La actriz Blanca Surez

(en primer plano), junto

al bailarn Sergio Bernal
y la nadadora Andrea Fuentes.
(Una historia para ver con las gafas)
N 1.838
Domingo 18 de diciembre
de 2011
838 Portada en 3d.indd 1 07/12/2011 17:57:14
Edita: EDICIONES EL PAS, SL. Miguel Yuste, 40. 28037 Madrid. Telfono 913 37 82 00.
Consell de Cent, 341. 08007 Barcelona. Telfono 934 01 05 00. Depsito legal: B. 41.111/1989.
Presidente: Juan Luis Cebrin.
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EDICIONES EL PAS, SL, es una sociedad del GRUPO PRISA.
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Este suplemento se vende conjunta e inseparablemente conel diario. El precio de los ejemplares atrasados es el doble del de portada.
IMPRESIN: Ddalo Heliocolor, SL. A-2, km48,500. 19171 Cabanillas del Campo (Guadalajara). Ediciones El Pas, SL. Madrid, 2011.
Intro
8 MALAS Y BUENAS NOTICIAS Por uXuu)X 1ouurs
10 TIEMPO DE LOCOS Por uXv toutoX
13 PERDER EL NORTE Por )uXN )osr utttXs
14 UN GRITO POR LA DIGNIDAD
Supervivientes, retratos de la cara desnuda del paro.
Por XtvXuo touturuX. Fotografa de stXu uouruo
20 USTED EST AQU
La geolocalizacin en los mviles, arma de doble lo.
Por rXtouX XeXo. Ilustracin de rrr uoN1sruuX1
24 UN FEROZ BRITNICO EN HOLLYWOOD
Gary Oldman, un malo de cine que vuelve con El topo.
Por 1oNt oXutX
Reportajes
34 ENTREVISTA CON SHIRIN EBADI
Nadie calla a la conciencia del pueblo iran.
Por )Xvtru Xvuso. Fotografa de sorX uouo
42 PERSONAJES EN 8D: SALTO A UNA NUEVA DIMENSIN
Doce protagonistas de la cultura y el deporte compar-
ten aventura en un reportaje tridimensional nico.
Por outttruuo Xeutt. Fotografa de ouXu XvvXsnt
60 ANSIOSOS
Por qu estamos al borde de un ataque de nervios?
Por t. sXNtnrz-urttXoo. Ilustracin de s. vXtrNzurtX
70 TOM WAITS: ALGO SE NOS HA ATROFIADO
Un encuentro en un bar de carretera de California.
Por rouXuoo tXoo. Fotografa de )Xurs utNtntN
80 MONJES SHAOLIN, EL ALMA DEL KUNG-FU
Entramos en el corazn de las artes marciales.
Por v. uXuurz uuuo. Fotografa de tsXert uuNoz
92 TRES MUNDOS EN UN CAJN
De la msica popular peruana al centro del amenco.
Por rtr11X )Xuqur. Fotografa de uXttr) orxru1
Estilos de vida
105 ESPECIAL JOYAS Valor en libertad.
136 GASTRONOMA Cocineros con estrella.
160 MIRANDO AL CIELO Por XtuuorNX ouXNors
162 UN BORDE BASTANTE ANCHO Por )Xvtru uXuXs
18.12.11 EL PASSEMANAL
5 EL PAS SEMANAL
92
24
EN PORTADA.
La actriz Blanca Surez,
junto al bailarn Sergio
Bernal y la nadadora
Andrea Fuentes. Son tres
de los 12 protagonistas de
nuestro primer reportaje
en 3D. Las imgenes no
estn borrosas, necesita
ponerse las gafas.
Fotografa de Omar Ayyashi
60
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80
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838 Sumario.indd 5 08/12/2011 14:23:48
CORREO
Ms desnudos, por favor
Hola, amigos. Los leo siempre, amo Espa-
a. Y a Ana Beln. Podran dedicarle una
portada. Me gustara que viniera a la Ar-
gentina. Les felicito por todas las notas de
Rosa Montero, Almudena En el mosaico
de los 8 aos hecho por Juan Gatti hayun
hombre desnudo. Es Sergi Lpez
Un abrazo. Y, por favor, hagan ms
producciones con fotos de hombres y mu-
jeres desnudos, como las que publicaron
de Maribel Verdu y Nacho DuatoY po-
dran hacer algo para que la coleccin de
CD de Ana y Vctor sepublicara aqu Gra-
cias. Por favor, publiquen mi carta.
rnxi inunv. Buenos Aires
Homenaje a las vctimas
Enrelacin con el reportaje Lugares mar-
cados, quera felicitar a sus autores y pro-
ponerles que hicieran una exposicin
itinerante por toda Espaa, con las im-
pactantes fotografas, para que no se bo-
rre el recuerdo de tanta barbarie.
iuis rnnfn iniNsn. Correo electrnico
La risa
Apropsito del artculo de Javier Cercas
del 20 de noviembre: que la irona solo
vende si no cuestiona temas tabu, no es
ninguna novedad, ni tampoco lo es que
la risa se atraganta cuando te conviertes
en el motivo de burla. Yo siempre inten-
to que mis alumnos se ran de los gran-
des nombres y de las grandes obras de
todos los tiempos. Sin lugar a dudas, la
risa es un camino para llegar al conoci-
miento y, aprovechando que los adoles-
centes son los reyes de la irona, preten-
do que se acerquen a los nombres en
negrita de sus manuales de literatura
desde la risa.
isnnci cniic. Barcelona
La infelicidad
Cada domingo Javier Maras suele dar en
el clavo, pero con el artculo Enbuscadela
infelicidad permanente, adems, no he pa-
rado de rerme un buen rato. Siempre hay
algun sufridor de lo ajeno, y cuanto ms
lejos, mejor, que no ve al parado de la es-
quina o al mendigo, y que te mira como
diciendo: de qu tealegras si el mundo es
un desastre Lo dicho: un 10 para Maras.
;osf snN1nNnncu. Correo electrnico
La nia de Maras
Am no me parece que indignarse signi-
que estar triste o prohibirse estar contento,
como dice Javier Maras. Cuando en su ar-
tculo critica a otra poeta, solo nos cuenta
lo bueno de nuestra sociedad y lo malo de
la vida salvaje, pero ambas cosas tienen
una cara buena y otra mala. Por eso no es-
toy de acuerdo con el artculo, me parece
que los animales respetan ms la Tierra.
Debido a mi edad (11 aos), no creo que
esta carta est tan bien escrita como la de
un adulto, pero expresa mis opiniones. b
vnicN1iNn snNcncz. Correo electrnico
Grandes en el Prado
CARTA DE LA SEMANA
Habr visitado ms de 300 veces el Museo del Prado a lo largo de mi vida. Hay museos
espectaculares en el mundo. Y aqu tenemos uno de ellos. En el artculo de Almudena
Grandes El Prado de Irene habla de unas obras, y son exactamente las que sugiero a
cualquier amigo: que cuando vaya al Prado vaya directamente a esas obras. Si malgas-
tas tus neuronas en cuadros de inferior calidad, cuando te enfrentes con esas obras las
vers con vista cansada, amn de la ensalada de pinturas que estar procesando el ce-
rebro. Para quienes tienen intencin de ir al Prado, les viene muy bien ese artculo. Las
obras son: el Descendimiento , de Van der Weyden; El jardn de las delicias , de El Bos-
co; la Anunciacin , de Fra Anglico; La romera de San Isidro , El aquelarre y Los fusi-
lamientos del 2 y 3 de mayo , de Goya, y Las meninas . Qu grande Velzquez y qu
grande Almudena Grandes! nN1oNio snNcncz cscuncno. Oiartzun (Gipuzkoa)
6 EL PAS SEMANAL
El Pas Semanal invita a sus lectores a
manifestar sus opiniones o comentarios acerca
de los contenidos de la revista. Pueden enviar
sus mensajes a elpaissemanalcartas@elpais.es
o por correo a EL PAS SEMANAL. Miguel Yuste,
40. 28037 Madrid. Fax 913 37 82 72.
Las cartas podrn ser editadas o abreviadas
por necesidades de claridad o espacio.
Dos fotgrafos, un dibujante y un escritor
aportan su buen hacer en este nmero. Omar
Ayyashi, fotgrafo de origen palestino nacido
en Bilbao y ancado en Espaa, que se ha es-
pecializado tanto en trabajos de moda como
de derechos humanos y solidaridad, nos trae un sobresaliente trabajo en 3D con 12 personajes que es-
tn a punto de dar el salto en su profesin. La penetrante mirada de Isabel Muoz enfoca en esta oca-
sin a los monjes budistas del templo de Shaolin, uno de sus trabajos ms ensalzados. Santiago Valen-
zuela, premio Nacional de Cmic 2011 por el Capitn Torrezno, ilustra el reportaje sobre la ansiedad que
nos invade. Yel escritor y crtico literario Eduardo Lago, autor de Llmame Brooklyn y Ladrn de mapas,
describe un encuentro muy especial con el msico Tom Waits en un bar de carretera en California.
Colaboradores
CONCURSO DE FOTOGRAFA
GANADOR DE RETRATOS
scar Romero (Sevilla, 27 aos) es fotgrafo
de profesin y vocacin, aunque en realidad
el fantasma del paro le ha empujado a
trabajar como camarero para subsistir.
Su situacin laboral le llev a retratar
la desnudez del desempleo. Su serie
Supervivientes, que hoy publicamos, ha
resultado ganadora del Premio Retrato Solo
Loewe del Concurso Internacional de
Fotografa Universo en Espaol de El Pas
Semanal, dotado con 5.000 euros.
838 Correo.indd 6 08/12/2011 14:26:13
8 EL PAS SEMANAL
intro PERDONEN QUE NO ME LEVANTE por Maruja Torres
Ilustracin de Jos Luis greda
MALAS Y BUENAS NOTICIAS
C
uando ustedes lean esto, y si
todo ha ido bien, me encon-
trar en Roma disfrutando de
la tenue iluminacin navide-
a de aquella ciudad del sur del euro, y
del calor de dos de mis grandes amigas,
Irensima y Francescona, que es como
decir Nueva York a principios de los
noventa un antiguo speakeasy, bour-
bon, furiosas charlas sobre literatura y
Beirut a mediados de la primera dcada
de este siglo, gintonics al atardecer en la
terraza superior del hotel LAlbergo e
irnicas conversaciones sobre la guerra.
Cuando el ao termina es conveniente
visitar a los que nunca nos fallaron, ni
llevan camino de hacerlo.
Pero mientras escribo ahora me en-
cuentro en el agostado terreno de la despiadada rea-
lidad. Por una parte, el pimpante Cuarto Reich nos
engulle, y esta vez sin que se produzcan herosmos
a lo Casablanca: ms bien en estrecha colaboracin
con La Marsellesa. Medievalmente, Arabia Saud
nos conrma que toda aberracin puede convivir
en un mismo plano temporal. All, los machos do-
minantes claman que, de permitir a las mujeres que
conduzcan, se producir una prdida simultnea de
la delidad, la virginidad y la exclusividad (nada sobre la depi-
lacin al caramelo?), con el consiguiente aumento de la dismi-
nucin de control viril por parte de los tripudos caballeros. Pero,
tontines: si no tienen pasaporte, no veis que no pueden huir de
vosotros, que es lo primero que tendra que hacer cualquier
saud sensata al verse al volante de su propio Ferrari? Lo suyo
sera enviar a ese fascinante pas tan amigo de Occidente a una
legin de psicoanalistas argentinas no lacanianas, para some-
terles a ellos, claro a una brutal terapia de grupo. En n.

Xsts1tuos 1XuetrN Xt urNXttutrN1o de un gnero periods-
tico: el desechable es el reportaje. Ah, quin dijo que los perio-
distas estaban acabados? Puede que hasta yo misma, en un
momento nufrago. Pues no. Poco a poco, y pese a las diculta-
des aadidas por la coyuntura a los problemas que siempre
tienen los colegas, la profesin ha ido recuperando su verdade-
ro espritu: el de buscar porqueras y sacarlas a la luz. Son tantas
las basuras morales que se acumulan a nuestro alrededor, es-
pecialmente en el terreno de las ex prestaciones sociales, que lo
que fue un mero suelto perdido en un rincn de la pgina Fa-
llece de fro un vagabundo a la puerta de una tienda de Gucci
se ha convertido en una sli-
da cantera proveedora de
temticas.
Nunca tantas personas a
la vez, durante tanto tiempo y
por culpa de tan poca gente
haban pasado, de un pluma-
zo yo empezara a usar la pa -
labra masazo, de Artur Mas a
ejercer la condicin de des-
echables, a merced de que
cualquier plumilla se les acer-
que y les interrogue. Y digo
plumilla como sinnimo: un
reportero armado con cuales-
quiera que sean los tiles tec-
nolgicos que precise.
rN1trNoXNur, esto no es una
queja. Bien al contrario. El
mal que supura nuestra socie-
dad tiene que ser puesto en
evidencia, ycierto es que cada
vez ms los medios cada vez
ms digitalizados, aado de-
dican mayor espacio a las tra-
gedias individuales produci-
das por el capitalismo gore (me adueo de la acertada denicin
de la escritora Salma Valencia). Se produce el hallazgo de la vc-
tima si viva todava, se la interroga, se realiza el seguimiento
de la noticia, hablan los parientes, se inician los pleitos Mag-
nco. Esta labor periodstica tiene como objetivo no slo infor-
mar, sino, como decamos cuando yo era joven, ayudar a tomar
conciencia. En los dos sentidos: de ser consciente y de que la
injusticia te duela por dentro. Slo una sociedad informada
puede acceder a ese estadio superior del ser humano que es el
dolor por la arbitrariedad y la crueldad padecidas por otros, y
pasar de ah a la tolstoiana pregunta Qu podemos hacer?. Y
as, rumindolo, quin sabe.
Creo que un excelente complemento de este tipo de perio-
dismo sera ir a donde los responsables y culpables y, sin lle-
gar al acoso que acecha a la Campanario, por poner un ejemplo,
sacar a la luz quines son, a qu dedican el tiempo libre, cunto
ganan por matar con decretos, a qu colegio van sus hijos, a qu
mutua pertenecen
El mundo est hecho un asco, pero el periodismo ser me-
jor. b
El mundo est
hecho un asco,
pero el periodismo
ser mejor
www.marujatorres.com
838 Maruja.indd 8 08/12/2011 14:33:28
10 EL PAS SEMANAL
intro CON GUANTES por Ray Loriga
Ilustracin de Csar Fernndez-Arias
TIEMPO DE LOCOS
E
ste tiempo de locos es paradjicamente de
lo ms normal, al menos para aquellos que
siempre han escuchado su propia voz con
un rastro de desconanza. Kurt Vonnegut
hablaba de ello en uno de sus ltimos cuentos, o al
menos en uno de los ltimos en ser publicados en la
coleccin pstuma, Mientras los mortales duermen.
El cuento en cuestin se titula El guardin de la
persona, y en l, una vez ms, Von negut hace de la
desconanza hacia las propias intenciones un pai-
saje menos extrao de lo que pudiramos suponer.
De las grandes cuestiones de la humanidad no es
la menor aquella a la que el gran escritor america-
no dedic buena parte de su obra, el sujeto interior.
Los muchos que tienden a ver siempre la felicidad
cercada por los otros son corregidos en cierta me-
dida por los pocos que conocen de primera mano al
monstruo posible de nosotros mismos, y para estos
pocos, el tiempo de locos en el que vivimos no es
desde luego nada nuevo, ni sorprendente, ni mu-
cho menos extraordinario.
Mis sueos son de lo ms normales, que deca
en una entrevista el viejo David Lynch con su habi-
tual sorna.
st uNo nXtr rt rrqurNo r)rutttto de aguantar en
la cama, aproximadamente, 10 minutos despus de que el des-
pertador haya sonado, para as recuperar la memoria de lo soa-
do, se dar cuenta enseguida de que el resto del da no es ni por
asomo tan oscuro, y de que las piezas de la pesadilla encajan me-
jor de lo que en ocasiones la vigilia nos permite comprender.
Tanto Lynch como Vonnegut sirven para desmantelar la
aparente paradoja que nos lleva a llamar a quienes cierran los
ojos con ms empeo, precisamente, visionarios.
La locura solo parece sorprender a aquellos que mostran-
do una capacidad sobrehumana han desterrado la posibilidad
de la locura, a quienes con ms imaginacin que fortuna han
inventado el mundo normal. Un edicio plagado de grietas,
debidas, seguramente, a un apresurado diseo y an no muy
sensato clculo de estructuras.
Desde las habitaciones de
los hoteles y en soledad, cual-
quier comportamiento de
esos otros que vemos en las
no tan lejanas ventanas de
sus vidas adquiere un matiz
inquietante. Es en lugares as
y por reejo, donde nuestro
propio comportamiento nos
produce a su vez desconan-
za. Basta con saberse o imagi-
narse observado para empe-
zar a dudar seriamente de
todos y cada uno de nuestros
gestos y ms an de nuestras
verdaderas intenciones.
roouX orttusr que aquellos
aquienes llamamos locos nos
aterran por la extraa familia-
ridad que nos producen sus
conductas. Y que estos tiem -
pos locos en los que vivimos
no dejan de coincidir con al-
gunas de nuestras recurren-
tes sospechas.
Mucho me temo que si, en lugar de a pases, bancos o em-
presas, la prima de riesgo la aplicramos sobre nosotros mis-
mos, no nos tranquilizara demasiado el resultado. Y sin em-
bargo, por qu tenerle tanto miedo a lo que somos? Y dn dole
la vuelta a la pregunta, quin nos dijo que ramos, o de ba -
mos ser, normales?
soNXNoo toN uXs X1rNttN caeramos fcilmente en la cuen-
ta de que estos tiempos son los nuestros, y esta locura, por tanto,
no nos es ajena.
Resulta difcil decir, volviendo al cuento de Vonnegut,
quin es realmente el mejor guardin de la persona, aquel que
habita con normalidad entre sus sueos o aquel que pretende
comprender sin ellos el resto largo del da. b
Basta con saberse
observado para
dudar de nuestros
gestos e intenciones
838 RayLoriga.indd 10 08/12/2011 14:37:33
LA IMAGEN
13 EL PAS SEMANAL
PERDER EL NORTE
Cualquiera puede verse reejado en esta mujer, Antonia Benegas, y su lucha para quitarle
el intenso dolor a su marido enfermo. Pero la burocracia es fra y no se identica con nadie.
Por Juan Jos Mills
Fotografa de Joan Snchez
H
e aqu una espaola media,
media de edad, de estatura,
de sentido del humor segura-
mente, media en todo, en el
modo de arreglarse, en la ropa que viste,
en los zapatos que calza, en el bolso que
guarda junto a s. Es nuestra vecina, nues-
tra cuada, nuestra madre, nuestra com-
paera de trabajo, tambin la mujer que
nos cuida a los nios o a cuyos nios cui-
damos. Es la seora que se toma el crua-
sn a nuestro lado cada maana en la
cafetera de la esquina. Se llama Antonia,
adems, como nuestra prima, como nues-
tra hermana, como la encargada del
supermercado. Sesienta tambin como la
media y mira a cmara como la media de
las personas fotograadas. Los papeles
que lleva enla mano pertenecen tambin,
por desgracia, a la burocracia media que
cualquier espaol ha de soportar para
vivir y para morir. En este caso se trata de
morir porque el marido de Antonia,
enfermo terminal de cncer, solo aspira a
que le quiten el dolor, intenssimo. Pero el
tratamiento del dolor, aunque resulte
insoportable, tiene tambin sus trmites,
sus plizas, sus triplicados. Fjense en
Antonia, con todos los triplicados en la
mano y un marido, pobre, que sufre
(quiz sufra) lo que no podemos imagi-
nar. Total, que en el hospital de Matar al
que est (o estaba) adscrito no le adminis-
traron la morfina hasta que Antonia lo
denunci en los papeles, lo que empieza
a ser otra costumbre muy nuestra. No
sabemos si haba una media de tiempo
ocial para el tratamiento del dolor, pero
est subiendo ms que la prima de riesgo.
Y eso no es por la crisis, coo, es porque
hemos perdido el norte. b
838 LaImagen.indd 13 07/12/2011 20:53:48
C
on Supervivientes trato de poner
cara y rostro a algo tan actual como
la crisis y la precariedad econmi-
ca en la que muchos estamos me-
tidos. Estamos desnudos porque no tenemos
ningn arma. No podemos escondernos. Lo
que hay es lo que se ve, razona scar Rome-
ro, sevillano de 27 aos, fotgrafo, ganador del
Premio Retrato Solo Loewe, englobado dentro
del Concurso Internacional de Fotografa Uni-
verso en Espaol de El Pas Semanal.
Me ha pillado de sorpresa. No tena mucha
esperanza en ganar. Pero es un gran orgullo que
varias personas tan metidas en el mundo de la
fotografa hayan valorado mi trabajo, es lo pri-
mero que comenta. Supervivientes es un relato
de la escasez, y as lo describa el autor cuando
nos envi su propuesta por correo electrnico:
El instinto de supervivencia salva al ser huma-
no de condiciones adversas y las deja atrs. Al-
rededor de cinco millones de espaoles se han
14 EL PAS SEMANAL
Son Supervivientes, la cara del paro
en Espaa. Tres retratos que quieren
simbolizar a todos los que malviven en
precario. Explica su autor: Desnudos,
ven amarillear sus ttulos en cajones
en un universo sin perspectivas.
Por lvaro Corcuera
Fotografa de scar Romero
UNGRITO
POR LA
ignidad
intro FOTOGRAFA
CONCURSODEFOTOGRAFA
UNIVERSOENESPAOL
Ganador del Premio Retrato
scar Romero, Sevilla
La escasez
Ala izquierda, autorretrato
de scar. Ala derecha, Julio,
diseador de moda. El autor
ha querido reejar el problema
de los cinco millones de
parados y su escasez a travs
de retratos desnudos, porque
as viven los desempleados,
sin nada, sin armas.
Son Supervivientes.
15 EL PAS SEMANAL 15
838 Ganador Concurso fotos Retra14-15 14-15 07/12/2011 20:55:30
C
on Supervivientes trato de poner
cara y rostro a algo tan actual como
la crisis y la precariedad econmi-
ca en la que muchos estamos me-
tidos. Estamos desnudos porque no tenemos
ningn arma. No podemos escondernos. Lo
que hay es lo que se ve, razona scar Rome-
ro, sevillano de 27 aos, fotgrafo, ganador del
Premio Retrato Solo Loewe, englobado dentro
del Concurso Internacional de Fotografa Uni-
verso en Espaol de El Pas Semanal.
Me ha pillado de sorpresa. No tena mucha
esperanza en ganar. Pero es un gran orgullo que
varias personas tan metidas en el mundo de la
fotografa hayan valorado mi trabajo, es lo pri-
mero que comenta. Supervivientes es un relato
de la escasez, y as lo describa el autor cuando
nos envi su propuesta por correo electrnico:
El instinto de supervivencia salva al ser huma-
no de condiciones adversas y las deja atrs. Al-
rededor de cinco millones de espaoles se han
14 EL PAS SEMANAL
Son Supervivientes, la cara del paro
en Espaa. Tres retratos que quieren
simbolizar a todos los que malviven en
precario. Explica su autor: Desnudos,
ven amarillear sus ttulos en cajones
en un universo sin perspectivas.
Por lvaro Corcuera
Fotografa de scar Romero
UNGRITO
POR LA
ignidad
intro FOTOGRAFA
CONCURSODEFOTOGRAFA
UNIVERSOENESPAOL
Ganador del Premio Retrato
scar Romero, Sevilla
La escasez
Ala izquierda, autorretrato
de scar. Ala derecha, Julio,
diseador de moda. El autor
ha querido reejar el problema
de los cinco millones de
parados y su escasez a travs
de retratos desnudos, porque
as viven los desempleados,
sin nada, sin armas.
Son Supervivientes.
15 EL PAS SEMANAL 15
838 Ganador Concurso fotos Retra14-15 14-15 07/12/2011 20:55:30
FOTOGRAFA
En precario
Iram es el tercero de los retratos
de Supervivientes. Lo importante,
dice scar Romero, el fotgrafo,
no son ellos, sino lo que repre-
sentan: No quiero reejar la vida
de Iram o la ma, sino la de todos
los que viven en precario.
asxiado a la espera de oportunidades labora-
les o por su prdida despus de una vida. Des-
nudos, hombres y mujeres ven amarillear sus
ttulos en cajones y enrudecer sus manos en un
universo voraz sin perspectivas. Porque la vul-
nerabilidad ha despertado a la dignidad y de
ella se alimentan los supervivientes.
scar Romero es el segundo de los tres ven-
cedores del concurso. El 11 de diciembre dimos
a conocer la serie Entre nubes, del canario
Hctor Guerra, vencedor del Premio Historias
Instituto Cervantes; el
prximo 31 de este mes
desvelaremos quin se lle-
va el Premio de los Lecto-
res de El Pas Semanal. En
total han participado
5.000 personas, que han
enviado unas 40.000 im-
genes. Para el vencedor,
haber sido elegido es un
orgullo: Los fotgrafos
vivimos una situacin de
vulnerabilidad y falta de
oportunidades. Gracias a
la democratizacin de la
fotografa, todo el mundo
tiene una cmara y hace
fotos. Muchas veces se va-
lora muy poco la calidad o
el concepto de la imagen.
El departamento de
fotografa de El Pas Se-
manal preseleccion los
20 trabajos nalistas para
la categora de Historias y
otros tantos para Retrato.
Los ganadores del con-
curso se decidieron, a fi-
nales de noviembre, por
un jurado presidido por
Manuel Borja Villel, di-
rector del Museo Reina
Sofa, y compuesto ade-
ms por la directora de
cultura del Instituto Cer-
vantes, Juana Escudero;
por el presidente de Loe-
we, Juan Pedro Abeniacar, y por los fotgrafos
Jordi Socas, Marisa Flrez e Isabel Muoz.
Borja Villel, en nombre del resto del jurado,
explica por qu se decidieron por la serie de
Romero: Sus fotografas tienen algo de arqui-
tectnico. No son anecdticas. No se quedan
en el detalle. Construye un relato, despegn-
dose de los retratos ms tradicionales. En las
tres imgenes enviadas dice el autor que hay
ms y que es un proyecto en progreso apare-
cen Julio, Iram y el propio scar. Dice l que
en realidad no importan los protagonistas,
porque no lo son: Ellos y yo no somos lo im-
portante, sino que lo es la idea. No quiero re-
ejar la vida de Julio e Iram o la ma, sino la de
todos los que estamos en esta situacin de pre-
cariedad. Pero aunque l insiste en restar
protagonismo a las personas concretas, lo
cierto es que es interesante conocer que Julio
es diseador de moda y est en paro, y que
Iram es periodista sin empleo jo.
or stXu sr roouX orttu que la fotografa es
su profesin, pero l recalca con cierto punto
de amargura y resignacin que un profesional
de algo es alguien que se gana la vida con ello.
scar compagina aquello para lo que siempre
estudi, en Sevilla y en Madrid, con la faena en
un bar. Un lugar que le da para pagarse el al-
quiler y comer. Pero lo justito, sin alegras, por-
que solo acude media jornada durante 15 das
al mes: Ni en bares hay trabajo en Sevilla.
As que el premio le ha dado a Romero una
doble alegra. Econmica se lleva 5.000 euros
porque, segn cuenta, muchas veces le ha to-
cado fotograar sin compensacin a cambio:
Trabajar gratis es contraproducente. Al hacer-
lo, ests contribuyendo a que ese concepto se
siga generando. Pero, por otro lado, cada uno
tenemos que ser egostas y aprovechar las po-
cas oportunidades que se nos presentan, in-
cluso sin dinero de por medio. Y tambin una
felicidad moral: Conseguir visibilidad gracias
a este concurso es el mayor premio.
La fotgrafa Isabel Muoz, miembro del
jurado, explica: Las imgenes de scar Ro-
mero son una forma de retratar que me intere-
sa mucho porque es muy conceptual. Me emo-
ciona ver esas caras y me dan ganas de saber
ms de ellos. Son personajes que se entregan.
No son un retrato ms. Eso es muy importante,
pienso que no pasan desapercibidos. Esa era
la intencin, poner cara a los cinco millones
de parados para que no caigan en el olvido de
la rutina de los noticiarios. b
16 EL PAS SEMANAL
rabajar gratis es
contraproducente, pero
tenemos que ser egostas
y aprovechar las pocas
oportunidades que hay
scar Romero, sevillano de 27 aos, ganador
del Concurso Internacional Universo en Espaol,
organizado por El Pas Semanal con la
colaboracin del Instituto Cervantes y el patrocinio
de Solo Loewe, recibir un premio de 5.000 euros.
Sus imgenes formarn parte de una exposicin
fotogrca en el Instituto Cervantes en 2012.
838 Ganador Concurso fotos Retra16 16 07/12/2011 20:56:28
El disco se titula Cabeza de len. Se ha hecho un lo con el
refrn? Es un juego de palabras sobre el juego de palabras. Tie-
ne ms sentido como ttulo de cancin que como nombre de
disco. Yo me refera a tomar la iniciativa o a estar a la espera.
Cuando uno pide dinero a sus fans para grabar, se siente
como un vendedor puerta a puerta? Qu va. Me sent que-
rido, afortunado y luego responsable. Pensaba que necesi-
tara 40 das y se resolvi en dos. Me ha pasado que me paren
por la calle y me digan: Hola, soy mecenas. Hace ilusin.
Ha visto en directo a Mucho, el proyecto de sus excompaeros
de grupo? S, me gust. De hecho, me emocion y llor. Nunca
les haba visto desde fuera y fue una impresin muy fuerte.
Debe de ser extrao ver a la banda con la que empez con otro
cantante. S, es duro. Un poco como ver a tu novia de toda la vida
feliz con otro. Pero como haymucho amor, y s que estn conten-
tos, fueron lgrimas de alegra. Les echo muchsimo de menos.
Deca Kiko Veneno: Lo mismo te echo de menos que antes te
echaba de ms. S, bueno, eso nos pas a todos. Pero, siguien-
do con el smil de la novia, hemos pasado las cosas ms impor-
tantes de nuestra vida juntos. Y eso une muchsimo.
e Sunday Drivers ha sido lo ms importante de su vida? S,
claro. Yo siempre he sido una duda continua y el grupo me dio
un camino a seguir. Todo fue de pelcula. Tenamos expectativas
cero y con el sptimo conciertonos ofrecieron grabar un disco.
Cmo fue su ltimo da juntos? Apesar de que fue una muerte
lenta, nosotros sabamos cul iba a ser nuestro ltimo concierto
desde haca 10 meses. Fue un poco como asistir a tu funeral.
De qu vive uno cuando su grupo se separa? De tu pareja y de
tus ahorros.
Tuvo siempre claro que grabara en solitario? No crea, lo hice
porque me convencieron. Nomevea motivado, ni capacitado.
Y es ms fcil? Para tomar decisiones, desde luego. Hay menos
discusin. Por lo dems, para m todo es siempre complicado. b
intro
JERO ROMERO (Toledo, 1974). Fue cantante y compositor de The Sunday Drivers,
grupo de pop que se despidi en 2010. Vuelve con un disco en solitario, Cabeza de len,
nanciado va crowdfunding: 700mecenas aportaron en 48 horas 18.320 euros.
NO ME VEA
MOTIVADO
PARA GRABAR
ENSOLITARIO
10 PREGUNTAS A JERO ROMERO
Por Iigo Lpez Palacios. Fotografa de Javier Morn
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P
onemos el pie en un centro comercial,
miramos al frente y nos damos de
bruces con un enorme mapa de situa-
cin en el que destaca un gran punto
rojo con una echa y un texto que insiste en la
idea: Usted est aqu. Esta escena, que aos
atrs podra haber sido un acto reejo, forma
ya parte de esa gruesa lista de acciones con un
deje nostlgico, por obra y gracia de la tecno-
loga. No porque el concepto en s mismo se
haya quedado obsoleto. Ms bien por lo de
siempre: hay otra forma ms fcil de llegar al
mismo resultado.
Tras el desembarco masivo de los telfonos
inteligentes (solo en Espaa hay ms de 15 mi-
llones) con Internet sobre la marcha, el siguien-
te fenmeno en la sombra parecen ser las apli-
caciones basadas en la geolocalizacin.
Saber y dar a conocer nuestro lugar en el
mundo al menos, en el sentido estricto de la
palabra interesa cada vez ms. La cuestin de
la ubicacin se ha reducido a apretar un par de
teclas. Ya es posible llegar a una cita sin recurrir
al tradicional callejero, gracias a la eciencia de
Google Maps Mobile. Y nuestros amigos saben
por dnde andamos cuando lo anunciamos en
aplicaciones como Gowalla (ahora, propiedad
de Facebook) y Foursquare.
Es una herramienta genial para que los ex
y las actuales parejas sepan en todo momento
dnde ests y con quin, comenta con cierta
retranca Martn Milone, director creativo de
una agencia de publicidad y usuario habitual
de esta ltima aplicacin. Basta con que un
contacto anuncie a travs de un check in un
registro, en el argot de Foursquare el lugar en
el que est, para que, a los pocos segundos, una
chincheta con su nombre aparezca en un mapa
en las pantallas de toda su red de conocidos. En
algunos casos hay recompensas por la frecuen-
cia con la que se haga ese check in, como la al-
calda virtual. En nuestro trabajo tenemos una
lucha descarnada por la alcalda. Todo ayuda a
superar la rutina, apunta Milone. A pesar de
que disfruta con ella, se queja del poco jugo que
se le saca en Espaa. En Nueva York no hay
Una nueva forma de caminar por el mundo. La geolocalizacin en
los dispositivos mviles es un arma de doble lo: ayuda a descubrir
lo que tenemos alrededor, desde restaurantes hasta posibles ligues,
pero es un chivato con sus riesgos de dnde estamos y qu hacemos.
Por Paloma Abad. Ilustracin de Pep Montserrat
20 EL PAS SEMANAL
cafetera que no te regale o te descuente algo
por cada check in.
Lo cierto es que no todas las aplicaciones
utilizan la geolocalizacin de un modo tan
transparente. Hagan la prueba: busquen en
Google Mobile un trmino desde dos ciudades
distintas. Los resultados varan. Igual que la pu-
blicidad que aparece en la pantalla. Hasta qu
punto controlamos lo que compartimos y a
partir de cul somos, sin saberlo, vctimas de
las empresas de rastreo? No hay mucho mar-
gen de accin, al menos, a ojos de la abogada
Paloma Llaneza, socia directora de Razona Le-
gal Tech. Google tiene su sede en Mountain
View (California), y hace todo lo posible para
evitar que se le apliquen las leyes de otros pa-
ses, incluidas las normas europeas de protec-
cin de datos. Si has aceptado sus condiciones
de uso, por muy largas o mal traducidas que
sean, tienes que aceptar que a partir de la IP, o
de otros datos del dispositivo, te posicione.
An hay ms: Puede hacer lo que sea con los
datos: almacenarlos, cruzarlos con otros servi-
cios, segmentarlos por bsquedas y localiza-
cin Al nal es capaz de generar un perl de
las preferencias, gustos o perversiones del
usuario, aade Llaneza.
No rs uNX XNrtoo1X XtstXoX. El pasado ma -
yo, las autoridades europeas de proteccin de
datos se vieron obligadas a dictaminar que los
dispositivos porttiles se deban vender con el
serviciode geolocalizacin desactivado, siendo
el cliente el que debera dar el permiso explcito
para que cualquier aplicacin enve informa-
cin sobre dnde est. Tan solo un mes antes,
en el evento Where 2.0 celebrado en California,
los investigadores Alasdair Allan y Pete Warden
haban anunciado que los dispositivos iPhone
e iPad de Apple estaban registrando los movi-
mientos de sus propietarios en un archivo ocul-
to, y sealaron: No estamos seguros de por
qu Apple est recopilando estos datos, pero es
21 EL PAS SEMANAL
USTED
EST
qu
s una herramienta genial
para que los ex y las actuales
parejas sepan en todo momento
dnde ests y con quin
intro TENDENCIA
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P
onemos el pie en un centro comercial,
miramos al frente y nos damos de
bruces con un enorme mapa de situa-
cin en el que destaca un gran punto
rojo con una echa y un texto que insiste en la
idea: Usted est aqu. Esta escena, que aos
atrs podra haber sido un acto reejo, forma
ya parte de esa gruesa lista de acciones con un
deje nostlgico, por obra y gracia de la tecno-
loga. No porque el concepto en s mismo se
haya quedado obsoleto. Ms bien por lo de
siempre: hay otra forma ms fcil de llegar al
mismo resultado.
Tras el desembarco masivo de los telfonos
inteligentes (solo en Espaa hay ms de 15 mi-
llones) con Internet sobre la marcha, el siguien-
te fenmeno en la sombra parecen ser las apli-
caciones basadas en la geolocalizacin.
Saber y dar a conocer nuestro lugar en el
mundo al menos, en el sentido estricto de la
palabra interesa cada vez ms. La cuestin de
la ubicacin se ha reducido a apretar un par de
teclas. Ya es posible llegar a una cita sin recurrir
al tradicional callejero, gracias a la eciencia de
Google Maps Mobile. Y nuestros amigos saben
por dnde andamos cuando lo anunciamos en
aplicaciones como Gowalla (ahora, propiedad
de Facebook) y Foursquare.
Es una herramienta genial para que los ex
y las actuales parejas sepan en todo momento
dnde ests y con quin, comenta con cierta
retranca Martn Milone, director creativo de
una agencia de publicidad y usuario habitual
de esta ltima aplicacin. Basta con que un
contacto anuncie a travs de un check in un
registro, en el argot de Foursquare el lugar en
el que est, para que, a los pocos segundos, una
chincheta con su nombre aparezca en un mapa
en las pantallas de toda su red de conocidos. En
algunos casos hay recompensas por la frecuen-
cia con la que se haga ese check in, como la al-
calda virtual. En nuestro trabajo tenemos una
lucha descarnada por la alcalda. Todo ayuda a
superar la rutina, apunta Milone. A pesar de
que disfruta con ella, se queja del poco jugo que
se le saca en Espaa. En Nueva York no hay
Una nueva forma de caminar por el mundo. La geolocalizacin en
los dispositivos mviles es un arma de doble lo: ayuda a descubrir
lo que tenemos alrededor, desde restaurantes hasta posibles ligues,
pero es un chivato con sus riesgos de dnde estamos y qu hacemos.
Por Paloma Abad. Ilustracin de Pep Montserrat
20 EL PAS SEMANAL
cafetera que no te regale o te descuente algo
por cada check in.
Lo cierto es que no todas las aplicaciones
utilizan la geolocalizacin de un modo tan
transparente. Hagan la prueba: busquen en
Google Mobile un trmino desde dos ciudades
distintas. Los resultados varan. Igual que la pu-
blicidad que aparece en la pantalla. Hasta qu
punto controlamos lo que compartimos y a
partir de cul somos, sin saberlo, vctimas de
las empresas de rastreo? No hay mucho mar-
gen de accin, al menos, a ojos de la abogada
Paloma Llaneza, socia directora de Razona Le-
gal Tech. Google tiene su sede en Mountain
View (California), y hace todo lo posible para
evitar que se le apliquen las leyes de otros pa-
ses, incluidas las normas europeas de protec-
cin de datos. Si has aceptado sus condiciones
de uso, por muy largas o mal traducidas que
sean, tienes que aceptar que a partir de la IP, o
de otros datos del dispositivo, te posicione.
An hay ms: Puede hacer lo que sea con los
datos: almacenarlos, cruzarlos con otros servi-
cios, segmentarlos por bsquedas y localiza-
cin Al nal es capaz de generar un perl de
las preferencias, gustos o perversiones del
usuario, aade Llaneza.
No rs uNX XNrtoo1X XtstXoX. El pasado ma -
yo, las autoridades europeas de proteccin de
datos se vieron obligadas a dictaminar que los
dispositivos porttiles se deban vender con el
serviciode geolocalizacin desactivado, siendo
el cliente el que debera dar el permiso explcito
para que cualquier aplicacin enve informa-
cin sobre dnde est. Tan solo un mes antes,
en el evento Where 2.0 celebrado en California,
los investigadores Alasdair Allan y Pete Warden
haban anunciado que los dispositivos iPhone
e iPad de Apple estaban registrando los movi-
mientos de sus propietarios en un archivo ocul-
to, y sealaron: No estamos seguros de por
qu Apple est recopilando estos datos, pero es
21 EL PAS SEMANAL
USTED
EST
qu
s una herramienta genial
para que los ex y las actuales
parejas sepan en todo momento
dnde ests y con quin
intro TENDENCIA
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TENDENCIA
claramente intencionado, ya que la base de da-
tos se restaura mediante copias de seguridad
e, incluso, las migraciones del aparato. La res-
puesta de la empresa no se hizo esperar. Fue el
propio Steve Jobs quien ataj las crticas con
una importante sentencia: No hemos estado
rastreando a nadie, nunca lo hemos hecho y
nunca lo haremos. Poco antes haban anun-
ciado una actualizacin gratuita del sistema
operativo de los perifricos de la manzana que
correga ese fallo en la recoleccin de datos.
tX orototXttzXttN Xt1tvX, a pesar de su
transparencia (o por ella), tambin tiene enemi-
gos. Robos en casas aprovechando que estn
vacas?, riesgo de secuestro? Enrique Dans,
profesor de sistemas de informacin en IE Busi-
ness School, piensa que estos miedos estn rela-
cionados con un mal uso: Obviamente, si com-
partimos todo con todo el mundo, sin tener en
cuenta que sean amigos o no, estaremos usando
mal la herramienta y correremos los mismos
riesgos que si nos dedicsemos a anunciar a los
cuatro vientos dnde vamos a estar o qu esta-
mos haciendo. El informtico Antonio Cam-
bronero, fundador en
2001 de la bitcora
tecnolgica Blogpoc-
ket (www.blogpocket.
com), insiste en la
idea: Es preciso ser
usuarios conscientes
de nuestra privacidad,
pero no solo con la
geolocalizacin, sino
con cualquier tipo de actividad en Internet. A
modo de ejemplo del da a da, resume: La calle
es igual de peligrosa que una red social. Igual
que un nio aprende a mirar a ambos lados an-
tes de cruzar, o a no admitir caramelos de desco-
nocidos, tambin debe aprender a utilizar bien
las herramientas de su tiempo.
Apesar de tener atacantes y defensores, no
se puede negar que el geoposicionamiento se
encuentra en un momento dulce. Con l tienen
que ver el 45% de bsquedas en Google desde
el mvil. Facebook, por ejemplo, ha creado Fa-
cebook Places (con un objetivo similar a Fours-
quare), y Twitter permite geolocalizar cada tuit
ybucear entre los ms prximos al lugar en que
se encuentre el terminal.
Probablemente, una de las empresas ms
proactivas en esta materia sea, precisamente,
Google. Hace tres aos se aventuraron a adqui-
rir el proyecto primigenio de los fundadores de
Foursquare, Latitude, una suerte de Google
Maps con las fotos de los contactos distribuidas
por los diferentes puntos de la ciudad en que se
encuentran. Posteriormente, hicieron una
apues ta ms social con los sistemas de recomen-
daciones Hotpot, Google Places (ahora unica-
dos) y su ltima adquisicin, Zagat, una suerte
de gua de restaurantes geolocalizada que ofre-
ce crticas de los propios usuarios. A nosotros
nos gusta innovar orgnicamente, con muchas
pruebas, y dejar que los usuarios decidan qu
funciona y qu no. Si va bien, se integra en las
marcas ya existentes, para no marearlos con
muchas submarcas, dice Bernardo Hernndez,
responsable mundial de marketing de produc-
tos de consumo de Google. Efectivamente, cuan-
do algo no funciona lo retiran.
Yes que, aunque la historia del fenmenoes
ms bien corta, ya ha manchado su biografa
con algn fracaso. Basta remontarse al lanza-
miento de Facebook Places el pasado enero. La
idea original era rentabilizarlo alindose con los
establecimientos para ofrecer a los usuarios
promociones y descuentos con cada registro. El
sistema se llam Deals. Todava recuerdo
cuando regalaban una bebida gratis por cada
check in pblico en Starbucks. Para un adicto al
latte con vainilla como yo, la iniciativa era de-
masiado tentadora, y la publicacin no molesta-
ba demasiado en mi muro, comenta Manu
Contreras, usuario de la red social y editor de
tecnologa en la red de blogs Hipertextual. En
agosto, la empresa anunciaba el cierre de Deals,
aunque mantena Places para quien siguiera
queriendo registrarse en los sitios. La apuesta
comercial de Foursquare goza, sin embargo, de
una salud envidiable. En julio rm una alianza
estratgica con la empresa de descuentos Grou -
pon para que saltasen las promociones al hacer
check in. Yo le veo un gran futuro como herra-
mienta de marketing. En mis viajes a Estados
Unidos he comprobado que el uso es mayor.
Hay grandes centros comerciales cuyo alcalde
de Foursquare tiene aparcamiento reservado
cerca de la entrada. Eso, al establecimiento no le
cuesta nada y tiene a decenas de personas com-
pitiendo por la plaza, apunta Contreras.
El fenmeno extiende sus tentculos ms
all de la simple ubicacin. Se est especializan-
esde que lo uso no tengo que
salir de copas hasta las tres de
la maana. ejo solucionado
el ligoteo a las seis de la tarde
22 EL PAS SEMANAL
do. Se imaginan ligar a travs del mvil, pero
con gente que est en los alrededores? No es
una idea descabellada. Xabier Cid se declara
usuario habitual de la aplicacin Grindr (su es-
logan es: Encuentra gratis y cerca de donde
ests a homosexuales, bisexuales y curiosos).
La mecnica es que la gente crea perles expli-
cando sus intereses, y si hay alguien interesado
en los alrededores solo tendr que enviarle un
chat privado para quedar. La experiencia de Cid
es satisfactoria: Desde que lo uso ya no tengo
que salir de copas hasta las tres de la maana.
Puedo dejar solucionado el tema del ligoteo a
las seis de la tarde. Grindr no es el nico cupido
mvil. Badoo, MiuMeet o Flirtomatic son otros
ejemplos de cmo el 3G puede volverse cmpli-
ce del amor. O de un momento de pasin.
tos rXtXoXurs uXs osXoos tambin hacen
mella en el geoposicionamiento. Apuestas
como Foodspotting, Yelp o el mencionado Za-
gat de Google no hacen sino corroborar el inte-
rs por los fogones del pblico. Juan Andrs
Milleiro, gestor de redes sociales, de 27 aos,
sigue desde hace tiempo la evolucin de Yumit,
una web dedicada a fotograar platos de comi-
da. Apetece una tortilla de patata? Mejor echar
un ojo a las que venden en los alrededores an-
tes de elegir sitio. Ese es el espritu. Me encan-
ta porque muestra todo de forma muy grca,
aunque le falta crecer en contenido. Pero, claro,
a muchos todava nos falta el hbito de fotogra-
ar todo lo que comemos, apunta Milleiro.
Estas aventuras empresariales han tenido
xito entre el pblico por dar informacin es-
pecca en un mundo cada vez ms saturado
de generalidades. El neologismo glocalizacin
(pensar de modo global y actuar localmente)
resume, en cierto modo el espritu de todas es-
tas aplicaciones del descubrimiento, como
se han dado en llamar. Su gran ventaja es que
se nutren de contenidos gracias a las aportacio-
nes de los propios usuarios. El futuro se plantea,
por tanto, ms local y especializado que nunca.
Pero, con la gran marejada de aplicaciones es-
pecficas que estn surgiendo, la duda es:
cuntas sobrevivirn? Es, sin duda, la gran pre-
gunta de cualquier tendencia en alza. b
l neologismo glocalizacin
resume el espritu de estas
aplicaciones: pensar de modo
global y actuar localmente
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do. Se imaginan ligar a travs del mvil, pero
con gente que est en los alrededores? No es
una idea descabellada. Xabier Cid se declara
usuario habitual de la aplicacin Grindr (su es-
logan es: Encuentra gratis y cerca de donde
ests a homosexuales, bisexuales y curiosos).
La mecnica es que la gente crea perles expli-
cando sus intereses, y si hay alguien interesado
en los alrededores solo tendr que enviarle un
chat privado para quedar. La experiencia de Cid
es satisfactoria: Desde que lo uso ya no tengo
que salir de copas hasta las tres de la maana.
Puedo dejar solucionado el tema del ligoteo a
las seis de la tarde. Grindr no es el nico cupido
mvil. Badoo, MiuMeet o Flirtomatic son otros
ejemplos de cmo el 3G puede volverse cmpli-
ce del amor. O de un momento de pasin.
tos rXtXoXurs uXs osXoos tambin hacen
mella en el geoposicionamiento. Apuestas
como Foodspotting, Yelp o el mencionado Za-
gat de Google no hacen sino corroborar el inte-
rs por los fogones del pblico. Juan Andrs
Milleiro, gestor de redes sociales, de 27 aos,
sigue desde hace tiempo la evolucin de Yumit,
una web dedicada a fotograar platos de comi-
da. Apetece una tortilla de patata? Mejor echar
un ojo a las que venden en los alrededores an-
tes de elegir sitio. Ese es el espritu. Me encan-
ta porque muestra todo de forma muy grca,
aunque le falta crecer en contenido. Pero, claro,
a muchos todava nos falta el hbito de fotogra-
ar todo lo que comemos, apunta Milleiro.
Estas aventuras empresariales han tenido
xito entre el pblico por dar informacin es-
pecca en un mundo cada vez ms saturado
de generalidades. El neologismo glocalizacin
(pensar de modo global y actuar localmente)
resume, en cierto modo el espritu de todas es-
tas aplicaciones del descubrimiento, como
se han dado en llamar. Su gran ventaja es que
se nutren de contenidos gracias a las aportacio-
nes de los propios usuarios. El futuro se plantea,
por tanto, ms local y especializado que nunca.
Pero, con la gran marejada de aplicaciones es-
pecficas que estn surgiendo, la duda es:
cuntas sobrevivirn? Es, sin duda, la gran pre-
gunta de cualquier tendencia en alza. b
l neologismo glocalizacin
resume el espritu de estas
aplicaciones: pensar de modo
global y actuar localmente
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L
a primera vez que el pblico se j
en Gary Oldman (Londres, 1958) fue
cuando en 1987 el actor interpret a
Joe Orton en brete de orejas, del rea-
lizador Stephen Frears. Orton era un escritor
que adquiri fama en la Gran Bretaa de los
aos sesenta y que era popular tanto por su
calidad literaria como por sus desmanes. Old-
man cogi a Orton por las solapas y le insu
la energa necesaria como para revivirle dos
veces, en lo que sera el principio de su propia
leyenda, la de un intrprete feroz, imparable,
histrinico, pero sobre todo genial. La cosa
haba quedado meridianamente clara ya en
1985 en Sid and Nancy, el lme que retrataba
la delirante existencia de Sid Vicious (bajista
de los Sex Pistols), en un papel que pareca
haber sido escrito para que el londinense ex-
plorara su lado oscuro y que le granje fama
de enfant terrible de la escena britnica, junto
a otros intrpretes de su quinta, el denomina-
do brit pack, como Tim Roth y Ray Winstone.
La triloga salvaje de Oldman se completa-
ba en 1989 con e rm, el telelme para la
BBC que denitivamente le catapult a los al-
tares de la actuacin. El actor interpretaba a
Bex, un hombre que llevaba la dualidad del
Dr. Jekyll y Mr. Hyde a una nueva rbita: por
un lado, un tranquilo agente inmobiliario con
mujer e hijo; por el otro, un hooligan de re-
nombre, cabecilla de una troupe temida en
toda Inglaterra. Con e rm, dirigida por Alan
Clarke, el mejor retratista que ha existido de la
Gary Oldman lleva ms de dos dcadas encarnando a algunos de los malos
del cine: Lee Harvey Oswald en JFK, el Conde Drcula en Drcula, Zorg en
El quinto elemento y ahora Smiley en El topo, pelcula basada en el personaje
de John le Carr. l como persona tambin inquieta. Por Toni Garca.
UNFEROZBRITNICO

EN
Hollywood
25 EL PAS SEMANAL
Su crudo retrato
como director
Paradjicamente, los premios
(gordos) de los que puede
presumir Gary Oldman no son
por su trabajo como actor. Los
amas con su primera (y de
momento nica) pelcula como
director, Los golpes de la vida.
El filme, un crudo retrato en el
que no cuesta reconocer un
esbozo de la trayectoria vital
del propio Oldman, estaba
protagonizado por un inmenso
Ray Winstone y contaba los
avatares de una familia (decir
disfuncional sera casi una
obviedad) en los suburbios de
Londres cuya existencia es
amenazada por las drogas y el
alcohol. La pelcula, rocosa
hasta decir basta, fue una de
las candidatas a la Palma de
Oro del Festival de Cannes en
1997. Precisamente en el
certamen francs rasc su
primer galardn, el de mejor
actriz para Kathy Burke. Poco
despus obtuvo cuatro
nominaciones a los premios
Bafta (el equivalente britnico
a los Oscar) y una largusima
ristra de menciones y premios
en festivales de cine de todo el
mundo. A pesar de ello (ya han
pasado 14 aos), Oldman no ha
vuelto a pisar los territorios de
la direccin, quiz porque
como l mismo reconoca la
experiencia fue devastadora.
