales en la presente investigacin.
NODOS: Agrupacin de tres o ms respuestas (comentarios) dadas por los ciudadanos. DISPERSIONES: Respuestas nicas (comentarios nicos) dadas por los ciudadanos.
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Tabla 24. Nodos116
No. 10 - 44 46 20 - 46 22 - 38 30 42 45 No. 35 - 44 37 39
NODOS en: CIUDAD (Medelln) en la categora CUALIDADES. Nmero de comentarios con este nodo: 21 Caminando - 7 Calle - 2 Acera - 4 Personas - 3 Ciudad - 3 Edificios, carros - 3 NODOS en: CIUDAD (Medelln) en la categora CALIFICACIONES. Nmero de comentarios con este nodo: 8 Caminando - 4 No es reciente - 1 Lugar cerrado, oscuro - 3 NODOS en: CIUDAD (Medelln) en la categora ESCENARIOS. Nmero de comentarios con este nodo: 41 Forma de vestir - 2 Acera, andn - 3 El centro - 4 Personas - 3 Ciudad - 5 Familia - 3 Carros, autos - 3 Haciendo compras, diligencias - 3 Caminando - 6 Calle, va - 4 poca evidente, tiempos pasados, aos 70, 80 - 5 NODOS en: CIUDADANOS en la categora TEMPORALIDADES. Nmero de comentarios con este nodo: 4 Exito, marca inolvidable 4 NODOS en: CIUDADANOS en la categora MARCAS. Nmero de comentarios con este nodo: 19
No. 9 - 50 30 - 46 24 - 49 30 24 30 - 42 31 45 28 2 35 - 44 30 - 46 7 37 - 48 No.
1 No.
116
Fuente: elaboracin propia
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1 18 21 2 -26 29 No. 3 - 28 24 2 14 No.
25 - 57 24 42 51 - 60 56 58 No. 12 23 9 - 29 26 - 44 25 46 53 - 57 No. 23 - 48 9 19 - 50 46 - 58 9 - 43 No. 1 1 1 1 10 10 13 13 13
Exito, marca inolvidable 4 Elegante 3 Conocido, importante 3 Caminando 4 Estilo, forma de vestir, ropa 5 NODOS en: CIUDADANOS en la categora RUTINAS. Nmero de comentarios con este nodo: 9 Haciendo compras, diligencias - 3 El centro - 3 Caminando - 3 NODOS en: OTREDADES en la categora AFINIDADES. Nmero de comentarios con este nodo: 16 Calles - 5 Ciudad, Medelln - 4 Caminando - 2 Tranquilidad, tranquila - 5 NODOS en: OTREDADES en la categora LEJANAS. Nmero de comentarios con este nodo: 15 Aos 70, Tiempos pasados, poca de los 60, 70 y 80 5 Vestimenta, ropa - 3 Caminando, Desplazan, A pie - 3 Calle - 4 NODOS en: OTREDADES en la categora ANHELOS. Nmero de comentarios con este nodo:13 Aos anteriores, Aos 60 y 70, Dcada ya pasada - 3 Ropa, look, moda - 4 Tranquilidad - 3 Despreocupado - 3 DISPERSIONES encontradas en CIUDAD en la categora CUALIDADES Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 17 Imagen estratificada 1 Ritmo muy diverso 1 Comercial 1 Lugares de trabajo 1 Vendedora 1 Ambulante 1 Organizado 1 Agradable 1 Acceso pblico 1
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26 33 39 33 45 45 45 55 No.
33 39 45 45 51 No.
2 7 7 8 8 8 22 24 24 24 31 31 31 33 45 45 45 No.
1 1
De edad 1 Casual 1 Iluminado 1 Simetra 1 Afn 1 Cara seria 1 Alrededores 1 Juntas 1 DISPERSIONES encontradas en CIUDAD en la categora CALIFICACIONES Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 5 Casual 1 Entidad del gobierno 1 Cara seria 1 Afn 1 Expresin 1 DISPERSIONES encontradas en CIUDAD en la categora ESCENARIOS Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 17 Lugares de trabajo 1 Edificio El Portacomidas 1 Plaza Botero 1 Lugar central 1 Zona tranquila 1 Trabajo informal 1 Ir hacia 1 Cooperativa financiera 1 Legalizar crdito 1 Almacn 1 Contexto 1 Estrato alto 1 Estrato medio 1 Casual 1 Cara seria 1 Afn 1 Alrededores 1 DISPERSIONES encontradas en CIUDADANOS en la categora MARCAS Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 13 Pantalones anchos 1 Blusas 1
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1 18 18 23 23 26 41 41 41 53 53 No.
1 2 3 16 16 16 17 17 22 24 24 No.
7 11 25 33 33 52 57 57 59 59 No.
Concurrido 1 Estilo 1 Importante 1 Letrero 1 Direccin 1 Lugares de trabajo 1 Centro comercial 1 Atuendos 1 Bolsos 1 Amigos 1 Fotografa 1 DISPERSIONES encontradas en CIUDADANOS en la categora RUTINAS Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 11 Hablando 1 Lugares de trabajo 1 Relajadas 1 Observando 1 Establezcan 1 Amistad 1 Buscando 1 Conversacin 1 Mirada 1 Viendo ropa 1 Legalizar crdito 1 DISPERSIONES encontradas en OTREDADES en la categora AFINIDADES Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 10 Amigas 1 Muy felices 1 Clase no muy alta 1 Unida 1 Humilde 1 Gnero musical 1 Apariencia 1 Personas jvenes 1 Inseguridad 1 Agarra bolso 1 DISPERSIONES encontradas en OTREDADES en la categora LEJANAS Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 12
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9 13 13 13 12 14 23 29 29 31 38 57 No.
8 8 8 10 23 23 34 34 43 43 57
Vitalidad 1 Acceso pblico 1 Organizado 1 Agradable 1 Colegio estadounidense 1 Tranquilos 1 Elegante 1 Tendencias anticuadas 1 Seorial 1 Estrato alto 1 Clase media 1 Apariencia 1 DISPERSIONES encontradas en OTREDADES en la categora ANHELOS Nmero de comentarios en DISPERSIONES: 11 Apariencia americana 1 trabajo informal 1 Zona tranquila 1 Alegres 1 Antes 1 Estilo de vida 1 Unida 1 Humilde 1 Confianza 1 Hermandad 1 Felicidad 1
3.2.4 Tradas de sentido. Despus de construir las tablas de las triadas y de los nodos tridicos expuestos anteriormente, se da paso a la elaboracin de los textos por categoras, los cuales fueron propuestos por Silva de acuerdo con su metodologa de trabajo. De esta manera, se obtienen unas triadas de sentido, producto de la recoleccin de las palabras clave, de las relaciones que estas palabras forman entre s y de los sentidos que van sugiriendo tanto los Nodos como las Dispersiones encontradas all.
Algunas de las palabras clave encontradas pertenecen a ms de una categora y rea, por lo cual en este punto del trabajo de investigacin se hace pertinente especificar las relaciones que se dan entre estas categoras a partir de las triadas de sentido.
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Se presenta entonces a continuacin la informacin grfica a partir de la cual se construirn los captulos de esta investigacin. Se presentan ordenados por rea, con su correspondiente categora.
Figura 3. Relaciones triales117
Relacin Trial 1: Cualidades
Escenarios Relacin Trial 2:
Rutinas
Afinidades
Calificaciones
Cualidades
Marcas
Lejanas
117
Fuente: elaboracin propia
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Figura 3. (Continuacin)
Relacin Trial 3: Escenarios
Cualidades
Calificaciones
Rutinas Lejanas Anhelos
Relacin Trial 4: Temporalidades
Marcas
Rutinas
Anhelos
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Relacin Trial 5: Marcas
Calificaciones
Temporalidades
Rutinas
Afinidades
Relacin Trial 6: Rutinas
Cualidades Escenarios Temporalidades Marcas
Afinidades
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Relacin trial 7
Afinidades
Cualidades
Rutinas
Marcas
Lejanas
Anhelos
Relacin Trial 8: Lejanas
Calificaciones
Escenarios
Afinidades
Relacin Trial 9: Anhelos
Escenarios
Temporalidades
Afinidades
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3.3 LA CIUDAD
Medelln, su centro, es referente de vida ciudadana para sus habitantes: los moldea, los vive y ellos a su vez, la transforman y se la apropian plenamente. La ciudad, segn Armando Silva, es en primera instancia un referente fsico e histrico118, entendindola entonces en esta mirada inicial como un contenedor de espacios materiales, con ciertas caractersticas sensoriales y que alberga a un grupo diverso de personas: una Primeridad si se quiere. Luego, al indagar a profundidad, este espacio fsico se enlaza con las percepciones y evocaciones de quienes la habitan. Se da paso entonces a una ciudad subjetiva, construida mediante mecanismos psicolgicos entre colectividades urbanas y que se convierte en un efecto imaginario de sus ciudadanos119. En este punto, ya se hablara de Segundidad y Terceridad, que se abordarn ms adelante. 3.3.1 Cualidades urbanas. Las cualidades, a decir de Peirce, son en s mismas, sin necesidad de referirse a nada ms120no requieren de comparaciones con otros elementos, ni estn sujetas an a las relaciones con stos. La Primeridad es sensacin pura, distinta de la percepcin objetiva, la voluntad o el pensamiento121. Para Armando Silva, las cualidades urbanas estn ubicadas dentro de la Primeridad propuesta por Peirce y se encuentran representadas en aquellos signos sensibles que la delinean y la hacen imagen: escalas de colores, olores, sabores, sonidos, personajes, lugares y formas122, entre otros. En el presente trabajo de investigacin, las cualidades de Medelln se hacen presente a travs de los comentarios que sobre la ciudad realizaron las personas encuestadas. 3.3.1.1 Primeras impresiones. Modos de vestir, cortes de cabello, personajes diversos, actividades cotidianas, lugares comunes de esparcimiento, trabajo, estudio o comercioestos elementos y muchos otros concurren a la hora de sealar las cualidades
118
SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.49. 119 Ibid, p.14. 120 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p81. 121 Ibid, p.82. 122 SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.49.
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de la Medelln retratada en las fotos de Transentes. En primera instancia, los entrevistados comentaron acerca de esas sensaciones que las imgenes generaron en ellos; se esboz una ciudad definida por las actividades tradicionales (comerciar, compartir con amigos), la familia, los personajes de la calle (vendedores ambulantes, emboladores, etc.), los acontecimientos especiales (juniniar, ir a ftbol al estadio) y el paisaje urbano (edificios, andenes, calles y rboles, muchos rboles).
Estas cualidades construyeron una ciudad agradable, familiar, bonita, soleada, joven, no identificada an con el caos moderno. Muchos de los comentarios resaltan esa diferencia entre la Medelln de hace 30, 40 aos y la de hoy. Un comentario en especial afirma que se respira aire disco haciendo referencia a los personajes y a sus atuendos. Se trata entonces del primer acercamiento a una ciudad imaginada y contada a travs de las generaciones y que, sin embargo, an sigue vigente en las experiencias de estos jvenes, a pesar de las crisis sociales y econmicas.
3.3.1.2 La Medelln que no conocimos. Los ciudadanos sujeto del presente estudio sienten la ciudad de antes a travs de las fotos del archivo Transentes. Los comentarios apuntan a destacar las cualidades de una Medelln que para ellos es lejana o antigua, en palabras de muchos de ellos. La reconocen en el diseo de las bolsas del Almacn Exito, que durante aos permaneci igual, pero que cambi recientemente; la viven a travs de los personajes alegres y despreocupados de las fotos sin miedo al atraco, a los locos, a los trancones y a la polucin; entienden el paso implacable del tiempo cuando sealan las pintas de pantalones de bota campana, camisas de cuello ancho y peinados afro; la disfrutan cuando logran distinguir sitios, edificios, paisajes que an permanecen en pie en la actualidad.
La encuentran diferente, claro, pero familiar a la vez. Es la ciudad que sus padres les relataron tantas veces y que vieron tambin en los lbumes familiares: la llevan presente en sus imaginarios y la evocan a travs de sus ancestros. La sensacin de lo conocido, pero extrao a la vez, estuvo presente en las respuestas de la mayora de los ciudadanos encuestados. Los personajes, por ejemplo, les resultaban cercanos: la vendedora ambulante, el embolador, las amigas que van de compras o las seoras mayores (sus
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abuelas, mams, tas) que realizan diligencias.
El sentir de ciudad se manifest igualmente en cualidades como lo pblico; lo concurrido de los espacios; la cantidad de gente en las calles; los das soleados con que se identific a Medelln durante tantos aos (la Ciudad de la Eterna Primavera); el ritmo agitado de la vida urbana; el devenir incesante de los transentes en las aceras y calles (punto que se resalt continuamente en los comentarios); los objetos de ciudad (mobiliario urbano, carros, rboles, edificios, etc.) y los acontecimientos cotidianos (salir a la calle es, por s solo, un acontecimiento para el ciudadano). En conclusin, se trata de sensaciones (fsicas unas, virtuales otras) que en s mismas son cualidades de la Medelln de antes, transportadas a la urbe del presente. 3.3.1.3 Sensaciones fotocineras. Como se expuso anteriormente, el oficio de la fotocinera en Colombia a partir de la dcada del cincuenta se encarg de plasmar la ciudad a travs de los transentes annimos en sus principales calles. Muchas de esas fotos an se pueden ver en los lbumes familiares, rodeadas de otras joyas de familia como bautizos, cumpleaos y bodas. En las dcadas del sesenta y setenta del siglo pasado estaba de moda dejarse retratar por estos fotgrafos callejeros y reclamar la foto despus, para atesorarla como prueba de que se era parte de un todo urbano y social.
Pero modas aparte, la gran contribucin de los fotocineros con la memoria colectiva de Medelln y de otras ciudades (sin proponrselo) radic precisamente en conservar para las generaciones futuras esa totalidad urbana. Los edificios al fondo, los espectadores desprevenidos que observaban el espectculo de cuatro, cinco fotgrafos tomando la foto de un paseante, los autos antiguostodo ello es archivo, memoria y descubrimiento a la vez. Las sensaciones que produjeron las imgenes de los fotocineros en los encuestados se transformaron en cualidades, en Primeridadse convirtieron, en palabras de Peirce, en posibilidades de algo ms. En este caso, de una ciudad soada. 3.3.2 Calificaciones urbanas. Las calificaciones urbanas van de la mano de la
Segundidad propuesta por Peirce; son valoraciones que los ciudadanos hacen de su ciudad en donde la objetivizan en su percepcin y que quedan como vestigios
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vernaculares de ciudad123. Las calificaciones se construyen a travs del contraste con otros elementos, con las fuerzas opuestas y en ellas es muy importante resaltar las apreciaciones y necesidades en relacin con diferentes aspectos de la ciudad y sus instituciones124.
El vnculo entre Calificaciones y Segundidad se hace evidente en la teora de Peirce cuando afirma que la Segundidad es una diada porque une o relaciona a dos sujetos, conservando cada sujeto su autonoma; sin embargo, al relacionarse entre ellos se transforman el uno al otro, se les imprime una nueva fisonoma a cada uno125. Existe entonces una relacin simbitica entre la ciudad y las valoraciones que sobre ella realizan sus ciudadanos.
Las calificaciones otorgadas por los encuestados en el presente trabajo hacen referencia a varios elementos urbanos presentes en el imaginario colectivo, tales como paisaje, espacios comunes, personajes y actividades, entre otros.
3.3.2.1 Lo bueno, lo malo, lo feo. Las calificaciones sobre Medelln aportadas por los encuestados guardan una estrecha conexin con las cualidades descritas en primera instancia y se refieren as mismo a los escenarios de ciudad, tanto a los que se accede de manera cotidiana como a los eventuales, lejanos y desconocidos.
Para la gran mayora, las imgenes presentadas (archivo Transentes) retratan una ciudad tranquila, de habitantes despreocupados, con un ritmo propio, an lento para la vida de una gran ciudad y que es un lugar amable a pesar de sus calles concurridas, en donde las personas an caminan sin afanes ni miedo. Estas valoraciones se centran en la ciudad de la dcada del sesenta y setenta, imaginada por los jvenes de la actualidad como un pueblo inocente, en donde las garras de la violencia, la delincuencia y el narcotrfico eran an incipientes y la vida transcurra sin mayores preocupaciones. Las calificaciones dadas a espacios comunes como parques, avenidas, calles y comercios denotan aceptacin y cierto sentido de pertenencia y continuidad hasta el da de hoy.
123 124
Ibid, p.49. Ibid, p.50. 125 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.85.
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Todo lo que es bueno, bello, agradable y digno de aprehender est en los amigos, en la familia y en los momentos compartidos con todos ellos sobre las calles de Medelln.
Sin embargo, las calificaciones dadas a otros escenarios no son tan halagadoras. Las entidades del gobierno continan siendo, en cualquier poca, lugares cerrados, oscuros, con cubculos a donde se va a cumplir con diligencias tediosas, de afn y con cara seria. Se infiere entonces que las instituciones oficiales de la ciudad siguen generando en los ciudadanos una valoracin negativa, de rechazo y lejana. An as, no se encontraron comentarios que sealaran conceptos de fealdad, abandono o descuido de estos sitios o de ningn otro lugar de Medelln, lo cual demuestra el orgullo ancestral de sus habitantes. 3.3.2.2 Medelln Comercial. Un aspecto que resalta es la valoracin, encubierta en los comentarios de los encuestados, que seala a Medelln como una ciudad comercial. Las continuas referencias al Almacn Exito, a los centros comerciales, a las compras y a otras actividades relacionadas con el comercio (comerciar) son una constante en las respuestas, an cuando en la mayora de las imgenes no apareca ningn elemento que hiciera referencia a este hecho.
De all se infiere que, para los habitantes de Medelln, existe un fuerte arraigo por esta costumbre ancestral de comprar y vender todo lo que se tenga a la mano. Ms all de una rutina o de la lucha por la sobrevivencia es cuestin de apego, de gusto, de necesidad. La Medelln del pasado, la de hoy y muy seguramente la de futuras generaciones, es vista por propios y extraos como una ciudad eminentemente comercial. El comercio de productos y servicios es una parte indispensable de la vida en la ciudad, incluso en pocas de crisis econmica (lolear, el hecho de recorrer almacenes o centros comerciales aunque no se pretenda comprar nada, es una de las actividades favoritas de los paisas).
Era necesario entonces mencionar esta valoracin en un punto aparte, por ser centro de coincidencia importante entre las percepciones de la Medelln de antes y la de hoy por parte de sus ciudadanos. 3.3.3 Escenarios urbanos. Los escenarios urbanos son sitios de teatralidad. As lo
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expresa Armando Silva cuando afirma que se trata de espacios de teatralizacin de la ciudad en relacin con el amor, la diversin, la comida, el peligro, etc.126. Es un lugar en el cual las personas se interpretan a s mismas, dndole un significado social que a la larga crea reglas sociales y de convivencia.
Al llevar los escenarios a la teora Peirceniana, se ve que encajan en la clasificacin de Terceridad, porque ella, al relacionarse con la Segundidad y Primeridad, consiste en la forma en que algo es representado o pensado127. Abarcan entonces los escenarios un modo que tienen los ciudadanos de interpretarse a s mismos dentro de los espacios urbanos, repensndolos y transformndolos en el proceso.
Los escenarios urbanos destacados en la presente investigacin son el centro de Medelln, la calle, el andn, los referentes de ciudad (edificio El Portacomidas, Plaza Botero, Junn, etc.), los lugares de esparcimiento, los lugares de comercio, los lugares de trabajo y las zonas verdes, entre otros. Todos ellos son vividos por los habitantes de la ciudad en sus actividades cotidianas. Los ciudadanos se encargan de proyectar en muchos de estos sitios sus anhelos, deseos y miedos, otorgndoles una simbologa que permanecer en la memoria de cada generacin. 3.3.3.1 El centro de Medelln. Desde que en 1826 se traslad el gobierno municipal desde Santa Fe de Antioquia a Medelln (entonces Villa de Nuestra Seora de la Candelaria), el centro de la ciudad fue eje de vida social, econmica y cultural. Durante poco ms de dos siglos fue asiento de las familias ms adineradas y prestantes de la ciudad y de las instituciones ms importantes en todos los niveles. El centro era la urbe. A su alrededor, paisajes, fincas de recreo, lotes para la agricultura y el pastoreo. Todo ello empez a cambiar a mediados del siglo pasado, cuando los conflictos polticos internos y las crisis econmicas trajeron a Medelln desplazados y exiliados de todas las regiones de Colombia. El centro creci, a veces sin orden, a veces sin mtodo a pesar de la planeacin juiciosa de las autoridades, quienes se vieron en problemas para manejar la nueva metrpolis en ciernes. La decadencia y descomposicin social del centro llevaron a
126
SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.50. 127 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.98.
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que en los ltimos aos el gobierno municipal tomara acciones para contrarrestar este flagelo, tratando de recuperar los maltrechos espacios fsicos. Es cierto que para los ciudadanos propios o por adopcin el centro sigue siendo referente, a pesar de que muchos de ellos nunca lo visitan; bajar al centro es una expresin comn del paisa actual e indica un devenir marcado por las distancias fsicas y psicolgicas. Se baja al centro para hacer diligencias tediosas, para ir una cita mdica, para buscar productos y servicios que slo se encuentran all o para disfrutar de una vida cultural y social que an sigue siendo nica, rica y diversa. Hasta hace tres o cuatro dcadas, no se bajaba al centro: se viva en el centro y se permaneca all.
Las imgenes del archivo Transentes utilizadas en el presente trabajo de investigacin tienen como escenario las calles del centro de Medelln. A pesar del paso del tiempo, fueron fcilmente reconocidas por los jvenes encuestados y asumidas como parte de su identidad urbana. Aprecian en ellas el centro feliz, alegre, despreocupado e inocente de sus padres pero tambin lo asumen como el centro recuperado, inseguro, esperanzado, atiborrado, vital y catico que les toc vivir.
3.3.3.2 La calle, el andn. Un lugar comn encontrado en los comentarios de quienes vieron las fotografas de Transentes es la calle. Cualquier calle, todas las calles, pero en especial aquellas que se recorren a diario a causa de las rutinas establecidas. Las calles destacadas del centro de Medelln siguen siendo las mismas desde hace dcadas: la calle Junn, la calle Carabobo, El Palo, la Avenida Oriental; las ms importantes son fcilmente recordadas por los ciudadanos de todas las edades y trascienden el tiempo y las nomenclaturas pues, a pesar de que el crecimiento de la ciudad oblig a numerar las vas, el centro an conserva la tradicin de nombrar las calles. Esto hace que sigan teniendo alta significacin entre los ciudadanos, especialmente mayores128.
