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2010 with funding from


University of Ottawa

littp://www.archive.org/details/traitcompletdhOOdura

cRSiTY OF

TORONTO

501

EDWARD JOHNSON
WUSIC LIBRARY

JUrU^
BIBLIO THIUE-LEDUC

Sl^jL.^^

K
Monsieur

AMBROISE THOMAS
'

MEMBRE DE l'iNSTITUT
Directeur du Consirvatoirc N"' de Musique

et

tk

Dhmatiou

CyamI-Officier de la Lgion d'hoiweur

Trait Complet

D'HARMONIE
THORIQUE
ET

PRATIQUE

PAR

EMILE
LES RALISATIONS

Durand
Mu siauE
Pr.
:

Professeur au Co\servatoire National de

25"-

Net

des Leons du

TRAIT D'HARMONIE.

Prix net

ii

VU MME AUTEUR
Trait d'Accompagrieiiienl

pratique au Piano.
->5*oooctf^-.

Prix net

18

fr

PARih

Alphonse Leduc, diteur


3,

rue de Graraniont.

Tous dioils de Traduction rsenvs

foar tous

les P.u-

BIBL lO

I 'II f:

Q uK-1. ED UC

Y'
^^^5^^ '/{\

Monsieur

AMBROISE THOMAS
H
de Dklivnalion

jMKMBRE de L'iXSnUT
Dinxktiy du Conseivalcive N"^ e Musique.
Grand-Officier de

Loiou d'honneur

't-

Trait Complet

D'HARMONIE
THORIQUE
ET

PRATIQUE

PAR
'3
I

Emile
4
LES RALISATIONS

Durand
Pr.
:

Professeur au Conservatoire Natioxal de Musique

2b"-

Net

des Leons du

TRAIT D'HARMONIE.

Prix net

12

!V.

DU MME AUTEUR
Trait d'Accompagiieiiient_ pratique an
s-aw^ecwest*

Piano.

Prix net

PARIS,

Alphonse Leduc, diteur


3,

rue de

Grammont.

Tous

droits de Traduclion rserves.

Propricl rijservc pour tous les P.iys.

Cours Complet

D'HARMONIE
I'-'

VOLUME

Uni\ersitv of Toronto

Prsente! to tlw

Edward Johnson Music Librarv

Dr. Arnold M. Va.lter

^^^Rr
D^7

il

X niioEi'SSinns

l'diir

(juc
(

^l'l^^o

coiniircniic liicn IoiiIcn les (/rfitiitions.n'-fjh's, rt'nitn/iKrs

l'I

<'h-

si'rrnlKnnf
di-ii.v
Il

oiili'iiiics

dans

cet

(iii>r;if;('.

il

scim soiivcnl

l\l.''(^ss.>\\^^ d<'

Irs lui /nirr lire


i'a|>|i')rlt'til
.

/i//N, t(Pi!|

en

lui

l'aisniil

r.runiliicr miiiiilifiisciiifiil \fs c.irvi/ilff i\\n^'\

Mi'a lionc
|)iano. ci

Ikiii

<I('

pi'dci'ilcr ainsi:

Mit

le

Ic.rIc.Mr Ifs

c.n'iiiitlcs ri pai'Cois 1rs joii-

ei

ai!

relire le le.rir de niniveaii

Atiii (le

f;agni'r

du

l<'ni|is,(,'iTlains

e.rcreires prrpnvaloires iKMirroiil


la

li'c
:t,r>,7,

l'ails

rer-

hii/cmenl .o[\ pn'scncc du professeur, pciidaiil


|)"aulie part,
il

lecmi; lels son!

ei'iix

des paj;cs

U.U.^SiV.

sera bon que

le

pr(i'esseiir
2:i,

fasse

t'ai

le,

deva ni lni,/r

rommcHcemenf
IV'l\e a l)ien

de ehacnn d"s exercices des paj;es

33,

'il,/(7,4'J, ">0

A, pour s'assurer (jne

compris la mtinire de

les disjiosi'r.

Pour ne pas
on pourra

laisser l'lve Iro/) loiifjteiips sur le miiie .sv//V'^,dansles coiiimenceinenfs.

lui faire

entamer

le

chapitre du

mode

miiieiirip.n,) avant qu'il


il

ait

entire-

ment termin
Il

les

contrepoints majeurs: par exemple, quand


uiineiirs
et les

en sera aux N'-'17 ou 18.


contrepoints
mfl/V(//".'i

fera don'- les


.

premiers contrepoints
qu'il

derniem

al-

ternativement De mme, avant


ra lui faire

ait fini

tous les contrepoints mi neurs(^.


(

>>>,)

on pour-

commencer

le

chapitre des accords

p. ;'7,)

de manire

lui

apprendre, autant

que possible, ^Mp/^p chose de nonvean


Quant
la

chaque leon, pour

l'intresser.

correction des leons faites par l'lve: aprs avoir approuv ce qu'elles
et

renferment de bon
lui

critiqu ce qu'elles peuvent avoir de dfectueii.r,on fera bien

de

montrer ces mmes leons crites par routeur (volmm'


A\}\

des ralisations,) de les lui faire

comparer
si

siennes, et de

lui

faire corriger ses fautes ou


l'lve

mme

refaire ces
le

leons,

elles ont i

manques.Vnyw aider
lui faire

dans ce second travail,


le

professetir pourra,
les c/i//'la

s'il le

juge convenable,
la

prendre, dans

volume des ralisations, tantt

fres. tantt
se,

partie suprieure des leons faites sur une basse don uee,\;ini\
les chiffres,
ii

bas-

arec ou sans
S'il

(\^'s

leons crites sons

le

cliani

donn.
IViire

avait affaire

un lev

(|iii,(i'ayan't

pas assez de loisirs pour


a

une tude trs

complte de l'harmonie, liornerail son


sentiels,
-.f'w]

aniliitioti

en connatre les lments les plus esles r//asr.s/ftr//c.s,-le professeur pour-.nnsl

d'tre

mme
les

d'criri'

correctement

rait lui faire

sauter
.s(7cV.s-,

leons trop compliques,


certains retards
s'il
,

que

celles qui

Irailenl

iVfiqr-

qations peu

comme

certaines altrations,*.
il

(lar.on peut diic de ce (^ours.qiie:

peut plus,
fi

penf tnoins.

Il

ditft'rentes

manires de
a <-ehii
i|ui

s'en servir', selon qu'on y'adresse

l'lve

qui doit tout approfondir ou

ne peut qu'effleurer la science.


(pie raiilein
n'a

Nous n'avons pas besoin d'ajonler


ileriiier

aucune /irditeclion
ouvrage s'adresse plus

pour

ce

mode

d'enscii^Mieuient
iini

e|

(|o'aM <omI l'aire .cet


lii's

|)arlienlieI).

renienl

an\ musicuus

Miilenl de\enir

lnirinoiiisles

consommes

--

K.

PREFACE

FttcUitcr

le

trarnil de
i-n lui

l'lr'e, laot

cii

riiittTcssaiil

cf/u/zv
il

moins
|u"iit

j)iiible lu

t-

che
son

(in

professeur,
;

foiirnissnnt tous les lnu-nls

dont

nvoir besoin pour

i'nsi'ij;niiiient

tt'I

a t le

double but que nou^ nous souinies

(jro|)os

en

eonipo-

sanl cet ouvrage.


I*(nir

fdcililer le travail de l'lve

et

ne pas

le

dcourai^er

d(~-s

le

dbut, nous
le

lui

prsentons, d'abord, les diffirults vue une,

le (aidant

marcher pas pas,


et

plus

graduellement possible, de manire

ce qu'il
lui faire

avance srement

sans trop de fatipre'paratoires


,

gue. Pour cela, nous romnieneons par


deu.r parties;
\^y\\^
,

faire des exercices

"a

<\f^

leons vnitoniqnes en harmonie consonante

trois et

quatre parties: d'al)ord en accords plaqus^ ensuite en accords briss ou arpgs;


des exercices sur
des chants

les

cadences

et les

marches non-modnlantes,

i\es

basses a chiffrer,
.

harmoniser, toujours sans moduler: t'n'm.ln modulation


.

les

notes

de

passage

et

les brodei'ies

El nous

recommenons, pour chatpie famille d'accords, celle

gradation: Inirmanir plaque, harmonie brise, harmonie figure.


Afin iVinIrrcssrr l'lve, noits le faisons s'exercer sur des leons de fv/rflr/c/v.s trs
j'rt7"/('.s,

exemptes de s-cheresse,
la tache

et aussi

musicales
n<iii^

<|iie

le

comporte

le sujet traiter.

Pour simplifier

du professeur,

lui

offrons un livre

dans

lequel

il

trouvera: 1" des explications trs covjpltes, trs minutieuses

et, croyons,

noa^, trs
les

claires, non seulement sur les rgles gnrales de riiarmonie, mais encore sur

faits particuliers qui peuvent donner lieu


(t-Hs

des observations ou cri'er des


i(

e.vri-plitms;
la

explii-afions siml (nUes acfoiDpag-nfs d'exemples

Miivics d'exercices

spciaux). 2'
le

solution

de

la

plupart des qiu'slions qui poiirronl se prsenter durant


.,

cours des
de

tudes qu'il fera faire;(une table alpliahtiqne. phice

la fin

<iu

volniiie, lui

permelira

(roiivcr facileinenl cliaciine de ces qiiesli(iii> avec leur .^niiiiion)

3" des leons OU e.rercisoit

ces de tous genres, sur chaque matire,

e;

assez grand n<inihre pour qu'il ne

point oblig d'en chercher dans d'autres traits ou d'en


le
(

composer lui-mme. 4"


:

enfin,

corrig de ces leons, formant un vcdimie


le

part ayant pour litre

U.lSATinNs.

Dans ce Vdiiime
lui

prefesseiir (reiivera

des renseijrneinenis qui

lui ciiarfineiont

liiindes recher-

cliis el

ferdiU gaicner du temps).

Mous avons voulu


tion

(pie ce trail

fut

aussi complet que possible; qu'aucune


fut

agrga-

harmonique rgulire. anali/sable.n'\


/loint

nglige, pas pivs

:in

point

de vue yovr-

tique qu'au

de vue thorique

Nous aurions pu nous borner

donner seulemenl. comme

la

jikipart

des

lrait(''s

e\i><l;iril'<, lr>
di'
i,'r:iiiils

seuls

iicfur!'-

ii>i|i's

diins

l;i

imisiiim' luicii'iuir
((n'il fl;iil

;i-v\.i

nous cul

i')i;iri;

lalu'iii's. Miiis

imiis

;iV(!m>

iirr^il:i

iililf,

indisjK'iiviililr
le

niriiir,
|trin;i'(

fiiirc
sit'

siiivrf
l'tirl

;ml;inl

(|iic

iiiis>~ihli

;i

tuirm-f
(|ii('

li,irinniiii/i/i'

inouvi'iiii'iil

(\c

niii>iirnl iiiof/friir

r\'>\

ce

nous .ivons

tciili'.

Il

<'sl

il

ri'iiKirfiiii'r. ()';iill('iiis, (|iif

pdiir lic ciiiiplcl,!!!! trait (rharinnnif dnittn


si

;i

i;i

l'in-<,

unv
^ciiil

II

rdiiniitiirt'

v\

un (lictidiiiKiirc des lucurds. Or,


/r,///\/;;/';;(^///',);,.s

l't;!!

d'driijiiic
siiliii- ;iii

les

accords

)icii

iKuiihrcux, les

i|ii'()n

[leiil

Iciii

faire

moveii

des prchnif/iilioiis. retards, (illi-ralioiis,


(|u
il

eti

..

l'iiiirnisscnt
cit

iiiic

unilliluiir /l'iiiin-gatioiis

impdrli' de rhisarr, fl'(infili/sir_ li'rlnt/li'r

un

nidl

l'iinr

atteindre

le

Inif

(|ne

nous muis

('lions

|iro|)os(',

nous a\ons du
;ll

torci'nient, donl

ner de
(i

^^(v;;/r/s

f/rrclopiiciiiriils

ce

Cours d'Iiarnionic
de
(|iie

n'en |>on\ail

re ant renient.

moins
Si

(le

Sficri/'irr (1rs

jiarlirs rssriilii'l/rs

la

lliraric ou de la pr/ilii/i/r

nous

avons essay de

pinissc- plus loin

nos devanciers

lude de riiarniodi'cia-

iii(

nous n'eu devons pas moins leur rendre,

ici

riioniniage qui leur est d, eu


l(>s

rauf lianlemcnt que nous avons puis de |)recieu\ dociinients dans

ouvi'agps trs pra-

tiques de notre excellonf

Matie Fl;\M0|s lt\ZIN

et

dans ceux de

lAlilii

liKM, ltlKN\IMK,

FktIs. UKliKH et S AVAUD; ouvra<;cs don!

nous

rnius

sommes

servi tour tour

pour notre

enseignement de riiarmonie, depuis Iroitc mis


toire, soit au

(jue

nous professons, soit

au Conserva-

dehors

KMllI

nruAM

INSTITUT

DE

FRANCE

RAPPORT

fait

par

M- CAMil.l.K

S\IM S\I\S
le

'(//

ikiiii

de

In

Sccliini
(//

ilr

Composiliini
Diirtind

MiistCdlc de i'Aindi'wir drs Ri-nii.r-ArIs sur

Traih'

il" Il

;i

niloni'

M'- Kiiiilr

Le Trait d'HarnKtnic

(|U('

\1!.

Kmii.k

I)iu\m>

soumis

rapproiation

de l'Acadinit' est un ouvrage tts-tenuirquahlr qui porte chaque page

iVmpreinle de

la

ijranih' e.xprrieiue acquise par l'auteur


lecfur-i'

dans

la

carrire
frquenla

de prol'esseur. Sa
te

est

uMrmjanle

et

exempte de Paridit

si

dans ces sortes d'ouvrages.

Sans
Il

apporter une
le l'ail

nouvelle thorie

mnsi(|U(',il conduit

l'lve plus loin


.

qu'on ne
Ji

gnralement, d'une ma-

nire luihileinent progressive

apprend

l'lve

user de certains

ac-

cords considrs ordinairemeni


s'en servent

comme

dt-fendus, bien que les compositeurs


il

constamment depuis longtemps;


le

lui
la

enseigne que
o
ils

les

accords

peuvent changer d'aspect suivani

degr de

gamme

sont placs, o/j-

servatioii trs-importante et ordinairement

n(''glige.
<7j7^',
ipii le

La classification de
l'lve

cet

ousrage esl d'une excessive


la

de faon que

ne peut s'v garer malgr

richesse des matiics

composent.
sont crits

Les exemples doni

M- Linile Durand accompagne


,

s(n (uivrage, e(

non seulement avec puret

mais encore uver l(/finee

mme avec

vharme
En somme,
tiiK'

c'est

un ouvi'age (ont

iail

.s<''//(v/.r

et

//7c,qui est desla

rendre de iiraiids services

rciiseigncmenl

de

Monique;

il

est

(lijiie

des encouriKfemenls de l'Acadf'niic

EMILE DURAND.

COLHS DIIARMOME

PREMIERE PARTIE

HARMONIE CONSONANTE
NOTIONS
1
1rs

PRELIMINAIRES
systme musical actuel, repose,
ffiatoniqvt's
1)1

. La

londiilr

iiioilcnii', h;ist>

de

iidtre

|iiiiiii();ilfmeiit,

sur

(ieiix ((lielles

de sons que Ion

nomme gammes

majcurr

et

miticurr.

GAMUn niATOMOI K MAJEURE


I

TOS DE Im
i

tiin.

(on.

^i^lnn.

Idii.

Inii,

loij.

A-i

l"-

^
*-'
I

^xy-

C)

>-

-*>-

zm
T0.\
l'I

-^

-rr

CAMME DIXTOMQIE
Ion.

.}I].\EURE Dl
'""
i{;to"'

DE LA.
kinn.

kl""

'""

liHi

ili'iiii.

l'ns

-TT

-t^-

"TT"

-O-

TT

^
exprime
li

331

dans une acception plus restreinte,


quel que soit
est trs
['(u'dif

le

mot

tniKilitr

l'ensi-mhle ries noirs (l)mr iiaiii-

me

f/iii/(Hilf/iic.

(ians le(piel elles se suivent.

Le mot ton

usit dans !< sens de tmialitr.

TON

01

TOWI
<>

^^

o: -&-

<t

--

Or--.1>ItK

ITK

K\

\U.in

3x:

33: -e-

-e-v -eiiii

Noti's

(iispnsos en );aniino.

Mniii's iiiilcs ilis|H]si'i's (tiins

;(iiti'P

nrdri'

V. Toute
(]amme

nnisique, mlodique ou harmonique, qui n'est conqiose rpie de nates

t:iis;iiil

p;irli

de

la

d'iiilonique

du ton qui existe au moment de


MKI.ODIK
IH

lt>iir

('mission est du qe)ire diatofiiqne.


K

(,KM1K

DUioMOl

|i! J

fr ifr
Tnn df
f/f

^
I

^^
(i<'

i'(j.

Pitii

\<t

min.

T"n

(if

W
r/(i

mnj

.t.- s. Ion

,.:,rt.g. en

,:mnne

f/(iiiinir

soi. au moyen des altrofions n^lrne.n-y..n aUUnU une ..hnle de sons proedan. entirement par ,rn.,ou. qubn nomme ""unie ^

.l.:.lonK,,K^ s<, au

rlnni-lon. ch.nn. des espaces move des oUratio,,. sprierrs,


>,rn.r

n'uu ton contenus dans une

cliroiiKifiqnr.

'

,. ^ .ln.,Dpr,..ssairi'n)eiil, pat(;.i;i.
,

^
)

"'^^S^'^'

'''

'a

.iiainmc ilia(oni(iiio

en (r<ns demi-(nns

m neiir.' ,ut\railuei.r. devrait

,:A^w, <:n.ov.rjr,AscEM,A,TE
<

DO

MAJEUR
:

.m.v/.u.

o/o.M7-/c>rK /,^.CE^IM^^^
no.os ./o,/,<,..s on //^^.s.;

Lo. ro,/.. r.p,vs,.n...n.

1,. notes rl,a,ou,r.

I,..

;,o//.

..,

les

^
H-L'empioi
des
/irii.r

^LajLoi_iijrt " ^^

^^^ -^ ^^^^^^^

.s,.....s..v,/ou

.s-,;..//...;

r,-//.'/v^,..,ns|,tue le r/e/^r rA/v>,r,/,V/,,,>, |,.,,uei

hku/cs.

des notes rf^afo.iq^r.s ot des notes rl,ro,ati,u.s ou f/itf's a pour bases les diverses erses gammes chromatiques

MKi.oniK Dr

(,h\i!i

iimni \\\(,\ y

'

Jii uiKj

)^m

WKI.ODIK

KT HAIIMOMK CHliOMATIOl'ES

nidjeu r

S"/

/(,rr. Cef>#,.s,|
l.-s

'"'"'"

"'"""'"" ^''""'

"^"'

-''

'^'

^'"cession de certaines noies, telles que r/cj et /r


est

[>

et

^naturel, dont iintonation


le

presque identique;

et

mme,

l'est

Mir

absolument

instrunienls clavier: ces

genre enharmonique

KNHAliMOMES

te

S
'o

*>-

^ C^
^>-

331

HH-

ioi

4i^ i^

A. I.

.6501

DES DRT.HKS
^

6._ On

<isignt',p:ir le

mol

rleg re chiUAinc des notes d'une


,

gamine

di;itoni(jiie.

Le

r degr

se

nomme

aussi tnniqu(';\o 2""'.sm-to)iiqnp;h


1"'"

T%mdimiie-M
simplement,
./

V"\soiis.fianil>uir
.svn.s/7>/^.
(

fe;le 5""\ftominaiite;\e 6"'%siiH-rfoininan/e;le


degr. nV(;i ni que
l-'di'g.

,iiotr sfiisib/c.o
lui,

L.-

8"

la

reprodiiclioD

dti

l".se

nomme comme
4""'dei;

tonique

S""

(III

1'

J""'dei

3""-des

-""'des.

6""-

de

r"-des

dcirre.

"O"
Tmiiqiie
Siis-lniiK/iir

-Mednni/e
Soiis-r/oiiiiiifi/ilf

-oDniiiiiiinilr

331
i^iis-doiiiinniilr

-OWile
seii.ii/i/i'

TT
Tmiii/iif

DEGRES CO\.KMi\TS
!^

DEGHS DISJOINTS
.

7. On nomme
soit

la

que cette seconde


tre

degrs conjoints, deux degrs contigiia formant un intervalle de seconde mineure, majeure on augmente. (A ee point de vue, le demi-ton etiroinaii.iue peu,

assimil

seconde miniiire.)

DEf.RKS CONJOINTS

pi ^^
-B
rs

301
.!.

3x:

ft<

m:ij.

"^.us.

j/tdii fhi(Mi

8. On nomme degrs disjoints, cen\ entre lesquels il y a un intervalle excdant lo secon_^ de: ainsi, deux notes distance de tierce, quarte, quinte ou plus, forment des degrs disjoints.
DEGRES DISJOINTS

TABLEAU DES MERYALLES LES PLUS USITS


soil
iiit'htdiqiiciiienl soit

lianiioniqneinent

(*)

Ahrtrlati,n,s. } U, A
(

diMiii-lon diatonique. dfiiii-(on thromatiqiie.

*^^''

UMSSO.N
ou premire Juste

DEMI-TON CHROMATtyi
K.NHARVIOMR
ou secoiidi' iliiiiinue

ASCENDANT
ou preiiiiie aut;inenlee

llili--r\alle

nul

k
SECO.\DES
mineure majeure

'''

augmente

kd-

t.

It.elkcli.

TIERCES
diminue

mineure

majeure

tel j^

d.

t.

QUARTES
diminue
jusl

augmente

(ou tiilon)

t.etl^d.

QUINTES
Juste

augmente

il.HS^^d

St.et^d.

st.,

^,d.et l^ch.

NEUVIMES
majeure

6t.et^d.
*> (In trouvera.;, la paj;e 4111 le

tomplrment de

cr tableau.

A.L.6r>(l1.

EXERCICES
Evaluer
i-haciio

des inlorvallcs

siiivaiils.

Le snrmmilcr

6"' miu.

do sa dsig-nalioii:

2''''

3" ou

4'""

elc: el iiidi(|iirr,|Kir dcssuiis,

EX:

sa capacit entons e( demi -tons.

&o..-'-'
3l.el J^d.

i33Z

Vv^

yyvVv

o
XH
i^O
frirr

-^
(
V.

--

331

-^

--

03= -o-

-e-

331

im331

>-0-

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33:

i
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-^>-

"XT-

^
^e-

>_

TT

to:

3T"

-- 33:
E33I

'^^
*i:

4^

--

o
TT-

>-0-

"Q-

--

Former au dessus des notes suivantes


4"'

les intervalles

dsignes.

auR.

RENVERSEMENT DES INTERVALLES


J5

II

. Rfiirinifr un

intervalle, c'est porter


les

s;

note gravf l'aigu ou sa

7totf aigid'

an grare.

On ne peut renrerser que

iiitervallea

simples.

Par
'"'

le

renversement;

7"

Lii

2''''

devient

7""'

--

^^
>
,^

in:
La
S--"

devient '

->-

^^^=

331

rli-

/.!.

j.ii

'."

dcvieni

."

/^
--

T-J-

~rT~

La S" dvie ""'"

-e-e-

"

y 331 331
La
7'""

'"'

La

6''

de\

'"'

''"

%
1 1

devient

2'''

--

iiiii-M.n
liii

Iriiiispcirlaiil

au grnrc un

V' -^
y
I I

hn Iransporlant En Iraiisporlant
niiie ai<;n
"

an <;/(<' la (frnvc

(^

\
i
-

raifiii
/i(s.<ron,

l'nno des n<iles fornianl

< >

y^

de

r8\''(in iaioii,t-a

/L

^-yr <^

<

v>

on iditienl Vnctavf.

'*,,r^

ZI

note

g/'rtr(',(in

relronve Vutilsson.

eT
8>'-

De plns.nn intervalle majeur


lin

pour renversement

intervalle

miiii'iir;i't

rire rrrxn

^
'

i'''iiiHJ.

6
t

iiiiii.

-^

3'"''uiiii.

i'''niMJ.

~n~
--

,^'

--

l'n intervalle

augmcnl
ini

^"'""-

sMi,..

4"di.n.
^^

""|-^

ponr renversement

inter-

-^-

^z::

valle rfiVnuiHc'.el lice

vema.

^
tfett.r

o ^/

Le renversement
d'un intervalle js<c
est y(/s<c liii-muie.

_Q_^".i"-"^"

'"i"-'"

7>k

n V

TT

INTERVALLES MELODIQUES
5^

INTERVALLES
sons successifs
intervalle
est

HARMONIQUES
ni/o(fiqiie; ce\u\

12.

L'intervalle qui se trouve entre

un inferra/le

qui se trouve entre cfeu.r sons simultans est un

harmonique.

l.\TK.HV.U.LK.

niSPOSKS MtLODlQrEMKNT

331

e-

-O-

Q
---

Cf

<~>

TT"

-O-

INTERVALI.KS DISI'OSES IIAKMOM(tl KMKNT

o
--

<^

331 -O-

TTT-r

331

-o-

50

1.

Des
s
1"

CONSONANCES
divise les intervalles

cl

dos
les

DISSONANCES
s;i\(iir:

i;{. On

harmoniques en deux classes prineipalc^,


consonances.,
les

2"

Les intervalles consonants ou simplement Les inirrral/t's dissonants ou simplement

dissonances.

Les intervalles consonanfs sont ceux qui ont, par e\i\-nn'mes,\p cararfvr du repos; au quijotit au moins, peuvent entrer, un titre quelcon(ine,dans la composition d'un accord '.\\;mt (V carac/-re.
<

14.

.Accord parfait

In

tel

accord reoit

la

qualification de parfait, i)drve que, de prime-abord,


rien laisser dsirer, tant
il

il

satisfait

l'oreille
\i

au point de ne

lui

a le sens

achev.
savoir-,

i ^^=^
331
33:

15. On

compte

deii.r

espces d intervalles consonants,

1"

2"

Les consonances invariaf>les. Les consonances variables (*)


,

CONSOWNCKS INVAKIAHLKS
S"'jiisle.
''juslt*.

i^

16. Vunisson

et

Voctave Juste.

\-

quinte

et

la

Tx:

quarte Justes sont des COysO.yANC ES ISV.iRUHLES;


parce que ces intervalles ne pourraient tre ni agrandis ni

7-

J^
3'^''niai.

amoindris sans perdre

leur caractre consonanl.

^
CONSONANCES VAKUBLES
6'''

^^

min.

!^

17.-

La tierce

et la si.rte sont

des

CONSOWiNCES
majeures
ou

r.lR/.t/^/./iS;

parce qu'elles peuvent

tre

^
^^>-

7^-

mineures

et rester

consonantes.
^^^-o-

18. Les intervalles dissonants sont ceux qui ont, dans tous les cas, besoin d'une rp.so//wrt, c'est-dire d'une suite;el (iui,consquemment,f.i(V//('/ toute ide de repos dfinitif ou de conclusion.

Par cette raison, toutes

les secoMrfe,s, toutes les .se/;/;mes, toutes les

neuvimes

et tous les inter-

valles diminus ou augments sont des

DISSOy.WCES
est dissonant.
les

En rsum, ^ow/ intervalle non consonanf


Il'

suffit

donc de bien connatre

les

consonances, pour savoir galement quelles sont


itt},iians

dissonances.
disson-.)

(Tous Ips JndTvaJk's harmoniques peuvent lre redoiiblsi^

rfinnger de nature, ^omme consonances on

XEHCICE
Indiquer la naUire des intervalles suivants: (2'''' S" 4''' ete); dsigner les consonances invariables par Cnr:; les consonances variables par C var:;et les dissonances par 0.
5'^juste.
7""'iiiiii.

=l^=
>-o^
\><

<>

^P^
:o:

,C.va.'.

C. inv.

^X

'

, :,

i
i
K ^^
cojisoiirtj/fc.

--

33=

-^

--*-

Mi .V -^ 33=
?

O
--

-O-

-O-

-^

-^ --e-

w^--

(,\r
\

'nt

r><^

--

-O-

-O-

^
-o>&-

*>-

|3^

=o=

i^ ---

^^ 33
33:

^^

K-

-Tl"

-^
3=n

fe: ix

Xc >^

(*) Les thoriciens sont tri's

partages sur

le cla-isinncnl

des intervalles liarnintiiques et sur la riuiiUfkalion des diverses espces de

finralenienl, on

nomme

consonances

ijorfaitcs, l'unisson, la qiiinlc jiisic cl loctave juste;

consonances

im/iitijinte.-

les

tierces et les sixtes;

consonance

inix(c, la quarte juste.

Kien

ne justifie ces a/iiirH(itioiis:var. on est oblige de convenir que les


f.ritfuilrs: ce qui

cniiKaiianii's iin/'iirfaitrs sont pttis hannunicu.<ips

que celles dites

lification de (ii.voiinHiv mixte OU iifittre, cela ne veut rien dire, (voir plus loin le

ressemble fort une anomalie. 43^

(>ii;miI

ii

la

qua-

A. L. 6501

m: L'HARiMONrE
(les

parties

harmoniques
rharmoie
a

et

de leurs

mouvements
les lois qui rgissent
h,

.5;

19.- La
et

>^ciere r/e

pour objet

.l.

f-.nvo

nnuv.Uo

ma/ ion

Veurhainement des ACCORDS.


l'art

fr.

Klle enseigne aussi

d'crire plusieurs pnrtirs.

20.- On n.mime pariie^M',

diffrentes suilrs w/of/iqes qui, M//Hrs,frM,ent un

/,)/,/.

un

fusHuihlf hannoiiK/iir.

PAHIIES nu

SI

ITKS MKLODIOL'ES SKI'ARKKS

di;

KMISKS SICCKSSIXKHI

"
hn-ti. suprieure.

m
/',//. ,,,,,

l'',m,s il.r,iian^.

,, u^.,

!,Ks
t'oi-iii:iiil

mk\iks,iu:lmks,
un sens
lianiioiiiqiip

''

-4^^

<

3=1|]

Parties
oipneiires

Partie grave ou fiasse

Ui partie la plus lumtr se nr.uune /" fuirli,' ou partie suprieure. Celle qui lui est immr/iafemrnf infrieure, 2'"" partir
Plus bas que celle-ci se trouve
Plus bas encore la
4"!'' la .V""'

REMAROrKfi.

Toutes les parlies,mircs

La partie
l-a

la plus
et la

grare

se

qm-h plus grave, sont, relativement h celle-ci, les pr//Vs suprieures. nomme l,asse,]i ,piel.|ue voix,.'. quel(|ue instrument qu'elle appartienne,
e.vl rnies
;

/"partie

basse s(mt encore appeles par/les

les parties

du milien.r/r//V.s

intermdiaires.

niVERSKS
^

MAMRES
i

DE

DISPOSER L'IIAHMO.ME
quatre parties et davantage.

?!.- On

peut faire de Tbarmonie

deux,
voi.i;

trois,

Elle peut-tre dispose

pour plusieurs

plusieurs instruments ou, seulement, pour un

ms-

Irument
^

a clavier: nrijue

ou piaim.
l'on

22.-

Le

sl,/le

roeal est celui que

gnralement
je sl,,le

adopt(''

pour

l'lude de l'harmonie et
i.

du

contrepoint, parce
tieenient Iwrne
i<

qu'il est

plus .iiffjrile traiter que

iustrumen/al.

cause de l'tendu.- rela-

desydh

et

des difficults vo.-ales que prsentent certaines intonations.

2:t.-I{ien qu'on puisse s'affranchir. dans


la

taines rgles tablies principalement pour gles en crivant les exercices de cette

musique instrumentale, de la rigueur de cermusique vocale, on devra s'astreindre suivre ces rmthode, quelle que soit, d'ailleurs, la disposition harmoni.iue
la

qu'on

ait

adopte.

A. L.

6501.

DES MOlVKMKiMS
^^

24.

\a'

iiKUiroiifii/ lie /r/inslfitldii

d'iiii

son

;i

iii)

niilic

(i;ins

(///r

nn'mr

luir/ic, sp

niiniinc

mouvrnwnt mlodiqut'.
j^

V."). l/cz/sTMi/;/^ de plusieurs mouvetiients

ni(''lo(li(iiii's .s///(////r///*''.s-

produit

le

nioiiremfnl

harmonique.
Mdl \KMI..vr

IIAIiHOMgiK

MOUVEMENTS

MELODIOl ES

-o-

33
~CT^

-O-

331

DU MOUVKMENT MEL()I)K>IE
^

26.

Le

niou\'enient mlodique doit tre naturel

i;i

facile; c'est pourquoi

l'on

ne doit

procder,

dans chatiue partie, (|ue par intervalles ascendants ou descendants de seconde majeure ou mineure, lier<e majeure ou mineure, quarte juste, quinte juste, sixte mineure et octave juste, ou par demi-ton
rhroniatujne, lorsqu'il y a modulation ou altration,

d On

doit prfrer les petits intervalles aux grands.

INTERVALLES MELODIOl ES l'EKMIs EN MONTANT ET EN DESCENDANT


''''niiii.
2''''

iiiaj

.1"'criin.

3''''

iii:ij

4"
<
>

justf

.'i'''

ju^le.

6"'

iiiin.

8"'

jiisli'

\i,

1(111

chni

i
2""'

^; o'< >-o

" <

>-"- <-^ -&^ =o=I

^ O^

:=^

:^r
<>

-o<z^

^=^

>

TT"
-ti-

.^

-^
-e^

--

f^
doit

J^

27. On peut aussi,et smWoj// c montant ,^\\\v&


7""'

le

saut de sixte majeure, mais on

ne

pratiquer ce grand intervalle nilodicpie qu'avec rserve,

et

ne pas' employer celui qui se trouve du

au

degr des deux modes.

BON

Pidtiinhle
fiu

besoin

EVITER

l'I

DESSINS
5^

01

roriJ.M

RES .MELODiyiKS A VITEH


que
les Iciix noies qui 1rs fiir-

;{(). r/crhiiiis intri'\;illrs


soii'iit

iiiclddiijiirv n'^tciil r/r/ri-h/i'n.r. hii^u

ment

spart'es pur

iiiu'

iki/p inti'rniri/i/jlrf

Tels sont les intervalles


neiirlriiifs.

lie

st-p/irntr ininriirr.vt siirlout de septieim' iniiji'iinle

ainsi

que

les

Jusque ces

intervalles kumI

rc'sullal

de

fifi/.r saiils

siicrcssifs d-.insuuf iiirinc direction.

INTKUVAI.I.I s
7""iiiiii

DKKKtvrrRlX MAM.IiK
7"''
iii;ij-

I.A

M)K IMKUMKDIAIHE
ie"''iii9J.

7""'niiij.

io_

9""iiiiii.

-n

^
-O-

-O-

zz:

3;=
"TT-

Jj

ll. Ces mirrrallfs ne sont

r///)/.ss /A/es,

que
.

si la

noti-

intermdiaire

esl

en rapport con-

joint, iWi'c l'une ou l'antre des notes qui les forment

MKMKS INTKKVALLES RENDUS POSSIBLES


/""'iiiiii.

7
^''T"

iiiaj.

7""'mKi.

9"""

iiihj_

n""'niln.
'I
i

P
tre
ri'

~rr ~u

ZZI

^\~

^y

v
-O-

-o'^^-

-&

zcr
lieu
i/\i/(-.

5^

\V2

. Nanmoins, deux nanta sneeessifs. donnant pour somme une


s'ils

septii'nte

minenre, peinent

admis,

sont en valeurs lojn/nes


iiinnlaiil
(in
.'""'

.{('.itii'

cvceplidii s'ailri'sse pins parliciiliiciinril iaseplime mineii(lcsci'ii(t:uil, iln

qu'un Irmni'.cti

an

""

i|r';r(';

ct.en

'(""'an 5""'.)

ADMISSIBLE

IV

IV

5^

Itt.
el

On
ign

doit viter aussi di^s


1

dessins mlodiques tels (|ue les suivants, dont les notes extrmes

(an

grave

l'a

forment

d(~s

inlervalles de
(ir

quarte aufjmentee

ini

de quinte augmente.

hKSSINS
4I'

TOlRiMltRS MELOniOIES
4"'
;iii;;.

EVITEH

:mn.

I
,^

-O-

tTW
ZZl

34.

Mais.

si la

note intermdiaire dpasse, au grave ou l'aigu, /fs

deux notes formant ces

intervalles,

leiii-

(lfecluosih' disparat.

DESSINS PERMIS
l.e (/()

(it'pysse il l'aigu, le mi cipassi' au grave \f J'u el lo.v/ i|ui tornu'iit 4"' aiignicnle.

Le mi dpasse l'aigu
le siil et le

n-

j)

qui fornieiil

5''

augmenle.

P
Il

-^
331
4'''

r
4'*'

^Q

ii
5'''
aiii/

-^
rffr/nre se

au^.

aux.

5"' ans.

en esl de

niiiie,

lors(|ue,des deux noies formanl (jiiarte ou (juinte augmente,

/rt'

trouve au temps faible,


le

e[

s'encliaine a la note qui lui succde, do lune des manires suivantes, selon
l'intervalle

cas:

mi-Ion.

d\i

Dans les passages ascenilants,h\ note aif/u de temps fiiilde au temps fort

augment doh monter d'nn de

"
I I

l(in.

BON

5'' :ius.

'^
*J
Irlllft.s

3x:
(f'WfiS

Jhi/.lr.
A.L.ii.'iOl.

fort.

2"
ilrivr

ilii

Mans les p;issiij3;es tfmps J'aih/r au


(li'scfudanl

(f'-arrndaiits.
ti'tufis

I;i

note f/rarc de

inlervallc (iiKjtin'iitr doil ilrsccndrr d'iiii

Jhrf.
;iii,ifiiii'iil('p

L'iiil('i'\;illi'

ili'

iiiiiiili'

uu pciil

('ln',(nii'

rareini'Ul, saii\(' pai' ce iiKiyni).

BON

-e^-^

4
^
I

ri
faillir

->lf"ll^

^
y

ton.

rartniii'iil

/udln n/j/r

l-i
/

^
Ifwl.

4^Um^

T5

Jhihlr.

4"- au;;

E.\h:iu:i(:K
Dsif^ntr par
la
lellri'

Irs

inlcnnl/rs

cl

1rs dry^ins

pmnis.el parla

lellre D.cciix

i|iii

sont

diTciiiiiii-

ff

^
1

*f

P"^

r^

ipr-

'

2t

jll'
i
-l9

i^
-'
Il

irz2

JJ-^

Il

#^
^s;

K3-

TT-

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^
b^J
^5

^
3^
:^-^=

--

feEJ>--

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i:

?z==fe >-

x=:^

di

?>
Ion
ili.

Jn

BU

^-4^=-^['
I

"
I l

331

nu MOl'VE.MKM HAISMOMOIE
It5. Les rnoini'incnis Le viouremevt dirnf,
ffiiipti

ri^spectifs des parties (loiineni lieu troia (iiiu/iiiiais<nis.sn\(nv:


(\i

1"

alleu lorsque

les pailies

mntilenf eii><niihlr ou

ilcsreiiclc ni

>!!

mme

)lorVK\li:NT

DiHtCT

A.L.esoi.

2"
iiidiilr

\a'

Dioiirriuriit
dt'srt'iifi

iihlitjiii', <\n'\

;i

lien l()is(|ii'nne

partie reste au

nirnie r/egr lundis que \\m\n'

OU

MUl'VKMhiNT OBLiyrK

i
^
H" Lt>
(lire

-o-

-3-

--

->-

EjCE

-O-

<?-

i.O__

-t>

mnuvemenl cotilraircqu]

a li(Mi

lorsque les parties uiarclicnt en sens //ip/'se, c'est

que lune moule pendaul que

l'autre

deseend
\KMKNT CONTRAIKH:

MOI

f
j5

TT-

-o-

-o-

-e-

-n"

^
le
les

-O-

33=

-O-

TT-

36.

De ces

trois

ohlii/iie tient le

second ranfj;

On

doit procder, le

est le mouvement contraire; le mouvement monvemeid direct, \e troisime. plus possible, par mouvement contraire ou mouvement oblique.

mouvements, le plus lginit

EXERCICE
Designer
rt

divers tiiouveinents liarinoDiqiies ci-aprs.

13

Lin

iniissoii

suivi

(riiiic

()ct(in\m\ une octave suivie d'un unisson

sont

galement dffin/iis
le

moins que
deux; ce
renieiil

cette succession ne soit le n'sullal d'une pernuitalion d'octave

dans une partie ou dans

c(ui

produit: pour

le

premier

cas,

un inoiircim-ti/ oblique;

pour

second cas, un nimi-

rontraire
Octnrc.

Litiissn/i.

Oclnvc.

Lnisson.

intsson.

Ovliire.

Ocidie.

Unis

Ihiisson.

Octfiie.

i ^

occ
,-&'
^*>~.

^
55

-OEFENDU
t8. On peu!

^
/T/;''7('r,
r/^>s

^^

^^
4*=

3:?=

^^s*^
TT-

-^^

DEFENDU

PERMIS

PERMIS

PERMIS
ne

plusieurs fois de suite, w/(c merne quinte ou une menu- oettire; cela
octaves conscutives.

constitue pas des quintes ou

PERMIS
Rptition de la mente Qiitnlf un de la

mme

Oeliire.

^
!^

^s-sii^-rS-s''

>TT

^h-5il

^8'f

-O-

^8

~n~ -o-e-K>'

TT-

DK LA QlIME, DE L'OCTAVE ET DE L'UNISSON DIRECTS


Ii9.
Il

est

dfendu d'aboutir une quinte Juste, a une octave ou un unisson, par

le

moH-

vement direct.
Gela s'appelle "faire /^ quinte, l'octave ou l'unisson directs."

QUINTES, OCTAVES ET UNISSONS DIRECTS DFENDUS


fl

'

Il

DES
^
(loi!

CROISEMEMS
il

41 .-Dans

l'harmonie lmentaire,

est dfenflii

de croiser

\es parties:c'est--dire qu'on

ne

pas faire descendre,

mme momen1anmenl,nn<'

i>arfir

supi-rinur un-ffessos d'une partie qui

lui est

infrieure, ef vice versa.

DEFENDU

-t*

*>
o.
*5-

5^

--

('-i(iisfnii-iil

EXERCICE
l.Mli.|.m-r les
/ec/.v,

failles

de q.iiules, d'oclaves et d'unissons


(jiie

ainsi ipie les croisements


la

f,..,<>r(/0/i; celles de qiilule, dbe(ave et d'unisson rf/Ion pourra rencontrer dans la leon suivante. .Mentionner les e.,fe/^s con-

cernant

t/iiinif

directe.

LEON EN DO MAJEl R
K\
contenant de nonilireuses fautes

fr

l->

r SECTION
HARMONIE DIATONIQUE NON MODULA \TK
CHAPITRE
I

CONTREPOINT NOTE CONTRE NOTE


s

DEUX PARTIES

l'i

4*2. On
e//(f/f'.s

pntiMifl |)ar coiiln'poiiil

note roni rc nott-

"a

deux parties, un chant proccdaii! par

notes

accompagn par un //r

cliaiil ayant les

tnrmrs valeurs de notes.

KXEMI'I.K

D'UN

CONTKKIMIINT

NOTE CONTHK NOTE

DKIX l'AUTIES

CHAJiT

M(;L.

-o-

-^

"TT-

--

t:

-o-

-^ xn

--

331

--

-^

CH\?iT GRAVK.

33;

--

-eIV

33:
111

-V
IV

10;

-Il

33:
III

-^>VII

:xx:
I

-o- -rr
1\

\l

\1

-^

--

--

--

TT'

--

TT-

ite;

-0-

331

"TT"

"TT"

331

--

33=

ti

p -^
Ml
quant
le

33:
1

-^

:xx:

-o~o~
\l IV

-II

-eVil

TOI
I

-^>-

331
III

-^
IV

-Vl

-eI!
t

(Pour viliT timlc confusion

et ai)rg:er,

nous donnerons

le

nom

de basse au chant de la partir fjrarp, n'appli-

nom

de chant qu' la partie suprieure seulement.)

parties.on ne doit employer que des consomaircs. ^ 43.- Dans le contrepoint note contre note a deux La quarte juste est la seule consonance qui n'y soif point admise. On doit se servir plus souvent des consorances variables (tierces et sixtes majeures et mineunsMjue moins harjnnnienses des consonances invariables (quinte et octave justes):parce que ces dernires sont

que

les

premires
reste,il est

Au
dans

bon d'entremler les diverses espces de consonances, pour obtenir de

la

varit

les effets

44. Pour
45.- Le
Par
la

l'tude prparatoire qui

nons orriipe,

novis

donnerons

la

partie grave que

nous

nommerons basse donne.


^

choix de Vintervalle

harmonique
la

employer sur chaque note


2" Parles

<le

la

basse donne

sera dtermin:
1"

place qu'occupe cette note dans


la

gamme;

mouvements

fo;(///(fou<'//N/'>m/.

ascendant ou descendant de cette note a


(*)

note suivante.
l.s iivoiis p;is

JUX rei/le/t

Nos exorcices de contrepoint n'ayant pour but que de pn'parrr h l'tniU de /Vkidiiohic.iious ne svres du cuiiireptiiiil rif/<iiireux. AI.
il.-.ol.

soumis

INTERVALLES HARMONIQUES

employer sur

les

divers degrs

REGLES GENERALES

DE LA TIERCE
i<

46.
et

B.
ptate

Mais, une longue

A. La tierce convient tous les riefjrs, queh que soient les mouvements de la basse. siii/e de tierces par luouvemeut direct ne produisant qu'une harmonie monotone, on ne doit pas en faire plus de troin ou quatre de suite dans une mme di-

reclion, c'esi-ix-dire: tontes en

montant ou tontes en descendant.

f)

DE LA QIINTK
5j

47.

La

quiitle convient principalenicnl, cl

ifans toi/s les ((is,:m\

r\

i""

et

.';""(lc},'i-cs.

\iiir

1.'

s "''

IMIc convient encore an 2"" et au

(i"" degr',

l()rs(jne

ceux-ci procdent
(pii)itf.

la

note

(jui

les suit [)ar

dffjrcA disjoints,

v:{

surtout par intervalles de qiairtf ou de

<

18

DE LA FAUSSE RELATION DE TRITON

51.
d;iris

Lorscjue

le

4""' derjr,
il

mis dans

degr

une autre partie,

rsiille

inif parfit', est immdiatement prcrte ou aiiiri du?""' du contact de ces deu\ degrs une relation souvent dsagr-

able que

l'on

appelle _/sse relation de triton.


le 4"'<'et le 7"'" (1eg:re'

(Celte expression vient du rapport de qiwartp aMflWpH^'c qui existe entre

dans

les denx modes.)

FAUSSR RELATION DR TRITON


7""'
.1.

-r.

7""' di'sr.

331
Ton de

Do Majeur

--

'-'

o
defrK.

oS? V^
!

!>>

331

41116

4""" dogr.

tervalles
1"

raison,

pour viter cette ,/rt//.>;.sv relation de triton qu'on dfend les enchanement a d'inharmoniques suivants Dei/.r tierces majeures par mouvement ascendant ou descendant dhn ton; et, plus forte le retour de la 2'"'' tierce majeure la '/''', ce qui en ferait trois de suite.
">'-?. r.Vst
:

ENCHAINEMENTS DEFENDUS

I!

54.

Kn rptirersaii/
w//(^*//r.s,

les

fli'ii.r

fierrt's

indjri/rcs signales au
le

52, on obtient un encliaine fie

ment de
tr

sl.rti-x

contenant 1rs noirs (jui,ilans

premier cas, taient en rapport

quar-

aiiqmrtitrr et produisaient la fausse relation de Iriton.

F.\CHAINE.MR1\TS l)K DKIX SIXTKS MINKIHKS contenant le V'"' el le 7"" degr.


en
iiHinl;int
il

d'iiii tcni

en ilescendant d'un ton.

4""'

i';;ie

$
Du Majeur

V"" llflT

-os

~n~

-o-

-^3

-^
fi
.

331

^
Par ce renversement
en celui de quinte
fteud- si.rtes
,

-O
/""- iic^^re
7I1H-

(j(>{<r|.'

le

rt^///i/////('>,

rapport de quarte augmente qui existait primitivement se change beaucoup plus doux; ce qui rend plus admissihle la succession des
deux tierces majeures.
l'autre, l'effet

mineures que

celle des

Mais,

si l'on insistait

sur ces (teu.r si.rtes, en passant alternativement de l'une

en deviendrait mauvais

ENCH.4NEMENTS
rt

M.4UV.4IS DE
et

SIXTES .MINEURES
descendants diin Ion.

par mouvements ascendants

TABIKAI INDICATIF
du
(li;i|);ist>n cl

df IVlcndiic des

(|ii:(lr<'

voix

;id(|>toos

pour

iVtud- de ftinriiionie.

MKMKS CHANTS
t'crils

Oi K
di; J<t

I.KS
cl

PHKCKDKNTS
(llff
<lf

en CJt'f

soi

()

CHANT.

BASSE DO^^EE.

^
rS:
i

iTr~TT-

,-o-

--

r-. _o_

-e-

'^

_Q_

-TT-

-^
IV

-^

~rr

-^
VI

-IV

--

a'"*^

CHANT.

BASSE DOSSEE.

T.\BLK4l! liNDICATIF
des Intervalles harnioniques employer sur les divers degrs de la gamme majeure et de la gamine mineure

|iesif;iiation
d.'S

dpgrs

Z:s

EXERCICES PliOCRESSIFS
pour rapplicnfion des rrqlen concernant Vharmonie h Deux partira Composer
trois chants aussi diffrents

que possible sur chaeune des basses suivantes.

MODE MAJEUR

1^^
I

Sur

les

Deux premiers degrs


-t3II

TT
I

Sur

les Trois

premiers degre's
"T-y

2^^
5^^
&\-

-^>-

"TT-

---

.3^^
o
TT-

--

TT-

--

4
-- -n-

tV.tt

<>

-O-

T-r-

Sur
--

les

Quatre premiers degrs


-"TT-

-^ o
TT-

-^>-

T-r-

-^

-n-

jcn

--

m^

~n-

-^

"TT-

--

TT" -O-

2'l

MDE MINEUR
^^

59.

-Le
iii;i

mar/c mineur oihe,


jeiir.

-.m

point de vue niclodique des difficults bien plus nombreuses

que

11'

mode
effet,

En
tes et
tes et

on rencontre, en mineur, quatre intervalles auffinetitn. savoirv une seconde, ^f'z/.r quaret

(/^'//.r quinune quarte; cest--dire: huit intervalles augmentes ou diminus, plus ou moins dfectueu.r comme interralies mlodiques ;tud\fi qu'en majeur, nous n'avons eu qu';//i intervalle augment:

une quinte;

par leur renversement, quatre intervalles dimimts: une septime,

la

quarte,

et

un intervalle diminu:

la

quinte.

l.

MINElIt
I.^TKHV
\ II.

INTKIUU.I.KS M(,>IK>iTK

KS

niVIIMKS
:-

DO MAJEVH
4'^' aiit'iii

lEE
Zf>

-/&

TT

;to

j-Q

-eF
ff^

F^f

T-r

7^3-

:<^
4tc

XE

:;0'^'diinin.

4"-

il

en rsulte,
avoir lieu

(jiie
.

tel

passage bon en majeur, serait mauvais en mineur; tandis que

le

contraire

ne peut

EXEMPLE
BON
:

<''' inaj

I)<>

(il

- ses iiiicrraHes harmoniques


2'

a t'inpldver sur les divers

degrs de

l:i

gamine sont

les

mmea
1'-

qu'in majeur, sauf les exceptions suivantes:

La qiiintf.Xanl diminue sur


la

le
I

degr de
a

la

gamine mineure, on ne pourra

placer, sur ce

degr, que

iierce ou la

,si.i7^,

dans

harmonie

deux parties.
accompa
-

(Si elle procde ia oole stiivanle par f/cqn-s diyjoiiilx, la xiis-lnniqni' pourra, /n rifjuciir. l'trc

gne de

l'octare

La mi /leur

^
2?

MAUVAIS

BON

"T3-

^
6
-^>Il

-O-

^
rfisiniiil!

Di'iTres

--

-^

-OSlt^-tiillir/. II

33:
Y

Le

3""^

degr, dont

la

quinte est augmente, ne pourra porter que tierce ou

si.rte.

j5

6V. Pour

toutes les autres rgles, se conformer a celles qui ont t tablies pour

le

mode

majeur.
!^

63.

L'altration

produisant

la

noti aenaiblc

du inode mineur, devra tre indique, dans

le

chiffrage, de l'une des manires


1-

suivantes:

Si la note sensible est place la partie suprieure


;i

comme

si.rte

du

2''

degr, on mettra

t'accifteut

la

gauche du chiffre .

2? Si la note sensible est employe

comme

tierce du

5""'

degr./acr/'/r///
le

.se///

suffira;car, loul

accident non suivi de chiffre s'applique invariablement a la tierce:

3 est

sous-entendu.

26

HSSKS DONNEES

-MODE MINEUH

27

CHAPITRE
HARMONIE
A TROIS

II

PARTIES

DES ACCORDS
NOTIONS GENERALES
^ 64. On nomme accord l'union de plusieurs sons (liten'nts dont les peut les faire entendre simultanment.
r;i|)|)orls soiil /r/s (ju'oti

Kn d'autres termes, un accord

est

une agrrqatinn de

sonti ayant entre

eux certaines proportions

comme
_^

intonation

65. Tout

accord letaf dhrijine se compose de trois, quafre ou cinq sons appartenant


notes y

une

mme tonalit et formant une srie non-interrompue de tierces superposes. La note la ph/s grce d)in tel accord est appele }iotp fniidnme)ifa/e;\os autres
la

plissent les fonctions de tierce, de quinte, de seplii'nie et de neiiriine de


l'accord est de trois, de

l'ondamentale, selon

remque

quatre ou de cinq sons


e(iiisliliUi\i's
(riui

(Ces qualifications sont conserves ehacime des notes


en intervertisse l'ordre d'chelonnement.)

aeeoiil.de

qiiel((Tie

inanire (pidn

ACCORDS A L'ITAT D'ORIGINE


9""' de
S"'
I

l;i

f<.iid

alp

do
'

f. in gi

Q8''i'dc

di la fond"!'
-

'

gF fund'!

?""

de

fond'

lit

i\r ilp

f iiniaini'u t nit'

Fn
t

"'

r>"-

d i'
' t

lii

f iiii^a::i

d o In

fdnd'^.'

flfim t' ittult}

if i

tftrmri tftlv

7""'d r
'''

a fo n d" a fond-"

.'

de

Accord de 3 sons.

Accord de 4 sons.

Accord de

,5

sous.

Exemple d'un accord de trois sons, dont


A
la

les notes sont chelonnes de diverses

manires

l'tat

dorij^ine,

:;

ici, h,

fondamontalo rH^Innt plus


fiiccord n'esl pns
ii

fondaraenlale y occnpaMl la partie grave (sans interversion dans l'ordre (avec interversion dans l'ordre
:

"
::

;m

f,'iave,

l'c'tnt

d'e'clielonnemont des noies)

d'o'ctii'lonnemenl des notes siiprienres.) siipe

:;

mais cliaque fonction n'en conserve pas moins sa qualification. qii


d'ori^'ino;

3<'''de In

fond!'-

Q.

"- do In
'

fo

rfg:

3"

l\ti ti Ji t n i tft ii lt'i t t^tlH

do

n.

fond'!'
Fiit i datHf ii tah'

Foitilitmi'italr -^
5'"

do la

fond"'.'

O
;V''

de

In

fond-'!''

O O

S"" do

fond'.'

j^

66.
67.
68.

Les accords sont consonnnfs ou dissonants.

Le accords consonanis sont ceux dont toutes

les

notes ne foinienl entre elles (|ue

des

intcrvnlli-i c<)nsonants;ei qui, a l'tat d'origine, ont le caractre


j5

du repos ahso/i/.^^

i'<i

Les accords dissonants sont ceux qui renferment a ne on p/i/sienrs dissonances,]e'~i\niA-

les ont liesoin d'tre /-cso/i/cs, c'est--dire: d'avoir

une suiie;et,consquemment, exigent

le

mouM'inciit.

(Voir le

18)

ACCORDS CONSDNANTS

A(:CORDS DISSONANTS
6"
]

7""'
i i i

r"

iii iii.

ij
l

"ju

i.

lo.

a'''nuj.

4i"

?::;"-'.i

usiV. j

<u

aj.

"ilo

min..

Din nnn jic


i

\.l..(!.-.ol.

2K
^

<i).

Il

ny

que des lucuids de Irais sonn qui puissent lre co}is<mauls;c;\r,%\ Ion ajoute,

trois

>uns en rapports con-iiiKints.uii quatrime son quelconque, ce quatrime son sera, infailliblement, */ fiissonn/ice avec un des trois premiers, et, ds lors,l"accord ne sera plus consouant.
1

F,.\
ifiiiiiincv

EMfLE.
avec le do

A
el

riiccoril lonsuttaiil
je

"r/o, ;ni,xo/,"
le

ajmilons un

rc.oii

iin/n.nn un
avec

In,

(m un

si; le rc'

sera pnrfi's-

mi:

le

fn aMC

mi

el

le so/; le

/o.avec

le xo/; le si,

le rfo.

Aoord (Onsonaiil.

Aililitioii

d'un

V" son formant dissonauc

f
5^

C^
est bien

? #niss[raTTfT^
hissoiiHiires

ni'isuriance

^
r

D ifi^ onang

^j

-&H

70.

il

entendu qu'on ne compterait pas pour un (juatrime sou,


la

le

redoublement

iocla\e de

lune des trois notes do.mi,sol,\i's notes rlouhles n'ajoulanf rieiiA

constitution d'un

accord.
:'

Rpilcmblenicnl loclave

ilo fiin

des

'',

sons de laei'urd eonsonant,


sa nature.

'

ne ehangeant rien
-Fmrri-r

M M-Lg
^)
Il

R=

EXERCICE
l)esiu;n(!r

par

lu

leKre C ceux des accords suivauls qui sont eoiisonanls,el par


I

la lettre

leiix

qui sont

dissonants. Indiquer, pour ces derniers,

intervalle qui les rend dissonants

i
<~>

33y-

S
-t>-

p^
^^ 3x:
T3~

=1^
331

^ S
x:

* ^^ ?r^
bo

hB-TT-I
"T-r-

"TT"

"cr
ff^'

-"cr"

-e>-

Tcr

^8-

ni

ll^^s.

Il

-^
:^a

-fr-

s -^

ACCORDS FONDAMENTAUX, ACCORDS RENVERSES


5^

on

DERIVES
6.1)

71.

l'n

accord

est

\\

l'rtiil

fondamental ou

firiinillf, c'est--dire
I

iVtal d"orig;ine (S

cba(pie fuis que sw fnndamoilalp occupe la partie la plus (/ravr de


leurs, l'ordre d'chelonnement de ses notes suprieures.

harmonie; quel que

soit, d'ail-

Mais

si
;i

la

partir f/rarr

est

occupe par une note de l'accord aniri- qne la fondamentale, cet

accord

est

relut de rcnrersement

Vr.COICIi

KOMIAIIK.NTAL
f t
:v.'

KK>VKRSI-;flKNrS
a" de
'

a fuinlji

i i

r"

-o-w
rtttiJain*-iilah FtHi'hnnt'uiiiU'

r-r,

do

li i

fond mo O

j
ii

< ^ Fiiiutumfiitiilf ""' d e l a fiiii d ii i.


i i

"

!t^-

Jo

I;

ACJ.OItt)

KO.MiVMK.NTVI,
Q.:!--'-

MKNVKRSI'MKX

fs
<~

m
huiihitnrutal'''

o
Ftiit'tnmi'vt(tti'X3

, '!

o
.l'-'d^

" '''
'

-^<<-lii
i.

O
fo n d

'?""'

de4ift<>^

Fiinilam.
3'

'iii il
-

Mi4 a

3H2?:

Pm><.H r--er ,, i ^i^

,,,,^

H-Ftmiinr.

d f h fiind
I

?'Tlc1afomtTT'

^T-di-laTT.rid.O"

lipiidT

\.

t..

6501.


y^

)<)

72.

Pour savoir

si

tiii

acodrd est

faiiflaiiii-nf/i/

il

est /v'/r/'.sr,

il

suffit iU'

vnjiinurhfr

{\y

s{j

note firair toutes ses uofes xiipricirrcs.


Si,

par ce rapproeliement des notes suprieures de l'accord vers


c'^^l

la

basse, on obtient nue

st-ric

lion

-interrompue de tierces superposes,

qu'il est

Vtat fvnttnmental.

OPlcltATiuy
Accord
il

Px;tniintT.

Noti's suprieures
ra)i|iroclies (le la

Accnnl

exaiiinier.
.

Noies supe'rK'iues

--.,

basse

.^
--^-

rapproches de
. _

la

basse.

~rr ~rr
(Rsultat df l'opration. -Leii
Si,
(ieiix

Q^.'j "
T

, ;

'.

'ii<'
I
I

11

rZ

t** I"'

u f l'iJ liHm^.~

accorils proposi's sm\{ j'tniildmi'iilnii.r.)

au contraire, //f /W/<' .sfV(V de tierces n'est pas obtenue par ce nioven,

c'est

que l'accord est

re7/

de renversement
oi>i:hation
j , Accord a examiner.
-

Noies suprieures rapproches de la basse.

A'oH

...

examiner.

Notes suprieures p^,.,,hes de la basse

--^-

-^

^E

--

tS

i
le S

(Rsultat

(If

l'opration. -Lef: deu.x accords proposs sont des ri'urcrxi'mpntx.)


les siiivanli's.oii ne doit

(Dans CPS oprai ions, ainsi que dans

pas tenir r'oniple des notes doubles) (Voir

'"'

EXERCICE
Dsigner par
qui sont

la lettre

F. criix di's

accords snivanls qui sont

Fclat /(indnmciital

cl

par

la

lellrc

l'.

ceux

Vlat de rcnrcrseinent

_o_ -TT-

\>

-OTT"

ii 33= -O-

o.

~rr

^
.e*-

il ~n"

^^

"CT"

=g=

r3-*-

!-0-

^re=

^fe -^
-^o-

t^

MOYEN POUR TROl'VER L'ACCORD FO\DAMENT.\L


d'un accord renvers^ quelconque
,^

73.

Aprs avoir constat qu'un accord est


il

l'tat

de renrer'sement,

si

l'on

veut savoir quel


la

en est Vccor fonHamental,

faut faire descendre la partie

grave de tierce en tierce,en


ail

faisant

suivre de prs par les autres notes de l'accord, jusqu' ce qu'on

obtenu

la srie

de tierces

su

perposes qui caractrise tout accord


Ot'KKATION
.Mme accord notes super.: rapprocl.es rapnrocl.ei de la basse se.
'.

Vtat primitif.

I"'

?'*'

OPKHATIO.N
Recherche

r''OI>KRiTION.

."''OPKRATIO.N

Accord

^
'accord

^'T""
'

">"'"'

^
-^i^
les

: '

de laccord fondamental

:;

Accord
renrcrs

S ^ -^

TT"
.>y.' .\rcord
:

^
l
-

CoustatatioM de l'lil de ren^crsement

'.

n
. '^''
.,

"'''' i
'

'

''"'"''' '"'"'""'"'al

"'J'"?

fi

7 '*'

K3;=^

</P_^oO

Accord
renrers

^^W
.Accord

>

-Qq

'.

fondamental

.'

fondamental]

EXERCICE
Reconnatre parmi
accords suivants, ceux qui minf fondaincnlaii.r
de ces derniers.
cl ((Mix (|iii

Minl renccrscs.-puis, tnitivcr

fondamental de

cliaciin

q"

Il

T\

" o
Il

^\}

\\'}\}

\\\'Tp
I l

II

Or^
,^

I I

II

"

{...'oi

30

DISPOSITION DES ACCORDS

^74.
k
elle,

C'est

partir de
les

la

bn!ise,el par rapport

i
tj

que l'on compte cord est compose.

divers intervalles dont un ac-

wi^
n
MKWK
VCCORO

T"7<

>

m
^af"

75. On peut, sans changer la nature ni l'faf d'un accord, en transporter les ?/o/cs .s(/pe?-i''M;'e.s une ou
plusieurs octaves de leur intervalle simple.

i.-Hf
*'

^
ik:
fnndame7ilal

^\.

*.y

Fond

33

/icoorrf

Position directe.

Position indirecte

MKHK
^

Af.COHI)

Antre tat de l'accord


)'\

76

intervertir

On peut aussi, sans changer l'accord. l'ordre numrique de ses notes supla

^m

K>7#^
^"Vt

M^
-&t

Fott tnm.
i

rieures

au dessus de

basse; mais, celle-ci doit


quoi,/V7rt/

toujours rester la

Jiote

g rave, fiSinfi

de

l'accord serait chang.

Fowf/ow. O^

s'.''

de

la

OF
t*

fnndfii n.
l(tm,

Accord

ftindrimeiital

;;

Renversement

POSITIONS

!^

77.
sotit

Les diverses manires de disposer un

accord

appeles positions:
.s>r/vV.s',

^gr
plus ou

S -^
moins scrrrr,

"TT

TT-

-^ TT
IQI
trrs large.

Les positions sont plus ou m.iins

-^
Trs serrrr,
lurfjf,

moins

Irtrges ou espaces.

DISPOSITION VOCALE DES ACCORDS A TROIS PARTIES


DIVERSES MAMRES
l)i;

DISPOSER LES DEUX PARTIES SUPERIEURES

au dessus de la Basse donne'e


DISPOSITION
,

yi.

f)lSP(ISITIIlN N"2.
,

DISPOSITION \"3.
^

Contrrillu

Soprano

Soprano

i" PAItTIE
(partie suprieure)

i
Tnor
Contralto

Tnor

2"'n'ABTIE
I

partie intermdiaire!

PAHTIE

(Basse ou partie j<rave>

Basse

^
A
I.

Bas

Basse

6501.


:h

DES DISTANCES A OBSERVER


onfre les diverses parties harmoniques
et particulirenieiit entre les voix

78. v4.-Les

positions serres conviennent,

l'osilion larj;

Position si'iTce.

Positions moveiiiu'

principalement, Vaigu;\es positions /r/zes, surtout


au
<7;-rt?r; les

positions /ycH/fcs/a toutes les rgions ne sont ni trop serres

(On

doit rechercher les positions qui

_Q_

-O-

-e-

flljU

ni trop espaces.)

(/rare

D'aprs cila.ii est bon de ne pas mettre de trop grandes distances entre les parties suprieiires contigiies, comme le tnor et le contralto, le contralto et le soprano. En gnral, ces voix

B.-

doivent tre

la

tierce, \d quarte, etc.. jusqu' loctave l'une de \'A\xtre: de plus

grands carts doi-

vent tre exceptionnels et n'avoir que

peu de dure.
Exceptionnel.

Contralto.

--

331

--

--

Soprano.
-^-

Exceptionnel. .M.

331

zn:

10

12
t >

10

12

TTTiior.

TT-

TT-

t ^

-Contralto.

-e-

-e-

^^

^-^

C Entre
et la

le

tnor et le soprano, yoix non-contigiies, on peut mettre, quelquefois, des

es/jac^-s

plus

grands que Voctave;\A dixime, par exemple, et mme,e.i-ceptionnellement,\3. om'xeme


treizime.

la

douzime

Soprano

DISPOSITION POUR LE PIANO OU L'ORGUE


des Accords Trois Parties.
i^

79.

.4.

-Les accords,

crits Irais parties,


la

disposs de telle sorte, qu'on puisse jouer, de

enire ellrs.//// erart plus

main qauch'Ja basse seulement. Pour cela, les grand que l'oclare.
AlCORDS
A

piano nu l'nrfjue, sont, ordinairement, hs deu.r parties suprieures, ti de la deux parties suprieures ne doivent jamais avoir,
pour
\e

niain droite,

TliOlS

PARTIKS l'OlR

I.K

l'IANO

01'

L'ORTIE

(*)

EXEMI'l.E
i\"

f
#

21

TT-

1.

^
mmes

331

fi.

-Pour mieux distinguer

le

dessin de chaque partie, on peut, sans employer d'autresclefs que accords sur trois porte'es, soil pour des roi.r, soit pour

celles de
dt>s

fa

et

de sol, disposer les

instruments.

MEMES ACC.OHDS
qui' l'inix

^
P

de lexcuiple prcdent disposes sur trois portes

pour des voix on des inslrinnents.

xx:
(*)

()

i:xEMrLE
N" 2.

^
J^

^1
la

^
()

^
JSJZ
(*)

33:

(S

r^

331

ACCORDS DE TROIS SONS


80. Les
y

accords de trois sous Xtat fondamental ou primitif se composent d'une note

fondamentale, de
Il

tierce

et

de

la

quinte de cette note.

en a de trois

c.s/vw.s-, savoir: l'accord

parfait

w/r///-, l'accord

parfait mineur

et l'accord

(le

quinte diminue.

81.-

L'accord parfait majeur et l'accord parfait

mineur sont

les seuls

vraiment conso-

nanfs; parcequ'pM.r seuls peuvent donner la sensation du repos absolu. L'accord de quinte diminue, plus dissonant que consonant.a cause de sa quinte.") est, cependant, gnralement admis dans Vharmonie consonanle;pATee(\u\\ n'est pas ri()oureusement,ei
dan- tous les cas. soumis aux
hMii..

euminr

les

qui rgissent les accords dissonants proprement dils;(il est parfois aeeords parfaits eii.\-iiinies)et que,surtout,il complte la srie des accords de trois sons.
lois

est {jeneralemenl (*) AfOr.A.-En e'erivanl les leons d'harmonie pour des i..M>,ponr Vorifv,- ou pour yliisirurs !nstrumruls,i\ prfrahle Af liuir les notes pliill ijue de les k^m'^it. K. N "?) .(.(,< les sons Ce n'est que pour le ,,(,,.. que la n'iirliimii d'une note est souvent ncessaire, cet instrument ne pouvant snffisanunent.p.- >" I) .. !*) Celui qui se trouve sur le 7""'dejin' pourrait tre compris dans \'liarmoiiii' (lissoKititc miliirrlh' ^\i>ir i,^ r.o. et ~un;iiiis.l
(
. .

Di;

I.-

\i;<;()in>

t'\iii \i

\.ii:i

Si.

i;;ir( ;u'<l //{irjiiif

iii'///ur

si'

chiiiii.im' iIimh'

iii'ri'' iiidji-iirr cl liuiic i/iiintr Jiis/^

w:(;uui)

l'AHKAiT

VI

\.ii:rn
l'M^irmn
i(ni'<'lr.
l>ii>iiliiii
.!"'

imliri'id'.
i; ii
.

l'riMlinii

iliri'i

le. l'd^ilhiii iiidirci Ir.

).'''

HKir.

>

ii

^-

.1'

llKlt.

.."jrisi.:

cy:'""iii

\.'j;

l-

<v
;

lll-l.l

:ltf

m
pdrfnit
iiinjciir
pii>iiliiiii

^
ig
II -

__

JjnntmnsTZ
Tf\l)llll,l} i

EXERCICE
l'oniici'
ri's
I

1111

iircdiil
l'I

>ur

i-li:iciiiif

ili>

imlis

.^lliva^lll'^

Dispo>ff

cliaiiin' acciii'ij
le

ili'

ilciix

inaiiii"

pOMlidi:
1111

liiii'ilc

Iniliri'ilc) ciiiiiiiii'

ilaiiv

les

cxciiililfS prt-C('fii'Ills, et
.

si'Idil

svsdilir

ilinill

aura adopli

Piniio

iiiir. f'tiiirlu

ili'<pi>si/i(in

voralf

'.(lir

li-ajUM";

in'liri'

li's

{!;!

7r>

l'I

7>)

INjnr cirariTtipr.aiix (li'Vrs i|ui (ciivi'iil


Ifiir priip(i--riii!.
.(//ij/.v.

(miii- li>

mjiv

la

|iiiiii'
i|iii
. i

i|i>

iliaiii-'i'r

li'>

cIclV

d'iil'

clia(|iii' nicMirc,

di' ili--p(i--iT,

ainsi

(|iril

^n\\ .Imis les <\vrrciirs

oiiiinr

ri'i;\-ii

liiiivrnl

l'irc

l'aiK i!an->

(/('(/.r

nous po-

ACi.OliDS

l'Alil'

\ITS

.M

\.IK1"RS

i'd^ilmn

ilirt'it

.'"

|ali\

N<i|(_'s

Mi|H'i'i('il!i's (lf>-

;ii'li'iii'

(()i-ds,(;lH'l()tiiH'''s <i'li)ii

3"'

p
iiiuii iir.'

--

-fc3-

-t>-

ordre nuiiu'riinir.

Foiidaiitiiitnlf

pEEE

-tj-

rrjru-

l'ilsilioll

iniill'lll:'

o_
znz

f" w/:>/A.s M:t:()nii<

inaji'iii

iiii>-ii.'.'

IriItTM'rsidii de
nii'iif|iii'

i'oi'ilii'

ju-^ltv

(\f
.

li'iii<

nulles

m
.

-t>-

-o-

|ii'rieincs

yi.iiihiniriiliili

jor jCC

!)K

i;\f:(:(iin)

pmpvit minki

|{

J;

SJ{

l.'.ii

.(ii-ii

jiiirjdil

niiiiriir ^r iin)i|)()S(' duiii' firrri' niiniiirr cl

liiiir

ifiii iii'

Jiistf

\iXA)\\\)

l'MU-UT MLXKrH
Pdsilinii dirciti'.
j
:>''

PnNiliiiii liiri'cli'.

Pnviliiiii iriilirivli'
,1

iii^Ii-q

PosKion imlircilp. >"' min.-Q-

A
-;'
l'I.\ !\0.
.

:t"

III

o
i'-''

>"

lu'-le. < >


tniii.

y m in.

^ ' <
->

">'

iii-''--o

VniX

T>-

FniHtani.C^

^'r i /t-P*. .

y'Fn rf.

EXERCICE
h'iirniiT lin ac-cdrd

pnrfinl iiiinnir sur rlKicmii'

ilis

ikiIcs siiivanli's: !> ilisposi'i- dr

ili-iix

in;ini('ri's.

%^-

^
ilioyci!

S(>.
(ir

l,:i

ilispiisil inii

(Ji'fcisc et di-l'iniliM'

<!>

sdii^ ipii ciiiiiiioscnl les

;ici(iri|v.

r\|]riiiii'

;ui

N(ilfs,i-\ so iiuimiic
Hf<tlisiilrin
itr^

rcaflsafian
qui
iHiaii'iil

aMdi'il'-

qn

'h4i(fiirs piif lu

liasse rliirOcr prt'ct'dtulc.

-^ s;

'<T
->-

:rr~t

<>"

^
X 87.

-t*-

~n~

Lt'

chittre qui
/''/'/

rf|ii rsciilr

////

(urard eu
iciit.

iiiir

jxirlr d'accanl

rc/jrrsi-/ili' iinnil

laiil

nunK'ri(jiU'Went,
\iiisi.iii

dfs iiiifridllrs
ilc'sigtit'
|):ii'

ddiil

cet iiccoid est ((iiiipoM'.

ticnird

un

rdnl

iicessairoment, une (jiiiiUv: un


(Voir IVxempli prec^iicnt)

;\ccni'il

ri'|iii-si'iili'

pni' 4

l't

6. ildit

rt'nlVrnier une

(junrii- cl

une

.s/./7(";

HS.

Aux

chilirt's (in associe piirlnis de, sif/iifs (tccidrnlrls: Z.

7,

;.X,b7.

\n

(i(citle>it,\\\n-(' di'vnnt

un

r/i;;|/'/T,

indique que

l:i

miU' repisen.

lee pur ce ciiiffre dnit tre iift'ecle parle, mctiir arviilcnl


disi',

-\\ns\ .\\\\
un

\
\

^
.".''

dicM'i'

6'''

liiMi'.olisc'V

^
\>H

plac devant un s.veiit dire que

la

quinte doit tre thrsri':


tre ln'nni/isi'f

l>eiii(i/,\)\:tre

devant un .veut dire que

la si.itr dnit

P
a

--

-tJ-

SlJ

H9.

T()ii/

(i((i(h-iil

non

siiiri

de chiffre s'appliqtu invariahleuient

la

lieree:

le

:.

e--[

sous-enlendu.

ACCIDRNTS

S'AI'I'I

int'AM

\A

llKlir.I':

i ss;

:^^

+?^

^^
-TT-

s
TT"
cliirt'res;

li

i=X

3*
-O-

^
5;

--

T-r-

331

90.

h'fuitrrs sif/zn-s jienvent

encore tre associe- aux

ceu\ dont nous aurons

taire lapplication iinnicdiate ou

prochaine sont:

1"

Le signe de dintiniilimi des inter-

t w

\}

valles, qui consiste en une petite luirre

" 5 ^''~tiiiniriut'F."

traversant (d)liquenieiit

le

ciiitre.

5E^^
Ox
in :il
i'

vK

i^iti

tPT

!2"

La

ji'-lilc r;vj(,r,

re|U'(>M'ntanl

la

no-

te seiifiUde diiis Cl';-!

lus accords.

-e>-

A.L.fiOl

(;iiirn!\(;K

dis
il

\((:niii)s

di

mmhssons

l'tlil

ronil;imrFi(;il

MCiillIlS
inaj.'iir.

l'MII

MTS

iiMinMir.

jj

!H

On

cliirirt'. i;('i)ri;i|cin('iil. r:ii-i-(ii'! /;^r' /'(//Y

iii/ijriir

i-t

f. .^^=&

S
"&-

hi'i'i'iil juirliiil

ininriir

j>:n'

un

.">

^^
On
(II'

|)iiil

aii'-'-i

iliilTii'i.
I

Ic^
s

inrarils [niijhiU

r.

?
poiii' iii(li(|iit'i\;\
i

\i.\v

:'

n-it-

.-i- Ti

rrtaincs dispnsilion*;
li ihiiis

n(ilr>.
siiiis
/

(le

hiccdid

l.i

i-r |ii-('v|.n li-

lochn

r,

niimi

Me im-ril

Ay

liasse Iris

ils

les iiccords de

mis

AccnnI

|i;ii-fai(

majnir.

Al

(nrd

pari',

iiiiii.

*3-

5;

*>'.*. Si.

pour ohtenii'

la

ticrcr

majnnw

mi

l;i

licn-r iiiinnni' iViw accnril parfiiit, on

fst

ol)lii;i' (le

rcrniii'ir a ini sii/nr iicrli/riilr/.u,^,t, \


il

rc>l onlinaii rnirni par cri (ircirlcnl sri//

i\\i'>]\

rcprrsrnir j'arcm

ACCOUIiS f Ml FAITS
initjpMi's.

mineurs.

J^

9^t.
liai
I

(Jiiflipn'roi-.iin \{vr\i\i'\i'i>
,

pas

fhi

loin

i^
P
-3-

^
TT-

*^
**-

'arrni'il

ait

s^

W^l.

I.'acroril (!' 'juiiilc

(liiiiiiiiici'

se iliinVc

liai'

un

5-

harn''.

Voir

\r

<i(

EXEHCICE
Kcaliscr
pri'cf'ileiil
.

les accnril--

i'i[irr'Si'nls

[lar

ili

es s iliiCfr

ili

lu

iil"iile

iiialllere

pie le sHiil

ceux dis exemples

i|iij

Kii iniliqiier

les ilinVifiiIes

espces.

^*^

(les
cl

DL L'IMPOHTANCK RKLATIVK Accdrds de Irois sons (ondimnMifnix


place qu'ils

de

l;i

occupent dans
du nnidc mineur, dont

les Iciix

Modes

_<

)5.
l;i

IV\(f|ili(iii (lu ;V"'(le(;r('

hi

(|uiulr est ^//////(('///(v.cluicuiicdfs

notes de

^;iuiuu' niMJcure et

de

l;i

^';iniine

mineure

peut,

porter un ;iceord de trois sons

/>'//

futiddiiiiitldl

'

M.COltDS l'MIFMTS
iii.ij.

Aci'ord
,|,.

..JCf.O/J/i.S'

parfait
niin.

ili'

5""

parfails

ilr

3'''

min.

min.

m;ij.

m;ij.

miii.-.'i''' ili:n.

(lim.

jmin.

maj

maj.-

Him.

s
DO
yhijeiir

SE :^
LA

^
W
jCC
I

K s ^
l*c

EE^
-t3-

m
I

-oII

33:
III

-IV

3zr
V
VI
VII

-oII

xn -^
IV

331
V

tOL
VII

VI

_^

96 .

Vliiis

tous ees ;iceords n'ont pas

l;i

nicnif iiiipin-laiice
et

et

ne sont pas

eg;iJenieiil usits.

On

le> divise

en accords de

y;/7'//(/c/', d<- ili-ii.iirnir

de troisirinf ordre.

Accoitns
-A-

VF. l'HFivinii niutrir:

jlj

97.

Les fircords de premifr ordrf


l'''',4"">1

letat

fondamental
appels dc-

TF^
XXi
I

sont tablis sur les


gre'x

deiii-s. lesquels sont


/i:s

dr prcinif-r ordre ou dcf/res

mfilhiirs

^
letat

IV
rit

V
miiirtirj {*)

(MrUlf Enulfjlf'

ACCORDS DE riEUJIMi; OH DUE ^


^

98

.l.rv nriarils dr dfi/.rifine ordre


sur
|,

;i

toudanien-

i
y^

s
VI

lal siiiil i'taMJs

'S

2""' e) B'"*" (lejjre's,

lesquels sont appels d.

cris

ili'

drii.iuinr iirdrc:ff

soril

encore de houx drf/res

^
(**)

-o-eII
i-ll

(Mrnir F.rrtnplr

tntinni)

ACCORDS OE TltOiSIEME
^

Oit DUE

99
.

Les iifcordii de .'{""'ordre sont en majeur; con\ des


:

3""et

7'" ilei;res;ef

en

/////(('///.

celui

du 7""'degr seulement.

^ ^
m
m

=^
en majeur
st'uli'Mreot
,

==i

Dans
fjrex

les

deu\

iriodcs.le .S""'et le /""'degr sont

appels de-

de tz-olsiente ordre ou uiiliieois degrs.

Mi'
t*ti

:icc'

inint'ur

1*1

Kii

iirniiilixaiil

le

iiii

P(

li'

lu

o^ Htcmplrs ilnnn
't'fffif,

I"' Quand nous dismis:


mi'nlalr.
Il

l'uni'i'l ilr '<7

'/" )iiajriir,nn oblicMil le nunle minnir. l'il nous ^oul(]n^ parler do l'accord de irnis suus ayant cr iltgrr punr fumla-

iKins arri\i

mi'nic

l
,lii

ne dpsi;;i"'r
:,"

ry.

h- i/rf/ni

ri\

pari'i!
si

cas,

b'

mot mt^inl
:

est

sous-i'nlcndii. Lors donc


flr l',

ijiie
.".""

lions
d^'^Ti'

l'crivcins: .ii(/i/(/)i,ir,/r
l'iiiiuiil iiin/iiit

.tr,/!.

,,i

V'.c\-<t

onmii'

nmis disions
.-.III

,Hr/ini/i,iw

crd par fuit

du

du r'dr^'ri'.
\
I.

:is

1rs

plus usits.

(rps

tisili's,

'.'.

mollis usits.

>;

I(M>.

F.ii

it''^iiiiii'.\oiii l'or-

i
J
\

^ S S S
eii
iri;i|,

fin' (i'iiii|iMt;iiu'i> (tes ;iii(ir(ls di' trois


-(iiis foiiil:iiin'iil;iii\
.

.fllll'llh-'lll

dyiis

les ilciix

mode--.

TT~
V

-OIV

-e-^
II

VI

vil

EXERCICE
Ur-signt'i'
jeti

nnli'S

ou degrs
(1rs

(if

/''ordre. de>

((mis

de sol inn.jeur. mi tiiiiiiur./a


t>

majeur

i-l

mineur:

Ihs

noies ou defjrs de 2""' ordre


ijres

Ions de r iiinjcur,.si mineur, si


|

iiiii/eur

l'I

sol niifieur:vl

(iiliii les

noirs ou de-

de H""' ordre des tons dr

lu

majeur, fa

mineur, mi

\>

majeur

il

do mineur.

dans

les

SriM^RESSION DE ^OTES Accords de trois sons fondamentaux


sipPRKssioN
m:

la quinte
la
siip/jres.'<liiit

j^

loi.

(Certaines convcnancps fie ralisation peuvent, quelquefois, motiver


t'oiidanierilaiix
(/iilii/c
.

ilr 1(1 (juiiilr


Il

des accords

faut en excejder
.s7///.s

\;i

dint'uni'c
.sv^/(

du 7""'degr des deux modes, laquelle ne pourrait tre


(:;\v

su|)|>ri)npe,

vter,\\ cet accord,

caractre particulier;
la

l'oreille

ne ^/(v/z/c/v;// point cet359


ei

te f/uin/e (liniimic

absente; elle siip/iaser/zi/ plutt


trois,

sixte. (Voir plus

toinlesjj,^

la.)

^
ti'nir

1()'2. La quinte d'un accord de

sans tant supprime, il faut necessairenienl.pour obii

Irais parties, rlouhler l'un des auties sons, l'octare.ii la floul/le-octure.ou

l'uiiissan.

SVPP[iES<iIO!\
RcHonJili'iiienl
]

DE

;,.4

{)(
.'

IISTE
Rcildiiblcmeiil

Refliiutjleiiiont

de la hassp

de la tierce
a

de
a

la

basse

a la diinhlr-octve'.

VoetavH

Vunissim

a enter.

KKi.
qu'il

Sauf exception. on
l'une

doit \iter

//////s.sr/.-

parce

annule

des parties harmoniques, deux

de ces parties se confondant eu un

mme

son.

SlPPHESSIO\ DE LA TIERCE
>5

104. On

supprime

tri^s

raremetit

la

tierce d'un accord de trois f^onsJ'andauientaLU)]-^-

qii'on crit kp///.s- tie ileii.r


Kii effet, <|e (////'.et
!>;;

parties:
la

dans un accord parfait,


\)\us. l'al/srnce le

de

tierce rend

quinte juste entendue seule a quelque chose de le ino/lc de l'accord riifiue et imlelermiue.

creii.v et
(

Voir les

I25

et

126.)
il

Quant

l'accord de quinte (liniinueeAe retranchenienl de sa tieree,[in\[ en {"appauvrissant, ne

ferait qu'occasionner des

embarras de ralisation.
A.i.e.oi

REDOl BLKMENT
dans
les

l)i:

NOTKS

Accords de h'ois sons loiidamciitaiix


PRINCIPES GENERAUX

J5

1().">. DiviTses con.si(lHr;ili(iiis pciiyt'iil iiif'hu'r sur

le

choix de

t;i

iiatc

a (loiihlrr: les prin-

cipales sont:
1"

L^ Jonction qu'elle remplit dans

l'acccjrd;

2" l.e rcnig queJle

occupe parmi

les

degrs de

la ^'aiiiine.

REDOll|{LK>li:!VT
!^

DE LA FONDAMK.XTAM;
(i

106.

La noh' fondomciitah

d'un

aceord de trois sons esl,g('neraleujent,/'o///(('


2'"''

duiihlcr

lors niine ((u'eile serait l'un des degrs de

ou de

S""*

ordre.

^ ^
j5

[>0

)iini''ur

LA
rarement
il
.';

ytiineiir

rarcincnl
;t

partii"s

"

--

"rr-

^^^

-&-

S
-^
5
VI

S
-&VI

r-r

^
-f^

|iar(ii'!

^^

^~i

^^)-

^T-r

--

3X:

HKDOliBLEMENT DES DEGRES DE PREMIER ORDRE


REDOCBl.RMENT DK LA TOMyCK
reiiifilissaut
tiuir-ii-loiir
(defi-f'
(1p

fnirp)
de:

tes Conclidiis

Fimdrinif/ita/r

Tierce
il

Quinte
ini|)raticabli'
:^

107. On

peut, en s^enral, doubler un dfqri'


qu'il

i ^

la: 5-

VJlL

^
*>

parlicN

de iji-foinr ('/7/r('.f|uelle que soit la t'onetion plisse dans un accord de Iroix sons.

=-

rem-

-o-

-o-

EXCEPTION
i^

108.
ni

r>aiis

l'accord de Cfvintf diniinui' du """"degr de


(mile seosihlr) ni

l'un

ou

r;iutre

mode, on

iir

dml
ild

en princi|ie,
onlic).

douldev la JinidcnnHnhilr
la

doublrr lu (piinle diminue

(i""' lii-irrr

Rn voici

raison:

Du
5^

4"

et

du 7M)E(;RE.
le 4""' et le le

\0TES ATTRACTIVES

109.

Glia(|ue fois

que

attire \erv
a fait

le 3'"''; le T"""

degr, vers

7""degr tout |)artie d'un mme accord. U> 4""(iri;r.' --I S"" (rplique du !"). Cette tendance du 4'"'' et du 7""degre les

qualifier de notes a/traetiees.

MO. Or, il est de rgle que toute note aijatit une tendance ne peut se doubler. On verra, plus tard, quelques exceptions cette rgle.
^
A
l..fi.'-,()l

REGLES SPKCIALES
h

chaciin dos Accords de trois sons


\Cr,ORD

P\HFMT

MA.IlilU

HKDOl HLEMEST DE

HA^SE
ACCdim l'MllilT
.W.lJt"f7(

^ i'Il.

L:i

Ixtssi' csl

\:\

iiiri

Iciiic

iioir
;i

JCSZ

doiilj I^T HlillS Ull

S
--

-fes-

;k-I'0|(I l'iti-fdit

HKiJfiir.

W- ^rr
HEiinri;i.E)!E\T
^
(Ml

3I

de la tierce
soric
((iniiiit'

\Vi.

\,.\

lirrcf iiuijfiiff

l'st.cii ijiiri,|ii.'
rip

une ciiiihiir roijdtilr:


rcijiKihhMiifnt de
\u)i\r
In

i'w

la ihnil/hnil.
d\iii iicciH'd

lui

ddiii!!' tn>i) (Jf /)ri'/ii>ni{('r{intf: .i[\ss\

ddil-nn

r;iirc le

ticrtc

/nirfdll itidjeiii
liidic.
'ii,

(jue itoiir rrilt-r

des

i/ifaii/s p/iis

fjrarfs.vu

donner

//lus il'ch-fiiiiijc

l<i

nir-

Ilt.

Titiilefois, dans
la

l'accord iiorjdil ntaji'iir

(|iii

se

pose sur

le 0""'(lff/rr

du mode mi
ii

neur,l;i /;.;(>, elant

toitiqiifAw iiifillcurf iintf du

//<, celle

noie rsij'in-/ h, unir


rniU,K
fl'i
>1

doiihli-r.

UKl

liK

Dlll lll.KK

iiniii'iii-

':;
'

L,i

iniiiiiir

!:;

EVITER
X
>
1

MAUVAIS

BON

MAUVAIS

114.