DE BATMAN AELTOPO.
Gary Oldman ha interpretado a
Jim Gordon (arriba a la izquierda)
en Batman begins (2005) y a
Joe Orton (arriba a la derecha) en
brete de orejas (1987). Bajo
estas lneas, Oldman, junto con
John Hurt, en el rodaje de El topo.
intro CINE
F
o
t
o
g
r
a
f

a
d
e
A
l
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u
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|
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L
a primera vez que el pblico se j
en Gary Oldman (Londres, 1958) fue
cuando en 1987 el actor interpret a
Joe Orton en brete de orejas, del rea-
lizador Stephen Frears. Orton era un escritor
que adquiri fama en la Gran Bretaa de los
aos sesenta y que era popular tanto por su
calidad literaria como por sus desmanes. Old-
man cogi a Orton por las solapas y le insu
la energa necesaria como para revivirle dos
veces, en lo que sera el principio de su propia
leyenda, la de un intrprete feroz, imparable,
histrinico, pero sobre todo genial. La cosa
haba quedado meridianamente clara ya en
1985 en Sid and Nancy, el lme que retrataba
la delirante existencia de Sid Vicious (bajista
de los Sex Pistols), en un papel que pareca
haber sido escrito para que el londinense ex-
plorara su lado oscuro y que le granje fama
de enfant terrible de la escena britnica, junto
a otros intrpretes de su quinta, el denomina-
do brit pack, como Tim Roth y Ray Winstone.
La triloga salvaje de Oldman se completa-
ba en 1989 con e rm, el telelme para la
BBC que denitivamente le catapult a los al-
tares de la actuacin. El actor interpretaba a
Bex, un hombre que llevaba la dualidad del
Dr. Jekyll y Mr. Hyde a una nueva rbita: por
un lado, un tranquilo agente inmobiliario con
mujer e hijo; por el otro, un hooligan de re-
nombre, cabecilla de una troupe temida en
toda Inglaterra. Con e rm, dirigida por Alan
Clarke, el mejor retratista que ha existido de la
Gary Oldman lleva ms de dos dcadas encarnando a algunos de los malos
del cine: Lee Harvey Oswald en JFK, el Conde Drcula en Drcula, Zorg en
El quinto elemento y ahora Smiley en El topo, pelcula basada en el personaje
de John le Carr. l como persona tambin inquieta. Por Toni Garca.
UNFEROZBRITNICO

EN
Hollywood
25 EL PAS SEMANAL
Su crudo retrato
como director
Paradjicamente, los premios
(gordos) de los que puede
presumir Gary Oldman no son
por su trabajo como actor. Los
amas con su primera (y de
momento nica) pelcula como
director, Los golpes de la vida.
El filme, un crudo retrato en el
que no cuesta reconocer un
esbozo de la trayectoria vital
del propio Oldman, estaba
protagonizado por un inmenso
Ray Winstone y contaba los
avatares de una familia (decir
disfuncional sera casi una
obviedad) en los suburbios de
Londres cuya existencia es
amenazada por las drogas y el
alcohol. La pelcula, rocosa
hasta decir basta, fue una de
las candidatas a la Palma de
Oro del Festival de Cannes en
1997. Precisamente en el
certamen francs rasc su
primer galardn, el de mejor
actriz para Kathy Burke. Poco
despus obtuvo cuatro
nominaciones a los premios
Bafta (el equivalente britnico
a los Oscar) y una largusima
ristra de menciones y premios
en festivales de cine de todo el
mundo. A pesar de ello (ya han
pasado 14 aos), Oldman no ha
vuelto a pisar los territorios de
la direccin, quiz porque
como l mismo reconoca la
experiencia fue devastadora.
DE BATMAN AELTOPO.
Gary Oldman ha interpretado a
Jim Gordon (arriba a la izquierda)
en Batman begins (2005) y a
Joe Orton (arriba a la derecha) en
brete de orejas (1987). Bajo
estas lneas, Oldman, junto con
John Hurt, en el rodaje de El topo.
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clase obrera britnica, Gary Oldman conrma-
ba lo que ya todos sospechaban: a aquel tipo
no se le paraba ni con un can.
Ahora luce bigote cuidado, gafas de diseo
y un peinado que no disgustara a los amantes
del clasicismo. Detrs de l se sienta su repre-
sentante, un hombre grande de amplia sonrisa
que, ms que su mano derecha, parece un co-
lega de los de toda la vida y que interviene de
cuando en cuando en la conversacin con la
alegra de un amigo que pasaba por all. El ac-
tor se apoya relajadamente sobre lo que pare-
ce ser una especie de trona de aires playeros
en un bar de Venecia. Hay poca luz, pero a
Oldman no parece importarle. Pregunta al pe-
riodista de dnde viene y estrecha la mano con
la fuerza justa. Luego se mesa el pelo, bebe un
trago de agua y dice: Cuando quieras. No es
la imagen que uno esperara encontrar de un
hombre conocido por su acin a pasarse de
rosca (profesionalmente hablando). Adems,
est el volumen de su voz: tan bajo que no que-
da ms remedio que mover la silla un metro en
busca de una acstica algo ms ntida. Deni-
tivamente, el Oldman persona poco tiene que
ver con esa bestia que
ha interpretado a Lee
Harvey Oswald en JFK,
al Conde Drcula en
Drcula, a un terrorista
sovitico en Air Force
One o al malvado Zorg
en El quinto elemento.
El actor est en la ciu-
dad de los canales para
presentar lo que se su-
pona la anttesis de su
especialidad: la trasla-
cin al cine de las aven-
turas del rey de los es-
pas tranquilos, el viejo
Smiley, (anti)hroe sin
medallas, hijo de la
guerra fra y legendario producto de la mente
del escritor John le Carr. La pelcula, El topo,
acababa de ser recibida en La Mostra con el
cario que se profesa a los clsicos.
Smiley podra ser cualquiera, es un perso-
naje muy denido, pero al mismo tiempo es un
lienzo en blanco, as que en realidad podra ser
cualquiera. Para m, si puedo decirlo as, fue
como reinterpretar a un clsico: s, es un perso-
naje icnico, s, [el actor] Alec Guinness lo con-
virti en algo inolvidable y muy querido, ys, su
serie [Smileys people, 1982] es legendaria. Pero
como hay ms de un Smiley, tambin hay ms
de un Hamlet, y si vas a interpretarlo, si tienes la
oportunidad de interpretar a un gran personaje
(y este lo es), tienes que olvidarte de todos los
dems que lo han interpretado antes. Y tienes
que hacerlo porque, llegados a cierto punto, los
dos vamos a recitar los mismos dilogos y, por
tanto, yo voy a repetir los dilogos de Guinness,
as que tienes que concentrarte en tu propio tra-
bajo y dejar atrs todo lo dems. Y hay otra cosa:
Smiley tiene un lado sdico, puede ser bastante
cruel, y eso, que est en el libro ms que en las
series, es algo que queramos explorar. Adems,
tenemos la ventaja de ser dirigidos por un sueco,
y eso nos da una perspectiva totalmente nueva.
Creo que si la pelcula hubiera sido dirigida por
un britnico, este hubiera querido hacer algo
romntico, nostlgico, casi post mortem. Pero
omas [Alfredson, director del lme] es muy
audaz, y el hecho de que sea alguien que no
traiga equipaje y se atreva a entrar en el asunto
y no sienta la presin de actualizarlo metiendo
una explosin aqu y otra persecucin all, que
sea capaz de darle el ritmo que la pelcula nece-
sita, nos ha hecho muy afortunados, dice Old-
man, haciendo varias pausas por el camino y
con un marcadsimo acento britnico.
rt 1oro rs tX srouNoX rrttutX de Alfred-
son despus de la maravillosa Djame entrar, y
algunos se llevaron las manos a la cabeza
cuando Oldman fue el escogido para encarnar
al veterano espa. Sin embargo, el intrprete
britnico es perro viejo y le bast con un abri-
go, unas gafas y la promesa de un rostro cir-
cunspecto para llevarse a Smiley a su terreno.
Solo qued una vez con John le Carr y no ne-
cesit nada ms. Est todo en los librosMe
qued con su forma de hablar y su enciclop-
dico conocimiento del personaje. Y algunas
cosas que me dijo sobre los protagonistas,
como que eran repugnantemente educados.
Aquello me hizo pensar mucho sobre la natu-
raleza de la historia y del propio Smiley.
Hijo de un soldador y de una ama de casa,
ya de adolescente Oldman se agarr a la actua-
cin con la fuerza de un titn, quiz desespera-
do por encontrar una va de escape a un barrio
duro, un padre que le abandon a los siete aos
y una perspectiva de futuro poco alentadora,
por decirlo de algn modo. Desde el primer mi-
26 EL PAS SEMANAL
HOMBRE DE HOLLYWOOD.
Arriba, Gary Oldman en
una imagen reciente, del
pasado 12 de noviembre,
durante una cena de la
Academia de Hollywood.
Abajo, en una escena
de El quinto elemento.
o empec en Hollywood
por dinero. uin demonios le va a
decir que no a tone o oppola?
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nuto destac por su rabia y compromiso tanto
como por su habilidad a la hora de cambiar su
aspecto fsico y su destreza con los acentos, cua-
lidades ambas que cultivara despus en su sal-
to a Hollywood. Es bastante sabido que me
enganch al teatro por culpa de una pelcula de
[el actor] Malcolm McDowell, e raging moon.
Me dijeron que para entrar en la escuela de arte
dramtico necesitaba dos lecturas: una de
Shakespeare y otra contempornea. Para la de
Shakespeare ped ayuda a un profesor que co-
noca, y para la otra me fui a una librera y me
compr un libro sobre cmo proceder si te ha-
can leer en pblico [risas]. Me fueron bien am-
bas cosas, me dieron una beca y empec mi
carrera, explica Oldman cuando se le pregunta
por sus inicios, cuando era un joven estudiante
en el Rose Bruford College, en Londres.
rsX tN1rNstoXo Xrrt1XeX tambin a su vida
personal, primero en la capital britnica, don-
de tena fama de ave nocturna, y despus en
Los ngeles, cuyas aceras sirvieron de escena-
rio a su famoso arresto junto a Kiefer Suther-
land despus de que fueran pillados in fragan-
ti conduciendo bajo los
efluvios del alcohol.
Adems, el actor tam-
bin es conocido por
su personalidad a prue-
ba de necios que le ha
costado varios los y al-
gn que otro disgusto:
Siempre he hablado
claro. Creo que si vas a
pasarte tres meses con
alguien en un rodaje es
importante ser sincero.
Supongo que mucha
gente prefiere regirse
por otros principios,
pero a m siempre me
ha gustado hablar cla-
ro. El problema es que antes los desacuerdos,
los malentendidos y las mentiras eran or de
un da, la gente envolva el bocadillo con esos
peridicos y ah se acababa todo. Ahora queda
para siempre en tu historial, alguien lo pone
en Internet y all resta para siempre [sonre].
Tambin le han acusado de llevarse los pape-
les a casa, de ser demasiado apasionado en el
set y hasta de tener el sndrome de Estocolmo
con sus personajes. Oldman se re: Es ofensi-
vo para m y para la profesin, pero son cosas
que pasan, no les doy ms importancia.
Su carrera estadounidense la de verdad
empez en 1992 cuando Francis Ford Coppola
le otorg el papel protagonista en Drcula. De
repente, las dos personalidades que convivan
en aquel actor se encontraron con el personaje
perfecto: el decrpito conde que mora en un
palacio, condenado a vagar en perfecta sole-
dad, y el vampiro con pasado guerrero que
cruza los ocanos en busca de su amada. Su
habilidad para vestir las cuatro esquinas del
noble maldito le convirtieron en un abrir y ce-
rrar de ojos en el nuevo amigo de Hollywood.
En realidad, el actor ya haba convencido a
propios y extraos con su papel del villano
ms enigmtico de la historia de EE UU, Lee
Harvey Oswald, en aquella pelcula de Oliver
Stone llamada JFK, pero Drcula tuvo, adems
de la polmica del lme de Stone, el favor de la
taquilla mundial, y eso en la meca del cine es
el pasaporte a la fama. No empec en Ho-
llywood por dinero; cuando Oliver Stone vino
averme, no poda decirle que no. Drcula? Lo
mismo. Quin demonios le va a decir que no
a Francis Ford Coppola?, recuerda Oldman
mientras se pasea la mano por la mandbula.
De aquella poca hay quien recuerda sus
devaneos con las drogas y el alcohol, que a
punto estuvieron de costarle la carrera y puede
que algo ms. En 1993, Oldman, que se asoma-
ba al abismo varias veces por semana, entr
motu proprio en Alcohlicos Annimos, orga-
nizacin de la que hace proselitismo desde
entonces: Me salv la vida. Ahora el actor pa-
rece asentado en un lugar de privilegio: en
2012 estrena e dark night rises, la esperada
continuacin de El caballero oscuro, donde in-
terpreta al comisario Gordon; y tambin Akira,
la adaptacin del manga de Katsuhiro Otomo
que dirigir el cataln Jaume Collet-Serra. De
su vida privada sigue sin saberse demasiado,
excepto que el londinense tiene tres hijos, Ale,
Gulliver y Charlie, de dos matrimonios distin-
tos, y que su autntica obsesin es el coleccio-
nismo de carteles cinematogrcos originales.
Cmo sabes eso? Me gusta comprar piezas de
los aos cuarenta y cincuenta, preferentemen-
te de cine negro. Aunque reconozco que lti-
mamente solo me compro uno o dos al ao. Ya
sabes, dice mientras hace con los dedos el
gesto universal de cuesta mucho dinero. b
El topo se estrena el 23 de diciembre.
28 EL PAS SEMANAL
POLIFACTICO.
Gary Oldman es un actor de
variados registros. Arriba,
en su papel de Smiley en El
topo. Abajo, en Amor a
quemarropa, de Tony Scott,
en 1993, y en Drcula, de
Bram Stoker, en 1992.
iempre he hablado claro. reo que si
vas a pasarte tres meses con alguien
en un rodaje es importante ser sincero
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CAMBIAR AL OTRO
Debemos ser un simple punto
de partida, ofrecerles el
trampoln desde el cual darn
el salto (Natalia Ginzburg)
Me agota ver la pasividad de la gente. No
mejoran ni se comprometen, me cuen-
ta Jonathan. No les importa el planeta,
dnde compran, en qu gastan, no se ha-
cen responsables de nada. Viven desde
la pasividad. Me agota porque
quiero cambiar el mundo. Me
canso intentando cambiar a
los dems, y no lo consigo.
Me agota ver a mi madre
siempre hacindose la
vctima, no hace caso
de mis consejos.
Estoy cansada de
repetir las cosas y no
conseguir cambios,
repetir y que no me
escuchen mis hijos,
arma Pilar. Cuando
la persona luchadora
se da cuenta de que no
ha transformado nada,
puede sentirse abatida,
desesperanzada y agotada.
Est enfocada en quelos que
le rodean cambien. Dedica
una cantidad desmesurada de
energa mental a divagar sobre el
cmo, el qu, el porqu y el cundo. Le
cuesta relajarse, disfrutar del hoy.
Nos cansa no ver ni recibir los frutos
de nuestro empeo. Quiz es que solo
tenemos que sembrar y los frutos ya ven-
drn. Si no los esperamos, si aceptamos
REPONER FUERZAS
Cada maana estrena
un nuevo da, y yo tambin mi
terca valenta (Eladia Blzquez)
Estoy agotada, me dice Roco. En el tra-
bajo no me hacen caso, ni me ven ni reco-
nocen mi valor. Adems, mi madre lleva
cinco meses en el hospital, le amputaron
una pierna, luego le salieron llagas, no
cicatriz bien, y cuando bamos a traerla
a casa, durante una sesin de rehabili-
tacin en el hospital, se cay y se
rompi el fmur de la nica pier-
na que tiene. Sigue hospitaliza-
da. La comida que le dan es
psima, por lo que al salir
de trabajar le llevo comida
a diario. No puedo ms.
Ante realidades como
esta, necesitamos ir hacia
nuestro interior para re-
poner fuerzas. Nuestro
agotamiento aumenta
cuando al pesar que nos
provocan nuestras cir-
cunstancias le aadimos
los pensamientos negativos
y sentimientos de desnimo.
Quiz no podemos cambiar lo
que est ocurriendo a nuestro
alrededor, pero s que podemos
decidir qu actitud adoptar y qu per-
mitimos que ocupe nuestra mente. No
perdamos de vista nuestras prioridades:
nuestra salud mental, emocional y corpo-
ral son importantes. Cuando nos agota-
mos y desanimamos, nuestra capacidad
disminuye. Aprendamos a crear pensa-
mientos que eleven nuestro nimo.
intro PSICOLOGA
H
ace meses que estoy empu-
jando para que mi empresa
obtenga resultados, pero no
llegan. Estoy cansado, me
dice Hans. He invertido tanta ilusin,
emocin, tiempo y dinero, que cuesta
dejar de luchar por ello. Estoy atrapado
en esta espiral: no dejo de luchar por
todo lo que he invertido, pero los resul-
tados nulos me dan seales para que
lo deje, ya que parece ser un callejn
sin salida. Me cuesta tomar la decisin.
Adems, con mi mujer hace tiempo que
30 EL PAS SEMANAL 31 EL PAS SEMANAL
Aveces todo se nos hace cuesta arriba. Nos falta energa
para seguir luchando. Nos sentimos incomprendidos, solos
e ignorados. Un momento: pare, descanse, medite, recargue.
Por Miriam Subirana. Ilustracin de Alberto Vzquez
NO PUEDO MS!,
ESTOY
gotado
e agota la pasividad de la gente. e canso
intentando cambiar a los dems y no lo consigo.
e agota ver a mi madre hacindose la vctima
Nos puede ayudar esta reexin: re-
cuerda un momento de tu vida en el que
te sentiste pleno y pletrico. Cmo esta-
bas? Qu estaba ocurriendo en ti? Cmo
te sentas? Invoca de nuevo esa vivencia,
haz que arraigue ms en ti. Y desde esa
plenitud afronta la vida con toda tu ener-
ga. No permitas que las circunstancias ni
la relacin est estancada, me siento va-
co. He invertido mucho en esta relacin,
pero me doy cuenta de que tampoco
tiene futuro. Estoy agotado de empujar
y luchar sin obtener resultados en nin-
gn frente.
Si convertimos la vida en una conti-
nua expectativa, en una continua de-
manda, en una continua lucha, nos dice
Javier Melloni, nuestra agona crece in-
cesante e incansablemente, porque hay
una dinmica en el deseo que tiene siem-
pre un punto de insatisfaccin.
Luchamos, empujamos, tiramos del
carro como Hans, y acabamos sintiendo
un agotamiento emocional y mental que
consume la cuenta de energa personal
dejndola bajo mnimos. Recibimos se-
ales de que no vamos por buen camino;
sin embargo, continuamos en la misma
senda. Conamos en que nuestra ener-
ga es ilimitada, y no paramos para repo-
ner fuerzas. El agotamiento acaba siendo
tal que tenemos un trancazo y no pode-
mos ms.
Cuando nalmente escuchamos las
seales, vivimos una decepcin. Nues-
tras expectativas nos han llevado a sen-
tirnos defraudados. Entonces empiezan
los reproches, los malos humores, los
conictos entre lo que ha sido, lo que es
y lo que nos gustara que fuera. Nuestra
confianza se ha resquebrajado. Uno
siente el fracaso de su proyecto emocio-
nal, la ingratitud del otro hacia l y su
entrega, y la rabia por todo lo que est
sucediendo. Esto le deja extenuado. Sin
embargo, al leer las seales vivimos la
autenticidadde la situacin, conectamos
con lo que es verdadero y eso nos libera
de vivir en la mentira. Aunque al princi-
pio la verdad nos duela, nalmente nos
ayuda a recuperar nuestra dignidad y a
posicionarnos en nuestro poder interior.
ELIJAMOS BIEN NUESTRA LUCHA
Uno sabe cundo un lugar
es su lugar (Leonora Carrington)
Seamos conscientes del desgaste mental
y emocional que suponen ciertas luchas.
Hemos elegido bien la lucha en la que
nos hemos metido? Merece la pena pa-
gar el precio que nos supone? Podemos
reflexionar sobre las alternativas posi-
bles? O estamos tan absortos en conse-
guir el xito en esa lucha que no somos
capaces de dar un paso atrs para tomar
distancia y observar con mayor objetivi-
dad si queremos estar ah? Nuestro crti-
co interno dir: no tengo alternativa.
Pero esa percepcin nos limita. Podemos
elegir mejor la lucha en la que queremos
invertir nuestro tiempo. La opcin est
en nuestras manos: desapegarnos y cam-
biar, o seguir aferrndonos.
las personas absorban tus fuerzas, no de-
jes que tu propia mente sea tu enemiga
creando miles de pensamientos intiles y
debilitadores. T mandas sobre tu mente.
Vivir el desapego nos relaja
Imaginad que un da volvis del trabajo a casa y os encontris la puerta
forzada, cuenta Sogyal Rimpoch. Han entrado a robar. Entris y
descubrs que se han llevado todo lo que poseais. Por un instante os
quedis paralizados por el sobresalto y, en vuestra desesperacin,
pasis frenticamente por el proceso mental de intentar recrear lo que
ha desaparecido. Pero la idea se impone: lo habis perdido todo.
Vuestra mente inquieta y agitada queda atnita y cesa todo
pensamiento. Yde pronto se presenta una repentina y profunda
serenidad. Ya no tenis que luchar ni esforzaros, porque en ninguna de
estas opciones hay esperanza. Ahora solo os queda rendiros; no os
queda otra eleccin.
De modo que en un instante habis perdido algo preciado y, justo en
el instante siguiente, descubrs que vuestra mente reposa en un
profundo estado de paz. Cuando se presente esta clase de experiencia,
no os precipitis a buscar soluciones de inmediato. Permaneced un rato
en ese estado de paz. Dejad que se convierta en una brecha. Ysi
descansis verdaderamente en esta brecha, contemplandola mente,
podris ver la naturaleza inmortal de la mente iluminada.
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CAMBIAR AL OTRO
Debemos ser un simple punto
de partida, ofrecerles el
trampoln desde el cual darn
el salto (Natalia Ginzburg)
Me agota ver la pasividad de la gente. No
mejoran ni se comprometen, me cuen-
ta Jonathan. No les importa el planeta,
dnde compran, en qu gastan, no se ha-
cen responsables de nada. Viven desde
la pasividad. Me agota porque
quiero cambiar el mundo. Me
canso intentando cambiar a
los dems, y no lo consigo.
Me agota ver a mi madre
siempre hacindose la
vctima, no hace caso
de mis consejos.
Estoy cansada de
repetir las cosas y no
conseguir cambios,
repetir y que no me
escuchen mis hijos,
arma Pilar. Cuando
la persona luchadora
se da cuenta de que no
ha transformado nada,
puede sentirse abatida,
desesperanzada y agotada.
Est enfocada en quelos que
le rodean cambien. Dedica
una cantidad desmesurada de
energa mental a divagar sobre el
cmo, el qu, el porqu y el cundo. Le
cuesta relajarse, disfrutar del hoy.
Nos cansa no ver ni recibir los frutos
de nuestro empeo. Quiz es que solo
tenemos que sembrar y los frutos ya ven-
drn. Si no los esperamos, si aceptamos
REPONER FUERZAS
Cada maana estrena
un nuevo da, y yo tambin mi
terca valenta (Eladia Blzquez)
Estoy agotada, me dice Roco. En el tra-
bajo no me hacen caso, ni me ven ni reco-
nocen mi valor. Adems, mi madre lleva
cinco meses en el hospital, le amputaron
una pierna, luego le salieron llagas, no
cicatriz bien, y cuando bamos a traerla
a casa, durante una sesin de rehabili-
tacin en el hospital, se cay y se
rompi el fmur de la nica pier-
na que tiene. Sigue hospitaliza-
da. La comida que le dan es
psima, por lo que al salir
de trabajar le llevo comida
a diario. No puedo ms.
Ante realidades como
esta, necesitamos ir hacia
nuestro interior para re-
poner fuerzas. Nuestro
agotamiento aumenta
cuando al pesar que nos
provocan nuestras cir-
cunstancias le aadimos
los pensamientos negativos
y sentimientos de desnimo.
Quiz no podemos cambiar lo
que est ocurriendo a nuestro
alrededor, pero s que podemos
decidir qu actitud adoptar y qu per-
mitimos que ocupe nuestra mente. No
perdamos de vista nuestras prioridades:
nuestra salud mental, emocional y corpo-
ral son importantes. Cuando nos agota-
mos y desanimamos, nuestra capacidad
disminuye. Aprendamos a crear pensa-
mientos que eleven nuestro nimo.
intro PSICOLOGA
H
ace meses que estoy empu-
jando para que mi empresa
obtenga resultados, pero no
llegan. Estoy cansado, me
dice Hans. He invertido tanta ilusin,
emocin, tiempo y dinero, que cuesta
dejar de luchar por ello. Estoy atrapado
en esta espiral: no dejo de luchar por
todo lo que he invertido, pero los resul-
tados nulos me dan seales para que
lo deje, ya que parece ser un callejn
sin salida. Me cuesta tomar la decisin.
Adems, con mi mujer hace tiempo que
30 EL PAS SEMANAL 31 EL PAS SEMANAL
Aveces todo se nos hace cuesta arriba. Nos falta energa
para seguir luchando. Nos sentimos incomprendidos, solos
e ignorados. Un momento: pare, descanse, medite, recargue.
Por Miriam Subirana. Ilustracin de Alberto Vzquez
NO PUEDO MS!,
ESTOY
gotado
e agota la pasividad de la gente. e canso
intentando cambiar a los dems y no lo consigo.
e agota ver a mi madre hacindose la vctima
Nos puede ayudar esta reexin: re-
cuerda un momento de tu vida en el que
te sentiste pleno y pletrico. Cmo esta-
bas? Qu estaba ocurriendo en ti? Cmo
te sentas? Invoca de nuevo esa vivencia,
haz que arraigue ms en ti. Y desde esa
plenitud afronta la vida con toda tu ener-
ga. No permitas que las circunstancias ni
la relacin est estancada, me siento va-
co. He invertido mucho en esta relacin,
pero me doy cuenta de que tampoco
tiene futuro. Estoy agotado de empujar
y luchar sin obtener resultados en nin-
gn frente.
Si convertimos la vida en una conti-
nua expectativa, en una continua de-
manda, en una continua lucha, nos dice
Javier Melloni, nuestra agona crece in-
cesante e incansablemente, porque hay
una dinmica en el deseo que tiene siem-
pre un punto de insatisfaccin.
Luchamos, empujamos, tiramos del
carro como Hans, y acabamos sintiendo
un agotamiento emocional y mental que
consume la cuenta de energa personal
dejndola bajo mnimos. Recibimos se-
ales de que no vamos por buen camino;
sin embargo, continuamos en la misma
senda. Conamos en que nuestra ener-
ga es ilimitada, y no paramos para repo-
ner fuerzas. El agotamiento acaba siendo
tal que tenemos un trancazo y no pode-
mos ms.
Cuando nalmente escuchamos las
seales, vivimos una decepcin. Nues-
tras expectativas nos han llevado a sen-
tirnos defraudados. Entonces empiezan
los reproches, los malos humores, los
conictos entre lo que ha sido, lo que es
y lo que nos gustara que fuera. Nuestra
confianza se ha resquebrajado. Uno
siente el fracaso de su proyecto emocio-
nal, la ingratitud del otro hacia l y su
entrega, y la rabia por todo lo que est
sucediendo. Esto le deja extenuado. Sin
embargo, al leer las seales vivimos la
autenticidadde la situacin, conectamos
con lo que es verdadero y eso nos libera
de vivir en la mentira. Aunque al princi-
pio la verdad nos duela, nalmente nos
ayuda a recuperar nuestra dignidad y a
posicionarnos en nuestro poder interior.
ELIJAMOS BIEN NUESTRA LUCHA
Uno sabe cundo un lugar
es su lugar (Leonora Carrington)
Seamos conscientes del desgaste mental
y emocional que suponen ciertas luchas.
Hemos elegido bien la lucha en la que
nos hemos metido? Merece la pena pa-
gar el precio que nos supone? Podemos
reflexionar sobre las alternativas posi-
bles? O estamos tan absortos en conse-
guir el xito en esa lucha que no somos
capaces de dar un paso atrs para tomar
distancia y observar con mayor objetivi-
dad si queremos estar ah? Nuestro crti-
co interno dir: no tengo alternativa.
Pero esa percepcin nos limita. Podemos
elegir mejor la lucha en la que queremos
invertir nuestro tiempo. La opcin est
en nuestras manos: desapegarnos y cam-
biar, o seguir aferrndonos.
las personas absorban tus fuerzas, no de-
jes que tu propia mente sea tu enemiga
creando miles de pensamientos intiles y
debilitadores. T mandas sobre tu mente.
Vivir el desapego nos relaja
Imaginad que un da volvis del trabajo a casa y os encontris la puerta
forzada, cuenta Sogyal Rimpoch. Han entrado a robar. Entris y
descubrs que se han llevado todo lo que poseais. Por un instante os
quedis paralizados por el sobresalto y, en vuestra desesperacin,
pasis frenticamente por el proceso mental de intentar recrear lo que
ha desaparecido. Pero la idea se impone: lo habis perdido todo.
Vuestra mente inquieta y agitada queda atnita y cesa todo
pensamiento. Yde pronto se presenta una repentina y profunda
serenidad. Ya no tenis que luchar ni esforzaros, porque en ninguna de
estas opciones hay esperanza. Ahora solo os queda rendiros; no os
queda otra eleccin.
De modo que en un instante habis perdido algo preciado y, justo en
el instante siguiente, descubrs que vuestra mente reposa en un
profundo estado de paz. Cuando se presente esta clase de experiencia,
no os precipitis a buscar soluciones de inmediato. Permaneced un rato
en ese estado de paz. Dejad que se convierta en una brecha. Ysi
descansis verdaderamente en esta brecha, contemplandola mente,
podris ver la naturaleza inmortal de la mente iluminada.
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nectados con lo esencial para nosotros.
Cuando vivimos esta plenitud interior,
inspiramos y motivamos al cambio sin
forzar ni imponer.
MENTES CANSADAS
El ms valiente de los actos
es pensar con la propia cabeza
(Coco Chanel)
Estoy cansada de volver a empezar, del
desgaste de la lucha diaria, de la conanza
traicionada, de las metas no alcanzadas,
me dice Yolanda. Me cansa pensar tanto,
mi mente es un torbellino que no para,
me gustara que mi mente se callara.
La mente es un motor que no se de-
tiene. Se trata de canalizar bien los pen-
samientos y de no crear ni entretener los
que consumen intilmente nuestra ener-
ga. Para conseguirlo, ah van algunas
propuestas:
1. D un paso atrs para permitir que
haya un espacio entre usted y la realidad
exterior. Como cuando est en su despa-
cho, aparta la silla de la mesa y reexiona.
Sobre la mesa hay asuntos por resolver,
por atender o por revisar. Pero durante
un rato se aparta de la mesa y de todas
las realidades que descansan sobre ella.
Esto le ayuda a practicar la paciencia an-
tes de reaccionar.
2. Una vez se ha apartado, entre en
usted sin llevarse todos esos asuntos.
Pueden esperar. En su interior encontra-
r la serenidad. Si huye de s mismo, no
aprender a gestionar sus pensamientos.
Si se lleva a su interior algn asunto de
los que hay sobre su mesa, no se encon-
PSICOLOGA
trar porque permanecer conectado
con ese asunto y con las personas involu-
cradas en l.
3. Es necesario conectar con uno
mismo para gestionar su mente. Para lo-
grar esto, medite. Aprenda el arte del
verdadero descanso. Puede trabajar sin
tensin en un estado de serenidad. El h-
bito de pensar atropelladamente y rpi-
do mantiene el cansancio mental. Medi-
tar le ayuda a originar ondas alfa en el
cerebro. Con ellas relaja la actividad ce-
rebral. Meditar con regularidad le ayuda
a formar el hbito de descansar ms en
menos tiempo, de ahorrar energa y
mantenerse relajado.
Cuando est cansado, sintese un
momento, reljese, cierre los ojos y vi-
sualice un paisaje amplio con un hori-
zonte lejano. Repose su mirada en ese
horizonte y entre en la inmensidad del
espacio hasta que le absorba, separn-
dose as de los ruidos y tensiones que le
agobian. Es un ejercicio fcil, sencillo
pero efectivo para calmarse y darle un
descanso a la mente.
Fluya como en el jazz. Anote todo lo
que el jazz le inspira y practquelo en su
vida diaria. Un grupo de alumnos de la
formacin que impart en dilogos apre-
ciativos expres lo que les inspiraba el
jazz: espontaneidad, coraje, diversin,
libertad, sensualidad, autenticidad, crea-
tividad, uir, apertura, buen rollo, posi-
bilidad, ritmo, delicadeza.
Si pudiera elevar su mirada por enci-
ma de su casa, su pueblo o ciudad, su
pas, y viera el mundo como el maravillo-
so globo terrestre, se dara cuenta de que
en realidad lo que ha ocurrido ha sido
insignicante. La vida sigue en constante
cambio. No permita que su mente se ob-
sesione y su corazn siga anclado en lo
que ha ocurrido. Si quiere liberarse, no
busque venganza. Piense que todo es
una gran comedia csmica. b
32 EL PAS SEMANAL
o permita que su mente se obsesione y su
corazn siga anclado en lo ocurrido. iense
que todo es una gran comedia csmica
PARA RELAJARSE
YDESBLOQUEARSE
1. LIBROS
Revitalzate! Las mejores recetas
de la cocina energtica, de Jorge
Prez-Calvo (Ed. Integral). Un libro
que nos explica con claridad qu
alimentos nos revitalizan y cules
contribuyen a nuestro cansancio.
El libro tibetano de la vida y de la
muerte, de Sogyal Rimpoch (Ed.
Urano).
2. MSICA
La msica de Mozart. Es reconstitu-
yente del cuerpo bioenergtico.
Tomatis la utiliz para el mtodo
Tomatis, que reequilibra nuestra
capacidad de or y de sentir, y nos
desbloquea.
Variaciones Goldberg, de Johann
Sebastian Bach. Relajantes. Ayudan
a crear espacios de descanso.
que tal vez nuestra labor se limita a sem-
brar, aceptamos que el otro tiene sus rit-
mos y sus procesos. La sensacin de in-
vertir mucho y no ver el fruto cansa si
estamos esperando ansiosamente los
resultados de nuestras acciones.
Por muy buenas intenciones que
tengamos cuando intentamos cambiar a
los dems, los resultados generalmente
son mnimos o nulos. Centrmonos en
mantenernos energticos, sanos y co-
838 Psicologia.indd 32 08/12/2011 14:40:41
L
amento mucho que no hayan
permitido que la corresponsal
de EL PAS se quedara en Irn.
El Gobierno iran es enemigo
de los periodistas. Ese es el saludo de
Shirin Ebadi, mientras estrecha la mano
del periodista y antes siquiera de sentar-
se para iniciar la entrevista. Lo dice en su
lengua, el farsi, porque aunque entiende
el ingls preere tener la conversacin
con intrprete.
Ella sabe muy bien lo que es ser ex-
pulsada de un pas. Desde hace dos aos,
Shirin Ebadi (Hamadn, Irn, 1947) no
puede volver a su pas. Sera encarcelada
y nadie sabe cmo acabara. Un da an-
tes de las elecciones de 2009, explica
con tristeza, sal de Irn para participar
en un seminario aqu en Espaa; desde
entonces no he podido volver a Irn. La
mayora de mi familia est en Irn. Mi
esposo y mi hermana fueron detenidos
para presionarme y que volviera a Tehe-
rn. Ahora estn en libertad bajo anza,
pero no pueden salir del pas. El Gobier-
no dice que yo no he pagado mis impues-
tos del Premio Nobel de la Paz y ha con-
fiscado todas mis propiedades. Han
La primera mujer musulmana en recibir el Nobel de la Paz,
en 2003, se mantiene rme en sus crticas al rgimen iran
y la manipulacin del islam contra la mujer. Ni el exilio ni las
amenazas le callan. Por Javier Ayuso. Fotografa de Sofa Moro.
hirin
EBADI
No basta con derrocar al tirano, hay que construir la democracia
34 EL PAS SEMANAL
Javier Ayuso retoma la serie de encuentros con lderes globales,
iniciada a principios de ao, en la que ha entrevistado a Sang-
Hyung Song, Jacques Rogg, ngel Gurra y Michelle Bachelet.
ENTREVISTA
|
LDERES GLOBALES
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amento mucho que no hayan
permitido que la corresponsal
de EL PAS se quedara en Irn.
El Gobierno iran es enemigo
de los periodistas. Ese es el saludo de
Shirin Ebadi, mientras estrecha la mano
del periodista y antes siquiera de sentar-
se para iniciar la entrevista. Lo dice en su
lengua, el farsi, porque aunque entiende
el ingls preere tener la conversacin
con intrprete.
Ella sabe muy bien lo que es ser ex-
pulsada de un pas. Desde hace dos aos,
Shirin Ebadi (Hamadn, Irn, 1947) no
puede volver a su pas. Sera encarcelada
y nadie sabe cmo acabara. Un da an-
tes de las elecciones de 2009, explica
con tristeza, sal de Irn para participar
en un seminario aqu en Espaa; desde
entonces no he podido volver a Irn. La
mayora de mi familia est en Irn. Mi
esposo y mi hermana fueron detenidos
para presionarme y que volviera a Tehe-
rn. Ahora estn en libertad bajo anza,
pero no pueden salir del pas. El Gobier-
no dice que yo no he pagado mis impues-
tos del Premio Nobel de la Paz y ha con-
fiscado todas mis propiedades. Han
La primera mujer musulmana en recibir el Nobel de la Paz,
en 2003, se mantiene rme en sus crticas al rgimen iran
y la manipulacin del islam contra la mujer. Ni el exilio ni las
amenazas le callan. Por Javier Ayuso. Fotografa de Sofa Moro.
hirin
EBADI
No basta con derrocar al tirano, hay que construir la democracia
34 EL PAS SEMANAL
Javier Ayuso retoma la serie de encuentros con lderes globales,
iniciada a principios de ao, en la que ha entrevistado a Sang-
Hyung Song, Jacques Rogg, ngel Gurra y Michelle Bachelet.
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Irn y muy pronto descubri que no bas-
ta con acabar con los dictadores, sino
que hay que trabajar para convertir un
pas totalitario en otro democrtico. No
basta con derrocar al tirano, dice con
energa, sino que tenemos que trabajar
para establecer democracia. En 1979, el
pueblo iran tuvo su revolucin, conse-
guimos echar a un dictador, pero desgra-
ciadamente no lleg la democracia en su
lugar, sino que lleg otro dictador.
La entrevista se realiza el 21 de octu-
bre, un da despus del linchamiento del
dictador libio Muamar el Gada, cerca
de su ciudad natal, Sirte. Esta es mi lla-
mada de atencin a los pases rabes en
los que se estn registrando movimien-
tos contra las dictaduras gobernantes:
tened cuidado, no vaya a ser que despus
de tanta sangre derramada no se cons-
truya una democracia en estos pases.
En un hotel de Madrid, donde asisti
a unas jornadas sobre
El ser creativo, patroci-
nadas, entre otros, por
el Centro de Innova-
cin del BBVA, Shirin
Ebadi se muestra can-
sada y, en cierto modo,
desesperanzada sobre
el camino que lleva el
mundo.
De todas formas, ayer
cay Gadafi en Libia,
y ya lo han hecho los
dictadores de Tnez y
Egipto. Cmo valora
la llamada primavera rabe? Yo no
estoy nada de acuerdo con la expresin
que se ha dado a este proceso de prima-
vera rabe. Es muy pronto para decir que
es primavera. Yo insisto en que no es su-
ciente con que se vayan los dictadores.
En el caso de Gada, habra preferido que
fuera detenido y juzgado por la Corte In-
ternacional de Justicia. Para que se vea
claramente qu es lo que ha hecho en es-
tos 42 aos. De todas maneras, ahora que
ha pasado esa poca, que han matado a
Gada y ha muerto tanta gente, espero
que no venga otro dictador en su lugar.
Cmo pueden afectar aIrn las cadas
de los dictadores? Nosotros durante mu-
chos aos no hemos tenido relaciones
con Egipto y despus de la revolucin
egipcia ha empezado a haber contactos
entre los Gobiernos. Con Tnez y Libia
siempre ha habido relaciones y seguro
que van a continuar. Solamente tendr
efecto sobre el resto si de verdad se con-
36 EL PAS SEMANAL
HOMENAJES. Arriba y abajo a la derecha, en 2003, ao en que recibi el Nobel, en Pars y Tehern.
Abajo a la izquierda, con otro reformista, Mohsen Rahami, en la Universidad de Tehern en 2000.
vendido mi casa y han acabado con las
ONG que establec. Adems, recibo ame-
nazas de muerte continuas.
Dice que est en contacto diario con
su familia y sus colaboradores en Tehern,
pero no por telfono o correo electrnico,
que podran intervenir, y asegura que es
mejor no explicar cmo lo hace, porque
cerraran los canales. Desde entonces vive
de ciudad en ciudad, de pas en pas, con-
tando las atrocidades del rgimen de Mah-
mud Ahmadineyad. Vivo en los aero-
puertos y los aviones, dice, porque viajo
300 das al ao.
Shirin Ebadi ha sido calicada mu-
chas veces como la conciencia de Irn.
Fue la primera mujer musulmana que
recibi el Premio Nobel de la Paz, en
2003, despus de una larga vida de lucha
por la democracia y los derechos huma-
nos en Irn. Fue la primera mujer juez en
su pas, en 1970, con solo 23 aos, cargo
del que fue expulsada en 1979, despus
de la revolucin iran, que acab con el
gobierno totalitario del sah Mohammad
Reza Pahlevi y la llegada al poder del aya-
tol Jomeini.
Cuando termin los es-
tudios de derecho, recuer-
da, me hice juez porque
pens que as podra ayudar
a que realmente se hiciera
justicia en mi pas. Y cuan-
do lleg la revolucin, me
expulsaron de mi trabajo por ser mujer.
As que lo tuve que dejar y abr mi propio
despacho de abogado y decid dedicarme
completamente a las actividades relacio-
nadas con los derechos humanos.
Haba luchado por la democracia en
ES PRONTO PARA HABLAR DE
PRIMAVERA. ESPERO QUE NO
VENGAN OTROS DICTADORES
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SHIRIN EBADI
838 Entrevista.indd 36 07/12/2011 21:38:29
sigue crear democracia en estos pases.
En ese caso, antes o despus, podremos
ver la democracia en Irn. Aunque real-
mente, lo ms importante es Siria, que
es como un mueco en manos de Irn.
Por eso el Gobierno iran envi soldados
y armamento para reprimir las protestas
y matar a los manifestantes sirios. No
hay que olvidar que en las manifestacio-
nes en Siria se queman banderas de Irn
y se pide que los soldados iranes aban-
donen su pas. Uno de los altos cargos
del Ejrcito iran, Moshen Rezai, dijo
que Irn en sus relaciones internaciona-
les tiene tres lneas rojas: Siria, Hams y
Hezbol. Es una muestra de cmo Irn
ha convertido a Siria en su brazo ejecu-
tor. No hay duda de que si nalmente la
poblacin siria consigue derrocar a Bas-
hir el Assad, ello tendr un efecto direc-
to sobre la poltica en Irn.
Usted dijo hace unos meses que el mun-
do rabe no necesita ayuda de Occiden-
te para solucionar sus problemas. Hay
un movimiento real en Irn paraluchar
contra la dictadura? S, hay un movi-
miento civil bastante importante en Irn
y cada da est ms fuerte porque el gra-
do de descontento que hay por parte de
la poblacin va aumentando da a da.
Aparte de la violencia del Gobierno ha-
cia la gente, hay un problema grave de
pobreza. Para que se haga una idea,
ahora el precio de la comida en Tehern
es ms alto que aqu en Madrid. Ya no
hay divisas en los bancos.
Ve usted una luz al nal del tnel res-
pecto a la situacin en Irn? Si acaso,
muy al nal del tnel. Al nal, el pueblo
iran conseguir cambiar una situacin
que no es sostenible, pero si se reere a
seis meses o a medio plazo, desgraciada-
mente no creo que vaya a suceder nada
bueno.
Antes tendra que caer el dictador sirio
S, por supuesto. Aunque los sirios llevan
seis meses muriendo para conseguir algo.
Incluso Naciones Unidas ha llamado la
atencin al Gobierno sirio y mi pas de-
bera dejar de proteger a Bashir el Assad.
Cree realmente que lo har? No, no creo.
El rgimen iran har todo lo posible para
que se mantenga el Gobierno sirio. Pero
los sirios van a ganar esta batalla. Un Go-
bierno que decide salir con tanques a la
calle y pasar por encima de sus ciudada-
nos est mostrando que est en las lti-
mas, que le quedan pocos das.
Cul es el modelo de democracia que se
debera implantar en los pases rabes,
teniendo en cuenta la religin musul-
mana? Lo primero que tengo que decir
es que yo estoy a favor del secularismo.
Aunque yo soy musulmana, pienso que
la religin debe separarse totalmente de
la poltica. Con ello se evitara el abuso
del sentimiento religioso de la gente. Y si
un Gobierno es islmico, como Irn, te-
nemos que interpretar el islam a favor
de la gente y compatible con la demo-
cracia y los derechos humanos.
Se est hablando del modelo turco
como ejemplo a seguir por los pases
rabes que busquen un rgimen demo-
crticoNo hay duda de que Turqua es
ms democrtica que Irn o que otros
pases rabes, pero ellos tambin tienen
sus problemas, como su actuacin con
los kurdos.
Shirin Ebadi pone por encima de todo
los derechos humanos. Ha luchado toda
su vida por ellos, renunciando a una vida
cmoda. Lo cuenta en su libro El desper-
tar de Irn (Aguilar, 2007). Se puede leer
en 20 idiomas diferentes, pero no en farsi,
en el que fue escrito. En un rgimen que
prohbe la libertad de prensa, dice, es
impensable que dejen publicar libros
que hablan de libertad.
Su libro es una autobiografa en la
que narra su vida y la de Irn. Mi padre
naci en una familia rica, cuenta en el
libro. Su padre era terrateniente y coro-
nel del ejrcito en los ltimos das de la
dinasta Qajar. De joven, mi madre haba
soado con asistir a la Facultad de Medi-
cina y ser doctora. Pero su familia recha-
z esa posibilidad por motivos sobre los
que ella tena escaso control. Mis padres
se casaron en una tarde de primavera de
1945 por la ceremonia ritual y tradicional
conocida como jastegari.
En la cultura iran, contina su na-
rracin, se consideraba natural que los
padres quisieran ms a los varones, pues
estos eran los depositarios de las futuras
ambiciones de la familia: el afecto hacia
un hijo era una inversin. Pero en mi fa-
milia, mis padres repartan su atencin,
afecto y disciplina por igual. Hasta que no
fui mucho mayor no me di cuenta de que
la igualdad entre sexos qued impresa en
mi mente mediante el ejemplo en casa.
Cuenta Ebadi que el ao en que in-
gres en la Facultad de Derecho, con 18
aos, fue un punto de inflexin en su
vida. El campus de la Universidad de
Tehern, dice, de alto voltaje intelec-
tual, estaba inmerso en una acalorada
lucha por un Irn ms abierto. A nales
de los sesenta, los manifestantes se ma-
nifestaban casi cada da contra el sah.
Shirin Ebadi valora mucho la actitud
igualitaria de su padre y de su marido, el
ingeniero elctrico Javad Tavassollan,
con quien lleva 35 aos casada y que
ahora est retenido en Tehern por el r-
gimen iran. Javad me permiti ser yo
misma desde el principio y consider
que mi trabajo formaba parte integral de
mi persona. Tiene dos hijas: Negar, de
31 aos, y Nargess, de 28, que viven en
EE UU y Reino Unido, respectivamente.
SHIRIN EBADI
38 EL PAS SEMANAL
La conciencia
del pueblo iran
Naci en Hamadn (Irn) en 1947. Fue
una de las primeras mujeres juez de su
pas, y la primera presidenta de un tribu-
nal iran, adems con solo 28 aos.
Fue arrestada por primera vez en el
ao 2000 por defender a familiares de
escritores e intelectuales asesinados en
su despacho de abogado, que abri tras
ser expulsada de la carrera judicial. Tres
aos despus le concedieron el Nobel de
la Paz, que recogi en Estocolmo con la
cabeza descubierta, lo que provoc nue-
vas crticas de los dirigentes iranes.
Hace tres aos, el Gobierno iran cerr
el Centro de Defensores de Derechos
Humanos que haba creado en Tehern
y comenz un acoso implacable a su fa-
milia, adems de amenazas de muerte
que le impiden regresar a su pas y le
obligan a un exilio nmada, de pas en
pas. (En la imagen, durante el discurso
en Oslo al recibir el Nobel).
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Qu esperanza tiene de poder volver a
Tehern? Tengo muchas esperanzas de
volver a mi pas. Pero para que yo me lo
plantee, el Gobierno tiene que demos-
trar que est dispuesto a permitir la lu-
cha por los derechos humanos. Adems,
los tribunales tienen que decir clara-
mente que no habr juicios y penas por
defender las libertades.
Sigue recibiendo amenazas. Teme por
su vida? Siempre he te-
mido por mi vida desde
que hace muchos aos,
estudiando el caso de
uno de mis clientes y
amigos que luchaban
por la libertad en Irn y
haba sido encarcelado,
descubr en un documento ocial que
yo era la siguiente. Me siguen enviando
mensajes de muerte. Dicen que me van
a encontrar, est donde est, que me
van a matar.
Ha cambiado algo en Irn en los lti-
mos aos? Hoy la situacin es peor que
hace un ao; mucho peor que hace ocho
aos, cuando recib el Nobel, y claramen-
te peor que cuando no pude volver a Te-
hern en 2009. Las crceles estn llenas y
la cosa va a peor. Aunque cada vez hay
ms personas en contra del Gobierno.
Se siente apoyada en su lucha? S. Sien-
to que todos los iranes me apoyan. Por-
que los iranes queremos la democracia
y los derechos humanos.
Shirin Ebadi se muestra cansada y pide
acabar la entrevista. Son las seis de la tar-
de y todava no ha comido. Lleg el da
anterior de Roma y al da siguiente vuela
a Nueva York. Y de ah, a Noruega y al
Congo, para continuar con su lucha por
la libertad y los derechos humanos en
Irn y en todo el mundo. Una ltima
pregunta, por favor.
Le hablo de la ltima entrevista de
esta serie, con la presidenta de Nacio-
nes Unidas para la Mujer, Michelle Ba-
chelet. Le explico que la poltica chilena
haba dicho que sin lucha no se conse-
guir la igualdad de la mujer. Ebadi
asiente: Estoy completamente de
acuerdo con Bachelet. No solo en lo que
se reere a la igualdad de las mujeres.
Cualquier persona o grupo que sienta
que sus derechos han sido violados
debe luchar para conseguir que se resti-
tuyan. Los derechos se consiguen con la
lucha, no se regalan. b
Pero tambin aprovecha cualquier
oportunidad para defender su religin,
aunque critique el uso poltico que hacen
los dictadores islamistas. Para Ebadi, su
religin es muy importante y asegura que
el islam no va estrictamente contra la
mujer. Los Gobiernos antidemocrticos,
como el iran, justican sus actos con la
religin. Pero no es verdad. Lo que hacen
no est de acuerdo con el islam. Por eso,
cuando se le pregunta por la alianza de
las civilizaciones y los choques entre re-
ligiones, ella responde con dureza: Yo
no creo que haya ningn choque entre
las distintas civilizaciones o entre cre-
yentes de distintas religiones. Son los
Gobiernos los que utilizan las civilizacio-
nes y las religiones, unos contra otros.
Cmo es hoy la vida de la mujer en
Irn? Ha cambiado algo? No, no ha
cambiado nada. Cualquier persona que
tenga un nivel de activismo con el tema
de las mujeres, tendr problemas con el
Gobierno y les dirn que estn atentan-
do contra la seguridad del Estado. Y no
solamente respecto a la mujer, la repre-
sin se sucede contra todas las personas
que deendan la libertad. Segn el lti-
mo informe de Periodistas sin Fronteras,
Irn es el pas del mundo con ms perio-
distas encarcelados.