La calle es un escenario percibido como concurrido por los encuestados, atestado de personas que transitan pero que nunca permanecen all. Es un sitio de paso, aunque
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CORPOCENTRO MEDELLN. Artculo de Internet: Tras las huellas http://www.corpocentromedellin.com/historia.html. [Consulta 03 Noviembre del 2010].
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Disponible
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tambin es lugar de trabajo de algunos y vivienda de otros tantos; esto hace que, en cierta medida, varias calles del centro de Medelln hayan adquirido el carcter de propiedad privada siendo reclamadas como territorio propio (y defendido como tal) por gamines, prostitutas, vendedores ambulantes o de lotera, comerciantes de semforo, entre otros. Se trata de un remedo a pequea escala de las tristemente clebres fronteras invisibles que se apoderaron de muchos barrios de la ciudad y que la segmentan y estigmatizan.
A pesar de su permanencia fsica a travs de las dcadas, la calle nunca es la misma: cambia su fisonoma, cambia la arquitectura adyacente, cambian los locales o negocios que la habitan, cambian los transentes que la recorren y, sin embargo, conserva su identidad en el imaginario de jvenes y adultos. Es por esto, por la identidad que permanece en la memoria colectiva, que jvenes entre los 18 y los 25 aos de edad reconocieron en las imgenes sitios y calles de Medelln de hace ms de 30 aos.
La construccin del Metro de Medelln en la ltima dcada del siglo XX fue punto de giro importante en la forma como los ciudadanos reconocen las calles de la ciudad, especialmente las del centro. La llamada cultura metro no slo se refiere al comportamiento dentro de las estaciones, sino que conlleva un elemento de pertenencia, de familiaridad con los sitios a los que accede. Muchas de las estaciones tienen los nombres de las calles, parques o plazas principales y antes de cada parada, en los vagones se anuncia el lugar de destino. Entonces, aunque no fue mencionado en ninguno de los comentarios, el elemento de recordacin y acercamiento que proporciona este servicio de transporte masivo transform de manera indiscutible y positiva la relacin de los ciudadanos, especialmente los ms jvenes, con las calles del centro.
Otro componente inseparable de la calle es el andn. Se trata del territorio de los peatones, de los vendedores ambulantes, de las prostitutas, de los gamines y de otras especies de calle. El andn se percibi entre los encuestados como punto de encuentro de los amigos, de la familia, de la pareja; como lugar de compras callejeras, de loleo, de diversin y tambin, en muchos casos, como escenario de prevencin, de cuidado, de alerta (inseguridad fue una palabra empleada por algunos de ellos). Es precisamente en el andn donde los fotocineros llevaron a cabo su labor de fotografiar a toda una generacin de transentes que habitaron y transformaron el centro de Medelln.
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3.3.3.3 Referentes de ciudad. Son los objetos, monumentos, edificios y espacios que siguen latentes en la memoria de los ciudadanos de Medelln. Para las personas encuestadas se constituyen en smbolos de Medelln, en Terceridades. A pesar de los cambios y transformaciones que sufren, se convierten en herramientas urbanas de uso cotidiano. Los utilizan para orientarse, para encontrarse o simplemente para admirarlos, apreciarlos y relacionarse con la ciudad a travs de ellos. Han cambiado de nombre debido a decisiones oficiales o por la recuperacin urbanstica que desde una dcada viene adelantando el Gobierno Municipal en Medelln; sin embargo, conservan su condicin de vnculo, de gua para turistas y locales. Algunos referentes mencionados fueron el edificio El Porta comidas, la Plaza Botero (anteriormente conocida como Calibo), la carrera Junn y el estadio Atanasio Girardot. Yo junineo, t junineas La expresin popular juniniar viene de la carrera Junn. Durante las primeras dcadas del siglo XX, fue un referente urbano comn en Medelln. Juniniar implicaba salir con la mam, con amigos, con el pretendiente de turno a hacer compras, a contemplar vitrinas o a tomar el algo en el Astor129. Las transformaciones arquitectnicas y sociales afectaron a Junn tanto como a otros lugares de la ciudad, como afirma el periodista antioqueo Juan Jos Garca Posada:
El gusto de juniniar empez a extinguirse en los aos en que al centro se le incrustaron construcciones que rompieron la esttica equilibrada, dejaron anarquizarlo con miles de ventorrillos que lo volvieron intransitable y lo abandonaron a un destino ruinoso de basuras y bullicio. El deleite de juniniar tambin se esfum cuando la junta de sabios de la poca determin que el Metro partiera en dos el centro y desfigurara el parque de Berro y la 130 plazuela Nutibara .
Pero a pesar de que juniniar ya no est de moda, el referente permanece y trasciende no slo pocas, sino tambin escenarios: en la Universidad de Medelln por ejemplo, existe
129
Saln de t y repostera fundada en 1930 por los suizos Enrique Baer y Anny Gippert y que se convirti en otro escenario urbano importante para las clases adineradas de la poca. En la actualidad contina vigente. 130 GARCA POSADA, Juan Jos. Juniniar: ese verbo de leyenda. En: Elcolombiano.com [en lnea] 24 de enero de 2011. Disponible en: http://www.elcolombiano.com/BancoConocimiento/J/juniniar_ese_verbo_de_leyenda/juniniar_ese_verbo_de_leyenda.asp. [Citado el 2 de febrero de 2011].
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un corredor entre los bloques 4 y 7 del claustro al que la comunidad universitaria ha dado en llamar Junn, haciendo alusin precisamente a su condicin de punto de encuentro, de vida social y comercial de la Institucin.
Es curioso adems que en las fotos del archivo Transentes enseadas a los encuestados no hubiera ninguna imagen de Junn y sin embargo, algunos de ellos dieron por hecho que se trataba de esa va. Lo dedujeron quizs a partir de las actitudes o expresiones de los personajes, descritas como relajadas y despreocupadas, similares a las de quienes juniniaban en aquellos das. Entra en juego otra vez el anlisis de Armado Silva, quien describe a los escenarios como espacios urbanos en los cuales las personas se interpretan a s mismas, construyendo significados sociales atados a ciertos lugares especficos.
Comerciando ando: el Exito
Almacenes Exito, la cadena de supermercados fundada en 1949 en Medelln, es otro de los lugares mencionados continuamente por los ciudadanos. En algunas imgenes del archivo Transentes, los personajes retratados portaban bolsas de este almacn; al observarlas, las personas encuestadas generaron toda una serie de imaginarios urbanos alrededor de este escenario. Se destac en especial la percepcin del sentido de lo cotidiano y conocido: an hoy, tal como hace 30 40 aos, para los habitantes de la ciudad es todo un programa ir a comprar, a tomar algo o a realizar numerosas diligencias en el Exito.
Se trata pues de una institucin reconocida de la ciudad, representante de un imaginario urbano que abarca los valores que ms aprecian los ciudadanos de Medelln, unido adems a un componente emotivo fuerte: el sentido de pertenencia. A pesar de tratarse de una empresa privada, de haber pasado casi totalmente a manos extranjeras y de tener sucursales en todo el pas, para los medellinenses el Exito sigue siendo un orgullo paisa. 3.3.3.4 Lugares de trabajo. Una constante en los comentarios clasificados dentro de la categora escenarios es el uso del trmino lugares de trabajo. El centro de Medelln alberga gran cantidad de oficinas, consultorios, almacenes y tiendas que son el sustento
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de muchos ciudadanos. Hasta hace unas dcadas, quienes se empleaban o tenan sus negocios en el centro tambin solan vivir cerca de all, por comodidad y proximidad; ahora, debido en parte a la gran cantidad de rutas de buses y al Metro, los desplazamientos se acortaron y muchas personas eligieron para vivir las llamadas ciudades dormitorio (municipios del rea Metropolitana adyacentes a Medelln).
En conclusin, el centro de la ciudad es tambin un escenario de trabajo. Se destac la alusin al trabajo informal (vendedores ambulantes, de chance, emboladores) y al andn como territorio comercial, de intercambio. 3.3.3.5 Del centro de la ciudad al centro comercial: escenarios de esparcimiento. Otros escenarios destacados son los lugares de esparcimiento. Vale aclarar que, en las costumbres de los medellinenses, diversin y comercio siempre han ido de la mano; es por ello que se refieren al hecho de comprar como pasatiempo, recreo. Comentarios como personas relajadas, estn en el centro viendo ropa y gestos de entusiasmo hacen alusin a estos escenarios como lugares de disfrute. Sin embargo, y a pesar de la tradicin, algunas cosas han cambiado. La calle y los pasajes comerciales del centro se han visto desplazados en el imaginario urbano (en gran medida) por el centro comercial y el mall131.
An as, las personas encuestadas (jvenes no mayores de 24 aos) evocaron un anhelo por esos espacios abiertos de comercio que se disfrutaban sin temor, en compaa de la familia o de los amigos. Y aunque estos sitios an existen han perdido fuerza, debido quizs al miedo generalizado a los asaltos. El centro comercial adquiere hoy en da un puesto importante en las preferencias de entretenimiento de las familias de Medelln, con la supuesta ventaja de no tener que estar juntos todo el tiempo porque hay algo para cada uno. Sin embargo, los esfuerzos del Gobierno Municipal en los ltimos aos por recuperar zonas pblicas deterioradas o en decadencia rindieron sus frutos, ya que los ciudadanos empiezan a apropiarse nuevamente de estos espacios y a incluirlos en su imaginario urbano como algo positivo.
131
El mall es un trmino en ingls que se volvi popular entre los medellinenses para referirse a una construccin que consta de uno o varios edificios, por lo general de gran tamao, que albergan locales y oficinas comerciales aglutinados en un espacio determinado.
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Otra caracterstica de los escenarios de esparcimiento tiene que ver con lo concurrido del espacio. Al paisa le gustan las multitudes, la muchedumbre, la afluencia de personas en un mismo sitio; sin tanta gente se hace un poco menos divertido. De ah que algunos de los calificativos empleados para describir estos escenarios sean concurrido alegre o despreocupado. Por el contrario, aquellas fotografas con pocas personas fueron percibidas como de tranquilidad.
Verde, que te quiero verde rboles, muchos rboles y parques fueron palabras utilizadas por los encuestados para referirse a Medelln. La referencia a los espacios verdes en la ciudad, a pesar del blanco y negro de las imgenes, sugiere que persiste la apreciacin ciudadana de considerarla como lugar de belleza natural y ecolgica. El crecimiento urbano y la bonanza del sector de la construccin a partir de los aos 80, trajo como consecuencia en algunos sectores (especialmente en el centro) la tala indiscriminada de rboles y especies nativas. Pero a pesar de este hecho, los escenarios verdes son percibidos por los encuestados como sitios de acceso pblico, para disfrutar, para hacer deporte o para el sano esparcimiento familiar; esto demuestra uno de los comentarios, al afirmar lo siguiente sobre la fotografa tomada en las afueras del estadio Atanasio Girardot: un lugar de acceso pblico, muy concurrido pero parece muy organizado y agradable
3.4 LOS CIUDADANOS
El ciudadano, generador y depositario de los imaginarios urbanos, es personaje central de la presente investigacin. De l parte el proceso de representarse en la ciudad y hacia l regresa. Una ciudad sin ciudadanos que la vivan, la transformen y sean transformados por ella, es un ente exnime. El ciudadano se agrupa, se segmenta en colectividades de acuerdo con sus afinidades y condicin para luego dedicarse, en palabras de Silva, a
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crear y a comprender lo urbano desde lo ciudadano () con nuevos modos de interpretarse en colectividad132.
Los ciudadanos de Medelln retratados en el archivo Transentes fueron descritos en el presente estudio por un grupo de personas jvenes (edades entre los 16 y los 24 aos). Este ejercicio dio como resultado una serie de valoraciones sobre representantes de una generacin previa a la de los encuestados. Se trata entonces de una colectividad urbana interpretando, percibiendo y evocando a otra y de paso, generando nuevos imaginarios de ciudad. 3.4.1 Temporalidades ciudadanas. Las temporalidades son, para Armando Silva,
aquellos aspectos que condicionan la actividad cotidiana de los ciudadanos133. Al ir ms all en la teora de imaginarios urbanos, se aprecia que las temporalidades van de la mano de las cualidades urbanas, pues en analoga con la teora fenomenolgica de Peirce, ambas seran Primeridad: Todo el contenido de la conciencia est hecho de cualidades de sensaciones, como el espacio est hecho de puntos o el tiempo de instantes134 El tiempo, en la teora fenomenolgica, es entonces una corriente continua en nuestra vida, es la suma total de conciencia135 que, ms all de ser medido o analizado, se siente y se experimenta. En el caso del presente estudio las temporalidades se hacen presentes en los comentarios que expresan ritmo, ambiente y devenir ciudadano. 3.4.1.1 Andares ciudadanos. Las personas encuestadas para el presente trabajo de investigacin hacen referencia a los personajes alegres, tranquilos y despreocupados que aparecen en algunas de las fotografas observadas. Mujeres y hombres, jvenes y ancianos, caminan a sus lugares de trabajo y de estudio o simplemente, lo hacen por el placer de recorrer Medelln. Es en este sencillo acto de andar que queda plasmada la temporalidad ciudadana ms destacada en los comentarios: el ritmo de los transentes.
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SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.53. 133 Ibid, p.51. 134 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.82. 135 Ibid, p.82.
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Ms all de los lapsos reales que caminaron o de cunto les tom llegar del punto A al punto B, el ritmo de los ciudadanos abarca todo un conjunto de temporalidades. Los encuestados destacaron, entre otras caractersticas, las caras sonrientes y relajadas que parecen indicar un momento de ocio; el gesto fruncido, que habla de perodos de obligaciones; la expresin seria, que indica afn o las poses de huida, que sealan que no hay tiempo y s mucho que hacer. Cada uno de los instantes captados por los fotocineros sugiere el movimiento y la marcha invariable de un transente casi siempre de afn y quien, a su vez, marca el ritmo perpetuo de la ciudad.
Una constante en las percepciones sobre temporalidades se refiri a la Medelln (en especial al centro de la ciudad) de los sesenta y setenta. Comentarios como se ve el ambiente de la poca, despreocupado; son parceros y van caminando tranquilos, no hay afanes; demuestran cierta tranquilidad al andar en la ciudad y se ve que fue tomada en los 60s evocan una ciudad joven, inocente y libre de preocupaciones. El anhelo de un lugar ms tranquilo y feliz, con temporalidades ms pausadas, est presente en el imaginario urbano de muchos jvenes en Medelln. Ms adelante, al abordar el tema de las Otredades, se expondr a fondo la categora de los anhelos.
Los ciudadanos de Medelln se dirigen hacia algn destino. Hacia muchos destinos. En las imgenes del archivo Transentes se les ve caminando sin detenerse, congelados en el tiempo y en el espacio. En el imaginario de los espectadores permanecern por siempre andando, recorriendo la ciudad a su aire; se trata del esto ha sido del que habla Roland Barthes en La Cmara Lucida: una doble posicin conjunta, de realidad y de pasado, en donde el objeto fotografiado ha estado irremediablemente presente y, sin embargo, diferido ya136. Un instante urbano capturado para siempre, en una poca en blanco y negro, a manos de los fotocineros de las dcadas del sesenta y setenta del siglo pasado. 3.4.2 Marcas ciudadanas. Se refiere el profesor Armando Silva a las marcas ciudadanas diciendo que son objetos, elementos, grupos, lugares que sealan al ciudadano como
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BARTHES, Roland. La cmara Lcida: nota sobre la fotografa. 4 ed. Barcelona: Ediciones Paids; 1996. p.137.
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sujeto de experiencia urbana137. Todos ellos marcan la urbanizacin del ser humano y, a su vez, el ciudadano marca a la ciudad al calificarla. Por ello, al llevarlas a la teora fenomenolgica, calificaciones urbanas y marcas ciudadanas son catalogadas como Segundidad.
La Segundidad va ms all de las sensaciones y se sita en la experiencia, trmino que segn la teora Peirceniana expuesta por Mariluz Restrepo se refiere a los cambios dados en nuestro mundo interior por los hechos externos138.La experiencia es entonces la consecuencia de dos fuerzas opuestas que actan y que al chocar transforman la realidad; este razonamiento se aplica a las marcas, entendidas entonces como el resultado del choque de poderes entre los elementos de ciudad y el ciudadano.
Los lugares emblemticos de Medelln, la marca Exito y hasta los fotocineros y su peculiar oficio, son algunas de las marcas que proporcionaron identidad al ciudadano de las fotografas de Transentes y que an hoy continan definindolo.
3.4.2.1 Fotocineros. Los fotocineros, como personajes representativos de ciudad que fueron, se constituyen tambin en marcas en el imaginario urbano de los mayores de 40 aos en Medelln. Estos fotgrafos callejeros, a pesar de su comercial oficio, dejaron un gran archivo grfico e histrico para la posteridad. A pesar de su desaparicin como referente urbano, se preserva su legado en la memoria de quienes transitaron cerca de ellos, en la transmisin de sus historias de padres a hijos y en la evidencia fsica de los lbumes familiares.
Los comentarios de los encuestados, a pesar de su juventud, evocan al ciudadano que recorri las mismas calles y que fue retenido para siempre por el fotocinero. Sus comentarios hacen alusin, con cierto desapego, a este fenmeno de ciudad: Es una instantnea que solan hacer mucho en las calles; se parece mucho a las fotos que tienen las personas de ms edad caminando por Junn y la foto es muy tpica de la poca donde se hacan muchos instantes precisos.
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SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.52. 138 RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.86.
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3.4.2.2 El Exito como marca ciudadana. Los Almacenes Exito fueron mencionados con anterioridad como un escenario urbano importante para los habitantes de Medelln. De la misma manera el Exito, como marca comercial, se convirti tambin en marca ciudadana que molde el devenir del habitante de la ciudad. Los paisas reafirman su identidad de grupo cuando acceden all pues, ms all del acceso fsico a sus instalaciones, se valora el poder adquisitivo que permite hacer parte de esa colectividad orgullosa que merca en el Exito. Por otro lado, el establecimiento de rutinas (compras, charlar, lolear) alrededor de este sitio marca a los ciudadanos, quienes son valorados positivamente por los dems en su experiencia urbana, ms que con cualquier otra cadena comercial existente en Medelln. Los comentarios en este sentido giran en torno a lo conocido, lo cotidiano: llevan bolsas del Exito; acabaron de comprar algo en el Exito o una marca inolvidable (Exito) son algunas de las percepciones que sealan un estilo de vida paisa, as como la inmutabilidad de esta marca ciudadana en el imaginario colectivo.
3.4.2.3 Marcas y escenarios. El centro de Medelln es un escenario dividido en varios universos. Coexisten como pequeos pases independientes, cada uno con sus propias leyes y lderes. En la poca en que fueron tomadas las fotografas del archivo Transentes, el centro era un lugar relativamente tranquilo; existan, claro est, territorios peligrosos e intransitables pero bien demarcados en la mente de los ciudadanos, quienes se mantenan alejados de ellos. Desde hace un par de dcadas, sin embargo, este panorama cambi; la descomposicin social y econmica afect particularmente a esta zona de la ciudad y disemin la inseguridad por todas partes.
Las zonas peligrosas de Medelln son escenarios que moldean el temperamento y las rutinas de sus habitantes; la inseguridad, por s misma, es una marca ciudadana con la que cargan todos los medellinenses y que los transform en seres desconfiados, precavidos, asustadizos. El siguiente comentario sobre las imgenes mostradas apunta a este respecto: supongo yo que la mam agarrara fuerte su bolso por miedo a la inseguridad. Incluso esta afirmacin, optimista en principio, denota un anhelo de seguridad: Veo una madre que camina con su hija en una parte de la ciudad y demuestran cierta tranquilidad al andar en la ciudad. La percepcin de peligro expuesta
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por los encuestados trasciende el contexto de la fotografa y se traslada al hoy y el ahora, a pesar de que en las imgenes no se evidencia ningn elemento que indique inseguridadesta marca en particular est profundamente arraigada en el imaginario de los ciudadanos.
Por ltimo, las zonas verdes y los parques tambin se convierten en marcas a tener en cuenta. A pesar de su condicin de pblicos, para algunos ciudadanos en Medelln siguen siendo un lujo que solo pueden permitirse las clases acomodadas: Una familia (padre, madre, hija mayor, hija menor) en los aos 70s, la familia puede ser de estrato medio-alto por los rboles del fondo se podra deducir que es un rea de estrato alto o que hay un parque cerca de donde camina la familia. La vida verde est siendo reemplazada por una existencia de cemento en muchas zonas de la ciudad; vuelve y juega el afn comercial, el empuje de los paisas, que tiende a favorecer el inters privado por encima del bien comn. Un patrimonio que debera estar al alcance de todos se convierte para muchos en marca de exclusividad.
