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Dj, bonjours tous :-) Je vais essayer dans ce cours de vous apprendre les bases de la musique, vous aider

der comprendre comment elle est construite. Il est ncessaire de savoir lire un minimum une partition (relle et pas une tablature) pour tre l'aise avec les notions qui vont suivre. Pour ce qui ne savent pas lire une partition, les premiers chapitres explique les bases de la lecture.

Introduction

Avant de rentrer dans les grandes thories musicales, apprenons dj dchiffrer une partition. J 'ai scann une partition de piano :

1. La partition

On peut voir qu'une partition est compose : - d'une porte : ensemble de 5 lignes ou sont crites les notes. Il y en a une au minimum mais il peut y en avoir plusieurs, cela dpend du nombres d'instruments. Gnralement, une porte = un instrument sauf exception. Notamment ici, il y a deux portes, que j'ai surlignes en bleu et en violet, alors que c'est une partition pour piano uniquement. En fait, en simplifiant un peu, la porte du haute correspond la main droite du pianiste et celle d'en bas sa main gauche.
- de systmes : ensemble de plusieurs portes regroupes ensemble par une accolade sur la

gauche. On pourrait assimiler un systme une ligne d'un livre. Une partition se lit de gauche a droite sauf qu'au lieu de lire une seule porte la fois, il faut lire tout le systme en mme temps. Comme une ligne, quand on arrive au bout du systme on descend lire le second. Donc sur cette partition on va lire en mme temps la ligne bleue et la ligne violette du haut puis la ligne bleue et la ligne violette du bas.
- de clefs : ce sont des sigles placs en dbut de partitions qui permettent de dfinir le noms des

notes. elles sont encadres en bleu.

- d'une armure : c'est un ensemble de dises (#) ou de bmols (b) placs en dbut de partitions

dterminant la tonalit du morceau et donnant des indications sur la faon de lire les notes. L'armure est entoure en rouge.

- du chiffrage de la mesure : cette partie permet de dfinir le nombre de note qu'on peut mettre

dans une mesure. La plupart du temps, le chiffrage est reprsent par une fraction. Ici ce n'est pas une fraction car il existe des simplifications . Je l'ai encadr en violet.
- de mesures : chaque mesure est dlimite par une trait noir appel barre de mesure pointe par

les flches.

Tout a peut encore tre un peu brouillon dans la tte de certains mais ne vous inquitez pas, a va devenir plus clair par la suite. Ce chapitre me sert simplement d'introduction.

Sur une porte, chaque ligne ou chaque interligne correspond une note et une seule. En fonction de la clef utilise le nom de la note varie. La clef la plus utilise est la clef de Sol : Les deux points dterminent l'emplacement du Sol. A partir de cette note, on peut alors dterminer les autres :

2. Les notes :

Notez que l'on peut ajouter si ncessaire des lignes supplmentaires. Une autre clef, la clef de Fa, est souvent utilise en particulier pour les instruments graves. Les deux points indiquent l'emplacement du Fa De cette note, on en dduit les autres :

Si je vous ai dit que la clef de Fa tait utilise pour les instruments graves, c'est parce qu'elle reprsente des notes beaucoup plus basses que celles de la clef de Sol :

On voit bien que les notes les plus aigus de la clef de Fa correspondent aux notes les plus graves de la clef de Sol.

On a vu les deux principales clefs de lecture mais il faut savoir qu'il en existe beaucoup d'autres. Cependant, il est trs facile de les lire une fois que l'on a compris le principe. Le nom de ces autres clefs suis le modle suivant : clef de nom d'une note position de cette note sur la porte Par exemple : clef de Fa 3, le Fa se trouvera sur la troisime ligne de la porte :

Clef d'ut (=Do) seconde, le Do se trouvera sur la deuxime ligne de la porte :

Ensuite, il suffit de dterminer le noms des autres notes partir de celle indique par la clef. Avec ce systme de notation, on ne peut pas reprsenter toutes les notes qui existent sur une porte. Pour imager, on ne peut reprsenter que les touches blanches du piano :