Comentaba antes de la entrevista que
hoy est especialmente triste S. He
odo una mala noticia. Uno de los gran-
des periodistas en Irn, compaero mo
en defensa de las libertades civiles, Abdol-
reza Tajik, que fue premio 2004 a la Li-
bertad de Expresin de Periodistas sin
Fronteras, ha recibido hoy la noticacin
de que le han raticado los seis aos de
crcel a que le haban condenado hace
seis meses; va a tener que volver a la cr-
cel, acusado de colaborar conmigo y es-
cribir artculos crticos. Desgraciada-
mente, no es solo l. Hay multitud de
periodistas encarcelados y torturados.
Isa Saharkhiz, sin ir ms lejos, lleva dos
aos en la crcel; le han torturado tan to
que est en silla de ruedas. Al detenerlo,
le pegaron una enorme paliza. Y eso que
ocup un cargo en el Gobierno de Jatam
como responsable de publicaciones.
SHIRIN EBADI
LOS DERECHOS HUMANOS
SE CONSIGUEN CON LA
LUCHA. NO SE REGALAN
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No se confunda. Las imgenes no estn borrosas. El Pas Semanal
abre por primera vez las puertas a la tercera dimensin. Las
fotografas que recorren estas pginas han sido concebidas para
engaar al ojo humano. Con el despliegue tcnico de los rodajes ms
punteros de Hollywood. Colquese las gafas y disfrute. Note los
volmenes. Aprecie la cercana del cuerpo en primer plano, pierda la
vista en el punto de fuga. Y djese acompaar por los protagonistas
de estos retratos. De la arquitectura a la danza, todos se encuentran
a punto de ensanchar el horizonte de sus carreras. Los encontramos
sobre plano. Pero tomando impulso para el gran salto.
Por GUILLERMO ABRIL
Fotografa de OMAR AYYASHI
Estilismo de CHICHO GAVELA
Los arquitectos Mara Langarita y Vctor Navarro.
838 3D.indd 42-43 07/12/2011 20:20:10
No se confunda. Las imgenes no estn borrosas. El Pas Semanal
abre por primera vez las puertas a la tercera dimensin. Las
fotografas que recorren estas pginas han sido concebidas para
engaar al ojo humano. Con el despliegue tcnico de los rodajes ms
punteros de Hollywood. Colquese las gafas y disfrute. Note los
volmenes. Aprecie la cercana del cuerpo en primer plano, pierda la
vista en el punto de fuga. Y djese acompaar por los protagonistas
de estos retratos. De la arquitectura a la danza, todos se encuentran
a punto de ensanchar el horizonte de sus carreras. Los encontramos
sobre plano. Pero tomando impulso para el gran salto.
Por GUILLERMO ABRIL
Fotografa de OMAR AYYASHI
Estilismo de CHICHO GAVELA
Los arquitectos Mara Langarita y Vctor Navarro.
838 3D.indd 42-43 07/12/2011 20:20:10
E
l dice a secas: Ella es brillante. Y ella disimula: Ensegui-
da nos reconocimos. El resto vino marcado por algo que
ambos denominan las anidades selectivas: Mara y
Vctor se unieron porque descomponan e imaginaban estructu-
ras con una mirada comn. Primero fueron amigos y ms tarde
se convirtieron en Langarita y Navarro, un estudio de arquitectu-
ra que pronto inaugurar una de esas obras capaces de marcar
un antes y un despus en la concepcin de una ciudad: la reha-
bilitacin de la Serrera Belga (Madrid), un edicio industrial de
principios del siglo XX, a orillas del paseo del Prado, abandona-
do desde los aos ochenta y que a partir de 2012 albergar el In-
termediae Prado. Un espacio de expresin de nuevas formas y
procesos creativos, segn el Ayuntamiento de Madrid, promo-
tor de la obra; un sistema de cubos rojos, amplios y luminosos,
adheridos como un nido de golondrinas a la vieja estructura de
vigas y columnas, segn se aprecia en la memoria del proyecto.
La suerte quiso que aquel concurso se celebrara antes de la
tormenta econmica. Ahora, suelen quedar encasquillados en
algn cajn, esperando a que pare la lluvia. Ellos comenzaron a
edicar muy pronto. Langarita se encontraba tomando un caf
en su pueblo de Zaragoza, poco despus de acabar la carrera. En
la mesa de al lado alguien discuta los pormenores de una vi-
vienda que pretenda levantar. Su madre intervino. Mi hija es
arquitecta, dijo. As naci la Casa FX, primera colaboracin de
la pareja. Luego siguieron trabajando por su cuenta, cada uno
en distintos estudios. Absorbiendo como esponjas, porque a
esto, dicen, se dedican. Hasta que quedaron nalistas de un
concurso de rehabilitacin de una de las naves del Matadero de
Madrid. Aquello no les dio un edicio, pero s un pellizco de li-
quidez, conanza y visibilidad. El impulso necesario para armar
un estudio a medias.
Aos despus, en 2010, fue el Matadero quien acudi a ellos
para pedirles una extraa misin: reconvertir otra de sus naves
en una escuela itinerante de msica, la Red Bull Music Academy,
que viaja cada ao de una ciudad a otra. Langarita y Navarro pu-
lieron en dos semanas un proyecto en el que mezclaban los ele-
mentos de guerrilla (una especie de trinchera hecha de sacos te-
rreros) con pequeas casitas propias del poblado de los Ewoks.
Un ejercicio de arquitectura exible e ingeniosa [] capaz de in-
tegrar vegetacin y construccin, en palabras de Anatxu Zabal-
beascoa, especialista de arquitectura de EL PAS. Los arquitec-
tos, de 31 aos, se explican: Entendemos lo ya construido como
un campo libre de accin. No hace falta buscar formas nuevas,
sino repensar sobre lo ya construido. Nos gusta mantener lo pre-
existente, sin maquillar ni transformar, de igual a igual, con el
mismo nivel de dignidad.
MARA LANGARITA Y VCTOR NAVARRO
No hace falta buscar formas nuevas.
Ala arquitectura le corresponde ahora
repensar sobre lo ya construido
Arquitectos. Comparten el estudio Langarita y Navarro. Su obra de
rehabilitacin de la Serrera Belga (Madrid) ser inaugurada en 2012.
C
uando Gemma Mengual colg el baador en 2009 hubo
alguien que siempre haba estado all, en el agua, como
una sombra o un reejo de la mujer que le puso nombre a
la natacin sincronizada en Espaa. Andrea Fuentes ahora asume
el papel de capitana de un equipo de mujeres que fue encontran-
do su sitio poco a poco, partiendo del ltimo puesto (se quedaron
fuera de la olimpiada en 2000) hasta lograr en 2008 tres oros en el
Campeonato Europeo y dos platas en los Juegos de Pekn.
Con la sincro, as la llama, Fuentes empez a los nueve
aos, una actividad extraescolar de la que nadie haba odo ha-
blar entonces, pero dos aos despus, en 1994, se adentr por
primera vez en un campeonato de Espaa. Ella suele decir que
todo comenz mucho antes: naci practicando la apnea, con el
cordn umbilical anudado al cuello. Y aunque siempre apareci
a la estela de Mengual, fue Fuentes quien obtuvo la primera me-
dalla espaola en esta disciplina, en el mundial jnior de Seattle,
en 2001, junto a su hermana pequea, Tina. Luego, ha ido su-
mando metales casi en cada competicin a la que ha asistido.
Pero, ay, siempre quedan espinitas clavadas. Como las de
este verano. Por primera vez, acuda como capitana a unos
mundiales. Y el equipo sum medallas en seis de las siete disci-
plinas en las que participaba, incluidas una plata y un bronce en
las categoras de solo libre y solo tcnico, en las que Fuentes
nad y bail y se zambull con msica de Edith Piaf y Janis Jo-
plin. Pero en casi todas nos llevamos el metal de ms abajo,
dice con ese regusto amargo de quien persigue la perfeccin del
cuerpo y la mente casi cada minuto. Acuda un equipo joven,
que ronda los 20 aos de media, y ser en los Juegos Olmpicos
de Londres, el verano que viene, cuando habr de mostrar su li-
derazgo y la sincrona y originalidad de sus movimientos:
Como nueva generacin intentaremos lograr lo que la anterior,
las dos platas de Pekn. El equipo es ahora 10 aos ms joven de
media. Y queremos demostrar que aquello no fue suerte. Ah
andan, entrenando a diario en Barcelona, combinando pesas,
natacin pura y dura, danza amenca, gimnasia deportiva, ba-
llet clsico y pilates. Adems de las coreografas.
Este deporte alterna lo artstico con lo deportivo, dice Fuen-
tes. E implica la bsqueda constante de la belleza. Todo bajo
la batuta de Anna Tarrs, la seleccionadora espaola, la mujer
que hizo de la natacin sincronizada una disciplina viable, la
misma que entr en una escuela y pas a unos nios de nueve
aos un vdeo sobre un deporte del que ninguno haba odo ha-
blar, y que fue formando, desde la infancia, un equipo conocido
sobre todo por lo artstico e innovador de sus coreografas. Eso
lo tenemos, segn Fuentes. La tcnica es lo que debemos me-
jorar si queremos superar a Rusia y a China.
ANDREA FUENTES
Somos una generacin nueva. Nos toca
demostrar que todas las medallas del
pasado no fueron cuestin de suerte
Deportista. Capitana de la seleccin espaola de natacin sincroniza-
da. El prximo verano la veremos en los Juegos Olmpicos de Londres.
IMAGEN. Mara lleva mono de Max Mara, cinturn y pulseras de Chanel. Victor,
traje de CK, camisa de Amarras, fular de Hackett y zapatos de Emporio Armani.
SALTO A LA FAMA. Ala derecha, Andrea lleva un vestido de seda con aplicacio-
nes de tul y cristal de scar de la Renta y zapatos de Pedro Garca.
44 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
La campeona olmpica Andrea Fuentes.
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E
l dice a secas: Ella es brillante. Y ella disimula: Ensegui-
da nos reconocimos. El resto vino marcado por algo que
ambos denominan las anidades selectivas: Mara y
Vctor se unieron porque descomponan e imaginaban estructu-
ras con una mirada comn. Primero fueron amigos y ms tarde
se convirtieron en Langarita y Navarro, un estudio de arquitectu-
ra que pronto inaugurar una de esas obras capaces de marcar
un antes y un despus en la concepcin de una ciudad: la reha-
bilitacin de la Serrera Belga (Madrid), un edicio industrial de
principios del siglo XX, a orillas del paseo del Prado, abandona-
do desde los aos ochenta y que a partir de 2012 albergar el In-
termediae Prado. Un espacio de expresin de nuevas formas y
procesos creativos, segn el Ayuntamiento de Madrid, promo-
tor de la obra; un sistema de cubos rojos, amplios y luminosos,
adheridos como un nido de golondrinas a la vieja estructura de
vigas y columnas, segn se aprecia en la memoria del proyecto.
La suerte quiso que aquel concurso se celebrara antes de la
tormenta econmica. Ahora, suelen quedar encasquillados en
algn cajn, esperando a que pare la lluvia. Ellos comenzaron a
edicar muy pronto. Langarita se encontraba tomando un caf
en su pueblo de Zaragoza, poco despus de acabar la carrera. En
la mesa de al lado alguien discuta los pormenores de una vi-
vienda que pretenda levantar. Su madre intervino. Mi hija es
arquitecta, dijo. As naci la Casa FX, primera colaboracin de
la pareja. Luego siguieron trabajando por su cuenta, cada uno
en distintos estudios. Absorbiendo como esponjas, porque a
esto, dicen, se dedican. Hasta que quedaron nalistas de un
concurso de rehabilitacin de una de las naves del Matadero de
Madrid. Aquello no les dio un edicio, pero s un pellizco de li-
quidez, conanza y visibilidad. El impulso necesario para armar
un estudio a medias.
Aos despus, en 2010, fue el Matadero quien acudi a ellos
para pedirles una extraa misin: reconvertir otra de sus naves
en una escuela itinerante de msica, la Red Bull Music Academy,
que viaja cada ao de una ciudad a otra. Langarita y Navarro pu-
lieron en dos semanas un proyecto en el que mezclaban los ele-
mentos de guerrilla (una especie de trinchera hecha de sacos te-
rreros) con pequeas casitas propias del poblado de los Ewoks.
Un ejercicio de arquitectura exible e ingeniosa [] capaz de in-
tegrar vegetacin y construccin, en palabras de Anatxu Zabal-
beascoa, especialista de arquitectura de EL PAS. Los arquitec-
tos, de 31 aos, se explican: Entendemos lo ya construido como
un campo libre de accin. No hace falta buscar formas nuevas,
sino repensar sobre lo ya construido. Nos gusta mantener lo pre-
existente, sin maquillar ni transformar, de igual a igual, con el
mismo nivel de dignidad.
MARA LANGARITA Y VCTOR NAVARRO
No hace falta buscar formas nuevas.
Ala arquitectura le corresponde ahora
repensar sobre lo ya construido
Arquitectos. Comparten el estudio Langarita y Navarro. Su obra de
rehabilitacin de la Serrera Belga (Madrid) ser inaugurada en 2012.
C
uando Gemma Mengual colg el baador en 2009 hubo
alguien que siempre haba estado all, en el agua, como
una sombra o un reejo de la mujer que le puso nombre a
la natacin sincronizada en Espaa. Andrea Fuentes ahora asume
el papel de capitana de un equipo de mujeres que fue encontran-
do su sitio poco a poco, partiendo del ltimo puesto (se quedaron
fuera de la olimpiada en 2000) hasta lograr en 2008 tres oros en el
Campeonato Europeo y dos platas en los Juegos de Pekn.
Con la sincro, as la llama, Fuentes empez a los nueve
aos, una actividad extraescolar de la que nadie haba odo ha-
blar entonces, pero dos aos despus, en 1994, se adentr por
primera vez en un campeonato de Espaa. Ella suele decir que
todo comenz mucho antes: naci practicando la apnea, con el
cordn umbilical anudado al cuello. Y aunque siempre apareci
a la estela de Mengual, fue Fuentes quien obtuvo la primera me-
dalla espaola en esta disciplina, en el mundial jnior de Seattle,
en 2001, junto a su hermana pequea, Tina. Luego, ha ido su-
mando metales casi en cada competicin a la que ha asistido.
Pero, ay, siempre quedan espinitas clavadas. Como las de
este verano. Por primera vez, acuda como capitana a unos
mundiales. Y el equipo sum medallas en seis de las siete disci-
plinas en las que participaba, incluidas una plata y un bronce en
las categoras de solo libre y solo tcnico, en las que Fuentes
nad y bail y se zambull con msica de Edith Piaf y Janis Jo-
plin. Pero en casi todas nos llevamos el metal de ms abajo,
dice con ese regusto amargo de quien persigue la perfeccin del
cuerpo y la mente casi cada minuto. Acuda un equipo joven,
que ronda los 20 aos de media, y ser en los Juegos Olmpicos
de Londres, el verano que viene, cuando habr de mostrar su li-
derazgo y la sincrona y originalidad de sus movimientos:
Como nueva generacin intentaremos lograr lo que la anterior,
las dos platas de Pekn. El equipo es ahora 10 aos ms joven de
media. Y queremos demostrar que aquello no fue suerte. Ah
andan, entrenando a diario en Barcelona, combinando pesas,
natacin pura y dura, danza amenca, gimnasia deportiva, ba-
llet clsico y pilates. Adems de las coreografas.
Este deporte alterna lo artstico con lo deportivo, dice Fuen-
tes. E implica la bsqueda constante de la belleza. Todo bajo
la batuta de Anna Tarrs, la seleccionadora espaola, la mujer
que hizo de la natacin sincronizada una disciplina viable, la
misma que entr en una escuela y pas a unos nios de nueve
aos un vdeo sobre un deporte del que ninguno haba odo ha-
blar, y que fue formando, desde la infancia, un equipo conocido
sobre todo por lo artstico e innovador de sus coreografas. Eso
lo tenemos, segn Fuentes. La tcnica es lo que debemos me-
jorar si queremos superar a Rusia y a China.
ANDREA FUENTES
Somos una generacin nueva. Nos toca
demostrar que todas las medallas del
pasado no fueron cuestin de suerte
Deportista. Capitana de la seleccin espaola de natacin sincroniza-
da. El prximo verano la veremos en los Juegos Olmpicos de Londres.
IMAGEN. Mara lleva mono de Max Mara, cinturn y pulseras de Chanel. Victor,
traje de CK, camisa de Amarras, fular de Hackett y zapatos de Emporio Armani.
SALTO A LA FAMA. Ala derecha, Andrea lleva un vestido de seda con aplicacio-
nes de tul y cristal de scar de la Renta y zapatos de Pedro Garca.
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La campeona olmpica Andrea Fuentes.
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El top model Antonio Navas.
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El top model Antonio Navas.
838 3D.indd 46-47 07/12/2011 20:05:25
U
nda de hace cuatro aos, Antonio Navas se encontraba
en Las Ramblas de Barcelona, recorrindola calle arriba
y abajo, con sus 1,88 centmetros de altura y su caminar
atltico y broso, mientras reparta yers de una discoteca. De
tanto pasar, una pareja de ojeadores neoyorquinos le pidi que
se sentara a compartir una cerveza y le propusieron, sin ms,
que se fuera a deslar con ellos a Nueva York. As, de sopetn,
para un chico que no haba viajado ms all de Perpignan, aque-
llo pudo sonar a propuesta poco seria o incluso indecente.
Dud un poco. Y les dije: Lo siento mucho. Con el tiempo supe
que me decan la verdad. Se los volvi a encontrar aos des-
pus, cuando comenz a abrirse paso por su cuenta en el bam-
boleante mundo de la moda, en Nueva York.
La ancdota, en cualquier caso, reeja el porqu del fen-
meno Navas: su belleza, que l suele denir como clsica y ver-
stil o sencillamente poco macarra, sobresale por encima de
la de los dems. Es de rostro no y anguloso, mandbula cuadra-
da, barba perenne de dos das, y cejas gruesas rematando unos
ojos castaos. La altura va aparte. Dice que es el nico alto de la
familia; una mutacin gentica. Su carrera como modelo naci
poco despus de aquel episodio callejero. Su madre ley un ar-
tculo sobre la agencia de modelos Sight. l se present y lo -
charon. As de fcil. Hasta entonces haba llevado una vida nor-
mal, de estudiante y la sigui llevando, combinando los
estudios de INEF con sus primeros pasos en las pasarelas.
Poco a poco, su nombre comenz a sonar en una industria
vida de rostros nuevos. En seguida se le llam el sucesor de Jon
Kortajarena, uno de los top espaoles que ms lejos ha llegado.
En 2010, la revista GQ seleccion a Antonio Navas como mejor
modelo del pas. Pero si tuviera que elegir otro hito en su carrera,
dejando a un lado Las Ramblas, se queda con 2011 al completo.
Este ao, ha pateado el mundo de desle en desle y ha posado,
entre otras muchas, para una campaa de H&M que aparecer
en primavera del ao que viene y presumiblemente empapelar
las ciudades con su cara. Por eso, para aprovechar el tirn, en
2012 se muda a Nueva York. Es el sitio, el meollo. Donde se en-
cuentran las mejores producciones. Y siempre ests ms ex-
puesto. Eso tampoco signica nada. Pero si me voy es porque le
puedo sacar partido.
Asume que en el mundillo en que se mueve hay un elevado
componente de azar. Un juego en el que suma puntos cmo em-
pieces y qu tal caigas. Ambos, por ahora, le han ido bien. Dice:
Haciendo de modelo se puede aportar poco. Pero no me veo in-
cmodo en ningn papel. Puedo posar tipo sport o de traje. Aun-
que esta profesin tambin consiste en caer bien y ser normal.
Guapos hay en todas partes. Se trata de aportar algo diferente.
ANTONIO NAVAS
Guapos hay en todas partes.
En esta profesin llega lejos el que
es capaz de aportar algo diferente
Modelo. Es uno de los tops espaoles que ms suenan. Se muda a Nue-
va York el ao que viene. Y avisa: Si me voy es para sacarle partido.
L
a presencia del msico en seguida se hace sentir como un
pequeo terremoto, acorde con su estatura y su destreza
al piano. Aparece en el estudio y en un minuto se aduea
de la situacin, preguntando si no se habrn jado bien en la
disposicin de las teclas en el suelo (con los colores invertidos) y
escribiendo unas notas en las paredes del cubo para que guren
a su espalda, sobre un pentagrama, resaltando as lo sobresa-
liente de su gura; en la imagen y en la vida real.
Y por qu no Blasco de Nebra?, se pregunta luego con ese
ritmo de ametralladora con el que discurren sus palabras y sus
ideas. Si hubiera que marcar un punto en el que la trayectoria de
este intrprete de 33 aos se dispar a escala internacional, sera
la grabacin de un disco de sonatas de este desconocido orga-
nista y compositor sevillano del siglo XVIII. Lo edit con el pres-
tigioso sello Harmonia Mundi, y aquello le abri muchas de las
puertas que quedaban por abrirse. Su interpretacin es exce-
lente, transmite una sensacin de autntica revelacin y trae la
voz destacada de un compositor al siglo XXI por primera vez,
dijo el crtico musical del diario britnico e Guardian.
En Espaa se haban ido conociendo las ancdotas y veri-
cuetos de este destacado concertista desde que entr en la vein-
tena. Como aquel fabuloso encontronazo con Daniel Baren-
boim, en una audicin privada en 2004: el director de orquesta
argentino le pregunt por el motivo de aquella visita, y ante la
respuesta humilde de Perianes, segn cont este en una vieja
entrevista, Barenboim respondi con autoridad: Mentira! D-
game que quiere que le escuche para tocar conmigo, dgame la
verdad, porque usted debe estar aqu por ambicin.
Despus de aprender del maestro argentino, y de acercarle
al mundo su visin sobre Blasco de Nebra, le toc el turno a Ma-
nuel de Falla, con una grabacin que edit este ao. Ahora
anuncia otra aventura, un disco largo, de casi setenta minutos,
interpretando a Beethoven, compositor en cuya obra ha profun-
dizado estos das junto al musiclogo Luca Chianti, en busca de
ese moto perpetuo, un ritmo constante, un hilo conductor cuyo
paradigma, segn explica, se encuentra en la sonata Tempestad.
Hemos elegido cuatro piezas que lo muestran. Es un Beethoven
diferente Lo hemos desmenuzado para intentar extraer la se-
gunda intencin del autor. Dice que todo msico integral ha de
recorrer ineludiblemente las partituras de uno de los grandes,
una de las tres B. De la grabacin, que concluir un da antes de
Nochebuena, espera una receptividad entusiasta por parte del
oyente. Y algo ms: Reconocerme en el disco. Poder decir: Ese
soy yo, con toda certeza. Una voz propia. No cabe una deni-
cin ms precisa (y a la vez ambiciosa) del xito para el hijo de
un empleado en las minas de Riotinto y de una ama de casa.
JAVIER PERIANES
El xito en la msica es reconocerte
en un disco. Y poder decir: Ese soy yo,
con toda certeza
Pianista. Se marcha a Berln a grabar un disco con piezas de Beethoven.
Es, posiblemente, el mayor salto internacional en su carrera.
EN BICICLETA. En la pgina anterior, Antonio lleva traje y camisa
de Josep Abril, corbata de Burberry London y gafas de Ralph Lauren.
EN BLANCO Y NEGRO. A la derecha, Javier con traje de Giorgio Armani, camisa
de CK de Calvin Klein, pajarita de Lanvin y zapatos de Hogan.
48 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
El pianista Javier Perianes.
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U
nda de hace cuatro aos, Antonio Navas se encontraba
en Las Ramblas de Barcelona, recorrindola calle arriba
y abajo, con sus 1,88 centmetros de altura y su caminar
atltico y broso, mientras reparta yers de una discoteca. De
tanto pasar, una pareja de ojeadores neoyorquinos le pidi que
se sentara a compartir una cerveza y le propusieron, sin ms,
que se fuera a deslar con ellos a Nueva York. As, de sopetn,
para un chico que no haba viajado ms all de Perpignan, aque-
llo pudo sonar a propuesta poco seria o incluso indecente.
Dud un poco. Y les dije: Lo siento mucho. Con el tiempo supe
que me decan la verdad. Se los volvi a encontrar aos des-
pus, cuando comenz a abrirse paso por su cuenta en el bam-
boleante mundo de la moda, en Nueva York.
La ancdota, en cualquier caso, reeja el porqu del fen-
meno Navas: su belleza, que l suele denir como clsica y ver-
stil o sencillamente poco macarra, sobresale por encima de
la de los dems. Es de rostro no y anguloso, mandbula cuadra-
da, barba perenne de dos das, y cejas gruesas rematando unos
ojos castaos. La altura va aparte. Dice que es el nico alto de la
familia; una mutacin gentica. Su carrera como modelo naci
poco despus de aquel episodio callejero. Su madre ley un ar-
tculo sobre la agencia de modelos Sight. l se present y lo -
charon. As de fcil. Hasta entonces haba llevado una vida nor-
mal, de estudiante y la sigui llevando, combinando los
estudios de INEF con sus primeros pasos en las pasarelas.
Poco a poco, su nombre comenz a sonar en una industria
vida de rostros nuevos. En seguida se le llam el sucesor de Jon
Kortajarena, uno de los top espaoles que ms lejos ha llegado.
En 2010, la revista GQ seleccion a Antonio Navas como mejor
modelo del pas. Pero si tuviera que elegir otro hito en su carrera,
dejando a un lado Las Ramblas, se queda con 2011 al completo.
Este ao, ha pateado el mundo de desle en desle y ha posado,
entre otras muchas, para una campaa de H&M que aparecer
en primavera del ao que viene y presumiblemente empapelar
las ciudades con su cara. Por eso, para aprovechar el tirn, en
2012 se muda a Nueva York. Es el sitio, el meollo. Donde se en-
cuentran las mejores producciones. Y siempre ests ms ex-
puesto. Eso tampoco signica nada. Pero si me voy es porque le
puedo sacar partido.
Asume que en el mundillo en que se mueve hay un elevado
componente de azar. Un juego en el que suma puntos cmo em-
pieces y qu tal caigas. Ambos, por ahora, le han ido bien. Dice:
Haciendo de modelo se puede aportar poco. Pero no me veo in-
cmodo en ningn papel. Puedo posar tipo sport o de traje. Aun-
que esta profesin tambin consiste en caer bien y ser normal.
Guapos hay en todas partes. Se trata de aportar algo diferente.
ANTONIO NAVAS
Guapos hay en todas partes.
En esta profesin llega lejos el que
es capaz de aportar algo diferente
Modelo. Es uno de los tops espaoles que ms suenan. Se muda a Nue-
va York el ao que viene. Y avisa: Si me voy es para sacarle partido.
L
a presencia del msico en seguida se hace sentir como un
pequeo terremoto, acorde con su estatura y su destreza
al piano. Aparece en el estudio y en un minuto se aduea
de la situacin, preguntando si no se habrn jado bien en la
disposicin de las teclas en el suelo (con los colores invertidos) y
escribiendo unas notas en las paredes del cubo para que guren
a su espalda, sobre un pentagrama, resaltando as lo sobresa-
liente de su gura; en la imagen y en la vida real.
Y por qu no Blasco de Nebra?, se pregunta luego con ese
ritmo de ametralladora con el que discurren sus palabras y sus
ideas. Si hubiera que marcar un punto en el que la trayectoria de
este intrprete de 33 aos se dispar a escala internacional, sera
la grabacin de un disco de sonatas de este desconocido orga-
nista y compositor sevillano del siglo XVIII. Lo edit con el pres-
tigioso sello Harmonia Mundi, y aquello le abri muchas de las
puertas que quedaban por abrirse. Su interpretacin es exce-
lente, transmite una sensacin de autntica revelacin y trae la
voz destacada de un compositor al siglo XXI por primera vez,
dijo el crtico musical del diario britnico e Guardian.
En Espaa se haban ido conociendo las ancdotas y veri-
cuetos de este destacado concertista desde que entr en la vein-
tena. Como aquel fabuloso encontronazo con Daniel Baren-
boim, en una audicin privada en 2004: el director de orquesta
argentino le pregunt por el motivo de aquella visita, y ante la
respuesta humilde de Perianes, segn cont este en una vieja
entrevista, Barenboim respondi con autoridad: Mentira! D-
game que quiere que le escuche para tocar conmigo, dgame la
verdad, porque usted debe estar aqu por ambicin.
Despus de aprender del maestro argentino, y de acercarle
al mundo su visin sobre Blasco de Nebra, le toc el turno a Ma-
nuel de Falla, con una grabacin que edit este ao. Ahora
anuncia otra aventura, un disco largo, de casi setenta minutos,
interpretando a Beethoven, compositor en cuya obra ha profun-
dizado estos das junto al musiclogo Luca Chianti, en busca de
ese moto perpetuo, un ritmo constante, un hilo conductor cuyo
paradigma, segn explica, se encuentra en la sonata Tempestad.
Hemos elegido cuatro piezas que lo muestran. Es un Beethoven
diferente Lo hemos desmenuzado para intentar extraer la se-
gunda intencin del autor. Dice que todo msico integral ha de
recorrer ineludiblemente las partituras de uno de los grandes,
una de las tres B. De la grabacin, que concluir un da antes de
Nochebuena, espera una receptividad entusiasta por parte del
oyente. Y algo ms: Reconocerme en el disco. Poder decir: Ese
soy yo, con toda certeza. Una voz propia. No cabe una deni-
cin ms precisa (y a la vez ambiciosa) del xito para el hijo de
un empleado en las minas de Riotinto y de una ama de casa.
JAVIER PERIANES
El xito en la msica es reconocerte
en un disco. Y poder decir: Ese soy yo,
con toda certeza
Pianista. Se marcha a Berln a grabar un disco con piezas de Beethoven.
Es, posiblemente, el mayor salto internacional en su carrera.
EN BICICLETA. En la pgina anterior, Antonio lleva traje y camisa
de Josep Abril, corbata de Burberry London y gafas de Ralph Lauren.
EN BLANCO Y NEGRO. A la derecha, Javier con traje de Giorgio Armani, camisa
de CK de Calvin Klein, pajarita de Lanvin y zapatos de Hogan.
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El pianista Javier Perianes.
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H
ay una expresin que repite lvaro Cervantes una y otra
vez mientras hila su discurso. Ms que nunca, dice,
ms que nunca. Y las palabras parecen describir una
espiral a su alrededor, como si encapsularan su estado de nimo
pletrico y ambicioso. Cervantes, nacido en Barcelona, se acaba
de mudar a Madrid para protagonizar una nueva serie de la fac-
tora de Globomedia, Luna, el misterio de Calenda, con una tra-
ma al estilo Crepsculo, pero con hombres lobo. l, muy proba-
blemente, se ponga en la piel de un joven licntropo, de gruesas
patillas y pelo rubio escarolado. No lo desvela; sonre y deja el
enigma otando. Solo aade: Es una nueva etapa. Un salto. Y
tengo un personaje potente. Como dando a entender que se
juega mucho con el papel.
Su vida como actor comenz con una buena zancada: en
2008, estren El juego del ahorcado, de Manuel Gmez Pereira,
su primer largometraje, en el que comparta pantalla con Clara
Lago y Adriana Ugarte. Fue nominado al Goya como mejor actor
revelacinen 2009 y, aunque se qued sin el busto del pintor (se
lo llev El Langui), dijo aquello de: Me parece marciano estar
sentado al lado de Benicio del Toro [en la gala de los Goya]. Por-
que hasta entonces solo se haba fogueado en la serie La abuela,
de TV3, que dur una temporada, y an no haba interiorizado la
interpretacin como modo de vida. Ahora, en cambio, con 22
aos, exuda energa interpretativa: incluso mat los momentos
muertos de la sesin en 3D leyendo un libro sobre su ocio, El ac-
tor y la diana, de Declan Donnelan. Creo que me puede servir
ms que nunca, dijo sobre el volumen. Y siento necesidad de
descubrir. Estoy curioso, hambriento. La serie me est dando esa
base para probar.
Aunque Cervantes tambin encontr piedras en el camino
hasta llegar hasta este sof en el que ahora lee y espera a ser vesti-
do para dar el salto a la tercera dimensin. Tras El juego del ahor-
cado se vio frente al vaco. Le entr vrtigo, ese miedo a dar el si-
guiente paso, en sus palabras. No encontraba el amor, la
intensidad que haba sentido. Se dio cuenta de que haba colo-
cado un listn en un lugar inalcanzable, una meta absurda
porque cuando la colocas, te frustras. El drama de los actores a
medio forjar. Hizo cortos, papeles secundarios en el cine, alguna
TV movie. Tard un ao en perder el miedo al qu vendr. Se
reactiv, segn dice, con Punta Escarlata, unthriller en 13 epi-
sodios rodado en 2010 y emitido en 2011.
Ah empez un ao sin tregua: por primera vez se fogue en
teatro; grab El corazn del Ocano, una miniserie de aventuras,
con Hugo Silva, y le dieron el papel protagonista de 88, de Jordi
Moll. Todo su esfuerzo se podr ver en 2012. Me siento fuerte,
dice. Y con hambre. Creo que estoy llegando a otro lugar.
LVARO CERVANTES
Me siento fuerte y con hambre.
Tengo un personaje potente.
Ycreo que estoy llegando a otro lugar
Actor. Se encuentra rodando una serie que apunta muy alto. Luna, el
misterio de Calenda se estrena el ao que viene. Va de hombres lobo.
B
lanca Surez tiene un lunar imperceptible en el pmulo
izquierdo, y suele decir ostras, con un dulce acento en
la o, cuando algo le sorprende o le apasiona. Yesto le su-
cede a menudo, sobre todo este ltimo ao: ha sido la primera
de su promocin de jvenes actores en pisar la alfombra roja de
Cannes. Ocurri en mayo, ante una emboscada de fotgrafos, el
da del estreno de La piel que habito. Ella iba en el vagn de cola
de un tren que conduca Jean Paul Gaultier, seguido de Marisa
Paredes, Antonio Banderas, Pedro Almodvar, Elena Anaya y
Jan Cornet. Con el pelo recogido y la nuca desnuda; las lentejue-
las de plata de su vestido devolvan destellos a las cmaras,
como corresponde a las grandes estrellas del celuloide.
Pero ahora no es capaz de encontrar las palabras. Ydice:
Ostras, eso ha sido Un ao muy especial en lo personal y lo
profesional. Con un papel breve no sale ms de 15 minutos
en pantalla ha armado un revuelo curioso que la ha llevado a
posar para e New York Times Style Magazine, entre otras revis-
tas extranjeras. De hecho, hay muchos que an se preguntan si
era ella quien interpretaba a la hija atormentada de Banderas.
Quin? La chica de El internado? La de El barco?.
Blanca Surez ha ido cambiando el registro desde que el di-
rector de casting Pepe Armengol dio con ella en 2006 en una pe-
quea escuela de teatro llamada Tritn, en Madrid. All haba in-
gresado a los nueve aos. Cumpli los 18 mientras rodaba su
primera pelcula, Eskalofro, de Isidro Ortiz. Yluego, apareci su
otro pepito grillo, Luis San Narciso, el director de casting que ha
ido iluminando las carreras de un nmero indeterminado de ac-
tores, una de esas personas que parecenintuir el momentojusto
de abrir la puerta (tambin dio paso a lvaro Cervantes). Le hizo
un hueco en la serie de El internado (2007-2011, Antena 3) y lue-
go se la present a Almodvar. Desde entonces, Surez protago-
niza El barco, por la que se acaba de llevar el Ondas, y ha rodado
dos papeles protagonistas, con Imanol Uribe (Miel de naranjas),
y Eduard Corts (e Pelayos). Ambas se estrenan en 2012. Quie-
nes le rodean asumen una carrera meterica. Ella mantiene el to-
que humilde, y el acento sorpresivoen la o, cuando dice, por
ejemplo: Ahora estoy buscando trabajo. Esto es as: tienes un
contrato temporal y eso supone que si termina la serie en marzo,
me quedo en paro y no se cundo voy a volver a trabajar, o si voy a
volver a trabajar. No depende de m. Siempre hay otro que decide.
Lo nico que puedo hacer es esforzarme al mximo. Lo hizo de-
lante de esa extraa cmara con dos ojos, colocada en una esqui-
na del cubo gris. Su pelo haba sido abultado, para ganar en efec-
to volumen y enfatizar la nueva dimensin. Para la foto de
portada se pos sobre la escalera con gracia. Una voz, desde fuera
del cubo, dijo: Tres y medio de interocular en ella y lo clavamos.
BLANCA SUREZ
Ha sido un ao muy especial.
Lo nico que puedo hacer ahora
es seguir esforzndome al mximo
Actriz. En 2011 se ha estrenado como chica Almodvar y ha recibido el
Ondas a la mejor actriz de ccin. En 2012 volver con dos pelculas.
SESIN DOBLE. Ala izquierda, lvaro lleva un traje, camisa
y corbata de Dsquared2 Classic, los zapatos son de Gusto by Colomer.
MS PALOMITAS. Blanca, con camisa y pantaln de esmoquin,
de Armand Basi, zapatos de Burberry y brazalete y collares de Chanel.
51 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
lvaro Cervantes
y Blanca Surez.
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H
ay una expresin que repite lvaro Cervantes una y otra
vez mientras hila su discurso. Ms que nunca, dice,
ms que nunca. Y las palabras parecen describir una
espiral a su alrededor, como si encapsularan su estado de nimo
pletrico y ambicioso. Cervantes, nacido en Barcelona, se acaba
de mudar a Madrid para protagonizar una nueva serie de la fac-
tora de Globomedia, Luna, el misterio de Calenda, con una tra-
ma al estilo Crepsculo, pero con hombres lobo. l, muy proba-
blemente, se ponga en la piel de un joven licntropo, de gruesas
patillas y pelo rubio escarolado. No lo desvela; sonre y deja el
enigma otando. Solo aade: Es una nueva etapa. Un salto. Y
tengo un personaje potente. Como dando a entender que se
juega mucho con el papel.
Su vida como actor comenz con una buena zancada: en
2008, estren El juego del ahorcado, de Manuel Gmez Pereira,
su primer largometraje, en el que comparta pantalla con Clara
Lago y Adriana Ugarte. Fue nominado al Goya como mejor actor
revelacinen 2009 y, aunque se qued sin el busto del pintor (se
lo llev El Langui), dijo aquello de: Me parece marciano estar
sentado al lado de Benicio del Toro [en la gala de los Goya]. Por-
que hasta entonces solo se haba fogueado en la serie La abuela,
de TV3, que dur una temporada, y an no haba interiorizado la
interpretacin como modo de vida. Ahora, en cambio, con 22
aos, exuda energa interpretativa: incluso mat los momentos
muertos de la sesin en 3D leyendo un libro sobre su ocio, El ac-
tor y la diana, de Declan Donnelan. Creo que me puede servir
ms que nunca, dijo sobre el volumen. Y siento necesidad de
descubrir. Estoy curioso, hambriento. La serie me est dando esa
base para probar.
Aunque Cervantes tambin encontr piedras en el camino
hasta llegar hasta este sof en el que ahora lee y espera a ser vesti-
do para dar el salto a la tercera dimensin. Tras El juego del ahor-
cado se vio frente al vaco. Le entr vrtigo, ese miedo a dar el si-
guiente paso, en sus palabras. No encontraba el amor, la
intensidad que haba sentido. Se dio cuenta de que haba colo-
cado un listn en un lugar inalcanzable, una meta absurda
porque cuando la colocas, te frustras. El drama de los actores a
medio forjar. Hizo cortos, papeles secundarios en el cine, alguna
TV movie. Tard un ao en perder el miedo al qu vendr. Se
reactiv, segn dice, con Punta Escarlata, unthriller en 13 epi-
sodios rodado en 2010 y emitido en 2011.
Ah empez un ao sin tregua: por primera vez se fogue en
teatro; grab El corazn del Ocano, una miniserie de aventuras,
con Hugo Silva, y le dieron el papel protagonista de 88, de Jordi
Moll. Todo su esfuerzo se podr ver en 2012. Me siento fuerte,
dice. Y con hambre. Creo que estoy llegando a otro lugar.
LVARO CERVANTES
Me siento fuerte y con hambre.
Tengo un personaje potente.
Ycreo que estoy llegando a otro lugar
Actor. Se encuentra rodando una serie que apunta muy alto. Luna, el
misterio de Calenda se estrena el ao que viene. Va de hombres lobo.
B
lanca Surez tiene un lunar imperceptible en el pmulo
izquierdo, y suele decir ostras, con un dulce acento en
la o, cuando algo le sorprende o le apasiona. Yesto le su-
cede a menudo, sobre todo este ltimo ao: ha sido la primera
de su promocin de jvenes actores en pisar la alfombra roja de
Cannes. Ocurri en mayo, ante una emboscada de fotgrafos, el
da del estreno de La piel que habito. Ella iba en el vagn de cola
de un tren que conduca Jean Paul Gaultier, seguido de Marisa
Paredes, Antonio Banderas, Pedro Almodvar, Elena Anaya y
Jan Cornet. Con el pelo recogido y la nuca desnuda; las lentejue-
las de plata de su vestido devolvan destellos a las cmaras,
como corresponde a las grandes estrellas del celuloide.
Pero ahora no es capaz de encontrar las palabras. Ydice:
Ostras, eso ha sido Un ao muy especial en lo personal y lo
profesional. Con un papel breve no sale ms de 15 minutos
en pantalla ha armado un revuelo curioso que la ha llevado a
posar para e New York Times Style Magazine, entre otras revis-
tas extranjeras. De hecho, hay muchos que an se preguntan si
era ella quien interpretaba a la hija atormentada de Banderas.
Quin? La chica de El internado? La de El barco?.
Blanca Surez ha ido cambiando el registro desde que el di-
rector de casting Pepe Armengol dio con ella en 2006 en una pe-
quea escuela de teatro llamada Tritn, en Madrid. All haba in-
gresado a los nueve aos. Cumpli los 18 mientras rodaba su
primera pelcula, Eskalofro, de Isidro Ortiz. Yluego, apareci su
otro pepito grillo, Luis San Narciso, el director de casting que ha
ido iluminando las carreras de un nmero indeterminado de ac-
tores, una de esas personas que parecenintuir el momentojusto
de abrir la puerta (tambin dio paso a lvaro Cervantes). Le hizo
un hueco en la serie de El internado (2007-2011, Antena 3) y lue-
go se la present a Almodvar. Desde entonces, Surez protago-
niza El barco, por la que se acaba de llevar el Ondas, y ha rodado
dos papeles protagonistas, con Imanol Uribe (Miel de naranjas),
y Eduard Corts (e Pelayos). Ambas se estrenan en 2012. Quie-
nes le rodean asumen una carrera meterica. Ella mantiene el to-
que humilde, y el acento sorpresivoen la o, cuando dice, por
ejemplo: Ahora estoy buscando trabajo. Esto es as: tienes un
contrato temporal y eso supone que si termina la serie en marzo,
me quedo en paro y no se cundo voy a volver a trabajar, o si voy a
volver a trabajar. No depende de m. Siempre hay otro que decide.
Lo nico que puedo hacer es esforzarme al mximo. Lo hizo de-
lante de esa extraa cmara con dos ojos, colocada en una esqui-
na del cubo gris. Su pelo haba sido abultado, para ganar en efec-
to volumen y enfatizar la nueva dimensin. Para la foto de
portada se pos sobre la escalera con gracia. Una voz, desde fuera
del cubo, dijo: Tres y medio de interocular en ella y lo clavamos.
BLANCA SUREZ
Ha sido un ao muy especial.
Lo nico que puedo hacer ahora
es seguir esforzndome al mximo
Actriz. En 2011 se ha estrenado como chica Almodvar y ha recibido el
Ondas a la mejor actriz de ccin. En 2012 volver con dos pelculas.
SESIN DOBLE. Ala izquierda, lvaro lleva un traje, camisa
y corbata de Dsquared2 Classic, los zapatos son de Gusto by Colomer.
MS PALOMITAS. Blanca, con camisa y pantaln de esmoquin,
de Armand Basi, zapatos de Burberry y brazalete y collares de Chanel.
51 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
lvaro Cervantes
y Blanca Surez.
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Santi Balmes, msico.
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Santi Balmes, msico.
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H
e aqu el primer hombre en exhalar volutas de humo en
3D. Santi Balmes, cantante, guitarra y letrista de Love of
Lesbian, grupo del que se ha dicho que ha alcanzado el
Olimpo de la escena indie en Espaa. El hombre cuya voz se
fue agrietando a medida que avanzaba la sesin de fotos y se
vea obligado a encender un cigarrillo con la colilla del anterior,
con el nde captar en todo su volumen la nube blanca al borde
de la boca y el espritu irreverente de sus gestos. El tambin lla-
mado antiguo nio prodigio, padre de dos hijas de 5 y 7 aos ,
con un libro de cuentos infantiles recin editado, Yo matar
monstruos por ti, en el que habla de la paternidad y el sentido
de proteccin. El artista que se lanz al pblico en uno de sus
ltimos conciertos, en Valladolid, y se estrell contra el piso por-
que nadie pudo (o quiso) cogerle. Un cataln de humor cido y
surrealista, amante de Monty Python y El jovencito Frankenstein,
siempre con la lengua en ristre para rerse de s mismo o de
quien toque, sea hombre, animal o cosa.
Balmes empez a tocar con sus amigos de Sant Vicen dels
Horts (Barcelona) porque en aquel pueblo, dice, no haba nada
que hacer y la fealdad exterior resultaba muy creativa. En el
momento de ser retratado para este reportaje, se encontraba al
borde de dar ese complicado siguiente paso de editar el disco
con el que, probablemente, Love of Lesbian se convierta en una
banda de consumo masivo. Es decir, se hallaba transitando la
delgada lnea que separa lo independiente de la cultura domi-
nante. Y como encerrado en una burbuja.
Nos toca hacer un ejercicio doble de aislamiento, contaba
Balmes en un receso de sus cigarrillos. Pero cuando has escrito
un tema que ha llegado a marcar a mucha gente, es porque lo
has escrito pensando en una sola persona. Y hay que recordar
esto continuamente. El grupo acababa de pasar un mes aislado
en una casa del Peneds, componiendo y cribando melodas,
haciendo letras a cascoporro. Ajenos a lo que pueda venir des-
pus. Con su anterior lbum, 1999 (Warner, 2009) colapsaron
las escuchas en las redes sociales. Multiplicaron los conciertos.
Llenaron cuatro noches seguidas la sala Joy Eslava (Madrid) y
otras tres la Razzmatazz (Barcelona). Y eso era el Olimpo indie.
Ms all estn los pabellones y los estadios. El prximo ser el
sptimo LP de estudio de la banda. El tercero con letras en espa-
ol (antes las hacan en ingls). Un lbum de pequeas histo-
rias, cortometrajes urbanos, segn Balmes. Para su portada an-
daba en busca de un edicio de Barcelona, con aspecto de pieza
de Lego, que sola admirar de nio, pero acababa de ser declara-
do feo por un escritor. Y como si le hubieran robado la infan-
cia, tecle en su telfono mvil el nombre de aquel presunto es-
perpento. La fealdad, ya lo haba dicho, resulta muy creativa.
SANTI BALMES
Aunque mucha gente las haga
suyas, siempre escribo mis canciones
para una sola persona
Msico. El lder de Love of Lesbian acaba de publicar un libro de relatos
infantiles y est seleccionando los temas para su prximo lbum.
S
ergio Bernal camina con el porte de los grandes bailarines:
recto y elegante como si vistiera una armadura, y a la vez
exible y cadencioso, como hecho de bamb. Su presencia
en una sala hace girar el rostro, aunque pretenda pasar inadverti-
do. Le ocurri al adentrarse en la oscuridad del estudio donde se
preparaba la sesin tridimensional. Todas las miradas siguieron
la musicalidad de su cuerpo, y parecieron preguntarse quin era
aquel tipo joven, de pelo tostado y ojos claros, con una intrigante
cicatriz en la mejilla. l sera el primero en dar el salto a la nueva
dimensin. Sergio se coloc sus mallas y se dirigi al interior del
cubo gris que haba preparado el equipo artstico. Se detuvo fren-
te a la cmara que descompondra sus movimientos en dos con el
nde engaar al ojo humano. Cuando comenz a calentar, se es-
cuch el crujido seco de sus articulaciones. Lanz sus brazos al
aire como un impulso elctrico y sostuvo en suspenso el metro
quince de su pierna derecha, mientras cobraba vida y se inaba el
gemelo de la izquierda. Pregunt: Queris algo de este palo?.
As, quera decir, ni demasiado amenco ni demasiado clsico.
Bernal transita desde nio los recovecos de la danza espaola.
Tiene 21 aos. Y baila desde los cuatro. A los 11 entr en el conser-
vatorio. A los 17 acab la carrera. A los 18 se llev su primera decep-
cin, cuando se qued a las puertas del Ballet Nacional. Entonces se
le acerc Lola Greco, una de las grandes de la danza en Espaa, y le
pregunt: Eres t al que no han cogido?. Le abraz y dijo: No te
preocupes, ya llegar tu momento, segn cont Sergio en una en-
trevista. 2011, su ao. Me han permitido colocarme en el foco y he
sabido aprovechar la oportunidad. En 2010, el crtico de danza de
EL PAS, Roger Salas, deca que su carrera mereca ser seguida con
atencin. Nueve meses despus, lo dena: Sobrio, virtuoso, po-
tente [] un nuevo Joaqun Corts. La joven promesa ha comenza-
do su consagracin. En el lapso de una crtica a otra ha compartido
escenario con dos premios Prncipe de Asturias: Maya Plisetskaya
(mito vivo de la danza) y Tamara Rojo (una de las mejores bailari-
nas del mundo); y ha interpretado un pas de deux con Lola Greco.
Pero Bernal anda buscando una voz propia. Evita cualquier s-
mil: Yo soy Sergio. Por eso no me gusta que me comparen con
Joaqun Corts. l ha sido uno de los mejores. Yo tengo otras cosas.
Me gusta la interpretacin, l es ms tcnico. Se tir hacia el a-
menco. Yo voy en busca de algo ms amplio. Ricardo Cu, director
artstico, valedor de los ms grandes bailarines espaoles y un pro-
fundo conocedor de la danza, ha dicho que va camino de conver-
tirse en el bailarn de su generacin. Yeste, en cambio, no habla de
futuro, sino de ese silencio que se respira en el escenario, cuando
no hay msica, l interpreta con cada msculo y el pblico siente
un nudo en la tripa. Dice: Trato de mover emociones con un sim-
ple movimiento. Es un privilegio. Una manera de liberarme.
SERGIO BERNAL
Trato de mover emociones con
un simple movimiento. Es un privilegio.
Yuna manera de liberarme
Bailarn. En 2011 ha compartido escenario con tres de las guras ms
grandes de la danza: Maya Plisetskaya, Tamara Rojo y Lola Greco.
SOLITARIO. En la pgina anterior, Santiago lleva chaleco y vaquero de Dior
Homme, camiseta de Acne para Sportivo, y zapatillas de Le Coq Sportif.
ARTE Y FIBRA. En la fotografa, Sergio Bernal viste sus propias mallas
y unas zapatillas de danza.
54 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
El bailarn Sergio Bernal.
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H
e aqu el primer hombre en exhalar volutas de humo en
3D. Santi Balmes, cantante, guitarra y letrista de Love of
Lesbian, grupo del que se ha dicho que ha alcanzado el
Olimpo de la escena indie en Espaa. El hombre cuya voz se
fue agrietando a medida que avanzaba la sesin de fotos y se
vea obligado a encender un cigarrillo con la colilla del anterior,
con el nde captar en todo su volumen la nube blanca al borde
de la boca y el espritu irreverente de sus gestos. El tambin lla-
mado antiguo nio prodigio, padre de dos hijas de 5 y 7 aos ,
con un libro de cuentos infantiles recin editado, Yo matar
monstruos por ti, en el que habla de la paternidad y el sentido
de proteccin. El artista que se lanz al pblico en uno de sus
ltimos conciertos, en Valladolid, y se estrell contra el piso por-
que nadie pudo (o quiso) cogerle. Un cataln de humor cido y
surrealista, amante de Monty Python y El jovencito Frankenstein,
siempre con la lengua en ristre para rerse de s mismo o de
quien toque, sea hombre, animal o cosa.
Balmes empez a tocar con sus amigos de Sant Vicen dels
Horts (Barcelona) porque en aquel pueblo, dice, no haba nada
que hacer y la fealdad exterior resultaba muy creativa. En el
momento de ser retratado para este reportaje, se encontraba al
borde de dar ese complicado siguiente paso de editar el disco
con el que, probablemente, Love of Lesbian se convierta en una
banda de consumo masivo. Es decir, se hallaba transitando la
delgada lnea que separa lo independiente de la cultura domi-
nante. Y como encerrado en una burbuja.
Nos toca hacer un ejercicio doble de aislamiento, contaba
Balmes en un receso de sus cigarrillos. Pero cuando has escrito
un tema que ha llegado a marcar a mucha gente, es porque lo
has escrito pensando en una sola persona. Y hay que recordar
esto continuamente. El grupo acababa de pasar un mes aislado
en una casa del Peneds, componiendo y cribando melodas,
haciendo letras a cascoporro. Ajenos a lo que pueda venir des-
pus. Con su anterior lbum, 1999 (Warner, 2009) colapsaron
las escuchas en las redes sociales. Multiplicaron los conciertos.
