Universidad de Chile Facultad de Ciencias Sociales Departamento de Antropologa Prof.

Jos Andrs Isla

Y otros una vez adentro, se unen al juego

Estudiante: Luis Gonzlez Corts Tercer Ao Antropologa Social

Mircoles, 11 de julio de 2010

Introduccin. El padrino es una triloga cinematogrfica que fue dirigida por Francis Ford Coppola. El argumento narrativo est centrado en la familia Corleone. La cual se desarrolla en el perodo de los aos 40 hasta los inicios de los 80. Comienza bsicamente con la presentacin de Vito Corleone uno de lo jefes de las cinco familias que diriga la Cosa Nostra en New York. Las cinco familias eran agrupaciones de mafias que controlaban ciertos sectores de la anteriormente nombrada ciudad. Es as como el argumento de la primera pelcula se centra en mostrar la vida de Vito Corleone (el padrino), siendo ya un mafioso. Finalizando con el intento fallido de limpieza de los negocios de Michael Corleone, pasando el negocio familiar a su sobrino Vincent (hijo ilegtimo de Santino). Una de las potencialidades de la pelcula es que tanto el escritor, Mario Puzo, como el director Frans Coppola son de origen italiano. En ese sentido, y a modo de contextualizacin podemos decir que la narracin tiene bastantes elementos que nutren de contenido las diferentes escenas. La msica, ciertas escenas o formas de vestir, son elementos que constituyen un ambiente. Aunque ms all de eso, la atmsfera que se logra en la representacin, que puede estar ligada a la calidad actoral, debe considerarse el resultado como la suma de esos elementos que construyen la narrativa cinematogrfica como algo esplndido. Una vez realizada aquella breve introduccin pasaremos al anlisis desde una perspectiva antropolgica por medio del problema poltico; centrndonos principalmente en las diferencias de poder y la constitucin del jefe en relacin a Vito-Michael y cmo est inserto en una estructura que ordena y estabiliza algo que potencialmente es inestable, pero que sin embargo logra mantenerse por medio de ciertos cdigos que intentaremos abordar y describir. En ese sentido, nos basaremos en autores como Schmitt y Sahlins, quienes nos proporcionan el primero; una lectura sobre el otro enemigo, y el segundo;

una visin sobre atributos del Jefe o Gran hombre.

Vito-Michael; jefe, gran hombre? Diferencias del poder. Constitucin de un jefe. En la secuencia de las pelculas se va narrando como Vito se va constituyendo como el liderazgo que va adquiriendo Vito Corleone. Cules son las caractersticas que estamos considerando para calificarlo as, pues bien Vito llega de Sicilia siendo nio con no ms de 9 aos-, se inserta en los barrios italianos de New York y debido a su inteligencia y astucia logra matar a Fanucci, un mafioso que cobraba por estar en su territorio. En trminos de Sahlins son una serie de actos que elevan su persona por sobre el comn de los mortales y atraen a su alrededor a un coro de hombres leales y de menor rango. Es decir, una serie de sucesos que van construyendo el liderazgo que se presenta en la familia Corleone, principalmente en el Padrino. Ahora bien, la relacin que guarda con la serie de actos debe estar vinculada con un reconocimiento de la comunidad, en ese sentido, el acto por el acto no cobra valor en tanto la comunidad cercana no lo reconoce como tal. Mientras ms extensa sea la red de reconocimiento mayor efectividad y status logra alcanzar la figura del lder. En trminos efectivos aumenta la influencia, hecho que queda demostrado cuando el Padrino est construyendo su liderazgo de manera incipiente y una amiga de su esposa, le pide que por favor interceda para que no la echen de su hogar. Vito habla con el seor, sin decirle su nombre. Finalmente el sujeto se da cuenta que era el Padrino quien le estaba pidiendo dicho favor. Entonces accede a otorgrselo e inclusive le baja el arriendo. Es as que queda de manifiesto la relacin lidereazgo-reconocimiento, en donde lo fundamental es que los actos que fue realizando Vito, fueron reconocidos por la comunidad. En trminos simples, se gana el respeto. Ahora bien, en cuanto a sus atributos, podemos mencionar que es un hombre con valores, que siente un apego y fidelidad hacia su mujer y sus hijos. Adems de constituir su red social entorno a esa confianza que existe hacia l.