3.4.3 Rutinas ciudadanas. Las rutinas son sistemticas, se repiten continuamente y se transforman en modos de hacer, de ser y de vivir para el ciudadano. Como expone Armando Silva, rutinas y escenarios van de la mano, cada uno configura al otro y juntos otorgan caractersticas muy especficas al habitante de la ciudad.
Al hacer una analoga con la teora fenomenolgica, las rutinas son consideradas Terceridad. Segn Mariluz Restrepo, un tercero es un enlace que conecta lo primero y lo ltimo () es lo que relaciona y posibilita, de ah que para Peirce el concepto de continuidad represente la terceridad casi a la perfeccin139. Las rutinas ofrecen al ciudadano una continuidad de vida, de representacin e identidad social frente a sus pares y tambin de cara a otras colectividades urbanas.
El ciudadano contemporneo de Medelln an demuestra un fuerte arraigo hacia algunas rutinas de sus padres y abuelos. Esta repeticin continua de acciones y comportamientos que se transmiten de generacin en generacin alude a la teora fenomenolgica de
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RESTREPO, Mariluz. Ser- Signo- Interpretante. Filosofa de la Representacin de Charles S. Peirce. Significantes de Papel: Bogot, 1993. p.86.
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Peirce, quien afirma que el conocimiento se vuelve infinito gracias a su estructura trial, que se repite incesantemente. Pero a pesar de su continuidad en el tiempo, las rutinas, como la energa, no permanecen inmutables sino que se transforman. 3.4.3.1 Caminar para llegar. La rutina ms destacada en los comentarios se refiere al hecho de caminar por la ciudad. Se camina para ir al banco, al mercado, a la oficina, al cine, al parque, a donde la suegra que vive all cerquita o simplemente, por el placer de hacerlo. En las fotografas del archivo Transentes se capta el instante preciso del acto de caminar y el caminante queda detenido para siempre, sin llegar nunca a su lugar de destino.
En el imaginario colectivo se evocan los paseos al centro a recorrer Junn y los pasajes comerciales de la zona, para llevar a cabo una de las actividades preferidas por los ciudadanos de Medelln: comprar. Los jvenes encuestados reconocen y le dan continuidad a estas rutinas, a pesar de percibirlas lejanas en ocasiones (cosas de gente mayor), como se lee en estos comentarios: me recuerdan a mis tas haciendo compras en el centro; un par de amigas que van caminando por la calle () parecen seoras ya de edad media (40-50 aos); van a hacer una diligencia de alguna cooperativa financiera o a legalizar un crdito en cualquier almacn. Esto sucede porque la rutina se eterniza pero cambian los actores y los escenarios: an se camina para comprar, pero en los centros comerciales; la compaa elegida ahora es la de los amigos y no la de la familia, como entonces suceda.
Caminar por Medelln, especialmente por el centro requiere, la mayora de las veces, de ms de uno. Los medellinenses y los paisas en general prefieren andar la calle con personas de su total confianza. Muchos comentarios giran en torno a la rutina de caminar acompaado: En la fotografa observo a dos mujeres, tal vez amigas que van caminando por la calle; Se distinguen dos mujeres, parecen ser amigas de hace mucho o tienen demasiada confianza. Parece que se dirigen a sus lugares de trabajo caminando por una calle muy concurrida; Son parceros y van caminando tranquilos, no hay afanes. Dos motivaciones fuertes pesan a la hora de caminar en grupo: se disfruta ms y se espanta a los ladrones.
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3.4.3.2 Al aire libre. La recuperacin de muchos espacios pblicos en decadencia y la creacin de otros tantos en los ltimos aos en Medelln, ofrecen a las nuevas generaciones de ciudadanos un atisbo de la ciudad de sus abuelos y padres. Lugares como el Jardn Botnico, el Parque Norte, el Parque de los Deseos, el Parque de los Pies Descalzos y el Parque Explora, por citar algunos, renovaron rutinas en desuso como pasar la tarde de domingo recorrindolos en familia. Salir a recibir el sol, a comer un helado o a jugar con los chicos es una tradicin del medellinense que se refuerza con el buen clima de la ciudad.
Al observar las fotografas de Transentes, el ciudadano joven puede relacionarse afectivamente con la imagen de la familia que camina por un parque cualquiera de la ciudad departiendo alegremente. Las rutinas familiares regresan lentamente a los antiguos escenarios, a la calle, a pesar del gran atractivo que para muchos representa el entretenimiento y la seguridad de los centros comerciales (una ciudad dentro de la ciudad).
Fotocineros y rutinas
La calle fue el escenario de trabajo de los fotocineros y su trabajo eterniz a los transentes que pasaron por sus oficinas. Las rutinas captadas por estos fotgrafos son las que se realizaban en el escenario callejero, en las aceras concurridas y a veces caticas del centro de Medelln. La escena de la fotografa que hoy observan unos ojos desprevenidos es plana en apariencia, para muchos un curioso souvenir urbano de otros tiempos. Incluso para el fotocinero profesional, que se tomaba muy en serio su oficio, el proceso segua siendo una transaccin comercial a satisfaccin del cliente: el fotgrafo disparaba su Olympus Pen para capturar el transitar de cada uno de los transentes annimos. Utilizaba como provocacin la posibilidad muy incierta de suponer que reclamara la foto. La mayora no lo haca. Incluso era comn que el fotgrafo amagara el gesto y slo cuando capturaba la atencin del cliente, entonces haca realmente la toma140. No caban las pretensiones artsticas en el oficio (a excepcin quizs de la preocupacin por la tcnica y el encuadre).
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VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta 20 de febrero de 2011].
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Slo en la actualidad empieza a reivindicarse la importancia de esta especie extinta y de su legado de ciudad materializado en la documentacin grfica de los escenarios, personajes y (si se mira con cuidado) rutinas de toda una generacin en Medelln. La lectura juiciosa de una fotografa entregar al espectador mucha informacin adicional sobre la historia del centro y las costumbres de aquellos habitantes. En Las historias Mnimas del Annimo Transente se hace referencia a ese hecho, cuando una de sus protagonistas pinta una escena completa a partir de una imagen:
Todo indica que el fotgrafo las registr cuando iban y un rato ms tarde cuando regresaban en el Pasaje Comercial Veracruz. Poco despus hablamos directamente con Doa Mariela. Nos cont que en aquella poca trabajaba en una fbrica de confecciones cerca a Guayabal. Con su amiga Imelda solan bajar al centro para tomar el algo en el Centro a la vez que aprovechaban para vitriniar y pagar los clubes. Tambin, a veces Doa Mariela acompaaba a Doa Imelda al barrio La Iguan donde todava vive. Realizaban campaas para socorrer a la gente cuando la quebrada se desbordaba e inundaba el barrio: por aquel entonces se produjeron 141 grandes tragedias, enfatiza doa Mariela .
Fotografa 11. Pasaje Comercial Veracruz142
Las imgenes de los fotocineros son un objeto de estudio valioso, que evoca las rutinas de los habitantes de Medelln (las que se muestran y las que no); Incluso el ritual mismo
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VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. (Consulta 20 de febrero de 2011). Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. 142 Fuente: VLEZ, Gabriel Mario, et al. Proyecto Traunsentes. Medelln, 2007. Trabajo de Investigacin. Universidad de Antioquia, Facultad de Artes. (Consulta 20 de febrero de 2011). Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/].
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de ir al centro y caminar por donde se apostaban estos fotgrafos a esperar clientes era rutina divertida para muchos ciudadanos de entonces: las mujeres, por ejemplo, se arreglaban y vestan mejor cuando saban que caba la posibilidad de ser fotografiadas en sus salidas a tardear (independientemente de si reclamaban o no las fotos). Se trataba de un extra que haca ms interesante el recorrido.
En El Desnivel: La fotografa puesta a prueba, Hubert Damisch hace referencia a la fotografa en su papel ambiguo como herramienta para plasmar la realidad: Ya sea en su especie analgica o digital, la imagen fotogrfica no es la copia de lo real, as como tampoco lo imita () en consecuencia, es cierto que constituye un objeto antropolgico original.143 La captura de un instante rutinario da lugar a la extraccin de informaciones valiosas que descifran costumbres, modos, usos sociales, polticos o econmicos.
Sin embargo, ms all de su condicin de ventana al pasado o de curiosidad antropolgica, las fotografas (en este caso las imgenes fotocineras) se convierten en contenedores de emociones que slo necesitan de un gatillo para detonar toda la energa explosiva contenida en el encuadre () se trata del asalto de la imagen, un gesto de ataque que todos hemos experimentado y que Roland Barthes ha descrito muy bien en su clebre libro La Cmara Lcida144.
3.5. OTREDADES
Las otredades urbanas son representaciones colectivas sobre las diferencias y similitudes que existen en relacin con lo otro, entendido este trmino como los modos de ser y hacer de otros grupos urbanos. Cuando un nmero significativo de ciudadanos percibe y expresa estas representaciones, se puede hablar entonces de un imaginario social, de una realidad145.
143 144
DAMISCH, Hubert. El Desnivel: La Fotografa puesta a prueba. Buenos Aires: La Marca Editora, 2008. p.19. Ibid. Disponible en: [http://www.transeuntesmedellin.com/]. [Consulta 20 de febrero de 2011]. 145 SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: hacia el desarrollo de un urbanismo desde los ciudadanos, Metodologa de trabajo. Convenio Andrs Bello y Universidad Nacional de Colombia. Bogot, 2004. p.53-54.
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Las otredades halladas en el presente trabajo de investigacin describen las percepciones urbanas generadas por un grupo de ciudadanos (jvenes entre los 16 y 24 aos), en relacin con los modos de ser y hacer de otra colectividad urbana: los ciudadanos de las dcadas del sesenta y setenta en Medelln. 3.5.1 Afinidades. El gusto, la semejanza y el reconocimiento de caractersticas y rasgos propios en el otro. Las afinidades acercan y crean un lazo fuerte entre personas y colectividades, muchas veces a pesar del tiempo transcurrido y de las brechas generacionales, como en el caso del presente estudio. 3.5.1.1 Juventud, divino tesoro. Medelln es una ciudad joven, con una estructura
demogrfica compuesta en su mayora por personas de ambos sexos, entre los 15 y los 25 aos de edad (el grupo ms numeroso, aproximadamente el 6% del total de la poblacin)146. El acontecer de la ciudad se ve influido entonces en gran medida por este grupo poblacional. Asimismo, el grupo escogido para el anlisis de las fotografas del archivo Transentes se encuentra en ese rango de edad, lo cual permite un mayor acercamiento a las afinidades generadas a partir de estas imgenes de un pasado reciente. El primer elemento de afinidad apunta a la percepcin de juventud. Comentarios como se resalta la juventud y vitalidad de dos mujeres manifiestan cercana y empata. Pero, ms all de la edad de los personajes (no todos son jvenes) se trata de una reaccin afectiva hacia una Medelln an fresca e incorrupta. Los comentarios que destacan cualidades como felicidad, tranquilidad o entusiasmo estn casi siempre unidos a referentes (sujetos) jvenes. Se lee en ellos una serie de valoraciones sobre la propia percepcin, pero transferidas a los ciudadanos y a la ciudad de las fotografas: La actitud de los jvenes () lo que hace que se relacione es su apariencia de felicidad.
La ilusin de juventud, felicidad y belleza es entonces el resultado de una apropiacin de las cualidades urbanas de las imgenes. Para estos jvenes, que aun retienen en la
146
DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO NACIONAL DE ESTADSTICA DANE. Artculo de internet: Boletn Censo General 2005. Perfil Medelln, Antioquia. Disponible en: [http://www.dane.gov.co/files/censo2005/PERFIL_PDF_CG2005/05001T7T000.PDF]. [Consulta 20 de febrero de 2011].
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memoria los relatos de sus padres y abuelos, la ciudad que observan en las fotografas ser eternamente vital y despreocupada. Expresan adems mucha afinidad hacia el grupo de amigos - la barra- esa pequea familia urbana que cobra tanta importancia a su edad: En esta fotografa se ven dos jvenes, caminando, pero el joven del lado derecho pasa solo observando el del lado izquierdo, y puede ser que despus establezcan una amistad. La amistad se reconoce entonces como un valor prioritario en el imaginario de los jvenes de Medelln.
3.5.1.2 Un estilo que genera afinidades. La ropa, la moda y el estilo son referentes que generan variadas reacciones. Los comentarios sobre el vestuario de las personas en las fotografas de Transentes son los ms abundantes y ofrecen todo tipo de detalles sobre las percepciones de afinidad aunque tambin, como se expondr ms adelante, pueden ser causantes de lejana.
La pregunta sera si la ropa da identidad o si es el ciudadano quien crea su identidad a travs del vestir. Las tribus urbanas (especialmente los jvenes) de la actualidad la utilizan como medio de expresin, de diferenciacin frente otros grupos. Emos, metaleros, gticos, punk, rastas y muchos otros imponen su estilo all de lo convencional, para distinguirse del resto y hacerse a un lugar en la ciudad. Las generaciones previas vivan situaciones parecidas, claro est, pero no disfrutaban de una visibilidad tan marcada por el desarrollo tecnolgico y meditico, manteniendo un bajo perfil por miedo a la estigmatizacin social.
En general, muchas de las respuestas dadas por los encuestados expresan afinidad con el estilo y la pinta de los ciudadanos de las fotografas, quizs por esa filiacin con una generacin rebelde que empezaba a romper esquemas en la ciudad. El siguiente comentario es un claro ejemplo: Veo como la clase de cultura o gnero musical por medio de la ropa, en la ciudad como el gnero que tienen ellos para expresarse en la ropa y en lugar donde estn, el primero que es como underground y el otro ms clsico. Se asimila entonces el modo de vestir de los personajes con algo cercano a la realidad del observador, en donde las personas de la imagen son valoradas como sus iguales.
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3.5.1.3
El centro y lo cotidiano. El reconocimiento de escenarios urbanos que
permanecen en el imaginario colectivo sugiere afinidad entre la Medelln de antes y la de ahora: Creo reconocer el lugar, al fondo un edificio que le dicen El Portacomidas que queda antes de llegar a la Plaza Botero. El escenario sigue siendo referente de modos de ser y de hacer, aunque cambie de fachada e incluso de nombre (Plaza Botero, antes Calibo). Y es que, en palabras de Philippe Dubois, los lugares permanecen en la memoria mientras que las imgenes, que la mayora de las veces son signos simblicos, alegricos, heterclitos, slo estn ubicadas en un sitio por un tiempo. Y los mismos lugares pueden ser reasignados para recibir a otro conjunto de imgenes destinadas a otro trabajo de la memoria147. El joven de Medelln recicla en su mente los escenarios de sus ascendentes y los actualiza con sus propias vivencias.
En el mismo orden de ideas, se encontr que el centro de Medelln sigue siendo un referente de actividad, de concurrencia: Lo que puedo apreciar en la fotografa es que los sujetos que aparecen en ella no estn posando y lo que el fotgrafo quiere mostrarnos en mi opinin es un da a da en lugares concurridos de la ciudad como el centro, etc.. El observador genera afinidad con las situaciones comunes de ciudad, que trascienden el tiempo; una identificacin espacio-temporal con Medelln en cualquier poca. 3.5.2 otros. Lejanas. Las lejanas son marcas que diferencian, separan y alejan a las
colectividades urbanas. Ponen lmites y delinean la ciudad de nuestra de la de los Siguiendo la teora fenomenolgica de Charles S. Peirce, se denominaran
Segundidad porque son el resultado de dos o ms fuerzas que se oponen y que crean resistencia, generando nuevas representaciones sociales.
Las construcciones ciudadanas que expresan lejana sobre Medelln en el presente trabajo de investigacin estn enfocadas a escenarios como las entidades pblicas y a condiciones de vida como los diferentes estratos socio-econmicos. 3.5.2.1 Entidades lejanas. Los individuos de la fotografa son trabajadores de algo
referente a una fiscala o a una entidad del gobierno, pues se encuentran en un lugar
147
DUBOIS, Philippe. El Acto Fotogrfico y otros ensayos. 1 ed. Buenos Aires: La Marca Editora, 2008. p.277.
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cerrado, oscuro, dividido por cubculos y luces encendidas. Una mujer que gua a una pareja a realizar una diligencia. Este comentario hace referencia a una fotografa del archivo Transentes que fue tomada en el Pasaje Comercial la Veracruz. Sin embargo, el observador confunde el lugar de la imagen con una entidad pblica por encontrarlo oscuro, cerrado.
Las entidades pblicas han sido percibidas tradicionalmente como sitios sombros, lgubres, con funcionarios hostiles y burcratas. Las oficinas principales casi siempre estaban ubicadas en el centro, por tanto, eran de obligatorio desplazamiento para quienes tuvieran diligencias pendientes. En las ltimas dcadas, una poltica de las administraciones municipales consisti en descentralizar estos espacios y trasladarlos a otras zonas de la ciudad, para mayor comodidad y eficiencia. El cambio ha sido positivo y aunque la percepcin general es de agrado por su nueva cara un poco ms amable, es claro que an persiste en el imaginario de los ciudadanos de Medelln el rechazo hacia lo oficial, representado en sus instituciones estatales.
Por ltimo, no es casualidad tampoco que los fotocineros escogieran dos sitios pblicos para hacer su oficio: el Palacio Municipal (hoy en da Museo de Antioquia) y el Palacio de la Gobernacin (hoy Palacio de la Cultura). Para los aos sesenta y setenta, poca de las fotografas, las entidades mencionadas estaban en el centro de la ciudad y aglomeraban diariamente gran cantidad de ciudadanos que se convertan en objetivos perfectos para el lente de los fotgrafos. 3.5.2.2 Esto s es en Medelln? Algunos escenarios importantes de Medelln
resultaron, sin embargo, desconocidos para los encuestados. Un ejemplo concreto fue la imagen tomada en los alrededores del Estadio Atanasio Girardot, que ninguno de ellos supo identificar: Veo una relacin entre dos jvenes () ahora ninguno de los dos los relaciono con Colombia; La fotografa luce un poco antigua y me parece mucho como a colegio estadounidense. En este caso, el entorno del estadio en ese entonces no es un referente cercano; esto se debe quizs a las transformaciones que ha sufrido con los aos, pero sobre todo a raz del clima de violencia y de odios encontrados alrededor del fenmeno del ftbol. Se trata de un elemento que saca de contexto al ciudadano actual, quien conserva la imagen mental de un sector peligroso y problemtico.
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3.5.2.3 Pasado de moda. El modo de vestir de los medellinenses se presenta de nuevo en las construcciones ciudadanas, pero esta vez como elemento diferenciador, de lejana. La brecha generacional se hace evidente en la alusin repetida a los atuendos de los transentes de las fotografas. El observador no se reconoce en los elementos de ciudad (personajes, vestuario y peinados del pasado) y por tanto se distancia: son ajenos a su propia realidad. Las expresiones anticuado, vestuario antiguo y ropas de los 70s se leen repetidamente en los comentarios.
Medelln posee una larga y reconocida tradicin en la industria textil; sta tuvo su origen a comienzos del presente siglo en la ciudad, hacia 1907, ao en que se construyeron las dos primeras grandes fbricas: Coltejer y la Compaa Antioquea de Hilados y Tejidos (actualmente Fabricato)148. Ms del 6% del producto interno bruto industrial textil del pas se produce en Medelln, con 4.000 fbricas que generan aproximadamente 80 mil empleos directos y 240 mil indirectos149.
Este panorama esboza una ciudad que trabaja, vive, celebra, luce y disfruta la ropa; en Medelln s vale el dicho de que el hbito hace al monje: el vestuario y la pinta marcan, y mucho. Sin embargo, a diferencia quizs de otras ciudades de Colombia, en Medelln existe una tendencia a uniformarse y a la homogeneidad en el vestir. La seora de estrato seis puede tener el mismo vestido que su empleada de estrato dos, con la diferencia de que el de la primera es caro y de marca original, mientras que el de la segunda es una copia muchsimo ms barata. En esta ciudad a la moda, lo importante no es ser sino parecer.
Es por esto que muchos de los comentarios sobre las imgenes del archivo Transentes sugieren la importancia del vestuario entre los ciudadanos de Medelln (especialmente entre los ms jvenes) como smbolo de estatus y de diferenciacin generacional. Las referencias a la ropa anticuada, las blusas anchas y los pantalones bota campana
148
___________ Artculo de Internet: Textiles y ecodiseo [blog] Disponible en: http://tex-ecosost.blogspot.com/2006/08/medelln-ciudad-textil-y-de-moda-de.html. [Consulta 7 de febrero de 2011]. 149 INEXMODA. Artculo de Internet: Datos de utilidad sobre el sector textil-confeccin de Colombia. Disponible en: http://www.inexmoda.org.co/Laferia/Datosdeutilidad/tabid/180/language/en-US/Default.aspx. [Consulta 7 de febrero de 2011].
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fueron las ms empleadas para describir a los habitantes de las dcadas del sesenta y setenta en la ciudad. Otros comentarios evocando lejanas: es la abertura de la camisa que me lleva a desplazarme; los cortes de cabello tambin nos dan a entender que fue tomada en poca pasada; por su ropa y cortes de cabello parecen seoras de edad () el estilo que llevan es muy de la poca de los 60s, vestidos de flores y gafas grandes. Se aprecia entonces cmo el reconocimiento de un modo de vestir remite a estilos de vida y ambientes de una ciudad ajena, distante. La ropa en Medelln, hoy como ayer, marca diferencias, segmenta, estratifica; a pesar de la aparente uniformidad en el vestir, los medellinenses han hecho un arte de poder definir la capacidad adquisitiva o la posicin socio econmica de una persona a partir de lo que lleva puesto. Los siguientes comentarios lo confirman: Veo un hombre elegante que resalta entre la gente, caminando con paso fino y quizs siento que es un hombre conocido e importante que resalta con su estilo; por la forma de vestir parece ser una familia humilde de los aos 80; son unas mujeres de una clase no muy alta que estn haciendo diligencias, su vestimenta refleja una poca en particular. 3.5.3 Anhelos. El anhelo se define como un deseo vehemente150. Es una expresin de ansia por una cosa o situacin que no se tiene. En la teora de Imaginarios Urbanos de Armando Silva, los anhelos son aquellos aspectos que los ciudadanos desearan que existieran en su ciudad, que se conservaran o que sucedieran. Los anhelos expresados por el grupo de ciudadanos escogidos para el presente trabajo de investigacin evocan a la Medelln que fue.