Llenaron cuatro noches seguidas la sala Joy Eslava (Madrid) y
otras tres la Razzmatazz (Barcelona). Y eso era el Olimpo indie.
Ms all estn los pabellones y los estadios. El prximo ser el
sptimo LP de estudio de la banda. El tercero con letras en espa-
ol (antes las hacan en ingls). Un lbum de pequeas histo-
rias, cortometrajes urbanos, segn Balmes. Para su portada an-
daba en busca de un edicio de Barcelona, con aspecto de pieza
de Lego, que sola admirar de nio, pero acababa de ser declara-
do feo por un escritor. Y como si le hubieran robado la infan-
cia, tecle en su telfono mvil el nombre de aquel presunto es-
perpento. La fealdad, ya lo haba dicho, resulta muy creativa.
SANTI BALMES
Aunque mucha gente las haga
suyas, siempre escribo mis canciones
para una sola persona
Msico. El lder de Love of Lesbian acaba de publicar un libro de relatos
infantiles y est seleccionando los temas para su prximo lbum.
S
ergio Bernal camina con el porte de los grandes bailarines:
recto y elegante como si vistiera una armadura, y a la vez
exible y cadencioso, como hecho de bamb. Su presencia
en una sala hace girar el rostro, aunque pretenda pasar inadverti-
do. Le ocurri al adentrarse en la oscuridad del estudio donde se
preparaba la sesin tridimensional. Todas las miradas siguieron
la musicalidad de su cuerpo, y parecieron preguntarse quin era
aquel tipo joven, de pelo tostado y ojos claros, con una intrigante
cicatriz en la mejilla. l sera el primero en dar el salto a la nueva
dimensin. Sergio se coloc sus mallas y se dirigi al interior del
cubo gris que haba preparado el equipo artstico. Se detuvo fren-
te a la cmara que descompondra sus movimientos en dos con el
nde engaar al ojo humano. Cuando comenz a calentar, se es-
cuch el crujido seco de sus articulaciones. Lanz sus brazos al
aire como un impulso elctrico y sostuvo en suspenso el metro
quince de su pierna derecha, mientras cobraba vida y se inaba el
gemelo de la izquierda. Pregunt: Queris algo de este palo?.
As, quera decir, ni demasiado amenco ni demasiado clsico.
Bernal transita desde nio los recovecos de la danza espaola.
Tiene 21 aos. Y baila desde los cuatro. A los 11 entr en el conser-
vatorio. A los 17 acab la carrera. A los 18 se llev su primera decep-
cin, cuando se qued a las puertas del Ballet Nacional. Entonces se
le acerc Lola Greco, una de las grandes de la danza en Espaa, y le
pregunt: Eres t al que no han cogido?. Le abraz y dijo: No te
preocupes, ya llegar tu momento, segn cont Sergio en una en-
trevista. 2011, su ao. Me han permitido colocarme en el foco y he
sabido aprovechar la oportunidad. En 2010, el crtico de danza de
EL PAS, Roger Salas, deca que su carrera mereca ser seguida con
atencin. Nueve meses despus, lo dena: Sobrio, virtuoso, po-
tente [] un nuevo Joaqun Corts. La joven promesa ha comenza-
do su consagracin. En el lapso de una crtica a otra ha compartido
escenario con dos premios Prncipe de Asturias: Maya Plisetskaya
(mito vivo de la danza) y Tamara Rojo (una de las mejores bailari-
nas del mundo); y ha interpretado un pas de deux con Lola Greco.
Pero Bernal anda buscando una voz propia. Evita cualquier s-
mil: Yo soy Sergio. Por eso no me gusta que me comparen con
Joaqun Corts. l ha sido uno de los mejores. Yo tengo otras cosas.
Me gusta la interpretacin, l es ms tcnico. Se tir hacia el a-
menco. Yo voy en busca de algo ms amplio. Ricardo Cu, director
artstico, valedor de los ms grandes bailarines espaoles y un pro-
fundo conocedor de la danza, ha dicho que va camino de conver-
tirse en el bailarn de su generacin. Yeste, en cambio, no habla de
futuro, sino de ese silencio que se respira en el escenario, cuando
no hay msica, l interpreta con cada msculo y el pblico siente
un nudo en la tripa. Dice: Trato de mover emociones con un sim-
ple movimiento. Es un privilegio. Una manera de liberarme.
SERGIO BERNAL
Trato de mover emociones con
un simple movimiento. Es un privilegio.
Yuna manera de liberarme
Bailarn. En 2011 ha compartido escenario con tres de las guras ms
grandes de la danza: Maya Plisetskaya, Tamara Rojo y Lola Greco.
SOLITARIO. En la pgina anterior, Santiago lleva chaleco y vaquero de Dior
Homme, camiseta de Acne para Sportivo, y zapatillas de Le Coq Sportif.
ARTE Y FIBRA. En la fotografa, Sergio Bernal viste sus propias mallas
y unas zapatillas de danza.
54 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
El bailarn Sergio Bernal.
838 3D.indd 54-55 07/12/2011 20:07:24
S
e arm cierto revuelo silencioso, casi imperceptible, cuan-
do la top Marta Espaol, con sus piernas largusimas y a-
ladas, se adentr por primera vez en el cubo. La situacin
era la siguiente: dentro del contenedor gris que haba construi-
do el equipo de arte, solo se hallaba ella frente a la cmara de do-
ble lente y gran cilindrada, la misma que emplea Peter Jackson
para lmar El Hobbit en Nueva Zelanda. Al otro lado del teln,
siguiendo la pista de los cables de la cmara, el fotgrafo y el di-
rector de arte observaban el resultado en alta denicin, en una
pantalla en la que ya se poda apreciar la nueva dimensin ha-
ciendo uso de unas gafas similares a las Ray-Ban Wayfarer de
Bob Dylan. A 120 fotogramas por segundo, el resultado tridi-
mensional de la camisa vaporosa y transparente de la modelo,
sugiriendo el volumen de su torso en cueros, provoc alguna
que otra inspiracin entrecortada. Pero se decidi cambiar el es-
tilismo, esas imgenes se perdieron para siempre con el viento,
y la modelo fue inmortalizada al segundo intento, con el vestido
anaranjado que aprecian en la fotografa.
En su nmero de septiembre de 2010, Vogue Italia se anun-
ciaba como la primera revista de moda en traspasar la frontera
del 3D. En aquella portada asomabanMiranda Kerr y un peque-
o yorkshire que llevaba escondido la australiana en el abrigo.
Consciente de que sera una de las primeras modelos espaolas
en participar en una sesin similar, cuando el ventilador co-
menz a airear su vestido y se oy el golpe de la claqueta, Marta
interpret ese papel de primeriza. Luego coqueta y ms tarde
seductora, a peticin del fotgrafo. El resultado contiene un
poco de las tres.
Ella lo haba contado poco antes, mientras desgranaba lo
que ms valoraba de su profesin: Me permite convertirme en
una persona diferente. Te transformas en cada sesin. Puedes
ser sosticada o natural. Espaol comenz esta metamorfosis a
los 14 aos. A los 15 fue elegida Chica Ragazza. Ms tarde desl
en Gaud e hizo catlogos de novias. Pero hasta los 18 o 19, cuen-
ta, cuando comenz a viajar y a descubrir cosas que la universi-
dad y los libros no te dan, no se crey del todo su profesin.
An as ha seguido estudiando. Tiene 26 aos, le quedan cinco
asignaturas para terminar trabajo social por la UNED, y ha sido
la nica modelo en lograr dos aos seguidos el premio a la mejor
maniqu de la Cibeles Fashion Week, en 2005 y 2006. Ha sido
portada de las revistas de moda ms importantes. Ha puesto su
rostro y su cuerpo para campaas de primera la, de Naf Naf a
Armani. Y dice: Lo difcil en este mundo es mantenerse. Para
esto no hay mtodos. Por si acaso, ella pareci ensayar el suyo
frente a la cmara de doble lente, hasta que el fotgrafo grit:
Corten!, como en el cine y el ventilador se detuvo.
MARTA ESPAOL
Me gusta transformarme.
Puedo ser sosticada o natural.
Cambio en cada sesin
Modelo. Ha sido dos veces premio a la mejor maniqu de la Cibeles
Fashion Week y le ha puesto rostro a campaas de Naf Naf y Armani.
57 EL PAS SEMANAL
EN PLANO. Marta juega con la cmara con vestido en gasa de seda
de Max Mara y zapatos cuajados de cristal Swaroski de Roger Vivier.
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S
e arm cierto revuelo silencioso, casi imperceptible, cuan-
do la top Marta Espaol, con sus piernas largusimas y a-
ladas, se adentr por primera vez en el cubo. La situacin
era la siguiente: dentro del contenedor gris que haba construi-
do el equipo de arte, solo se hallaba ella frente a la cmara de do-
ble lente y gran cilindrada, la misma que emplea Peter Jackson
para lmar El Hobbit en Nueva Zelanda. Al otro lado del teln,
siguiendo la pista de los cables de la cmara, el fotgrafo y el di-
rector de arte observaban el resultado en alta denicin, en una
pantalla en la que ya se poda apreciar la nueva dimensin ha-
ciendo uso de unas gafas similares a las Ray-Ban Wayfarer de
Bob Dylan. A 120 fotogramas por segundo, el resultado tridi-
mensional de la camisa vaporosa y transparente de la modelo,
sugiriendo el volumen de su torso en cueros, provoc alguna
que otra inspiracin entrecortada. Pero se decidi cambiar el es-
tilismo, esas imgenes se perdieron para siempre con el viento,
y la modelo fue inmortalizada al segundo intento, con el vestido
anaranjado que aprecian en la fotografa.
En su nmero de septiembre de 2010, Vogue Italia se anun-
ciaba como la primera revista de moda en traspasar la frontera
del 3D. En aquella portada asomabanMiranda Kerr y un peque-
o yorkshire que llevaba escondido la australiana en el abrigo.
Consciente de que sera una de las primeras modelos espaolas
en participar en una sesin similar, cuando el ventilador co-
menz a airear su vestido y se oy el golpe de la claqueta, Marta
interpret ese papel de primeriza. Luego coqueta y ms tarde
seductora, a peticin del fotgrafo. El resultado contiene un
poco de las tres.
Ella lo haba contado poco antes, mientras desgranaba lo
que ms valoraba de su profesin: Me permite convertirme en
una persona diferente. Te transformas en cada sesin. Puedes
ser sosticada o natural. Espaol comenz esta metamorfosis a
los 14 aos. A los 15 fue elegida Chica Ragazza. Ms tarde desl
en Gaud e hizo catlogos de novias. Pero hasta los 18 o 19, cuen-
ta, cuando comenz a viajar y a descubrir cosas que la universi-
dad y los libros no te dan, no se crey del todo su profesin.
An as ha seguido estudiando. Tiene 26 aos, le quedan cinco
asignaturas para terminar trabajo social por la UNED, y ha sido
la nica modelo en lograr dos aos seguidos el premio a la mejor
maniqu de la Cibeles Fashion Week, en 2005 y 2006. Ha sido
portada de las revistas de moda ms importantes. Ha puesto su
rostro y su cuerpo para campaas de primera la, de Naf Naf a
Armani. Y dice: Lo difcil en este mundo es mantenerse. Para
esto no hay mtodos. Por si acaso, ella pareci ensayar el suyo
frente a la cmara de doble lente, hasta que el fotgrafo grit:
Corten!, como en el cine y el ventilador se detuvo.
MARTA ESPAOL
Me gusta transformarme.
Puedo ser sosticada o natural.
Cambio en cada sesin
Modelo. Ha sido dos veces premio a la mejor maniqu de la Cibeles
Fashion Week y le ha puesto rostro a campaas de Naf Naf y Armani.
57 EL PAS SEMANAL
EN PLANO. Marta juega con la cmara con vestido en gasa de seda
de Max Mara y zapatos cuajados de cristal Swaroski de Roger Vivier.
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U
nda de marzo, la primera novela de Elvira Navarro lleg a
manos de Enrique Vila-Matas, y este le dio ese empujn
que necesitan quienes dudan de su ocio. En una de sus
columnas semanales, dijo: La ciudad en invierno tiene una es-
tructurapeculiar, como si Satie estuviera el piano [] da la impre-
sin de estar dando vueltas detrs de un desvaro tan implacable y
subversivo como aterrador. De la mano de su prda protagonis-
ta, Elvira Navarro lo altera todo y desplaza la normalidad hacia
una indita boiga general. La escritora y la estructura. Tambin
hubo quien la acus de fragmentaria. Ella dice: Qu ms da? A
quin le importa? Lo interesante es romper con los parmetros.
Era 2007 y aquella novelista, nacida en Huelva y acostumbra-
da a la huida perpetua, viva becada en la Residencia de Estudian-
tes de Madrid, no tanto por el romanticismo de quienes habitaron
entre sus muros, sino por una simple cuestin de superviven-
cia: Era una vida curiosa, casi monacal. Me permiti dedicarme
todos los das a escribir y leer. Entr habiendo escrito un relato
(con el que gan el Certamen de Jvenes Creadores del Ayunta-
miento de Madrid) y sali de all con una novela editada en Caba-
llo de Troya y otra en estado avanzado de composicin. Esta lti-
ma, La ciudad feliz (Mondadori), la public en 2009 y con ella le
concedieron el premio Jan de Novela.
El gran salto lo dio poco despus, sin quererlo ella, cuando fue
incluida en un nmero especial de la revista literaria Granta, en-
tre los 22 mejores narradores en lengua espaola menores de 35
aos. Eso ocurri el ao pasado. Entre tanto, se dedic a trabajar
en editoriales, para seguir sobreviviendo y escribiendo; hizo co-
rrecciones en papel, correcciones en pantalla, de lectora y de re-
dactora de contracubiertas. Luego se postul como profesora de
un taller de escritura creativa en la librera Fuentetaja y ltima-
mente imparte cinco talleres semanales, e incluso se presta como
tutora personal para aquellos que buscan pulir sus escritos. Se-
gn cuenta, aprendi a leer la ltima de la clase, pero se enamor
de las palabras con el libro Patatita, de El Barco de Vapor. Eigual
que en la vida, cuenta, con la novela que teclea estos das abando-
na el universo adolescente que empapaba sus dos primeras obras,
y se adentra en la soledad, el trabajo y la enfermedad de los adul-
tos. En 2012 publicar un relato en formato digital (en www.si-
gueleyendo.es). En 2013, su terceranovela.
ELVIRA NAVARRO
Qu ms da? A quin le importa
la estructura? Lo interesante
es romper con los parmetros
Escritora. Con dos obras publicadas, fue seleccionada por Granta en-
tre los mejores narradores jvenes en espaol. Prepara nueva novela.
U
ltimamente, Carlos Pardo suele salir a pasear hacia el ex-
trarradio, por los no lugares de Madrid, las gras y los en-
sanches de ladrillo visto y los cerros tostados; pero camina
sin libreta. Aprendi a estirar la memoria interiorizando versos.
Los suyos le abrieron las puertas de la novela, el lugar de la litera-
tura por el que camina ahora, a pedazos, durante los restos del
da: Pardo es el tipo de patillas a medio encanecer que atiende en
la librera Antonio Machado del Crculo de Bellas Artes de Madrid.
Tiene 36 aos. A los 20 fue nalista del premio Hiperin de
poesa con El invernadero. Su segundo poemario, Desvelo sin pai-
saje (Pre-Textos, 2001), gan el premio EmilioPrados. Con el ter-
cero, Echado a perder (2005), se llev el galardn Generacin del
27. Luego se pas a la narrativa y de su pera prima, Vidade Pablo
(Perifrica, 2011), se dijo de todo en la crtica. Por ejemplo: que se
haba quedado en una novela de formacin que pudo ser cuyo
frgil impresionismo de la prosa y contenido ms bien posmo-
derno impeda distinguir a cada personaje. Otros, en cambio,
como la poetisa Luna Miguel, intuyeron una obra generacional,
un autorretrato llamado aconvertirse en el referente de los poetas
nacidos en los setenta. Una novela de aprendizaje en la que no
haba ningn aprendizaje, dice l, y eso es lo que siempre se re-
comienda que nadie escriba. Pero el libro muestra ciertas heri-
das comunes a todos esos hijos de la burguesa, pero sin posesio-
nes, educados en la falacia de la sociedad del bienestar.
Le obsesionan la vejez yel cuidado de ancianos: Es el gran
tema de nuestra sociedad, en la que el hombre ya no se enfrenta a
la muerte, sino a una larga enfermedad. Por ah se mueve su
prxima novela, segn cont a su compaera de fotografapoco
antes de ser retratados. Se sondearon para ver cmo llevabansus
respectivos trabajos. Andaban a vueltas con la estructura y el g-
nero, en proceso de dejar que se denieranpor s mismos. Cuan-
do lleg el momento de la foto en el cubo tridimensional comen-
taron cmo iban a ser criticados en los blogs, ese espacio en el
que ahora conviven, se odianyse enamoran los escritores en cier-
nes. Posaron ajenos al qu dirn y l aadi cmo estaba dejndo-
se uir, escribiendo por capas y desvos, una estructura por des-
plazamiento, al estilo de sus paseos por el extrarradio en los que
busca los lmites de la ciudad y del paisaje bajo la ciudad.Los se-
dimentos, los llam, aquello que nos habla del paso del tiempo.
CARLOS PARDO
La vejez es el gran tema de nuestra
sociedad. El hombre ya no se enfrenta a
la muerte, sino auna larga enfermedad
Escritor. Despus de completar tres poemarios, ha publicado en 2011
su primera novela, Vida de Pablo, acogida con crticas encontradas.
LNEASOBRIA. Elvira con vestido en crep de lana de Chanel,
botines de Pedro Garca, pendientes de Pandora y medias de Wolford.
59 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
CLAVE OSCURA. Carlos con una chaqueta de Gucci sobre jersey
de El Ganso, vaqueros de Diesel y botines de Tods.
Direccin creativa y direccin de arte: Marcel Pozo. Estereoscopia e iluminacin: Juan Santacruz. Produccin: Paloma Abad y Samantha
Domnguez artist management. Posproduccin digital: Jorge Salgado. Asistente de fotografa: Mateo Liebana. Atrezzo: Eduardo Parrilla
y Maite Agorreta. Maquillaje: Jos Luis Ruzafa. Peluquera: Pepito Juez. Asistente de estilismo: Ouarda Mohamed.
Direcciones en la pgina 156 >
838 3D.indd 58-59 07/12/2011 20:08:27
U
nda de marzo, la primera novela de Elvira Navarro lleg a
manos de Enrique Vila-Matas, y este le dio ese empujn
que necesitan quienes dudan de su ocio. En una de sus
columnas semanales, dijo: La ciudad en invierno tiene una es-
tructurapeculiar, como si Satie estuviera el piano [] da la impre-
sin de estar dando vueltas detrs de un desvaro tan implacable y
subversivo como aterrador. De la mano de su prda protagonis-
ta, Elvira Navarro lo altera todo y desplaza la normalidad hacia
una indita boiga general. La escritora y la estructura. Tambin
hubo quien la acus de fragmentaria. Ella dice: Qu ms da? A
quin le importa? Lo interesante es romper con los parmetros.
Era 2007 y aquella novelista, nacida en Huelva y acostumbra-
da a la huida perpetua, viva becada en la Residencia de Estudian-
tes de Madrid, no tanto por el romanticismo de quienes habitaron
entre sus muros, sino por una simple cuestin de superviven-
cia: Era una vida curiosa, casi monacal. Me permiti dedicarme
todos los das a escribir y leer. Entr habiendo escrito un relato
(con el que gan el Certamen de Jvenes Creadores del Ayunta-
miento de Madrid) y sali de all con una novela editada en Caba-
llo de Troya y otra en estado avanzado de composicin. Esta lti-
ma, La ciudad feliz (Mondadori), la public en 2009 y con ella le
concedieron el premio Jan de Novela.
El gran salto lo dio poco despus, sin quererlo ella, cuando fue
incluida en un nmero especial de la revista literaria Granta, en-
tre los 22 mejores narradores en lengua espaola menores de 35
aos. Eso ocurri el ao pasado. Entre tanto, se dedic a trabajar
en editoriales, para seguir sobreviviendo y escribiendo; hizo co-
rrecciones en papel, correcciones en pantalla, de lectora y de re-
dactora de contracubiertas. Luego se postul como profesora de
un taller de escritura creativa en la librera Fuentetaja y ltima-
mente imparte cinco talleres semanales, e incluso se presta como
tutora personal para aquellos que buscan pulir sus escritos. Se-
gn cuenta, aprendi a leer la ltima de la clase, pero se enamor
de las palabras con el libro Patatita, de El Barco de Vapor. Eigual
que en la vida, cuenta, con la novela que teclea estos das abando-
na el universo adolescente que empapaba sus dos primeras obras,
y se adentra en la soledad, el trabajo y la enfermedad de los adul-
tos. En 2012 publicar un relato en formato digital (en www.si-
gueleyendo.es). En 2013, su terceranovela.
ELVIRA NAVARRO
Qu ms da? A quin le importa
la estructura? Lo interesante
es romper con los parmetros
Escritora. Con dos obras publicadas, fue seleccionada por Granta en-
tre los mejores narradores jvenes en espaol. Prepara nueva novela.
U
ltimamente, Carlos Pardo suele salir a pasear hacia el ex-
trarradio, por los no lugares de Madrid, las gras y los en-
sanches de ladrillo visto y los cerros tostados; pero camina
sin libreta. Aprendi a estirar la memoria interiorizando versos.
Los suyos le abrieron las puertas de la novela, el lugar de la litera-
tura por el que camina ahora, a pedazos, durante los restos del
da: Pardo es el tipo de patillas a medio encanecer que atiende en
la librera Antonio Machado del Crculo de Bellas Artes de Madrid.
Tiene 36 aos. A los 20 fue nalista del premio Hiperin de
poesa con El invernadero. Su segundo poemario, Desvelo sin pai-
saje (Pre-Textos, 2001), gan el premio EmilioPrados. Con el ter-
cero, Echado a perder (2005), se llev el galardn Generacin del
27. Luego se pas a la narrativa y de su pera prima, Vidade Pablo
(Perifrica, 2011), se dijo de todo en la crtica. Por ejemplo: que se
haba quedado en una novela de formacin que pudo ser cuyo
frgil impresionismo de la prosa y contenido ms bien posmo-
derno impeda distinguir a cada personaje. Otros, en cambio,
como la poetisa Luna Miguel, intuyeron una obra generacional,
un autorretrato llamado aconvertirse en el referente de los poetas
nacidos en los setenta. Una novela de aprendizaje en la que no
haba ningn aprendizaje, dice l, y eso es lo que siempre se re-
comienda que nadie escriba. Pero el libro muestra ciertas heri-
das comunes a todos esos hijos de la burguesa, pero sin posesio-
nes, educados en la falacia de la sociedad del bienestar.
Le obsesionan la vejez yel cuidado de ancianos: Es el gran
tema de nuestra sociedad, en la que el hombre ya no se enfrenta a
la muerte, sino a una larga enfermedad. Por ah se mueve su
prxima novela, segn cont a su compaera de fotografapoco
antes de ser retratados. Se sondearon para ver cmo llevabansus
respectivos trabajos. Andaban a vueltas con la estructura y el g-
nero, en proceso de dejar que se denieranpor s mismos. Cuan-
do lleg el momento de la foto en el cubo tridimensional comen-
taron cmo iban a ser criticados en los blogs, ese espacio en el
que ahora conviven, se odianyse enamoran los escritores en cier-
nes. Posaron ajenos al qu dirn y l aadi cmo estaba dejndo-
se uir, escribiendo por capas y desvos, una estructura por des-
plazamiento, al estilo de sus paseos por el extrarradio en los que
busca los lmites de la ciudad y del paisaje bajo la ciudad.Los se-
dimentos, los llam, aquello que nos habla del paso del tiempo.
CARLOS PARDO
La vejez es el gran tema de nuestra
sociedad. El hombre ya no se enfrenta a
la muerte, sino auna larga enfermedad
Escritor. Despus de completar tres poemarios, ha publicado en 2011
su primera novela, Vida de Pablo, acogida con crticas encontradas.
LNEASOBRIA. Elvira con vestido en crep de lana de Chanel,
botines de Pedro Garca, pendientes de Pandora y medias de Wolford.
59 EL PAS SEMANAL 12 PERSONAJES EN 3D
CLAVE OSCURA. Carlos con una chaqueta de Gucci sobre jersey
de El Ganso, vaqueros de Diesel y botines de Tods.
Direccin creativa y direccin de arte: Marcel Pozo. Estereoscopia e iluminacin: Juan Santacruz. Produccin: Paloma Abad y Samantha
Domnguez artist management. Posproduccin digital: Jorge Salgado. Asistente de fotografa: Mateo Liebana. Atrezzo: Eduardo Parrilla
y Maite Agorreta. Maquillaje: Jos Luis Ruzafa. Peluquera: Pepito Juez. Asistente de estilismo: Ouarda Mohamed.
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La crisis, las prisas, la presin, la autoexigencia. Las amenazas, reales o magnificadas por la percepcin
de cada uno, se multiplican y nos acechan. La ansiedad es necesaria. Pero nuestro mecanismo de defensa
frente al peligro puede volverse contra nosotros. Por qu estamos al borde de un ataque de nervios?
Por LUZ SNCHEZ-MELLADO. Ilustracin de SANTIAGO VALENZUELA
ANSIOSOS
lena se despierta sobresaltada.
No ha tenido pesadillas, o no
las recuerda. Mira el reloj: las
cuatro y cuarenta y cinco de la
madrugada. La misma hora
que ayer, y antes de ayer, y to-
das las noches desde hace una semana. El
corazn acelerado, un sudor fro brotndole
de sbito, el estmago en la boca. No se
alarma, no demasiado. Sabe lo que no le
pasa. No le va a dar un ataque al corazn, no
se va a morir, no en este momento. La pri-
mera vez que le sucedi algo as pero a lo
bestia, hace un par de aos, poco despus
de la traumtica muerte de su padre, se
asust tanto que su marido, que ahora duer-
me como un tronco a su lado, la llev a ur-
gencias del hospital Prncipe de Asturias de
Alcal de Henares, a 10 minutos de su casa,
creyendo que le estaba dando un infarto. En
absoluto. Despus de que un internista des-
cartara tal posibilidad, Elena acab con un
ansioltico debajo de la lengua y un diagns-
tico rpido del psiquiatra de guardia que
E
838 Ansiedad.indd 60-61 07/12/2011 18:16:07
La crisis, las prisas, la presin, la autoexigencia. Las amenazas, reales o magnificadas por la percepcin
de cada uno, se multiplican y nos acechan. La ansiedad es necesaria. Pero nuestro mecanismo de defensa
frente al peligro puede volverse contra nosotros. Por qu estamos al borde de un ataque de nervios?
Por LUZ SNCHEZ-MELLADO. Ilustracin de SANTIAGO VALENZUELA
ANSIOSOS
lena se despierta sobresaltada.
No ha tenido pesadillas, o no
las recuerda. Mira el reloj: las
cuatro y cuarenta y cinco de la
madrugada. La misma hora
que ayer, y antes de ayer, y to-
das las noches desde hace una semana. El
corazn acelerado, un sudor fro brotndole
de sbito, el estmago en la boca. No se
alarma, no demasiado. Sabe lo que no le
pasa. No le va a dar un ataque al corazn, no
se va a morir, no en este momento. La pri-
mera vez que le sucedi algo as pero a lo
bestia, hace un par de aos, poco despus
de la traumtica muerte de su padre, se
asust tanto que su marido, que ahora duer-
me como un tronco a su lado, la llev a ur-
gencias del hospital Prncipe de Asturias de
Alcal de Henares, a 10 minutos de su casa,
creyendo que le estaba dando un infarto. En
absoluto. Despus de que un internista des-
cartara tal posibilidad, Elena acab con un
ansioltico debajo de la lengua y un diagns-
tico rpido del psiquiatra de guardia que
E
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respiracin, cerrando los
ojos, tratando de pensar
en otra cosa, el sudor re-
mitir, pasarn las nu-
seas, el corazn volver a
su ritmo. Puede que hasta
le d tiempo a echar una
cabezada hasta las siete, hora en la que ten-
dr que levantarse, llevar a sus hijos al cole-
gio y empezar su jornada de 10 horas en una
agencia de publicidad. Elena padece de an-
siedad, el trastorno mental menor ms co-
mn entre un 15% y un 20% de la poblacin,
mujeres en una proporcin de dos tercios, lo
sufrir en algn momento de su vida, segn
la OMS, y la va capeando como puede,
como tantos. La diferencia es que ella lo sabe
porque un da su inquietud la puso contra
las cuerdas y pidi ayuda. Otros ni siquiera
le ponen nombre ni remedio a su sinvivir.
Al borde del abismo. Das de vrtigo. Pre-
sin insostenible. Cumbres de infarto. Tiem-
62 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS 63 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS
pos convulsos. Llevamos meses, aos inclu-
so, leyendo a diario sentencias apocalpticas
en los medios a propsito de la situacin de
las empresas, los Gobiernos, los pases, la
humanidad entera. No es de extraar que
muchos estn al borde
de un ataque de nervios.
Estamos asustados.
Individual y colectiva-
mente. El 45% de los tra-
bajadores tienen miedo
aperder su empleo y ms
del 80% creen que las cosas no mejorarn en
un futuro prximo, segn el estudio Los es-
paoles y la enfermedad del miedo, publica-
do por la Fundacin Pzer en 2010. El doctor
Enrique Baca, especializado en psiquiatra y
neurologa, alert en la presentacin del
mismo de que ese miedo puede llevar a las
personas y a la sociedad a la ansiedad y la
parlisis. La paradoja es que si no estuvira-
mos ansiosos, estaramos muertos.
posteriormente confirmara el psiclogo
privado al que acudi durante todo el ao
siguiente: ataque de pnico compatible con
trastorno de ansiedad generalizada.
Desde entonces, Elena, de 42 aos, casa-
da y madre de dos hijos, est aprendiendo a
vivir con su angustia. Hija modelo, hermana
mayor, trabajadora perfeccionista, madre
clueca, se recuerda siempre preocupada por
todo y por todos. Pero desde aquel clic que
ella atribuye al fallecimiento de su padre y su
consiguiente quiebra emocional, la pre-
ocupacin se le fue de las
manos. An tiene rachas.
Aunque se reconoce ner-
viosa a menudo, mantie-
ne su inquietud a raya a
base de disciplina. Pero
un revs familiar, una
mala noticia, un apretn de trabajo como el
que le cay hace una semana puede volver a
desencadenarle yuyus como el descrito.
uourN1os rN tos qur strN1r queno llega,
que algo malo va a suceder, que no puede
con su vida. Por eso ya no se asusta. Ni recu-
rre a los comprimidos de benzodiacepinas
que le prescribi el psiquiatra. Sabe que si
aguanta el tiempo suciente controlando la
La ansiedad prepara al organismo para
atacar, esconderse o huir de un depredador.
El problema es cuando el tigre es la vida
Das convulsos. Llevamos meses, aos incluso,
leyendo titulares apocalpticos en los medios.
No es de extraar que estemos atacados
La ansiedad es un mecanismo de defen-
sa de los seres humanos frente al peligro. El
sistema de alerta cerebral que activa el orga-
nismo para encarar las amenazas y que nos
ha permitido sobrevivir como especie desde
hace milenios. Imaginemos a un hombre
primitivo que presiente que un depredador
pongamos un tigre viene a por l. Sus sen-
tidos se agudizan, su corazn se acelera,
sube su presin arterial. Su cuerpo se prepa-
ra para atacar al enemigo, esconderse o huir.
Eso es ansiedad. La ansiedad buena. La que
nos salva la vida cuando vemos que el coche
de delante frena y hace que nosotros tam-
bin frenemos en milsimas de segundo
para evitar el choque. La que nos permite
pensar y actuar ms rpida y ecientemente
cuando el tiempo apremia.
El problema es cuando no hay tigre,
explica el psiquiatra Alberto Fernndez-Li-
ria, jefe del servicio de salud mental del
hospital de Alcal de Henares. O cuando el
tigre es un gato como salir a la calle, acudir
al trabajo, conocer gente, lidiar con los pro-
blemas del da a da, enfrentar la vida coti-
diana. No vivimos en la selva, la estrategia
tiene que ser diferente. La ansiedad normal
se convierte en patolgica cuando nos anu-
la, nos paraliza, nos causa ms problemas
de los que nos quita.
rruNXNorz-ttutX 1trNr ruontetoo a su
equipo decirle a ningn paciente a usted
no le pasa nada o lo suyo es de la cabeza
cuando acuden a urgencias con una crisis de
pnico como la de Elena. Claro que les pasa
algo: tienen taquicardia, contracciones
muscu lares que pueden ser dolorossimas,
sienten que les falta el aire, se creen morir.
Hay que explicarles que su cuerpo se ha pre-
parado para salir por patas porque percibe
un peligro que puede ser o no real. Decirles
qu les sucede suele tranquilizarles bastante.
Despus viene el abordaje teraputico, que
no es tan simple. El objetivo es que el afecta-
do cambie ese mecanismo, que aprenda a
poner las cosas en su sitio. No se trata de no
tener ansiedad, sino de saber manejarla.
Digamos que hay personas con el dispo-
sitivo de alarma defectuoso. Se les dispara
solo o ante situaciones que no lo requieren.
Su percepcin del peligro es errnea. O no lo
hay o, si lo hay, lo magnican. Solo cuando
eso interere gravemente en su vida cotidia-
na podemos hablar de trastorno de ansie-
dad, ilustra Enrique Echebura, catedrtico
de Psicologa Clnica de la Universidad del
Pas Vasco. Segn Echebura, hay muchos
ms ansiosos crnicos de los que creemos.
Hasta el 80% de las personas son lo que los
anglosajones denominan worriers, algo as
como agonas o sufridores. Gente que est
siempre en vilo, que cree que algo malo est
al caer, que se preocupa por todo y piensa
Somatizaciones.
La ansiedad sin control
sobrecarga el organismo,
y el cuerpo se queja
Miedo. Estamos asustados. Individual
y colectivamente. La paradoja es que si no
estuviramos ansiosos, estaramos muertos
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respiracin, cerrando los
ojos, tratando de pensar
en otra cosa, el sudor re-
mitir, pasarn las nu-
seas, el corazn volver a
su ritmo. Puede que hasta
le d tiempo a echar una
cabezada hasta las siete, hora en la que ten-
dr que levantarse, llevar a sus hijos al cole-
gio y empezar su jornada de 10 horas en una
agencia de publicidad. Elena padece de an-
siedad, el trastorno mental menor ms co-
mn entre un 15% y un 20% de la poblacin,
mujeres en una proporcin de dos tercios, lo
sufrir en algn momento de su vida, segn
la OMS, y la va capeando como puede,
como tantos. La diferencia es que ella lo sabe
porque un da su inquietud la puso contra
las cuerdas y pidi ayuda. Otros ni siquiera
le ponen nombre ni remedio a su sinvivir.
Al borde del abismo. Das de vrtigo. Pre-
sin insostenible. Cumbres de infarto. Tiem-
62 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS 63 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS
pos convulsos. Llevamos meses, aos inclu-
so, leyendo a diario sentencias apocalpticas
en los medios a propsito de la situacin de
las empresas, los Gobiernos, los pases, la
humanidad entera. No es de extraar que
muchos estn al borde
de un ataque de nervios.
Estamos asustados.
Individual y colectiva-
mente. El 45% de los tra-
bajadores tienen miedo
aperder su empleo y ms
del 80% creen que las cosas no mejorarn en
un futuro prximo, segn el estudio Los es-
paoles y la enfermedad del miedo, publica-
do por la Fundacin Pzer en 2010. El doctor
Enrique Baca, especializado en psiquiatra y
neurologa, alert en la presentacin del
mismo de que ese miedo puede llevar a las
personas y a la sociedad a la ansiedad y la
parlisis. La paradoja es que si no estuvira-
mos ansiosos, estaramos muertos.
posteriormente confirmara el psiclogo
privado al que acudi durante todo el ao
siguiente: ataque de pnico compatible con
trastorno de ansiedad generalizada.
Desde entonces, Elena, de 42 aos, casa-
da y madre de dos hijos, est aprendiendo a
vivir con su angustia. Hija modelo, hermana
mayor, trabajadora perfeccionista, madre
clueca, se recuerda siempre preocupada por
todo y por todos. Pero desde aquel clic que
ella atribuye al fallecimiento de su padre y su
consiguiente quiebra emocional, la pre-
ocupacin se le fue de las
manos. An tiene rachas.
Aunque se reconoce ner-
viosa a menudo, mantie-
ne su inquietud a raya a
base de disciplina. Pero
un revs familiar, una
mala noticia, un apretn de trabajo como el
que le cay hace una semana puede volver a
desencadenarle yuyus como el descrito.
uourN1os rN tos qur strN1r queno llega,
que algo malo va a suceder, que no puede
con su vida. Por eso ya no se asusta. Ni recu-
rre a los comprimidos de benzodiacepinas
que le prescribi el psiquiatra. Sabe que si
aguanta el tiempo suciente controlando la
La ansiedad prepara al organismo para
atacar, esconderse o huir de un depredador.
El problema es cuando el tigre es la vida
Das convulsos. Llevamos meses, aos incluso,
leyendo titulares apocalpticos en los medios.
No es de extraar que estemos atacados
La ansiedad es un mecanismo de defen-
sa de los seres humanos frente al peligro. El
sistema de alerta cerebral que activa el orga-
nismo para encarar las amenazas y que nos
ha permitido sobrevivir como especie desde
hace milenios. Imaginemos a un hombre
primitivo que presiente que un depredador
pongamos un tigre viene a por l. Sus sen-
tidos se agudizan, su corazn se acelera,
sube su presin arterial. Su cuerpo se prepa-
ra para atacar al enemigo, esconderse o huir.
Eso es ansiedad. La ansiedad buena. La que
nos salva la vida cuando vemos que el coche
de delante frena y hace que nosotros tam-
bin frenemos en milsimas de segundo
para evitar el choque. La que nos permite
pensar y actuar ms rpida y ecientemente
cuando el tiempo apremia.
El problema es cuando no hay tigre,
explica el psiquiatra Alberto Fernndez-Li-
ria, jefe del servicio de salud mental del
hospital de Alcal de Henares. O cuando el
tigre es un gato como salir a la calle, acudir
al trabajo, conocer gente, lidiar con los pro-
blemas del da a da, enfrentar la vida coti-
diana. No vivimos en la selva, la estrategia
tiene que ser diferente. La ansiedad normal
se convierte en patolgica cuando nos anu-
la, nos paraliza, nos causa ms problemas
de los que nos quita.
rruNXNorz-ttutX 1trNr ruontetoo a su
equipo decirle a ningn paciente a usted
no le pasa nada o lo suyo es de la cabeza
cuando acuden a urgencias con una crisis de
pnico como la de Elena. Claro que les pasa
algo: tienen taquicardia, contracciones
muscu lares que pueden ser dolorossimas,
sienten que les falta el aire, se creen morir.
Hay que explicarles que su cuerpo se ha pre-
parado para salir por patas porque percibe
un peligro que puede ser o no real. Decirles
qu les sucede suele tranquilizarles bastante.
Despus viene el abordaje teraputico, que
no es tan simple. El objetivo es que el afecta-
do cambie ese mecanismo, que aprenda a
poner las cosas en su sitio. No se trata de no
tener ansiedad, sino de saber manejarla.
Digamos que hay personas con el dispo-
sitivo de alarma defectuoso. Se les dispara
solo o ante situaciones que no lo requieren.
Su percepcin del peligro es errnea. O no lo
hay o, si lo hay, lo magnican. Solo cuando
eso interere gravemente en su vida cotidia-
na podemos hablar de trastorno de ansie-
dad, ilustra Enrique Echebura, catedrtico
de Psicologa Clnica de la Universidad del
Pas Vasco. Segn Echebura, hay muchos
ms ansiosos crnicos de los que creemos.
Hasta el 80% de las personas son lo que los
anglosajones denominan worriers, algo as
como agonas o sufridores. Gente que est
siempre en vilo, que cree que algo malo est
al caer, que se preocupa por todo y piensa
Somatizaciones.
La ansiedad sin control
sobrecarga el organismo,
y el cuerpo se queja
Miedo. Estamos asustados. Individual
y colectivamente. La paradoja es que si no
estuviramos ansiosos, estaramos muertos
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que si no se preocupa es peor. Son personas
que nunca disfrutan del todo, vale, pero tam-
bin pueden ser magncos padres y profe-
sionales, siempre hipervigilantes, pendientes
detodo. Mientras se soportan a ellas mismas
yno les hacen imposible la vida a los dems y
les rechazan, van tirando.
Otros se acaban rom-
piendo. El lmite entre lo
normal y lo patolgico es
muy particular. Ya dijo
alguien que enfermo es
aquel que va al mdico.
Los sufridores que traspasan ese lmite,
como Elena, padecen el llamado trastorno
de ansiedad generalizada (TAG). Es el ms
prevalente del conjunto de patologas ansio-
sas, que tambin incluye el trastorno de p-
nico cuando los ataques se cronican, los
trastornos fbicos (agorafobia, fobia social),
los trastornos obsesivo-compulsivos, el tras-
torno de estrs postraumtico y los trastor-
nos adaptativos ante acontecimientos vita-
les. Son enfermedades comunes, por lo
frecuentes, pero no siempre leves, advierte
el psiquiatra Fernndez-Liria, que alerta del
peligro de patologizar el sufrimiento nor-
mal, pero tambin de despreciar el dolor
que genera. La ansiedad puede causar mu-
cho sufrimiento. Y no solo al que la padece.
Me gustara llamar la atencin a los que,
como yo, no entendemos qu lleva a los afec-
tados de la pandemia del siglo XXI (ansiedad,
ataques de pnico, estrs) a tener que consu-
mir medicamentos como el diazepn y el
tranquimazn. Necesitamos que se conozca
este problema. Yo lo padezco de otra mane-
ra: veo a mi esposa y madre de mis tres hijos
casi siempre ausente, con perennes ganas de
llorar y sintindose un estorbo para la fami-
lia. Solo quiero que sepis que la familia y los
amigos estamos ah para daros la mano y sa-
lir juntos. Hace unas semanas, Fernando
envi esta conmovedora carta al director de
EL PAS bajo el ttulo De diazepanes y tran-
quimazines. Le llamamos una tarde pocos
das despus de salir publicada. Nada ms
descolgar el telfono accedi, agradecido, a
contar por qu la escribi. Se oa de fondo un
barullo de nios pequeos. Hoy es esta y
Fernando, de 33 aos, est en casa cuidando
de sus tres hijos de entre 5 y 2 aos. Su espo-
sa, Blanca, de 31, est ahora mismo ingresa-
da en una clnica madri-
lea. Estn intentando
ajustarle la medicacin
porque tiene la ansiedad
descontrolada, una de-
pendencia brutal de las
pastillas y es un peligro
para s misma, dice Fernando ya en la cafe-
tera donde comparte su historia.
orsor ruruX, etXNtX v rruNXNoo forman
una pareja feliz. Jvenes, con buenos em-
pleos, un matrimonio urbano con los ago-
bios tpicos de un trabajo exigente y la crian-
za de los hijos. Dentro viven un infierno.
Hace tres aos que ella empez a sufrir ata-
ques de pnico y una angustia creciente a la
hora de coger el autobs, acudir al trabajo,
salir a la calle. Ella achaca sus problemas al
estrs laboral y domstico y a sus relativas
dicultades econmicas. Nos metimos en
64 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS
Ayudas articiales. El consumo de ansiolticos
se ha duplicado en la ltima dcada. Algunos
relacionan la ansiedad con ciertas adicciones
Son trastornos comunes por lo frecuentes,
pero no siempre leves, dice un psiquiatra.
La ansiedad puede causar mucho dolor
una hipoteca importante, nacieron los ge-
melos, se multiplicaron los gastos, digamos
que estamos mejor que muchos, pero va-
mos justos, rebaja Fernando. Blanca acu-
di a su mdico de atencin primaria, que le
recet ansiolticos las benzodiacepinas son
el medicamento ms utilizado para miti-
garle la ansiedad y le prescribi una baja la-
boral que se alarg cerca de dos aos ante la
creciente impaciencia de Fernando. No lo
entenda. Yo tambin tengo estrs, ms
caa que a m no le meten a nadie. La vea
encerrada en casa y me pareca un sntoma
de pura debilidad. Le deca: Blanca, espabi-
la, que te van a poner en la calle. Ahora me
arrepiento de mi ignorancia.
Despus de un periodo de mejora en el
que ella misma se fue rebajando la dosis de
ansiolticos hasta prescindir de ellos, Blanca
volvi a trabajar. Pero a principios de este
verano volvieron los nervios, las palpitacio-
nes, las crisis. La visita al mdico de cabece-
ra. Los ansiolticos tomados sin ms control
que su voluntad, cada vez ms mermada.
Hasta que, a la vuelta de vacaciones, el jefe
de Blanca llam a Fernando. Su esposa se
haba desplomado en la ocina. La trasladan
en ambulancia al hospital. All, Blanca le
conesa a su marido que se ha tomado un
puado de pastillas. No quiero morir, solo
tengo mucho dolor dentro y quiero que se
me pase, le dijo. Se te cae el mundo enci-
ma, resume hoy l. Desde entonces se le ha
cado otras cuatro veces. Las mismas que
Blanca, otra vez de baja en casa, ha vuelto a
sobremedicarse con sus benzodiacepinas a
pesar del control al que la someten sus fami-
liares. Despus de la ltima, la psiquiatra de
urgencia aconsej su ingreso voluntario en
una clnica para desintoxicacin y ajuste
farmacolgico, segn reza en el informe.
Lleva all 10 das. Cuando salga, dicen que
la derivarn a un psiclogo para ver dnde
est la raz de lo que le ocurre, dice Fernan-
do. No tendra que haber sido al revs?
tos XNstosos qur rtorN XvuoX suelen
hacerlo, en primera lugar, a su mdico de
cabecera. La Sociedad Espaola de Medici-
na de Familia estima que uno de cada tres
pacientes acude a consulta con sntomas re-
lacionados con problemas de salud mental.
No necesariamente expresan inquietud o
tristeza. Les duele la cabeza, la espalda, el
estmago; tienen insomnio, problemas der-
matolgicos, infecciones, inapetencia o
hambre desaforada; estn fatigados fsica y
mentalmente, se encuentran mal. Son lo
que los expertos llaman somatizaciones de
los males del alma. El organismo se resien-
te de la sobrecarga a la que lo somete el pro-
ceso de activacin constante de la ansiedad,
838 Ansiedad.indd 64-65 07/12/2011 18:17:21
una hipoteca importante, nacieron los ge-
melos, se multiplicaron los gastos, digamos
que estamos mejor que muchos, pero va-
mos justos, rebaja Fernando. Blanca acu-
di a su mdico de atencin primaria, que le
recet ansiolticos las benzodiacepinas son
el medicamento ms utilizado para miti-
garle la ansiedad y le prescribi una baja la-
boral que se alarg cerca de dos aos ante la
creciente impaciencia de Fernando. No lo
entenda. Yo tambin tengo estrs, ms
caa que a m no le meten a nadie. La vea
encerrada en casa y me pareca un sntoma
de pura debilidad. Le deca: Blanca, espabi-
la, que te van a poner en la calle. Ahora me
arrepiento de mi ignorancia.
Despus de un periodo de mejora en el
que ella misma se fue rebajando la dosis de
ansiolticos hasta prescindir de ellos, Blanca
volvi a trabajar. Pero a principios de este
verano volvieron los nervios, las palpitacio-
nes, las crisis. La visita al mdico de cabece-
ra. Los ansiolticos tomados sin ms control
que su voluntad, cada vez ms mermada.
Hasta que, a la vuelta de vacaciones, el jefe
de Blanca llam a Fernando. Su esposa se
haba desplomado en la ocina. La trasladan
en ambulancia al hospital. All, Blanca le
conesa a su marido que se ha tomado un
puado de pastillas. No quiero morir, solo
tengo mucho dolor dentro y quiero que se
me pase, le dijo. Se te cae el mundo enci-
ma, resume hoy l. Desde entonces se le ha
cado otras cuatro veces. Las mismas que
Blanca, otra vez de baja en casa, ha vuelto a
sobremedicarse con sus benzodiacepinas a
pesar del control al que la someten sus fami-
liares. Despus de la ltima, la psiquiatra de
urgencia aconsej su ingreso voluntario en
una clnica para desintoxicacin y ajuste
farmacolgico, segn reza en el informe.
Lleva all 10 das. Cuando salga, dicen que
la derivarn a un psiclogo para ver dnde
est la raz de lo que le ocurre, dice Fernan-
do. No tendra que haber sido al revs?
tos XNstosos qur rtorN XvuoX suelen
hacerlo, en primera lugar, a su mdico de
cabecera. La Sociedad Espaola de Medici-
na de Familia estima que uno de cada tres
pacientes acude a consulta con sntomas re-
lacionados con problemas de salud mental.
No necesariamente expresan inquietud o
tristeza. Les duele la cabeza, la espalda, el
estmago; tienen insomnio, problemas der-
matolgicos, infecciones, inapetencia o
hambre desaforada; estn fatigados fsica y
mentalmente, se encuentran mal. Son lo
que los expertos llaman somatizaciones de
los males del alma. El organismo se resien-
te de la sobrecarga a la que lo somete el pro-
ceso de activacin constante de la ansiedad,
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66 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS
y el cuerpo se queja, ilustra el catedrtico
de Psicologa Antonio Cano Vindel, presi-
dente de la Sociedad Espaola para el Estu-
dio de la Ansiedad y el Estrs (SEAS), que
estima que esos, digamos, efectos secunda-
rios de la ansiedad no tratada no solo mer-
man la calidad de vida, sino que pueden
acortarla.
De la aptitud y la actitud del facultativo
depende un buen diag-
nstico y abordaje del
afectado. El catedrtico
de Psiquiatra y director
del Instituto de Atencin
Psiquitrica del Hospital
del Mar de Barcelona,
Antoni Bulbena, coautor de la Gua para el
manejo de pacientes con trastornos de ansie-
dad en atencin primaria, opina que el trata-
miento ideal combina la terapia farmacol-
gica con la psicolgica y la ambiental. La
medicacin es til en los casos agudos, pero
abordar el problema solo con frmacos pue-
de ser absurdo; igual que solo con psicotera-
pia en segn qu casos. Cada paciente es
distinto, pero al nal se trata de que sepa qu
le pasa, lo entienda, y aprenda estrategias y
herramientas para manejarse en su ambien-
te. Eso es fcil decirlo, responde una m-
dico de familia acostumbrada a verle la cara
a la ansiedad al otro lado de su mesa de con-
sulta. Pero solo tenemos cinco minutos por
paciente, si llega; los servicios pblicos de
salud mental, salvo para casos graves, tienen
unas listas de espera tremendas, y el pacien-
te te pide desesperadamente un alivio. En
esas circunstancias, la prescripcin de an-
siolticos y antidepresivos es el recurso ms
factible y barato: un psiclogo privado
cuesta en torno a 90 euros la sesin, cuando
no el nico para proporcionrselo. Otra cosa
son los efectos no deseados.
rt toNsuuo or XNstot1ttos se ha dupli-
cado en la ltima dcada. El 16% de los es-
paoles ha tomado algn psicofrmaco en
el ltimo ao, segn el presidente de la
SEAS. De las 900.000 personas que consu-
men hipnosedantes, segn el Plan Nacional
de Drogas, entre 600.000 y 700.000 son mu-
jeres. Factores hormonales, la doble jornada
laboral y domstica y la mayor propensin a
pedir ayuda son los aspectos que citan los
expertos para explicar la prevalencia feme-
nina de la ansiedad. Esos mismos expertos
no son unnimes a la hora de calicar ese
nivel de consumo de frmacos. Unos, como
el psiquiatra Bulbena, estiman que hay mu-
chos ms casos de ansiedad no diagnostica-
dos ni tratados que de consumo innecesario
de medicamentos. Otros hablan de autome-
dicacin, uso inadecuado o abusivo. Y otros,
como los psiclogos
Cano Vindel o Juan Jos
Legarda, directamente
de adiccin.