Una vez muerto Fanucci, el Padrino va adquiriendo cierto status dentro de la poblacin italoamericana de New York. Aunque es un status diferente al de Fanucci, el que tena aquel personaje estaba basado en la intimidacin, en el cobro de un tributo por estar en los barrios. El mismo amigo de Vito seala que todo el mundo le paga, en referencia a Fanucci. Lo que fue haciendo Vito, fue ir constituyendo un fondo de poder por medio del don. El entregaba favores, una vez que se aceptaban, se estaba dentro de las lgicas de la mafia y se deban respetar los cdigos. No es casualidad que en las tres pelculas encontremos eventos de fiesta en donde el Padrino es visitado por diferentes personajes que le van pidiendo favores, desde vendetta porque intentaron ultrajar a una hija, como se muestra en la primera pelcula, hasta agradecimientos. En definitiva, se observa que la relacin que ofrece el Padrino es diferente a la que tena Fanucci con sus colaboradores. Vito construye una familia, lazos fuertes inquebrantables que no pueden ser quebrantados. No es casualidad su apodo de Padrino siendo un trmino que los actores otorgan un gran significado. Por ejemplo Tom Hagen consejero e hijo adoptivo de Vito seala que: Corleone (refirindose al padrino) es el padrino de Jonnhy, para los italianos ese es un vnculo religioso, sagrado. Vnculo que pareciera tener algo ms; es una forma de parentesco. Donde lo que hace el padrino es dar cuenta de la existencia del don. l distribuye, a l se le piden favores y cuando l solicita uno de vuelta debe ser cumplido ya que l nunca pide segundo favores. Es quien negocia, pero nadie est en posicin de hacerlo con l, porque son deudores. Adems Vito Corleone sabe como devolver un favor Teniendo este primer gran discriminador entre como se est constituyendo las relaciones de poder entre lo que mantena Fanucci y Vito, pasemos a ms elementos que caractericen la figura del big man propia de este sujeto. El poder que ostentaba Vito estaba centrado en su figura, tanto es as que cuando lo atacan y est apunto de morir, Santino como Tom plantean derechamente que perdern los contactos si fallece. En ese sentido el poder

reside en l, los contactos y sus redes. No una cuestin de estructura o cargo, sino que tanto polticos, policas o gente importante tiene los nexos directamente con l. Nuevamente la caracterstica de familiar-cercanopersonal. El sello propio instaurado por el Padrino y pareciera ser de caracterstico de la mafia-. Su ncleo de poder est resguardado por las lealtades que logra consolidar con este sello familiar. Es decir, tanto su familia consangunea de gran valor e importancia-, como sus alianzas y no-alianzas. Tanto as que la seora Corleone le dice a su hijo Michael: La familia no se puede perder, en alusin a la traicin cometida por Fredo. Sin embargo, y aqu entra la distincin que podemos realizar entre Vito y Michael. Pareciera que al segundo no le resulta tajante el hecho de conservar la familia; finalmente se separa de su esposa, mata a su cuado y asesina a su hermano traidor. Esto principalmente porque el problema de Michael no es amasar una fortuna o controlar el fondo de poder. El problema para Michael es limpiar el nombre de los Corleone en base a la legitimacin legal de los negocios de su familia. En ese sentido, lo que intenta hacer Michael es dar una posicin a su cargo, nutrirlo de dignidad. Casi como un paso entre Big man y un Jefe, en trminos de Sahlins. En ese sentido, es que se generan contradicciones, por un lado utiliza mtodos propios de los mafiosos; asesinato, arreglo de cuentas. Pero por otro busca tener negocios limpios. En ese sentido es diferente a su padre, l buscaba ganar dinero con el juego, alcohol y las mujeres. Mas no le interesaba limpiar el nombre de su familia porque saba de donde provena, entenda las lgicas y los cdigos en los cuales estaba inserto; don, lealtad, negocios. Sin embargo Michael quera dar un giro, principalmente por su carcter atpico, renunci a la universidad, se alist al ejercito, fue condecorado por actuar de forma honrosa en la segunda guerra mundial. En ese sentido, si bien Vito encarna el sueo americano, el surgimiento de un nuevo rico, quien enaltece los valores de Estados Unidos, pero lo hace de manera turbia. Michael viene a limpiar eso turbio. A llenar de dignidad el cargo, otorgndole solemnidad.