(Juaiil
oii

a la li,

><, du
la

.',""'dr(;rr

des deux
r.i

m()dr>.ies las

ion pouri'ail

douldri' sorit

trihnr

niiid /Yf/y.s.'parre
/v'.iiiiiis

(|u'elle ('sl.iion

seuicmeni ticrrr inc/ri/-

encoif

iioff srnsiMr,i'l.f[UC\] cetli' qualiliV'/A'/c;//'/.


a la |oiii()ue.(V(ilr,|iiiis Idiii,!; i:t7.)

gcneralrmeiil,^/ nididri-

AccolU)

i)i:

oiiMi: i;iviimki;
ET

di

wKi.wK

st i'riu:>^sio\

i!i:iii)i

i!i.i:\ii:\T i>h

mufs

hiAUVAIS

In-.iiri-MMl

BON
---^

|5

117.

L";iccor(l le (^uiiilr {fliiiiiiinr


|i;ir

ilii

7""(l('j^ro

W^^^M
\i-ci.r.l
iii>-.Hii|i|.-l.

\c.rd
-rHtl|

doit tre tdiijoiirs voniph-l ;i^\


i-iiu

('ins(jiienl,s:iiis ,n/
;i

V.

If

n'ii"ii/>li'm>'iit.<hu^ iVcritiin-

trois parties.

VII

\(:(:(H{i>

OK giiMi:

dimimkk

ru

;'iK(.ia:

1/

</,

l.ti

iiiiiiiiir

Tiilni'

Miil.'iii-

(5

ilH.

I);ins

riiccord de

(|iiirili'

diiiii niii't'

du

2"()i'i;re Hmii

97

rr
\; \.,-..l

-7}
ii...,i,,!.

(If

niimiirl ou |)('iit,a la li^'iiiiir. irt i-<nii-lifr la ijiniitc:t\n

rii diiii-

hic, alors, la /nissc

ou

la

licrii\

^
KMUUACK
In quiiilc

EE^

Hi-;itisi'i'

a Iroi-. parlit'S
et 118,
(iil

les accnrils

Mii\

iilll.-,!'!!

siilipriinniil

lU'

huis ceux

i|ili,(|'ajili's
|i'

1rs

|-i',iil''S

des S 101,115, 117


iii'iil
(il'

peuvenl subir tette


le

s>iippressioii;et en rfinpiacaiil

telle ((iiinle ftiipprmirr par

redeiiliie-

la

basse

de la licr'f, selon

(a-.(*)

im MAJF.VH
-o-

-^

x:

xr

^i-*-

^
IIK
-,

-f^

3=
-^*

5-

:xr::ti

F.

M A.m vu.
5
jr

Mll\FA'll
fi-

.;

-o-

XT^

-O-

rr -e-

331

-o-

-&-

icr

_XJ-

^?^

.so;,

M.\.ii:n<

i//

Mi.\h:in
5fi

n:

--

^^t

t^ a:^
-^i
//(.;

5-

-*>-

3C

fea:

XE

1*1 II

ne (au lirait pas que

l'i'li've

pni
le

iW//.' la

l'uii.ltr

crlaiiis

aceords;far,Pti deliors

lel exercice syiri (/.loiile

qui lai est acc(>r<t("P de P'elraiii-lu'r. nu lirsuiii. la suppression de note rlmi fin- iniuim-.

|iliiilo

ili'

A.

65(H.

HKALISATMIN DKS KM^RAI NEMI- XTS D'ACCORDS


MOIVKMKNTS
5;

i;

LdDK^MKS
;i

lll).
II

,1

Smil

;i|ijilir;ilili-.

:((i\

exercict'^l trois el

(jiiotre

partifs, les rgles exposes aux

ij^

^6

34

59-60.

BON

t
VjiHitoiis (|Ut' Idlilif^ation fl';i\oir rdtHjih'ts
[jliipart (Ifv aic(ir(1sr),aul(irise
\:\

^ " "'

trz
i

^t

>

la

=ir

,\e

^
--

-e-

331
-ti-

's^,

firquciiff' des aauts

<li(jii(irle et

He quinte dans leeriture trois parties.

-e-

TTTT-

MOrVKMKNTS HAHMOMOl'ES
l'iiiir

les

i/iiiiilefi,h'K

oct/ires et les iniissoiis cnttscittlj's, voir les

i;

n?

et

ui iSTi:s

coyshci Tivus E\ch:PTios.


,

BON
.">''

MAUVAIS
diiii.

jn^lc

."''

S'''

(lim.

.".''juste.

\j

VO. _

1,

"rue haine II letiL diiiie (jiiuile juste a

une quinte

i
p^

:e=

=e^

^
fi.1

iliiiiiiiiiii-

rv| |i(riiii^ ^iiilniil

en descendant

y.iT (tef/rs roiijoiiits;


/

niaiseeloi diiiie quinte iliinini/e luw i/iiinte jnsle csl de('en<in.

'.!. Den.r
snrlont par

</nintes iluiiiniies |ieii\eiil se taire


le

conseutirement sdW
,

\);\r \e

niouremenf

rli-

/('(/. soit

uiourenienl eimt nure

m
MoiiMMiicMl

(M INi:s

hlMIMUs

l'KliMIsKS
M(iiiM'iii"nl
((iiilr:iin'

ilii-iTi.

-ot ^

-t>r*=>-

~T-r

^
TF
r^.

^TT"

-o-

^
(*i Ci'lli'
coiiililioil l'sl

Sr
- r! t >

-331

^ixr

->

in(lis|ii'nMit)li' |inii:' nlilniii' uni'

hnnnnnio him

j,lriiii

I.

i;.-,i..i

OViSTK, ocTW'h:
Pour
It'S

i:t r.v/s.so.v

iiihkct'^

rgles gnrales, (vnir

l.s

;;!;

:<

ci

/oi.

EXCEPTIONS
I';

QtlSTK DIRECTE
(.(('IMKS Dcgros fdiijdints,
Di';;pi'>

llllK(TKS l'KK.VIIsKs cnnjdirils. Dcmi-Inn.

^
iMitrt'

i'22. r AISTI ES EXTiiMES.


les parties
la

Oii

pertiii'l

extrmes, outre
et la

la
(
;j

quiulp

rfirer-

tr

sur

tonique

doniin/nitf
la
lio

w),toiil('(iu-

Irc t/uiiite directe

amene

partie suprieure,
second'- mineure.
Tiniiqit

par nidiivement descendant

i23. Le

6"'"''

degi'. prcd de l'accord de foniqi/e; et


qiiel(|uefois, et surtout

le

i*"" iltgrt',|ii('r('(le
(*i.

de lacconl de

sous-dominante, permettent
montant de tierce,
Mli'ltf e\ci'pli(in
/^r;/*

au temps faible

/V/r/w'/vV de

/////

quinte en

nioureinent direcf;\.\ basse inoiitanl de si\le


[imi-

l'sl

iiuidvt'c

raii^iln^ic ilc^

ili'ii\

Hccdrds

\\

rni'hiiiii'r;

lesquels ont

di'it.r iiatffi

cdiiiminira

dont l'une vient

faire la

qiiinli' liircctr.i

Do majeur.
."''

Lu
piTiiiisc;!
r>'''(liri'<t('

ininriir.
.">'''

ilii'cilc poniiisi'.

.>'' (jii'i'ili-

piTiiiiM'.
< >
I l

directe pcnniM'

"i

_o_

$ m
I

-t>-

z^Sl. ^'
"TT
:z:
VI
"

--

j^
;z:
N'oies cciinmiines
/'/

TT"
6

Ki

TT-i"i L;i
iIm
.","ilii
:i''

ilc^iv

riioilr

iiiiihiii'

(imil
,

(linilllllcr.

nn
,

|iriil

d.iiis

^
II

ndit

^
t
IV
N'cilos

Iniis lis c;is

;irri\cr
|

p;ir le iiiiiin"irieiil iliiiv

IV

II

Notes foiiminncs

Noies

(iiimiiiiiie

communes
et
/'/

do

et ntt

ta el

tu

et

124. /M/(r/.s" l!\TEltMI)lAIItES. Ou penuel mdiaires et une autre partie quelconque. s[\\[w\\ si
conjoints, ou bien encore, si
la (^/f

la

qi/inte directe entre l'une des parties inter-

l'uni-

de ces deu.r parties procde par derjres


f|tii

formant quinte

e.sf

conunune aux deux accords

s'enchanent.

OIINTKS niHKCTKS

l'KttVIlsKS

PERMIS
mnl^'re les decres disjoints.

(*iLe 1''" temps dune mesure (|ui'lcoii(|ne reoit l;i (juiiIiIk ation d-e irmii^ Jurl. |i;iri c iiu-,d:ins leveeulion.ou <r/.;.ii(c sur temps plus qu^' sur les autres. Le 2""' teuijis est t'ullilr.lr :i"" i>s| j.Ik^ jml pie le J'"' el /ilns f'nililf que le I'"' ; enfin. le de cliaqui' li'nips ont li's mmes r;ip), iris d'iiili'usile que les di\isi.,iis 4""' est /ni7)(i-. Les di\isions p;ir 2.p;ir :{ on p:ir
ce
't

correspondantes do la niesuie elle-njme. Kllcs sord assujelies :\n\ mmes ri'ijles. Les diverses mesures d'une jilirase musicale sont aussi, relalivenienl, plus ou inoins /iii7<-v. plus ou moins //A/c; el le Cependant, la crinslrncliou d'une phrase peiil principes concernant les />,/, /iu7^ mi Jiiihhs peuvent leur |re (ifiji\'nnblf:< se prsenter sous tunt ilf f'irmr^ ilijjrn-iih's qu'on ne saurai! lixer.ii priori. (|Uelles doi\enl en lre lev misurrsj'.fih-^ et les mr.tiivs J'ailili-s. C'est a linstinct qu'il appartient de discerner ces rap|M]rls. selon les cas.
.

I.

.".01.

Il

iiCr.WH JHHFCTF

j5

1*^.".

\;./'/KS
ji:ir
\i'

i-:xTi; rMi:'<
lli'ii/ri-iiii'li/

l.'dcLix.' diici-lc

rsl

|i('rmi>t'

m/rf
;i

/es

parties

r.iin'ini's.hn-s.

(\[\'v\U' f<\

iiliii'Ilri'

dscf/ir/tiii/ di' M'roni/i-

iiiilirin-i'

lu

|K(rlii'

vii|)r,r'ii'lir('

onWKS

|)|l!K:T^.^

l'I

li\tl>Ks

(icTUK.s

i)iiiK<;ri;>

dkkknm

k>

(On

pi'iil

\iiii-

iiii

tid

lin

.iiili'i-

(:i>

on l'dcl^ivc diri'ili'

i"-l

pcMniM',)

ij

126.
/Iri/r/'s

."

/.T//

.v

/,vr/..7,' WA/'/,(//.'/t.s'.

On

(HTiiirt

l'oclnvc

(liri'fli'

l'iitre /'iiiir f/cs /tnrlii-s

in-

li-ri)ifili(nrrs il inii' diilrr /i/ir/if (jiii'/i(iiii/in-,s\\v\(n\l si


(le

lu plus liaiilf clr

ns deux

porlifs prnr.

|KM'

coHJoiHls:

{lin

(iii

di'mi-ton

OCr^NKS OIHKCTKS l'RU.MIsKS

^
->-

-I

>-

-fi-

^
-3-

-C>"TT:
liin

TT\

JLi^
^^rr-

TT^

^nr-

\()TI(>\S
|ii|)n's
il

ntcililor
,

l;i

r<\ilis:iri(iti

corifclc des

'ii(li;infiiH'nls

d'jiccords.en {rai;

p1

|;iili(iili<'rt'ini'iil.(lts

cnclMiiU'incnts

dacrords

roiid'iiH'nlanx.

5^

127.

(:<ins1;iloris

(fahord

(ju'il t-sf

(irds t(inil;imenl;iii\ se f,.is;inl suite imii)diate.

impossible de disposer de l;i eaiise des qiiiiiU-s ou


;i

mme
i^^.

niiinire

deux ac

octaves

roiisrri/tin-s

(|iii

en rsiilleiaienl;

inoiiis i|ue
;;

!<

st'cniid (ii-coni de l'em liaiiieiiieiil

ne soil celni de quinte di-

uwuue sans

liasse donldi'f. (\,,ir

r.'o)

01 INTI-S

CONSKCI

l\l-S

OCUVKS
BON
l'd^llilillS

(.ONSKC.rTIVRS

MAUVAIS
l'util l'MIS

BON
l'o'itiuii'*
iliri'rli'.

MAUVAIS
l'(l^illllll^

MAUVAIS
S"
l'Il

BON
sans rM"'

'llll'cli'S.

iinlir.

itl(^irl(h'^

inilir

ilirt'ili'

li;illl.i'll

IkiiiI.

III

ll:illl.

^ES

^^
:ix

.v-g

^
33:

.V" t

>

~rr
.-."-^

-or,i''i>

VK.

>

>*

'

.V'-t*

P^
ICE

O
T7

HS3:

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'

T-y

a---

r.

'[^

-<>-

-*

-e-

-e^

31:

-e>-

rn

~n-

.I

tir.iii.

128. Ldfsijirinii'
ri'ili'
)t<)li'

notf
\y

csl
la

((untniitu'

;i

dciiv iicrdcifs siicrcssils,


[iriMliiil

il

est

hoii, u(MM'i;tl( rni'iit,

de
{,-

fiiiisi'rrcr

rommunr

iinhiif /)iir/ii'; tf\n

un

niimn-inrnf

(>h/i/fiii\iifuu\viu,>ut

pJus

ftiriira/ih' mit* ri^alisiilinri ((irrccli'

>^

129.

I)fll\

;iC(nr(|>..iloiil

\i'<

f'iiiii//inir)l/fl/i's
li'

stn\l

dishincc
coiiiiniitic

<\f

/irrrrali

(li;

.s/./c

l'iiiir

(If

\':ni\r{'. j)ciirriil

laujn/irs (irai r. \Ktnv

iiiiijns, /^//c

nulr

KM'.lIMNUlKMx
avec

ir

Ml ou
/('//(

lis

l'MlTIKS

//r

fiiliilillllir

i :^
i

3x: -t^

jch

S
-f3-

lo; -o-

3Q= -O-

S
--

-oTT"

TT"

:S:

-C^-

S3
-e*

-oicn

-*

-e3-

-O-

TT

Tl^

^^

ISO. Kti
de

fuiH-e
/y/f.s

//('/vv,(iii la

dniiMant rW/f des l'ondanii'nlales qui occupe la pasi/ion siiprrinirr de la dispottHion i/ifi-rlfiire de la distance de si.v/c (|ui les spare, on |ieiit avoir ^/(//r

v(immintea.

KNCHAINKMKNTS D'UXOHHs
;iv;illf

f/(.c niilrs coilDiiinirs.

zxx: (-e-

-o-

S S
SJl

-o-

-o331

S s
-"TT-

--

f^

"T3r

y
!^

-t^-

-^

:1ttx:

-e-

-^-

131. .Mais

s'il

est souvent avantaj:;('u\ de row.sv/vrr, aux

mmes
les

parties, les

uiiU'><

<|iii

sont
r(''-

comniiiii's drii.r nrcnrr/s sii(Tessif's,i\ ne s'en suit pas qu'il


alisiT
fil'

li'

faille ahs(diinH'rit;el l'on

peut

toiifc ifii/if W(7///'p?r ,

des successions d'accords telles que

prcdentes.

ACCOItDS

F,

NCHAINKS

sans pidfilcr dis /mies counnunes.


f\

^i;{*2. A
nidlIVt'mi'Ht

ilcl'niit

(le

notf

riiininniif, \)|lu\li\s.\\^\
cvciniili's

Ir

iiioiivcimMit

(ibli(|ii(\on doit

/vvAc/v/cr

le

contraire. (Voir lo

prn-ilmls

cl

\v> niiii(inl<;)

^ VA'.i. Pfii.r cirrof'fs


)Hii?ie,\\ es\

fdiii/iiiiiriihni.r

por degrs
^/c.v

rniijoiiits, ni'

|Hiiivant avoir de

naf rom-

ncessaire qnc
h la

/'//c,
.

an moins,

ftarlirs siiprrifiin's procde |)ar iOuccHic/// ro//-

//VM/', ri'Ialivcnicnt

hassc

MOi:VKMKNT CONTRAIRK
l'iilrt'

la

liiisse

el l'i/nr

(frs

porlifs snperifK n\i

(iii

ton/es /es

ilrii.i

EXERCICES
T()IIS
ri'\[il

TliOlS

PAHTIES
i-i

iTS t'M'roiccs

ilciixc'lll

rlri'
:iii\

<''crils

diillt.

dcK.r pusiliaNS (Hlfiiflilcs;

^chill

II'

svsli'nw

iliiiil

un lnill\rr:i

i'alioM Mii\ii' ircvi'niplrs

ilirrrs panifiniiil/is qui snril ih'siirncs

imi

Irlr

rie

rli.icrin

<riiilii'

niv.

(!;v;

l'IS

el

V29) Tons

h's iiccords roniijli'ts.iniw nutc ((miiiiiiiih


(il'

).

(iniiipcs

(Icii.f ;ii'cor<l>.

i>i

HKSOMTIO^
13<>. Liirsiiiit'
4""
l";uH(ir(i

1)1

ET DU 7

DK(;UK

Noies
5j

;iftr;i('li\('s

do

(iniiitc

ilniuniifi'

du

7""' dcjiri'
\\

est

.%/(-/

de

la loiii'iuc.lf

ft'-fjre {iiu'mti'

du {"accdcd) ddit Hi'sci-iulrf


le

la

ini-dianh-

de l'accord parfait ^Wrxw de la loniiiiiei.


iiifii

Colle allrnrfiait du 4""' diCfir M'r<

H""',

provienl de /<;(/iY //issatintit

produit avec

/f

7"", dont

il

e>! la

qiiitile
f;/*-

dimituifr.
>.r;(.s/W<',(rou(lamenlal(; de faocord)
iioiiinie

De son

ct, la

mante

la l(iiii(|iie,

par irndnnce.

L'obi'issance cette double attractidii se

rr^nliilioii

liKSOILTIOV

OKS

liKl \

NOIKS ATTK \i:n\KS


Mnt l'i illi-

-J**.

^
.a-

Mfduiiitr

=n-

-^
itl'
'

33:

M'- W

!<<>-

-^

O->-

331 -O-

-t>i".^i,0-

ZCSZ
MrfJiDtti'

rcc
-*St'usihlr

-*3-

u:
Txiuifiuf

-t>Sfusililr
VII

=TTTuitiqitr
Si'iisih/i-

=1^
ToiiKflti'

3I
Titiii/flir

Srnsff-/'VII

Ml
/>'/

VII

innjrur

Ar7

}nuiei/r

^
fait

7.

La

Iril'Idncf

de

la

/.n/c .seiisi/ilc

"a

moiilfr

la l(iiiif|ue, liien

(|iie

moins aecuse, se

eiicHie seul ir, lorsque l'an


Siii\i
C'e><t

est

on/ du i")""' //efiri', d-AWi le(|iiel elle remplit la foiHtion de tifrrr. de l'iicrard parfait (tu I" tj <'(]) (^ ou de cfhii du (!'".''() surtout dans les/;?i.s de pliraxfs {^^ 24! \) ipie crllr rr^idiitlon axi-cndaidr de no\:t

!'

sfiisitilf (licrci' de la dniiiinaiili') parat

h'

plus

tii-rt-ssairr

RKSOLUTION ASCliNDANTK DK

I.A

NOIK sKNsllUi: TIKHCK

lil

I.A

|iOMlN\>ri-;

Du

ni aj fi tir

l.rl

III

lui- Il r

Sciisih.Tnviq.

S' iisih Tottirf

Srit^lh Tinillj

Sl'll>th. Tnniff

T'illiriiir.

Sflisililr

Au ctnnmememeiit ou dans
on peut quelquefois,
lui

corps ninnc de la [ihrase. faire prendre une autn- direction:


le

ICC

->"T3~

=e=

s
-i-

principalement

(jiiand elle a t

prcde de

la

tonique.

^
di>

rr
:XE

(*)
Mtiii

I>;iM>.
ilf

loiirlijLiH'iiicnl

lifils /Kirlifv,

du

,")""'

ail

r'di'Kri''

11'

rc'oiliilloii

la

scnsilili'

sur

la

ImiKjur nitrunuliiix

la

siiiipii-s-

Ut fjiiintr du si'Cnnit iirciirJ


iViii liaiili'mcntilii
.",'""

Dans
"si.

au ((""dcgro.

irii,-

risuhilinu ur fn'imct ims d'avoir lutiifm-t^ les

a<roiiK. /'mi des

di'iiN

tonellIi'llI.KUji quiiili-

\.

li.'.Ol

EXERCICES
('.li;i(iiri

TliOlS
('rril

PARTIES
riKiiiiiTis
diffi'Ci'iil
:

(le

ers exci'cicfs doif

('irr

de

(Iriix

(5^ i:{(i et

137) Rsolution des deux notes attiart'ncs.

FA MAJEVli.

K
33:

MlSSElli.

^ES

--

--

TV

-'^'k
ti< >

--SOL MINEl'H.

-o-

-O-

m T-^

s;

\>

MAJEVH.
--t*-

Tir
T-r-

-o-

331

?^

~n-

---

m^
la
2''''

E MAJEVB.
-TT-

jV/

MINEl'H.

-^

rv-y -&-

TT"

-e-

10-

3x:

Leons rsumant tous Ifs exercices des


Chaque leon
doit

J^

128
I"'

p'uiir

1:17.
hasin'.Trmir
it

tre crite
et

deux fois {m deux


{*i

positions difl'('n'nles); la

Ciiiilralto,

pour liasse, Coiilralto

Soprano

La plupart des accords doivent tre complets.

Toute suppression

de note doit rire motive

.(**)

Jt

iV?/.

^^^
''J\(t^f

^
P

TT-

-^
/v:'

3.

;|

ivr -^.

^^
.

iT

T-n

iV':5.

V^^hJ

[^

Ip

g
--

A'?

^^^^
^^

A-

7.

S
iv:'9.

Ty
ji-

N':s.

^^.
i

,-s-

^^^
('

F^
I

^^1
5-

1' JVl'

f>.

'J'-ht

^^
r^

-s-

s^

^
['

3x:

m
a:'

/y.

'J'-^i-t^

^^

ir

-o-

/^.

DU RENVERSEMENT DES ACCORDS


i'.iH.
ii

j5

On
la

Accord fondam.
ri'/irersp

1'''

renversera

'.

Z" reiivcrsenr.

en plaant
(iiilre

hritise

un accord, une eses Jiotea,


se

Fdiiilum.

rr

Fouilam.'TT'

:^
TT
S" "
e

-O-

que

la

fondamfntale; celle-ci

trouve, ds lops, l'une des parties su-

prieures.

TT
(l
l:i

"TT"
ila
ri i.

fi i

i i

E 3'" d f

la

lj

f iinirm

lu

hassp

has^e.

HKyVKRSKyiKMT DES ACCORDS DE TROIS SOSS


55

4^19.

Les accords de trois

son.s ont

chacun dcu.r

rf^iirfrxffiients.

ACCORDS DE TROIS SONSPREMIER RENVERSEMENT

il

140. Le
se

1" rrni'eraemeut
et

s'obtient en plaant la

hasae la tierce de la fondamentale


si.vfe;

compose d'une tierce


le

d'une

s/.?7<';

on l'appelle accord de

on

le

chiffre par e,et

l'on

introduit, au besoin, dans

chiffrage, les sifjnes accidentels qui peuvent tre ncessaires pour ob-

tenir la tierce et la sixte voulues.

Accord
parfait majeur.

Accord de

6'.'".':

Accord
parfait mineur.

Accord de
1'"''

6'^

''.

l''''rcnversemf

renverseni!

de

."'

Accord diminue.

Accord de

6'r

r''renversem!

Fimdamr
S'-'Mh la fundain.-8-

~< jFDUiliim.

^~

O F nidann
i

if

la

fondam.

TT
5

A"'

de

la

Inndam.iJ
.g-

*'

'

fi

'.

B
-9*-<*r-hr-

r-^
'vjtrfni)t''ttHth'-.Cy

i^d f

-y"
la

if

la
i .

4VtHd-r

-Fi iiiihi

'i

f i it air

^,

-^t

>

fni ulan

-Ftm tfa fnenHili^

-fond mit

ISOTA. La

note fdiifiomvniale devienl la sixte du

I'''

ronversemenl ce
;

fail est

commun

tous les accord.'-.

ACCORD DE SIXTE
l'"-

REi\'VERSEMEi\T DE L'ACCORD PARFAIT MAJEUR


de
.s7c,
l*"""

>5

si.rt son!

141 . Dans l'accord MINEURES.


V' remersenieit

l'dMlioii directe
, , ,

renversement de l'accord parfait majeur,

\a tierce

et

la

/'''

remersement d'accord parfait majeur.


Position directe
ij^-min

d'accord parfait majeur.


1,

l'nsition
a''"iiiln.t>

Position indirecte
.

1-

indirecte

Accord

fondam

bnd

-y^

ii

ii

i.

>,

itWTin

l'IANO.

\01X

^
T

f)''i ii

iii.

in .,

tFi intam

^
n-

il
le

EXERCICE
Former un accord
r
rfc ii.i/c,
(>l

renversement d'accord parfait majeur,

t-nr

chacune des notes suivantes;

di.^po-

de deux

manires,

placer, sa suite, son accord

fondamental;

<-h'\{{rnr

soi-mme tous

ces accords.

-5

^
'^

^
b

*^

-^

^
A.
t..

io m1031
r
6501.

to:

rrW

~p

^
1^

4f6)-

^
H

*^

SI

ACCORD DE SIXTE
r'Rh:M'ERSEMEi\T DE
^
si.rte
1/

ACCORD PARFAIT MINEUR


al \a

142. Oyns
sont

l'accord de

.sj.r/e,

I" renversement de l'accord parfait mineur,\-tiefce

MAJEURES.
/*''

. 1I. L Position directe.

renrerscmeiit d'dcc.urd piirf'nU mineur. Accord ji


Position indirecte.

1"'' renrersewvnt

d'accord parfait
l'ositioii

niiiieiir.

ni-

Position directe.
II;

indirecte.

toiidaiii.

tj'^ni.nr

'

3"-

|ii

iij.O -

i
PI A ISO.

3''^mn
"*

m:

j.

"i^J

73

O F iwhtm
t

t^-<^

6 "*

niaj.

Of
6 y

ii

iti

lnin

V'O/X

i
>

r^rtaj

<^

fi^'m ii

^
Former
liu

nz

"

t):

w
j.o

f ftHtt tf t*t

tu

accord de

si.rte,

reuver<;f ment d'accord parfait mineur,


la

s^iir

chacune des noies


le tout.

t-iiivauli's;le disjii

ser de deux inaulres,et placer,

suile.son accord fonda mental. Chiffrer

--

--

Ixj:

^
1*''

-^

^
-&-

:^

^ ^

IZOI

3:

irrr

FF^

W>

ACCORD DE SIXTE
l^'REISVERSEMEIST DE L'ACCORD DE QllSTE DIMiyVE

est

143. Dans

l'accord de

si.l-/e,

renversement de l'accord de quinte diminue,

la

tit^rre

mineure

et la si.rte,

majeure.
;
'..

V
l
^

renrersement d'accord de 5^" diminue'e.


Position indirecte.
3''''iiiin.

V renrersement d'accord de
Position directe.

5'''

diminue.

Position indirecte.
l"'uiiii.

Position directe.

Accord
fondaui.

6"

m:)jj*< )Forff^m

tT
:^

^tT
vo/x
,t6
-e-

(^li''' rMaj.|f>F>.i)l<fiT

6"'iii;ij./ft< ^Fi</to>{:

3"

niin!'-\

PiAyo.<

i i

3'''iniiii.^O

b''

lll.'j.

jt >F^

f<jf/l)i.

P
deux manires,

*6,

P
.

^
in:

te.

Former nn accord de sixte reiiversement'de quinte diminue, sur chacuue des noies suivanles;ie disposer de et placer, la suite, son accord fondamental Chiffrer le tout.

-"TT'

=ai

^^ ^

W^
--

do:

^
*
;-.'^^6

*^

^ J^

b#

Raliser les accords chijfrs ci-aprs dans une seule position. Indiquer par les ahr\ialions maj.,min.el rf/m., s'ils drivent d'un accord majeur, mineur ou diminu.

Vviin'

-'

'^

jaz

-^
:

331

jCH

-O-

-^^)-

'b6

>f>

,6

f-

--

ITTT-

331

TT

%e ;^g =^.^

/t }A
I

UJMo

;^^ ;^_
'

^^^>1

y>^

j-^^g

iio||iio||

HUollt ibof-^

;< Xtil

VL.B.Ol

I)K

LI.MPOUTA.NCK HKLATIVE DES ACCORDS


et
(J**

DE SIXTE
modes

la

place qu'ils ocnipcnt dans les deux

,^

l^^. L'itiiportniire
que
les

rclatirf des accords fondamentaux se retrouve gnralement, dans leurs

renversements.
C'est ainsi
rt'iircrsfiiioils

des accords de premier ordre sont bien plt/s uxifx que


plus d'usage, sont ceux du ;r"',du
1

les

autres
D'aprs cela, les accorfis de si.vte dont on
l'ait

le

6"""

et

du

7"""

degr des deux modes; lesquels


ili'

rfc/vVe/(/ des

accords parfaits du

",dn

'"""

et

du

S""*

degr,tous

les

trois

j)r''mii-r

ordre.

ACCORDS

l)K

l'RKMIKrt

ORDHK

ENCHMNKMEM
;iv('c

DIS ACCORDS

l)K

SIXTK

(l'aiiJros

.-iccords qiielconqiii's
le

!^

148. Kn
conserver

cnchaniint un (ircovfl ffi-si.ttr celui qui


la iniue partie, //^/c

prcde ou

celui (|ui le suit ,11

est

bon

(le

uatr comiuiiuf qui peut s'y rencontrer.

SOL
note nnnmitne

DO
mite ciimmune

sol.
iiu/fi cniiiiniiiie

^
6

3x:
-*-

-e

-*-

la

lOI

33:

149. A

dfaut de note

parties,
'a

un accord de

sixte s'attaque fort bien par

commune, on peut rechercher le motu'cmi'ui coni mouvement direct, surtout si

rr :

m/is

trois
.i.ile

l'on

place

la

partie suprieure.
BON
\CCOIiDS DE SIXTE par mouvement contraire

ACCOKDS DE SIXTE
par mouvement direct

TT^
5

-^
jCC

-^
T7
5

--

TT^

-^

6 O

QUIIVTES DIHECTES PERMISES


^5

(^5

120

4V2)

2'"''

et

ir(). Le 6""' degr prcd de l'accord de si.rte de la ?nd iante {fonamt'ntak', taiiiquc;) et le degr prcd de l'accord de si.rte du (j""( fondamentale, .s'0i<s-rfow/r7n/',! permettent quelquefois, surtout au temps faible, l'arrive de leur quinte par mouvement direct, (^n montant, i^j i'.':ti

no MI
ni.tes
.5'^

FA L
noies ciimnunies
s'**

L.\

DO

ciimmimes
directe permise

notes
S'**

communes
"TT"

directe permise.

directe perini;e.

$
III

--

^
A

-^
t;

22:

E^
~rr

^^
M

"TT"

_0-

m
D';

VI

majeur.

Zjff

mineur.

.\CCORDS HE

SIXTE PAR DEGRES CONJOINTS


SERIE D'ACCORDS DE S1\TE EN POSITION sKIiliEE.

151. Les

Suites d'accords de sixte

r&^

'

TRS BON

par degrs conjoints se font en mouvement


direct, la si.rte place k
la

partie suprieu-

re et

la

tierce au milieu.

La position serre est celle qui convient le mieux


"a

ces sortes de sries.

54

Pl(i> les

parties suprieures sont loignes de la basse. p\us les (Quartes conscitiires qu elles

Corinent entre elles sont dcouvert et font luaurais ejjet.

Moins

bitii

qu'eu posilion serrf


D'un

mais eueori' bon.

mauvais

effet.

DES NOTES PORTANT DEUX ACCORDS


ij

152 . Lorsqu
les

M//e wo/^,
la

portant deu.r accords, e^l d'une valeur divisible

dans
te

mesures simples:

ronde,

la

blanche ou

la

noire; et dans

les

par deii.v; comate mesures conipose'esAmi,

note pointe qui vaut deu.v ou quatre temps; on donne a chaque accord
"a

la

moiti de la valeur

de cette note

moins d'indication contraire.

ms^ ^ ^ TT
f r
5

m ^T rj
^3=

^
r
6
5

Z^^^
S l.">t. Si
te
la

^^

6*5

rr

Se*

^5=

-o-

note portant deu.r accords tait d'une valeur divisible

par

trois; commt' tou-r

valeur pointe remplissant une mesure simple a trois temps, ou se\i\emenl un temps d'une mesure compose; on donnerait au premier accord les deu.v tiers de la valeur de cette note, et au se-

cond accord

le tiers restant.

^ S
6

itE
5 5

^
^i^
iS:

ff^ i P
g

^m
5

^
QUINTES DFENDUES

une note tenue ou rpte,iaccord de /t>rce e< ^<m/e succde a celui de tierce esi.ife et vice versa,' est bon de n'en supprimer ni la quinte ni la sixte; de placer ces deu.r notes a la mme parlie;iii de maintenir la tierce dans une autre. (Voir tous les exemples qui prcdent.)
^

154. Lorsque, sur

Ces

riiies n'ont rien d'absolu. (Voir le 3""'e.\emple du

loa et le 2<'du 200.)

S 154''-'.

y^'i/.r

quintes en mouvement direct ne peuvent tre

Ti

r T=r
-O
6 5

^XT
-^

sauves par un accord de passage


suivant.
(^161.)

comme

l'accord parfait de l'exemple

5^
A.
I..

6501

EXERCICES
sur
les

TROIS PARTIES
,

accords de

si\t.'

des a""
iiiie

4'"%

fi"""

et

7'"''

degrs.

Les exercices prparatoires


l;i

(lcvr(inl,anl;int

possible, tre fai(s dans dcii.r positions;


iihi- si-iile

ji'con

les reMirnaiit,

dans
la

{']

Exercices
r

prparatoires pour

Leon en Do majeur.

5*i

ACCORD DE SIXTE
piMMiiicr renvorscnicnl
t^

Dl

2'^

DECR DES DEUX MODES


d>

de lacrord

Oiiinte diininiu-'e

du

Tini^de^M-

155.-

Lorsque l'accord de
2''

letat fondamental ou de

si., le du 2'' degr est suivi de larcord parfait de la tonique premier remersenumt, on doit, gnralement, faire monter d'un demi-Ion la

note sensible, sixte du

degr

Bien que cet accord drive de celui de quinte diminue du 7""" degr et qu'il contienne les deux notes attractives, la rs.dution descendante du 4'"^ degr sur la mdiante n'y est pas imprieuse comme dans l'accord fondamental; parce que, dans ce premier renversement, ni l'une ni l'autre des notes attractives ne se trouvant a la basse, /'e//e/ dissonant produit par ces deux notes
y est

moins

accus
BON
C'est pourquoi
le

4""' derjr peut

MAUVAIS
en
|insili(in

monter au B""\
il

en position directe

indirecte

lorsque l'accord de
est suivi

si.rle

du

2''

degr

(ont

est la tierce)

de l'accord de si.vle de la mdiante. La position directe de ces accords est alors indispensable, pour viter dcu.r quintes couscutives en-

tre les parties su[K''rieiires

BON ^
Mais,
si
:

poMUon position

directe

position indirecte

l'accord de si.ite

du

2'^

degr

est suivi

^rXL
''TllV"df{?ff-TT
lV"dt');r{
St'ii'^iblpX

de l'accord parfait de la tonique, sa tierce doit, autant

i^
33=

que

pos.^ible, obir la loi

datfractionen descendant

d'un degr.

--

~rr

--

EXERCICES
{{(iWi.ser les

leons suivantes trois parties

ACCORD UK SIXTE DU SF.COND DEGR Exercices prparnioires pour la Leon en R majeur


-O-

^
^':

ne seule position.

i
^,

-Deux positions

i
6 6
(^

19.
s.)

(B.c.

^
^
'^
if

Moderato,
t;

LECOy t> K ne, 6

IU.\JEl'Ii
fi

rrirr
J
fi,

?2=^

F=FF^
i

nrj

\^

-L_^
--

f
B
fi

P
la
fi

ff
tB
fil fi l

zz

i
^
1 |

Exercices prparatoires pour

Leon en Si mineur
6
^^

S
iv^?o.
iH.c.s;.)

tB

<''
^

-^

ff

r^

-O-

Une seule position

TT
;
'.

Deux positions

LEON EN
1

SI

Modrai!

jjfi

^o

i
fififi

22==^ *i
ACCORDS DE
SI.KTE
6

^^
6
i

|6fi

MJNErH

fitt<!

zz=^

TT"

-O-

Allero.
^:'

SUR TOUS LES DEGRES


5 5

21.
c. s.)

*>"

'irj

1-'- 5

5B5
i

5fifi

fi, fi ,

5,

fi
,

fi

n 5 6

,t) 6 ^fi

.->

i> fi

> ^

S j|
i

11.

..v:'?i>.

'/;.c.,sj

^
s

I ?^7rr^rr
Moderato.

''

rrirrir^J
5

j.

rrfflP^rW
56
5 6

*'

.'i

5,

.4.

56

^
L. 650t.

^=2i

65 6Ji-5li ^ o r
I

Bi

r,i

ACCORDS DE
j^

TliOlS

SONS

SKCOND REW KUSEMENT


|)l-,i<;iiit
;i

!.>(>. Le si-cnnd rniveramneiit s'obliciil en


se coinposf d'une

l;i

hussi'

l:i

//itiii/r ilr

la Jhnihniirnhilr.

Il

quarte

el (l'une si.r/f:

on

r;i|)|ielle

accord de quarir rt

si.tic-.im le chitre p;ir

4, et l'on introduit, au besoin,

dans

le cliilTrage, les

signrs accidcnlels qui peuvent tre ne'cessaires

pour obtenir

la

quarte

et la sixte

voulues.
le
'2''

La quarte tant migmente dans

renversement de l'accord de quinte


et si.rte:()n le cliitt're quelquefois
la

(tintiiiuee,i\\\

appelle ce
il

renversement accord de quarte auf/inentee


sur
le V'"'

par <j,(piand
note seusi/i/e.

est plac

degr;

la petite croix

indique alors que

quarte augmente est

la

Accord

Accord
6'''

Accord

Accord
parfait majeur.

de 4"" et
2''

Accord rcnverscnif -parfait mineur.

'

de
2''

4'''

et

&'

'
!
:

renverscm'
FiiiitImiT

Accord de diminue.
.'J''

de

i"

augiii et 6'''

2''

renverscm'.
Fuitht

5"" de la

fondam.i-

HT
\
5

^
V4
fi

Finn^a

s'

'

do

In

fuudn

^
<

es

=&
5"' de la foridaiii.

B?
V (>

'

rC^ r
FoiifiamKlaii:0
'

>

'

de la
i

"TX
Il

i>'

ue la Th'-tj
-

-*
Foitdainritifiif.

'-trh,

furid iii

f i indi

i i i.

Fn m liimi-iituli'.

y^=^

C^-

NOTA. La

nuli-

fondamentale devient

la

quarte du

2''

ronverseineiit. Ce fait est

commun

(ous

le.'^

accordiH

ACCORD DE QUARTE ET S|\TK


2''REm'ERSEMKST DE L'ACCOHD PARFAIT MAJEUR
^

157. Dans

raccord.de quarte

et si.rfe,

2''

renversement de l'accord parfait majeur Aa quart

est Juste et la sixte est

majeure.

2 renrersement d'accord parfait


Position directe.

piajcar.

Position indirecte
4''

reiirersenieiil

daccuid parfait

inajeiir.
<j"'nKij.

r>

ju^le.

-O-

Position directe.

Position indirecte.

Accord

fondam.
Ti"'lllai.
.

<>

'

1
PIANO.

4'''ju'm .

'./^'^\''"'^
/

-0ZMZ

i
4"' juste,

r^

(i"*!!!).

VOIX

^TT-

33:

P
EXERCICE

JQI

P^^

Former un accord de quarte


le

c/ .v/.c/p,
ii

renversement d'accord parfait majeur sur clwcune des noies sulvanles;

disposer de deux manires

el

placer,

sa siiile son

accord fuidameutal .C.hifrfr soi-mme (ons ces acc<irds.

--

io_
lOI

JQ-

-^

no:

>--

prcr SX

tnc

txrs:

i^

A.l.ii.-.ol.

38

ACCOHD DE QUARTE ET SIXTE


2''

Rh:yVER^E.yiE\'T

[)E

t/ACCOBD PARFAIT MINEUR


renversement de Vaccord parfait
inhiettr. la

^ ir>H.

Dans

l'accord de
est

quarte

f/

.s/.r/(*,j2''

quar-

ts efiijtis/i' et la

.s/.r/i'

mineure.
',

2' renrersement d'accord parfait


l'nsilion diieiti-

niiiiriir.

leiiierseiiienl

dhccord parfait
l'iisition

l'osition indirecte

l'ositioti

directe

indirecte

Accord
fond;unenl:il;

6"'niiii.

< >

^"jU

'.'

'

-Q-

4 ''' j i] >tc.^O
-

F mfh
t

ttit-

I
IP
4"'ju^l,-.

I)" iinri.

il"'iMiii./<

r~

TT-

t)''l)lin.

CT
B

l'IAI^O.
4
/

VOIX.
6 4

^
ForiiuT
iiti

^
ctiaciine des
.

accord de quarte

et

s/,r/c,

renversement d'acciird parfait mineur, sur


son accord fondamental

notes su!

vanles;le disposer de deux manires

et placer, sa suite,

Chiffrer le tout.

<~)

5-

33:

-o-

#ai
3-

-?<>
11

to:

^^

2n:

4t>^

i^

*3-

ACCORD DE QUARTE AUGMENTEE ET SIXTE


2''

RE\VERSEME\T DE L'ACCORD DE QiJNTE DIMINUE

1."i). Le

menfe'e et

renversement de laccord de quinte diminue se compose d'une quarte aug d'une si.ite majeure.
'2''

2' renrersement de laccord de quinte diminue.


Position directe
[9
6'''i i i

2" renrersement de
Position directe

l'accord de quinte diminue.

Position indirecte
4"'tiiipm.

Accord
Position indirecte
fon(l;iinent;il
aii ^'in.

W<^

/;

"
l'I.XNO.

^''

mn

4"'Musm(!I-0-F()jirfom.

t^ Ovo;,v.
ti

I
K4l''l
l

f
USIIr-<

^
manires
et

+4
^XT-

TT-

(iH^niiij.

O
+
4

IV

p
aufjmenltu'
et

P
^
6 ["4
i

3x:

Former nn accord de quarte

itixte
.

.-.iir

chaciioe des notes suivantes; le disposer de


le Icjut.

deux

placer, sa suite, son accord

fondamental Chiffrer

P
ti

TT"

^^
Raliser
c 4
le*s

23X

331

--

ttrn

o"TT"

itr

lro"

-^

^ ^^
fonda

accords chiffres ci-aprs dans nne seule position. Dsigner


drivent.

la

nature des accords


6
.4

ineiiliinv dont ils

<i

86
4

<

li

6
4
j;

(;

,[>

(i

1>

G 4

+4
*>
l

J fi ^ 4

6
4

::

84

+4

-O-

3Z ZE

--

--

-O-

tq:

to:

t>o

ltt^>lhMJ

^^l

l^ .>

>

Il

^
4

V.L.B.'JOl.

DK L'USAGE QU'ON FAIT DKS ACCOKDS DE QVXWTK ET SIXTE


dans
v^

les

deux Modes
de //rx
//.s77('',s.qij('

160. Parmi

les

accords de quarte et

si.i/f,i\ n'y a

ceux du

l'.dii

T'"

cl

du

.ydegr des deux modes, lesquels drivent des accords de prcniicr ordre.
ACCOHDS DK
(.lUAIiTK

KT SIXTK l'SITKS

renrersnncnls des nccorfls (k

V'

iirdrf

.1

Do majeur.

La

rf

C'I

(JLARTE RKSOI.LE

QUARTE RKSOLl'E
par
la partie suprieure

'i"

Il

est

bon que Viaw ou Vaulri' des

notes

formant qiiarte,/ustf,vnsle stationnaire en se


prolongeant dans Yaccord suiionf :hi quarte se
trouve. ds lors, .srti/cp>-ou rso/iic.

par

la

partie grave.

hulliliiT

=e:

--

7^

:x3z

33=

-O-

:x:

fl

B), ou h\en

1(>4. La note qui sert (\e prparation ou de rsolution permuter rloctare {E\.C,D,E)
liiiiiioliilile

a la

quarte peut rester immobile (Ex:

de

la

note aigu
('^

/^de

l'intervalle de 4'."

l>

l'eruiutaliii dbetave.

i ^=t^

s
3x:
liQiiiokilit

=g:

:^ -^

-e-

=e=

s
6 4

=e=

^:2^^e
T5

-G-

s
-e-

33= -&-

--

/'

'n
:

33=

jCC

33=

-o-

ixr:

=ai

=o=

=o:

->-

331

33=

:^
Permutatioii
d'octave.

l'eriiiutation d'octave.

de la note grave de riiitcrvalle de 4'.'"

!^

i6i. En. gnra\,\d permutation tthrtare quivaut


la giMiM/^ flirecte

peu prs

(^//p

/ewMe; c'est pourquoi

l'on

peut se permettre

entre les parties e.rtrmes dans des cas


01

comme

les suivants:

IMKS DIRKCTES PERMISES

Pt-rniulHlion

_i_L.

SXdirecte. -^
2:
iiiri

--

-*-

"0"

33= -Q-

-^ Ty
^s:;

IVi-imilHl

S
^^

direeie~

S
33=

ducl;ne.

-
33=

CL

Q.
-*i23Z:

ti 33=

-e-

--

Ptrinut^ttinii

d'oct:*ve.

EXCEPTION
!^

1()(>.

On

est

dispens de prpnrer la quarte du


et xijte
rie

2''

renversement de l'accord parfait de

la

tonique (raccurd de quarte

ta dominaiile).

lorsqu

il

est
iS

employ comme aranf-dernier

ou ant-

pnultime accord dune phrase musicale. (Voir


Mais
s
il

plus loin.
la

246, 350 et 363 D.)

se prsente

comme arrord de passage


2'

prparation de la quarte y est aussi nces-

saire que dans tout autre


majeur

renversement.

l>ij

La
4"'saiis

nuyieur
4''^'

sans

Comme accord
4"
prpare.

de passage.
4 ^^npHi-e

(H-fpar.ilioii

prepitralio.

33= --

-e~CT"

M
5

33= i ^m ^
-
6
5

TT-

3X

Tt
4

-&-

TT-

-^
Avaiil

m
A.l

6
[

33=

g^V^
Accord
de passage.

--

TT"
Anteptiiilliilie

V Accord
,

dernier accord de
la plirase.

accord de
la phrase.

de passage.

-ii'i

fil

167.

Lt)rsqiie

runc des noies formant quar-

te jiixte
;//V/r,

monte ou descend d'un denii-fon so'dtlia/osoit chromatique. Va quarte doit tre considre
sauve.

^
331
i(;lnn

^
i^lon cliioni.

=e=

comme

-odiatonique

MAUVAIS
Sans accord
dp iiassage.
.\vpc /''cl G"'

lU'alisation cOi re( le

de passaj;e.

xx:
^

168. Un

accord de quarte et pour corriger

si.rte
l'fjfe/

de
de

passage

est insuffisant

deu.r quintes conscutives

comme

les suivantes:

f ^

33:

TT"

-eS;
5

-^
5

^SS

331 i^ai --

S
-^>-

i
l

-t>-

U
''i'''

n aii(re incoii\p|iK'nI
(if

rftle re;ili^Hlinii.

cV^t qti'HSf ( l'Ilr.b


iiVsl

pas sauve.

ACCORD DE QUARTE ET SIXTE DU

S**

DEGR

RSOLUTIOy DE L NOTE SENSIBLE


^

169. Lorsque

l'accord de quarte et si.rte du 2''degr est

s<li\i

de l'accord jKirfdil del tuni-

que Yiitfondameidal ou de ^''renversement, on doit, gnralement, et surfout en mineur, faire monter (a tonique la note sensible, sixte du 1 ""accord. Dans le premier cas, (accord de tonique /""damenlal siiccedaut laccord du quarte et sixte du 2'' degr) on est dispense de sauver la quarte, dM\s \'^crilure a trois parties.

QUARTE KT SIXTK
vhl.

\)V

2<^

IJK(.li

TonlfpiP

SensilAe

Tonique

Semihle

Tunique

Sensi/ilc

Tiini '/ii

MODE MAJEUR

sur

170. Dans
la

la

mme
lii

succession d'accords:
tonique

Sensih/f
1

Sensd/fc
I

(quarte el sij/e du 2"^ degr,


le 1'7)

accord parfait fondnmcrifa!


la

Hcpoliilioii

rsolution de la sensible sur

i -^

-UZ

O Ci

" >
'

'8 >'

l ll l " ll
l

w- -

:^

n'est obligatoire,
fait
(//(

en majeur, que dans le cas o l'on repos sur l'accord de tonique, et principale -

ment le repos final. Hi donc, l'accord de tonique m?s/ pas conclusif, la rsolution de la sensible devient
facultative.

jCC

m
II
T<>.

-e-

nique

P
MiyEL'H

33:
Hepossirr
la

lniqne

MOUE

PEU ADMISSIBLE
4'''diiii..

Cette non -rsolution de la sensible sur la tonique n'est

gure praticable en mineur, dans l'harmonie elmentaire,parce quelle oblige faire le saut de quarte diminue en montant.

Il

A.L.6301.

62

EXERCICES
sur
les

THOIS VAUTIES
et Si.rte

accords ik Quarte

Lis cxciciccs

|)r('fi;!i;il(iin's

drvrfint ('trc fails dans finir positions,

li^on les

rsumant, dans une

sculi-.

OIATHK LKCONS SLU LKS ACCOMDS

liK

OIAUTE HT SIXTE LE? PLIS USITS


la

Kxercicps prparatoires pour


r,

Leon eu He majeur

ACCORD DE QUARTE AUGMENTE ET SIXTE


2'f

RENVERSEMENT DE L'ACCORD DE QUINTE DIMIM'E


et si.vte trouve son emploi sur le 4'"'
n'est

!^

171 . L'accord de quarle (lugmentc


/e4""^^fl
/i' (>""'(ief/r'' (\i\

defjrAamode

tiiti-

Jrur.sm'

mode mineur. On

pas tenu d'en prparer

la

quarte.

ACCOIU

t)K

'.'"\l(;yi.

KT

(;'

or

'i'"'

DKCHK.

17V. L'accord de quarte augtuente et si.r/e dn4""' renversement de l'accord degr des deux modes est le
!^

Rrsnliilioii

des deux notes ;i)lraili\cs.

2''

de quinte diminue du
notes a/frarf ires.
l'effet

7'"^

degr,

i\

contient donc les

rft-f/.r

-t>"Tir
li

331 -O-

ffi
fi

~o~ 3x:

Vime

d'elles, le

4""'degr. lanlh l'Ahcssi;


et \e ?""'degr.
la

dissonant qui existe entre cette note

sa quarte augmente'cest frs-accenfu, ce qui oblige

basse descendre d'un degr


le

et la

quarte nugmenteiw^

+4

-^
IV

J3I
III

-^
IV
4"'AlIf..

331
III

sensible) h

monter

A'\ii\

demi-ton.
KT
6'"
1)1'

6""-r)F(,riK
a ugni.

Mi\Krii

173. L'accord

de ^Mor/e

w<7;He///e'' e/ s/.r/c

du

()""'

degr du

? -

mode mineur ne
l'effet

contient que Vune des notes attractives (Ivi' degr^) mais

TT"

dissonant de Fintervalle de quarte augmente n'en existe pas moins,


pour obliger la basse descendre d'un degr

et cela suffit

^<^
VI

331

Hesoltition di'scpridanti'

de la basse dissonante.

EXERCICES

TROIS PARTIES

sur les accords de Quarte augmente et Si.rte.


Les exercices
pre'p.iraloires
la

devront tre fails dans deux positions:

lecoa les rsumant, dans une seule.


'*""

ACCORD DE QUARTE ACCMENTE ET SIXTE DU

DEGR

Mmie mnjrur)

Exercices prparatoires
uJI

CHAPITRE
HARMONIE
Hnns

III

QUATRE PARTIES
(rois sons rond.-iinontniix

SUPPRESSION ET HEDOl BLEME.M DE NOTES


les

accftrds do

174. Pour
(le

obtenir ijuatrt- parties au moyen des accords de trois soits/ faut, ncessairement.
la

doiihliT luii

ces trois soiis,]i /ortarr.

double octave on

t'ioiisson.iWnr

!<

i(i:t.l

nu CHOIX
>;

DE LA .\OTE A DOUBLER
ij

17."). Pour les pritiript's f)f^nerau.r, ( \oir


le

^ ki iio.)

Pour

redoublement de

la
(jS

basse et

le

redoublement de

la

tierce de l'accord parfait majeur et de

l'accord parfait mineur,(V(iir

"

REDOUBLEMENT DE LA QUINTE
dans Tarcord parfait majeur
^

et

l'accord parfait

mineur

17(). Le redoublement de
il

la (/iiinle

des accords parfaits na rien de mauvais en lui-mme,


pratiquer;!*) mais
il

cl.

dans certains cas,

peut tre

utile

de

le

occasionne souvent des fautes

telles

que

(jiiinics
Il

ou octares conscutives.
est particulirement difficile d>wr/irt/w"/v,
(ioi]\

correctement,

rfe.r

accords parfaits pur degrs

coti-

jOints,

fun avec quinte double.

KAITKS
5'''double.

HKSILTA.M Dr liKDOlBLKMK.'iT
>^*'doul)le

l)K

I.A

(JUINTK

S'^'ddublt'e.- ;.'>'''diiulilee

^
2

3^^
;>5n

S
^^^

-2 Quintes.
Qiiinles.

331
Quintes.

Quintes.

177. Dans

les

successions d'accords par degrs disjoints, ce redoublement del quinte est


il

)raticable;

nanmoins,

tant toujours se dfier

des fautes

qu'il

peut occasionner.

5''dinil)le.

^=FR -o =**Sli
"TTg^

=e: CT
''d..uhlre

S =^

Ralisation correcte.

Ralisations correctes.
s'^diiublff
.'>'''diiiil)li'e.

:^
!>"'duu|jlef

-05

ki\

{x

-:M

s
-^

znz ==

^s
05"
^

5'''d(iul'lt'i'.

-o-

:s
-r.'

"T7"

-Q-

.'5

"tt;

TT" TT"
2 Quiiilo

TT"
Anord
inciiiiipl^'t.
.

-*>i;

-O-

--

^-f*^

Quintes.

:.

2 Quintes. 2
'

Quintes.

i*) C'est

principalemeut dans les accords du

1'' et

du i"" det/ie que ce rcilmtbli

iiinit

peut tre 6ii.

A.l

5111.

ACCOHI)

l'\l!l

\n

\l',.li:!l:

ET

{f.COlU)

fillIMI MIMA

It

SI l>IM!i.SSI()\
^

|)i;

I.A

yi

I.MK
;i

17S.
(les
(il'

(lu

siipfiriinr

nirrinciil
1111

\.\

qiiiiilf

d'im accdrd p/trfdH. d;\us IVcriliii'c


iiciit

iiarlirs

Iles)
fff'x

cas, ct'|U'n(l;int,

iciti

Mi|ipri'ssi(iii

('Ire

iiiolivc;
pciil

on

doiililc. aliws.A'.s /////. (w///la

notes

raccord; ou,

s'il

^at;!!

diiii

dcj^rt^ <)f

l'Ordre, on
LA
5'''

en fripier

t)a^M'.

<l

l'I'HISSlON

r)K

(M I.NTK
siiiiiii-iiin-i'

O"

Ml|,|.l

BasvH
I:i'

Irijtli't*.

"TT-

JOC

'l'iiiM.

lo:
-<.

^
I

Vl.,H|,|,.

-^

?^

F*-' 4->

P
S^

-*-

-&

ZEE
1

3CC
I

il"-0|-,ti'

179. Dans
est

renchainenienl

\\

parties de raccord partait du


lij

.")""'

de};r(' a cclni

du

*('"',om

peu!

faire la resolution
le

ascendante de

la
je

noie sensible

13"

sr/z/s

virii
tie

supprimer de
sa tierce.

'

ces den\ accords:

premier

avec basse doiih/e,

second, avec rerloiihlemeni


R:i'

SrjKJlTtr
< >.:f

-oiiirtiT

iiiiiiMi'i'.r

r
'

-t*
^ >

:t-

;::;=;^

11X3!:

' 'j*o'''l^'"''^ -* ^

'

'''

'

-oli.lllhl.M./

:c "

duuli|r.-/*^>

-t^
-f>-

-/'t-t^^-^

o-:t

'

^
i8().
.4;/(7//(f'

lOZ

-f>\1

ro:

-<^*-

VI

\l

ACCORD DK l)ri\TK DIMIMKK


j^

IM
i/ail

7"I)KCRK
la

DWS

I.KS

DKIX VIODKS

/yo/c

de cel accord ne

tre supprime.
lierre.

La meilleure unie

(|u'o:i

en puisse dauhler 9s\

La

quinle ne se donhlc
:

jamais.
rmli!al!

Quand 1" Dans

la

hasse,^\'nw doilciiv

raclives,)

on ne doit
;

la r/fi/^Wc.

que dans
dans
la

les cas

suivants:

les
^

successions par iulerralles fllajoinis

el

principalenieiil
cl
.

les prnfresiiioiis sif-

mfriqiiesA^'oir

^H7)Eu

pareil cas,

la

quiule (fiuiiuue peut mouler


s'il

iiole

sensible peut des

r4'ndre: (cel accord

(sl.ajn'-i.lraili'

Knmnc

l'Iail

cntisimniit)

(Kxfmplcs

/*,

/;.)

2" l^orsqne l'areor/l

du 7""
5""'

def/n'-. et;u\\

suivi

de l'acenrd de Ionique,

t prt'cd

de

l'un

des accords du S
doit

ou du

dei;r(', ipii

perutetteni de fin'fxirer relie basse double-, laquelle

ne

oeeuper qu'une partie


BASSK
Siicpi'ssioris
B;is'
duuhi,;,..

iul''rmdiaire.{\'.\fu,^,\i'>
li\\s
I

i:.lKK.)
IH

llOI

l!IH

\i

(OIU*

riK

oriMK DIMIMI'k
Bh"^
.i.Miiii.;.'

DIvIiHK.

|);ir

i|it;ri'>
,, I>

ili-Juinls
(.i-M,ii.i,.,.
-

;
-i/T

l'rt'paralion de la liasse

doiddic
ie.

;''

33

"

/,

y-'-^'ii""hi.'.'.

K
doiiM.-

AL. .MU.

ACrOlil)

DK ori\TK

niMIMKK

1)1

y'

DKCHK

iM,h ,mm;n

lil.dlll) liK

OIINTF IHMIMKK
(\1ni/r will'-lir.)

2'*

DKGIiK

diiul)l(=

^('"''diiuble.

ISl.
(In

iKdi'^ l'iiccorrl

de

(jiiiiiti'

(liiiiiriiie

du

331

*#:

1^
-

^^

-ta-

'j'ili'j^re

iihkIc

uwwwyAw

incill<'iirf

noir dodhlrr
ticrcf.

(>(

lii

hiiss(';in\

|)('iil,;iii

l)('^()i^,^'M (Idithlt'i- la

^
II,

jr

^'

321

REALISATION DES KNCHALXEMKNTS D'ACCORDS


\\

Ountrc Parties
chapitre

loiilcs

1rs rt'gics ((ijilt'MUi's

dans

le

page 42

et suivantes, sont applicables aux ex-

ercices

(/iiiilri'

/)ar//rs.s;i\i \vs modifications suivantes:

nr MorvEMKNT niHEcr
!^

1)S\*.

Il

est,^eneraleiiicnf.^/r/i'//r/(/

de |)rali(|uer

le

inoiircniciil direct

aux ipiatre parties

;i

la

Inis.

On \erra.pliis
rrr
(liiiix

[-.ivil,

t/iir/qi/rs /.i(i-p/i(iiis

celle rci^le; mais, priiviMiirciiienl,on devra l'olisn-

/i/ii/r

su

r/f/itriir.

l>h:S

SAI TS
doit jias

DK QIAHTK.DF

()ll\Th:.

DK

SI.VTh:

HT D'OCTAVK
si.v/e et d'tYc/rf; ces

IS:{. On ne

abuser des sauts de qiKirlf.Av: fjuintr.dv


ncessaires
([ue

grands

iiiler\,illcs

u"('lanl Irt'ipienmiciil

dans lecrifnre

;i

(Irii.r

et trois parties.

l.MSSOVS PERMIS

f'

vj

1S4.
l'iinissoii

|)i'u\

pariies
l('iii/)s

coi]t ifiies
fai/ilf.

pcu\ent
<pie

lair'e

sur un

pourvu

ccl

unisson soit amciu' par

luoiirciiirnt rnntniiri'
(i/)/i(/i(c.

et i/i-t/rrs r(Ji!i>)inls; i\n p;ir iiioiiifiitt'n/

HAHMOMi:

,\

QdMHi:

l'AIM'IKS-DISl'OSll |0>S
l<>s ()iiat

DIVKISKS.
-20.)

Accords disposs pour


S(

rc voix

lulopli-cs

(i';i-f

us

HKALISATION
(1rs

QlATnK PAUTIKS
Iciii'

Accords de

'A

sons dans
et

1" iMMiversement

MODE MAJEUR
HEI)OntiES\EST DU LA SI\TK

MODE MINEUR
A,7'

(noie ton.lanienlal.)

l)K

I.

H/'./Cf; (S'-df la fondamenlak")

BON

fe^O

'""
li

J^

IHT.
l;i

Diiiis les
ni.)

accoi'ds de
lu

.s/./'A',

on

((oulilc.'^v-

oa" -^OS"
,

"'

^
,-e-:t
^

<>:<"

ner;ilciiiriil,

le

mi

lirrcc.

5t <>VII

-5-

-e>IV

Cepeiulaiil,(iii ne luit

pas doubler

la

sirtr du

!^''

firf/if'xt'Hv
la

sixlc etaiil la
//('/Vf
,

iioti' sfiisif/lr.

On peut, an contraire, en doiihler


atlraclnf);
\'ti>ic
'

liien (|Ne

ce soit

le -i""' (frf/re (oo[k

des

dtn\ tierces
tifscenil
lie

|icut
la

alors iiioiitrr diin dej^re. pi-inlant


(

<!"*'

^'ulre

iiiine (|iiaiitili'.

;;

ir.r.)

REltOl HI.EMF.ST

DE LA HASSE

(:i'i(lihi Coiuliumiilal.)

DA\S LES ACCORDS DE SIXTE


BON
I'
'

rriirirsciii'

'.

1'' rriivers'
;

'l'acr'] /inrf. niiii.

,d'(ici(f (if

V'dim.

ISH. On douMe

|)arrois la fxissp des (irrords

H
Ir si.ilc

-t>/OHmiiM,dollhlc.

ren\eisenient> daccords

pdi-ftiifs ininciirs on de

f/iiiiifr ilininiiirrj'^

p^
/"

-el\

M^*Il

iiircrisf)iii:iits

d'accords

piirfnils ilinjeurs
A

oviier

!'

pins possible

M;,is on vile.anlanl (|ne possible,

le

n-doiihleinrnl dr /n

//tisse,

dans
note

\t's

/)reniirrs rciiri'rsctiwids d'accords parfdi/s

//((//"///.v,

celle

qnoiqni' permis

Basse

^>d MM r
ii

t'tant la

tierce iiKijenre de

\:i

fonddmeiildlc.

donhli'-p.

Ce

redoiihll'tneiit i>eid .>ie_A//>e,cependanl,soit


ilfinil

pour ne pas tom//(/////es

ber dans un
iiii

plus (/rare

(par exeinplcpoiir ne pas faire des

des ori'iirs ciiiisiUiiliifs/.^itW [lour obtenir une mlodie plus chauluule.

P
BO>i

3QI
111

i"i
il

l.nrsi|iH.n ihmlili'
I

l;i

h:is-('
.j.'

de IViiron/
ili-

.(. .m>(c_i/i( i''

dri/rr

/T|

'"

nui'

.!
iiii

iiiTOrd
()

l'sl

suivi

../(//

!:
.

h:iil<iiir

iVl:!! foiid;i-

P^'

to^ip":? 0^-1^ ^"=


<>
i

iiM'iihil
lliqui'lli'

r'

ri'rivcrsi'iiii'iil.iMi
iVil'i'

poill poiil

M'IllM hi m'Ium V.l

position p
li'llil

dans
(.1

(iri

M' IriillM',

llninlrrflW lh-^<r)nl--r
ir>r>i

(/.i/rc'

li'if

lin

iircniicr niciiid, 15

.ir.Mi


c.

^5

1H9. On
du

ne

cl()il,/(////^//.s

doubler
seiiiil

hi

hussi- de /arciinl de
l;i

MAUVAIS

BON
-t)

si.rtr

7 ""'rfr^/'f',

puisque ce

douhlei'

iio/r

srnsih/c

dominante. majeure de Au contraire, on [)eut toujinirs doubler de si.rle du /"''deffre du nxiile mineur ((n'ii
tierce
l:i

t w-

SSf ft*i; M MMuhli'f-

-rtmrfifr

la

/jt/sse

de /accord
qu'il

nsli);

bien

dri-

ve d'un accord //(/>(//; [larce que, dans ce cas, la note


est de /'"''ordre.

double

w
SiXTK
la

-&Ml
majiur.

TTI

l)(j

ACCOIil) DK
a

avec

BASSK DOl'BI.KK

parlii'

sii|ji''M'i'nM'.

il;

190. En

ge'neral,

il

ne

faut
la

pas placer,

h partie

suprieure,

-^ i S

MAUVAIS
.

BON

MAUVAIS

BON

^^
<>

=1^
-<^

^
-^
IV

basse double des accords de sixte, a moins que cette note ne soit Tun des

degrs de

i"''

ordre.
:

p
(Degr do

"T"r
III

-^
332
IV
III
(!.

,'i""'oriiri'i(DeKr de f'didiTjlDi'Kr-r

:!""cirdrei

lOe^r de

1'''

uidrel

Dfi

majfiir

.;

I.n

nniieur

ie la

loi. Cependant,

on admet, au temps faible,


\orst\iie

\i'

redouhlemoit df

la

basse d"un accord de

s/.r-

partie suprieure,

cfiacuue des parties e.rtrmes j)r()cde par srie de trois sous


les

conjoints en

mourement contraire, comme dans


de sixte
I*)
ilii

exemples suivants.

Sent, l'accvrd

7""'

dcqre dv^ deux modes ne saurai! t)eaericier de celte exeepli<iD.

PERMIS

I
5

3x: -^
6

22

ij

K-7f^

-o-

-e-

?^^

=^

"CT

9?

1
III

-f*-

e
III
II
I

Il

III

\l

VII

Kfjalement

/ton

en

muienr

litipralicah/r en niuie/ir.

LEOSS

A OlATRt: l'ARTIKS
Aeeiirds de
i;

^"37.

^
^^

Moderato.
(i

sur les
,

si.iie
.".1

f;

li

i
.'(1.-,

3
.'>

Allegro.
t
<; fi

^
1), i|

"TT

tfi

li 'I

(i fi|

h K

() fi|
i

6 65 g

N" 38.

?
i <i fi fi

PPg
fi
**
.

pm
''
.

Alleerello.
'1
S.

N" 39.
AU" moderato.
,
fi

N" 40.

sa
ie\-\t(.aUerniilii'i;minl,
.si.r(c

fm
3
pl
4

^'-^

r^-^

-o- 1

I*)
Lt's

On pont

parties. des suites daeiords di'stines'au l'iann


i]nalri^

ou

\'Oi<iui-

aiiords de

sont ceux qui mniivfjit.le plus soin ont, rii().v?e((OH d'une ifes

parties.
la tieite.

(**)Ki. pareil eas,rf<)(i6(ei' lu /in.v.ve et

appliquer

';etti'

liasse ilmi/ilrr la ri'jjle


S

du

154 rolatise

(;.-.iil

71)

i^

11)2. Les
!i(

Kfh-ifs

d'dcmrdii de

si.rte p:ir dcrfrn (07ijohifs,se ionl,\o

plus souvent,

;i

/rois

fidilips

iilpnieiit .d'^us les condilioiis

indiques

;iii

ir.i,

une

Hi'-'parfie n'offrant,

gnralement, en
une,

paTeil cas, que des


Si

embarras de ralisation.
prsente dans une leon
a

donfjUne

telle srie se
y

quatre parties, on en

fait taire

mo-

!nvnlam'uient,en

plaant des silences.

Le choix de
cernant
celui
(In

la

la partie qui doit se taire est J'anil/a/iJ],et subordonn, senfenient, aux rgles conbonne disposition des accords, tant au point de vue de l'chelonnement de leurs notes,qu' diapason des voix ou des instruments pour lesquels on crit.

^m ^Pf ^^=^ PP
i;

La

EXEMPLES
partie se lait.

Rentre de

la

V partie.

^ m
pc::^

^^

P
5 5 5
5

PF^
6 6

^
m

6
-0-

"'

"

^
r.

m^^H^

^
EEfe

^
i
6 6 6

W^
l.a

3""*

partie se tait.

W mp
m
fi

Rentre de

la

3""'
,

partie.

i^^
A" 4/.

^
5 5 6

Pm
6,

19^^

m
6
5
5

Leon

raliser
5,

pour l'application de
r

la
5 6

r^le qui prcde.

Moderalo.
5 5
6.

m ^

^
'

6 6 i m ^ w

A quatre parties

.\

3 parties

4 partics.3 parties.

mm
5

4 parties..

RALISATIOIV A QUATRE PARTIES


des Accords de 3 sons dans lenr 2. renversement.

MODE MAJEUR
ACCORDS
de

et

MODE MINEUR

QUARTE

et

SIXTE,

RE.WERSKME.MS d'ACCORDS PARFAITS


(5'

REDOUHLEME.yT DE LA BASSE

de

la

l.mdamcutale)

ACCORDS

de (.ll.UtTt: et

SIXTE avec BASSt DOUBLEE.

ij

193
la

Dans

les

accords de qucivlr

et si.rte,

renversements d'accords parfaits.


note de /tasse de prfrence

on double

toute autre.
(Mme Exemple eu mineur.)
A.L.6501.

"I

HKDOI
^

lU

KMEST DE
|;i

/.

(Il

\HTI-:

(iioi,.

(ond;

iKmI.)
/}iirf'ii/s.'<t\r\in\i >i l'Idi'

194. On

[ifiil

iiiissi

(idiildrr

(jinirle

des

2''

rciiM'rsiMiit'iits
1;:

tracrords

le f,s[ pr('j)ar('f.so\[

par

la /^w.v.vc soit

aux

dcii.i jxirtii's (jui loiil

note su[i('iiciin' de riiili'r\alli'

(juaiie. (Celle condilidu

n'es!

jms de rigueur
|)K

t;ur le 5""'dej;r(')

ACCOlillS
4'''

01 \I!TK

KT

SI\K KWX. orAliTK


:iiix

Ddl
'(''

lil.l'K
Mil-

d(.ul)li'e
\\i

pr'i'|);iret'
.

(huirlc

i)r('|);ir(''('
t'iiiil

<iiiix

|i:irliO!

If

'.'"'

il.'ijri'

par

b:ishO

qui cif

la

iieto

Mi|ii'rii'iiri'
1

prc'niiri'e M'uloriirnl
l'uni' iii's

p:ir(ii's

Miprifiircs.

/)()

iiiiiji'iir

liEDOl

lUAMEST DE

LA SIXTE

(:3'"

do

)a

fntidameniHl,.
tccoiiiis

ni:

oiaiitk kt
diinhli'i'

m\i

:iM'c

st.rtt'

Sixie
il

prc'parrt'
a
iI'MIx

liiie

poitie
I I

parliez-

-H^-^Jij

r-*>

195. On

(i()iili|p

Iles

rarement

la sixte
le

des 2''~renver-.
la

seinents d'accords parfaits. Nanmoins,

redoublement de
<;llrl.

6",

prjxire au moins

inir /j(ir/ii\est dnii /r's Ixni

surtout

quand

elle est

mineure.

ACCOHI)

lK

Ul

AHTK KT SIXTK

1)1

2'

DHGHE

[)KS I)tU\

MODKS
MAUVAIS

j5

196. On

ne doit pas doubler

la sirti-

de cet acc(u-d, parce

(jucj-

le est

note sensihlf.lifrci' tiKijf'ure de


..

la

fondamentale,

,i ^^ T5
-t*-

^^Soi

sibl

^E=
iiii

et ({u elle fetid

a miinler.

A(

CORI) DE 01 AHTK

AICMEMEE
des

KT SIXTE Deux modes

W
*:r*

DEGRE
Dl'

2"^

ltEyrEHSE}IEST DE LWCCOHD
l'accord de

DEQIIME DIMIMEE
/
1

7""'DEGIi
' ETH
^

:r

H-

j5

197. Dans
la lia.ssi' et la

quarte auf/uien/ee

et si.rtedn

S'"

/""'/'v//r des

deux modes, (ui ne peut doubler que

la.s/.c/c.par-

= TT/t

ce que

t/uarte de cet accord sont les fleu.r luilrs


(.ijis

attra<tires,i{\;\n[

chacune une tendance,

iio e(

it.>.)

:p^^i
Dl
(>'"

+4

ZOI

--

E-ii

ACCORD DK yiARTK MCMKNTEE ET SIXTE,


du \lode
2''

DKCRE
2''

iiiin(>ur

liESVERSEMEM DE LWiXOHD DE Oll\TE PIMl'^VE DE


l'-accord

DEC H
la

19H. Dans

de quarte augmente et si.tle du


de
la

t)""'

degr, en mineur, on double

quar-

te (mile ffindainenlale)

ou

la xi.rte (tierce

fondauieu(aie).

A.L.estii

Kii aiiriin

(7/.s,(>ii lie

doit

doubler

l;i

han^e d'un itccord de


fiT
Hi':;ri'

fjii:irte

augmente

et sixte.

ACCOlU) DR OIAKTH AI'C.MKNTEE


ilil

SIXTK

<i

(iiiiiih-

liiuiiiin

.h,<,\,l,'

<;"

.|.ihl,-

-^
C3
4
'

-Ot-
-t->

31^

<i'(;i

-t;-

^^
niix

jrsz

"TT"

SWGOPES OU TE.MES SIMULTANES


deux parties oxtiinos

i:^

109. On
parties
\e

ne ddit

|i;is

si/iiro/)er, la fois,

les

(Icii.r

r.i/ nulles. \'iaif tVclles doit loii-

j<llll'^

luarquer

temps fort :

e\

cela,

non par
ixisxant

re|jrlilion de la niiiie note;


(l'une note a

mais en

une

tint re,

puv nn iiinuvtMiicnt as-

cendant ou descendant ((iieiconque.

HAF

RK

\'
I

CHANGE.\li:.\TS DK 1>OSITIO\

DKS ACCOliDS

ACCORDS HHISKS OV iliPKCKS


K(;ha.\'(;i:s
di:

notks
iiiif
(.11

Si}

yOl.-On
pu ri if a

|j.'ut,|)fii(i:iiil

s;i
l\

(lurre. chnii-:.'!|;i

i.ltiMciirs

Un>

hi

position

il'im

u r(,nl.

soil iiux

siijx'rit'iirt's, iiuil

hnssr

r.li;ui;<('nri'iit

de puviiioi

Lh;iit;,'eiin'nt
d.>
I:,

df

(josilinii
i\v
l;i

des p:irlies su^f rieurt*

Ik.vm'.

p;irtie snjK-rifurr tt d.*

I;i

|t;ixs

i^

**

^
(

////,- mmr partie c (|u-on y produis.Mil ou r/r/jc^c; cVsl-ii-dirc. un accord dont fous tessons, on pi-esqn,- fns, sont mis succi'ssirf>nt'n(,eu forme de huittrie on en Coruie iVarpi-qc

V02.-

Plusieurs cliancremcnts de position dans


/;;v',st

appel!.'

un accord

Accord

liris.

l'

itr^

^
55

i^
s

Accord arp(jr.

~rr

33:

:^
Accord
lirisK.

3t: :|^

XT

lEC

41^
Accord
nipi'(/i'.

::^^

^ s
(/u'iiii.

Sw
p/ar/iie. it'\ui
doi}f

?=

"TT-

P
\i>f\<

VO.'t. On noMune accord

on

l'ail

l'iitcndre

siniiilla/irniriif

],. ^,n\'.

cliaque partie n'en mettant

HARMd.MK

l'l.A(.IKK

S
-t>-

-^
"CT"

r^
(i

izt
-3-

J:

1CT_

"TT-

1^

zz:

i^

"TT-

.Itisqu'icl, Boiis

n'avious

('cril (|tio

des accords plmpirs.

2()4. Les changements de

position de's pnrl'ws siipi-rinn-fs ne nioilitirnl pas IVtal de laccord

fTMf

"TT"

:=

r^r

^ s
^
de

Accord
l'tat

iiarfait

Accord de quarte
2''

et sixte

fondamental

rciner

eriienl

faccnrd

piirl'iiil

in;i|ciir.

"TT-

5E
-OAL. 6501.

-^

<5

V().">. Kl) rcviinclu',


le

/(<(//

chdiifjc nient fie ponilimi


lii'

ii

la

/jr/.ss', iiiitre

que

le s;iiit

d'ocliive,

ciitraiiic

cliangenu'nt ff'HTAT

l'iiccord.

^EEEE
Airurd
tuiMi:uiifn1;il

~n~

fT^
i'I

V
rf ii\f rvfiiieiil

-).l

V
ri-iher^-niifiit

\rcijfd
t'ijnd:)nieiit;tl

Acciid
foiulaillf ut:il

n'H\fi'srmi'iit

rfii\f rseitlenl

rfiixerst^menl

i^

'?(>(>. Afin dVvilt'f


modificatidiis

l;i

mnltipliriU' des cliillres

(|iii

sornient ncfssairi's pour iiuliquiT chala

cune

(les

a|)p<irli''es
(|iie

laccord par
iio1e,{'\

les

cliangemenis de position de
la

basse, on n'en
s'il

cliil'tVe

nrdinairenieni

la

premii-rf

Ion liri\\\
l'on

suite du chiffre, ou

y en a plu-

sieurs, de

chacun des chiffres, une ligne horizontale que


|)ar le

nomme barre de

continuit

dette f>nrre indique que l'accord reprsent


aussi longtemps qu'elle subsiste.
suilo au cliiriVo S phicc Mir la iKdc du,

chiffre d'oii elle part doit tre

continu

I,;i

li;in'i',l'ais;iiil

indiinic qui' l'acioril do-mi-siil repri'sciil


(lif

se continuer mii' les

par ce chiffre, noies de hasse: mi, sot, nii, du.

Les harres. faisant suite aux cliit't'res 4 et 6 places sur ! note ((/.indiquent que l'accord sul-do-nii reprsent par ces chiffres doit se continuer sur les notes de basse do et mi.

^
1
,

tiiiviliDn
,

^
On
'iend

"TT^
...
.

lo:
.

pn-'ilinn

df

,.
1

.'icrord.

'<?(>7.

l'usage de

la

littrre

de runliniiil:
Accord parfait da-mi-iul
se prolon^'cant

Accord parlait da-mi -sut se prolongeant


sur 8 notes de basse.

sur

,'i

notes de basse.

i-^-f^
1' \

toute luirnionie se prolongeant


^^/.s.sc,(|uaiid

sur plusieurs notes de la


celle-ci ne ferait

inme

que permuter d'octave.

Cl'

|)r(K

('(11'

consiste en

(('ci: Kliiiit

donne', p;ir e\eni|ile.


|i;iities (pii
:i
,

le

ctcin^'i'menl

de position de ml
le
sr;/,

:>

su/,

dans une
l'aire

p;irtie (|nelc()n(pie, celle des ;iiitres


le

priniili\eincrd. CMisnil
:

deM;i
la

pour

l'i'chan^e. aller'prendre

iiii.dr

manire

opposer celle succession

s^y/-///;

ii

sncces-

si(ui

mi-sol.
A
f/o-inl
,

i>\\

o|ip(s('rail

//(/-^/(j;

ii

/W-/t. ou opposerail

rt'-fa.

KCII \>i,i:s
I

liK

MtKS
S'il

|i(]iir

siil

nu

piiiir lin

i
nul
()(iur ;;//

ini

|)(iiir

->-

41=

ri
rr \iM\r In
./'/

331

^^^=
'/'(

jO

piiiir

)///

xiil iHiiir

nu.

"1/

|iiiim-

c/o

|inur

y'

CIUM.KVIKMS
v^

yOiJ. Mais on
pour

peut, dans les nn"coni()leter laccoi-d,

nies cirpoustaiices,

taire d autres vhdiKjnnt'itls

dr posilion

sans

qu'il y ail

pour cela rrhiniic entre

deux parties.

OCTAVE UIHKCTE
K-'
,1

5;

'2 \'.\.

\'(n/(ire

(lirecle

est

pi'rniisc
ilhctave

lorsf|ii'('il('
Il

|!ii>\ ii'iil

(le la

permutation

lu l'iissr, et qiion
;uili'e><

articule en iiinie temps les


fiu

il('ii\
s;i

noies de l'accord,

tout au

moins
PERMIS

icrre.

M()rVE>IK\T
s^

DIKECT AIVOIATHE PAUTIKS


direct aux iii/aln- juirlirs
ii

-14. On
du

peut

l'aire le

mouvement
rixernple

la J'ois

dans un chanjjemenf

de

[losilidii

nu'iiie

accord.

(Voii'

ci-tlfs-ds.

r.\isso\
5;

?ir>. On

\n

ih'

ijue Dinissa/i rsl

permis

lors(jnil est

amen par

le

muiiremciil

(>l)li-

(jui'

sur un temps faillie: Ce cas >e prsente assez rrt'(pnMnmcnt


lors([u"oii
l'ait

des arcortis hrises ou des changements

(le

position dans N^s accords.

iai
<>;
l
ni''i<'ii.

^
~oluis

IMSSONS PKHMIS

^
75,Inisson.

I
-^

i
^^

^
5|

f
f^
l

Liiiss

-e3-

J J pi

M>

OlINTES
Vl(>.
siii\\

PAI{

MOUVEMENT CONTHAIRE
par nne an pliisieitrs notes interles

sp;ires par une ou plusieurs rwttes inlerm^'diairps


Iien\ iiiiiiiles par iiKiiirrmenl (((////v/Z/y', s('|)ares

nifliaires.

permises entre toutes

les parties, et

principalement entre

parties du milieu.

77

1>KS

OCTWKS
(|iii

KT DES 0' INTKS


di'fcndiu's
inal^'r les

l>\|{

MOIVKMEM

DIIJKCT

rcslonl

notes inlt'nnc'dijiircs
'^vci' aii\

i^

'21.S.

Si

Inii
il

|ifriiift

deux

(iiiintcs (ui

dvn\ octaves par moiivi-ninit ((uitrain(jiiiiites et

iki-

tes inli"rmi'(1iairi>s,

nVri est

pas de

mme

des

des. oeta\es

par moiivciuott

rli-cit,
la

les-

quelles restent dtendues iniilfjr les vhauji'inentH de position qu'on peul oprer pendant

dure

du premier aceord, quand


{haiiifs

mme

des imitations

Ici

liasse auraient

chanq l'tal de ce
du

preniief accord

pur

tuuuriniind (lincl,l)El'H>l>( l:S


Noti'
,

mii/ijrf' /fs rfidiif/i'iticiil^ rlr pnsil/oii

/''iiccurrl.
Niili'i,
. ,

Sans note
inloruidiairp

jiNtt's iiilei'uit:ni:iiri's.
,
,

.,

-,
I

intiTiiH^il.

iiili'iiiii'd.
,

CllLiiijjtMiiciil
ili'

(li'l;it

t.liMii^'i'iiR'nt

il'i'tat

r;ic(iinl,

de l'accord.

(Pour apercevoir, ici, le iiu/in'rmfnt direct,

\\

faiil

faire abstraction

des noirs intermdiaires)


de posilioii du

Octaves par inonrcnirnl (t/ncl,I)EFE!Sl)VES


Sans note
iiileraicdiaire

iiialfire les cliaiif/ftntiih

'

nceord.

fts^

^
=*5-

^
iiilf tnii'd

^
--

x"'-^-

^g^^-

^
S

illl<Tirit'(1i:ii

3a:

-^
Cliansement dlat do lafcord.

2Ii). Pour

faire deii.v quintes ou rieti.v ortares par iiuatrement direct,

\\

tant:

ou nn chanle

gemeut

r/'Artr//io?HV, c'est--dire: l'aire

entendre nn second accord avant de recommencer

rap-

port de quinte ou d'octave entre

les den.v

parties o

il

a dj

e.vist;

Qiiiiiles fl

Oclares

PEHMISES,

spares par un ehangemeni d'accord


(.haiifit

Cl^iii;;!

d;uriirH

(,h;Mi;;em('n(

C h ^n;,'' nient
H"nri'<ird.

Ch;iiiKPnient
ft

r
d';ifr(M'd

//

d'iu-cnrd-

(farcurd.

siy^

^
T~r

T
ft

3
5

s
-^

^^

3Z

^m^

r
-^

5,

-O^
ztzt

Quiutes
et

Oclares t'EHMISES, spares par des


Notes intermdiaires.
...

noies intermdiaires d'une dure suffisante.

Notes intermdiaires.

_i
ou bien, sparer ces quintes ou ces oc-

jJ-

\J-

tares par des notes intermdiaires Ay^ni,


en

somme, la valeur d'une mesure enpour


le

tire,

moins

A.I.B501.

78

si

'<^'.'0.
et

I,;i

Miiii'ssiiin
dt'

(Ir

ijiniilr diininiirf

du 7

(ii'ijrr

qitiiilr jiislr
eiiti'e

la

loiiiqiif

osl

permise, princi

paiement

les

parties siipc-rieures ou iMlerm()iaires,

lois(pie ces Hfu.i- qiiiiitrx sdiil spares par une ou piusieiiis

notes (l'une \aleur suffisante.

01
S

!\TKS KT OCTAVKS KETAHDKKS


changements
le

VVI. En

j;eni'ral, les

position

ijui

onl lieu iipres l'altaque

r/'iiii

(tcrord

ne

produisent point de successions fautives arec /V/rrr//


i^

/;/7'V'cV/c;//.(Viiir Irs

exemples

y^.6'./'>'.f'.(|ui

prc'cdt'nl)

2VV.

dpendant,

il

'st

bon

d'viter dfs qidnies et surtout

des

(7(^hv.s

connue

celles de l'ex-

emple suivant, qui ne sont


lomiiifs ou dans un

(jue

UKTARDEES
li'tit

par

la

hasse;

moins

qu'elles ne soient faites en riilriirs

mouvement

EVITER

ADMISSIBLE

i^

Ti',\. Les quintes rrldrrli's


Il

par Dne des parties suprieures

sont plus acceptables que les

prcdentes.
(/rare qu'il
la

n'en est pas ainsi des oetaves retardes qui ne sont admissibles l'aigu conmie

au

condition d'tre faites en valeurs de longue dure.

TRES ADMISSIBLE

|A

EVITER ei> (admissible

niouvemeiit vif.
en mouveuieni trs lent.

i^
f

^g
A. L.

6501.

/
7it

OriMES

ET OCTAVES I>|{P\I{EES OU ANTICII'ES


(liiinli's prr'|);ii('i's
priiiliiisuiit

ou anticipes

(Juiiilc ilIltilMpCP
|)ri'|i;ir;i(iiiii

un

iiKiUM'iiiiMil <j|iliqiii'

loruiafit svii(0|ii'.

iriMilisjiili'.

S
xf'.s,

W4 .
la
1111

Ili'iix

quinlt's sont
quiiiti' es!

pn-miaine
-

PERMIS

MAUVAIS

lorsque

sfcnndc

IK'C

par

ni(iiirriiiruf

oblique

("orniaiit

syn(o|)(', |i:iric qu'alors cette


tr se Iroiive pri'paif'e

seaiudrquni.

on aiiticipi'e

Mais,
soit

encore

faiil-il

que

la

prparation en

s^//'/V.s/////c.

i^

Wo.

L'octare

(inliriix'c, plus

encore que

la

quinte, exige une lotiqiir prparation relaliM".

OCI.WtS ANTICIPEES AVEC l'REl'AKATION Sl'FFlSANTE

PERMIS

ECHANGE DE .\OTES EN VALEURS BREVES


ai)U(itissanl
i;

l'octave
hri^ien, on aboutissait
C'est
,

2V(>.

Si,;i la suite d'un

change de notes on valeurs

Voelave par

l(

moiireineiil direct, ee\:i quivaudrait presque


K(-'haii"e.
s'i'
^'''"'"

deux octaves conscutives.


F.clKinSe.
,,.

donc

vilei
ecli:iii;

'''''''""''

Sans

il

Z^^^

^I3Z

^^
-^

"TT"

EXT

=^
5

TT"
MAUVAIS

331

"CT"

^
BON

JdZ

S
i^

-e-

MAUVAIS

BON

2*21 . CertaiiiH chanfjements He position dans une

MAUVAIS

partie en ncessitent souvent dans une autre.

Ainsi;daiis les exemples qui prcdent,

la jort/7/c

sup-

rieure ne pourrait conserver sa position primitive pendant


la

dure de

la

1''''

mesure tout entire,


la

ir.irce qu'il

en rsul-

f ^ P
"TT

*7rT

K'

=^

-(^ TT"

=e=

JlLO.

terait fieu.r

octaves conscutives avec

basse.

DES OCTAVES ET DES QUINTES


qui peuvent rsulter des chanjienients de position
_^

W8. Si
l'/.s

les

changements de position ro/v/^c;// parfois certaines fautes de ralisation, par

fois aussi,

en amnent.
CliantriMneiils de niiMliiiii

t'ofi-erte
1,
1

de

p.isilii.n.

(.luintes

produisaiu ries deterHfnes.

(-(M-rpcti?

...

,.

Cliangements de position prodHisant des Octaves dfendues.

(i,.p.iiion.

n
= Eir

*^H^

-^

^^
><^
AL. 1)501.

B
'-^

B,

W.

P^

TV

n3

<^

-t>-

(JUNTES KT OCTAVKS PERMISES


la
f^''

nocciipant qu'un' posilion intprnit'di.-iirc sans importance.


d"iin

i^

V'^9. Les positions iiitrnnrdiaires


(In ten'i|ps. C'est

accord hrisc
//l'iir

on! d'niifant

nmiiis
/iliis

d'importance,
de
la

an

^)oint
<in

de vne (t'nne ralisation correct'", qu'elles lonihent sur une \)nvlie


poni'(|noi
,

f'oih/c

me-

sure

^/e(/.?w////'///cs

on

ocfarcs

comme

celles des

exemples sui-

vants peuvent tre

/o/f'/'^>.s.la

{"n'occupant qu'une position intermdiaire sans importance.

EXCbA'TWs
J^

LA

REGLE

1)1

l'.iO.

Vitt).

Il

n'y a

aucun inconvnient
f/ouhlt'c d'un

tenir,

mi incinc h rpter,
si.rle.

\\

la

f''

partie une //^' qui d-

lient

aprs coup.