Legarda dirige Tavad,
un centro especializado
en adicciones radicado
en Madrid donde desintoxica y rehabilita a
alcohlicos, cocainmanos y tambin a
adictos sobre todo adictas a las benzo-
diacepinas. Es la droga de las mujeres, sos-
tiene. Por qu? Porque es legal, porque se
la receta el mdico, porque es muy efectiva
al principio. Pero cuando pasan sus efectos,
si no se cambia la manera de gestionarla, la
ansiedad sigue ah. Y se vuelve a tomar pas-
tillas para aliviarla, y cada vez se necesitan
ms, y al nal se puede confundir la ansie-
dad propia con la de la abstinencia, y no es
difcil caer en el crculo vicioso de la adic-
cin. Segn Legarda, la ansiedad y las adic-
Nerviosas. Ellas sufren ms de angustia
que ellos. Hay entre dos y tres mujeres con
trastornos de ansiedad por cada varn
Hay quien necesita presin para rendir
al mximo. El problema no es la ansiedad,
sino la respuesta de cada uno ante ella
838 Ansiedad.indd 66 07/12/2011 18:17:37
ciones estn ntimamente relacionadas. La
mayora de la gente no es feliz la mayor parte
del tiempo. La clave es cmo manejar ese
malestar. Unos tiran de determinacin. Pero
hay personas con ansiedad que buscan y en-
cuentran refuerzo en cosas que les calmen:
la comida, los medicamentos, el alcohol, y
algunas caen en la adiccin.
rXeto nX toNouttoo hoy 300 kilmetros
desde un pueblo de provincias hasta Ma-
drid para acudir a la consulta semanal con
su terapeuta de Tavad. Lleva tres meses si-
guiendo el programa de un ao 5.000 euros,
incluido tratamiento hospitalario, farmaco-
lgico y psicoteraputico que ofrece este
centro para librarse de la dependencia, en
su caso, del alcoholismo. Pablo, empresario
de ocio, de 34 aos, casado y con una hija
de 3, se reconoce ansioso desde que re-
cuerda. No hace falta que lo jure: habla a
borbotones, se retuerce las manos, tiene las
uas mordidas hasta los codos. Pero desde
que falt su padre cuando l tena 28 aos y
se tuvo que hacer cargo del negocio familiar,
su ansiedad se exacerb. Tuvo varias crisis
de pnico, en las que acababa en urgencias,
sin decidirse a usar por miedo a los efec-
tos secundarios los ansiolticos que le re-
cetaban y sin tomar ninguna medida espe-
cial al respecto. S acudi, sin embargo, a
otros remedios.
Siempre fui un bebe-
dor social. El alcohol for-
ma parte de mi vida: lo
vendo, lo sirvo, invito y
me dejo invitar por tra-
bajo. Pero empec a be-
ber ms y ms a menudo para evadirme de
la presin, para relajarme de m mismo.
Hasta que empezaron los problemas con mi
mujer y atisb lo que me esperaba si segua
as. He visto a muchos acabar mal, y yo no
quiero: por eso estoy aqu, explica. Ms all
de controlar su alcoholismo, aqu le estn
enseando a manejar la ansiedad generali-
zada que le ha diagnosticado el psiclogo y
que le lleva a beber. Est en ello. Ni quiero
ni puedo cambiar de vida, entre otras cosas
porque tengo varias familias que dependen
de m. Tampoco puedo darle la vuelta a mi
naturaleza. As que se trata de vivir con esto.
Es como un amigo ntimo y pesado con el
que tienes que aprender a llevarte bien.
Hace tiempo que la diseadora de moda
Ana Locking, de 41 aos, aprendi a bregar
razonablemente bien con la inquietud. Lo
cuenta en su showroom madrileo, una pie-
za minimalista sin ms ruido ambiental que
algunas piezas escogidas de su ltima colec-
cin. En ellas, un alegre estampado liberty
da paso, segn se desciende en la longitud
de la prenda, a una barahnda de bichos
termitas, escarabajos, hormigas que a la
vez alimenta y corroe los tallos y las races de
las flores. Mis colecciones son en cierto
modo autobiogrficas, confiesa. En esta,
llamada Under Beauty, Locking quera mos-
trar lo que la belleza esconde. Que debajo
del glamour de la moda, y de la vida, puede
haber podredumbre, caos y dolor. Esta pro-
fesin no ayuda a sobrellevar la inquietud.
Cada vez ms exige resultados: xito, noto-
riedad, cuatro y cinco colecciones por tem-
porada. As, creadores tan brillantes como
John Galliano, Marc Jacobs o el desgraciado
caso de Alexander McQueen se han roto, li-
teralmente, en el camino.
Ana tambin se quebr hace 11 aos.
Trabajaba 16 horas diarias. Empezaba con
su marca de bisutera, venda en los mejores
establecimientos del mundo, ella lo haca
todo. Hasta que mi cuerpo pet. Tuve una
crisis de ansiedad conduciendo. Bueno, eso
lo supe despus. Lo que sent es que me iba
amorir all mismo. No muri. Volvi a casa
de su madre. Estuvo un ao con medicacin
ansioltica y antidepresiva, y ao y medio
yendo al psiclogo. Aun despus de haber-
lo dejado, estuve meses con el lexatn en el
bolso por miedo a que me volviera a pasar.
Pero lo que de verdad me ayud fue la psico-
terapia. Me ensearon a conocerme, a saber
que tengo das buenos y malos, a dominar
mi mente y mi cuerpo, que las tragedias la-
borales no matan, que si se cuelga el ordena-
dor, ya volver. Ahora soy ms fuerte.
totxtNo, touo tuXtqutruX, sabe de cole-
gas de profesin que tiran de ordal, loraze-
pam o valium para soportar la ansiedad de
los desles, los viajes, la vida. Pero para su-
frir de ansiedad no hace falta tener ocios
glamurosos ni particularmente estresantes.
Es peor no trabajar en absoluto queriendo
hacerlo. Los parados tienen un 2,2% ms de
trastornos de ansiedad que los ocupados,
segn el Estudio Epidemiolgico de Trastor-
nos Mentales en Europa de la OMS.
Todos conocemos tambin a personas
que necesitan cierta ansiedad para rendir al
mximo. Son los que tienen que tomarse
cuatro cafs, o coca-colas, o esas bebidas
energticas tipo Red Bull que proliferan lti-
mamente en las mquinas de las ocinas,
para ponerse a punto. Gente que funciona
mejor bajo presin. El doctor Carlos Tejero,
vocal de la Sociedad Espaola de Neurologa,
tiene una explicacin. Cierto nivel de ansie-
dad es bueno para el rendimiento. Lo vemos
cuando se la provocamos a una persona a la
que le estamos haciendo un TAC. Se activan
determinadas reas del cerebro como las de
asociacin, aumenta la sincrona entre las
conexiones neuronales, se est ms alerta.
El problema viene cuando se traspasa ese
nivel de ansiedad, o cuando el sujeto no ca-
naliza bien la respuesta. No sabemos qu
pasa en el cerebro de los ansiosos patolgi-
cos, admite, entre otras cosas porque no
podemos meterlos en el tubo del TAC.
tX tNqutr1uo, laincertidumbre, la zozobra
siempre han sido material creativo de pri-
mer orden. Ah est El libro del desasosiego,
de Pessoa. El hombre es angustia, lleg a
decir Sartre. La lsofa Victoria Camps, au-
tora del ensayo El gobierno de las emociones,
cree que aunque los estados de nimo son
individuales y no sociales, podemos decir
que ahora mismo estamos inmersos en la
ansiedad. La sufrimos todos. Los mayores y
los jvenes, que han sido educados para el
xito y ahora se encuentran con que todo es
adversidad. Hasta los polticos, si son res-
ponsables, estn afectados. Pero esta puede
ser tambin una oportunidad. Hay que cam-
biar las cosas. Hay que transformar ese sen-
timiento de parlisis en
accin. Y tenemos que
hacerlo entre todos.
Mientras, las consul-
tas siguen llenas. Todos
los trastornos de psicolo-
ga menor tienen que ver
con la ansiedad, y el resto son chorradas
como lo del sndrome posvacacional, corro-
bora Antonio Espino, jefe de los servicios de
salud mental de Majadahonda. El xito de
los profesionales es relativo. En Reino Uni-
do han medido la ecacia de la terapia. El
65% de los pacientes dice haber mejorado
tras un tratamiento farmacolgico y terapu-
tico, pero solo hay un 30% de remisin. No es
para tirar cohetes, admite Fernndez-Liria,
que suele decirles a sus pacientes: Tu cuer-
po se ha preparado para correr: pues corre.
La actividad fsica, la meditacin, las acio-
nes, la vida social, los manuales de autoayu-
da. Todo sirve para no pensar o no pensar
tanto en un problema que afecta no solo a
quien lo sufre. Los deprimidos son depri-
mentes y los ansiosos nos ponen de los ner-
vios, pero necesitan nuestro apoyo.
Ya se lo dijo la psiquiatra de guardia aFer-
nando cuando este le pregunt por la razn
de la sinrazn que lleva a su esposa a ati bo -
rrarse de ansiolticos. Nadie sabe lo que es
el inerno hasta que no lo tiene dentro. b
68 EL PAS SEMANAL ANSIOSOS
La inquietud y la zozobra siempre han sido
material inspirador de primer orden para
el arte. El hombre es angustia, dijo Sartre
838 Ansiedad.indd 68 07/12/2011 18:18:06
ALGO SE HA
ATROFIADO
EN NOSOTROS
UN ENCUENTRO EN UN DELIRANTE BAR DE CARRETERA DEL
CONDADO DE SONOMA (CALIFORNIA). UNA CONVERSACIN
SIN TRUCOS DE MARKETING SOBRE LA VIDA, SUS PADRES
Y SUS AMIGOS DEL LADO OSCURO DEL SUEO AMERICANO.
TOM
WAITS
Por EDUARDO LAGO
Fotografa de JAMES MINCHIN
838 Tom Waits.indd 70-71 07/12/2011 14:37:01
ALGO SE HA
ATROFIADO
EN NOSOTROS
UN ENCUENTRO EN UN DELIRANTE BAR DE CARRETERA DEL
CONDADO DE SONOMA (CALIFORNIA). UNA CONVERSACIN
SIN TRUCOS DE MARKETING SOBRE LA VIDA, SUS PADRES
Y SUS AMIGOS DEL LADO OSCURO DEL SUEO AMERICANO.
TOM
WAITS
Por EDUARDO LAGO
Fotografa de JAMES MINCHIN
838 Tom Waits.indd 70-71 07/12/2011 14:37:01
a carretera de Santa Rosa a
Petaluma discurre sinuosamente entre los
viedos del condado de Sonoma. En las lo-
mas se divisan bodegas, campos de naran-
jos y prados donde pastan vacas y caballos.
El lugar concertado para el encuentro es el
Washoe, un bar de carretera fundado en
1859. El techo y las paredes estn empape-
lados con miles de billetes de un dlar que
asoman entre una delirante acumulacin
de objetos de la que nadie en sus cabales
intentara dar cuenta. Valgan como mues-
tra un reloj eternamente detenido en las
10.30, fotos, cuadros, lmparas de minera,
cencerros, un dirigible a escala y un lad
polvoriento. De la cornamenta de un ciervo
cuelgan unos guantes de boxeo y un ltigo.
Junto a la puerta hay una pianola J. P. See-
burg, y en la pared del fondo, una juke-box
con varios centenares de canciones, ningu-
na de Tom Waits. El msico llega con unos
minutos de retraso, vestido con chaqueta y
pantaln vaquero. En la mano lleva un ma-
letn como los que usan los vendedores de
elixires en los westerns. Tiene el cutis joven,
la mirada limpia, azul, penetrante, el pelo
crespo y rojizo y, cosa inslita, no lleva som-
brero. Aparenta diez aos menos de los 62
que acaba de cumplir y su aparicin pasa
completamente inadvertida entre los pa-
rroquianos.
Quienes se ven en el brete de tener que
describir la voz de Tom Waits suelen recu-
rrir a smiles hiperblicos. Uno de los ms
frecuentes es conjurar la imagen de alguien
que hace grgaras con un puado de gravi-
lla. Un periodista sustituy los guijarros por
esquirlas de cristal, sugiriendo la posibili-
dad de ayudar a pasar el trago con una cu-
72 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
charadita de veneno de cobra. Segn el cr-
tico Daniel Durchholz, la voz de Waits
suena como si la hubieran puesto a macerar
en una barrica de bourbon, ponindola lue-
go a secar en un ahumadero por espacio de
varios meses para despus sacarla a la in-
temperie para que la arrolle un coche. No
falta quien habla de cuerdas vocales rocia-
das con gasolina ni quien dice que seme-
jante textura de voz hace pensar en alguien
que se ha curado el resfriado durmiendo la
borrachera en una tumba.
1nouXs XtXN wXt1s naci el 7 de diciem-
bre de 1949 en el asiento trasero de un taxi
en Pomona (California). Sus padres, cali-
fornianos de primera generacin, eran hi-
jos de trabajadores pobres como los que
retrat Steinbeck en Las uvas de la ira, gen-
te que emigr de Tejas buscando mejor
suerte en los prsperos naranjales del Pac-
co. Su padre, Jesse Frank, era profesor de
espaol en un instituto, y su madre, Alma,
maestra de escuela. Tom Waits pas su in-
fancia en San Diego y sus alrededores. Uno
de sus hroes familiares, su to Robert, or-
ganista ciego, instal en casa de los Waits
un rgano cuyos tubos sobresalan a travs
del tejado. Su padre se fue de casa cuando
tena 11 aos. A los 15, Tom form un gru-
po llamado e Systems con unos amigos
del colegio. Aquel curso dej los estudios y
consigui su primer trabajo en una pizzera
que lindaba con una funeraria. Antes de
cumplir los 20 aos haba desempeado
ms trabajos de los que sera razonable
enumerar aqu, entre ellos cocinero, fonta-
nero, bombero, empleado de una licorera
y conductor de un camin de helados. Sus
primeras actuaciones se las consiguieron
novias que trabajaban en clubes locales
como el Heritage y el Troubadour, en Los
ngeles. Durante largos aos vivi en mo-
teles de mala muerte, como el ominoso
Tropicana. Los ingredientes bsicos de su
dieta eran el bourbon, la cerveza y el tabaco.
El 25 de octubre sali a la luz Bad as me, l-
bum nmero 20 de su carrera. Unnime-
mente elogiado por la crtica y sus fans, se
trata de un ciclo de 16 temas en los que
cuando no roza la perfeccin, la alcanza. El
milagro mayor en todocaso es que, tras casi
cuatro dcadas de entrega absoluta a la
msica, Waits ha logrado una vez ms estar
a la altura de su propio genio.
Las palabras son msica?
Sin la menor duda. En tanto que soni-
dos, no necesitan nada ms. Antes de la pa-
labra hay sonidos con los que intento ex-
presar sentimientos. Los sonidos tienen
forma. En un sentido amplio, la msica es
ruido organizado. Fue Thelonius Monk
quien dijo que no hay notas falsas.
En todos sus lbumes hay temas en los
que se limita a recitar. Aunque hay msica
al fondo, est como alejada.
73 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
ME GUSTARA REGRESAR A LA
POCA ENQUE RECORRA EL
DESIERTODE ARIZONA A DEDO
CON EL ESCRITOR WILLIAM
BURROUGHS APREND MUCHO
DE REPTILES YREVLVERES
L
838 Tom Waits.indd 72-73 07/12/2011 16:01:18
a carretera de Santa Rosa a
Petaluma discurre sinuosamente entre los
viedos del condado de Sonoma. En las lo-
mas se divisan bodegas, campos de naran-
jos y prados donde pastan vacas y caballos.
El lugar concertado para el encuentro es el
Washoe, un bar de carretera fundado en
1859. El techo y las paredes estn empape-
lados con miles de billetes de un dlar que
asoman entre una delirante acumulacin
de objetos de la que nadie en sus cabales
intentara dar cuenta. Valgan como mues-
tra un reloj eternamente detenido en las
10.30, fotos, cuadros, lmparas de minera,
cencerros, un dirigible a escala y un lad
polvoriento. De la cornamenta de un ciervo
cuelgan unos guantes de boxeo y un ltigo.
Junto a la puerta hay una pianola J. P. See-
burg, y en la pared del fondo, una juke-box
con varios centenares de canciones, ningu-
na de Tom Waits. El msico llega con unos
minutos de retraso, vestido con chaqueta y
pantaln vaquero. En la mano lleva un ma-
letn como los que usan los vendedores de
elixires en los westerns. Tiene el cutis joven,
la mirada limpia, azul, penetrante, el pelo
crespo y rojizo y, cosa inslita, no lleva som-
brero. Aparenta diez aos menos de los 62
que acaba de cumplir y su aparicin pasa
completamente inadvertida entre los pa-
rroquianos.
Quienes se ven en el brete de tener que
describir la voz de Tom Waits suelen recu-
rrir a smiles hiperblicos. Uno de los ms
frecuentes es conjurar la imagen de alguien
que hace grgaras con un puado de gravi-
lla. Un periodista sustituy los guijarros por
esquirlas de cristal, sugiriendo la posibili-
dad de ayudar a pasar el trago con una cu-
72 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
charadita de veneno de cobra. Segn el cr-
tico Daniel Durchholz, la voz de Waits
suena como si la hubieran puesto a macerar
en una barrica de bourbon, ponindola lue-
go a secar en un ahumadero por espacio de
varios meses para despus sacarla a la in-
temperie para que la arrolle un coche. No
falta quien habla de cuerdas vocales rocia-
das con gasolina ni quien dice que seme-
jante textura de voz hace pensar en alguien
que se ha curado el resfriado durmiendo la
borrachera en una tumba.
1nouXs XtXN wXt1s naci el 7 de diciem-
bre de 1949 en el asiento trasero de un taxi
en Pomona (California). Sus padres, cali-
fornianos de primera generacin, eran hi-
jos de trabajadores pobres como los que
retrat Steinbeck en Las uvas de la ira, gen-
te que emigr de Tejas buscando mejor
suerte en los prsperos naranjales del Pac-
co. Su padre, Jesse Frank, era profesor de
espaol en un instituto, y su madre, Alma,
maestra de escuela. Tom Waits pas su in-
fancia en San Diego y sus alrededores. Uno
de sus hroes familiares, su to Robert, or-
ganista ciego, instal en casa de los Waits
un rgano cuyos tubos sobresalan a travs
del tejado. Su padre se fue de casa cuando
tena 11 aos. A los 15, Tom form un gru-
po llamado e Systems con unos amigos
del colegio. Aquel curso dej los estudios y
consigui su primer trabajo en una pizzera
que lindaba con una funeraria. Antes de
cumplir los 20 aos haba desempeado
ms trabajos de los que sera razonable
enumerar aqu, entre ellos cocinero, fonta-
nero, bombero, empleado de una licorera
y conductor de un camin de helados. Sus
primeras actuaciones se las consiguieron
novias que trabajaban en clubes locales
como el Heritage y el Troubadour, en Los
ngeles. Durante largos aos vivi en mo-
teles de mala muerte, como el ominoso
Tropicana. Los ingredientes bsicos de su
dieta eran el bourbon, la cerveza y el tabaco.
El 25 de octubre sali a la luz Bad as me, l-
bum nmero 20 de su carrera. Unnime-
mente elogiado por la crtica y sus fans, se
trata de un ciclo de 16 temas en los que
cuando no roza la perfeccin, la alcanza. El
milagro mayor en todocaso es que, tras casi
cuatro dcadas de entrega absoluta a la
msica, Waits ha logrado una vez ms estar
a la altura de su propio genio.
Las palabras son msica?
Sin la menor duda. En tanto que soni-
dos, no necesitan nada ms. Antes de la pa-
labra hay sonidos con los que intento ex-
presar sentimientos. Los sonidos tienen
forma. En un sentido amplio, la msica es
ruido organizado. Fue Thelonius Monk
quien dijo que no hay notas falsas.
En todos sus lbumes hay temas en los
que se limita a recitar. Aunque hay msica
al fondo, est como alejada.
73 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
ME GUSTARA REGRESAR A LA
POCA ENQUE RECORRA EL
DESIERTODE ARIZONA A DEDO
CON EL ESCRITOR WILLIAM
BURROUGHS APREND MUCHO
DE REPTILES YREVLVERES
L
838 Tom Waits.indd 72-73 07/12/2011 16:01:18
Recuerdo que cuando mi abuelo me
llevaba a la iglesia siendo yo nio cantaba
en voz muy baja. No se saba una sola pala-
bra de la letra de los himnos, se inventaba
palabras que en realidad eran sonidos muy
extraos (masculla una meloda cavernosa).
Aquel fue un momento importante para m.
Descubr que es posible inventar sonidos
que solo tienen sentido para ti y que a nadie
les importa.
rN tX eXsr or to qur nXtr wXt1s hay un
fondo que conecta ntimamente con la sen-
sibilidad literaria. Su primer gran descubri-
miento fue Jack Kerouac, cuya obra devor
en la adolescencia. Despus vinieron los
poetas beat, con Gingsberg y Corso a la ca-
beza, y con mayor contundencia an la
brutalidad descarnada de Charles Bukows-
ki, a quien Waits lleg a tratar. Todos for-
man parte del lado oscuro del sueo ameri-
cano. En su parnaso ntimo figuran de
manera destacada John Rechy, autor de la
desga rradora City of night; Hubert Selby, Jr.
(ltima salida: Brooklyn) y el poeta Delmo-
re Schwartz, que muri en un hotel decr-
pito en 1966. Y William Burroughs, a quien
Waits deni como el Mark Twain de las
tinieblas.
La imagen que conservo de Burroughs
es la de un anciano que arrastra fatigosa-
mente el paso tratando de dar con una lico-
rera. Se acerca a un tipo que le dice que hay
una a la vuelta de la esquina, pero Burroughs
no la ve y sigue de largo, totalmente desam-
parado. Era un tipo muy curioso, muy abier-
to y muy cerrado a la vez. No le gustaban las
mujeres. Mi esposa me dijo en una ocasin
que estando junto a l le pareca estar a mer-
ced de una araa gigantesca: acrcate ms
y te inoculo mi veneno. Con l aprend mu-
cho de reptiles y de revlveres.
Burroughs y usted trabajaron a las r-
denes de Robert Wilson en El jinete negro.
Cmo era Wilson?
Fro como el hielo. Pareca un cientco
de una estirpe rara. No tenamos nada que
ver. No s cmo acabamos juntos. Pero,
como deca l: si dos personas saben las
mismas cosas, uno de los dos sobra. Me
caus un impacto muy profundo. Yo no sa-
ba nada de teatro y estaba muy nervioso.
ramos como un cocodrilo y un ratn.
Waits resulta tan seductor en su faceta
de actor como en la de msico o en persona.
El primero en jarse en l fue Sylvester Sta-
llone (Quera que tocara un tema, pero al
final cre para m el personaje de Mum-
bles). En Vidas cruzadas, de Robert Alt-
man, interpret el papel de Earl Piggot, un
conductor de limusinas alcohlico. En Ta-
llo de hierro encarna a Rudy, un gnster de
poca monta, junto a su amigo Jack Nichol-
son. En Bajo el peso de la ley, un lme en el
que Jarmusch cuenta la historia de tres pri-
sioneros que escapan atravesando una ci-
naga, Waits interpreta el papel de Zach, un
disc jockey melanclico. En uno de sus pa-
peles ms memorables, Waits hace de vam-
piro demente a las rdenes de Francis Ford
Coppola.
Cmo conoci a Coppola? Fue l
quien le busc?
Quera hacer un ciclo de canciones para
Corazonada, su obra hurfana, una pelcula
muy oscura de la que nadie habla nunca.
Cmo era?
Un mago. En cuanto te despistabas, te
haca un truco. Siempre intentaba obligarte
a hacer cosas y se supone que t tenas que
ngir que no te dabas cuenta. Se invent un
ejercicio muy bueno. Pona a dos actores
frente a frente en la misma habitacin, uno
con sombrero y otro sin l. El ejercicio con-
sista en que el que no tena sombrero tena
que quitrselo al otro, lo cual generaba una
tensin muy interesante que haca que
cuando rodaban, la escena tuviera mucha
ms vida. Siempre andaba buscando ese
tipo de efectos. En mi caso le interesaban
mis canciones. De haber sido capaz, las ha-
bra compuesto l o me habra utilizado
como si yo fuera una marioneta, cosa que
me habra parecido muy bien. Coppola es
un tipo muy curioso, muy divertido, muy
caluroso y muy, muy reservado.
Se divirti rodando Drcula?
Muchsimo, aunque solo fueron dos
semanas, despus me despach. Fue per-
fecto para m. Trabaj con Richard E. Grant,
el actor de Withnail y yo, y nos divertimos
muchsimo. El traje que me puso era de lo
ms estrambtico y peculiar (nge tener
las manos entablilladas) Pero no soy ac-
tor de verdad, tengo un serio dficit de
atencin que me impide hacer cosas de-
75 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
TENGO UN SERIO DFICIT DE
ATENCIN QUE ME IMPIDE HACER
COSAS DEMASIADO LARGAS
838 Tom Waits.indd 74-75 07/12/2011 15:16:43
Recuerdo que cuando mi abuelo me
llevaba a la iglesia siendo yo nio cantaba
en voz muy baja. No se saba una sola pala-
bra de la letra de los himnos, se inventaba
palabras que en realidad eran sonidos muy
extraos (masculla una meloda cavernosa).
Aquel fue un momento importante para m.
Descubr que es posible inventar sonidos
que solo tienen sentido para ti y que a nadie
les importa.
rN tX eXsr or to qur nXtr wXt1s hay un
fondo que conecta ntimamente con la sen-
sibilidad literaria. Su primer gran descubri-
miento fue Jack Kerouac, cuya obra devor
en la adolescencia. Despus vinieron los
poetas beat, con Gingsberg y Corso a la ca-
beza, y con mayor contundencia an la
brutalidad descarnada de Charles Bukows-
ki, a quien Waits lleg a tratar. Todos for-
man parte del lado oscuro del sueo ameri-
cano. En su parnaso ntimo figuran de
manera destacada John Rechy, autor de la
desga rradora City of night; Hubert Selby, Jr.
(ltima salida: Brooklyn) y el poeta Delmo-
re Schwartz, que muri en un hotel decr-
pito en 1966. Y William Burroughs, a quien
Waits deni como el Mark Twain de las
tinieblas.
La imagen que conservo de Burroughs
es la de un anciano que arrastra fatigosa-
mente el paso tratando de dar con una lico-
rera. Se acerca a un tipo que le dice que hay
una a la vuelta de la esquina, pero Burroughs
no la ve y sigue de largo, totalmente desam-
parado. Era un tipo muy curioso, muy abier-
to y muy cerrado a la vez. No le gustaban las
mujeres. Mi esposa me dijo en una ocasin
que estando junto a l le pareca estar a mer-
ced de una araa gigantesca: acrcate ms
y te inoculo mi veneno. Con l aprend mu-
cho de reptiles y de revlveres.
Burroughs y usted trabajaron a las r-
denes de Robert Wilson en El jinete negro.
Cmo era Wilson?
Fro como el hielo. Pareca un cientco
de una estirpe rara. No tenamos nada que
ver. No s cmo acabamos juntos. Pero,
como deca l: si dos personas saben las
mismas cosas, uno de los dos sobra. Me
caus un impacto muy profundo. Yo no sa-
ba nada de teatro y estaba muy nervioso.
ramos como un cocodrilo y un ratn.
Waits resulta tan seductor en su faceta
de actor como en la de msico o en persona.
El primero en jarse en l fue Sylvester Sta-
llone (Quera que tocara un tema, pero al
final cre para m el personaje de Mum-
bles). En Vidas cruzadas, de Robert Alt-
man, interpret el papel de Earl Piggot, un
conductor de limusinas alcohlico. En Ta-
llo de hierro encarna a Rudy, un gnster de
poca monta, junto a su amigo Jack Nichol-
son. En Bajo el peso de la ley, un lme en el
que Jarmusch cuenta la historia de tres pri-
sioneros que escapan atravesando una ci-
naga, Waits interpreta el papel de Zach, un
disc jockey melanclico. En uno de sus pa-
peles ms memorables, Waits hace de vam-
piro demente a las rdenes de Francis Ford
Coppola.
Cmo conoci a Coppola? Fue l
quien le busc?
Quera hacer un ciclo de canciones para
Corazonada, su obra hurfana, una pelcula
muy oscura de la que nadie habla nunca.
Cmo era?
Un mago. En cuanto te despistabas, te
haca un truco. Siempre intentaba obligarte
a hacer cosas y se supone que t tenas que
ngir que no te dabas cuenta. Se invent un
ejercicio muy bueno. Pona a dos actores
frente a frente en la misma habitacin, uno
con sombrero y otro sin l. El ejercicio con-
sista en que el que no tena sombrero tena
que quitrselo al otro, lo cual generaba una
tensin muy interesante que haca que
cuando rodaban, la escena tuviera mucha
ms vida. Siempre andaba buscando ese
tipo de efectos. En mi caso le interesaban
mis canciones. De haber sido capaz, las ha-
bra compuesto l o me habra utilizado
como si yo fuera una marioneta, cosa que
me habra parecido muy bien. Coppola es
un tipo muy curioso, muy divertido, muy
caluroso y muy, muy reservado.
Se divirti rodando Drcula?
Muchsimo, aunque solo fueron dos
semanas, despus me despach. Fue per-
fecto para m. Trabaj con Richard E. Grant,
el actor de Withnail y yo, y nos divertimos
muchsimo. El traje que me puso era de lo
ms estrambtico y peculiar (nge tener
las manos entablilladas) Pero no soy ac-
tor de verdad, tengo un serio dficit de
atencin que me impide hacer cosas de-
75 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
TENGO UN SERIO DFICIT DE
ATENCIN QUE ME IMPIDE HACER
COSAS DEMASIADO LARGAS
838 Tom Waits.indd 74-75 07/12/2011 15:16:43
masiado largas, por eso me dedico a com-
poner canciones.
Pero su carrera de actor est llena de
xitos. A todo el mundo le gusta cmo acta.
Cmo fue su trabajo en La ley de la calle?
Francis (Ford Coppola) me dijo que es-
cribiera yo mismo mi papel. No te voy a de-
cir nada, pon lo que te salga. Te pones ah,
con el delantal, las gafas, la esptula y dices
lo que quieras. Y eso es lo que hice. As me
gustan los directores de cine.
Tambin trabaj en Tallo de hierro, ba-
sado en la novela de William Kennedy. A las
rdenes del brasileo Hctor Babenco. Un
papel pequeo, pero muy divertido. Con
Jack Nicholson, Meryl Streep y Fred
Gwynn.
Con Fred Gwynn (Herman Munster)
tambin trabaj en Cotton Club. Tengo en-
tendido que se hizo muy amigo de l.
Gran tipo, muy inteligente. Aprend
mucho de l. Una vez me dijo: Cuando me
muera y vea a Dios, le voy a decir: No pier-
das el tiempo viendo los episodios de La
familia Monster ni ninguna de las otras pe-
lculas que he hecho. Con que veas la esce-
na de La luna que hice para Bertolucci,
basta.
Tambin ha trabajado con Jim Jar musch.
Son muy amigos?
Me encanta Jim. Es de Akron (Ohio),
muy buen hombre de negocios. No s cmo
describir a Jim. Es una especie de Jackie
Gleason a la rusa, una extraa mezcla de
inuencias. Tiene una mente muy visual;
bueno, claro, si eres director de cine no
puede ser de otra manera. Otro experto en
el arte de hacer trucos. Observa muy aten -
tamente cmo te mueves, escucha muy
atentamente lo que dices y todo eso lo inte-
gra hbilmente en el guion, implicando tu
personalidad a fondo. Sabe conectar conti-
go, y cuando te hace actuar, lo que pasa en
la pelcula lo ests poniendo t, pero es l
quien ha sabido sacrtelo.
Es eso lo que hizo en Coee and ciga-
rettes?
En esa pelcula me cabre de verdad.
Cuando Jim me mand el guion, lo le aten-
tamente y me present delante de l con un
rotulador rojo y le dije. Oye, Jim, hazme un
favor, puedes poner un crculo rojo donde
haya chistes, porque la verdad es que yo no
veo ninguno? Tuvimos un pequeo alterca-
do por eso. Jim es as, le gustan los espacios
en blanco, poner a dos personajes frente a
frente y que se miren los dedos o miren por
la ventana, sin decir nada. Lo que la gente
no dice le parece tan importante como lo
que dice. Es como los silencios en la msica.
Tiene que haber un lugar para ellos.
Cmo fue rodar Fishing with John con
John Lurie?
Estaba muy molesto porque me haba
ido de vacaciones a Jamaica y no me apete-
ca nada tener que madrugar, subirme a
una barca e irme a pescar. Me arrepent de
haber aceptado, pero no me poda echar
atrs porque haba un equipo de rodaje im-
plicado. Cuando acept no saba muy bien
a qu me estaba comprometiendo. Adems,
yo me mareo cuando me subo a una barca.
Pero, bueno, ahora cuando veo a John y ha-
blamos de eso nos remos.
Me advirtieron de que la mejor manera
de hablar con usted era improvisar, de modo
que no tengo preparado ningn guion. Hay
algo de lo que le gustara hablar?
Si le parece, podemos hablar del proce-
so creativo.
Perfecto.
Segn mi mujer, mi percepcin de la
realidad est muy distorsionada. Lo que
aparece en mi radar se transforma inmedia-
tamente en algo que no tiene nada que ver
con lo que entr.
En mi opinin, eso es una descripcin
bastante exacta del proceso de creacin ar-
tstica.
Tiene razn. La imaginacin es como
una caja de resonancia en la que queda
atrapado cuanto sucede alrededor. Las co-
sas entran, se quedan un tiempo y salen
transfiguradas. Escribir es reorganizar el
arsenal de palabras que el lenguaje cotidia-
no pone a nuestra disposicin. Conoc a un
presentador de televisin de Los ngeles
que se dedicaba a observar la posicin que
ocupaban los pjaros en los cables de tel-
fono, convirtiendo la imagen en una parti-
tura con su correspondiente meloda. Cada
vez que levantaban el vuelo y regresaban,
creaban una meloda completamente dife-
rente. Si se coge la nota de un suicida y se
cambian de orden las palabras, se puede
escribir una carta de amor.
Cuando piensa que tiene 62 aos, se
pregunta cmo ha llegado hasta ah?
No. S perfectamente cmo ha ocurri-
do, aunque reconozco que ltimamente
hay veces que me entran ganas de volver al
pasado con toda la experiencia que he acu-
mulado.
A qu poca de su vida le gustara re-
gresar si pudiera?
A cuando recorra el desierto de Arizo-
na haciendo dedo.
Qu edad tena?
Diecisiete, dieciocho aos. Viva en San
Diego, y Arizona era el Estado ms cercano.
Por las noches hace un fro terrible en el de-
sierto. Entonces el mundo era muy distinto
al de hoy. Para el conductor tambin es algo
que puede ser fascinante. No sabes quin
se sube a tu coche. Ese chico puede ser Bob
Dylan, antes de ser nadie, cuando an no
ha hecho nada. Sinceramente, creo que en
aquella poca estbamos conectados de
una manera ms profunda que ahora con
Internet y el celular. Era una forma de co-
municacin que ya no existe porque algo se
ha atroado en nosotros.
De dnde viene su fascinacin por los
trenes?
Cuando era nio, para m eran impor-
tantes los trenes, los caballos, los pjaros,
las piedras, las radios y las bicicletas. En to-
dos los lugares donde viv de nio haba
trenes. Mi abuela viva en La Verne, junto a
un campo de naranjos, y me acuerdo que
cuando me quedaba a dormir en su casa oa
pasar el Southern Pacic. Mi padre vino a
La Verne desde Tejas a trabajar en la recogi-
da de la naranja. Recuerdo que crecan ca-
labazas silvestres junto a las vas, y que po-
namos monedas de un penique para que
las aplastara el tren al pasar. Ya en Los n-
geles, cuando iba en coche con mi abuela a
hacer la compra, siempre haba que parar
para que pasara el tren. Se me ha quedado
grabada la imagen de los trenes largusimos
atravesando los naranjales, y la espera, que
era un ritual impregnado de respeto. A na-
die se le hubiera ocurrido quejarse, era
como asistir a un despliegue superior de
fuerzas, y la espera resultaba fascinante.
Qu coche tiene ahora?
Un coche de anuncio, preero no de-
crselo, es muy aburrido. Antes de tener
hijos, tener coche era siempre una aventu-
ra. Si tenas una avera en la autopista, po-
da ser el principio de algo, pero cuando
eres padre deja de resultar divertido o inte-
resante. Si tienes un Jaguar, ms vale que
conozcas a alguien que sepa repararlo. Mi
relacin con los coches ha cambiado; aho-
ra me interesa que sean ables, seguros,
ecientes, poder llegar a las citas con pun-
76 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
MI MUJER ES UN LTIGO Y
LA BIBLIA. SIN ELLA NO PODRA
VOLAR. ME CAMBI LA VIDA
838 Tom Waits.indd 76 07/12/2011 15:17:36
tualidad, pero cuando era adolescente era
toda una aventura. Era otra poca. Enton-
ces podas comprarte un caballo por cinco
dlares y un coche por algo ms; eso s, no
haba garanta de que llegaran al nal de la
calle. Me llegu a comprar coches tan de-
crpitos que nadie se quera montar.
Recuerda alguno?
Mi primer coche fue un Buick Road
Master del 55; despus mi abuela me rega-
l un Cadillac Coup de Ville de segunda
mano. Me gustaba mucho un Cadillac del
55, de color negro, que tena varios aguje-
ros de bala en la carrocera. El tipo que me
lo vendi me dijo que sintindolo mucho
me tena que cobrar un poco ms porque
los balazos suban el cach. Adems lo ha-
ban usado en El Padrino, dijo. Uno de mis
coches favoritos fue un Cadillac del 64 de
dos puertas, de color champn. Lo compr
en Montana y me dej tirado en medio de
un puente. He tenido muchsimos, no es-
perar que me acuerde de todos. [Es el
momento de hacer una confesin perio-
dstica. Cuando Tom Waits se fue del Was-
hoe, espi sus movimientos por detrs de
una cortina y le vi entrar en un Audi depor-
tivo negro].
Para quin escribe sus canciones?
Para m.
Siente que le queda mucha msica por
escribir?
Me est preguntando si estoy acaba-
do?
No.
Las canciones llegan hasta m en una
cinta transportadora, y se me tiran al cuello,
intentando estrangularme. Si no las dejara
salir, explotaran dentro y habra que hospi-
talizarme [se re]. Muchas veces siento que
no hay nada ms importante que las can-
ciones que an no he escrito. Las llevo den-
tro y la nica manera de hacerlas salir es a
punta de pistola.
rs tN)us1o nXetXu de la msica de Tom
Waits sin hablar del papel que desempea
Kathleen Brennan, su mujer, con quien
colabora muy estrechamente y que rma
con l todos los temas de Bad as me, y mu-
chos otros, desde que irrumpi en su vida
en 1979. Coppola acababa de contratarlo
para que escribiera la banda sonora de Co-
razonada. Brennan trabajaba como edito-
ra de guiones para el cineasta. Se casaron
a los ocho meses y, por primera vez desde
que sac su primer lbum, pas un ao sin
que viera la luz ningn trabajo nuevo.
Cuando sali, el resultado fue fascinante.
Swordshtrombones marc un giro llama-
tivo en la evolucin de la msica de Waits.
Los temas de siempre, su visin del mundo,
seguan intactos, pero Brennan le aport
elementos que no estaban presentes ante-
riormente. El matrimonio interrumpi el
descenso de Waits en lnea recta hacia el
inerno. Dej de fumar y de beber, aban-
don la demoniaca ciudad de Los ngeles
y se refugi en el campo. Nada de ello afec-
t a las cualidades de su msica, que, lejos
de perder fuerza y acidez, gan en riqueza
de matices. El papel que desempea Bren-
nan en todo este proceso no ha sido nunca
suficientemente valorado. Waits y Bren-
nan tienen tres hijos: Kellesimone, la ma-
yor, tiene 27 aos y es pintora; Casey, de 25,
es batera y toca con su padre; el menor,
Sullivan, tiene 17 aos.
Qu aporta su mujer a las canciones?
Un ltigo y la biblia. El libro de las reve-
laciones. Me pulveriza para que no escriba
la misma cancin una y otra vez. Sin ella
no podra volar, es como un mapa capaz
de doblarse hasta hacerse innitamente
pequeo, pero cuando lo despliegas des-
cubres que todo est ah, todos los sueos
que has tenido, todos los lugares a los que
has querido ir alguna vez. Es una madre
modelo, una gran colaboradora, una exce-
lente persona, me cambi la vida. Tengo
que tener cuidado con lo que digo porque
luego lo lee.
Qu dicen sus hijos de la msica que
hace?
Les gusta porque soy su padre, de la
misma manera que les gusta mi pajarita, mi
sombrero o mi abrigo.
Pero les interesarn cosas muy distin-
tas.
La msica que se oye en casa no la con-
trola nadie de mi edad. Lo ms divertido es
cuando me dicen cosas como: oye, pap te
suena de algo un tal James Brown?
Cmo era su padre?
Vino de Tejas muy de nio y se cri en
los naranjales que crecen a orillas del ro
Pomona. Aprendi espaol con los emi-
grantes mexicanos que venan a trabajar
en la cosecha. Se le daban muy bien los
idiomas. Sus dos hermanas se casaron con
millonarios. Era el menor de la familia, un
tipo solitario y un atleta.
Le dej muy marcado cuando se fue
de casa?
Fue un golpe brutal. A los diez aos no
es posible entender una cosa as. Estaba
convencido de que se haba ido por mi cul-
pa, que se habra cabreado porque nunca
me limpiaba los zapatos ni haca los debe-
res. Unos das antes haba estado estrellan-
do naranjas contra el parabrisas del coche
que se acababa de comprar, y pens que a
lo mejor se haba ido por eso.
Le afect su muerte?
Mucho. Fue muy extrao, porque esta-
ba muy orgulloso de hablar varios idiomas
y se saba de memoria miles de canciones
de mariachis que le encantaba cantar. Pero
contrajo un cncer de lengua y le tuvieron
que extirpar un trozo y desde entonces
dej de hablar porque no le gustaba nada
cmo sonaba su voz, as que se vio conde-
nado a un silencio total, l que lo que ms
amaba en el mundo eran las palabras. Pero
yo s que anda por ah, otando en alguna
parte del mundo; puede que est aqu aho-
ra mismo en esta habitacin, escuchando
lo que digo sobre l, yo qu s. Era un hom-
bre lleno de vida, un aventurero indoma-
ble. Mi madre Se cas con una mujer que
iba a la iglesia todos los das, nunca he en-
tendido para qu. No hacan buena pareja.
Su matrimonio no fue una buena idea, en
mi opinin.
Le gusta el sonido de los discos de vi-
nilo?
Mucho. Hay innidad de discos de vini-
lo que jams se han pasado a CD. El sonido
es completamente diferente. A veces, el rui-
do esttico es ms interesante que la msi-
ca en s, o entre los dos crean una suerte de
espectro. Me da la sensacin de que hay al-
guien pidiendo ayuda dentro del disco y me
entran ganas de asomarme.
Preere el directo o el estudio?
Preero las sesiones de grabacin por-
que se puede borrar. Es como entrar en una
habitacin y hacer que llueva.
Qu hace cuando se siente bloqueado
artsticamente?
Cojo una grabadora pequea, la meto
en un cubo de basura con ruedas y me voy a
dar vueltas por ah. Cuando me canso, re-
bobino y escucho la grabacin y siempre
me inspira a escribir cosas.
Cul es su ruido favorito?
El estampido de un revlver disparado
lo ms cerca posible de las orejas. b
78 EL PAS SEMANAL TOM WAITS
MI PADRE ERA UN HOMBRE
LLENO DE VIDA. DEJ DE HABLAR
POR UN CNCER DE LENGUA
838 Tom Waits.indd 78 07/12/2011 15:17:46
Sin sufrimiento no hay aprendizaje.
Es la primera leccin para todo
aspirante a maestro kung-fu.
Hoy, el templo Shaolin recibe hordas
de turistas deseosos de consumir
exhibiciones de artes marciales.
A pocos kilmetros, otro templo,
casi secreto, quiere mantener las
races de este arte chino. Suena
la campana. Entramos en l.
MONJES SHAOLIN
El alma del kung-fu
Por VERNICA RAMREZ MURO
Fotografa de ISABEL MUOZ
838 Monjes Shaolin.indd 80-81 07/12/2011 15:46:12
Sin sufrimiento no hay aprendizaje.
Es la primera leccin para todo
aspirante a maestro kung-fu.
Hoy, el templo Shaolin recibe hordas
de turistas deseosos de consumir
exhibiciones de artes marciales.
A pocos kilmetros, otro templo,
casi secreto, quiere mantener las
races de este arte chino. Suena
la campana. Entramos en l.
MONJES SHAOLIN
El alma del kung-fu
Por VERNICA RAMREZ MURO
Fotografa de ISABEL MUOZ
838 Monjes Shaolin.indd 80-81 07/12/2011 15:46:12
tos oXttos 1ooXvX ouruurN.
La niebla de la madrugada apenas permite
adivinar los rostros de los aprendices de
shaolin, que se van alineando segn la altu-
ra, a tientas, mientras terminan de acomo-
darse las tnicas de color naranja. Sonm-
bulos, guiados por el instinto o la rutina,
trazan crculos invisibles con las muecas;
luego, con los tobillos, el cuello y los hom-
bros. Algunos abren los ojos y tratan de en-
focar las pupilas dilatadas por la falta de luz.
En sus odos, como un grito de guerra, re-
tumba la palabra que es saludo y bendicin
al mismo tiempo:
Amithaba.
Es la voz del maestro Shi Miao Hai, de
25 aos, quien ms tarde, por la noche, re-
ventar un saco de arena mientras juega a
dar patadas bajo la parpadeante luz de un
uorescente.
Lao tsi hao (buenos das, maestro), re-
piten los cerca de setenta alumnos, entre
europeos y chinos, cuyas edades oscilan
entre los 6 y los 40 aos.
Salen todos a paso ligero, una nube na-
ranja golpeando el asfalto. Yi, er, san. Un,
dos, tres, y sin mirar atrs. Un aprendiz de
shaolin nunca mira atrs, tampoco hace
preguntas, solo acata rdenes. La vida pri-
vada, en estos momentos, es un lugar remo-
to. Aqu duermen 16 personas en cada ha-
bitacin, y 70 comparten dos duchas. Todos
forman parte del mismo ejrcito.
Leccin nmero uno: sin sufrimiento
no hay aprendizaje.
rt urtouutoo rs vXutXetr, un da ser
solo hasta la primera curva pronunciada a
un kilmetro del templo, al da siguiente
podr ser hasta la rotonda (2 kilmetros) o,
si la suerte no acompaa, la vuelta comple-
ta, que implica correr primero sobre una
pendiente de asfalto, luego a travs del
campo y, para nalizar, un sprint frente a
350 peldaos de una escalera. Si en los ca-
minos de la vida siempre hay piedras, en
este recorrido hay el doble, y no es metfora.
Algunos aprendices se quedan sin aliento e
intentan buscar un atajo, y a la mayora le
empieza a pasar factura el calzado.
Las zapatillas que usan los monjes
SALEN TODOS A PASO LIGERO. UN APRENDIZ DE
SHAOLIN NUNCA MIRA ATRS. TAMPOCO HACE
PREGUNTAS. SOLO ACATA RDENES
1
838 Monjes Shaolin.indd 82-83 07/12/2011 15:47:21
tos oXttos 1ooXvX ouruurN.
La niebla de la madrugada apenas permite
adivinar los rostros de los aprendices de
shaolin, que se van alineando segn la altu-
ra, a tientas, mientras terminan de acomo-
darse las tnicas de color naranja. Sonm-
bulos, guiados por el instinto o la rutina,
trazan crculos invisibles con las muecas;
luego, con los tobillos, el cuello y los hom-
bros. Algunos abren los ojos y tratan de en-
focar las pupilas dilatadas por la falta de luz.
En sus odos, como un grito de guerra, re-
tumba la palabra que es saludo y bendicin
al mismo tiempo:
Amithaba.
Es la voz del maestro Shi Miao Hai, de
25 aos, quien ms tarde, por la noche, re-
ventar un saco de arena mientras juega a
dar patadas bajo la parpadeante luz de un
uorescente.
Lao tsi hao (buenos das, maestro), re-
piten los cerca de setenta alumnos, entre
europeos y chinos, cuyas edades oscilan
entre los 6 y los 40 aos.
Salen todos a paso ligero, una nube na-
ranja golpeando el asfalto. Yi, er, san. Un,
dos, tres, y sin mirar atrs. Un aprendiz de
shaolin nunca mira atrs, tampoco hace
preguntas, solo acata rdenes. La vida pri-
vada, en estos momentos, es un lugar remo-
to. Aqu duermen 16 personas en cada ha-
bitacin, y 70 comparten dos duchas. Todos
forman parte del mismo ejrcito.
Leccin nmero uno: sin sufrimiento
no hay aprendizaje.
rt urtouutoo rs vXutXetr, un da ser
solo hasta la primera curva pronunciada a
un kilmetro del templo, al da siguiente
podr ser hasta la rotonda (2 kilmetros) o,
si la suerte no acompaa, la vuelta comple-
ta, que implica correr primero sobre una
pendiente de asfalto, luego a travs del
campo y, para nalizar, un sprint frente a
350 peldaos de una escalera. Si en los ca-
minos de la vida siempre hay piedras, en
este recorrido hay el doble, y no es metfora.
Algunos aprendices se quedan sin aliento e
intentan buscar un atajo, y a la mayora le
empieza a pasar factura el calzado.
Las zapatillas que usan los monjes
SALEN TODOS A PASO LIGERO. UN APRENDIZ DE
SHAOLIN NUNCA MIRA ATRS. TAMPOCO HACE
PREGUNTAS. SOLO ACATA RDENES
1
838 Monjes Shaolin.indd 82-83 07/12/2011 15:47:21
shaolin y la gran mayora de practicantes de
artes marciales en China son marca Feiyue,
que, literalmente, signica avanzar a sal-
tos. Cuestan 10 yuanes (1,50 euros) y las
venden en todas las esquinas del pas. Flexi-
bles y ligeras, son lo ms parecido a cami-
nar directamente con el pie en el suelo.
Hace unos aos, un francs que paseaba
por Shanghi vio en ellas un ln comercial
y empez a importarlas. Orlando Bloom fue
pillado en un parque por un paparazi. Lle-
vaba unas Feiyue. Hoy, en Pars y Nueva
York se venden por 50 euros.
En la distancia, mientras los alumnos
lamentan no tener una plantilla de silicona,
las nubes se descorren y dejan ver un esce-
nario de postal: Songshan, una de las cinco
montaas sagradas de China. Declarada
patrimonio de la humanidad por la Unesco
en 1999, Songshan es un entramado mon-
taoso de densa vegetacin que abarca 60
kilmetros de extensin y esconde cami-
nos hacia templos taostas y budistas, pa-
godas y un monte muy especial para la his-
toria de las artes marciales: Shaoshi, donde
naci el kung-fu shaolin hace ms de 1.500
aos, cuando el emperador Xiaowen de
Wei del Norte cedi unas tierras para la
construccin del templo Shaolin, literal-
mente, bosque joven.
Al principio, los monjes del templo
Shaolin solo meditaban. Hasta que apare-
ci Bodhidarma, llamado Da M en China,
un hombre de abundantes cejas y barba,
cargado de leyenda y misterio, de quien se
dice que fue capaz de atravesar un lago so-
bre un junco, ayudado solo por la brisa. Da
M lleg al templo Shaolin desde la India,
dispuesto a difundir el budismo chan (zen).
DICEN QUE BODHIDARMA MEDIT DURANTE
NUEVE AOS EN LA MONTAA, HASTA DEJAR
IMPRESA SU SOMBRA EN UNA CUEVA
84 EL PAS SEMANAL MONJES SHAOLIN
838 Monjes Shaolin.indd 84-85 07/12/2011 15:49:44
shaolin y la gran mayora de practicantes de
artes marciales en China son marca Feiyue,
que, literalmente, signica avanzar a sal-
tos. Cuestan 10 yuanes (1,50 euros) y las
venden en todas las esquinas del pas. Flexi-
bles y ligeras, son lo ms parecido a cami-
nar directamente con el pie en el suelo.
Hace unos aos, un francs que paseaba
por Shanghi vio en ellas un ln comercial
y empez a importarlas. Orlando Bloom fue
pillado en un parque por un paparazi. Lle-
vaba unas Feiyue. Hoy, en Pars y Nueva
York se venden por 50 euros.
En la distancia, mientras los alumnos
lamentan no tener una plantilla de silicona,
las nubes se descorren y dejan ver un esce-
nario de postal: Songshan, una de las cinco
montaas sagradas de China. Declarada
patrimonio de la humanidad por la Unesco
en 1999, Songshan es un entramado mon-
taoso de densa vegetacin que abarca 60
kilmetros de extensin y esconde cami-
nos hacia templos taostas y budistas, pa-
godas y un monte muy especial para la his-
toria de las artes marciales: Shaoshi, donde
naci el kung-fu shaolin hace ms de 1.500
aos, cuando el emperador Xiaowen de
Wei del Norte cedi unas tierras para la
construccin del templo Shaolin, literal-
mente, bosque joven.
