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curadoria

ALINE DAKA

artistas da edio

MARIANNA GARTNER [convite] FRANCESCA WOODMAN [homenagem]

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Suplemento de Arte (n.t.) Revista Literria em Traduo | 4 ISSN 2177-5141

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SUPLEMENTO DE ARTE JUNHO/2012

CURADORIA, SELEO
E APRESENTAO

Aline Daka Gleiton Lentz Roger Sulis Fedra R. Hinojosa Marianna Gartner (Canad) Francesca Woodman (EUA)

EDIO, REVISO
E CATALOGAO

EQUIPE EDITORIAL

ARTISTAS DA EDIO

O SUPLEMENTO DE ARTE INTEGRA A (n.t.) REVISTA LITERRIA EM TRADUO n 4, LICENCIADA NA CREATIVE COMMONS LICENA INTERNACIONAL 3.0 ATRIBUIO USO NO-COMERCIAL DE OBRAS DERIVADAS.

www.notadotradutor.com/galeria
ISSN 2177-5141

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CONVITE

[Marianna Gartner Marianna Gartner]

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HOMENAGEM

[Francesca Woodman Francesca Woodman]

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Convite
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Entre o conhecido e o estrangeiro: o maravilhoso estranhamento das pinturas de Marianna Gartner

Aline Daka

enhoras e senhores, abandonem agora toda a ideia de iluso, aproximense! Embora o vosso distanciamento seja a chave de entrada para o maravilhoso que se mostrar muito em breve, o que pode parecer da ordem das confuses, em primeiro momento, ser a nossa futura cumplicidade. E logo, no ser mais necessrio pedir para que permaneam conosco..." Assim parecem dizer as pinturas de Marianna Gartner. Em sua obra, nossa presena parece ser solicitada tanto quanto as mgicas e assustadoras figuras que a habitam. Diante dela nos aproximamos do inesperado: como observadores tornamo-nos tambm observados, como se a pintura soubesse onde exatamente estamos apesar do distanciamento que nos instaura. (E ser que no pode mesmo saber?). Junto a ela, num universo onde os significados mostram seus truques, encontramos, com desconforto, mas tambm com encantamento, algumas revelaes: a vida parou de nos contar suas histrias e estancou no tempo algumas de suas imagens cruciais somente para o

exerccio da delicadeza das ambiguidades de nosso tempo. As perguntas reinam, flutuam entre o sentido e o no-sentido, e com tenso nos sensibilizam na espera dos prximos acontecimentos. As cenas de Gartner instauram um elo de abertura no tempo, entre o passado, o presente e os desejos de futuro, descortinando, como numa espcie de palco, uma poderosa combinao entre o conhecido e o oculto. Para onde vamos a partir desse instante, todos gostaramos de saber. Faamos nossas apostas. A pintura contempornea joga as suas cartas com a vida.

Familiar, mas nem tanto...

Na pintura de Gartner o enredo percebido no se entrega; , por sua vez, esttico e misterioso. Os acordos so poucos (e onde foram parar os cdigos em comum?). Na tentativa de interpretar sua pintura, pode ser que encontremos nossas prprias leituras, pois ela nos oferece essa liberdade. Mas uma parte de seus

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segredos foi possivelmente perdido em algum canto empoeirado, e quem sabe talvez num mercado de pulgas, ou em algum museu, ou numa feira de variedades... em algum lugar onde se guardam as coisas simblicas esquecidas ou ultrapassadas do mundo inteiro. So nesses lugares que Gartner encontra suas imagens, as fotografias antigas que so usadas como referncias para a criao de suas pinturas. Ela as escolhe pela perturbao contida nos seus olhares...

vestiam trajes especiais, ficavam ge geralmente sentadas ou dispostas re respeitavelmente numa espcie de pal palco construdo, decorado geralmente , com cortinas pesadas como em pi pinturas clssicas, ou ainda com algum enorme cenrio simulando alguma paisagem ao fundo. Nessa atmosfera, as pessoas eram submetidas a largas exposies frente cmera, o que lhes conferia um olhar indec indecifrvel, como que perdido no tempo, e nele uma estranha conscincia de estarem sendo observadas e transportadas a algum alm. Para Gartner, tais aspectos levam pintura:

Marianna Gartner, ao lado de Europa, leo sobre tela de 2011.