/u/.s.sc

accord de

ACCOlil)
ii'iiiii'

UK SIXTK AVEC BASSE DULIUJK


Note reppte

l'EliMlSE

LA

1"

PARTIE.
s>

ii'iiiii

Note

iv'|ii'li'

Teriiii'

moins que
note
la

cette

ne soit
sensible;

lu

(pie l'accord

de sixte

ii'iiit

une (jrande rleur

/e/ii/ii'e,ii()it

comme dure

soit

comme

acretd nation.

Hl

CHAPITRE

DU
Il

HYTHME
On ne
peiil

CONSIDERATIONS GENERALES
serait difficile d'tablir <les refiles bien positircs an sujet du n/( h mr.
(|iie

donner

'^nr

celte

matire

des no(innf> giirah's n'inipiiiiuant rien dahaola.

Jusqn'ici, les leons qu'on a


le

faire ne renfermaient

que des ri/thutes exlrniemi-ril sim/j/cs


iiofc-conirc-tio/i', ra/ciir

monrcini'iif nifio'/if/iie n'y tait ncessaire, dans

chaque partie, qu'aux chan}!;ements d accords sen-

leinent.(>es leons n'taient, en effet, (ju'une sorte de contrepoint

pour va

leur;v\Ws n'offraient au point de vue du rythme, aucune difficult srieuse. Mais, dans les leons qui seront donnes dsormais, certains passages pourrotil nii)lirrr,(m m-

me
Il

nccensifer plus de mouvement dans les parties; les rythmes en seront, parfois, plus c(mipiiqu('S.

est

donc essentiel d'avoir un

a|)'-rcu

des raiscms qui peuvent nous dterminera mellre du


tel

mouvetel

ment plutt dans une leon que dans une autre, plutt dans
passage
11

passage de

la

leon que dans

autre

est

indispensable aussi de connatre

les

formes

ri/ffiinitiurs qu'on doit g-n'-ralement

viter,

comme

tant vulgaires ou gauches, boiteuses nu heurtes.

REGLES
5^

^Wi .
le

\a'

ri/thme doit tre, autant que possible, //////c/,/i'/'77c,

/rV/^/;//,-

il

doit cire

eu har-

niouie avec
Si,

caractre gnral du morceau:


loiit
;//(;//cr/;/>'/,

au milieu d'une phrase mouvement'e, on arrte suliitemeut


si,

cela peut jinrai-

tre

/'//>/,

au contraire, dans une phrase d'un cara( 1re grare, simple,


,

trii)ii/ui//e,(>n\\\\\(n\[[\\ loul-

-coup un rythme saulillaut

l'effet

en

sei'a

grotesque ou, Ion!

;ni

moins,

c7/y/////c.
miiniiii'.
il

/'' triiijix

l;i

la

'A

tfiitles

basse.

1'"''
.

partie.

les parties

5^

*2;i*{.

Le

1*"''

temps de chaque mesure

doit

tre

marqu.

'smX la basse, soit a la iiarlie suprieu-

re, soi!

dans plusieurs parties.

^ ^3
MAUVAIS

f
6
fi

w
4

^
2""'
>! 3""'lini/js )iinrf/iir\_

2""'le7nps marque, 3""'.ii<in-imtr(pit:

234.

Si l'on

marque un temps

S S
V

i 5r'*

faible, \e temps Jo/7 suivant doit aussi


tre marqiu".

^
et '!""' leDi/ts

^ S3 ^ r % rt ^
4
1?

BON

marqus;

4^'"", ikiii

mdiijii

Mais laccentuation du temps fort


n'oblige

si ftz^

BON

pas

articuler

le

temps faible

^ ^ P=P
f
JZI^

qui

le suit

P
fc

):

W
/

g>

A. L. 65(11

'*'.{.">.

Si, d;\ns
le
'A

imi-

mrMJro
d'un

ii

troin

//v///y.s, le

Ifiiips csl

nuirqii.W

i:\\\\. y^>'\\v\:\\i'\\\i\\\

iri:ir(|iit'r

niissi

,;i

trimirN

[inili-pris

bien ;i(Tiis.
2""- et :i""- lru,.s i/i/is

'2'"'

trifijis

iiiiiri/in\- .'i'"'

iiiiii - 111(11

ijii:

MAUVAIS

^ ^ ^
f

iniirijiif.i

BON

,1'^

lui

m
f'
tl 3""'li-iii/is

f
mnrqiif's;
'2""', imii

nuin/iK

BON

vF^
M;iis, l';irti(iil;iti(wt

du

I" et

du

:V""

temps
h'

l'z -^

3l=^ f3Ei

n'onlrnni' pus cello


/il IIS

du

'2""\ct'liii-(i

('hiiil

faibli'

ili's

triils.

PS^
i4
iiKnivcnicnl

m
temps,
cl

^
inrnic.i Im

j5

V.'{fi.
lin

Dans un

Init.im miirqiie

In

pliipnri des

soiiM'til

que moi/ ie

chiUiin' tirrs

de

Iciiips, d;ins

une partie ou dans l'anlre.

l/'ci-

liiiis

VnilniiU

B 2

m
/i:\

lciii//y

llllin/ !!'!<

h'.ii

iiiniijiiiliil

liiiijiif

muili

ilr

Il niji'

Wf
.">

n:

aa
.S/i.v

^^ (a i
sj

S
-r+-

fi

jfi-

r.

.">

eW
Alleg:ro.

^
t

ffif=-t
^
5 3
5 4
S

nzn.

tiKirijiirr Idiis les

Uiiijn

ADMISSIBLE

V37. Dans
toi'le

un mouvement

/'//,'

eelte

ar-

3S

liculaliiin

de chaque temps es! undris ncessaire;


raison. celle des paiiies faillies des

^
i
finiiilre

5>

^
.5
.">

el,a plus

temps.

(t
V!{<S. Lorsque, ilmis
la

f
d'une valeur evcdani

!;;

parliv

t/iiiini'i\\\

se trouve

une unir

un
:i

tiiiips.il rsl

bon

(ju'uiie

autre partie
soit

iiianiiii' le

temps sur

lequel se prolonge cette note |iointee;

moins que

le

mouvement ne

vif.

A.i..e.-.()i.

"*""
ii;irqii>

l't

4""" iPiiip-

pnr

l;i

I'''
III'

partit-,

iiufrqiics

par les p;rtif


ha^sp
|ias
niip'i|ii:inl

hi imsst*
li's

'iiprrpiirs, la
I

iiiHiqu.'int |l;l^

'"

''"^

f
I

S ^^
1.1

niaicjut-s par' la
1"'

i>;ts>f.

H^

fi-

S
les tKtfrs lofif/nrs
\i\\i'

partir nr
pas.

Ifs

mai'<|ii.iiil

S^

yiMK

Dans

les
<i'

ri//l/ntcs
la

vu rrr/rurs utf^tjalcs.W est

naturel dfaire
la

toi

;iii

eomineiicenieni
Naliiii's (le

rneMire ou du tem|)s.el les notes hreres


Les

fin.

uohs mal places.

iii(''iiie!>

\h\i.\hs hien plfircs.

^.-^'
On

1-^1-^
le

t ^" !!r-J7%g
ii
.

peiit,cppt'n(J;int,di' parti-pris, faire

contraire, exceptionnellement

ModwMK,

ADMISSIBLE

if

u
t)-

:t

p^ r^~T :^^ i
i-

i^ m
r

n
*
9

Q^

^
/i"/,

y^O.
si

Des valeurs trs hri-res su<xdant


elles sont faites

des xaleiirs

//v-s Iniifiiies

sont d'un tiiaiiralx rf-

surtout

dans plnsions

pnrfii's la fois

MAUVAIS

TRES MAUVAIS

Mais, ce di-fniit rti-quiUhri' peut disparaitre.


la

si

Ion

donne du vuiuvrmi'nt

une partie, pendant

truiic

des autres, celles-ci repondant celle-l.


MOI'VK>IKNrS
rchiliiissairt IVqiiilibiT eiiIiT les ("'cl
l>K
li>s

l.A

BASSK
cli;ii(iii'

deniicrs temps de

iiji'Mirp.

idi^J r ^ ^iiS

ft^
^^^
\.L tir.ui.

r ^

^fe
r>
'<

j f-

.^-~~^

r,

!^

V41 .
ii

li

l'sl

l)()n, (i";iill('iirs,dc

di^trihiuT

lo

moiivcmenf entre

Ic^ diverses parties,

chacune

l'avanl

smi tour: (^cla

<<)nslitiie

le (ji'iire

dinlogiir on rouvert iiut


n'a pie

pins iutc'ressant de tons.


/>o/?//

C'est

donc, principalement, alors qne..la partie donm-e

peu ou

deinonvenient.qu'il

convient d'en mettre une on plusieurs des aiitres parties.

IWSSE DOyyE
1

ilonl

lis

niej;iire>

1,2,.";
'.i

il

7 mil

peu im point de

iinjiunnenl;

lorscin'aii iMiiilrairc les

mesures,

vt 4

en uni he,Tii(oii|i.relaliveii)Hnt.

:^

HTFTr

r^h]H^a^^^^-r~[g
Parties Miprieiires mnnvcnienles
(Ihiis

les

mesures

l,2,.'t

pour

i-diiililcr

le

ville

laiss par la basse dans ces mesures.

t^

m^
v}

3^
i

rr
;iinsj

lui

i
* *

^-A^-4^r7^ &f=^
?
faire

y4'<?. Kn principe, on ne doit


ipron di'siiic
liuile

^
B

tTP

+4

^p
2.
i

aucune aipicope hoi/ruse.


la
f''

C'isl

symopc

dont

partie rsl plus cniirtf que In

hii'n

zEz
'

P
si/ttcopcs sont

ar

Ces
'H/'--'

d'aiilani

plus innuiaisi's que

^
iM

SY.VCOI'FS BOITKl'SlsS
bifn
i5*-

ii

f F-" ^

li's

vnicurs employes sont plus brves

et

le

monrenient

pl"^

ADMISSIBLE
Mais,

quand

la

impartie d'une syncope est


a

.Moderalo

dune longue dure, soii


tive, soit

cause de sa valeur rela-

cause de

la

lenteur du

si/urope peut tre r/^/w /.se, malgr

mouvement, cette la dure plus

longue encore de sa
reil cas, la

2''
tli'

partie, parce que, en pa-

louqui'ur

lu tenue, laissant oublier


le

l'altafjue de la note, attnue


((n'aurait eu cette

dfaut d'aplomb
l'et

syncope

si

on

faite
vif.

en va-

leurs brves ou dans un

mouvement

>^

*24.*l. Certaines sj/uropes hoiteusex sont

mme
mieux

admissibles dans un mouvement

vif,

lors

qu'il y a

parti-pris.
est celui (jui se prte le
ces sortes

Le ri/thme ternaire

de syncopes.

ADMISSIBLE
Allejcro

^
i

ff

>j

*=
.

^t^
.->

m ^

A.i..<;.->iti.

K5
(l;

244.
toiifjue

Articuler r/eu.r fois de suite, du temps

fidble
est

;iu

teuips fort,

une

mme

note dont
ili'

la

i'''

va leur

plus

que

In 1"' 'sorte

symope

lioiluiisi' .sans

liaison! est

parfois un

manque

d'lgance
la

^^^

tmiiMKs \im;ui(Ks

i:r

pi.ats

du temps faihle a le caraetre du port de roi.r i09) e'.le forme ri/thmique n'est pas dpourvue de Tace de distinelion. (Pour employer ce gvure de rytlime.U importe de comulter le got.)
>5

24.">.- Cependant,
(

l<)rs(jiif

/, brve

m
et

de Vnutieipation directe,

V.iir

jj

BON

EXERCICE
Raliser les leons suixan(.-s pardes,.,, y praliqi.anl. propos,des changements de position dan- nu.. ou plusieurs des parties suprieures, suivant les principes qui ou( t exposs dans les deux .liapilres precdmls
',

(S'exercer

marquer tous
5

/fs tfiiifin

dans ces leons)


H-

Moderato
o

M! 48.

^#F^ Hi'
'

II

l'NJ

^^
_A
5.

+>^

P^^^
^trtf^fTf^

^m.

'

\.

P^
'

P
6
5

m 49.

Vj^

31

Alleg:ro s

^
6

5-

^
P
5
Z2I
5
.J8

"mm
Andantino

m 50.
N" 51.

^^
5

grr

^
6
5

6-

^Sl

Allegro moderato.

^^
4
tt

5=

^^^

S 6

^
\
I

^m
.fi.-oi

^^^m

CHAPITRE
Dos PHRASES, dos
^
Ml

VI
et

MEMBRES
sur un repos

do

PHRASE
mi

dos

CADE>CES
un sens plus
pjui'iiile.

'24H.

Tiif

pliidsr itnisicd/f est uni' suite


(|Mi se
ti'rniiiie'

nK'liidiijiic

h;irnmtii(|iie s^iii foriiii'

niiiiiis
l'iic

aclicvi", et

p;ir

une

((u/i'iicf

plus nu moins

phrase peut contenir plusieurs nii'inhrcs


I.es

(/>

phrase.

^47.

phrotifn carres sont celles dont

le

nombre de mesures

est divisible p;ir

quatre,

conuiie dans jVxfniple suivant; ce sont les plus usites.

EXEMI'l.H

X
nn;il]i'

nicsuirs jjoulcVs!

l'kinsr de seize mesures ayant ifiialre ninnhies

iln

phrase.

l'u

foiuif de Ciida.

;i

l.i
:

pintDUf.

inip:irl;ul.
..

p.,.^,,..
;

,|iiiianto
l''mi'!n!ji'i' lie

S"" |,|,Mlihrf
ciii

Ir

|ihraNC

phrase
l,a

..

2""'iii('iiiltri' iff

phrase

3"" meuil/re

lii'

plirase

'(""iiii'iuhre

de pliiMse

Cinla.

5j

'^4H.
sur
le

lerminnison dune phrase ou d'un membre de phrase


t'i
iviiii-

est

ftnininp lors(|uVlle a lieu


est

sur un temps
a
ioiJ

f'aihie;

la

4""'

cl

la

12""'

mesure de lexeinple
la

ci-dessiis). Klle

masculine
du

lorscju'elle

l"'tem[)S de la

mesure. ("i iViiir

(crininaisnn des

2""',4'"' ei

."""'membres de phrase

mme

exemple

CADE^CES
^5

'249. On nomme
la

caffeiire.\;i

terminaison d'une phrase ou dun

membre
--rj-

de phrase.
d<'

C'est

cadence qui tablit une dinarcaliun entre deux phrases ou deux membres
si.r

phrase.

On com|)le

espces de cadences, Siwwv^f-

''^ r
Il

la

cadence parfaite;

la tiiiininante;

2"

la

cadeiuc imparfaite;

.'Via

cadence plapale;

^
:{"

la

cadence rompue;

4'

la

cadence
i

(i"

la

cadence rite

(Celle dernire sera traile plus lard

!?^0.

(]e

sont

les

maniements

di' la

liasse qui dterminent, d'une

manire
dans

prt'cise,/e,sw///j'^'-

rentes cadences. La mlodie serait souvent insuffisante pour cebi.

\a\ effet,
Va

les

exemples que
la

nous donnons ci-aprs des

trois

cadences /wr/W/Vc, /w/wz/c/Z/c

et

rompue.

partie suprieure est

mme

et les cadences sont diffi-rentes.


(Y/ r/c^ces

',>.> 1 . /'(f/f'.N /es ij dmarcation entre deux

peuvent servir pour un repos monu-ntan m\

pour tablir une


un morceau

|)brases
et la

ou deux membres de phrase.


pliigale peuvent,
sejz/e.s,

La ladeiue parfaite
de
nnisiqiie.

eAnwe

servir de ro/zcZ/rs///

r)E

LA ^A^E^CE parfaite

CiliKNCKS l'ARKXIIKS

Do majeur
E3:
i:^

La

iiiineiir

de

la

cadence parfaite est celle o la /'c/.s.s-p procde dominante a la tonique, lune et l'autre de ces notes portant
V.">*2. La

i ^^ ^ S
"cr

-^
r

331

l'accord parfait

5E^
hiiiiMii.

TT

^>

nn
temps

Tniiii|ue. DiiiiMii.

l.iiiii|M

tille

peut a\nir lieu aussi sur


la

le l''''len)ps

de la dernire iiiesurr.

I(ir.i|iie
^
:t(i;'i.

['m

itilunlu^n in-i>iiifinb- a pnrl

sur

N'

lurespeinlaiil de
1*"'

mesure

pre'ee'dente. (Voir le dernier


''>''.
I

exemple du

Mals.aM'c eerlaiiis ii/''""'*


le
'.V'"'
l

une Irrminnisnv

mm^iulinr peul avoir


'\{\\r
l.'s

lien
S

sur

iiu

Irriips

autre (|ue

li'

I"

ir

e\-

niple.sur

relati\eiiieut yorf

duui'

mesure

temps.

exemples du

Vrttii.

\.i..tir>(ii.

DK LA CADKNCK IMI'AHFAITK

CADKIVCKS IMI'MiUlU.S

Du majeur

Lu

viiiii-iir

!^

2r>It.

f,;t

ciitiriiff
\:\

imparfiiltr es! ccllf


//(iiiiiiiiiiilc
<'st

ir
([iii
;i

331
-(i*4-

lieu

lois-

fc'

t>

:S|^

ext:

qiif

l'arcovd /mrJ'tiH de
l;i

suivi

(le

r;i(coi<l

de

si.rlf lie

mrfluuitr

p^
Ddiiiin.

33:
Mi'diiinli'.

3X
Diiniiii

TTMi'iliarili'

REM ARQ!
coril
(te

E.
l:i

.\\\

fimA, cette raiieine se


ii'esl

si\lc

ilr

indiaiile

compose des mmes accords ((iie lu cmlcm-c parfaite. ^nhc[\\i' l'acanire que l'aeeoril parfait del tonique dans son !" renviTsenieiil Mais, l'lat
.

l'eiiversi'

de cpI aicord affaiblit

lieaiicoiip

l'elTi't

de la cadence,

c'est

pourquoi

elli-

est

imparfaite

e(

ne peut

servir

de ((iiichision un

morceau

DE LA CADENCE ((MPI E
CAHKNCES
Du majeur
ROHI'l
l-S

La

iiiiiiiar

rlf

V54.
portant

Ln cadeiicf
la

rompue

est

ceilt-

oii

la

fxixsi-

prnc-

(le la

f/oiiinmiilf
tin

siia-dominan/e, Vunt'
/xirj'ail

et l'autre

de ces

notes

iinord

hiuiiii)
llt'ltllll

dMiiijn

(iRSh'RViTIO.W
lil:iil

Dans

cette cadence, en snlislidiant


le

l'accord du

B""'

dejrre celui de la lonii|iie


l,

(|iii

sem-

ap|ieli-

par

la

dominante, on 6n.sc

sens musical d'une manire inatlendnc: de

son

nom

de

cadence

rum/iae

DE LA C\I)ENCE

LA

DOMINAME

01

DEVII

CADENCE
i:\\n.\os A
t.A

iM)>ii\\.MK

5;

j.'ia. L;i
la

cadence

la

dominante

est colle qui se ter-

m
/)()

majeur
->-

La miiiear

-ej-

-O-

Sm
-fc-

^t-

mine sur
cord qui

dominante portant

/r/r^'o/v/ y>(7r/^ /'/.quelque soit l'ac-

ait |)recd. (Voir l'exemple .\,i""'

mesure)

Pt 331
DE

"cr
DimiiiiiMiIt'

-o
=i
huiiiiir:iiili-

LA CADENCE f'LA(;ALE
(ADKNt.KS
Di>
t'l,A(;\t,KS

majeur
~xr-

La mineur
"^=tl

331
-f>-

5}

256.

La cadence plfujale
;i

est

celle

la

hasae procde de ces

de

la

sons-dominante

la

toni(/ne, \\ine et l'autre

notes

portant un accord par/ait.

-OScii.-Ti)iii)jiii'

ZCH
IIP|Ur

doiiiiii.

OBSERVATION
Jirmer
la fin

La
(Vcir

cadence ptagatc se

l'ail

soii\eiil

la

suite de

la

cadeuce parfailcA't

coiiiiiie pniii-

iin-

du morcean dj doterrainie par celle dernire. Kans ce cas,


la

la

cadence ptajnte

est

une soric dr en

da ajonlpc an morceau.

lin

de l'exemple X

.1

A.I.K.-.OI

88

DKS FORMULES DE CADENCES


5^

'27t7. On Uppelk for )nii 1rs

f/r ^v/r/^z/res-,

certains groupes d'accords, consacres par Insaj^cqui

prcdent (irdinairement les cadences proprement dites.


La
iiiihue

formult' peut conduire di's rndrtici's (fiicrsrs

hnriiiii/c

cf;ii(iii!.\niil

nii.c

cm/rnres pai

ffuti\ iiiijiiirffiile el

rompue, en du

iiinjnir

J
"TT-

:^

2=^

fcit 22=5

t>-o-

3a: :=

i
'

-g

331 --

3I

^
6

::5

1^=^^ ^^55

^
I.a

"Q>
'

/o

3x;
(!;(M.|);4rf';iiti*.

C;id.imparf;ti1e,

Ciui.nifnpue.

inrmc mtiruci' peut tre prcde de dircrsrs fhrmiilfs.


CAItlNCK l'AliKAITK en Du
;w/y-

^m
m
i;^

w.l'UKCKDKK

Dti

FOH VI

I.KS

DIVKRSKS

jdi
->-

TT"

=^

-si-

t=^

g-

t zt=f:

t>

:^

~TT -&-

--

331
-77

ft
T2Z

F^

UZ
<!ai(, p:tli';(i!p

f>

^t I

Cad. parfaite.

^
plusirirrfi fois

Cad.

parfiiitp.

DE
(ormnlc de cadence quelconque,

LA CADENCE SISPENDIE
dune phrase, en rrpfmtt
de suite une cadence suspeidue.
CAIthNChS MSl'KNrtlKS

tJ.'iS. Lorsqu'on retarde la conclusion


il

y a

rtniipui'.

l'uiiipiif.

parfaitt*.

RALISATION DE L'HARMONIE DANS LES CADENCES


i^

V59.
la

La cadftuf pdrfitUr
.s//r

est

toujours mieux caractrise lorsque

la

1"' partie

termine

cmnine

basse.

tu

t()tii(/ii('.

(Voir cimix drs cxciniilcs prcdeols qui contiennent cette cadence).


f:.Uit.\(

KS

llKMUKS l'HKSglK
la

I.V1I'AHI<'AITKS

par

la

disposilion de
3

partie suprieure.

Toute autre disp;isition de


rieur!
,

la

partie sup-

pfn
P
K L.6501, 5

P B=^S
5

m
-XXL

..laihiit

plus on moins

la

cadence

et

la
5 4

rend parfois, prcsY/wc imparfaite

UL

i^

llu

mnjfur

w,

K'I

(^

260.

On

doit

<l(iiic,(l:ins

l;i

ciKlcncc purfiiilc qui


;i

OCrWK

ItlUKtTK l'KHMISK

xert

fil'

coiic/iisid/i

un

iiiiirrf(iu.\^\.\n'r latoniijiic

I.i

V
(es

partie, comiiiP la liasse. Dans ce c^ts.on tolre,

(/;//(

parties c.viirwcs.uun seulement l'oclave (lirecte anient'e par


le le

denii-lon aseeiidant qui rsulte du

la

partie suprieure, niais encore cel-

On retranche alors
et l'on en

mouvement descendant de seconde majeure. la i/iiiiite de i'aicnrd cAtoiiir/ui:


quand on
a (jualre fiarlies.

^
r.

^
33r

ICE

3:

3X

^iv
TTZ-

w
Il

l~-<

triple la basse,

?(i1. Dans J5 ment ncessaire de


les

la ralisation

faire

monter

des cadences parfaitr, iiiiparfnlle et rumput',i\ est gnralela tonique la noie sensilde. tierce de la dominante .( Vdir ions

exemples qui

pn'cilent.)

262. Cependant, il arrive parfois que, !^ pour donner un sens i/iacfiev la mlodie, la
niite

U ^i ^ m
1^
6
(i

Senviblf

33:
-e-

sensible monte d'une quarie. d:\us


(')

la

c;i-

dence parfaite
ce imparfaite

et

d'une s7e,dans

la

ciden-

;^-]rrr ^
Cadenro
pai'f.til''.

3X
Cadence
inipHrC.

263.-

Dans

les

et sixte de l&

ttomiminte

formules rie raifmrrxjm peut faire sans preparti/ion l'accord de quarte Dans ce cas, il doit tre plac ,s;,/- un temps relatirement fort (Nan.
.

moins, dans les mi'snies

(rois

(nips,on IVmplnioqiiil(|ii.f<jjs

au

(l.iiviJMiif

lemps)

Cet accord' ainsi

em-

ploy appelle toujours une cadence

immdiate

ACCOiU)

f)K

(.iCAltTE

ET SIXTE DE LA liOMlNANTE
et

;ill:iquo siiiis

prepuralioii

pur

moiivcnii'iil diieii

fluu>eiiienl direct.

Mouvement

la

264. On
la

rr

peut aboutir par

le

mouvement
et si.vte

W
-54

(t

direct descendant

l'accord de

quarte

de

^
direcl.,

dominante, a

condition de procder

par de-

f/rs conjoints

aux parties suprieures.

m iM^tlii

331

i
I.
,

331

majeur.

% sur Vaccord

265.- On

peut, galement, arri\er par le mouvement direct, soit ascendant soit descendant de si.vte du 4""' deqr prc.vlant la dominante dans les formules de cadences;
>

la

condition de procder par degrs conjoints h la

/"partie
ACCOlili
amen'
IIK

SIXTE Dr

/j""

DEfiliK

p:ir le

inoiiveiiicnl

dirocl

266.- On sait dj qu'il est permis de -dou5? hler a ta partie suprieure la basse de cet accord d.
sixte, le

doutilr,-.

4"" degr tuid de f'ordre. C'est particulirement dans les formules de cadences que cette rgle reson application; encore faut-il que cette note double puisse descendre de seconde, tierce,quarte ou quin-

i
fi
I

w
4
.5

i ^
s

oit

te

pour former avec

l)n
inrijri/r.

la

basse un mouvement contraire.

^i
IV

La

iiiniii/ir.

'

Cette cadence deyieiil

comme

imimrtiiite.i^

2.-,<t)

\ l..3()

;io

<
(le

'^H7. On
niiiieiire

lolcrr hi quinlc

la

direile sur
la

la

(loiiiiriaiitt'

aiiii'nt'e

par

le

moiivempnt
2""'

descendant

li'iTcc

partie suprieure,

basse descendant de quinte, du


bassi' le
H""'

bien encore, niais plus rarement, iorsipr

la

dei;r

mineur abectit

degr au 5"""; ou la dominante.

TOLERE.

\
/*'/

\\

vinjeiir.

La

i/iiiiiur.

rompue, on tolre l'u^ VfiS. Dans raccord qui lermin<' les cadences parfaite, iiit/JOifaite et (pielconques. nisson de la tonique entre deux parties contigiies On ne doit faire cet vninson entre deux des partieti suprieures qu' la condition dy arriver
par mourement contraire
et fter/rs

conjoints aux deux parties.

Cihd.

pyrinile.

Cad.iiiipiirt;tite.

Ch. roiiipiip.

Cad.

p;irf";nli'.

Cad. iniparlaite.

Cad. rniiipne.

C.\l)ElNrfi

l'iHF,UTE

^^

?H9. De

ces trois cadences, la cadence parfaite seule, peut


la tonique entre la basse

amener l'unisson de
la

montant de quarte

e\

o =g=
MiiiiM'iiieiil

331

-^
L'nisson
tolre.

immdiatement suprieure. Celle-ci ne doit arriver sur l'unisson que par degrs conjoints, v[,iu\i:ii)[ que possible,
partie qui
lui est

djulialre.

TT^

par mouvement contraire

CMIKNCE

l'.VHFAlTE

unisson par le mourement ^ 270. Nanmoins, OU ddre cet dessus de la basse moulant d'un y., lou. direct; la partie place au

CXM.M.t
iR

l'LAr,.4LK

_:i

V7i.-

L'unis:uin

de la tonique

^st

galement tolre dans

la

cmience ment par le mouvemeul oblique.

seulephifiole entre les deux parties injrieures.nv.?'

'.M

272. Dans
et

les

formules de (adenees,on peut faire

Viniiiiitoti

de

la

dominante entre les


/'/jV/J/e

deux parties

inJrrii'uri'Si

pourvu que cet unisson


.

soit

amen par

le

mouvement

ou

le

mou-

vement contraire

conjoint

TMSSOiN
:xx:

IIK

\A

liOMINANTK, l'KUMIS K.MIiK LKS

I)KII\

l'AUTIKS

INKKItlKlUKS

2-^
i7
L'oies

T5,

TT-OT5

3:
-^5

zrn.

ID

-OT5
InisL.

S ^: S fei z s s^
?=2^
-tl ilivi.

-e*-

5,

(i

4
r.

19-

T-r
lloiiv'

331
Mouv contraire
et conjoint.

V Mouv' oblique.

I
>1()nv

-e>-

oblique.

<onti'air(

et conjoiiil

EXERCICE
Terminer
les

formules ci^aprs coinmejices.cn y

ffJ')/rtJi/ /c.s

accords

ipii ((instiliiciit les

eiKlrruis

ilsiiitirex

Ce

travail exauiiil, rpVj/i.srr le font quatre parties.

^
A

Mrme JiirmuJi;
eu
Cad. parfaite.
l,a

miurur

B '^*r r r J
(!a(t. inipart'aili'

}l''uir fiirmi'lr
cil

J// iniiifiir

^
E
fi

f-T-

M r iue J'oi titille


fti

^
I

Si

wiiititr.

mS
J'illliulf

Cad. rompue.

Cadence

a la

ddiuJiKiiile.

^^hc r """t^
-^

Mrinr

Du

Diiiiriir.

Cad. parfaite. Cad. pla^ale.

tt2

DES FOIMES VARIEES DE CERTAINES CADENCES


v^

V73.
la

usuelle,

Nous n'avons prsent. jusqu'ici, chaque espce de cadence, que sous plus rai'artrhdque. vn d'anires ternies, nous avons donn seulement les
plupart dentre elles peuvent revtir d'autres formes.

sa

forme

la

plus

ra^<'/ire,s-///;ic.s.

Mais

la

DES CADENCES PARFAITE


cadence parfuHe ne saurait tre modifie sans perdre de sa for515

ET IMPARFAITE
Do
inaji'iir.

V74

. Seule,

la

ce,

de son caractre concluant, ce qui


plus ou moins imparfailc:

la

len-

i
^

--t^-

zm
-o-

~rr

:^ "0~
-^3reiivfi'-t'inetil

:^
Ty
.

ilrait

En
ds

effet, si l'on
la

renverse l'accord de

la

dominante,
l(irs,

cadence se trouve affaiblie,


plus parfaite.

et,

-*r^

331

n'est

de domiiiHiitf

de liitcord de d<iniiii:iiilf

Du

tiiiiJi'Kr

i ^
Si c'est l'accord

ZJ1 -ti-O-

S
6

-t3et

"CT"

(^ulprire
tri'^ friible

de

la

tonique que

l'on

ren-

verse,

la

cadence devient plus imparfaite encore.

tutl peu usite

W
ij

JUZ

331
VreiiveiNement
de r^tmird
de Ionique.

331

"TT-

ren\erseinent

de l'accord
de tonique.

275. En

consquence, on doit considrer les cadences suivantes

comme

/;/;/s

ou moins im-

parjtfifes, ei impr(pres dterminer une conclusion dfinitive.

CAIiKNCKS IMPARFAITES
l'ii

Du

iiiiijiiir.

331 =gS

TT-

:^ ^ ir^

Tl~
::

33:

=gt

~rs

--

33

r>

"TT

:^
f.Hdenre Ire* f:iiMi-.-l'
flirt

peu

ii^itef.

P
5}

r'^ren\!

33=

=z

:^33=
l"'reD>'
^''

331
rc nv*

Accord de dominante renvers

Accord de Ionique renverse.

',??(>. Voici d'autres

cadences imparfaites dans lesquelles


7""'

l'iijccord

parfait de

la

dominante

est

remplac par l'accord de quinte (timinue du

dcqr fondamental ou renvers.

CADKNCKS
Do majeur

IMI'AIiFAITES

La mineur

A.L.6501

it.l

1>K

LA

CVDENCK HOMPli:
la

,^

dominante celui du

produire une cadence rompm- vu s.ibstifiiiml laccord parfiiit do degr ou celui du 2 , letat fondamental ou de renversement L'pret de eelte cadence limite son emploi quelques cas trs-rars.
|).Mi( 4"'"

V77.-0n

sus.

CADENCKS

(tOMI'I

KS

Do mnjrur

iHiii\ S

^
j5

^
6
I'"''renxpr'i'

-J-

TT"TT"

P
du

-3-

?
de raccdid

At'cord
4'"

der"*'

ln(id.iiiifiit:il-

du

-4''

defrf'.

r'^reoMTs' de Tarfurd du ^'' df IJF'P,

Mme Exemple

en iiiiinui)

BON

MAUVAIS

278 . Le

morte majeur peut emprunter au ?no-

(fe

mineur

sa cadence

rompue
fort

Le contraire, tant

dur no peut avoir lieu.

6
H
't

P
/'o
i(7/.

5:0-

t^
11(1

do mm. Du

n.

do

ni(r/\

DE LA CADENCE A LA DOMINANTE ET DES DEMI-CADENCES


CAnRNCES
Ihi

LA DOMINANTE

iiajpitr.
TeririiriHisoii
ft-iiiitiiiie.

La mineur.
!

5^

279. Dans

les

(ermiuaisoux fminines

le

repos sur laccord parfait de

trs souvent

du

mme

la dominante est prcd de l'accord de quarte et sixte degr

En pareil cas.il est naturel que la quarte descende sur la tierce, et la sixte sur la quinte.

^W ^m
5
/4

fiiiininf.

^^S
B6

1^
riiiiiiinanle.

..

r, r>

5,

xx:
nn::nii;i(ilp.

280.- Il est rare que nante; cependant, un repos sur

la le

demi-cadence

ait lieu

f' renversement

sur un renversement de laccord de domiest trs praticable.

DEMI-CADENTKS
Do majeur.
'

%^^

-^

^
6 4

-o-

La mine
4s;
ice: -td-

^
zn
dp

Vf
-^)la douiiii

-o-

a
(*)

m
6
1

IeJ

m
6
noie

TT-

Cette position

aUnue beaucoup
la

duret de cette succession;

lerait,

au contraire, ressortir

la

sen^Me

tait place a la

1- naihe
'

,li,

rudesse

AL .6501.

RKPOS SUR LK

4"" I)K(;H

PROHUISAM VSE DEMl-CADKNCE


nEMI-r.ADKNCF
Do majeur.

La mineur.

2SI. In
l;i

n-pos peut avoir lieu sur

Varcorfi parj'nit
celui de

du

4""' r/c/z/r prcd de

tonique.

C'est une sorte

de dnni -cadvnce,
pourtant prit usile.

d'un

tri"

bon

effet, et

DE LA CADENCE PLAGALE
S

28?.-

La cndeiwe plajale peut se

faire au

moyen des renversenu-uls de l'accord du

4"

degr prcdant l'accord de tonique.

CADKNCKS PLAdALKS
Do majeur.

^^
m
.';

M
5,

l'eu

usit

#=2f
.-,

2=2

TT" =g:

; *=l
5 6

f
dii
4'" (li'Kii'.

331

P
iiiitiriirj

^
ti

^
,5

Trs usit.

3x:

:^
5

xn
i

331
4''di'S'".

renxerseraent

du

iMi'me E.Tcmplu eu

CAnKNCES

l'LAf.ALKS
:

i^

283. -Dans

cette cadence, le 4""'

degr

peHt,'quelquefois, porter l'accord de .si.r/pau lieu

de l'accord parfait.

^ ^M ^
Do majeur.

L" mineur.

^CT

l^E

^
U'
I

Do majeur

La mineur.

Le

6'"''

degr peut porter l'accord parfait au

lieu

de

l'ac-

cord de sixte.

284.-

Enfin, les accords parfaits du i' et du

H""'dej,'rc
le

peuvent tre emprunts au


in;ijeur.

mode mineur, par

^
Pe^

:g: ^t

T?

mode

9-19-

^
^
eiii|ii'uiili'-

Ai-c"riK
(Il

ton

(lui

mineur.

\.L.65(>1.

^
cai)Km:ks
I'I.A(;.4I.ks

BON

MAUVAIS

VH.'i. On termiiu" parfois en majeur mil' cadrnti' phKjah- commen5^

i ^ 331 r

S
-t*

i
s

fe -ot;

xr:

:t^

S
-fc>-

iJ
--

S
--

ce en

miiinir;

le

contiaire, tiuit fort

dur, ne peut inoir lieu

-e^

-o-

->-

-^
33:
/fil

33:
Du mnj
(lu

trz

/f(/.

mm.

CADENCE PAHFAITE COMMENCEE EN MINEUR ET ACHEVEE EN MAJEUH


C\1KM;K l'UiFAITK

La terminaison d'une cadiure parfaite commence en mineur se fait quelquefois sur Vac

286.

cord majeur A*)

S
(clc

P
d<'

s
i5

g
-o-

-6

^
/fil

La

/f/y.

FAERCICE
Dterminer
la

nniiire de chacune des cflrfpnces qui sont ioniennes dans les leons !.uivaules;piiis, raliser

ces

leons trois ou

quatre parties, selon les indications places en

chacune

d'elles.

((Chaque nwmljre de phrase y est dsign an

moyen

d'une liaisaii el se termine par une

cadence plus

ou moins marque.)

A QlATliE l'AItTIES
Mtidirali
1;

53.

p ^^y

^^ rj
-,

li

#-[---#
i

rr^j

-O- -*

''

r.

Moderato.

QUATBE PAltTIES

r 54.

^^^
4

^^

^
'f

5-

/i!

^-U

^JL

.^

(i

4
I

'^

mii

A THOIS PAUTIES
Moderato

N" 55
(B.C.S.

<

Dans cflte tenniimison.eoanai^ dans


plus ddfei.par
la /V/i v

la

(iluuarl de celles qui ont lieu au


loiii(jue a la

mojen de cadences

^^//(cx.onyyiii/ souvent,
(

pour
\"ir,

nlitPiiir

de l'accord de
el

partie suprieure. plulot que par sa fondamentale double.

uulrc

Us

cwiilpii-s ri di'SMl- S

283, 283

286.

la

lin le rexcniple

pa^e 86.1

A.1.6301.

CHAPITRE

VU

DES MARCHES D'HARMOME


011

FHOGRESSIONS llAHMOiMOl ES
287. On
;i|i|Mllt>

j^

marche d harmonie, une suite uniforme d'accords tablie sur une

haxse montant ou di'-rendant symtriquement et progressivement


288. Unt' ni;irche peut tre produite par la rptition d'nn w.me rrorrf place sur divers deqrs se succ'dant d'une manire utiiforme.

r\

RF\LISATIO\ DHS MARCHES D'MAnMOMK


i^

V92.

liU

ayini'lric

(|iii

(Mracit'risc la Ixinsi-

iWww

niiirchi-

i/'liart)i<iiiir

(i<iil

cMstcr.
ia

ci;.! -

lemerit.daiis chacuiif <lrs luirtn's siiprrirurca. l'oiir ohicnir rrttc si/>n('lric,i\


fil!

faiil

(|mi'

rcnli^ii

lin iitodi'h'

soit

ti'll(>

qu'on [misse

la

rr/n-o^////rc, cxartciiiciit

ilaiis

cliiu/iir in-orjrfssidii, ^\\n^

enfreindre les lois qui rgissent renehanenient des accords, tant au point de vue mt'loditfiir qu'au
point de vue
!^

harmonique
Nanmoins,

293.

l'obligation de conserver la ptiis

parfaite

si/iiietrie

dans tontes

le

parties pendant

la dnr('e d'une //r/ic, autorise [emploi exceptioniu'l de certains iulrrralles nn--

lodiques
EXKMI'I.KS

DlNTKRVALI.Ks
exception
(l;iris

Mi:i,()l)l(.U

KS

piTiiiis p;ir

les

uiarclies.

'6
J95

-rr

^=^ ^=

3
nf-MiRP':';]!^

S
Modle.

w=^
1"'
;

4 progress.
,

progrs.

progress.:

JS'progre.ss.:

4'^"

Hiifm.

5''Mitiiiii.

pcrnii-'e

[MTitiivf

E^

^
r,

# ^
6

IS

i9-

^^
^

f
DES PROGRESSIONS IRREGUHERES
marche d'harmonie dont une progression a lien parfaite symtrie. Dans ce cas, la marche est

294. On

rencontre parfois telle

un

degr trop haut ou trop bas pour

qu'il y ait

irr-

giilire, et toutes les parties doivent,

ncessairement, contenir la

mme

irrgularit

Cependant, on doit, autant que possible, disposer les accords de la progression amene irrgulirement comme ceux du modle et des progressions rgulires; cela rend moins sensihl<
1

irrgularit de cette progression.

MARCHKS

D'HAR.MOMF.
Ifj'r-iiihirilt'.

dont une progression arrive irrgulirement.


,

i P
i

r'r ,
-61

333 =e=

--

S
1"'

-O-

2Z

?
EB
1

.Vlodele.

progression.

progression.

lrn-viil;iri|.\

=g

=
:1

73

V
n

^^
Vlodele

:HZZ:

y progression.
A
.

2''

progression

'V progression.

I.

ti.-fl

MKTIIODK
S

SI

IVHR
les

!>(>!

RKALISKH LKS M\HC1IES


le

VK"). On
.

('(rii;i

il'alxwri
("lr(>

iircords ((iiiiposaiit
i'.ineli'tDi'iil

inoi/ric,
|i'

j)lii>i

le

1'''

;i('Cfinl

dt'

la

1'"'

|iriiL,'ii'--shin

riliii-n

(|(vr;i

dispdst-

commo

1'''

accorci-

du

niiirfr/c.

(In
liii

mira

sniri

dr

iH' |ki'-

fiiiiiiiiiBfer

Inip

liniil

(lUf

iiiarclie asceiidiiBle ni
dil'frt'iili's

trop bas uue uiarclie dcsceuilatile, a-

lir

II

sl<r ilans les liimlrs liaiens jiunr

Vi'li'iiditi'

des

pari les.

1"

TUWMI
=e=

riUV\ll. lih>H.RVK

n^--0-

CLK Sm

^^
-fti^^

331
MoHi'lf

-O1''''

3x:
|)roj,'r('ssi(iii.
:

-o~rr2
projiression.

r,ol:i

(iiit,(in

s'a.>Mr<ra

liicii

(|iraii(iiiif

faille

iii'

s'i'^l

:li>si'H

dans

l't'iicliainiMiient

de ces premiers accords


Ir

et

(|iie

la

marelle ne reurerme pas d 'irr,i,Milariles; ajires (iiiiii.ion jionrra.en timle scwnli'. conliiiiiiT

dessin dv

eha(|iie partie

dans lonles les priiiri'essious.

BON
in;i
. I

MAUVAIS
.iil.'

m;i|.

iv

V1M>.

Il

l:uil

se

dt't'ii'r,

piuirlaiit,
;

<^A'

Ihc-

ttirr i/ire(tr,i'i\{vv

les

parties cxtrnies
le

laquelle

poiirrail

arriver dans
(<< ipii

modle par
le

le

drmi-loti

i
^ 3E
MKMK

-OK"

=^
-e^
:

w ^
-t^T

TTF"

TT

(isrt'iiddnt

est

permis) e1 entraner

iVini-

Irrs (irtarcs dirrcirs

amenes par

moinemeiit

332

-^ jcn

ascendant

ilr src(iii(lc iiKijrn

rr (ce qu'il faut viter).

Modle.

["'progression.'. 2""'pro^ression.

MMlf.llK

KCKITE COKBKriKMKNT

Dans

lin
il

cas aiiald^'iie
tant
di's

celiii

de

Texemiile

prcdent,

inoflif'lir lu finiposilinii >\'un

4>

H-- S3X:

W
-=

'*>-

de plusieurs
il

aceords du modle, de
rcjir<>iliiitt>

manire

'W
EOI

-O-

Em
-o->
::3-

ce qu'elle puisse tre

dans chaque

proe;ression. sans qu'il en resiiile aucune Caule.

S^

^^&-

zaz

5<

Vi)7.-Si
lait

l'eiuhaiiieineiil
raulit',c"esl

du
la

deruicr (irronl du modle

\x\cv \c

premier (iccord del


//i/

t"''''

proi're.ssion

que

ralisation du modle se prterait

la

symtrie de

la

maiTdie:

il

laiidrail

du modle. modil'ier on changer la disposition dhii ou do plusieurs des accords

MAUVAIS
M.ilivl iiMiqu.'

BON
"XT"

s"' (lir.Tlc.

TT-o-

=^
~ct;

:^
>|iu,\l

S
-^E^
iimliairi

^^
Mndrl,'

-331
l"'prngri'ssioii.

ICSI
2'

331 -*^
T-J-<:*>lildi'

~TT"
V' progression.
-.

--

proj;ri's^ion

2""'

progression.

o.-ol

'19

EXERCICE SUR LES


Halit-er dalKird
les-

\IItCHES
di'

UMTOMQUES
riKirclics Mii\:iNlr>; l'iiclLiiini' !' 'Iciniii-

a<'C(iiMis l'oniiidsniil

le

naulrlc

cIimciiiic iIcs

accord du mndelc avec

It

premier accord de
i'(

la prciiiicre jirofjresnlon.
ni'

IrHvail fiant ixainio

forrisi', aclicver (unies les iiiarclies coiDiiieilies, en s'assnraiil liien ijnelles

ronlienneiil |ias

(l'irri'i,''nlarit.
(jni

(Tontes les niarehes

ne se

t'(ini|iiiseiit

(|Me ilaccdiil^

lonilamelllanv

iliiiveiil

tre eeriles

']

e|

'i

[larlies'l

n(i.

ino

CHAPITRE

VIII

DU CHOIX DES ACCORDS


CONSIDERATIONS GNRALES
><

V9H.

Kn raison du rln
d-int

(jifil

rtMiiplit

dans
le

la

Idiiaiili'.cliaqup

degr d'une

gamme

son
ou

ca racle re propre.

Seinn
affaibli.
C'est

l'harmonie
pour(iuoi
le

on

l'accompagne,
/>o//(/.s

caractre d'un degr se trouve renforc


/^rt/- (^.rr'//('Hrf,

f''

et le

5''degr,

de repos

exigent

le

plus souvent

Vaccord parfait,
Si, au

iiccord de repos.
il

contraire, l'ACCor^ de si.rle tait plac sur ces degrs,

en affaiblirait

le

sens et

s'*^;;-

poserriit tout repos.


!^

V99.
la

Mais

le

degr qu'occupe dans


le

la.

gamme

la

note que l'on veut harmoniser ne


lui

doit

pas tre

seule cause dterminante pour


cet

choix de l'accord

appliquer:

Les tnoitrements de la basse ont


5^

gard une influence considralle.

.'{00. C'est ainsi, qu'une basse procdant par degrs disjoints peut porter un accord fondamental sur chacune de ses notes, inme sur les manvais degrs;el qu'au contraire, une

basse procdant par degrs conjoints est susceptible de ne porter que des accords de
BASSRS PROCDANT ENTIREMENT PAR DEGRES DISJOINTS
et
pfii'liint

si.ite.

is ^
m
'l

^
=?:

^
M
IV
II

un iiccord fond.iuie iital sur chaque note.

TT-

^
o
\ll

3=
Jr

m 2^
-s-

\^

331

~xr

^^
V
1

1P-

"n~
I

III

VI

IV

Do mineur.

.
'1

Cela tient

ii

ce

(|ik'

cet

-.iCi^mi],

(Wiiw

f/r<in((t' J'/il/i/cssi' toiinlc. n'esl

pas proin-c
(lu'ii

ii

hin' aclr

<lc cii-

({i'/ifc:e\ (\n\\ est, coiisiWjiiciiiment, ini(Mi\ placi"


(In

an niilini de
i-l

la

phrase

la tin.

la tin
il

rceonnaida aussi du T'exempie oii

(jin^
il

l'aeeenl

/;

((inurle

si.iic

Aw

f)""(l('f;r(''

sans

pri-piiriilii/n)i's[
2''

mieux

|)la(r
<iii

tniieiu' lu

radcnrc

ii

propos.
l'air

i^u .ni

connnenct'nient du

fxfniplc

arr'we gauchcnifiil sur un

li'iiijis J'tiihlf,

a.\anl

(lapiM'ItT une

cadence

jui

serai!

iirnia-

ture.

DE

L'EMPLOI PLIS

01'

MOINS FUKOl ENT

des Accords de trois sons l'ondanienlaiix et renverss


8

302.

Les accords dont


le

le

retour frquent accuse

le

mieux

la

tonalit sont ceuxtjui onl

^oar fondamentales
conque;
il

/"et

le

5""def;r.

Ces accords sont indiupeiisahles a


n'en admettent pas d'autres.

la contexture harmonique d'un morceau de musiciue (juclphrases musicales qui ne les contiennent tous les deux: il en est beaucoup qui est peu de

Ce sont donc

(et ce

doivent tre) les plus usits.

L'accord dont on

fait,

aprs ceux-l, le plus d'usage, est celui qui a


f''

\>i)ur

fondamentale

le 4""'defjr.

A
de la

eu.r trois, ce^ accords de

ordre,

e'tablis

sur les notes tonales, teniermenl toutes les notes

gamme: arec

leurs renrersenents.W's fournissent, dans chaque mode, une harmonie trs-sa-

tisfaisante pour en

accompagner tous

les

degrs.

MODE MAJEUR
GAMME
.4SCKM)ANTb: ET

GAMME l)ESC.RM)ANTE

accompagnes au moyen seulement des accords de premier ordre.

3E

3
^.
6

3
5

^^
fuiidarii.

w
:xjz
1

^ 3
<:>

-r-r-

TV.

:^
~rr

IV
1

r>

--

MODE MINEUR
GAMME ASCENhANTE ET GAMME DESCENDANTE
accompagnes au moyen senlemenl des accords de premier ordre.

W^
4
.-,.

721

z:

r^

-6*-

^
V
1

T7
r.

^M
4

TT-

^
l'otidam.
}

jn.

XSZ
I

73^
IV
I

T)
I

=p=
\

e
[th-

l<^
1

a
IV

i!

331
I

IV

IV

303.

Les accords du ^""'et du ^""'dcgr


:""''

2""ordri') sont
AC.COIIDS

employs assez frqm'mm'"it:


DE
I''''

EXr.Wl.li X.
1?

L'accord du
et

degr V

iat

fondamental
'/''

surtout

l'tat

de

renversement

^^m
')(

ET DE 2

OliDKE

-t

-rr =B=

2? L'accord
tat /o7!r/fl!c/i^//.

du

^'"'-

degr,

. l'-

Tr

?
rompre
la

rnndHim-tiliiiix.

V.introductinn de ces deu.r accords dans Iharmonie vient


l'usage exclusif des accords de

monotonie quengendrciiiil

f'ordre.
A

I.

(iSOI

10-^

>;

'Ai)\

)nf't(it, IVst

. L'accord du H"" l/if)i moins eiii-iirtKVll'I.OI

lictri'

ilii

iikkIi'

iuiijt'iir(dr

3'"

Onirc)

/ic;/

iisilc

l'clal

fomld

l'i'lat

renicrsi'.
1)1
l)i:(,iiK

UATIONM:!.

I)K

L'ACCOIll)

:i

IOMMMKNHI.

ki

iuamu^k

EXEMl'LE Y
f)
1

|M:i

HA
^

l{

M
lui

1:

sK

|{

i; i,.

Il

A H

\ K
I

l\

\\ (; i:

:U)H.-On

l'rilcnil

par

nninilr i^rrrrr, rrUo


L,

([ui

vi'^s\i\\i-

du

clunitji-mi'iit J'n;iiirnl

dfs ar-

vord>>;e\ p:\r liarmoiiif l(ir(ic,cv\\i' ddiil

plup;,,!

ili>s

wcruv/x ont (//w/wm' nlativriiicnt

lon'iiic.

IIMlVtOMK SKIUli.K^

=5=

3=T

i^
P
i:i
=1^

J3|

f=

^
ij
"!r-F:^~i
V

?=

HAR.UO1MK LAFtGK

rT
3

^ ^f
fe

dE

ir

^^

:U)9. Certaines phrases

se

prtent e'galerneni

ii

une hurmuinr si-m'i-

et

une harnin-

nie larqe

BASSt
pnrhiiit une liannonie Sf^rn'r

.VIIMI-:

lu S Si:
iKirmonic lanjt-.

|i(iii:iMt

uni-

En pareil
port avec
le

cas, on doit adopter celle dis dt-n.r mintirrcs d'haniM>niseri\ni es! le pins en
la

rap-

caracfre de

leon on du morceau
sont applicahles,

serre

:{10.-Les principes qui seront exposes ci-aprs et Vharmonie large.


comportant pinson
la
>>oii

la

fois,

Vluirmonie

Toutefois, celte dernire

iM<iins

ilr

rhnnjenients

di'

posilioii

s.(nt

la

basse, soit aux parties suprieures, pendani eux, on doit envisager principalement dant^

dun'v de clnupie a.cord on de

la plupart d'eiiire enscuilde chacun des accords briss, et ne tenir


<le la

compte,

(II,

fioiiil

de rue de retiehaiiieiuent, que

premire

et

de

la

dernire position: \e^

poxitioiis niteniidiaires tant sons iiiiporfiiiiee cet gard.

A.l.liSill.

Il 1.4

HAliMOMK SYNCOFKE
is

IHi.

Sauf

(le

rares exceptions, qui doivenl

t'Iie

iotires,on ne doit

point

lii/iicupi-r

l'htinnonie

le

En d'autres terines.il ne faut pas qi:'// accord eoninience an tcmp>i faible soit continue sur temps fort suivant, lors mme, qu'au lieu d'en tenir les notes, on les attaquerait de nouveau, soit
l'on

que

conserve

la

mme
de la

position de l'accord, soit que l'on en cliange.


n'est

La faiblesse iWme'fiarmonie si/ncopce


geni'nt
fte

mme
la

pas suffisamment corrige

i)ar

le

chaii-

positinti

/rt.s.\T,

bien

qu'il

en

l'i'sulle

un chatigtmeut detat de l'accard


basse
et

Mais, s'il y a,

admettre,

la

changement de position rigueur, une harmonie syncope


la fois, i
it

la partie suprieure, on peut

pi' Il
niiiiivnia.

In
iitdiiis

-peu
iiiaiirins
A'Iiiiinslhlf.

Mmiiai

viiiins

il i E Z=5 3^

:|til

^;

?=

|t=g
-&-

^m
t

5t=2l

3 ^

t=^
5 5

^
s

TT"

:^
T-r-

-6h

^m
I

Har nionic
\

Hniionii>
-MlCOpi'l'.

F
le

HiiriiKiiiip
s)m-o|ii'i'.

Hnrmonip
syncope.

H;irinonie

iicoppc.

syncope.

ij

31'<?. Un accord

commence sur

1"'

temps d'une mesure peut

se continuer dans la

mesu-

re suivante et

mme

pendant plusieurs mesures; cela ne constitue pas une harmonie syncope mais CADENtK

seulement une harmonie large


bORMLLli
1)K

I'.\RFMTK

Ce cas ne se prsente gure au milieu d'accords serrs que dans les formules de cadences,
et

principalement dans

la

cadence finale, oh

l'-

largissement de l'harmonie est souvent d'un bon

On peut quelquefois, en pareille circonstance, admettre mme une harmonie syncope.


effet.

Harmonie
large.

CAS EXCEPTIONNELS
prudiiites par le
r,:ii1.p:i

TKU>UN.\1S( <S FEMININES retardement du dernier aceord.


Ciid.
l;i

(liimiii.

55

313.

Pour obtenir une termi-

naison fminime, on retarde

pMUns
la

la

-<>-

ronclusiii d'une cadence, en rptant,

n ^
Harui.svne.
C;td.p|yj;ale.

dans

la

dernire hicsm/t de
la

phrase,

l'avant dernier accord de

formule.

^^^
C.a.H

u
Harmonie syncope.
i-A

fe

5}

314.
le

.^u

contraire, dans une

terminaison masculine, on peut anticiper sur

dernier accord, en
phrase.

le fai-

sant entendre par avance dans larant-

dernire mesure de

la

L'un

et

l'autre

m syncope. permise. cas produisent une harmonie syncope


H;ir

Sm
\.i..(>r.:M.

^m m
(iiiinin.
.-;

TKIlMlNilSONS MASCILINKS
Cad. rompue
S

a\ec nnticipnlion An dernier accord.

S
-o

l#
Harni. syncope.

Harm. syncope.

1<1.'

KNCHAINEMEMS OU SUCCESSIONS D'ACCOHDS


PRINCIPES GENERAUX
S

315.

cords de 1" ordre


sont associs,

Les successions d'accords soni <rtiiitinil et moiis d'accords de fi""' ordre-.


2""'

tiicilleurrx in'elles contiennent

pltia

d'ac-

Les accords de
nvM'f,,

ordre sont loin de nuire an hon

effet
la

de ceux de [''"ordre auxcluels

il'-

leur vet ou r trop frquent rendrait

tonalit indcise, et pourrait

mme

donner l'impression dune autre tonalit.


Mme phrase mlodique, accords de 2""'rdre qui, associs aux accords de i"'ordre,
ne rendent pas
la lon:ilil indcise,
'.

mlodique, atcompasiie au iiioje seiilenienl d'accords de 1''' ordre,


l'IirahC

Mme phrase mlodique,


retour trop frquent des accords de 2""'
vaf,'ue et

lesquels tablissent bien

la

tonalit'.

ordre, tonalit

indtermine.

-^
r.

-t*-

#
i

^5

(i

^^^
I

-n

^
5,

P
llegis
I

331
V
V
I

zz: -o1

VI

VI

IV
;

II

Yl

11

VI

funduiiifiitiiux.

AiT()rd> donnant l'impression

du ton de {n mineur.

!^

31t>. Les accords de 3""'ordre


et

n'occupent,
:i

le

plus souvent, que les temps faibles

(Voir

la

^5

la

.'}.""'

mcsiire de rexernjili;

V, et

les

preiiiittres

nioMircs de IVxeiiipJe
iK

/ pa^e

102.)
.)

Cette rgle est sujette e.rception

.('i

nicsuro

l'exeniple

cl

avanl-dornire de rexeniple Z

317. Remarquer 318.

que

les

accords de

S""^'

ordre, sont ordinairement, suivis d'accords de f^'ordre.

Les accords qui ont une ou deu.r notes

communes

fournissent, en gnral, de bons

enchanements

En
1"

effet, les

meilleures successions d'accords sont:


a

Celles dont les fondamentales sont

dislance de quarte on de quinte Tune de l'antre.

2" Celles dont \es fondamentales s'enchainenl

par tierce infrieure ou


qiiinlc oui

si.rte

suprieure.

(Les accords formant

les snceessioiis par

quarte un par

tonjoius une

tinte

commune.)

KNCHALNKMKNT
Accords
t'ond.iinent:uix.

l'.VK

(JVAliTE SI
I)()

l'i:i!IFA'ltl-:
l'itniniinie.

(il

(JCIISTE

HSFEIUEVKE

iiulr

Itl'XVKlISKMKXTS

i P

S
^*^-

lo: TT-

ZCE. -t>-

S
-t-

331

:
~fT-

S S S
-3-t*-

-O-

SE
-e-

S
-t*-

331 331
11

335
t:3-

TT-

331 331
IVVH

331

33;
331
01

TT-

-t3-

331

KNt.llAINKMK.N'l

QIAKTE ly/EftlEl'UE
SOIj
iii/lf

(JCiyTE sri'EUIEl HE

riiiiiiiiiiiif.

Accords
l'ondanieiitaux.

llKWFHsK^IKXTS

(1^

\1

lui;

iKcrih

tel

il

Miil

li's

-ii(( r^--idus

|Nir lifici- nij'i'fii'iiri'

nu

si.rif sii)trrifiii

mil Imijiuirs

ili'iix

imlis

i-on

\t;ilAl.\KMI,M

l'\lt

TIEUI.E lyPEUIEiliE M' SIXTE SlI'Ei'dEVliE


'

[)0 ytl.niilfs

<ijiiiilililifsj

lUNM
riiiici.i!ii'''ii,iu\

ii>-k>u;m>

-o-

rix -o-

331
-e-t>-

lor

:^
331

331
-e-t>(i

-o-O-

-^
<;

33; -^ -o-

t=risn:
*{!*>.
j5

33=

TT"

331

"T-r

331

I.i's

fnchaint'iDonfs par
(ic

qiirirti-

(lu

par quinte sont toujours bons lorsqu'ils

ont

liiMi

(Mitro

il<'s

flrffrcs

/''et

le

^"" ordre.

MAUVAIS
l'ii

IMPRATICABLE

dehors

les iii;irdies

Ci'iiN
|ioiir

(|iii

nul

II'

7""'

dejjr

(itc

:'.""'

ordnO
/V^;/
laiito-

/;((//

dr

(li'!iii)i,\M'

sont

l)ons,;i

Jaiiitiinii'iildl. ijue
iiiifiifs

dans

les

indtrhfs

S^
<j
s

-OI

32:

lE
It5

du

iiKide

majeurjen

;/ii;/f'j/r, ils

sont

inifirati((ihlr.-^.<.\
I;!

n- n'est en se servant de
'3'''

^
\ll

xy

0^.
:^:>-

t3Z
;-o-

#s
\ll

iz:
\il

(jiniunc

iiiiiiriiri'

ftirmi-

!>

4sr.)

15^
\li

23=

^
ferait
i;

JVO
jiai'lie

Tous
le
liii'ii

les

enehainenients

|)ar

lirrrc infr fleuri sont

l)ous,-,i

iVxci ption de

een\ dont

ti"" fief]

r du inode niinriir en (|Ualite de

foniidim'ulnlc >")

I$?l.

(|ue les

accords formant

les

suceessions par tierce siipri^'iire o sixte infa

rieure

aicnl toujours den.v notes coniniiines, ces enehainenients sont fien iisitds

Vtat

fonda-

nieiilnl. \iuv elfel

elant jjneralemcnt

fdifde et pint
areord

Il'nn

iitiiieitr a

\m ui'iord mnjeiir.

!.<>

ii'eill'iirs

d'entre eux sont ceux qui


nnijeiir.

aboutis-

is
^

331

-o-

=:

-o^

^ sg
-o-

sent

un

iiecord

33S

331
^ri-.ll!

33:

33:
-fc-

=0\,n,id

in:,j.

Il'iiii

:icci

'le "i'')!;!!!!

rd i't/riii a |il^ici' an

uii

accord niiinin

li'iil/i-:

Julh/eJ

Ar.-r<l
iiiid.
I

Mais. (jiiaMd
neinent
/''

le

second accord

(l'un

tel

eniha'/.//-

-^

est

nu nceord mineur ou un accord de


\\

diminue,

est, (U'dinaireinent, place au

temus failes

/'/e,c(Uiinie

intermeiliaire de deux accords don!


\);\r

f'nudauicnlaies se siic<'(lenf

(/iiarte snjierieiire an

quinte infrieure

l'i

erl.iiiis
>

ciirhaineriieiits

daceords ne sont lions qn'


/inini^
(in/cv.
/iii-.sr(la>ii

la

cuditiini d'tre inirrilrs on suiris de iri-iinn. miin-s (uc/m'v.

Xiius fi^nrons
1**1
I

ur-ii

]i:ir

des

:;'"

,l.i:ri'

dn mode ininenr
auraient ic
lirijri'-

jiuin/ il'ncu.nl
(/-

ciHr.iitiii)ii

J'uuilauviilnl.

il

est evidi ni

que tontes les snr-

.. .-i.'i;s d.ii-edrd-s (|ni

pour

;.//

il./iurt

on

/i"'( d'uirifri- son) iiiijinssUilf.i.

I')7

^{W.
['.my
i'ii

Les

(ricliiiiiK'iiii'iits
I"

|)nr si'CDiiiic
Hii
'2"-'';iii

suprriciin-

<i*\\\

i^cniMMlcnicnt Ikhis
inajciir,
.'{""'
(|iii

\\

vdcvptrr:

Celui
;

H'"'' dcj;!-!'

du

iiKulr

n'i'st

.uliiiissililf

(jiu

diuis les

nidrclirs

iiiiit<i/iii/iirs

2-

Ct'iix

ddiil

li'r;iil

|K\rlic le

tfrf/rr

i\u

iiim te iiiiiiciii'

fain

me

fo7ulii>iif)it(i/r.

NCIIAINKMK.NTS

l'A!!

SKl.O.MtK Si l'KIlIKl HK.

I)n i/iiijfi/r.

--

3X:

S
\l

MAUVAIS
-t-)-

_QI ^rr

rcc

^
-t>!\

"TT"

:^ -oiH
III

S
l\
Il
II

: T1

T-

<>^

4^

" S

<>

-w-

331
I

-t^

331
\

m:
I

Ml

Ml

M
I

II

llll|M':(lM';ii''.-

ri

NI

M''llir

/{''-Ih/ifr l-n

Dihliut-'

K\f:il\IM:>1K\rs PMI SICOMiI


iir

IMIIMIII;!

c" u

r,""

i.i:i

tl^

Wi'.\

Li'

seul fiiclininpmiMit

p;ir xccr/zu/c

iiiJV'-.

iS
^
M
IM
/'
'

-i-i-

Lcr

^^*
T5

rieiiri'

qui, sans conditioiis, soil tmijours b(in n iVlal Jhn-

danifiil(il,fs\ celui

nu

6"-' -.m

.V-'dear des dru\ modes.

331
\

M
'."'iii i.l;'

.".""

Al

l/IHJ

Celui
(inditidus

du

,7'-":ui

-^"-"'

de^'re im'sI Ixui


i

(jii

(I,iii>

i,^

slipiili'es (jjus loin,

jj

:i',r,,

1)1

S'" Al

"'

lil(.lil.

=^
:::

-^--^

Cidui du <V""

(jiijr

;iu

/"-' e\ii;e

le /v/o/zr

sur

l'iic.-.

eerd

de

toMi(|iii'

Il

PE
I

\ll

m
Celui du ^"-"
l'st
/'-'

-j'

\i

iii

i,i;i

th,

iii'l/iii/

,iu

de^re, tn-s niniiraix eu mineur,


en
dcjuirs des miircliis d'ii;ir-

ijrii

iisili'

en

iii;(j;'ur

monie

m=m:
V,..!.|,
Il

108
R?ifin, les 'nchyiriciiii'nls

damentau.r du
au
.V""
ni'

.V""'

;tii

d'accords fan ^""^ degr et dii 4""'

DUR

MAUVAIS

sdtil

praticohlfs

que

dans

les
el

marches

tiiiitouiqiip

du

mode majeur;
ne sont

mme

employc's

ainsi, ils

pas ex-

B
III

^
<o-

n
-=IV

-^ -o-e>331
III

331

m
VI

empts de duret.
Quant'
est
il

celui du

;""au

d""'

degr,

il
VII

absolument iiuiinais.

DU PHEMIKH l{E\YERSKME>T
^
bles,

DWS

LES ENCHAINEMENTS D'ACCORDS

34.

Il

est

peu d'enchanements qu'on ne puisse rendre bo7is ou tout au moins praticale cns,l'u?i

en mettant, selon

des deux accords on tous les

rieit.r

l'tat de ''''renrersemeiit.

BON
Kiicliaiiiemeuls

PRATICABLE

rendus hons
pur
reiiijjlui

TT-

:t^

-O-7^

TT"

f
TT-O-

du

l^riMiycrspiiiriil.

^ TT
-B-

Accords
l'oiid:iim'iitaux.

'"
I

-'
MAUVAIS

^^

'

MAUVAIS

PRATICABLE

5^

325.

G'est

ainsi

que toutes

les

successions par secouiie


l'tat

infrieure, (dont plHsiiirs sont mauvaises

fondamental) devien-

nent possible en accords de sixte.

MAUVAIS

5^

326,

il

faut observer, cependant, que les


et

premiers renver,semetits poss sur

le

f^ deque

gr des deux modes

sur le 5"" du

mode majeur,

ne doivent, en gnral, tre employs

transitoirement dans toute srie d\iccords de

si.vfp, snil

ascendante, soit descendante.

En d'autres termes,

ils

sont

mieux placs au
DACCOIiDS DR SIVFK

tnilieu de la srie qu'au coraraencement ou lafin.

SKRIF.S

l'AR

DKGKKS CONJOINTS

BON

MAUVAIS

mauvais:

BON
-t>-

PEU BON
-t>-

TT' -6

22=;?

2t
TT
(i

t^
'L"

-OT5

2*2
f,

^^

li

=^
/>o

33:
nidjiur

33:

t^

t;

Lu mineur

-o-

\.1..6.'>01

lo;t

iv

;{V7.
(l;iiis

Il

est (litlicilc dohlt'nir

de

tonf/iirs

st'-

Lu

niiiiriir
lMi|irjli(;ililr.

/wVs

//< /tir'.iirrs

rriiifiseiufnts
iiiiticiir
1'''

par

di'qra

cou

liii|ir;itic:ilili'.

joints
V.n

le

Miiuii'

j'ovmi'

^^
-z^

-t*-

itx

TT

-e^

rtl'i'i.il

'

s(i/nliii/i

i/i'

continiiili' entre lac-

cord

(le

>i\i''

<lii

""

ilri^re

et celui

du
le
qui'

t)""',i)ar
'.')""'

lal)-

senco de preniitv
ce in<ide.(On vina
n'existe pas ;ivcc h)

rein''iseiiieiit
(iln-

sur
49ai

degr de
lacune

t*-

-o-

-^^

Inju

isj

ccUi'

j;iiii)MH'

ciiiiiMirc

2'''

M
forint')

De plus, les enchanements d'accords de sixte du /" c/ fin 2"" rli-fjr,


i^

32S .
du

du

b"'"*^*-/

7""'

de ce

mode mineur
intervalle

V
g-

forme, ont [inconvnient de produire toujours, dans une partie,


I

mlodi-

que de aeroudf
nralement

fl(/7ic///cV.- intervalle

m ^
BON

MAUVAIS
2''''ai)frli

^ ^

S3
Eli

T^-^^

^
Ml

r.

,,

=*dIl

TI^
II

di'J'i'Ctiieu.r.

au^'lli

\ll

La mineur

Mais, ces encliaiiemenls sont bou>i lorsqu'ils permettent une

rt(Tc/(/(/rt//o
l

comme

celle indi-

que dans l'exemple suivant; parce que cette accentuation


tervalle de sfcdiidr
(iiif/nifiittr. h"s

fait disparatre

dfrctnofiU de l'in-

deux notes formant cet intervalle n'taut pas

lies l'une

Vautre.

iE

TT"

-^
<;

""2
-6^

O
t

^
VI

tl
15>-

:*P
\ll

<y

Ml

Lu

iiiiifi

SKC(AI)

liKNVKHSKMKM DA^S LES SUCCESSIONS D'ACCORDS

329.

Les accords de quarte et vv/f ne se prtent qu' un nombre assez restreint de bons

enchanements.

La ncessit de prparer
parfaits ne

et

de sai.rer

la

quarte des

seconds

renversements

d'accords

permet pas dVn

taire

deux de suite. D'ailleurs,

la t^iirressiou

de deux quartes justes

contre

la

basse est tiap dure pour n'tre pas rejete.

MAUVAIS

BON

vj

;{.'{().

\l:ii>.

r;icc(inl
(it'llt

{U'<iii<irlc iitifiiiiciilrc rt si.ili'


;i

du

4"" i/c-

(/rr

(lo

(lillN

modes

ami-ri/rr

r^icriii'd

di'

(juarti'

t't

si\tr du .>""

(Icj:r('.

^
V

^^ T
+
')

IV

/>

iiin/nir

(.fliii-cl pctil |);ut'nis

t^/

rr./iil-iiirnu-./irfCf'ilf

dt*

l';ii(<)i(l

<1<

qiKiili- cufinifiifrc et si.r/r

du 6'"^

fter/rf'

mineur.

^
1

BON

-f3VI
/,'/

77~

V
itiint'iir

IV

EXE H Cl CE
Aii'ili/ner

an
fait

piiiiil

drMic
lo

ili's

ct)cli(ii'iici)ifiils

d'iircoiih

les liissfs (liiffri'cs

siiiv;ii)li-s,

N"~

2,3,4

et

5,

coiiiMic

(111

l'a

ici

pimr

N"

1.

N"

S
1.
,

~rr-

.,

Ih 5

'-upi-ru-ure

..

)
I

:i

1^

5''ilir.
liu
I I

ou

4'''.u|m't.

llll.
I

nu

(>'

^
^

|lc;;rt". df--

t(Uid:ii:i"'riI;Hlf s.

^
la
4'*'

super.

U
iiii

l;i

.'t*'"

iiilV

I;t

ri'''-*

Il

[HT.

:i

I;i

.''^'iiitri

hi 2''' 'iipL'r.
I

iii
<>'' siipt'r".

nti

4'''

irilVr.

-4'''

Miper

^S
#
,

\"

r-i

<;

i;

33:

N"-i-

!^

ill

REGLES SPECIALES
pour chupio degr dos deux modes
i'""

i)K(;in':,

tomoik

(dr /

<>r<ir,-.)

point
!<

(If

repos par excellence.


Vaccord
par/'al/.

.'{;M. Le

!''

degr

diiit,j;ni'r;ileiii('nl.|iiiiifr

ijfitr

ui
ff r

-O-

zd:

n ff
I
I

--

xn --

^
^
S II II
/

li

5,

a
i
'I

f
1

'

MrlHf

E.ri-inplr

rn

iniiiriir.J

33'<?

. Sur une

ti'iiiit'

de

la

tonique. on

|)tMil ein|il(iyer

l'accord de quarte et sixte jin'ri^Hi' et

iiui>

de l'accord partait du

iiuhiif di-f/i'.(\..\i

pcrmuialiun

ii'uclave qiiivaiil

Iriiiie.)

Do

iii'i/fin-

La

iiiiiifiir

/>ii

niiijriir

jj

Itltlt.

Ou
ou

[leut faire sncierti'r

cet

accord de quarte

et sixte l'accord Cfliii


t'sl

de

si.i/r

^3
(i

g I
B

du

^""'dcfirt'
Cils,!;!

du

?"."'

(Dans ir derla

nier

ijiiiirlt'

sauve par

bu suc qui des-

<cnd d'un dniii-ion

^ l<;7.)

O ^

<>

Ji;

IJiMl. L'accord de niiti- du


lin

1"^'

degr,

yi'/Z/'/p

comme

ejji^t

laiiaLwe doit tre employ

que

prcdi'

sinn de l'accord

parfait

du

mme

degr, a moins

qu'il

ne fasse partie d'une marche

d'harmonie.

f>ii

iiia/iin

/>" iiia/r//r

\. l,.(;.-oi

112

2'""

I)EGI{K

(Siis-ToniqueJ

j<

^{35. La
et si.rfe

sus-'(oiiiquf,degT- de second ordre, porte, selon le cas: l'accord de si.rle, celui de


(en mineur, l'accord de quinte diminue.)

quarte

ou l'accord parfait,

^ I{3(>.

On

ne doit employer Varcord fondamental du 2* degr. que lor^sque celui-ci proc-

de h

la

note suivante par intervalles disjoints, e\ surtout lorsqu'il saute de quarte ou de quinte.
2""'

DRGHb; l'AB INTERVALLE DISJOINT


'

Do

tnajeur

La mHeur

S S s ^
--e>->5

-o-

s S s
-o-e-

-o-

-e-ot3~

^
-e-

S W
T7
ziai
II

-O-

-t>-

-e6

^
il

^t7

jr

-Tr
->

-os -e-

-=

-*-

-&^
II

->-

33=

^
"

DEGRE PAR INTERVALLE CONJOINT

^ 337. Mais si la sus-tonique prociide la note suivante par degre'a conjoints, eWe ne

doit porter que l'accord de si.rte ou

celui de
oii

i
P

-^ jCC -^
=B=
ti

Do majeur ---"rr- --

ii

quarte
l'on

et

.s/c.ce dernier, au cas seulement


c'es^t

^ w
2=5
11

331

:^

peut en prparer la quarte;


I6i)

alors un

-GIl

lX

-^11

accord de passage. {^

-TT-

IS
II

331

Accurd

.\rcord

de passH;;e.d*' passade.

{Mi'me Exem}>h' eu miiifur.)

3H8.

Le

2"**^

degr, montant ou descendant de //erc^, peut porter accord Jmdomenial ou

accord de sirie.
Do majeur
La

$S s ^ s #
-^
5

-O-

-^
G

-e-

--

TT"

"W
-e-

-^ -^

^ #
--

^e-

-e33:
r

=g:

3X
-e-

-o-

1^
fi

-^
fi

W
^

-O-

--

--

--

--

-^

-^

-^

--

-*3-

-e-

1^

-e-

S'"*"

DKGlE

Mdiante)
de repos, qu'a
la
la

339.
le

Le

3""*

degr' ne peut servir de point


!;

condition de porter
la

Y accord
1"'''

de
est

si.rte (caiiincc inparfaile

v.'.s

cet accord,
la

l'^''

renversement de celui de
plupart des cas.

tonique

(de

ordre.)

mme

seul qui convienne


S""

mdiante dans

DEGRE f'ORTANT L'ACCORD DE SIXTE


Do majeur

:| 6h
6
^9-

^
6
III

rr
E
111 III

-^

331 -O6

III

znz

III

( Mmr

Exilll/ilr

III

iiiiiirlirl

AL

fi r>

01

i|:i

:}"'

DliClil

i'(t|;l\NT l.'ACCdlih

IMiU u

340.
(di'

L':uc(irti

|miI';iiI

in

l)ii

iii'ijt:iir

3""'(ipgro

:{"'

onirr,) ne Hcii .irt'


ijii"
'''
I

.Ir/ri;
iiMiii'ii-

employ, (on
tnniqocs)

dflioD ilc-

in^ndi.

'^

iiiiii|i'

hi yMiiiiii'
'

que

transit(irenieiit.l'

plus
ri'
'

I'

!'(iciM''

lie

souvent sur un temps

f:iili!''.jiiiiir

a-

(MlSSrdi'
I

pa-^

d':!!--

boutir au 4"" degr,comme (Luis les


cas suivants:

(iiil

IV,iid;iim'iilal.)

MAUVAIS
1

A'"

5^

341 .

L'accord partait de
celui

la

mdiante ne doit
ou
celui
i|iii

4=H=
-t*
->"-'

^t <>331 ~nr
III

jamais succder

du

2""' dfr

du

4"'!^

cause de la duret de ces Miccessions


la

produisent

fausse relation de triton. (Voir

!>S

si et 52.)

^
( dr;in'-

5-y.

-*^-

4"'^'

nK<;iiK, SOi;S-l)0.>lL\.\NTK.

de /'"'ordre)
I.ACf.OHii

V'DKf.liK. POINT

ItK

HEI'OS.I'OUTAM
'

l'MUU!

Do majeur
^

l'H

vinieiir

:i42.-Le 4"" degr peut-tre


il

pris,parfos,pour point de rejxis;

de-

mande,

alors, presque toujours

Voicord

parfait

343. T'est r>i

L^i iciiii lit galenieiil

peu jiru
/
1

A
n^.

bu mojeiw
l<

^jVaccord portait qui d'exceptions prs,


lui

roi
-t>-

-a-

convient, lorsqu'il procde ju'il

;i

hi

note
sur-

'

g S #
-o-t>=
I !,>,

L,i

TT-

S
-e3I

suivante par degrs disjoints,


tout par quinte

et

,-t>=
;^t>-

ascendante ou quarte

descendante.

344. Mais
en est de

si la

sous-dominante monte ou descend de seconde.


descend de quinte diminue, sur

, on s/.r/c, elle

|ienl

porter presque imlifferenimenl, Vaccord parfait ou Vaccord de si.vte.


Il

mme,

!ors(|n'elie

l;i

note srnsihlt\vr]\o-ci mon-

tant la tonique.

/r'DKGBE PORTANT

LA(.r.(lltl

l'AHFAIT

/,""

ItKCHK l'ORTANT

l;Ai:(

OUI

HI-

^IMI

Ili

MAUVAIS
s^

'.MTi. \j'(in(ird parfait du 4"" dffjr ne doit

pus, en gnriil, swccfV/^v celui de la


te

dominante, qHrelation

i
:

:a3i j -%

g w # o-%.
--''s

succession d'accords produisant


.

la /rtM.sse

de triton

{^i si et j.)

^^
V

-IV

331
V

-^
IV

Do

tnnjfur

Lrt

mineur

BON
^

;{46. Pourtant,
la

cet

enchaneaprs un
\ite de

ment

est admissible, surtout

i
p

-^-

repoa sur

dominante.si

l'on

^er

s S ^^^e ^
331
-^>-

--

i^ ^tj.v
TT"
ll.(.o.

-t*^

placer, la partie suprienre.la Jio/cscwsihle qui est en relation


le
4'"'"

la
(litriiii).

S ^
"TTIV

"-,

de triton avec

lOI
Hepi

-e331

-J-

degr, basse de

accord suivant.

H la doiiiiii.

/)

majeur

/^'/

iiiineiir

Varcord parfait du 4""' degr ne peut que /n's rrt/v/nc//^ succder Varcord parfait de larf5j

^147.

Si

BON

minante,i\ n'en est pas de mme de la proposition inverse: l'accord parfait du 4"" deqr prcdant l'accord

TT"

:^
331

5
IV

-)-

parfait du

.^""'.

Cette dernire succession d'accords est

TT331
v

san!i duret, n)u\^r la relation

de triton

ijui

existe en-

tre

\:\

fondamentale du

T'

accord

et la tierce

du 2^

Du majeur
MtUnr Exfiujilr eu
inhiriir.

Do majeur

La

34.-

Le

4'""

degr descendant sur

le

3""'peul
et

C> -O-

^
r,

E3I

porter (jnelquefois l'accord de


si.rte.

quarte augmente

mais cela ne se

fait

gure qu' trois parties.

^
Vaaord

+4

-^
III

-^

331

r>"""l)Er.HE,nO>l!%A\TE (degr de /"'ordre)


l'un

des p(in(s de repos par excellence


porter

349.

Le

5""'

degr doit generalemeni


5""'

parfaif

liKCBK l'OISTANT L'ACCOhl) PAIUAIT

Du mnjeiir

\S

,j

Di'^ios conjoints.

Degrs do pins en
un mineur.

|ilus disjoints.

ili'iiiK

Eniiiijilr

55

IinO. L'accord de

quarft- ri si.rtr est frqiiominent employ sur

la

domituoitr

eoiiime

prcdaiil iacrord parfait du

mme

dr;] r-,

accord dont

il

est

lui-mme souvent prrccdc.

l)i>

majeur

L'i iiiuieiir

f)'i

mil I fia

La

mi/iriir

</r'

znsz

"TT"

*
-&-

TT"
-t>-

H^
TT

^i
TT"

M O-^

331

331

351. L'accord
du
4".""

de quarte et si.rfe du 5""'

^
D
rf**

riinjeiir

L>,

33=

3
r,

i
(i

Ty
~n-

peut encore tre suivi de celui de quarte augmen4

te et ai.rte

+4

+4

331
V
IV
\

iT

Do majeur

Ln

"Ty
J5

352. Enfin,

on l'emploie souvent
(

comme acco/W

fT
6
4

33: 331

~nr

^^-^

de passage, surtout en majeur

l6i)
->V

-*>-

v
Accord
de passa;;

Accord
de passage

ACCORD DE SIXTE SIR LE


^

353. On

sait dj

que l'accord de

si.vte

du

.5'"''

degr est impraticable eu viiueur;dsins le


si.vte

mode majeur, l'accord de


faible
t

de

la

dominante,tTsm.?i7p,

-331 33=

--

u
6
5

5""^^

DEGRE
r>
=3:

comme
les

effet tonal, est fort

peu

excep-

dans

marches d'harmonie. En dehors de ce


que prcd ou suivi de

--

cas, on ne doit l'employer

--

=a=

33=

Vaccord parfait du tume degr.

6""=

DEGR

(S us - rfom inantej
Do majeur

Lu mineur

354. La

sus-dominante (degr de 2^ ordre) peut

=a=

5F=^

tre, parfois, ( note

de repos:

elle

demande

m ^^
r.

33=
::

alors,

le

plus souvent, l'cfrco/-^ parfait.

^fe;
AI.. 6501.

--

'tj-

M
Cad rompue.

VI

15

;{rr

l.orMjiic
i

ii-

(;""'(li\:;r('
,1,-

i>"i'sl

|i:is

fiii|ii(iyi'

ciiimii''

unie lu
I.j

rr/uix,

il

peut porter, pres-

r|iM'

iiiililiii

inmriil,

(;r

(7)/v/

st.ilf
/;///.s

iiii

Vcnint

jxivfiiit iImii-

iii;ii('Pii-i'

iliiit, r;i(<(iril

(le .s(.(7c, l'uiii!

!t'

///;r//.

((iinmc 1" rciiM'rM'iiiciii

ilc

partie des cas. CepenVnnortl parfait du 4"" de-

firr {t\r
s!iiv;iiili'

r''

il

II), (Ml

iliiil,i:i'iu''i';)l('ni('iit

le pi'fi'n'i';

surtout

si

l:i

!iiis-d(nina>iti'

procde

la

note

[>;ir

(ici/rrs cittijunil^i.

;""

KK.lli: l'dltTAM

DlIt-A-TOI

It

rACrOllK
/''(

l)i;

SIVTl: KT I.VCI OItl) I'AHKAIT

niiijiiir

\l

VI

Vl

La mineur

La

^ IJ5B. Le 6"" degr du

7/ior/'

wuMfMr, descendant
au temps

au 5'"% peut porter parfois,


faillie, son accord

cl

principalement

de quarte aut/meute

et si.rfe.

331

--

jcn

7""^

OECBK NOTK SK>SIBLK/r/c .V ordre)


,

Do
^ '^T^^ .
\,.i

mnjeiir

La

note seusih/e est par elle-mme absolument


elle est la_/o//rf<(/.r

dpourrue du eararti-re de repos. \j'aecord dont


daiueiildle, ((f\iii
lU-

quinlr diiuinuci:

ipii funlii'nl

les

u'i^w ///<l'tie-

^S
5 -o-

Joe

-o-

Em
---

//i(>;;esl,cminenin)ent,un

aecord de mourenienl appelant


\e

eord parfait de

la

tonique,

seul qui permette aux notes al-

troeliees de se rsoudre selon leur tendnuee.

331

llo
!^

lll'ljflll

La mineur

'{."iS. ,^lai<,eri plaant l'jicord

de

si.vte

sur
(j'y

le

7""

_o_ -o=g:
-e>-

iler/r,'i\ ri'esl

pus im-

n:

possihle

l'aire

un repos
('laiil

lUdiiieiilaii,
'''

^
5

-*-

33: -e--

cet acciinl de sivie nient


di'

le

reiiversela

\'<neord parlait de

doitii-

uaute. (Voir

ativ ciiduiices S '.'so)

w
AL

p
(>501

:sjz

3q:
zt
\ii VII

Dniii

Ociu-

r'di'iict'.

radence.

117

359.

Au reste,

c'est l'accord

de sivlf qu'on doit employer sur

ht

nolf sfusihli'

diiiis la

plu-

ralit des cas.


7""'nH('.RK

POliTANT LACCOIil)

l)K

SIXTE

Do

niajfitr

La
->-

-*>-

-TT
-ry~

-331

-O- =tr "CT"


<^

-^
"TT"
6

TT(>

-O^

--

=^
-O
zz:

-O-

-t-

T7
1

-^
-G*F:

-oT5

K>TJ-

ZCE
T3

-^r
-t>-

^
!^

_J_ *o: TT"


VII

VII

VII

Ml

VII

3H(). On no

doit se servir de l'accord de quinte


les

diminue du

7'"' rfegr,

en dehors du

cas

prcit ( 3.7),

que dans

marches d'harmonie.

RSUM
$5

361. Les accords fondamentaux conviennent:


/'^'iau
-^""^ et

Gnralement, au
Quelquefois, au

au 5""^ degr.

?""' et au 6""^
i\u

Trs rarement,
!^

5""

et

au 7""'.

36V. Les

accords de sixte conviennent:


S'"",

Gnralement, au
Souvent,

au 6""' et au /""'degr
'>""'

m
/"",

^""'et au

4""'.

Trs rarement, dU f'^etim

363. Les

accords d? quarte
au ^"""et au
,5""'

et sixte,

palement au

degr dans

renversements d'accords parfaits, conviennent princiles circonstances suivantes:

A.- Sur la /r)w/^c, l'accord de quarte et si.rte est ordinairement prcd et suivi de l'flccord parfait du mme degr ( 332 excoplinns 3:t3) B.- Sur la sj/s-Z^w/^He, l'accord de quarte et sixte doit tre prcd et suivi de Vaccord parfait du ^""^ degr, snit l'tat /ow^Awew/a/, soit celui de premier renversement. (Accord de sixte
^'

de la mdiante) ( 337)

NOTA. -Ces deux accords de quarte

et si.rte sont, habituellement, placs au


et si.rte

C- Sur
-dire
qu'il

la

^ow(H/(/e, l'accord de quarte


I

temps faible. peut se faire dans des conditions analogues


ci

celles dans lesquelles se font l'un et

autre des seconds renversements

-dessus mentionns;c'estqu'il

peut tre prcd et suivi de l'accord parfait du


\a^

mme

degr, ou

peut tre emplo-

comme accord de passage,

basse procdant par degrs conjoints.


tabli sur
et

/>.- Mais cet accord est surtout fort usit dans


i-eple) 11

prcrfe alors Vaccord

fondamental

En
quarte

pareil cas, la place


n'a

de l'accord de quarte

formules de cadences (lacadeoce plagaleexle mme degr {U; .5""") si.rte est ordinairement au temps fort ; la
les

besoin d'aucune prparation


certaines /orw)/es de cadences, d'AiWeurs

peu usites, on admet Wntercallation d'un accord par degrs conjoints entre devx accords de quarte et si.rte de la dominante. L'accord intermdiaire esi, Ainsi, prcd et suivi du mme accord de quarte et si.rte, dont
il

E.- Dans

n'est,

en quelque sorte que

la

broderie.

^#
PE
( )

F.- Tout second renversement d'accord accord de passage. I6i

^^

:#

n
6
Arcurii
illttTCiljt'

33
t

t ^
que

zc
iuteicHle.

parfait, autre

que

les

prcdents, ne se

fait

comme

A. i,.(!riOI.

1)8

DR LA PLACE QUE PEUT OCCUPER CHACUN DES ACCORDS DE 3 SONS


dans
^5

le

discours musical
mtisiqiie

364. Le
et le

premier accord d'un morceau de

quelconque
il

est, presque toujours celui

(le

lu tonique Vtaf foudanientnl; purce que, mieux


fo

qu'aucun autre,

yi/ sen^/r, immdiatement,

et le

mode,
C'est galement (et
ceci

365.

sans exception aucune) par l'accord parfait de

la

ionique que

doit //(// tout

morceau.
soit

Ce dernier accord du morceau doit tre immdiatement prcd


tabli sur la
raiif celui

de Vaccord fondamental

dominante, pour obtenir


la

la

cadence parfaite;
(

soit de l'un des


et

accords employs a-

de

tonique dans

les

cadences plagales

25s

de

282

as-s)

I5

366. Toute

phrase autre que la premire peut commencer par


h\

l'un

des accords suivants,

classs selon l'ordre de

frquence de leur emploi comme accords


1"

initiau.r.