3.5.3.1 Anhelos de tranquilidad. La situacin de inseguridad y violencia en Medelln no es nueva. Es un cncer que se viene gestando en todos los niveles de la sociedad desde hace ms de un siglo. No puede atribursele a una sola causa, como apuntan algunos de manera simplista; es ms bien el resultado de un compendio muy complejo de factores
150
REAL ACADEMIA ESPAOLA. Artculo de internet: Diccionario de la Lengua Espaola, vigsima segunda edicin [en lnea]. Disponible en: http://www.corpocentromedellin.com/historia.html. [Citado el 20 de febrero de 2011].
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sociales, econmicos, polticos y culturales, que son tema de estudio del presente trabajo de investigacin.
En la actualidad, la violencia en Medelln es herramienta de represin, de control. Pero no slo est, como creen muchos, en poder de las bandas o grupos criminales, en el conflicto interno o en las fronteras invisibles, sino que traspas tambin las barreras culturales y se instal en el corazn del ciudadano comn: el conductor que maneja su vehculo como un arma de guerra; la vendedora de almacn que trata a los clientes con rabia y pereza o el transente que lanza piropos vulgares a una mujer que pasa a su lado son algunos ejemplos. Las personas jvenes de Medelln estn muy familiarizadas con este escenario, pues no han conocido nada mejor.
Por este motivo, un anhelo recurrente de estos ciudadanos tiene que ver con la tranquilidad, la felicidad y la seguridad en Medelln. Los comentarios no expresan directamente esta intencin, habr que leer entre lneas para entender el mensaje codificado en ellos. Algunos ejemplos de anhelos son: Veo una madre que camina con su hija en una parte de la ciudad y demuestran cierta tranquilidad al andar en la ciudad; Veo dos mujeres () se desplazan por un lugar central de la ciudad, es una zona tranquila; La tranquilidad, la confianza y hermandad entre amigos.
Se observa entonces un deseo de volver a la poca ms tranquila que se muestra en las fotografas, y que era vida cotidiana para las generaciones anteriores. Es un anhelo arraigado entre los ciudadanos, el de una Medelln imaginada en blanco y negro. 3.5.3.2 La sagrada familia. Los ciudadanos de Medelln an consideran a la familia como eje y motor de vida, pese a que en las ltimas dcadas este concepto tradicional cambi debido a mltiples factores sociales, econmicos y culturales. El conflicto interno, la descomposicin social, el limitado acceso a la educacin y las crisis econmicas, entre otros, han dado paso lentamente a ncleos familiares monoparentales, desunidos. Por otra parte, fenmenos sociales y culturales como la creciente aceptacin de las familias no tradicionales (comunidad lgtb) y una tasa de divorcios en aumento, han venido sustituyndola gradualmente en el imaginario colectivo.
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Por este motivo, un anhelo importante para estos jvenes ciudadanos tiene que ver con la gran familia tradicional paisa, numerosa, fecunda y unida. El siguiente comentario es un ejemplo de ello: Lo que veo en la foto es como una familia, los padres podran ser los paps hablando, una nia comiendo y la otra en el coche, se podra decir que se ve como una familia unida. La familia tradicional, como un personaje en s mismo, evoca uno de los mejores momentos en la vida, la infancia: Veo a una mujer caminando de la mano feliz con la nia y van por la calle. Me gusta mucho la forma de la nia (expresin fsica) porque me recuerda a m de pequea.
Por ltimo, el anhelo de familia tradicional es equivalente a un sentimiento de felicidad, de calma: La actitud de los jvenes (que no estn enfocados) contrasta con la tranquilidad de madre e hija, lo que hace que se relacione es su apariencia de felicidad.
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4. REORGANIZACIN DE LO ENCONTRADO
El modelo encarnado expuesto por Armando Silva en Imaginarios Urbanos de Amrica latina: urbanismos ciudadanos, contiene tres situaciones tutelares que sostienen el modelo de ciudad imaginada151 y de las cuales se desprenden tres frmulas que se utilizarn como procedimiento para analizar la informacin encontrada en la presente investigacin. Este proceso busca contrastar las percepciones ciudadanas del presente estudio con la realidad de Medelln, examinando as coincidencias entre imaginarios y realidad.
4.1 IMAGINARIOS Y REALIDAD El modelo encarnado apunta entonces a las relaciones entre los imaginarios urbanos construidos por los ciudadanos y su constatacin en el mundo real. Las frmulas mencionadas anteriormente y que servirn como soporte de este anlisis son las siguientes:
Realidad > Imaginada (R>I): Se trata de un objeto, hecho o relato que, a pesar de existir en la realidad, no se evoca, no est en el imaginario de la mayora de los ciudadanos152.
Imaginada > Realidad (I>R): Alude a un objeto, hecho o relato que no es comprobable en la realidad, pero s aparece en el imaginario de los ciudadanos153.
Realidad > Imaginada < Realidad (R>I<): En esta relacin, los imaginarios y la realidad emprica coinciden y son verificables154.
151
SILVA, Armando. Imaginarios Urbanos en Amrica Latina: Urbanismos ciudadanos. Archivos. Barcelona: Fundaci Antoni Tpies, 2007. p.77. 152 Ibid, p.77. 153 Ibid, p.77. 154 Ibid, p.77.
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La popular expresin: una imagen vale ms que mil palabras ilustra perfectamente la fuerza de la fotografa, de lo visual y lo icnico, como herramientas para interpretar la realidad y crear nuevos imaginarios a partir de ella. Un observador entrenado es capaz de captar en una fotografa elementos encubiertos, mensajes ocultos y cdigos invisibles para el resto; de la misma manera, un espectador desprevenido puede mirar una imagen cualquiera e interpretarla a su amao, adjudicndole rasgos de su propio imaginario que no necesariamente corresponden con la realidad.
De all la importancia de contrastar la realidad de Medelln con las construcciones ciudadanas realizadas alrededor de las fotografas del archivo Transentes. Fue necesario entonces recurrir a fuentes bibliogrficas y a la observacin y comprobacin empricas, debido a que algunos de los elementos encontrados no son fcilmente verificables por medio de fuentes escritas. El resultado esperado es la reorganizacin de todo el material disponible utilizando las relaciones propuestas por Armando Silva, para definir cmo se encarnan dichos imaginarios en la mente de los ciudadanos de Medelln.
4.1.1 Realidad > Imaginada (R>I): En la presente investigacin podra hablarse de dos categoras de imaginarios encontradas en las construcciones de los sujetos encuestados: los que evocan a la Medelln de las fotografas del archivo Transentes (dcada del sesenta y setenta) y los que corresponden a la ciudad de hoy. Ambos se entrelazan en algunos puntos, especialmente cuando se traen elementos, rutinas y escenarios del pasado y se adjudican a una realidad urbana actual. A pesar de que los imaginarios urbanos pueden cambiar con el transcurrir de los aos y con las vivencias de cada generacin, en este caso podra decirse que, de cierta manera, se trata de imaginarios urbanos intemporales.
Algunos escenarios que se muestran en las fotos de Transentes, que eran referentes en los sesenta y setenta y que an hoy estn vigentes en la ciudad, no fueron mencionados por los encuestados o fueron confundidos con otros lugares. Una expresin bastante generalizada fue el llamarlos lugares cntricos, mostrando desconocimiento y desapego. Los escenarios que existen en la realidad pero no presentan imaginarios fuertes fueron: el Parque Norte; la carrera Bolvar, al frente del anterior Palacio de la Gobernacin (actual
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Palacio de la Cultura Rafael Uribe Uribe) y la carrera Carabobo; otros, como el Pasaje Comercial La Veracruz o los alrededores del Estadio Atanasio Girardot fueron confundidos con una entidad del gobierno y con un colegio estadounidense, respectivamente.
La emblemtica carrera Junn es un lugar que, a pesar de ser mencionado por los jvenes no representa un imaginario fuerte en su realidad, al menos con respecto a ese escenario urbano especfico. Como se expuso anteriormente (apartado 3.3.3.3- Referentes de ciudad), la va como tal es evocada por las personas ms jvenes como una curiosidad histrica o anecdtica pues no hace parte activa de su vida cotidiana; sin embargo, las rutinas llevadas a cabo en este lugar s trascendieron las generaciones pues la expresin juniniar y el nombre (Junn) todava estn vigentes y son replicados para referirse a otros escenarios urbanos. Esta importante va existe y sigue siendo referente de ciudad, pues aparece en varias pginas web (oficiales y no oficiales) como en el Convention and Visitors Bureau de Medelln, en Corpocentro y en el sitio de la Alcalda de Medelln, entre otras, as como en numerosas guas tursticas de la ciudad155. Es verdad, como afirma Philippe Dubois156, que los lugares permanecen en la memoria pero las imgenes que las personas cargan sobre esos escenarios (y sobre lo que se interpret en ellos) cambian constantemente, para dar paso a nuevas representaciones sobre los mismos lugares. En este caso, no es que los escenarios nombrados carezcan de arraigo en la mente de los jvenes ciudadanos de Medelln, sino que su imagen mental cambi drsticamente al mismo tiempo que lo hizo la arquitectura. La carrera Carabobo es un buen ejemplo: pas de ser una va ms a convertirse en paseo peatonal e importante escenario cultural de ciudad rodeado de nuevos referentes como el metro, el Parque Explora y el Parque de los Deseos. Por lo tanto, en el imaginario urbano de los jvenes encuestados s existe Carabobo, pero no aquel de las fotografas antiguas sino el sitio renovado y vital de la actualidad157.
155
MEDELLN CONVENTION AND VISITORS BUREAU. Artculo de Internet: Conoce a Medelln turstica y cultural.[en lnea]. Disponible en: [http://www.medellinconventionbureau.com/index.html]. [Consulta 3 de marzo de 2011]. 156 DUBOIS, Philippe. El Acto Fotogrfico y otros ensayos. 1 ed. Buenos Aires: La Marca Editora, 2008. p.277. 157 ALCALDA DE MEDELLN. Artculo de Internet: Gua turstica de Medelln 2011 2012 [en lnea]. Disponible en: [http://www.guiaturisticademedellin.com/index.php?option=com_content&view=category&id=5%3Apaseo-peatonalcarabobo&Itemid=5&layout=default&lang=es]. [Citado el 3 de marzo de 2011].
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Fotografa 12.158 Carrera Carabobo antes:
Fotografa 13. Carrera Carabobo hoy:
Por otra parte, al hablar de los fotocineros, se encontr que no figuran de manera significativa en el imaginario de los jvenes encuestados. A pesar de ser mencionados en algunas ocasiones, fue evidente el desconocimiento generalizado sobre estos peculiares personajes de ciudad, ms que para evocar algn relato o historia de los padres o quizs para recordar alguna fotografa vieja que an queda en el lbum familiar. Los fotocineros pasan entonces a ser un referente de fuerte arraigo entre los ciudadanos mayores de 40 aos, para quienes s se trata de un imaginario fiel a su realidad.
4.1.2 Imaginada > Realidad (I>R): Para los jvenes ciudadanos de Medelln hoy, la ciudad imaginada de los aos sesenta y setenta est encarnada en una gran cantidad de representaciones mentales, algunas de ellas bastante especficas: personajes de ropas extraas, retro; calles y edificaciones con una arquitectura diferente y vehculos de la poca, entre otros. Todos estos imaginarios son fcilmente contrastables con la realidad a travs de documentos, fotografas y videos de ese entonces. Sin embargo, existe uno que no se puede comprobar enteramente con las fuentes disponibles: la percepcin de tranquilidad absoluta y felicidad en la Medelln de antes.
Las cifras de asesinatos y actos violentos en la ciudad estn disponibles en los sitios web
158
Fuente fotografas 12 y 13: RODAS, Albeiro. Artculo de Internet: Pasaporte colombiano. [blog]. Disponible en: [http://pasaportecolombiano.wordpress.com/2007/12/30/lo-mejor-del-ano-%C2%A1si-vieras-como-esta-de-bella-medellinole/]. [Consulta 3 de marzo de 2011].Autor: Erika Torres.
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oficiales y son ampliamente difundidas por los medios de comunicacin; tambin es posible encontrar documentos de la historia reciente de Medelln, que indican que los ndices de criminalidad y violencia de hace ms de 30 aos eran mucho ms bajos que en la actualidad. Pero no puede desconocerse que el fenmeno violento en Medelln (y en Colombia) vena gestndose desde mucho antes. Un corto repaso a la historia demuestra una problemtica en creciente aumento desde la dcada del cuarenta, cuando comenz la llamada poca de la violencia en el pas; seguira la creacin del Frente Nacional en 1958 - que aport un perodo de tensa calma - hasta 1970 con la llegada de Misael Pastrana al poder (1970-1974), cuando la tasa de homicidios volvi a incrementarse159.
El panorama anterior se agrav substancialmente con el auge del narcotrfico. Jorge Orlando Melo realiza un recuento de este perodo de la historia reciente:
La consolidacin del trfico con el control de un elevado porcentaje del comercio de coca hacia los Estados Unidos convirti a Colombia, para finales de la dcada de 1970, en el ms importante centro de refinacin y exportacin de coca. Este negocio condujo a un aumento en los actos de violencia ligados a la delincuencia comn, pero sin que se advirtieran peligros excepcionales. Sin embargo, desde sus comienzos el trfico de coca introduca una serie de elementos que resultaran a la postre muy graves. A comienzos de esta dcada [1980s] la presencia de los narcotraficantes se convierte en un factor esencial del panorama de la 160 violencia
159
MELO, Jorge Orlando. Homicidios: un ciclo sin final? En: Elespectador.com [en lnea]. 6 de enero de 2011. Disponible en: [http://m.elespectador.com/impreso/articuloimpreso-homicidios-un-ciclo-sin-final] [Citado el 4 de marzo de 2011]. 160 MELO, Jorge Orlando. Artculo de Internet: Consideraciones generales sobre el impacto de la violencia en la historia reciente del pas. En: Conferencia de 1989, publicada en Predecir el Pasado, Bogot, 1992. [en lnea]. Disponible en:[http://www.jorgeorlandomelo.com/consideraciones.htm]. [Citado el 4 de marzo de 2011].
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Figura 4. Evolucin de la tasa de homicidios161 en Medelln 1998 - 2009
Figura 5. Nmero de homicidios en Medelln 2002 2009
Esta escalada de problemticas sociales, econmicas y polticas convirti a Medelln, en los noventa, en la ciudad ms violenta del mundo. En 1991, segn datos de la Polica Nacional, hubo en la ciudad 4.585 homicidios. La lectura que realiza el ciudadano comn entonces es que esta violencia tuvo lugar por generacin espontnea y que no toc las vidas de los ciudadanos de las dcadas anteriores. El imaginario de paz absoluta en la Medelln de antes persiste para la mayora de estos jvenes, quizs a que desde nios vienen escuchando la versin algo sesgada de sus padres y abuelos, quienes aseguran que esto era un pueblo tranquilo en el que no pasaba nada malo.
4.1.3 Realidad > Imaginada < Realidad (R>I<): Al revisar la informacin disponible, se encontr que algunos de los imaginarios ms arraigados de los jvenes se centran en las marcas urbanas. El Exito y el modo de vestir (la pinta) figuran como las ms significativas, tanto en su evocacin de la Medelln de ese entonces como en la de ahora. El Exito es smbolo y orgullo paisa que se ha visto reforzado durante varias dcadas por campaas publicitarias con gran carga emotiva, que apelan a los valores tradicionales de los antioqueos y les generan un alto sentido de pertenencia (campaa Tu Exito). Como puede verse, el posicionamiento de esta marca es alto entre los ciudadanos (y colombianos en general):
161
Fuente: Polica Nacional de Colombia. com [en lnea]. Disponible [http://oasportal.policia.gov.co/portal/page/portal/HOME/Home/operatividad]. [Consulta 4 de marzo de 2011].
en:
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La ms admirada, la ms recordada: Un estudio revelado por la firma Raddar y el diario econmico La Repblica estableci que Almacenes xito S.A. es la empresa ms admirada por los colombianos. Asimismo, la encuesta de posicionamiento de marca (Top of Mind) desarrollada por Invamer y la revista Dinero, determin que xito es la marca ms recordada por los colombianos en el segmento de los almacenes de cadena, y 162 Surtimax la que ms crece en esta categora .
El Exito, como escenario y como marca, hace 40 aos y hoy en da, genera entonces cercana, orgullo, admiracin y recordacin. Su plataforma de ms de 299 puntos de venta y la afluencia masiva de pblico a sus establecimientos, que produjo $7.510.079 millones en ingresos operacionales en 2010 (US$3,2 billones)163, hacen concordar el imaginario con la realidad de los ciudadanos de Medelln.
Otra construccin que fiel a la realidad se refiere a la ropa, el modo de vestir y al estilo como marcas de identidad urbana, especialmente para las personas menores de 30 aos en la ciudad. Para Camilo Herrera Mora164, los jvenes de las ciudades de Colombia perciben la ropa como elemento de diferenciacin intergeneracional (no soy igual a mis paps) e intrageneracional (tribus urbanas). Por ello, las construcciones que realizaron sobre los atuendos de los personajes en las imgenes de Transentes deben leerse como marcas que delimitan en todos los sentidos: en la condicin individual de ser urbanos, en la situacin socio econmica y en la pertenencia a o en la exclusin de colectividades sociales especficas.
Camilo Herrera relata que despus de la segunda guerra mundial, el mundo comenz dos grandes revoluciones silenciosas: La bsqueda de identidad y de satisfaccin material. Medelln no fue ajena a este fenmeno pues en los aos sesenta, luego de la paz lograda por el Frente Nacional, los ciudadanos comenzaron a sentir una mayor seguridad y en consecuencia comenzaron a secularizarse, dejando atrs sus creencias tradiciones y
162
FUNDACIN EXITO. Artculo de Internet: Almacenes xito S.A. crece 8.1% en ingresos operacionales y 94.7% su utilidad neta durante 1er. trimestre de 2011. [en lnea]. Disponible en: [http://www.grupoexito.com.co/prensa/Paginas]. [Consulta 4 de marzo de 2011]. 163 Ibid, Disponible en: [http://www.grupoexito.com.co/prensa/Paginas]. 164 HERRERA MORA, Camilo. Artculo de Internet: Comportamiento del consumidor de moda colombiano. En: Conferencia Conferencia en ISCI Inexmoda - Medelln - 11 de Noviembre de 2.008. [en lnea]. Disponible en:[http://www.slideboom.com/presentations/56382/HABITOS-DE-COMPRA-DEL-CONSUMIDOR-DE-MODACOLOMBIANO]. [Citado el 4 de marzo de 2011].
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presentando valores ms individuales y firmes, que colectivos y de sobrevivencia165. Es decir, fundamentaron su bienestar familiar e individual en el hecho de poder comprar cosas, de crear un estilo de vida y lograr as diferenciarse del resto. Medelln emprende el cambio haca un mercado y una sociedad donde la sensacin de seguridad es tal, que una buena cantidad de la poblacin desea ser partcipe de esta manera de vivir.
Las nuevas generaciones de ciudadanos, explica Herrera, priorizan entonces los valores post-materiales sobre los materiales, es decir, los valores de la independencia y la libertad sobre los valores de la tradicin y el desarrollo. Es por este motivo que las referencias sobre pintas relajadas y ropa descomplicada fueron las ms recurrentes en los comentarios, al generarse empata por la moda de los transentes como elemento diferenciador de esa poca.
Por ltimo, un estudio de 2008 sobre el comportamiento del consumidor en Colombia indica que los ciudadanos de Medelln, por su tradicin textil y de moda (es sede de dos de las ferias ms grandes del sector en Latinoamrica: Colombiatex y Colombiamoda) son los ms grandes compradores de ropa en Colombia, equiparando el este gasto al de rubros importantes de la economa domstica, como la salud y la educacin:
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HERRERA MORA, Camilo. Artculo de Internet: Comportamiento del consumidor de moda colombiano. En: Conferencia Conferencia en ISCI Inexmoda - Medelln - 11 de Noviembre de 2.008. [en lnea]. Disponible en:[http://www.slideboom.com/presentations/56382/HABITOS-DE-COMPRA-DEL-CONSUMIDOR-DE-MODACOLOMBIANO]. [Citado el 4 de marzo de 2011].
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Figura 6. Comportamiento del consumidor de moda en Colombia entre 1999 y 2008166
El centro de Medelln tambin figura en el imaginario colectivo como un escenario urbano recurrente para los ciudadanos encuestados. El centro de la poca de las fotografas de Transentes era percibido como un lugar agradable, eje de vida social y cultural en la ciudad, concurrido, vital y colmado de los mismos personajes cotidianos y pintorescos de hoy, pero quizs ms tranquilo, seguro e inocente que ahora. Las calles y andenes del centro generaron recordacin entre los ciudadanos y algunos referentes (edificio El Portacomidas, Plaza Botero) siguen teniendo vigencia en el presente. Por otra parte, al leer entre lneas los comentarios se aprecia que el centro de la actualidad es percibido como un lugar catico, decadente y peligroso, a pesar de los esfuerzos que se vienen adelantando para recuperarlo
Ambos imaginarios concuerdan ampliamente con la realidad. El deterioro fsico, social y

