DOCUMENTO BIBLIOGRAFICO N 18 MOLES, A. y otros: Ecologa de la Imagen, Inflacin de la Imagen.

La comunicacin y los mass media en Diccionarios del saber moderno de A.A.V.V. Bilbao, Ediciones Mensajero.

ECOLOGA DE LA IMAGEN
La importancia relativa de las imgenes nunca ha sido estudiada de un modo muy preciso por los socilogos de la percepcin. Se cifrara en espectadores x minutos o, ms adecuadamente, en espectadores x segundos, ya que es muy raro que una imagen sea contemplada ms all de algunos segundos. En torno a la Influencia de la densidad de las imgenes sobre el ser humano Su densidad vara desde un punto a otro del espacio-tiempo cotidiano. Pero ninguna topografa de la densidad de las imgenes ha sido an descrita. Sin embargo, uno de los determinantes fundamentales del ser humano es el nmero de imgenes que en cada instante de su vida le entran por los ojos: la densidad de las imgenes en la glorieta de los Campos Elseos de Pars no tiene comparacin con la que existe en un municipio rural de 50 habitantes; como tampoco cabe comparar esa densidad entre el propietario de un televisor y el que no lo tiene, aun cuando este ltimo sea amante del arte.

Se han realizado estudios a propsito do los carteles o anuncios en razn de su importancia publicitaria: un cartel fija al ojo durante una dcima de segundo, lo retiene cuando lo retiene unos instantes; y en nuestro trayecto urbano diario vemos algo as como una veintena de carteles en las condiciones de visin necesarias para que el trmino ver no sea una ilusin: hojeamos un peridico en veinte minutos y la mayora de las publicaciones peridicas incluyen entre 20 y 200 fotografas o imgenes publicitarias: varios miles de personas se desparraman diariamente por los pasillos de los museos oficiales para pasar en ellos algunos minutos o algunos segundos ante cada uno do los cuadros que contienen.

Sabemos tambin cuntas diapositivas o fotografas se revelan en los circuitos comerciales, desde el fotgrafo callejero hasta la agencia nacional de revelado de fotos en color; imgenes que, podemos prever, sern vistas al menos una vez, antes de encerrarse en los archivos privados de la imagen. En cambio, ignoramos aunque podemos adivinarlo cuntas imgenes erticas se pasan a escondidas y constituyen el
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secreto de veladas ntimas. Si dejamos de lado las estadsticas de la imagen mvil vinculada al cine o a la televisin, podemos por tanto hacernos una idea en torno a la cantidad de imgenes absorbidas por el espectador medio adulto de la civilizacin occidental, miembro de la sociedad del bienestar y poseedor de una mquina, siendo todos los otros ciudadanos del mundo, desde luego, vagos reflejos del precedente. Es claro que la teora de la imagen se presenta ante todo como un presupuesto temporal de ocupacin perceptiva. A este respecto, se hallarn enormes diferencias segn los modos de vida, las clases sociales y los puntos geogrficos. Los carteles, por ejemplo, son esencialmente urbanos por razones de densidad de presencia. INFLACIN DE LA IMAGEN En la actualidad existe una inflacin de la imagen para los clientes de los mass-media, de las revistas ilustradas y para los fotgrafos aficionados. Hace algunos siglos, ver una imagen era, en s mismo, un microacontecimiento de la vida cotidiana y las personas de edad recordaban las bellas imgenes que haban formado su juventud. Luego, esas bellas imgenes y esos hermosos grabados se fueron convirtiendo en objetos de coleccin: los cuadros de ciudades de Merian constituyen el orgullo de la familia burguesa, como una coleccin de imgenes que conservan en su estilo el sabor de un tiempo en que las imgenes eran raras y hermosas. Una ciencia de las imgenes, an no creada, tratar, por ejemplo, de esbozar un mapa de los lugares donde la densidad de las imgenes es fuerte, dejando todava de lado el caso del cine o de la imagen mvil para tratarlo aisladamente. Es interesante preguntarse en qu parte de la ciudad vemos imgenes: en el vestbulo del diario, en la vitrina del vendedor de peridicos, hojeando los libros en la librera, al comprar revistas, en las carteleras publicitarias; hay en la ciudad un aspecto de la imagen que constituye una de las tareas de los socilogos del futuro. Cabe atribuir muchos caracteres al conjunto de todas las imgenes que percibimos. Hemos citado ms arriba dos dimensiones fundamentales derivadas de la percepcin ms inmediata: el grado de figuracin y el ndice de iconicidad (o, al revs, de abstraccin). Pero hay otras dimensiones propias del mundo de las imgenes: 1. Su complejidad; una tarjeta postal que representa el saln chino de Lus II de Baviera es ms compleja que un cromo de litoral. Pueden clasificarse las imgenes segn el grado de complejidad creciente. 2. Su carcter Histrico: la consagracin de Napolen reproducida en tarjetas postales del Louvre. 3. El hecho de que sean en color o en blanco y negro. 4. Su calidad tcnica: hay imgenes buenas o malas desde el punto de vista de su nitidez, de la posibilidad de reproducirlas, de su contraste, de la vivacidad de sus colores (cromatismo), etctera. 5. El formato de la imagen, ya que sta puede variar notablemente en cuanto al campo que ocupa en el espacio visual, aunque el ser humano perceptor tienda siempre a reducirla a una dimensin ptima en ese campo, del orden de un cuarto del campo visual global. Cabe tambin distinguir vlidamente las imgenes llamadas en relieve de las imgenes planas, puesto que hoy sabemos, a partir de una imagen esencialmente plana en su realizacin material, dar al individuo perceptor la idea de una estructura tridimensional. Esta ltima observacin, que es todava bastante acadmica de momento, adquirir cada vez mayor importancia a medida que, con el perfeccionamiento tecnolgico de la vida cotidiana, los anaglifos, las imgenes estereoscpicas de cristales polarizados, las tarjetas postales en relieve por el mtodo de las redes pticas y, ms todava, los hologramas se vayan extendiendo en nuestro entorno. Todas estas caractersticas se convienen, por decirlo as, en las dimensiones de un espacio de representacin de la imagen en la medida en que pueden traducirse con un ordenamiento preciso y, eventualmente, con determinadas medidas. Comprender la ciencia de las imgenes, que es por definicin ciencia de la totalidad ya que la imagen es ante todo Gestalt comprensible es precisamente ser capaz de situarla, al menos inconscientemente, en ese espacio de localizacin que es el algoritmo, fundamental de todo proceso cientfico.