ACCORDS DE TROIS SOAS FOSDAMRNTAUX


1,

tablis sur les degrs:

5. 4, 6, 2,7, des
(

deux modes.

egilemenl )

2"
placs sur les degrs: 3,7,6,
^^

ACCORDS DE SIXTE
I

4,

2, des

deux modes, renversements des degrs fondamentaux:


et xi.vte.

IV

II

VII.

367.

Il

est rare qu'une

phrase commence par un accord de quarte

Cependant, aprs une cadence aboutissant l'accord parfait del tonique ou celui de
^/onjinan/e, l'accord de

la

quarte

et sirle
2''

du

mme degr

peut servir d'accord initial

la

phrase

suivante; parce que la basse du


^^

renversement se trouve ainsi prpare.


et sf'r/c n'ayant

368. L'accord

de quarte augmente

besoin d'aucune

prparation, peut

tre employ (bien qne raremenl)

comme premier accord

d'une phrase de milieu.

ACCORDS

I)K

QIARTE ET SIXTE EMP1.0\S COMME ACCORDS INITIAUX


Arrord
\rrord
inilial.

A<Tord
iniliiil.

f
^
J5

jCSZ -^-

i =^

-ti-

3 i

rcsi

:^
TT-

-O-t3"TJ-

TT-

JT

=^

~rr

-^>-

'A(i9. Tous les accords de trois sous fondamentaux ou renverss, peuvent trouver place dans le corps de la phrase, pourvu que chacun d'eux y soit amen au point du discours tnusical

auquel

il

convient, et que son


lois

conforme aux
i^

enchanement avec l'accord qui de succession prcdemment tablies.

le

prcde

et celui

qui

le

svit

soit

370.-Enfin,la terminaison d'une phrase autre que de Vune quelconque das cadences que l'on connat.
Oi, quand
la

la dernire, peut se faire

au

moyen

basse est donne,'\\ est facile de reconnatre


Il

la

nature de chacune des


et

cadences

qu'elle dtermine.

suffit,

pour cela, de consulter

le

chapitre V, page 86

suivantes.

A.L.6501.

un

TAHI.KAr INDICATIF

DKS ACCORDS DE TROIS SONS


degrs d'une tonalit tahlie
et

employer sur

les divers

stable

120

EXERCICES
(lliilTitT soi-nitjiiic les liasses

r>7.

^ S S

^
' i i

suivantes

et

les raliser

quatre parties.!*)

Moderald.

rirr ''^^rr
'
, |

^
i

?^=F

~rr

jniueraio. Moderato
,

| ,

TT
Lartrlietto.

"
i

/^^iV 5.9.

i-

rr

i-f

ii

V 'MfiT'
i

-e- ^
i

fi

rr rr rr
i

"ir

-^ n:
"nr

Moderato.

6>.

^
Alle2:rello

TT-

-^
-6^

XH

rr
Allegretto,

rrri J-^ irT

''^^
i i

J^f

'^
i

J^^'^i'^

^"

(il.

'f*i

p
Larg(

|r

rifi^^

/V"

65.

^
il

ff
i i

gM^
i

Jd -^
XT

-y

. -ni!'jj jrQ. iJrr


s^

rjrirjririirrijJ^ rr
la
1

ii

-i-

371 . Lorsqu'un passage de


doit,

la

partie donne se pre'senfe sous

forme de progressions sydoit tre

mtriques,
la

gneralement.tre trait en marche:


progression. (290
et

harmonie dont on l'accompagne

mme pour chaque

29i)

Supposons ce passage d'une basse donne.

"^(I

J r
VKBSIO>-

"
I

p r

r
"""

'

-oI

^^

VERSION

Il

conviendra de l'harmoniser de

l'une des

deux manires suivantes:

P
I

ss
-o.5

=&

i ^
5 5

i S H :^
5 5
.n

-o-

P
l

->^

?^

QIATRE BASSES CONTENAr^T DES MARCHES D'HARMOME


Moderato.
A'"

65.

^^
.nnuri iiu. ModiTiil

M^^-L|

|^^^
[ |

A" 66.

.^-

67.

^i

Allr^;ro.

6^.
(*)

^^^g^
le

Avant tout, numi-roim-

degr de chaque nol? de

liasse.

Al.endl.

CHAFl'lRK l\
1)1

CIIA^T DdNNK

CONSIDERATIONS GENERALES
!^

;i7V.
ri'L;lt"'

L<)rs<iir;iii

lien

dr

la

b;isst',

('<

>t

i.i

iiiirtir nN/irrii-urr

ilc

i'Iiarmmiie qui fsl piopo-

xc'-.on a|i|)<'!lt' rcltc [lartic

|iri>|)(i'^t't'
li'

C.hdiil ll/miir.

I.cs

('(mciTiiaiil
ijlli

t\ia\\
ilc

dv^ airorils
l:i

placer

.>;((/rs

ir clunit i/niinc,tH' pciivciil

a%oir

la

firi'iisiufi ilr iM'JIfs


Iri

liailriil

liasse l'Iiiln'r
i\f

rti't, racciircl
ilii'(iccii|it'

<\uf inil

|Hir|cr cliafiiic iiolc


la

liassr rs|, en

j^i'tii'rai

assez elaireiiieiil indien'

pai' le raii^

celle imle daiis

;^aiiii'ie

el

par"

son

iiKiiivemeiit

la ridte -iiisaiite.
pr(''cise,(jne

De pliisccitaiiies adi'iiees ne
elli*

peiiveiil

l'Iie

deleniiiiiees d'une
se///,
il

manire

parla lusse
//r/ssc,-

mme

!<

2!><>).

Or, (|natid
cfttisiste

le
la

chant est dnnn

laid, tout

d'aliurd,

/'//

(cns/riiirr unr

et

c'est

en cela que

|)rincipale dilTicnlIe.

Supposons par exemple


un
llinie

comme

<eliii-ci

^m

irsz

s'il est

ditiin

commr

hassi', Ihai'nionie '|ni doit i'ac-

coiiipaj^ner est
sir (ju'entre ces

bien facile trouver; puisijiioii na

choi.

deux versions presipie


tait plac
la

(u;aleiiieiil

honiies

f^rffl^
te

Mais,
nionirs

s'il

partie sn|)<''rieure, ce thme pourrait tre accompaj^n de tant iVhar-

fiij'fi'ri-nles

qu'il serait trs dilTi( iie

de formuler des rj^les prcises sur

dioix a faire

entre toutes ces harmonies.

Tout ce qu'on pourrait dire, eu pareil cas. c'est


les nioitis lourili's tdant celles

(pie, pai'uii les


il,

haj'monies de l'exemple suivant,


aiitri's,
i'\

des mesures

;{, (i

et

on doit leur prfi'rer Irs

parmi ces

dernires,

re//('

qui convient
2
3

le

mieux au
4

imiiit oi
'.^

m
(J

rsf hi p/irasf nniaicnlc.i^ soi)


7

mm
" 6
.'.

m
;

m
i\ t;

10

P=F^

^=^

#=F=#

*-r#

P
i;

g
s 4
.>

#-F# XE

"l

4| "1

(j

i* ^mtmi.iflgf m
4
r-,

ti

5 K

c*^

S
4 5

De
i^

la

BASSi:
a

et

de

TU

\l!

MoM K

sous

le

CHANT

l)()\\K
doit |re

37{. La basse
et

un cararti-rc inrhifluiuf
intaiintioii.

ipii lui est

propre;son allinc

frninlic

et

comme rythme
On peut

comme

y procder, tanti'il

par t/rgn-s

r->/((////.s-,

tantt par

i/(rir('s

(/isi(jiiils

\A'i^

SAwlsde ijunr-

te.dc quiiitf et surtout iVoctnre y sord admis plus tV(|iienimenl (pie


l'fiiir

(j:ui>

imite autre pallie.


i\<

se

liicll |iD('lri'r (lu

innulcrv

siu'ciiil i\[\v dciit :iMiii'


,y,ii

nue

liassc.il sera
(lc|iiii.-.

linii

jiiit

ou de

so/J'ici.

sniis V (idji)iu(Ue uaciiti ucciiiiiiiii(/iiciiii'iil,ccUr:<

mil (le iloiiiwn

la

|i,iiic
'J\

'.'.t.

Klildifr dr ta iin'mi' fiicuii.Wi^ Ijiissrs drs fr.rniiili s dr i,iilciicrs de la


rc.disci- Mir le en! iir d'cxeicice.*.

p.ii;i'

iih'ku

di'i

ri.|iij,i/.|(.r

et

j5

IJ74. La

Ix/sse ne doit produire. ///ce /c r/(,7/,;eicim


(

ili's

nKinrfiiiriils
eic
,

/:iiriihif:i'ii"'>; fii'frii-

iliis

entre les parties extrmes.

;;;

:t7

a 'o.

i?o

i3, r.'.',

viv.

'ii>.

vm

doit y recherchei'.antaiit ipie possible. le inonveiiietif (ont rairr l'hln/in-jS-Ans e\( 'lire, cependant, le nioiiveiie nt iUrrcI eiilre ces ^/c^rr
l.'iild.i!
ipi'iMi

On

m\. a

defaiil.le

mi'iivement

y////-/;Vs-. l(irs(|ii'i!

na

l'ien

de

eoniiMJre,

il

roiiNieiil

iiiiein

.]!ie

les

autres

))(iiir

1(1

circvnslani"

(ir.di

\-22

li"~::'

z::::::rr

'-: '"--

' '"'

<""^.<^

^...e

,..,,

corn'r/c des ;iccords


Ainsi, la s!icccssi(,n de i/cu.v tierces nir
,i..r.,.:
.

H..,':,,;;'i:r:;:;^.:*:;'r-;ii':,';;;:';!-'''

^-

*../>-./-

..

r-

.,

,.

,..-

11'

'//"/// Hl la

/>.v.sr

marclliiiil

,mi

liercrs.
,

AfXOliDS l'ARIAITS

1)1!

/,""

k
'^ '

IH '"^

^""i.Krut- (en do majei/rj ^ l)h(,KK -^


.^''"conscutives

loiisi^ciilives
re.ioul,l(..ii.,i(
:

(i;i

11

chrie

et

unisson

Slouvenienl direct'-,

et

unisson

aux

/i

parties

IV

A(.

COUDS

i)t

sixrii dc 2
'

kt uL di
".
1

.:>

s'"'iii.r'Hk lihdlth

,. f/o les /

majeur^
.Note

(.)iiintes

(iiriseiiilises

Mouvement

direct

sensible descendant

la

1'^'
.M,

---'.m,>.

..nn.o,.,,,,...

pour

l.s

nx rgles p,-n.d.n..n...t. .:,.blios.S 3e4 .../..,.,/. ., snrrrssions ^Wrro.^.s,

'

3.0)
a

cons.tlfer les SS 3,5

3.30.

DES PRIODES, DES lHIUSKS,nES MEMBRES DE PHRASE


"<

(It's

Cadences

vors.itX"rH
..s 2.>2 (j!.^
a 2.>6)

1'""'

t""':."'f

""" '"''^'^

''"' P"'-'""*

^''" ^i>^ting"-r,n,eileme,tt,les di-

5^;-^^'^'^"7'-"'/--"//''/>/--s.
M;|vs

doit tre /...,.. ,K,r ..ne .,y..rejes r^.,ur. y seront pr:it.quees de prfrence aux autres
taf-il ,,e
h.

- /y;,,.,s

chaque cadence soit place propos; car, les cadences sont a., disponclnal.on est an disco.irs litfraii-e '",* ''"'"","' '"""'"'' "''*''' '' '''''^"''' ' '=' '^'=^'-'' 'l" sans Z^""" ^t rciproqucnent obse!',;!,!'" oDsMiie.r ou chanj^er le sens d'une plirase.
<o.|.s

encore

musical ce que

Il

un
c^r

si'iis

""serait de .nnie dune cad.>nce (lifjerenl 0.1 oppose


les diCIV'rent.s

n.ise la place d'.,ne autre, si ces

deux cadences avaient

^ol^, dfaut de .voles absolues, quelques considrations qui peuvent venir en aide pour nia

propos

cadences.

\.i ..^(i.

. .

musical (lc\elo|i|).: se nonniimt p,'ni><li's. Les grandes divisions d'un disconrs plinises. Chaque priode eontient, ordinairement, pliisirnrs hien dillTentes selon la forme et le carafl.'-re Les phrases peuvent tre de dimensions

378.-

du

morceau.
de 4, de ,de 12.de Iti mesures et plus. Pour ne parler que des phraxes cnnu'vs,\\ y en a de 2, de plirfise;el d'autres qui en possdent rieu.v.trois .m (/luilre. Il en est qui n'ont i\y\-iin membre
S

:{79. On eoneoit que

les

cddenres qui ont

le

sens

//(r/r/ie/r

conviennent mieux

aux

preles

miers membres d'une phrase qu'a relui qui la termine, autres pour bien faire sentir lo fin d'une priode
Telles sont les

et qu'elles sont

moins favorables que

cadenees imparfaites,
les

d*)n[ le

sens est

minemment

suspensif.
la

Au contraire,

cadences qui (mt

le

sens aelier,ces\-h-d'm',\n cade7ice parfaite et


de
la

ca

dence

/?/<//?,

conviennent plutt

la fin

phrase, ou. mieux encore, de

la

priode. qu'aux au-

tres parties de cette priode ou de cette phrase.

Mais, une foule de circonstances peuvent modifier ou

mme
la

chanfjrr

le

sens

parlicalier dv

chaque cadence:
Par exemple,

dure proportionnelle des accords qui


la

composent;

la disposition
.

de

leurs

notes suprieures; le temps de

mesure o
le

se

termine

la

cadence;

etc, etc.

Si bien, qu'une cadence ayant


,

sens achec peut convenir, parfois, aux jsrfW/tVrsmcm/'/c.s


le

rf'w-

ne phrase aUt^ qu'une cadence ayant


se elle-mme,
si

caractre inlermin pourra convenir hi fin de la phra( s.m)

ce n'est

pas

la

phrase finale.
le

380. Le

chaut pouvant tre

mme

pour

les

cadences parfaite, imparfaite

et

rompue
la

2.50),le choix faire, alors, entre ces trois cadences peut paratre

embarrassant.

A ce propos,

il

y a lieu de rappeler que, la

cadence parfaite devant servir de conclusion


le

phrase finale,
et

il

est

bon de ne pas abuser de cette cadence, dans


la

courant d'une leon unitonique,

surtout rers la fin,\iour ne pas tomber dans

monoinnie.

On
faite,

fera donc bien d'entremler, autant que possible, les cadences imparfaite,
la

rompue

et

par-

pour obtenir de

varit.
(\m.d:\x\% ces trois

381. La
la

dominante.

cadences, est employe

comme avant -dernire


et

note de

basse, n'y est amene, habituellement, que dans Vavant-dernire mesure d'une phrase

ou d'un

membre de phrase
et

en harmonie serre (Exemple

mesures

IS

),ou dans l'antp-

nultime

sur

le

temps

fort, si T

harmonie
\n

est large (ExempU' z mcMire 0)


la

382. Dans h demi-cadence,


et

basse ne doit aboutir


l;i

dominante qu'a
(J
'is) et

la

dernire

mesj/re (Exemple X mesurer 8


"a

12);

o'i

si

terminaison e^l fminime

l'harmonie large.

Vacant dernire, s,yir

le

temps

fort (Exemple

:v"'

uieMiie).

EXEMt'LE
l'Iirnse de seize

mesures en lun monte serrer "

^v

~o~

=^

i9-"

m
f

ZS3i

->

ca
*>

-6

^J'-'.l -&--

"
.

S
-^

12

13
-*^

16

"l

X5

--

XT"

^
331
Ilumiii'r

^ s
331
5

XX

&
iH
lloiilili'.''

-ff-

(S

ZZ

Cfiii.iiiifn/rf

n
'

q: .Z.
I)(iiniir''

f
3""'

33:
Dniniii'.''

lh-nii'C(ifi

Jnnttlllr

flf

((td./tftijtii!'''

l" membre de phrase

.'.

membre

df plirase

membre

de phrase

membre

de l)llra^"

\. I.tir.iil

EXF.Ml'I.K
Pliidsp
I

ili:

lui il
l;i

mi'siins

Iniiiiiiiitf

large

.trlt'lHi'

;f

(loiitHiiililf

ri

11

lui

II'!'

r'

iiii'iiitire

ili'

phrase

membre

de phrase

IfHt. Les

(\i'n\ fiirinitles t/f

rin/rm-es qui d

riiiineiit

les

1" cJ

4'""

mt'mhres de phrnse de
de
I:i

i'exenipU'

x,
et;iit

devii'ndrnioiit plus ou riKiins /Wa/cx. si.d;Mis la fireinii-re, Vnvrord piirfait

/In-

iniudnh'
i""'dfgrf
lui

|jn'fd

di'

l'un

de

st's

rfnverscmftits.

!{

(i:ins

l;i

sfcoiidc.

si

j'accorfi

df si.rhel

du
cc-

el

celui de quarte

et si.rte

du

5"" taient

remplacs par Vnceord de domiunute

de tonique dans un tat (lueliomiue.

EXEMPLE
I

A'
:i

EXEMPLE
V-i

'

15

fe

<->

77?

P?

?7

TT-

T3I

-t>-

3x:

f
3i:
r.ir.il.

SEcE

~r?~

33=
pl.l

mF^
li'iiil.

"TT"

33:

-t>-

331

.Iri-

|.l;.!

DES >(>TKS IIKI'KIKKS


k{

AI

CHANT
il

:jS^.

L(>rs(|!ie,

dans un

rliaiit

donn, la

mme

note se rpte plusieurs fois de suite,

uciinalemenl ncessaire d"en modifier ehnque fois l'harmonie. iiMi par un changement de fondamentale soit, fout an inoius, par un rlianj/ement de position la hanse, et cela pour viter i\:mfi le mme tat et la mme pola platitude (\m resulli'iail de la rptition du mme aeevrd.
est

sition. (Voir l<-d,iinl


nui! les <leii\

r\

nirmnni,' des mesures 1.2

el

.'',.0

,1e

l'evemple .Y 1,2

el

5,6.7

.le

l'exemple

iiJDsi

exemples siiivanls.)
f,7/IV7'
iloiit

DOW
par des accords iliffrents.

les niitis

rptes sont laiilus

acet-iiip:iyiies

'^M
i;

izt

za

M.
^ i

rr

V*^

j.^.^
4
;

sa

331

girz: :^
;{H5.-Au
lieu

'

^-

m
a
\.i.
i;.-,()i

?
la

331

de faire un accord noureau

chaque reptitiiai de

mme

n(.te,

on

peut

(|Uelquetois, /('/>ccy une

mme formule compose

de deu.r ou plusieurs aeeords.

l-j:-,

m h: ME CHANT
a\ri-

rcjutilidu des tut-mef^ for/nulcs pour lt?s notes rptera.

accompagner

^hMfM ^^Tf^ rfFT fm= ^ 3^ w


i
1''

^m
rrff rffT
6
6-

ii ^-^
5 5 4 5

"TT^

-o-

Inrimilc

i? i
formule
'.

mm
Iili'iii

rn.l

rhiili'in

TT-

HAh.VIOMK SYNCOPEE
!;;

.'{SfJ. Cfrt.'iiiu's //ninnirfs mc/oi/if/nt's


/i

d'iui v/trnit

donne peufa basse,

\tMit

rendre ittecilahlr nue

a r mou if si/iirape.

^E
^
Haniionii'

^
!
sjucopee.

On

doit

du moins, en pareil cas. chuiif/er la posi/ion de

autant (|ne possible, afin d'obtenir un iKiiiiel tat de l'accord. ii'M\.)

ACC(UU>S BRISES-TENUES
v^

.'{87.

Il

arrive soineni (juo dcu.r. trois, quatre notes du

cdenl dans une

mme mesure

cliaiit ou davantage, qui se sueou dans plusieurs, prsentent l'aspect d'un accord hris

Accord

rise

Accard

lu

Si ces notes sont hri'ces et font partie

nle^nre.on peut les eomprendre toutes

mme dans un mme


de
la
la

H^
Sans

ch;in^f nient de

At'tv

t)iHt};:rcitTi

(il

d<'

aceord,a\ee ou sans chaiif^emenl dposition

basse.

^
d'accords

Mais

si

elles sont

longues

et

ron

parties entre plusieurs mesures,

^
^m
accords
\
I.

P^l
(Jhaiiffcntents tH^ et- m- fis

ir^

m#
-G~

^3

peut, prfrablement, en clianf/er l'harutoiiie,


"a

sinon chaque note, au moins chaque mesure.

J;

^$88. On
a
<in

peut an^<i faire des


la

brises
chant:

la

basse, peiulanl

dure d'une note du


plusieurs parties a
19-

peut
il

mme

en

l'aire

sobrement de ce dernier moyen pour ne pas alourdir l'harmonie.


la fois,

mais

faut user

.Vcf<ir<l

brisi-

ta base.
lir.iH.

i2r>
!^

liHi)

Pliisit'iirs

acrorrfs peuvent se siucder pendant

la

dure d'uni' voie a


le

i.ian/,

ne fwt-

elle

que dune mesure ou

mme

d'un temps,

si le

rythme du morceau

permet on

le

rclame.

iE

m fF
4
5

pour

Trois accords iine luile du chant

3 accoi'ds V 2 accords pour une note; pour uue iile

-^

^ mm
:

f LU
5

5,

l;i

DES FONCTIONS DIVERSES


que peut remplir,
de
la

|>artie suprieure, cli;iciin des dej^rs

gamine majeure et de la gamme mineure dans l'harmonie eonsonante.

r';:i""ri.S""J)EGRK.hMPLOYES

COMME PREMIERE OU DERMERE ^OTE

DTN CHANT DONNK


s

390. Un
la la

chant (pielconqiie doit, en ^nTai\,comme7iccr par l'une des notes de


S""'

l'accord

parfait de
lement par

tonique: l",3'"''ou
tonique.

degr; il/nuV toujours par l'une de ces trois notes,et principa-

Employs comme pretnire ou

fternit're note

dun chant,

ces trois degrs ne peuvent

remplir

d'autres fonctions que les suivantes:

Fondamcntalp doulilcp

1"

Le !" degr, ne peut tre que


la

fondamentale doufde.

m
Tierce Ouinle

TT-

Savoir:

2"

l.e

rr" degr ne peut remplir


la

que

fonction de tierce.

^S
f
'

^
le

S"

Le S"" degr, celle de quinte.

gg^
cas, par

391 . Voici,

maintenant,
le

les

diverses fonctions qui peuvent tre remplies, selon


la

chaque degr, pendant

cours d'une leon. classes d'aprs

frquence de leur emploi.

r
1"

DEGRE
3"
:

2"

Fonction de

^rr X

Fonction de
quinte

fondamentale
Accfird
(le

i
'

louiqiu'

331

IX
(iu

Accord
4""'

dsir

i H p^l\

TX
'4

Fonction de
tierce

Accord
du
6""'

degr

P W
33:
VI
:

Trs rarement

peu usit

Al.. 65(11.

IJ7

1"

'2"

/|V
rdiiction
dt'

-t^

Foiiclionde

i
^

^ V

!.'"'''"'.'.

'"

li;iri'iii'.

r-> -e*-

Il

rt -e>

II

If

Fonclioi) de
1i<-r<c
^

quinte

fviidaineiitali-y

de domiiiaule

P3
-fci-

Accord
-e^

J
f

-4
-&-t3-

Accord
du
IVll
lis
i

-o-

du

2""'di":r

7"""

degr

*
-eVII

li

+4
-*>-

II'

:{""

de(;he
Trs
niii'iu'

Fonction de
tierce

Fonction de

Jondamentitle
Accord
du
Vi"

Accord
de loni(|iie
IVuiihilc

:r" deg-r
III
;

'" '""j'"' (ciw-jif

lies

lieu

usit

4""^

DEGRE
Kiirom'.

lui:
|>r:ili-

^
Fonction de
/(indanieiitdle

-^ -^

2"
Fonction de tierce

-o- -e-

3"

c:.Me

-ear <>R

Fonction de
(fllivle
4

Accord
du
4"""

degr

^n
IV

Accord
33:
du 2

degr

Pt ^
DEGRE

-ode
Peu
usit
5*''

diminue

-^V, Ml

^
.

>

du V"" degr

Tri's iMiriii,

1"

2"

Ai'vjlcr

Fonction de

quinte
Accord
de tonique

*>

--

--

Fonction de

^
^
P
"TT
IV

fondamentale

i^

-e>

--

Fonction de
tierce

i
P

TT

33:

Accord
de dominante

^
5

-o-

--

-o^
'"

du

Accord 3""' degr

33:
III

""',/'"i iii.-,,'!

Peu usit

6"'^

DEGRE

^0

A viter

2"
33:

Fonction de
tierce
Accord
du
4""

degr

33:

1"

Mauvais

Fonction de
tierce

Accord
de dominante

DKS TKHMINAISONS M K LOI) KM


sj

K
U'un
d*

:{l>y.

I,cs

radnin's hnrmonii/i/i-s
la

t'tiint

gni'T;i!cinrnl

irmiiis

icrmiiK-os p

rr

la

imr-

lif siifji^iifiirt'

que par

ha!i>ie,nin\i>

croyons utile de placer ^nns

les

yeux de rlve

iiii

lahleaii
<|(i'

renfermant

les

principales terminaisons mlndiquea avec riiidicalion des (Jirrrses cail'-nns


;i

on peu) adapler

chacune

d'elles.

TEHMIN VISONS MKLODIOl KS


nyant pour av;int-dt'rnire note
l(

1" de;;;re

fl

i2i<

TKHMINAISOXS MF.LODIQl KS
ayanJ pour avant -dernit-rt' noie
:}""et 2""(lcg:r^
I'

3""dt'};r

331

-e-

T-r

^P
33:

P
4

g
(!

331

-19-

3X

33:
Cadonce

32=

~rr

la doiuitiaiili

--

3''et4'dcgrt;

el

5""(lff'-r

_o_

33:

3i:

'^

_iA_

"
-t>

i ^

TT

TT
rr-

<^
-TT-

fi

33:

-&-

331
's

1+
cadiMiii

J eadeiic

Cadi'iice a la domioaiite

TRHMINAISONS
ayant
41.10

MEK^KHES
le 4""*

pour avant-dernire noie


->s^
el 3''degrirj
'."">(

dfre

g I 2n.e

degr

S"".

degr

'W
-O-

',""

e(

l'gre

-o-

-e-

-o-

-o-

-o-

--

-(*)

33:

..

r^ -C3-

_o_
-<rJ-

-O-

5 -^

33:

-e>-

33;

1^ 31
-,

^*-

-^
Cad.pla^ale
.'.

~C>-

>

33:

-Uenii-eadi'iK-

-O-

3X ^W-

33:

Cadence

la

dominante

TERMINAISONS MEEOniQlES
ayant

pour avant-dernire note

le

5"""

degr


TERMI^AISO^S ^IKLODK! KS
a_\.inl

pour

.-(V.itil

-(lM'ni<>i'(>

nolf

le

7""

(Icjjie

Niilc M'ij^ilile el

l(irij(|ii(

'yi^^^^p^

...

- ^-^ 7'
<>-

cl

.T

-o- 331

-- 33:

^
'

Pa

^r

:
5

^
I-hSI

-o-

f
B
4

5^
pavl'iiiti'

331

-ta-

O
r<iMi|iiic'

^
rils

-1

331
-OI

33:;

33:
33:

II

('.(loiii-p

CadiMliP
pair;iilf

(:;i(lcilci^

iiii|iarr:iilt'

Iliiilcni'P

|);ii-t';iitc

rciiii|)ii{"

iiii|);ntailc

l)K
dt's
!;

LA TR\\SlOSITI()\ EN CLEF DE SOL


chaiils (iuiiiH's
'<

*'ii

,lcf A'V\
''

li<:nft

'.V.)H. Ij's l'Ii'vcs

(|iii

lie

lisent

|):is

l;i

ilrf d'ut /"


(le

liprii-, syir

la(|uelle nos cliduts

sont

e-

ci'ils; poiirruiil. l'inilcmi'iil, 1rs

Iraiiscriii'

en ciff
(|iii

sol.

Pour icht,il
li's
r|iij

siitira
A'.s

di-

jihifn:i

As

iioh-s

soiil

sur

les llfjiu's, hi liqiie av-flfsaois, et r<'l-

sont //ans
(|iii'

iiifri-/if/tirs,
\
;i

riNicrIiiiiK' plus hns.


<iii

jiiiilons.

s'il

di'^ ilusi's
<

des hrinols

;i

la

c/c/' (ftiiiiirr,

on aiirn

le

soin

(je

ii's

niot-

Iri'

'I

hi /ilnii' (jiii liiir /miririit

i;i

iniiircllf clt'f.

FXKMl'LK

CIIWT IKIWI

h:\

Cl.l-.h

DIT

i^^
^^^i^
Cliiniln
it'iiiiii-s

->v?

N#^^
i;/-.i/A,

cz/iA/^ TH\ys(:iiir

h:.\

cl h: F

^
ut:
Ifs

l'I.ICSE

zi

t-5=

^
iiiiildnliiMt-s
(le
(III

^
/.VA'fiC/r/iVS'
ildiil
.111

a,.\

sol

#^
l'I

iiim-iiiiiiliil:iiils
l'I

(iii

ili'\

iM li'oincr la haxsc
rit

\'hfinnoiiic
les parties
111-

\|iiis Miiriciiliuii
liriiiiilifiircs
,

hi

hiissr

des

(A///;c.v

loiiip/ili

accords eu remplissant

'A\:iiil

Iniil, in:iiirii,ifi

ifs (k'^ii's (In cImmI.

|llli^,

ccm

del basse.)
/n)

ii.wrs iioy.sHs

llkmhstalhhs

nAJELR

MiiilcniK

\'W;.''.

V";^>.

iJ

.V ;/.

T^
:Mi=i:

7:\

A";.v.

i^3
\
I.

(>>'i


tu

CHAMS DOWKS
Modt'l'ald.

ELh:MKM'MliKS AV

i.\

\ll\h:i

I!

73~

y 74.
^^ 7 /.>. i>

qrf
Modrait).

331
-^>-

^^>-

^1
331

o"^'^

^" 76.

f ^'
^rf

.
Mddi'raUi.

P=?^
f^77

331

-O-

i
Moderato.
r>

T?I

^-^
fft^

^
I

>

^1

o
Q

N"77.

P
i!i

1!

331

1
i

CHAMS
.Andauliud.
.\" 7A<.

l)()X^h:S A.V

l)IFFEREi\TS

7'OA.s

t
1=*

i
XW"
iiKideralo.
1

-o-

TT

'^'^'^-

1
(5^

.\H"

modelai

A"" ^^y.

3=^ a f

p=:rzM

^^
fi

rfW^
4i
1

.AndaDliui

A"'\/.

^3E

3^
rT^WRrr
Modrait
r^
r^
('^
I

:?2i

-^>-

^K ^
i

331

.AU" iiioderalo.

^"S.

n r^r i^
i

rr ^ ^
i

rr-nTTTTrTpro

M. vv

T'^

("^
I

-o-

^U

<>

A".^.r
A./>.!.e

cIkiiiI sini nid.

vu raison de son nlliirr pnrtitiiliii

<

iini\i(>r{t'

mts

la

l'iii

ijiiclijiiev luit-

mniiirs si/iicolircx.

S"Sn. Tsdt

^^
Allr-ITlIe.^

::

mm
^^r
V
I,

-h
*t
ti

-K-^-^

E=fc

f
^^^

,
I

^^^p^lj]^^
I..-.II

1
I

V.i-J.

IVr

SECTION

HARMOME CHROMATIQUE
niodiilante
et

iion-Triodulaiite
I

CHAPITRE
DK
modulaHon
sentiment de

LA MODl LATION
NOTIONS GENERALES

15

IU>4. -On
iiin\.ri

iHiinnu'

lopiTiitioii

qui consiste passer d'une tonalit a une au

tri'. ut]

d'nn ou de plusieurs accords transitifs qui prparent ou dterminent


le
la
(te

b
le

nouvelle

toii;i!ile

en dtruisant

premire.
la

55

',MiTt.~\,.\
i\i''.

cniise

dctcrminante

modulation rside,

le
u:i

plus souvent, dans

ravpnri

chrouKilii/iir

cNiste entre certaines notes, naturelles dans


Moiil l,.\ri(N
;ui

ton, dises ou bmolises drns

un autre.
(If

1)0
li'aii

>U.IKI:H

en
I

K.\

MAJEUR

iiiouMi

accord

nuisi/ij'.'

Il)

mil je II r

l'iiridiMi
.i,

m
de au
.
.

M
er
i)

?^ n
(jniiiti'

m
Fil

majeur

t-

^
le ni
\>

zu
le

diminue df mi '.4k-otitenaDl
loiialil el dleriuioe celle

en rapport elironiatique avec


le s/
\)

.si

mttiirel du Ion

de

'/'j.ddiiiili elle

premire

de /a,doiil

est la sous-dominanle. qui fiuil la phrase.

la

ii(iii\elle

loualit esl rur\/'iriiiee par la rorinnle de

cadeuee

|iarl'aite

MODULATION

00

.A.IKrit en SOI,
Accurd*.

MA.IKL'R

mojen de plusieurs accords

i^ i^
celle
f'' liirjaliic et

llo

majeur
-^
:z5

transitifs.
_ _

.l.r:in^ilil'>

..

.."
,

sol majeur

"'..
^ .

-^

p^
zc

3
-Tt-

-Z

^~^
I

-^

~w
--e-

^
La tinsse de l'accord de
si.rle

(B)
;,

i{\!

J'a

en rapport cliroina(i(|ne avec le/n naturel du lo de do, dtruit


de cadence parfaite qui termine la phrase.

dleriiiine celle de su/, doul le/(i f esl la note .scH.s/6/p.lnnaiit laquelle les trois ac(jne

cords piecedenis oui dj prepare.fl


;{{);. 0(1 pect aussi.

confirme

la f(]:raule

!>

pour effectuer une modulation, profiter du rapport enharmonique qui existe


l'objet d'un

etilre rerinines notes de tonalits di.fferentes.

Ce
!}

ijeui e de

modulation sera
l(>s

chapitre spcial.

397.
I

On (liuse

modulations en deux classes principales, savoir:

r 2"

es -modulations

aux tons voisins.


eloir/iis.

L(>s

modulation^ aux Ions

A.l..AOl.

1;}:3

CHAPITRE

II

MODULATION AUX TONS VOISINS


S^

398.

On nomme ions

roini/is:

TONS

Ri:i,AIKS,yo/.V/iV,S' l.l'N

liK

I.'MIUK
mineur

1"

Deux tons ayant


un

la ninif

nrmaiurc

fie

Do mnjiud-

L<i

clef, c'est-ii-dire,

toit

majein- et son re-

latif mineur, ou, rciproquement, un ton mineur et son reldiij majeur.

DKUX TONS \01S1\S


2" Les tons dont l'armature
la clef

de

dont
et

ne diffre que par un seul signe d'altration de mme nature en plus ou en woms, quand mme la
structure de leurs
terait deu.r

une altration de pins f(ni- r.inlif ilafis larmaturo de laclrl' dont les gammes ont deux notes dissemhlnblesoudiJJi^iKiitielli's
ruii
11

I>o

majeur
331
"CJ

H mineur
,

gammes ncessidissem-

i TT^ n -^ 33 ^ n^:
la

O 33^

< 1

?o^^

ou trois notes

blables ou diffrentielles.

8
tre,

399. t;es

notes diffretdielles sont les notes caractristiques d'un ton par rapport
qui servent dterminer

a l'au-

parce que ce sont elles

modulation de

l'un a l'autre ton.

Lorsque deux tous ont plusieurs notes dissemblables, l'une d'elles est la note rarartrislique pnncipale,le^ autres ne sont que des notes caractristiques seconda ires,p\ufi ou moins importantes, (|ui peuvent aider "a effectuer la modulation, mais non la dterminer aussi parfaitement.
^

400. Le

(S'il s'agit

de celui par lequel eouimeiice

ton qui sert de point de dpart a une modulation est appel ton primitif. et finit le moreean, on peut le uomuier ton principut.)
ton quelconque^ majeur ou mineur, a toujours cinq tons roisins.doni trois roisius

401. Un

directs et deux roisins indirects.

DO MAJElH.iton

primitif)

o
La Fa majeur,

"

TONS VOISINS
mineur, son relatif, /'0(s/ direct o tf>

-n

raisin direct.

$
ISOT.i.

Sol majeiir,

otsin dircri.
r

' >

Ce signe

indique

la

note caractristique firincipnle de

o "
iW/

rr^*-

mineor, roisin indirect.

chacun des tons voisins, par rapport au ton primitif; cet autre signe +
en indique les notes caractristiques
!^rCfttiiltiirr.\

mineur, roisin indirect.

^4^
+ *

:^j

~n~

^^E

LA MIISFA'R, (ton primitif) o ^

.-.

It

I
TONS VOISINS
Do
fie'

majeur, son

relatif.

/y;*; direct.
/%

mineur, roisin direct.

Fa

o 9
majeur,
roi-\i/i

*
indirect.
'>

o
Ml mineur. )o/s/n direct.

-e-

m
o "
A.L.er.oi

o "
/'ry/.svrt

'

a^

Sol majeur.

indirect.

~T-r

" o

n O

i:j'i

REMARQUES
5^

402.
(.)iie

r';ipr('s

los

exemples qui prcdent on peut ((mslater:


. ,

1"

di'li.r

tons rr/iififs sont

ncessairement

//.>//).s

fiirerfs

Pnn de l'autre.
difCrence

2"
([ue les

Que

les

quatre autres tous roisius sont ronnnuns aur


l'un

rfeu.r relatifs, avec cette

voisins dirrcls de

sont les voisins indirects de l'autre, et rciproquement.

i^

403. On
La
noti'

peut, en outre, faire les observations suivantes:

l"

carartristiqtie unique de relui des tons voisins qui se trouve

la

quarte
le

sujirieure d'un ton primitif


lableail
le ton

majeur
rnajciir)

c'est

la

s<ms-domitianfe de ce ton voisin

(Voir

dans

V"

de

/ir;

voisin de

fin

2" La note canirlrislique principale de celui des tons voisins qui se

trouve

"a

la

si.rle

suprieure d'un Ion primitif mineur,


le
2''

c'est

galement

la

soiis-dminante de ce ton voisin. (Voir dans

tableau, le ton de

/ci,

voisin de ta mineur)

La note caractristique principale et unique d'un ton majeur par rapport "a son relatif ineur (ton primilif), c'est la dominante du premier ton. (Voir, dans le 2'' tableau, le Ion de rfo majeur voi3"
lie

sin

In

mineur.)

4"

A part ces trois cas,


la

la

note caractristique principale d'un ton voisin, relativement


les Ions voisins
el

au

ton
tre

primitif, est toujours

n(de sensible de ce ton voisin. (Voir Ions

de

rfo

majeur, an-

que celui de

/n,-

ainsi que les Ions voisins de In minenr,aulres

que eeuxde fa

de rfo)

EXEHCICK
do majeur

Disposer les Ions loisiiis des tous pritnilijs sni\anls,ile la uiim manire que le sol ceuv des Ions de el de la mineur dans les deux lahleaux qui oui ser\i d'exemples. Dsigner, oomrae dans ces deux 1achai]!!!'

liltanx.les natfs cnvaclrisliquis de

Ion Miisiu relal ivemeiil an lou primilif.

TONS

PHIMITIFS DONNKS
b

Sol majeur, mi mineur, fa majeur, r uiineur, r majeur, si mineur, si

majeur

el

,</

mineur.

^
seul

404. La

modulation au.r tons voisins


peut
la

est facile effectuer:


di'

on peut

la faire

au moyen d'M

accord

transitif iciw

faire au

mo\en

plusieurs.

OIU lATIONS

(le

IHI

>t\.IKI

H en

Ml

MI.VKIK
iiit

Do

iiinjriir.

un

iiiiiitui:

Ihi

niajrur.

niiiicui:

4
331

ZB

W.

^S
ti

nu
--

Sm
In
>;

T~r

^.i.l

le

w
rin-ds trHn>itif's.

~rr

(r'.iinsilit'.

403.

Les accords de trois sons les plus favorables pour dterminer par
cas:
l'on

eux-mmes
vent passer.

la

modulation aux tons voisins, sont, selon


1"

V accord
\:

parfait de

la

draninante, fondamental ou renvers, du ton ou

2"

accord de quinte diminue du seplime degr, fondamental ou renverse, ap|iartenanf au


veut
aller.
la

ton o

l'on

L'un de ces deux acciuds conlii-nl toujours vers le(]uel on se


()irii;c,

noie caraclristique principale du


l'on quitte.

Ion

voisin

par rapport au Ion primilif que

l..ti.".(|l.

V.ir,

M()l)llATI(l^^
rHeflu''i's an uiojeii de
li'qut'l
coiitii'iil
II-

ili'

IKl >M.IKI

li

en SOI. MA.II.I

It

Vamiril
/(/

piirt'iiil le

la diiiiiiiiiiiilpJonAMnfttiA on icrivcrM'.du lnn


:in

d{'

sul

5.

unie cHiMcIt-risliquc du Ion de soi rchilivi'nicnl


l><i

Itin

de du.
snl
i/iiij.

Do

iimiiiir

xvl tiKijciir

innj.

sal

iiiuj.

l>>

tiiiij.

*=
J_ -U-Ciinl
io]iil:iiir'

^^
--

->-

^
5

TT-

-OTT~

Or* riMiM'iv,.niftit de fricrocd du dmiiiii


dit (dll \\v >n\.

?" de

l'cnxt'rsi'Mteiil

df

doininaiiti<lt'

liii-curd dt* domiri.


dit luii

<lii

ton

sul.

de ^ol.

M()ltrL\TIONS

de

PO A.IKIH on FA \H.IKIH
/'/,

effectues an ninjen de {'accord de (fiiiiilc diiniiiiicc lundanient-.il ou rcn\erse. dn Ion de lequel contient le 4/ \>. note caracti'istiijiie du Ion de /r; pai- rapport an ton de du.

Du maj.

J'ii

iiirij.

Du

iiifij.

J'n

iii/ij.

Du

iimj.Jri niaj

^^
-e-

S
1'"'

-o-

-
-o-

lOI
-^>-

M
<|iriiil<-

rerncfseiin'iil
r:ir('ord
dt'

,''re)neisellH'rU

(liiiiin.
iiiitj.

(!'

de
de

r;'.i<-iird di-

du

tdii dt- la

(jttiitlf dir,(

diiniiuit'e
iiKijfitT".

cpiiate dirnrnuee
fa

majeur.

EXERCICES
basses dunnres suivantes eu aviiDl exerciee pour oprer les diverses mudiilalioiis qu il
Chiffi'file.s

le

soin d'employer

le

inui/rn indiqu

en tie

de cliKiue

eiinlienl.
5j!i

Aprs vrification des chiffres, prendre connaissaDce des


Ire liasses avec le

-iOtt

413 qui suiveul,el

rfa/;.vr/'

ces (|ua-

nombre de parties indiqu.

SOL MAJKIB. TOr\ PRIM'APAL


Mudiilalidtis aux tous de nii uiin., re niaj.. In
eiird parfait de la duniiiiuiite fundaiticntal ou
tuin. el
si iiiia.

ses loisins,

eflVelnef

|)nr le

moyen de

I'hc-

renrerse.

Moderato.

Ql ATltE
1

PAUTIES
rc'uiaj.

!\"S6.

mrr
"TT"TT-

Su/

niaj._

ri fi
N'//

m
./''

So/ maj

^'o/maj,

/rt

-e-

"Tf~

f=i

jOL

min

"^

-o-

!i

r^

*
So/

{{

uiaj

maj.

Sut maj.

19-^

sj
/fA'

eE3f^
.\IINEUI',.

rO.\

t'HlSClPAL
,v;

.Modulations aux Ions de/*; niaj.,rf maj.. /<; itiiu., so/ min. et yen de Vuvcord parfait de la dominante fundamenlat on renrerse.

maj. ses loisitis, elTectiier par

le

mo-

Moderato.

A QU,\TI!F. fAISTlES

Ile uiin

du maj.

i\"fi7.

fte'

min
.

Ht' min.

Si

t>

maj.

Re' min.

/a maj

,.

Sl

^
\.L..-.01

i'

ta

VM->

HK MA.H.iH,
Modulations aux (ous
U'ii
(Ip

TO.y PRI.\CIf>iL
ry/si';/.;;i

soi

iiihj.,

tn
7"^'^

inay, si luiu.,

de laccdld

tiv

(/uinlr ilniiiiiuee dn

dt'gf

mi min. t^l /a f njiu. m'S fondamcnlnl iiii lenierse.

elTetliuT ohi le

(ira. s.)

^
iiidi

Andaiitc.

A TUOIS I'AUTIES
sol
ii);ij.

Re

iii:ii.

~i

Re

/fj

niaj

in;ij

m=^
'f^^
'

kf
_

J
ft.-

"r
U]:iJ

fc^ t
r

r_i;

a
as
yen de

Wf

m
^
\>

fmm^3

/Jc'niiij.

/?('

inaj,

^
aux
((iiis

SOL MIISEIR.
T().\
t>

Pl
do min. ses voisins;
elfeilner par le

rRI\(-IPAL
uiaj. et
(iii

Miidiilaliniis

de

si

niaj.,

rc
T"''

tiiiu..yi7

uiaj.,

mi

mo-

l'aciMird i- qiiinli'

diminure du

df^r fonda nif niai

leniers.

N"S9.
(

Il (l s.

Pour viter toute

,/j/.s.sf

relation,

\\

faut placer

ii

In

mme

partie les rieur notes en

rafi/ioi

rhronintique. en procdant par denii-lon.

BON
fl

^
ceilr

^ <>. Le liiiiHrcmriil
|i:ii'

dim

est pi'imis

yii.\

quiitri!

parties la fois, lorsque l'une d'elles pro-

ili'ini-tdti

<hri))i\iit iijKi-

;iscend:mt ou descendant.

>l(ll^^:^1^:Nr^

kihkcts I'KKMIS
6
ti'ii

fhroinal,

/^ ton chi>niiat.

i
P
ii

-t^
"Ci

zcc
-fc-

>-

!'

=0-

-t>=

:^
::o~

-^
"XT"

3X1

^
33:
fait

T3r
TT

^o-

_<)

-Ok)lMii iliruiNJl.

-^
partie de l'accord qui d-

k) ton cliri'iiiMl

4 K). Oii;ind
la

la

iinli-

snisi/z/c du ton vers lequel

on se dirige
toitiquc.

liiiiiiiie

modiilaliori; elle doit, plus

que jamais monter la

1)1

1>KMI-T(>\ CIIKOMATIOIIE
la

EMPLOYE MELODKH EMENT


le

i^

4 II. Lorsque

composition des accords

permet,

il

est

bon que
Jt I""
diatoiiii).

le

demi-ton chromali''j

k) luii

H' ""

'""

'""

(iiHtciniq. chruiiiat.

AUTRES MANIERES
^

de

MODULER

aux

TONS VOISINS
loi jirimilif r^\
(n\

414. _
v\

/|_n;ins les modulai ions (pron vient de


l'on

fairi'. le

7/////''

sur l'accord
ftcfif.

do Ionique,

ahun/r Celle manire de moduler

!e tioiirciin

ton par laccord de la iloniiminli'

par celui du /""

est trs naturelle: les

modiilalir)ns .nire Ictus voisins

ainsi effee-

tues sont franches et nettes.

Do

l'i'ii.
.

I
,
,
,

quille -.ur
:

l,.:,M.;;,-e:

H""!'' -i"'

Ir

M
.

lia liiiijriir

.1.-

B
ter
le

Mais

on peut oprer ces

modu</(/<-

lations tout autrement: par exemple,

ton primitif sur un autre accord


la

que celui de

Ionique.

r.o
\- faiiysr rr/rition riorfrivc (^ 40(5) dans 1p 2'* cas, il fausses relations de triton qui pourraient rsulter de certains iMiciianements d'accords entre le ton primitif et le nouveau fou. Pour s'assurer de la correction des modulations opres de celte 2'^'' manire, il faut suppo-

Dims

le

1'''

cas.on

;i,

sciilcmt'til. viter

la'it

sp lenir en garde eonire les

ser un instant

que

le
il

dernier aecorri mi.rte appartient exclusivement au nouveau


s'enchanerait avec l'accord suivant, sans tomber dans aucun

/o(;et voir

si,

dans ce nouveau
signals
i,^';;

ton,

des

dfauts

3'i f\

34.'.)

MAUVAIS
fhi DKijriir
enrr,,

du
.

MAUVAIS
g,^/

et dej;i eu siH

^^^^.

Soi mnjeiir

l)<J

llKlj.

i#

<

^m ~^
#5

^
^m

-^

I^ S
-*>-

^
^
r

^
fii

2^
?
en sol
I
.

"TT-

do:
I

V
"
.

'en

do

eiisul

V
I

IV

l\

III

EXERCICES
Chiffrer les basses donnes Miivaules; puis, les renlistT
\ parlii's,

aprs vrification des chiffres.

MODULATIONS KNTHK TONS VOISINS


avec emploi d'atcords mixtes
(Xdir la unie 'iqiii
|]r(H-i'(ic)

.Moderato.

r nutjcur

1'.

CHAPITRE

III

MODULATION AUX TONS ELOIGNES


416. On nomme tons l'armature de la clef, comme
^
ses, sol

loigns ceux qui diffrent entre eux par

/)///.s

d'un accidcul dans


a

par exemple,
et

rfo

majeur qui
a

n'a

rien

et

r majeur qui

dcti.r

di-

majeur qui

un dise
.

r mineur qui

un hmoido minewr

q\\\ a trois hntols et

fo

ma-

jeur qui n'en a qu"/'/(

Do majeur

R mnjeui

Du mineur
tons

Fn
ploiiiiii's

m'ijeiii

tous eIoif;iies

il;

417

La modulation aux tons loigns


y a une telle

est,

gnralement

plus complique

que celle aux

tons voisins.

Cependant,
l'autre est,

il

parent entre certains tons dits loigns, que


facile

le

passage de l'un

pour

moins, aussi

que

celui d'un

emple, deux tons de modes diffrents tablis sur


diffrentielles dans la structure de leurs

m son voisin le plus direct .Tels sont,par exune mme to7iique, comme do majeur et do mi1

neur, lesquels ont trois accidents de diffrence dans l'armature de la clef et seulement deu.r noies

gammes,

savoir: le 3"" degr (mdiante) note caractrisli

que principale,

ei le 6""^^degr (.sii.s-dominanle),note caractristique

secondaire importante.

TON DE DO
mode majeur
mode mineur

m
ilj

-eJiole

TT.Xotc

~r-r

-o>nte
Xutf raiavtfisliqin' principale.
carai-(eristii|ue

CHraotri^lique
pr'incipiile.

pacactenstiqiie secundaire.

secondaire.

MODULATION PAK Lt CHANGEMENT DE MODE


418.
Il

suffit,

en effet, pour passer d'un

mode

ii

l'autre, de transformer l'accord


(jui

du f'de-

flre,

fondamental ou renvers, de majeur en mineur ou de mineur en majeur, ce


la tierce

se faiten 5/x-

sant ou en haussant

de cet accord

(la

mdiante) d'un demi-ton chromatique.

Accord du

/'' de(jre'

Iransform de majeur en mineur

Accord du V^ deyre' Iransform de mineur en majeur


Accord fondament;ilT
f'^renvcrsenient

Accord fondamentalT

T' renversement

2''

renversement

2''

renversement

A.

t..

6501.


I'i2

EXERCICE
aiii/friT la IfccoD siihiiQle, en ayant If Sdiu dVITectuer tons les rliniu;riiirnls de

modes an moyen de Vaccord


le cas.

du /" f/c^rc, foiidanienlal on renverse, liansforini' de ninji-iir ru [larlies. Ce premier (r.ivall vrifi, raliser celle leon
'i

iiiiiiciir

.,

arr Mtff
.

Molio moderato. %.u rj rr


1 i

ir
sol min

\j.

ii

^Sp
--

^^

siil mij

SI

^
pmaj.
itfivt's

on de mineur en majeur, selon

re min.

^
re

->uiaj.

F=^

f^-a-

nia'j.

O>maj.2

^
^

'

's7

mm.

izzi
so/ maj.

J''
i

rr r/^r
i

frvyjijri
'

JjijjJfirr jjJ^
i

iP

.so/ niin.

A/biii;ij.

/rniin.

/v maj.

AiTRES MAMHES D'EVVVA.TIKH LE (:HAi\GEMEM DE MODE DE MAJEIR

EIS

MI^ELR

419, On
celiii

peut ahnnfer

\t'

mode

Diiiieur.

arrord que

du l'''de^r, par exemple, par


la

le mode majeur, (inme (oniqne) piir un antre eeux du ?""'ef du 4"" dej^r (fondamenlanx on ren-

verss) iin et laulre contenant


>IOI)K

mis-domitiinile, note
.\B()lll)K
l'.Ul

((irtictrris/i(/iie
li""
D',i

secondaire

MINKIR

SON

.VXOlil) Ht
,

DKCRK
fio majeur

Do majeur

[)i, iiiiiicLir

_, Do majeur

mincui.

Do

mine.ur

E
f 5

tt

m
4

#^:

XI

-o-

mF

^
Z2=:

f
Af
5***(liiii.

i
AiTurd
1

4 "t*) 33:5

xx

du rtl.-rr
de do

iiiiii.

IV* lut

t'nnd.'inii'itt.'il.

I'.3

>5

^'2i. Le

chniif/i'iiiriit

de mode de mineur ev uyV//r no poiirrail

m- fninle

iiiiusi

s:ts

une
el

grande
le

diiref, cnuse, de la

fausse relniiou de

triloii

que produiraient

3"" de/r mhteur

6""'

degr majeur mis en contacl iminedial.


i>

'..

TRES DUR
/)/)miueur

TRS DUR
^-

i^

'-rtrz

&n
/A^

majeur

/>y

mineur

_^

/>)

iii:ij<im_,;

~TT

=g=

ils^
Piinssi'
ri'i.il.

^
/><;

TRES DUR

mineur

%
2Z

_,

D(>

majeur.

dt' Iritdii.

^ s

iV^^

^
(lu 'J'^ilt-jin

33:

^
le

^
ArcMi-d

-^
't*'dfj;tt'

^ ^
(11'

^te
L4:

Trr

du

de

(lo in;ij.

d'dnni;ij.

du

\\y.\\.

4*22. Nanmoins, aprs

mode mineur,

.')

/>('(//

aborder

le

mode majeur

]y,ir le

premier
\'aee<ird

renversement de l'aerord du 4"" de(jr,(l'avcoTd de dominante, commun aux deux modes.

de sixte (Jii()"")el surtout la suite de

BON Do mineur
Do majeur.

C/

^^ ^ ^^
5 4

-^^ ^ ^
J>
5

^
-OAc<-(Jid

77

1^^^

^
t't

ti,

w^^m
=^:

e*

dee^du

6''desre

de do iiutji'ur. 1' 'reii\ecs* dv Tact-ord parfait

du

4"'de{;i'.

Le chaiifjemeut de
If

mode des accords


s.ri\\

pratiquer sur un degr quelconque,


la

ne s'applique pas senlcmenl ceux dont nous venons dr |iiirl(i:oii jn-ui pour olilenir une modulation voisine ou cVo^/ncV, soi pour adoucir cde
I

modulation en

prvparn.il

(Vdir

l.-

cliapilie mit Ips altration;

<i

4t.'.'

481.1

EXERCICE
Chiffrer la bn^ne donne suivante, puis
la

raliser

ii

'i

parties, aprs vrification des chiffres.

MODE MINEUR
abord
totir-a-t(iiir,

pur

le^i

accords du
ai,

2""'.

du 4""' ou du 6""' degr,

a l'lal tondiniiiiiliil

renvers.

aliord

par

tr

MODE MAJEUR
icurrrsfiiirul de l'accord

du

4""'def/r.

Maestoso.

V93.

^^
fa
niaj liai
[^

TT~

rj

"TT-

~n-

Q
rfo

fJ

'1

irmi

fa min.

^f
-f>

Ig^^

E
^

yn
iSs

1 1

?2=

^
/f't
I

/a

tnaj.

do maj.

min

IK
l>

tTQ^J

Ki*
H//l>inaj
v/ p

/'l'niaj.

/rtbmin

la\> maj.

/^|j luaj.

ma

ifcH
fa mai.

-^
-o,/'/

3:==Z2=I3
min.

m>

<?

rJ

<i

r--^

-A

^-

^^

-e-^

^O-^
,/'/

--^

t >

min.

^
./

Ja

maj.

mm.

?7-i

mai

fT^^-JtP

i.L.ttOl.

1'.'.

DE LA
55

MODULATION PAR L'OIIVOQUE


majeur, qu'il

de frais sons peut appartenir plusieurs tonalits. Ainsi, le soit mineur, peut jouer un nMe dans cinq tonalits diffrentes: trois de mode majeur et deu.r de mode mineur. L'aeerjiil parfait majeur do mi .s(*/,par exemple.apparlienf. diffrents titres^aux .5 /o//r7/(7e.s suivantes.
tirrords
soit

42;i. Chacun des


parfait,

mme accord

qu'il

I'.'

au Ion

lie

du majeur,
du i'deirr

2'.'

au ton de sa/ majeur


accord du

i'.'au

ton de

J'fi

majeur,
.'."

comme accord

comme

^)

-l^jE
mineur,
1''

^
IV

'i''

dsire

comme

accord du

de";r.

5'.' au ton de V.'au ton defn mineur, mi mineur, comme accord du .vdeer comme accord du 'detr

^^
parfait

g
V

n>
/i7
4V

u
Y

^^
VI
S'.'au

l/accord
I'.'au

mineur /r

/, appartient:
an Ion de In mineur,
ton dvf'a majeur,
du 6''degr.

ton de

/'e

comme accord du

T 2" au ton de rfo majeur, T Ij'.'au Ion dci/tii degr, comme aeiord du ."'degr, comme a<'corddu;
^)

^r
<l^

connue accorddu l'degre.

omme accord

m
(]e
/";///

m^
VI

/('/

424. Le seH.s multiple d'un accord permet d'quicoquer, c'c%{-\i-AiT^, qu'on peut /)///);?une signification qu'il n'avait pas (<iiif d"abord,en l'attrihuaut une tonalit hv que celle
existait au

(pli

UKmieiit

d(>

son mission

(irce cette cqiiiroque. on peut pa^ser

a l'autre quelconque des tons auxquels

cet

accord peut afipartenir,

et

mme

certains raisins du ton suppos par l'quivoque.

MODL'LATIOyS PAU L'EQilVOQlE


Dk'

do
t>ii

rnajoui'

vo

J'n iiiieur

De sol majeur en/a


Fa mineur

inlDeiir

Do/fl majeur en / mineur

Fa mineur
niaj

Fu mineur
Fa maj

Sw'maj

Acrnl-d

du I''de;,'rc eu (In majeur


ft
cil

AiTurd du 4' dt'^'i


eu sol uiaji'ur
et
i-li

liu

.''

di'fire
uiaji'iir

eu

l'a

du

.'i'"

(li'fir

du
t'a

5''deji-
luiiieur.

et fa

MiiueuT-.

fa iiriiieui-.

De mi mineur eo/n mineur


Fa mineur
Mi min.

De sol majeur eu fa majeur


Fn majeur
Sril

De

nii

maj

i m
'

^
fi

mineur en Fn

J'a

majeur

Mi min

<^

^ i 51^ '^ ^

i;4

Accord
(In
fil

Accurd
dii4*'de;i't'

5=

C>.

hi

sS
Y^=r
du
S''

6''(1osr

mi

iiiiiu

ur

en sol iiKijciir
el

Acford du fi'di'Sr en mi luineur

et

du
t;t

5''

dfj^r

du

ri'Mesft'
iiKtjeur.

el

degr

e[i

iniiM-iir

en la
/V

eu fa majeur.

De
Fn
,

mineur eu

,A'

uiajeur

De/a mineur

en du majeur

Fa majeur

Du

majeur...

m in...

T*

m
A.

Fn mineur

^#1^=^
\rrord du ;)' degr
eu
t'a

^
et

w
i
Aceurd du 5^ degr
en l'a luineuidu l'degi- en d maj.

iiiiu.

el

l'a

maj.

L.6501.

w
Dtija majeur eu ml
/' m;i|"'ur ,w; uiiiiinir

r..".

inineiii'

De fa
Fu mineur

tniueiir

en mi
niiiu'iii'

niiiieii!-

Mi

Arcord
dii.VdeK.enfainaj.*
t'I

dii.V cli'^'.rj
ri

min.

du

6''

en mi

iiiiii.

du

ti't-n ini luiu.

De/(i niiueiir eu sol majeur Siil majeur

ni;i,ii De do majeur en lu Fu mineur...


\>

sj'

^
is

Fa mineur

Ihi

majeur

l-u

\>

majeur.

^
"1

P
m
kl

^ ^:
'

^^'' te
-t3-

m
5
19Arc(trd du
1'

i6

^SE -t*l-s

t_

^#<|-P

h&-

^^
di';;ft*
di'
t'a

ittEL-

\crord du ** dngn*
et

en (h mineur du 4'' en sol m;ijt'ijr.

d) du majeur, t]ui,ronsid<r coniinr r>'"di'^ri'


tiuctri^e

iiiUM'ur

modulaliiin au

ri-lntit *!< rcliii-ri.

le Inii

df

la h ni:ijcuf

4Vr>. On peut

se servir,

coup-sur-conp, de Vquir*>que

cl

du

clift/igrnienf

dr

//m>/^A'

pour ob-

tenir (Wnttres modulations hfifjnes

Mi mineur.

iV/j

min. Ml majeur
riKuisemi
:df
S'/
1

Fa majeur

3//

m;tjeur.

^
et
$5

^o

Chani!'

71'

-o~

Ife a:^

mineur..,

uiaj

/.

maj

mode.

pw ^p=^^
5

de

f
lirivibl
l\'
'l.i

^
jifi

moqe

^
du
fil

^3^
mi
iiniieur.

fe

n
et

m-

i
luiri.)

Acrfii'd

CIiait-ni/

r*'de;<re

du
en

5''d(.-;;re
l'a

de uMidf.

fa iiiajeui

uiiiifur

t'ij(ii\M(|iii>.

du

6^eii

du

()''

iri

mi Miiofur

4?(;. On

peut, galement, profiter du

^em mnlVipk que

possde Tm cord par lequel on op-

re le chanfjemefif de

mode, pour passer


Ml

lun

des tons voisinai du noureau mode.


t)n
niiij.

Do

in;ij

Ih) min.
Cluiiij;eni'

Pm:ij

I) min.
Chanj^eui' df mode.

La

maj

de mode.

Voisin de i/n miiM'ur.

Noi^in de (/o niiuiMi

fe

^^
Rquixiqii
'du

^
k
luin.*
I

^
bs

i2=

=^
K<(iii\ofjue.
ft

^s:
,1..^

^
)ti
Vul-lll

irpi

#
I

Idumin.l

VI (mil maj,

111 '!;.(' iiiHJ.

^
/>o

fDo
min
i;li;'i

maj.

/).)

uiiii.

l)ii

maj.
de mode.

min
ilii

'i-iii'

de

m.<\\-

1)

H:.|Mi\oqe.

w r
I

A.L..nOI.

Ijh, min,
qui\<.'Hin'

I^L

""n'
'.|

Lri

t>

mai.

3==T-"^

t^TF
I

E^
k

lKui^''de.Mihle
i

ir>.>

.^

.6

.I'4

'do mj.)
iiiiu.)

=*
\
I l

'do'min
(la ? Hiaj

VI (rai

'

14fi

4V7. Le ihangemfnt dr mode

est

quelquefois soiis-euteiidu

Modulations
avec

^-^>-

<>

^=^:
H9

-\rr:

"W
-5-

^ ^
b-v

^
1

"CJ-

changement de mode
noiis-eutciidu.

S
/)o maj.

E
/. b

T^r
5o/ maj.
maj.

maj

/)ou)in..'

Do mineur
entendu.

t >

Du

fc5=fc

Mmes modulations
avec

3z

rr
J
/'k

W ^
-st

'

sous-en(endu.

-oPn

changevient de mode
effectif.

vw
|

r
Di)

TT"
L<i\> maj.

FW^ T^^^
Do
min.

:^
"TT"

IDilZ

Do So/maj.
maj.

maj.

min.

OBSERVATION
5

428.
aller

Les moyens dont on dispose pour passer d'un

mode

a l'autre sont

plus vomhreu.r

pour
Il

de majeur en mineur que de mineur en majeur.

(siS^iy 422.)

en rsuite que les modulations loignes

par adjonction de bmols oy retranchement de

dises sont plus faciles

oprer que celles qui ont lieu en suivant Vordre inverse.

RXRKCICR
Chiffrer la leon suiv!in(e,en se servant priDcipalement de le^uiroue
rificalion des chiffres, la raliser 4 parties.

comme moyen

de modulation. Aprs v-

.Xlk'trrt'lld.

N"94

w^
h
so/inaj.-i
I

^l^i^XUxUxl
rftimiu.

so/ maj.
I

5o/min.| 1^/bmaj. n.|".

rc maj..

so/maj

^ ?^^

.<;/

min.

sniiaj.

* du

4i
I min.
,

mi maj

i ^^
rfo

maj.

do

W
uiin.

^
J
.</

ii^j.niaj.

J. hiJ. Mi

J. m
I

lii.tT^
# min.

SI

mm.,

./S maj.

,/rt

re maj.

PE
J
s(j/maj.

^Trhi'i|
rfomin. do\a\\\.
dn min

JJ
,i
,
|

j
1

rrn |iiViir
|Jio/min.
|

[J sol min.

remaj

w/maj.

P ffW-^i=J^t^#P
*( min.l
'

j=;aj:^j^.u=i^i
I

nn

niin.

so/maj

so/

min so/ maj.

s/ mi u. sol maj

sol min sol maj


.

sol maj
A. L. 6501.

l'.7

MODI'LATION

PROVOQIE PAU L'ACCOHD


sitns

[)K

OIAHTF KT SIXTF

prepar.ition

v^

429.
166
) il

L'accord de quarte et

s /.j/c,

renversement de l'accord parfait majeur ou de l'accord


la

parfait

mineur

ne se faisant,

sfl7is

prparation, que sur

duminante, d^nfi

les

formules de eaden2**

res

(S

en rsulte que tout accord de quarte


et

et si.rte

non prpar s'impose comme

ren-

versi

ment de l'accord de tonique


,

appelle une cadence immdiate inclinant vers cette Ionique.


et si.rte

Par cette raison l'accord de quarte

du

5"""

degr est souvent

l'un

des bons moyens

employer pour amener une modulation voisine ou loigne.

MODULATIONS AMENES PAR LE MOYEN DE LACCORD DE

4'"

ET e" DE LA DOMINANTE

Do

niaj....

min

Sol m]

m/ min

Domi\

S/niaj.

i^
:22i

M:

^'M.

-T7

f
t6
4

w
I

->-

-&Dominante.

Dominante.
Dominante.-

HPO
t'

--

Dominante.

Dominante,

TONS VOISINS

TONS LOIGNS

EXERCICE
Chiffrer les leons suivantes, en se servant principalement de l'accord de quarte et si.rte du
5""'

degr

pour provoquer les diverses modulations qu'elles contiennent. Aprs vrification des chiffres, rp'a/i.scr
Moderato.
JV"

4 parties.

95.

rn~ Pn g
SI
\>

>
maj.

==

=*

.vo/min.

*
do min.
SI b maj.

mt
w/tmaj.

^
m
"

ittzz

:^
fa maj

s
s/k maj

--

/a min.

Af"96.

^
maj.

Allegretto.

a
st//

maj

P^
.1

fefe^
fa
# min.
/i7

-rt
niaj.

P
r.
/e

r
r maj

.r

'r

^^

pi^

^^P
A.L.651.

^^


Ht'

la

MODULATION

un du CHA.\r,E.MEVT do
le

TON
et

par

l'ENHARMOME
r/o
if

s}

430. On
la
!?

ncimme enharmonie
qui se font sur
hi

rapport qui existe entre deux notes telles que: touche au piano
"a

et

et i^ol'^,

mme
comma

l'orgue et dont,

consquemment,
il

l'intonalion esf la
entre elles
la

mme

sur ces instruments clavier, bien que, rigoureusement,


(

dit

avoir

diffrence minime d'un

environ

de ton)
Knluirmoiiie.

Enharmonie.
j^^j

Les notes enharmoniques sont appeles


aussi notes synonj/mes

jp ^^^
ffj)

'-^

ttn:

Notes synonymes

Nutes synonymes

434. Il ne peut y avoir enharmonie sans qu'il y ait en mme temps changement fie ton. Quelquefois, Y enharmonie n'a pour but que de substituer, une tonalit trop charge de dises ou de bmols,
titu,
srt

tonalit synoni/me, commt' serait, par exemple, le ton de si


I

mineur

{2 dises) subs-

celui de

do

rninenri^ doubles bmols


Modulation

el

hmols)
Enliarinonie.

/["maj.

s/

Ij

nj in.

substitue a

du bmin.

432. Dans
la

les

mutations enharmoniques comme


ils

celle de l'exemple prcdeni, tous les


le

ac-

cords, ainsi que les notes dont

se

composent, conserrent dans

ton substitu,/' sens qu'ils au-

raient eu dans

tonalit remplace.
la

En pareil
^

cas.

modulation proprement

dite, 'es/

pas

le fait

de l'enharmonie.

433.

Ce

n'est

que par

le

sens quivoque qu'elle prte


.

certains accords

que \'enhar-

monie dtermine, par elle-m(^me, /^/ modulation Cette quivoque par Venharmonie ne pouvant
nous n'avons pas nous en occuper actuellement.

tre produite qu' laide des accords dissonants.

HALISATION DES PASSAGES EMURMONIOIES


!;;

434. T'/i

passage- enharmonique prsente toujours une certaine difficult d'excution

ou

de lecture; et surtout pour les voi.r ou les instruments autres que ceu.r clavier.

Pour aplanir autant que possible cette difficult, deux moyens se prsentent: faire Venharmonie. d:ms chaque partie oii elle est ncessaire, au Le premier, consiste
:

moment

o l'on peut y remontrer un intervalle enharmonique peu dijficile d'intonation, sans avoir gard aux changements du mme genre qui peuvent se produire dans les autres parties,soit avant soit aprs.

m
$
P
-i
.

^^ ^
"

tiiharm.

(5=

im
Ce systme
a lavaiitage

de rendre

f. ~

^-^
KiilMr
uli'

^
LQ_

3[

-^
LO-

moins

difficiles la lecture el l'excution

de cliaqiie partie prise sparment, mais


il

a l'incouvnieut de prsenter

l'oeil

des lments qui paraissent htro-

PQ=

*p
KhliariiiMiiif.

gnes, ve qui
de

nnil

beaucoup

la lecture

^
ts

la partition.

^^
i5
hirhitfi-Hhk.

*-&6
1.4

3
A. L. 6.101.

Tx:

IV.t

second moyen consislo effectuer simultanme ni tous ces c/ianf/emenls:,- avaiil siptonyme (lUTiic tu petit caraclcrc et plat-t; l'iitrc |iar<iitli.;M'^)/ii'' le soin d'accompagner de sa no/e difficile;atin de remlre plus saisissables les deu.r notes qui forment un intervalle enharmonique trop rapports qui existent entre ces deux notes.
s

435. Le

'/''<

^^ ^
^^i

Knhi'iii*>inV.

irrr

En
la

acconipagrnaDt

de sa note synonyme

$
t ):

-f
tt"'

^^ m
KnhHniioiiif

1" note de rinlervalle enharmonique

tXXk ii hm
i

lL

nm He

^^ ^

5,

5,

9^*

i'5

P^

id

(^*)

*^

Knliarmonie.

^^
Eu
aecoiiipag-uaul

linharmtinie.

ttr^

^P

^^
(^)

m-

^^

de sa note synonyme
la 2""^

-f
Kiihariiionif

-&-

note de
^

'^ iX.

rinlervalle enharmonique

J'

ff*

KnharnimnFT

15,

_M
i^^ ^

tm

^^

Jll.

1.5

Kiiharinunie.

Pour

les e'fndes

harmoninues on fera bien de se servir, gnralement, du systme propos au

Si

435.

admettre ou rejeter les intervalles mlodiques qui peuvent rsulter des cltangemehls enhnr mohiques.W fant voir ce que seraii-ni tes intervalles sans l'enharmonie. k\n^\;\ quarte diminue re'i-sol^ des exemples prcdents est admissible parce qu'elle tient lieu de la tierce majeure mi t-.vo/ (I"i'x:)ou r^-fri x(2""'e\:l

NOTA -Pour

Il

en est de

mme

de la tierce diminue sol^-si\>eldea premire sur-au(jmeute si-i-si\>, l'une

et

l'autre

remplaant une seconde majeure.

EXERCICE
Raliser
An,danlino.
la

leon suivante qnatre parties.


bs
b6

N"97.

^ E m
5
l^S

!|5

l|5

#
:f
1 1

tll

#F-^
5

=t

i
J.^

p^ "^
^

2P=

^ ^
^'^^.

r
*i-

I-

^
T
5A^ *.
*

tfi

.^

4?
r

Ttrit.^

^E^
1

t?=F

I^

r'"^J^^ CS*5 55

V 5

^
1

5-

A.L.6501.

i.O

CHAPITRE

IV

DE LA MODULATION COMPOSE
et
4:{f>
.

des Marches modulantes


An ton primitif celui qu'on veut atteindre,
ii

J5

Lorsqu'au

lieu d'aller, directnneiit,

on
y a

toiichi'

en passant, tnie ou plusieurs tonalits intermdiaires plus ou moins dfinies,

Morni.ATioN compose.
l'ar
la

modulation compose, on parvient, sans duret, aux tons

les

plus loigns,

les

plus

htrognes.

MO])LLATIO,y
Du
m;ij.

COMPOSEE
/'o#min.

de

DO MAJELR
rfo| mia.

en

SOL
io/
jj

MINElh

sol n\n'y

re maj

min

^ (

=tg

^m

M
i
"cr

rw
5
t

M^M5
fi

3=z

^
/a maj.

^~p^

^
#5

T^ =23 t^

^
_|5_

t3=^
le

^
-6

^f^

y\ODllATlOfi
So/| min./Hi
niaj.

COMPOSE

SOL

MINEVR

en
rfo

DO MAJEUR
maj.

/?'niaj.

so/ maj.

-6

^
77~

^^
-B-

^^
^ ^5

-eL ^_

3ZI

m m^

II

!^

437. La modulation compose

n'est

pas seulement applicable aux tons

loigns, on

peut aussi s'en servir pour passer un ton voisin.

MODULATIONS COMPOSEES

M DO MAJELR

EIN

SOL MAJELK
sut maj.

DE Ml MINEUR EN RE MAJEUR

Dom-j^.ln min.

Mi

min sol maj

re'mai.

1 ^ Q^ a ^ ^ ^ ^3if
i^T
-o-

ES

^
1^

--

les

^
peuvent

438.

Tous

les

procds dont on

se sert

pour oprer

modulations simples

tre employs dans les

modulations composes

L'emploi opportun de tous ces moyens de modulation, ainsi que des combinaisons nombreuses qui peuvent natre de leur mlange, permet de passer plus ou moins rapidement, rfi/n fon;)?-iwu7//'

quelconque tous

les

autres tons majeurs ou mineurs.

A. L. 6501.

m
MODllLATIO^S C0NVER(;E.\TES, MODILATIONS DIVERCENTES
^ 439. Tout en n'ayant entre elles qne des rapports peu sympathiques, tieu.r tonalits loignes l'inie de l'autre peuvent se succder, lorsqu'elles tournent autour d'une tonalit principale dont elles sont voisines toutes les deux.

DO MAJEUR, TOy PRISCIPAL


Modulations coiivergeulcs eu so/ maj.ft/rt
iiiiij.ses

voisins.

440. fs
la

modulations qui

rsultent de

convergence de plu-

i^-U4
")<
J
Do

:i fEi

icn

sieurs tonalits autour d'une tonalit

principale, se

nomment modulations

co7ivergentes

f J
maj.

S
sa/
m-.il,

)>

fa maj

^
(/f*

~rr
mai.

441. Les modulations lations divergentes (Voir les


.

qui loignent de plus en plus du ton primitif" sont appeles


deu.x

modu-

exemples du

436)

MARCHES MOniLANTES

Il

442.

Les marches modulantes sont celles qui parcourent

/>///.s7Vm/-.s

tonalits.

y en a de deu.r sortes: les

marches k modulations convergentes ut


;ni,v

les

marches

modu-

lations divergentes.
(Ces dernires offrent un puissant moyen pour moduler
tons loigns)

MARCHE
zcn

MODULATIONS CONVERGENTES
-TT-

:^

:^
~o~

<-&-

=8=

S
-^

^gr
->-

TT

fcj

^^
~TT"

he-

=*S=
8

toi

TT
-ejcn
Do
maj.

P
Do
maj.

li

_J_
TT-

fa maj.

/a min.

sol maj.

MARCHE A MODULATIONS DIVERGENTES


331 =e=

:^
"TT"

:^

^ ^ S
>JZ1_

:^

tcc
;5

o-

^i^

ITTT-

F8^

bTT
:^

^
Do
maj.
Jj

1>5

lOI

-O/ maj-

^**ITTT"
7/ p maj

i.

^
l'on

1.

i-orrr-

/et maj e t

Do\> maj.

443- On
;

peut se servir des marches


il

modulations convergentes pour moduler des tons


en arrivant au point que
veut atteindre.

voisifts

pour cela,

suffit

d'arrter la

marche

MARCHE
MARCHK,

MODULATIONS CONVERGENTES

servant a passer de do majeur en la mineur.

*
^

-"TT"

il

^ S
-o-

-"CT

jUZ

s
--

=8=

3^ *3TT

"TT~

un
Do
maj.

LO_

-o/n min.

--

TT"
33=

,fa maj.

A.L.esoi.

i:;2

55

444. /..//Vf

<erloiiies

fi'lni/ti{/si(j)i iiiipriiiit' a marche par la -ii/nietrif les progressions permet modult iims immdiat f s qui paratraient dures dans toute autre circonstance.
l:i

MOtXI.ATlOSS IMMDIATES
de du
inaji'iir

re majeur; de r majeur

nii

majeur.

v\

Do majeur
I

majeur

)li

majeur

t(i

jt

majeur

rien

ii

l;i

clef)

{a dise*

(i dises)
2''

(6 di>,'s)

(Voir aussi le

exemple du

442

EXERCICE
Itealiser les marelles d'harmonie suivantes, autaut
ftartifs

que

jxis^ilile

dans ilfn.iposilions,et avee

le

nombre de

demande pour ehaeuiie

d'elles.

Dsigner

les lonulilrx

employes.

A Ql'ATHE PAHTIF.S

MARCHE S
^"9s.

A SCEISDA

MES
5

___
--

3X

XH

-^ jd

H^^ n n
I

.1

r.

-t3-

(l'osilion serre et position large.)

(Positiou serre et position

larjje.i

c^^^
uSi
-o-

-^

in:

-^-

-TT-

TT"

-O-

HH
[l'a

-^h-

TT"

--

33:

3X
J

A K
.^

f^

E^
V^
c;'^
(

l'a

1]
I

l'S

ij'j',

-^>h:>-

K>-

1;

uaz

33=

^5
.

-&-

?0

M IKCWP.S

DESCE^DA.^TES
.

-o-

.feg-

. . d:

-*>-

r.

-Q-

zvn

-^
3q

-^
33:

1;

.%

VCL

K>

:<>

^^
i|5

Ks

l;5

"

^
3

parties.)

_o_

33:

3X -^

ih

-3

b5

--

if^.#l
xr

^^ j^

(a

3 parties)

<'

g.

.>

-ir

( 4 parties)

-^

-^

xz 3X

j.

-G-

O
fe

"
I

( 3 parties)^

-^>-

,>

<^S

TQL

-&-

-e>-

xi:

^^

A.L.6501.


MMicHKs
(;i

ir,:i

.i.s7,7;.\/).nrf;.s

II

parties)
<;
r>,

(;

^9

Ci9

2r-4

^
r>

i:

(i

:>

p-^ ^;
I

22rZ35I
^

?<(> i^-

-O-

(i.3p;.r.i.s)

^^^ ^^
( ;fp:Mlii's) ()

* ,

im

--

^<*-

TT

s
t>
I

-O-

4o-

r^

5o

^-( '
l

l>

IM^

--

^
'

1'

331

'

"'

4^

xo i^"n

( ;U'I

-i

parliosiR

p
3

v#
^

(r

"
fi^

y r'
%

o^^
tj

^;
I

If^

^^

et 4 parties)

^ 'y-i\

'7

h->

-:^i^
>.r

^^^BlfeM
-fti

_Xi_

MARCHES DESCE,\nA!STES
(
15

et

'i

parlie^i)

ta li^S

_o_

^t?

''?

'^f'

-o-

33=

-O-

^^

~o~

^
(

( 3 et 4 parties)

-&-

3x:

ECC

--

-^
jt

<>

jO

I|^3

^
J^
F^
l'3

331

T2^

^
3
et
il
,

et 4 parties)

SB
33;

cr.

(i

--

331

--

-e-

i;

<>
I

i|

<>

r^
3
fcV.
(

( 3 et 4 parties)

!6
^

l'6

-e-

33=

-o-

33:

^
*

4 parties)

--

6 filtf<> 531

*
-O-

-5r

331

-tJ-

-O- 33=

3 tl 4 parties) 6

^i^ \^;
(

^
-S

^H=4
j|g

,,6
tt

^
I

f^

P ^r

^
5

3Z=

F^
5

pcc

3 ef 4 parties)

4
^ f'
\

Y2' P
..

m
P
f

J
\

fJ

-o-

*=

z^
(

3 parties)

:6

-^

^:t

--

33"

-t>-

=3=

--

AL. 65(11.

ir.'i

CHAPITRE

DE LA CADEiNCE EVITEE
447. Lorsque l'on siihsiifiir Wxccord de tonique, qui termine j5 accord modulant quelcon(|ii(', on fait une cadence VITE.
Cet accord niodalaiil
(le
.

la

cadence parfaite, un parmi


les

(\[\\

constitue

In

cadence

f'/(7ci",

est ordinairement,
l'un

accords

trois sons, ce////

{'('tat

de la doniiiian/e ou celui
a

raiilre

Jhndameiilal on

Iplat

du septime deqr de de premier renrersemeni


iV

des tons voisins; l'un et

EXI:M!>l.i:s

lii:

CMiliMCES VITES
'''

DO MAJEVIi
":

^
^

l)nm:,\.
,

""'
:

'

Ihny.u.

"'.!
I

* d * m XT"
6
4 5

Il,

~*^-

# -o * # -^
f.

^ mu ^
"II"
iiiin
I I ,

'"

lh,mv

Z>ou,.j

f",
'"',1-

Doun\

*"' maj.

Do
.

ZSJl

ita=:
-#75-

* #

^ * W

^
^
331
4 5

lu:
16

EB

Ccr

JL
~cr

45

fi

~TT

W
uiaj

>TT

5 6

i~j r j

3x:

^itiieiu'e

CHAPITRE
et

VI

DES MODULATIONS PASSAGRES


DES Acconns chhomatiques ou altrs
^
tes,

449. On

a vu ( 395)

comment, par

le

rapport chromatique qui

e.xistc

entre certaines no-

aatarelles dans un ton, dises ou bmolises dans un autre, on peut provoquer une modulation.

A.CMe

modulation
la

est

passagre,

si

l'on

ne

fait

qu'effleurer

la

nouvelle tonalit, ponr

revenir

immdiatement

premire ou

se diriger aussitt vers

une troisime.

MODULATION PASSAGERE
en r mineur,
de do

MODULATIONS PASSAGERES
majeur en
et

la mineur, Jet majeur,

r tuintui

a\ec retour immdiat au ton primitif

retour au ton primitif

do majeur.

P
Do
maj.
fi.

=e=

gjs^

do maj.

TT"

^
"'.'

do majeur.

m--

^
fe
''

^1^

^
5
l;6

3
6
6

-rr

TT :^
~n-

-^
maj
la min.

fa maj
'

do mai

MODULATION
de do majeur en la mineur,

rendue dfinitive par

l'iMuplni

persistant d'accords

appartenant a ce dernier ton.

Mais,

si

l'on s'tablit
le

pendant quelque
la

temps dans

nouveau ton,

norlulationest

i^ m
5
I
['

Z=5
5
6,

Ty

dfinitive et l'impression de la premire tonalit se trouve plus ou

moins efface.

V-'<-

J
^'?

la

mineur

^
tout en contenant

TT
une ou
/>///

maj.

450.

L'ensemble d'une phrase peut conserver s

/o?(rt//7f^,

sieurs

modulations passagres.
PFirase en

do majeur
re'

Phrase en do majeur ayev modulations passa/res

ei

convergentes

avec modulation passaare en

mineur.

en sid majeur, r mineur

E
5

-e

TT
6
4 5

:^=
6

^^

-o-

TT TT

^
T5~

et la

mineur.

S
# i
/ff

^^

g:

TT =g= TT

^ ^3f ^
maj

S
le

TT"
/> maj.

i-1

remin.

do maj.

40/ maj.

min.

do maj.

451. Ces

modulations passagres sont mme, souvent, plus apparentes que relles.


ou plusieurs notes des accords appartenant
sens tonal qu'auraient les ?nmes accortls non-allrs.

C'est ce qui arrive lorsqu'on ne fait qu'^/Zerc?" /hp

la tonalit prdominante, sans changer


Phrase unitonique en do majeur conteDml plusieurs altrations.

Mme

])hrase

sans aucune altration.

=e:

r-

4-

TT
* 8
s

i'

^^

122=:

^
A.L.e.-Ol.

^ ^

*#
r,

TT
:S^
4

I.l.

ALTKliAriOXS SIMPLE. D(M


jj

IJLK

KT TlillM.K
orronis coiisontnils.
:ill''r(''e,elle

45*2. On peut
est

iilli'rer

une, ifm.r

cl

mini' trois notes des

Valtrafion
elle

7'hi/>/*',

lorsqu'M//^

sfiilt'

note de rucoord est

est

double, lorsqu'

porte sur deu.r notes de l';KT<ird;ef

/;//>/(',

lorsqu'elle porte sur ses trois notes.


Alli'r^ilinn

Alir'nition
-i!ii|ile.

Alle'ri.linii

-f>1

--

izz:

-ji

m: =^

S
-o-

^-r?^

5:S^

z^=^

"TT"

=e=

*
fit

"cr
6
~>

^^^^

_;t_

*^

m
pour
le

fi

33:

xn
/'/// </ (/o

"TTDiiljriir.

^ 4.">3. Les accords


iiiiifiqiies

modifis

par

///

ou plusieurs oltnitioiis de\iennent des cco/v/sr/iTO-

et tirent

leur ori,uine des (jainnus rln-oiiuiliques nsceiiddiilrs et deseeiidaiiles des 2


(illratioiis

modes.

v5

^Ty^. Certaines
n''gliger,

dans

les

a(eor<ls produisent

des (ifirefjtitions

spciales

que

mius de^ons

nionient, parce que les accords

(pii

en rsultent font partie de l'har-

monie
v

dissoiitinte (irlifieielle (jui >.'ra traili'r |)lus tard.

^TiTt. l)

ait Ires <dli r(dions.U^\\\

en uindifiant les accords dans lesquels elles sont introduites, n'ei^-

^endrent pas

i\'fif]r('fi(i

lions

?(rt///7'//e.s',

mais donnent
h

ces accord^,|lar elles

rendus

r/(/'ou//(q'(/f,s,

l'appa-

rence daecords di(do>ii(pics appartenant

des lonidiles ro/s/z/csd. parfois uime.h des totinlils loignes.


et

La siniililiide
toualil's

(|ui

existe entre ces nrrords ehronuitiques


i\vs quiroijiies et

les

nreorils diatoniques d'autres


le

peut doutu'r lieu

faire croire a

des mudnlalions qui, nous

rp-

tons, sont plus (ippm-enles

que

ri'lles.

Ku

clet, certains

accords, employs ehromnliqiienient dans un ton, peuvent tre ch/jp/wh^w/


au seeoml Ion par

rf/a-

loniijiies
(l'est

dans un autre.

une sorte d'eniprnnl

fait

le

premier; ces accords ne sont ioncchro-

tuoliqiies

ou

iiltrs

que par dplaeement


liK. K.4,SI
\>.
l'ii

ACColU
'luildii/ijiir

vu Jh

in:ijciir

rfirniiinli'/iif

/'/

luim

-4

=F 9-

^ ^
-O-

TT" 9i.

^
j5

-i9

fi

^
H

JlB

^
\'-A

TT"

M ^
/o/(/<^,
HIC

ACf.OltD PA.I.A
en In bijuijeiir

k RK k
en do majeur

(iKiliiiiiqiip

cliroiiintiqiie

rn:

2I
G
fi

S i
--O-

ES

31:

:g=

Z2I

^
emprunt?
'nh\> maj.

empriinlp
III :ij

VI

456. /..es

aerords d'emprunt, intioduits dans une phrase ayant une tontdit prdominante
l'f/////^'

hien dtermine, ne ddruisent nullement

puisqu'on pourrait, sans changer

le

sens

de

c"s accords ni de cette phrase,.v//'.s/j7//c/- aux notes (dires les


\i riird

mmes

n<des sons raltration.

porfiiil iiinj.sur l.\ el accord de si.rh-

mi11..sur
miij.

T
Mt' mrs iiiiuriix iinii-allere's.

eiii|)riiiitc> ;ui\ toiijilil^'s

de II min.el

FA

|i'si|U(ls nedi'd'iiiscnl

]<:< l;i

Idiinlilr |)iinci|iali'.((iii est telle

de la

iiiiii.

^^

#^
T-<^-

ir
TT"
'/'.:

^ir

^
-o-

i=fee;

s
^
tilnent

S
(le

TT" TT-

In mi/ifiir.

457.

Les accords eltrotnatiques on altrs qu'on peut employer ainsi

.sy/z/n

moduler, cons

\'ii\itM<>yin

iiiHnvATiQfE y<i.\-M()ncLAyTE.

Al.

I.7

CHAPITRE

Vil

DES GAMMKS CHROMATIQUES


et
^.'iS. Avpc

(les

Altrations
le

lii

fnciilt

qu'on

d'employer, selon

casjes chroma (iqufn

ffsrP7/^rtrH/cs

on

les

chrontatiques descendantes, pour partafjer en deux demi-tons chacun des espaces A'un ton que
l'on

rencontre dans une

gamme

diatonique; on peut faire

les

gammes chromatiques

de bien des

manires

plus on moins diffrentes.

GAMMES CHKOMAriQllES- MODE MAJEUR


Voici

diverses manires de faire


et la

la gamme chromatique ascendante gamine chromatique descendante du mode majeur:

GAMMES ASCENDANTES - DO
N"

MAJEUR>l

GAMMES DESCENDANTES

1-^

^1*^^ owti>o|>>^>^;^"^

''^'*>l^'oti.l^no^,^l,,_

N"2.|
9}

.^o##o Tjdifm: o..7i^


l'exception

V2

^""-cU.,,^.^^,
Altrations rarement employes en descendant l'exception du fa J).