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Fuente: HERRERA MORA, Camilo. Artculo de Internet: Comportamiento del consumidor de moda colombiano. En: Conferencia Conferencia en ISCI Inexmoda - Medelln - 11 de Noviembre de 2.008. [en lnea]. Disponible en:[http://www.slideboom.com/presentations/56382/HABITOS-DE-COMPRA-DEL-CONSUMIDOR-DE-MODACOLOMBIANO]. [Citado el 4 de marzo de 2011].
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econmico de algunas zonas del centro de Medelln fue evidente durante varias dcadas porque las administraciones municipales daban prioridad a asuntos ms urgentes, como el de la violencia generada por el narcotrfico y el conflicto interno. Apenas a comienzos de la primera dcada del siglo XXI, la Alcalda de Medelln emprendi un proyecto que apuntaba a la recuperacin de ciertos escenarios urbanos deprimidos y abandonados a su suerte. Sectores como Guayaquil, Moravia, Carabobo y Junn, entre otros, fueron o estn siendo restaurados urbansticamente, con el fin no slo de darles una nueva fachada sino tambin como estrategia para fortalecer el comercio y el empleo en estas zonas. Asimismo, algunas entidades privadas como Corpocentro167, vienen realizando esfuerzos conjuntos con los entes oficiales para mejorar la calidad de vida de sus habitantes, como lo expresa la corporacin en sus postulados institucionales:
El mejoramiento del Centro de Medelln en los ltimos aos es evidente para los habitantes de la Ciudad y para los visitantes. CORPOCENTRO ha trabajado por la continuidad en las acciones acertadas de las diferentes administraciones municipales. () Canalizar el aporte de la empresa privada a la construccin colectiva de un mejor centro para Medelln, mediante acciones que promuevan su desarrollo, el civismo y la participacin activa de la comunidad, el compromiso de las autoridades, la recuperacin de la calidad y el disfrute del espacio pblico y su 168 reconocimiento como lugar esencial de la interaccin ciudadana .
Sin embargo, a pesar de tener un nuevo rostro, la realidad actual indica una tasa creciente en el aumento de homicidios en la ciudad (ver tablas 5 y 6), as como en el caos vehicular en el centro de Medelln; segn las autoridades de trnsito una tercera parte de la accidentalidad de la ciudad est registrada en el Centro () se entiende el impacto generado por las 182 rutas de buses (3.491 entre buses y busetas) que entran a la zona, sumado a los miles de peatones, taxis y vehculos particulares que lo recorren169.
167
La Corporacin Cvica Centro de Medelln, CORPOCENTRO, es una entidad creada por la Cmara de Comercio de Medelln en 1993, por medio de una convocatoria a las ms representativas empresas de la ciudad, acogiendo de esta manera el trabajo previo de diseo y gestin de la Alcalda de Medelln y el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo, PNUD. Disponible en: http://www.corpocentromedellin.com/mision.html. [Citado el 7 de marzo de 2011]. 168 CORPOCENTRO MEDELLN. Artculo de Internet: Tras las huellas de la historia [en lnea]. Disponible en: http://www.corpocentromedellin.com/historia.html. [Citado el 7 de marzo de 2011]. 169 ____________ Artculo de Internet: Uno de cada tres choques de la ciudad ocurre en el centro. En: Centrpolis [en lnea]. 7 de mayo de 2011, edicin 151. Disponible en: [http://www.centropolis.com.co]. [Citado el 7 de mayo de 2011].
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En conclusin, se tiene un imaginario urbano de un centro catico y peligroso, fcilmente comprobable a travs de cifras y documentos disponibles por distintos medios, a pesar de los muchos esfuerzos y estrategias por recuperar la zona en todos los sentidos. Esta percepcin de peligro y caos perdurar por algn tiempo en la mente de los habitantes de Medelln.
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5. HALLAZGOS
Luego de analizar toda la informacin recolectada para el presente trabajo de investigacin se plantean los siguientes hallazgos, expuestos a modo de conclusiones: Afirma Philippe Dubois en El Acto Fotogrfico que una foto siempre es una imagen mental. O, para decirlo de otro modo, nuestra memoria slo est hecha de fotografas 170. Y es que, a pesar de la relacin intrnseca de la fotografa con el objeto fotografiado (es su emanacin fsica directa), al mismo tiempo ambos mantienen su distancia ontolgica: el trozo de papel revelado y copiado que observamos no es ms que un souvenir, un fetiche, si se quiere, de la realidad (lo podemos tocar, coleccionar, enmarcar, besar, evocar pero que sigue siendo un substituto de la cosa real)171. El espectador entonces, dice Dubois, al mirar una imagen salta entre el aqu y el ahora de la foto al otra parte y anterior del objeto172con el fin de ensimismarse en ella y de experimentar mejor la sensacin de ausencia, de vaco temporal y espacial que produce el saber que esas personas, esos objetos o situaciones all representadas nunca sern iguales, y pasaron a ser memoria y ensoacin.
El archivo fotogrfico Transentes, fuente primaria en Imaginarios de una Medelln en blanco y negro, cumple en la mente de sus ciudadanos ese propsito de fetiche de otra poca ms inocente. Es, para Dubois, un intocable referencial que acerca pero a la vez aleja, sublimando a la ciudad que fue o, en palabras de Armando Silva, memoria urbana que nos remite a una profunda relacin con el pasado y a una arqueologa de la infancia173.
La Medelln de antes, la de las fotos callejeras, aparece en el imaginario de los ciudadanos de hoy como un compendio de escenarios, personajes, actividades cotidianas
170 171
DUBOIS, Philippe. El Acto Fotogrfico y otros ensayos. 1 ed. Buenos Aires: La Marca Editora, 2008. p. 276. Ibid, p.276. 172 Ibid, p.276. 173 SILVA, Armando. Los imaginarios que nos habitan. 1 ed. Quito: OLACCHI, 2008. 341p. UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA, Fundacin Antioquea para Estudios Sociales. El Gesto y la Mirada. Medelln, Colombia: Editorial Universidad Pontificia Bolivariana, 1996. p.90.
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y acontecimientos urbanos fragmentados, inconexos a veces. El centro de la ciudad - con sus calles concurridas, sus vendedores ambulantes, sus transentes aparentando sorpresa ante la toma de la fotografa de los fotocineros, sus edificios y vehculos es primeridad, siguiendo la teora fenomenolgica de Charles S. Peirce. El centro es presencia presente pero no por ello abstracta sino material, fsica, cuantificable y calificable. Es adems vivida empricamente por sus habitantes. Al cotejar la informacin encontrada, se hall que el centro de Medelln de los sesenta y setenta refiere a varios espacios, personajes, rutinas y acontecimientos urbanos que demarcaron esta poca en la ciudad.
El centro de Medelln est presente en el imaginario de los habitantes a travs de sus escenarios ms representativos. Vas como Junn se convierten en referentes que aluden a la tradicin familiar, a la cotidianeidad y el disfrute, aunque hayan perdido fuerza en el imaginario colectivo de los jvenes. Por otra parte, algunas zonas de la ciudad sufrieron grandes transformaciones urbansticas que an estn desfasadas en las representaciones mentales del ciudadano, como en el caso de la carrera Carabobo y el Parque Norte. Estos sectores, antes en decadencia, son ahora nuevos polos de vida cultural que el observador de Transentes no reconoce en las imgenes.
Por otra parte, los pasajes comerciales del centro se ven reemplazados en el imaginario colectivo por los centros comerciales y los malls; estos corredores comerciales se percibieron como sitios de trnsito, algo oscuros y artificiales, que escenifican las rutinas de las generaciones anteriores, ms no las propias. En este sentido, el Exito se convierte en el smbolo por excelencia de los valores paisas, en marca que genera sentido de inclusin y pertenencia en los ciudadanos.
Retomando a Peirce, si el centro de Medelln es primeridad los ciudadanos que la transitan a diario seran segundidad, pues interactan, individual y colectivamente, con elementos y fuerzas urbanas, generando nuevas construcciones ciudadanas.
Otro hallazgo importante est relacionado con la evocacin que hacen los ciudadanos con referencia a los personajes de los sesenta y setenta. El modo de vestir, la despreocupacin, la libertad, el gesto de rebelda detenido para siempre en el instante
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fotogrfico los remiten a la sociedad tranquila, joven y relajada de sus padres (quienes tenan ms o menos su edad en esa poca). El ciudadano joven reconoce su propia necesidad de individualidad en los transentes de las fotografas y se identifica con ellos en ese aspecto.
Los ciudadanos de las dcadas del sesenta y setenta valoraron y fueron consecuentes con rutinas tradicionales como juniniar, disfrutar de una salida en familia al parque (la naturaleza es importante para el medellinense), ir al estadio a ftbol e incluso, dejarse fotografiar por los fotocineros de la poca. Se encontr un fuerte anhelo por estas actividades del pasado, que vienen siendo desplazadas en el imaginario colectivo por otras menos tradicionales. Por otra parte, la rutina de andar por las calles de Medelln se ha visto afectada en gran parte por dos factores: la inseguridad y el metro. El gusto de caminar sin temor o peligro en algunos sectores es un anhelo recurrente de los ciudadanos.
El hallazgo quizs ms significativo en el presente estudio corresponde al imaginario de violencia en Medelln. La de antes, percibida como tranquila y pacfica. Las fotos de Transentes apelan a la evocacin de un perodo mejor y las expresiones de calma de los caminantes parecen ser prueba suficiente en la comprobacin de este hecho. La de hoy, percibida como catica, violenta, intransitable. El centro de Medelln se convierte de nuevo anhelo, deseo y aoranza por una ciudad en paz. Este imaginario no se transformar mientras los procesos de convivencia no se consoliden y mientras las cifras de crmenes continen en aumento. A eso se refiere Armando Silva cuando dice que los individuos que habitan una ciudad dominada por el pnico convierten todo el entorno en sospechoso y se van quedando sin sitio174. Para los ciudadanos de Medelln, toda la ciudad se imagina como escenario de guerra.
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SILVA, Armando. Los imaginarios que nos habitan. 1 ed. Quito: OLACCHI, 2008. 341p. UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA, Fundacin Antioquea para Estudios Sociales. El Gesto y la Mirada. Medelln, Colombia: Editorial Universidad Pontificia Bolivariana, 1996. p.88.
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5.1 CROQUIS URBANOS
Los croquis urbanos, explica Armando Silva, son percepciones territoriales, expresiones figurativas de los escenarios de ciudad en donde se llevan a cabo hechos y acciones de la vida cotidiana de sus habitantes. Los croquis sirven como guas tiles que permiten entender un poco mejor las rutinas, marcas, rutas y referentes urbanos porque los ilustra de una manera grfica y sencilla.
Las palabras clave obtenidas a travs de las encuestas y la seleccin de 10 fotografas del archivo Transentes que fueron tomadas en algunas de las principales calles cntricas de Medelln sirvieron de material para la creacin de un croquis de ciudad en la ubicacin de estos escenarios, rutinas, marcas, anhelos y lejanas en torno a una Medelln imaginada en blanco y negro.
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Figura 7. Croquis de la ciudad de Medelln
Fuente: Elaboracin propia.
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ANEXOS ANEXO A. Ficha: Plantilla de anlisis de recoleccin de la informacin PLANTILLA DE ANLISIS DE RECOLECCIN DE INFORMACIN CDIGO ARCHIVO REA AUTOR CATEGORA FECHA PUBLICACIN
PALABRAS CLAVE Y/O IMGENES CONTEXTO
DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO
NOTAS INVESTIGADOR
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ANEXO B: Formatos de Encuesta IMAGINARIOS DE UNA MEDELLN EN BLANCO Y NEGRO Investigador principal: Diego Augusto Arango Bustamante ENCUESTA FOTOGRFICA - FOTOGRAFA 1 Fecha: ____________________________Nmero de encuesta: _______ Nombre: ___________________________________________________ Edad: ____________ Sexo: ______ Barrio: ________________________ Estrato: ______________ Nivel educativo: __________________
PODRA HABLARME DE LO QUE VE EN LA FOTOGRAFIA?
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IMAGINARIOS DE UNA MEDELLN EN BLANCO Y NEGRO Investigador principal: Diego Augusto Arango Bustamante ENCUESTA FOTOGRFICA FOTOGRAFA 2 Fecha: ____________________________Nmero de encuesta: _______ Nombre: ___________________________________________________ Edad: ____________ Sexo: ______ Barrio: ________________________ Estrato: ______________ Nivel educativo: __________________
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ANEXO C. Ficha: Plantilla de anlisis de contenido

PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0117102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 22 San Jos Envigado Universitario Imagen estratificada Ritmo muy diverso Personas Miradas Comercial El Exito FOTOGRAFA 1 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Una imagen muy estratificada, con algo de ritmo, aunque corta el hombre que va en el lado derecho, lo cual corta un poco la narrativa. Un plano general con una estructura muy centrada. Las personas que van enfrente hacen que la foto tenga un ritmo muy diverso a causa de las miradas (muy comercial / Exito). CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Juan Esteban Palacio lvarez M 2 Cualidades Desconocido
Ritmo diverso, representado en una imagen de ciudad que muestra NOTAS personajes que le dan vida y movimiento y la delinean a travs de sus gestos y acciones. INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0217102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Envigado Universitario Seoras Hablando Caminando Comprar El Exito Contndose Algo divertido FOTOGRAFA 1 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Dos seoras hablando con un seor, ambas acaban de comprar algo en El Exito, van caminando y al parecer van contndose algo divertido. NOMBRE SEXO Estrato Andrea Puerta D. F 5 Marcas, rutinas Desconocido
NOTAS
Personajes que reafirman su identidad en el establecimiento de rutinas (compras, charlar) y que se ven sealadas en su experiencia urbana a travs del acceso a marcas reconocidas de ciudad (El Exito).
INVESTIGADOR
Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0317102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD CIUDADANOS AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Robledo Universitario Lugares de trabajo Caminando Calle Muy concurrida CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Se distinguen dos mujeres, parecen ser amigas de hace mucho o tienen demasiada confianza. Parece que se dirigen a sus lugares de trabajo caminando por una calle muy concurrida. NOMBRE SEXO Estrato Juan Carlos Villada Ros M 3 CATEGORA Cualidades, escenarios Rutinas Desconocido
FOTOGRAFA 1 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO
Un hecho cotidiano, como dirigirse al lugar de trabajo, crea identidades y NOTAS afinidades. La ciudad, por otra parte, se ve identificada en su devenir en la observacin de una calle concurrida. INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0418102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES CIUDADANOS AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 21 Palmas de Catalua Universitario 1979 Pantalones anchos Blusas Marca Inolvidable Exito CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo a mi madre (Sonia Len) acompaada de (Judith Len), mi ta.1979, pantalones anchos, blusas por dentro de stos, una marca inolvidable (Exito) y l, mi padre, que mira a mi mam. No s por qu, pero se respira aire disco! NOMBRE SEXO Estrato Jos Gonzlez Len M 3 CATEGORA Lejanas Temporalidades, marcas Desconocido
El reconocimiento de una poca anterior de ciudad, a partir de un modo de NOTAS vestir y una marca (Exito) distintiva remite a otros ambientes y estilos de vida en la ciudad. La ciudad es imaginada a partir de una imagen lejana, distante, aunque sus protagonistas sean cercanos. INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0518102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Granizal Universitario Comprar Almacn Exito Caminando Relajadas Andn Concurrido FOTOGRAFA 1 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Unas mujeres que caminan luego de ir a comprar a un almacn Exito, van caminando aparentemente relajadas y parece ser que el hombre que se encuentra a la derecha de la imagen cortado va acompandolas tambin. Es un andn concurrido, pues se ve al fondo cierta cantidad de personas. Una de las mujeres se entera que la estn fotografiando. NOMBRE SEXO Estrato David Gmez Quintana M 2 Marcas, rutinas Desconocido
Rutinas representadas en las compras cotidianas; marcas que se NOTAS INVESTIGADOR manifiestan en el acceso a un escenario simblico de Medelln (El Exito). Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0618102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD OTREDADES AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo Encuesta 18 Envigado Universitario NOMBRE SEXO Estrato Diana Salazar Snchez F 4 CATEGORA Cualidades Lejanas Desconocido
PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES
poca antigua Bolsas del Exito Corte de cabello Vestimenta
CONTEXTO
Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Puedo ver que la poca es antigua, aunque no se note mucho en la vestimenta lo puedo notar en las bolsas del Exito, ya que el diseo de estas bolsas en la actualidad es diferente. Los cortes de cabello tambin nos dan a entender que fue tomada en poca pasada. Las mujeres tienen unos gestos de sorpresa pero al mismo tiempo de entusiasmo.
NOTAS
Distanciamiento con la poca presente, se reconoce a la ciudad de una poca pasada en vestuario, estilos, diseos y otras cualidades de las ciudades del pasado.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0719102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD OTREDADES AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Buenos Aires Universitario Amigas Las fotografan Sonren Foto poca evidente Lugar Edificio El Portacomidas Plaza Botero FOTOGRAFA 2 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Veo 2 amigas, definitivamente saben que las estn fotografiando y sonren. Es evidente la poca de la foto. Creo reconocer el lugar, al fondo un edificio que le dicen El Portacomidas que queda antes de llegar a la Plaza Botero. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Juan Pablo Areiza Agudelo M 3 CATEGORA Escenarios Afinidades Desconocido
Reconocimiento de escenarios de ciudad; afinidad con la ciudad observada NOTAS INVESTIGADOR y la ciudad propia. Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0819102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD OTREDADES AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 20 Guayabal Universitario Mujeres Atuendo despreocupado Apariencia americana Lugar central Zona tranquila Trabajo informal FOTOGRAFA 2 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Veo dos mujeres, con un atuendo despreocupado, la segunda mujer tiene apariencia americana, se desplazan por un lugar central de la ciudad, es una zona tranquila. El trabajo informal se ve en esta zona. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Juan Diego Zabala Patio M 3 CATEGORA Escenarios Anhelos Desconocido
El escenario observado de una calle central, donde se aprecian NOTAS elementos propios del centro, y un anhelo de ciudad tranquila, del pasado. INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT0919102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 16 Bello Universitario Fotografa Tiempos pasados Ropa Ciudad Centro Mujeres Juventud Vitalidad FOTOGRAFA 2 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Es una fotografa, de tiempos pasados, esto por la ropa de las dos mujeres que salen en ella, puede observarse que se tom en el centro de la ciudad. Se resalta la juventud y vitalidad de dos mujeres. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Juliana Lopera Londoo F 3 Lejanas Desconocido
La juventud y la vitalidad de dos mujeres, tiempos pasados, centro de la NOTAS INVESTIGADOR ciudad. Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1020102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Beln vicua Universitario Calle Caminando Ren Hablando Alegres CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Saray Ospina Vlez F 5 Anhelos Desconocido
En la fotografa observo a dos mujeres, tal vez amigas que van caminando por la calle. Ellas ren tal vez de algo que estaban hablando o les dio risa la toma de la foto. Se ven alegres y la de atrs intenta alcanzar a la otra.
Alegres por la calle connota anhelo. NOTAS INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1120102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Bello Universitario Andn Van Muy felices Joven mujercita Vendiendo dulces Triste Anhela momento feliz FOTOGRAFA 2 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Yo veo que en la parte central hay un par de mujeres que van muy felices por un andn, pero lo que me llama la atencin es la joven mujercita que est al lado izquierdo en el fondo vendiendo dulces, como triste, me parece que anhelara el momento feliz de estas dos mujeres que pasan y se queda observndolas. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Joly E. Betancur A. F 2 Afinidades Desconocido
NOTAS
Existe una afinidad inconsciente a partir de la observacin de situaciones comunes de ciudad, que trascienden el tiempo.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1220102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Encuesta 18 San Antonio de Prado Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Universitario Mujeres Caminando Vendedora ambulante CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Lo que veo en la foto dos mujeres caminando, en lo que parece una foto enVeo tambin detrs de ellas a una chica que parece una vendedora ambulante. NOMBRE SEXO Estrato Javier David Surez Muoz M 1 Cualidades Desconocido
Personajes y acontecimientos de ciudad. NOTAS INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1320102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD OTREDADES AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Loma de los Bernal Universitario poca de los 70 y 80 Estudiantes Ropas alusivas Da soleado Lugar Acceso pblico Muy concurrido Organizado Agradable FOTOGRAFA 3 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO En la foto puedo observar un plano cuerpo entero de dos personajes en ropas alusivas a la poca de los 70s u 80s. Parece ser un da muy soleado, las personas parecen estudiantes. Un lugar de acceso pblico, muy concurrido pero parece muy organizado y agradable. CONTEXTO Imagen tomada en las Afueras del Estadio Atanasio Girardot, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Sebastin Betancur Ochoa M 4 CATEGORA Cualidades Lejanas Desconocido
NOTAS
El observador no se reconoce en los elementos de ciudad (personajes, ropas alusivas al pasado, lugares desconocidos) y por tanto, se distancia en su apreciacin de la imagen.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1420102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 24 Floresta Universitario Calle Caminando Charlando rbol CONTEXTO Imagen tomada en las Afueras del Estadio Atanasio Girardot, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Dos personajes, al parecer estudiantes universitarios de la dcada de los 60, estudiantes de audiovisuales o alguna rama de la comunicacin pues llevan una cmara a su lado. La foto es muy tpica de la poca donde se hacan muchos instantes precisos, personas caminando y charlando por la calle como se ve ac. Plano conjunto, cuerpo entero, aunque hay diagonales hechas por la pared en un extremo y uno que otro rbol atrs, los jvenes estn centrados. NOMBRE SEXO Estrato Jorge Luis Contreras Blanco M 5 Afinidades Desconocido
NOTAS
El observador muestra afinidad por la imagen dndole elementos de su propia vida.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1521102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Sabaneta Universitario Fotografa Antigua Colegio estadounidense CONTEXTO Imagen tomada en las Afueras del Estadio Atanasio Girardot, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Dos hombres que caminan, el de la derecha hablndole al de la izquierda, el de la derecha parece que lleva algo. La fotografa luce un poco antigua y me parece mucho como a colegio estadounidense. NOMBRE SEXO Estrato Csar Garca Ceballos M 3 Lejanas Desconocido
NOTAS
No hay afinidad con el tiempo-espacio presentes en la imagen, se relaciona con otras ciudades distantes.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1621102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Loma del Escobero Universitario Jvenes Caminando Observando Establezcan Amistad CONTEXTO Imagen tomada en las Afueras del Estadio Atanasio Girardot, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En esta fotografa se ven dos jvenes, caminando, pero el joven del lado derecho pasa solo observando el del lado izquierdo, y puede ser que despus establezcan una amistad. NOMBRE SEXO Estrato Estefana Tabares Arismendy F 6 Rutinas Desconocido
NOTAS
Se establecen una conexin con hechos de ciudad a partir de simples rutinas.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1721102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Manrique Universitario Jvenes Estudiantes Parceros Colombia 60s, 70s Caminando Tranquilos FOTOGRAFA 3 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en las Afueras del Estadio Atanasio Girardot, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo una relacin entre dos jvenes, que aparentan se estudiantes, ahora ninguno de los dos los relaciono con Colombia y son jvenes de los 60, 70. Son parceros y van caminando tranquilo no hay afanes. NOMBRE SEXO Estrato Asaf Puentes M 2 Lejanas Desconocido
NOTAS
No hay una identificacin con la imagen, la ciudad, la poca, el ambiente y/o sus protagonistas; la percepcin se distancia de lo conocido.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1821102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Guayabal Universitario Embolador Buscando Cliente Conversacin Pinta 60s FOTOGRAFA 3 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en las Afueras del Estadio Atanasio Girardot, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En la imagen aprecio que es un trabajador buscando un cliente, se encuentran caminando, y por la expresin de sus rostros se alcanza ver que sostienen alguna conversacin, por la pinta, ropa que llevan puesta se ve que fue tomada en los 60s. NOMBRE SEXO Estrato Laura Isabel Herrera Jaramillo F 3 Rutinas desconocido
NOTAS INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT1921102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANO DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Alcal - Envigado Universitario Hombre Resalta Elegante Conocido Estilo Gente Importante FOTOGRAFA 4 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo un hombre elegante que resalta entre la gente, caminando con paso fino y quizs siento que es un hombre conocido e importante que resalta con su estilo. NOMBRE SEXO Estrato Manuela Cifuentes A. F 3 Marcas Desconocido
NOTAS INVESTIGADOR
Marcas distintivas que hacen un estilo de vida particular en la ciudad. Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2021102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Almera Universitario Moda Aos anteriores Aos 60 y 70 Pulcritud Buena presentacin personal Responsable Exitoso FOTOGRAFA 4 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO La moda que se vea en aos anteriores, con ropa de los aos 60 70 y como la preocupacin del hombre por la pulcritud y su inters por la buena presentacin personal. Como un hombre responsable y seguro exitoso. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Jorge Alberto Gutirrez Tobn M 5 Anhelos Desconocido
NOTAS
Se evidencia anhelo por una poca pasada en la descripcin de las caractersticas que cree apreciar en el personaje de la imagen.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2122102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 21 Bello Horizonte Universitario Lugar Acera Ir hacia Personas CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Esta fotografa refleja en cierta forma hacia donde van las personas y se muestra en primer plano un tpico seor que quiere ir hacia un lugar. La acera es un punto importante (lneas cruzadas). NOMBRE SEXO Estrato Daniela Duque Arias F 2 Cualidades, escenarios Desconocido
NOTAS
La ciudad analizada a partir de un escenario y de unas cualidades (personajes tpicos, caractersticas del lugar).
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2222102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANO DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Bello Universitario Empresario Busca Letrero Direccin Mirada Aos 80 FOTOGRAFA 4 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Hombre empresario no muy reconocido que tiene en sus manos una resma de papel. Parece que busca un letrero por la posicin de la cara y la direccin de su mirada o tal vez est pensando. Esta foto tiene su creacin en los aos 80. NOMBRE SEXO Estrato Laura Paola Molano Bonett F 3 Marcas, rutinas Desconocido
NOTAS
Se destaca la apreciacin de que se trata de un personaje no muy reconocido a partir de los elementos de la imagen.
INVESTIGADOR
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2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2322102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Sabaneta Universitario Caminando Elegante Lugar 70s Personas Al contrario FOTOGRAFA 4 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Un seor caminando de una manera muy elegante, podra decirse que fue tomado en los 70, me queda muy difcil reconocer el lugar donde fue tomado, me genera algo al verlo solo y el resto de personas caminando al contrario de l. NOMBRE SEXO Estrato Mateo Londoo Muoz M 4 Lejanas Desconocido
NOTAS
Distanciamiento con una ciudad ajena, de los padres, no se reconocen los mismos espacios de la actualidad.
INVESTIGADOR
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2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2423102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Cabaas Universitario Ciudad Dcada ya pasada Antes Personas Look Estilo de vida FOTOGRAFA 4 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Carabobo Palacio Municipal, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Se puede observar una dcada ya pasada que nos habla de cmo era antes la ciudad, como se vesta las personas, como era su look, como era su estilo de vida. NOMBRE SEXO Estrato Natalia Ros Ros F 3 Anhelos Desconocido
NOTAS
Identificacin de elementos de ciudad referidos al pasado, anhelos de una Medelln imaginada.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2523102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD CIUDADANOS AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO Encuesta NOMBRE Wilson Andrs Velsquez Gmez EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES 18 Robledo Parque Universitario El centro Haciendo compras Viendo ropa Hacer diligencia Cooperativa financiera Legalizar crdito Almacn FOTOGRAFA 5 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Pienso muchas cosas de las que podra hablar: 1. Me recuerdan a mis tas haciendo compras en el centro. 2. Estn en el centro viendo ropa. 3. Van a hacer una diligencia de alguna cooperativa financiera o a legalizar un crdito en cualquier almacn. 4. En cuanto al fotgrafo, me parece un instante preciso que las dos seoras tengan el pie izquierdo delante de manera simultnea. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. SEXO Estrato M 2 CATEGORA Escenarios Rutinas Desconocido
NOTAS INVESTIGADOR
Centro, compras, diligencias que evocan ciudad. Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2623102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Itag Universitario Calles poca particular Vestimenta Mujeres Clase no muy alta Diligencias FOTOGRAFA 5 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Es una instantnea que solan hacer mucho en las calles por Junn, son unas mujeres de una clase no muy alta que estn haciendo diligencias, su vestimenta refleja una poca en particular, y estn muy desentendidas de lo que sucede a su alrededor. NOMBRE SEXO Estrato Walther Hernn Prez Duque M 2 Afinidades Desconocido
NOTAS INVESTIGADOR
A travs de la identificacin de los personajes de la imagen como iguales. Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT272310210 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Guayabal Universitario Calle Caminando Lugares de trabajo poca de los 60 Estilo Ropa Cortes de cabello FOTOGRAFA 5 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Un par de amigas que van caminando por la calle, quizs van a sus lugares de trabajo. Por su ropa y cortes de cabello parecen seoras ya de edad media (40-50 aos) y el estilo que llevan es muy de la poca de los 60s, vestidos de flores y gafas grandes. NOMBRE SEXO Estrato Sara Gallego lvarez F 3 Marcas DESCONOCIDO
NOTAS
Elementos diferenciadores de los personajes (vestuario, accesorios, cortes de cabello) remiten a una poca y estilo de ciudad.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2823102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Cabaas Universitario Seoras De edad Movimientos CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En la foto se puede evidenciar en un primer plano dos seoras ya de edad caminando y una similitud a la hora del movimiento de sus pies. NOMBRE SEXO Estrato Marelyn Rojas Ochoa F 4 Cualidades DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Personajes de ciudad. Diego Arango Bustamante
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT2923102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 20 Beln Universitario Andn Desplazan A pie Vestuario Seorial Antiguo Varios aos Tendencias anticuadas FOTOGRAFA 5 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Dos mujeres de aproximadamente 50 o 60 aos, con un vestuario aparentemente seorial y antiguo. Se desplazan por un andn a pie. Posiblemente la foto fue tomada hace varios aos o posiblemente las mujeres estn an con tendencias anticuadas. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Felipe Ballesteros M 4 Lejanas
NOTAS
