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Socit Franaise de Musicologie

Les cordes frottes Author(s): Karel Moens Reviewed work(s): Source: Revue de Musicologie, T. 79, No. 2 (1993), pp. 342-353 Published by: Socit Franaise de Musicologie Stable URL: http://www.jstor.org/stable/946897 . Accessed: 09/11/2011 08:32
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Revue de Musicologie, 79/2 (1993)

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III. LES CORDES FROTTEES1

Jusqu'au milieu de ce siecle, les instruments 'acordes frottees, en particulier les violons, figuraient parmi les instruments de musique les plus souvent traites dans la litterature sur l'organologie. Entre-temps l'apport relatif est peut-8tre moins important, mais nous avons pourtant denombre environ 1350 titres d'articles et de livres sur le sujet, publies depuis 1960. De nombreuses publications recentes s'inscrivent dans une longue tradition. Cela explique peut-8tre le fait que, dans la plupart des cas, le caractere et les sujets des publications n'ont pas tellement change depuis un siecle. Si l'on ne tient compte que des publications reellement importantes ou representatives, cinq types sont bien representes. Le plus grand nombre d'entre elles traite de la facture dans une ville ou dans une region. En second lieu viennent les monographies sur un type d'instrument, les ouvrages consacres 'a un seul facteur, les livres de refbrenceillustres (de plus en plus souvent edites en grand format de luxe) et les catalogues. Les dictionnaires, les publications sur l'expertise, la construction, I'acoustique, le jeu et les contextes sociaux des instruments, sont moins importants en nombre. II y a eu relativement peu de publications generales et vulgarisatrices. L'ensemble de ces ouvrages reflete assez bien les recherches dans ce domaine. Etudes rigionales Le plus grand progres se manifeste dans les recherches d'archives, notamment pour plusieurs regions de langue allemande et pour la France. Pour les regions allemandes, ces recherches sont souvent le fait d'historiens locaux et sont publiees dans des revues non specialisees et difficiles ia localiser. Ainsi, les travaux de K. Midler, H. Buchner, F. Lutz et F. Jahnel ont mis en relief la lutherie 'i Sch6nbach (Boheme), un ancien centre de lutherie trop peu connu. La lutherie saxonne qui appartient a cette meme tradition a 6te moins &tudiee,ia l'exception d'une contribution de H. Heyde et P. Liersch consacrie ia la lutherie ai Randeck, un village situb pres de Freiberg. Cet article contient des donnees 1. L'auteur remercieThomas Drescher pour les informationsfournies durant la de preparation cet article.