Altnitions rarement euiployes en montant

du

si

REMARQUES
S^

459.

Gammes N"l.-Celles-ci sont

les

plus tonales,- parce qu'elles ne contiennent, l'excep\>

tion de l'altration descendante du second degr (r

en do)

que des chromatiques

appartenant

comme

notes diatoniques aux tons voisins du ton principal

prdominant ou

son

homonyme

mineur;

qui permet d'en harmoniser chaque note sans s'loigner de ce ton principal et,con-

squemment, sans en effacer l'impression.


Accord de tierce mineure cl quinte augmente,
[ti^suri^iice

Accord de tierce majeiiri


et

quinte diininiie. 1*
fi
\ 1

artificif
,^

Ile

460. Gammes
6"""

N" 2.-

La chromatique asla
[>)

cendante du

degr (lat>'n dnjei


S"""

chroma
ne trou
-

1p^

tique descendante du

degr

^
b
O
i

S
'

n
'

P P
IliJMJIlIllMI'

f.so/

vent leur emploi harmonique que dans une ^oi/W^


,;

Ml triple altration ou dans V harmonie disso-

l>5

nante

--

rt/7/7Vc(V//c; aussi en fait-on

peu d'usage.

^3
le

"TT-

331

Do mnjetir

Au
cas qui-

reste, le r
le la
jj

l>

(altration descendante dn

2''

degr en do^ se trouve, peu prs, dans

le

mme

et

le

sol

\>

Mais

il

ne pourrait tre remplac par


il

do |,dans

la

gamme

descen-

dante, siuis que

la tonalit

en souffrit:

est

donc invitable. On peut, d'ailleurs, l'employer dans


la l>).(Yoir

V harmonie chromatiqur consonante, en l'accompagnant d'une autre note altre (le


les 2""' el
i""'

exemples du

>>

/<t>

ainsi

que

le

du

4."..';.)

*.l. .B.-.iit

1o8
J5

4G1.

fiAM^lKS

N"3.
///

Ci^s

gammes

ne peuvent se faire hnnnnuiqiiement qu'

la

condition

(le

mothilera dos tons

loigns, ce qui fait perdre la tonalil principale sa


I'///h7p'

prdomi-

nance,

la fait oublier, et

dtruit consquemment,

tonale.

njns

>^

^^f^^f

Nt^g
k
22Z
,/"a

,^f ^f

feS
k.
b

"0~
^

TO

g^^
/)o
.

k^_i
Ezz:
1>

riinai.

^*

^
min.

7H(lmaj.

so/

iiiaj

/npniaj.

.vbmaj.

do ma aj-

Tons loignes de du majeur.

/>

maj
,

s/uiin.

/fl

maj.
:

ao/ inaj

fil

ou do

/n/min.

re maj.

do

piaj.

Tous loii'ns de du

Ton loign de do.

j5

462.

Il

rsulte de ces observations: que les

gammes

N"

sont celles sur lesquelles repose,

principalement, V harmonie chromatique consonante non-modulante du mode majeur.


Voici ces gamnafis
et

chromatiques iV"/, places d'abord

la

partie suprieure, pnis

la basse;

harmonises au moyen, seulement, d'accords appartenant h

la /ttfl/7e

prmctpa/e, ou

ses /ows

voisins, nu enfin, son

homonyme mineur

(sauf l'e.xception (")){*)

G.\MMK CHROMATIQUE ASCENDANTE N" eu do majeur.

^2

^
mi mm.

=#g;

^^
5
I

-r

-o5

-^

S
einprunles.

il
>maj.

zc

#
.s(//

maj.

/a min.

GAM.ME CHHOMATIQI'E DESCENDANTE N"l.

3! -^

><

c^

S
-o-

eu

f/o

majeur.

-t>-

*^
T5
|6

^
bo

^
*-

s^
i")

^
..

"TT-XT/ mai
.

-^
./ min.

TT-

f/c

mm.

solmay

do min.

eiiipr

Ce r t appartient
.

cvmmc

t:(,ie

diut<>ni<iu>t au ton

de^n miwur

voisin direct ne do

mineur

et n'liranle

nullement

la

tonalit de do majeu

(*H.es

mniliilaliiitis

unsur/res qui

sont produite.s par les accords d'einiirunr sont toutes

cnni'cri/i'iil's.

AL

6501.

IS!t

C.AMMK
hfirmoiiiafy un

CHKOMATIQIE ASCENDANTK

moyen d'accords emprunls m\\ Ions faisuia di) majeur Jun principal. (II'

''""*"
,,^

rr min

sal

Uiaj

la min.

CAMMR CHROMATIQUE DKSCKNnANTE


tiarmiiiiise au

moyen d'avcurds evipnints aux <; voisms

de rf majeur, ton principal ou son

homonyme

mineur.

^ ^
"O-

ii
L

331

--

m
J5

~rr
/a m, 11.

o/maj.rfo min.

irr>
1

4,

~T-r-

'
l

,.

do min.

r/oniiii.

?^

,/" u'i"-

43.

Il

est roiiKirqiier:

1"

que

la

partie mprienre qui accompagne ces


2" que, cette

deux gammes
pour-

elirotiialiiiiies. esi

entirn-nient Di.iToyiQUE;
les

premire partie tant donne, on

rait

siipprimrr toutes
les

chromatiques des autres parties, ce qui aurait pour rsultat de


la

rendre

diatoniques

deux ganmits de

basse et de dtruire toute

apparence de modulation.

GAMMES niATONIQUES ASCENDANTE ET DESCENDANTE


reuiplaiant, a
la

basse, les ^am/e* cliromallqiies des exemples prcdents

s
^^
5

u
6

et pro-'iiisant

une liarmonie compltement diatonique non-modulanle.

^"^^
5

=&
5-

=g=

-O-

--

TT-

ii

-^

:^
~nr

-^
"TT6
G

-^
B
4

gg

331

-^

331

--

A.

I..

6501.

Il.'l

ALTERATIONS SIMPLES
qui, introduites d.ins h-s Arrords de trois sons du

Mode

mrtj.iii-

a'enjendrent pas d'agrgations

spciales.

\(iici

les

riKHliJ'lralionH

qu'on peu! -.ipporter chacun des

ace*!

ds de trois sons du

mode ma-

jeur, en en tiltn-anf inir sruif ni)l<\^;in^

que

l'alfration

engendre de nouvelles agrgations.


momentanment,,

464. Les

accord majeurs des

r',4""'et

5"""

degrs deviennent

mineurs

par y altration descendante de leur tierce.

CiMMK DKSCRNDANTE
f' degr.
4""

N"

1.

degr.

^ TT
-o5 3
L
!

TT-^-

^ P
G 4
l6

-~o~

m
fi

o""'

degr
JOL.

P^
3
1.

-^

m
6

Irfi

E xn
Aceciid
f

"TTfj

brv

-^
1

3"~b

4-

b6

Q
,

[>

fi

33:
-.,

>

g f^

fondaineiita

,1

l'iivpis'.

oj
.;

renvcrs".

...

Accord
,
, .

renvcis',

toiid;mieiila

2 renvcrs!

Accord diidauenta
,.
.

...
, .

ren\crs'

.->,i

2 renvers'

ij

46."). Les

mmes accords majeurs

deviennent, passagrement, des accords de quinte di-

minue par

Valte'ration

ascendante de leur fondamentale


GAMME ASCENDANTE
N"!.

f'degr

4""degr.

5""'

degr

Peu

usit.

=g:

o
6

m
#6

33

fM
6
):

n
H
lu
^=1^
2''renvers!
:

"C

^
6

pp
$i

^
^^

4~^

Z2=ZZ #^

~n-

~n-

^
^'7'^''
:

-ta-

-ol"renvers'.

-^
2''renvers!

Accord
fdTidaiiiental.

l'',.envers'.

2''icnvers!

l"'reuvprs<

^'^ord
foiidaiiiental.

..

tondainental.

4(>6. Les accords mitiurs des

2'"",

3"" et 6""

degrs deviennent, passagrement,

/Mrt/>wr,s

par l'altration ascendante de leur tierce.


(;amme ascendante N"1. Peu
:i""'

l't'u
2'"""

iisiti'.

usit.
G""'

degr

degr

s ^

-^ TT

PF

~o~ -o-

tL
6

degr

Peu

i-1
--

|6

5 3

TT-

^fe

_Q

JS

r^
:

-^
6
,

M
je

unit.

fi

jCx:

331
2-renve,s-^^i,,rron>crs.
2"r.ve.s.
;

Sin.al 1"---'

Sienlal.^"'*"--

2^''

A.L.fiOl.

ICI

^^

467. Les mmes

accords mineurs deviennent, momentantiK'nf des accords de quinir


,

diminue par Valtration descendante de leur quinte. GAMME DESCENDANTE


':

N"

1.

PEU USITE
^''^degr.

2""^

degr..

O
ft
l?g;

^
6

m
^^^

Trs peu usit,

t> L

&

6""^

degr

pgu USIT Trs peu


Cl
I

usit.

5^-^^ fe
5

S
tH^?
2''roiiv(rsl

^
neu:

6
5
-S-

-^

-^

r
b

^
1
.

lOI
Accord ^^^j^^^

TT
rrenvers!2^
.
,

clSJx

.y

j:
Accord ,er 1 /'^''"='-*' fondamental
oH
^''renvers!

Ty
i"reuTers!

Accord
foudani.

468. L'accord de quinte diminue du?""' degr devient, passagrement.un accord parfait 7niar Valtration ascendante de sa quinte.

^
7""'
ff

GAMME ASCENDANTE

N"l.

degr

=*
|5_
3
I

+4

-^

-^
I''''renvers'.

^^

Accord fondam.

2""'ren\ers'.

GAMME DESCENDANTE
T-'degr

N"l.

469. Le mme
l'altration

accord de quinte diminue

TT"
6

^
be

devient,

momentanment, un accord parfait

ma

PP
6-

jeur par
mentale.

descendante de sa fonda-

^^ *
Accord fondau).
Allei'Htiun

+4

-^
frenvers'.

-^

2'"*'renvers'.

REALISATION

DES ACCORDS ALTRS


relati on

470. En
et

chromatique

la

introduisant des altrations dans les accords, on doit viter la fausse fausse relation d'octave.

471.- Il est

de principe que toute altration


et toute alt-

suprieure doit monter d'un demi-ton


ration infrieure, descendre de la

mme

quantit.

Pour les exceptfoDS, voir plus loin

fois, la

472. On

ne doit pas faire entendre, la


la

note altre et

mme

note non-altre

^ ^ P
6

suprieure ou Hscend^nle.

Altration infrieure ou descendante.

-TT-

3
h

331

-o-

33:

(p.l69etl76.)

Mniirais.

Mnurnis.

-^
6

ICI ^^

ii
3
b

On ne

doit pas, non plus, doubler l'altration.

_6 TT-

^^6

-^

TT"

Pour les exceplioDS.voir plus loin


A. L. 6501.

^!i

J047.)

1(i:

liili'dduii'c le-

Hllcrnliuiis dsignes.

;iprr.-.

les avoir pri'pares

(*). Chiffrer les.

basses.

MODE MAJEUR
4i;rKli\TII)N
(l;iiis

IIKSCKNDANTK DK

I.A

TIKItCK

I'hcioi-iI |)iiff;{il iiKijciir

du r'deyii'

AI.TKHATKI.N DES^IK.NDANTK DE LATIEflCK dans l'accurd parfait uiajour du 4''dfgr


et ses

et SOS

reiiverseineiils.

renversements

AI.TEItATlO.N
dans l'accord
|iarfait

DESCENDANTE DE LA TIERCE
majeur du
.'J'degr et ses

te
'

fr
,\

)r
(0

m rr ^ m
f

renversements.

*=#

rt p r
^
et

f
-e^-

~TT --

ALTERATION ASCENDANTE DK LA EONDA.MENTALE


dans l'accord parfait majeur du 1" degr
ses renversements.


II

f(,;;{

AI.TKRATK ASCKNDANTK
dans l'accord parfait mineur du
!{''

l)K

LA TlKliCE
rcmcrhemeiits.

dej^re et ses

TT" -O-

m^
ALTERATION ASCKNDANTK
dans l'accord parfait mineur du
(>'

r=j

=u=

1)K

LA TIKRCK

degr' et ses renversements.

^ ^ ^

'A
-r.

^=23 ^
r) rj

t;==5: se

Ci.

r>

?7

i^^^=^
et

ALTKltATION nKSCK.VDANTK DK LAUIINTE


dans l'accord parfait mineur du 2''de};r
ses ri'nversements.

^5

^^

^
=?

^^:

-2^

ALTKIIATION UKSCK.NDANTK DK LA (.UINTK

i rr jr

^
TT-

^M ^
K

dans l'accord parfait mineur du y'


-S-

u
-or
3cr:
I*t

de<;re' el

ses renversements.

JCL.

-o

S^
fe

frr

nr-

'O-

M ^
ZCZIH.' y-

331

=?
331

^
J

f
B'"

degr
I I

.L.

ALTKHATION DBSCKNDANTE DK LA ()IINTK


dans l'accord parfait mineur du
el
I

ses renversenieuts.
I I

^^

s
-o-

II

M'I

*f
\>Q

^^
TT-

S
M

rrrr

^^

TY

fff

? sm:^
t >

TT"

f^
degr' et ses renversements.

ALTKRATION ASCKNDANTK DE LA yil.XTE DI.MIMKK

ic^

"TT"

P^

-^-

ALTERATION DESCKNDANTE DE LA FDND A.MENTALK


dans l'accord do
7'

fe
SE
(

-TT-

^ w
rr
r

dans raccord du

7''

p
^8^
(

- _

ZJZH

--

3i:

-ozz:

"r3

-^
renversements.

"TT

degr

et ses

i^ i^
fff
--

f=rT

--

lie
ici

p
n'a

--

^^
amen bien ce m-kla lui a

Si

nous employons

cette aliriniiuu dissuiiavir (qui


b""'

pas -ncore cit viudiei c'est qu'elle

fersament peu usit de l'accord du nons toute crite.

degr;

et que, dkilleurs, l'lve

na pas

en trouver l'emploi, puisque nous

dun-

A. L. 6501.

uy.

GAMMES CHROMATIQUES-MODE MINEIR


Voici deux manires de faire la
et

gamme

chroinaliqiie ascendante

la

gamme chromatique

descendante au mode mineur(*)


Ml

GAMMES ASCENDA?ITES

-Lh

NEUR

^ GAMMES DESCENDANTES
ff*liO J*
i
i;

1.

ogj 33 [,^l^oOi #
|

zm
^ i >

o o^

ih

*t^""

|i

^^^*ft *

^o<>l OtT
r
.

ott>i

<>
|

ob^

('')

REMARQUES
47t. Gammks N" 1. Celles-ci sont les plus tonales, parce qu'elles ne contiennent que des chromatiques appartenant comme notes diatoniques aux tons voisins du ton principal prdominoiif ou son homoni/me majeur, ce qui permet d'en harmoniser chaque note sans s'loigner de ce ton principal, et consquemment, sans en effacer l'impression.
l^

474. Gammes n'appartiennent, comme

N''2. La chromatique ascendante la

JH

et la

chromatique descendante m/

notes diatoniques, aucune tonalit ayant une parent quelconque avec

le

ton principal la mineur.

La promire ne trouve son emploi que dans une double altration ascendante on.dans Vharmonie dissonante artificielle
.

^ ^^
si b nia]__

double

I)is^(lnalue
artit'icietlt*.

;iltration.

M
je.

m
-9

mX
7f
Triple
altrai ion.

O
8

-&-xy
KH 6

3i:

1^

Modul.iliou df
l;i

nno en

T^=ff
L'emploi de
la

deuxime exige une

modulation loigne ou une triple altration descendante.

tr
-f~r

^o=e=

^r
-G-

-G-

&

1^
-JL_
JCSZ

11

rsulte de ces observations: que les

gammes

!N" 1

sont celles sur lesquelles repose princi-

palement Vharmonie chromatique consouaute non-modulante du mode mineur. Voici les deux gammes chromatiques N"l, places d'abord la partie suprieure, puis

la

harmonises au moyen, seulement, d'accords ses tons voisins, ou enfin, son homntn/me majeur.
basse,
et

appartenant la tonalit principale, ou

GAMME CHROMATIQUE ASCE^DANTE

N"l.

TT"

^
n
II

f
P

^m
re miu.

-e

^
f

en la mineur.

1^-^

TT"

frU

fr-#g

S
--

ToDalits des accords d'emprunt

i
7""'degr du mode mineur,

sol maj

est J)on d'observer que daal'un

no tA/omoducv sont ncessaires entre

le 6'""' et le

pour procder de

laatre par dx-mi-tons.

A.L.6501.

1(>5

GAMMK CHllOMATIOlE
en
ttg
^ fi
|

l)^:S(:KM>A^T^:

N"V

1(1

iiiinoiir.

iiJ

^J

i >

TT
i2

,-

|f;^^

|i

ij

ii

-i
i

^hJ^
l

..'!=

'77

^
L

"rr

^S

-*-

!U"'
re

Tonalits

W
niMJ.

~n~

S
ite

u-ft-

-^
/a

~n~
~rrmaj.

nn
min.

des accords dVinpiiint.

Ulin.

maj.

IKS MKMRS GAMMHS l'LACKES A LA BASSE.

/ I
5

r^

"O"
5

^t=M
5

^
J
331
dom-d}.

f
5

9-

S
-3-

J_

TT'

1]<

Tonalits des accords d emprunt.

/a luaj.rfo mai. j '


>

re niin.

?^
"TT~

w=w
so/maj.

P=fcz

m/oiin.

SU ^

-~cr

33=

rf

-^

^ n:
Q fe 90

-^
331

= =6

TT ^ =
I

331

-t>-

ypT Iri ?
r

^
sot maj.

TT-

Tonalits
des accords d'emprunt,

yy S
mi
min.
la maj.

JZL

5,

acttz

mm.

/a maj.

^
rfo

ZXJZ

maj.

ALTERATIONS SIMPLES
qui, introduites dans les Accords de trois sons

du Mode mineur

n'engendrent pas d'afjrgations spciales

^^

475.

Les accords mineurs du T'et du

4""'

degr deviennent passagrement majeurs, par

Valtration ascendante de leur tierce.

GAMME ASCENDANTE

N"!.

V degr

4""-

P rr
E
331
^

331
-t3-

^^
l

degr

-^

Pf
-O

.LA
4_
6

Z2=IZZ 1^

331
2''

F=l^
l''ren^ersement.
2'*

Accord fondamental. l'''renM'rst'ment.

renversement.

Accord fondam.

renversement.

(;A>1.MK

IlESCENDANTE

N"l.

Trs peu usit.

5""degr

H6. L'accord

parfait majeur du

5""'

degr devient momentanment mineur par Valtration descendante de sa tierce


.

^
r

<'y
J
xi:

331 -o-

y
L
ft

6
> i;f

j_6

>

_o

Accord fondamental. I''renversement2''renversement.-

4.

.6501.

lf;(i

(iAMME ASCENDANTE

NT
Tr'f'x

peu

usit.

^sL-lJ
^

477.

L'

accord parfait majeur du B""

=?^=FF

331

rr^slJ ~rr

degr devient, moniontanpmcnt, un

accord

de

quinte diminue, par ['altration aacendante de


sa

fondamentale.

Je
''

-
f
%9.
fondauieiital.

f6

**

Accord

i''roiiverseii)eut.2''rfH>ersenient.-

i^

478.

Les accords de quinte diminue du

2""' et

du

7"""

dejire deviennent,

passagrement

des accords parfaits mineurs, par Valtration ascendante de leur quinte

GAMME ASCENDANTE
2""'

N"l.

degr

Peu

usit.

7""(lc!r_

S
"TT"
^^

-^

=g=

-o-

2=4f
IJL

g=^^ ^ a
5
3

S
S

--

-o^
l''''renverseiiient.
2''

^^
renversement.

|3

Ai( nrd fondanicntal.

f^ fondam. Accord

-1" reuversemenl.
2**

renversement

479. Les mmes


\):\r

accords de quinte diminue deviennent, momentanment, des accords />/

faits majeurs.

Valtration desrendante de Ivwr fondamentale.

GAMME DESCENDANTE
Peu
2""'
u.'iite's

N"1.

degr.

7""degr.

=8=
4r-

TT"
6 be

\y

>

P
"

s^
T3~
fr
_|6

3^^
r
2''

y-r}

e1""'"

-^
2''

l4

P=^
renversement.

-o1'

Accord fondamental.

renversement.

Accord fondani.

"renversement.

renversement.

EXERCICES
Introduire les allralion.s dsignes, aprs les avoir prpares. Chiffitr les bass^es.

MODE MINEUR
ALTRATION ASCENDANTE DE LA TlEliCE
dans l'accord parfait mineur dut''' degr et ses renversements.

N" 101.

E ^r

^
--

W^

-e-

t:i#
=e=

E
-^^^

^i

--

"TT

*
331

-TT-

^
-^

is

O
zsx.

ALTRATION ASCENDANTE DE LA TIERCE

^^ ^

dans l'accord parfait mineur du

4''

degr

et ses

renversements.

3:

-^
^^
A.L.6501.

F=f^ ^

"rr

TT
TT"

f ^

rf

lt)7

ALTERATION DKSCEM)ANTF
dans raccord parlait majeur du

l)K

I.AriEHCK
ses riiivcrseiiiciits.

5''d('f;ro et

(^ J, pE P
II
^^
D

^
d-t

jr-r i

? I

u^
o^

33=

iJ_
TT-

-t3-

TT-

ALTKliATION ASCEM)\NTK HE

l,A

KONDAMENTALE
et

dans l'accord parlail uiajtnir du

C degro

ses renversements.

#-^

-#

t^: *-

"TT-

^
ALTEItATION ASCENDANTE DE LA (IlINTE
dans l'accord de quinte diiuinue'e du

P
et ses

T^sii

"TT-

^^
~rr

-rr

T
?^

m
2"'

degr

renversements

p
^=*F

^^
f^

?g

m
TT-

r
cr

ALTERATION ASCENDANTE DE LA Ql'INTE


dans l'accord de quinte diminue du 1" degr et ses renversements.

iE f

"^

i^
^

^3^
5

m
-^

M
P

"TT-

1^

pm^
i^
f

IDI

ALTERATION DESCENDANTE DE LA EONDA.MENTALE


dans l'accord de quinte diminue du
2''def;r et ses

renversements.

F=^

^
et ses

u
r
-renversements.

f a
IQI

"W
TT

'^

^i

ALTER.ATION DESCENDANTE DE LA FONDAMENTALE

^
3

dans l'accord de quinte diminue du

7'

degr

W
*t

^
^

2:

^
A.L.65(H.

TT

^
-O-

^E

3x:
I

fT

18

ALTRATIONS DOUBLES ET TRIPLES


qui, tout en modifiant les Accords de trois sons de l'un ou lautre

mode

n'engendrent point d'agrgations spciales et n'obligent point moduler


J^

480. La

plupart de ces altrations simultanes ne peuvent se pratiquer, dans


l'tat

les

accords

de trois sons, qu'


Elles

de

i''

renversement
ou

quartes justes.

marchent toutes par le mouvement direct, en tierces mineures, sixtes majeures Il en est quelques-unes qui obligent ejfleurer des tonalits voisines.

MODE MAJEUR
ALTERATIONS ASCENDANTES DOUBLES
Accord de
S"^"!!!
l;i

1"degre.
6'.^

Accord de

6'''

du

2''

degr

Accord parfait du

2''

degr.
S';'

Accord de

6'''

du 4" degr.
6'.'

AltrKiioD dp

basse et de la

AlteratioD de la basse eldelaS*'.''

Alteratiun de la basse et de la

Alte'ration de la basj^e et de la

IM'tI-IK
6

-&33=

-^

rr

"TT" -t>-

^
^
viajeur.
6'''

TT-&6

Se

zi==td

-o-

f^
degr.
de
la e'.'

"TV

TT"
IV

^
J!6

351

Do

ALTERATIONS DESCENDANTES DOlBlES


Accord de
fi^^du
l''''

Accord de

du

2''

degr.
la
6'.'^

Accord de 6"'du S'degr.


.Mte'ration de la basse et de la y.'

Alleralion de la

3" et

Altration de la basse et de

=F5

zb:

-*"TT"

i=#
"TT"

33=

-TT-

S
I
tFW=^

Accord de
Alle'i atioii

^
Z)o

N#
III

--

majeur.
6''^

6'"
la

du

V degr.
la 6'.'

Accord de
32=

du 5' degr.
6'.<'

Accord de 6<*du 7* degr.


Altralluo de
la

de

yl de

Altration de la S^ffl de la

basse

et

de la

Z'.'

Q=

33= --

S=z

=ce: -^>-

-^ "^

S?
IV

k
11-

T
6-

33=

IP=^
Ton de
sol

=13=

^
Vil
6'''

33=
6

effleur en passant.

Do majeur.

ALTERATION ASCENDANTE TRIPLE


Accord de
6'''

ALTERATION DESCENDANTE TRIPLE


Accord de

du

6''

degr.

du 7* degr.

^
n
VI

-^h-

"O"
6

^
6
_|2_

=13=

m
A. L.

JVSL

VU

Do majeur.

Do majeur.

6501.

ii;9

MODE MINEUR
ALTERATIONS ASCENDANTES DOUBLES
Accord de
6'''
\;i

du 3' degr.
basse et de
la
6'.*'

Accord parfait du

4''

degr.
et

Accord de e'^diU' degr.


Altration de la basse et de
la 3"^"

Accord de

6"'

du

t>''

degr.
de
la
(>''

Allration de

Allration de la basse

drla

3''

Allration de la basse

el

Vz

-&-

|6

-&"TY-

Pf
^

#=
331

f^
IV

t^

^=t^

33; --

^ zMM
tion ascendante du
4"'

w
accompagnant

VI

Lci

REMARQUE
Par ces 3 derniers exemples, on voit que l'altraliou ascetidante du
6""'

degr

(fa |)

l'altra'uii

degr (r

#) n'est

pas tenue de monter d'un demi-ton: elle peut monter ou descendre


est

ton ou procder par degrs disjoints.

PUe

mieux place dans une partie intermdiaire

qu' la partie suprieure.

ALTRATIONS DESCENDANTES DOUBLES


Accord de S'^du
Altration de
la

4'

degr.
el

Accord de
Altration de

6'''

du

7'"

degr.
3'.''

basse

de

la 6'.'

la

basse

et de la

l^^

fr
|6IV
(*)

Ty

=^=^
-
5

-i-

-e-

TT
8

-^
La

If^f =|i=fe
(")

"TT-

ALTERATION ASCENDANTE TRIPLE


Accord de
6''

ALTERATION DESCENDANTE TRIPLE


Accord de 6'''du
7'^

du

l''

degr.

degr.

r r

wr^
==i*
6
.

M
6

TT" -e-

f E*=^

1^

"XL

--

S
(*)

16

=*F
Z,o

^
mineur
fait la

b6

-O-

"

zz:

PEI
(")

"TT"

\ll

Cette altration descendante


C'est

du

i'^'

degr est rarement pratique;

elle n'existe ni

dans l'une

ni

dans

l'autre de

nos gam-

mes chromatiques mineures.


(**)
11

un emprunt

n'est

pas inutile de rappeler

gamme chromatique descendante du relatif majeur. ici, que. pour obtenir les gammes chromatiques ascendante et descendante dumode
7""'; c'i'^t-it-dire.df

mi-

neur, on est oblig d'employer l'altration ascendante du 6""' degr et l'altration descendante du

nx alle'-

rations de suite.

Les accords cnnsoiiants obtenus au moyen de ces altrations, sont, pour matiques du ton relatif majeur (Voir page 157.1
.

la

plupart, em/jnni/es

Tune desi/onniRscAro-

A.L.B5(1.

170

OU OBLIGENT MODILER DES ALTRATIONS QV\ AIDENT


moduler; il n'est Pa^ '^ point que r.rU,inr. nitrratious n'obligent de tons puissamment a amener certa.ns changements vra^n"!;: Llw! lu/iaiio.s peuvent aider ^m provoquent fom^.ent une mo^^ ., qu^i/ en -^ --^ aans'raccord parfait de
i.

481

S-il es.

vrai

Telles .,nt les

;';^";;:-;r;^;;^::^:;:;:,:;;;::^ d:
indiffremment majeur ou mnieur.

l:

ILe

dans

.e

m^me

aeeord

...

v,;,n ton pouvant tre

MOPVLATloyS
Mti-Hlions.

A LA SfiCOiVCE MAJEURE ci-dessus lueiitionnees. provoque,^ pur les nllrntwnu


,
ilIrrHlion^Alt. rlions.

IISFEHIEVHE
Allerali"-

Allfialions-

.,,.

Mlralioii.

*;

^^
bs
bs
b

^i
bs

^
;^

l>5

52=

*"(/<)
niaj.

uiaj...

SiUiin,.

EXERCICE
Chllfrer les hasses Introduire le^ allerations dsignes.

MODE MAJEUR
ALTRATIONS KKSf.KlNDANTES DOUBLES

ALTRATIONS ASCENDANTES DOUBLES

ALTERATION TRIPLE ALTRATION ASCENDANTE-TRU'LE

DESCEM^

MODE MINEUR
ALTERATIONS DOUBLES ET

TR.PLES^ENDANTES

^m
A.l .SOI.

ET DESCENDANTES

^^

m:

^^^^^

171

CHAPITRE

VIII

DES ALTERATIONS N(3I\-PREFAKEES


GAMME DIATONIQUE MINEURE SECONDE FOHME
^

482.

Toutes les altrations qui ont t donnes jns(ju'ici taient prpares; (cosl--dirc
tait

que chaque note altre

prcde de

la

mme

note non-allre.)

Employes ainsi,

les
le

altrations ne sont, en quelque sorte, que des notes

de passa/e chro

mafiques partageant

ton en deii.r r/emi-totis. (Voir plus loin


elles

5ii)
*'t
,

Mais, certaines d'entre


cas, le fietni-ton

peuvent tre attaques sans prparation;


soit point

bien que, dans ce

chromatique ne

pratiqu niloftiquenwitl, Ws accords qui

contiennent
|ilii-

ces altrations n'en sont pas


sieurs

moins des acrorih efiromatiques; pwist^nUs renferment une on

notes trangres la

gamme

diatonique du ton existant.

ALTRATIONS ATTAQl'EES SANS PREPARATION.


Do majeur
La mineur

II

^ E
331
Accord
chr(iin;itique.

*
6
4
5

la:

=e=

i
^t P=^
Aitratiiin.

g=;2=6:

=^
l
l"i

i
5 t

"TT-

^gr

^
_^

w
Accdrd
.

~n~

r^H^
Altei'aliuii.
''r,

Accord
rhri>iii;iii(joc

TTT

rhroiiiHtique.

Voir S

48I{. Si, cependant ces notes trangres


nouvelle

ii

la tonalit

prdominante
les

l'liranlaieiit

au

point de dterminer

une modulation bien accuse, on devrait

considrer

diatoniquement
visags

la

tonaHt;A

les

accords qui

les

contiennent

comme appartenant seraient eux-mmes en-

comme accords

diatoniques.

DO MAJEUR, TON PRINCIPAL PREDOMINANT


Modulations passagres en soi ma jeiii'
et p'

mineur.

I^

5=

^
D'i uiaj.

w
^
sol niaj.
S'il

M--

j=k

m
fi

M ^
ralit de
la

^
(tu luaj.

il}

484.

y avait

doute sur
la

la

modulation,

les

accords contenant une ou p/-

sieurs notes trangres a

tonalit prdominante

seraient traits, dans tous les cas,

comme ac-

cords dTpmpnint.{^^ 4.55-456)


S

485.

La frquence de l'emploi, sans prparation, de


le

l'altration

ascendante du
h\

>""'

degr
diato-

et

de l'altration descendante du 7""',dans

mode mineur, a donn naissance


est

gamme

nique mineure

'forme; laquelle, bien qu'entache de chromatisme,

cependant

considre

comme

tant diatonique^ purce i\uf le diatonique

y domine.

A.I.fi.'oi

!72

Voici la

^amnif

diatonique mineure sous ses deux formes:


VA
^

487.

Le 7""' degr baiss doit prt'sqiio toujours faire partie d'une srie desipudunle
soit

y,Ti)-

cdant, soit par degrs conjoints,

par degrs disjoints.

^
Vil
^5

O
"

-vil

TT

--

~a~

-Ml

-^

"

-^*Vil

^HH. EXCEPTIoy .-U

arrive quelquefois, mais rarement, qu' (ni fait,f

montant,

le

7""

degr baiss, pour obtenir une meilleure harmonie.


Accord
purf.

$
m
ItH
I

^3a
-^
VI

Su

l'if

U de

5'''ausii

-o-

~o~

=5=

s
1^
5

t >

Il

tj

-o-

TT-

IV

III

m
DES ACCORDS COISSONANTS

VI

dont ou peut aicompagoer le 6'"" degr fiaus.i

e le

7""^degr baisse' du mode mineur.

489. Plac

la

basse,

le

6'"*"

degr hauss peut porter:

Un accord

*'
\l

2"

Un accord
et a/.i7p

de tierce

fe
^S
^6
M <i

p
VI

de quinte diminue

mineures.

i
fait voir

ce

Un accord de tiermineure et sixte ma-

3"

N.-B. C dernier exemple


qu'une altration supeut

jeure, celle-ci rsultant de


Valtratioti ascendante du
4ine

prieure DOD-prpare'e
se

rsondre en descendant

(jegre_

d'un demi-ton.

490.De
la

Plac k lune des parties suprieures,

\e

b"" degr hauss peut tre accompagn

tonique

portant un accord de
tierce
te

i ^*^
-3-

VI

^=S

2"
te

De

la

mdian-

portant un accord

mineure majeure

et six-

de quarte

augmen-

te et si.vte

TT"
I

3 De Valtration ascendante du 4"" de-

gr portant un accord de quinte diminue

ou un accord de

si.rte

Altr.

4" Du 4""- degr nonaltr portant un accord par-

('

^
'

fait rendu majeur par vation du 6""' degr.

>"

TT5

l'l-

~rr

A.L.CiOl.

17

55

491.

Plac

l:i

basse,

\e

7"" degr baiss peut porter:

1"
(le

Cafcord
si.rte.

p=^
Vil

^
de

2.

Un accord
et

^8-

3i:

i
6

quarte

m
3?

f
-^
5

si.rte fie

~n-

passage.

gj^P^
Ml

In accord

^
i
vu

parfait majeur.

m
^
-61-

^ ^
2:

i ?33
4 i_

-O-

5^

492. Plac
Du

lune quelconque dfs parties siiprieiires.le T"' degr baiss peut s'accompagner

r:

5""' degr

)ortant un

arcord

/^3;
\-p-

bu

3'"' degr

pai]fait tenu miiieur

portant un areord

1^
5

par \'abaisseme?it

mme

de ce 7""dfgr.

S
S'il
2''

parfait majeur.

--

f
im
un

se trouve la i'^'^par-

f(>,

on peut encore l'accompa-

gner du

degr portant

accord de si.rte mineure.

^
^
1"' forme

S'il

occupe une partie inil

termdiaire,

peu! tre acsc/h/'/^le

w ^ s
331
seulement,
le
7"^'^

"TT-

compagn d'un accord


5"" degr.

ble au prcdent plac sur

'

TT-

493, OfiS/?r,47yO.\S.-A\ec
la

le

wfjr/^
le

mineur

S"""

degr

tait
95

sans arcord consonant fondamental,

5""' degr, sans

premier renversement consotiant (^

eH46.)grce h

gamme mineure
accords dont

forme, ces lacunes se trouvent combles.


partie
le
le

494. Les

fait

degr baiss peuvent tre assimils aux acrelatif:


\\s

cords semblables qui se trouvent dans


lui tant

ton

majeur
lois

peuvent tre considrs


si

comme

emprunts;
3''

U^.

sont assujtis aux

mmes

de succession que

l'on

tait

rellement

dans ce ton majeur.


Accord parfait du

degr de du maj.
.5''degre.

Accord parfait du l" degr de do mnj.


emprunt par la

Accord de

eiutiruute par (o mt'ii.

pour son

mm. pour

son S^dcgr.

G'' du T' degr de do tnaj. eraprunle par la nmi.pour sou J" degr.

I
\'

^
~r-r-

*
Jl.
degr
111'

tC"

^e-

Je,

-odegr
111*

degr

degr

1'''

degr
niaj.

Il'

VII''

degr
maj.

de la min.

de

do

ni:ij.

de In min.

Je iin

de Ui min.

de

<^'

A. L. 6501.

^
173

EXERCICES
Raliser les leons suivantes avec
le

nombre de

parlies indii|ii en tte de chacune d'elles.


le

Dsigner les tonalits des accords d'emprunt; ni crire, au-dessous de chaque accord altr,
cord sans altration,
it

mine ac

accompagnanl

celui-ci du mot inipratiral)lr,s!\\ y a lieu.

A QUATRE PARTIES
Lento.

jv"

/os.

h
'

5
fv
I

J
\

f^

fe^tj^:^

^
>

1]6

>6 5

1]

i]

u6
4 5

i|

n
6
Jfi
-fr

-r

fT

P= ^

(g

A QVATHE PARTIES
Moderato.

iV"

/04.

^^
4

6,

g 4 5

l'6

6
4 5

|6

^^
yl

f^
6

A trois parlies.

^
tr,
itl;l;6

l>

ndautino.
6
-#-

QUATRE PARTIES

in

N" i05.

^^
Moderaty.

i
rtii

56

-6-6

5<t

5t

flfiri

3
QUATRE PARTIES
^5
.

f
Il

^"um.

#^
9--

?2=

ri-M^ rr
i

^m
ft

^
^"107.
(RC.S.)

te |6

6,

t'6

? \''

r]?
\ \ \

P\

\\

^ \\ P \^ =1^

a
A trois parties. 6
5 l

331

P
4 5

331

4 TfiO/S
Andantino.

PARTIES
5

^^ a
P

.5-6

I^S
y

^^
6

6
-

i|

p-

l;5
I

iV/^?*. ^KE
(B.T.C.)

^M
Lento.

r0/S PARTIES
-

> r

1 i

4
I
1

^
i

&^
.5-^4

6
rj
I I

116

.gf
1

6p6

S r^ D r.^

II

^
\

$
\

-^

Moderato.
(Partie de tnor ou 3""* partie.) 6 6 5 6 6. 6 6

zz=
N''i09.
A trois parties.

m
Il

A quatre parties jusqu'

la fin.

l]6

-5-

-JT

fi

5 6

^
(La basse se
tait.)

^'^ i

j ^nj
4

'I

\''

f
56

If r

f-

^?i

5654 5654

^i

56

Hj

i
Ij

5 6

5j

564

PFN^I

A. L. 6501.

17

CHAPITRE

IX

DES CHANGEMENTS DE TON


et

des Liaisons Mlodiques

CHA^GEME^TS DE TON
t^

495. Lorsqu'on

attaque une phrase dans un autre ton


les

tfue celui

de

la

phrase prcdente,
n'est

mnf. tablir aucune liaison entre

accords limitrophes des deux tonalits; ce

plus ce qu'on

appelle moduler; c'est, simplement, cArt<7cr de ton. On peut employer ce procd pour passer, soit

d'/nc

phrase
le

l'autre, ^oii d'un

membre de
l'on

phrase nu tkembre suivarit; mais, c'est principalement h la ainsi un nouveau ^on, sans le lier aucunement avec le ton qui

suite dune priode que

attaque

prcde.

Pour cela, il est ncessaire quelles dev.r tons qui se succdent aient entre eux quelque affipouvoir leur attribuer une pa s'ils ne sont ni voisins ni homonymes l'un de l'autre, il faut nit en conrente commune avec un troisime ton so.s-c?(/enrfM,- ou, tout au m(Hns,que les accords mis comme \e sont,par exemtact d'une tonalit a l'autre soient dans des rapports de bonne succession, qui ont t donns pour effectuer les mor/j/ZaY/ons aw-r /ons eVot^ne's ple, cew.r des enchanements
:

(Revoir les 418 420 sur le cfiangement de mode; les ^ 423 425 l'enharmonie). 430 et saivants snr

el

le

427 sur l'quivoque;

e( les

496. Un changement

de ton

est

gnralement doux dans

les

cas suivants:

leur suc" Lorsque les accords limitrophes des deux tonalits ont une note commune et que diatonique.Vantncliromatique) dans deu.rpartiesiilafois. cession permet de procder par demi-tons (Var^ 2" Quand on peut procder par demi-tons diatoniques (ions, a-'^ceodants ontousdescendaDfs)dansfrojs

parties a la fois; en vitant, bien entendu,

les

quintes et les octaves conscutives.

Tels sont les changements de ton suivants: A.

-Ton

primiiij'

majeur

(\n\ii

sur l'accord de tonique.

a la

Ton majeur plac tierce majeure infrieure.

la tierce

Ton majeur plac majeure suprieure.

Do majeur

La

\>

majeur

Do majeur

JJiuUi cumoiuut!.

Mi majeur

3:
-6

TO^"
J

-d

Dfmi-loDs.

^
^.B.-Ces
de la clef. tons ont quatre altrations de diffrence dans l'armature

B. Ton
Ton majeur

primitif majeur quitt sur l'accord de dominante. Ton majeur plac plac
la

la tierce mineure suprieure


Ce ton
a

seconde mineure infrieure.

trois

t>moh en pins ou trois dises en moins


que le ton primitif.

Ce ton a

ciiiq

dises en plus ou cinq bmols en que


le ton primitif.

moms

Do majeur

Mi

\>

majeur

Du majeur

Si majeur
.

^^^ Wj>
^

PJAlp

fMmiune.

emi-lons

w=i
b

bs

g=^^
i.i.tisoi

177

C Ton
la

primitif majeur quitt sur l'accord de foniqut'.


Ton majeur plac
la

Ton majeur plac

seconde mineure suprieure.


Ce
tciii

seconde mineure itf/erieure.


en plus ou
ciiK/ he'nioh

Ce ton

cinq hmols en plus ou cinq dises en moins

a ci/ii/ (iirst^s

en moins

que

le

(ou primitif.

que
b

le loi) priuiitir.

Do majeur

Rc
Denii-lons.

mineur

^^^
P^
j^

^g

^
^

^
to7is

P
le

^ ^

l)o mnjetir
hcmi-lnns.

Si

majeur

fT PH^ H
Cil
.

497. Quant aux changements

de ton dont

point de dpart est en

mode mineur, s'ih n'ont pas


\'e'(/iiirof/ue.

lieu

entre

eoisins ou homoni/mes,ih se font presque toujours l'aide de

Parmi ces changements de

/w/, l'un des plus naturels est celui qui a lieu au Ion

majeur plac

a la

quinte Juste suprieure du ton ninevr primitif; cest-k-dhe au ton de sa dominante (mode majeur.)

D.Toti prinitif mineur


quitt sur l'accord de

Ton primitif mineur


quitt sur l'accord de dominante.
la

Innique.

Ton majeur plac

quinte juste suprieure.

La mineur

M.

majeur

La

Mi majeur

-#

\i'i

1
t

^
rs
^^

i^i). Deux
ei

toiiiqiif's

(l/)n(

les

accords produiraient Tw?/?

/ffs

fausse.s relatiuus de Irifon

dfcndiii"; (5 34i

345) ne pourraient tre attaques cou|)-sur-couj) sans une grande duret.

E.- Mauvais enchanements de

tons.
la clef.)

(Ces tons oui dnix accidents de diffrence daus lannaUire de

do

vas]

A'jiii-.

so/ maj.

,/ maj-

tm
(jiie

^
\'<'

&E

Mme
:jrr)'

i-fUtictu

du
I

1''

au ^Vdi-j

^^
OBSERVATIONS
(Voir les exemples
^4.

&l

^F

Mt*iue l'elalion

du
de

.S'

MU i" Ae'^t

(!

\r;/ lllajflir.

rf majeur.
I,

341)

345)

^^

500. 11

est

les tons voisins et les

remarquer que les tons qui ont le plus de rapports sympathiques aprs homonymes, diffrent gnralement de trois, cinq on surtout de quatre acci,

dents dans l'armature de

la clef

/?.C.

Z). ci

-dessus;) et qu'au contraire,c7v/.r qui


les

ne diffrent que de dev.r accidents ou qui en ont


les

si.r

de diffrence sont

plus antipathiques

(\o\r

exemples

qui prcdent)

LIAISONS MKLODIQIES
s^

50i

ses ou

. Une liaison mlodique deux membres de phrase.

est

une sorte de trait-d'union qu'on

tixblii

etdre deu.r phra-

/4. Cette liaison peut n'avoir d'autre but que celui de donner du mouvement, Ae combler

un

ride, alora qu'une tenue d'accord ou un silence dans toutes les parties pourraient paratre //'w/VAs.

PHRASE UMTOMOrK SANS LIAISONS MELODIQUES


Allegro.

iE
5

tj=5

i
5

^
Fniid.

^ g*?
;

!?

9-

Froid.

P"";
~7^

^^
(J

6-

gjs^^

w^^^
a' .0
I

tfegi
MKME PHRASE AVEC LIAISONS MELODIQLES
">^^'^*^""

mi

Sfefejl
;

=#^*
Liaison inludiqi

V
>
5

^^

-y

6-

T*^
i

^aa rcrcDJ '^r


A.L.6501.

!^

;!t

B.tre,

Mais, place entre deux phrases de


le

finuitit.s

diffn-etitenA'A liaison m'luditjue peut, en


le

(iii-

aider amener

nouveau ton, en faisant oublier, plus ou moins,


tHAlN(.KMRNTS DE TONS amens au niojcu de liaisons nii'lodiqiips.

ton primitif.

^
i
5

Allegro.

-^

m^^ t
Tit'rvc
dt*

m M
J

n
(jiii

00
dt*

mi. ih-rcf

f?

l'iicrord

de

-vo?,

Quiiitr

l'iiocifrd di-

pztg:

^
r

qui entre

c<iiiiiiie

t/tiiiilt'

eniri'

comme

dans

l'acL-or-d

suivant.

d;uis

Tarcovd

suiviiiil.

^
[JJ^^ i^ff
^
Trjiil

[Lnmn "TT-^
Tiercf de
qui entre l'accord de >/*/.

^=ife ^9-^
e
4
t

xVfjf^^^ lif^

comme fondamentalw

en octa\es conduisant de

ra.ij.i'n siil raaj.

(*)

dans l'accord sui\anl.

->*

Trait chromatique conduis;iii1 an lu

P,

lequel

tant tenu,

impose comme tonique.

^^ J 1 IbJ JjJ
Trait ramenant

^-T^ n-.
.

de

/ft

en *o/.

t
Trait conduisant de
stil niaj.e[i

^
'

TT
6

b*
Trait ramenant de
[,5

m\

l.

[>4

mi

\*

en

.vo/ niaj.'

'*) Des stnlKs d'm-Uwm comme celles-ci sont admisps; parce que riii/p des parties en oclafis ne sert qu'a iriifrc>-r l'autif en la rfdouhlunl.de telle sorte que ces deux f>ariifs semblent n'en faire <iuinw.

A. L.

6501.

ISO

CHAPITRE X
Dos

BASSES

et

des

CHANTS DONNS MODULANTS

dont on doit trouver Tharmonie


J;

50V. Dans
el

les

leons modidantes, aprs avoir reconnu


(*) il

le

ton principal ,iv<'\ui par lequel

ooinin.nfe

finit

le

morceau)

ronvient de rechercher, tout

d'abord, les diverses tonalits

aux-

quelles peuvent appartenir les diffrents passages de la


Celle-ci ne contenante pas toujours les
l'instinct musical, au senliment de

partie donne.
h

noies caractristiques de chaque modulation, c'est

la tonalit, qu'if

appartient de

la

reconnatre.
la

n'ailleurs,si,

parmi

les

modulations auxquelles peut se prter


/ari///fl'//r?.
.

partie rfoHMe,il en est

d'i/i-

^/s/)e.sr/^/e.s, d'autres

ne sont, parfois, que


.

L'emploi

dt^

ces dernires est subordonn

au caractre du morceau
!^

des phrases mlodiques qui, n'ayant point par elles-mmes de signification tonale bien dtermine, peuvent appartenir phixieurs tonalits.- eWes sont donc susceptibles d'fantaisie. tre interprtes de diffrentes manires: c'est souvent une affaire de got ou de

503.

11

est

CHANT DONN
pouvaut ajiparlenir aux tous de /a majeur,rfo majeur
et /o

mioeur.

ea

fn majour

en do majeur

en la mineur

^S
m^
plirase finale

-^
331

F
6

TT=&:
5

xz

-&6 4 zz:

^n-

r
65

-^

-G^
"XT"

-G-

m^
j5:

ry
6

^
5

jCH

-e-

-&~o~

-&-

#
ncessaielle servait

t
si

une phrase de ce genre se prsentait au dbut du ?Morrpm/, mme rement, considre comme appartenant au ton principal. Il en serait de

Cependant,

elle serait,
si

de

FRAGMENTS DE GAMMES CHROMATIQUES

504.
g

Des passages

comme

ceux-ci:

^^^?^

tl^

\\{^
I

l'

^^

peuvent tre traits en tnnrches modulantes;

()

In morceau

doit toujours

ecumeuce,-

et finir

d.ns

l.-

,n.ru- ton.

Quant au morfe. celui de

la fin

peut n'tre pas celui

du dbnt:ainsi.ron

/,,.

souvent en u.aj.ur un morceau

commue,

ra,e,n.t. en -,.r.Le contni.reBefa.t .ss..il.a>s plus

A.1..6S01.

ISI

Mais on peut, prfrablemenf,


n'exigeant aucune symtrie.

los

considrer eoinme

desy>y/7//i<'///s

de q a mm pu chromatiques

rf^^

i2

S" //-

-^M
'i/'

Larghetto.

2_
'J

=zz

~o~

Siislenulo

f^ t^
i

j>

f
I

rv

fj

<

fi

^
-i

--

A TROIS PAHTIES
Moderato.

A"
f/A

-//.7

?2Z==ZZ=

,,'V
"TT

|j)IM|-^f,
??{/ e

If.

~c~r-

r^i'

r>

-^

iegaln.

P
-TT"

P^EEi^
Presto.
yl

rr rrr
^^^

'

'

Cf/4rE

PAHTIHS
fi

A" //6.

g^

ii

fe^ rrT
i

j^

9S s

r r

Jfe^ *

r'r'

^^T^^ 'r^r^
'

S rp^T s fe
3m
fi"

Cresc.

^
p
i

^^r^ i
f
I

i
p

?=

"^

n-.

f-

^
I

Moderato.

7.

10

D,iilee e /ei/nlo.

--

t
i\"

Allegro moderato.
Legnlo.

rrr irr r lp J ^Ei^


A

THOIS PAHTIES

IIS.

^SS

-^i b/v ^ g
e cresc.

^zjg

Decresc.

fm

t^HrrJ
N" 119.

JJJJ jJrriryr'T
Alleg-ro.

p
A

r^W^
e cresc.

QUATRE PARTIES

>Vrf
P

r- J|

^i^^
Cresc

e /cr/ato.

-n}

^r-1

II

f- F

r^hf^^^f^ ^
I

A.L.6501.

I3

Iir^i'

SECTION

DES NOTES ESSENTIELLEMENT MELODIQUES


TRANGRES
A

L'HARMOME

NOTIONS GENERALES
i^

505. Dans
aiij'

la

composition d'une partie mlodique quelconque, on peut introduire des

no-

tes lra)i(jeres

accorda emploifs.

Rn gnral, on n'indique point ces notes trangres dans le chiffrage, a moins qu'elles ne forment, par leur combinaison avec les notes intgrantes ou essentielles de l'harnionie (*) des agrgations semblables a celles de certains accords
^
1"

506. On

compte si.v espces de notes purement melofiiques;sn\ir: La note de passage^ - 2 la broderie;-^" Vappoggiature;-.^ Vchappe;-

5"

Vanticipa-

tion;- 6 la

syncope

CHAPITRE

NOTES DE PASSAGE

507. On nomme

7ir>/^

de passage, toute note trangre

l'harmonie, qui, place entre


rt?)/'7''rt//e

deux
ces

notes essentielles, ^ert a remp/fV, diatoniquement ou chromatiquement,

qui spare

deu.r notes, de manire conduire de l'une l'autre par degrs conjoints ou par demi-tons.

Notes
essentielles.

ANec

nuit

de

>otes

\\ff nntfs de
diatoniques
et

p:iss:)j;e

passaje diatonique..'

d essentielles.

itirnniatiques.

(Nous iodiqnous
la h'Itre P.)

les

notes de passaife par

!^

508. Une

note de passage doit toujours tre en rapport conjoint avec


qui
la suit.
\\

la

note qui

la

prcde

et avec celle

^ 509. Pour remplir diatoniquement un intervalle de tierce, sage; pour un intervalle de quarte, \\ en faut deu.r.

ne faut qu';/Hc note de pas-

^^ m ^
C
Tif rce.
L'rie

iinte^

de

Quarte

\h'u\
JJH^^;^;;|

Ilntr'^

de

pass:im> dintinique. .f)

dialonique

^
o TT
H P

n-

=y=

ZL3Z

S
(-.v

(*)

Les notes qui font partie des accords employs sont appeles

reUi-s. (<.% issiniiflirs nu imiis iiiiri/nnii--

A.I,.(!S()1.

#
184
.^

510. Km

procdant par demi-tons on peut faire trois, quatre ou cinq notes


unes <tiatoniqiies,lef- autres chromatiques.
4 uote> de passage.

rie

passage

coiis/-iitires:U'ii

Alle'ratioii

Altration

(iescendaiite

de la 3"' iiu Uule de passag

ascendante de la 3''' ou note de passage


chromatique.

chromatique.
i^

5il. Mais

ces u(rtes de pns-

s(U)e

chromatiques conviennent peu


dans

au g*nre scolastique lmentaire,


moiiis quelles ne produisent,
les

accords, des

//?'////(<

analoj^us

celles qui ont t traites

prc-

demjiient (Revoir

le

482

REMARQUES
|5

Ml.- Les

d'un

mme

notes dr passage peuvent se faire, non seulement entre deux notes essentielles accord (Exemples A.ii.c D E. F. cil.) mais encore entre deux notes essentielles d'ac/.

cords diffrents. (Exemples

A'.)

..

(Juinte juste

valle

513. On ne pourrait parcourir un interplus grand que la quarte augmente, en pasren-

sant par tous les degrs intermdiaires, sans

contrer, en chemin, au moins une des notes essen-_


tielles

de l'harmonie.

544.- En

gnral, on ne doit faire les notes de

passage que sur

les

temps faibles ou sur

les

parties faibles des temps, et seulement aprs l'attaque de

l'accord. (Voir tous les e.xemples qui prcdent.)

NOTE DE PASSAGE
Emploi
rationnel

Emploi exceptionnel.

5ir>. La valeur d'une

note

de passasse peut tre gale a celle de la note essentielle qui la prcde;elle


peut tre plus courte;A\i'
plus longue.
est

^ m

^m
g
S

if

rarement

^a
A.I..6.-.tM.

is;;

il}

iia. Toiitfs les pdrtirs peuvent recevoir des notes


hi ftiis: elles doivent, alors, iii;irelier

le

pass(tge;on ^cuiXm pratiquer il.ms


si.rles.im par

plusieurs parties

en

fiV?r('.s,eii

mouvem'. rontniire.

ACCORDS SANS NOTKS UE PASSAGE

S
^(".

13Z

9-

^
-<*

:^
?^

^
Accord de sixte. Accord de sixte.

o
5
,_^

-O-O-

331 --

ll znz

MEMES ACCOKDS AVEC NOTES DE PASSAGE SIMLLTANEES Us 2 parties grares marchaul eu //e/cei/les 2 parties aigiies,en suies; celles-ci en mouvement contraire avec cilles -lit
;

Alfiirdsde passage,

Acford
(^j^ ^j^ le.

^
^
ties,

^it-tt

in?

__

331

f=T
El
ii:

-^

331

au

elles

les quatre partemps des 3 premires mesures, sont d'autant rne/Z/ewres, d'autant ^\a^ harmonieuses, qu' forment des accords de passage
4""^

517. Les

rencontres de notes qui ont lieu, dans l'exemple ci-dessus, entre

518. Au contraire, des rencontres dissonantes comme celles qui sont signales dans emple suivant, so/ viter; a moins d'un mouvement trs vif,i\ cause de leur duret.
Trs dur
en niiiu>emf

l'ex-

Dur

Dur

direct-

9
P
\

^
=

-^

fT
fi:

33= -O-

=
!l}

I
519. Certaines

Et

331

notes peuvent tre traites en notes essentielles ou en notes de passage;

c'est--dire qu'on peut les

harmoniser ou ne pas

le faire;

dans

le

l'''"cas,

elles

produisent des ac-

cords de passage.
(Jue la parlie soit la ba.sse
le

donne
le

ou

chaut,

Le re trait en note
de passage pourra
n'tre fait
la

r pourra

tre

harmonise,

ou bien

trait eu note

depassage

aux deux parties.


Arcurd
Notes de pHssf;e.

que dans partie donne.


A lu
l);i-sf ditiiiiee.

Note de pHssa;,'e
au chaut donne'.

Supposons, par exemple,


ce

chant donne'

ou cette basse donne.

M rrr
-^
'
6 6 4
.5

^-

'H

A.L.li.'OI.

isr,

j5

r>V<)._-

Il

nVs

|);is

(i.isMlilr (le

/vwyy///-, dialoiiiqueiiient
(iirfil.li
;

ou c[iromdiu\uvmof\\,

\in

iiiterralle

///N/V*;/// <|iii ;il)()iilil,|j;ir le

rn(iu\c?iicnl
i

une quinte ou

une

oclai'e.skinf^

qu'il

en

rsulte

f/ni.i- rfiiintrs

ou ilen.v ochiirs

(jiisrnfivcs

p
Clit'uiiiatiq'.

EXEMl'l.ES Y
r''

fi

partie modifie en
Tierce^.

Z rendus corrects, mme temps que la basse.


Tierces.
,

SV

Pi

Pi

8V

il

ui(tiiis,r(|)en(1anl,de pouvoir /Hor/j/pr, en

ni-

nie U'\u\\s.ri'lle (les aiifres jinrlies avec laquelle


il

V aurait

eu

(aule

!^

.>*<?!.

On

ne peut

ni

ronuneneer

ni

finir un trait par une note de passage.


\\

52V. Dans reiii|iloi des notes de passage, procder comme dans la gamme diatonique de ee
^
(dniis la pi lia l(mnle,A\\\A\i\
pii
i|iii'

faut avoir

gard au ton dans lequel on


si^s^

se trouve;

ton ou dans l'une de


,

gammes ekromatiques:

que possible, {i|'4S9

et

473),et eV/'/T,

surtout dW/rer, mal propos, les notes

a|tpartiennenl aux aeeords employs. (I)aus les exemples siiivant.ynoiis n'avons indiqu par la lettre?
les ikpIi's de pas.saUi' qui doixciil

adirer pins particulirement l'attention)

t.

VMMK llUTlIMyi
P
1'

h:>

DO

MA,IKl'R

GJVMJIK
P

I)I.\TON10UE
P

EN SOL MAJEUR

(;\>1>US CIIIIOM VTIQl KS

K.N

ilO JIAJKIK

GAMMES CHROMATIQUES EN SOL MAJEUR


P

Sg^

A.l.tlOl

IS7

Sur l'accord parfait de fu,


il

le fa

% est 6uii

s'il

est

fircrd du

fa

l{

Sur

roc<ir'ii

la-rr-JuAv

fa 5

Sur larcdrd

.sol

^sr-nti
ijiie

li"

m>I

est ynutti'ais daiis le cas contraire.

ne (jiuiiTait se fuire juVn

ne srail hou

si l'on

proedanl par fifnii-l"it!^

procdait par lifini-tojis.

52^ .^olfratioii
MODULATION

non-prpare d'une note de passage peut provoipicr une modulation.

de do majeur en sul majeur


jf

MOtIVI.ATIOIS
provoque par
ii'

(le
l{

provoque par \eja

employ comme note de passage.

fa

so/ majeur en do majeur employ comme note de passade.

uPi^ f f U
i

^
6
le

W
"TT

-u

TT::

^ g
Do
majei/r
.$/!]
\)

fi

I
la
n'oblifjinl point
;i

~rr

524. Mais si la note de passage altre est prcde immediatciiieiit de alfre.eWe n'oblige point moduler.

mme

mtte noii-

Tonalit de
dont

fa

prcd du fa

I]

et le si

prcd du

sortir

'.

3! -e-

i^Ei
5

zt -o-

i ^

m
7""'

DES
e-n.*

3X1

ET

T^-'

DEGRES DU MODE

MI.\EIIR
Bnrahment

employs comme notes de passage


525. Pour monter diatoniquement du 5""' au degr du mode mineur par le moyen du 6"""' ffcTj
Hrirfini'iit itou.

meilleur.

gr employ comme note de passage, on se sert communment, de la gamme mineure ascendante 2^'*^ for-

.,.1

M
ll"'M,-^re
li.'ilisse'.

me

(6"'*degr AaMssp'),pour viter le saut de

augmente qu'on aurait, sans neur la note sensible.

cela,

du

6""'

seconde degr mi-

>_ii_ PE

"TTV
;

Gnralement
meilleur.

Rarement

hon.
I

526. Par la mme raison, on se gamme mineure descendante "^*" forme


6(i/ssp),pour

sert de
f?"""
8"""

la

degr
au
6"'""

P'

J
tl

J- J
2''''au^u

^^
7""'

des r

descendre diatoniquement du
le

degr mineur, par

moyen du

7""'

degr employ com-

me note de passage.
A.L.6S01.

baiss

-^

-^
zin

ISS

J;

5V7.-

Pour mouler
7''"'

(ii;itoniquem<?nt

du

6'"'

degr mineur

a la

tonique, (in peut se servir de

la

note scnsililf ou du
^

degr baiss.
de
tit-rre
les

528.
la

Pour

/vw/;7//', (iiatnniqnerneiifj'intervafle
la

ttiajeure qu'on trouve en desevn-

daiit.de

iintr seiisih/i'

(imiiitiante du
l'on

mode mineur. dans

ehanjfnn'nls dposition de l'ac-

cord du
le
ft'""'

.r""

degr, on

est oMij,', si

veuf viter rinfervalle de

seconde augmente, de hausser

i^ej^r

d'un demi-Ion chromatique.

is ^ ^

^
r
fi

^^
BON
6
4

"TT-e-

g^
Si,

5-

.tf t r t

^S
OBSERVATIONS
remonte aussitt, cummu cela
l'ail

prs
G""'
si

('/re

descendu du
//au.vxc.

7" au .^""'dcgr, on

a lieu

dans l'exemple pr-

<c'dnl,ce

de^r

cuiploj

comme

note de passaqe.nv
iv 6""

pas mat/vais

effet. (
le

48B)
il

Mais,

au eoutraire,

Pdii devail

descendre encore,
la

degr /lanxs rendrait

passage trs dur:


la dfectuosit

serait donc prfrable de

procder rnuime dans

gamme mineure

f forme, malgr

de

l'in-

(ervalle de seconde nuf/menle qu'on y renconire.

tons

(le

huitc.

Trs dur.

*S'
'>

^
Meilleur.

<6

^S
gammes

3x:

32:

i^

rV9. Dans
.">""'

les

gammes
et

ou fragments de

diatoniques du n)ode mineur,

le prt.<i.s-

f]e

du

au S"" degr

rciproquement doit s'effectuer tantt d'une manire, tantt de l'autre,

selon l'harmonie employe

T-^-

^^

^S

^^

m
A.L.6501.

^^

4^

#
w-

^=^ i3

^
rs9

n.\h:ii(:i(:ES
luiroimre des nntesdf passage diatoniques daus h' marches
et

lis /coms .suivantes.

M Ali C H ES
N" 120.

^
5
5 s l9

iS

-s-

r^
Tir

S^
-^

^
1

m
.

1^^,-+
la:

a-t
a

:i g=3

^^
i5^;
5
5

->-

O-

xx:

j-fj
5

^^

~rr

w
^
31

ifp
-o-

^
/On

-^-

^
"O"

?=s
-t>

n
^
_Q_

zz:

TT

^
g

~n-

LEONS -M ARC H ES

^^ -
iS


^f

?l9

Z\ ^^y'

^
--

^
J

i ^

15'

--

^
u

V ,

190'

CHAPITRE

II

DES ORNEMENTS MELODIQUES


BRODERIE - APPOGGIATURE - ECHAPPEE
5IJ0. Un ornement mlodique est une noie trangre l'harmonie, qui se
fait la

secon-

de, suprieure ou infrieure, majeure ou mineure, de sa note principale.

On compte
la

trois espces d'ornements mlodiques; savoir:


et

broderie, Vappoggiature

V chappe.

Voici en quoi diffrent ces trois ornements:

55

531. La

broderie, succde a sa note principale, la ?rmet

place momentanment,

retourne

cette

mme

utile.

Klle occupe, gnralement, un

///> yc/jV'/c,

ou

la

partie

faible dun temps. (Nous

la

dsignons par

la lettre B.)

i^

7t'!\'i

V appoggiature,'dn

contraire, prcde sa note

principale.
Elle occupe, ordinairement,

un temps fort ouXdi partie forte


lettre A.)

d'un temps. (Nous

la

dsignons par

la

Tt'y^ .
cipale,

V:

chappe, comme

la

broderie, sj/ccrfc sa note prineu somme, qu'une broderie rfait

mais n'y retourne pas. (V.e

n'est,

solution irre'gtilire,{hxi laquelle rsolution on


L'

elision de la note brode.)

chappe ne peut occuper qu'un tempsfaible ou, mieux encore,


la

la

partie faible d'un temps. (Nous

dsignons par

la lettre E.)

534. De

ces trois ornements,

la

broderie est

le

seul qui soit admis dans

le

style scolas-

appoggiatutique lmentaire: cent pourquoi les exemples qui vont suivre, ne contiendront res ni chappes; bien que, cependant les rgles nonces aux paragraphes 535 546,555 et 556
.s'adressent la fois au.r trois espces.

RfiLES

CONCERNANT L'EMPLOI DES ORNEMENTS MLODIQUES


Ornements suprieurs.
nialon.

Chromt.

(iy
(ij

i J ^

<

S
f

535. l'n

ornement peut tre: sup-

rieur ou infrieur, diatonique ou chrotnatique.

s
A.I..6501.

m^
Ornements infrieurs.
DiHiiin.

Chioniat.

A:
Do majeur

191

S 5{6. En i^i^nrnl, Vonifinnif suprit-ur se

f;iit

au moyen du drefr ffiatouique [ihc au 's-

sus de
soit

s;i

iote

principale: (\ne

la

dislance qui

t-xistc

enlrc ces deux notes soit d'//w ton ou qu'elle

d'un demi-Ion.

3 it
^
Mi :

^
T

i
51"

S
f^
la

i
6
4
,

/)o

majeur

537. L'or/i'wfH^

infrieur se

fait, le

plus souvent,

seconde mineure de sa ho/p princi-

paleAors mme qu'on serait oblig d'avoir recours une altralion pour obtenir cette mineure. (Cde aUralion n'influe en rien sur la lonalil el n'oblij?' luillemcnl iilodiilcr)

seconde

|K ffi
f

t^^

^
Du majeur
fl

538.

Cependant, lous

les

degrs dont

la

note diatonique infrieure se trouve distance

d'un <0H, peuvent tre orns au moyen de cette note.

^m m ^

1^

hmrirhiAt
5
5

6
-*

Do majeur

22:

MODE MINEUR
ORNEMENT SiPKHlKLR DU
G'""

DEGR - ORNEMENT lyFRIEL'R DE L SOTE SESSIBIE

BON
539. Un ornement quelconque ne devant, en aucun cas, se trouver a plus d'un
ton de sa note principale,on est oblig, pour
appliquer au 6'"' degr du

MAUVAIS

^5
4*-

U
i

-0-

"2:

mode mineur son ornement suprieur,de baisser le 7""" degr d'un demi-ton chromatique.

p=WLa

A. 1.6501.

).

11)2

J}

540.

Il

faiit,p;ir la

mme

raison, pour obtenir


le

Vornement

infriei/7' de\ii

note sensible du
cet

mme mode,
ornement de

/(aj/ss^/'

d'un demi-ton

6""V<'<7 /('. Quelquefois, on


le e"""

rapproehe rniorv davdntafje

sa note principale, en levant


et

degr de deu.r demi-tons.


tonalit'.)

(Ces allialioB.s du e""

du

7'"'

degr du mode mineur ne provoquent aucun c-hangeuieni de

BON
Ri'udeiie
1

Ion.

^
S
TT
33Z
^
1"

-^

^
Ln
la

MAUVAIS
Broderie

J^lon.

Broderie

ii

ton j

S *CT
331

TTmi?ieur

541 . Certains ornements mlodiques entrainenl, forcement,


tels sont:

la

modulation;
tablie,

Tous

les

ornements suprieurs ou infrieurs qui, d'aprs


distance d'un ton entre
Modulation en *o/ provoque par ri'Inif/Ufint^it de lornelut'iit suprieur du mi.
B

la tonalit

prcdemment

ne devraient tre qu'a un demi-ton de leurs notes prineipales,et qu'on en loigne par
de manire mettre
la

altration,

note orne

et

son

ornement
Modulrtlion en_/ provoque'e

ment B

par i'i'Uii^numnut de l'orneinfe'rieur du fio.

2" Gnra lement,tms les

ornemnds suprieurs

qui, d'aprs la tonalit

prcdemment

tablie,

devraient se trouver

manire

n'avoir

im ton de leurs notes principales, et qu'on en rapproche par altration, de qu'un demi-ton entre la note orne et son ornement.

Miidul.itioii f

n/a
le
(

Modulation en

.so/.

prnvuqut'e pHr
r;t[)prurhf
iiii'nt

r;ipprochemt'nl de

Modulation en
ni

fa

de

romenient suprit-ur

n.

(rapprochement

ruriienient stipe'rieiir

du dn.

du rr.)

de l.inement suprieur du
fin.

Ln

La

R
m'xu

Sol mHJ.

Fa

min.

rapprochemeni un demi-ton de certais ornements suprieurs n'oblige pas toujours a moduler: 5'"* degr du mode majeur peut tre rapproch de sa note .4.-Aiiisi,rornonenl suprieur du firincipale i^aus proroquer forcment aucun changement de ton ni de mode.
!^

542. -Cependant,

le

pas impossible de conserver la tonalit tablie Mwitm rapprochant de leurs notes prineipaleg l^s ornements suprieurs du f' degr des deu.r modes et du &''*' degr en majeur. Mais un tel emploi de ces ornements altrs est difficile et, par cela njnoe, assez rare.
fi.Il

nVsl

mme

A. L. 6 501.

i;3

ORNKMENTS SUPEKIEIRS

^m ^ rT
Aller.

qui, rHpiiroclios <lr

leurs notes priucipiilcs. n'cnlniiiicut


Aller.
Allc'r.

poiiil ilc iiiuduhilioii.

IV

K_*

i<

H^^

i
P

3:

Tri

f
/^o

iiKijfur

RESIIMK ET OHSERVATIOXS
concernanl
^^

COMHLEMEN TAI HES

les orneinenls en gnral

^'A.Voniement suprieur

se fait, en gnrai}, dialotiiquenietit; on peut Iff/Zerer, cependant,


/>/m.s

soit

pour moduler, soit pour donner


!^

d'eapression

la

mlodie.

^^^. V ornement

infrieur se

fait,

gnralement,

un

rfe'/("-/(>/i;mais certains

degrs

l'ad-

mettent un ton.

545 Le
546.-Le

5""^

degr des deux modes parait exiger, plus qu'aucun autre

le

rapprorliemeul

de son ornement infrieur.

3""' et

surtout le7'''degr du

mode majeurje

t^""' et

plus encore

le 7'""

degr du

mode mineur,

sont ceux auxquels con\ient le mieux

Vornement infrieur

a distance

d'un ton.
,

Il es( bon d'observer.dailleurs.quf oei'hiiiis oriieiiietil?- r;i[>[ii(nlics l:,toi.i de leurs notes piiucipales peuvent donner la mlodie nn raraclhe d'affcclnlidii qui ne saurait convenir tous les slyles; parliculiremenl, au slfite simple et srre.

m
(i
9J

Ai

SU
Mivre.

7'-

^
5

Jd
^S=t
dr

deg.j

i
Mivre.

li

Meilleur.

M1^ u
5

ileillcur.

i
Mivre,
de-i

^
4
.1

15-

6 5

8^5
Meilli'ur

^
6

CL

\rjA-

li

m m^
Ei

fe^ ii
=gf

^
i^
3

i
r:
6
5

.^Icillsur

Mivre

f i
\-

^ te

6
5
5

6-

A.L.fi.";!.

CHAfMTRK
i)K
'(.ii.'.ulti'r

m
m:
;i

\A
Ifs
5;!;

nom: H
l'I

r,.l(l,r>:H

do j3d

r.WJ.l

j^

.'>47.
(il-

iiuies

On peut hroder, non-seiileincnl s uates passage et celles d'orurvifut (|iicll('Mjii't'll(S


It

l'ssentielles dr

Iharmonie. mais encore

les

soient.

$ ^m T

^
^
n<'
l;i

^ rr
P

r
-^-

^mm m m r^ X
w^i^i

--

^
BKODERIE
Kmploi
B

rationnel.
R

Emploi exceptionnel
B

r>48. La ralfur relatire

d'ii-

S
^^^
e_

broderie peut tre gale celle de


note pritiripale qui la prvdf.eW'i

'

r^

peut tre plus courte; elle est


iiinit

rare-

&
la broderie, elle elle

&
dpend de
la
l'/'t'/

plus longue.

ij

%^9. Quant
teitis.

la

valeur absolue qu'on peut donner

p//s

ou hoins dur
il<'H.r

qu'elle produit avec les notes de

Iharmonie:

excde rarement

dure A'un ou

surtout dans un mouvement lent.

55

7>(). Toutes les parties s(mt suscep-

tibles de recevoir des broderies: on peut les

pratiquer dans plusieurs parties la

.fois:

comme
par

les

notes de passage siuiulfaues.eUes

doivent alors marcher en tierces. va si.rtes ou

mouvement contraire.

\*i\Y

niouv^

ninliHirr.

Par miuiv' f ontr^ire

en 6

-^

^-

551 . Vc/.s' hrixlcrii^ siii:iill(iut'ex,m:\vv\\:i\\\ j'.n )ii<iiiirt.- nt sfiiil'ld/'lc.vl ]'Vi\i\{W^.i\\\ (Ki succcssiuimIi me uiu' svUe ti'accord>^ d<' si.r/<- en posilidii dirccti', princiil se (a'ivv aussi, iiimI-^tc
!5

\;\

qii/irfcs justes qui s'v (roini', ciitie

deux des paitn" Imdi'i's.


A

:;^

5 u<;

552. Mais,

si

les /xirlirs

brodes
suc-

I', Il

siiltstnisiiiil.

Maiiriiis.
'

taient disposes en

quarte

et si.ite: la

..

cession de quartes justes quelles produiraient,

i-

peu satisfaisante entre les /mrties iiitcniiedes rf/rt/res^ deviendrait mauvaise si Vuite parties extrmes concourait sa formation,
plus mauvaise eneore
si elle avait lieu
le ^

*=i5

m
Mniil-ais.
B|
I !

^
..

Trs
,

iiiniiniis.

B
,

-o-

IM
331

entre

ees deux parties (Revoir

32)
d'tre

m^
M

^R

Allefrrel(i)
Drod.

moins

excute trs ra[)idement;


ADMISSIBLE
:t :!

i F f

>

^
S

^ ' ^

BH .^
:i

hn.d-

l,r..d.

hr.i.l

"M^

f-

^^

#tt*

=3i

ou de procder par demi -tons aux trois parties brodes.

I'm;

. Les brode-rifs sujnillanes prises un demi-ton de leum notes principales ne produisent pas CCS finisses rehilions, malgr les successions de tierces majeures qu'elles peuvent former.
j^

.'>r>4

W'^ ^
^:/
.

m
5

TU"
5

"O"
r-

^
BON
H
.S(i/

"TTf

"TT"

-m0-

m
B B

-B

B-

^5

o5r>. De

dfii.r

noies en rapport d'oc/r/zr. l'une peut tre brode pendant que l'autre est ternie
s'il

on

)-e/)elee;e{ surtout,

se trouve entre elles

une ou plusieurs parties interme'diaires


Siil brode.

j^

ffii=:=

==n

fW^
miiM0F-m
brode'.

gg^
i>()

*
La
briid

brode.

^fgg
Du
brode.

556.-11

faut craindre, cependant, de broder par

le

demi-ton

soit suprieur, soit infrieur, la

tierce inajeure double d'une fondamentale quelconque, moins de la faire en valeurs trs brves.

EVITER

ADMISSIBLE
Bi'od.it 1 ton.

ADMISSIBLE

MAUVAIS

MAUVAIS
B

^)^
"CT"

S o>l.

[J

unisson ne doit jamais se broder.

m^^PhfEn f^nraLil est //ir///rr/i.s. qu'une broderie infrieure quelque dure, vienne produire un frottement de seconde miayant neure contre l'une des notes essentielles de l'accord.
S 5.">8.

O
A

EVITER
B

w^

if

s;

^^9.-1! loignemenf a
//(//('(/ /'f,

l'octave de l'une des deux notes formant


ef-

seconde
fet

n'attnue pas toujours, suffisamment,le mauvais

de

la

dissonance qu'elles produisent.

P^ ^
A

EVITER

.4.1

.SOI.

1il7

BON

la

560. Il vaut mieux, en pareil cas, rapprocher broderie de sa note principale, de manire "a ne prol'au-

~Q-^
I

.^

,'.=,

duire qu'un frottement de seconde majeure avec


tre note.

iS-

561. 6'e mme

note, servant la fois de broderie suprieure dans une partie et de


,

broderie infrieure dans une autre, serait d'une grande pauvret rapidement.
Pauvre

si

elle n'tait

faite

trs

~^
I

^
f

Admissihtf

Meilleur

:^

-o

~rT~

^ m
^ -5

~n-

^
>Q2. L'accord peut changer au moment oii / J5 broderie revient sa note principale ;et mme,jt>'7irfrtH/ la dure de la broderie.
9J

ikfe^ K

jgg
A

EVITER
B
5**"

563. Une broderie, ayant quelque importance comme dure, ne doit pas dterminer en re

directe

tournant sa note principale, ni Y octave directe,


la

ni

8^_:

^
1

33r

quinte directe entre

les

parties e.rtrtnes; moins


l'un

que

cette octave ou celte quinte ne se trouve dans

des cas exceptionnels signals aux 122,125 ou 260.

(-^r -<

>5

564. Lorsqu'une

note principale et re de ses broderies, ou toutes les deu.r,se succ-

dent rapidement et plusieurs fois de suite,

comme

des battements de trille, Vattaque d'un nouvel

accord peut concider avec

celle d'une broderie. Ces sortes de dessins permettent aussi de faire


et

des quintes conscutives, dont Vune est forme par une note essentielle
tre par rfeu.r notes essentielles.

une broderie,

et l'au-

SOL NOTE
Broderie suprieure.

PRINCIPALE DE LA

1"'

PARTIE
el

Broderie intrieure.
"r

Broderies infrieure

suprieure allernativemeut.

b_

Raa^^

B^^ Bl^^ B^^S

J_

A. L. 6501.

idH

^ ."io. Certaines notes

peu

vent tre traites en notes essenfi


elles

^
5,
(>,!;

6,

e*>eutiellt

=t=^

^
LJZ

I V^^
6

ou en broderies.

S^i
Note

e'->elilii'll0.

HHOOERIES SIMPLE, DOUBLE ET TRIPLE


!<

."><>(>.

Lorsqu'une seule note de l'accord est orne d'une seule broderie celle-ci est appele
les

broderie simple .(\mr

exemples des
"a

53r> 54(t.)

^ r>(>7. Si l'on brode


(\'oir les

la

lois deuj-

ou trois notes de l'accord,

la

broderie est rfoi/A/eou/r*/;/?.

exemptes des

55( a r>r>4.)

IJnoDEHlES SUCCESSIVES
B B B B

i;

>6S. Quand

la

broderie suprieure

et la

broderie

-o-

infrieure se succdent, dans un ordre Ou dans lautre/nv//*/

de retourner dfinitiiemnil

leur note principale,

on

les

appelle broderies successives.

.^^

S:

^ i>()9. Des broderies successives peuvent avoir

lieu

dans

deux parties
sives doubles.

la

fois: elles

forment alors des broderies succes-

^i rQT
ps
P

m;

Bp

570. On

intercalle parfois, entre les deux bro-

deries, leur note /;/7'Mo/y;ff/p;Iaquelle, ainsi place, remplit

^' J-llJpfe

-G-

seulement loffice de note de passafje,


la

le

retour

dfinitifs

Dote principale n'ayant lieu qu'aprs Ta-

chvenient des broderies successives.

^#

&
-G'

FAUSSE RELATION PERMISE

5;

571. On permet

la

fausse relation qui peut ex-

ister entre

deux broderies successives -doubles dont

lune

est obtenue par altration.

Voir l'exemple
A. L. 6501

19".

EXERCICES
Vaiicr les luarihes siiivnrilcs
i\f

pliisinirs ma^ii'rcs en y ajoiilaril des broderies siiii]iles

['^'i

TT -^
A" /?/.
xto:

HHn XT XT
->
-5-

-^

e
1

33: -et

S
* ^

-t>^

!:

32E

TT:

w ^

Se

XX;

Ajouter des broderies aux leoon? snivanles.

Moderato

N" 122.<

200

CHAPITRE

IV

DE L'IMITATION
REGLES GENERALES
572. On appelle i?nitntion,\d repro(iuctioii,dans une _^ prcdemment, dans une autre partie.
I.e

partie, d'un dessin

mlodique entenpartie

du,

dessin propos se

nomme

antcdent;

la

reproduction de ce dessin dans une autre

se

nomme consquent
jj

57i.

Le

motij d'une imita/ion peut n'tre compos que de notes essentielles.

1N"1.

Accords employs.

f^^
il

mais, en gnral,

renferme des notes trangres aux accords.

Accords
euipiujrs. employs.
51 5|

-&

-&

^ 574. Une imitation peut se faire a un intervalle quelconque: seconde.tierce.si.rte ou septime plus bas ou plus haut que le dessin propos; (voir les exemples N 8 15 qui suivent) mais, le
plus souvent,
1

elle a lieu
e(

Vnnisson ou
3
7, 16 et

"a

Voctave/a

la

quarte ou

a la

quinte

(*)

(voir les exemplesN"'

et

2 qui prcdent
$5

les N"'

18 qui suivent.)
est </om-

574''-''. Limitation est

simple lorsqu'une partie seulement imite une autre partie; elle

ble lorsque

deux parties en imitent deux autres simultanment.


fiii-mhit- voir de l'niilirrdful la jiifinii'ie imtf (lu

(*) i;"est

(le

l;i

covxequevt que

l'on

coiupte cet intervalle.

A.I..<>."OI.

201

DE DIVKHSES ESPECES
S

D'HIITA TIONS
rf/iillrrc ou

575. l'iK'
iiittimi/ioii

imifution

est plu

ou

inoins c./v/c/c, plus un nidins

irrrt/uHi-n

'onime

(Uuant au

ryllniie,

ii

doit tre le

mime aux deux

parties qui s'imileiit.)

IMITATION EXACTE
,^5

am. Ulmihitioti
sl

exacte est

celle o le

consquent rpond

tous 1rs intcrrdllrs mlodi\):w

ques de l'antcdent par des intervalles identiques; c'est--dire:


seconde majeure,

une seconde tnajeure

une

une tierce mineure par une tierce mineure etc..

IMITATIONS EXACTES
N"3
Aiitecedeiil.

A L'UNISSOy

^Pa^
Consquent.

NM.

A LA

QUARTE SVPHIEURE
Conscqueiit

F
Aniecdent

^
Coda

fa^ljiw-

N"5.

* ' *
(")

^
we.

s ^^^
Antp'cdeiit.

A LA

QUARTE INFRIEURE

SS

ML F

?^P m
Consquent

S ^ LJ
JSZ

A LA

QUINTE SUPRIEURE
Consquent.

^=:

m
^
y*

-o-

m
N"?

^
T~r

Coda

-oAntcdent,

"cr

LA QUINTE INFERIEURE

(*)

le

nom

Les quelques notes ou les quelques mesures qui servent de liiniiuahan de CODA.
ait lieu a la mizleiiir

une phrase cnmnirnvir

m imiidiinu pionnenl
a la f/i/m/' .cel-

(**)Bien qu'en ralit celte imitation


le-ci

ni/i/ieu/c^ elle peut cire consideri'c connue tant


e'>i\\

porte

l'octave

prave.

^^

IMITATION RKCILIERI-:
,^

r>77.
lin

Ldcsijiif (1;ms
/'(/si'^

iiriir.-.i

iiilir\al!e
<'.?Y7r/i",

par un intervalle

une iinihitinn on rpond un intervalle majeur par un intervalle mi(llttiiniir ou anf/menti', et rcipro(|iiement l'imitation
,

/^'n/ f)an
nih(l<-.;\

nanmoins,

elle est rfjnlirri'

ds qu'on rpond

une .sytow^c par une autre

.sr-

une

tiorct-

par une autre ticrcp etc....

IMITATIONS RlinULIEHES
-l

/,.l

SECONDE SlfHlEVHE

l.A

SECONDE INFHIEVHE

\.i..ijr.(M.

203

IMITATION IRRKCIMERK
s}

^IH. V

imUatioii est irrfjulire, quand


le

'\\

s'y

trouve un ou phisirurs
(jui

iiitciviillrs
(uil

iiiclo-

diques, diJJrdut.Y-V

nombre de

def/res dont

ils

sont composs, de ceux

t piciposs

par raiitcdenl. N"16.

'E2

3t*

^
h

^^
yW *
-^i?^

IMITATION llUiKGILIKRE

^?=^

T--^ =i
>

-:;:.

'

>H

'

':

F=#

^
a lieu

f*

IMITATION RYTHMIOIE
579 L'imitation rythmique est celle qui 55 rythme du dessin propos par une autre partie
N!?.
lorsqu'une partie reproduit nenlenienl
le

^
i
r>S(). Ou

IMITATION RVTHMlyLK

^
CANON

^^m
g
m

^^
)5

^ i

^
)

CndM.

--

nomme Canon

("unie iniilii/ion e.rncte ayant de grands dveloppements, ("i

N 18.

IMITATION KXACTE A L'OCTAVE SUPERIEURE OU CANON A LOCTA\E (S 574


.\llegre(ln

Coda

(*)

Le mot vanou est pris

ici

dans

le

sens de

ri-jfe.

/('.

parce que les parties y sont astreintes


ctniiitiirjin:

Yiiniiatiini nigulii;-

et cnntinitr.

(**)L'ne iiiiiiatiuti exncip

moins dveloppe peut tre appele iinitatum


A.i,
.';<) 1.

iu\

comuepoints renversables
j5
il

."iHl. Deu.v partit's ((itiibines de (elle sorlo que cliacmie d'elles puisse servir de basse
foniienf ce qu'on appelle un nmtri'poiiit double ou contrepoint renversable

l'iuitre

ties.!')

^ W^
A

22

te

^ ^
t
r>

deux par-

COISTRRPOINT DOVRLE
aoat

i^ E

#^

RENVERSEMENT

v^

58y.

7;-((/.s

parties renrersables produisent un contrepoint triple.

<:o.\TitEPniyT thipi.e

/''

HENYEliSEMENK*")

^^^
'\

^
3

<)

xzz

^PP?

331

p=

IIW

^ :^=^

m
*^ ^

=!5E p-

Modnlalion

xn
t**

^*^

^
tl'=^=fL

^^

^
2''

^
j2-

^
"TT"

HEiyVElSSEMENT
xi;

{].-'

^^
i^
^
{') Kii
Ilieill;

Sg
^

.\l(ifiiilali(/)i

il

CODA

^=F

i^

--

--

P
l\

-6^

^#P^ ?
on peut

3x:

reiivoi'sanl les cotitir/inints dnuhlr. iri/ilf

t't

ijUdiirtiiiUt

on produit des imitniinnx entre

les parties qui les for-

elles s'iinitcul n;ciprof/tifiiiejif

(**) l'nur doiiiier /itiis tic irlii-f

une

iuiilalioii,

pour

la

rendre

filiis

xaisis.snhli-,

la faire iiii'-icdi;r tl'im

sihii-

ce.ne fut-il

i|ne d'un dcnri-leujps.

<***)l.e rensersenienl d'un ciulnpuiiil dimlilr. tii/ilr ou (;(inrf/ii;>fc peut avoir lieu

dans un autre Uiu que

celui dececoil

trepoint.

Il

en est de

mme

d'une ijiiilation quelconque.

A.L.esoi.

2(1."

t^

>H'.i.

Quatre

/xirlien

7'enversnhles

produisent un contrepoint quadruple.


/''

CONTBEPOINT QVADHVPIE

*f#^ ^

P #

m
19-^

RENVEHSEMEIVT

-e-

?
-^

^ i

m
-(5^

--

TT'

P#

T-r

xn

*F E s^^ p? ^^ PP? ^
2'"''

55

-o-

zr

--

--

s
.'i'"'

3=zz

HEJSVERSEMEIST

HEISVEHSEMEIST

--

F=^

->r^

P
c
*3-

il

E^
(2

rt r-prr

^
-21

33r

i P^
de passage
et

<*

fe i-^^

""^^^-n

--

m
F=^=^

-T3~

J *

"TT"

EERCICE
[{(aliser les
maiclie!^ suivantes qui cooliennent des noies

donnent lien

di> luiiialuius

MARCHES
(A{iualre parties.)
5

A
5

MIT ATI OS S
(A quatre parties.

.fi-

6 6

PTTn

**

^^^
tf(f:

a
D^^^
3E

5.

.6-

'A quatre parties.) 5 6

m^
6

--

^
^

(A trois purlios.)

.".

i;

"v'J

(>

5 ri_

t>

-5-

-19-

331

fi-

~6I

"

<)
i

rrcr
F=^
331

rrrcj
--

i.h^

(A quatre parties.)

^3=

^
*^

i
-"TT"

^^

S3I

A. L. 6501.

20fi

METHODE

SUIVRE

pour trouver l'harmonie d'une Basse ou d'un Chant


contenant des Notes de passage ou d'ornement
584. Procder
Reronnaitre
le

>5

ainsi qu'il suit:

1"

ton principal ainsi que les diffrentes tonalits par lesquelles on passe.

2" Dterminer la nature des rtiverses cadences qui marquent les fins de phrases.
3" Dgager les notes relles de l'harmonie des notes trangres dont elles sont entoures.

OBSERVATION
^

583.-11

n'est

pas toujours facile de distinguer, dans une mlodie, les notes de passage ou
sait, d'ailleurs,
{^"^

d'ornement des notes essentielles de l'harmonie. On


Ire traites

que certaines notes peuvent le

en notes relles ou en iotes trangres

5i9

et

se.";)

selon que

morceau comporte
des exemples

une harmonie plus ou moins serre, plus ou moins large.