Se aleja de la ciudad representada en la imagen, se le considera anticuada y anacrnica.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3023102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Prados de Sabaneta Universitario Ciudad Contexto Personas CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Bolvar Palacio de la Gobernacin, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Percibo que el centro de inters de la fotografa es el tratamiento del encuadre que resalta las caractersticas de ambas mujeres, dentro de un contexto muy de ciudad ya que en un segundo plano se ven muchas ms personas. NOMBRE SEXO Estrato Diana Carolina Correa Vsquez F 3 Escenarios DESCONOCIDO
NOTAS
Se identifican espacios de ciudad a partir de ciertas cualidades y personajes dentro de la imagen.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3123102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 Beln Universitario Ciudad Andn Caminando Muchos rboles CONTEXTO Imagen tomada en el Parque Norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Lo que alcanzo a ver en la fotografa bsicamente son cuatro personas caminando en un andn cualquiera de la ciudad; por la apariencia fsica de las cuatro gentes femeninas es que son la abuela, la madre, la hija y la nieta. Con un lugar con muchos rboles. NOMBRE SEXO Estrato Ramn David Martnez Garca M 3 Cualidades, escenarios DESCONOCIDO
NOTAS
Un escenario de ciudad determinado a partir de los personajes que la habitan en ese espacio.
INVESTIGADOR
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3223102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD OTREDADES AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 21 Buenos Aires Universitario Familia Aos 70 Estrato medio alto Parque Estrato alto rboles FOTOGRAFA 6 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Una familia (padre, madre, hija mayor, hija menor) en los aos 70s, la familia puede ser de estrato medio-alto por los rboles del fondo se podra deducir que es un rea de estrato alto o que hay un parque cerca de donde camina la familia. CONTEXTO Imagen tomada en el Parque Norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Cristian Hernndez M 2 CATEGORA Escenarios Lejanas DESCONOCIDO
NOTAS
Se pinta un escenario completo de ciudad a partir de sus personajes y elementos; la lejana con la situacin de ciudad es evidente, se percibe como ajena a su propia realidad.
INVESTIGADOR
179
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3323102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD CATEGORA Cualidades, calificaciones, escenarios AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Beln La Palma Universitario Familia Comentando Va Caminan Vestuario No es reciente FOTOGRAFA 6 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en el Parque Norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En la fotografa se ve a una mujer caminando con quienes posiblemente son su familia: el beb su hijo y quien est a la izquierda su esposo que le est comentando algo mientras caminan por la va. A juzgar por el vestuario se infiere que la foto no es muy reciente y por las expresiones se sabe que no hubo pose. La jovencita de la derecha est comindose algo. NOMBRE SEXO Estrato Gloria Isabel Gmez F 5 DESCONOCIDO
NOTAS
Una imagen de ciudad que se dibuja a partir de sus cualidades y calificaciones.
INVESTIGADOR
180
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3424102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD CATEGORA Cualidades, calificaciones, escenarios AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Laureles Universitario Personas adultas Bailando Caminando Comiendo Fotografa Casual FOTOGRAFA 6 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en el Parque Norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo 3 personas adultas, una de ellas con una beb. El personaje de la izquierda se encuentra bailando y al mismo tiempo caminando. El personaje del medio lleva con un coche a una beb, se encuentra distrada, la beb tiene su pie alzado. El personaje de la derecha se est comiendo algn alimento. Es una fotografa casual. NOMBRE SEXO Estrato Paula Andrea Yepes Gmez F 5 DESCONOCIDOS
NOTAS
Una imagen de ciudad que se dibuja a partir de sus cualidades y calificaciones.
INVESTIGADOR
181
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3524102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Beln Las Violetas Universitario Familia Hablando Comiendo Unida Humilde CONTEXTO Imagen tomada en el Parque Norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Lo que veo en la foto es como una familia, los padres podran ser los paps hablando, una nia comiendo y la otra en el coche, se podra decir que se ve como una familia unida. Por la forma de vestir parece ser una familia humilde de los aos 80. NOMBRE SEXO Estrato Leidy Tatiana Aguirre Grisales F 3 Afinidades, anhelos DESCONOCIDO
NOTAS
La familia como personaje central de la ciudad, lleva a forjar identidad y cercana con lo conocido.
INVESTIGADOR
182
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3624102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 20 Conquistadores Universitario Personas Hablando Consumiendo Llevando Coche Nio FOTOGRAFA 6 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en el Parque Norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Se observa a las personas caminando, dos de ellas consumiendo un alimento, y la otra persona llevando un nio en un coche. NOMBRE SEXO Estrato Melissa Hincapi Zuluaga F 5 Cualidades DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Personajes de ciudad Diego Arango Bustamante
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2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3724102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 20 Sabaneta Universitario Familia Clase media Personas Aeropuerto Caminando CONTEXTO Imagen tomada en el Pasaje comercial La Veracruz, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Una familia de clase media. Unas personas caminando en un aeropuerto. NOMBRE SEXO Estrato Juan David Castao M 3 Lejanas DESCONOCIDO
184
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3824102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMGENES Encuesta 18 Florida Nueva Universitario Entidad gobierno Lugar cerrado Oscuro Cubculos Luces encendidas CONTEXTO Imagen tomada en el Pasaje comercial La Veracruz, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Los individuos de la fotografa son trabajadores de algo referente a una fiscala o a una entidad del gobierno, pues se encuentran en un lugar cerrado, oscuro, dividido por cubculos y luces encendidas. Una mujer que gua a una pareja a realizar una diligencia. NOMBRE SEXO Estrato Javier Monsalve Cifuentes M 4 Calificaciones DESCONOCIDO
NOTAS
Se objetiviza la ciudad a travs de la percepcin de sus instituciones como oscuros o cerrados.
INVESTIGADOR
185
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT3924102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 P. Sabaneta Universitario Corredor Iluminado Personas CONTEXTO Imagen tomada en el Pasaje comercial La Veracruz, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo un grupo de personas caminando por un corredor iluminado; al parecer, las 3 personas del 1 plano son conocidos. NOMBRE SEXO Estrato Esteban Castao Romn M 4 Cualidades DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Personajes Diego Arango Bustamante
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2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4024102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Sabaneta Universitario Personajes Simetra Paso CONTEXTO Imagen tomada en el Pasaje comercial La Veracruz, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Se puede ver el paso con la misma simetra entre los pasos de los 3 personajes pero las 2 mujeres con su pie derecho delante en cambio el hombre con su pie izquierdo delante. NOMBRE SEXO Estrato Daniel Castrilln M 3 Cualidades DESCONOCIDO
187
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4124102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 Beln - Palma Universitario Centro comercial Atuendos Bolsos CONTEXTO Imagen tomada en el Pasaje comercial La Veracruz, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. 3 personas, un hombre y 2 mujeres, al parecer estn en un centro comercial, conclusin a la que he llegado por los atuendos las mujeres y por la bolsa que lleva el hombre en su mano izquierda. NOMBRE SEXO Estrato Cristian Humberto Perea M 4 Marcas DESCONOCIDO
NOTAS
Marcas especiales que definen al ciudadano y lo ubican en un contexto de ciudad.
INVESTIGADOR
188
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4224102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Buenos Aires Universitario Pasillo Personajes Caminando CONTEXTO Imagen tomada en el Pasaje comercial La Veracruz, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En la fotografa veo a 3 personajes centrales caminando por un pasillo, la fotografa est tomada en un instante preciso. NOMBRE SEXO Estrato Natalia Zuluaga Jaramillo F 3 Cualidades DESCONOCIDO
189
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4324102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 Cabaas Universitario Ciudad Lugares concurridos Centro poca Modo de vestir CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Lo que puedo apreciar en la fotografa es que los sujetos que aparecen en ella no estn posando y lo que el fotgrafo quiere mostrarnos en mi opinin es un da a da en lugares concurridos de la ciudad como el centro etc. Lo que hace llamativa esta foto tal vez es el modo de vestir de esa poca; la foto es centrada y lo que quisiera ver en ella seran detalles que muestren hacia donde van. NOMBRE SEXO Estrato Adrin Gutierrez Henao M 4 Afinidades
NOTAS
Una identificacin espacio-temporal con el centro de la actualidad a partir de la apreciacin de la imagen. El centro sigue siendo un referente de actividad, de concurrencia.
INVESTIGADOR
190
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4425102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 San Blas Universitario Amigos Tranquilidad Confianza Hermandad poca Ambiente Ropa Despreocupado FOTOGRAFA 8 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO La tranquilidad, la confianza y hermandad entre amigos. Se ve el ambiente de la poca por la ropa, despreocupado. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Nohelia Figueredo F 2 Anhelos DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Evoca un deseo, el anhelo de una poca mejor en la ciudad. Diego Arango Bustamante
191
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4525102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD CATEGORA Cualidades, calificaciones, escenarios AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Envigado Universitario Caminando Cara seria Afn Calle Alrededores Carros Edificios Ciudad Centro Cantidad de personas FOTOGRAFA 8 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO Son varias personas caminando, los dos personajes van por una calle con cara seria y reflejan afn. Van por una calle donde los alrededores estn llenos de carros y edificios. Parece ser el centro de la ciudad por la cantidad de personas. CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Leidy Laura Vsquez F 4 DESCONOCIDO
NOTAS
Se dibuja un escenario completo que representa al centro de la ciudad como eje y referente, a partir de unas cualidades (personas, carros, edificios) y de unas calificaciones (seria, afn).
INVESTIGADOR
192
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: Archivo REA AUTOR FT4625102010 FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 21 Calazans Universitario Ciudad Centro Caminan Edificios Autos CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo en un primer plano un hombre que camina con una mujer. Especulo que caminan por una ciudad, por el centro, por los edificios y autos. Tambin se ve una mujer, ms lejos. NOMBRE SEXO Estrato Natalie Lpez Valencia F 5 Cualidades, Escenarios DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
La ciudad se escenifica a travs de elementos comunes. Diego Arango Bustamante
193
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4725102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 18 Prez (Bello) Universitario Acera Caminando Desprevenida Fotografa Blanco y negro Matices de grises FOTOGRAFA 8 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo tres personas caminando por una acera. La fotografa parece que la tomaran desprevenida. Es buena fotografa a blanco y negro porque tiene matices de grises. NOMBRE SEXO Estrato Daniela Bohrquez Ros F 3 Cualidades DESCONOCIDO
194
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4825102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 Poblado Universitario Ciudad Caminando Centro Calle CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Una pareja caminando aproximadamente en los 70s, un nio caminando atrs en una calle en el centro de la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Simn Restrepo E. M 6 Lejanas DESCONOCIDO
NOTAS
Se aprecia un desapego de la ciudad de la imagen a travs de la descripcin de la misma. Lejana, de pocas anteriores al observador y por tanto no es referente en la actualidad.
INVESTIGADOR
195
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT4925102010 Archivo REA FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD CIUDADANOS AUTOR DESCONOCIDO AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 20 Colinas Enciso Universitario Aos 80 Forma de vestir Carro Campero CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En la fotografa anterior, puedo apreciar dos jvenes de ms o menos unos 14 aos de edad, uno de ellos lleva bolso por lo cual infiero que es un estudiante. La fotografa puede ser en Junn de los aos 80 por su forma de vestir, y por el carro campero situado al lado trasero de ellos. NOMBRE SEXO Estrato Juan David suga Muoz M 2 CATEGORA Escenarios Marcas DESCONOCIDO
NOTAS
Un escenario de ciudad de pocas pasadas, unas marcas que sirven de referente a una experiencia ciudadana.
INVESTIGADOR
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2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5026102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO Encuesta NOMBRE Maria Fernanda Cardona Gmez EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES 19 Laureles Universitario Ciudad Calle Junn Caminando Transitan CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo a dos jvenes que transitan por una calle de la ciudad, se parece mucho a las fotos que tienen las personas de ms edad caminando por Junn. SEXO Estrato F 5 Afinidades DESCONOCIDO
NOTAS
Evocacin, referentes encontrados en la imagen, la acercan a lo conocido por el observador.
INVESTIGADOR
197
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5126102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Beln Universitario Nios Parados Expresin CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Es un plano entero y la foto est centrada. Creo que es necesario que la foto est centrada porque son dos nios parados simplemente. Yo creo que se ve mejor la foto con un fondo menos saturado de personas, pero creo que lo importante de la foto es resaltar la expresin de los nios. NOMBRE SEXO Estrato Paola Andrea Holgun F 2 Calificaciones DESCONOCIDO
198
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5226102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANOS DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Universitario Acera Fotografa Amigos CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Un par de amigos que fueron fotografiados en una acera. Para m el primer plano visual es la abertura de la camisa que me lleva a desplazarme; al lado izquierdo la imagen del amigo y a la derecha el carro y lo dems detrs de l. Encuesta 17 NOMBRE SEXO Estrato Nicols Palacio Restrepo M 3 Marcas DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Las marcas definen un estilo de vida (abertura de la camisa) Diego Arango Bustamante
199
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5327102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 San Gabriel Universitario Ciudad Cultura Gnero musical Ropa Lugar Underground Clsico FOTOGRAFA 9 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo como la clase de cultura o gnero musical por medio de la ropa, en la ciudad como el gnero que tienen ellos para expresarse en la ropa y en lugar donde estn, el primero que es como underground y el otro ms clsico. NOMBRE SEXO Estrato Erika Jaramillo Restrepo F 3 Afinidades DESCONOCIDO
NOTAS
Se asimila el modo de vestir de los personajes con algo cercano a la realidad del observador.
INVESTIGADOR
200
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5427102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 20 Santa Mnica 2 Universitario Colegio Nios Centro Ciudad CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac sentido sur norte, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Me genera la idea de dos nios en el centro de la ciudad; se dirigen o vienen del colegio, son alrededor de las 11 o las 13, me arriesgo a afirmar la fotografa fue tomada hace considerable cantidad de aos por Junn, sin embargo no siento me comunique algo ms all, no percibo un mensaje o una intencin comunicativa. NOMBRE SEXO Estrato David Bustamante Betancur M 4 Lejanas DESCONOCIDO
NOTAS
No hay identificacin con las situaciones o los personajes de la imagen. No existe un referente de ciudad claro para el observador.
INVESTIGADOR
201
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5527102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDADANO DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Universitario Nia Cara Mano derecha CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. La cara y la mano derecha de la nia Encuesta 18 NOMBRE SEXO Estrato Vanessa Guisao Henao F 3 Marcas DESCONOCIDO
202
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PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5627102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 17 Beln Universitario Ciudad Camina Andar Tranquilidad CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo una madre que camina con su hija en una parte de la ciudad y demuestran cierta tranquilidad al andar en la ciudad. NOMBRE SEXO Estrato Sebastin Orozco Betancur M 5 Anhelos DESCONOCIDO
Expresa un anhelo de ciudad diferente, tranquila NOTAS INVESTIGADOR Diego Arango Bustamante
203
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5727102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 Beln Universitario Calle Tranquilidad Apariencia Felicidad Grupo Personas Jvenes FOTOGRAFA 10 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. En la fotografa veo una mujer con su nia, la madre lleva a la nia con tranquilidad, atrs hay un grupo de personas jvenes lo cual hace que haya una relacin, tambin veo las diagonales en la pared de la calle. La actitud de los jvenes (que no estn enfocados) contrasta con la tranquilidad de madre e hija, lo que hace que se relacione es su apariencia de felicidad. NOMBRE SEXO Estrato Susana Valencia Chvez F 3 Afinidades, lejanas, anhelos DESCONOCIDO
204
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5827102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES CIUDAD DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO Encuesta NOMBRE Yuliet Andrea Lezcano Gonzlez EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES 17 Posada del Viento Universitario Juntas Madre Nia CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo una mujer adulta con una nia, posiblemente sea su madre ya que van juntas y la nena la coge del brazo. SEXO Estrato F 3 Cualidades DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Personajes de ciudad Diego Arango Bustamante
205
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT5927102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 Araucarias Universitario Calle Caminando Madre Nia Feliz Tranquila FOTOGRAFA 10 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Veo a una mujer caminando de la mano feliz con la nia y van por la calle. Me gusta mucho la forma de la nia (expresin fsica) porque me recuerda a m de pequea. Se ve muy charro porque la seora va caminando muy tranquila y la nia parece ofuscada (cara) pero se ve muy aferrada a la mam. NOMBRE SEXO Estrato Yuli Andrea Botero Ortiz F 2 Afinidades DESCONOCIDO
NOTAS INVESTIGADOR
Evocacin, referente de la ciudad y de la vida de infancia. Diego Arango Bustamante
206
2011
PLANTILLA DE ANLISIS DE CONTENIDO Cdigo: FT6027102010 Archivo REA AUTOR FOTOGRAFA TRANSENTES OTREDADES DESCONOCIDO CATEGORA AO DE PUBLICACIN GNERO EDAD BARRIO Nivel educativo PALABRAS CLAVE Y/O IMAGENES Encuesta 19 La Amrica Universitario Medelln Calle Medioda Inseguridad Agarra Bolso FOTOGRAFA 10 DESCRIPCIN RESUMEN DEL ARCHIVO CONSULTADO CONTEXTO Imagen tomada en la Carrera Palac, en Medelln a finales de los aos setenta por fotocineros, fotgrafos que trabajaban al servicio de varios laboratorios fotogrficos de la poca y que ejercan su oficio en las principales calles del centro de la ciudad. Puedo observar dos figuras femeninas caminando por una calle del centro de Medelln, con un sol de medioda. La nia no tiene una buena cara, est enojada y supongo yo que la mam agarrara fuerte su bolso por miedo a la inseguridad. Tambin observo que la madre est llevando a la nia a un lugar desagradable para ella. NOMBRE SEXO Estrato Nathalia Gaviria Arango F 3 Afinidades DESCONOCIDO
NOTAS
Se reconoce e identifica con la Medelln anterior a travs de los elementos de la imagen (centro, sol de medioda, apariencia de inseguridad por el gesto de la madre de agarrar el bolso).
INVESTIGADOR
207
2011
ANEXO D. Galera de imgenes archivo Transentes