De hecho, estamos muy lejos de ser capaces de expresar completamente las diferentes caractersticas de una imagen; slo en los trabajos experimentales sobre la visin es donde sabemos captar correctamente algunas de sus caractersticas.

Hacia una semiologa de la imagen Una forma de respuesta puede aportarla el anlisis del contenido de las imgenes y de las relaciones entre sus partes o de la forma de esas relaciones. En la medida en que una imagen es la imagen de un objeto, o, en todo caso, de un conjunto de universales reconocibles, comporta elementos aislables (nocin de contorno) que obedecen ms o menos a las leyes de la naturaleza fsica (y humana). Es, pues, posible descomponerla en signos visuales coincidentes eventualmente con los objetos que nos rodean (locomotoras, elefantes o ceniceros) o con los sujetos (hombres polticos, bellezas del strip-tease o gato cotidiano) debidamente reducidos al estado de objetos por la magia de la imagen; y puede intentarse saber si en la representacin se deducen ciertas leyes generales de ensamblaje entre esos elementos. Uno de los elementos fundamentales de la estructura interna de las imgenes fue entrevisto por la teora de la Gestalt bajo el nombre jerarquizacin y fue puesto claramente de manifiesto por la teora informativa o estructuralista de la percepcin con la nocin de supersigno, es decir, de signos construidos por un ensamblaje normalizado o actual de los signos (objetos ms pequeos), englobados a su vez en un sistema mas amplio: as, en un cuadro o fotografa de un paisaje, se distinguirn los cristales de las ventanas, las ventanas en las casas, las casas en la calle, las calles, las plazas y los rboles en el paisaje, tema de la tarjeta postal. Lo prximo y lo remoto, lo grande y lo pequeo, se hallarn entre los caracteres que subyacen a esa jerarqua de signos y supersignos por la que un todo se construye trascendiendo la suma de sus partes. La Imagen es un todo ordenado a partir de elementos visuales Cada uno de los elementos o de los supersignos que se distinguen en un nivel cualquiera de observacin posee su gramtica propia, sus reglas limitativas, todo cuanto determina lo que cabe llamar en el un orden; y este orden es estudiado mediante el artificio matemtico de la autocorrelacin entre los distintos puntos de la imagen. En qu medida la presencia en la tarjeta postal de una ventana en la cuarta casa de la derecha y en lo alto influye en nuestra percepcin sobre la probabilidad de existencia de una ventana en el piso de abajo y a la izquierda? Pues, influye, aunque parezca imposible: la prueba la tenemos en que si el psiclogo oculta de algn modo una de las ventanas y pide al espectador su parecer, est seguro de que este ltimo le propondr completar el estmulo que falta, pero que es probable. Hay, pues, una jerarqua de supersignos que establece un orden jerrquico en la imagen. Es uno de los modos de fijar una teora de la imagen a nivel, esta vez, de lo que ella contiene. Las leyes generales de unin entre los elementos pueden pertenecer, ms o menos, a dos categoras: a) Ante lodo, estn tas leyes intrnsecas a los objetos o sujetos representados (por ejemplo, son recprocamente impenetrables cuando son slidos, porque todo objeto que pesa se coloca sobre algo). b) Y, luego, estn las leyes relativas al modo como son representados los objetos: leyes intrnsecas esta vez al mundo de las imgenes, generalmente estadsticas y no formales, que sern tambin a menudo leyes del arte de la composicin. La sintaxis de los elementos de las imgenes, el vocabulario, la gramtica y la lgica, nos proponen todo un sistema de pensamiento visual, una estructura visual que constituye el objeto de una ciencia llamada iconologa. Pero la secuencia misma de imgenes sucesivas, la yuxtaposicin que se har de ellas en un tebeo, en un pictograma, en un cuadro de la Escuela de Colonia del siglo XII, sigue
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tambin leyes ms o menos complejas, leyes de sucesin y de introduccin recprocas, de construccin lgica (o antilgica). Estas leyes sern objeto de otro sistema de pensamiento.