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d'une tres grande importance pour l'histoire de la lutherie. Ii propose non seulement du materiel d'archives, mais 6galement une etude des instruments de la cathedrale de Freiberg, dont cinq appartiennent a la famille du violon. Ces instruments sont probablement les violons les plus anciens que l'on conserve dans leur &tatoriginal. P. Kurfiirst a publie quelques etudes sur la lutherie en Moravie qui apportent beaucoup d'informations sur la construction des instruments. Signalons enfin le livre de S. Erd6lyi concernant la lutherie en Hongrie. De nombreuses &tudes abordant l'ancienne lutherie de l'Allemagne meridionale permettent enfin d'6valuer correctement l'importance de ces regions dans l'histoire de la lutherie. Une multitude de donnees nouvelles sur les luthiers de l'Allgiu et de Fiissen en particulier ont 6t6 exhumees par A. Layer. Plus connue est la publication luxueuse et illustree, mais parfois moins complete de R. Bletschacher sur le meme sujet. L'histoire de la facture du violon "a Mittenwald, le centre de lutherie le plus connu de la region, a 6t6 retracee par H. W. Klinner. H. Herrmann-Schneider a contribu "I l'&tude des facteurs d'origine tyrolienne. Vienne comme centre de lutherie "a6te 6tudiie par H. Haupt (pour la fin du xvIII et le debut du xIxe siecle) et F. Prochart (pour les xIxe et xxe siecles). Toutes ces publications se bornent essentiellement 'a l'aspect historique et ne traitent pratiquement pas des instruments ou de la facture elle-meme. Le livre de O. Adelmann sur la lutherie en Foret-Noire et en Suisse alemanique, une tradition tres riche mais peu connue, fait exception. Pour la recherche sur l'histoire de la lutherie en France et "a Paris en particulier, signalons les contributions importantes de Fr. Lesure et de S. Milliot. Un grand nombre d'articles sur la lutherie frangaise ont paru dans divers catalogues d'expositions comme Trois siecles de lutherie francaise (catalogue : numero special de L'dme et la corde, 1983), La Facture instrumentale europeenne suprematies nationales et enrichissement mutuel (1985) et ." Instrumentistes et luthiers''parisiens. xvif-xlxf sidcles (1988). N. Gouillard a etudie l'ancienne lutherie Mirecourt. Pour l'Italie, il existe peu d'&tudesglobales par region. La publication la plus importante en ce domaine est le livre de S. Toffolo sur la lutherie 'a Venise. Signalons aussi le livre de E. Santoro sur les grandes familles de luthiers "a Cremone. Des donnees biographiques concernant la lutherie dans des villes belges ont 6t6 publi6es par G. Spiessens et M. Awouters (Anvers) et par P. Raspe (Bruxelles). J. Giskes a retrace la biographie d'un grand nombre de luthiers hollandais. B. Nilsson a publie un petit ouvrage sur l'histoire de la lutherie en Suede. " Aux Etats-Unis, quelques chercheurs ont commence6 'tudier l'histoire, fort interessante, de la lutherie locale. F. Selch et N. J. Groce ont accompli en ce domaine une oeuvre de pionniers, le premier dans l'tude des traditions les plus anciennes, le second pour le xIXe siecle. Monographies de luthiers Les monographies de luthiers constituent un second groupe de publications. Comme dans le passe, I'attention des chercheurs s'est portee avant tout sur les luthiers italiens les plus celbres. Ainsi l'ouvrage le plus connu est probablement celui de S. F. Sacconi sur A. Stradivari, ouvrage qui prAsenteen outre le m&rite de s'occuper essentiellement de la facture instrumentale. Depuis sa publication, cet ouvrage est devenu une Bible pour beaucoup de luthiers. Ii convient

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egalement de signaler les publications de C. Beare et E. Santoro consacrees a ce meme luthier. C. Bonetti, L. Witten et d'autres ont publi6 des &tudesconsacrees aux membres de la famille Amati. En revanche, les ateliers situes ailleurs qu'd Cremone ont ete moins bien &tudies. I1 a fallu attendre que l'on c6lbrat l'anniversaire de Gasparo da Sal6 en 1990 pour voir la publication de nouvelles donnees sur ce facteur et ses contemporains (par F. Dasenno et U. Ravasio notamment). Signalons, pour l'Allemagne, deux remarquables monographies. La premiere ' est due G. Hellwig - une biographie et un catalogue des instruments de J. ' Tielke, facteur de violes a Hambourg -, la seconde K. Roy qui a publi6 les recherches de W. Senn sur Jacob Stainer. En 1983 un congres, dont les actes ont et6 reunis sous la direction de W. Salmen, avait 6t6 consacre a ce meme facteur. A. Cooper et R. Millant ont publi6 des monographies consacrees aux luthiers B. Banks (Angleterre) et J.-B. Vuillaume (France). Le plus grand merite de la plupart des &tudesque nous venons de signaler se situe surtout dans le domaine de la recherche d'archives. Les instruments eux-memes ont rarement fait l'objet de recherches aussi exhaustives. Aussi les donnees concernant les aspects techniques de la facture, les attributions, etc., sont-elles souvent peu fiables. Bien des sujets traites dans les publications ci-dessus sont 6galement abordes dans un grand nombre d'articles parus dans The Strad. Dans ce magazine, J. Dilworth et R. Hargrave figurent parmi les auteurs les plus interessants. Dictionnaires Les resultats de ces recherches d'archives ont rendu possible une entreprise qui a 6t6 peut-etre la plus importante des trente dernieres annees : la mise a jour des donnees biographiques du dictionnaire de lutherie de Liitgendorff, le plus important dans son genre. Pour les luthiers anciens, les nouvelles donnees exploitent souvent la litterature des dernieres decennies. La fiabilit6 depend donc fort de la qualit6 de ces sources secondaires. Ce volume supplementaire, r'dig' par T. Drescher, comprend 6galement les biographies de la plupart des luthiers de notre siecle. Avec la derniere edition du Liitgendorff lui-meme, cet ouvrage offre la bibliographie la plus complete sur les instruments a cordes frottees. Une autre bibliographie a et6 publiee recemment par R. Regazzi. Malheureusement, cet ouvrage ne signale que les monographies, d6laissant les nombreuses publications sous forme d'articles, souvent plus specialises et plus difficiles a trouver. Depuis 1960, il faut citer 6galement les encyclopedies de K. Jalovec et, plus recemment, une' mise a jour du dictionnaire de R. Vannes par C. Lebet. Contrairement T. Drescher, Lebet a seulement ajout6 des articles sur les luthiers actifs depuis la derniere edition du dictionnaire de Vannes. On signalera egalement la centaine d'articles consacres aux luthiers et signes par C. Beare dans The New Grove Dictionary of Music and Musicians et The New Grove Dictionary of Musical Instruments. Les grands articles du New Grove concernant ' la lutherie ont 6t6 publies isolement sous forme d'un ouvrage consacr6 la famille du violon. A c6t6 des dictionnaires generaux, quelques dictionnaires nationaux ont egalement parus. Citons le dictionnaire de Pilar & Srmek pour l'exTchecoslovaquie et le dictionnaire de Wenberg pour les Etats-unis.