Fotografa 2 Fotografa 1004 Fotografa 102 Fotografa 108
Fotografa 1135
Fotografa 157
Fotografa 159
Fotografa 1604
Fotografa 2558
Fotografa 283
Fotografa 29
Fotografa 291
208

D. Arango Bustamante, Imaginarios de Una Medellín en Blanco y Negro (2011)

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IMAGINARIOS DE UNA MEDELLN EN BLANCO Y NEGRO Ciudadanos de hoy leyendo a los ciudadanos de ayer: Fotografas del centro de Medelln

DIEGO AUGUSTO ARANGO BUSTAMANTE

DIEGO AUGUSTO ARANGO BUSTAMANTE

Trabajo de investigacin para optar al ttulo de Magster en Comunicacin Educativa

________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________

Firma del jurado

Firma del Jurado

Medelln, julio de 2011

1.1 HISTORIA DE MEDELLN

1.2 CIUDAD DE MEDELLN: DATOS GENERALES

1.3 ASPECTOS DEMOGRFICOS DE MEDELLN

1.4 VIDA ARTSTICA Y CULTURAL EN MEDELLN

1.5 LA FOTOGRAFA EN MEDELLN

2. LENTES TERICOS Y ESTADO DEL ARTE

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

3.1 COMO SE HA CONSTRUIDO EL DATO

99 100 100 101 102 103 103

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

104 105 106

117 118 120 122

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

Tabla 1. Viviendas por estrato en Medelln

Tabla 2. Las tres tricotomas del signo

Tabla 3. Paralelo entre teoras de Charles S. Peirce y Phillipe Dubois

Tabla 4. Datos bsicos encuestas Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

Tabla 5. Codificacin de palabras clave

Tabla 6. Codificacin de palabras clave

Tabla 7. Codificacin de palabras clave

Tabla 8. Codificacin de palabras clave

Tabla 9. Codificacin de palabras clave

Tabla 10. Codificacin de palabras clave

Tabla 11. Codificacin de palabras clave

Tabla 12. Codificacin de palabras clave

Tabla 13. Codificacin de palabras clave

Tabla 14. Codificacin de palabras clave

Tabla 15. Triada 1: cualidades

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

Tabla 16. Triada 2: calificaciones

Tabla 17. Triada 3: escenarios

Tabla 18. Triada 4: temporalidades

Tabla 19. Triada 5: marcas

Tabla 20. Triada 6: rutinas

Tabla 21. Triada 7: afinidades

Tabla 22. Triada 8: lejanas

Tabla 23. Triada 9: anhelos

Tabla 24. Nodos

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

Figura 1. Mapa del Municipio de Medelln

Figura 7. Croquis de la ciudad de Medelln

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

Pg. Fotografa 1. Carrera Carabobo Palacio Municipal, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 2. Carrera Palac sentido sur norte, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 6. Parque Norte, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 7. Pasaje Comercial La Veracruz, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 8. Carrera Palac, sentido sur - norte, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 9. Carrera Palac, sentido sur - norte, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 10. Carrera Palac, Medelln. Archivo Transentes

Fotografa 11. Pasaje Comercial Veracruz

Fotografa 12. Carrera Carabobo antes

Fotografa 13. Carrera Carabobo hoy

Imaginarios de una Medelln en blanco y negro

ANEXO A. Ficha: Plantilla de anlisis de recoleccin de la informacin

ANEXO B: Formatos de Encuesta