A maioria de suas telas apresenta figuras que tem como caracterstica o olhar de uma poca onde a fotografia era solene. Famlias inteiras, figuras pblicas, oficiais, pacientes hospitalares, e todo o tipo de gente, at mesmo aqueles considerados aberraes humanas gostariam de ser fotografados para guardar suas imagens para o futuro. Esse registro era extraordinrio e era preciso "enganar" o devir do mundo real com os artifcios do desejo de projeo... para serem fotografadas, as pessoas

Acho que o motivo principal de eu encontrar inspirao em fotogr fotografias antigas que s vezes os rostos das pessoas so to assombrosos nes nessas velhas imagens em preto e bra branco que me sinto obrigada a recri recri-los em um formato maior e tambm a combin-los com outras imagens palos ra fazer uma nova interpretao de deles. A influncia de pintura antigas pinturas tambm algo que eu acho impo importante, tanto como referncia histr histrica nos meus trabalhos quanto como uma conscincia coletiva que perm permite a algumas pessoas reconhecer e interpretar certos elementos enco encontrados em minha arte.
na pintura que Ga Gartner realiza seus encontros. As combinaes sur surpreendem na tela, apresentam um novo universo de justaposies e contrastes que potencializam a s sugesto das imagens encontradas, da daquelas figuras anteriormente perd perdidas no tempo e que agora assumem

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uma vida fantstica. Gartner reserva para elas uma nova perspectiva ao fundir os universos para estranh-los. A maneira como ela as transfere para o espao pictrico acentua, em parte, a presena anterior da suposta fotografia, de modo que nos remete a ela, mas com uma intensidade expressiva independente, humanamente poderosa e original, que parece dizer: no precisamos da foto! A pintora elabora uma ntida colagem de elementos de origens diversas e deixa explcita a artificialidade desse recurso como uma provocao. Aqui no precisamos tambm dos simulacros de uma pintura que nos logre. Vejamos que um cenrio perturbador construdo sem a promessa de credulidade, onde todas as coisas esto e no esto em seus lugares ao mesmo tempo, como numa colagem que se torna especial pela sua artificialidade. Santa Lucia sorri frente aos seus prprios olhos numa bandeja. Esses mesmos olhos esto cobertos de terror pela imagem de sua angelical ao mesmo tempo duvidosa inocncia. "Em algum lugar da Europa", duas figuras, duas crianas ou adultos, fixam-nos enigmticos e parecem saber que esto sendo vigiados. No meio deles uma bola absurda, gigante e colorida repousa sobre um tecido estampado. Ao redor, as pesadas cortinas delimitam algo como um palco teatral, porm palco de nenhuma ao. Pelo encantamento dessas imagens no poderamos, jamais, tentar o explicativo, de modo que chances nos restam? H algo de estranho nessa tela, mas certamente

a ao toda nossa, o tempo estagnado ao ritmo dos olhares, como se esperassem qualquer coisa vinda de ns. Em Marianna Gartner esse tempo congelado guarda uma dualidade que caracterstica predominante de suas pinturas. Os sentimentos contraditrios que despertam em ns dinamizam a imagem como se estivssemos numa corda bamba, no meio de uma representao paralisada entre a vida e a morte... suas composies no apresentam imagens naturais, em muitos momentos so as intensidades de alguma questo que parecem expressar. Como a ironia, por exemplo... "Tio Charlie... " o nome de uma tela que possui alguma ao, e atravs dela podemos sugerir que o baterista retratado a designao "Tio Charlie". E ele aponta sorridente para a figura humana em msculos equilibrada numa corda bamba. Se Tio Charlie est numa apresentao musical, o refro o foco de luz sobre o ousado equilibrista... e que, ironicamente, atua como num pesadelo: Tio Charlie poderia estar apontando para a figura como para ele mesmo. Tio Charlie seria tambm, ele mesmo, a figura, o ser ousado da corda bamba... Partindo dessas imagens, a obra apresentada por Gartner at aqui uma grande surpresa. Seria difcil encontrar um Cristo tatuado (e ainda com a imagem do diabo) em toda a extensa Histria da Arte e da Cultura. Um Cristo marcado deliberadamente que dialoga com os rituais pagos de pintura corporal? Definitivamente! Ou ento uma figura que