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Ouvrages de redfrence Les dernieres decennies ont vu se developper un nouveau type de livre de r f6rence. Ces livres, souvent 6dites par des luthiers-marchands, existent depuis le debut de ce siecle, mais leur caractere a fort change. Ce sont devenus des livres de luxe en grand format, ornes de photographies de haute qualite, mais pratiquement depourvus de texte. Signalons parmi ce type d'ouvrage, les livres de E. Vatelot sur les archets frangais et ceux de W. & F. Hamma sur la lutherie italienne et allemande. Malgre l'influence de ces ouvrages sur l'expertise commerciale, la valeur scientifique de la plupart d'entre eux est pour le moins discutable. Les textes accompagnant les photos sont le plus souvent interchangeables. Les attributions ne sont pas argumentees et les auteurs ne font presque jamais de distinction entre les parties originales des instruments et leurs parties modernisees ou modifiees. Les sources sont rarement mentionnees. Meme pour les pieces de musie, le lieu de conservation est rarement indique. L'utilisateur est suppose se confier a l'autorit6 de l'auteur. La serie de publications Alte Meistergeigen du Schweitzerisches Geigenbauerverband constitue un cas d'espece. Ces volumes proposent pour chaque instrument un texte descriptif et une expertise. En realite, ces expertises ne sont qu'une description peu critique et superficielle suivie d'une attribution a peine motivee. Catalogues Certaines expositions et certains catalogues d'exposition sont congus d'une ' fagon comparable : ainsi l'exposition Stradivari Cremone en 1987 (catalogue par C. Beare) et l'exposition sur les violons cremonais en ex-URSS en 1988 (catalogue 6dit6 par G. Spotti). D'autres types de catalogues d'exposition, exclusivement consacres aux instruments a archet et avec un contenu plus varie, sont plut6t rares et peu volumineux. Il en est ainsi de l'exposition consacree a Jacob Stainer (Innsbruck, 1983) et plus recemment de l'exposition Shapes of the Baroque (New York, 1989). Ce dernier catalogue est l'une des rares publications traitant egalement de la construction ancienne des instruments, sans toutefois se fonder sur des recherches approfondies. Quelques musees ont 6dit6 un catalogue de leurs instruments &archet. Le premier depuis 1960 a et6 le catalogue de la Hill Collection of Musical Instruments de l'Ashmolean Museum &Oxford par D. Boyden. Ce catalogue est " principalement consacre aux instruments archet. II fut suivi en 1975 par le du musie de Berlin realise par I. Otto & O. Adelmann. Celui-ci catalogue demeure le catalogue specialise le plus volumineux et le plus systematique. II s'agit aussi, jusqu'd present, du seul catalogue complet d'une vaste collection. Depuis lors, en dehors de quelques petites collections, les instruments &archet n'ont ete traites que dans des catalogues generaux - a l'exception du livre de ' D. Rattray sur 26 violons << importants>> de la Royal Academy of Music Londres, qui n'est pas un catalogue classique. Il est conqu selon la formule connue des livres 'a images de luxe.