Pour contourner ce problme, on a recours aux altrations. - Les dises (#) augmentent une note d'un demi ton. - Les bmols (b) diminuent la note d'un demi ton. Remarque : Do# et Rb corresponde la mme note sur le piano. Alors pourquoi avoir cr les dises et les bmols ?? On aurait pu faire toutes les notes avec seulement les dises ou seulement les bmols ?? Oui c'est vrai, mais si on utilise les dises et les bmols c'est pour une question de logique avec la tonalit du morceau. Mais ne vous inquitez pas, nous verrons a un peu plus tard. Sur une partition, on peut donc rajouter des dises ou des bmols (que l'on appelle altrations accidentelles vous comprendrez pourquoi aprs). Mais il y a quelques rgles connatre. -Un dise ou un bmol plac une certaine hauteur sur la porte affecte toutes les notes qui se trouvent la mme hauteur, aprs lui, et dans la mme mesure. -Pour arrter l'effet d'une altration, on utilise un bcarre ( ) qui suit les mme rgles qu'un dise ou qu'un bmol. Voici un exemple plus concret :

Voil pour les notes. Cette partie ne donne que les bases pour ceux qui ne savent pas encore lire les notes de musiques. En revanche, pour arriver lire sans difficult une partition, il faut s'entrainer un peu chaque jour. Ce n'est pas en lisant cette partie une fois que l'on sait lire les notes.

Une musique est compose de notes et de rythmes. On sait maintenant lire les notes mais on ne sait pas encore lire les rythmes et comment ils sont reprsents sur la partition. Chaque longueur (relative) de note est traduit par un figur :

3. Les rythmes

Et chaque figure de note correspond un chiffre symbole qui est dtermin par le nombre de figure(s) ncessaire(s) pour obtenir une ronde. En clair : 1 =ronde 2 =blanche 4 =noire 8 =croche Etc. Remarque : un figur suivit d'un point signifie que l'on a rallong sa dure de la moiti de sa dure initiale :

Pour comprendre comment fonctionne la notations des rythmes, il faut comprendre comment s'organise une partition. Une partition est divises en une multitudes de partie de mme dure, les mesures. Ces mesures sont elles mme divises en parties gales appeles les temps. Mais les mesures et les temps ne sont pas les mme sur chaque partition. C'est le chiffrage de la mesure qui permet de dfinir tout a. Prenons une mesure 2/4 par exemple. 2 C'est le nombre de temps par mesure. 4 C'est la dure relatives des temps. Ici les noires, c'est le chiffre symbole de ces figures de notes. En 2/4 les mesures seront donc dcoupes en 2 temps d'une dure relative d'une noire :

Remarque : Sur certaines partitions vous ne trouverez pas de fractions mais des lettres. En fait 4/4 =C et 2/2 =

La dure relative des notes ne suffit pas jouer un morceau, il faut connatre la vitesse moyenne d'excution, le tempo. On le trouve au dbut de l a partition, au-dessus du systme sous la forme : noire = 60 par exemple. Cela signifie qu'il y a 60 noires par minute. Donc une noire = 1 seconde, une blanche =2 secondes, une croche = seconde etc. Ce chapitre n'est l que pour montrer sommairement le principe d'criture et de lecture des rythmes, je n'ai pas la prtention de vous faire apprendre lire et crire une rythmique, c'est une chose bien complexe par crit. Mais si vous ne savez pas lire les rythmes ne vous inquitez pas, nous auront simplement besoin de savoir lire les notes pour les chapitres suivants.

4. Intervalles, gammes et tonalits.

Reprenons notre clavier de piano :

Pour mesurer les intervalles on utilise le ton et le ton. -Le ton reprsente l'cart entre 2 touches conscutives du piano. (Exemple : Do-Do# ou Si-Do) -Le ton reprsente l'cart entre 2 notes spares d'une touche. (Exemple : Do-R ou Mi-Fa#) Ensuite, on tablit un tableau qu'il faut connatre par cur :
Intervalle ton 1ton 1ton + ton 2 tons 2 tons + tons 3 tons + tons 4 tons 4 tons + tons 5 tons 5 tons + tons 6 tons Nom de l'intervalle Seconde mineure Seconde majeure Tierce mineure Tierce majeure Quarte juste Quinte juste Sixte mineure Sixte majeure Septime mineure Septime majeure Octave Exemple Do - Do# Do - R Do - Mib Do - Mi Do - Fa Do - Sol Do - Lab Do - La Do - Sib Do - Si Do - Do