Al principio, los monjes del templo
Shaolin solo meditaban. Hasta que apare-
ci Bodhidarma, llamado Da M en China,
un hombre de abundantes cejas y barba,
cargado de leyenda y misterio, de quien se
dice que fue capaz de atravesar un lago so-
bre un junco, ayudado solo por la brisa. Da
M lleg al templo Shaolin desde la India,
dispuesto a difundir el budismo chan (zen).
DICEN QUE BODHIDARMA MEDIT DURANTE
NUEVE AOS EN LA MONTAA, HASTA DEJAR
IMPRESA SU SOMBRA EN UNA CUEVA
84 EL PAS SEMANAL MONJES SHAOLIN
838 Monjes Shaolin.indd 84-85 07/12/2011 15:49:44
ES EL SONIDO DEL ESFUERZO Y LA
EXCELENCIA. HAY LIGEREZA, FLEXIBILIDAD
Y FUERZA EN CADA PEQUEA ACCIN
Medit durante nueve aos en la montaa,
y lo hizo hasta dejar impresa su sombra en
una cueva, hasta tener que arrancarse los
prpados para no quedarse dormido. Estu-
vo ms de tres mil das aislado. En el silen-
cio, adems de cultivar su espritu y con-
centrarse en lo fundamental, observ con
ojo clnico a los animales.
Despus de los estiramientos, los apren-
dices de shaolin continan con distintos ti-
pos de ejercicios para expandir sus pulmo-
nes y endurecer sus msculos: carretillas,
saltos, fondos, exiones, hidrulicas, abdo-
minales. Algunos meniscos empiezan a pe-
dir auxilio justo antes del momento del chi
pen kung, una rutina que aspira a la perfec-
cin tcnica. La idea es que, gracias a las
repeticiones, cada movimiento fluya de
manera natural.
hace una demostracin y se
transforma en esa grulla, serpiente, tigre o
mono que observ Da M en las montaas y
que inspiraron el tratado sobre msculos y
tendones al que llam Yi Jin Jing, origen del
llamado Chikung. Estas tcnicas sirvieron
para desentumecer a los monjes, agarrota-
dos de tanto meditar y con un notable sobre-
peso debido a la inactividad. A los ejercicios
de Da M se les sumaron las enseanzas de
los guerreros que llegaban al templo para
descansar o huir de las batallas. Los monjes
shaolin se nutrieron de todo ello y fue as
como se desarroll el gong-fu, que al entrar
en contacto con los occidentales pas a lla-
marse kung-fu.
El maestro de sonrisa en la mirada ani-
ma a los alumnos a emitir un grito, que tam-
bin es gruido, para fortalecer el qi (pro-
nnciese chi), ese ujo de energa que en
instancias superiores hace que los maestros
rompan lanzas con la cabeza, soporten pa-
tadas en los testculos o partan ladrillos con
los dedos. Ese grito seco y profundo expresa
la esencia del maestro, es el sonido del es-
fuerzo y la excelencia. Hay ligereza, exibi-
lidad y fuerza en cada pequea accin. Los
alumnos lo contemplan en picado, como
cuando se tiene un rascacielos delante. Su
cuello bovino parece invencible. Aun as, el
batalln de hormigas intenta imitar al tigre
con entusiasmo.
7.30. Suena la campana que marca el
ritmo biolgico en el templo. Hora del desa-
yuno. Arroz, verduras, un poco de tofu, un
pltano por persona.
86 EL PAS SEMANAL MONJES SHAOLIN
838 Monjes Shaolin.indd 86 07/12/2011 15:50:12
rt XrXttetr rN1ouNo en este tem-
plo budista perdido en las monta-
as se quiebra con el estallido de
la pirotecnia. Suena como una r-
faga de metralleta. Los alumnos extranjeros
(o laowais), que apenas tienen fuerzas para
espantar a las moscas, dirigen sus miradas
hacia las escaleras de piedra, pero las agu-
jetas diluyen cualquier intento de subir a
explorar. Sin embargo, all arriba hay una
pequea ciudad por descubrir.
El templo cuyo nombre no se puede
pronunciar se ubica a pocos kilmetros del
templo Shaolin, es el hermano discreto, el
que no quiere aparecer en las guas, ni for-
mar parte de un circuito turstico. Existe un
acuerdo tcito entre los laowais y los maes-
tros para preservar el anonimato. Existe el
deseo de que este templo secreto y perdido
mantenga sus races mientras pueda, que la
apertura al mundo sea paulatina y no de
golpe y sin aviso como en el resto de China.
2
Shi Miao Hai opina que, como en todas las
cosas de la vida, siempre hay riesgos, pero
transmitir las enseanzas del kung-fu es
necesario, y para ello se debe conar en el
buen corazn de las personas.
Este es el segundo templo budista ms
antiguo de China y el lugar donde residen,
entrenan y ensean grandes maestros del
kung-fu de espaldas a los campeonatos, la
publicidad y las medallas. No quieren ven-
der kung-fu a cualquier precio y tampoco
convertirse en el parque temtico que es el
vecino templo Shaolin, que recibe hordas de
turistas. Hay que hacer cola para rezarle al
Buda, para ver la sombra en piedra de Da M,
o los agujeros en un rbol, perforado por la
fuerza de los golpes de los monjes guerreros.
En Shaolinland hay demostraciones de
kung-fu programadas tres veces al da, en las
que los nios, vestidos con tnicas brillantes,
realizan saltos y acrobacias circenses ante
audiencias de mil personas cada vez.
En cambio, el templo discreto apenas
recibe visitas.
En la planta inferior residen los monjes
guerreros y Lao Tses, o viejos maestros, y sus
aprendices destacados, oJiaolian. La dinmi-
ca diaria es parecida a la de un colegio. Hay
alumnos que viven aqu todo el ao y otros
que vienen de distintas ciudades de China,
sobre todo de la vecina Dengfeng, a realizar
cursos de verano. Algunos son hurfanos y
han sido adoptados por el dashifu, que viene
aser como el director del colegio. Todos estos
nios y adolescentes reciben una educacin
fsica e intelectual, pues combinan los estu-
dios de losofa, caligrafa, historia y mate-
mticas con la prctica del kung-fu. En el fu-
turo, haber recibido una edu cacin marcial
les dar una ventaja comparativa frente a
otros ciudadanos chinos que aspiren al mis-
mo puesto. Cuando no entrenan, la vida de
los alumnos locales se reduce a comer chu-
ches y helados, por las noches, ver alguna pe-
07/12/2011 20:59:31 EPS1838p087.indd 1 7/12/11 21:17:13
lcula de Jet Li o los X-Men y cazar chicharras
para luego atarles la patita a una cuerda y ha-
cerlas volar como cometas.
La pirotecnia que se escucha all arriba
sirve para espantar a los malos espritus, dice
el shifu (maestro), pero hay algunos que ya
ni oyen y solo buscan una piedra donde re-
posar su anatoma y escribir en sus diarios el
alcance semntico de la palabra agujeta. Shi-
fu Carlos lvarez, que ha venido con alum-
nos de su escuela en Madrid, los anima a se-
guir y recuerda sus das de entrenamiento
para convertirse en maestro, cuando tena
que golpear agua para fortalecer, incluso, las
yemas de sus dedos. Yo fui uno de los pri-
meros occidentales en venir al templo y tam-
bin el primer maestro que consigui con-
vencer a los monjes para que aceptaran
mujeres en los entrenamientos. Antes de ve-
nir por primera vez, en 1988, pensaba que
los monjes eran leyendas o que existan solo
en las pelculas, pero eran de verdad. Los en-
trenamientos eran brutales, pero desde en-
tonces solo vivo y respiro kung-fu.
Es sbado en el templo secreto y los visi-
tantes budistas venidos de pueblos cerca-
nos queman las pertenencias de sus muer-
tos en los hornos donde antiguamente se
cremaba a los maestros. Prenden inciensos
al Buda de la prosperidad, mientras una
abadesa, la nica mujer residente en el
templo, selecciona hojas de un arbusto con
paciencia quirrgica. El personaje central
del templo, el fan dang, aparece escoltado
por dos monjes. A uno de ellos le dicen Ter-
minator. No se puede mirar al fan dang a la
cara, sera una falta de respeto buscarle los
ojos. Dentro del templo, el fan dang es co-
nocido como el Orculo, por tener el poder
de adivinar el futuro, adems de ser la mxi-
ma autoridad, una especie de sumo sacer-
dote. El guardaespaldas que lo acompaa,
Terminator, no parece esculpido en piedra.
Es de piedra, como casi todos los monjes
guerreros que habitan en este templo, a di-
ferencia de los monjes religiosos: acos y
desgarbados, vegetarianos y clibes, que se
dedican a rezar y difundir el budismo.
rt rN1urNXutrN1o or nov es en una de las
terrazas superiores. Para llegar hasta all hay
que atravesar el taller del calgrafo, del profe-
sor de budismo, del pintor y de los pequeos
altares dedicados a distintas divinidades o
hroes, como Wenshu Budishattva o Dazu
Huike, el discpulo de Da M que se cort
una mano para convencerlo de que abando-
nara la montaa y se convirtiera en su maes-
tro. As, tambin, naci el kung-fu, y en ho-
nor a su sacricio, los monjes shaolin son los
nicos budistas que utilizan solo una mano
para saludar o hacer una reverencia.
A la sombra de dos rboles sembrados
hace ms de 2.000 aos, cuando el templo
secreto fue fundado, se inicia la segunda
tanda de ejercicios del da. El reloj marca
las ocho de la maana y esta vez los alum-
nos tienen que practicar formas o tao lu,
coreografas que involucran una larga ca-
dena de movimientos, algunas veces suaves
y estilizados, y otras, fuertes, con mucho chi.
Entrenar junto a los alumnos locales tiene
la ventaja de mirarse en el espejo de la per-
feccin. Ellos parecen estar genticamente
predispuestos a los saltos y las coreografas.
Los discpulos extranjeros se esfuerzan y,
poco a poco, van entendiendo que kung-fu,
cuyo significado literal es trabajo conti-
nuo, es darlo todo y hacerlo bien. Cuando
se entrena y cuando no.
Para Shi Miao Hai, entrenar a alumnos
occidentales es un acto de desprendimiento
que considera necesario en los tiempos que
corren. Nuestra sociedad se abre cada vez
ms, nuestra cultura est abierta al mundo y
no se puede vivir encerrado. Tenemos que
expandirlo a travs de personas de buen co-
razn que quieran entregarse. Al principio,
los alumnos solo quieren pegar y pelear, pero
cuando llegas a un nivel ms alto ves que no
88 EL PAS SEMANAL MONJES SHAOLIN
LOS DISCPULOS EXTRANJEROS VAN
ENTENDIENDO QUE KUNG-FU SIGNIFICA
TRABAJO CONTINUO. ES DARLO TODO
838 Monjes Shaolin.indd 88 07/12/2011 15:51:04
es solo eso. Es algo interno. El kung-fu es vida
cotidiana, es felicidad y vida. Acto seguido
da la orden, Amithaba, y tiene a un ejrcito
de buenos corazones a sus pies, haciendo 20
exiones para calentar los trceps.
El tiempo en el templo est dividido en
desayuno, almuerzo y cena (no hay que ser
orculo para adivinar el men: siempre
arroz, verduras picantes, y pollo o paloma) y
entrenamientos intercalados. El resto del
tiempo se puede intentar una conversacin,
con un diccionario a mano o alguna aplica-
cin para mviles, con los monjes. Todos
llevan mviles de ltima tecnologa, de don-
de se desprenden baladas romnticas, en el
caso de Shi Miao Hai, o Rihanna, en el caso
del monje guerrero Shi Miao Du. Nada pare-
ce alterarlos. En algn momento se irritan,
se frustran, sienten tristeza o melancola?
Todo es pensamiento y corazn. Todos los
das, uno tiene problemas que solucionar, y
lo importante es ver la manera de hacerlo. Si
te complicas la vida no sers feliz.
orNorrNo, tX ttuoXo que Lonely
Planet describe como srdida y
vieja, es catica, los semforos
cumplen una funcin decorativa y
las motos son un verdadero enjambre de
avispas que llevan tres y hasta cuatro pasa-
jeros sin casco. Los pequeos comercios se
mezclan con edicios enormes, casi siem-
pre ocupados por sedes de grandes bancos,
anchas avenidas donde es frecuente ver a
las personas en cuclillas viendo la vida pa-
sar con un cigarrillo en la boca.
A pesar del caos y de la basura acumula-
da, la ciudad mantiene cierto orden. Las ca-
lles se organizan en funcin del servicio que
ofrecen: peluqueras, juegos clandestinos,
prostitutas, tiendas de verduras y frutas,
puestos de comida, pompas fnebres, cen-
tros de masajes y, por supuesto, tiendas de
armas donde comprar las espadas, lanzas,
varas, escudos y ltigos que se emplean en
las artes marciales. De pronto, uno repara en
el sonido que hace un ltigo al golpear el as-
90 EL PAS SEMANAL MONJES SHAOLIN
falto. Tambin en que, por lo menos, de cada
diez peatones, cinco llevan unas Feiyue.
El motivo de que tantas personas lleven
un chndal, zapatillas y una camiseta con
guras marciales est relacionado con el
nmero de escuelas de kung-fu en la ciu-
dad. Desde el taxi que conduce por la ave-
nida de Beihuan se pueden ver por lo me-
nos 50 y de enormes proporciones. Estas
escuelas parecen ministerios, tienen ms
de 10 plantas y la mayora cuentan con ms
5.000 alumnos. Algunas escuelas ofrecen
certicados de maestros e, incluso, pueden
bautizar con un nombre budista a los inte-
resados. Si bien durante la revolucin cul-
tural los monjes shaolin fueron persegui-
dos y sus templos clausurados, cuando no
incendiados, en los aos ochenta reabrie-
ron sus puertas y empezaron a cobrar fuer-
za. Bruce Lee, Jet Li y David Carradine, ver-
daderos embajadores de las artes marciales
chinas en el mundo, contribuyeron a que
su inuencia se expandiera.
tXs rsturtXs or rs1X ttuoXo, de 630.000
habitantes, ofrecen una formacin fsica y
espiritual a por lo menos 70.000 personas.
Algunas de ellas han sido fundadas por
monjes guerreros shaolin que han optado
por rentabilizar sus conocimientos. Epo
Wushu College es una de las preferidas de
los extranjeros. Por 700 euros al mes, uno
puede practicar kung-fu dos veces al da (el
primer entrenamiento es a las nueve de la
maana, y el segundo, a las cinco de la tar-
de) en unas instalaciones de lujo con tata-
mi, sauna, ducha, Internet, masajes, aire
acondicionado, bar, y restaurante a la carta.
Un hotel cinco estrellas en toda regla, con
la diferencia de que cuenta con ms de 400
profesores de artes marciales.
Mientras que en la provincia de Henan
y en el resto de China todo orece y crece
de manera geomtrica, un grupo de mon-
jes guerreros se mueve lejos de los focos
del protagonismo de un pas en apogeo.
Mantienen la mstica milenaria y resisten,
pero con mano blanda. Si bien en el tem-
plo secreto la brisa de la montaa sagrada
parece haber detenido el tiempo, el vecino
Deng feng, con sus cabinas de Internet, sus
accesorios para mviles, sus restaurantes
fast food y su creciente demanda de escue-
las de kung-fu, es una ventana al mundo
difcil de mantener cerrada por mucho
tiempo. b
3
NADA PARECE ALTERAR A LOS MONJES.
EN ALGN MOMENTO SE IRRITAN, SE
FRUSTRAN, SIENTEN TRISTEZA O MELANCOLA?
838 Monjes Shaolin.indd 90 07/12/2011 15:51:22
TRES
MUNDOS
EN UN
CAJN
DE CAJA DE EMBALAJE DESECHADA A COMPARTIR
ESCENARIO HASTA CON ORQUESTAS SINFNICAS. LLEG
A AMRICA CON LOS ESCLAVOS AFRICANOS. EN PER SE
CONVIRTI EN INSTRUMENTO CLAVE DE LA MSICA
POPULAR. Y HACE AOS, PACO DE LUCA Y CAMARN
GRABARON LOS PRIMEROS DISCOS DE FLAMENCO CON L.
Por FIETTA JARQUE. Fotografa de MACIEJ DEKERT
MSICA EN LA CALLE.
Uno toca y el otro baila, por una limosna. Dos pequeos hermanos en el barrio chino de Lima.
838 Cajn peruano.indd 92-93 07/12/2011 15:24:30
TRES
MUNDOS
EN UN
CAJN
DE CAJA DE EMBALAJE DESECHADA A COMPARTIR
ESCENARIO HASTA CON ORQUESTAS SINFNICAS. LLEG
A AMRICA CON LOS ESCLAVOS AFRICANOS. EN PER SE
CONVIRTI EN INSTRUMENTO CLAVE DE LA MSICA
POPULAR. Y HACE AOS, PACO DE LUCA Y CAMARN
GRABARON LOS PRIMEROS DISCOS DE FLAMENCO CON L.
Por FIETTA JARQUE. Fotografa de MACIEJ DEKERT
MSICA EN LA CALLE.
Uno toca y el otro baila, por una limosna. Dos pequeos hermanos en el barrio chino de Lima.
838 Cajn peruano.indd 92-93 07/12/2011 15:24:30
INSTRUMENTO AFROPERUANO.
Uno de los semilleros del cajn
peruano est en El Carmen,
provincia de Chincha (a la
izquierda), donde reina la familia
Ballumbrosio (imgenes de arriba
y abajo). En los aos setenta
empez el boom de esta msica.
El fotgrafo Carlos Chino
Domnguez dej testimonio
grco (en el centro) de esa poca.
l borde de la medianoche
la esta estaba en su apogeo. En Barranco, el
distrito bohemio de Lima, una acogedora
temperatura de nales de marzo de 1980 en-
volva a un grupo de jvenes amigos, artistas,
gente de cine, periodistas y un par de msi-
cos un saxo y un bajo elctrico que impro-
visaban alegremente, sin mayor pretensin.
Son el timbre y al abrir la puerta nos encon-
tramos cara a cara con Paco de Luca y Jorge
Pardo. Acababan de tocar en el teatro Muni-
cipal. Una de las invitadas a la esta les ha-
ba dejado, con pocas ilusiones, un papel
con la direccin por debajo de la puerta del
camerino. Y ah estaban, algo tmidos, pero
dispuestos a unirse a la juerga. Paco encon-
tr de inmediato su lugar en el pequeo jar-
dn, bajo una prgola cubierta por una parra,
rodeado de amistosos requerimientos. No
voy a tocar, y si insisten me tendr que mar-
char, advirti desde el principio con tanta
rmeza como buen talante. Por supuesto,
maestro, no queremos molestarlo. Usted
pngase cmodo y disfrute, le dijeron.
En ese instante se instal en el interior
de todos los presentes el reto de hacerle
cambiar de opinin y que terminara por co-
ger la guitarra. Jorge Pardo, por el contrario,
se uni de inmediato a los otros msicos,
tom prestado el saxo y el ambiente subi
de temperatura. El problema era que en
aquella casa no haba una guitarra en con-
diciones. A espaldas del maestro, que se
relajaba y a quien no le faltaban todo tipo
de atenciones, se fue fraguando el plan de
crear una situacin propicia para que l
mismo quisiera regalarnos con algn tema
salido de sus prodigiosas manos. Como el
nimo musical de Jorge Pardo encenda a
los presentes, alguien propuso ir en busca
de ms instrumentos. Y ms msicos. Juan
Cuadros Barr, que viva al borde mismo del
acantilado sobre el ocano Pacco, decidi
que lo mejor era trasladarnos a su casa, don-
de haba un piano, dijo sin mencionar la
DEFINITIVAMENTE,
HAY UN BOOM DEL CAJN
EN TODO EL MUNDO
A
838 Cajn peruano.indd 94-95 07/12/2011 15:25:04
INSTRUMENTO AFROPERUANO.
Uno de los semilleros del cajn
peruano est en El Carmen,
provincia de Chincha (a la
izquierda), donde reina la familia
Ballumbrosio (imgenes de arriba
y abajo). En los aos setenta
empez el boom de esta msica.
El fotgrafo Carlos Chino
Domnguez dej testimonio
grco (en el centro) de esa poca.
l borde de la medianoche
la esta estaba en su apogeo. En Barranco, el
distrito bohemio de Lima, una acogedora
temperatura de nales de marzo de 1980 en-
volva a un grupo de jvenes amigos, artistas,
gente de cine, periodistas y un par de msi-
cos un saxo y un bajo elctrico que impro-
visaban alegremente, sin mayor pretensin.
Son el timbre y al abrir la puerta nos encon-
tramos cara a cara con Paco de Luca y Jorge
Pardo. Acababan de tocar en el teatro Muni-
cipal. Una de las invitadas a la esta les ha-
ba dejado, con pocas ilusiones, un papel
con la direccin por debajo de la puerta del
camerino. Y ah estaban, algo tmidos, pero
dispuestos a unirse a la juerga. Paco encon-
tr de inmediato su lugar en el pequeo jar-
dn, bajo una prgola cubierta por una parra,
rodeado de amistosos requerimientos. No
voy a tocar, y si insisten me tendr que mar-
char, advirti desde el principio con tanta
rmeza como buen talante. Por supuesto,
maestro, no queremos molestarlo. Usted
pngase cmodo y disfrute, le dijeron.
En ese instante se instal en el interior
de todos los presentes el reto de hacerle
cambiar de opinin y que terminara por co-
ger la guitarra. Jorge Pardo, por el contrario,
se uni de inmediato a los otros msicos,
tom prestado el saxo y el ambiente subi
de temperatura. El problema era que en
aquella casa no haba una guitarra en con-
diciones. A espaldas del maestro, que se
relajaba y a quien no le faltaban todo tipo
de atenciones, se fue fraguando el plan de
crear una situacin propicia para que l
mismo quisiera regalarnos con algn tema
salido de sus prodigiosas manos. Como el
nimo musical de Jorge Pardo encenda a
los presentes, alguien propuso ir en busca
de ms instrumentos. Y ms msicos. Juan
Cuadros Barr, que viva al borde mismo del
acantilado sobre el ocano Pacco, decidi
que lo mejor era trasladarnos a su casa, don-
de haba un piano, dijo sin mencionar la
DEFINITIVAMENTE,
HAY UN BOOM DEL CAJN
EN TODO EL MUNDO
A
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EL DESEMBARCO FLAMENCO.
El brasileo Rubem Dantas (derecha) recibi de Paco de Luca el primer cajn que se utiliz en
el amenco. Con l se grabaron en 1981 Solo quiero caminar, del guitarrista, y Como el agua, de
Camarn de la Isla. Hoy no se concibe el amenco sin este tipo de percusin. Entre sus grandes
intrpretes estn Israel Porrina, Piraa (izquierda), y Guillermo Garca Garrote, El Guille (centro).
AL VERLO PENS QUE ERA
LA PERCUSIN PERFECTA
PARA EL FLAMENCO
96 EL PAS SEMANAL 97 EL PAS SEMANAL TRES MUNDOS EN UN CAJN TRES MUNDOS EN UN CAJN
MAESTROS PERUANOS.
Son tres de las grandes
referencias del cajn
afroperuano: Ronaldo
Campos (1927-2001), a la
izquierda, fotograado por
Chino Domnguez; Eusebio
Sirio, Pititi (1951-2001), a la
derecha (foto del Diario La
Repblica), y el gran Carlos
Caitro Soto (1934-2004),
abajo a la izquierda (foto de
Eduardo Yayo Lpez). La
cantante Susana Baca,
actual ministra de Cultura
de Per, baila junto a su
cajoneador Juan Medrano,
Cotito, en una imagen de
Lorry Salcedo.
guitarra. En el camino unos diez minutos
andando despertaron con apremiantes
voces en sus casas, que pillaban de paso, a
una entonces casi desconocida cantante,
Susana Baca; a otro cantautor, Andrs Soto,
y al cajoneador Eusebio Sirio, Pititi.
ruX 1Xuor, rruo touo ruXuos vecinos,
Juan solo tena que salir a su jardn y llamar-
nos. Me dijeron que estaba Paco de Luca y
que tena que venir. Me divert mucho esa
largusima noche, recuerda la hoy ganado-
ra de un Grammy y actual ministra de Cul-
tura de Per. Cant Susana, cant Andrs
Soto, y Pititi termin tocando el cajn
como un dios, recuerda la cantante. Seme-
jante ambiente consigui lo que todos es-
perbamos y al amanecer, con el lejano ru-
mor del mar que despertaba, Paco cogi la
guitarra y toc con alma y delicadeza.
Ah supimos que unas horas antes, en
casa del embajador de Espaa, Juan Igna-
cio Tena, tambin en Barranco y a escasos
trescientos metros de la esta inicial, Paco
de Luca haba empezado a gestar una idea.
La lujosa comida en su honor haba conta-
do con la compositora y cantante criolla
Chabuca Granda, acompaada por una for-
macin en la que destacaba otro histrico
cajoneador, Carlos Caitro Soto. Fue la pri-
mera vez que vi el cajn, rememora el gui-
tarrista en una conversacin que mantuvi-
mos muchos aos despus. Caitro Soto era
por entonces un negro grande, fuerte. Lue-
go lo volv a ver ya enfermo, ms disminui-
do. Cuando le vi tocar el cajn me llam la
atencin. Pens que era la percusin per-
fecta para el amenco. Nosotros habamos
usado siempre las palmas y no hay quien
aguante dos horas haciendo palmas. Y el
cajn era como los pies de un bailaor por-
que est el sonido de la planta y el del tacn;
el agudo es el tacn y la planta es la parte
grave. Yo lo del cajn lo vi perfecto. Tanto
que de inmediato cog la guitarra y me puse
a tocar con l.
La experiencia fue decisiva. Le dije:
Caitro, cunto quieres por tu cajn? Y me
dijo: Lo he hecho yo, pero no s, dame
12.000 pesetas. Es lo que recuerdo, al cam-
838 Cajn peruano.indd 96-97 07/12/2011 23:59:01
EL DESEMBARCO FLAMENCO.
El brasileo Rubem Dantas (derecha) recibi de Paco de Luca el primer cajn que se utiliz en
el amenco. Con l se grabaron en 1981 Solo quiero caminar, del guitarrista, y Como el agua, de
Camarn de la Isla. Hoy no se concibe el amenco sin este tipo de percusin. Entre sus grandes
intrpretes estn Israel Porrina, Piraa (izquierda), y Guillermo Garca Garrote, El Guille (centro).
AL VERLO PENS QUE ERA
LA PERCUSIN PERFECTA
PARA EL FLAMENCO
96 EL PAS SEMANAL 97 EL PAS SEMANAL TRES MUNDOS EN UN CAJN TRES MUNDOS EN UN CAJN
MAESTROS PERUANOS.
Son tres de las grandes
referencias del cajn
afroperuano: Ronaldo
Campos (1927-2001), a la
izquierda, fotograado por
Chino Domnguez; Eusebio
Sirio, Pititi (1951-2001), a la
derecha (foto del Diario La
Repblica), y el gran Carlos
Caitro Soto (1934-2004),
abajo a la izquierda (foto de
Eduardo Yayo Lpez). La
cantante Susana Baca,
actual ministra de Cultura
de Per, baila junto a su
cajoneador Juan Medrano,
Cotito, en una imagen de
Lorry Salcedo.
guitarra. En el camino unos diez minutos
andando despertaron con apremiantes
voces en sus casas, que pillaban de paso, a
una entonces casi desconocida cantante,
Susana Baca; a otro cantautor, Andrs Soto,
y al cajoneador Eusebio Sirio, Pititi.
ruX 1Xuor, rruo touo ruXuos vecinos,
Juan solo tena que salir a su jardn y llamar-
nos. Me dijeron que estaba Paco de Luca y
que tena que venir. Me divert mucho esa
largusima noche, recuerda la hoy ganado-
ra de un Grammy y actual ministra de Cul-
tura de Per. Cant Susana, cant Andrs
Soto, y Pititi termin tocando el cajn
como un dios, recuerda la cantante. Seme-
jante ambiente consigui lo que todos es-
perbamos y al amanecer, con el lejano ru-
mor del mar que despertaba, Paco cogi la
guitarra y toc con alma y delicadeza.
Ah supimos que unas horas antes, en
casa del embajador de Espaa, Juan Igna-
cio Tena, tambin en Barranco y a escasos
trescientos metros de la esta inicial, Paco
de Luca haba empezado a gestar una idea.
La lujosa comida en su honor haba conta-
do con la compositora y cantante criolla
Chabuca Granda, acompaada por una for-
macin en la que destacaba otro histrico
cajoneador, Carlos Caitro Soto. Fue la pri-
mera vez que vi el cajn, rememora el gui-
tarrista en una conversacin que mantuvi-
mos muchos aos despus. Caitro Soto era
por entonces un negro grande, fuerte. Lue-
go lo volv a ver ya enfermo, ms disminui-
do. Cuando le vi tocar el cajn me llam la
atencin. Pens que era la percusin per-
fecta para el amenco. Nosotros habamos
usado siempre las palmas y no hay quien
aguante dos horas haciendo palmas. Y el
cajn era como los pies de un bailaor por-
que est el sonido de la planta y el del tacn;
el agudo es el tacn y la planta es la parte
grave. Yo lo del cajn lo vi perfecto. Tanto
que de inmediato cog la guitarra y me puse
a tocar con l.
La experiencia fue decisiva. Le dije:
Caitro, cunto quieres por tu cajn? Y me
dijo: Lo he hecho yo, pero no s, dame
12.000 pesetas. Es lo que recuerdo, al cam-
838 Cajn peruano.indd 96-97 07/12/2011 23:59:01
bio. Le di las 12.000 pesetas y le dije a Rubem
Dantas, que estaba ah: Vas a tocar el cajn,
pero me tienes que pagar las 12.000 pesetas.
Nunca me las pag. Pero aprendi a tocar el
cajn peruano a su manera, lo adapt al a-
menco, recuerda con humor De Luca. Por
entonces habamos empezado a usar bon-
gs, congas, pero no terminaba de sonar
bien con el flamenco, que es una msica
que tiene un ritmo muy nervioso, con mu-
cha fuerza. No es un ritmo relajado, y el ca-
jn fue ideal. Nos lo trajimos a Espaa y re-
cuerdo que al ao de tocar con l en el grupo
ya haba cajones por todos los lados. Ahora
pienso que si yo hubiese patentado el cajn
amenco habra ganado ms dinero que en
dos vidas tocando la guitarra.
uueru oXN1Xs rs euXsttrNo. Se haba
unido al grupo que acompaaba de gira a
Paco de Luca un ao antes. Como percu-
sionista ya se haba jado en ese instrumen-
to inseparable del folclor peruano. La pri-
mera vez que vi el cajn fue en Lima, en el
hotel Crilln. Y luego en la casa del embaja-
dor espaol, donde toc Caitro con toda
aquella pureza impresionante. Rubem
preere contarle esa experiencia al fotgra-
fo cordobs y amigo suyo Maciej Dekert,
que lleva varios aos fotograando todo lo
que rodea a este instrumento musical y sus
intrpretes en Espaa y Per. Dantas des-
confa de los periodistas. Yo ya tena ganas
de tocar aquello. Cuando empec me llev
directamente a mi infancia. Fue lo primero
que me dije a m mismo cuando lo vi: que
yo haba inventado eso. Porque yo de nio
tocaba sobre una mesa. El mismo sonido.
Me impresion su estructura y lo raro que
era que no lo hubiera conocido antes. No
era una caja, era yo mismo.
Unos meses despus, en 1981, se graba-
ron dos discos decisi vos
en la historia del amen-
co. Solo quiero caminar,
de Paco de Luca, y Como
el agua, de Camarn de
la Isla. Ambos con Ru-
bem Dantas tocando el
cajn por primera vez en
la historia de esa msica.
Por esa poca yo me haba ido a Pars, estaba
tocando all con mucha gente: Eddy Louiss,
Christian Escoud Un da estaba hablan-
do con Camarn por telfono y me dijo:
Que vente pac, que esos gitanos de all no
saben tocar amenco. Los gitanos de Fran-
cia no saben, son gach, dice riendo. Y yo
me vine a Espaa para hacer Como el agua.
A Camarn le enganch de inmediato el
sonido del cajn. Se espant de gusto,
dice Rubem Dantas. Le encant a todo el
mundo porque era un sonido impresionan-
te. La grabacin trajo a los tcnicos de ca-
beza. No conocan el instrumento y hacan
el sonido para un piano, una guitarra, una
batera Todos los tcnicos daban su opi-
nin y te podan marear. Haca aos que no
pasaba eso. Que un instrumento de Amri-
ca llegara para formar parte de una msica
hecha en Europa. Antes siempre haba ido
de aqu para all.
Esta especie de tambor lleg de frica o
se cre en Amrica? El libro El cajn afrope-
ruano, de Rafael Santa Cruz, rene todo tipo
de fuentes para la reconstruccin de esta
historia. Los esclavos arrancados de frica
llegaron a Amrica hacinados en barcos, sin
ninguna pertenencia. Se suele decir que el
hombre negro puede convertir cualquier
objeto en un instrumento musical improvi-
sado. Una botella o botijo, unos trozos de
madera, unas cucharas, ollas, sartenes, ca-
labazas, latas, sillas, mesas, todo puede pro-
ducir un sonido que ellos son capaces de
utilizar. En especial cuando no tienen otros.
Eso se produjo en prcticamente todos los
pases donde llegaron como esclavos. Las
ruidosas fiestas que organizaban apenas
tenan unos momentos de descanso tam-
bin cantaban durante sus labores, si se les
permita, no solan gustar a sus amos y me-
nos an a las autoridades religiosas. En esas
estas se las ingeniaron para construir tam-
bores de membrana que tocaban para sus
cantos y bailes populares. Diversas prohibi-
ciones de utilizar estos tambores los lleva-
ron a echar mano de lo que tenan a la vista,
es decir, cajas para el transporte de frutas u
otros productos.
sr nXN usXoo ots1tN1os 1tros de cajones
en el folclor de varios pases de Amrica. En
Cuba particularmente se utiliza uno muy
parecido al peruano, aunque de forma dis-
tinta. Ellos no suelen tocarlos de manera
individual, sino como conjunto de cajones
(solo uno de ellos se usa sentado encima de
l) y para un solo tipo de danza y canto. Es
en Per donde se ha desarrollado ms el
uso del cajn en la msica criolla, mestiza.
Se utiliza en casi todos los gneros musica-
les tradicionales, no solo los de raz africana,
y hoy tiene una presencia importante en las
composiciones contemporneas de jazz,
98 EL PAS SEMANAL TRES MUNDOS EN UN CAJN
AL AO DE TRAERLO
YA HABA CAJONES
POR TODOS LOS LADOS
EN EL BARRIO Y EN LA UNIVERSIDAD.
Cotito Medrano, al cajn, y la musicloga Chalena Vsquez cantando
en el callejn del Buque, en el distrito limeo de La Victoria, en 2009.
838 Cajn peruano.indd 98 07/12/2011 15:26:12
rock y otras. Msicos como la propia Susa-
na Baca y Tania Libertad (que han llevado
el cajn y otros instrumentos afroperuanos
por todo el mundo), grupos como Per Jazz
o Novalima (electrnica con cajn) o com-
positores y productores como Miki Gonz-
lez, que mont en 2009 un espectculo mu-
sical titulado Land por buleras, siguen
buscando nuevos caminos.
rt tX)N rs uN tNs1uuurN1o viajero, muy
transportable y, aparte de su particular so-
noridad, tiene esa ventaja para los msicos
que suelen ir de gira. Tal vez sea la ltima de
sus virtudes, pero se tiene muy en cuenta. El
cajn peruano parte de unas medidas bsi-
cas, unos 50 centmetros por 30 en la cara
frontal y 25 centmetros de fondo. Un para-
leleppedo con una abertura circular de 11
centmetros de dimetro en la cara poste-
rior, elaborado con planchas de maderas
nas diversas de 1,5 centmetros en cinco
de sus lados y la frontal de una especie de
conglomerado de 5 milmetros de espesor.
El cajn lleg a Espaa y se qued. Tanto
que hoy no se concibe el amenco sin cajn
y mucha gente desconoce su origen. El ca-
jn es peruano, pero de Per no hay nada en
la forma en que lo tocamos en el amenco,
arma Rubem Dantas. La trascendencia de
este hecho ha llegado a tal punto que en
Per se declar ocialmente al cajn como
patrimonio cultural de la nacin en 2001, en
un gesto de armacin. Estbamos cogien-
do un elemento de una cultura y ponindolo
en otra situacin. Fue la apertura para todo
y un gusto para mucha gente que empez a
ver lo que estaba sucediendo con esa incor-
poracin. A partir de ah hubo un momento
en que la estima por nuestras cosas, hablo
del mundo latino, sus-
pira, empez a aumen-
tar. Rubem Dantas fue
el padre de esa nueva
forma de tocar el instru-
mento. Y cul fue su
primer hijo? Mi primer
hijo fue Antonio. Anto-
nio Carmona, dice.
Antonio Carmona (Ketama) arma que
el cajn le ha dado todo en su vida musical.
La primera vez que lo vi tocar fue en el Par-
que de Atracciones de Madrid, en un con-
cierto de Paco de Luca, recuerda, y que-
d impactado. Lo tocaban por buleras, por
tangos, iba bien con todo. Para el baile, el
cante y con la guitarra. Parece que Dios nos
mand el cajn a los gitanos para el amen-
co. A partir de ese momento, Antonio Car-
mona quiso tocar ese instrumento. Tuve
locos a todos los carpinteros del barrio tra-
tando de construirme un cajn, pero no me
valan. Fue mi hermano Juan, al regreso de
una gira que lo llev a Lima, quien me trajo
las tablas de un cajn desarmado. Era algo
estrecho, pero tena unos graves, un cuer-
po Lo perd aos despus en una gira con
Prince, alguien me lo birl, se lamenta.
Carmona ha sido muchos aos percusio-
nista y despus cantante de Ketama, ha
tocado con Camarn, con Rafael Riqueni,
con Gerardo Nez, pero tambin con
Willie Nelson o Marc Anthony. Me hice un
hueco tocando y grab muchos discos,
dice. Este verano lanz un nuevo disco en
solitario, De noche.
tos rtXurNtos nXN orsXuuottXoo su
propia manera de tocar el cajn. Ahora le
das un cajn a cualquier gitano y lo toca de
puta madre, dice Carmona. Por intuicin,
est ya en nuestra cultura. Aunque ve tam-
bin algunos excesos. Estamos viviendo
un momento en el que el virtuosismo pue-
de ms que la sencillez, arma. Para m,
lo sencillo hace lo bonito en el cajn. Antes
lo que contaba era no bajarte del ritmo. Las
diabluras las hace cualquiera. No hay que
perder de vista que el cajn es un instru-
mento de acompaamiento. Para l, Ru-
bem Dantas marc un camino me gus-
taba mucho por tangos, tiene mucho
swing y destaca a otros intrpretes, como
Israel Surez, Piraa; Ramn Porrina, El
Pesicola, y su sobrino Juanito Carmona. En
casi treinta aos he logrado tener una bue-
na coleccin de cajones en casa, comenta
Antonio. Por eso me he animado a lanzar
una lnea de cajones con mi nombre. Los he
trabajado con el fabricante Pepote de Huel-
va hasta que les hemos sacado el sonidito
que nos gusta. Cajones de autor Antonio
Carmona.
No todo son alabanzas a la entrada del
cajn en la msica amenca. Ricardo Pa-
chn, veterano productor de Como el agua
(1981), el primer disco de Camarn de la
Isla en el que se incluy el cajn solo en el
tema que da nombre al lbum, tiene no solo
un recuerdo distinto, sino una opinin muy
clara respecto al cajn. En los palos sim-
ples de cuatro por cuatro, como los tangos y
100 EL PAS SEMANAL TRES MUNDOS EN UN CAJN
UN INSTRUMENTO VIAJERO.
Alejandro Ballumbrosio, con su cajn al hombro, se dispone a ir a tocar
al Carnaval Negro, que se celebra anualmente en El Carmen (Chincha).
AHORA PUEDE MS
EL VIRTUOSISMO
QUE LA SENCILLEZ
838 Cajn peruano.indd 100 07/12/2011 15:26:34
las rumbas, se puede admitir el cajn. Son
ritmos sencillos, bailables. En los otros, de
12 tiempos, se estn haciendo verdaderas
monstruosidades. He llegado a ver a Joa-
qun Corts bailar con 12 cajones tocando
alrededor. Con ese ruido no se distingue el
sonido de los pies del bailaor. El cajn es un
instrumento muy negativo para el amen-
co, est haciendo mucho dao, sentencia.
ursrrt1o X sus urturuoos de Como el
agua, tambin sorprenden. Camarn odia-
ba el cajn, arma Pachn. l sola decir:
Por buleras, no me toques los cajones. Du-
rante siglos se han tocado las palmas como
percusin en el amenco, que es ms clido,
ms humano. O la batera. En Laleyenda del
tiempo, en1979, utilic la batera, que es un
instrumento ms noble, con una gama ar-
mnica ms amplia. El cajn lo uniformiza
todo, se convierte en claqueta. No oyes ni los
pies del bailaor ni la guitarra. Supongo que
todo el mundo lo usa porque es ms barato
que contratar tres palmeros. Sin embargo,
reconoce el valor de algunos intrpretes.
Los que han tocado bien el cajn han sido
Manuel Soler (que muri, bail con Paco de
Luca), Joselito Fernndez o Tino di Geraldo,
que es un gran percusionista.
Hoy el amenquito no se concibe sin el
cajn, contina Pachn. En la grabacin
del disco de homenaje que hice el ao pasa-
do, titulado Por Camarn, le dije a la ayu-
dante de produccin que no dejara entrar ni
un cajn en el estudio. Se puso en la puerta
y, ya viniera Estopa o Nia Pastori, no dej
pasar ninguno.
La opinin del productor Javier Limn
es diametralmente opuesta. Hay peque-
os detalles, como el de
Paco de Luca al adop-
tar el cajn para el fla-
menco, que cambian la
historia de la msica,
dice. Para dar muestras
de la importancia de
este instrumento seala
que se acaba de crear la
primera ctedra de cajn amenco en la
prestigiosa Universidad musical de Ber-
klee, en Boston. Piraa [Israel Surez] dic-
t este verano el primer curso de cajn en
la sede de Berklee en Valencia, subraya
Limn. Este verano termin una serie de
10 documentales para TVE titulada Entre
dos aguas emitida en La 2, que dedica al
cajn uno de sus captulos. En la gala de los
Premios de la Msica 2011, con el amen-
co como protagonista, Limn convoc en
escena a un conjunto de 24 intrpretes de
este instrumento. El cajn es un instru-
mento perfecto para el amenco porque
tiene tonos graves, medios y agudos, pero
no notas musicales, arma. El cajn a-
menco se toca de manera muy distinta al
peruano. Ahora, el cajn que se conoce en
Estados Unidos y Europa es el amenco.
Aunque personalmente a m me gusta ms
el cajn peruano. La que fuera una caja de
embalaje desechada se ha convertido en
un instrumento musical que ha alzado su
voz hasta con orquestas sinfnicas. Entre
los recuerdos de Antonio Carmona est el
del propio Paco de Luca sentado sobre un
cajn tocando con un aire que te mueres.
Queda mucho por ver y or de este cajn en
el que caben todos los mundos. b
102 EL PAS SEMANAL TRES MUNDOS EN UN CAJN
PUEDE SER NEGATIVO
SI NODISTINGUES EL
TACONEO DEL BAILAOR
v vi vi\Jv co+ii\
E
nel distrito de El Carmen provincia de Chincha, al sur
de Lima, con poblacin mayoritariamente negra, vive
la familia Ballumbrosio. Ms de tres generaciones que
viven el baile y la msica a diario. En sus casas, pobremente
amuebladas, hay cajones por todos lados. Por eso los usan para
sentarse, como mesitas ocasionales o para lo que sea necesario.
Sobre todo para arrancarse a tocar y bailar en cualquier mo-
mento. El patriarca, Amador fallecido hace un par de aos
tuvo 16 hijos, prcticamente todos dedicados a la msica y
otras artes anes. Empezando por la maestra de Chebo hasta
las nias pequeas de no ms de cuatro aos que bailan con
una gracia desarmante. Ah siguen desarrollndose las races.
Ms all, en la capital, y mucho ms all, en el resto del mundo,
retumba el sonido de esa peculiar caja musical.
Denitivamente, hay un boom del cajn. Desde que el resto
del mundo conoci este instrumento, su utilizacin ha ido ms
all de las fronteras de la msica tradicional en el Per arma
Rafael Santa Cruz, intrprete, maestro y estudioso del cajn.
Sobre el cajn hay noticias documentadas desde 1840. Intr-
pretes de las ltimas dcadas como Pititi Sirio, Ronaldo Cam-
pos y Osvaldo Vsquez han sido insuperables. Pero el cajn no
solo es nuestro principal instrumento de percusin, sino que es
un smbolo identicador de lo peruano. Hasta tenemos un
Festival Internacional de Cajn Peruano.
Santa Cruz pertenece a una familia que rescat en buena
medida el patrimonio cultural afroperuano en los aos setenta.
l ha vivido buena parte de su vida en Espaa, por lo que ha
asistido en primera la a la integracin del cajn en la msica
espaola. El cajn es un superviviente, un reciclado que origi-
nalmente era una caja de embalaje y que ha adquirido la jerar-
qua de instrumento musical. En Per fueron los negros los que
hicieron eso; en Espaa lo toman para s los gitanos, y eso no es
coincidencia. Ambos pueblos han sido marginados, discrimi-
nados y cercanos a la pobreza, qu mejor que una simple caja
de madera para interpretar su msica?, arma.
El cajn que se toca en Espaa es, en trminos generales, el
mismo que lleg de Lima hace 30 aos, la forma, la construc-
cin, las medidas etctera. La madera es diferente porque en
Europa hay otras variedades. No creo que exista un cajn a-
menco en el sentido fsico, pero s que hay una tcnica para to-
car amenco en el cajn que hace que la gente diga cajn a-
menco, contina. Los instrumentos musicales, en verdad,
son patrimonio del que los toca y los escucha. A diferencia de
muchos inmigrantes, el cajn ya tiene carta de ciudadana, se
puede acoger al convenio de doble nacionalidad; adems tiene
trabajo, mucho trabajo, y est totalmente integrado, es parte de
la sociedad espaola. El eplogo de todo esto es que el cajn ya
no es un instrumento peruano, hoy es universal.
838 Cajn peruano.indd 102 08/12/2011 0:03:13
1838 EPS DOMINICAL HISPANO FOX- ALVIN.indd 1 01/12/11 16:31
Estilos de vida
Moda | Belleza | Personaje | Decoracin | Cocina | Juguetes
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ESPECIAL JOYAS
VALOR EN LIBERTAD
La modelo Alejandra Alonso cierra un 2011 memorable.
No solo ha cumplido 18 aos, adems ha sido imagen
de la coleccin Mtiers dArt de Chanel fotografiada
por Karl Lagerfeld y ha obtenido el Premio LOral a la
mejor modelo en Cibeles Madrid Fashion Week. Desfil
en exclusiva para Dolce & Gabbana en Miln y protago-
niza la ltima publicidad de Carrera y Carrera. Ella es la
primera invitada de estas pginas dedicadas a todo lo
que brilla. La acompaan la carismtica Victoire de Cas-
tellane y un puado de independientes joyeras.
838 Portadilla Especial Joyas.in105 105 07/12/2011 20:32:44
LA LUZ DE
ALEJANDRA
ESPECIAL JOYAS
Un duelo excntrico.
Metal y piedras preciosas
comparten protagonismo
con tejidos estampados,
cargados de apliques y
rendidos a los contrastes.
Fotografa de Xevi Muntan
Estilismo de Almudena Guerra
CAMINO DE FLORES
La modelo Alejandra Alonso lleva blusa de Givenchy, falda
de Dries Van Noten y zapatos de Vionnet. En su mano
derecha, pulsera tricolor en oro rgido; en la izquierda, en
ondas en el mismo material; aretes y collar en oro
amarillo y brillantes. Todas las joyas son de Aldao.
LNEAS
DIVISORIAS
Vestido bordado de
Balmain. En la mano
derecha, Alejandra Alonso
lleva brazalete de Roberto
Cavalli y sortija en oro
amarillo y baguettes de
Aldao. En su izquierda,
pulsera en oro rgido de
Aldao y anillo de brillantes
negros y blancos de
Surez. Collar Mediterra-
nean Eden en oro amarillo,
amatistas ypav de
diamantes de Bvlgari.
Pendientes de Surez.
MODA
838 Especial Joyas Moda.indd 106-107 07/12/2011 18:24:56
LA LUZ DE
ALEJANDRA
ESPECIAL JOYAS
Un duelo excntrico.
Metal y piedras preciosas
comparten protagonismo
con tejidos estampados,
cargados de apliques y
rendidos a los contrastes.
Fotografa de Xevi Muntan
Estilismo de Almudena Guerra
CAMINO DE FLORES
La modelo Alejandra Alonso lleva blusa de Givenchy, falda
de Dries Van Noten y zapatos de Vionnet. En su mano
derecha, pulsera tricolor en oro rgido; en la izquierda, en
ondas en el mismo material; aretes y collar en oro
amarillo y brillantes. Todas las joyas son de Aldao.
LNEAS
DIVISORIAS
Vestido bordado de
Balmain. En la mano
derecha, Alejandra Alonso
lleva brazalete de Roberto
Cavalli y sortija en oro
amarillo y baguettes de
Aldao. En su izquierda,
pulsera en oro rgido de
Aldao y anillo de brillantes
negros y blancos de
Surez. Collar Mediterra-
nean Eden en oro amarillo,
amatistas ypav de
diamantes de Bvlgari.
Pendientes de Surez.
MODA
838 Especial Joyas Moda.indd 106-107 07/12/2011 18:24:56
ARTE APLICADO
Falda de escamas de
plstico de Herv Lger y
camisa de seda con piedras
de Dries Van Noten.
Pendientes Mediterranean
Eden en oro amarillo,
amatistas, peridotos y
diamantes. Collar
Mediterranean Eden en oro
amarillo, amatistas,
turquesas y diamantes.
Todo de Bvlgari. En la mano
derecha, brazaletes de
Surez; en la izquierda,
pulsera de Bottega Veneta.
MENOS ES MS
Vestido blanco con detalles
en dorado de Versace.
Brazaletes en forma de
serpiente, anillo y
pendientes. Todo de Surez.
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ARTE APLICADO
Falda de escamas de
plstico de Herv Lger y
camisa de seda con piedras
de Dries Van Noten.
Pendientes Mediterranean
Eden en oro amarillo,
amatistas, peridotos y
diamantes. Collar
Mediterranean Eden en oro
amarillo, amatistas,
turquesas y diamantes.
Todo de Bvlgari. En la mano
derecha, brazaletes de
Surez; en la izquierda,
pulsera de Bottega Veneta.
MENOS ES MS
Vestido blanco con detalles
en dorado de Versace.
Brazaletes en forma de
serpiente, anillo y
pendientes. Todo de Surez.
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Modelo: Alejandra Alonso
(Trac). Peluquera y ma-
quillaje: Karim Belghiran
(Kasteel + Agent) para
Kiehls. Captura digital:
Ral Fernndez (The Hot
Shot). Retoque: Green Light.
Ayudantes de estilismo:
Ana Rojas y Celia Leiceaga.
ENCAJE Y ORO
Vestido de Bottega Veneta.
Pendientes de Moschino.
Pulseras de Aldao. Bajo el
encaje, collar Mediterranean
Eden en oro amarillo,
amatista, peridotos y pav
de diamantes de Bvlgari.
SUPERPODERES
Blusa de esmoquin y
chaqueta de Moschino.
Falda negra en visn, tul y
cuero de Givenchy. Aretes
en oro amarillo, anillos y
collar en oro amarillo y
brillantes de Aldao.
Direcciones
en la pgina 156 >
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Modelo: Alejandra Alonso
(Trac). Peluquera y ma-
quillaje: Karim Belghiran
(Kasteel + Agent) para
Kiehls. Captura digital:
Ral Fernndez (The Hot
Shot). Retoque: Green Light.
Ayudantes de estilismo:
Ana Rojas y Celia Leiceaga.
ENCAJE Y ORO
Vestido de Bottega Veneta.
Pendientes de Moschino.
Pulseras de Aldao. Bajo el
encaje, collar Mediterranean
Eden en oro amarillo,
amatista, peridotos y pav
de diamantes de Bvlgari.
SUPERPODERES
Blusa de esmoquin y
chaqueta de Moschino.
Falda negra en visn, tul y
cuero de Givenchy. Aretes
en oro amarillo, anillos y
collar en oro amarillo y
brillantes de Aldao.
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ESPECIAL JOYAS Poseer un anillo no es la nica forma de disfrutarlo. Se
puede admirar en libros, pelculas y exposiciones. Porque ms que adornos,
algunas piezas son parte de la historia y del arte. Por Carmen Maana.