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Publications par type d'instrument Apres les &tudespar region ou par facteur, les &tudespar type d'instrument constituent la partie la plus importante des recherches. Curieusement, le violon est l'un des instruments les moins traites. En 1974, B. Geiser publia une monographie sur les origines du violon, reposant surtout sur des sources &crites et iconographiques. K. Moens est egalement l'auteur de plusieurs articles consacres aux origines de l'ensemble de la famille du violon. En revanche, le violoncelle et la contrebasse font l'objet d'une litterature plus abondante. Plusieurs articles de S. Bonta ont apport6 de nouvelles donnees ' concernant la naissance du violoncelle. M. Schmid, entre autres, a contribu6? l'tude de la terminologie des basses. K. Marx a trait6 de l'6volution du violoncelle en general et S. Milliot 'a consacre un ouvrage important au violoncelle en France au xvIIIe siecle. A. Planyavsky est l'auteur d'une volumineuse monographie sur la contrebasse. D'autres articles consacres 'acet instrument ont 6t6 publies dans les actes du colloque Kontrabass und Bassfunction (Innsbruck, 1984). Les instruments de la famille de la viole sont mieux representes que les violons. En 1962, N. Dolmetsch a donne une 'tude generale sur la viole. A partir de 1974, les facteurs de violes anglais M. Edmunds et I. Harwood ont edit' quelques articles sur la viole de la Renaissance. Ces travaux reposent sur des recherches superficielles et sur un materiel trop mince par rapport 'a la complexit6 du sujet. Ces publications ont neanmoins inspire bien des facteurs de violes. I. Woodfield a publi6 une 'tude plus volumineuse sur le meme sujet. L'auteur s'interesse assez unilateralement aux origines espagnoles de l'instrument. L'6tude des instruments est un autre point faible de cette recherche. Sur les instruments 'acordes sympathiques, les ouvrages les plus importants et viola d'amore >> de E. Kiillmer (sur les cordes sont ceux de H. Danks sur la << sympathiques en g6n6ral). A. Otterstedt a 6galement consacr6 une monographie a la <Lyra-Viol >>. Les instruments precedant l'apparition des violes et des violons ont et6 traites de plusieurs manieres. Les publications de M. Remnant reposent sur une approche classique essentiellement fondee sur l'iconographie. D'autres articles, entre autres ceux de F. Palmer et de M. Tiella, traitent des decouvertes archeologiques. Cecil Adkins et Alis Dickinson ont publie des articles et une monographie sur la trompette marine. Pour des instruments archaiques qui ont surv6cu dans l'instrumentarium populaire, les possibilit6s de recherche sont plus vastes. Cela est particulierement le cas pour la vielle 'aroue dont M. Br6cker a amplement trait6. Signalons 6galement l'6tude approfondie que J. Ling a consacr6e 'a la nyckelharpa. Les violons et basses populaires ont surtout 6t6 6tudi6s en Europe centrale. Parmi les publications les plus marquantes dans ce domaine, citons celles de L. Kunz et de P. Kurffirst sur la Moravie. D'autres articles remarquables ont paru dans les actes du colloque Die Geige in der europdischen Volksmusik(St. Pl61ten, 1971). A l'exception du travail de Julian Clark qui propose une 6bauche de l'6tude des archets ant6rieurs 'a 1800, les recherches consacr6es 'ace domaine demeurent rares.