Quiz por esa razn Michael mata a su hermano, o por ejemplo su hermana se sorprende que asesine a su esposo, debido a la traicin que este cometi armando una escena para que Barzini pudiese matar a Santino. Ese pequeo momento est dando cuenta de la forma en que actan los diferentes personajes, la hermana le seala que su padre nunca hubiese echo eso que: l respetaba la familia. Pero Michael transgrede la norma. Ahora bien pareciera que, pesa a la diferencias que se pueden encontrar en ambos personajes, existe un hecho fundante que da cuenta de la insercin tanto de Vito como Michael dentro de las lgicas de la mafia. Tanto Vito como Michael son gestores intelectuales como ejecutores de asesinatos que los reviste de poder frente a la comunidad. Vito asesina a Fanucci y Michael a Virgil El Turco Sollozzo. Lo que le otorga a Michael la confianza de su padre, para que pueda hacerse cargo potencialmente de la familia. Es un hecho que demuestra su habilidad y astucia. Eleva a Michael desde el hijo comn que pudiese ser gobernador, o senador. Hacia el hijo que puede estar a cargo de la familia, ser lder de ella. Entonces podemos concluir en primera instancia que la constitucin de liderazgo en el Padrino estara centra en dos aspecto; el primero su carisma (con el cual hace negocios), el segundo la tradicin y el ascenso al lugar donde est utilizando estrategias y las habilidades que posee.

Definicin amigo-enemigo (frontera) La definicin de amigo-enemigo en este caso nos sirve para dar cuenta de una parte de la dimensin poltica de las relaciones sociales. El Padrino es un sujeto poltico que aconseja conocer como piensan sus cercanos. Podramos partir sealando que lo nico que importa es la amistad, pero sera un tanto vago si no consideramos la descripcin anterior entorno al concepto de familia. En esa lgica es que sabemos que el padrino opera en funcin de lo familiar, generando lazos de don. Donde siempre es l quien

ofrece un favor o se le pide- siendo lo central de ese favor que compromete e integra a la mafia a quien lo pide. Una vez que el Padrino se recupera de su ataque, se entera que Michael se tuvo que exiliar en Italia para su proteccin, y del posterior asesinato de Santino. En ese momento se da cuenta que se debe poner fin a esta matanza. Sino lo hace en ese minuto puede que la vendetta se generalice al punto que la guerra acabe con todos. La guerra no es un elemento de recuerdo. La guerra es una forma radicalizada de la vendetta que ocurre peridicamente. Aproximadamente, como se seala en la pelcula, cada diez aos. Es decir, cada diez aos se producen episodios de enemistad en donde algunas de las cinco familias entran en conflictos, puede ser territoriales o conflicto de negocios. Es sin duda en esta coyuntura donde se da paso a la delimitacin de los enemigos-amigos. Es decir, con quienes se conforman alianzas o con quienes se puede ir potencialmente en contra. La cinco familias saben que son poderosas, la inestabilidad de uno afecta la potencial armona existente, en el sentido de convivencia con un grado de hostilidad aceptable para el desarrollo de sus negocios. Es as como Vito se da cuenta que es hora de ponerle fin a la seguidilla de matanza que estn ocurriendo entre su familia y los Tataglia y Barzini. Entonces rene a los cinco jefes y plantea que lleg el momento de la tregua. Ahora bien, Tattagli, quien dio el primer golpe a Vito cuando este se rehus a utilizar sus contactos polticos y policiales para que pudiese generar sus negocios con narctico, demanda que quien rehusa no es un amigo. Esta es una primera definicin de enemigo entregado por los autores. Es decir, quien niega, quien no otorga el don, no es un amigo. Automticamente se transforma, como sucedi con el Padrino en enemigo, por lo tanto en potenciales actos hostiles, entre ellos la matanza. Y as desencadena una serie de atentados que desestabilizan el orden que existe dentro de las familias, no obstante existe un lmite. El lmite o frontera la podramos identificar en el momento en que los