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se assemelha a um monge oriental em comunho com Piet e que segura a cabea pesada de Cristo? Familiar o Monge, o Cristo, a Piet, mas nem tanto nessa cena coberta de ambiguidades. Aqui toda diversidade estrangeira entre si, como que vinda de longe, de lugares diferentes, para compor um estranho mosaico que nega um sentido pr-determinado. Unificada pe-o "acidente" de um encontro no esperado. No contamos tambm com uma pintura figurativa to prxima e to distante das pinturas narrativas pelos seus jogos nonsense que estimulam e ao mesmo tempo travam a origem das histrias... os elementos adicionados geram situaes, mas quando institudas, elas ainda permanecem num ponto anterior a uma concluso. A pintora congela a narrativa num enigma antes que as histrias aconteam. Uma vez que a obra de Gartner so todas essas coisas inter-relacionadas, como optar por ficar com somente uma delas? A neutralidade da sua linguagem o que permite seus jogos de absurdos que so estranhamente mgicos para os nossos desejos... to importantes na nossa percepo dos lugares que estamos ocupando no mundo. Essas representaes em silncio, sem movimento, paralisam e alargam o tempo reservado s nossas compreenses. Gartner hipnotiza-nos com suas colocaes, elas nos indaga. Uma devoluo espelhada: nossa prpria representao que olha para o futuro-passado dos desejos humanos. Um funcionamento interno, que nos traspe

mental e sensivelmente para o ext exterior, para uma estranha (e devolvida) indiferena. Uma combinao de ab absurdos, que talvez o despertar de uma conscincia que inverte nossos lugares, mas no pela fruio que poderia nos fazer se sentir o que sentem, pois as figuras da pintora pe permanecero para sempre isoladas.

Edio de "Intervention" "Marianna Gartner: An Eye For An Eye" (Ed. Agnes Husslein Husslein-Arco, 2011)

Sobre as contradies em sua obra, Gartner dialoga:

Quanto contradio entre vida e morte que se v nos meus trabalhos, acho que algo natural para mim e algo em que estou sempre pensando, conscientemente ou no. Para mim essa contradio um aspecto cot cotidiano da vida, ento suponho que seja algo aparente em todos os meus nte trabalhos. Para mim normal, mas suponho que para algumas pessoas possa no o ser!
A justaposio possui sua prpria lgica, uma maneira de encontrar supostos opostos, inicialmente isol isolados entre si, para gerar novos impossveis. Ou pelo menos im-pen-

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sveis sentidos que passam da a procurar o que poderia ser comum em seu prprio funcionamento. A imaginao alargada nesse sentido, expulsa as suas recusas pela seduo do distanciamento que oferecido. Admitimos as qualidades corporais e espirituais (o bem e o mal, a inocncia e a perversidade...) de cada elemento dessas pinturas como a sua prpria verdade. Os atributos que geram suas contradies fazem parte de um jogo de irrealidades que superam a sua forma "natural" para invadir nossas confusas sensaes de vida. Sensaes evocadas quase teatralmente acompanhadas com a presena da morte que trazida pelo aspecto antigo da fotografia. Os desejos nessas pinturas so postos como ambivalentes, pois a contradio -nos bem prxima, real, cotidiana, primi-

tiva, concebvel e inevitvel. Mas nunca incoerente sob o ponto de vista dela mesma. Para o olhar sensvel da pintora, todo esse universo pode soar familiar: no estranhamento tambm esto contidas as possibilidades do maravilhoso. A pintora vive e trabalha entre o Canad e a Europa e possui um grande nmero de publicaes e exposies internacionais.