Il en existe beaucoup d'autres (beaucoup plus que vous le croyez en fait) mais ce sont les principaux connatre. Avant, d'aller plus loin, il faut absolument connatre ce tableau nous l'utiliserons surtout dans le chapitre suivant. Mais avant de l'utiliser, il faut savoir qu'en musique, toutes les uvres sont composes dans une certaine tonalit, et que chaque tonalit est caractrise par une gamme correspondante. Par exemple si le morceau et en R majeur, alors on va utiliser la gamme de R majeur pour crire le morceau. On appelle gamme une suite de notes qui obit une structure prcise. Il existe plusieurs types de gammes mais nous allons en tudier seulement une, la gamme diatonique (= par ton) car c'est la plus utilise en musique dite classique et car c'est la plus simple pour commencer. Une fois que l'on a compris le principe il est plus facile d'apprendre les autres types de gammes. Nous allons voir qu'il existe un mode majeur (M) et un mode mineur (m).

Dans un premier temps, on va regarder de plus prs la structure d'un gamme diatonique majeure. Prenons l'exemple de la gamme de Do M :

La structure de cette gamme est : 1 ton 1 ton - ton 1 ton - 1ton 1ton - ton Cette structure est valable pour toute les gammes diatoniques majeures et se construit partir de la note ponyme la gamme. Maintenant construisons la gamme de Sol M :

Pour respecter la mme structure partir du sol, on a du augmenter le Fa d'un demi-ton. Cette altration est dite constitutive c'est dire qu'elle est ncessaire la gamme. Les altrations constitutives sont places en dbut de porte au niveau de l'armure. Cela signifie que dans cet exemple, tout les Fa rencontr seront diss. On crira donc :

Remarque : Les altrations accidentelles sont toutes les altrations qui ne sont pas constitutives la gamme et ne se mettent jamais l'armure. Le sol n'est pas la seule gamme avoir des dises l'armure, il y en a 7 en tout. Cependant, on ne peut pas mettre n'importe quoi dans l'armure. Les dises ne peuvent apparatre que dans un certaine ordre qui est le suivant : Fa# - Do# -Sol# - R# - La# - Mi# - Si#

Pour d'autres gammes, l'armure est constitue de bmols. Ils apparaissent dans l'ordre inverse des dises : Sib Mib Lab Rb Solb Dob Fab

Maintenant, vous tes en mesure de comprendre pourquoi je vous ai dis qu'on utilisait et des dises et des bmols pour une question de logique . On peut crire la gamme de Fa M de 2 faons diffrentes :

Dans les deux cas, la gamme respecte bien la structure des gammes diatoniques majeures. Mais le problme sur la premire version c'est que le La est rpt 2 fois et que l'on saute une note (La La# - Di). Dans le deuxime cas, le bmol vite cette rptition (La Sib - Do).

Maintenant, regardons comment se construit le mode mineure avec l'exemple de la gamme de La m :

La structure d'une gamme mineure est la suivante : 1 ton - ton 1 ton 1 ton - ton 1 ton 1 ton

Nanmoins, pour des raisons de sonorits, on utilise plus souvent une drive de cette gamme pour retrouver le de la gamme majeure entre les deux dernire note. Ce qui nous donne :

Comme le sol# n'est pas ncessaire la vraie gamme, celui-ci ne se place pas l'armure, c'est en faite une altration accidentelle qui reste tout au long du morceau. Certain on peut tre remarqu que comme la gamme de Do M, la gamme de La m ne possde pas d'armure. C'est a relative mineure. En fait, toute gamme majeure possde une relative mineure qui la mme armure et qui est situe une tierce mineure plus bas. Pour rsumer les quelques points importants, il existe une multitude de type de gamme. Longtemps ce sont les gammes diatoniques qui ont t le plus utilis. Il existe 24 gammes de ce type; 12 dans le mode majeure et 12 relatives dans le mode mineure. Mode Majeur Mineur Structure 1ton 1ton - ton 1ton 1ton 1ton - ton 1ton - ton 1ton 1ton - ton 1 ton + - ton

Ordre d'apparition des dises l'armure : Fa Do Sol R La Mi Si Ordre d'apparition des bmols l'armure : Si Mi La R Sol Do Fa

Un chapitre sur les accords de bases devrait bientt tre ajout.

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