QUILATES ILUSTRADOS
INCALCULABLE
El de Elizabeth Taylor con las joyas no fue
solo un romance voraz, sino la ms duradera
de todas las historias de amor que vivi. En
diciembre, Christies subast cerca de 300
piezas pertenecientes a la actriz. Entre ellas,
la perla Peregrina, un regalo de su por dos
veces exmarido Richard Burton, valorado en
2,5 millones de euros. Yaunque pocos pue-
dan permitirse pujar, admirar la coleccin en
la web de la casa de subastas es gratis.
www.christies.com
PRUEBA DE AMOR
La firma Chaumet recopila en la expo-
sicin Joyas de sentimientos y en su
catlogo exquisitas piezas de los lti-
mos cinco siglos que han sido grandes
regalos de amor, como este colgante
que la reina Isabel de Inglaterra encar-
g para su amante lord Hudson.
Le bijoux de sentiment. Diana
Scarisbrick. Textmet (45 euros).
EL SIGLO DORADO
En 2009, la casa francesa Cartier cumpla cien aos de presencia en
Estados Unidos y la editorial teNeues decidi celebrarlo con la publica-
cin de un volumen. El objetivo? Plasmar la grandeza y los valores de
la firma a travs de fotografas creadas ex profeso por Bruce Weber.
Todo una declaracin de amor, en palabras del propio artista.
Cartier I love you. Ingrid Sichy y Bruce Weber. teNeues (79,90 euros).
CULTURA
PODER CORONADO
Desde los ostentosos collares de la princesa persa Farah Diva
(en la imagen) hasta la igualmente opulenta pero trgica corona
de los Romanov. Este tomo recorre la historia de las joyas reales
ms significativas y, a travs de ellas, de la misma aristocracia.
Queens Jewels. Vincent Meylan. Assouline (60 euros).
EL BOCADO MS BRILLANTE
Se cumplen 50 aos del estreno de Desayuno con dia-
mantes. La pelcula que convirti a Audrey Hepburn
en mito y dio relevancia global a Tiffanys, la joyera
neoyorquina frente a cuyo escaparate mordisqueaba
un cruasn: una de la imgenes ms icnicas del cine.
Desayuno con diamantes. Edicin 50 aniversario
(60 euros).
112 EL PAS SEMANAL
838 Especial_Joyas_Historia.indd112 112 07/12/2011 18:46:21
PROTAGONISTA
838 Especial Joyas Victoria_Aper114 114 07/12/2011 18:47:34
ESPECIAL JOYAS
Atrevidas, apasionadas y exageradas. Las piezas
de Victoire de Castellane han aadido drama,
espectculo y complejidad a la fbula de la joyera.
Por Eugenia de la Torriente
Fotografa de Patrick Demarchelier
EL BAILE
DE LA VICTORIA
La complejidad de los sentimientos no ha
sido, tradicionalmente, materia apta para la
alta joyera. En este caso, como en el de los
bombones, funcionan mejor las premisas
simples y blancas. La fra belleza de las tia-
ras principescas refleja una profundidad
emocional comparable a la de una piscina
infantil. La muerte, el miedo, la lujuria, el
delirio o la rabia que en realidad esconden
las joyas raramente se dejaba sentir, en el
pasado, en su inmaculada supercie. Esa
clase de emociones se ventilaban en el inte-
115 EL PAS SEMANAL
HOMENAJE
La ltima coleccin
de Victoire de Castellane
para Dior est compuesta
por 12 piezas que toman
su nombre de los bailes
de los aos cincuenta.
Ala derecha, el anillo
Bal Bleu Nuit.
838 Especial Joyas Victoria.indd115 115 08/12/2011 17:57:17
rior de las alcobas en las que se regalaban,
se acariciaban o se contemplaban entre so-
llozos. Una nueva generacin de joyeros, en
la que destaca Victoire de Castellane, ha
contribuido a que las joyas se hayan arran-
cado el cors de los cuentos de hadas.
La prueba de hasta qu punto ha impul-
sado esta diseadora la narrativa de su o-
cio lleg en primavera de este ao. Una se-
rie de piezas, a medio camino entre las
alhajas y las esculturas, fueron expuestas en
la sede parisiense de la galera Gagosian,
acaso la ms importante del mundo del arte.
La exposicin Fleurs dexcs (ores de exce-
so, en un ttulo llamado a evocar a Baudelai-
re) se converta en la primera ocasin en la
que De Castellane rmaba con su nombre
en lugar de hacerlo para una marca. Pas 14
aos en Chanel y desde 1998 trabaja en Dior,
la casa desde la que ha revolucionado el
sector. Las fantasas narcticas y erticas
contenidas en aquellas inclasicables obras
son una extensin ms salvaje y provoca-
dora de la fantasa que se ha convertido en
smbolo de la alta joyera de la casa francesa.
Su apuesta por referencias que cuestionan
116 EL PAS SEMANAL
JOYAS PROTAGONISTA
la nocin del buen gusto ms cercanas a
los musicales de Hollywood que a la tradi-
cin de las casas reales ha generado una
legin de copias y ha acercado las venera-
bles vitrinas de Place Vendme a la esttica
de las calles de Tokio. Puede que las piezas
de la galera Gagosian se vendieran como
objetos artsticos y las de las tiendas Dior
sean productos comerciales, pero su fronte-
ra conceptual est cubierta por la bruma.
Ciertamente, es difcil que referencias tales
como una pareja que practica el sexo,
desinhibida por el consumo de xtasis sean
alguna vez materia apropiada para Dior. En
cambio, su ltima coleccin mayor para la
rma, Le Bal des Roses, se inspira en la alta
costura y en los bailes que se celebraban en
Pars en los aos cincuenta. Sin duda, un te-
rreno ms convencional. Pero, hablen de
delirios psicotrpicos o de encajes, sus crea-
ciones comparten la capacidad de
sacar oscu ridad de la fantasa y
mezclar lo sublime con lo grotesco.
Es fcil comprender la losofa est-
tica de Victoire de Castellane cuan-
do uno entra en su estudio, atestado
de bolas de nieve con los personajes
de las pelculas de Disney. Es el des-
pacho en el que Alicia trabajara si
se hubiera quedado para siempre al
otro lado del espejo.
Los ptalos de estas rosas repro-
ducen la suavidad del satn, y las
piedras que los cubren emulan los
bordados, dice acariciando las 12
piezas nicas que componen Le Bal
des Roses, vendidas acoleccionistas en cues-
tin de semanas. De Castellane se tom mu-
cho ms tiempo para elaborarlas: han pasa-
do cuatro aos desde que firmara una
propuesta de estas caractersticas para Dior.
Entre tanto, ha creado lneas de mayor difu-
sin y menor precio para la rma. Un mo-
delo de negocio parecido al de la ropa, donde
las colecciones de alta costura dan la imagen,
y las de prt--porter, los benecios. Es bo-
nito tener tiempo para desarrollar ideas en
estos das, arma. Tal vez porque la crea-
cin de estos anillos, collares y pendientes ha F
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GUSTO POR EL DISFRAZ
El estudio de la diseadora (arriba) es un estallido de color y fantasa
lleno de bolas de nieve de pelculas de Disney. A la derecha, Victoire de
Castellane y su marido, Thomas Lenthal, en el baile de mscaras que
celebraba el 90 aniversario de Vogue Paris en septiembre de 2010.
SUS PIEZAS HAN GENERADO
UNA LEGIN DE COPIAS Y HAN
ACERCADO LA PLACE VENDME
A LAS CALLES DE TOKIO
838 Especial Joyas Victoria.indd116 116 08/12/2011 17:57:42
corrido en paralelo a la de la exposicin, es-
tn exentos de la txica sensualidad de las
ores venenosas que protagonizaron la lnea
Belladone Island en 2007. Estas piezas resul-
tan ms romnticas y menos perturbadoras.
Casada dos veces, madre de cuatro hijos
y amante de los vestidos de Azzedine Alaa,
Victoire de Castellane lleva el hedonismo en
los genes. Hasta el punto que ella y su her-
mana Mathilde, como una broma privada,
tuvieron un cameo en la pelcula Mara An-
tonieta. Es difcil relatar su his-
toria familiar sin recalar en su
extravagante to bisabuelo,
Boni. Nacido el da de San Va-
lentn de 1867, Boni de Caste-
llane fue una encarnacin le-
gendaria de la fantasa del
dandi. Se cas con una rica he-
redera estadounidense y gast
10 millones de dlares de la
poca gracias a un tren de vida desmedido.
Inclua un palacio rosa en el que se celebra-
ban las estas ms opulentas de la belle po-
que, a las que acuda Marcel Proust. Para re-
matar el literario periplo, la esposa de Boni
se fug con un primo y termin desahuciado.
Su caso se utiliza para entender la mezcla de
fantasa, exceso y delirio que se ltra en las
creaciones de Victoire.
Ella admite que los fundamentos de su es-
tilo estn vinculados a su biografa. Fui una
nia solitaria y con mis trabajos siempre es-
toy reparando algn dao de mi infancia,
cuenta. El estallido de vida que domina en
sus obras habla, sobre todo, de la fragilidad
y el miedo a la muerte que le acompaan
desde pequea. Sus padres se separaron
cuando tena tres aos y qued al cuidado
de su abuela. Para escapar de la traicin pa-
terna y sumergirse en la fantasa, Victoire se
dejaba deslumbrar por el cegador brillo de
las exageradas alhajas de su otra abuela,
Sylvia. Casada con un heredero del cognac
Hennessy, contaba a Barbara Hutton entre
sus mejores amigas y comparta con ella la
acin por las piedras de alto voltaje.
La primera creacin de Victoire se re-
monta a los cinco aos, cuando su madre le
regal un brazalete para tratar de reconquis-
tar su afecto. Lo convirti en unos pendien-
tes y desat su ira. A los 12 fundi las meda-
llas de su primera comunin para moldear
un anillo. El estricto uniforme que llevaba
en el colegio Lubeck donde tam bin estu-
di su amiga Ccilia, la segunda esposa de
Nicolas Sarkozy aliment su gusto por la
experimentacin con los accesorios.
Esa vocacin aventurera explica, tal vez,
que una creadora autodidacta haya triunfa-
do en un ocio tan regio. Inicialmente fue
una apuesta de su to Gilles Dufour, mano
derecha de Karl Lagerfeld, y quien la llev a
Chanel en los aos ochenta. Pero quien ms
fuerte se la jug fue Bernard Arnault. La sac
de Chanel y le dio libertad para crear la divi-
sin de alta joyera de su marca favorita. La
forma en que ella ha incorporado compleji-
dad al cuento de hadas ha superado las ex-
pectativas. Qu necesita una mujer para
contar su historia? La independencia econ-
mica y personal que cita Virginia Woolf en
Una habitacin propia y un anhelo expresi-
vo que trasciende pocas y disciplinas. Lo
que ms me interesa son las mujeres. El uni-
verso femenino es mi principal inspiracin,
apunta. Mis joyas son como mujeres. Cada
una tiene una historia. Les ocurren cosas y
quiero que transmitan lo que les pasa y, so-
bre todo, lo que sienten. b
118 EL PAS SEMANAL
MIS JOYAS SON COMO
MUJERES. CADA UNA TIENE SU
HISTORIA. TRANSMITEN LO QUE
LES OCURRE Y LO QUE SIENTEN
JUEGO DE LUCES
La sortijas son la joya favorita de la
diseadora. Hay siete en la coleccin
Le Bal des Roses. Arriba, la dedicada
a los bailes venecianos. Abajo, el
collar Bal de lOpera y tres imgenes
de su proceso de manufactura.
838 Especial Joyas Victoria.indd118 118 08/12/2011 17:57:58
HANNA HEDMAN
LO BELLO Y LO SINIESTRO
El universo visual de la sueca Hanna Hedman (nacida en 1980 y aqu retratada) es tan denso
y ornamental que parece estar fuera de lugar en estos tiempos minimalistas. Sus piezas son
de lo ms inusual, combinando una asombrosa destreza artesana en la manipulacin de la
plata con un mundo imaginario de seudofantasa con referencias de otras pocas. Para la
coleccin While they await extinction (izquierda) fusion imgenes de plantas con animales
en peligro de extincin. Todo ello le ha valido este ao el premio NOVAde diseo de su pas. F
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a gura del maestro joyero indepen-
diente contina teniendo su empu-
je. Por un lado, resulta fascinante
descubrir cmo ha evolucionado el
imaginario de la joyera contempornea,
introduciendo iconos y estticas que en
ocasiones hasta coquetean con la fealdad o
lo antiesttico, algo muy celebrado por un
cierto pblico, pero al mismo tiempo here-
je en este mbito. Las piezas de estas cinco
diseadoras de joyas destacan por su singu-
laridad, ya sea en su temtica o en los ma-
teriales que utilizan. Pero sobre todo, por
las dimensiones de las piezas o por cmo
interactan con el cuerpo. La mayora han
estudiado diseo o han estado ligadas a l
de alguna forma, con lo que no solo domi-
nan tcnicas orfebres. Por otro lado destaca
el enfoque que le dan a su negocio. No son
solo joyeras, sino tambin vidas empresa-
rias en busca del canal ms adecuado para
la comercializacin de sus piezas. En lugar
de intentar tocar todos los palos, se centran
en que estas estn en los circuitos de aquel
pblico alternativo que pueda tener inters
en adquirirlas. Trabajan en su estudio y no
venden al tradicional estilo orfebre, sino en
alianza con boutiques y galeras o a travs
de su propia tienda online. b
ESPECIAL JOYAS
Cinco creadoras independientes en las
antpodas de lo cursi. Aliadas con galeras
y expertas en armas digitales. As trabaja
y vende una nueva generacin de
diseadoras. Por Tachy Mora.
CHICAS
DE HOY DA
REPORTAJE
838 Especial Joyas Nuevas Joyera120 120 07/12/2011 21:53:28
PATRICIANICOLS
DE MADRID A LONDRES
La firma Topshop la ha elegido para vender sus piezas, con otros cuatro di-
seadores, en Oxford Street. Patricia Nicols (1977) pertenece a una familia
dedicada a la joyera, la madrilea casa Nicols. Sus hermanos Cinthya y Da-
niel llevan la empresa en Espaa, y ella ha tomado Londres como base. Sus
piezas son la anttesis de lo que convencionalmente uno considerara joye-
ra, principalmente por su temtica. Estn plagadas de calaveras, murcila-
gos y manos de esqueleto (arriba). Escribe varios blogs y tiene tienda online.
ELEANOR BOLTON
APUESTA TEXTIL
Durante sus estudios en el Royal College of Art, la britnica Eleanor Bolton (1983) desa-
rroll una tcnica de joyera en la que no hay ni piedras ni metales. Su joyera (a la dere-
cha, lucida por una modelo) es textil, algo no del todo novedoso. Sin embargo, ha desa-
rrollado un mtodo artesanal enrollando y cosiendo cuerda de algodn con el que
consigue crear unas piezas de grandes dimensiones y escultural atractivo. Han llamado
la atencin de la galera Saatchi y el museo Victoria & Albert, y podran estar colgadas
de una pared. Sera un desperdicio: resultan formidables en interaccin con el cuerpo.
ALINA ALAMOREAN
CASI ESCULTURAS
Nacida en Rumana en 1968 en una familia de arquitectos, se
mud a Pars en los noventa. El hecho de que su joyera (aba-
jo) sea tan voluptuosa tiene que ver con su fascinacin por la
escultura y la arquitectura. Disea a lo grande, en lo que a vo-
lumen se refiere, y seala a Zaha Hadid o Frank Gehry como
referentes. Como contraste, trabaja sus piezas en la intimidad
de su taller. As puede cambiar lo que quiera y, sobre todo, dar
el toque final a las piezas. Un proceder muy de escultor.
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122 EL PAS SEMANAL
JOYAS REPORTAJE
SASKIADIEZ
CON IDA Y VUELTA
Mientras se formaba como orfebre, pens que la joyera tradi-
cional era algo restrictiva. Termin estudiando diseo y lleg a
trabajar con Konstantin Grcic. Tras un cierto tiempo, el desti-
no llev de nuevo a Saskia Diez (de 35 aos, a la derecha) a la
joyera, aunque sigue ligada al diseo junto con su pareja, Ste-
fan Diez. Su obstinacin es que sus piezas realcen la parte del
cuerpo para la que hayan sido ideadas: mueca, facciones o
manos. Considera, sin embargo, que las piezas no embelle-
cen por s mismas, sino en interaccin con el cuerpo. Cuenta
con colaboradores que le ayudan en la produccin, y ella se
centra en el concepto. Vende en tiendas, pero tambin online.
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SASKIADIEZ
CON IDA Y VUELTA
Mientras se formaba como orfebre, pens que la joyera tradi-
cional era algo restrictiva. Termin estudiando diseo y lleg a
trabajar con Konstantin Grcic. Tras un cierto tiempo, el desti-
no llev de nuevo a Saskia Diez (de 35 aos, a la derecha) a la
joyera, aunque sigue ligada al diseo junto con su pareja, Ste-
fan Diez. Su obstinacin es que sus piezas realcen la parte del
cuerpo para la que hayan sido ideadas: mueca, facciones o
manos. Considera, sin embargo, que las piezas no embelle-
cen por s mismas, sino en interaccin con el cuerpo. Cuenta
con colaboradores que le ayudan en la produccin, y ella se
centra en el concepto. Vende en tiendas, pero tambin online.
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alibraron con cuidado la lnea que separa el lujo del low cost y
han resuelto la distancia con propuestas prt--porter. Surez y
Durn, dos de las casas ms tradicionales de la joyera espaola,
se lanzaron hace un ao a la conquista de un pblico joven al
que ofrecer piezas ms econmicas con diseos que siguen a las pasa-
relas como las editoras de moda la tendencia.
Las propuestas de Aristocrazy y Durn Exquse comparten pblico:
mujeres jvenes para las que las joyas ocupan el mismo lugar en el arma-
rio que unos zapatos o un bolso. Apostamos por una joyera para el da
a da con precios asequibles, explica Inmaculada Albarracn, directora
de comunicacin de Durn Exquse. Esta rma propone piezas entre los
16 y los 300 euros, aproximadamente, una frmula que les est ayudando
a capear la crisis, asegura Albarracn. Los precios de la segunda lnea
de Surez, Aristocrazy, oscilan entre los 60 y los 1.500 euros. La rma ha
sabido aprovechar el tirn de los blogs y ha elegido para su campaa a
Scot Schuman padre del street style con eSartorialist y el mecenazgo
de las jvenes que copan la red con sus lecturas de las tendencias.
Estas novedades llegan a un mercado que Agatha Paris, Pandora, Fo-
lli Follie, Uno de 50 y Tous ya conquistaron hace unos aos. De hecho, la
marca del oso fue una de las primeras en remover el sector de la joyera
desde abajo. Para estas Navidades revisitan su logo con el Oso Dance,
que va de los 99 a los 1.525 euros en funcin del tamao y las gemas que
lleve. Jennifer Lpez presta su imagen a este producto exible, al igual
que a los ms exclusivos de la marca. Todos ellos, sin renunciar a la joye-
ra, apuestan por carteras jvenes y menos abultadas, permeables a las
propuestas que Internet les lanza desde cualquier esquina del globo. b
ESPECIAL JOYAS
Piezas accesibles con las que jugar y experimentar.
Es el reto de un estilo alentado por el culto a lo
individual que propone Internet. Por Ana Marcos.
PERDER
EL RESPETO
TENDENCIA
PARA EL DAADA
1. Collar de la coleccin Etrusca
en plata chapada en oro de
Durn Exquse (299 euros).
2. Anillo Match nDazzle
de Folli Follie (45 euros).
3. Imagen de la coleccin de
otoo de Pandora. Esta rma
permite disear joyas
individuales y exibles en oro,
plata de ley y piedras preciosas.
4. El estilo de las asistentes a
los desles (como esta invitada
en Miln) sirve de inspiracin
para la campaa de Aristocrazy.
5. El Oso Dance de Tous se
realiza en varios materiales y su
precio va de 99 a 1.525 euros.
Esta combinacin, 549 euros.
124 EL PAS SEMANAL
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en el tocador. La coquetera del neceser se extrema
con envases que parecen alhajas, perfectos para regalar.
Por Luca Heredero. Fotografa de Federico Reparaz
1. SHIRLEY, de Chlo (60 euros). Colgante perfumador con las notas de rosa de la fragancia
original. En El Corte Ingls. 2. PULSERA, de Juicy Couture (63,10 euros). Un accesorio que
desvela el aroma al abrir una pequea tapa. 3. SOLID PERFUME AROMATICS ELIXIR, de Clinique
(70 euros). Colgante con tapa mbar. Al contacto con la piel se convierte en un ligero aceite.
En El Corte Ingls. 4. WHITE LINEN PEACE BRANCH, de Este Lauder (185 euros). Perfume slido
de la mtica fragancia encerrado en una autntica joya: un broche aos cincuenta con piedras.
FRAGANCIAS
SLIDAS
Es una nueva forma de vestir
el perfume, un nuevo ritual.
Con estos pequeos acceso-
rios que caben en el bolso de
noche, se puede dar un
toque de perfume en
cualquier momento.
BELLEZA
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838 Especial Joyas Bodegones Bel126 126 08/12/2011 17:41:03
FRASCOS PARA
CONTEMPLAR
Los perfumes de toda la vida se visten en estas
fechas con envases de lujo o con reinterpretacio-
nes de sus componentes. Los ms nuevos quie-
ren llamar nuestra atencin con sorprendentes
ingredientes.
1. EAU DE PARFUM MIDNIGHT ROSE, de Trsor
(85 euros). Lleno de color, con un corazn de rosa
y frambuesa y toques suaves de vainilla y almizcle.
2. EAU DE PARFUM JASMIN NOIR LESSENCE, de
Bvlgari (83 euros). Una joya hecha aroma. Sensual y
misterioso. 3. EAU DE PARFUM EAU DU SOIR, de Sisley
(201 euros). Frasco de azul oscuro decorado como una
vidriera y tapn escultura para coleccionar. Edicin
limitada. 4. EAU DE PARFUM GUILTY INTENSE, de
Gucci (99 euros). Oriental, floral provocadoramente
clido y con pasin en su corazn. La fuerza de la
mandarina y el toque de pimienta rosa lo confieren
nico (99 euros). 5. EAU PARFUM VITRIOL DOEILLET,
de Serge Lutens (119 euros). El clavel mediterrneo
se ala con el toque especiado de la cayena, la pimienta
y el clavo. 6. EAU DE PARFUM N 19 POUDR, de
Chanel (165 euros). Reinterpretacin floral con el iris
Pallida de Grasse como protagonista principal.
SALTOA LA MODA
De la mano de la moda y la arquitectura, estas fragancias aspiran a satisfacer
algo ms que el olfato: juegan con el pasado y cuentan una historia.
7. EAU DE PARFUM VALENTINA, de Valentino (72 euros). Floral y oriental con un fondo de
jazmn y flor de naranjo. Clasicismo y modernidad unidos en la primera creacin cosmtica
bajo la direccin de los nuevos diseadores de la firma italiana, Maria Grazia Chiuri y Pier
Paolo Piccioli. 8. EAU DE PARFUM PRADA CANDY, de Prada (72 euros). Colorida y divertida,
para una flapper contempornea. La ltima propuesta de la casa de Miuccia Prada se
presenta en un frasco que es un delicioso homenaje a los aos veinte. En su interior, aroma
de almizcle, benju y caramelo. 9. COLOGNE INTENSE, de Jo Malone (105 euros). Nueva
coleccin de cinco fragancias que reinterpretan los ms deseados ingredientes tradiciona-
les. 10. COLONIADESIGNER EDITION, de Acqua di Parma (127 euros). Edicin limitada
creada por el arquitecto milans Luca Scacchetti. Frasco surcado por trazos negros que
recuerda motivos geomtricos del art dco. 11. EAU DE TOILETTE ROSE ALEXANDRIE, de
Armani Priv (104 euros). Exclusivo perfume floral, fresco y clido al mismo tiempo. Con
rosa de mayo, ctricos italianos y benzona de las montaas de Laos.
JOYAS BELLEZA
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838 Especial Joyas Bodegones Bel128 128 08/12/2011 17:41:22
E
ste Lauder, una de las grandes damas
de la cosmtica estadounidense, no
solo dej a sus herederos un montante
en la cuenta corriente que les garantizara
no tener que volver a trabajar en la vida. Muy
al contrario de lo que ocurre con otras di-
nastas, tambin les leg su particular modo
de entender y desenvolverse en los nego-
cios. Siete aos despus de su fallecimiento,
y con la compaa en Bolsa desde 1991, el
LECCIN APRENDIDA.
Arriba, Jane Lauder, el
pasado octubre, en el hotel
Hospes de Madrid. Abajo,
durante unas vacaciones,
sentada sobre el regazo de
su abuela, Este Lauder.
130 EL PAS SEMANAL
LA SAGA CONTINA
Jane Lauder es la tercera de los nietos de Este Lauder dedicados
al negocio familiar. Hasta ahora lo haba hecho de forma ms
discreta que su hermana Aerin, pero ha pasado a la primera lnea.
Por Paloma Abad. Fotografa de Ana Nance
70% de las acciones con derecho a voto si-
gue estando en posesin de los Lauder. El
organigrama de la compaa da buena fe de
ello. Uno de los dos hijos de la fundadora,
Leonard Lauder, ostenta el cargo de presi-
dente emrito de la junta directiva de la em-
presa, mientras que su hijo William P. Lauder
es presidente del consejo y presidente eje-
cutivo. Ronald, el otro heredero directo de la
seora Lauder, preside Clinique Laborato-
ries, y las hijas de este, Aerin y Jane, han tra-
bajado en diversos puestos de la compaa
hasta convertirse en asesora creativa y di-
rectora de estilo e imagen de Este Lauder y
directora global de Origins, respectivamente.
El nico desvinculado del negocio es Gary
Lauder, hermano de William y socio director
de Lauder Partners LLC, una rma de capital
riesgo de Silicon Valley que invierte princi-
palmente en tecnologas de la informacin.
Como en toda estirpe que se precie, esta
tercera generacin de Lauders ha sido anali-
zada con avidez y precisin por la prensa es-
tadounidense. William tiene el papel de res-
ponsable, el que est en todos los detalles.
Aerin es la socialit, tan famosa que en abril
anunci la creacin de una marca propia
que producir cosmticos con su nombre,
pero tambin accesorios de decoracin y
para vestir. Por su parte, Jane, un tanto es-
curridiza, ha logrado mantenerse en un se-
gundo plano, pero no se ha salvado de ser
descrita como una astuta mujer de negocios
capaz de aumentar en nuevos mercados las
cifras de benecios de la compaa.
Y si para mejorar los datos es preciso
romper con la discrecin y viajar por medio
mundo, que as sea. Nos encontramos con
Jane Lauder (Nueva York, 1973) en octubre,
durante su escala en Madrid. La directora
global de Origins marca fundada
por su to Leonard en 1990 justi-
ca su presencia en Espaa para
anunciar el nuevocontorno de ojos
de la lnea Plantscription, cuyo
serum antiedad se ha convertido
en el producto ms vendido de la
marca desde su lanzamiento en
marzo de este mismo ao. Tambin
es un evento de relanzamiento, a tra-
PERSONAJE
838 BellezaLauder.indd 130 07/12/2011 22:02:10
Lauder no corri hacia su puesto en el nego-
cio familiar a las primeras de cambio. Preri
experimentar, salir de la burbuja. De entrada,
se salt la tradicin de ir a la Universidad de
Pensilvania. En su lugar, decidi graduarse
en Historia en Stanford. Quera una expe-
riencia completamente diferente. Mucha
gente que conoca de Nueva York iba a uni-
versidades de la costa este. Mi decisin de ir
a otro lugar fue para evitar tener los mismos
compaeros desde el colegio hasta la univer-
sidad. All, por cierto, conoci al que se con-
vertira en su marido, Kevin Warsh.
Tambin en ese tiempo dedic los veranos
a hacer pasantas dentro de la compaa fa-
miliar. Se desplaz hasta Londres o Pars
para conocer algunas reas del negocio y,
de paso, disfrutar del verano europeo. Ma-
yoritariamente, haca fotocopias y escucha-
ba en reuniones. Aun as, no tena claro si
quera formar parte del negocio. Me quise
asegurar que si entra-
ba a trabajar en la in-
dustria cosmtica era
porque real mente
quera hacerlo. Por-
que no puedes entrar
y salir y volver a en-
trar. As que decid
probar suerte en una agencia de publicidad.
Y lo que consegu fue darme cuenta de que
no me gustaba estar solo de ese lado, tam-
bin me interesaba estar en la parte de crea-
cin del producto. Entonces lo tuvo claro. Y
volvi a casa. Comenc en el departamento
de ventas de Clinique. Empezar por ah me
ense la increble pasin y el compromiso
que nuestros socios alrededor del mundo
tienen con el cliente. Despus ocup diver-
sos cargos en Clinique, Stila, BeautyBank, y
desde el ao pasado dirijo Origins.
PERSONAJE
vs de una nueva alianza de distribucin con
la cadena de perfumeras Sephora. Hasta el
momento, y desde su introduccin en Espa-
a en 2001, solo se encontraba en algunos
centros de El Corte Ingls.
Nuestra marca fue pionera en la cosm-
tica natural, y entonces lleg toda la compe-
tencia con la misma idea. Por eso sentimos
que es necesario volver a poner de relieve
las cualidades de Origins, dice Lauder. El
apelativo nuestra adivina el sentir grupal
con el que la familia trata a la marca. Duran-
te los aos ochenta todo era muy excesivo
(coches rpidos, melenas con mucho volu-
men), y mi to Leonard pens que llegara
un momento en que la gente querra volver
a algo ms natural, algo ms autntico,
cuenta la ahora directora de Origins. A mi
abuela le pareci una aventura excitante,
cada vez que naca una marca lo vea como
algo mgico. Mi to siempre dice que las
marcas no se pueden crear, simplemente
nacen, con su propia personalidad y todo lo
que ello conlleva. Origins, por cierto, fue la
ltima aventura cosmtica que gest la
compaa antes de la salida a Bolsa en 1995.
Posteriormente comenzara una poltica de
adquisiciones para acelerar el crecimiento,
gracias a la cual la compaa se hizo con r-
mas como Bobbi Brown, MAC o Jo Malone.
Jane Lauder no trabajaba en la compa-
a por aquel entonces, pero estaba inevita-
blemente al tanto de todos los movimientos.
Somos una familia bastante pequea, as
que hacemos muchas estas juntos y nos
reunimos muy a menudo. Desde pequeos,
los negocios han sido parte de nuestra vida.
Hablar sobre cosmtica con padres, tos y
abuelos era de lo ms habitual, cuenta. Algo
similar ocurra cada vez que visitaba a la
abuela Lauder. Siempre hablbamos de
productos. Ella sola ofrecernos diferentes
fragancias para que las probramos. Me
acuerdo especialmente de cuando estaba
desarrollando el perfume Beautiful y nos pe-
da que oliramos todas las pruebas, pre-
guntndonos despus qu pensbamos de
unas y qu nos gustaba de las otras. Toda la
familia formaba parte del proceso de crea-
cin de nuevas aventuras, pero cada perso-
na se especializaba en una tarea muy dife-
rente. Mi abuela se interesaba ms por el
producto (las fragancias, el maquillaje). Mi
to Leonard, que llevaba muchos aos en el
negocio, era el que ms se preocupaba por
los mercados, y mi padre era muy creativo y
se centraba en la esttica de los productos.
Fue su abuela quien le ayud a dar sus
primeros pinitos estticos y le dio consejos
para cuidar su cutis. Siempre me daba cre-
mas y mascarillas para la cara porque yo te-
na tendencia al acn. Asegura que ella tam-
bin aprendi a luchar por lo que queremos
y conseguir que los dems crean que nues-
tros productos son fabulosos. Ella no paraba
hasta que convenca a los dems.
Sin embargo, la hija pequea de Ronald
132 EL PAS SEMANAL
Mi abuela me ense a conseguir
que los dems crean que nuestros
productos son fabulosos
LAZOS DE FAMILIA.
De izquierda a derecha, Jane y Evelyn Lauder, en un
evento en Nueva York, en 2009. Graduacin familiar: Jane
Lauder es la nia a hombros de su to Leonard Lauder; en el
centro, con un sombrero, Este Lauder, que agarra a Aerin por
el brazo. A la derecha, Aerin y su padre, Ronald Lauder, en un
evento en la Neue Gallery, propiedad de Ronald, en 2006.
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business [no somos un negocio familiar, so-
mos una familia que hace negocios]. Prime-
ro de todo somos familia, y despus hace-
mos negocios juntos. Todos los que trabajan
en la empresa han de sentirse parte del ne-
gocio, porque estamos todos juntos en ello,
aade Lauder al recordarle las palabras de
su to.
No tarda en poner en prctica la coman-
da familiar cuando evoca a la esposa de su
to, Evelyn Lauder, fallecida a nales de no-
viembre. Mis mejores recuerdos con ella no
tienen que ver con su pasin por la cosmti-
ca y la salud femenina [Evelyn fue la gran im-
pulsora del lazo rosa contra el cncer de
mama], sino por su entrega a la familia. El
verano pasado vino a las ocinas de Origins
a la presentacin de la pasanta de Josh Lau-
der. Josh es hijo de Gary y nieto de Evelyn.
Estuvo un par de semanas con una beca y le
pedimos que investigase las redes sociales y
cmo pueden afectar a nuestra marca. Eve-
lyn se enter de que nos iba a presentar los
resultados en un almuerzo con pizza y pre-
gunt si se poda unir. Ni que decir tiene que
la presentacin de Josh fue impresionante,
y se notaba el orgullo de abuela. S que to-
dos sus nietos han sentido este amor y pa-
sin, y estoy segura de que este ser uno de
sus grandes legados.
Aunque Jane no tiene hijos y los de Aerin
todava son pequeos, parece que ya hay
una cuarta generacin en marcha. Adems
de Josh, los hijos de mi primo William estn
haciendo pasantas de verano, decidiendo si
quieren formar parte de la compaa. b
Lo hizo todo sigilosamente. Evitando la
atencin meditica, que estaba (y est) aca-
parada por su hermana Aerin, alzada a la ca-
tegora de celebridad por derecho propio y
frecuentemente comparada con Este Lau-
der en trminos de creatividad. Las dos te-
nemos grandes cualidades de nuestra abue-
la, pero a veces se maniestan de un modo
diferente. Ambas tenemos mucha determi-
nacin, que viene de ella. La nica diferencia
es que mi hermana lo hace ms abiertamen-
te, y yo, en silencio. No te quepa duda de que
al final del da las dos llegamos al mismo
punto, sentencia.
Es curioso que durante tres generaciones
la familia se haya mantenido unida, aparen-
temente sin rencillas. En algunos aspectos
parece que haber crecido como millonarios
no es ms que una ancdota para ellos. Sin
embargo, estn enfocados, todos a una, en
la responsabilidad que tienen por delante:
mantener la empresa de su abuela. Jane
Lauder lo explica: Somos muy afortunados
por trabajar en un negocio fundado por
nuestra familia. Am, por lo menos, me hace
sentir muy orgullosa poder continuar el le-
gado. Y es divertido. Hay que viajar mucho,
pero s, el mundo de la cosmtica es
divertido.
Para los anales quedar aquella frase
que dijo Leonard Lauder cuando William,
Aerin y Jane entraron en la compaa: We
are not a family business, we are a family in
134 EL PAS SEMANAL
En sintona con la naturaleza
En los excesivos ochenta, Leonard Lauder tuvo el buen tino de frenar, recapacitar y aventurarse con
una marca cosmtica que rompa con todo lo anterior. Origins naci en 1990 y su filosofa era
equilibrar lo natural con lo cientfico, segn cuenta su directora global, Jane Lauder.
La firma fue pionera en investigacin de agentes botnicos activos tiles para resolver problemas
de la piel; tambin se desarrollaron desde el comienzo acciones relacionadas con el medio
ambiente. Cuando la marca naci, se podan devolver los envases en la tienda para reciclar. Desde
hace dos aos tenemos la campaa Return to origins.Recogemoss el packaging de cualquier marca.
Por el momento, hemos recolectado 17.000 toneladas de envases, apunta Lauder.
AMBIENTE SOCIAL.
Jane Lauder, Aerin Lauder, Donna Karan
y Leonard Lauder, en los premios FiFi
de 2007; Este Lauder en 1961; Jane
y Aerin Lauder, en Nueva York, en 2010.
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NAVIDAD CON ESTRELLAS
Siete de los mejores cocineros de nuestro pas, embajadores
internacionales de la gastronoma espaola, proponen imaginativas
recetas a partir de los polvorones, turrones y cava que sobran despus
de las estas. Por Ana Martnez Nebot. Fotografa de Albert Font.
Hojas con turrn
de Alicante
Para 4 personas: 300 gramos
de turrn de Alicante, 25 gramos
de cacao, 25 gramos de calabaza
en polvo seca y 25 gramos de
menta seca en polvo.
Preparacin. Triturar la
pastilla de turrn de
Alicante en un vaso
americano hasta conseguir
un polvo muy no. Separar este
polvo en tres partes. Al primer
tercio (100 gramos), incorporar
el cacao. Al segundo tercio (100
gramos), el polvo de menta. Yal
ltimo tercio (100 gramos), la
calabaza en polvo seca. Realizar
una plantilla con la forma de la
hoja que queramos hacer. En
una bandeja con un tapete de
silicona, espolvorear cada una
de las bases de turrn. Hornear
a 160 C. Una vez fundido, dejar
enfriar levemente y con el
molde creado dar las formas de
las vetas de las hojas.
El naturalista autodidacto
Quique Dacosta (Cceres, 1972)
Las hierbas y las plantas de la Costa Blanca
que utiliza inspiran una cocina cada vez ms
despojada, pero con races levantinas, que
empieza a sentar ctedra en el mundo. Aunque
es extremeo naci hace 37 aos en Jarandilla
de laVera (Cceres), desde los 14 aos vive en
la Comunidad Valenciana, en donde dirige su
restaurante, que ostenta dos estrellas Michelin.
Es una de las referencias de la nueva vanguardia
culinaria que aboga por la sostenibilidad. Entre la
idea y el plato, l observa el ecosistema vegetal.
www.quiquedacosta.es
COCINA
El pensador
Andoni Aduriz (San Sebastin, 1971)
No se dejen engaar por su gura de
monje. La apariencia austera y discreta
del chef Andoni Luis Aduriz esconde un
descarado, ambicioso y personalsimo
intelecto gastronmico. Es pura potencia
creativa. Un genio que te obliga a mirar
las cosas de otra manera. Cuando habla,
sus palabras te envuelven como una
doctrina. Cautiva el pensamiento. Con
unos platos en donde nada es lo que
parece, Aduriz crea una nueva memoria
del gusto. Obliga a sentir, en lugar de
pensar, con olivas que son judas o
patatas que parecen piedras. Sus
creaciones son tan imprevisibles y
sorprendentes como sus actividades.
www.mugaritz.com
Crema helada de nata con chocolate, polvorn, tronco de chocolate y polvo de especias y t verde
Para 6 personas: 180 gramos de polvorones, 60 mililitros de aceite de oliva arbequina virgen extra, cobertura de chocolate al 70%, 1 gramo de pimienta negra, 1 gramo de pimienta
verde, 10 gramos de t verde, 10 gramos de barquillos, 100 gramos de frutos secos, 100gramos de pipas de girasol, helado de nata y restos de virutas de los troncos de chocolate.
Preparacin. Polvorones: pasar los polvorones por un tamiz o colador,
aadirle el aceite de oliva y trabajarlos hasta conseguir una pasta
homognea. Rellenar moldes con forma cilndrica y dejarlos enfriar
en la nevera una hora para que adquieran rmeza. Desmoldar, hornear
las piezas crudas de polvorn en un horno a 160 C durante unos
10 minutos y reservarlos bien tapados y a resguardo de la humedad.
Tronco de chocolate: romper el chocolate e introducirlo en un cuenco
para fundirlo al bao Mara. Estirar el chocolate fundido sobre una
supercie ptrea y dejar que solidique. Antes de que est rgido,
recoger el chocolate con una esptula ancha para formar pequeos
rollos cuarteados y rizados sobre s mismos. Guardar en la nevera.
Polvo de especias: triturar los barquillos con las pimientas, el t, los
frutos secos y las pipas hasta lograr un polvo terroso. Reservar en seco.
Montaje: mezclar en un bol el helado de nata con las virutas de chocola-
te y depositarlo en un plato helado en un extremo. Romper el polvorn y
colocarlo en el otro extremo. Y entre ambos, el tronco de chocolate.
838 Cocineros Estrellas sobras.i136-137 136-137 08/12/2011 19:27:26
NAVIDAD CON ESTRELLAS
Siete de los mejores cocineros de nuestro pas, embajadores
internacionales de la gastronoma espaola, proponen imaginativas
recetas a partir de los polvorones, turrones y cava que sobran despus
de las estas. Por Ana Martnez Nebot. Fotografa de Albert Font.
Hojas con turrn
de Alicante
Para 4 personas: 300 gramos
de turrn de Alicante, 25 gramos
de cacao, 25 gramos de calabaza
en polvo seca y 25 gramos de
menta seca en polvo.
Preparacin. Triturar la
pastilla de turrn de
Alicante en un vaso
americano hasta conseguir
un polvo muy no. Separar este
polvo en tres partes. Al primer
tercio (100 gramos), incorporar
el cacao. Al segundo tercio (100
gramos), el polvo de menta. Yal
ltimo tercio (100 gramos), la
calabaza en polvo seca. Realizar
una plantilla con la forma de la
hoja que queramos hacer. En
una bandeja con un tapete de
silicona, espolvorear cada una
de las bases de turrn. Hornear
a 160 C. Una vez fundido, dejar
enfriar levemente y con el
molde creado dar las formas de
las vetas de las hojas.
El naturalista autodidacto
Quique Dacosta (Cceres, 1972)
Las hierbas y las plantas de la Costa Blanca
que utiliza inspiran una cocina cada vez ms
despojada, pero con races levantinas, que
empieza a sentar ctedra en el mundo. Aunque
es extremeo naci hace 37 aos en Jarandilla
de laVera (Cceres), desde los 14 aos vive en
la Comunidad Valenciana, en donde dirige su
restaurante, que ostenta dos estrellas Michelin.
Es una de las referencias de la nueva vanguardia
culinaria que aboga por la sostenibilidad. Entre la
idea y el plato, l observa el ecosistema vegetal.
www.quiquedacosta.es
COCINA
El pensador
Andoni Aduriz (San Sebastin, 1971)
No se dejen engaar por su gura de
monje. La apariencia austera y discreta
del chef Andoni Luis Aduriz esconde un
descarado, ambicioso y personalsimo
intelecto gastronmico. Es pura potencia
creativa. Un genio que te obliga a mirar
las cosas de otra manera. Cuando habla,
sus palabras te envuelven como una
doctrina. Cautiva el pensamiento. Con
unos platos en donde nada es lo que
parece, Aduriz crea una nueva memoria
del gusto. Obliga a sentir, en lugar de
pensar, con olivas que son judas o
patatas que parecen piedras. Sus
creaciones son tan imprevisibles y
sorprendentes como sus actividades.
www.mugaritz.com
Crema helada de nata con chocolate, polvorn, tronco de chocolate y polvo de especias y t verde
Para 6 personas: 180 gramos de polvorones, 60 mililitros de aceite de oliva arbequina virgen extra, cobertura de chocolate al 70%, 1 gramo de pimienta negra, 1 gramo de pimienta
verde, 10 gramos de t verde, 10 gramos de barquillos, 100 gramos de frutos secos, 100gramos de pipas de girasol, helado de nata y restos de virutas de los troncos de chocolate.
Preparacin. Polvorones: pasar los polvorones por un tamiz o colador,
aadirle el aceite de oliva y trabajarlos hasta conseguir una pasta
homognea. Rellenar moldes con forma cilndrica y dejarlos enfriar
en la nevera una hora para que adquieran rmeza. Desmoldar, hornear
las piezas crudas de polvorn en un horno a 160 C durante unos
10 minutos y reservarlos bien tapados y a resguardo de la humedad.
Tronco de chocolate: romper el chocolate e introducirlo en un cuenco
para fundirlo al bao Mara. Estirar el chocolate fundido sobre una
supercie ptrea y dejar que solidique. Antes de que est rgido,
recoger el chocolate con una esptula ancha para formar pequeos
rollos cuarteados y rizados sobre s mismos. Guardar en la nevera.
Polvo de especias: triturar los barquillos con las pimientas, el t, los
frutos secos y las pipas hasta lograr un polvo terroso. Reservar en seco.
Montaje: mezclar en un bol el helado de nata con las virutas de chocola-
te y depositarlo en un plato helado en un extremo. Romper el polvorn y
colocarlo en el otro extremo. Y entre ambos, el tronco de chocolate.
838 Cocineros Estrellas sobras.i136-137 136-137 08/12/2011 19:27:26
Teja de chocolate crujiente
con chocolate y avellanas
Para 4-6 personas: 170 gramos de huevos, 70 gramos de
azcar, 225 gramos de cobertura negra al 70%, 370 gramos
de nata semimontada y 100 gramos de nata sin montar,
100 gramos de turrn de avellanas tipo Xixona, 5 o 6 neulas
(dulce tpico de Cataua), 100 gramos de cobertura de cho-
colate con leche al 35% de cacao y sal.
Preparacin. Mousse de chocolate: mezclar los
huevos y el azcar para crear una pasta bomba.
Cocer en el microondas. Batir cada 30 segundos. Al
alcanzar densidad, batir hasta que doble el volumen
y se atempere. Aadir la cobertura de chocolate
derretida mezclando con cuidado. Incorporar la nata
semimontada, sin parar de remover. Reservar en la
nevera dentro de mangas pasteleras. Crema de
turrn: hervir 100 gramos de nata e incorporarla
despacio, y sin parar de remover, al turrn, para
lograr una emulsin
elstica. Reservar. Teja
crujiente de chocolate:
derretir la cobertura de
chocolate a 50 C, mezclar
con las neulas troceadas
con las manos y colocar
entre dos papeles
satinados para horno.
Estirar la masa con un
rodillo hasta que quede
bien no. Enfriar.
Montaje. Disponer unas
gotas de crema de turrn
de avellanas y, al lado, un
poco de mousse de
chocolate. Y coronar este
con un poco ms de
crema de turrn. Clavar la
teja crujiente en la mousse.
El pastelero estrella
Jordi Roca (Girona, 1978)
Sus postres exploran con humor y atrevimiento la memoria olfativa
ligada a las vivencias emocionales. Y hablan de un genio mundial de
la cocina dulce que ostenta el Premio Paco Torreblanca al Mejor
Pastelero del Ao. Regenta junto a sus dos hermanos, Joan y Josep
Roca, el prestigioso Can Celler de Can Roca, en Girona. Con tres
estrellas Michelin, esta masa est considerada como el segundo
mejor restaurante del mundo.
www.cellercanroca.com
C
on la intencin de trasladar las artes
culinarias de los grandes chefs a las
cocinas domsticas, pedimos a siete
de los mejores cocineros vanguardistas es-
paoles, referentes a nivel mundial, algunas
de sus recetas secretas y familiares para
reciclar el champn, los turrones, los barqui-
llos o los polvorones que sobran cada ao
del lote de Navidad y que nadie sabe qu ha-
cer con ellos. El resultado son platos exquisi-
tos y originales, pero no siempre fciles.
Cocineros estrella. Fue como pedir a un
cantante de pop que nos hiciera un concierto
privado. Entre promociones de libros, entre-
vistas, exposiciones, congresos, clases en
Harvard, inauguraciones, programas de tele-
visin, anuncios y documentales la mayora
de los cocineros espaoles presentan unas
agendas tan repletas como las ms rutilan-
tes celebridades. Son estrellas. Marcas inter-
nacionales. Y su presencia se requiere de una
punta a otra del planeta. Viajan de Barcelona
a Tokio, de Valencia a Shanghi o de San Se-
bastin a NuevaYork.
Recetas diferentes. Hay algunas que lo-
gran que lo complejo sea sencillo. Otras pro-
puestas parecen extradas del recetario de
un gourmet. Para acercar el arte de la coci-
na de vanguardia a la gente hay que mostrar
en qu consiste, asegura Martn Berasate-
gui. Difundir una receta de alta gastrono-
ma ya es democratizarla, esgrime Berasa-
tegui, que apuesta por no bajar el nivel. Jordi
Roca pone hincapi en la idea de la receta.
La cocina se aprende, se saborea y hasta se
disfruta cuando te sorprendes probndola y
pensndola a un tiempo, apunta.
Filosofa. Tras una receta siempre se escon-
de un concepto. En el cava slido que propo-
ne Carme Ruscalleda, por ejemplo, se aga-
zapa la idea de recuperar el valor histrico
del vino. En la cultura mediterrnea, el vino
es un alimento. Creo que debemos ser capa-
ces de formar a nuestros jvenes, para que
se acerquen a l desde el respeto y el cono-
cimiento, apunta Ruscalleda. El propsito
de Andoni Aduriz es cautivar el intelecto,
crear una nueva memoria del gusto, enga-
ar al paladar con una imagen imprevisible.
El postre que nos ofrece lo logra. Es como
un pedazo de tierra pisoteado. Es discreto y
directo. Seduce por primitivo, aunque est
profundamente elaborado y pensado, apun-
ta Aduriz. b
Una vecina en el
podio Michelin
Carme Ruscalleda
(Sant Pol de Mar, 1952)
Es la nica cocinera
espaola con tres estrellas
Michelin (cinco si
contamos la del restauran-
te Sant Pau en Tokio y el
Moments en el hotel
Mandarn de Barcelona).
Con aire formal, nos
presenta varias copas con
cava slido, al tiempo que
dirige con rigor a las 30
personas necesarias para
atender a los 35 comensa-
les que pueden degustar
los nuevos sabores que
Ruscalleda otorga a los
vegetales, los pescados y
los vinos del lugar. No hay
apenas distancia entre el
restaurante Sant Pau y el
mar. En el camino, Carmen
es una vecina ms. Aqu
naci hace 59 aos.
www.ruscalleda.com
Crema de cava
sobre frutos rojos
Para 8 personas: 6 yemas de huevo, 220 gramos
de azcar, 40 gramos de fcula de maz (Maizena),
1.050 gramos de cava, 2 gramos de ralladura de
limn, 1 gramo de rama de canela, 200 gramos
de frutos rojos variados y 3 hojas de gelatina.
Preparacin. Hidratar y fundir las hojas de
gelatina y aadir 300 gramos de cava.
Mezclar con los frutos rojos variados y
repartir en el fondo de copas de cava.
Reservar. En un cazo, y con la ayuda de un
batidor de varillas, mezclar las yemas, el
azcar, la fcula de maz, el resto del cava, la
ralladura del limn y la canela. Cocer a fuego
medio hasta arrancar un hervor. Colar y
repartir la crema sobre las copas con los
frutos rojos en el fondo. Guardar en la nevera.
COCINA
838 Cocineros Estrellas sobras.i138-139 138-139 08/12/2011 19:28:07
Teja de chocolate crujiente
con chocolate y avellanas
Para 4-6 personas: 170 gramos de huevos, 70 gramos de
azcar, 225 gramos de cobertura negra al 70%, 370 gramos
de nata semimontada y 100 gramos de nata sin montar,
100 gramos de turrn de avellanas tipo Xixona, 5 o 6 neulas
(dulce tpico de Cataua), 100 gramos de cobertura de cho-
colate con leche al 35% de cacao y sal.
Preparacin. Mousse de chocolate: mezclar los
huevos y el azcar para crear una pasta bomba.
Cocer en el microondas. Batir cada 30 segundos. Al
alcanzar densidad, batir hasta que doble el volumen
y se atempere. Aadir la cobertura de chocolate
derretida mezclando con cuidado. Incorporar la nata
semimontada, sin parar de remover. Reservar en la
nevera dentro de mangas pasteleras. Crema de
turrn: hervir 100 gramos de nata e incorporarla
despacio, y sin parar de remover, al turrn, para
lograr una emulsin
elstica. Reservar. Teja
crujiente de chocolate:
derretir la cobertura de
chocolate a 50 C, mezclar
con las neulas troceadas
con las manos y colocar
entre dos papeles
satinados para horno.
Estirar la masa con un
rodillo hasta que quede
bien no. Enfriar.
Montaje. Disponer unas
gotas de crema de turrn
de avellanas y, al lado, un
poco de mousse de
chocolate. Y coronar este
con un poco ms de
crema de turrn. Clavar la
teja crujiente en la mousse.
