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O ATO CRIATIVO Marcel Duchamp Tomemos em considerao, desde j, dois fatores importantes, os dois plos da criao em arte: de um lado,

o artista e, do outro, o espectador que, com o tempo, se torna a posteridade. Aparentemente, o artista age como um ser medinico que, do labirinto para alm do tempo e do espao, abre o seu caminho at uma clareira. Mas, se concedemos ao artista os atributos de um mdium, devemos ento negar-lhe o estado de conscincia, no plano esttico, acerca do que faz ou porque o faz. Todas as suas decises na execuo artstica da obra permanecem no campo da pura intuio e no podem ser traduzidas numa auto-anlise falada, escrita ou mesmo pensada. T. S. Eliot, no seu ensaio Tradition and Individual Talent, escreve: Quanto mais perfeito o artista, mais completamente distintos sero nele o homem que sofre e a mente que cria; de uma forma mais perfeita conseguir a mente digerir e traduzir as paixes, que so o seu material. Milhes de artistas criam; apenas uns escassos milhares so discutidos ou aceitos pelo espectador, e muitos menos ainda so consagrados pela posteridade. Em ltima anlise, o artista pode gritar aos quatro ventos que um gnio; no entanto ter de aguardar o veredicto do espectador, de forma a que as suas declaraes ganhem valor social e para que, finalmente, a posteridade o cite nos manuais de Histria da Arte. Sei que esta afirmao no merecer a aprovao de muitos artistas que recusam este papel medinico e insistem no valor da sua plena conscincia durante o ato criativo no entanto a Histria da Arte tem, inmeras vezes, baseado as virtudes de uma obra em consideraes completamente independentes das explicaes racionais do artista. Se o artista, enquanto ser humano, cheio das melhores intenes para consigo mesmo e para com o mundo, no desempenha qualquer papel no juzo do seu trabalho, como se poder descrever o fenmeno que impele o espectador a reagir criticamente obra de arte? Por outras palavras, como que surge esta reao? Este fenmeno comparvel a uma transferncia do artista para o espectador, sob a forma de uma osmose esttica que ocorre atravs da matria inerte: pigmento, piano ou mrmore. Mas, antes de avanarmos mais, gostaria de clarificar o nosso entendimento da palavra arte sem, certamente, tentar uma definio. Quero, simplesmente, dizer que a arte pode ser m, boa ou indiferente mas, qualquer que seja o adjetivo usado, temos de lhe chamar arte e uma arte m continua a ser arte, tanto quanto uma m emoo no deixa de ser uma emoo. Portanto, quando me refiro a coeficiente de arte, compreender-se- que me refiro no apenas grande arte, mas que tento descrever o mecanismo subjetivo que produz arte em estado bruto l'tat brut m, boa ou indiferente. No ato criativo, o artista vai da inteno realizao atravs de uma cadeia de reaes totalmente subjetivas. A sua luta no sentido da realizao consiste numa srie de esforos, dores, satisfaes, recusas, decises, que tambm no podem, e no devem, ser

completamente conscientes, pelo menos no plano esttico. O resultado desta luta a diferena entre a inteno e a sua realizao, uma diferena de que o artista no est consciente. Consequentemente, na cadeia de reaes que acompanham o ato criativo, h um elo que falta. Esta falha, que representa a incapacidade do artista para explicar totalmente a sua inteno; esta diferena entre o que tencionava realizar e o que, de fato, realizado, o coeficiente de arte pessoal contido na obra. Em outras palavras, o coeficiente de arte pessoal como uma relao aritmtica entre o no expresso mas intencionado e o que expresso sem inteno. Para evitar a confuso devemos recordar que este coeficiente de arte uma expresso pessoal de arte l'tat brut, que ainda se encontra num estado bruto, que tem de ser refinada, tal como o acar fino a partir do melao, pelo espectador; o dgito deste coeficiente no tem qualquer alcance sobre este veredicto. O ato criativo assume um outro aspecto quando o espectador experimenta o fenmeno da transmutao; atravs da mutao da matria inerte em obra de arte ocorre uma efetiva transubstanciao e o papel do espectador , ento, o de determinar o peso da obra na escala esttica. Ao fim e ao cabo, o ato criativo no desempenhado apenas pelo artista; o espectador pe a obra em contacto com o mundo exterior ao decifrar e interpretar as suas qualidades internas e, acrescentando, assim, a sua contribuio ao ato criativo. Isto torna-se ainda mais bvio quando a posteridade estabelece o seu veredicto final e, por vezes, reabilita artistas esquecidos.

Marcel DUCHAMP, O Ato Criativo - (1957), trad. Rui Cascais Parada. Portugal : gua Forte, 1997.

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