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Reproduo das obras: Marianna Gartner, cedidas sob licena da artista. Acervo virtual consultado: www.mariannagartner.com Agradecimento especial: Marianna Gartner

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Mostra Virtual por Marianna Gartner

Estranhamentos: a fronteira entre o conhecido e o desconhecido

Quanto contradio entre vida e morte que se v nos meus trabalhos, acho que algo natural... Para mim essa contradio um aspecto cotidiano ... da vida... mas suponho que para algumas pessoas possa no o ser!
MARIANNA GARTNER

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BELVEDERE MUSEUM

Crisma de meninas com boneca de Diabo, [s.d.] leo sobre tela

MARIANNAGARTNER.COM

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Santa Lucia, [s.d.] leo sobre tela

MARIANNAGARTNER.COM

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Brincando com tesouras, 2004 leo sobre tela

MARIANNAGARTNER.COM

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Em algum lugar na Europa 2005 Europa, leo sobre tela

MARIANNAGARTNER.COM

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Jesus Piedade tatuado 2005 tatuado, leo sobre tela

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O Menino com Urso, 2007 leo sobre tela

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O Marinheiro sentado e o Diabo, 2008 , leo sobre tela

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Friedrich Mau, 2008 leo sobre tela

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Tio Charlie tocando merda, 2008 , leo sobre tela

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Menina no Sof 2009 Sof, leo em madeira

MARIANNAGARTNER.COM

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Nil Desperandum, 2009

leo sobre tela
MARIANNAGARTNER.COM

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Coma No. 3, 2010 leo em madeira, 2 painis

MARIANNAGARTNER.COM

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O Marinheiro e o Cisne 2010 Cisne, leo sobre tela

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Sujeito tmido, 2010 leo sobre tela

MARIANNAGARTNER.COM

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Uso minhas peles ao revs, 2011 , leo sobre tela

MARIANNAGARTNER.COM

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Homenagem
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Enigmas, anjos e fantasmas nas fotografias de Francesca Woodman

Aline Daka

or qualquer das aberturas do mundo de Francesca Woodman podemos v-la. Compreender essa presena uma chave para acess-lo. Esse mundo sensvel, particular, foi registrado em uma larga srie de ensaios fotogrficos, sob o vu de uma potica intimista entregue e prolongada aos seus espaos de solido. Diante de ns uma obra expe-se como uma aura de confisses para, em seguida, instaurar-se ainda mais prxima, j que as imagens de Woodman originam-se e desvanecem-se atrs de uma essncia que tambm nos compromete. Todas as existncias retratadas pela fotgrafa so instveis. Reflexivas, sinuosas, perguntam-se sobre si mesmas, h mais de trs dcadas... Pode ser que nos sintamos sombrios ao v-las, ao sentir-nos seduzidos diante daquilo que no conseguimos definir. Tratase de uma experincia em busca de sentidos, num abismo da criao habitado, explorado por meio de uma linguagem to sugestiva como a da fotografia em preto e branco. A obra legada por Woodman assombrada por suas respostas como uma espcie de sombra, de negativo, mas que

jamais so entregues a ns. Talvez para poderem viver (para sempre) em seus silncios... no reconhecimento dessas imagens-silncio que talvez, por um momento, possamos calar uma possvel ansiedade a nossas eternas perguntas...