Ce

n'est

qu'en observant trs soigneusement, de


F
,

l'oeil et
II

surtout de

/'ore7/e,
,

com-

me ceux

qui sont contenus dans les chapitres

et

III

qui prcdent

(*)

que,

se pntrant

bien du caractre particulier de chacun des artifices mlodiques qui y sont employs, on pourra
les reconnatre

srement partout
et

oii ils

se trouveront

Cependant,
et

bien qu'on ne puisse formuler aucune rgle certaine pour dterminer, priori

dans tous

les cas, quelle doit tre l'espce

de chacune des notes d'une mlodie, nous croyons u-

tile

de donner quelques indications gnrales pour aider dissiper, au besoin, les indcisions de
.

l'oreille

NOTIONS
propres

faciliter l'analyse d'une partie donne

contenant des notes trangres

Ihannonie

DEGRES DISJOINTS
yOTES REELLES OU ESSENTIELLES
\^

586. Une

note en rapport disjoint a\ec celle qui

la

prcde

et avec celle

qui

la

suit doit,

le

plus souvent, tre considre

comme

note relle.

D'aprs cela,

les

deux exemples
NOTES RKKLI.tS
ce

suivants ne renferment que des notes relles


Irait
.

(Nous dsignons par

g^

_les notes essentielles contenues

f^xjTm^f^^^

dans tous les exemples qui suivent.)

(*) Et,

plus tard, ceux que contiennent les pages 48(i

498.

A. L. 6501.


207

DEGRES CO\JOINTS
NOTES DE PASSAGE
^

587. Dans

(oue srie de sons


la

montant ou

desrcnrttuif par degrs curijoints et

commen-

ant sur une partie forte de

mesure, on peut traiter en notes de passage:

La

^""' d'une srie de

//o/,s;

^:^

=J
p

'-

A. W

La S""' d'une srie de quatre;

Pt
-

et

quelquefois, Li

i"'"''

et la

VTTJ

de pareille srie.

3" La

f ""et

la

4"'"

d'une srie de cinq;

208

LECuys SUR LES SOTES DE PASSAGE


/f.v

flnir/fru's et /es

Inulnlwns

Moderato
( 4 parlichl

A"

1^26.

'I
I

i.j'"i"ir^i;ri
5
i>

m
(il

a-

r m

r^-r
t

rii\

:r

ri

^
^^-#0-

^^
6

5-

r:;
fi

p m

.f
:

Mddi'i'alo.
4 parlies

^"

^t'/.

v^ii

j.
6

JJJi^J
t:

[.r

-mp-

^
o

[;r

LT

m f m

m^
(

^m m M m^
5 6
a
<'

^i
I

---r-

Iffjj;

^^
6

5-

p
8

' ah* *

ffTr rr
i

[jrr

r/rV 'M^j^^J
i

Andaotio.
y parties)
/:>^,
i

iV'"

(:C..S.

'ii^

P f

#
-w"

iI

'

m ^

*=

r.

^S jiT
"^ii^e
6

86

- S

mrijj
*

,.

C//^AT DO'SNK
(il

4 parlipsl

iV"

729.

il'LlJUjII'i
t^.^-^t
/V-y.

Mu

g^S
ujT^Jr
toutes les notes tran^i-res
et
il

ri

Si l'on veut,

ds

ii7''ffitff >W
ii

^ ^ ^^'
'

prissent, e'//rf/er

-1"

\'f2pijn<,(/iature,'^\-i
i)

page

48(i et suivantes;

-1" Yanticipatwn

Vchappe,A

l'harmonie, on les trouvera traites: la page 495 et suivantes; -3 la

si/iicopc.

la

page 492.

F/JV

DE LA PKEMIEllE PAIiTIE

A.L.650I.

2'ni

DEUXIEME PARTIE

HARMONIE Dissonante Naturelle


EXPOSE
Nous avons
flis>io)i(HiceH.

dit

(^ 6X)

que

les

arcovfh dissonanis sont ceux qui renferment une ou plusieurs

Ces
^
tes

(tiasiojiiinces

peuvent tre f/id/oiiirpirs; i'Wfn peuvent tre chromatiques.


s<tnt

591. Les
a

(lissoiHinces diatoniques
la

relies

qu'on peut former

,\\\

moyen de dru.r noles

appartenant
et

mme

f/anime

r/zV/Zo/z/V/we; telles sont,


et

dans

les

deux modes:
la

secondes, les
el

septimes
la

les

tieuvinies

majeures

mineures;

et,

en mineur seulement,

seplicnie rliminue

seconde augr- ,nle

(<j""Ct T'"' iWi^rv)

^
2"''
i^

l)l^so^A^T^:s

diatomqi'es
La mineur
-^h-

(O33

zm
~rf~
7
iii;ij.

->-

of

-e7""'uiin.

-o9""'iii:<j.

-^
9""'initi.

8<>

I I

min.

2''''maj.

^''''aii^ui.

7""'fliiiiiii

592. I^es
le

dissonanees chromatiques sont celles

(pi'on ne

|ieul

former, dans ;nicun


la

mode,
,

sans

secours d'une altralion chromali(pie,

comme
la

la

tierce diminne'e,

sixte auf^mente

e!r...

dont les deu.v notes n'appartiennent Jamais

mme (jamme

diatonique.

DISSONANCES CHHOJUTIorKS

i
3''' (liiiiin.
3'''

^
au;m.
6'' diniin.

^^ ^
C'aiiym.
est

b.

H3au;;n).

4'''siir-aiif;iii. 5'"soiis-(iiiuiii. 8'''

8^'diniiti.

!;;

59.'{.

Un

accord dissonant

diatonique, s'W ne conllonl qiu'

A^'h

dissonances diatoniques

ACCORDS DISSONANTS DIATONIQIKS

-fc* r"'Tiirn.

W
_o_
I
dit

-o~
~XT0-i''''inj.

^
<)

<1in77-

|^-r''-sn

-e>:

413::
mineur
la

-6^

)o

majeur

majeur ou

la

mineur

594. Un accord

dissonant

est

chromatique, des

qu'il

renferme une dissonance c/iromatiqiie.

ACCORDS DISSONANTS CIIROMATIOI'ES

M
W

.Vaiifiil.

^
^

ii

wH

33

0^ 6

'''
ii

Biw

^ ''''d ii

iin:

=e^

* <>

S"'augin:

T^^

-&-

-&><;-

?^

A.L.6501.

2111

5;

595. Parmi
la

les

arcords
les

rlis-iniiauts

diatoniques/ en
i\

est

pour lesquels

il

est ncessaire

de

prparer

dissonancf ou
7""'

tlissonanres;

en est d'autres qui peuvent se faire sans /<rp/jra/io.


7""'

exigeant uue prpaiatiuii

pouvant se passer de prparation.

S -^

|iri'pi<r:ititi7

B
-^
I

/""' [ii'epare^.

C>

7!^Hw>a^- pr d pi rcc.
i

-O-

^^
Ces derniers forment ce que
pris

TT*

on appelle Vharmonie dissoiante naturelle; les autres sont com-

dans V harmonie flisaonaute artificielle


^

596. Toute Vharmonie

dissonante naturelle est contenue dans un accord de


l'un et l'autre

citiq

sons

yant pour fondanienlqle la

dominante de

mode.
le

Cet accord, qui se compose, outre sa fondamentale, i'une tierce majeure, d'une quinte juste. A' u\w scjdihne mineure et d'une neuvime (majeure ou mineure, selon
rif'nie

mode,) se

nomme accord

de neu-

de domiuatde
ACCORDS DK
Mode
iiKijeiir

g"""!)!!

DOMINANTE
Mode mineur
7"miii.

;' " '

y^maj.
iiiiii.

9"" min.
s'ajuste.

W
Mais ce
ficults

Fo

i idaiiniitnlv.

Fimdamv H lalv.
V

3''*'luai.

grand accord de cinq sons


qu'il

est, relativement,

peu usit dans sa


il

totalit,

cause des dif-

d'arrangement

prsente
la

(Voir 73s e( 739) et

de

ta

raret des cas o

est applicable. l'accord

t^

597.

Si l'on en

supprime

neuvime on reste avec quatre sons qui forment

de

sejo-

time de dominante.

ACCOKD DE
Mode majeur

7""'

DE DOMINANTE Mode mineur


.n
i

(m

7<<

'

i>'"' >.ii[i[>riiier

m\n.

O
t*|

7""^iiiiii.

^*

'C >\

g"'" suppl'irtl?gr

\5'juste.

^
^

Fo n damentah

'

F tmla m c
i

ti

la if

59S.
f/irt/Vj//-,

Si c'est

la

fondamentale que

l'on

retranche, les quatre sons restants


et

donnent, pour

le

mode
nue

l'accord de septime de sensible,


(le

pour

le

tnod''

mineur Wccord de septime dimi-

(seplinic

scrisilili

du mode

raineiir)

ACCORD DE
Vorfe

7""'

DE SENSIBLE

majeur
7"" min.

ACCORD DE 7"" DIMIME Mode mineur


-5 "
|

"^tm

^ms
ri
Basse.
.t

7'""

ii.

dliHin.
3'^"'niiii.

f-^

y Basse.

Fo n dam vii lalv


VII

upy n'iHggr

Fo ti damc i Uai t' gupp t^tmftf^


Ml
ils

$5

599. Tous

ces accords peuvent se i-enverser;

ont chacun trois renversements

A.L.6S01.

^ o
211

RSOLUTION

des

ACCORDS DISSONANTS

notes mouvement obli^-


^ ^00. Venchahiemetit d'un accord dissonant coini qui rsolution
le suit

immdiatement se nomme

la

^ 601. Dans la rsolution d'un accord dissonant, il y a toujours une ou plusieurs notes dont marche mlodique est contrainte (m force; oi\ les appeWa: notes mouvement oblig; eWi's ne

peuvent pas tre doubles.

RSOLUTIOIV NATURELLE
^
'de la

La rsolution d'un accord dissonant est naturelle lorsqu'elle a lieu sur un accord mme tonalit permettant aux notes a mouvement oblifj de se rsoudre selon leur tendance.

602.
603.

$5

deu.r notes attractives,

L'harmonie dissonante naturelle contient trois notes mouvement obli(f,sayiT: les 7" degr) et, de plus, le 6""Vf,(7;c', qui, ainsi employ, forme comme u(\""' vi
la

ne 3""' note attractive

Ces trois notes doivent se rsoudre de


ter la tonique; le
4""'

manire suivante:

le 7""'

degr (sons-dominanfe)

et le 6""" (sus-dominan(e) doivent

degr (note sensible)doit mo/;descendre dun degr.

Ce qui oblige faire descendre d'un degr la sous-dominante et la sus-dominante, dans les accords dissonants naturels, c'est que ces deux notes sont les dissonances dans ces accords; or, il est de rgle que toute dissonance diatonique doit se rsoudre en descendant d'un ton nu
d'un demi-ton
.

604. La rsolution de ces trois tiotes la tonique.

mouvement oblig amne Vaccord parfait de


la

La rsolution des accords dissonants naturels sur l'accord parfait de


te raison, la

tonique est, par cet-

plus normale,

la

plus naturelle.

ACCORDS
Mode majeur
S us-dom
i

I)K

9""-nK DOMINANTE

avec rsolution naturelle.

Moc
:g:
-^^Tonique.

mineur

n.

SfluS-doiHlrl.

\S \\

7""*-

^
P
ACCORD DE
7""-

ii

i^-dumin.

Soiis-doiiitnr

Note scDsitile.

Noie sensible.

:8 ^>

ToDiqiie.

-^
I

"TTV

DE DOMINANTE

avec rsolution naturelle.

Mode majeur

Mode mineur

I ^

Sous-doii

l.

i-^^TVS:

Noie se Dsible.

tj-

Smis-dniiiiii. lllllll.

Note se usible.

O
V

c 1 j

= 1=7
-

^gr
TT"
1

"O"

O
V
7""'

ACCORD DE

DE SENSIBLE

ACCORD DE

7""-

DIMINUEE

avec rsolution naturelle.

avec rsolution naturelle.

Mode majeur
/Sk
1?

Mode mineur
1

8 u<-it om

]i.

ii

=^

-^
Noie sensible.

T~i~
Tonique.
I

VU

A.L.6501.

Hi
^
)().".
Il

psf

fli'ft'iidii

d(^

doubler,

\YAV

mouvement

direct,

note

s,\ir

laquelle vient se r-

aoudre une (lissiiiiaiicc. Rn sonance est djudue entre


0(.IA\E DIRECTK

d';iutres ternies,
iriniji.oi'te

Voctnve directe provenant de

la

rsolution d'une dis-

quelles parties.

DFENDUE COMME PROVENANT


^ole de

lie

la

RSOLUTION

d'uue

^DISSONANCE

MAUVAIS

MAUVAIS
rt'KuiuiioTrr
nissunaiic*^.
t

MAUVAIS
?

Oi '. Miiii rn'i'


i

O-O-

S
=^

t.

~ y

<mU

(!*
t
.

> H f d

n h e t ue rHT
i I

:g=
rMssonaiice.f >-

_Q_ TT-ONoit' dti


rvoltitiiirl.

-^> \ r s o lti l o B- -

"O" HedouMi'Mlfllt.

TT-O-

33H

TTTtaiiuhieniem

F-

SECTION
de

ACCORD

de

SEPTIME
CHAPITRE

DOMINANTE

'

ETAT FOSDAMENTAL
_!<

606. -De

tous les accords dissonants naturels, /p plus usit est l'accord de

septime

de

dominante.
ACCORD DE
7""-

DE DOMINANTE

l'tat fondainentiil.

Mode maj.et mudr mtn.


Cet accord est le
est sur le
Il

mme 5'"'rfc(7/'c, comme

dans

les

deu.r modes; sa place

T"'
-7:n^ 8'^

wi i.
i '

ii iiij.

Q-^ O
O
7

5'^iu f. lc.
*

l'indique son

nom.
du-

se compose, outre la dominante, note fondamentale,

ne tierce majeure, d\\iw quinte juste et dune septime mineu(La petite ci-oix reprsente la liorce majeure re. On le chiffre par 9o) OU bien par | pour indiquer qu'on \eut, abivite s<>iisihte){\o\r
"?
ij

f TV

solument, la tierce a

la

partie suprieure.

Ton de do.

HSOLITIONS NATURELLES
de l'Accord de septime de dominante
RESOLUTION LA PLUS NATURELLE
de l'accord de 7

de dominante.

:(''<'.

D iili' ' c

i i

-i

c.

607. La
il

O-

zLiZ
fc*

rsolution la plus naturelle de l'accord de


a lieu

'

tli^;s(in;iin'gr

'W
3X1
+

septime de dominante

sur Vaccord parfait

del

to-

nique
it'

l'tat

fondamental. (RiK-hanement par


(j

qnaj'le supricn-

ou quinte infrieure

:ti8.)

w
(

TT"
V
I

Mrmf

E.Templi'

<)!

iiiiiifliil

A.L.65(tl.

2IS

5)

(>(>8. On peut aussi rrsdiii/rr iKitinclIrnirnl l'accord de sc|)tirnic de donimanto:


/

l" 2''

Sur

l'accord de

quarte

ef si.rtc

r/ii

inrntf

r/egr{f)""''}

renversement de l'accord parfait de


le picertent)

la ton i(jue.

(Mmo

m-

fhancmeitl qiio

2n

RHSOLUTIOM
i;

sur

l'ACCOUD PARFAIT

Hii

6'"''

DEGfi
3*'*'duubji'e ib jf e

6i.>. n;ns IViuhancnKMit 4 parties di' l'accord de sepdhne de dominante Vaccord pnrfail du 6'"" degr, il n'y a pas lieu de retrancher
la

quinte

ni

de doubler

^
'

la

basse de l'un ou l'autre accord. 7b//s


6""^

^
-^
VI

les deihv doivent tre

compleU;WccorA du
esl la Ionique,

degr doit avoir

la tierfc):

ce double. {Gellu tierce double

o
\

degr de 1" ordre)

(Mme Exemple en

mineur.)

RSOLUTION

sur

l'ACCORD de QUARTE

et

SIXTE de

la

DOMINANTE
la
5'.''

Suppression de

Sans suppression.

i}

616 Dans
la
ai l'on

cet enchanement, on peut, volont,

sup-

primer ou non
ble la basse,

quinte de l'accord de septime;on en doufait la

suppression de la quinte.
/

X
REALISATION A TROIS PARTIES
do l'Arcord de septime de dominante

i^

6l7. Dans

la

ralisation trois par-

lies, t)n

retranche la quinte de
6io.)

l'accord

de

septime de domina7ite.il

i P

-^
3CE

=n~

=^

-^ -^
+
7

S
5
iii

2cn

jz

"TT"

(Mi'me Exemple

nihieur.)

DE LA PREPARATION DE LA SEPTIEME, et de son attaque par le mouvement direct

618.

D'aprs ce que nous avons

dit,( sor.) la

septime,

rf/

-s

sonanre dans l'accord qui nous occupe, n'a pas besoin de prparation.
Lorsque, nanmoins,
la

TRS BON --

-& ce:
TT"

7""" p^pare.

note formant septime fait parfie

de l'accord

prcdent

il

est

toujours bon de la prpare^-.

ij

619. Si

la

note formant septime ne fait pas partie de l'accord qui prcde et ne peut, ds

lors, tre prpare,'\\ faut,

autant que possible, ne pas attaquer par

le

mouvement

direct l'intervalle
et

de septime ou celui de seconde qui se trouve,seIon la position de Vuccord, entre la fondametdale


la septime.

EVITER

=^
33^ -Or
;07

MEILLEUR

EVITER
.0 -Gf
2"

MEILLEUR

3X:
-&--

H -^

-o-

S
5

-^

+
JCSB

"TT:

lor

331

*3-

A.L.6501.

215

EXCEPTIONS
PERMIS
^
le

620-. L'intervalle de septime peut

tHie

attaqu

p;ir

mouvement direct: mant eet intervalle, la


cotijniits
et la

Lorsque, des deux parties

for-

partie suprieure procde par degrt'-n

partie infrieure par degrs disjoints.


la seplinie arrive
la

2"

Lorsque

par mouvement ascendant de

tierce, alors

que

basse monte de seconde.

PERMIS
^
le

624.

L'intervalle de seconde peut tre attaqu par


direct, lorsque Viine des

mouvement
les

deux

?iotes

formant

cet intervalle a t

prpare par

la

partie voisine,

comme

dans

exemples suivants:

TOLERE
J;

6W. On

peut, dans des cas analogues ceux qui

suivent, /o/<^rer le

mouvement direct aux quatre parties


suprieures procdent
et

k*

-5

la fois; parce que les parties

^^
rw^

toutes les trois par degrs conjoints

qu'une ou deu.r

d'entre elles descendent seulement d'un demi-ton

r^f

EXERCICE
Kaliser les accords buivauts trois
et

quatre parties.

Dsigner

toutes; les tonalits

employes

e(

indiquer

le

moiivrment ascendant ou descendant des

notes'

marche coniraiule.
Chaque exercice
doit tre fait

daus deux ou trots positions:

lei>

nues serres les aulres larges.

RSOU'TION
sur

liK

L'ACCORD DK
la

SKI'TIK.V.K

[).

KOMINANTF

Vaccord parfait de
6 4

tonique. {^^ 612 614.)

^^
8fi

33=

-^
-ejl.

-,k
tei

TT"

^
RESOLUTION

PP
k
^O-

TT
jm:

toz

k,

I)E

L'ACCORD DE SEPTIEME DE DO.MINANTE

sur Yaccord pntfnit du 6""'degr.(^ 615.)


b
I

p5

--

^==

^^^

>^- ~nr

?2=

w nP^
6
7

|6

J_ 1__

|5

b
..

>^

RESOLUTION DE L'ACCORD DE SEPTIEME DE D0.\1I^ANTE


sur l'accord de quarte et sixte du 5'"*'degr. ( 616.)

s
^3m

|l6

,('6

b4

l>4

-6

--

1^

6
P*

p5

^^^^F=rf

ina

=1^

k
t

>y^

=4^

il.
^-

6 _|4

te:

A.L.6501.

CHAPITRE

II

ACCOF{U de QUINTE DIMINUEE

et

SIXTE

PREMIER REIWERSEMEST DE L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOVnAyTE


i^

623.

Le premier reuversemeiil de
st>

Ati'oid

lie

7""de domin.

F' rcnvcrseuienl.

l'accord d scptit'me do doininanfc


le

(ait sur

neplihne degr des deux modes.


Il

compose d'une tierce rnineiire, d'uno quinte diminue et d'une si.vte mineure. On l'appelle accord de quinte diminue
se
et si.vte.

1
~^^
'

-5^ iliTrTTi^
3'^'de la fcindam.

8^

3''''

niiii.

'---f-)3''''de

la f(jndaiii.

Nota J mut nn
i

't i

tulv.

On

le

chiffre par

VII
.

RSOLUTION NATIKELLE

de i'ACCOHI) de

QlINTE DIMINUE
la

et

SIXTE

624. Dans
la

Dissuoance.

la

rsolution naturelle de cet accord,


\\\

basse note

sensible, doit

mimter d'un demi-tuu;

quinte diminue, dissonance,

S
nnr
1

-o-

septime de

fondamentale, doit descendre d'un degr.

Cette double rsolution amne, ncessairement, l'occo/v/

parfait

de la tonique
rfi

l'tat

fondamental (Enchanement

par quarte saprieii-

-5-

-^
Ml

011

qiiinle iiir^'rit'ure)
Jiule sensible.

Tonique.

(Mi'mr Esrmyh' vu

im/hchi:)

SUPPRESSION ET REDOURLEMENT DE NOTES


i^

625. En
l'criture

gnral,

//

'//

a pas

Heu de supprimer

ni

de doubler aucune note de cet accord,

dans
(e

4 parties.

Pour crire,
de
la

trois parties seulement, l'accord de quinte diniinue et sixte, c'est la //V/rcjiiin-

fondaniinlale) qu'il en faut


A

retrancher.
4

l'AKTlKS
ni

sans redouIjU'iiient

suppression.

PAHTIES

TT"

-^
R
ilinj.

-t>-

tD=

-^
fi
ft-

4a=
-o-

^^4H
fi

G
it

_1_
-ncE
->-

ITE

--

EXERCICES
Haliser les accords snivaiils
Irois el
il

quatre parties.
Indi(|iier le

Dsigner toutes

les tonalits

employes.

mouvement ascendant on descendant des notes

marche contrainte. Chaque exercice


6

doit tre fait

dans dai.r posiliotm au moins.

fi

-y'

^ (K

'tP
l

M
^o-

p^
fi

,6
L
fi

fi

fi

lO
bfi cfi

^
t;

b.-;

Tqrr
1153:

P^
A.L.fi.iOl

K
-fi-

<^

HZI

p^^

217

CHAPITRE

III

ACCORD DE SIXTE SENSIBLE


DKVMKME HEyVKHSKMKyr DE VACCOIU) DE SEPTIEME DE IlOMIMSTE
62(). Le deuxime renversement de l'accord de septime de dominante se fail sur
le S''

Accord de 7""'de douiin.

2""' reiivcrsciiiciLl.

degr des deux modes. Il se compose d'une tierce mineure, quarte juste et d'une si.rte majeure:

i\'>n\i'

-O-

L j>''

di'

l:i

fMnii;mieiil:ili'.

On On
scitsibti')

l'appelle
le chiffre
(i

accord de

si.rte senailile.

+6

par +6. (La


la

petite croix

platinte

^
de

''O -oiVoe J'inithnnrntidr


V

r.U aei!!
^(^H4H^lH^H^ft^e

'

ce (levant le

indique que

sixte esl

la

RSOLUTION NATURELLE
^

lACCORD
del fon-

de SIXTE

SENSIBLE

627. Dans

la

rsolution naturelle de l'accord de


(

sixte sensible, ht tierce

dissonance,

lomme seplime

UKSOLUTIONS NATUBELLES
de faceord de sixte sensible.

damentale) doit descendre d'un degr; / s/.r/e(note sensible)


doit

monter d'un demi-tnii.


Cette double rsolution conduit liVaceord fxn j'ai t

de

In tonique l'tat

fbndamentcd ou

celui

df premier ren-

versement, {Vnocord de

sixte de la mdiante)

(enchanement par

qnarte suprieure on quinte inf('rieure)

Comme
fait,
il

est

dans le second renversement d'un accord parbon de prparer et de sauver la quarte de l'ac-

Il

II

III

(M''i}tf

Exemjilv ru

iniiti'uiO

cord de sixte sensible,chaque fois que cela se peut.

SUPPRESSION ET REDOIRLE MENT DE NOTES


i^

628. En

gnral,//

n'i)

a pas lieu de supprimer

ni

de doubler aucune note de cet accord,

dans l'criture

4 parties.

OBSERVATIONS
Pour donner l'impression de
ni la

cet

nvcord dissimani.W

est vident qu'on ne |ieul en

supprimer

ni

la

lierre

quarte qui produi>ent


Avec
!e

la

dissonnnee.
la

retraneliemcni de

sixte (note sensible), l'accord n'est pas non plus parfaitement caractris,
parties: on
(!;

Aus.'-i,esl-il
tr

/;/ /jcH

asile' a troin

le

remplace ordinairement, en pareil cas, par l'accord de


renversement de

si'.c-

ou celui de quarte

et si.ite

du 2' degr.

:i'.u

Ou
te

peiil,

cependant, pratiquer a trois parties ce


et

2"'

la

septime de dominante, avec prpalaissant

ration oblige de la quarte

suppression de

la ./.r/c; lorsijue les

accords qui l'avoisineut.ne

aucun dou-

sur

la toulile,

permettent

foreilie

de sous-rnlendre celte note sensible s-upprime.


1>E

DIVKllsKS lUsl'OSrriOiNS

L'ACCOIU DE SIXTE SE.NslHLE


Miuivuise

disposition

TKOIS PARTIES
la sixte.

m
P
TT
+6

Ton ne

avec suppression de
fn
eniTuiiiienient

Rarement praticable.

S
-O-

:]cn

=^

h&=

^
~ry-

33:

^^s.
33:
-^

dui il

=^

^w
i l

~n~

^
-
+6

33:

>5-

-^

<^

jce

E^

-^

id:

-o-

+0 c>

~0"
I

(5

T-r

33: --

!ll

il

m
(

4 viter

S 190,

^Kxceplin(t9l)

AL. 0501

2!S

EXERCICES
Raliser
lei?

accords snivauts quatre parties.


les tonalits

Dsigner (oues
che contrainte.

employes

e(

indiquer

le

mouvement ascendant ou descendant des notes

mar-

Ciiaque exercice doit tre

l'ait

dans deu.c posilinns.

+6

21i>

EXERCICES
Raliser les accords suivants, trois
De'sig:ner (oues les tonalits
el

quatre parties.
le

employes. Indiquer
dans
deiij-

mouvement ascendant ou descendant des

notes mar-

ch contrainte.

Chaque exercice

doit tre fait

positions au moins.

22i

Sri'IMJKSSION
dans
5}

DE DIVERSES M)TES
de
)

les

it'nversf^nif nts
vu

la

septime de dominante
est

6;i3. Ainsi qu'on


les

i';i

(^ij

623, n, eai

il

rare qu'on refranche une note quelcon-

que des renversements de


Cependant,
cord fondamental,

la

septime de dominante,
tj

parties.

raisons exposes au
et

632 sont applicables aux renversements


les

comme

l'ac-

peuvent motiver ou permettre

suppressions suivantes:

1" - Accord de quiulr duninue et si.rte, suppression de la tierce; 2- Accord de s/.r/^ .sr/;.v/7*/e, suppression de la ,sM-<e; 3"_ Accord de //v7r>//, suppression del quart) ou de la si.rle

RKNVERSEMEINTS
;i\t'c

l>E

LA SEPTIEME

I)K

IMtVlINANTE
Sans
S:iris
3''.''

suppression de

luitcs.
SansSaii.N

Sidis

S;iti>
'4'.''
I I
I
I

Sans
e'r

"

e'.i"
I

>'

3'.'

W
+4

r
f ^

i^

nw
5

S
(if positiijii.

5+4t:t-..

6+6

-a
df
pn-ili(in.

REDOUIJLEVIEXT de
il}

la

FONDAMENTALE

et

de sa

QUINTE

634. Dans
est,

tous ceu\ des exemples prcdents qui, par suite d'une suppression de note, ont
]:\

ncessit un vediiuhlcmcnl, e'csi

fomtinneitale que nous avons double. Ce redoublement de

la

fondamentale

en effet, le meilleur qu'on, puisse faire dans la plupart des cas.

Toutefois, rien ne s'oppose

ce qu'on

double

la

quinte del fondamentale, puisqu'elle n'a point

non plus de nioiiveinent


L'mw
l'accord
-le

ol)lij;.
rfe;/.?,

ces ledouhli-ments est loujoiirs ncessaire, et parfois tous les

lorsqu'on

crit

de septieiiif f(Mi(lamental ou renvers 5 ou 6 parties.


ACCOlU) DE SEPTIEME DE

DOMINANTE ET SES RENVERSEMENTS


;i

raliss

cinq parties.

M pdf

mnjeu

^
y
\.

^^^^4^
la l'uinl

M.

-^-pi

l'iii i il

lS

15

'

UMl l

-e-

-^

ny
la tond.
I

2=5: 2
73

la:

TT^?"-""
i'

g
-^
:

-S

r>

r>

^=^
5

r>

2=iF
+4

g
g;

\ rj

-fi-

~rr~r
~rr-

'5+6

6+6

-s-

ti.TOl.

.'21

CHAPITRE
EMPLOI
et

VT de

de

rACCOHD
sur
la

de

SEPTIEME

DOMINANTE

de ses renversements en rsolution naturelle


basse donne

ACCORD FONDAMENTAL
6*{r). L'iiccord de nepllenif di- doniiiinnte en vraotnliiin /rc//fl trouve" son emploi, sur 3"" degr des deux modes, dans les cas siiivants: 1" Lorsque la (toniirinnfe. place la briMcy est suivie de la tonique;
le

2" Lorsque
damental.

la

dotninanie moule d'un degr

la

siis-doDiinaiite.

Dans ces deux cas

l'accord de septime fait sa rsohffion

sur un occnrd

parfaH

l'tat

Jon-

DOMINANTE ET TONIQUE
^)-

DOMINANTE ET Sl'S-DOJIlNANTE

222

TROISIEME RENVERSEMENT
i}

SlMi.
4""'

L' nrcortl

de Irifon en rxohifioTi
.y""',

iiatirrellr.

tromo son emploi,


^/f .s/.c/c.

d;ins les

deux modes,

sur

le

rf/Y//-c'

descendant au
d'iiD

lequel porte, forcment, iV/r^-o/'^


lorsi|u'il suit

(L'accord dv Irilmi est

mauvais

efM

imuidiatemcul l'accord

jiarfait

du

6""'dftrr(i.

Cela

tient, sans doute, l'absence

de toute note

commune

entre ces deux accords.)

+4

22:t

Des

RENVERSEMENTS

de

rVCCORI)
les

de

SEPTIME

de

DOMINAYTE

dans
^

Cadences

640. Les

renversements de l'accord de scfitime de ilominanle ne peuvent produire que des


rilees.

cadencs imparfaites ou des cadences

Mode majeur
T-r-

_o_
-t*-

3E ^=5

^ ^
6

r.

3&
6

:^
77
+4

^
p !

+6

P^
^ 96
.

331
Cadence
iiuparf.

331
Cadence
impart'.

*>rfe

fr fT

^^
+6

--

""(p -

-^

=TT-

=n:

3:
1

TT-

+4
6

=TT"
Cadence imparf.

=^^=1^
CADENCE SUSPENDUE

Cadence iniparf.

m:

Les formules de

cadence
sus
-

imparfaite u.Duoni fort usites dans les

cadences

^
95^
rc'a/i.scr

^](,de ;rfe

maieur

U
fi

^==4=5:

TT-

^O6
4

+4

pendues.

Cadence
imparf.

^n
4

r r
impart'.

+4

331
Cadence
parf

Cadence

Chiffrer les basses dounees suivaDies.en ayant le soiu d'employer propos l'accord de septime de

domi-

nante

et

ses trois rencersements en rsolution naturelle. ces leons quatre parties.

Aprs vrification des chiffres,

LEONS UNI TONIQUES

iV"

130.

2^

^m
Allegro.

f>i *^

F~

m . F

^^

0M

^SS^il

.'F

i9-

{*)Not<' sensible

montant d'une sixte: licence permise dans


A. L. 6501.

la

cadence imjiurfaite. ( S2)

MODULATIONS
et de ses

ALIX

TONS VOISINS

effectues au moyen de l'accord de septime de doninante

renversements, en rsolution naturelle.


MODl'LATION
(if
1(1

iiinifiir

eu sol nuijrnr
par Tarcord de

i^

641. Nous

avons dit

f S

4u->

p;tr l'accord p:ir !";iccnrd


piirl':*)'!

de

que, parmi les accords de trois sons,


les plus favorables

du

5'*'diiiiin.du

pour moduler aux


de quinte
diiiii
-

tous raisins taient Yctccord iiarfad du


.)""'

degr

et l'accord

^m
S

T'dejjrc.

7""'di'

dciiniii.

'''dei;rc.

--fc>-

-^
"0~

"o-

^IWl

"cr

nue du

T"."'

On conoit, ds lors, que de scjjtii'nie de dominante, qui

l'accord
les

I."

conplus

tient, a la fois,/o(/.s les deu.r, soit

-^
I

^
Ml

"TT-

331

puissant encore pour oprer ce genre


de modulation.
MODl L.4TI0N
de la mineur en r

mineur

par l'accord de 7"" df doniin.de ce dernier ton.


iKite

Il I caractristique

principale.
Jj

642. Ces

modulations aux

/.s-

voisins sont,

en

effet,

on ne peut mieux dt'terniines par l'accord de

septime de dominante fondamental ou renrers


oii l'on

duUm
note

-O-

^
^"1
^
. .

-^

S
-O1

note caractristique

veut passer. Cet accord conlient toujours


roisi?!

la

seciiiidaire.

caractristique principale d'un ton

quelconque

par rapport au ton primitif;


vent,

ai

mme, il renferme sou1

en outre, une

n(d<'

caractristique secondaire.

MK^K ACCORD

de 7"" de
'

DOMINANTE
et

pour do majeur

du mineur

Sa puissance tonale

est telle que,


le

mme

entendu
la

seiil.W accuse trs-nergiquement

ton, parce que

disposition de ses notes ne peut se rencontrer que sur


le o""^f/f/7rf''

d'une

gamme. Quant au mode, on

sait dj

que, par lui-mme, l'accord de septime de dominante


ne peut
le

caractriser, puisqu'il appartient


et

galement

5^

"TT 331 ~n-

au majeur

au mineur.

EXERCICES
Clljffrer les bnnsea donries Miivatiles, en ayant le soin

d'employtr l'accord de septime de

diimiii(itile,J'o)i-

dnmental ou renver.ii'.four oprer

les diverses mridulatiotis qu'elles conlienDenl.

.\pres vrification des chiffres, rcn/i.srr ces leons quatre parties.

MODULATIONS ENTRE
.Moderato.
iV"

TO\S VOISINS

i32.

TFT
maj. 4i-

In luiu.

r b

luaj.

^
vit
\>

^
/(/

'm
mi\>
inaj.

m m.

^
uiaj

la\>mn'j.

^
osz
la h maj.

la min

l
do
1)1!

i9

n.

^a a
Jhwtn.
In\> niaj.
A l..6.'>01.

pjii

J'iS

Allegretto
I

I|
I.
I

l|
l|

l|
l

'j'ij,!

mi

maj.

rfofmin.

s(//fiiiin.

MODULATIONS AUX TONS LOIGNS


effectues au
et
s

de l'accord de 7""^ de dominante de ses renversements en rsolution naturelle

moyen ou

l'aide

643 -On a vu f 436) comment, poursuivies dam une mme direction


venir aux tons les pins loigns.

voisins au moyen do modulntion:^ stircessirc.s entre tons par(relativemeni a.u r.pporl. des tonalil.'.s) on peut toujours
ce

renvers est des plus favorables a L'accord de seplihne de dominante fondamental ou

systme de modulation.
MODULATION
.S'il

de SI

1.

M\JEIR

(2 beiuols) en RK

MAJKIK
( m:.j

(2 dises)

en diminuant successivement
maj.

le

nombre des bernois


In

et en auf;iiHMit;nit celui des dises.

( niiu.

rcmiu

mm

"-maj.

(2 bmols)

(1

bmoP

(rien)
l

(1

dise
li

(2 dises)

fit-'

RK MAJKIK (2 dises) eu SI MA.lKl 12 en diminuant successivement le nombre des dises et en augmenlanl md lUHJmaj. fil maj. ilit lunj.

MODULATION
,

de

bernois)
celui des bmols.
st V

=^ ~0"
+4

^^
5^^
!;>

maj.

fpf
.^ q
(1

-s-

^
R

-(1

:^i>:
(2 bmols)

(2dises)

dise)

(rien)

l.emoD

644. -De
permet de

plus, sa qualit d'accord


le

commun

aux

dni.i-

que

et

rsoudre en majeur alors qu'on s'attend

modes se prte fort bien a Vquiroau mode mineur cl, rciproquement,

en mineur lorsqu'il s'annonait en majeur.


la considrablement Par ce changement de inode, ohlemi l'aide de Vrquiroque, nn abrge parfois, longue et fastidieuse si l'on ne disposait que du premier route parcourir, laquelle serait,
,

moyen.
a

laquelle se prte

de V Ci/iiiroqiir Mi^;MKS MOllUL.ATIONS 01 K (:|-D+:SSUS, abre},'ees par le moven septime de dominante \nnu- obtejiir un clmnijfmeid de mnde. l accord de
!<

min, maj.

"'

m'i.i
,

Siknaj.

.<ii(

min.

et

rc niaj.

ir

iiiaj. ri

min.

xid

iiin.

si b njaj.

<2 bmols)

Equivoque,
(1

de mod...

(2 dises) (Idise)

de

de.

bmol)

(2 dises*
\

(2 bmols)

L6501.

22fi

MODULATION
s}

de

RE MAJELR en

SI b

MAJKl R

Hm.

La nji/rnre rtmipite em-

opre au inojen del cadence


re'

rompue

euipiuiite

mode viincur par le iiw(tf majeur cdiidiiit ;)///.s- promptemeni nwopruntfe au


rc ciTtaiiies tonalits, (celles qui oui 4 ou
.

mineur par r majeur.


r
riiiii.

!* in^j.

'"'' "iMJ

i-t-'

mlii.

si|)iiiaj.

vkniaj.

,-^5

f/i(scs^ilc...eu

moins ou

liien

4 oh 5

/v^'wo/s

t=ii

elc.eu plus que


reil cas,

m^^
^
ESr^

:^^
>4

le (on primitif.) Car, en paon peut s'tablir nu (on de la

^ ^
E^

sus-dominaule mineure,
tit

k laijuelle abou-

cet le cadence.

^
.i

#
\>

MODLLATION
abrge par
le

R MAJEUR en Ml MAJELR la cadence rompue eniprimle r mineur par r majeur.


de inojen de
iv' rain.

jemaj.

Ou
sidrer

se servir de ce ton.qiion peut con-

comme

eta/>/i. [touv

-.tWii'

au-de/,

par une nuurel/e modu/atioN.

EXHRCICES
Chiffreriez
bo.s.'ics

donnes suivauleti,eii ayant


tHi

le

soin d employer, autani que possible, l'accord de septime

de dominante, /orHlnmetilnl

rem

erse, fnur oprer les diverses modulations qu'elles coDiieDDeDt.

Aprs

vril'iealion des cliilTres, /'eM/iscr ces leous quatre parties.

MOl)rLATI(>\S AUX TONS LOIGNES


MODULATIONS SUCCESSIVES ENTUE TOyS VOlSiyS mme direclionjoni parvenir des tons loigns. (^6i3)

qui,

poursuivies dans une

iV"

/34.

^S
Si
h

sot
uiiii

la mi.

mi^
min.

su
min.

mai.

g^Jr^_f
|

ii

.
^

MT
77

l^f^
rf'i

"TT-

i
rfmin.

331
j

.]\^
re'min

la mil

fa maj.

re'min.

sol min.

min.

mi bmaj.

sol min.

^
/n

~nP-

--

"TT~

min.

so/ maj.

jrfomaj. ./(/maj.

-miv
maj.

sikmaj.

rfomin.

sib
maj.

MMES MODULATIONS ELOIGNEES QUE CELLES DE LA LEON l'ItECEDENTE


lesquelles sont obtenues plus

rapidement grce

Vi/uiroque

et

cliangement de mode. ( 644)

Moderato.,

N" 135.

-&
re re min et maj. maj.

t==^
si
I

^f^=^
sol uiaj.

do

niaj.

do min.

mi h

maj

uiin.

et uiin.

rl^
.so/niiu
et uiaj

~nr
du maj
et
.

do min.
s; b

-maj

rfomin.

sw/maj.

min.

A.

1,.

6501,


20:
>l()l)rLATIO^S Kl.dlGNKKS
o|ifteeb hrusqiieiiieiU au
iiiojcii

de

lu

cndeme. /o/wi/we emprunte au mode minfitr par

le

mode ma leur
'

(5! 6.'<-.) '

Molto mod'."

hi~
I

N" 136.^
'l'^j

^
|>

1.1

II kl

li

i^l

f^f^^jf^
./l,,..; .V'//l>uiaj.

"'bina!.

^J

^o

V^F=^
(

TT"
Knlianuonio)
ta
l

~rr

,',

(j/bniaj.
min.
!>

mi min.
^
iiiin.|

re maj.

piiur Mil
fi*

riiHJ.

1V1.4HCHKS
aver

dhahmoinif:
scpfiiiie

emploi de l'accord de

de dominante

et de ses renversenienls en rsoliilion naliirelle

Ces marches s(in( ncessairement modulantes. Leur sont applicables,toutes les rgles nonces auxg.ijss? et suivants,

4'.2 et suivants.

EXERCICE
Achever celles des marches suivantes qui ne sont que commences, de manire ce qu'elles aieul sept ou huif mesures cbacunejpuis.les raliser toutes, avec le uomhr,' deparlirs indiqua ^-l dans les positions di'signees.

A d ET A

PAHTIES
\

A'i

ET A

'i

PAHTIES
7 7

N" i37.

^
I

--

~o~

-^>-

-^

TT-

5+5
zoc:
ii

7,7 5+5 + 5+5


.

+
|a

V-h\'.

o r'

.>
I

1^"

A (Jl'ATliE l'AliTlES(Position serre et position lar^e.) 6 6 -S5 -e(l'osition serre.!


(

l'osition hirj;e.)

c^

*-rr -&- --

^.
6-5(>

pi tf(|>^'p |o"j^ ^
|l

r)"^-

2S^pJ
5

fS\h

(Posilion serre.)

(l'osition large.)

V-'W

"

5
'

6 6-5-5
i

^^

-s-

6-5-5
i;

E^-

^fe^:=^r^=iJ^ srti

TT-

Ecrire la marche ei-dessous sans si/mt-lrif en grardant toutes les notes communes. 5 +6

FA 3

^
-'-^

Ecr re celle-ci arec sijmi'tn +6 5+6 5 +6


-43-

"Q

^
H^g
J^
-t-4

ET ^ +A -^

PAHTIES
fi

^
llB

PJWT/ES.- Position

larire.
i|6

lOI

.+'5

nx; -i
G''>

^^fe

+4
I

l^o

-^

(?LUTKB l'AHTIES(Position serre et position


larf;e.i

(Posilion serre et position larjje.)

+4

+4

+4

fi
1

+4

-O-

lai

z|^
+4
6
'

-o^

icr

irai

^
6

I^^
l'(isiliiin

+4

<>

+4

-^
+4 K

33=

-t>-

(Position serre.)
I

Position serre.) 6
5

serre et position large.i


5

+4

^6

^^^^^^^i

+4 6
^\

-5-5+4

.5+4

^(^h^v

F\ \'nfk'

.i.L.50l.

228

CHAPITRE
EMPLOI
et

Yl

de

l'ACCORD
sous

de

SEPTIEME

do

DOMINANTE

df ses renversements, en rsolution naturelle,


le

chant donn
5

_^

646. Sous

DK(.HK

le .5""

TK.M 01 Kfl'KTK

degr tenu ou

t?

rpt une octave quekonque,on peut

'niployer l'accord de septime de Hoiiii)i<iiite

ou

l'un de ses trois

renver-

seiiieitts

avec reso/i'itiun sur Voccord

parfait de. la tonique, fondainetital oa renvers selon le cas.

I P -^

-o-

-O-

-6

-e-

-o-

-e-

--

--

+6

IO=

--

~rr

->-

S
5

+4

-^

rv

s;

//'/

647. Sous le 5""' degr, ?hodune quarte, A la tonique, on emde


///-

5""'

DECKK .>IOMANr

LA

TOMQtE

ploie, le plus souvent, l'accord

ton avec rsolution sur l'accord de .sw/('

de

la

mdinnte. Mais on peut aussi


.s/.j7^

placer l'accord de

sensible

ou

l'accord de septime

de

dominante
si.rte

Jondanientol, celui-ci avec rsolution


sur l'accord de quarte et

du m-

me degr
!^

(5"-').

64S. Sous

le .5""'

degr, des-

cendant d'une quint e,\\ la tonique, c'est galement l'accord de triton avec sa rsolution sur l'accord de si.rte de la m*'-

diante,quon emploie

le

plus souvent.On

peut encore y placer l'accord de septi-

me

de dominante fondamental ou
si.rte.

l'ac-

cord de quinte diminue et

21>i)

651. Sous

le

7""'ilefjr nioiildiit h la fuiii'/iif,


si.ile seiisihlc

on peut employer l'accord de xppfieme de Ru-

minante, l'accord de
tiirelles

on l'accord de triton avec l'une quelconque des rsolutions nii-

de ces accords.

>.:mi

OBSERVATIONS
5:5

Orif. Ldfsqne, d;ins une iihrase uiiiloiiique,

il

y a lieu d'employer plusieurs fois l'accord de


cet accord, ainsi

sr/i'iriiii'
(jiic

de

doniiii(nite,'\\ esl

bon de se servir, successivement, des divers cYo/s de


rarit dans l'harmonie.

(les

difjerenles rsolutions naturelles de l'accord fondamental et de son second renversement,

afin d'obtenir une

basse pins cliauUinte

et

de

la

CHAJST

DONN

A.

2:)i

CHAPITRE

VIII

ACCO RDS BR ISES


CHANGEMENTS
!!}

de

POSITION

et

CHANGES
's
~rr

de

NOTES
33r

657. On

peut changer la po-

sition d'un accord de septime de do-

minante, fondamental ou renvers,


pendant sa dure.

gard qu la dernire position de l'accord, pour la rsolu-

On

n'a

^^ JS
"TT-

:nrO-

r^
6

--

^
+4

XX_-e-

~n~

-^

^>=

tion des notes

moucement

ot)liq.(*)
la basse/Mixchaiifjeft

RelalivemeDl aux changements de position e

de notes etc.cousuller

It-s

SS

20.';

h nr,.

CHANGES DE NOTES

(208.)

T
6
Sr

s
-^=i~t~

SAMS,EHAM,K

=e
+6-

eu: T-

=e=
"Ct

6
-s-

(209)

=rr

^
TT-

S
jg?::

+4

E
+6
I

+4

+6

CHANGEMENTS DE POSITION SANS CHANGES DE NOTES


~r-r-

(20;i.)

i
^

=rT-

-r

-^
5

P=i
+-

=n~

-^

scn

^
6

-^

"TT-

=rT"

331
+4

+6

+4

SANS COMPLTER L'ACCORD Al TEMPS FAIBLE

( 210.)

658. En
d'un

principe, les notes niourement oblig ne doivent pas se trouver doubles par
n'ait lieu

le fait

changement de position ;i\ moins que cela


et

en valeur trs-brve, sut


l'accord.

la

parla

tie

faible d'un temps,


la

que cela ne constitue pas

la

dernire position de
il

En

effet,

rsolution de

note double ayant lieu dans deu.v parties la fois,

en rsulterait infaillibleCorrection.

ment deu.v octaves conscutives.

^
A

:ib=

:^
MAUVAIS

EVITER

BON

BON

BON

)T'i((e. les

iiiiti-.t

mouvenieiil oblige (loi\eiil finir par

,%>

i-sdiuiie

dans une partie ou dans une autre.

AL. 6501.


CHANGES DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE
jlj

659. Les

changes de

iiafes se l'onl

souvent avec addition de notes de passage,- lesquelles


intervalle

servent re/ier,\>i\T defjre's conjoints, les notes essentielles qui ont entre elles un lierre.
Il

de

est

remarquer qu'on se sert toujours de

la

mme

note de passage, aux

rfeH.)/3rt/7/>s qui font

ces changes.

i^

<>(>0. Si

l'on

veut avoir

la

basse double dans l'accord de septime J'ondamental,

lorsqu'il est

prcd ou stiivi de son /" renversement; on peut,au lieu de faire Ychavge, procder par tierces entre Vnne des parties suprieures et la basse, les deux autres parties conservant leurs notes. Dans ce cas, si l'on se sert d'une note de passage, eWe n'est pas la mme aux deux parties: elles
sont
la

tierce l'une de l'autre.

SA>S NOTKS DE l'ASSACK

AVKC NOTliS DK PASSAGE


PL

EXERCICES
Kali-er les Iccuus suivantes

quatre parties.

LKOS
Alli'gro.

fJA'
fi

ACCOBDS BHISES
-

7 4
i

r "^tn-frrp
*
6

^rrr rrrr^^^^^^'nrrtfr
i

rj ^^ iYJ
l

Ii t

3553

5-

* 5

fi

+fi

-5-

+fi-^
.';

6+5

a Ji''NJrrirrrri*AJ^Mr,F^
CHANGES DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE
Moderato.

-o-

V" 141.

^
,
s

5+6

,, 6_ +i-r

+6 +B

^ r.-V. + r.-W

+4

-5

-fr-

fi

+,--

+ ']. ,_^

s
\^-f

---^;;;::::_

,+4
i

+4-T-
|

'.^:

'

!?

Tri
5

a f ir
7
7

ff
+

b>77v-|>T Vf;ir

i
5

^m
^

_ 7

+ 5;^

w~w~

+4

+6

a +

5,

5+6 6

+^^^
^,.

+6

l-fi

T^W^
A.LOOI.

2 a;)

AVri{h:S

EXERCICES

sur l'accord de Septime de doininaiile et ses reuverseiiicnls.

Chiffrer

et

raliser qiialre parties les leons suivantes.

BASSES DOmES

Acconns hhises oi arpges


ro. Allefcro

r 142.

^'V'/

f
'

frTfTi

Fqjgp

^-'nJjJ^j

jJr

n^
r

rrrr

rrT7iT

s
n,
r . r

?^f*s^
1

rrn'

^
f^^

p
rirJrr
i

^^
iv"

r^^r^Jrnr^^nr^^r^*'^^

'

Allegro.
'^'-^^'"1

/43.

^^

^ ^

%
f^

cOr^^^^^

^^

^ ^h^saaLi
I

BFt^^^

^
^
"

w
501.

[laiD-imije^i^^

^iii^^..4^

^^r ::^Maridlu'
A.L

'

^^^

23'(

ECHASGKS DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE


.Moderato.

n
i

r*)

^
i

^^^rr rrr ^f

^ ?^^^
-

mm
.-0-

F-n

^r'i

ff rir?

CHANTS DONNES

ACCORDS BHISS

^
f^

.indaute.

tUj

U^U

f-.

^ 'i\in\^S
uj
i

^
\

[]^

#^^^^Mtrf^ iLH
\ymm _f- _fAndanliuo

m
'

Uj l^
I

i^
i!t

^^^^ u^s^mmm^^
^"
^'^'^'-

T^-^

(*)
(**)

lue leon peul comnu'nci-r par l'atiord do seplii-me ilr ilominmile. iE\if\>t'wa lue iinti- fil- /-rt.v.vn(/'',|)riitii)uee dans denx parties la fois, peut tenir lieu d'nn
t

la rf(le

arvi,i<i

du S 364) de passage et autoriser

une

hartudiiif syKvj^ee.

Kxcpplion U

la

i-ej^le

du

311)

A.L.6501.

CHAPITRE IX
RSOLUTION EXCEPTIONNELLE
des accords dissonants
8

661. La

rsolution d'un accord dissonant est e.vceptionnelle ou eV/Vee lorsquillc


a

lieu sur

un accord qui ne permet pas aux notes

mouvement oblig de se rsoudre selon leur tendance.

ACCORDS DISSONANTS NATURELS


en rsolution exceptionnelle
8

662. Dans

les

accords dissonants naturels en rsolution e.vceptionnelle, fleu.r notes


la

mou

vement oblig peuvent tre,k

Uns, dtournes de leur rsolution /io/-k//^; n)ais,le plus sou\ent,IV.r-

ception n'atteint qu' une seule de ces notes.

RESOLUTION EXCEPTIONNELLE
des 2 notes altractives.
L:i ;(''' di->.r**nd

RESOLITIOM EXCEPTIONNELLE
(le la

note sensible.
3'"''

Lk

descend

d'uu

ton

d'un

Ion

la T"^

revle itiiinobile.

^=^

^
i:^

^r
1+4
\,

S
[.

se re'sout rgulirement

?^
^.
Jj2

rrr

^^
b.-;

zc

i
se

^
+
7

>-&-

9i9

m0-

dol:

S
rsoudre selon
sateii(i-ela

663. Dans

ces accords, toute note

mouvement oblig qui ne peut


partie de l'accord suivant

dance,doit: ou rester immobile, lorsqu'elle


littion);0\i

fait

s'appelle une nan-rsole

procder par demi-ton, si l'accord de rsolution lepermet;ou tout an moins, dans contraire, ne pas franchir un espace plus grand que la seconde majeure.
La 3'"'' d'un
iiioTili'

cas

La
e<tf

S*"^

La

S*"^

de*>ceDd d"/

ton chroin^itique

immohilv.

if! =^t=i

-o-

^^^^
B
19-

=B=

^ ^ ^ S
5

M
tot.

-^
331
"T3~

S
=gt

-^>-

-O-

--

EXCEPTIOfi A CETTE

RGLE -\mt

\v:i

deux exemples suivants:


Dans cette position elle peut monter
d'une
st'tyiitile.

La dissonance

desrend
d'une ffiKirte.

h^

S
-o-

5-4
+6
-s-

s
-^-

+6

^
AL. 6501.

RSOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
di'

raccord de

7'"

do dominante

et

de ses renversements

5^

si.rte

664. A part IVnchanement de l'accord de septime de domiiiniite fondamental Yaccord de du 6""'degr, lequel fournit une cadence /'o//iy>e, d'ailleurs peu usite; toutes les rsolutioiig

e.rcepiioime/les de l'accord de septime de dominante et de ses remersements sont modulantes et peuvent i)roduire des cadences vites.

CADENCE
de

K(\ll'lb:

CADENCK EVITEE
La
;t"*

^iin-rsolulion
la 7"!'"

reste'inniHihile.

^-(5

33=
"TT--

^
CADENCE EVITEE
Lit
3'"''

i
W=

^;

-^
~x~r

~r^

CADENCE EVITEE
La
3*"''

descend

monte

d'un UtU\n chniiiiat.

d'un ton.

jj

665. Ces

cadences vites offrent de puissants moyens de modulation. Certaines d'entre

elles

peuvent conduire trs promplement a des tons fort loigns.

KESOLUTION NOHMALE de la S" et de la T'!"


La note
seii'-iMf est saii*;
la

Malgr
La noie sensible descend dnii tj tim diatimique.

la

rsolution exceptionnelle
de l'accord.

rsolution.

S S
^

monte d'un

to

dissonance lun chromt.

:^

-err6
-5-

w
-^
du

^^
3t:

==

3:
fi

W
Et

"TT-

:^

^^^R=^ ^^^t cr
-e1.6

>-

-LX,

^
il

o
TT.s/nuij.

TTModulation de

+4 ITTTi

-^>-

Mndiilalion de

inaj. ?/ min.

.VIodulalion de d<i maj.

rfo niaj.

r\> maj.

son voisin.

ton loigne.

ton loign.

666. Ce

n'est

pas seulement dans les cadences vites ou rompues que


et ses renversements en rsolution e.vceptionnelle;

l'on

emploie l'accord

de septime de dominante
dans
le

on s'en sert galement

corps d'une phrase,

ils

forment des modulations, tantt pa.'isaffres. tdiitot dfinitives.

.MODI'LUIONS l'ASSAGEliES
enj'a inaj.et
/v'

RETOUR
en do inaj.ton primitif.

MODULATION DEFINITIVE
de du

min.

uuyenjh

maj.

S SE3E^

3=

--

331

331
-^-

tT
+4
fi-

:=

=a^
+6

t
fi

3:

^ -*w ^
k 6 ^-^
T-r

"TT--

e-

91

^f^

Echiuist'

--

^i^pi
AL.601

"TT"

de nutfs

2:i7

Ces enchainemenls d'accords sont aussi usits dans U'S

gammes

on

/'rdt/inciits

dv (/iinuiies cliro-

maliques ainsi que dans

les

marches modulantes.

"sn
G
5- 1+4

F ^
-s-

*
+4

z?::

la:
H5i

"T i:

M^^

(s

bd

-B-

+4

GAMJIK CHRO.yiATJQUK.

i ^ ^^

+4

*;

GAMMK THROMATIOl'E

MARCHE MODULANTE

i
7

F^^T

ENCHAINEMENT
de deux accords de septime de dominante
(par quarte suprieure ou quinte infrieure)

667. En enchanant

quatre parties, rfpj/.r accords de septime de dominante fondamentaux


la

par quarte suprieure ou quinte infrieure, on est oblig de supprimer


ces deux accords et d'en doubler
la

quinte de I'mh ou Vautre de

basse.

Par consquent,

si,

dans une

se'rie

d'accords de septime de dominante quatre


quinte, mais avec basse double;

parties,
le

le

premier accord

est complet, le
le

deuxime sera sans

troisi-

me

sera complet,

quatrime incomplet,

etc.. .et yice vers'a si l'on

dbute par un accord de

sep-

time sans quinte.

(Voir le dernier des exemples ci-dessus ainsi que l'exemple snivant.)

A>pc

s/

sans 5 5 a\fc 5

.''

mi

#s=

mM
^

^
sans
5'.'^

aec5.''

sans s'y avec

^=^
+
7

n^
7

+
19-

^
A. 1.6501.

i38

RESOLITIONS EXCEPTIONNELLES
de l'accord de sepCime de dominante
et de ses

renversements

EXERCICES
Le^
fiiilialneuienli- d'acenid^
t-iiivitiil!-

diiivenl lre raliss

quatre parties

i>Au{ iiidicaliari voiitraire.

RKPdS
A'"

/47.
'

MODULATloy
i la
'

CAIiKNCKS UOMfllES (664)


^
~r-r7

k la domiiiiiiite. H
7

quarte suprieure ou quinte infrieure.


^

-o-

-du
7
iiiiliijiM- qu'il r:itit

a
7
...
ij
-t-

-^

S
I

G ^, +i

+6

6 5+4-5-

-e-

JCE

-o-

llit-nre

l'S" d

l:i

1''''pHrtif.

MODULATION
au lelalil inijieur 'lierre inin.ure
7

MODULATION
iilVrieure)

la tierce majeure infe'rieure.


7

(;

-5-

6
-1-6

6
-ft-

6
-fr-t-e

>>

+6
||

-t-4

-t-4

l\

+
|

-t-6

-t-4

V-(rfiif

r'|
|

T"

"Pf^a
fr
6
5
,

>-|

-i;pf>

W
-l-e

"
|

^
7

l>6

+i

iip^f)|,.|Ul.p|..[
||

[^
-^
(*)

+
^

i>

MODULATION

woouLjir/ojv
il

^
a la

au relatif majeur (lierre mineure suprieure)


<;

la tierce

maj. supe'rieure.
7
+; +,

,.-&'+

+6

-S-

bs

^
MODULATION
quiute suprieure ou quarte infrieure. 6 7
I

m
MU
,,,,,

-K4

ba

r.

:^

^
MODULATION
6 6
,.-5-

parties

ii

la

seconde majeure suprieure.


.
-5-

7
-t-

VII

-t--t-6

\>5

- t-4

[e

-^J;

-^

-f4,

<r

-t-4

j. -^

-^6-^-6

^-4,-^6

zi:^
ft

33:
{*)

5 parties

MODULATION
la

seconde

niiiieuri'

suprieure.

la

m
i\"

TT

seconde mineure infrieure. 6 6


-5;
fift

+4

-t-4

~n-

zt^^

~n-

:1f^

/4^.
2 positions
et
il

MARCHES D'HARMOME
trais part/ex
a

2 positions

quatre.

W^
+
I)

7-1/2_

^
position larj^c
^^

-A
7
-t-

QUATRE PARTIES+6

Position serre et position large


7
^6
-I-

-t^

42

r.

bp

'A

QUATRE PARTIES
si'iriM' et

A 3 ET A
+4
f4
i

PARTIES

Position
7
-H6
-f

-1-6-1-

^^^fTf

2=k

^^?
J

-S-

-1-6

^
.

.7
S
'*'

rv

v>

^.

*>>#^<|-

"
/l

ho:
4

TT-

4 giUr/.-K PARTIES
l'Osition serre et |)Osilion hiri,'e

QUATRE PARTIES
Une seule position.

^ 3

ET
s

PARTIES
-^

-(-6

-6-5

6^

+4

il

Ji

-'-4

TT~>-

(*l\uii-

|,;tj;e

292.

A.L.6501.

'

&

2:i;

-A (JUATHE
I

PAHTIES
Position serre et position
lai^je.

Deux positions serres. Une position large


(i

+4

'

-S-

+4
I

1=^

-rr

jjjj '.

^'l,';, (p

-S-

+4

-5-

-ft-

+
ji
I

I'

"1 '
I

'JVi^^M

|l|o

;ii

-.4

(JUATHE PARTIES
l'ue seule position.

Position serre et position large


+6,
t

+6

+6

6+4
'j

7
+.

6 -5-+4
'"^liil'i.'l"

(i

-S-+4

5=22
-A
Une seule position.

i>j

I.M "

['

f-iff

^^
>,

QUATRE
Tt +4

l'ARTIESUne
11

Position serre et position large.


+i;

seule position.
-

+6

~rr

l *%

"

'^

,,11

*
-M

5a

+4 T1

6
-5-o

+ +6 H)
-h

"^'i

MARCHES A REALISER, SAyS SYMETRIE, A QUATRE PARTIES


^

^
N" 149.

^^wi] r ^

a lI r y

fl

7
jt-4

-(

4+4+
6
7

6
1

ft4,

+4

|}6

ir

}
+4

n^
^? "4

^^^

j
i

;j
^t

^^
te

^^
+
tS

..

\%ii

,+4

,1

^^
LECOINS

^i

D4 t^

\G-

dont

il

faut trouver l'harmouie, eliiffrer la basse et crire les deux parties intermdiaires.

BASSES ET CHANTS DONNS


Moderato.

\'

<|:

^
\>p

rj \>rj

W\,<
te

'\'

Ji

^^

l^

rJ

^
^e-

^
--

-^

^
zJzttzt

fn:

--

^
33=

w^
A I

i^B ^p
^
^

U2

-e-

^ P^ ^
pf

^
'

^ t^
|

ii

^^

ii

pii^y

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P

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p
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|

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1

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^^
F

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s fc

W
PP

m ^

^
^9

^t*

Pi

i
A. L. 6501.

^^

2'.

1511.

PiP
i9-

^m

*p

-'

^mirvr
^ ifei

PPP

s
535
if

;^S 1^^^
^^PP

=^H sI ^^ ^
EsiJe
Kf*

ta

fe ^

te
'

UJ

^fe e

te

p
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*
3^

S
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Pf ^ ^

^# fe ^
K

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4M

fa^f j^

'if^

^^
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^H
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^W^

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S%

^ ^
#
^

^ffiff

s=^ ^^ m S pgg

S
^

^a ^
^^

S^^

:S

aS ^S

241

CHAPITRE X
DE^ BRODEUIKS
dont on
pcjil

orner

les

notes des accords

dissonants naturels

REGLES GENERALES
!^

668. Pendant

la

dure d'un accord i/issoiimit

iniliircl

on

peiil

hroder

cliaciine

de

ses

notes, soit isolment , ^-oW simultaiiment

BRODERIE SIPERIEIIRE
des notes qui font partie de
i;

Pharmonie dissonante naturelle


natiiri'ls

669. En
^536.

gnral, les notes qui font partie des accords dissonants


le

recdivcnl pour
la

broderie suprieure
gle du

degr diatonique plac une seconde au-dessus, conformment


(M

r-

t:,

$w
+

Scn T3

JCI

-o-

tu

^ W^^
h
i

"Jl
-fr>-

^=t^

rr

"cr

|te|

-o-

m
B
f

^rr
--Mentes E.Tftnfiins

Vf.
10"
-t>-

+4-

^^f^
1

-o-

tnt

ntinrurl

BRODERIE INEERIEIRE
des notes qni font partie de l'harmonie dissonante naturelle
^

670. En
537.

Tuwts naturels se place

gnral, la broderie infrieure des notes qui font partie des accords disso la seconde mineure de sa note principale, conformment la rgle
o

du

Mais,

il

est certains cas


(^

la

broderie infrieure du 7"" degr se

fait

prfrahlemenl

disla .sf-

tance d'un ton

546);
la

il

en est d'autres o cette broderie peut tre place indiffremment

conde majeure ou

seconde mineure.
Di)

Viiir

11-

671

ci-:!))!-!"-)

in/riir et

!)o

nuneur

W^
'

t*
T7
+
7

te

T3

S
PERMISES

.|B,^

)c

^t f
p
<i-

FAllSSES RELATIONS

^ 671. On permet \M fausses relations suivantes, lorsqu'elles sont produites par tion de la note formant broderie infrieure,-snyotr:
i".

Vnltra-

V octave

diminue

(n-.J.) 2"

Le demi-ton chromatique

(v\: J.)

(*) La broderie suprieure du 2""' dey ri' du mode mujeur ne doit avoir quelque iiiqjoi'tiiuce eoimiic dure que si ce 2""dei;i' est plac la dixime nu-dessints ou la sixte au-dess)is Au ':""'; cause du JVnUemetil de secmide mineure qui aurait lieu entre le 'i"" der/r et la hrnderie du 2""' si CCS deux

degrs se trouvaient

disumce de

tierce l'un de l'autre.

.\.L.6r,01.

1A-2

nadirelle des noies de riiarmotiie dissonante


is

6Ti.-Ccs

hrorirrii's

au peuvent se faire dans les conditions stipules

S;

550.

HKIIIiKiUKS KN TlKItCKS

BROOKHIF.S K> SIXTKS


H,

l'\U

MOrVKMKNT lOMRAlltK

O
TT\

~
1
,

-e

B-

'

fFf
+
7

a ^ O *T*^
4*

rt

*^

'

*
7

^^

i
+
7

^2 =1^5^
TT"

^^
^
+
7

331

331

33:

33:

SwU-

(If

r,''-~diiiiiii-

Suite de

V'-augm.

^ f)7:$. Trois broderies

simultanes peuvent
(/iiiiiiiiircs

pi'oduire une suite de (iiiinlfs


1rs (iiKjmciilt'es
.

(mdcqiinr.

\ARIA^T^:s et imitations
t^

74.-

Au moyen des hrofieries dont ou peut orner

les

noies

d.-

Vharmomc

fiis.soii(inlr

na./cs-

lurctle. et des notes 'de

passage qu'on peut

intercaler, on obtient une foule de

c/-iV//./p,s

ou

sins

//ie/r)<-//7Ht'.s;

lesquels, parfois, donnent lieu

des imUations
HK de

(*>

WUUNTK

avec liKODKlilK SUPlilEI

la

DISSONANCK

\AIU\\IK

av,.r

^OTf:

1)K

eAsvU:i._^.-

elUHOIHat lK
' i

St l'KHIKl

HK de

la

DIS SONANCK

r'''fOiisqiienl.

,',

|K,n.

...s

.;..,
a

une ,vMn.'r,

on n,,ond.,ne,-ale,en..a une nue lih;ir par une atilre lu;n\rrii\ &.

,//..

-- par une ,/..

nur

M-M,
.

une

,..,-.

--

par

i\.l

,(J:>()I.

EXERCICES
A(i;i|i|i'r,

:ui\ (iiintrc ninrclirs Miivatilcs, les


r/r.v
r^,s.s/;,.s-

du vises

iiirimUi-s ddiiiiiM's plus luis.


(Ml

Ces

\ari;iiilcs foniu'iil

ilnris

Tinie des partifs, HiivqriHs


(*)

doit

i-f.p.,iidfi-

par

d-'S

drssins snnhia

blfs daus une autre partie, jiour v produire des imildlions

m o+
7

tm ~rr
+
7

i^,

-OiM-r-

o^
7

HE
i5

^H

rx:

rcEi

^
t

^S
-t>-

m fe

+
*>-

rrr
--

f^t=
t7-0-

--

Irp-

^
/)

Ira:

O
t 1

h^+>'

-W+B

lOI

pnr "TT
7

o-

337 -O-

^=fF=
+4

^
*>
f;

S K
!>T7
+4
-B-

+6

:^J: TT
+4

ttXJZ

+(i

-O-

TT-

-o-

r-

fru

3i:

lrn-

-O-

-^^^
< >

HHDDKniKS

df

la

D1SS()"<Ai\(;E (scpticniP de

la fniuiaiiicnlalc.

TT 33=

Il

^ p

n 3x:

m
m

~rr

grr^*^-"^

MEMES MARCHES

en

R)

TU M ES TER^HRES

^^^^^^^
Acliever les marelles ci-aprs ((iinmeiiees.

'*'"

"'

'

'"'""

'

''"' '' '""1'^"' <"

-'^

""'""""- ""' 1-

^'

1^'

'/"'"" "il'nr,.,.- ou

a la

. .,

4,1, (i.-.(ll

Ihl,

miDDKIUi: INKKIilKlIlK

lif la

NOTK SKNSlIiLK

((ierce de h. loiulauiPHtiih-

m^
*J

life

t
->7 7 S

^^^

bs

-jCC

^o-

m-r

xn

xf-

de

^
il hi

^-

6-

P
6+4

-o-

^
r

liltODKIlll':

SI l'KlilKI IIK

HUOKtIilK INFKHIKtIiK

BliODElUE SlPKIilKlIiK

iIHh

M)IK

SKNSlIil.K.

iNOTK SKINSIBLE.

k
+4

s
i

:*25

azz:
ttz2

ifi

^ ^
et

^-^

lUiODKRIR SrPKlilKriiK
(IHa l'OM)\MKi\TAI,K.

lUiODKRIE INFERIP.L'RE

RRdllERIK sri'EHIElHK

'<Sn -;l

"
K

^^ F
Sr

de

la

FONDAMENTALE.

Sr

o
5-

+4

+4

tm-

-o-

--

mn >^ S te
m:
et

^ig#
de
la

#f^*

RJiOliKIllE INKKIIIKI

RRODERIE SUPERIEURE

EOINDAMENTAJ.E

mmmr ^m

,.CTJJ

^^J^

1+^ ZZjt:

+
(S>-=-

^S
+
irz2
7 7

j5_
is>-=-

^
n^r

^
r^-

BRODERIES SUPERIEIIRES SIMULTANEES de la QUINTE et de la SEPTIME


(A
ciiKi parties.)

j-

^
la

^^M
g^

RRO|)KlilK> INFERIEURES siimiltaiies de

TIERCE

et de

la

QUINTE

6,
ti

^-^
AL
501.

'A

^if

^ t*-:

,*

0-

r-

ri r r

ACCORD

de

SEPTIME
IS'OTES T)E

d.'

DOMINANTE

et

ses

RENVERSEMENTS

PASSAGE, IIRODEIIIES ET IMITAI lOISS


el les

Trijuvei- lliai'inonie des; leons siiivaiili's

raliser

;i

qiinire parties.

Mdtlerali

BASSE DoyyKK

A"' /.5/.

^
i

fc%t'^iiJ-iJ-iJicgF^c:j'rii[f^
H
1

^n[:r^^

*)4i

^-i-^fw-try^FT'-h*

#Pr#

J^-^4-^~

i'.i;

ir*^

SECTION
de

ACCORDS
et

(le

SEPTIEME
CHAPITRE
I

SENSIBLE

de

Septime diminue

ETAT FO\DMENTAL
5j

67.%. On

il

vu

(^

s'.ts

(|irpn refrancluiiit la fotufainriil/ilc


(fiait re so/is

d'un accord

t)e

nerivihuf

ninitMi-

rp ou ininciirc de doniinanlc, on restait avec


le T"""

t'oiLnant

nn accoril de

s^'p^t'me tabli sur

degr de

l'un

ou l'autre ni(ide.<*i

Kii
cet
(le

Hiode majeur
:u-c(ir(l

Kii

iiiude

iiiinenr

se cninpdsc:

cet iiccdid Se ((iiuposi':

(icice
el

tiiiiiein'e,(|iiiiile

diininue

de licrce uiinciirc,
l'I

([iiiiile

diuiliine

scptlt'inr itiiiiciirc.

sfpliriiii-

diminue.

On

l'appille:
-1c

Ou
SKNSIHLK,
5-

l'appelle:

iCCOIil) de SKI'TIHMK

AC.COltlt de SKI'TIK.MK

DIMINIK,

On
de

le chiffre
uiaj.

par

Ou

le

chiffre par

T
**i

Aciord de neuvime
doiiiiiiaiite.

Accord de septime
de sensible.

Accord de neuvime min. de dominante.

Accord de septime
diminue.!

Do majeur

Do

vntwiir
7
diiiliil.

yr"

ni pure.
|

T " " min.


-^fnr

m?

''Snuu.

^ ^
^

^ ^
Accord de 7""de sensible.

i ^
>

1 j

!)""'

iiiineuL'g:

3"' min.

ydiinlH.

RESOLUTION NATURELLE
des Accords de septime de sensible et de septime dimimie liKSOLUTION NATtKKLLK.

676. La
l'tat

rsolution naturelle de ces

Accord de

7""'

diminue.

dcu.r accords a lieu sur Vaccord parfait de la

tonique

fondamental.
sensihir
quin-

-=8^

T-r

:^
=rT-

Dans
(h;isst

cette rsolution, la note

de l'accord)

monte

la t(ini(jue;la

te ^^ Va

septime dtM'nt descemlre d'un dej^r.


Niile M'u-ihle.

Tuniqui'.

Note ensih ensible.

Tonique.

vj

677. On

peut faire

la

rsolution an-

[U:S()1A!TI0N ANTICII'IK de la 7!'

ticipe de la septime;on se trouve alors avec

Vaccord de quinte diminue

et si.rte;\A

rso-

lution de la note sensible et de sa quinte dimi-

nue se fait ensuite. On peut chiffrer ainsi ces deux accords dans le mode majeur: ' ^ Pris
.

dans

le

sens inverse.on peut les (chiffrer

^^

'*)
in*' itr

Beaucoup de thoriciens ne considrent ces accords de

^r/iili iin'

dr

lu imU- snixilili-

(|iic

coinme des accnnf.v

tir iifiirii-

lUiin'fmnitf ftrivi's ilr Irttr fniiitnnu'iiliilf.


1**1

Cet accord est, en ralit, la sfiitimiiK dn smsililr du tntnU- mtnrur.


le dislin^^uer

011

ne

lui

donne

la

dnnniination d'accord de

.sc;)-

lii-iiie

iliminur que pour


Il

de iclui du

mode majeur.
la

nous arrivera de dsigner ces deux accords sous

dnomination colleclive de: minnls

ilr sriilii-iiif

dr smsihlf.

*.L.65(I1.

PHKPARATiON l)K LA I)ISSOI\A^CK dans l'Accord de Scplicinc do scnsiblf


K

<i78. On

sait

tlt''.j;'i

(S
.

r.nr.)

que dans

les

ciccoi-f/s r/issoiinn/s

iialiirc/s

la

dissonaticf pcul se

passer d'une piM'paralion


dnit, souvent,

Nanmoins, l'accord de .septime de sensible du mode //(^//Vv//-, attai|ii sans pr('paraliori,pi'oun effet assez rude. C'est pourquoi il est bon d'en prparer, duluni que possible, 1(1 basse on la septime, celle-ci sihtoit. ou
SEI'TIKMK
sans
|)rp;ir;ifi(iii.

DK

SKNSIBI.E
(le

avec pri'|iaratinii

la

basse.

a\ec preparatinii de

la si'|itit-iiii'.

ASSEZ DUR

MEILLEUR

MEILLEUR ENCORE

hi-^^i

248

EXERCICE
KralinT
//(/c.el

Wi^ (jroiipfs daccfjtds siiivaul;la

"a

Iruis et

quatre piirtics;taull en position scz/rV^laotl eu position

dsijciKr

Uinnlit laquelle appailicnt ilia(|uy groupe.

6-6-556
-
iS^

557^,

Il

556
I

--

''

^.^

^=(V P

J f

-&

6^

P
4
**

P^J

ly =#^
*=="'

-e-

t i^
S

-^
5

^m
i

'

*-

*"'

--

I
5

tet

-&-

5 7 ^

--

i&
^
3x:

*-^ -^

*S

6 T-l

^-

:!&

CL

-S-

^^g

331

E3

33:

TT

b_^^J-

bL*> i *
331

-7-

Il

CHAPITRE

II

ACCORDS DE QlllNTE ET SIXTE SENSIBLE


/'

RE!SVERSFME,\T

des

ACCOtWS
cit's

de T<^de
!ic<'ords

SENSIBLE et

de 7"""

DIMIMIEE

i^

(>H?. Le premier renversement


fait

de septime de sensible et de septime dimi-

nue se

sur

li

S'""

fier/ r, /';/

en

majeur

l'autre en

mineur.

En mode majeiif,
cet
(le

En mode mineur,
cel

accord se compose:
sixte majeure.

accord se compose:

lierce m\ue,ur>',qiiirile juste


et

de tierce mineure, q'i/m^^ diminue


el

sixte majeure.

Ou

l'appelle:

On
ACCORD
de

l'appelle:

ACCORD de QIIM K et SI\TK SKNSIBLli Ou le chiffre par'+jiou^-;


Accord
de quinte et sixte scnsil)le.
])()

OlINTE DIMINUE et SIXTE SENSIBLE Ou le chiffre par+J.


Accord
Accord
fondamental.

Accord
fondaiiientat.

de quinte diinin

et sixte sensible,

majt-iir

La mineur

'"'^''/t^.r'
'.l-//'^\

^
7

g';

""j-

fi/pfVK"

S"' min.

//O

-=8=

^^ ^
DISPOSITION
de l'ACCOlU de

=^
QUINTE
et

SIXTE SENSIBLE

(mode majeur)
BOil

MAUVAIS
5"'

^
(la

H8U. La

quinte Ae cet accord


la

-\

dissonance) cotnirnt surtout

par-

375*^

O TT"
--

-e61'-

--1 pgE:

-nr^ 33
T5'
+6
5
61''

tie

suprieure;c\\f doit, en tout cas,(re


ai.rte

0'6"
+6

f
+6
5

Ov G

"-

place au-ftessus del


nire

de ma-

+6
5

+6

iornier avec celle-ci un inler-

-e-

--

--

--

--

valle de septime.

A.L.6i.0i.

411

iv

684. Comme

son accord fon-

rd

AVKC PREl'AUAriON
de
la quinte.

A\i:i;

l'IiKI'AIt.MION
di' la

sixic.

d:uncnl:il,cc promior renversement n'a

besoin A'aucune prrparatiou;

nanl'f-

moins,
fet

il

produit nn bien meilleur

lorsqu'on en prrparc
si.vic.

la quiuti' un

la

ir.n

j;

6SH.

Otii'liiiirfois,d;uis
et

l;i

rcsolnlion inniiriiia-

TOLERE
KoMilulion irri'^nlii'ifdi
l-i

HrsoUilimi aoiinak'
3'.''
\;\

Ic (les

ncTOrds do qHiitlP
tieree

sixte sensible des deux mol;t

til'ici'

"Il

des sur Vaccord de si.vte de

militnite, on
la

pi'iit l'nire

monter

la

<lu

1'''

accord sur

tierce

du

2''.

C'est surtout lorsque les dni.v

pu rlies

les plus

gra-

ves sont ilisposes en tieree qu'on peut se permettre <r/entre ces te Hrenee,\\'i\n 'riter l'unisson qu'amnerait,

deux parties,

la

rsolution normale de

la

tierce.

EXEHIACE
li.alis,.,- !..>
?.ii;lirr hi t(iiuiiil('>

,,,t,.s ,l)uror,ls ^aiv.nts


:i

i.

qnalr. p.rli.s.lnnll vu posili.u s,'rreeJ:mU<i c,

,H,siti.,n //T/r.D-

iii(|iiiilr

ali|Kit'l iciil

cliaiiiii' iiroii|ie.

+(>

tu +

8 +'i "

g^^tpF
+r.

t^ ^^p?r-F^
+e
5

^^^^^^^^^
5
-Sr

+C>-

!>>

+fi
.

-.+6

'

'>

[>

fr

-5-

-o+0
5

-o-

32r

^
"^ "' ^0^ jja^;^iiwuv'^ 'n ^r^^y^^^^^
L.>
^

~n-

"

ZZI

*>

a=

iz:

CHAPITRE

III

ACCORDS DE TIUTON' ET TIERCE


majeure on mineure
->/if;

Yi7.;.sf;.HAA7-

,/<.

.4(;co/>s dr

v-

d.-

skssihia:

et

de

v"-

DiMimK
et

K (>S^

Le ,le.r,nne reneersrment
sur
le

des accords de

.sc/>/<-c..

^c .sc-mW.

de septime

diminue se

fait

Kn mode
tel
(le t-ren-e

m/,<cr. V"' .^v.Vm, en majeur. Vautre en tn mode mineur majeur


,

accord se
cl

eel accord se comiiose:

((iiupiisi':

mojenre,^\\\M-W aiigineiite sixie majeure.

do tieree /w/;i('(/n',quMrle augmente et sixte majeure.

Ou

On
M\.IKl Ut
\(:COItl)

l'appelle:

l'appelle:

ACCORO

de TlilTON et TltilCK

di'TBITON otTlKllCK MlNErHE


le

On

leeliilTre j.:ir+'joii+|+4

On

chiffre par+oii+|;"'J
Accord fondamental.

Accord t'ondamenlitl.

niSPOSlTK.N A. l'ACCOHO

de TIUl ON e. TIEKCE M BONNES dispositions de l'uccord


de li-ilon et tierce
nuijciire.^^

AJKIRE
..

IMftUVAIS

(J90.-La /hvtc de

cet accord (la dis-

partie supn-ieusonance) convient surtout . la


tre place ,r;el en tout cus,elle doit
s.s ^/,'/r/ ^/iu//7c,d(.

/(/-r/cs-

manire

former avec

celle-ci

un inirrralh' de

srplii-}ne.

\.i

li.-.oi.

2r,i

IMiKl'AUATlON
^^

(le

lu

:t''

l'iiKinit.vnoN
lie

,!.

i-,i

/!'

691 .L'accord

de triton

et tiercf

majeumr-nic
la

dans l'actdiil
dv Iritoii et

(I.Mis l'iifcoid

maji-iin:

Irltnn et '.V mnjeiife.

re n'a besoin d''aiirune prparation.

l\ t'^\

plus doux que les autres renversements de

sep-

^^=22

time de sensible
de prcautions. Pourtant,
ce ou
la
il

et

peut s'employer avec moins

OV

*
~n~
XJU

est

mieux

d'en

prparerV

tier-

quarte lorsque cela

se peut.

^
do
l'.u'cord

P
DiVKitsKs l'osl;||o^s
do
tnliiii ri tierce luiiieitre

BON

i^

692. Quant
W

l'accord

de triton
toutes les

et

tierce mineure,

est

bon d;ms

po-

te ^ e^ t^
T5

-e^-

~ntT5

^
TT

->-

-TT"

sitions et n'a jamais besoin de prparation.

-ej-

--

-O-

-^

--

nEnOliBLKME.\T ET SUPPRESSION DE NOTES


ACCOliliS de TIUTON pl TIEliCi; h lnii.\ jinrtiex

Mode
^ 69Ii. On ne doulile rien, on ne supprime rien de ces accords dans rcriture quatre parties. A trais parties, c'et^i la si.rte qu'il en faut retrancher.

iiiajrKr

Mode mineur

feE^ xy
+4

l<f^^

^
--

m
et

-o-

--

RESOLUTION NATIRELLE
des Accords de triton et tierce des deux modes
^

694. Dans
la

la

rsolution naturelle
et la tierce doivent

ACCORDS

de

TRITON

TIERCK en lSOLlTION NATIJRKI.I.K


Rsnlutinn anticipe He la tierce.

Rslutiitij aiilicipe

de ces accords,

basse

de In tierce.

descendre d'un degr,


(iioIm sensible)

la 7/r?r/p

auqmetde

doit

monter

la tonique.

Cette triple rsolution des notes

mou -

i m

DCE

w.
+4

m
->=

^
TT
II

3zr

^^^
ff
+4

33r
=rs

veulent oblig

amne

+4

+4SCI
-t*=
+/.

l'accord de si.rte de la

mdiante.

-^

33:

dOL

-=

=n~

Dans
peut faire

les
la

accords de triton et tierce, on


rsolution anticipe de
la

n-

tierce.n

EXERCICE
Raliser les groupes dhccords siiivauls
Iriti.'i

et ipinlre

parties, taiilt vu piisilidii scr/vV. laull en

po>.ili(in

large. Dsigner

la

tnimlil laquelle appartient ehaiiue lionpe.

^
+4

+4
i

+4
6
6

+4
2
6,

+4

+4

C,

+'<-

-O+4
6 3

-e-

1 -H+4-

M
'W
+
[,/\
L

~o-

1
br.

TT+4

o-

"TT-

U
b

^;s

j^

icn

-o+4-

~n+4
3
hfi
il

-O+4
3

trrr

k
b

+4
l>

'i

(*)

3& ^^=
Celle

'

..

n><>

TT"

te

^iL

+4
zcr:

/J

njii^ zir

Uni

>-o-

:^S^

r><

rr>iiitul>ii)i aiilirijK'r

do

lit

lioi

10 sur

lii

uiinaide.On peut cliihVo!

.liusi

oos

di'iix

;;ocords:

^'',-:fi

socniido prddiiil larcord do l.ilnii V'"' i'oii\:TnoiiioiiI do la si'piLoiiio do do3 h ^''^.Pris d.ins lo .t'ii.v ine,ixr,i\ii poiil ies oliillror. +4 ,

mr

A.L c^.o;

252

CHAPITRE
ACCORD
:i""'REISVERSEMEST

IV

de
de
9

SECOADE SENSIBLE
de

l'ACCOHD

SEPTIME

de

SENSIBLE

ACCORD
j^

de
de

SECONDE AUGMENTE
l'

:i""REyVERSE}IEyT

ACCORD

de

SEPTIEME DIMINUEE
et dt'

695.

L(

Iroisicmf rcnveraernctit des accords de septicinc de sensible

septime di-

minue

se fait sur le 6'""degre, I'i/h en

majeur. Vautre en mineur.

En mode majeur
tel aci-di'd se CDiiiposp:

Kn mude mineur,
jiisie

de seconde majeure, quarte


et

cet accord se compose: de seconde angnienle, quarte augriiiente


et

sixte mineure.

sixle majeure.

On
ACCOlU)
lii'

l'appelle:

On
ACC.dIil) de

l'appelle:

SKCONDK SKNSIBI.E
chiffre par^.^
Accord
foudanientiil.

SKCONDE AUGMENTE
chiffre par +

On

le

On

le

Accord
de seconde sensible

Accoi-d

Accord
fondanienlal.

de seconde augmente.
A^''

iV" iiiineui'Fr
4i"

juste..y\
^,,
III

Hj cure.

#
l
--

miL'nv

m
Jv

A *^

))

I)1SP()SIT1()\ de

l'ACCORD de SE(;OM)E SENSIBLE


(mode majevr)
la

Prparation de
tale est

dissonance
\i\

<9(). Dans ce troisime renversement de l'accord de septime de sensible,


.

fondamenforme,
a

ncessairement, place au-dessus de la dissonance qui se trouve vec celle-ci, un intervalle de seconde majeure simple ou redoubl.

la

basse;

elle

On ne peut donc pas disposer ces deux notes en septime, comme on


miers renverseiTients,et ainsi que cela
qui est la dissonance.
Jj

le fait

dans

les

deux prela

lieu, tout

naturellement, dans l'accord fondamental.

Aussi, ne doit-on employer cet accord de seconde sensible qu'aprs en avoir

prpar

basse

(M^7.~La
a

note
la

(|iii

sert de

prparation

une dissonance doit tre d'uno

rf.-/c?//'

au

moins

qale

celle

de

dissonance.
BASSE (dissonance) PRPARE.

fe^=^

O=8=

:S:

~n~
4

^=2:
6 IZZ

-^

-^
TTTT
+2

^
!;;

tia^^t'

+2

-rr

prjcoYe.

698. Quant
il

l'accord

de seconde

DISPOSITIONS DE I.ACl.ORD DE SECONDE AIGME.NTEE.

aufjmcnte
ration
.

n'a

besoin

d'c/r/f//<

prpa-

La
le

note qui, dans ces accords.convient


ii

i ^r-w
+2

-oxy
--

1>-

CT"

mieux

la

partie suprieure est

la

sc-

co/k/c (noie sensible). On peul aussi y \a (/uarte, plus ruremeul la si.ite.

|)lacer

1
\
I.

-&-

-e-

-^-

u.-.oi

Hi;i)(>rHLi:viK\r kt sippressioiv
ACC.dltl) do
'-''

de notes
si;

NSI
il

Fil.

\(:(:()ltl)ile2''At(;Mi;.VrKK

tiiiis

parties.
Suppr-cssiiin
,

S^lJl[lr^".^i^ll
lie
1^1

Supprt'ssimi

Suppri^
He h,
!.'

'*"

de

hi 6';'

de

l;i

4l:'

(>99. On ne double rien on ne supprime rien de ces aecords dans l'criture quatre parties.
_!^

^=z

t
+2

A trois parties, c'est


si.vte

la

quarte ou

la

que

l'on

en doit retrancher.

m
et

+2

el5fe=r

KESOU'TIO.N NATURELLE
des Accords de
^
le

Seconde sensible

de Seconde aiijmente
Rien que cette

700. Dans

la rsolut ion naturella

de ces accords,

basse

et

a.s/.r/c doi-

vent

descendre d'un
doit

d('i;r('.la scr(j//^/c (iidtf

siMisilili')

monter

la

tonique

tiClle triple

rsolution

des

noies

mouvement oblig amne l'accord de te et si. vie de la dominante


5;

(/(/r-

^
basse (dissonance de
et

rsolution, soit,

-r
+2

logiquemeiil

la

plus

naturelle,

1^^

elle est loin d'tre la plus usite.

701. La rsolutiim anticipe de comme rsolution naturelle des accords


On passe alors par
degr
lui
f'/c

la

l'accord

est ce qu'il

va

di'

plus usit

de seconde sensible

de seconde augmente.

l'accord de septime de

dominante

(*)

ou par Vaccord parfait de ce

mme

5""'j

avant d'arriver l'accord de tonique ou h tout autre accord pouvant succdera ce-

de

la

dominante.
cet

enchanement de l'accord de seconde sensible nu de seconde augmente l'accord fondamental de la dominante, lu si.rte du r''"accord peuf monter d'un degr sur l'octave du 2''.
Dans
Mii(/f
niaj.