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L'expertise et l'authenticite Les recherches dans le domaine de 1'expertisetiennent une place considerable dans d'autres disciplines comparables a l'organologie - l'histoire de l'art par exemple -. Dans le domaine des instruments &archet, l'expertise semble etre une discipline contournee. Pourtant, le chercheur est continuellement confronte au probleme des falsifications. Les quelques etudes sur ce sujet sont rarement de la main de chercheurs specialises dans les instruments a cordes, a l'exception de quelques articles &crits par des marchands-luthiers dans un langage plut6t voile. La serie dj"i citee Alte Meistergeigen du Schweitzerisches Geigenbauerverband ne depasse guere le niveau de l'expertise commerciale. Quelques publications generales ont 6t6 6ditees par des criminologues ou des juristes. Tout recemment, B. W. Harvey a ainsi publi6 un livre sur les aspects juridiques du probleme. Quant aux recherches concernant les caracteristiques physiques des oeuvres, les progres les plus importants ont ete realises dans le domaine de la dendrochronologie. Cette technique a 6te appliquee a des instruments a cordes, entre autres par P. Klein. Des recherches plus generales sur l'authenticit6 des instruments anciens, recherches integrees a l'etude organologique, ont 6te realis~es par K. Moens. La construction l'acoustique

Rares demeurent les publications consacrees a la construction meme des instruments. Les aspects concernant l'assemblage de l'instrument n'ont et6 traites que dans des publications plus generales (Adelmann, Hellwig, Heyde, Kunz, Kurfiirst, Moens, Monical, Roy, Sacconi). En revanche, divers auteurs - entre autres K. Coates, H. Heyde, E. Peluzzi et W. Stalling - ont consacr6 des etudes a la geometrie et aux proportions des mesures des instruments. Cette approche reposant sur une tradition tres ancienne presente neanmoins plusieurs dangers. Certains auteurs se laissent aller a la speculation et tiennent rarement compte des modifications apportees aux instruments mesures. Le livre de Stewart Pollens sur les formes attribuees &Stradivari occupe, dans ce domaine, une place particuliere. Le violon a toujours 6t6 un objet d'etude favori des acousticiens. Dans les dernieres decennies, L. Cremer, P. Peterlongo, I. Vigdorchik et F. Winckel ont consacre des &tudes acoustiques a l'instrument. Vingt-sept articles anciens et recents sur l'acoustique du violon ont 6te rassembles par C. Hutchings en 1975. De nombreuses &tudescities sont experimentales. En general, les publications sur l'acoustique des violons des grands maitres tiennent trop peu compte des modifications des instruments historiques; parfois elles les ignorent totalement. L'usage, le contexte et l'iconographie des instruments Le succes de la pratique musicale sur instruments dits << anciens >> depuis les annees soixante n'a pratiquement pas fait naitre de litterature specialisee sur l'usage historique de ces instruments. Toutefois, la parution en 1964 du livre de D. Boyden sur l'histoire du jeu du violon fut un evenement. Divers articles traitent 6galement de l'accord des instruments (surtout celui des violes). E. Winternitz et L. Witten ont publi6 des &tudesportant sur l'iconographie des instruments i archet de l'Italie septentrionale. L'interpr~tation iconologique

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des representations du violon en Flandre et en Hollande a ete abordee dans plusieurs articles par K. Moens. L'iconographie et l'usage du rebec et de la vielle ont 6t6 &tudiespar B. Ravenel. Des etudes portant sur les aspects socio-historiques de l'usage de ces instruments ont ete effectuees entre autres par W. Kolneder, P. Holman et K. Polk. Publications gne'rales et de vulgarisation Das Buch der Violine de W. Kolneder, constitue la seule publication generale de grande envergure qui traite aussi bien de la facture que de l'histoire, du jeu que de la litterature, tandis que E. Melkus, K. Osse et D. Gill ont publi6 des livres illustres de vulgarisation, 6galement sur le violon. Karel MOENS.

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