Visvel-Invisvel
A luz a matria elementar da fotografia, elemento de "desenho", de "gravao", que junto sua ausncia, ou sua menor amplitude, delimita um dilogo entre o visvel e o invisvel, como um "espectro" gerador de sentido. As intensidades de Woodman so conseguidas sem o uso de manipulaes qumicas, de colagens ou de recursos digitais, salvo a manipulao do disparador, as longas exposies e o enquadramento de uma cena elaborada. Como se a simplicidade de uma composio pudesse dar conta da vida das formas e desenhar o espao necessrio para o desenrolar dos desejos que so imensos. Mas esse espao inventado parece nunca ser o suficiente: indaga a alma de sua geo-

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metria, e por vezes sentencia os recortes, dando vida aos fragmentos. Seu acordo com o tempo como o reconhecer de um limite, pode-se transitar pelas paredes, pode-se tentar desaparecer, mas o limite, o limite do tempo que a marca como um rastro! E diante dele, o movimento um dilogo a ser apreendido...

Pos (1976). Francesca Woodman, foto tirada em Providence, Rhode Island.

Uma constante o trnsito de objetos e corpos fugidios que aparecem e desaparecem para as novas delineaes de um querer revelar, ou quase. As marcas, comprovaes um tanto inseguras de todas as identidades e coisas ausentes mas pressentidas. Uma composio que nos coloca num jogo de espelhos onde os objetos tambm esto includos como equivalente. Nesses lugares os objetos tambm possuem alma, e como o corpo, permanecem fico diante da imagem de sua reproduo, diante de suas perdas. Se o corpo um sinal de existncia, assim como a fotografia pode

eu vir a atestar o seu sinal, atravs do prprio corpo e das coisas que se deve encontrar a forma como ela, a fotografia, se d. Assim uma chan chance, uma pista de algo. Por outro lado, seria a fotografia tambm uma mor morte? Animais empalhados foram es esquecidos entre os vidro e onde vidros, neles est Francesca? Ela expelida para fora do grupo, cai como uma vida que no pertence a eles, mas tambm como algum esquecido ali, entregue quela natureza, em co comunho com seus silncios. Suas fra fragilidades, a espinha do peixe que , desenha a vida de suas costelas... e um puxar de cabelos, um reflexo, um espelho quebrado. Um corpo nu que se pendura numa porta enquan enquanto indiferente outra mulher perma permanece sentada como um luto. Exis Existidas e inexistidas, mas aind com ainda formato e definio. Nas imagens que fazem parte da srie intitulada Anjos, toda leveza deve ser sagrada para poder levar existncia os anjos. Nelas, Woodman sua prpria modelo, o olhar de sua foto recai sobre ela mesma, atenta, absurda. ela quem prepara uma uem cena para, em seguida, converter converter-se ora em figura difusa ora em pedao de ambiente, que salta, e novamente se transforma em corpo reconhecivel. Conhecedora dessas transfigu transfiguraes, ela se expande. Utiliza o prprio corpo no exerccio de um uma potica de deslocamentos e transi transies, numa espcie origem, onde a incompletude busca um autorre autorretrato, uma investigao solitria e obsessiva. Nos domnios da arte, eis onde reside o seu prprio domnio.

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H qualquer coisa de performtico nela mesma, o que vai de encontro s suas perguntas, ao esprito de suas imagens; de encontro s sensaes que duas asas podem desenhar, ou os rasgos, ou a superao de um peso insustentvel. O ato de criao permite e estabelece seus rumos sensivelmente, irrompe as fronteiras de um enquadramento, e por vezes escapa... moldura e corpo em quebra e em queda... entendemos o que dizem os vestidos no enquadramento do vazio? O exterior-interior de uma transparncia, de um pedao de vidro, de um olhar? Woodman se ofereceu vida como que para retirar dela as suas imagens, e atravs delas encontrar a si. Podemos adivinhar que ela compreendeu esse jogo pessoal quando enrolou em seus braos a casca de uma rvore, ou quando entregou seu dorso simetria de naturezas mortas... ou at mesmo, quando disps seu corpo nu s correntezas, como se quisesse testar a fora de slidas razes... Woodman se props uma compreenso, foi guiada pela no-presena de seus possveis elementos, encontrou sua vida e morte em algo nitidamente sagrado para ela, inserida silenciosa no universo da arte. Deixou-nos as marcas dessas existncias invisveis em suas fotografias, e nelas

a sua prpria localizao. Tudo o que vemos nas fotos repleto desses sinais. Em suas imagens as aparies so plenas, um recurso potico que nela atravessa uma porta para um alm. Uma porta, que se torna fantasmagrica, como um corte em qualquer razo.