RSOI.l'TIONS I.KS

l'I.lS

ISITKES DKS ACCORDS

de

2'''

StlNSIULK
II

et

do

2''"

ArCMKNTKK

?3Z

=rr

=1^

dDC :=

^ w
+ 2l)itsse.

m/)de

^m
7

m
"TT"

wr

-t^

+2
15=^

rT"
Hc''solti(in

TTanticipe do la

H.XERCICE
Kt'aliser les accords siiixaiils
ji:ner la
//y//.s

el

qualrr parties. tanll en position

.scr/'c'c.lanll

en position /o;(/c._l)si-

lonalite la(pielle appartient clia(|Me ffroiipe d'accords.

^
^
S
I

h;

+2

4,

r,

? 5

r^+ r+2

'> '

t-

4+ 2-

-1
[7n^

-"CT"
4
ifti

-o-

i
7
''f

_+2

.';-

-+2
^
,

fc^
L

:t^

-+
7

-rr

TT-g 55^

3rEC

1^
szcc

<>
i

1>?

n4

7
bf!

5,

+2

b6
4

fe

^5=22

-^

~rr
do xi-ciidr
ini(i>iiciili;'.c\

^
s,i,ii,-i,-

1*1
tiaiiif

On peut

cliiffrei- ainsi:

''

on

+2

laooord do .venuK/-'

\<-/i,mV./<',oli

celui do

dr

ilanii-

qui leur suooedo.


l''i

Remarquer que
)

l'aecord de iiunrti- ri yi.rtr qui sort

i\c

rosolulien ces accords de seconde n'est jamais qij'un uni, ni

df paxsage l 161

CHAPITRE
EMPLOI

dos Accords de Septime de sensible et de leurs renversements dans les deux modes
ij

702.

Les nccnrds de septime de sensih/e


subf^tilns

et

leurs reiirerse)nents ne son\,*'nque\qae sor-

fe,(iiie coiiiiiie

rncrord de septime de dominante fondamental ou renvers


SKt'TlKME DKCHK

MONTANT A Mode imijtKi:

l.A

TONIQI'E

Aicord de sepliuic

sciisililc

siihsiiliip k l'accord de quinte diiiiinuce et si\(e.

En

effet: le 7""'

degr montant

la

tonique, ausi.rte.

Rt-Milutitin Htiti'ipt'e
I'

I;i

<fplime.

quel convient l'accord de quinte diminue et

peut porter aussi: en

nifyV'//r, l'accord

de septime
9J

^2 -r tE=e:
(j

de sensil)le:eu mineur.laccord de septime ditninueC Ku faisant


on retrouve
le
la
1''

S
7
.5

rsolution aidieipe de

la

septime.

renversement de l'accord de sep-

m
VII
^
1

time de dominante.

Miiiur

ExKmplf

fit

iniiU'Uy.)

SKCOM)

DI'CIIK

MONTANT AU TIIOISIME
mnji'ur.

.yiitiie

ter
te

703.-

Le

?"" degr montant au


si.rte

,V""',

au
\)(>r-

Accord de ((iii.nle et sixte sensible substitu raccord de sixte sensible.


Ri'soludiin anticipe

quel convient l'accord de

sensih/e.peul

de

ht quitttf.

galement: en majeur, l'accord de quinte

et six-

sensih/e: en mineur, l'accord de quinte dimiet si.rte

nue

sensible.
la
le

Kn faisant
te

rsolu/ion autieipe de
2'"''

on retrouve

la quinrenversement de l'accord de

m
(Mi'vw Exfmjilii
eti

ou bien

5-'

septime de dominante

mineur.}

OUATRli':MK DKGItK

DKSCKNDANT AU TROISIEME
et'tierce

Mode majeur.
Accord de triton
i.

majeure
Ileslutioii, anticipe (te la tierce.

siihslitiie'vi celui

de triton.

704.-

Le 4""' degr desc^'odant au


//////,

/)""",

au-

<|uel

convient l'acctu'd de

peut porter

aussi:
:

en majeur, l'accord de triton

et tierce

mineur, l'accord de triton

et

majeure lierre mineure.


la

en

E ^>+4

^
-6

ig:
i
c>

S ^=5
+4

^
xs:

En faisant
ce,

la
le

rsolution anticipe de
S"""

tier-

on reti'ouve

renverscineni

de

l'iiccord

de

)v

OIV
t

o:
Mritif

-^

331
fii

-o=

septime de dominante.

Exemple

mineur.)
S"'

6"DEr,l)li

SURSTITU AU
7'"'"

dans l'accord de
hle en niajeur.de
'J'^'

de dominante

t'o[idaniental et IVirmant l'accord

n/iijinenle'e

de 2'^''seiisien mineur.

Mode majeur.
Jlj

705.

Knfiii, le

6'""'

degri" p(utant V-M'euvA de seconde setimiiiciir,n'esl le plus sou-

331

silde en tnajetir;de

seconde augmente, en
relard du
.>""

-^
-=-

-o=8=
^ 7

~o~

vent, qu'une sorte de

degr (note fdiiilamcnlalo de


il

^
5

-e-

l'accord de septime de (lnniiiiniilc) aui|iiel

semble

sul>stitu.el\^ar

lequel

il

pourrtiit toujours tre

remplac.

S
modr

331
VI

Substitution du "JeL-au.V.

Sans

la

substitution.

(')Voir pins loin

ij

75i l'emploi dcl'accoid de sr/iiiri,ir ilrniiiiirr sur le 7""'def;r du

miijnir.

I.

(;r>(il.

25s

706. Kn
/""'

rsiiriK':

peinent porter,

sf/o// le

mode.-.{w

he

(lej^rri'iin
.

des iiecords de septirinr dr sciisih/r,

lieu et

[)li>ee

de

r;iee(ir(l

de

(|iiiiite

diiiiiiiiiee

et sixte

Le ^"" degr:
te sensible
.

l'un des

accords de qniti/r

fl si.vti- srnsibh', au

lieu

et

pince de

l'iccord

de six-

Le 4"" degr:
Enfin,
le

i"iiii

des accords de triton et tifnr,;t\] lini


.')""',

et

place de l'accord de triton.


/;/r/^/c.
i'i

6'""'degr descendant au
de la liasse) ou l'accord

peut

porter,

.sr/r*//

le

l'accord de xcco/u/c

.sc/(.s/7>/c

(avec prrparaliiin

de seconde (n(pme)ilr, Win


ils

\':ui[vr lenatit lieu, wu


!<

moins

momentannient,de l'accont de septime de dominante sur lequel


A'yr.l. On
sait de'j

se rsolvent

plus souvent.
siu'

((700)que les accords de seconde


la doiiiluaiile lui

neiisiljlf |ii'ii\i'nl
ilii

aussi se rs(ni(lre,na(iirclleiiiciil,
di'iii'.

l'accord de quarte et sixte de

siu- ['(tccanl

pnrfuil
l)K

iiiiiic

AUTKES UKSOLUTIONS OKS ACCORDS

SECONDK SKNSIBLE

que telles de l'exemple |iieee(lent,dans lesquelles hi sulislitiilion est moins evideiile. bien que l'on puisse, dans tous les cas, remplacer le 6""" degr par le S"""

TT

^^
VI
Siibstilufiiiii.

zn:

^r
-o-

^
7
ti

5=22

w
5

+ A 2ZZZZ
V
San>
sultitutif)n..

w
-VI
Siib*l.

"7?

w^ ^7=5
+2
4

^:
+
r^

+2
fl

ig

4
r-<

V
VI ;Sub^t.
.-.

rj

V
S;in^ MlhsI.

\l
Siilisl

V
S.-iii-

V
S;ins suhst.

MlhsI.

ACCOHDS DE
{^

SKF'TIKMK DE

Si:\SII{Li:

en rsolution nainrelle dans les cadences

707. L'accord

de septii'me de sensible et l'accord de septime diminue aim^i que leurs renet

versements, emp]<>ys diatoniqueinent

en rsolution naturelle, iv peuvent produire par eux-mmes,

que des cadences imparfaites.

(*)

CADENCES IMPAHFAITES
effectues au uio\en des retords de sepliiMiU' de
seiisil)le et

de leuis pM'iiverseinenls.

Mddf

iiinjeiir

m ^^-^

^ ^^^m:

^
S

fr

w^

S
+f>

#2:
6
<;

S n W^
5
:t

S ^
-o4 -Vi-

=o-

.5+6

--

rr-^

^
-O-

$
VII
I

lE
Il

30:
IV

^l

Em
Peu
usit
coKiMie c;uience.

Morte mine

^ -^
+c. ^

=8E=eEE
Vll

-XT #^ ^^ i^
+(;
.5

rr=

^ =f^
3:1:
III
>

TOC

^3; =
+4

^
^
III

-Oixr:

~rr

l^ tt:
+2
-t4=
-VI-

i^
=T-r
usil
cinlciice.

--

7-

f
siiivaiiles,eii

-> =33
Il
-

331

-t=
VI

-O-

Peu
cdnime

EXERCICE

Cliiffrer les

deux leons
^^i

avaul

le

soin d'employer pr(ipos:l'accord de sejitime de sensible,

l'ac

eord de septime diminue,

les trois

renrersemenls de ces accords.

Les raliser eusuile


Moderato.
A"' /,' 00.

quatre parties.

^^E^^^^i^5y^^^^^=b^^=^-^if=i^^i

A" 156.

MODULATIONS AUX TONS VOISINS


pfIVrIncs an inoytMi

septime diminue,
ij

et

laccord de seplinu' de sensible, de Taecord de des renversements de ees accords en r/soliilion naturelle
<lr

708. On

pt'iit,

pour

iitoihilcr aii.r fous voisins,


<)e

substituer

l'accord de septime de
ini

do-

mimnitc foniininental on renvers, Tnccurd


pour atteindre une
totutlit
??)^//c///-*^;

septime de sensihie

l'un

de ses renAcrsements
ses renversements

l'accord de septime

diminue ou Ton de
(iiiTcl

pour atleindi' une londiti mineure.


MdUv'

"V"

tolriM6'.".'|.

5^

709. NOTA.

On verra plus

loin

(!;

t.s

comment

l'accord de sept iine

diminue e&tsou-

venl eniployt' iiu lieu et

plme

de l'aCcord de septime de sensih/e du


(]u'on ne

mode majeur, soit pour mo-

dulrr aux tons majeurs raisins ou loigns, unit

module pas.
TRES DOUX
} {

TRES DUR

yi

-oI^e

tn
(lit

i --

mode mineur

ne pourrait emprunter an

mode

Kniprunle
/'

Knipi-unt
H

)iun.

muy

majeur

sa se/itiuie de sensilde sans

une grande duret.

m
Do
tnnje

Do mineur

KXF.nCICES
('liil'IVer la
(le

fiasse

iLiiinrr

>iii\

ante,
l't

m
lai

ayant

U'

soin d'fiii])loyer, aiilaiil

que possible, les accords de septime

sensihie ou

cle

ne/ilihiie dimiiiiie

rniKhiniiiilal

ou renvers, pour oprer les diverses modulations qu'el-

Ws

conlienuenl.

Apres vrificaliori de^

(iiilres,/r'ff/(.sc/'

ces leons ipialre parties.

M0I)ULAT10.\S
.Molld

BNTRE TONS VOISINS


' '

moderato

N" 157.

^'\

fe
(^ .
/fruiaj.si min.

^m
'

^
In

./filin.

maj

M ^
^
XE
lOI

"TTT

S
rfol
I

33:
"
/a mai. maj

co:

--

min.

^^
^%^^
[^

Y
min.

r^=FF
.s/

-o-

niaj.

^^M
min.
A L r.-ioi

niaj.

MODULATIONS AUX TONS ELOIGNES


effet tues

au moyen de l'accord de septime de sensible, de l'accord de septime diminue, et des renversements de ces accords
parvenir des tonalits loignes au moyen de l'accord de septime de sensil>le,<imle

710. Pour

damental ou renvers, on a recours,

majeurs poursuivies dans une


res intermdiaires.

mme

plus souvent, des modulotions successives entre tons voisins direction: c'est--dire qu'on passe par toutes les tonalits majeu-

MODULATION compose

de do maj. en r niaj. en passant par les tons internidiaires:


\>

MODULATION
i

compose'e de r\> uiaj. en do maj. en passant par les Ions intermdiaires:


la
\>

fa

m-i\. si\> m-A\. vii

\>

m\i]. Ia\> un\'].

^^' J

iit
7
.

#^
7

^^
/>'>maj.

+4

*k
,/ff

fell* 'm i
6
-S-LS

^
/a\>

maj.

7iii

\>

maj.

.s/

!>

maj.

m
i>

i iite:
^
1)5

ti

+2

si\>

?H(l>maj.

re'bniaj.

relimaj. /a

1?

ni:i

maj.

maj.

maj.

^
t>5^
'

&
/'a n)aj.

TT~

^ir
7

+5
--

-4

TT~
do
maj.
maj.

vii

\>

maj.

mai.

711. L'accord de septime rf/mmeV, fondamental ou renvers, se prte on ne peut mieux, ce genre de modulation, lorsqu'on veut passer par les tonalits mineures intermdiaires.

IIODI'I.ATION compose de la min. en si min. en passant par les tons intermdiaires: r miti. soi min. do m\n.J'a min.
\>

MODlL.VriON compose de s/

min. en In min. en passant par les tons intermdiaires: J'a min. do min.*o/min./r'nnn.
\>

domm.
712. Les deu.v dulations.

so/min.

r
min.

lamn\.

modes peuvent

tre employs alternativement pour oprer ces

mmes mo-

MODULATION compose

de la min. si min. en passant par les tons intermdiaires: maj. sol min. 7iii fa maj. /</ min.
{ \>

MODULATION compose
fa mm. mi
\>

de si min. la min. en passant par les tons intermdiaires:


\>

uy,{].sol niin._/ maj.

La

min.

ymaj.

sol min.

mi\>

maj

713. Dans certaines marches d'iiarmonie, on peut sauter l'un des

Do ma

La

min.

s/min.

fa min.

intermdiaires, et taire des modulations immdiates entre tons ayant


totis

deu.r altrations constitutives de dif-

frence dans l'armature de


eipaiemeDt en diininiinnl
le

la

def.fpriudir la ciel.
.-.

nombre des

ses on eu nnfjmeiitant celui des bmols.) '


i^

i , bmols, heniols.
, i

a la clef,

bmols,

bmols.

de septime diminue et ses reuversements offrent, en outre, de nombreuses re.ssources pour moduler aux tons loig, ts. C'e^t ce qu'on pourra voir au chapitre VIII page 270.
A.L.630I.

714.- L'accord


J:.S

MAHCIIKS n'HARMONIE
avec emploi des accords de septime de sensible, de septime
et
(le

diminue'e

leurs

renversements en rsolution

naturelle

Ces iiKirches sont ncessairement modulantes.

EXERCICES
Aciierer fflles des marches

sures cliaciiue, y compris


l'nis, les

la

siiivaiiles qui ne sont que commences, At' niaDire ce qu'elles aient huit meformule de cadence par laquelle ou peut les terminer (Voir la inarclii' C.)
le uoinlire

raliser toutes avec

de parties indique en tle de chacune d'elles.

SKf^TlkMt: de
A S

SENSIBLE

(mode majeur)
A
4

ET
7

A
6

^t

PAUTIES
7

PARTIES
A l]+6

N"

ir>8.

6 7

5 6

-S-

vt<'f
5
-6-

If- ^f

y
7

V
It

^S
PAUTIES
7

^-^

7
--B-

6 *

A i ET A

^2

Tlr^m
5
j

^^
M
A'A

ks-

_M
te
te
Formule de cadence parfaite.

SEPTIEME niMlNlEE
.1

(mode mineur)

PARTIES

ET

A
6

!>

PARTIES
z

ers
'niTiipp
I

&k Tr
,

.r

Ttp

>

r^

5
\

^
7 6

Jr

~rr

QUATRE PARTIES

SEPTIEME
5

de

SENSIBLE
c

des deux modes.


fi

K^^^^^^p,
(i

7 6 -B-

.1

)t

5 ,6 r-S-

^
5

fi

-- -e-

-j-j,j|'^^l^^;f;f5|
majeur)
6
,

OVIJSTE
'

el

SIXTE SENSIBLE (mode


^
r

+6
r>
.';

V#
^

8+

fl-

+0

+6
.i

S
I

-S-

-e-

ji

pr
6
[-

(mode mineur; +6
fe

r
+H

ir

[^
6 +6
p
f.

QUINTE DIMINUEE w .S/AT SENSIBLE


-Br

+6

1)6 ,-

+6
*

^^'i.<if^'

'^jJjfT
QUINTE
et

1^
SIXTE SENSIBLE
B

^
+6
-y
6

+6
Ji,

+6
-S-

rj
\

Y^\r

dans les deax modes.

+6
5 6
.'-,

+6
5|

+6
^
.

L*
I

6
^

+B
,1^
I

vi c

nr

M "^\A'F
I I

Modle

1^1 'ModAc.

p
I I

"^

\f r
^

p
I

P
r-

+4

7+4
5

TRITON
l3

et

TIERCE MAJEURE
+4
2.

+4
6-

o
viodle.

gtjs:
Modle.

^^KJS^
ri;
L

TRITON
+4

el

TIERCE MINEURE
+4
3

+4
6
3

+4
6

^ ^

:t

JLJ-

Modle.

0^^^^^^^
Modle.
A.L.6.^01.

,^^3

+*

5
<t

2;v.i

TRITOy
+4

et

Tl.JiCK dans

les

deux modes.
+4
+4
6a

+4
6:

+4
83

R^g
5
r

Modle

^
4

s^

+\

^^
e-

Jlodlp.

P
'S

+2

SECONDE SENSIBLE
4

{mode majeur)
5

6G)
7

+-

4-

Modle.

*-*
, i

Modle.

SECONDE AUGMENTEE

(mode mineur)
,+2+2

vl f

19-

+2-

+2-

+2-1

"TTModle.

'.

^^m
dans
les

Modle.

^
+2-

SECONDE SENSIBLE
4

5.+2 5. +2

5 1+2 5|+ 2

4
r r

5+2 5

deux modes. % +2

'mjtf ^^
i

'-*u-

1^

Modle.

Modle.

AUTRE EXERCICE
Chiffrer les basses donnes suivantes, en einpluyanl, aillant que possible, les accords de seplime de sensible
et

de septime diminue, lelal fondameulal nu reiners, pour oprer les diverses modulations qu'elles contiennent.

Aprs vrification des chiffres,

rp'fl//'.ii'/'

ces leons quatre parties.

MODULATIONS SUCCESSIVES ENTRE TONS VOISINS


qui, poursuivies

dans une mme direction,


( 436
)

font parvenir des tons fort loigns

?i"i59.

^f^.
.Wi"
1

Moderato.
i

*
maj.
I

i
In
niiii

p
w/l)
uilii.
.

si \>may.

/a mil

m
fa maj
les

^
J/Imaj.

^
J

r,

.If
J
,/!? uiiii.

^
on

-nu
\>

~o~
jaz.
i

i/l'ui:ij

I1I-.I

MODULATIONS ENTHE TONS VOISINS


Tempo
iv" itio "X-

TONS ELOIGNES
({5440
et

unes convergentes, les autres divergentes

441)

giusto.
I

j^rm Fm^ rtj^ rj

F
i

W-F-W

rrrr rrT
i

'>-

J i^iJ

fp^-'

fpr'

u^^v^

r-'^^

ri

Lf r
i

ikz
i

rr

^cEifT

i[^
zz

FH^--

>^

A.L.6501.

I!ti0

EMPLOI
des Accords de

de leurs renversements en rsolution naturelle sous le chant donn


7"''

de sensible

et

ij

715. Sous
innjeur,

le 6*""'(iegr

descendant au

.5""jon peut employer:

en

mineur,
(*J

l'accord de septime de sensible

l'accord de septime diminue

ou

l'un

des den.v premiers renversements de ces accords.


e'
[)EGR

DESCENDANT AU

S"""

2t;l

i^

717. Sous
majeur.

le ^""'(It'gr

descendant au

/'',

n peut employer:
t'"

\n

"lint'ur,

l'accord de septime de sensilde, son ^'""ou son 5""^ renversenieiil (celui-ci mec prparai i<m de sa liasse.) 2""'DE(;R descendant au
;

Taccord de se/ttinie diminue, son f""ou son .'/""renversement.

fOU

MONTANT AU

5""
l^a

pu majeur

mineur

m S

Il

^1
3111
122=

331
7

-
+4
3

o
4
7

J]

1_

33=

-^

313=

-^;
+4
3

33=

-^
.2

+2

-^
7

-e"TT+4 +4
3

33=

-^
33=
Prparation de la basse.
-5-

-O-

33=

+4 +4
3

718. Sous

le 5'"''

degr montant au

5'"", on peut employer:

l'accord

en majeur, de septime de sensible,


2""'

eu
l'accord de

mineur,

septime diminue,

ou son 5'"" renversement a\ec Artss<?/)rqoree.


DEf.R

ou son 5""' renversement.

MONTANT AU

31"

Do majeur

La mineur-

-^

nnr

G-

-O4

33"

II!

II
7

-^

33-

-^
+2

33=
7

-^
+2

une

-^
*
7

33~
Preparatidii dp la basse.

33=

^-^

-e-Q-

=a=

B
-6-

^
a la tonique,

719 Sous
en majeur,

le 7""'

degr montant

on peut employer: en mineur,

l'accord de seconde sensible

les trois

renversements

ayec prparation de sa basse.


7"""

de l'accord de septime diminue.


A

DEGR .MONTANT

LA TONIQUE

Do majeur

2ti2

CHAPITRE

VI

HARMON IE CHROM ATIQUE


ACCORDS
:;

de T-^^de

SENSIBLE
4""^

et

de

7"-"

DIMINUE
le 5""'

obtenus au moyen de l'altration de certains degrs


TiO. \:AisHATio!s ASCEyoANTE du
en
degr prcdant
l'accord de
(

peut porter:

majeur,
de sensible,

en mineur.

l'aecdrd de sejifitne

septime diminue;

l'accord de septime fiimijiue, ou celui de

double altration galement.)

quinte diminue

et

sixte seiisil)le;

((es rfcu.r derniers rsiiKcDl d'une double altration)

Ton de do majeur.
Accord de 7'"*'dimin. emprunte h s<A m;tj.

(Accord de^'M Vdimin.et 6'y

Aernrd do

7""'

de sensible emprunt sol majeur.

i
S

?
7

^W

u
TT-

tui-mme

qui t'emprunte sul min. 'n

^seu>ble p
emprunt
.i*

miiuin.l

Resolution relarde.

Hstihilions

i
6

^
^ly
jCSZ

=8:

retardes.

A Itrt ion iion-prpare.

^t*
+6

n56 4

Altiatidn

non-prp^re.

M
IV

:xx:

Ton de
la
7""'

7 *

i-S*IV IV Altration

-5^*1

=TT"

s IV

IV
Allratiiin

Altration

Altr:ili(Mi
pi-rpHri'*.

non-prpare.

ntm-prpare.

prpare.

mineur.
Allralion

Accord de
Altration prpai'e.

dimiuue emprunt a nti mineur.


,

^
331

non-prpare.

M
W|1V
Altration uon-prp;ire.

zc
Rsolution

r-O
I

NOTA.-ka

sujet de la

rsolution descendante de
l'altration ascendante du 6""degr,revoir la remar-

^
6,

relardes.

E3X:

que de

la

page

169.

IV

s IV
Altration prpare.

i^

7*21.-Sur

le 6'""'

degr du

mode majeur descendant

au """. on peut placer un accord de 7het tierce

fe et si.rfe sphs/A/p, rsultant de Yaltration

ascendante iu 4'"''degr,ou un accord de triton

mineure rsullantdune double altration.


Ton de do majeur.
A<

cord de

r.''

et

6'''

sensible emprunt sol majeur.


Ksolutions retardes.

Accord de triton et 3"mineurf emprunte

Wmin.

H '-,"' "''""' retardes.

__

Altrations .^^ _

Rsolution
,,..,hJu

Altration

prpare.

(*)0u verra plus


(iic.en

loin

(pase a',

et suivantes

une manire

;-/i(.v

r/io.iHeHe de iAi///er la plupart de ces occorrf.^ chromati

prenant connaissance de linr

vi^rilafile urif/im-.

A.L.6501.

2(;:<

^5

722. Les accorda

rsolution naturelle a lieu, selon


gr;
ils

chromotiques qui prcdent peuvent se faire ai'fc ou saii>i prparalinn; leur 5"" dele eas.sur Vaccord parfait ou sur celui de quarte et si.rle du sont fort usits dans la cadence a la dominante ainsi que dans \e^ formules de cadence par-

faite,

imparfaite,

rompue

et vite.
et si.rfe

723. Ceux de ces accords chromatiques qui sont suivis de l'accord de quarte minante ont toujours une ou deu.r notes dont la rsolution se trouve retarde.

de

la

do-

724. Dans
6*""'
([Ui

la

cadence rompue du mode majeur, l'aZ/eA-fl/toM ascendante du


le

.T"""

dant

le

porte, ncessairement, un accord de septime diminue, lieu de l'accord do septime

degr prcde

dominaitte

porte

5""' degr non-altr.


faire

Dans cette formule de cadence,'i\ est bon de


wrt/Vj//",

monter

d'un demi-ton la tiote sensible

du mode

maigri' Vapparence.de modulation au relatif mineur que

donne Yaltration ascendante du

5""' degr.
,

FORMl'LES de

CAVENCES HOMPVES
Tonique,

en

DO MAJEUH
Ttinifjue.

Tonique. ?>inMb\v

SfiisibU'

ECC

33=

=^
5

=^
--

^ 5^
Sans

S<'iNiblf.

DCC ^*^
5

u
^

Ton Ujlie
ScIKiblr.
'

iX3=

^
i
ii

3E
Siins l'altrai ion.

p
725. Dans
l'accord de
l'accord)

*
A>ee
lalti-i'Htion.

!:

-^

r;i!li'a(iou.

l'allration.

{}

septime de sensible du mode majeur, l'altration descendante du


"a

ti""'

degr (septime de

produit un accord de septime diminue emprunt

Vhomonyme mineur.

Cette altration est applicable tous les renver.^ements ;*el\e peut se faire sans prparation: on peut
s'en servir

pour moduler aux tons raisins majeurs.

Ton de do majeur.
Sans A>ec prparation.
XwiSans prparation.

Avec Sans prparation.

A\ec

Sans
prp;
i-al

on.

i ^Sm

n=

^
6

-mm

zte:
+|4

^
6
zz:

-^
=8^
5.

--

^ -&
7

=e=
1+219-

Jil TT33:

-^
Emprunt
rro
tiiiu.

-^
+2

TOC

-^h-

+8

Emprunt npruntc
(1(1

+4

min

Kiuprunt Itiipri 1 rto <miu.


11

Kinpruiil iinpri I (1(1 1 / min.

MODULATIONS AIX TONS VOISINS MA.IKLHS


par
la

T" dnmmie

emprunte

IWodul. de (n niin. sol uiaj.

Modul. de la min. a do

iiiaj.

chacun de leurs tiomonymes mineurs. Modul. de do wm.ija niaj flodul de do


'

niaj

a ,)(

mai

1^ ^
Lu
niin.
<-/

:^
TT"
maj

a=:;=a3ri
Ln
min.
iUf inaj

te

=g:
D(i maj

S^
5

.?-

^
Kmprunt
il

jj-

TTKmprunt
ii

Emprunt
(J'fi

Emprunt.
'A

.^o/

mia.

t/';

min.

min.

soi min.

le

De plus, cette facult d'employer, sur la note sensible du mode majeur aussi bien que sur celdu mode //-Mr, l'accord de septime diminue (cliromallque dans le premier cas, diatonique daos le
permet de passer,
volont, d'(/

second,)

mode

l'autre et de se rapprocher, rapjdemenf.de

A*H//Vf''.s

fort loignes.

A.L.501.

'J6'

MODl
favorises par Ye'qniioqiie

I.ATlliMS

l'\R

LE

CHANGEMENT DE MODE

a la(|iiclle se

prle Yacciirr/ de septime diminue de note sensible,

S
5
jyil

dialdinqiie en mineur, chromatiqtie en majeur.

Changement de mode de mineur en majeur.

Changement de mode de majeur en mineur

a
jy-

pi |a''i.i
ii

^
t TT"

gjgjja^

5^
r

Kquiv,

Equiy.

r^

il fsr*^
Equiv,

m
T
si

E
,^

4
/nnwj.

tp-n 1^
^n
# niaj

'l'ff

r
"

r
'Brniaj..

/.anilij.

Kijtmin

^"ffmaj.
I

^^
?/!Ofi^p

J5

7'iO. Dans l'accord de septime diminue plac sur

la

note sensible du

//imew/;

Ion

fait

Valtration ascendante du si.vieme degr (septime de

l'accord,)

on obtient une septime de sensible

du inode majeur, laquelle doit forcment se rsoudre dans ce dernier mode: cette altration provoque donc une modulation de mineur majeur. Klle est applicable A\\\ renversements, m^i^ elle ne peut se j)asser de prparation. i[y\ii[ que soit l'tat de l'accord.
MO DILATIONS PAR LE CHANGEMENT DE MODE DE MINEIR
prdvnque'es par l'allration ascendante du 6""dej;r (septime de
A MA.)
la

KIR

note sensible.)

JAItr,
4 lier.

-44--

3=*J
,+(1

S E
-&-

nr i
+4
;t

U
G
-5-

+4

1
\)n min,
*/(! ni;ij.

331

Lu

rain.

!a

iiiaj.

Fu

{min.

Alhr-

# >^'1ff:;fA~
,
tfs

iJ
a

32X31

^:e:

S
1+2-1

"

BoAlli-r.

+ 4-

# t^ r
-^
7)o mineur

331

^^ S
rj

1=
I

t:

ii^
y
i!

^^
J
1

jm
+2

~rr
+
maj.

331

"IHJ.

iU/

f>

min.
iV/
[

ALTRE MANIERE
de re'xDudre naturellement l'accord de septime de sensible

obtenu par Valtration ascendante du

Cl""'

degr mineur.

OBSERVATIONS
l'allralion ascrndanif de
la

septime dimimie'e

n'a e't,jusqu'

ce jour,que

peu ou point

iisile'e;

nous aurions de

doue pu

la

elassiT jiarinl 1rs rsnliitinns tes plus exeeplionnelies de cet accord. Mais, en ralit,
(|u'(7y)/('.v

la

rsolution

l'accord lui-mme ii'ayaul lieu

le

cliangemeiii de mode,e[ celle rsolution tant Ha;rf>//e, nous avon.^lrou-

v plus ralionne! de jilacer vvj'ail liarmoniquc ct de

Xous ferons

reinar(|U('r aussi que, par exception et

ceux du mme genre qui sont traits dans ce chapitre. .l'altrulionnscontrairement la rgle du paragraphe

cciidiiiile. (lu ()""'det;r

se rsout

ici

en descendant.

A.L.O.'iOl

:r.r,

EXERCICES
Chiffrer les basses douues siiivaules, d'aprs les
puis, les
iiidicalioiis

places eu (le de chaque leon;

raliser quatre parties

ACCORDS

de

SEPTIEME

de

SENSUllE

et

de

SEPTIEME DIMIMEE

foudameiilaux ou renverss

(iliteiius

an inuyeu delallralion de certains deji;rs.

iV"

162

.m
' '

Allegro moderato. ^

P
lie uiaj.

Mf^

^
'

-t>-

TT-

i
p

TT^iji
^^7-0>

-^
I

(720)

s/maj.

itp

i
r

F=1^
(^7501

(724)

<irio)
(7'.'0)

~o(725*

(785)

^):i,

o
(725)
,(S725

^725)
T
'' !l

fi
I

r^'

f=^
I

a
1

^'"'"'^

-.'^^-''

=lF
/v'iiiaj.

so/niaj

/fl

maj

./min

^
r
/6^

(721)
Z2; i9-

*>T-J-

TT-

19-

ACCORD

de

SEPTIEME

de

SEISSIBLE

fondamental ou renvers obtenu farVfilleralioti ascendante de la septime dans l'accord de septii'me diminue ou ses renversements. (726) Andantiao.-o-

^.^ ^
So/ min.

-o-

i^^=#
r
I

^3
/h/I] uiin.

-^

P=^^
J
mai.

S^
'M'
"r

4P
J
so/
m;ij

^"
\domay
min.

TT./^Mnaj.

ii

r^

B
I

niaj

re'miu.- maj.

so/niaj. /)

min

maj.

#^T
tlr>
tf

^
N" 164.

7n/ maj.
/o

^^
min

rJ

Ijo-'^J
J

^J

s^
maj.

/fl

I min.

maj.

il
*'(/

^
maj.

pp

i M
'

p H^
;?(/

P^

r ^p
_J

--.sv;/maj.

min.

min

la min.

LEONS SPECIALES
et

sur chaeun des tats de l'accoi'd de septime de sensil)le de l'accord de septime diminue en rsolution naturelle.

Moderato.

TAT FONDAMENTAL

^
i

L/ f^r
i

i[in

^
l

^P
f. ij [J
1
1

9^=r r

1 1

II

V'M'f^r M Mj

'^.f

f
r

i-i^ii

ir

r
I

J ^

i "

^ f fe
i

^^
I

J J

lj

^^^ra

y^ p

l
X.L.GJltl

C; r[;i^'^ ir'r
i

^fW ^

266

PHEMIKR HKNVERSEMEM
Agilalo.

''

">-

m^u^-^j^^pf
5^:^
r

rr^ i^rV fryirjJ^


i

i^Ji

fJJ^ij^r

^r

irrrrip
=r=Z2=[^

^^m ^

ffi

rfr-^^^
t^

JdO

^^
r 166.

^^-^^
Allegro
iiKnlt'iMld.

^^
i
I

DEUXIEME RE\VEI{SKMEM

^H ^
i

\' \^
\

J J|

JJ

nJi Ji.-inr JJ^^^ ^'

^^!fr rJ

Ji.J J-'>JJ
i i

rJr

jrT
i

[ri^

[rinrri^r
rip
ij

^ *

^rr

r^r^^^^i'

T
19-

'fr firtr V' frTityh

^^

mk
^ ^
'#
P-

nn

^^U-i-^

O'

0'

?2^

^fe rJ+4f^ ^ r
Ailr-n,.

^ ^
^

n'r

J J ^ JJ
i;
l

hi

ii

rrif

>

^^1

# .V/.7.^S P=5=
(')

'^
#-=

TROISIEME RENVERSEMENT

V'r rWcrf]?^
i

^
nous
Ihvoiis siir-

-51^

50P

^
l.;i

#^

^cjrr^NJjrTrrnriir^^i
-<!

=F^ p ff

m
itiimhmutr.
zro.

2t=P=

*:i;=^

fj>rir[rr
:iM (l'iiips

ftrffr^

'
)

\).\r liiqiii'lli'

coiiiiiiciuc hi

lusse

faillie

uc doit

;i<iv

/Knli-r /ccocf/iCesl [luiirquoi

iuiiiili'e(i'[iii

G.-OI.

'll\7

CHAPITRE
et

VII

CHANGEMENTS DE POSITION
changes de notes
727. Les rgles e'nonces aux 20i et suivants ainsi que celles des ^S s'. '** et r,9 sont applicables aux accords de septime de sensible des deu.r inodes et leurs renrerseinenls,t'n
y ajoutant, toutefois, les restrictions suivantes.

728. En

pratiquant des changentents de position entre lai-cord de septime de sensible du

de ses renrersenients,ou pendant la dure de cen.i-ei, \:r J'on.ldmenldle et sa septime ne doivent jamais se trouver en rapport de seconde simple ou redouble, moins que celle septime de la fondamentale ne soit prpare.
et l'un

mode majeur

CIIASGFAtEyTS DE POSITION
dans l'accord de septime de sensible
et

ses renversements.

MAUVAIS

ADMISSIBLE

MAUVAIS

SE

w
7
-s-

-o-

TT'

->-

^
+6
5
I

*
5

S mi F?
--BON

"TT" -t->

^ ^
rr
+4
a

ADMISSIBLE

TT"

:^
m:

TT
"TT-

+6

+6

^-o-

--

-^

-e-

TT-

--

--

js:

^-t-F^

J
19-

=|t

!7

T
-ti-

:^^

^
6

-9
+4

^3

33:

=ir

-t>^

i
.

CHAISCEMENTS DE POSITIOy
dans l'accord de seiilime diminue
et

^^
+6

u
I*
+4
3

^ m ^ ^ * il
(!>
)
il

ses rciivcrsenn'nls

bmo

-v

+2-

^
ECHANGES DE ISOTES
(Jios)
Kcliani;e.

W^

^
fi

ET
t

^ ^m

Kiliancf.

Echange

l.l IIHII Kcliaii

. I

^ S
7

-s-*
+6
5

33: -o-

S^ W'
-^

33: -- : O -- 3ZC ^nr *3rr+4-

rj

o
xi:
*3-

9-9 33:
+

^ir
+

+6

-=

TT

331

33

--

33:

?^
xUji'.;

^5:2:

~n-

331

33:

Kclian;'?

KtlianKe.

^^ mi

mm

rf
+2^

+6-

^
5

~i

=P^P

19^ If^
+(>

r f
f*

?f
aiP

S I

^^

^
fi

qj

A L.e5()l.

2(iS

(:ifA.\(;E}lh:.\TS de

(.Mme leon que

rOSlTIOy sans ECHASGESdeNOTESi^iO^) la jiietdeule. Anlre arraugeuienl.)


ChangenifiiK de
[lositiuii

(,h:inf;eiii.'nl

'

CtiHiiKenienb
(:h;illKeilu-]ll

llfp(,Ml|..M

^
+65-

^ I^E
r
+-

dl'pnvili,,,!.

de pusiiioii

r^ f

W^^t

(^-iio)
obliffe' (fiS8)

U
r
f=
zz

m
(ai

g
BON

m
n'(l<iiililrinent

i
MAUVAIS

ACCOHDS INCOMPLETS V TEMPS FAHILE


de niile> riKHiveineiit
Boi,

F^
+4
3-

H:

Si
lil('l,l|>lH.

~n-

Irinjinpifl

^
de

i^
~o~

i ^^^

rer

st
:z:==iE z3^^
+43-

331

CHANGES

de

NOTES AVEC NOTES

PASSAGE

(659)

^^

^^ ^
7

FI t

w
zz:

1^
4

i
.T5

"TT"

i l
7-

i vr

2:^

-^

+4

+B

-o-

"ry

-^

^^P ff^ tM^


=e=
<^-

S)c(^
+4-

^
fr^

11

-H-

^
+4
6-

rJ
;^

"

/J

rj

-^

;^

't"

'

^ ^ ^ fP rr 3 ? ^
-e>-

-^

5^;
R
4

TT-

TT

T7,

^^^

f,

^gr

+2

p n

f7

I"

11-

i>

F
I

TT-

EXERCICES
ACCORDS de SEPTIEMR
et

de SK\SIBI,E,dp

SEPTIEME DIMIMEE

leurs
ii

renversements
paiiio
les lec<iris suivantes.

Chiffrer

el

rcn/iser

i|ii:ilie

liASSE

DONNE
el les

sur les chanijenieiih de pnaitiim


Lai'shello

echuiu/es de notes.

^""^
I

^'^IJcjMlJJg^

^^#ia^
V
I

irfl^iJitfpA4ft%^^^^^^
(i-,(ll

2 fi!)

*Jt^

^r

ij

,i

JtJ

j^rj
i

jJ^r

i^f^
'

a't

jJ'rj

J-ii^rPr

ri^'^ ^-/Trr.;
i

^^
r

^^
l

BASSE
stir les

DONNEE
/lo/c.v rfc

changes de nolfs avec

pnssaf/i

Moiierald
/v"

/es. '>-ftSI

i^rTll^

^r

r[;p

^J
^J,jJ
iU

^
^E
'>-'i^V '[

[rrf raTi[[^^gpf

^Mjj.jjjijriir

:g
i

te
r

^
i

^ m
-yyi

^
r

f.rr^

Or

V cn:;ir
,

^ j^ J^

j?^
?

iirr

A lempo. _

^^
changemenU df
posilion
et les

^
# #

sur les

changes de noie!

Moderato.

--ro.

-^i^i

UI/^J^J

s
i

i:

f
te

^^
r
i

ffi^TrY / ^jJ-^

^^^^^^Ufm^ifWm^^^Q s ^gl^^^gIx[; c^rT^ g f iTr f Pfi^ M^r -^rr^^


i
E
I

; r

A.L.65(I1.

2 70

CHAPITRE

VIII

MODILATIONS ENHARMONIQUES
opres au moyen do l'accord do septime diminue et de ses renversements
5^

129. \'.erht'lonne)nenf symtrique

des notes de l'accord de septime ^///n/eV, lesquelles notes

dirisent luctave en /xirtifs gales, quivalentes dans les divers tats de l'accord;

KTAT P0M)A)1KNTAL
1

1"

IIKNVKRSEMENT
ity

i.

\^.

-^

y-

!.

^
11

o *J1 ^^ Q_^
"

*^

=P

o-

1^. =6>- ta:

2""

RKNVEItSEMKNT
1^
1^^

-H

tm
+4.

k^"'o^"iV^

;i""

llKiNVKRSEMElNT

^y>^^

Ikt-^
+2.

-^>-

^ =^
i

k
17 min.

271

SF:PTIKVE COySIDEHEE COMME

TOMCE (F.mfUA
xz;

.^xciplionn.l)

rh^
6

^
1^ +6

'^

f^
+4
1,

1^
f'(

niaj.

inaj.

'

S/"ni;ij.

La
exfep(ionnel)

(>

uiaj

SEPTIEME C0\S1DRE COMME DOMUSAISTE (Emploi U V S T fi


,

,,

maj.

5(1' min.

Sol maj.

Sol min.

.1//

iii;ij.

jW(

min.

Iie\> innj.

RCAPITULATION DES TONALITS OBTENUES


au moyen des diverses interprtations auxquelles se prte
nol I si r
l'uc
<

iird

de septime diminue

fa

et

ses

enharmoniques.
Si inaj.

La min.
Lottrcs:

Ln maj.

$r

!>

min.

S/bmaj.

S min.

Do

m'in.

Doin<{}.

A
fif'tmin.

B
f{\>n\a\.
.V

R
H
Fa
n\\\\.

Q
Rp'maj.

J
AZ/tmlD.
M/Imaj.
.1//

G
niio.

H
Mi
aiiij.

Letlres:
/"a

/ 1

A
min.

maj.

F
.So/maj.

V
min.

min.

Fa maj.

Fa

(t

So/ min.

/-ai

La

!>

maj.

Lettres:

EXERCICES
sur
les

modulations enharmoniques

opres au moyen de l'accord de septime diminue et de ses renversements


Raliser, quatre parties, les marches suivantes ainsi que la basse elilffre qui leur succde. Dsignf r (cmles les tonalits

employes.

A"

171.

S
^^

MAhCHIi

ASCEMUNTK.
\,

r
i

.+1

Li

tirnr:i:.i
5
:?.^

kja-kfi

* ' '^ :ifN.;i;j Ei


'

m
+4
t

S
">
1-

M.ABCHK DKSCKNDANTK. +4

^
^
H5
"
(.

f
^

+2-

t.5

^^tf [MJ-Jt^
MAHCHK ASCENDANTE
,

^
+4
I

+4
3

-r 5

+2-

l>

?-

+2-

:#

^
'
,ii

<?

rJ

^i*

-^

1^ o

^
1-,

S
D

+4

+fi

"

+6

ff^:

i'^i

. r. ^ -xo-

t f (^
te

jf

i
-S-

s^f^
:t

MARCHE DESCENDANTE.

SM
8

+ij

+4T-

fi

- -

x^=ffP

l iA^

,,.

+4

^
hr^

fc2

I.

nrrtiP

ir

g
*'i

izz:

MAKCHE DESCENDANTE.

ESi
^^

+2

N r. ^r ^^ tf
5

6.

MAItCHE ASCENDANTE.

--

^
^5-

+2
r^

^9
xp

Ji
If

t.

^-^
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b-

Qssp N^

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^3

+2-

9iFrf^^

i\^

ry

i
'

-*^= ^^^-fal> -^^ .;:^^f^"v i^ 1^ p^

i^^^'nPF^
A.l..650t.

t.

272

LECOy
Mir
lV'iii|iliii (|(> l',i(C'(ir(l

de
et

si'ptil-iiie

dindniie

e(

de ses Iroix retirfrscmtnts


di's
.so/i.v

jjhi. t's

.v(^/-

lu

mme

note

u'exigeant

aucun dplace ment

qui !(> ((inipoM'nl.


i^e

Moderato.

^
A'"

rt*

^^
,

_^^

+4

[
0-

IT

1)6

,n.4^l

.^^

-^^

/7i

-zrs-n

T*-

27M

MODULATION

la

3"^*^

MiyPA RE lyFKRlKiRE
5+4

ou

6"

-O-

-O-

#
3''fi

-^

(d'un ton majeur son n-latlf mineur) +6 +A 7


3

~rr

^
ou
I?>^

MAJELRE SUPERIEiRE
s 5

TT'

^
k
+

^
4^

MODlLATlOy
+fi
I,

h la

MAJEURE INFERIEURE

G^MISEURE SUPERIEURE

(d'un ton mineur un ton majeur)

k
+6
I

,:^

^X'il'.l'

1,5

\^"

I'"
|

|l>f^

W
"^S
f>

*l

+i
,

"^

..

!>

,H>

|l>o

"rr

n Y
ou
6''

1^"

y'r

- r"'

ii

MODULATION

la

3'*^

MINEURE SUPERIEURE
(d'un /on

MAJEURE INFERIEURE

mineur
tfi

son relatif majeur)


5
b

^;-<

i M"

iti

"
1

i
Hx: ^
Il
II

+6

V
^

nti:

-o

rnz ~iT

on~ "
I

+B

!>

i?4

[>-t>

\},\

Dz: 1rrr

MODULATION
7

la

2'^'

MAJEURE SUPRIEURE
(d'un ton

ou

7'"''

MINEURE INFRIEURE

majeur
<*-

ua ton mineur)

k
I

4.R

sg
5

l>5

be

H>-

TT"

l^o
[

m>
I

m
5-

+6

-G-

lOI

^.T^

>'

/f.

..

fe-^

.wr?

lOI

(d'un /on

mineur
6

a un iM/r*- /on

mineur)
+4 +B
+4
tu

k
5

m
il
..

+e

TT-

-o- frg=^

-^

33:

r^

V
MODE MNEVH

-O-

tOI

-e*^-

MARCHES D'HARMO^'IE
N"i74.
'

MODE MA.IEVR
7 7

J^H *(+4 *^4 Vi f J"* "^^^


l

k
11 ^

i-+4 -^+*

t ?-*4

^4

+
*

5 ^'

-. "'

s A

B
.

^^
5

,.

+4

+* ^, ..^1
1* 1-

+4
5?I

k.

u.^Lk ,1>l1'

i
Il

(i

JV

+B

^ m^
E

+8 6 5.-

+6
5

D
5

+6
6
-5-

+B
-3-

6
-Si

S
II

k +B
-B-

fi

il|6

-S-

I-

^TflT^
+47+47+47+? k
1,5 ,|i6
,

P
l>5

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a

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a-^- f^^S5-T

. 5

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b,

i
11.

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l]4

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i'

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+6
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-ft;

IX

+6 'X-^ ^n

.?.

l'S-r

+2+6

l'S

k k
b b

+?

+fi

+ +2
-er

+?

<i-

+"2 .^4.

t?
b

7
+,

A.L.esoi.

SUCCESSIONS SYMKTRIOIES D'ACCOHDS


dont les parlii's siipprienres s'crivent sans symtrie
H'
-j
i

ttj

Y^
4

^
^

:V^

^
i

[.S

r>B

*-&-

ii^M
!'4

+ 2.

T
(iamiiie

'^
i

' I

"

loi
ii^

ehromalique aveo

loualilt' prdoiiiinanli',

iiariMouisj'e au

(iaceords de septime diuiiuiie f<iiidameii(aiix e( renverss, appartenant au Ion principal ou ses deux voisins les plus directs.

moyen

+'<

^y

MODULATIONS COyVEHGEISTES
^p
^p
l

^feE#

^p
majeur)

~rr

SEPTIEME DE SENSIBLE ET SES RENVERSEMENTS


servant de rsolution
la septime de
e\ce|li(iiiielle

dominante t'ondtimentale ou renverse


l'lUKURE
ou
5^' I

MODiLATloy
jioaer
5

h In

4" SI

y Fni EiH K (Mode

A"

/?',.

ilUDlLATlOy
Moderato

a In

2''''

MAJEURE SUrlilEl KE
*
-S-

5+4

(!

5 X

+ ^

7
?-

7
+ii +-i

+ +,

5-

4^5+4
B(!

+6

iv"

no.
6

m
6
7

H
7

+4
+4
6-

^^

+6

7-

6 4

ht>

t >:t

i U
)

>

xr

tt

i^
|

O
a la 4"^
#

TT"

MODULATION
Moderato.
iv /*7.

SUPRIEURE
*+c
'

ou 5'^
^-

IMKRIEURE
+4
fi
I

(Mode luioeur)
+
r>

"J'-hl'p

?
+4

^n'^^

+2

It-

*
5-

+4

7-

^^ $ 6+4
4
Z2:
-5-

+2-

-jm

TT"

^
jt

[;

te

6
4

ZEE

as

?^

S
+
as-

-o-

=^
+6

MODULATION
(d'un

h la 3"'

MAJEURE SUPERIEURE
a

^n majeur
6

un /on mineur)
s- +2,

Moderalo.

7+4
+

3+4

N" isi.
t%

^^^^lKTj j^
(>

f-ftr^j^f7t^

E^^^^^^ ^^^
5

,7 +

i^

^^

+6
+4
-Si-

6 4

>#T

'g

Y"'T[^[^^^
h la
3^'^
p

tUTT^r
(Mode mineur)
L (,
,;

^
5

MODULATION 7+4 Moderato.


iv" /.^.?.

MINEURE SUPRIEURE
r,

,+4
'

"

7,1.7
S

*>'<"

LjJ^ r^r Tr
I
I

-5-

.|5--^ gi

_ +4

5-

6,

7-

*-

MODULATION
Molto mod'."

h la 3"'
. -3
.J

MAJEURE INIERIEURE
,

(.Mode niiii.nr)
+'.
;;

A" iSS.

^m
^--TuT
7 7

_^

0-

+.!
-Br -Sr
-ft-s-

in

--

+0 +

!(-

+'

: j

+4

I^^^BB

^=^
7

^ s^^JUJ^? ^^^^^=#^^^^^y
+

+2

P^^
et

6 4

MODULATION

h In

2'''MINEURE
L.

IMRIEURE
11'.'-

h la

2'''

MAJEURE SUPRIEURE
+4 +4

Mollo tnoderald.
6
,.,

(dans

deiiv

modes)

fts

>J!.--i

B"*l+6

ft

iV/^-^.^
A.L.6501.

ip

k+2

"^-fr~Ii:

i7(;

LEONS
ddtil
il

faut

(roiiver

rharmnnic,

chiffrer

la

basse

el

crire les deux parties intermdiaires

BASSES ET CHANTS
V" /V'
-Allegro moderato.

DOMES
r^rU

iMr4riip^ 4Jy-p
.

im 5 g

m
(i?^
j|

j ' ^y

g^

^?^
/<sv;.

,Y"

^ ^ m S ^ W ^ m mm ^ ^ ^ ^ S g^ ^ y^g ^ s^ i^ ^ ^ ^ ^ w ^^ ^ m
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^

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JJ^I 4 J
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Mddrralo

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m ^^ ^
If^-jipl.- .

p 5^

W^

SEE

^^

^^ ^ ^
^^

ftE^
i.L.G.-.OJ

DES BRODEIUKS
dont on peut oimut chacnn' des nol^s des accords d septime df sensible et de septime diminue

KXKRCICH
Aclu'ViT
It's

ilinniies suivantes qui

de manire ce

(|u'eiies aient
la

de huit

ue sont que cdinineufes, dis wcsurcs fliacuue;puis,ies rnlixcr diins les positions
autres

(loiini-'es:

premire

trois parties et toutes les

qnnlrr.

BRODERIE ntRIEHRE

de la

FOSDAMESTME
et

dans l'accord de septime de sensible

ses renversements.

A" 187.

^
1^
I

731. Cette

broderie se

fait

distance

dV/;*

Ion de sa note principale.


l'IlKMIKI!
.
I

ETAT FOMiAUliNTAL
(3 parties)

l{K\Vi:iiSK>IK\T
i);irti ios)

(-i

nf Us
Modle

9J

*
+fi

^H4

odMe
TROISIKMK ItKWKIiSKMKNT

^m
+4
ix

DKUMKMK RK.WKRSKMKNT

*
Modle

^
de la
et

^m m
*

-+2

iS Modl

BRODERIE liSFERlElRE

FONDAMENTALE
ses renversements.

daDS l'accord de septime diminue

^ m

732. Cette

broderie se

fait

"a

distance d'un demi-ton de sa note principale.

ETAT KOM)AKi\TAL

,c:l#r

\,?,

Modle

fe ^ ^^^
:

f'UKMiKR R^:^VKRS^:v!Ei^T

+(

-a-

^-

Modle

S p

ntlXlEMK RENVERSEMENT

gJS^^

pfl

^^^
+2h,

TROISIEME RENVERSEMENT

-5-

Modle

S^^
DISSONANCE
deux modes)
de

Modle

W
+(>

RRODERIE SrPERIEURRde
(dans

SEPTIME

les

733. Celle broderie se fait a ini fou de sa note principale, mme en mineur, malgr la relation d'octave diminue ou A' octave augmente (Qu'elle produit avec \;\ fonda mentale, dxm^ l'accord de septime diminue et ses renversements. (7""" degr baiss -^A\\.) TAT KOMUMENTAI. PREMIKU RENVERSEMENT

f^

f
1

r>
5

Modle
A.L.65U1

^ ^ wm^
+r>
.".

+r>-

Modl,

2:h

DEUXIEMK liR.WKIlSKMKNT

TROISIKME RENVEItStMENT

prf}
6

p^
+6n(l,'.I

kw-j^
6 5

+2-

m
del

+2

Modle

m
5-

&

BRODEFIE INFERIEURE
^^

DISSONANCE
modes)

de

SEPTIEME

(dans les deux

7U4. Cette

broderie se

fnit a

un demi-fou de sa note principale.


l'HEMIEIi

^m
5

TAT FONDAMENTAL

RENVERSEMENT

i9-^
Modle

6 5 +B #=P=

&
5

p^
Modle

+6

~7^
Modle

+6

+6

DEUXIEME RENVERSEMENT
'4=
+4

TROISIEME RENVERSEMENT

6 +6

1>

Modle

i^p

HRODERIE Sl'PERIEURE
dans
j^

d,-

In

Ql'INTE

l'aL'cord

de sepliine diminue
fait

735. Cette

broderie se

un Ion de sa note principale.

(te
(ta

ETAT FONDAMENTAL

^m
+B
-^

DEUXIME RENVERSEMENT

+G

Modle

'
,

Modle

CHANT DONNE
pour l'emploi de^ broderies dans les aecords de septime de xrnsible
des
rfci/.r

modes

et

leurs renversements.

Andanle.

(A TROIS PARTIES)

i\"m.:^
in.

es.)

A.L.0501.

iT'.i

irr

SECTION
de
I

ACCORDS

de

NEUVIME
CHAPITRE

DOMINANTE

ETAT FONDAMENTAL
^

736. On

sait dj
la

pour foiidaiiicidalf

que l'accord de nciiriine dr fimnindule dominante de Tiin ou l'autre mode.

est

un (icrord de rini/ sons, ayant

En mode majeur,
il

En mode mineur,
il

sp compose:

se eoiripos!':

(le

tierce majeure, qiiiute juste,

de tierce majeHre,qiiiule juste,

septime mineure, el neuvime majeure.

septime mineure, et neiivii>me mineure.

On

l'appelle:

On
ACCOlili de de

l'appelle:

ACCORD de NKIVIKMK MAJKlltE


de

NKl VIKMK MLNKLRE..

DOMINANTE.
9
les

DOMINANTE.
!)

Dans

deux modes, on

le chifl're

par | el,au besoin,


olileiiir la

i)n

ajoute devant le chilTre


la

l'aecidenl ipii peut tre ncessaire

pour

neuvime majeure on

neuvime mineure.

Accord de

ncmicmc majeure

Accord de ueuvinie niiaciire

de douiiiiante

dominante.
'^ttinr-

3"

inaj

TT^""^iaj.
5''^

juste.

^
(^

-des

DISPOSITION
737. Pour

ACCOHDS

de

NEUVIEME
r^p

de

DO.MINANTE
e\ij;e, ncessairement,
la

tre roinplet,\in accord de

VHrieme

^ow/wr/w/f

oih^ /wr-

//es (Voir les

exemples prc(leu(s;) ses bonnes noies sont, outre la iondainenlale,


trois dernires sont les notes

lierce,\A seplinie el la

neuvieme;cc&

mouvement

of>lifje.

Cet accord, ayant 7J/o//'P n(des

iHr//.sjf??/.sv^Wp.s",

n'est praticable a trois

parties qu'en accord bris.

NEIVIME

do

DOMINANTE

ii

PARTIES

en

ACCORDS BlilSS
.>ELV1
ii;>lH;

NKrVIKME l\JErRE
if:

'HINKlIiE

"
7

^
-

^Eg
331

^
331

^
TT

^
lE

rxn

xr
l'on

Pour

le

raliser

ii

quatre parties, cc^t

la

c/ninfe

de lajondinnetitaie que

doit en

supprimer

{')

'*)!! est a reniarqni'r i|ui'.daiis initn Irx

dccinh

ilissmii'iil.'^

imliir'-h. cfal la sccutidi- uiiU-

ilii

Ion que

l'on .ui'iiriiiir

do nrlercii

ce. Cela licit a ce

(|iu>

coilo noie est hi skvIi- dont la suppression n'euli;- rii-u au caractre de ces accords.

A.L.e.'iOl.

2S0
!^

7ItS. La disKoKnicf do

neiirinie, qu'elle soil

majeure, (lueWe

soit jnineiire,

ne doit, en au
uti

cun ras, tre vaiiprochre de lu foudfimeiildle de manire former, avec celle-ci,

intervalle

de seconde.
^ 7It9. La iieiiriine

majeure
d'un

doit, en outre, tre

place au-de.ssus del tierce


la

et
la

former
neuvi-

arec

elle lintervalle
\{

de .septime; ce qui ne permet d'avoir,

partie suprieure, que

me, ou,

dfaut,

la

septime

accord de neuvime majeure de dominante, dans

l'criture a qua-

tre parties:

oy ne peut noyc

mettre la tiehce.
DIVERSES DE CET ACCORD
la

DISPOSITIONS

PARTIES

(suppression force de
9"" de

quinlei
l:i

f(.ndamenlale.-- 7""^dc

scnNible.

MOINS USITEE

-^
9
7

-g^de

la fftaAliiili-illal.-.

m
S

/"''de la sensible.

-e^
~TT-

9 ""' de

la

oildanilllak'.

< > 7 "" de la snsltlgr


'

i -e^

331

ZSXi

740. La neuvime mineure


la

peut tre mise au-dessous de la tierce; ce qui permet d'a-

voir, la partie suprieure, l'une

quelconque des notes de l'accord de neuvime mineure

de

dominante, sauf

fondamentale.
DISPOSITIONS DIVERSES

DE CET ACCORD
' .

A 4

PARTIES

(suppression force de la qnintei


S pn r lt f

5^tEE? TJ

-o-

-^
^
,9

"

-O-ftit

rr"

t^

P
!^

331
7-

33Z

:xr:

33i:

lor

741. Mais, dans

les

deux modes. et surfout en majeur,


dissonance de neuvime.

il

est bien

prfrable de placer, g-

nralemeiit,; la /'" partie. Va

ENCHANKMENT

des

ACCORDS

de
et

XEUVIME

de

DOMINANTE
FundiiientMle

avec l'accord qui les prcde

avec celui qui les suit.


Prt-paration de la il'!"'

prpare.

!^

74?. Les

accords de neuvime de
se faire

dominante peuvent
/jrt;r/?/ow;

sans aucune firles

M
9

nanmoins, lorsque l'accord qui


permet, il

prcde

le

est toujours bon d'en


Va fondamentale.

prparer

\a

neuvime ou

^a

-^

-rr

(lUrmrs Exinifili-s en niinrur)

MOIVEMENT CONTRAIRE

MOUVEMENT DIRECT
mais de};rs conjoints
H9-

743.

La neuvime sans prpara-

tion, doiltw attaque par

mouvement con-

traire par rapport a


moins, tre amene
s'il

la

basse ou, tmil au

par degrs conjoints,


direct.

V a

mouvement

A.l.fiOl.

ZH\
L;i rsolution naturelle des accords de neuvime de dominante a lieu, le plus souVaeeord parfait de la tonique Vtat foudamentaLmnis elle peut se faire aussi sur le second renversement du mme accord (accord de quarte ,t sixte de h dominante).

744.

vent, sur

Dans
(e

l'un et l'autre cas, la tierce (do-

sensible) doit

monter

la tonique.lesrfjs-

sonaiices de septime et de neuvime doivent descendre d'un degr (*)

Mriiies Ejcem/iles en mineur.)

A
Kf'soluliuii
aiillcipee

EVITER
que retarde.

cause des octayes conscutives dont la seconde


// 8'
n'est
^

de

la 9'!'

745. On

peut

fAire

h rsolut ion an-

ramne l'accord de septime de dominante avec basse double. On chiffre alors de cette faon ces deux accords: 7-

ticipe de la neuvime,ce qui

wL^

^f ^

^er

-G-

331

^TTVI

iMi'nies Ejeni/ilrs en tnitieur.l

On pourrait, galement, substituer l'accord de septime de dominante fondamental son premier renversement

S
9
7

JSk

H
+
7

P
Haliser 9
ii

<!

fr

-G-

w
1.5

quatre parties

les

accords siiivanls: En indiquer les diverses lonalils.


['9

[9
1>

TT-

351

3X1

jn

^
7

^
I

^
1.9

f
19
"
7

|5

G-

izl

^
^
l'une

b5

m
+

6.s^%% l.

-^

J-Jl "O-

+ 1

\\_}^

i
t

-^

(*) Il

arrive queUiuefois que


I

la

muvieme.m

lieu de se rsou.lre r-

KKSOMTIONS

lRRKGII,li.RKS HK
i
l

gulirement.

./,,,,,,/

dune

<i>rr/-,

d'une nuinle ou

dune

.sv/,(,Vmp snr

des notes de l'accord de septime de ,lmi>i<n,ie. Ces I volutions irrfivtires n'tant point iidiiiises dans le ^-enre scolastique.on ne devra pas se les pernietire eu crivant les exercices de ce cours

it^cgLjLi

M'UX

IfVIK

AI, r.oi

2K2

CHAPITRE
EMPLOI

II

des accords de neuvime de dominante rtat fondamental


neuvime de dominante ce que nous avons dit, prc de commt' ceux-ci, les accords de neuvime ne sont, pour ainsi dire.que snhxtitus l'accord de septime de dominante dont ils remplissent alors les fonctions. En d'autres termes, nn accord de nenrime de dominante. n'iini qu'une sorte A'exteyision Aonnce l'accord de septime du mme degr. \\ ne s'emploie qu'en son lieu et place.
j5

74H. Nous

lirons dt^s accords de

derninenl. des accords de septime

sensif>/e:

KN RSOLUTION NATIRELLE
i;^

747,
/f7

Les accords de neuvime de dominante se font, comme l'accord de septime du

mme

dominante montant la tonique ou restant immobile. Dans le premier cas, la rsolulion a lieu sur Vaccord parfait du 1"' degr; dans le second cas, sur son second renversement, l'accord de quarte et sixte de la dominante
def,M',.sr

KKSOM'TION
A

sur

lACCOlU PAllFAIIdii 1" IIKCUK

s3

Cependant,

IVIrt

de cette eadeiiee est peu sati>-fnisnuf dans


la

le

matir mnjfttr. parce

<|iriiii

peut, avec eUi'.Imnincr par

liniif/iif

la

pcirtit'

siipcricurr.

PEU USITE
comiiie c:idi'iup
|i;irf;iile.

Sfiisihlf.

Ti'i)i(}ui'.

En

;i /'(//,

cette

capar-

dence est plus

satisfaila 1"'

sante parce que


tie

P$

^
il

=T-r c^-

peut re<'evoir
II

la
la

sento-

sihlc in

ta II f

nique.

m
(J^

EE

=cr

750. En somme, l'accord

de neuvime de dominante convient mieux an rorps de fa phrase

qu' sa terminaison; et ce n'est que pour obtenir nn effet speial qu'on s'en sert, quelquefois, connue

accord dterminant une cadenee.


CikUmico
vite.

S^

751. Outre

la

cadence parfaite, on peut faire, avec

l'accord de tieuvime de
le-ci

dominante une cadence

ti
i'ite,cel-

S. 9-

j
-0i.

S. -S-

-^-

-PTJ

avec rsolution e.vceptionnelle de l'accord de neuvi

me. (pSH)

TT

MODULATOVS AUX TONS VOISINS


effectues au moyeu des acc(>rds de neuvime de dominante
en rsolution naturelle
i^

752. On

peut se servir de l'accord de nenriine majeure de dominante |)our passer

aux

tons raisins majeurs, et de l'accord de neurime sins mineurs.

mineure de dominante pour

|iasser

aux Ions r(n-

MODULATIONS KNTKK TONS VOISINS


ope'rccs par les :ueorils de
iieiiviiiie

de dominante. de In min.ii
iiii

de

di) uiiij./ niaj

de du

^ $^m bsM
I

S
--

^
V
il

niaj.ii

.v/Zmaj.

de do njaj.a la min.

uiin.

de

)///

min. a

)'c'ni;ij.

4=

S i ta ^
-o-

V
8

3t
v

V
!>

Variante 7

+
7

+
il

9
7

5^

753. La
(5;

neurit'inc

mineure emprunte par

le

^ ^
I
ii
+-

1101)11. .\TION de l min. a s,,/ maj.

:g=
331

mode majeur

Ttx) peut servir. quelquefois, poiij'

mo-

duler dans cv dernier mode.

iS
il""

innieure
MMiiiMir

erupnml'
a
.Vf/

L.(>.->(ll

MODlLATlOiNS AUX TONS LOIGNS


effectues au moyen des accords de neuvime de dominante

en rsolution naturelle
s 7^4. Les modulations aux foiix loifjus, oyi^ri^s au moyen des accords de nevvime de linminaiiie, ne s'obtiennent, le plus souvent, qu'en poursuivant dans une mme direction des mo-

dult ions

Kiirci'ssii'es

entre tons voisins.

MOnrLATION

((iiiiposci' (le ifo niaj.

la

iiiaj.
iiuij

MOId'LATION compose Ae
en passant par les

fri

# niin. la min.

^
PII

|)ass;iiit |Ktr les

Ions interint'diaiicstso/ maj. et r

toiis iiitei'uu''(liaires:47

min. et /; min.

33n

I
:g=

n:
Tcn
O-'

^=^^ ^

7"

a^^=
zirt

s =5

^^
7

o
8

M
-^-

Do

maj.

^
A'j/

-^
re maj.
/'(

-t>-^

maj.

maj.

b9

l:

-^
.'^/min.
7/1/

x:
miu.
ta min.

f'nimin.

^ 7.%5. Cependant, voici une modiilatioti immdiate parfaitement opre par l'ac-

cord de nettrime mineure de dominante,


l'aide

Di> uiaje

Equivoque
-iS

^
+

^m
Fu
-^>\>9

fe
1.

d'une quivoque.

55
ts-

r-

Ai

T1~
fit
f/^*

-o-

m;ij.

eny

inineur.

On verra
rf<"

plus loin (^S Tes

et

764i d'auln > modulations pfoigtii's opres au

moyen des accords de neuvime

(inmiminle.

MAnCHKS n'HAUM(>ME
avec emploi des accords de neuvime de dominante

en rsolution naturelle

Os

marches sont ncessairement modulodes.


(5!^

Leur sont applicables, toutes les rgles nonces aux

287 et suivants,442

et suivants.

EXtRCCRS
KnIIscr les uiarche.s Miivantes
qiintie

parties.

Les luaiches de
Dsigner toutes

.4

J. inclusiveuienl. doivent tre faites de

deux manires:pos?<on serre

et

position large.

Les autres pourront n'tre crites que d'une seule manire.


les tonalits eniptoi/es; se

rendre coniple de leurs rapports.

y 1H9.

'

--

33:

--

jcc

-^

TT"

-^
33=
1.9

S
I)

9
7

9
7

8
5

9
7

8
5

i_
->-

O
9
8

j:

331
9 8
5

-^
9

331 33:
l>9

-^-

8
5

8
5

3T"

331

-t

+
-^h-

~rr 31: -oAL 6301

m^

+~~
3x:

331

^^

33;
-o-

-&331

2K

S
E

F
~o~

f
3
7 5

% -'i
|

ZXJZZ^
i
I

^J

^
5

^
G
^:,l,^

8
5 5

9
7

+
IZZ

-o-

122

^
9 8
7

^^^
9
7

w
8

-t^

P#
9

:-

5-

+
-e>-

^
./


9
7

9
7

b9
7

"2
9
8 9 8

-o^

b8

r^^^=\

V^^rf^i

-- ^-^7-^^ j=

2R(;

CHAPITRE
EMPLOI
des

m
de

ACCORDS de NEUVIEME
le
(.""

DOMINANTE
s."'

en rsolution naturelle sous

chant donn
ui(;rk

dscendam" au

r.

j5
It"

7."6. C'est,

|)riti(i|i;ilciii(Mil, sons

Cl"" (Ifjp'r

descendant au
l'accord de

.5""

qu'on

piMil

employer

('*//'(>/c rlr

f/iiniinantcmajriire ou uiiiieiirpsi'hm
le

hk;^^ dtermin par

le ft'"""

degr.

CHAPITRE

IV

RSOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
des accords de neuvime de dominante rtat fondamental
s

758, Les

rsoltifions e.vrrpfi(iiir//cs des jiccm'ds de

nnirirmc de

f/oniiiiaiitf ^oni
la

pou nom-

breuses.

KKSOLI'TION DESCENDANTK de

M)E SKNSIBI.K
IHOni'LATlOIS

MODVl.ATIOIS
ht
4''"

suprieure ou

5'''

infrieure.

il

Ut

''''

suprieure
iiiiijfiir
iiiini'iir.

Miifir

majeur

Miido mnifiir
.;i

(iuri loii

^
9

1
Voici peu prs les seules usites:

^^9^1
5
7

n ,, pf^
9-

t
+
7

3g
5

M=iT
77!(

un

t(in

S-

+
izz;

2Z
,/n maj.

-f';^-

/)';maj.

In m\\\

do

niaj

(^

T.'O.

/{iWyl/?^t-'S

Dans

les

exemples qui prcdent,


tiormate: i^We

l;i

iiotr scnxihii' {licrcr de j^icidril

de

oeuvimp) est sente dtourne de sa rsotution

(tesi-etiit

d'nn

itrini-ton cltmiuatiqne;
el
/?,)

ce qui provoque une modulation

la

quarte suprieure ou quinte infrieure, (i'\: A


seulement en partant d'un ton majeur (e\:C.)

on bien en-

core la

seconde suprieure,

celle-ci

MODULATION
la
^^

4'''

suprieure o

5'''

infrieure.

760. Dans
la

les

exemples suivants, au connaturellement;

Mode majeur

Mode mineur
Hesi'liiliun^
i'l;iidt'es.

traire, la note sensible se rsout

mais

rsolutioti de la septime et celle de la

neuvime se trouvent retardes.


quarte
et si.rte

L'accord de
la

que produisent, sur

tonique, ces

rsolutions retardes, n'tant point prcd de \ac-

m
^
9""
5

Rpsolutinris ~N relHidees.

''^=^
9
7

H
-^
/fl

,1,

"

TT

cord parfait du

mme degr {^.{Ti)\\

6^

en rsulte que

ZC

cette tonique peut tre prise pour

dominante

fa
niaj

et

appeler une cadence qui module

la

quarte suprimitifi^i'i'.t)

/)o maj.

min.

-/e min.

prieure ou quinte infrieure du ton


^

761.

Toutefois, cette modulation n'a rien d'imprieu.r;Q\

l'on

peut trs bien pratiquer ces

rsolutions retardes, de

mme que

la rsolution su,<<petidue de\tiseft\me,sans qu'ily

aitmodulation.

PHRASES UNITONIQUES
liSOLl'TlONS

RETARDEES

de

la 7""' et (te

la

RESOLUTION SlSt'ENDLE

de

la 7".'-

m
PP
y.

Rsolut ious
retardes.

Rsulutiuus retardes.

m ^^ S fT 5^
5;
9
77-

HS

^
33:

fi
6
4

5
l;i

^.
7

-^
+

u
susp.

m
7

Rsolution de la 7"."'

6 4

33:

1
la

m
dj'iiiilive.
A. L. 6501.

7 ^

9 8*^,

0=

33:

^
56
7<!<

B.

Tovle

iiiixliilnlion

provoque par
rendre

rsolulion exceptinnnplli' d'un accord de iifiiiiriiw

dumiiiiinlf

peut n'tre que passagre; ou peut

EXERCICES
Hi'aliser
li's

ai'cmil?. siiiviiiiis h qiialri'

(i;irtii'.>-.

Designer (oues

les l(iiiali(e's

employes.

HKSOLITIO.NS KXCEPTIOMVELLES des ACCORDS de 9


\IOIil

'^

de

DOMIINAME
DEFIMTIVES
6
4

LATI(>\S PASSCF.HKS
i

la

}IOl)[ L A T10^S qnarle suprieure ou (|uiuU' iul'rieure.


4

m^ a
I

.11
--

9
;

-a 5
7

>

5,5

zz

^
6
5
b

~n7

NI

IV

^
9
5

TT~

rcn
la

^
5

P
5

^
+
9 7
-r
5

--

seconde supe'rieure.
5.

'^

m^r^
9
5

B
5
4

5+

VI

3Z

p^
5

1-^.5
,

PHRASES IMT0!S1(JVKS

as ^
.'V"

VII

e
4
5

VIII

1
i

IX

^>Kcsolulidiis

-t>
ii'Iardi'i's

>\ <A' ?
de
la 7""' et

'-I4J
de
la 9"."'

577-7
9 8

9 8

fi

Hsolulion suspendue de

la 7".

MARCHES D'HARMOME
MODI'LATIOISS
IU;k
^>

la

quarle suprieure ou quiute infrieure.


L'

,7 +

3^<rffff^
*^

15,+
>

.7

9
5

?
7

+ +

4%fy#.^

^
?

7,

15

C^

ri +

9
7 +

1 + + ^

'

. .

iS't

CHAPITRE
ALTRATIONS
dans
les

V
do

ACCORDS
do
l.i

NKUVIKMK

ALTERATION I)KSCEM)ANTK
dans
S

NKIVIKMK
de doiiiinaiitc an mo-

l'acciW'd dt' lUMivimc


le

majeure de doiiiinanle
la

762. On

peut, dans

mode majeur, nhlemr


(

iieiirikine iitiiieiire
In

yen de V altration descendante An 6""' degr

neuvime de

fondamentale)

[)()

majeur
Sans
pi'cpai'N'ieii.

Avec

pi'pai'iilidi;.

Celle altration peut se faire

=#=

S
T5
il

3E

sanx prparation;

{:'*'?[

alors

un

=ir
Tf(

=1=

t:^

emprunt
le

fait

an

mode mineur \^Ar


(
jj

mode majeur

74)

P^^
//(/c///-

-^-

"TT

"cr

\croi'H
f ilipriinle
:*

~o~

lin

iliilieiir.

7(jli. La laenlt dfaire en

cette nenvi''me
et

d'i

nu/de mineur [lerinel de

passci

volont, d'un

mode

l'autre par son intermdiaire

de se ra/iproclier, rapideiuent, d" rertai-

ns tonalits loignes
NKUVIEMIi MINEIKE
ilela

DOMllNANTK RMPLOYKE
(\e

flans

les

I)El\

MOUES

MODULATION
In iiiiiiA'nJ'n *,inin.
lie

MODULAT lOi
r
iiidj. i-n

si b

iiinj.

r:

^ ^^ F s^^
\

r-^-

^^

>

~o~

77"

r^

^ 1^ t ^^Ss F^'#=3
331
9
t,9

E-O-

9
7

55

ZH
La
71
I

*
/min.
/niiiaj.

1^

/a

iiiaj.

Aa

min.

la

fa^

g^g
5|

bi

+(i

t5

Kri

/l'piiiaj.

rf
iniiri.

sip
inaj.

majuiin.

ALTKRAT1()\ ASCENDANTE
764. On
peut altrer en montant
il

de la

NEUVIEME
mamodemajem:

dans l'accord de neuvime mineure de domina nte


^^

la

uenrii'me mineure, pour en faire une neurinie


le

jeure de doniinante;mais

faut

alors, de toute ncessit, rsoudre celle-ei dans

parce que sa rsolution en mineur serait d'une grande duret.


\llfr;)tinn
(if
1^1

;isn'i!'l:iiitL'
!)>1"'

Cette altration ne peut se passer de prparation.

y
5
t

Lri niinetii'

Li

m a jour. jeu
alina dla

(Au sujet del resntutinn d^sccudniiir de Valtrnlinn nscendante du

(i""'

degr, voir

le (trrrilir

page 264.)
\.i..t;r,(ii.

l'.h,

KXKHCICE
^'lii.l.l''i'i
l'i

l)as;>i> (liiiiiii'e >iii\ai)(c, l'U

avant

le

Miin

il'cniiiliiNcr, a

propos, Vallintiim

ricsvriidaiiti'

de

la

ncu-

iliiic ilatis lactdiil

de iifiiii'eme niiijcuri- de doiuioaule.et l'nllrratioii asrendniiti'^ki


aussi l'emploi des n-soliitioiis lelardf'fs de

la nci/rrV'mc

dans l'accord
ainsi que ce-

de

iirliii'ctiif

iiiiiiclirc.

(lelle lecdii i-()iiip(irte


lui

la sr/itihiii

et

de

la e(/ric/rt(;.

de

l;i

ir'm/liiliiiii

siisiieiidiH'

de

\h Sfptii'IHr.
rc'u/i.ve/-

Aprs vrilicalidu des chiffres,


AiidautiiKi.

celle leon quatre pinties.

O\"

un.

3IEi

1
/j

O
i)i;ii
1

H :l^
tfo
I

min

>/a

iiii tii;ii

^f/o|iiiiri

if/oj{iii;ij

^V

l^^itJftJ

'ij.J

l I

i i

'l.J/ N^^n

Iti

/Iniiii

ijii^

50

kv

5-

^r?

^
.

maj.

w^.
(l(j

rU-T p*
I

J
Ja
iiuij

-t

6^

xn
min
.

-oxri

XE
I

maj

ijh

1|

inin.

A/

_j /^/

ma

mi
j

In
iliaj.

-6*-

iiKij

CHAPITRE

VI

RENVERSEMEMS
des accords de lunivicmc de dominante
>

Ti.")

I.t's

jtfciirds (le iifiirihni' 'le (loniiiidiilc.

;iy;iiit

cinq

.stis,

d^vriHi-nt ayinv (jKafre n-nirr-

ninils;
le

mais,

p;ir

une iMJson qu'on


nVst

\ii

connitrP,

ii'

ijiKtlrii-me est iinpralirahles*' i\\ rduit a trois


pt-ii

iiornhi'o

dos reitrersi-mnits
(\(\'\

iists. Kticore

fait-on Irs
ptirtics.

d'iisaj^c

de ces n'iivcrspincnts;'! snr-

Iniil

du

sfcoiii/,

|)i'alical)lo

qu'A cinq

^El!Vl^:M^:

>iA.)KiiiK

dk uo.minamk
r'wners!

^KlVIK>IK MINKIRK HK ItOMINA.NK


\cciir(l
!

iccord
l(iiid;ifiieiil;il.

l'ieiivi'i^'

2''

T rcrivcrs!

^i''

rciivers!

l'eiiit:irii('iit;il

l'i'iivi'i's!

t2'rpiivprs!

;''r('iivers!

V'rciiM'rs'

l>ii/inilifn/>/(U

liiiiiniticiilile.

7()H .Pour

crire,;!

quatre pnrtics.U' /"et


a

le .V""

reiiversenieni des accords de iiciiriciiic

de

/l<iiiiiiiimtc.(\u doil
!;!

siippriniciueommiiieiil

l'tat

t'otidame{ilal,la qidiitc
les

du n"" degr

(.;''

note du ton).

7(>7. On ne

eni|i!oyer qii'aiix conditions suivantes


>

renversements des neuvimes de


distance de se-

dominante.
La neneieme doit tre place

nii-dcssus

itc fa

Jhnildinenta/e .t*\pn vitant


de

la

conde entre ces deux noies.


La neuvietnc inii/env doil, en onlre.se trdiiver
/e

(ni-/fcssiis

la

note seiisih/e

et

former avec c/-

on
il

inler'.iile

de septime simple on

re<lnnltl'
I.i

faut

autant que possible.

/yrc/;!-//-./-

/o//^A//c///r//c, avant

de

la

surmonter de

sa //pj/c/wip.

j^

7({S. Les meilleures dispositions de


ortie siiprienre
et

ces accords renverss

siuit

celles o la

la

I,

se Irouve spare de sa fondamentale parla tierce ou par


.

neuvime est la septime

place dans une partie intermdiaire


S

7(>9. Les rsolutions son!

les

mmes que pour

les

accords Jondamentuu.r

1*1

C'est

lii

Cl'

qui

ri'llii

i}iiiiriili<

nhlr

le

iiiiilii'enir

r'eiiMM'M'ilU'iil i\iiir 1rs cvi'iiiijIis (i-dr>.Mis.)

(i.-.OI

2iM
se
phici-

770. -L,-

/"' rrnrfrxt'iiirnl

sur

le

7""' dcjvr

mniilaiil

il

hi

/oiiii/iir.

On
en majeur,
AC.(.mU) de

r;i|t|U'll(':

miiieiir,
^
ACCOlil) de
;

SIMK

rt

SKl'IlKMb. de SHNSlliLt

S1\TK

el

SKI'U.MK IHMIM KK

(In le cliirrie

par
'

t;

Ou
H

le ehilre

par*

h 4

piirliL!'

piiriK's.

partir-.i.

?"" ^^

<>=ot:"

11 ""'

ic

=*>'-&-

r.

^=^
TT

*r

r,jT5
7

O-

7J

\w\7J

^
^

Z?

Konil.^
S'

T7

\mAlJ

=T-r-

iQ:
7
-fr-

^
Vil

:J;

vil

771. Le

'2""'

renirrsi'meiil se pince sur

le

^'' (li'fjr nidiildiil

iui

.?""'.

On
en majeur,
ACCORD
QIINTK
et

l'a|)pelle:
'"

mineur.
QIAKTK
et

de

QIARTK

VCCdltlt de

SIXTE SKNSIBLK
par
+ii

OllNTK DIMIMKK On
(I

S1\TK SKNSIBLK
par +

Ou

le thiffre

le cliilTie

a S parties seul f nient.

rJ

parties seulement.
"""

^
~0

7"'"

r.

-^

-6
J

il""

'

:g=
"0~
6 O

KundV
5

vW rrz

-o-oCT

-6

fl""'

g,

&:

-o-<3-

-31^5?
+(1

T7
fi

6
^2

1.

r
+fi

-f^

TT"
111

9^

=^TT"

III

+G
4
\\\\

4
v5

772. Le

5""" renrersrmetil se place sur le 4"" defjr dcucniHatit

S""

On
en majeur,
ACCORD
de

l'appelle:

en mineur,
TIKRCK MAJKIRK

SECONDK, TRITON

et

ACCORh

de

SKCONDK, TRITON

et

TIKRCK MlNEl'RE

Ou
a

le

chiffre par+4
i

On S
parties.
(/

le cliiffie

par +4
a

parties.

4 parties.
fj

o parties.

ticable

fei^
O

"'"

Kond.C'

-&--

9""'

^^

:?
1^3

tr
-<~>

&1

?3

-6-

9""'

-tj-

yl':

F.ind.O'

TZT"
"(7

|.-n,id"0

a!
3

-111-

+4
2

-C^
Z2I

331
3

n+4
2

+4
2

+4
2

!" RKNVERSKMKNT

i""^

RK>\KRSE.>IKNT

3""'

RKW KHSr

Mi

>T

773. La

rsolution ati-

iicipe de la neuvime est

praVa

dans tous

les

renveisr-

meiils: Voici

comment on Tindi-

7 ^
(>

+64-

+42-

qne par

le

chiffrage.

I,

B.'lll

292

DIGRESSION
HKAL1SAT1().\
>5

(les
ciini

ACCORDS
parties des
accords de

d<"

et

4 SONS
de

CINQ, PARTIES
deu.r

774.
ce sujet,

f'ijiir

('(rire
inir.

;iccorcls

sons. on est oblig dVii rloithlcr

iinli's
\

ou d'en tri/ilrr
il

four
si'

les

sons, un rediiiihlcmcnt suffit.


ii'ai/anl

est jiiui

de

rappeler que touif note

point de mouieminit
n'est

ohlic/
l)^

peut se dmi-

t>lrr:{\;\ lii'rrr

majeure

elK'-inriiic se daiihle

pHrfailemenl ds qu'elle

pns note sensible).


l

plus, on fera

liien

de repasser

les rgles

qui ont t donnes snr celte matire aux

106

et

suivants et 634.

Dos
>|

VOIX

il

EMPLOYER

dans l'ECRITURE

CINQ PARTIES

775
1"

Les

(fnatre roi.r adoptes |)our lefude de l'harmonie fournissent les vombivaisons m\-

\antes pour l'criture cita] parties.

3"

i
Un Soprano.

lu
Deux
Sdpruniis.

Siijirauu.

lu Soprano.

*
Vu
(mtralto.

*
U<tix

lu

Couliallo.

Un Coutralto.

Coutrallos.

S
Un
Tn(ir.

Deux
Tnors

lu Tuor.

I'd

Tunr.

1^
Deux
Basses.

t lir

liH>b-e.

Uiif [fasse.

lue

liasse.

^
cinq parties.

Le
vient
le

efuii.r a

faire enire ces

quatre ranihinaisous
ri)i.r,an,r

('s\

farnltatif:\\ doit porter sur celle qui con crire

UHi'Ux, coinnie

diapason des

passages

ti(Mi

^ 776. Quand on necril a eini] parties que quelques passages d'une leon dont la ralisan'exige (|ue quatre parties pour sa presque totalit, on peut n'employer que quatre portes

et

diriser l'une des voix en deu.r parties, nu

moment
Divises.

o cela devient ncessaire pour en obtenir r/H^.

^ W
Diviss.

P=^
^ !2=
-OJCH

\y

W=-

^
"TT~
Diviss.
fi

F=t^

-6-

->-

--

--

TT-

lv/>

:^

:t

i.

+4
2
t>

+4
il

r>

+6

'2

^^^

^^

.4 1.

P
.'.01

~o~ "O"

'J'.:!

i<:\h:HCi(:ES
Hi'alispr les groupes li'mcords suivants, aiuhi
avt'C le tuitnhi-f
7 7
C|tit*

li's

iiinrrlics

(jiii

Iriir

siurcilcnl

dr pnrlics indiqu.
fi-
5

-y 4 et 5

partif s.

-s-

--

Pi^i^
.''.

-*
a-4

-^-

parties

sciih'mt'ut.

+6
4 6

+ t>
4

-O-

-^

^
3

321
3

--

4 et 5

p^

parties.

^
6 6

+4
2

+4
6

3 2

^
a 4
3

+r>

-2

+4

+4

--

-OTT-

331

MARCHES F)HAHM)ME
A"'

9S.

^l
-e>-

t.i!'.^ paities

^S ^
"

-Si-

TT-

06

ii_

F^

^4

~rr

CHAPITRE
CHANGEMENTS
,^

VII

de

POSITION
^ij

et

ECHANGES
que

de

NOTES
i^^ 6r,7

777. Les

rgles miiipes aux

2oi

et suivants, ainsi

celles des

r,9 sont

ap-

plicables aux accords de neuvihttc


les restrictions suivantes.

(if (loiiiinaiitr el

leurs reiirerscnifiits.eu \ ajoulaiil, toutefois,

MAUVAIS

sj

ne doit amener,

778. Aucun r/unificmcii/ (h- jiositidii mme momentanment, l'ufiix/Kisilioiis


7.T8 et 739.

ne des

nuuiraisrs

si<;nales

aux

!^jj

55

779. Que

la neiiriiiie soit

imtjcurp

"fe
+6

M
>

(VIAUVAIS-i767)
I

15^

Miiidan i e ii lti k'

g .jfti ndi
M^.
S--

ii iioi i t.

ou quelle soit miiifUfe,\-Joii<liuneiit(il<' ne


doit. en

aucun cas, tre transporte dans


la

la

/''ui dans

'2""par/i,'.

m
\-Aj'(iii(t(iuirti-

t-

t-

BON

i^

7N0. Poui'

transporter

tnr-

^
TTTT-

Idli-

dans une partie inlermcdidirc, on doit


767.

se

conformer aux instructions du

^
la
I

m
, 1

:^
r

J5

7S1. Dans

les

rhaiifiements de position de l'accord de neuvime ntiij"ure de domitianteA-Atier la

le

el la

quinte peuvent lre places

/"'partie aprs

septime ou

la

neuvime.

TAT FO.WAMEyTAL
.NKLVIKIIK

HJKLKK

SEi:vii':MK

minklrk

,1

I.

.hJ J

HEyVERSEMK?iTS
NKIVIK'HK
*I4JEI:HK

lB=F' TT

r
*7-

Si
xy
ozf

-^

3-

-e>-

=s

-^>-

P
4

~cr
-

-fl-

-^

2ff:

K(:/I.\\(;KS

d,'

yOThJS nin- iSOTES

,1c

PASS.\(;K

(S

f.r.!)

iE^E^

-O-

H^
~
H
'

SD-

El
5 5

m m mf m m
i
XI
TT

*'F
9

^S
jcn

^
1

3:

rt rfT
:-

TT-

33:
5

TT

7-

n
5

6-

+42-

/./?(;0A^

dans

les ticc(i'-ds

sr /es CHANGE M KM'S de de iieurimc de diimitiaitte


Chiffrer
et

POSITKm
et lei/rs renrersenieii/.s.

r^ali^e| iiualrt' pailie^

^" s 00.

Moderato.

m i
l'J

m
i
Kf

F=F^

3""'|i;irtie.

ir

_j_' -

1^

i
t>
I.

^^ S

^
f
ECHANGES
LHON
(rave

mm ^ S

77^

a^
?
j"#=t

m ^ m

de

NOTES
chiffrer
el

avec

NOTES
et

de

PASSAGE

raliser cinq parties

pour Basse, Baryton.


iV"

Tt'iwr,

Coninillo

Soprano.

?0/

i,.(ir>i)i.