El pastelero estrella
Jordi Roca (Girona, 1978)
Sus postres exploran con humor y atrevimiento la memoria olfativa
ligada a las vivencias emocionales. Y hablan de un genio mundial de
la cocina dulce que ostenta el Premio Paco Torreblanca al Mejor
Pastelero del Ao. Regenta junto a sus dos hermanos, Joan y Josep
Roca, el prestigioso Can Celler de Can Roca, en Girona. Con tres
estrellas Michelin, esta masa est considerada como el segundo
mejor restaurante del mundo.
www.cellercanroca.com
08/12/2011 19:28:07 EPS1838p139.indd 1 8/12/11 20:01:20
Xaxu de turrn con
helado espumoso
de coco y peladillas
Para 4 personas: 70 gramos de turrn
blando, 135 gramos de yema de huevo
pasteurizada, 25 gramos de azcar, 10
gramos de peladillas, 300 gramos de le-
che de oveja y 125 gramos de coco soluble.
Preparacin. Triturar el turrn, la
yema de huevo, el azcar y las
peladillas en un vaso batidor. Colar y
congelar en moldes con forma semi-
esfrica. Una vez congeladas, unir las
semiesferas, para crear bolas de
xaxu. Frerlas en aceite de oliva a
180 C, para que el exterior quede
crujiente (sin llegar a dorarse)
y el interior sea lquido. Dejar
descongelar. Para crear un helado
ligero, fresco y espumoso, diluir el
coco con la leche de oveja con una
batidora e introducir la mezcla en
un sifn, que mantendremos en la
nevera hasta el momento de servir.
Montaje. Calentar el xaxu ligera-
mente y colocar en medio del plato.
Junto a este, poner una cantidad de
helado de coco con la ayuda del
sifn para darle volumen y aparien-
cia de esponja. Espolvorear con
peladillas rotas.
El chef ms campechano
Pedro Subijana (San Sebastin, 1948)
Sabe conectar con la gente y con lo ldico. Aunque irradia seoro, la
socarronera campechana de Subijana rompe las distancias y propicia el dilogo.
Quiz sea la seguridad que otorga llevar 30 aos en el Olimpo de la alta
gastronoma y ostentar desde 2007 tres estrellas Michelin. Puede ser la soltura
que infunde el impartir cursos en Amrica y Europa, o contar con su propio
programa, La cocina de Pedro Subijana, en ETB, con ms de 1.400 programas
emitidos desde 1992. Desde 1975 dirige el restaurante Akelarre, en San Sebastin.
www.akelarre.net
COCINA
838 Cocineros Estrellas sobras.i140 140 08/12/2011 19:28:35
142 EL PAS SEMANAL
Conejo y esfera
de manzana asada
5 gramos de alginato, 4 manzanas golden, 2,5 gramos de
gluco, 4 neulas trituradas, una patita de conejo, sal, aceite, pi-
mienta negra, 400 gramos de espinacas frescas, 250 gramos
de fondant, 125 gramos de glucosa, 125 gramos de isomalt.
Preparacin. Mezclar un litro de agua con el algina-
to y triturar hasta que se haya disuelto totalmente.
Guardar la base de alginato en la nevera durante
8 horas para eliminar el exceso de aire. Descorazo-
nar las manzanas y asar en el horno a 160 C duran-
te 12 minutos. Pelar las manzanas y triturar con
100 gramos de agua y el gluco. Hacer una esfera de
2 centmetros de dimetro y cocer en la base de al-
ginato durante 30 segundos. Lavar la esfera en
agua y rebozarla en la neula triturada. Deshuesar la
patita dejando el hueso en la parte superior y salpi-
mentar. Marcar en una sartn hasta que quede co-
cinado. Para la clorola de espinacas, licuar las espi-
nacas, cocer el resultado hasta llegar a 80 C y
colar. Desechar la parte colada. Para el caramelo
neutro, poner la glucosa y el fondant en un cazo a
fuego medio. Cuando est disuelto, aadir el iso-
malt hasta alcanzar los 160 C. Estirar en un papel
sulfurizado. Al enfriarse, guardarlo en un recipiente
hermtico, en un lugar fresco y seco.
Neula de conejo,
manzana asada y brotes
1 lomo de conejo, 1 lmina de obulato de 124 centmetros,
caramelo neutro (elaboracin anterior), germinado de bo-
rrajas, brotes de Tatsoy, dado de manzana reineta de
0,50,5 centmetros, sal, pimienta y polvo de neula.
Preparacin. En una sartn, saltear ligera-
mente el lomo de conejo cortado a dados
aadindole la manzana y salpimentar.
Mezclar el polvo de neula y el caramelo
neutro en las mismas proporciones.
Poner esta mezcla encima de una
lmina de obulato, en una bandeja de
horno con silpat y calentar durante
30 minutos a 180 C. Encima de
este, colocar los brotes, y
encima de los brotes, el
conejo salteado. Sin que
pierda calor, ir enrollando
el obulato obteniendo la
forma de una neula.
Showman comprometido
Sergi Arola (Barcelona, 1968)
Inmerso en mil promociones, aparece
para la foto en la cocina que dirige en el
hotel Arts en Barcelona. Pero desapa-
rece en un instante, a manera de mago
Coppereld. Viste de negro, pero con
tejanos, botas de cuero y cadena de
acero como el rockero que es. Yposa
como un modelo, para brindar por la
creatividad de la cocina espaola y
desear ms visin empresarial. Desde su
restaurante en Madrid, el GastroArola
(2 estrellas Michelin y 3 soles Repsol), l
deende la cocina como un arte-negocio.
www.sergiarola.es
COCINA
838 Cocineros Estrellas sobras.i142 142 08/12/2011 19:29:02
Crujiente de ores
300 gramos de azcar glass, 75 gramos de
clara de huevo, 10 gramos de zumo de li-
mn, flores de calndula, trinitaria y pta-
los de rosa, ralladura de lima, limn, naran-
ja y pomelo.
Preparacin. Mezclar en un bol con
una varilla la clara, el azcar glass
poco a poco y al nal el zumo de
limn. Estirar en un silpat y aadir las
ores bien colocadas y las ralladuras.
Secar a la estufa o en la deshidratado-
ra unos 30 minutos.
El emperador gastronmico
Martn Berasategui (San Sebastin, 1960)
Para que cada uno elija la complejidad que desee, propone una receta que se compone de cinco
elaboraciones algunas ms sencillas que otras y que funcionan por s mismas. Imparte
instrucciones rpidas, pero precisas, para que sus discpulos monten el paisaje pictrico
siguiendo un orden casi milimtrico. Aunque reniega de su papel de promotor y empresario
que le exige el imperio gastronmico que ha montado y que colecciona siete estrellas Michelin,
es feliz cocinando para los dems. Desde el local que lleva su nombre en Lasarte (Gipuzkoa)
dirige a diario mltiples negocios de asesoramiento culinario para rentabilizar este restaurante
de alta cocina creativa. Lo so con su mujer, Oneka, hace ms de 25 aos.
www.martinberasategui.com
Niebla y granizado
de champn
1.200 gramos de champn Laurent Perrier, 100
gramos de tpt (tanto de agua por tanto de azcar),
12 gramos de lecitina, 200 gramos de azcar, 330
gramos de agua, rama de vainilla y 1 naranja.
Preparacin. Para la niebla de champn,
triturar 450 gramos de champn con el tpt y
la lecitina en una trmix y pasar por un chino
no. Emulsionar con una licuadora de mano
antes de servir. Para crear el granizado, rallar
la piel de media naranja. Reservar. En una
cacerola, hervir el agua con el azcar y el
resto del champn. Aadir la ralladura y la
vainilla. Dejar enfriar y colar en una terrina
plana. Meter en el congelador una hora y
media, sacar la placa y revolver con la ayuda
de una esptula para hacer escamas. Volver a
meter en el congelador hasta que el graniza-
do est totalmente congelado.
Mermelada
de mango y pasin
500 gramos de mango en limpio, 350 gramos
de azcar, 700 gramos de zumo de naranja,
500 gramos de gajos de naranja, el zumo de un
limn, 2 naranjas, 200 gramos de agua, 15 frutas
de la pasin y 3,2 gramos de xantana.
Preparacin. Pelar los mangos, quitarles
el hueso y cortarlos en pequeos daditos.
Reservar. Mezclar en un bol de contura los
dados de mango, los gajos de naranja y el
zumo de naranja y de limn con 250 gramos
de azcar. Llevar a hervor muy lentamente.
Cubrir con papel sulfurizado y reservar una
noche en el frigorco. Al da siguiente, cortar
las frutas de la pasin en dos y recoger su
zumo. Lavar las naranjas, cortarlas en ocho
trozos, y cada 1/8 de naranja, en tringulos lo
ms nos posibles. Poner en un saute (o
sartn para saltear) las naranjas, el agua y
100 gramos de azcar, y dar un hervor suave.
Juntar con la mezcla del da anterior. Colar,
reducir el lquido obtenido hasta 800 gramos
y ligar con 3,2 gramos de xantana. Echar el
zumo de las 15 frutas de la pasin y enfriarlo
en bandejas con papel sulfurizado.
Streuzel
200 gramos de azcar moreno granulado,
200 gramos de harina floja tipo 45, 200 gra-
mos de harina de almendra, 200 gramos
de mantequilla, 3 gramos de sal, 15 gramos de
ans chinchn, 1 vaina de vainilla, 10 gramos de
caf molido, 15 frutas de la pasin y 3,2 gramos
de xantana.
Preparacin. En un bol, mezclar con una
varilla la clara, el azcar glass poco a poco y
al nal el zumo de limn. Estirar en un silpat
(lmina antiadherente) y aadir las ores
bien colocadas y las ralladuras. Secar
en la estufa o deshidratadora durante
30 minutos. Poner la mantequilla en
pomada y juntar todos los dems
ingredientes con suavidad. Reservar
12 horas en frigorco. Rallar con un rallador
de granizados y extender en silpat. Hornear a
160 C de 25 a 30 minutos.
838 Cocineros Estrellas sobras.i144 144 08/12/2011 19:29:17
L
a fuerza de los arroyos teidos de co-
bre que dan al mar, el cielo perfecta-
mente abrazado al agua sin horizonte,
las crestas de espuma que golpean la costa,
la turba escalonada y presa entre la tierra
pantanosa de Islay, los recios brazos de la
cruz celta de Kildalton, la cal de las casas
blancas relucientes frente al cielo gris en los
pueblos de ese extremo agreste de Escocia,
los riscos y las rocas nufragas tan solo so-
corridas por los escasos reejos de luz, los
campos y los arbustos peinados por el vien-
to del norte A todo eso sabe un sorbo de
cualquiera de las botellas de Ardbeg, elegi-
do durante cuatro aos el mejor del mundo
por la Whisky Bible.
Un dedicado y sacricado grupo de 12
apstoles fabrica en Islay cada sorbo de
este whisky inslito, radical, intenso y exclu-
sivo. Viven como enclaustrados entre los al-
macenes llenos de toneles y el silbido in-
quietante de los acantilados ms prximos.
La ventilacin y el salitre ayudan a darle ca-
rcter, segn nos explica Michael Heads, el
mnager de la empresa.
No solo hace de gua. Michael Heads es
el guardin de Ardbeg. Vive en la destilera y
recopila en su cintura todas las llaves del lu-
gar en un paraje apartado, en una isla donde
sus 3.500 habitantes viven del negocio de
sus casas de whisky, legendarias ya en todo
el planeta, donde tambin se fabrica, por
ejemplo, a escasos metros, el Lagavulin.
El primer sitio que muestra Heads es la
iglesia abandonada donde la cruz de Kildal-
ton resiste los embates de una orografa y
una climatologa adversas por los siglos de
los siglos. No podemos entender este lugar,
ni lo que aqu hacemos, sin contemplar este
smbolo, comenta el gran guardin. Es un
DOCE MONJES PARA
UN ORO LQUIDO
En la costa de Islay (Escocia) se elaboran las
botellas de Ardbeg. Este whisky ha sido elegido
durante aos como el mejor del mundo en varias
de sus modalidades. Solo 12 personas se
encargan de fabricarlo. Por Jess Ruiz Mantilla.
GASTRONOMA
146 EL PAS SEMANAL
TESORO LQUIDO.
Islay, en la parte ms
occidental de Escocia, tiene
3.500 habitantes que viven
principalmente de sus
destileras. All se encuentra
la fbrica de Ardbeg, junto a
uno de sus acantilados y
a escasos metros de donde
tambin se elabora otro
famoso whisky de malta,
el Lagavulin.
836 El mejor whisky.indd 146 07/12/2011 22:04:56
jantes a los lingotes. Yse mezcla en la pcima
para hacer explotar su desconcertante inten-
sidad en la boca. Una irresistible personali-
dad que resalta acompaada de otros mu-
chos matices, como pueden ser los aromas a
tabaco, a pimienta, a chocolate, a ctricos.
No solo la medida de la turba inuye de-
nitivamente e inclina la balanza hacia otras
dimensiones. Tambin la localizacin de las
destileras, la calidad del agua y del trigo. Si
nos moviramos 100 metros atrs o adelan-
te, nuestro whisky sera diferente, asegura
Heads. Su reposo no quedara amamantado
a merced de la misma direccin del viento,
ni la luz que entra por los ventanales donde
se cuece el wort, ese caldo en el que se van
cuajando la cebada, el agua y la malta a unos
64, tendra el mismo efecto.
All todo se va conformando en un proce-
so qumico que necesita la estricta vigilan-
cia por turnos de los apstoles de Ardbeg.
De ah surge un azcar natural, sin aadidos
extraos, que intensica su marca artesanal.
Lo que sobra se vende a los granjeros para
alimentar el ganado.
Las temperaturas son muy importantes.
Para fermentar. En el lavado se obtiene un
7% de alcohol tras 60 horas de fermenta-
cin. Es algo que se logra en seis barriles de
madera gigantes con capacidad cada uno
de ellos para 400 litros que se encuentran
en constante movimiento.
La madera es una esencia de la marca.
Otros whiskys llevan a cabo todo ese proce-
so en grandes recipientes de metal. Por eso
tambin la higiene es fundamental. Cada
tonel es vaciado y limpiado a vapor durante
45 minutos antes de una nueva recarga, ex-
plica Michael Heads.
Despus llega el destilado. En enormes y
preciosos alambiques de cobre. De ellos se
desprende un agua cristalina que posee 76
de alcohol. Y de ah, a las barricas. Roble
americano para las botellas de 10 aos, al-
gunos de sherry, otros de coac.
Lo que entra saldr sin un suspiro: El
2%del lquido introducido en cada tonel se
evapora cada ao para lo que llamamos la
cuota de los ngeles, avisa Heads. El resto
queda para bendecir los paladares y la inspi-
racin de los pobres mortales. b
El 2% del lquido
introducido en
los barriles se evapora
cada ao en la llamada
cuota de los ngeles
GASTRONOMA
templo celta que data del siglo VIII, un lugar
ms que propicio para la leyenda.
Despus, entre la silenciosa y cadente
humedad de la destilera, Heads desgrana el
proceso artesanal del que sale su producto.
Al ao, para lograr el milln de litros que pro-
ducen, el rito del whisky requiere una concen-
tracin y una entrega monacal.
Pero tambin utensilios y materias pri-
mas concretas: lo primero, trigo. Trigo que
importamos de Espaa y Estados Unidos,
comenta Heads. Adems de eso, este hom-
bre aguerrido y noble como un buen jugador
de rugby aade: Malta, levadura, agua, bue-
nas barricas y tiempo. Lo afirma quien
guarda el legado de un licor que se ha venido
destilando, con interrupciones, desde 1815.
Todos los enumerados previamente son
los ingredientes que requiere una botella de
whisky. Otra cosa son las medidas, las rece-
tas, el toque. Y en eso Ardbeg sobresale por
algo que no deja indiferente en la nariz, la
boca, la garganta y la nube que sus sorbos
dejan en la frente: un poco ms de turba. En
algunos casos, como el Ardbeg Supernova,
un 40% ms que el resto.
Y de dnde se extrae? Al lo de las pla-
yas de Islay, junto a los caminos, uno puede
comprobar la tierra rasgada en escalera por
los utensilios que poco a poco extraen la tur-
ba de aquella tierra. Llega en bloques seme-
148 EL PAS SEMANAL
BARRICAS Y LEYENDAS CELTAS.
En silencio, entre los silbidos del
mar, la humedad y las corrientes,
el Ardbeg duerme entre barricas
de roble francs y americano.
Muy cerca se encuentra la cruz
de Kildalton, que data del siglo
VIII. Todo un smbolo celta de
leyenda que marca el lugar.
836 El mejor whisky.indd 148 07/12/2011 22:05:09
DECORACIN
UNABUENA SINTONA.
Nicolas Roche y Mauro Lipparini, artces de la
nueva coleccin Echoes. De esa misma gama es el
dormitorio en tonos tierra. Ala izquierda, mesilla
de noche de madera con luz incorporada.
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s
150 EL PAS SEMANAL
H
ace un par de aos, el heredero de
una de las familias fundadoras de la
empresa, Nicolas Roche, explicaba en
estas pginas a qu se deba el viraje hacia
lo que l considera la esencia de la rma Ro-
che Bobois, que acaba de celebrar su 50
aniversario. Habr quien no sepa que en sus
orgenes, la compaa introduca en Francia
el mobiliario escandinavo de la poca. Ni
que enseguida pas a realizar sus propias
colecciones en colaboracin con diseado-
res que hoy son iconos de la modernidad
como Pierre Paulin o Hans Hopfer.
Nicolas, hijo de uno de los dos hermanos
Roche (que participaron en la fundacin de
la empresa en 1960 junto con la familia Chou -
chon), se uni a la firma hace cinco aos
como director creativo para recuperar la
esencia original. Hasta hace poco, el catlogo
de Roche Bobois mezclaba de un modo algo
catico toda la oferta de inspiracin en el
mueble clsico francs por un lado, o de esti-
lo asitico y tnico por otro, ms las nuevas
apuestas de diseo contemporneo introdu-
cidas por el joven Roche. Su principal reto
consista en iniciar el proceso de transicin
de dicho catlogo hacia las tendencias del di-
seo actual, algo que, teniendo en cuenta el
panorama, implicaba poner todo del revs.
Como primeros pasos, la rma
ha eliminado su antigua divisin
del catlogo en tres lneas, que se
llamaban Los Provinciales, Los
Viajes y Los Contemporneos. Ha
unicado todo bajo una sola de-
nominacin, la coleccin Roche
Bobois, aunque ha mantenido
Los Provinciales, orientndolo a
la reinterpretacin creativa y en
clave contempornea del mueble
clsico. Es el futuro de la marca.
Ya no hay necesidad de una colec-
cin Los Contemporneos porque la esen-
cia de las nuevas propuestas ya es contem-
pornea, explica Roche.
Al preguntarle cmo es el estilo contem-
porneo que la compaa tiene en la cabeza,
CONEXIN ITALIANA
El diseador Mauro Lipparini ha tardado dos aos en preparar
su primera colaboracin con Roche Bobois. El resultado es una
coleccin de mobiliario eclctica y con personalidad propia.
Por Tachy Mora. Fotografa de Ana Nance
838 Deco RocheBobois.indd 150 07/12/2011 22:07:50
1838 eps FAUSTINO.indd 1 07/12/11 23:10
como es una editora no cuenta con fbricas
propias. Mi aproximacin a los diseadores
que trabajan con Roche Bobois se puede pro-
ducir de dos modos. A veces nos contactan
ellos, recibo sus propuestas y veo si encajan
con la marca. Si es as, analizo en qu proyec-
tos nos podramos embarcar juntos. Otras
veces descubro diseadores a travs de la
prensa o en ferias, y entonces yo mismo con-
tacto con ellos para que trabajen con noso-
tros, cuenta Nicolas Roche. Al conocer ms
de cerca el trabajo de Mauro, inmediatamen-
te me di cuenta de que encajaba con los valo-
res de la empresa. Nos ha llevado dos aos
hacer esta coleccin. El primero fue muy len-
to, haba solo intenciones y dibujos. Nos es-
tbamos conociendo. El segundo ha ido muy
rpido. Enseguida hemos hecho los prototi-
pos y tampoco tardamos en encontrar los
productores adecuados en Italia. Esta ltima
puntualizacin era de especial importancia
para Roche Bobois, pues otras de las cosas
que queran transmitir con esta coleccin
eran el estilo y el saber hacer italiano.
Somos muy eles con los diseadores que
trabajan con nosotros, nos gusta tener conti-
nuidad. Para m es ms importante trabajar
con un diseador con el que siento una co-
nexin que trabajar con diseadores estrella,
que ya tienen un nombre y generalmente uti-
lizan las marcas para hacer una cosa ms,
explica Nicolas. Eso s, tampoco se lo toman
como una prohibicin. La rma ha trabajado
con diseadores muy conocidos, como Mas-
simo Iosa Ghini o Christophe Delcourt. De
hecho, hay una coleccin en marcha para el
ao que viene con Ora-to, uno de los nios
ms traviesos del panorama del diseo. Ser
cuestin de esperar y ver por dnde prosi-
gue este anti total look. b
DECORACIN
responde que su intencin no es ofrecer un
surtido de productos parejos. Le parece una
idea pasada de moda. Nuestro estilo no es
homogneo. Primero hemos dado toques.
Pero si pienso en quines son nuestra com-
petencia (Minotti o Poliform), para m tienen
una imagen tan precisa que me da la sensa-
cin de que sera muy difcil para ellos salir-
se de ese estilo que han elegido, en caso de
que quisieran. Nosotros no queremos ser
prisioneros de un estilo. Lo que yo intento
hacer es evolucionar y proponer a la gente
productos que le acompaen segn evolu-
ciona la sociedad, cuenta.
Tras haber trabajado con diseadores
que han hecho interesantes
piezas para la rma en los l-
timos tiempos, como Sacha
Lakic, Christophe Delcourt y
Cdric Ragot, Roche Bobois
acaba de presentar una de las
colecciones ms amplias con-
fiadas a un solo diseador
que ha hecho a lo largo de su
extensa trayectoria. El elegido
ha sido el italiano Mauro Li-
pparini y ha creado, en pa-
labras de Nicolas Roche, una
lnea anti total look, una ter-
minologa muy usada por los
estilistas cuando hacen refe-
rencia a un conjunto de productos que per-
tenecen a una sola marca.
Despus de 30 aos de ejercicio profe-
sional, explica Lipparini, haba algunas co-
sas que estaban en mi cabeza y que quera
expresar. Hacer una coleccin de este tipo,
pero sin ir en una sola direccin, me pareci
muy atractivo. Es la primera vez que diseo
con la idea de ir por varios caminos. De ah
lo de anti total look. Roche ha ideado este
concepto para explicar que las diferentes
piezas que componen la coleccin, denomi-
nada Echoes, tienen su personalidad propia.
El director creativo y el diseador se co-
nocieron de manera atpica, a travs de uno
de los fabricantes de Roche Bobois, que
152 EL PAS SEMANAL
DECLINAR LATIERRA.
De arriba abajo, muebles de la
coleccin Echoes de la rma
francesa Roche Bobois: butaca,
ambientacin de un comedor,
cmoda y sof rinconero de tela.
El objetivo era lograr un estilo que
tuviera ese saber hacer italiano que
le ha imprimido Mauro Lipparini.
Para muchas empresas
sera difcil salirse del
estilo que han elegido.
Nosotros no queremos
ser prisioneros de eso
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Barriguitas.com
Puede que muchos padres aoren sus
buenos y viejos juguetes analgicos,
pero no tanto la poca en que
Internet todava estaba fragundose
en un garaje. Segn el presidente de
la Asociacin Espaola de Fabricantes
de Juguetes, Jos Antonio Pastor, el
uso de la Red como herramienta de
consulta ha aumentado significativa-
mente desde el ao pasado. En 2012
esperan su explosin como canal de
venta. Los jugueteros ponemos
nombres a los productos que nadie
entiende. Los padres no saben para
qu sirven ni cmo se juega con ellos,
y en Internet hay informacin sobre
su precio, para comparar, pero
tambin sobre seguridad, edad a la
que van dirigidos o su valor
pedaggico, dice.
P
ese a haber cumplido 55 aos, no le
gusta que la llamen seora, sino seo-
rita, Seorita Pepis. Su bolso ya no
atesora maquillaje y joyitas como antao,
sino una Blackberry. Hay que adaptarse a
los tiempos. Y ella lo hace para abanderar la
vuelta de los llamados juguetes vintage,
aquellos que marcaron poca y fueron xito
de ventas hace ms de tres dcadas. Barri-
guitas, Click de Playmobil, Hot Wheels, Sca-
lextric o Mi Pequeo Pony volvern a copar
estas Navidades los escaparates y las car-
tas a los Reyes Magos como si de un ash
back comercial se tratase. Una tendencia
que responde a un fenmeno cclico, segn
el director de la Asociacin Espaola de Fa-
bricantes de Juguetes (AENJ), Jos Antonio
Pastor: A medida que se van renovando las
generaciones de padres, vuelven los jugue-
tes con los que estos disfrutaban. Pero los
juguetes no son para los nios?
S, ellos deciden, piden, pero son los pa-
dres quienes compran, y si tienen que selec-
cionar un juguete de entre tres, por ejemplo,
elegirn el clsico, el que conocen, con el F
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154 EL PAS SEMANAL
JUGUETES
Seorita Pepis usa WhatsApp
Muecos lanzados al mercado hace ms de 30 aos reinventan
sus funciones para adaptarse a los gustos de los nios actuales.
Por Carmen Maana
que saben cmo jugar y que le inspira con-
anza, apunta Carla Gonzlez, directora de
marketing de Famosa. Sabe de lo que habla:
su empresa produce las mticas Nancys, que
siguen al pie del can tras 45 aos de vida;
los Pinypon, que cumplen 34 con ojos de di-
bujo Manga en vez de dos puntos negros, y
las Barriguitas, de las que han vuelto a ree-
ditar la coleccin Barriguitas del Mundo, las
clsicas. Las de siempre.
Vivimos tiempos difciles en los que ne-
cesitamos cosas que nos hagan vibrar, y es-
tos productos apelan a las emociones de los
padres, les recuerdan lo felices que eran
cuando jugaban con ellos. Una estrategia
que estamos viendo que funciona, explica
Joan Ferrer, director de Diset, la empresa que
acaba de relanzar la tricotosa, el maletn y
dems enseres de la Seorita Pepis.
En Playmobil, la rma que fabrica los Click,
tambin han percibido este efecto nostalgia.
Su director de marketing, Carlos Cases, ase-
gura que a veces los vendedores no saben si
se trata de un producto pensado para nios
RENOVAR LAS MANUALIDADES.
La Seorita Pepis sigue empeada en hacer
aprender a las nias manualidades. En la
imagen, dos grandes xitos revisitados: la
modelo de maquillaje y la tricotosa.
o cuarentones. Les cuentan que muchos pa-
dres tratan de dirigir entusiasmados a sus
hijos para que pidan el barco pirata o el casti-
llo. Hace 35 aos, Playmobil no tena un sur-
tido tan amplio ni haba packs tan bonitos y
elaborados. As que cuando los adultos los
ven, piensan: Ojal yo hubiera podido tener
todo esto cuando era pequeo. De alguna
forma, tratan de resarcirse con sus hijos. De
838 Juguetes Vintage.indd 154 08/12/2011 14:11:56
156 EL PAS SEMANAL
tar la atencin hoy de una nia que se baja
las canciones de Justin Bieber, ve Los ma-
gos de Waverly Place y est enganchada a vi-
deojuegos de realidad aumentada en la DS
Lite. As que para que los Pinypon les sigan
resultando tan atractivos como a su madre
(la de Enrique y Ana) no vale con hacer un
remake, hay que adaptarlos, tal y como ase-
gura Ferrer desde Diset. Por ejemplo, la Se-
orita Pepis, que en los aos sesenta tuvo
un club de fans al que se suscribieron por
correo ms de 140.000 nias, no piensa
abandonar este proyecto, sino actualizarlo
creando una pgina de Facebook en la que
reunir a todas sus nuevas seguidoras. Los
Click de Playmobil tambin disponen de su
propio perl en esta red social.
No queda otra. Gonzlez asegura que
Famosa dedica gran parte de su estrategia a
posicionar esas marca en la poca actual,
pero manteniendo su identidad. Nancy y las
Barriguitas no pueden quedarse analgicas.
En el fondo no es ms que la historia de la
industria del juguete desde el principio. Los
nios quieren imitar los productos que pa-
san por casa y nosotros debemos integrar-
los, adaptarnos a esa nueva situacin y ver
en ello una oportunidad para renovar los ju-
guetes. Llegaron los ordenadores porttiles
y creamos ordenadores para los nios, y
ahora le toca el turno a iPads, MP3 y mvi-
les, sentencia Pastor. b
complementaban con otras unidades ms ba-
ratas. Estas Navidades nos quedamos con el
o los juguetes necesarios. Y todas las propues-
tas que cuesten ms de 30 euros van a sufrir
mucho, asegura. Aun as, y segn el estudio
Hbitos de juegos y juguetes de Imaginarium,
un 51% de los padres se gastar entre 50 y
100 euros en juguetes, y otro 40% invertir
ms de 100, convirtindose los espaoles en
los progenitores ms generosos de Europa.
No es el momento de arriesgar. Pero tam-
poco de frenar. Como seala Pastor, los fabri-
cantes tienen que renovar un 60% de su ca-
tlogo cada ao por imperativo de mercado.
Es decir, porque a los nios les gustan las co-
sas nuevas. De hecho, este sector in-
vierte un 48% ms en investi gacin
y desarrollo que los fabricantes
de muebles, calzado o textil, se-
gn la Encuesta de innovacin
tecnolgica del Instituto Nacio-
nal de Estadstica. Y, pese a que
parezca contradictorio, una for-
ma eficaz de actualizarse es recu-
perar un juguete antiguo con una marca re-
conocida y que apele a la nostalgia del
comprador, segn explica el presidente de la
AENJ. Aunque no hay frmulas mgicas: No
todo lo que tuvo xito en el pasado va a te-
nerlo ahora solo por recuperarlo. Si no, segui-
ramos con los mismo juguetes siempre.
Los nios, sus gustos y su concepto del
ocio han cambiado. Puede que a las nias
que hace 25 aos jugaban con Pinypon les
gustase tambin Enrique y Ana, Verano azul
y echar una partida al Space Invaders en el
Spectrum. Y es muy probable que ninguna
de estas tres ltimas cosas consiguiese cap-
De toda la vida
La calidad y la seguridad determinan las
decisiones de compra de un 80% de los
padres espaoles, segn el estudio Hbitos
de juegos y juguetes de Imaginarium.Y
una marca reconocida es para los adultos
un garanta de confianza, de horas de
juego, de seguridad mucho ms que una
recin llegada, apunta Carla Gonzlez,
directora de marketing de Famosa.
convencerles de que lo quieren. Una inocen-
te persuasin que pesa en el volumen de ne-
gocio de Playmobil: el ao pasado, la factura-
cin creci un 10%, 35 millones de euros de
ventas en Espaa.
Yla industria espaola del juguete no est
como para obviar frmulas de xito. Segn
Pastor, se espera que este ao el consumo
caiga un 3% con respecto a los 1.200 millones
de euros facturados en 2010. Enotras pocas
ms pujantes econmicamente se compra-
ban tres ocuatro juguetes importantes que se
DIRECCIONES
Informacin sobre puntos de venta
VIEJOS CONOCIDOS.
Las nias de hoy volvern a
alimentar a Nenuco (en la fotografa
de arriba). Abajo, los Pinypon se
visten de purpurina y estilizan su
gura para sus nuevas dueas.
3D. SALTO A LA NUEVA DIMENSIN (pginas 42 a 59). Amarras: 915 21 89
85. Aristocrazy: 917 81 16 90. Armand Basi: 913 69 15 58. Armani: 914 36 63
10. Burberry London: 932 15 81 04. Chanel: 914 31 30 36 y 934 88 29 23.
Chopard: 934 14 69 20 y 914 31 25 25. CK de Calvin Klein: 914 52 42 00. Die-
sel: 933 43 55 77. Dior Homme: 917 54 70 07. Dsquared2: 915 94 02 33. El
Ganso: 915 23 54 37 y 932 68 92 57. Gucci: 914 31 17 17 y 934 16 06 20. Gus-
to by Colomer: 915 56 26 32. Hackett: 914 35 08 30 y 933 68 84 60. Hogan:
934 30 41 42. Josep Abril: 934 53 68 92. Lanvin: 915 76 79 31. Le Coq Spor-
tif: 934 80 17 46. Max Mara: 932 64 33 20 y 914 36 01 30. Menkes: 914 71 08
98 y 933 18 86 47. Oscar de la Renta: 917 81 50 34 y 934 14 35 99. Pandora:
902 87 71 87. Pedro Garca: 915 75 34 41. Rafael Lpez: 913 10 77 72. Ralph
Lauren gafas: 931 51 70 00. Roger Vivier: +331 53 43 00 85. Sportivo: 915
42 56 61. Tods: 915 77 63 43. Wolford: 915 78 06 93 y 932 84 80 63.
LA LUZ DE ALEJANDRA (pginas 106 a 111). Aldao: 915 21 69 25, aldaojoye-
ros.com. Balmain: +33 147 20 35 34, www.balmain.com. Bottega Veneta:
917 81 24 42, World.bottegaveneta.com. Bvlgari: 914 34 21 20, www.bulgari.
com. Dries van Noten: 915 77 43 53, www.driesvannoten.be. Givenchy: +33
144 31 50 00, www.givenchy.com; Herv Lger: +21 27 04 47 22, www.herve-
leger.com. Moschino: +39 026 78 77 31, www.moschino.it. Roberto Cavalli:
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don.com. Hanna Hedman: www.hannahedman.com. Patricia Nicols: www.
patricianicolas.com. Saskia Diez: www.saskia-diez.com.
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E
l ao pasado, que no tuve tiempo de
comprar una or de Pascua, al nal me
regalaron cinco. Tres duraron hasta
mayo, otra casi hasta febrero, pero hubo una
que ni siquiera lleg al da de Reyes. Enton-
ces me di cuenta de que con las plantas
tambin la calidad cuenta. Sandra, que es
escultora, hizo adems otro descubrimien-
to: Al revs que en el arte, donde lo que
cuenta es la obra nica, con las plantas hay
que multiplicar. Una maceta puede resultar
oa, mientras que dos, tres o ms en la
misma habitacin componen toda una
escenografa. F
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158 EL PAS SEMANAL
Vestida de rojo y
verde conforme al
protocolo de la po-
ca, la or de Pascua
se ha hecho con el
antiguo puesto del acebo como emblema
navideo. La poinsetia, originaria del oeste
de Mxico, no est avalada por viejas leyen-
das ni oscuras supersticiones. Su triunfo se
debe solo a sus llamativas brcteas rojas en
forma de estrella. Gracias a ellas ha pasado
de ser un arbusto extico a convertirse en el
emblema universal de la Navidad.
Las plantas que se venden en las fechas
ms prximas a la Nochebuena estn culti-
vadas en invernadero en condiciones pti-
mas de luz, temperatura y humedad. Una
vez en casa, lo importante es que conserven
la lozana el mayor tiempo posible. Y no es
tan difcil si se siguen ciertas pautas.
Lo primero, dnde colocarla? En el punto
donde reciba la mayor cantidad posible de
luz natural sin que el sol, que llega a travs de
un cristal, queme las hojas. Un buen lugar se-
ra cerca de una ventana protegida por un vi-
sillo. Tampoco hay que aproximarla a una
fuente directa de calor (radiador, estufa, chi-
menea, incluso la televisin o el ordenador) o
tenerla en un lugar de paso donde se puedan
producir corrientes de aire.
A qu temperatura? La ms conveniente
es entre 18 y 20 grados centgrados duran-
te el da y no menos de 10-12 grados por la
noche.
Y cundo regarla? Solo cuando la tierra
est casi seca. La frecuencia depender, l-
gicamente, del calor de la habitacin. Ante la
duda, es preferible regarla a fondo dos veces
por semana que echarle un poco de agua to-
dos los das. Si el ambiente es muy seco,
conviene rociar las hojas verdes de vez en
cuando, con agua a temperatura ambiente,
sin mojar las brcteas rojas. Cada veinte
das se puede usar un
abono foliar o aadir un
fertilizante lquido al
agua de riego.
Cuidados especiales.
Los tallos de la flor de
Pascua son muy quebra-
dizos, se rompen con fa-
cilidad y cuando esto
ocurre brota un chorro
de savia blanca y lecho-
sa, un ltex que en con-
tacto con la piel y los
ojos puede causar irrita-
ciones graves. Por eso
hay que manipularla con cuidado, tocarla lo
menos posible y luego lavarse las manos.
Volver a florecer? La flor de Pascua
(Euphorbia pulcherrima) se suele tratar como
planta de temporada, porque dentro de casa
es complicado que vuelva a florecer. Para
quien quiera intentarlo, este es el camino.
Hay que esperar a que la planta pierda
Las bayas del deseo
Enlos aos sesenta, debido precisamente a la demanda
navidea, el acebo (Ilex aquifolium) estuvo a punto de
desaparecer en algunas regiones de Europa donde es
ahora una especie protegida. Pero las ramas que venden
las floristeras, como no proceden de plantas silvestres,
sino de cultivadas, se puedenusar sin mayor preocupacin.
Las bayas rojas del acebo son, junto a sus inconfundi-
bles hojas oscuras y dentadas, uno de los iconos tpicos
de la Navidad. Hay quien atribuye al acebo otras
simbologas: fertilidad, proteccin, paz, buena suerte
Para que las ramas prolonguen su frescor, adems
de colocarlas en un jarrn con agua, es aconsejable
rociarlas con un producto abrillantador para plantas.
JARDINERA
todas las hojas. Entonces se podan los tallos
a unos 10 centmetros de altura y se tras-
planta a una maceta ligeramente mayor. Se
traslada luego a un lugar sombro y resguar-
dado, y hasta principios de mayo se riega
solo espordicamente. Despus se vuelve a
regar y abonar con regularidad; enseguida
aparecern nuevos brotes de los que convie-
ne conservar solo los ms vigorosos. La fase
ms complicada comienza a nales de sep-
tiembre. Es entonces cuando hay que llevar
un control estricto de la luz que recibe. Por-
que para que se formen las brcteas, la plan-
ta debe permanecer a oscuras 14 horas al
da durante unos dos meses. En casa, la for-
ma ms fcil de conseguirlo es cubrindola
con un plstico negro.
Murdago. A la planta sagrada de los drui-
das se le han atribuido todo tipo de poderes
mgicos. Lo cierto es que provienen de una
antigua leyenda escandinava segn la cual
cuando dos enemigos se encontraban bajo
BSICOS DE NAVIDAD
Pequea gua para cuidar el murdago, la or
de Pascua y el acebo. Tres de las plantas que
ms se compran durante estas estas.
Por Pilar Gmez-Centurin
el murdago tenan que sellar una tregua, lo
que ha dado lugar a la costumbre de besar-
se bajo sus bayas blanquecinas la noche de
n de ao y de colgar unas ramas en la puer-
ta de las casas en seal de bienvenida.
El murdago (Viscum album) es una es-
pecie semiparasitaria que vive en las ramas
de pinos, robles, olivos, encinas o manzanos.
Desarrollan largos tallos que se enroscan en
forma de bola y pueden tener hasta un me-
tro de dimetro. Los extremos atraviesan la
corteza de las ramas y se adhieren a los teji-
dos internos para absorber la savia. Por eso
no est permitido arrancar el murdago sil-
vestre, ya que es muy difcil hacerlo sin da-
ar el rbol. Tampoco las bayas son comes-
tibles, ya que contienen viscina, un muclago
pegajoso y muy txico. b
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Las bayas del deseo
Enlos aos sesenta, debido precisamente a la demanda
navidea, el acebo (Ilex aquifolium) estuvo a punto de
desaparecer en algunas regiones de Europa donde es
ahora una especie protegida. Pero las ramas que venden
las floristeras, como no proceden de plantas silvestres,
sino de cultivadas, se puedenusar sin mayor preocupacin.
Las bayas rojas del acebo son, junto a sus inconfundi-
bles hojas oscuras y dentadas, uno de los iconos tpicos
de la Navidad. Hay quien atribuye al acebo otras
simbologas: fertilidad, proteccin, paz, buena suerte
Para que las ramas prolonguen su frescor, adems
de colocarlas en un jarrn con agua, es aconsejable
rociarlas con un producto abrillantador para plantas.
todas las hojas. Entonces se podan los tallos
a unos 10 centmetros de altura y se tras-
planta a una maceta ligeramente mayor. Se
traslada luego a un lugar sombro y resguar-
dado, y hasta principios de mayo se riega
solo espordicamente. Despus se vuelve a
regar y abonar con regularidad; enseguida
aparecern nuevos brotes de los que convie-
ne conservar solo los ms vigorosos. La fase
ms complicada comienza a nales de sep-
tiembre. Es entonces cuando hay que llevar
un control estricto de la luz que recibe. Por-
que para que se formen las brcteas, la plan-
ta debe permanecer a oscuras 14 horas al
da durante unos dos meses. En casa, la for-
ma ms fcil de conseguirlo es cubrindola
con un plstico negro.
Murdago. A la planta sagrada de los drui-
das se le han atribuido todo tipo de poderes
mgicos. Lo cierto es que provienen de una
antigua leyenda escandinava segn la cual
cuando dos enemigos se encontraban bajo
el murdago tenan que sellar una tregua, lo
que ha dado lugar a la costumbre de besar-
se bajo sus bayas blanquecinas la noche de
n de ao y de colgar unas ramas en la puer-
ta de las casas en seal de bienvenida.
El murdago (Viscum album) es una es-
pecie semiparasitaria que vive en las ramas
de pinos, robles, olivos, encinas o manzanos.
Desarrollan largos tallos que se enroscan en
forma de bola y pueden tener hasta un me-
tro de dimetro. Los extremos atraviesan la
corteza de las ramas y se adhieren a los teji-
dos internos para absorber la savia. Por eso
no est permitido arrancar el murdago sil-
vestre, ya que es muy difcil hacerlo sin da-
ar el rbol. Tampoco las bayas son comes-
tibles, ya que contienen viscina, un muclago
pegajoso y muy txico. b
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160 EL PAS SEMANAL
ESCALERA INTERIOR por Almudena Grandes
Fotografa de Mariana Eliano
Mirando al cielo
Q
uerido Manolo, decan las cartas que enviaba su hermano
Jess, fjate si me va bien que tengo un caballo blanco al
que lavo con agua de colonia, y un revlver con cachas de
ncar
Manuel Rodrguez haba nacido en una minscula aldea asturia-
na, sin un palmo de tierra donde caerse muerto, pero con todo un
capital encima. Alto, apuesto, con un rostro armonioso, los ojos os-
curos, relampagueantes, y un pedazo de bigote, era un hombre muy,
muy guapo. No tena nada ms, y nada menos, el da que decidi
escapar de la miseria y ech a andar hacia Madrid.
Dolores lvarez, hija de asturianos que haban emigrado muchos
aos antes, era bajita, menuda, y tirando a fea, la pobre. Tena ya ade-
ms la edad de las casaderas dudosas, esas que al borde de los treinta
aos decan que no se casaban porque no queran. Ella se lo poda
permitir, desde luego, porque sus padres haban prosperado y posean,
al menos, un restaurante y un caf. En alguno de los dos debi de co-
nocer Dolores a Manuel, tan alto, tan guapo, tan pobre como un regalo
del cielo. l no pensara nada muy distinto, por-
que apenas la conoci, y aunque era bastante
ms joven que ella, se hicieron novios. Y habran
podido ser felices, porque los dos representaban
exactamente lo que el otro necesitaba, pero el
braguetazo se malogr porque Dolores, aparte
de padres ricos, tena un hermano jugador.
vX trs nXeXN rtnXoo tXs XuoNrs1XttoNrs
aquella noche funesta en la que el futuro cuado
se jug, aparte de las pestaas, el patrimonio fa-
miliar. Entonces, Manuel Rodrguez se port
como un hombre. Podra haber salido corriendo, pero no lo hizo, segu-
ramente porque haba empezado a querer a su novia, tan baja, tan es-
cuchimizada, tan feta, tan lista que haba sabido agarrarle bien. Podra
haberse buscado a otra, pero se cas con ella y le ense las cartas de
su hermano Jess. Dolores lvarez, que le habra seguido hasta el n
del mundo, estuvo dispuesta a emigrar a Mxico de mil amores. Pero
no le cont que llevaba escondido en la faja el dinero que sus padres
haban logrado rescatar del naufragio porque tema que, al desembar-
car, l se fuera con otra y la dejara tirada, sin medios para volver.
La pareja desembarc en Veracruz a principios del siglo XX para
descubrir, antes que nada, que Jess era un mentiroso fullero fanfa-
rrn. Porque no haba caballo, no haba colonia, no haba cachas de
ncar y, por no haber, ni siquiera haba revlver. El presunto potenta-
do iba tirando poco a poco, al precio de trabajar como un animal, as
que su hermano Manuel se arremang y se dispuso a seguir su ejem-
plo. Como era ms listo y ms serio, el ms formal de los dos, prosper
ms deprisa y nunca abandon a su mujer, que despus de parir a la
primera de sus hijas, se sac por nel dinero de la faja. A l no le hizo
ninguna gracia enterarse de que haban pasado tantas penalidades
sin necesidad, pero arrend una pequea hacienda en Atoyac, cerca
del Paso del Macho, y sigui adelante con todo, con su mujer, con sus
nias. Y habran podido ser felices, pero en 1910 descubrieron que
haban ido a parar al nico Estado mexicano donde el estallido de la
revolucin aparej la expulsin fulminante de los espaoles, al cle-
bre grito de Abajo los gachupines!
uXNurt uoouourz v ootours XtvXurz, gachupines tan pobres
como llegaron, subieron a otro barco con los pesos que haban ganado
al vender cuanto tenan y dos hijas muy pequeas, para volver a Espaa.
Decidieron quedarse en la capital, y fue una suerte porque en Madrid,
al n, les salieron bien las cosas. La taberna que
montaron en la esquina de las calles de Fuenca-
rral y Velarde lleg a tener un sobrenombre que
se hizo popular, la taberna de las torrijas, un
modesto xito que les permiti no moverse nun-
ca ms de aquel barrio donde la belleza de sus
hijas mexicanas, que por fortuna no haban sali-
do a su madre, se hizo famosa. Y aunque Camila
era la ms espectacular de las dos, hasta el punto
de que, en plena explosin republicana, se alz
por aclamacin con el ttulo de Miss Chamber
1932 un reinado que dur el tiempo que tard
en volver a casa, para que su padre le arrancara la banda de un bofe-
tn, Rosala gan la pasin ardiente, incondicional, del hombre ms
enamorado del barrio de Maravillas, el primognito del fontanero de
Velarde, 10, que tambin se llamaba Manuel, y se apellidaba Grandes.
Cuntame cosas de Mxico, abuela, le pedira muchos aos des-
pus Almudena, la mayor de sus nietos. Ay, hija ma! Y qu te voy a
contar?, si no me acuerdo de nada Todava muchos aos despus,
hace slo unos das, ella recordaba todo esto en la ceremonia de entre-
ga del Premio Sor Juana Ins de la Cruz, en la Feria del Libro de Guada-
lajara. Y mientras se preguntaba cmo podra devolverle a Mxico todo
lo que Mxico le ha dado en el otoo de 2011, pens en su bisabuelo
guapo, en su bisabuela fea, en su abuela Rosala, como si los premios
pudieran brindarse, igual que los toros, mirando al cielo. b
Cuntame cosas de
Mxico, abuela. Ay,
hija! Qu te voy a
contar?, si no me
acuerdo de nada
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162 EL PAS SEMANAL
LA ZONA FANTASMA por Javier Maras
Ilustracin de Sonia Pulido
Un borde bastante ancho
S
, es verdad, nos pasa a todos: hablemos con quien ha-
blemos, slo omos lamentos y quejas, temores y malas
noticias. La duea del restaurante le cuenta a uno que
sus ingresos son un 30% inferiores a los del ao pasado,
que ya fue ojo, y seguramente se ver obligada a cerrar el otro
local que abri en una buena zona hace ms de un lustro, por-
que lleva meses tenindole que inyectar dinero de lo que saca en
el principal y ms antiguo, una sangra continua. El librero est
estupefacto y muy preocupado: de la nueva novela del autor ms
vendido de la ltima dcada, que su editorial ha adelantado a
estas fechas para cuadrar el ejercicio de 2011 (en principio iba a
publicarla en primavera), slo ha despachado doce ejemplares
en su primera quincena de existencia; es decir, menos de uno
diario, y todos sabemos que ahora lo mismo que las pelculas
logran su mayor recaudacin en el primer n de semana los li-
bros esperados se venden sobre todo nada ms salir. En cuanto
al otro volumen asimismo adelantado y esperado, algo sobre
el Rey, al parecer no escrito con mucho cario (y ya se sabe que
la mala idea es un reclamo en este pas de
malasombras y malasangres), de esa nove-
dad el librero an no ha vendido ni uno en
siete das. El propietario de la tienda de CDs
y DVDs asegura que va tirando, pero que
ni siquiera confa mucho en este mes de
diciembre jalonado de puentes: en cuanto
hay uno, aunque la gente jure no tener un
euro, todo el mundo se larga de la ciudad,
se produce un parn en el ritmo de ventas
y ste tarda en recuperarse; segn l, el sis-
tema espaol de festivos continuos (el Pilar,
Todos los Santos, en Madrid la Almudena una semana despus,
la Constitucin y la Impenetrable bien juntas) no slo afecta a la
produccin, tambin al comercio, y nadie se atreve a cambiarlo
por mucha crisis que haya.
Una sobrina no sabe qu podr hacer con su vida, a punto de
terminar sus estudios; el hijo arquitecto de un amigo no encuen-
tra trabajo, otro lo tiene pero no cobra desde hace meses; la asis-
tenta tiene al marido en paro desde hace ao y medio o ms, y
sin embargo llega todos los das con una sonrisa y buen nimo; a
una amiga traductora no le llegan encargos hace tiempo, pero
nose deja abatir y muestra entereza. S, uno oye las preocupacio-
nes y las quejas. La mayora de quienes las expresan, no obstan-
te, ponen buena cara y aun se ren, por lo menos los que a m me
rodean, quiz sea slo cuestin de suerte.
Los problemas y los apuros son reales, pero si hay algo de lo
que las personas se cansan es de estar mal. Excepto, claro est, las
que disfrutan del catastrosmo. Algunos responsables de este pe-
ridico y de otros parecen contarse entre estas ltimas. No s
cuntas son ya las veces, a lo largo de los ltimos meses, en que, en
algn titular de primera plana, han aparecido las siguientes pala-
bras: al borde del precipicio, se asoma al abismo, hundimien-
to, debacle, naufragio, cataclismo, desastre, vrtigo. No
digo que no tengan razn en su alarma y que no deban informar
con veracidad, pero, francamente, han abusado en tantas ocasio-
nes de al borde de esto olo otro que no s cmo todava no nos
hemos cado ni nos hemos ido a pique, cmo no estamos en el
fondo del pozo. Como mnimo, el famoso borde es bastante an-
cho. Uno se cansa de leer esos vaticinios: aunque sean ciertos, no
hace falta insistir tanto, torpedear el nimo, crear una invencible
psicosis que lleva a la gente a retraerse, a no pisar el restaurante ni
la librera ni la tienda de discos. Llevamos mucho tiempo sintien-
do que se nos hunde el puente cuando an no hemos llegado al
ro. (Bueno, cuando escribo esto.)
Deca hace poco Elvira Lindo que la alegra est a punto de
resultar subversiva. Al que muestra no ya optimismo, sino mera
alegra, le caen todo tipo de regainas, por
cabrn e insolidario. Yo creo que a esas per-
sonas, por el contrario, habra que darles un
premio, precisamente por arrimar el hom-
bro. Yo veo ms solidario al que no pierde la
sonrisa y trata de hacer la vida algo amable,
aun con un pie en el abismo, que al agorero
ms quejumbroso y nublado. Si las cosas
son difciles, an ms arduas resultan si
cuanto nos circunda es medrosidad, malas
pulgas y llanto.
Hoy mismo titula el diario: La destruc-
cin de empleo pone a la Seguridad Social al borde del dcit. Ser
verdad, pero, como me seala una de esas personas que ayudan a
sobrellevarlo todo con su natural e inteligente contento (y es eco-
nomista), el titular bien podra haber sido Tenemos una Seguri-
dad Social a prueba de bombas, si con ms de cuatro millones de
parados slo estamos al borde del dcit y no inmersos en l. Si en
las casi peores condiciones posibles la Seguridad Social todava
aguanta sin despearse, sera como para felicitarnos. Otro tanto
puede decirse del hecho de que los bares sigan llenos, de que uno
no sea casi nunca el primero ante la caja de cualquier estableci-
miento, sino que haya de guardar siempre cola (ms o menos lar-
ga), de que a nadie se le ocurra suprimir los incontables festivos y
de que la gente salga en masa de las ciudades (haciendo por fuerza
algo de gasto) cada vez que llega un puente. Estamos mal, desde
luego, pero probablemente estaramos un poco mejor (y no me
reero slo al sentimiento) si no nos lo repitieran y nos lo repitira-
mos todos los das, varias veces. b
No hace falta crear
una psicosis que
lleva a la gente a no
pisar el restaurante
ni la librera
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