Algumas desordenadas geometrias de interior (detalhe), 1981. Livro de Artista.

Jovem demais, mas nem tanto por mergulhar em seu prprio mundo, da expanso at o limite, Francesca Woodman jogou-se da janela de um prdio em 1981, aos 22 anos de idade.

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Reproduo das obras: The State of Francesca Woodman, sob cortesia. Acervo virtual consultado: www.heenan.net/woodman

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Mostra Fotogrfica Homenagem a Francesca Woodman

Das geometrias de interior, das fantasmagorias do interior "Minha vida como um sedimento muito velho em uma xcara de caf, e eu prefiro morrer jovem deixando vrias realizaes... em vez de apagar desordenadamente todas essas coisas delicadas."
FRANCESCA WOODMAN

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SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM

Lar #3, 1975-76 Providence, Rhode Island

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Lar #4, 1975-76 Providence, Rhode Island

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1976 ttulo, Providence, Rhode Island

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Ento, a certa altura, eu no precisava traduzir as notas que iam diretamente para minhas mos 1976 mos, Providence, Rhode Island
THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Eu no poderia jogar por instinto 1977 Eu instinto, Providence, Rhode Island

GALERIE CLARA MARIA SELS DSSELDORF

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Do espao #2, 1977 spao (da srie Espao) Providence, Rhode Island
THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1978 ttulo, Providence, Rhode Island

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1975-78 ttulo, Providence, Rhode Island

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1977-78 ttulo, (da srie Anjos) da Roma, Itlia

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1977 ttulo, (da srie Anjos) Roma, Itlia

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1977-78 ttulo, (da srie Anjos) Roma, Itlia

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1977-78 ttulo, Roma, Itlia

GALERIE CLARA MARIA SELS DSSELDORF

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Cedo, 1972-75 Boulder, Colorado

SAMSN, BOSTON

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Crculo costeiro 1976 costeiro,

GALERIE CLARA MARIA SELS DSSELDORF

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Sem ttulo 1979 ttulo, Nova Y York, NY

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1980 ttulo, MacDowell Colony, Peterborough, New Hampshire

THE ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Autoengano #3, 1977-78 (da srie Autoengano)

GALERIE CLARA MARIA SELS DSSELDORF

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Autoengano #2 1977 #2, (da srie Autoengano)

ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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Sem ttulo 1977-78 ttulo, (da srie Enguias)

SAMSN, BOSTON

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Autorretrato, Autorretrato 1980-81 Nova York, NY

ESTATE OF FRANCESCA WOODMAN

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CURADORIA

Aline Daka dedica-se ao desenho, ilustrao de livros e escreve. Bacharelado em Artes Visuais pelo Instituto de Artes da UFRGS (2012) com passagem pela Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa (2009-10). Possui experincia profissional com produo cultural e montagem de exposies. Mostras coletivas no Brasil, Portugal e Espanha, entre elas: "Hystra", Porto Alegre, Brasil (2009); "Um projeto urgente de loucura", residncia artstica, Lisboa, Portugal (2010); "Ilustrao: arte de narrar", Porto Alegre, Brasil (2011). Participou das duas ltimas edies do Salo Internacional de Desenho para Imprensa, junto com a (n.t) Revista Literria em Traduo, Porto Alegre, Brasil (2011 e 2012). Foi artista convidada da Revista Agulha de Cultura # 70, Brasil (2008). "O Ptio das Idades" o ttulo de sua exposio individual ocorrida em Porto Alegre no ano de 2009. Atualmente trabalha em parceria com a Editora Nephelibata e prepara projetos em desenho, entre os quais a edio de um livro de artista autoral. Galeria de obras: www.flickr.com/photos/alinedaka/

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(n.t.)
www.notadotradutor.com/galeria