2'.tfi

lY"-

SECTION
9"^^

ACCORDS
782.

la

de 7" et de

SUR-TONIQUE
1

CHAPITRE
NOTIONS
i^

GENERALES
pi'iivcnl

Tous

les

accords

liisfiona/ils

naturels

se faire avec

addition de la tonique

place

basse.
pr'aliqiis
ni' sdiit

Ces accords ainsi


Vfiici

jamais ronsidri's comme

rc?(ec?'.scs,quelle
.

que

soit leur position.

leurs duoiniiiations et les chiffres qui les reprsentent

ACCORDS

(le

SKl'TItME de t)0.'l^A^TE SLR-TOM()rt +7


.

(des deii.r
"a

niudex.)

cinq parties.

^
+7-

Po
t

"O

BTT

p>

^ Ois

--

xy
zszsz

"TT-

"TT-

~fT-

< >

SEPTIKMK

(le

SI-.NSIBI.K Slli
(;

-TO.MQLE.
+7
)

SI^I>T1K.MK
(

DIMINLEE SUK -TONMOIE.


6
(

{Mode majeur.
-^-

ou

iiiieus

Mo de m iiieiir.

*; )

cinq parties

$
6+7-

TT~

=e=
"TT-

-o"O
+76-

=s

i3:

"B^
"TT"

:^ ~cr
11

-^^^BT
>

-n

-e -

e- -fe

^cs=

gfc^^

un
di'

331
SI
tt

fi

tt

< *

n~

TT

NEIVIEME >iAJtniE

IXlMlNAMI-

-TOMyiK.

^Kl:VI^:MK .VllNElltE de

DOMINANTE SLK-TONIQUE.

{Moar mineur +7
il

six pallies.

-:2t '

^
o*
<* tl

O
*

o
-^i

-frc^

o-

e=B=

TJ

<> <T

<*
< 1

o
>

t>
< )

<>"
C >

< )

+7
5

!^

78.'t. On peut

r/f(/yVvv, ainsi qu'il suit, les

accords dissonants naturels d'une

mme

tona-

lit se succdant sur la toni(jue


7'" de DOMINANTE Sllli-TOMQI K sticcdd/il l'un des accords - de T"' de sensible sur-loni(|ue.
7""- de

SKN'SlIil.E si It-T0M(,)IE
ii

iU

DOMINANTE SCK-TONIOLE

sucedani l'accord de T"''de dominante siir-toiiique.

l'un des accords de 9""' de dominante. sur-Ionique.

sucvcdanl

Mode majeur

Mode mineur

W^
+ 7-

Mode majeur

Mode mineur

fi

+7-

+7-

S
,'ulii'iidi'+7

~rT+7

"nr
+7

gg^
\u lieuae+7

5-

Au lifude+7

TT e

+7

')

Au

liesoin. on place devant le 6. emiiloy' d;ins le ehiXf-.ui,


la

de

la

plupart de <es accords. le signe ncessaire pour indi-

quer

le

mode de

sixir
A L.G.IOI.

2; 7

UKSOLl'TIO\ \Ari HKI.LK


des riccoi'ds
<
(lo

soplipinc

't

de iwin

it>iii*>

siir-loniqiu'

784. Tous

ces accords

l'oiil

leur rrsolulion natiirrllc sur

Vaifonl

/xir/'nil

de

la

fonii/iii'

qui les a ports.


KSOI.irriON
des atconis de sepliiiiie
et

NATIRELL!-:
de neiirieiiie

sur

-tnnifjiif

Modo majeur.

e=^ 5=^^

r=^
+7

:?

t^ ^ ^
+7

Mode

m$
+7
"TT5

?|?^ ^ ^:^
+7
6

^
^
fi

P
5

^^

+7
5

331

XH
et df 9'""
.

TT"

DISPOSITION des ACCORDS de rsolution des notes mouvement


785. Relativement
oblig, ce^s
la fiispositinn

7'"'

SIR

r(>.\l(jrE

oblisf

suppression de notes
la resolufioti
s'ils

de leurs notes et

de

celles(\y\\ ont

un mou-

vement
'"^"*^-

accords sont soiiuiis aux

mmes

rgles que

taient poss sur leur basse natu 4 H

SKI'TIK.VIK
et

SlIli-TOMyUK

NKIVIKME SUR-TONIQIK
Siippresiioii de
la secoiidi'

PARTIES PARTIES.
du
ton.

note

Mode majeur.

786. De mme, c'est

la

seconde

note du ton qu'on supprime,prt;^q[}e toujours, lorsqu'on veut les accords de septi-

^^-n^

S
TT
r,

-^
-fi

Mode mineur.
-3-

^
+7

3^
+7
fi

-^

^
+7

:^

me

sur-tonique quatre parties seulement,

ou ceux de neurime sur-tonique cinq


parties.i")

^^^

+7

+7

+7

TT-

TT~

Ty
5""'

TT-

TT-

787. Cependant, certaines


suppression de
la

ro/p.

i"" dej;re
Mippiiui.

Jesr
-Vrriinl de

nances mlodiques ou autres peuvent s'o/^/joSP7' la

supprime.

2"^'note dv

ton.

On peut

alors rctranch er de

l'accord
h'

^ 1^^^^
/
[

^(

rv^
^
(11'

l) i

rr ;i d

it.

r.l'"

dimi it

l;i

'[llill.

fj du 7""'deg i'e'.

TT-O-

de septime de dominante sur-ioniqut sur-tonique

4""'oule5""degr,cequi
simple
Ai'.coui)

rduit en un
la dominant)'

i f

^-7

+7

paufait de

TT'ilrini-

TTminrur.l

ou en un accord de quinte dimiiwe du


7""' degr

passant sur la tonique.

ExemiAf vu

^
et

788. Dans

les

accords de septime de sensihhsuppri-

de septime dijninue sur-ionique, on ne peut


le ^""".-et

iE

Supp i'e n ^i on
:""^
^

diii.-.VJ

d'i l

' /

do R

mer, dfaut du 2^ degr, que


fait-il,

encore, cela ne se
4""' degr vient

d'tre

gnralement, que dans le cas o ce entendu dans l'accord qui prcde.

7
TT"
ru mineur.)
I

-t>

TT~

TT"

Mme Exemplr

(*)Avec

)i;',/j/."

(/(

ciii^ partie.'., ct'n

derniers ne pourraient se faire qu'en

ncrnril.'i

bri.us.

A.L.6.^01.

2;),u

FI{KPAHATIO\ du

S"'

DVA'.W

dans l'accord de neuvime de doinin:tnte sur. Ionique


Permis a
^^
.^i

parties.

':

789.

Il

est

bi)ii

de prparer

le 5"'''degre, J/w-

HedoubleiiK-iil
dt*
i;i

basse.

teJhndaineulaU' dans l'accord de ueurihne de


iKUile,i\M\\\[

domi-

VdtUique de cet accord sur la tonique.

l'our cela

on permet, a cinq parties


la

el

plus, de re-

doubler a l'octave

basse de Vnccurd de ueurihtiede

iloitiiiiaidcli la condition

expresse de ne pas rappro-

cher

la neui'ime a distance de
Affs.sf,

seconde de ce redou-

blement de la

lequel redoublement doit, autant

que possible, tre lui-mme prpar.

EXERCICES
Ht-aliscr les groiiprs

d'mcords suivants, ainsi


avec
le

(jiie

los

marches

qui leur succdent,

niimhrc dr parties indiqu.


2;) Il

HKSO MUONS KXCKPIIONNKLLKS


dos accords de scpliciiu'
S
cl

de nciivicine

siir-t<uii(|iic

790. Les

rsolutions e.ncjilioiuK-llcs

dcjs
la

accoids de scptiine
a la

et

de

iieu\i('iiie

sur

- t(iiii(|iif

sont peu tioiul)reiises:h\ plus usite est celle o

tonique restant

liasse se trdiisjhnni' en

domi-

nante

et reoit l'accord

de septime de dominante ou eelui de neueime du


("/c.s77'//r/

mme

dej^r.
(pii

Dans celte rsnjiilion.la note sensible du ton primitif


dtermine une modulation
la

d'un demi-ton ehronudique, ce

quarte suprieure ou quinte injrieure.


l.A

RKSOI.ITIOM KX(;KI'TI0IV?<KLLK

l'IAS

ISITKK
-tiiiilf/iie.

des accords de sepl/hiic el de iiein'imc sur


M'iflf
dt's tictis

uinjfiii

Miidi-

iiii/iriir

math's

-^mtr

W^ ^

^
;

StM ISt

**
.

=^.
-
I)

-\rr

Sp f .i h
i

c.

Om*i.

Si'n>ihle.^

?^~i;5 vO

c -

seiisihie:^

g?^ ^
+
7

b'T;'

+7
+7 +7
5

'

'

+7
5

M!
"t^f

"TTTon de du, de fa
m:ij.
ni:i|.

TT
lijiij
iii:i,|

ICC
min.
..

iiiiii.

iiiiii.

liiiii.

..

min.

min.

RSOLUTION EXCEI'TIONNKLLK MOINS USITEE QUE LA l'HKCEDENTE amenant ntie iiKididalinn la seconde majeure suprieure.
MODil.ATKl.y
Si n si Uif.
'

de

i/i,

in^jcii

/[

uiiniur.

*^
+7

--

S
-t>-

^
^^
r/"

s,.mI,i,..^ ('^

+7

^m^^n/^o

zt4zi

4^
maj.

maj.

HXHHCICHS
Raliser k-s groupes d'aceorils suivants, ainsi ijne les marches avec le uiimlire de parties iiidi(|iie'.
(jiii

Irnr smci'denl,

S
,

A
r>

Q(.\Tltl-:

l'AItTlliS

+7

+7

,r,-

5 +7

+7

^ ^ i^
5

+7

^"

m
d
5

+7

>-

^.

(1

7
j,

(>

t7 5 f7

+7

C.
r.

5 +7

5.

5 +7

+7

r>

5
11^

+/
(i

+7

,,

r)-+7 +

,+7
I)

(i

321
3-

~0"
TT~

-t3-

A
il

CIKQ I'AUTIKS
7

5* y^riT-r-^
A"
(a ( 4

+7
s

m:
~n~

mm
7

+7
r.

-o-

t^r>,y.

MAHCIIKS D'HAHMO.MK
(

el

parues . .u i .. parlies^^.^. ji. p ,p + .[i^^r br dans W^gl" ^j]- ^-&


'*'
'

+7 +
\

+7 +
i

Il

<!

'!

7
(a (

<

( "M"" "'''i 4 |)aili(>^j^__jj ^\\;


el

dan^

2 posilionsj

"

'^|

' |

-U

2
7

posilioris.)

2^W[^:E^ &
i

r,+T^+ .''^ g> p


'

J>-^J_^
"
'

TV7

pat lic! 4 paf(ics_^_j^


-I

'lans

'^

l|

lip

a^v

2p(Psiiions

7
r>

(a

pallies

+ +7 + +
.
,

+ +7 +

g-H-^^^Fg^ "P~'j~ igz=


2 pdsiiKtns.)

& (5parlies.)^^ijji^j^ -<^>-^|5^

M.G.-.OI.

300

CHAPITRE
EMPLOI
des accords de septime
sj

II

et

de neuvime sur-tonique

791. I,fs

accords {HssoikiiiIs mifurf/s sur-tonique peuvent s'employer dans les cas suivants.
1(1

A.
la

1"

Sur

Ionique

piac(''e

Ininae et sur le

temps fort,

lors(|ue

tonique y est prcde de la dominante, AqueUi' doit alors porter:


la dite

laccord de sej>fime,cclui de neurii'-

me

ou simplement Vaecord parfait.


(La note seunililc qui doit
fdriiier
s(ir la truiiqiie se Iroii(

scptii-we majeur)-

ve

aitl:-i

prpare.)

MmexExniipIf.y eu miiu-ur.l

oUl

792

. Cette facult de

faire passer la noie sensible d'une parlie clans l'autre, pt'niiel


la

de

rem'plaeer parfois, la basse, la dominante preeedant mode: l'accord de septime de sensib/e, cchi'i de septime dimi(On peiii assinue ou le /'''renversement d'un accord de septime ou de neuvi'eme de dominante.
Ionique
(S7!ti A.)
la

par

note sensible,-

celle-ci doit porter alors, selon le

niihr Valti^niliou asvcndniitc du quatrihiie


(Voir k' di'i'uier des exemple;, siiivauls.)

di\ijrc'

pre'cdanl le oinqiiinio

la

noie scusibif pif'cdaiit la

loaiiiui'.)

Do

mrijeu

l.n

mineur

Accords onipninlPs'

nu

uiinciir.

SeU!.ibIe.

Sfii-.il)k'

du

.'."""de^-,
la doiiuii.

sensible de

F.iiiprunl
il

Du

ninjeur

Eni;>ruiiUa \iil

du min.

min.

793. Sur

la

tonique de niuie

(fue

^^2 =|t
,

3DI
-O-

sur

la

dominante, on emploie frquemment

-o

^^
b

-^)-

'0~

en wA/V/r, l'accord de septime diminue

sur-tonique emprunt au mode mineur.

^^
Toniqiii".

+7
6 6

ii

TT"

-^
Ouiniriante.

ACCORDS
794. Les

de

SEPTIKME
dans

et

de

NEUVIEME SUR-TOMQl

les

cadences
la

accords de septime
la

et

de neuvime sur-tonique peuvent tre employs dans

f-adence parfaite et

cadence vite comme


fminine.

retardant l'accord de conclusion de ces cadences,

dont

la

terminaison

est, ds \or^,

CAUE^CES P AH FAIT ES
Do
mnieit jeiii'

La
32:
-.5*-

^ ^
^E
'

-G

Z^^
5

-6

4 f
+ 7

+ 7-

+7

^ m

"T-J-

f
Miidc
majeur-

~o~

?
Mode
mliteur

CADENCES EVITEES

^3;
f,

r^
+7
7

F?9^
!>

^^
/>r> iiiaj.

+7

76

~cr

fami\y

Do

iiiiij

./(/ uiaj.

i"/

ijiiii.

.Vl..6.%()1.

:-!ii-_'

DEMI - CADENCE

Jj

TO.'. Un
dans
la

pi'Ut,egi<lfnient,les ein-

|>l()_\t'r

cadoice la

(fominaiitc,

^^
Do

mnjetif

'

La

iiiineui-

#i^
r,
4i

^S: im m$.
(i

toujours avec fenninaison

J'f'iniiiint'.

S
I

5 +(j

fi

,+7 iG

f*^
+7
4
(

+<;

fi

6|

XH
a Htf min.

Kinpiii piiinte
(

iiiiii.

Do
Kiiipninti''

)i(ijeiil

Kinprutile's

l(t

H la

iiiiii.

min.

(iiiiciiieesl

796. La scjjtii'nit' iliininuer siirmme pratiial)le dans unt'cwrompue du mode majeur


degr considr
nmnienlannient.
(^
7-.'4
)

iE

^n

(tettce

H ^^;5K ^ I r^
+7
^-r/
fi

sur
II

le 6'""'

comme

to-

II/ lie

P
et

tr
Cadence rompue.

)/!(

^*=
ujIm.

K^^t^
railence

Kii)|ii'uiitt'

rompue.

ACCOHOS

Je

SEPTIKMK
dans

de

NEIVIK.MK SLH-TOMyiK
Ton de do
tiiajfur

les

modulations
mineur

15

797. L'einjiloi de

ces accords

i.e

devant

a\oir lieu (jue dans inic tonalit dj tal/lie, Ws

is 4

ne |>eu\etil par eux-inines, dterminer d'autres


modul((lioiis que celles qu'on obtient par
irmeiil de
h'

eliaii-

mode.

F
3t5

o-

^
YT
\>.

&-

--Oxy

+7

Changement
de uinde.

Chan^'euietil

de mode.

<:H.\N(iK.MKNT(le )K)I)K de .M.t.IKUR en .MINKl H

79s. Le changement

de mode de majeur

en mineur peut avoir lieu par Vinlermiliaire des

m: ^
5

I)<im:(].

doun.

do

m:i'}.

do m\n.

^=^:
nfi

=m
XT
~rr-

accords de septime diminue sur-tonifjue ou de

ueueime mineure .s/z/'-Zo/f/V/;/?, emprunts au mode mineur par le mode majeur.

^S

Mi

33=
Kin[ji'urite'

TT"
Knipriiiite
;i

'/o miii.

r/'j

miu.

ij

799. Le changement
(i

de

mode de mineur

CHAN(.K.\IKNT de \10I)K de MlNKlIt en .M.UKIR altration dM-endaiile du f)""degr mineur

en majeur peut se faire au moyen de Valtration

ascndanle du
time de

sensililiet

minue;

degr, (|ui transforme: en sepdu mode majeur,h septime dien neiirinie majeure de dominante, la

nenrime mineure. On sait dj que


re sans

cette altration ne peut se

fai-

prparation. i^Ti^.)
sujet de
la rsotii'ioii

yOTA-.Ky\
la

dcsceiiduule de l'altration asti'udantc du 6"" degr, voir le dernier alina de

page

2(/.

()

srjtsihle pr.'cedant la Celle aliratioii ustetiiirniU- du cim/uiiiiif de^rv prcdant le 6'"''peut tre assimile la voie
(

liiri(|ue.

i;

7ii'j.)

A.i.firioi.

30:t

EXUliCICKS
Chiffrer les leons suivantes, en eiiiployanl les atcfirds de
seiilil'ine el d^e

uenvimi' siir-tniiMUie

Indiquer les
l'uis,

l(jti(ilili's,\es

cndcincs

t}\

les

accords d'cmpninl.

raliser ees jetons quatre ou cinq [)arties,sel(.u les indications donnes.

Pour l'EMPUM des

ACCOHDS

d.-

SKPTIKMK SIH-TONKHK

rsolution naturel le et rsolutions exceptionnelles


Larghetto.
-r-r

A QVATIIE l'AHTIES

TT-

^i
ri

^ r)
1

ICI

^
/O,

Andantino.

iV"m5.

^^^^
Tempo
g-iusto.

6-^

TT-

ma
i

~n-

N" 206. ^)\^'' o"

0-^f[' Tr[jr'^^ "1ri^r^3'iQ;Q<^^


ACCORDS
de SEPTIEME et de NEUVIEME en rsolution naturelle
,

Pour l'EMPLOI des

SIR-TONIQLE
^
'
\

lleero moderato.

^
r-i

N" 207.

^i i
(

J
4

parties.)

^M
N"

19-=-

Ecrire cette leon quatre parties pour l'emploi des septimes sur-Ionique seulement, et cinq parties en j introduisant des neuvimes de dominante sur-tonique.

^
([\
i

ifEE^
5 purties juMju'
l:i

fin.)

i9-^

J-

Mollo moderato.

208.^^^^
Prrrr r r m

^S
^^_^_^
m m

n^r m

^ ^ m^ ^
,
,

~n-

T3

CT"

LEONS

QUATRE PARTIES

Rsolution naturelle et rsolutions exceptionnelles.

BASSE ET CHANT DONISS


Moderato.

A^"^^y9

-^

^^ m
J=to

~n~n-

^
|

n
t ^

ii
TT-T

^
-e-

-^-id

^
TT-

i ^

^f>f|y .

i
"TT-

ii
-o-

^=

^ a

.A.L.6.-(I1

2iU

CHA^T DoyyE
Canlaliilt

A" 2J0.

a ^
r^^

1^ r
^

ViTr rrrir
BRODERIES
dans
et

rrirrnrr

^
dominante

les

Accords de Neuvime de dominante


les

dans

Accords de Septime sur-tonique

5^

800. Ces

broderies

tiint les
il

mmes que

celles des accords de septimes de


"a

et

de sensible des deux modes,

de revoir les 668 h 674 et 731 accords de nen/'ihne de dominante et de septii^me sur tonique.
suffir;!

735 pour

les

appliquer aux

EXERCICES
Ecrire
quiilrc pnrli'.-n le
(/;((/(/

dijuuf

S"

IS/i.pugi'

278 en employant,
et

propos, les accords de neurirnit'

de

tloniiridiite et

ceux de Septime sur-tonique avec broderies


i-i'iilisce

notes de passage.

CahUh leon ainsi

pord

r;i

le .V"

2ft.

RECAl'irrLATION
des Accords dissonants naturels

LEON A QUATRE PARTIES


don! qiitl(|nes passag-es doivenl tre crits
cinq.

Tempo

giiislo

Y" i/^.

^
7

'

''

+'>

'

>

P2
6

it-#-

j"

+7 H t

+4
ff

+4
L

+4

()

,+7 7

^
+6
5

j
+4

rfT rTrV
i

'"''..' '
i

^ ^^^
5

+'i

+',

+4

i+-

5 B

+-

+7

ir r

'f

ir

rr ir^'^r
+>;

fM

f=
c.

^K
8
(t-

p r y
u

+4
5
:i

+(-.

-f-

+J
5,
b

C,

(1

+7
fi

5-

!^#

r^^
5

^^
+4
5 I +fi
r.

'

VJ ^
H

'

^
7

:t

r^r^
+i]
fi

^
fi

r
+
+4
4

'^IP
c

tf^
6
ff

+7 55

Ifi

fij|

^ ^

+;!

+1

'.

fi-

-S-

+i

fi-

-fr

^^ 5

tt

^tf

W *^^

^m
7
-h
it

ftfi

te

,+7

7 hS 8 7


-^'

u Jfi

bfi

M
sltfi

-H

"4 hfi

+^

*4-t-7- tt-

+7

4+7-

-^7

g
,

331

~nr -cr
"cr-

"cr

"TT"

TT"

F;j\ l)E

LA DEU.IEME

l.XfiTIF..-

A.L.fiUI.

OOS

TROISIEME PARTIE

HARMONIE DISSONANTE RTIEICIELLE


EXPOSE
5^

HOi . L'harmonie
moyen de

dissitnriiilf

(irtifirirUe

comprend

les

{ffirrf/iitions

qu'on ne peut ohtc-

nir qu'an

l'un des artifices suivants.

La prolongation d'une on de plusieurs notes d'un premier accord sur l'aeeord siiirant, chaque prolongation venant produire une tlissonanee dans ce second r/rco/v/, indpendamiii'ni
de celles
qu'il

pouvait

ilj

contenir.
PiMihm^alion
di' la litfiri' et
I

Pro|(Hi^;tlittM

de

la

tien*'

de rmlave
1

de l'HCfurd >" produisant

de Taccurd >"
produisaiil

Accord

Accord
!N"2.

mil' scptit'MU'

Afcord

Accord

une ni'u\inie

el

une sepirme

iS

n.

daus lacrord >"?.

dnns Tarroi-d

V2.

-o-

s
-o-

s; -o-

1
--

-t^-

33=

==

^F==^^
-o-

=^3=
7
;

^^

ICSI

roi

--

Allraliun asceiuiunlf

Alte'ratiiin

ascendanle

de la iiiinle proddi^Hut

de

la sixte

Accord de
tierce el sivic

produisiinl

Accord
piirliiil
iilj('iir.

uni" iJisson^iice

de quinte

Hii^iiieiili'.

majeures.

une disMMianee de si\te ausmenlee.

2" L'altration

d'une ou de

plusieurs notes des accords,(A-

que altration y produisant par elle-mme une flissonance

i P
DE LA

:^
TT-

3^
-.

rr
-iA-

^>

3x;

lnOLO\GAriON
fond de nomme dissonance arle
L'iK-tave

802. La
il

prlongal ion n'tant qu'un artifice harmonique qui ne change pas


est appliqu, la

l'accord auquel
tificielle .

dissonauce qui rsulte de son emploi

est

de Taeeoi'd N"l, en se prulnn^eant sur rai-rord ^" 'J ,


(ail

Accord
^"
s^ 1.

Accord
N" 2.

n.'

que relarder

la

lierre de celui-ci.

S(H{. Itans
l'ail

certains cas,

la

pro-

30SZ

longation ne

que retarder l'une des


sur lequel
.so;la note

-**-

;t'

JCH
=11=

OH'"

teii

-tT5^

notes intgrantes de l'accord


elle a lieu,srt,s y

ajouter un
le

prolonge prend alors

nom de

retard.

TTTT-

331

tT
Harmonie simple
.';

A. L. 6501.

soc
La ~ixtc de l'arcord X"
fil

1,

se proloiij^eaiil
IS"

sur l'accord

vient ajouter une sepliine


il

celui-ci. sans en retarder


ni la tierce ni la quinte.

Accord

Accord

r2.
j

804. Dans

d'autres cas, au con-

tra ire, la

prolongation s'ajouiant au.rnosans en retarder

-"tT"

< 1

<'

--

-^

'xy

.j^^S ^^^
7

< >

T'

'

tes (le l'aicord

aucune,
5

on

la

qualifie de notr ajoulre


.

par pro-

lonfiotinn

^
Harmonie simple 5
la

il^

HOTi.

l'origiitr
telle

ntme d'une dissontince obtenue par

prolongation indique, suffisam-

ment, (ju'une

dissonance doit tre prpare.

La prparation d'une dissonance artificielle peut se faire par le moyen, soit d'une. co.voffHr^-, soit d'une dissonance naturelle n'ayant pas elle-mme besoin de prparation.
IlISSONANCE AltriUCltl.LK
prepiire au

DlSSONANCb; AKTIFICIELLK
prpare par une dissonance naturelle.

mojen dune consnnance.

-&-

TT~
-e>-

=g= --

-&-

^=^
~rr

W
!;;

--

~nHarmonie simple 5

-&-

Harmonie simple n

S(K;,

l'dur

que

la

prparation d'une dissonance de

cette nature soit bonne, W faut:

1"

Qu'elle soit faite la partie

mme

2" Qu'elle ait, comme duri'e, h//c


l'inples
ei

o cette note est destine devenir dissonance. valeur au moins ijale a celle de la dissonanre.{\'oir lesex-

-dessus)

PROLONGATION
(Mt sure
i^

en ULANCHK prpare par une noire.


3 temps.)

807. l'durlaiil, dans quelquefois h prolongation


{^

la

mesure

ti

trois temps, on

admet

occupant

les

den.r premiers temps

d'une mesaxe, prpare par une note attaque au

troisime

temps de

la

mesure prcdente

Harmonie simple 5
Accord dissonant

Harmonie

^
_^

artificiel.

808. En

-retranchant d'un accord tou-

iS33 rx:

simple.

-
~o~

--

te

diss<mance artificielle qui peut y avoir t introduite, on en retrouve ce qu'on appelle

V harmonie simple.

W
A.L.fir.oi.

-^
-rr-

TT-

'.'.!)'

Y-

SF.CTION

ACCORDS

(le

7r

par

PROLONGATION
I

CHAPITRE

ETAT FO\I)\MKNTAL

809.

L'accord parfait majeur, Vaccoy A parfait Hi/nc///'


la

et l'accord

de quinte diminue

peuvent recevoir Yaddiiion d'une i^eptime rsultant de


l'accord prcdent.
Accord
parlait majeur.

p roi on r/ a t ion d'une note intgrante de

Se|iti'iiie

majeure

'.

Accord
parfait mineur.

Seplii-me mineure
ajoute par prci|iiu};ation l'accord nartait mineur.

Accord
de 5 dimirnie.

Septime mineure
ajouti'e par prolon},'alion
l'accord de

aioulcc

(ijr |jrol(iiigatioQ

laccord parlait majeur.

Cette septime, disaouanee ajoute

degr; eWe produit les

par prolongation, oW accords fondameni aux suivants:

se

rsoudre en desrendant d'un

AfXOIthde SKPTIKMK MAJKIHK

r L'accord de septime majeure, f\m rsulte de la prolongation, ?,y\T l'accord parfait majeur, d'une note de
l'accord prcdent qui vient y

-"XT"

S
-&-

former septime majeure.

On

le

chiffre par 7.

P
i\u'\

"

TT"

~rr

ACCOHDde SKPTIKMK MINKl'RK


2" L'accord de septime mineure,

rsnlte de

la

33:

prolongation, mu- l'accord parfait mineur, d\\m note de l'accord prcdent qui vient y former septime mineure.

g
-^>-

=^
331

On

le

chiffre galement

par

7.

lOI

3"

L'accord de septime mineure

ACCOlil) de 7""' MlNKl'RK et s'' Dl.MINlKK


et

quinte dimi-

nue, qui rsulte de


te

la prolongation, aur Wu-cord de quindiminue, d'une note de l'accord prcdent qui vient y f(U'mer septii-me mineure.

--

W
1
-s-

^
T3
331

On

le chiffre

par

J.

comme

l'accord de septime de
intervalles.

sensible, parce qu'il se

compose des mme.s

-o-

L.6.-,()l.

:i(8

DISPOSITION
J5

des

ACCOHDS
;i(

de

SEPT! EME par PHOLONGATION


par prohntgution
la

H 10. Les bonnes


hi

noirs d'un
l;i

lord de septime

stmt

oiilre \

fonda

mentale,

tierce

et

surtout
la

seplil-me.FA^ consquence, les meilleures dispositions d'un pareil


est

aerord sont telles o

partie suprieure

oecupee par
7""

septime ou par

la tierce.

ACCdUI)
7""' lu

de

T'"-

MAJKIKE
3''-

ACCOHO
7""- la

de

l;i

MINEIRE 3" a la
>=;-

ACCOHI)

lie

7""'.tliN.et S*'

DIMIN.
la

7"" la

3"

[mrtie suprieure,

partie suprieure.

partie suprieure,

partie suprieure.

partie suprieure,

partie suprieure.

o -^
T7
7

icx:

p__

TT~

-oT3-_

:^^

<'>

S
--

33=

^-_

^
--

S
S
7

-"O"

-^-

r^

^^
7 7

TT"

TT-

TT-

--

-e*-

-^i-

--

--

-^
si

8
l'on

HH. On

peut, an

ht'sxiin,

retrancher

la quinte d'ww

accord de septime;
la

et

dans ce cas,

veut cet accord

quatre parties, on en double la basse ou parfois


Sll'I'RKSSlON de
la

tierce.

Ol|^TE

dans les

ACCOKDS

de:

7'"'

MAJKCRE
S'^'double.

7""MINKL:RE
Basse double.
3'^''

7""'

Ml.NKL'RE

et

S'''

DI.MIME
3"^''

Basse douLle.

double.

Basse double.

double.

-^

"TT-

TT::^>=

'O

t>

-^:^&>
"TT"

r3-

**

-^-

=8=

~n~

Vt-

rO )-.
^

-^-

<>

"8^
7
7

TT"
7

^^
A
//'ots

331

~rr

--

-^

--

-oII

-La mineur

parlies,\;\ suppi'ession del quin-

te est invitable,

jours

la

mais il est bon d'avoir toutierce et la septime.

J')>

SEhlK d'ACCOHDS
1

de SKI'TIKMK par
4

PltOLONGATION
S

Xtur
i

^r ii ^ hl c

Q, !32
.

^
-^
est le
les

*
7

^^
^n-

-f^

HT :3nr

W
\\

331

331

-^
Note
sensible.

-^>-

~n-

Miiis si l'un de ces

deux accords

dernier de

la

srie des septimes,

doit tre

rsniu

conformment aux rgles qui concernent


ci-dessous.lVnc/iai'nf^mpn/ des

accords dissonants wrr/H/Ws.Cg Boa)

(Voir, dans l'exemple

deux dernier* atcords.)


SRIE d'ACCORDS de SEPTIME par PROLONGATION
Dernier iueor'd de la srie.

>uto
Si'tlsibl.

rn I^
^^

1
-^

^CH

--

331 :^=

--

-^ i33

~Xj|e M'n^iible.

331

Kv^iiluliiin noiiiiali-.

^
*

331
Piute

33r

sensible.

EXERCICES
Raliser les groupes d'acfords suivanis
truis cl qtinlre parties el

dans les meilleures pusitioiis.

S P ^^
iE^
7

m^^
7

5 =Z2=

19-

f
*
t
15>-

ifp

II

ffr>

^
1.7

1-7
fi
t.

-il

Ll

7
-fi-

TSZ

331

^
L

y-^^
,i5

1.7
l.

h
b

<>

s-

_(2

1
5,

M:
^
7

;c3i

23

:^

k^

>-o-

:^=1N

^
7

s-

?2=1ZZ

^
tts

|5
_(2_

t!7
!!

N^^ ^
|7
7

Jtr.

-<^

^
^

32:

m
+
t!

il

if:

-^
j2_
ta
7 7

.-

?
|7

-5-

fe 2Z

^^
*
7 7

'Ijl
iritJ

1^

^riT^riT.j
A.L.6501.

i^r^ =p

o-

.'iin

CHAPITRE
RENVERSEMENTS
des

II

ACCORDS

de

SEPTIME

par prolongation.
i;

S 4 . Les accords de

si'pliriue

par pro/ongat ion

ont chaci]n trois reiirersemciiff!

PREMIER RE\\ERSEME\T

ACCORD
5^

de

QUINTE

et

SIXTE
//>/r^, d'une quinte et d'une sixte.

SI.".

l'ri

accord de quinte et

si.rle se
.'

Compose d'une

On

le <tiirCre

par

ou, au besoin

.%

:>

&

l,

SKITIKMF. iH.ltlliE
accord
foiuhun.
,..,
'
.

SEI'TIKMK MINKIRK
UcorH
:

7""
Huniioiiie-

MINEIRE
,,

et

S" DIMIMEE
Harmonie
^j,p,p

Haniiiiiiii'
,1,.,

,,,.
1

f>'^'''->*''"it'"l-

lundam.

renversement.

sju,,,|e.

Accord fondam.

l"renversement.
S"
'

jU N t ,.

(^

>

11''

mi

"TT~

0^t^,ft:

-<^

,Ot >''' -Vf

''

iiii

ma]

S
-(i^einu-inv di- la

ius l

fj</3
1/

*''.'.. '

" iij.

-tto:

.f^'jiiir

w
j5

"TT-

"TT-

33;

-5-

--

--

816. Dans
rie

cet

accord,

la

(fissouanre est

la

quinte

fondamentale) mo/c ff/oj/feV

Vdccord

siitr

i|iii

en est Vhannonie simple.

En

rnnse'qiieiicc, celle

quinte

ciiit

tre prptiree et se rsoudre en

descendant d'un degr.


Disson. Rsolut.

l'reparatiii

Dissoii.

Ksolut.

Prparation,

Disson. Rsolut.

Prparation.

^:g^
"cr

i '*>

"TT"

41:

331
VT3
-t>-

'T5

^3i

S
5^

19-

^
SrPPIBSS10\ ET liEI)O^BLEME^^ DE NOTES
dans l'accord de quinte
et sixte.

817.

Les notes les plus importantes de cet accord sont


la tiei-ce;

la

quinte et

la

sirte;

On n'en peut retrancher que


doublement de
la

La meilleure note a doubler serait

la si.rte,

mais, a 5 on 6 parties, rien ne s'oppose

au re-

tierce ou de la basse.
\si

Si l'on n'a que trois parties,

suppression de la tierce est invitable; mais, ds qu'on


et,.s////'

en a

quatre, cp[\e suppression devient inutile;


plet.

r/c rares e.vcept ions, on doit avoir l'acco/'rfcow-

A. L. 6501.


:ill

DISPOSITION
ilj

F)E

L'ACCORD DE OlIXTE LT SIXTE


accord
de

Hi8. On

peut p\acer,l\
,

partie siiprrlciire, l'une quelconque des notes d'un

quinte et s/.r/p; cependant la quinte tanl la (tissouaiice, c'est la meilleure note qu'on y puisse mettre; puis, vient la si.vte;et enfin la /tVrrc, moins bonne que les autres.

A QUATRK

PAKTIKS

TKOIS PAKTIKS

CINO l'AnriKS

A.I H^-g-

rxsi

Z~

-o-

-o-

-O-

u
^e^
?M=
"O"

-
-t

f^
&
5 5

TT"

:|^

sP

5
.

fi

^=F
?^

^
et

^
quatre parties

331

EXERCICE
Rralixer
li's

g^ollpe^ (iaci'ords siiivauts troix

^
(fg

I.

^5
'
1 1

ZZI

-(9-

p r
,1.5

I I

^
5

bft

5
-i

ks

r-^

f
t5

^
1.5

#^

^
6
I

*i
fi

M_4^
6
*6

*F:

E^
*-&-

^
ilj

,1.6

h,
I.

1.5

x:

4^

^t^

lz

irrr
JOI

CHAPITRE

III

DEUXIEME RENVERSEMENT

ACCORD
819. Un accord
le

de

TIERCE

et

QUARTE
et

de tier-ce et quarte se compose d'une tierce, d'une quarte


^ \ '3^8
la

d'une ^i.rte.

On

chiffre par \ ou, au besoin, u

VA,

SKPTIEME MAJEL'RE
Accord
:

SEPTIEME MlNEl'HE
Harmonie
sj,p,g

7"">1I.\E(!RE et

5'''

DIMIMEE
Harmonie
siiii|ili'.

fond:,n)cn(aI.

2""'

renversement.

fnndau.

""" renversement.
rTTF^
,

,j,p,g

f
^

'^-i'-'e^^^r-S

==

S g
"TT-

Accord fondam.

renversenjcnl.
TT

' ^CJ 6l''

"' I " i ii i ii.

-o-

m
7

,^0

6'''

im

l.

-o-

4 3

4 3

6 4

"TT-

3x:

-o-

-O-

A.L.6501.

312

8*0, Dans

cet accord, la
et si.rte

dissonance

est la tierce (^eplirac dv

la fon<i;tiiii'ntale,)

noie ajou-

te

Vaccord de quarte

qui en est Vharmonie simple.

En consquence, cette tierce


Prparation.

doit tre

prpare

Dissonance Rsolut.

'rpart^

w^
TT"

^3

Disson. Rsolut

=^

te=

et se

rsoudre en descendant d'un degr


Prpart.

Disson.

Rsolut.

d
-^

fS

O5

"TV

m
SIPPHESSION' ET
821 .
dans raccord de tierce
^
et

S
quarte.
Les notes
les

^
\i

3DC

REDOIBLEMENT DE NOTES
la tierce et la q,u<trte;

plus importantes de cet accord sont

trois p((rties;{') car, ds n'en peut retrancher que la si.rte; el cela, seulement en crivant c'est la tierce de ht Jhi, do mentale, c'esU-Ancessaire, qu'on en a quatre, Va si.rte devient

On

pmsqw

dire

Vune des notes


Si l'on

les

plus essentielles de l'accord.

crivait cet accord

plus de quatre

partiesM meilleure note

doubler serait

la

7rtr/e, note fondamentale; niais

rien ne s'oppose au redoublement de

la si.rle

DISPOSITION DE L'ACCOHD DE TIERCE ET QUAHTE


<

82?. On

peut |)lacer,ii
la

la /^r//-/;c .s///>f/7>*//r, l'une

quelconque des notes d'un

accord

de

quarte,- cepen tierce et flHor/^,- cependant, er'ce

tierce tant la dissonance, c'est la

meilleure note qu'on y puisse met

tre; puis, vient la si.rte et enfin la

quarte
\

QL'ATKK PARTIKS

TROIS PARTIKS

A.iPARTIKS

MEILLEUR

^ H-2:i.ties

OBSERVATION

Avec

la

tierce

ii

la 1"' partie,

a, le

plus souvent, les deu.r

par-

en faveur e.rtrmes suncopes a la/ois. Cetie licence peut tre permise

de Ve.rcellence de la

pas il ion
d'riter ces deu.v syncopes au.r e.rpourtant, l'(.n n'avait que trois parties,i\ serait prfrable marqu par la seule partie intermdiaire. trmi'ts,pArve que le temps fort ne serait pas assez
Si,

EXERCICES
Hiallser les jrroupes d'accords suivants, trois
4
el

quatre parties.

^3

ar

:t

II

m^^\nf\" i\'^^

^^^^=|^^Sp
k-,

^^^
;i(

T-

Jl 33

1.

^I'

j_j=_il

"?i-

-,

fe ^gy^

'Mil

((ikI./..!!

ii.vfe

fyiin/iv ;(r<ic-, l'est

iiioi'ii.v

f <)<

Oo.-.v

AL

lir-'M

CHAPITRE
TH 01 SI
/-;

IV

W E H K V VE H S EM E V T

ACCORD DE SECONDE
55

S24. Un
le

accord de secundc

so

compose dune scro/uA-, d'une quarlc


,
1"

et

d'une

st.rt(

On

chiffre par 2 ou, an besoin, J2

i' ?'

SKPT1F.ME MAJEURE
Accord
fomlaiiifiilal.
i''

SEPTIEME

<

.MlNKl'liK
,

?" M1M;I UK
llaniioriit';

tt

5"

lil Vil

KK
siuplr.

Harmonie' Aicord
renverseuu'iit.
simple.

Accdnl
loniiaiiK
3'

(l:iriiiiinii'

l'oiidam.

renverseiueul.

siiuple.

reiiversomeiil

-o==
2'''

-"^
V'' \u*\v

-O5

min

-t*
2

S
->-

' TTTtr. l '

*n

O
111:1,1
.

y-f- TjnHj

jce
5

m
-o-

'"

i iiiii.

\y

lll:,|.

P
.^>

**

^!.'

-Trr-

10;
li

l)iss(ill:incc
;ij<>lll^O.

^^)

Ilissiiriiiiirt'

P
t^

ajouti'

825. Dans

cet accord, la

dissonance, est

la

iofc

de basse, noie

ajoitli'e,jiar j)rolo)iqation,

une seconde au-dessous de la fondamentale d'un accord parfait ou (!'/( accord le quinte diminue. Uharmonie simple de ce 3""" renversement est donc Vaccord parfait ou (ci ni de quinte dimila

nue, dont

fondamentale est une seconde au-dessus de la dissonance place

la

basse.

Cet accord ne peut se faire que sur une note de basse

prpare

el

descendant d'un degr.

-oT3"

f
Disson.

j: =g=
S-

-e>-

T
6
ReMiUit.

2 h93X

--

=^ r

331

P lE

-oRsolut.

zen
l'reparalioii. Disson.

~rr
I)issnn.

Prparation.

Prparation.

Rsolut.

SUPPRESSION ET RRf)Ori{LE>lE.\T DR NOTES


dans l'accord de seconde.

826.

Les notes

Si l'on en veut

raison, c'est sur la

les plus importantes de cet accord sont la seconde et la quarte: retrancher une note, soit pour n'avoir que trois parties, iioU \un\r fonte si.rfe que doit pnrier la suppression.

antre

bler

L meilleure note doubler est la seconde aut^fii la quarte (tifTvv de la foiKlamciilain.)

(noie fondanu'iilale;)

mais on peut, an besoin, dou-

DISPOSITION DE L'ACCOHD DE SECONDE


^^

827.
la

Les notes de cet accord qui cmiriennenl

le

mieu.v

ii

la partie suprieure

son!

In

seconde ou

quarte; m-dh rien n'empche d'y placer

la si,cte,si\

en est besoin.

A yiATRh;

PARTI KS
Cl

TliOlS

PARTIES
rz

ri>0 P^RTIKS

nz:

"cr
2

-O-

-& =H=
6

^ t
A L.e.ioi.

2t^ CJ
2
rJ

9-

^
2

s ^
6
2

f= ^i=^
*

xs: -o-

g=-L>

6
j

.5

rJ

=ja=:zzjzzg:i:zo=r~

zzss.

31

EXERCICE
Ri'alificr In leon siiivanle

quatre parties.
e
la

En

faire aussi la re'allsation trois parties, d'aprs le chif/raye infrieur

basse.

Moderato.
,,

(,,

k
,,

g
l'a

6
1,,

,-i2

N'SJ3.

p^^
t

^1
1)2

'
'

"M

5
'

"

S?

6+4
h

&,
CHAPITRE
V

##2^865+
"TT-

TTr

REWKRSKMKNTS
dos Accords de
traits
55

7"-'

de dominante

et

de

7'"^

de sensible

comme Accords par


(sj

prolongation.
de dominante
et de septi-

S28. Ce

qui

a t

dit

8i:i):hi

sujet des arcords de septime

inr de sensible

employs comme aecords par prolongation, eut applicable m tous leurs renversements.
tels,v\ la rsolution

C'est--dire que,lorsqii'ils font partie d'une srie d'accords par prolongation, ils sont eux-m-

mes

traits

comme

de In

//o/c .sr?/.s//>/f, qu'ils

contiennent tous,'fl pas lieu.

Si' lisible

EXERCICE
Raliser
D('sig:ner les
la

leon suivante quatre parties.


et

renversements de septime de dominante


qui sont

de septime de sensible

employs comme accords par prolongation.

2
5,

Moderato.
r.

+r>

r.

6
-B-

+2

N" '2/4.

- ^

A<i^f

i^

rf fTf pp ^g^
,1,,;

ri

^f7f

ii

-|
f

'Je
[^^f|-^

Ui
I,.,

(,M,

,k

,;

Ui

fi

+2

a-

HJ
*-6

19?:
1

^^
i>

6
r>

tp

fi

=i=

fi

1M

-rr-s^

A.L.U5IM.

fllr

CHAPITRE
KMPLOI

VI

des accords de septime par prolonj^ation et de leurs renversements.


8'<?9. On a vu
co!;iiiieiit,;iii

^5

nni\c;i

de

la

prol(iiiti(iti<)H,im

peut

ajoiiti-r

une septime ma

jeure h l'accord parfait majeur, une septime mineure


quinte diminue.

l'accord
de

parfait mineur ou
en

celui de

ACCOUDS
7""'

SEPTIEME

DO MAJEUK
7""" (le

On obtient parce moyen, un accord de septime sur les / 2'' ,H''


"^
,

(Il-

min.

7""'niiii.

4' ei

degrs de la gamme majeure. Le 5*^^ le 7''degr en tant d6''

^^

7""'iii;ij.

dinniiianli'

sensible

r
+
7

EE
7 7

j pourvus (harmonie dissonante naliirelle)


il

s'en suit

que toutes

les notes
7'"''

d'une

gamme

33=

--

TT

-VI
Vil

majeure

sont suscepti-

bles de porter un accord de

^ 830. Par leur renversement, ces accords de septime fournissent,

UENVEHSEMEISTS

pour chaque degr de

la

gamme maet si.rte,

jeure

I"

Un accord de quinte

1?

^X'

^^

2"

Un accord de

tierce et quarte, 2

3"

Un accord de seconde.

831. Dans
les

le
6"'

mode mineur
degrs.

1'^'

forme, on '

obtient, par la prolongation,


,^_

nn accord de septi^^_,_^,^

me

sur

2'\r
et le

et

^^^_^^^^^

^^^^^^-^^^^ ^^

^^ ^^^^^^ ,,
d.7mU>

Le
j

.5''

7"^

degr en

tant
il

ds'en
3""'

ei'5'''-ZiN.

^'"''"^-

7-maj.

7-diu,iD.

pourvus.comme en majeur,
/'''et la

sml,qu' le.rception du

du

i
^

#
7
-s-

S
~oIV

^ s
->VI

^
*i:
vu

degr, toutes les notes de

gamme

mineure

P forme sont susceptibles de

--

porter un accord de septime

^ 832. Par leur renversement, ces accords de septime fournissent:


1"

iENVEItSEMEPiTS
5
Cl)

Un acconl de quinte

(^
et si.rte,

-ei

sur les

^^ .^^ 4^

6"

et 7"

degrs grs

; ;

3g=
IV

^E3=?
VI
vil

^
3
l

2"

Un accord de
/''",

tiei-ce et
6"'

quarte
;

sur les

2", 3", 4" et

degrs

2-

^
VI

r+6)

<>-

^s|
IV
1

11
I

3"

Un accord de seconde, sur

2 les
QUI''

(t-4)

/'',5'',4';'et6"'-degrs.

S3^
II

ja 5C
\l

IV

A.L.G.-OJ.

S;{;{. Co n'est qu'en se servimt df

la

gamme

mint'iirc

descendante

!^"'Jbr)i:

(7"""

degr

li:iiss('')

qu'on peut obtenir, flnns ce mode, un aecord de septime sur ehaque degr.
/''",,?""',

Mais alors, les accords de srplime obtenus par ce nioyi-u sur les
(i('liii-ci

5 ""'et

7"'*"degrs

t)aiss)

ne sont que
les

d(>s

accords d'emprunt appartenant au

/(//;

majeur

relatif,e.i

ne sont

usits

que dans

ftrofjressionf!

descendantes.
de

ACCORDS

SKl'TIRME en

L.\

MINKL'H

2'*'^^
(

forme)

m
3I
6

-o-

Tr
7

-oV
l

zn.

w
-e-

^
Ty
l'oiir finir.

331

-gr

-^-

~o~

IV

Ml
5'""'dt'^'r

III

VI

r''de;;it'

Arcftrds dVnipruiil.

en
/o
iM;ij.

fil

en
d<i

en
di/ iiinj.

itn iiKij.

maj.

HErSVEUSEMENTS

Il

en esl de

mme

de

leurs renrersenients

I)E

LA PLACE QUE DOIT OCCLPER OANS LA MESIRE


lin

accord par prolonj^ation

Temps
fort.

y^

834.

Lorsqu'on ne

fait,

dans une mesure, qu'


c'est

S :

^
"O"
Temps
faible.
""!!

-rr -o-

un seul accord par prolongation,


sur
le

ordinairement

temps fort

i
Tenips

TT-

83r>. Quand

le <('//(/>.s/o/7

d'une mesure

t occup par un accord arec prnlongatlon.on peut

en faire un antre sur

le

temps faible suicant

Temps
f^ihle.

^
l'on

836.

Mais ces rgles n'ont rien d'ahso/u;

^
vt

peut,quelquefnis,s'en affranchir;surtiiut dans les


frais

mesures

temps ou

dirision ternaire

^
E

r^

-6h-

Al

6.^,01

317

DES MOUVEMENTS DE BASSE


favorisant rpinploi
d(*s

accords de scpticrne par prolongation

TAT FOSDAMKNTAL
^

H^l.

Toute note de basse place sur un temps fort

(*)et

montant

ff'inie

quarte m\ descenpu'issi'

dant d'une quinte, peut porter un accord de septime, pimrMi


dissonance

loiitefois

qu'on en

prparer
conso

in

La rsolution de Vaccord de septime


nant,
soit

se fait alors sur


Temps
forl.

un accord fondamental soW


,

dissonant.

Teiiip^
fiirl.

Temp'.

S
3E

--

-73

xn
--

S
ZSXL

foi.

g
-Or:
5*^'

--

-rf^
7

OisscjiiMiiI.

CiiiisoiKtnl.

^
4'' en
niootaiit.

5*''

-ft-

-^
cause de Vuvla-

en descendant.

en dt'M-endant.

A',

fi.

On ue

doit

jamais placer une seplime sur une

no(i'

de basse descendanl

rie

tierce,'

fe directe qui en re'siilterail contre la basse. (^ 05)

PREMIER R ES VERSE M EST


jlj

838.

Toute note de basse place sur un temps fort


et si.rte,
la

et

montant d'une seconde peut porer

un accord de quinte

condition d'en pouvoir prparer la quinte.

La resolution de l'accord de quinte


sonant

et si.rte a lieu,

orcoth-

dinairement en pareil cas, sur un accord fondamental

Basse
inuntaul de
''.""

est

le ^""' degr portant quinte et 5"" degr, celui-ci peut porter septime suivi du
5^

839. Lorsque

si.rte

^*
y <>

^s
IV

731

V
2'*.''

Bav-e mtanl de

840.
du

Lorsque

le

6'""'

degr portant

^////f' c/

.s/.r/*'

est suivi
et si.rte.

7'""

degr, celui-ci peut poricr quinte diminue

VI

VII

Basse
niuntanl de S*'

(*)

Relutivement

"a

la sf/iiii-me

place sur uu

om/i.v faibli-,

se couliiruier aux prPscri|)tions du

^:\Tj.

A.L.6501.

318

841. Si, au lieu de monter d'un dej,'r, la tiote de basse portant quinte et si.rfe reste d'abord itnniobi/r pour desceiutre ensuite,
si.rte a lieu
la

rsolution de l'accord de quinte et

sur Vaccord de seconde.


Immobilit.

MouNfnienl
descendHiit de secoude.

DEUXIEME R EMER SEMENT


^

84?.

I/emploi du deu.rime renversement des accords de septime majeure


le

et

de sep-

tieme mineure demande des prcautions qui

rendent peu

/Jz-rtZ/ro/^/f.- aussi, n'est-il

pas trs usit.

V.n effet,

dans un accord de tierce

et

quarte juste, deux

331
Prp^rHlion
de
la y.''
.5

^si

prparations sont ncessaires, savoir: cc/A de la quarte


la basse
fj

par

ictnet celle de la tierce qui est

la

dissonance.

f'rparatiini

de

la

basse.

84't. Kn remplissant ces conditions, on peut placer, au temps fort, un accord de tierce quarte sur toute note de basae prpare et descendant d'un degr.
Jj

et

Arrord
con>oiiaiit.

Aceord
dissunaiit.

Sa rsolution

a lieu, le

plus soment,

sur un accord fondamental consonanf ou

dissonant

Pft'paralion

de

la

basse.

Accord de

S'^'inaj.

et 4'''atiirinente.

5^

844. Quant
les

a l'accord

de tierce majeure
6^"*^

et

quarPr^par'aligr

te

augmente
dans

(4'"" dcfir en majeur,

degr en minetir),\\ se

de

la

i'

fait

mmes
est le

conditions, sauf qu'il n'exige d'autre

prparation que

celle

de la tierce: Celui du

6*"

degr du

mode mineur
quarte

plus usit des accords de

tierce et

TROISIEME RENVERSEMENT
^ HA^i. -Toute note

prpare

et

descendant d'un degr

la basse, peut porter

un accord de

seconde sur

le

temps

J'ort

S
Sa rsolution
a lieu,

-^>-

w
^

s:

S
Mouvement
descendant
de
'!*"

ordinaire-

-fi

ment, sur un accord de

si.rte

ou un

accord de quinte etsi.ite.


flouNeiiient

-oVv^'ATAX.

de

Va

basse.

descfiidHnt

de

l;i

basse,

A.L.esoi.

313

MARCHES D'HARMONIE
pour l'emploi des accoi'ds de septime
et

de leurs renversements.
les

^^

846. H

est

remarquer que, dans toutes

progressions suivantes,

/p.s

/W?;^rtfl/pw^r//*'.se

suivent par quarte suprieure ou quhile infrieure

EXERCICES
Raliser
les

ni^nhes

siiivaoles

quatre parties.

MARCHES

de

SEPTIMES

et

RENVERSEMENTS

SEPTIEMES SUR LE TEMPS FORT SELLEMEIST


N" 2/5.
Accord
fondameotal.
7

m
B
5

^^
-o-

-S-

-S-

7
I

pis

TT"

320

CHAPITRE
ACCORD
847. Parmi

VII

de

SEPTIME du
et ses

2'^

DEGH

des

DEUX MODES
de trs usit,en dehors des

renversements.
il

!^

les

accords de septime par prolongation,


2''

n'y a

marches d'harmonie, que celui du

ftegr de chaque mode

el

ses

renversements.

EMPLOI DE CET ACCORD dans


!^

les

FORMULES DE CADENCES

formules de cadences, l'accord de septime du ^2'' degr a Vlal fonda mental- (m renrers (\v V' renier semcnl siirtoul) prcde souvent Vaccord plac sur la dominante.

848. Dans

les

FORMILES DE CADENCKS A LA DOMINANTE


1'"renvt
\<.i'iird

de

la

7"^

Cet accord de
2'*

degr

et ses

du renversements
septime
cas, se faire

peuvent, en pareil

sur un temps faible,


le

quandimme

^^
^S
CADENCE

l'oitdain.

du

2''(li't;r

--3-

T ^

-cr
5
-6 +6

-*
6

'
I, 5|

temps fort prcdent n'aurait pas t occup par un autre accord avec prolongation

^
IV

RSOLITION RETARDE DE LA PROLONGATION


A LA

DOMINANTE
Rsolulinii

CADENCE PARFAITE
Non-rvolution

jlj

849. Lorsque, dans


le S"""

les

retarde.

de

I:i

dis>on.

formules de cadences,
te et sixte, \a
.sOJ/rtJjrP

dedis)

gr porte d'abord l'accord de ^rt/rsolution de


'i"*

i<K

la

(septime du

degr

se

trouve forcment refarde,

et

m-

me

parfois lude

n ^^m
IV
11

Disiiil.

33

=^
6 4
5

n
IV
II

Disson.

r W5 5

EXERCICE
Cliij'j'rer el

raliser ]v /nrmiiles de endettes suivantes


d.-

en einployanl l'ac-eord

septime du

2''

degr

el

ses renrersenients.

MODE MAJEUR

PS
la

-^
Cad. parfaite.

F=^
Cad. iniparf.

1
Cad. rompue.

^^ Wf
Cadence domin
Cad. vite.

Cadence
la domin.
Teriiiiii:iison

fminine.

MODE MINEUR

TerininHi'on

ggjg^ i

"TT"
Cadence
parfaite.

<~>

fminine.

331

^
\

Cad. inrparf.

iM\ n^
'
\

Cadcnce
vite.

Cadence
A.L.6501.

^
Cadence rompue.

r
zco

Cadence

m
TT-

la domin.

Cadence
parfaite.

la douiin.

321

CHAPITRE
dans
ij

VIII

ACCORDS PAR PROLOAGATION


les

modulations.
la

S.IO. La prolongation
l'on

est

loin

de fournir un lment favorable

modulation
s;i

Aussi, n'est-ce que par l'une des notes

de Vharmonir siniple:h J'onflanienfale,s,\ tierce ou

quinte que

peut proroqiicr un rhanrjement de ton ou de mode.


Miidiilnliun
Miidiilntiiiti
i.siil

Ihi mai.

[mi

ni:ij.)

min.)

/, P ndte
iiifiititli'

t'oiida-

Lu
rli'

iiiili'

fdiidn-

/,

:t"'dv la.-s[ii-

di*

r:icciird

ineiilJiiedcrHCCord
'''"prii\i)qiie la
eri.vfif

cord df ?""

Ih, h .-" de rniidailii'Mlale

la

de

/
\t

nuidubtiDii en

//(i

i^

rmidulaliun
mitiPiir.

iiiodulaliiiii

piiJMHiue la en ini

raeei.rd de
f)r()\tn|ue la
(Inlatidi

>'''

mo-

majeur.

en

mi

!^

851. Cependant,
degr de
la

Irtcro/r/

de seplii-me mineure, qui semble appartenir pins

particulire-

ment au ?

gamme

majeure,

et l'accord de

septihne mineure
//i///f(/r.

et quinte diminue, qui

appartient presque exclusivement au 2*^ degr du


Modiitalion
Modii/aliijH
I

mode

peuvent pro\oquer une modulation.


Modulniou
^(io
j

Modulation

Moiiiilntion.
(l<i

La

iTi;ij.

(,/'

jf

min.)

lu maj.)

i
h5(
:3z:

S
\

ini maj.i

min.l

maj.)

-J f

^
O^

degr.

^^ o
7

e
+

xr

^^m
i;

?
du i'' degr.

M
l'ell\fr-s'

renvers' de T"" du i"* degr.

de 7"" du
3''

du ?' degr

S.")?. Mais, les a<eords

par prolongation conviennent

surtout a une tonalit tablie

et

stable

EXERCICES
Chiffrer
et

raliser les leons >iiivanles

(|iialrc

pHiiies.

ACCORDS

de

SEPTIME

par P1{0L0.\(;A T ION

TAT- FONDAMESTAL
Moderato.
A'"

216.

^"^

PW
^-

ir:

NP

--

cm

aj^^Wt^^T^

H^

-&-

3z:

S^ ^

1T77

bst

^sg^
i

'r
.VL.6r.01.

rrnrrJrU

~cr TT"

-^

RHEMIER RE^VERSKMEST
Alli'uro

A"

-217.

^^ jT^nrrv
^=j^ r'r
i

m
i

r'g

m^m ip^
f i

rnYr
f
1

'rVir'rii!rr

^^\jj
-M-

^^^^
tp.
i

f. ii#4tf 4ff--ffj;

fg

ur

fif-lMf

ptf
I

DEUXIEME RENrERSEME^T
M.ieslosn.

A":^/^. ^j>|,<

'
|

J hEzJ

m am m m^^^m
VTF[:iirf1
f
|

m^^^W=ff^-m
m-TTr
f
r'i
'

n^
f -0\rr-~^

\>

>

'^

za=g:

iJi ^^^^^^^^^1^^^^
71~rztZg s &j^^l^
.

^r-n^i'T4^gp^
TROISIEME RESVERSEMENT
IZZ

Moderato.

V" :".".

g^i-4^f^^f^
KEi
^ <>
i^taT^T^ Ji .. -l.n
!

e
l

Hrt.^^' ?

f'

i"'

"
I

\^
T
l

ip

1
I

/>;

xo

I&
ij:

^^
^^i^^

#^ i^^^i^

-o-

-^
AL
r.r>()i.

^^

CHAPITRE
ACCORDS
de

IX

SEPTIME
sous
le

pnr PROLOi^GATIO^

chant donn.
iisif

Li'

sfii/

accord df septime pur proloiifjddon qui soit trs


2''

1-e

est celui du chant tant donn,


1"

degrr des deux

modes.

cei

accord s'emploie, principalement:

iV'tat

fondamental
,

Soiis la IntiiqUP

prpdi'e

el

^
~rr
2"

IV
t

SdUiS Ih 4""'deqre
\'\<iu
if"""

U^
7

Q
-

33:

recd A
Il

t ((W

du 5'"":c.e4""'de- 1*J^

(lesceiidanl
5
d'iin

jrr taril Irnii/msiii(/: soi!


3""'

degr;

du degr

2"";s(iil

du

T1-

:z2i

-6^

:#:

TZZ

l'tat

de premier renversement (Accord de


el

(|iiirilpel sixic

du i"""degri

Sons

la toniijiic

prc'|]are el

deseeDilanl

d'un degr;

n ^m
TU
l
3"
l'tat

sous

le

2'"" degr
\''',A'-i""

prcde
ou du
.')"";

ce

2""'(lfsi//-

gr lanl lenii.on
c; soit

du

l""",soildu

4""

degr.

de deuxime renversement (Accord de

tierce ei quarte du

li""'

degr)

Sous

la

Innique
el

prpare

descendant
d'uu degr;

Sous

le

2""" degr
1",
>"";

prcd du
du :j""ou du
ce
2""'

degr
4"

tant /cnH/iuxi/Zi /
soil

du

"degr;

:c2',

CHAMS DO^^ES
pour IVniplui des accords de
et

sf/)tii-mp

par prolongation

principaleinenl de celui du

2''

degr des deux modes, foudamenlal ou renverse.

Mortcralo.

.V" '2t>0.

A" ^^ f.

CHAPITRE X
ALTERATIONS
<Hii, inlrodiiites

accords de sepliciiip par prolongation transforment ces accords: en septime de dominante, ou septime de sensible, ou septime diminue, <;u septime mineure et quinte diminue ;
(I;ins les

et

nVngendrent pinl,consquemmenl, d'agrgations nouvelles.

ALTKHATIONS
dans l'accord de septime majeure du
^
lin

4"'"

degr

Mode majeur)

85It. Dans
(ie

cet accord, V altrai ion


.sc/z-v/Wc,

accord

septime de

ascendante de la fondamentale produit, passagrement, emprunt au ton roisin i)lac la qninle suprieure Anton prin-

cipal prdominant

icciird
Idiiil^ini.

EN DO MAJEUR
frenvl

^rjfr'r
:nTor(ls friiprdUII''' Si

ES

r
3r

*
r,

ff
6
4 5

m^g
,

2'renv!

ff
4it4

w
fi

^
^
fi

-9-

+
5

^^^ -^
4

~n-

r
7

-^

3
+4

+4
-

6 fr

2JJ2

fi

+
-TT"

TT"
+B
5

-5-

^
s/(.s c7/-c

.vol nujciir.

Accord
t'oixiaDi.

l'tle

altration peut se faire


I

prpare
S'r

''i''''*!

,2"rcnv'

llc'sifinatioD

des accords empi'uuli'SH


tint iiiijcur.

"^

Accord
I

fondaii). lUIlll

On peut mme
se disf)enser,\)^rfdis,

II -

s
7

Get accord de septime de sen


sihle

chromatique

est fort usit

2""'

Vlat fondamental (

72o_l"
/'"''

et

de prparer

la septime.

iM
Rni|)runte

exemple) et Vtat de

renver-

sement

(1(721

1"

et

2""

exemple)

-O-

1.6501.

32S

^^

H^^. Valfrdfioii

desceiiflautc

(ie

la

septime majeure du

4""'(le(jr [)f()duit,

passagre

mi'iit,un accord de septime de dumiiiiiiile empi'unt


"*"'"'

Vku

di's

tons raisins de l'homonyme

mi

EXEMPLE
l'renv!
foiiHaii).

/V 1)0

MA.IEVn

:^=^
?t^=

=TT
7 f?

fe

.>

}{

\i<" '\^

m
-

?^
J-,

S
-o-

ff

^f^
4-

K
nr
r^|>r-<

g?
t 5

^
3DC

331

^^
Osiination des

-O-

$
cet

s
5

-t*

+G

+4

arcnrds emprunts -v/ h nuijfur tnnsiii dP fin min.

_^

855. Dans
l'oisin

accord de septime majeure, Valtrat ion ascendante de


la

l'altration

descendante de

septime produisent, runies, un accord de

h fondamentale septime diminue, em-

{^\

prunt au ton
sin

majeur

majeur plac la quinte suprieure du emprunte lui-mme son /wmoni/me mineur.

ton principal prdominant, lequel

voi-

Accord

EXEMPLE EN DO MAJEUR

fondam

Ho maj.
les

accord-- enipruntf's par sot niaj. qui

emprunte lui-mme
x<il mineur.

Accord
fondai!).

EXEMPLE
I

EIS 1)0
,

MAJEUR
2''renv!

l''ren\! 1 ren\:

3''renv!

V accord

de septime di-

minue qui rsulte de cette


double altration peut
s'atta\\

^ ^
+6
5
-5fi

i M isri
5

^^iS: 1 ;^*3r *f
+ 2 +6

quer sans prparation,


fort usit. (voir
ij

est

+4

5;

Tio S"" exAccords empruntes


A mil lUHJ. qui les emprunte luiiiiaj.

i
+6
-5'

emple)
par </o

n
4^2
I

mme

.s(j^

nrineur.

ALTERATIONS
dans l'accord de septime majeure du

dej;r

(Mode majeur)

^ 856. Dans cet accord,l'altratio7i descendante de la septime produit, passagrement, un accord de septime de dominante emprunt au ton voisin plac sa quarte suprieure En y adjoignant Valtratiou ascendante de .sa fondamentale, i\ en rsulle un accord de septime diminue emprunt au ton voisin une?/?* plac sa seconde suprieure Cet accord de septime diminue peut se faire sans prparation

EXEMPLES
Aller,

eu

DO MAJEUR
7"."'

^
descend,

ACCORD FONDAMENTAL
Altr.desc.de la
Aller, a^c.de la fond.

Alter.de

de

la 7'!

^
k

f
5

^
la

Cund.

noo-preparee.

"n~

b
Dvij:n;itiim
te\
i

7,

ja

des accord< eniprunmajeur et a rt' mineur.

'

^
\

i
L *>5(1.

^m
^
s

"TT"

^ll,

t^=S rf^
-^

^
f
'-1S

riiKMlEH

ItEJSVEHSEMENT

X
-^5"

jy-

mi t
5
t>

m
4

:^

i
6
5

im --+

bS

+B

=F==^

Acc(ird> deiitpriinl

=P
.

eP^

wm W^
+fi

6-

Sr

=^=P:
6

~XT-

IIEUMHME

KfeJVVE/SfMfiVr

^^
A(( iM
il^

:i

ri

+4

+fi

(lViii)>riin(

^m ^& pf i^ ^
TliOlSIEME
2
lit

^
EXEMPLES

f^'
4
:i

4
66 4
+{i

321 =g:
7

*4
1

=P=
^t

zc

+ 321

+4
1.

33=

^^^^ J^i
.5

i^ y r=m =p ^
64-

HEISVERSEMENT

=cr:

^r

r
B 4

tp
+4

i f jj
i

+2

,+7 b 6

rcr i^
+
7

+2

^lc(lrd^ (lVni|jciiiil.

U^

:=^

i
+2

Int

33=

ALTRATIONS
(l.uis

lacrord de spptimo niineiire du

2''

de ^r (Mode majeur)

HTyl .-Vallrnilidii usceiidante de ht lierre donne


la

cet

septime de domniante emprunt au ton roisin plac


dominniil
Celle altration

accord lappiirence d'un accord de quinte suprieure du ton principal pr-

peut se faire sans lre prpare.


eD

ACCOHD K>NI>AMEI\Tl,
_
.

DO MAJEIR PHEMIEH ItEISVEHSEMEyT


S;ln^

-~

prp

A>ec prep.

^
6

pr(jp.
1
| 1

4 .+4

6 * f-rfl 6

T- B

B
4

22=

ai*fiir<ls f iiiprun-

ts xol

ni;iji'ur.

DEUXIEME HEyVEliSEMEIST
A>Hr prep.
p,.,'.p.

i^
'=rr
6 tB

^
6
4

THOISIEME RENVEHSEMEyr
,^^^^

prep.

Sans

prt*p.

*|

fi

5^
\i ciiiit^

P
=Z2
122:
V.L.B.MII.

-fi-

i=i

33=

:^
6
5
?.

jJ4

=?z=

TOT

S3
5.

33:

iri'iuprunt.

+6

+6

+4

n-27

858. Dans
laccortl de

le

tniiw accord, Valtcratiun dexccndantc


et

de

la quiiifc produit

une quiia

que avec

septime mineure
pi'iit

quinte diminue du
elle est

mme

de^re en mineur.

Cette altration

se faire

sans tre prpare;

fort usite.

EXKMPLES
ACCOBD
Avec priiar

eu

DO MA.IEUU

i^OiXUAMEISTAL
Sans
prep.

PREMIEH HENVEH.^RyiENT
Si^ll^

A(^u^l^^ eiripi'unts
H (tu iiiiiieur.

^ S^
i
!!
< >

33:

i 222=

-t>-

331

h
7

ff

rr- TT -O- -O-

33
=2i

ro"

=e: ncr

t9-

TTjk

"TT"

it

i.

--

F^

~rr

-o-

f^
TIIOISIEME ltE,\VEIlSEMEISr

DEUXIEME lIEPiVEltSEMENT

Avec prrpjir,
Accdi'd^
dt*iii)M"tint.
{

Shiis

prp

A>ec prt*pnr.

3 lis

AI.TKRATIONS
d;ins

raccord d scptifinf

iiiinciirc

du 6"" dej^rc
:i

>/(k/

majeur)

'^

HHO.

Valtrntion (n^ccndniiif de la tirrcc donne


'
.
(
i

cet

accord l'apparence d'un accord de


la

sc/ilieine rie

/laminante empriinl au ton voisin niineav plac

seconde aujn'-rieure Antonprin-

cipal prd(aninant

K\i;.Ml'Lfc:s

CD

DO MAJK.rK
l'IlEMIFI!

^
Pi^
Accords
il

.1

C r. on T)

FONDA M EN T,\ L

IIEISVF.RSEMENT

22ZZ|Z

Z^^^
-o-

i
^^

3X

zz:

JCSZ

-jn

-o-

f f
5

~nr

~rr

t'ltl|iriilllr^

Yl
liF.I

fi'

iiiiiifiir.

MEME
rO-

ttEyyiiltSEMEyr
-iS-

-O-

"TT

ri
fi

-o-e^

^
331

^
THOISIEME HENVEHSEMENT
IZ2

iV

i
T

-}/

rT
5

331 =e=

r
a
jce:

P
t

~rr

Accords dVinprunt

+6

fi
le

331
+4

221

^
,

i^

HHl.

Le

mme

accord de septii-me mineure devient


si/noiij/me
la

passagrement, par rrt/fcra/jo

des-

cendante de sa quinte,
au tan raisin

majeur plac majeur l'emprunte lui-mme


ACCOHlt

d'un accord de septime minevre et quinte ditniniie'eempTunquinte suprieure du tan principal prdominant , lequel voisin

son

homonyme mineur.
KXEMJ'LES
en

FONDAMENTAL

UU .MAJEIH VHEMIEH HENVERSEMENT


r^

~v

rnr^
+4
3I
+7

Accords

cinjjrMlltcs

par
los

ilo niHJ- siil nt^j.qui

erapriMiIe

ii

so/inin.

IIEI'XIEME IlENVEliSEMENT

TROISIEME RENVERSEMENT
la:

f^
'

X---

^^
f

r-f

i^ * rrt
!

p
Te
Ac'i'iirds

&
6
2

+4

(iVriiprunt.

OTi'l accord de
II-

sr/i/ii'iiir ilr limuiiKniii- poiirryil, Ilicii

entendu, se

l';iire

*.%

n'ayant pas t prcde de I lincL' miiinov.ol sa rrsiiluliini avant lieu sur

rait

une

miiiiitliiliiiii

hiHii nccusi'i-

il

la snimili- siiiiei!rurf;cv qui


Vinii/itii-

ferait

Xavvurd parjnil ilu perdre la tirm- ihh/Vi/iv.

fnrfjmniiuii: mais alors, s;i tirrcr majKU2' drijir.'d en rsultecniiinie a Y fnsi-mblr ilc

/Vi((o)-ii_,son i-iuint'rir thriiiiiuiii/iir et dtruirait

nriijirifl/f de l'accord lui-nicnie.

A. L

.6301

32'"

i;

802. Les

altrations ascendantes de

Va

J'nndamentale

et

de

1;

tierce de cet accord produi-

sent, runies,

un accord de septime diminue.


^Qx\i

Lorsque ces altrations


7iotes

prpares, commit dans l'exemple ci-dessous. elles on!


septime y forme pdale et ne se rsout pas.

le

caractre de

de passage chromatiques;

la

K.XEMPLE
ACCOKD KOISDAMFNTAL
1"

en
2"""

DO MA,)EL"H
RKNVKUSKMK.NT
,3""'

RKNVKKSEMKNT

HKN\ KBSKMKNT

rm. t^

u(- ^ i
5

ZZSS

s ^ -^ ^ r?
-e>

.^

^>-;

rr
6
5

'W ^
4
'.

TT-

^r

I P^
5

i? i

+4i9-

ZtttS
-ft-

rx:

TT~

jrr

33:
+4
a

+2

863. Attaques srtws

prparation, ces altrations prennent

le

caractre de broderies ou iVapqu'elles

poggiatures infrieures des notes de Vaccord de septime de domina?ite,se\on aprs ou arant cet accord.
5"'diniln.el 6"^
6'^seiisible

sont places

Triton
avec broderie triple

7""^

de dominante

avec broderie triple

avec broderie triple

avec broderie triple

formant
7""^ diminue.

formant
5'''dintin.et
6*''

formant
sensible.
triton et
3'''

mineure.

formant accord de 'i""'aiiiini.


Broder'ie
triple.
I

Broderie

Broderie

lripte._

Iripl.',

331 --

9-9 -4

-^
7

-e^
*4 t 2

+6

n^ ^
+6-

7-

+4

" 3

+4ff-

P m
+4
3

+2

+6

ALTERATIONS
dans l'accord de septime mineure du
4'"'

degr (Mode mineur)

SGi. V altration ascendante de la tierce donne a cet accord l'apparence d'un accord ; de septime de dominante emprunt au ton voisin majeur plac la seconde majeure infrieure du ton principal prdominant.
E.XEMFLE
ACCORD
en

FONDAMENTAL

1"^

LA .Mi.\ELH RENVERSEMENT

^^:
5'

WP
3
it

m
fi

E
t6
fi

~o~

-672^

r
i

+4

^^ r

^
rr

-^>

Accords emprunts
Ao/ majeur.
2""'

?^
I

i
^

^^
3""'

^
j
16

r ?f

il

^^
33:
->

i -^
yr P ^^
Accords d'emprunt.

RENVERSEMENT, "l

RENVERSEMENT

--

^
ZT
+7

3-

r^ r
331

^
4
j!4

-O+6

l_

-19-

331
+4

jn 33:

AL. .'SOI.

i-M)

Celle olh'rrilioii
tc

pt'iit

se faire

.s^//(.s

frr jtrrpare.

(5"""

degr

Ani/.ss*',

gamme

miueiire aseeudan-

2'''\f<>nnc.)

EXEMPLE
2""'RKNVERSK.M!
3""'I{1!:NVKI!SEM!

eu

ACCdHIi

LA MI.NEl U KOMUM.

1"BKNVKKSEM!

Affniils dHiHprimt.

+6

5<

805. Dyiis
la

cet aecord de xr/)tihiu-

miiieurfjes

al/criitloiis

ascendantes de

h'Jhiidii men-

tale et

de sa tierce produisent. runies, un accord de septime diminue emprunt au ton

voisin

mineur plac

Cet accord est

quinte suprieure du ton principal prdominant fort usit arec ou sans prparation. (\o\ ^Tii)~5""'e\ 6""'exemple.)

EXEMPLE
MT.ORI)

en

LA MINEl'K
r'IiKNVHRSKMKNT
Mli'r. iiiin-prpHif.

FONDAMKNTAL

2""'HKNVKRSKMKNT
>'nii-

3""

RENVERSEMENT

Xnnrdv
;i

^
fiii|inni.(t*'

t
T-

fi

tli

wm

+4
3

^
'.

Si ^pf ^^ B^
fr,
t;

ffi

T*-

tr.

+'2-

|v
+2

I;

-'^5
+2

zzr+fi

+'i

:i

ini

rtijnriir'

ALTKHATION ASCKISDA.MK
d:ins r:uc(r(l
^

I)K

LA

FONDAMENTALE

de septime

iiiiijeiire

du ^"" d^^^ri' (Mode miueur)

866 .-Dans

cet accord, IV///r/Y///r>/(

un accord de septime mineure

et qiiiule

ascendante de la foudameutale produit, passagrement diminue emprunt au Ion mineur plac a la quinte su-

prieure du Ion principal prdominanl.

EXEMPLE
ACCORIi

en

LA MINEl'K
'2""'

FONDAMENTAL

1"

REN\ ERSEMENT

RENVERSEMENT

:r"

RENVERSEMENT

^runis
A

t'inpriiiit
llllll

lui

Cette allraliou peut se faire

.s7///.s-

tre prpare (gamme mineure


en

2''''

forme, 6""' degr hauss.)

EXEMPLE
ACCollIt

K0M)AM1

MAL

V RENVERSEMKN

LA MINEIH 2""' RENVERSEMENT

3""'

RENVERSEMENT

AI.

501.

ALTRATIONS ASCKM)A\TES
dans iarcord
dt'

d^ la

TIKHCK

cl de

!:.

QllNTK

scpliin' iniiiciiic cl quiiitr diminiMM'2""'desr> (}1ffr miiu-ur)

du
t^

867. Celte

ddiihlf altralioi) de

la

tierce cl de

la (iniuti'

produit, passagcrenieiil.im accord


la qiii)de

de se/)/ihne de domliuiiite einprunl an Ion voisin niineiir place


cipol prdominant
Elle peut se faire

suprieure

(\\\[m\ jinii-

snns tre prpare.

EXEMPLES
\(.(;OHI)

en

LA JIINEIR
2"""
li

KONDAMKNTAL
prep:ir.

1" ItKNVEKSEMliNT
^M-c
\iv(-\t:\r.

N V K R SK M KNT
8:{n>

(t

KN V K
Avec

11

SK

Vl

KN

Sans
p'rtpar.

Au'c
prepar.
,

Siiiis

pi-H|Mr
^ ^

pi.-p;rr,

pi^p^ir.

;^^
*>-

::jpt

u
I!

TCC

-en

*>

>0

fi

^
fi <;

h-f*

i"
4 fr

n o
5

^ tu
TT
fi

rf^ lte
T7
*"^
+fi

"7"^

k
TT
T--

T-i

T7

--T

Arnitds eriipruntr
;t

mm
Hti
riiiiieut'.

-3-r.

tfi

}'

ffi

3 -tJ-

+ +

_i^

:t-

7
'+
,

^pp
.

?s
+fi
Tri's (l>llr.

^>^

o^
+4
+4

g.6.

Il

Ti'i's usitt'.

ALTKHATIONS
dans
les

accords de septime par pro!(ns;ation


LEONS A Ql ATHK PARTIES

Mndcrali
5

:Y"

:>?:>.

-y-^'rj^^r^^^
~7r j
s

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51.7-r5 hS "'
1

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179

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i|

2 +7

k+4 k 3
,
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-S-

5
I

+4
f

6
6

6 7
'

'7 7

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1;
I

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h

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i

,
i

V^f^p r^

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t

,
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Ifi

Z %
Il

_
fi i<-fi

,4 b/i y.' 5 ftg

+4

+7 5

:t

?,i;7

bfi-^

?.-

fi

.Vlciiipo.

,,

x.i.cno)

an 2

CHAPITRE

XI
^

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
dos nrcords par
!<

prolongation.
avoir lieu

868. La

rcaolutiun d'un accord

par prolungativn peut

sur un accord dtermi-

nant une modulation.


11

arrive parfois alors, que

la

dissonance par prolongation

fait

partie de ce second

accord

et

se trouve transforme en consonance MaJgr cette transformation, / note prcdemment dissonante doit degr, danii la majeure partie des cas: sa rsohition n'est que suspendue.

finir par

descendre d'un

KXEMPLKS
(|iii, liiiii
(|iit'

dr

DISSONANCES
n3i
ReMiluT.

par PHOI.OiXGATION
(icu-fiidniit d'un deijr.

Irnii.ifornii^i-.'i

en co/iso/m/fccs, doivent se rsoudre en

hi~-i.n.L"iiMiri.

f^ w
*;
5

Rr-nlut.

ri:

3DE inr

OJ3Z

-o o
Ili'-MIII,

Un:

EE xy

i
5

MIMIll.

i
ts

TT"

\>0

>R<

-6-

S m
7

ThisMIIl.CflllMUl.

ff
Rsolut.

^
l

+4

%
irrr

6
H-j

6
I

l'4

t
|

+6

--

-^ fe=* ^.SI

-j

|n i'.i'Oii.Con >.i ml

-\f

-^>/^I>iii:ij

1;<)

WvKx
re l> e 9
m;ij

l;<>
40/ 0/
\>

=^^Ou 'h o nwi ni;y

ul.

Fti inaj

4/

t>

m:i\.

niiii.

iiii

ma'].

m/l'ui;ij.

KXKMPLES d'ACCORDS

par

PROLONGATION

fE -^
*^

S
5

^ ^
6
7
-S.

on r.tolutirm crci-ptionm'llf ou modidnnli',A\tic resolution normale de la dissonance.

-=g=

:g= TT"

^
6
5

ff

i ^^^
T5
4

znz
-e>-

32: -O6

igr

S
T7
"TT-

5
ZZiZ

+6

-Gsij/iiKij.

-^

--

JLH

*T
h ma'].

1^
7/ni;ij

Do

maj

so/

niaj

/r'iiiaj.

IVnlun". Ki-Milut.

N^=^

H
C?
-t>

Pi'olnnf;.

Uesnlul.

Pnilong.

R('Milut.

o
7

P
fi

^p^^
R
5

3i^

fe
Ij

p fs^^
k+4
I7 r-^'

IKT

I
5

^^
A"
?^.' s.

m
m.

+6

i5-

K3r
iii;i,|

rr/o ni;ij.

>;

,W/

.v/l>iii;i i'J-

fe

Proloiig. Ri'sulul.

^a
6-

LEO^ A
Mdllo nidderald
5

Ql'ATHE PARTIES

sur quelipies rsoliiliims exieptionnellcs des accords par prolougaliou.

7*5
l

fi

7^

'm}
fi
r.

#7
-

+B

+6

--

rrrrif^rr
n

U'r
7
h

33=

+4
k

% 1^ rit

^ ^^^

r._

1+4

+-

^
+6
5

frfr
+4
6-

ii

ifi

f'

T-r

2+6 TT-

+6

-f-rV^

"TT"

"TT
33=

A.L.esoi.

:]?.:i

CHAPITRE
CHANGEMENTS
dans
<^

Xlt

de
les

POSITION

et

ECHANGES

de

NOTES

accords par prolonj^ation.


,

Hi}9. Aucune des dissonances qni exigent une prparation ne pcnt, avant sa rsolntion

passer dune partie dans une autre.


Maidt

Mann

CPpH Prn

Mauvais.

=e=

Z^=6>
171

TT-

m: -^

>

riisviT

BIsMin.

=g=
-f3-

s
->-

-j-5
< >

rrrfA DitMiii.

-t-

rr
et les
qisiVi

33:

[i

gs^^
pendant
la

-~n~ TT-

-o-

jce
Oissun.

inz

En consquence,

les

changements de position

changes de notes, ne doivent se faire

dure d'un accord par prolongation,

moyen seulement des notes de /'harmonie


o
elle a t

s/H7j/f, auxquelles on peut adjoindre des notes

de passage.
la partie

La dissonance doit resterjusqu' sa rsolution,

prpare. (H^'x^r

le

806)
Dissnii. prpare.
H.''s..ltllinii.

f^

Di'^smi.

prpare.

Re'>ulutioD.

Dsson. prpare.

Re.^ulutiou

CROISEMENTS PERMIS

tation

870. Une
.

partie en accords briss peut croiser,

momentanment
croisement

et surtout

aux temps

fai-

bles, I'whc

de ses parties

cow^/V/mVs.- principalement, lorsque le

e^t motii' p;ir

une imi-

Consqiieut.

imitation irregulire de la basse.


Croispiiient.

A.L.6501.

^^

',

LKCOWS

(Jl

ATHK PARTIES

CHANGEMENTS

de POSITION

et

ECHANGES

de

NOTES

(dliirfrer et remplir.)

A" 224.

m^
-O
R)=*=
,

f^
o

h /g

1^;
I

tlP
f"^
I

?
f r '

f'^

?
=zz

Hi
i^fe
p-n

i
-e-

^
33:

S^
F
331

-o-

33:

9PEE^ eii
F
^
331

* _ r

^
. .

--

t-?-rr >
ff*
C)

3^

p
331

rr rrf J

^
=:

^i
1M
de

^
-9
de

^'

r^ij^

^3?
-o-<3-

33:

^^ f ^i
E?^

331

?
-^

^i ^
i
PASSAGE

-e-

~cr

--

5a

^
225.

--

i
NOTES
avec
t't

-e-

-o-f^

ECHANGES

NOTES

(ChinVcr
Alleg:r(i.

raliser.)

"

^%%^ 31 rrnirrii
p r
I

Jir

3t= ^ *

'^
^"t

^^

J J J

llJjJ
r

J J

fl

IJ^

m
fel

^
^ r

^pEp i

F ir

^ ^
n
\

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Jl J ^
.
I l

eqK

r f J

1^

f.^

'^

JtiJ

il
j

J^T7 =P^ fci^

rirrrirrr
A.L.0501.

^i?
F=#

'X'.r,

CHAPITRE
DKS
dans
j5

XIII

VARIAMES
la

dont on peut oriier


les

dissonance

accords par prolongation.

dans les accords disso/iants natiire/aja dissonance par pro/oiifjn/ion peut tre orne de variantes telles que les suivantes, dans lesquelles les /broderies supe'rirnre d inf'prieiire ainsi

871. Comme
que
les

notes de jiassfu/e trouvent leur emploi.


lieu

Ces variantes peuvent donner


Jj

des imitations.
oii

872. L'ne dissonance

jiar prolongation doit tre rsolue lu partie

elle

a t

prpa

re, quelle que soit la variante dont elle est orne.

DISSONANCES par PROLONC.ATIOIN


B|
I
I

avec

VARIAMES

Bl

^M

m ##^

^=^

^ m
'

^
tei

f5 f
>-^

w.

M ^i^^ m

*^

^
+
7

6
5
I

7
->

5-

P^

^ P P
r-

!7-

-i9-r-

^ ^

S t
:
+
5

^
F??
+

f^

*! p
\.L.tiriui

r
5

33(5

LEONS

QUATRE PARTIES
et

VAIUANTES
Miidoralo.
5

avec

HHODERIES

NOTES

de PASSAG^E

formant des imitations.

N" 226.

5^
4-

^
7

r,

+4-

3-

43-

I
M
\'i

^
7
^

"^

\'i
i

J6 b*

'

^^ j-

fj

ij

Jij j^iiJ
+6-r-

g
2

If r

f f

^prc^^
6

^ ^m
S
N".27.

^^Eta
eE^

*_

^
iz
7

^tr^ i f=^
?

,7 4 US a

=*
m p

izz

-&

56
5

"^

m
BASSE
et

19

0-

TJ~

CHANT DONNES
e(

fChiffrtT

remplir.)

AndaDlino.

^ ^
te
f-frf"

iM^

'>
I

p r

pp

^ ^

#E

ii
i

^ *3E^
PE^
i

2===CE

fr-fT^

m
iq

Cr'r
rj

rr^

'^
i

^
a^

m r

^ P^
S^iES

i^^

^
S

m ' m

1^
pc^rrp:

6-^

^^fe

SI
Q

s^ fe ^
^

^
i
l5^=-^

^3^ i

i ? W^

q pr fi

F^

t
I

Fffffi^

P^

NtAI^

15'^

I
A.1..6501.

ir

SECTION

DES H ET A nos
CHAPITRE
NOTIONS
i^

GENERALES
imiIc

87t{.
fait
(jiii'

l,()rs(|ni', |);ir

l;i

iira/d/if/alicn d'iinr

d'un

prcmici' acioid

mii'

l'iiccdril

siiiviinl

on no

nhivilcr

riini'

des

i)(d('>

iiilo^rant**
(jj

de ce second accord, on

a|)|)clle

celle

jun.

lonj;alion;
S

rrtiird, rrlardi-mcHl on siisi^'iisicii


11)

kos)

874.
>iir

relaid

\\i'it\

indiiiriihnirinnit

la

jdace de

la

M(de

()iril

relarde;!! trnd ar r-

soudre
5^

cette n(de.
l'ctaider,
.

S?.^. On ne penl

dans un

ai

rord qind'

(irujiie,

que

crllrs

de ses notes

<jiii

rn'.ri-

fU'hl pniiil (le


v^

prrpiirnl iaii

87(. lu
praliqiies

si'ul ri'/iir//. [iratifiiie

la

dans un accord se nonmie rrfurrl


siniiiltfiu('s,

sii)\j)li
l

iil"^i''urs

ri -

tards

fois se

nomnienl rrlurds
on (jimlre

uu rrtard.s

<li)uhlr

'i pic

ou ijuailf'i-

ple, selon qu'on relarde

t/ru.r. Irais

uohs de

l'accord.

v^

877.
878. 879.

Ponr tre hien

cai;icli''rise,

un lelard ddil ilcicrniiiirr par \H\-m(''nw, unr dissunanlis

r^',

independamrneni des antii" dissonances que peut conlenir l'accuid.lVdir


!^

exemples

(i-'iissus)
fliss<in<;ii-

Toutefois

il

est

des cicconslances on certaines noies

ne /vrinaul pcliil dr

ccs doivent lre considtj,''s ^ sur


le

connue

(Je

rrrildhlrs ri'Iards.
ait
le

P.inr qu'une mile utni-dissouinile


elle

caracfcri'
sni-l

du

r>'lard,'\\ faut (|n'elle prodnisi',

degr ou

est

place, uur liiiruiuiiie qui ne

pas

/,v^//r,-

connue par evernpie:

rt*iHr";i-i:il

C
La
ce
/c.

si.rle

prparer.
la

>!1

la

i/uiulr prr-

^oLi^^ESsi

i?

accompagnant