negocios se ven afectados. El mismo Tom le dice a Sonny en un momento que debe parar con sus ansias de querer matar a los jefes porque eso genera conflictos en los negocios. Ms que asesinar a los jefes, ya que el asesinar a los jefes generara una guerra, pero a su vez desencadenara la prdida de la estructura que mantiene los negocios. Entonces, los amigos son con quienes genero alianza, pero no por eso se confa, recordemos el caso de mafioso judo Roth y Michael, quien el segundo no confa en nada de lo que dice, piensa o hace aqul hombre. En palabras de Schmitt una contraposicin es poltica cuando logra agrupar a los seres humanos en amigos y enemigos. El ejemplo claro de esto el ataque que realizan en contra de el Padrino. En donde las otras familias deciden no apoyar la venganza, porque eso generara como se ha sealado anteriormente una seguidilla de venganza. En ese momento se vislumbra quienes son los amigos, con quienes se establecen lazos y reciprocidades y quienes no. Es una decisin poltica porque logra unificar a ciertos actores en relacin a otros, los posiciona. En ese sentido, la forma en que se van constituyendo las relaciones sociales son polticas en tanto la coyuntura va sealando quines estn apoyando a quines. De quienes se deben fiar o no. Pensemos que una caracterstica principal de la mafia es que est fuera de la legalidad. Es decir, al margen de la ley establecida. Todo su actuar estara sujeto a la responsabilidad individual y la proteccin que ofrece cada familia, entre jefes. Sin embargo, se puede hacer una distincin entre lo que plantea Schmitt en su postulado sobre los amigos-enemigos. Principalmente en la pelcula se ven dos dimensiones; la primera interna, donde el ncleo cercano al padrino son tratado como parte de la familia. Aunque claro el lder es uno solo, pero que guarda relacin cercana con sus cercanos, ya que ellos son el grupo cercano que lo siguen, le piden favores y le agradecen. Ahora bien, la relacin con lo externo y dnde quiz podamos encontrar una dimensin poltica, ya que se encuentran distante. Es claramente en el lugar donde se establecen las

alianzas con amigos y enemigos. Repitamos el caso de Michael con el judo Roth, quienes estaban realizando negocios para la adquisicin de un hotel en las Vegas. All claramente se observa que Michael establece alianza con l ya que tiene objetivos de por medio. Cuando lo atacan en su casa, Michael piensa que fue Roth el de atentado, pero fue con ayuda de un enemigo-interno. Entonces, va donde Roth y conversa con l. Ya que sus objetivos siguen siendo los mismos establecer alianza con Roth y as finiquitar el negocio. En ese minuto le hace creer que l desconfa de Frank Pentangeli para despitar a Roth y hacerle creer que est desprevenido. Todo eso lo planifica para descubrir a su enemigo interno. En esa secuencia se vislumbra como se estn constituyendo las dinmicas de amigo-enemigo y las lgicas que operan. La astucia de Michael de hacer despistar a Roth, para generar un escenario propicio que delate al culpable. Da cuenta de su inteligencia y los cdigos que estn interactuando. En ltima instancia de la poltica entendida como la capacidad de generar vnculos en ciertos momentos y en otros no.

Estructura de la mafia en relacin a estos elementos. Hemos identificado como se van construyendo los diferentes liderazgos dentro de la familia Corleone. Ahora bien, la estructura en donde se mueven implica, como se seal anteriormente en la delimitacin de los amigos-enemigos. En tanto la relacin con estos da cuenta de una forma de entender lo que sucede. Pareciera ser que la unidad mnima de la estructura la podemos encontrar en el don. Siendo este el elemento clave para entender las relaciones producidas entre los sujetos que interactan. Sin don no hay relaciones, bsicamente. Entonces, la insercin de esta familia en la estructura de la mafia la podemos clasificar en una insercin mediante el don. algo similar sucede con las personas que quieren ingresar en el sistema poltico y su posterior

mantencin- se sostiene en la base de promesas, proyectos o carisma. Es decir, algo que ofrecen, no es un favor, pero s algunas cosas que van acorde a su ideologa. Ofrecen a su masa votante proyectos y reformas. La diferencia es que el Padrino ofrece favores, que obligan a quien acepta su lealtad. El votante puede cambiar de parecer as lo amerita. Quien entra en la lgica de la mafia no puede salir. Y quiz ese fue el error de Michael no dar cuenta de que estaba dentro de un sistema, por decirlo de alguna forma, cerrado. En donde no hay forma de salir. Entonces, quiz por eso algunos son reticentes a entrar. Y otros una vez adentro, se unen al juego.

Bibliografa Evans-Pritchard, Edward Evan. 1992. Los nuer. Editorial Anagrama,

Espaa.

Sahlins, M. (1979). Hombre pobre, hombre rico, gran hombre, jefe: Tipos polticos en Melanesia y Polinesia. En J. Llobera, Antropologa Poltica (pgs. 267-286). Barcelona: Anagrama. Clastres, P. (1987). Investigaciones en antropologa poltica. Mxico, D.F.: Gedisa.

Schmitt, C(1932). El concepto de lo poltico.